अंग अट्ठाईस शताब्दियों का एक वाद्य यंत्र है। यह कैसे किया जाता है, यह कैसे काम करता है, यह कैसे काम करता है ऑर्गन इलेक्ट्रिक म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट

एक स्रोत: « विज्ञान की दुनिया में » , नंबर ३, १९८३। नेविल एच. फ्लेचर और सुज़ाना थ्वाइट्स द्वारा पोस्ट किया गया

अंग की राजसी ध्वनि चरण में कड़ाई से सिंक्रनाइज़ वायु धारा की बातचीत के लिए धन्यवाद, पाइप में कटौती के माध्यम से गुजरती है, और वायु स्तंभ इसकी गुहा में गूंजता है।

कोई भी वाद्य यंत्र शक्ति, समय, सीमा, स्वर और ध्वनि की महिमा के मामले में अंग से मेल नहीं खा सकता है। कई संगीत वाद्ययंत्रों की तरह, कुशल कारीगरों की कई पीढ़ियों के प्रयासों की बदौलत अंग में लगातार सुधार हो रहा है, जिन्होंने धीरे-धीरे अनुभव और ज्ञान अर्जित किया। 17वीं सदी के अंत तक। अंग ने मूल रूप से अपने आधुनिक रूप ले लिया है। 19वीं सदी के दो सबसे प्रमुख भौतिक विज्ञानी। हरमन वॉन हेल्महोल्ट्ज़ और लॉर्ड रेले ने ध्वनियों के निर्माण के मुख्य तंत्र की व्याख्या करते हुए विपरीत सिद्धांतों को सामने रखा अंग पाइप, लेकिन आवश्यक उपकरणों और उपकरणों की कमी के कारण, उनका विवाद कभी हल नहीं हुआ। ऑसिलोस्कोप और अन्य आधुनिक उपकरणों के आगमन के साथ, किसी अंग की क्रिया के तंत्र का विस्तार से अध्ययन करना संभव हो गया। यह पता चला कि हेल्महोल्ट्ज़ सिद्धांत और रेले सिद्धांत दोनों कुछ दबावों के लिए मान्य हैं, जिसके तहत हवा को अंग पाइप में पंप किया जाता है। लेख में आगे, हाल के अध्ययनों के परिणाम प्रस्तुत किए जाएंगे, जो कई मायनों में पाठ्यपुस्तकों में दिए गए अंग की क्रिया के तंत्र की व्याख्या से मेल नहीं खाते हैं।

नरकट या अन्य खोखले तने वाले पौधों से उकेरी गई ट्यूब, संभवत: पहले पवन यंत्र थे। जब वे ट्यूब के खुले सिरे पर फूंक मारते हैं, या ट्यूब में फूंकते हैं, अपने होठों से कंपन करते हैं, या ट्यूब के सिरे को चुटकी बजाते हैं, हवा में उड़ाते हैं, जिससे इसकी दीवारें कंपन करती हैं। इन तीन प्रकार के सबसे सरल पवन उपकरणों के विकास ने आधुनिक बांसुरी, तुरही और शहनाई का निर्माण किया, जिससे संगीतकार काफी व्यापक आवृत्ति रेंज में ध्वनि निकाल सकता है।

समानांतर में, ऐसे उपकरण बनाए गए थे जिनमें प्रत्येक पाइप का उद्देश्य एक विशिष्ट नोट पर ध्वनि करना था। इन वाद्ययंत्रों में सबसे सरल है बांसुरी (या "पान की बांसुरी"), जिसमें आमतौर पर विभिन्न लंबाई के लगभग 20 ट्यूब होते हैं, जो एक छोर पर बंद होते हैं और दूसरे छोर पर उड़ाए जाने पर आवाज निकालते हैं। इस प्रकार का सबसे बड़ा और सबसे जटिल उपकरण अंग है, जिसमें १०,००० पाइप तक होते हैं, जिसे ऑर्गेनिस्ट यांत्रिक प्रसारण की एक जटिल प्रणाली का उपयोग करके संचालित करता है। अंग की उत्पत्ति पुरातनता में हुई है। दूसरी शताब्दी की शुरुआत में अलेक्जेंड्रिया में फर से सुसज्जित कई पाइपों से एक वाद्य यंत्र बजाते हुए संगीतकारों को चित्रित करने वाली मिट्टी की मूर्तियाँ बनाई गई थीं। ई.पू. एक्स सदी तक। अंग ईसाई चर्चों में इस्तेमाल किया जाने लगा, और भिक्षुओं द्वारा लिखे गए अंगों की संरचना पर ग्रंथ यूरोप में दिखाई दिए। कहावत के अनुसार, बड़ा अंग, X सदी में बनाया गया। इंग्लैंड में विनचेस्टर कैथेड्रल के लिए, 400 धातु के पाइप, 26 धौंकनी और 40 चाबियों वाले दो कीबोर्ड थे, जहां प्रत्येक कुंजी दस पाइपों को नियंत्रित करती थी। अगली शताब्दियों में, अंग की संरचना में यंत्रवत् और संगीत रूप से सुधार किया गया था, और पहले से ही 1429 में एमिएंस कैथेड्रल में 2500 पाइपों वाला एक अंग बनाया गया था। जर्मनी में, १७वीं शताब्दी के अंत तक। अंगों ने पहले ही अपना आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया है।

1979 में ऑस्ट्रेलिया के सिडनी ओपेरा हाउस कॉन्सर्ट हॉल में स्थापित, यह अंग दुनिया का सबसे बड़ा और सबसे तकनीकी रूप से उन्नत अंग है। आर शार्प द्वारा डिजाइन और निर्मित। इसमें लगभग 10,500 पाइप हैं, जो यंत्रवत् रूप से पांच हाथ और एक पैर के कीबोर्ड द्वारा नियंत्रित होते हैं। अंग को चुंबकीय टेप द्वारा स्वचालित रूप से नियंत्रित किया जा सकता है जिस पर संगीतकार का प्रदर्शन पहले डिजिटल रूप से रिकॉर्ड किया गया था।

वर्णन करने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली शर्तें अंग उपकरण, ट्यूबलर पवन उपकरणों से उनकी उत्पत्ति को दर्शाते हैं, जिसमें हवा को मुंह से उड़ाया जाता था। अंग के पाइप ऊपर से खुले होते हैं, और नीचे से उनके पास एक पतला पतला आकार होता है। चपटे भाग के पार, शंकु के ऊपर, पाइप (कट) का एक "मुंह" होता है। एक "जीभ" (क्षैतिज पसली) को ट्यूब के अंदर रखा जाता है, ताकि उसके और निचले "होंठ" के बीच एक "लैबियल होल" (संकीर्ण गैप) बन जाए। हवा को बड़े धौंकनी द्वारा पाइप में मजबूर किया जाता है और 500 से 1000 पास्कल (5 से 10 सेमी H2O) के दबाव में इसके शंकु के आकार के आधार में प्रवेश करता है। जब, संबंधित पेडल और बटन को दबाकर, हवा पाइप में प्रवेश करती है, तो यह ऊपर की ओर जाती है, छोड़ते समय बनती है प्रयोगशाला फांकचौड़ा फ्लैट जेट। हवा की धारा "मुंह" के स्लॉट से गुजरती है और ऊपरी होंठ से टकराकर, पाइप में ही वायु स्तंभ के साथ संपर्क करती है; नतीजतन, स्थिर कंपन पैदा होते हैं, जो पाइप को "बोलते हैं"। तुरही में मौन से ध्वनि में यह अचानक संक्रमण कैसे होता है, यह सवाल अपने आप में बहुत जटिल और दिलचस्प है, लेकिन इस लेख में इस पर विचार नहीं किया गया है। बातचीत मुख्य रूप से उन प्रक्रियाओं पर ध्यान केंद्रित करेगी जो अंग पाइपों की निरंतर ध्वनि सुनिश्चित करती हैं और उनकी विशिष्ट tonality बनाती हैं।

ऑर्गन ट्यूब अपने निचले सिरे में प्रवेश करने वाली हवा से उत्तेजित होती है और निचले होंठ और यूवुला के बीच की खाई से गुजरते हुए एक धारा बनाती है। अनुभाग में, जेट ऊपरी होंठ पर पाइप में वायु स्तंभ के साथ संपर्क करता है और या तो पाइप के अंदर या उसके बाहर से गुजरता है। वायु स्तंभ में स्थिर-अवस्था के कंपन उत्पन्न होते हैं, जिससे पाइप ध्वनि करता है। खड़ी लहर के नियम के अनुसार बदलते वायुदाब को रंगीन छायांकन के साथ दिखाया गया है। पाइप के ऊपरी छोर पर एक हटाने योग्य आस्तीन या प्लग लगाया जाता है, जो आपको समायोजन करते समय वायु स्तंभ की लंबाई को थोड़ा बदलने की अनुमति देता है।

ऐसा लग सकता है कि किसी अंग की ध्वनि उत्पन्न करने और संरक्षित करने वाली वायु धारा का वर्णन करने का कार्य पूरी तरह से तरल पदार्थ और गैसों के प्रवाह के सिद्धांत से संबंधित है। हालांकि, यह पता चला कि सैद्धांतिक रूप से एक स्थिर, चिकनी, लामिना के प्रवाह की गति पर विचार करना बहुत मुश्किल है, क्योंकि एक पूरी तरह से अशांत वायु धारा जो एक अंग पाइप में चलती है, इसका विश्लेषण अविश्वसनीय रूप से जटिल है। सौभाग्य से, अशांति, जो वायु गति का एक जटिल रूप है, वास्तव में वायु प्रवाह पैटर्न को सरल बनाती है। यदि यह प्रवाह लामिना होता, तो वायु जेट की पर्यावरण के साथ परस्पर क्रिया उनकी चिपचिपाहट पर निर्भर करती। हमारे मामले में, अशांति हवा के प्रवाह की चौड़ाई के सीधे अनुपात में बातचीत के निर्धारण कारक के रूप में चिपचिपाहट की जगह लेती है। अंग के निर्माण के दौरान, यह सुनिश्चित करने के लिए विशेष ध्यान दिया जाता है कि पाइपों में हवा का प्रवाह पूरी तरह से अशांत हो, जो जीभ के किनारे पर छोटे-छोटे कटों द्वारा प्राप्त किया जाता है। आश्चर्यजनक रूप से, लामिना के प्रवाह के विपरीत, अशांत प्रवाह स्थिर होता है और इसे पुन: उत्पन्न किया जा सकता है।

पूरी तरह से अशांत प्रवाह धीरे-धीरे आसपास की हवा के साथ मिल जाता है। विस्तार और मंदी की प्रक्रिया अपेक्षाकृत सरल है। अपने खंड के केंद्रीय तल से दूरी के आधार पर प्रवाह वेग में परिवर्तन को दर्शाने वाले वक्र में एक उल्टे परवलय का रूप होता है, जिसका शीर्ष वेग के अधिकतम मान से मेल खाता है। लेबियल स्लॉट से दूरी के अनुपात में प्रवाह की चौड़ाई बढ़ जाती है। प्रवाह की गतिज ऊर्जा अपरिवर्तित रहती है, इसलिए इसकी गति में कमी स्लॉट से दूरी के वर्गमूल के समानुपाती होती है। इस निर्भरता की पुष्टि गणनाओं और प्रायोगिक परिणामों (लेबियल गैप के पास एक छोटे से संक्रमण क्षेत्र को ध्यान में रखते हुए) दोनों द्वारा की जाती है।

पहले से ही उत्तेजित और बजने वाले ऑर्गन पाइप में, वायु प्रवाह लेबियल स्लिट से पाइप के स्लिट में एक तीव्र ध्वनि क्षेत्र में प्रवेश करता है। ध्वनियों की उत्पत्ति से जुड़ी वायु गति को स्लॉट के माध्यम से निर्देशित किया जाता है और इसलिए प्रवाह के तल के लंबवत होता है। पचास साल पहले, लंदन कॉलेज के विश्वविद्यालय के बी ब्राउन एक ध्वनि क्षेत्र में धुएं से भरी हवा के एक लामिना प्रवाह की तस्वीर लेने में कामयाब रहे। छवियों ने घुमावदार तरंगों के गठन को दिखाया, जैसे-जैसे वे धारा के साथ आगे बढ़े, तब तक वे विपरीत दिशाओं में घूमते हुए भंवर के छल्ले की दो पंक्तियों में विघटित हो गए। इन और इसी तरह के अवलोकनों की एक सरल व्याख्या ने अंग पाइपों में भौतिक प्रक्रियाओं का गलत विवरण दिया है, जो कई पाठ्यपुस्तकों में पाया जा सकता है।

ध्वनि क्षेत्र में वायु जेट के वास्तविक व्यवहार का अध्ययन करने का एक अधिक उपयोगी तरीका एक एकल ट्यूब के साथ प्रयोग करना है, जिसमें लाउडस्पीकर का उपयोग करके ध्वनि क्षेत्र बनाया जाता है। वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक कॉरपोरेशन की प्रयोगशाला में जे। कोल्टमैन द्वारा किए गए इस तरह के शोध के परिणामस्वरूप और ऑस्ट्रेलिया में न्यू इंग्लैंड विश्वविद्यालय में मेरी भागीदारी के साथ एक समूह, अंग पाइप में होने वाली भौतिक प्रक्रियाओं के आधुनिक सिद्धांत की नींव थी विकसित। वास्तव में, रेले ने अदृश्य मीडिया के लामिना के प्रवाह का एक संपूर्ण और लगभग पूर्ण गणितीय विवरण दिया। चूंकि यह पाया गया कि अशांति जटिल नहीं है, लेकिन हवा के तारों की भौतिक तस्वीर को सरल बनाती है, इसलिए कोल्टमैन और हमारे समूह द्वारा प्रयोगात्मक रूप से प्राप्त और जांच की गई वायु प्रवाह का वर्णन करने के लिए मामूली संशोधनों के साथ रेले विधि का उपयोग करना संभव हो गया।

यदि पाइप में कोई लेबियल स्लॉट नहीं था, तो कोई यह उम्मीद करेगा कि चलती हवा की एक पट्टी के रूप में एयर जेट बस ध्वनिक के प्रभाव में पाइप स्लॉट में बाकी सभी हवा के साथ आगे-पीछे हो जाएगा। कंपन वास्तव में, जब जेट स्लॉट से बाहर निकलता है, तो यह स्लॉट द्वारा ही प्रभावी रूप से स्थिर हो जाता है। इस प्रभाव की तुलना ध्वनि क्षेत्र में हवा की सामान्य कंपन गति पर, क्षैतिज रिब के तल में स्थानीयकृत कड़ाई से संतुलित मिश्रण के सुपरपोजिशन के परिणाम से की जा सकती है। यह स्थानीयकृत मिश्रण, जिसमें ध्वनि क्षेत्र के समान आवृत्ति और आयाम होता है, और परिणामस्वरूप क्षैतिज किनारे पर शून्य जेट मिश्रण बनाता है, चलती वायु धारा में रहता है और एक कपटपूर्ण तरंग बनाता है।

विभिन्न डिजाइनों के पांच पाइप एक ही पिच की लेकिन अलग-अलग समय की आवाजें पैदा करते हैं। बाईं ओर से दूसरी तुरही डलसियाना है, जिसमें एक नाजुक, नाजुक ध्वनि है जो एक तार वाले वाद्य की याद दिलाती है। तीसरी तुरही एक खुली रेंज है, जो एक हल्की, मधुर ध्वनि उत्पन्न करती है जो किसी अंग की सबसे विशेषता है। चौथी तुरही में एक बहुत ही दबी हुई बांसुरी की आवाज है। पांचवीं तुरही - वाल्डफ्लोट ( « वन बांसुरी ") एक नरम ध्वनि के साथ। बाईं ओर लकड़ी का पाइप एक प्लग के साथ बंद है। इसमें अन्य पाइपों की तरह ही मौलिक कंपन आवृत्ति होती है, लेकिन विषम ओवरटोन पर प्रतिध्वनित होती है, जिसकी आवृत्तियां मौलिक आवृत्ति की तुलना में विषम संख्या में अधिक होती हैं। अन्य पाइपों की लंबाई बिल्कुल समान नहीं है, क्योंकि समान पिच प्राप्त करने के लिए "अंत सुधार" किया जाता है।

जैसा कि रेले ने जेट प्रकार के लिए दिखाया, उन्होंने जांच की और जैसा कि हमने एक अपसारी अशांत जेट के मामले के लिए व्यापक रूप से पुष्टि की, लहर जेट के केंद्रीय विमान में हवा की गति की गति से आधे से भी कम वेग से प्रवाह के साथ फैलती है। इस मामले में, जैसे-जैसे यह प्रवाह के साथ आगे बढ़ता है, तरंग आयाम लगभग तेजी से बढ़ता है। आमतौर पर, यह दोगुना हो जाता है क्योंकि लहर एक मिलीमीटर की यात्रा करती है और ध्वनि कंपन के कारण होने वाले साधारण पारस्परिक पार्श्व आंदोलन पर इसका प्रभाव जल्दी से प्रभावी हो जाता है।

यह पाया गया कि लहर की वृद्धि की उच्चतम दर तब प्राप्त होती है जब धारा के साथ इसकी लंबाई एक निश्चित बिंदु पर धारा की चौड़ाई की छह गुना होती है। दूसरी ओर, यदि तरंग दैर्ध्य प्रवाह की चौड़ाई से कम हो जाता है, तो आयाम नहीं बढ़ता है और लहर पूरी तरह से गायब हो सकती है। चूंकि एयर जेट स्लॉट से दूर जाने पर फैलता है और धीमा हो जाता है, केवल लंबी तरंगें, यानी कम-आवृत्ति दोलन, एक बड़े आयाम के साथ लंबी धाराओं के साथ प्रचार कर सकते हैं। अंग पाइपों की हार्मोनिक ध्वनि के निर्माण के बाद के विचार में यह परिस्थिति कोई छोटा महत्व नहीं साबित होगी।

आइए अब हम वायु प्रवाह पर ऑर्गन पाइप के ध्वनि क्षेत्र के प्रभाव पर विचार करें। यह कल्पना करना आसान है कि पाइप स्लॉट में ध्वनि क्षेत्र की ध्वनिक तरंगें एयर जेट की नोक को स्लॉट के ऊपरी होंठ में मिलाने का कारण बनती हैं, जिससे जेट अब पाइप के अंदर है, फिर उसके बाहर है। यह एक तस्वीर जैसा दिखता है जब पहले से ही झूलते झूले को धक्का दिया जा रहा है। पाइप में वायु स्तंभ पहले से ही कंपन करता है, और जब हवा के झोंके कंपन के साथ पाइप में प्रवेश करते हैं, तो वे कंपन के बल को बनाए रखते हैं, पाइप की दीवारों के खिलाफ ध्वनि और वायु घर्षण के प्रसार से जुड़े विभिन्न ऊर्जा नुकसान के बावजूद। यदि हवा के झोंके पाइप में वायु स्तंभ के कंपन से मेल नहीं खाते हैं, तो वे इन कंपनों को दबा देंगे और ध्वनि क्षीण हो जाएगी।

हवा की धारा के आकार को लगातार फ्रेम की एक श्रृंखला के रूप में दिखाया गया है क्योंकि यह पाइप के अंदर गूंजने वाले वायु स्तंभ द्वारा पाइप के "मुंह" में बनाए गए एक चलती ध्वनिक क्षेत्र में प्रयोगशाला भट्ठा से बाहर निकलता है। मुंह के कट में हवा का आवधिक विस्थापन जेट के केंद्रीय विमान में हवा की गति की गति से आधी गति से चलने वाली एक कपटपूर्ण लहर बनाता है और तब तक तेजी से बढ़ता है जब तक कि इसका आयाम जेट की चौड़ाई से अधिक न हो जाए। क्षैतिज खंड पथ के खंडों को दिखाते हैं कि जेट में लहर दोलन अवधि के क्रमिक तिमाहियों के दौरान यात्रा करती है। टी... जेट की घटती गति के साथ कटिंग लाइनें एक दूसरे के पास पहुंचती हैं। एक अंग पाइप में, ऊपरी होंठ तीर द्वारा इंगित स्थान पर स्थित होता है। एयर जेट बारी-बारी से बाहर निकलता है और पाइप में प्रवेश करता है।

लाउडस्पीकर का उपयोग करके ध्वनि को रोकने और छोटे आयाम की ध्वनि तरंग बनाने के लिए पाइप के खुले सिरे में फेल्ट या फोम वेजेज लगाकर एक एयर जेट के ध्वनि-उत्पादक गुणों का मापन किया जा सकता है। पाइप के विपरीत छोर से परावर्तित करते हुए, ध्वनि तरंग एक वायु धारा के साथ "मुंह" के कट पर परस्पर क्रिया करती है। पाइप के अंदर एक स्टैंडिंग वेव के साथ जेट का इंटरेक्शन एक पोर्टेबल माइक्रोफोन टेस्टर का उपयोग करके मापा जाता है। इस तरह, पाइप के निचले हिस्से में परावर्तित तरंग की वायु जेट ऊर्जा का पता लगाना, बढ़ाना या घटाना संभव है। तुरही बजने के लिए, जेट को ऊर्जा बढ़ानी चाहिए। माप परिणाम ध्वनिक "चालकता" के मूल्य में व्यक्त किए जाते हैं, जिसे खंड से बाहर निकलने पर ध्वनिक प्रवाह के अनुपात के रूप में परिभाषित किया जाता है। « मुंह ”कट के पीछे सीधे ध्वनि दबाव के लिए। निर्वहन वायुदाब और दोलन आवृत्ति के विभिन्न संयोजनों पर चालकता वक्र का एक सर्पिल आकार होता है जैसा कि निम्नलिखित आकृति में दिखाया गया है।

पाइप स्लॉट में ध्वनिक कंपन की घटना और एयर जेट का अगला भाग स्लॉट के ऊपरी होंठ पर आने के समय के बीच संबंध उस समय अंतराल से निर्धारित होता है जिसके दौरान वायु प्रवाह में तरंग प्रयोगशाला से दूरी की यात्रा करती है ऊपरी होंठ के लिए स्लॉट। अंग निर्माता इस दूरी को "अंडरकट" कहते हैं। यदि "अंडरकट" बड़ा है या हवा का दबाव (और इसलिए गति की गति) कम है, तो आंदोलन का समय लंबा होगा। इसके विपरीत, यदि अंडरकट छोटा है या हवा का दबाव अधिक है, तो यात्रा का समय कम होगा।

पाइप में वायु स्तंभ के दोलनों और ऊपरी होंठ के भीतरी किनारे तक वायु धारा के कुछ हिस्सों के प्रवाह के बीच चरण संबंध को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए, प्रभाव की प्रकृति का अधिक विस्तार से अध्ययन करना आवश्यक है वायु स्तंभ पर ये अनुपात। हेल्महोल्ट्ज़ का मानना ​​​​था कि यहां मुख्य कारक जेट द्वारा वितरित वायु प्रवाह की मात्रा थी। इसलिए, जेट के हिस्से को दोलन करने वाले वायु स्तंभ को अधिक से अधिक ऊर्जा प्रदान करने के लिए, उन्हें उस समय प्रवाहित होना चाहिए जब ऊपरी होंठ के अंदरूनी हिस्से पर दबाव अधिकतम तक पहुंच जाए।

रेले ने एक अलग स्थिति सामने रखी। उन्होंने तर्क दिया कि चूंकि स्लॉट पाइप के खुले सिरे के अपेक्षाकृत करीब है, स्लॉट पर ध्वनिक तरंगें, जो एयर जेट से प्रभावित होती हैं, बहुत अधिक दबाव नहीं बना सकती हैं। रेले का मानना ​​​​था कि पाइप में प्रवेश करने वाली हवा का प्रवाह वास्तव में एक बाधा से टकराता है और लगभग रुक जाता है, जो जल्दी से इसमें एक उच्च दबाव बनाता है, जो पाइप में इसके आंदोलन को प्रभावित करता है। इसलिए, रेले के अनुसार, वायु जेट अधिकतम मात्रा में ऊर्जा को स्थानांतरित करेगा यदि यह उस समय पाइप में प्रवेश करता है जब अधिकतम दबाव नहीं होता है, बल्कि ध्वनिक तरंगों का प्रवाह होता है। इन दो मैक्सिमा के बीच की पारी ट्यूब में वायु स्तंभ के दोलन की अवधि का एक चौथाई है। यदि हम एक झूले के साथ एक सादृश्य बनाते हैं, तो यह अंतर झूले को धक्का देने में व्यक्त किया जाता है जब यह अपने उच्चतम बिंदु पर होता है और इसमें अधिकतम संभावित ऊर्जा होती है (हेल्महोल्ट्ज़ के अनुसार), और उस समय जब यह अपने निम्नतम बिंदु पर होता है और अधिकतम होता है गति (रेले के अनुसार)।

जेट की ध्वनिक चालकता वक्र में एक सर्पिल आकार होता है। प्रारंभिक बिंदु से दूरी चालकता मान को इंगित करती है, और कोणीय स्थिति स्लॉट से बाहर निकलने पर ध्वनिक प्रवाह और स्लॉट के पीछे ध्वनि दबाव के बीच चरण बदलाव है। जब प्रवाह दबाव के साथ चरण में होता है, तो चालकता मान सर्पिल के दाहिने आधे हिस्से में होता है और जेट की ऊर्जा समाप्त हो जाती है। जेट के लिए ध्वनि उत्पन्न करने के लिए, चालकता मान सर्पिल के बाएं आधे हिस्से में होना चाहिए, जो तब होता है जब पाइप कट के पीछे दबाव के संबंध में जेट आंदोलन के चरण में मुआवजा या देरी होती है। इस मामले में, परावर्तित तरंग दैर्ध्य आपतित तरंगदैर्घ्य से अधिक होता है। समर्थन कोण का मान इस बात पर निर्भर करता है कि ट्यूब के उत्तेजना में कौन से दो तंत्र हावी हैं: हेल्महोल्ट्ज़ तंत्र या रेले तंत्र। जब चालकता सर्पिल के ऊपरी आधे हिस्से से मेल खाती है, तो जेट पाइप की प्राकृतिक अनुनाद आवृत्ति को कम करता है, और जब चालकता मान सर्पिल के निचले हिस्से में होता है, तो यह पाइप की प्राकृतिक गुंजयमान आवृत्ति को बढ़ाता है।

जेट के दिए गए विक्षेपण पर पाइप (धराशायी वक्र) में वायु प्रवाह की गति का ग्राफ विक्षेपण के शून्य मान के संबंध में असममित है, क्योंकि पाइप के होंठ को जेट को काटने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है इसके केंद्रीय विमान के साथ। जब जेट एक बड़े आयाम (ठोस काला वक्र) के साथ एक साधारण साइनसॉइड के साथ विक्षेपित होता है, तो पाइप में प्रवेश करने वाला वायु प्रवाह (रंगीन वक्र) पहले जेट विक्षेपण के एक चरम बिंदु पर "संतृप्त" होता है, जब यह पूरी तरह से पाइप से बाहर निकल जाता है। और भी अधिक आयाम पर, वायु प्रवाह विक्षेपण के दूसरे चरम बिंदु पर भी संतृप्त होता है, जब जेट पूरी तरह से पाइप में प्रवेश करता है। होंठ विस्थापन प्रवाह को एक असममित तरंग देता है, जिसके ओवरटोन में आवृत्तियां होती हैं जो विक्षेपण तरंग की आवृत्ति के गुणक होती हैं।

80 साल तक यह समस्या अनसुलझी रही। इसके अलावा, वास्तव में कोई नया शोध नहीं किया गया है। और केवल अब उसे संस्थान से एल। क्रेमर और एच। लीजिंग के काम के लिए एक संतोषजनक समाधान मिला। जैप में हेनरिक हर्ट्ज़। बर्लिन, अमेरिकी नौसेना अकादमी के एस एलर, कोल्टमैन और हमारे समूह। संक्षेप में, हेल्महोल्ट्ज़ और रेले दोनों आंशिक रूप से सही थे। क्रिया के दो तंत्रों के बीच संबंध मजबूर हवा के दबाव और ध्वनि की आवृत्ति द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें हेल्महोल्ट्ज़ तंत्र कम दबाव और उच्च आवृत्तियों पर मुख्य होता है, और रेले तंत्र उच्च दबाव और कम आवृत्तियों पर होता है। मानक अंग पाइपों के लिए, हेल्महोल्ट्ज़ तंत्र आमतौर पर अधिक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

कोल्टमैन ने एक एयर जेट के गुणों का अध्ययन करने के लिए एक सरल और प्रभावी तरीका विकसित किया, जिसे हमारी प्रयोगशाला में थोड़ा संशोधित और बेहतर बनाया गया था। यह विधि ऑर्गन पाइप के कट पर हवा की धारा के अध्ययन पर आधारित है, जब इसके दूर के छोर को महसूस या फोम ध्वनि-अवशोषित वेजेज के साथ बंद कर दिया जाता है जो पाइप को बजने से रोकते हैं। फिर, दूर के छोर पर रखे लाउडस्पीकर से, एक ध्वनि तरंग को पाइप के नीचे खिलाया जाता है, जो स्लॉट के किनारे से परावर्तित होता है, पहले एक इंजेक्टेड जेट की उपस्थिति में, और फिर इसके बिना। दोनों ही मामलों में, घटना और परावर्तित तरंगें पाइप के अंदर परस्पर क्रिया करती हैं, जिससे एक खड़ी लहर बनती है। एक छोटे प्रोब माइक्रोफ़ोन से वायु जेट लागू होने पर तरंग विन्यास में परिवर्तन को मापकर, यह निर्धारित करना संभव है कि जेट परावर्तित तरंग की ऊर्जा को बढ़ाता है या घटाता है।

हमारे प्रयोगों में, हमने वास्तव में एयर जेट की "ध्वनिक चालकता" को मापा, जो कि स्लॉट से बाहर निकलने पर ध्वनिक प्रवाह के अनुपात से निर्धारित होता है, जो जेट की उपस्थिति से सीधे स्लॉट के अंदर ध्वनिक दबाव के लिए बनाया जाता है। . ध्वनिक चालकता को परिमाण और चरण कोण की विशेषता है, जिसे आवृत्ति या निर्वहन दबाव के कार्य के रूप में प्लॉट किया जा सकता है। यदि आप आवृत्ति और दबाव में एक स्वतंत्र परिवर्तन के साथ चालकता के ग्राफ का प्रतिनिधित्व करते हैं, तो वक्र में एक सर्पिल का आकार होगा (आकृति देखें)। सर्पिल के शुरुआती बिंदु से दूरी चालकता की मात्रा को इंगित करती है, और सर्पिल पर बिंदु की कोणीय स्थिति पाइप में ध्वनिक कंपन के प्रभाव में जेट में होने वाली यातनापूर्ण लहर के चरण मंदता से मेल खाती है। एक तरंग दैर्ध्य अंतराल सर्पिल की परिधि के चारों ओर 360 ° से मेल खाती है। अशांत जेट के विशेष गुणों के कारण, यह पता चला कि जब चालकता मूल्य को दबाव मूल्य के वर्गमूल से गुणा किया जाता है, तो किसी दिए गए अंग पाइप के लिए मापे गए सभी मान एक ही सर्पिल पर फिट होते हैं।

यदि दबाव स्थिर रहता है, और आने वाली ध्वनि तरंगों की आवृत्ति बढ़ जाती है, तो एक सर्पिल में चालकता के मूल्य को इंगित करने वाले बिंदु दक्षिणावर्त दिशा में इसके मध्य तक पहुंचते हैं। निरंतर आवृत्ति और बढ़ते दबाव पर, ये बिंदु बीच से विपरीत दिशा में दूर चले जाते हैं।

सिडनी ओपेरा हाउस के अंग का आंतरिक दृश्य। इसके 26 रजिस्टरों के कुछ पाइप दिखाई दे रहे हैं। अधिकांश पाइप धातु से बने होते हैं, कुछ लकड़ी से बने होते हैं। पाइप के लगने वाले हिस्से की लंबाई हर 12 पाइप में दोगुनी हो जाती है, और पाइप का व्यास लगभग हर 16 पाइप में दोगुना हो जाता है। अंग निर्माताओं में कई वर्षों के अनुभव ने उन्हें सबसे अच्छा अनुपात खोजने की अनुमति दी है जो ध्वनि का एक स्थिर स्वर प्रदान करते हैं।

जब चालकता का परिमाण बिंदु सर्पिल के दाहिने आधे भाग में होता है, तो जेट पाइप में प्रवाह से ऊर्जा लेता है, और इसलिए ऊर्जा का नुकसान होता है। जब बिंदु बाएं आधे हिस्से में होगा, जेट ऊर्जा को प्रवाह में स्थानांतरित करेगा और इस प्रकार ध्वनि कंपन के जनरेटर के रूप में कार्य करेगा। जब चालकता मान सर्पिल के ऊपरी आधे हिस्से में होता है, तो जेट पाइप की प्राकृतिक गुंजयमान आवृत्ति को कम करता है, और जब यह बिंदु निचले आधे हिस्से में होता है, तो जेट पाइप की प्राकृतिक गुंजयमान आवृत्ति को बढ़ाता है। चरण अंतराल को दर्शाने वाले कोण का मान किस योजना पर निर्भर करता है - हेल्महोल्ट्ज़ या रेले - का उपयोग ट्यूब के मुख्य उत्तेजना के लिए किया जाता है, और यह, जैसा कि दिखाया गया है, दबाव और आवृत्ति के मूल्यों द्वारा निर्धारित किया जाता है। हालांकि, क्षैतिज अक्ष (दाएं क्वार्टर) के दाईं ओर से मापा जाने वाला यह कोण कभी भी शून्य से अधिक नहीं होता है।

चूंकि सर्पिल की परिधि के चारों ओर 360 ° एक चरण अंतराल से मेल खाती है, जो हवा की धारा के साथ फैलने वाली पापी लहर की लंबाई के बराबर होती है, इस तरह के अंतराल का परिमाण तरंग दैर्ध्य के एक चौथाई से लगभग तीन-चौथाई तक होता है। इसकी लंबाई केंद्र रेखा से सर्पिल पर होगी, यानी उस हिस्से में जहां जेट ध्वनि कंपन के जनरेटर के रूप में कार्य करता है। हमने यह भी देखा है कि एक स्थिर आवृत्ति पर, फेज लैग इंजेक्शन वाली हवा के दबाव का एक कार्य है, जिस पर जेट की गति और जेट के साथ-साथ घुमावदार लहर के प्रसार की गति दोनों निर्भर करती है। चूंकि ऐसी तरंग की गति जेट की गति से आधी होती है, जो बदले में दबाव के वर्गमूल के सीधे आनुपातिक होती है, जेट के चरण में आधे तरंग दैर्ध्य में परिवर्तन केवल दबाव में महत्वपूर्ण परिवर्तन के साथ ही संभव है। . सिद्धांत रूप में, जब तक अन्य शर्तों का उल्लंघन नहीं किया जाता है, तब तक तुरही की मौलिक आवृत्ति पर ध्वनि उत्पन्न करना बंद करने से पहले दबाव आकार के नौ गुना तक बदल सकता है। व्यवहार में, हालांकि, दबाव परिवर्तन की निर्दिष्ट ऊपरी सीमा तक पहुंचने तक तुरही उच्च आवृत्ति पर बजने लगती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाइप में ऊर्जा के नुकसान को फिर से भरने और ध्वनि की स्थिरता सुनिश्चित करने के लिए, सर्पिल के कई मोड़ बाईं ओर जा सकते हैं। केवल एक और ऐसा मोड़ पाइप को ध्वनि कर सकता है, जिसका स्थान जेट में लगभग तीन अर्ध-तरंगों से मेल खाता है। चूंकि इस बिंदु पर तारों की चालकता कम होती है, इसलिए उत्पन्न होने वाली ध्वनि किसी भी ध्वनि से कमजोर होती है जो सर्पिल के बाहरी मोड़ पर एक बिंदु के अनुरूप होती है।

चालन सर्पिल का आकार और अधिक जटिल हो सकता है यदि ऊपरी होंठ पर विक्षेपण जेट की चौड़ाई से अधिक हो। इस मामले में, जेट लगभग पूरी तरह से पाइप से बाहर उड़ा दिया जाता है और आंदोलन के प्रत्येक चक्र में इसे वापस उड़ा दिया जाता है, और पाइप में परावर्तित तरंग को प्रदान की जाने वाली ऊर्जा की मात्रा आयाम में और वृद्धि पर निर्भर करती है। तदनुसार, ध्वनिक कंपन उत्पन्न करने के तरीके में वायु तारों की दक्षता भी कम हो जाती है। इस मामले में, जेट विक्षेपण आयाम में वृद्धि केवल चालन सर्पिल में कमी की ओर ले जाती है।

विक्षेपण आयाम में वृद्धि के साथ जेट दक्षता में कमी ऑर्गन पाइप में ऊर्जा हानि में वृद्धि के साथ होती है। पाइप में दोलन जल्दी से निचले स्तर पर सेट हो जाते हैं जहां जेट ऊर्जा पाइप में ऊर्जा हानि के लिए सटीक रूप से क्षतिपूर्ति करती है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि ज्यादातर मामलों में अशांति और चिपचिपाहट के कारण ऊर्जा हानि पाइप के स्लॉट और खुले सिरों के माध्यम से ध्वनि तरंगों के बिखरने से जुड़े नुकसान से काफी अधिक है।

एक श्रेणी-प्रकार के अंग पाइप का एक खंड, जो दर्शाता है कि वायु धारा की एक समान अशांत गति बनाने के लिए जीभ में एक पायदान है। पाइप "चिह्नित धातु" से बना है - टिन की एक उच्च सामग्री और सीसा के अतिरिक्त के साथ एक मिश्र धातु। इस मिश्र धातु से शीट सामग्री बनाते समय, इस पर एक विशिष्ट पैटर्न तय किया जाता है, जो तस्वीर में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

बेशक, किसी अंग में तुरही की वास्तविक ध्वनि एक विशिष्ट आवृत्ति तक सीमित नहीं होती है, बल्कि इसमें उच्च आवृत्ति की ध्वनियाँ भी होती हैं। यह साबित किया जा सकता है कि ये ओवरटोन मौलिक आवृत्ति के सटीक हार्मोनिक्स हैं और इससे कई बार पूर्णांक संख्या से भिन्न होते हैं। निरंतर उड़ने की स्थिति में, आस्टसीलस्कप पर ध्वनि तरंग बिल्कुल समान रहती है। मौलिक आवृत्ति के कड़ाई से गुणक के मान से हार्मोनिक्स की आवृत्ति का थोड़ा सा विचलन तरंग में एक क्रमिक, लेकिन स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले परिवर्तन की ओर जाता है।

यह घटना रुचि की है, क्योंकि अंग पाइप में वायु स्तंभ के गुंजयमान दोलन, किसी भी खुले पाइप की तरह, आवृत्तियों पर स्थापित होते हैं जो हार्मोनिक्स की आवृत्तियों से थोड़ा अलग होते हैं। तथ्य यह है कि आवृत्ति में वृद्धि के साथ, पाइप के खुले सिरों पर ध्वनिक प्रवाह में बदलाव के कारण पाइप की कामकाजी लंबाई थोड़ी कम हो जाती है। जैसा कि दिखाया जाएगा, एक अंग पाइप में ओवरटोन एयर जेट और स्लॉट के होंठ की बातचीत के कारण बनाए जाते हैं, और पाइप मुख्य रूप से एक उच्च आवृत्ति के ओवरटोन के लिए एक निष्क्रिय गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करता है।

पाइप में गुंजयमान कंपन इसके छिद्रों पर सबसे बड़ी वायु गति के साथ बनाए जाते हैं। दूसरे शब्दों में, ऑर्गन पाइप में चालकता अपने अधिकतम पायदान पर पहुंचनी चाहिए। इसलिए, यह इस प्रकार है कि एक खुले लंबे सिरे वाले पाइप में गुंजयमान कंपन आवृत्तियों पर होते हैं, जिस पर ध्वनि कंपन की एक पूर्णांक संख्या पाइप की लंबाई में फिट होती है। यदि हम मौलिक आवृत्ति को के रूप में निरूपित करते हैं एफ 1, तो उच्च गुंजयमान आवृत्तियाँ 2 . होंगी एफ 1 , 3एफ 1, आदि (वास्तव में, जैसा कि पहले ही संकेत दिया गया है, उच्च गुंजयमान आवृत्तियाँ हमेशा इन मानों से थोड़ी अधिक होती हैं।)

एक बंद या दबे हुए दूर के घोड़े के साथ एक पाइप में, गुंजयमान दोलन आवृत्तियों पर होते हैं, जिस पर तरंग दैर्ध्य की एक विषम संख्या पाइप की लंबाई में फिट होती है। इसलिए, एक ही नोट पर ध्वनि के लिए, एक बंद पाइप एक खुले पाइप की लंबाई का आधा हो सकता है, और इसकी गुंजयमान आवृत्तियां होंगी एफ 1 , 3एफ 1 , 5एफ 1, आदि

एक पारंपरिक अंग पाइप में ध्वनि पर निर्वहन हवा के दबाव में परिवर्तन के प्रभाव के परिणाम। पहले कुछ ओवरटोन रोमन अंकों द्वारा निरूपित किए जाते हैं। तुरही मुख्य मोड (रंग में) सामान्य दबाव पर अच्छी तरह से संतुलित सामान्य ध्वनि की एक श्रृंखला को कवर करता है। बढ़ते दबाव के साथ, तुरही की आवाज दूसरे स्वर में बदल जाती है; जैसे ही दबाव कम होता है, एक कमजोर दूसरा ओवरटोन बनता है।

अब ऑर्गन पाइप में वायु प्रवाह पर वापस चलते हैं। हम देखते हैं कि जेट की बढ़ती चौड़ाई के साथ उच्च-आवृत्ति तरंग विक्षोभ धीरे-धीरे क्षय हो जाता है। नतीजतन, ऊपरी होंठ के पास जेट का अंत पाइप की ध्वनि की मौलिक आवृत्ति पर लगभग साइनसॉइड रूप से दोलन करता है और लगभग स्वतंत्र रूप से पाइप के स्लॉट के पास ध्वनिक क्षेत्र के दोलनों के उच्च हार्मोनिक्स से स्वतंत्र होता है। हालांकि, जेट का साइनसोइडल आंदोलन पाइप में वायु प्रवाह की समान गति नहीं बनाएगा, क्योंकि प्रवाह इस तथ्य के कारण "संतृप्त" है कि किसी भी दिशा में अत्यधिक विचलन के साथ, यह पूरी तरह से या तो आंतरिक से या पूरी तरह से बहता है। ऊपरी होंठ का बाहरी भाग। इसके अलावा, होंठ आमतौर पर कुछ हद तक विस्थापित होते हैं और अपने केंद्रीय तल के साथ प्रवाह को बिल्कुल नहीं काटते हैं, ताकि संतृप्ति असममित हो। इसलिए, पाइप में प्रवाह के दोलन में आवृत्तियों और चरणों के कड़ाई से परिभाषित अनुपात के साथ मौलिक आवृत्ति के हार्मोनिक्स का एक पूरा सेट होता है, और इन उच्च-आवृत्ति हार्मोनिक्स के सापेक्ष आयाम विक्षेपण के आयाम में वृद्धि के साथ तेजी से बढ़ते हैं। हवा की धारा का।

एक पारंपरिक ऑर्गन पाइप में, स्लॉट में जेट का विक्षेपण ऊपरी होंठ पर जेट की चौड़ाई के अनुरूप होता है। नतीजतन, वायु प्रवाह में बड़ी संख्या में ओवरटोन बनते हैं। यदि होंठ जेट को कड़ाई से सममित रूप से अलग करते हैं, तो ध्वनि में कोई भी ओवरटोन नहीं होगा। इसलिए, आमतौर पर सभी ओवरटोन को संरक्षित करने के लिए होंठ को कुछ सम्मिश्रण दिया जाता है।

जैसा कि आप उम्मीद करेंगे, खुले और बंद पाइप अलग-अलग ध्वनि गुण उत्पन्न करते हैं। जेट द्वारा उत्पन्न ओवरटोन की आवृत्तियां जेट दोलनों की मौलिक आवृत्ति के गुणक हैं। पाइप में वायु स्तंभ एक निश्चित ओवरटोन के लिए दृढ़ता से प्रतिध्वनित होगा, जब पाइप की ध्वनिक चालकता अधिक होगी। इस मामले में, ओवरटोन आवृत्ति के करीब आवृत्ति पर आयाम में तेज वृद्धि होगी। इसलिए, एक बंद ट्यूब में, जहां केवल गुंजयमान आवृत्ति की विषम संख्या वाले ओवरटोन बनाए जाते हैं, अन्य सभी ओवरटोन को दबा दिया जाता है। परिणाम एक विशिष्ट "सुस्त" ध्वनि है, जिसमें ओवरटोन भी कमजोर होते हैं, हालांकि पूरी तरह से अनुपस्थित नहीं होते हैं। इसके विपरीत, एक खुला पाइप एक "उज्ज्वल" ध्वनि उत्पन्न करता है, क्योंकि यह मौलिक आवृत्ति से प्राप्त सभी ओवरटोन को बरकरार रखता है।

एक पाइप के अनुनाद गुण अत्यधिक ऊर्जा हानियों पर निर्भर होते हैं। ये नुकसान दो प्रकार के होते हैं: आंतरिक घर्षण और गर्मी हस्तांतरण के कारण नुकसान, और पाइप के स्लॉट और खुले सिरे के माध्यम से विकिरण के कारण नुकसान। संकीर्ण पाइपों और कम कंपन आवृत्तियों पर पहले प्रकार के नुकसान अधिक महत्वपूर्ण हैं। चौड़े पाइपों के लिए और उच्च कंपन आवृत्तियों पर, दूसरे प्रकार के नुकसान महत्वपूर्ण हैं।

ओवरटोन के निर्माण पर होंठ के स्थान का प्रभाव होंठ के विस्थापन की उपयुक्तता को इंगित करता है। यदि होंठ ने जेट को केंद्रीय तल के साथ सख्ती से अलग किया, तो पाइप में केवल मौलिक आवृत्ति (I) और तीसरा ओवरटोन (III) की ध्वनि बनाई जाएगी। जब होंठ को विस्थापित किया जाता है, जैसा कि बिंदीदार रेखा द्वारा दिखाया गया है, एक दूसरे और चौथे ओवरटोन का उत्पादन होता है, जो ध्वनि की गुणवत्ता को बहुत समृद्ध करता है।

इससे यह पता चलता है कि दी गई पाइप लंबाई के लिए, और इसलिए एक निश्चित मौलिक आवृत्ति के लिए, चौड़े पाइप केवल मौलिक स्वर और निकटतम कई ओवरटोन के लिए अच्छे अनुनादक के रूप में काम कर सकते हैं, जो एक मफल "बांसुरी जैसी" ध्वनि बनाते हैं। संकीर्ण ट्यूब ओवरटोन की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए अच्छे गुंजयमान यंत्र के रूप में काम करते हैं, और चूंकि उच्च आवृत्तियों को कम आवृत्तियों की तुलना में अधिक तीव्रता से उत्सर्जित किया जाता है, इसलिए एक उच्च "स्ट्रिंग" ध्वनि उत्पन्न होती है। इन दोनों ध्वनियों के बीच एक रसीली बजती हुई ध्वनि होती है, जो एक अच्छे अंग की विशेषता बन जाती है, जो तथाकथित प्रधानों या श्रेणियों द्वारा निर्मित होती है।

इसके अलावा, एक बड़े अंग में एक पतला शरीर, छिद्रित प्लग, या अन्य ज्यामितीय आकृतियों वाली ट्यूबों की पंक्तियाँ हो सकती हैं। इस तरह के डिजाइनों का उद्देश्य पाइप की गुंजयमान आवृत्तियों को संशोधित करना है, और कभी-कभी एक विशेष ध्वनि रंग का समय प्राप्त करने के लिए उच्च आवृत्ति वाले ओवरटोन की सीमा को बढ़ाने के लिए है। जिस सामग्री से पाइप बनाया जाता है उसका चुनाव वास्तव में मायने नहीं रखता है।

एक पाइप में बड़ी संख्या में वायु कंपन के संभावित तरीके होते हैं, और यह पाइप के ध्वनिक गुणों को और जटिल करता है। उदाहरण के लिए, जब एक खुले पाइप में हवा का दबाव इस हद तक बढ़ जाता है कि जेट में पहला ओवरटोन बन जाएगा एफमौलिक तरंग दैर्ध्य के एक चौथाई में से 1, इस ओवरटोन के अनुरूप चालन सर्पिल पर बिंदु अपने दाहिने आधे हिस्से में जाएगा और जेट इस आवृत्ति का एक ओवरटोन बनाना बंद कर देगा। वहीं, दूसरे ओवरटोन की आवृत्ति 2 . है एफ 1 जेट में अर्ध-लहर से मेल खाती है, और यह स्थिर हो सकती है। इसलिए, तुरही की ध्वनि इस दूसरे स्वर में बदल जाएगी, पहले की तुलना में लगभग एक संपूर्ण सप्तक, और दोलनों की सटीक आवृत्ति तुरही की गुंजयमान आवृत्ति और वायु निर्वहन दबाव पर निर्भर करेगी।

डिस्चार्ज प्रेशर में और वृद्धि से अगले ओवरटोन का निर्माण हो सकता है एफ 1 बशर्ते होंठ "अंडरकट" बहुत बड़ा न हो। दूसरी ओर, अक्सर ऐसा होता है कि कम दबाव, मुख्य स्वर के गठन के लिए अपर्याप्त, धीरे-धीरे चालन सर्पिल के दूसरे मोड़ पर एक ओवरटोन बनाता है। अधिक या दबाव की कमी के साथ बनाई गई ऐसी आवाज़ें प्रयोगशाला अनुसंधान के लिए रुचि रखती हैं, लेकिन इनका उपयोग स्वयं अंगों में बहुत ही कम किया जाता है, केवल कुछ विशेष प्रभाव प्राप्त करने के लिए।

खुले और बंद ऊपरी सिरों वाले पाइपों में अनुनाद पर स्थायी तरंग। प्रत्येक रंगीन रेखा की चौड़ाई पाइप के विभिन्न भागों में कंपन के आयाम से मेल खाती है। तीर दोलन चक्र के एक आधे हिस्से के दौरान हवा की गति की दिशा का संकेत देते हैं; चक्र के दूसरे भाग में, गति की दिशा उलट जाती है। रोमन अंकों में हार्मोनिक संख्याओं को दर्शाया जाता है। एक खुले पाइप के लिए, मौलिक आवृत्ति के सभी हार्मोनिक्स गुंजयमान होते हैं। एक ही नोट बनाने के लिए एक बंद पाइप की लंबाई आधी होनी चाहिए, लेकिन इसके लिए केवल विषम हार्मोनिक्स ही प्रतिध्वनित होते हैं। पाइप के "मुंह" की जटिल ज्यामिति कुछ हद तक पाइप के निचले सिरे के करीब तरंगों के विन्यास को विकृत करती है, उन्हें बदले बिना « मुख्य » चरित्र।

अंग के निर्माण में मास्टर के बाद एक तुरही बनाई जिसमें आवश्यक ध्वनि होती है, उसका मुख्य और सबसे कठिन कार्य कीबोर्ड की संगीत श्रृंखला में उपयुक्त मात्रा और ध्वनि के सामंजस्य के पाइप की एक पूरी पंक्ति बनाना है। यह एक ही ज्यामिति के पाइपों के एक साधारण सेट के साथ प्राप्त नहीं किया जा सकता है, केवल उनके आयामों में भिन्नता है, क्योंकि ऐसे पाइपों में, घर्षण और विकिरण से ऊर्जा की हानि विभिन्न आवृत्तियों के कंपन को अलग-अलग तरीकों से प्रभावित करेगी। संपूर्ण रेंज में ध्वनिक गुणों की स्थिरता सुनिश्चित करने के लिए, कई मापदंडों को बदलना आवश्यक है। पाइप का व्यास उसकी लंबाई में परिवर्तन के रूप में बदलता है और उस पर घातांक k के घातांक के रूप में निर्भर करता है, जहां k 1 से कम है। इसलिए, लंबे बास पाइप को संकरा बनाया जाता है। k का परिकलित मान 5/6 या 0.83 है, लेकिन मानव श्रवण की मनोभौतिक विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, इसे 0.75 तक घटाया जाना चाहिए। यह मूल्य उस मूल्य के बहुत करीब है जिसे 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के महान अंग स्वामी द्वारा अनुभवजन्य रूप से निर्धारित किया गया था।

अंत में, आइए हम एक ऐसे प्रश्न पर विचार करें जो अंग बजाने की दृष्टि से महत्वपूर्ण है: एक बड़े अंग में कई पाइपों की ध्वनि को कैसे नियंत्रित किया जाता है। इस नियंत्रण का मूल तंत्र सरल है और मैट्रिक्स की पंक्तियों और स्तंभों जैसा दिखता है। रजिस्टरों में व्यवस्थित पाइप मैट्रिक्स की पंक्तियों के अनुरूप हैं। एक ही रजिस्टर के सभी तुरही में एक ही समय होता है, और प्रत्येक तुरही हाथ या पैर कीबोर्ड पर एक नोट से मेल खाती है। प्रत्येक रजिस्टर के पाइपों को हवा की आपूर्ति को एक विशेष लीवर द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जिस पर रजिस्टर का नाम इंगित किया जाता है, और इस नोट से जुड़े पाइपों को सीधे हवा की आपूर्ति और मैट्रिक्स कॉलम को संबंधित कुंजी द्वारा नियंत्रित किया जाता है कुंजीपटल। तुरही तभी बजेगी जब रजिस्टर का लीवर जिसमें वह स्थित है, ले जाया जाता है और वांछित कुंजी दबाया जाता है।

ऑर्गन पाइप का स्थान मैट्रिक्स की पंक्तियों और स्तंभों जैसा दिखता है। इस सरलीकृत आरेख में, प्रत्येक पंक्ति, जिसे एक रजिस्टर कहा जाता है, में एक ही प्रकार के पाइप होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक नोट (आरेख के शीर्ष) का उत्पादन करता है। कीबोर्ड (आरेख के निचले भाग) पर एकल नोट से जुड़े प्रत्येक कॉलम में विभिन्न प्रकार के पाइप (आरेख का बायां भाग) शामिल हैं। कंसोल पर एक लीवर (आरेख के दाहिनी ओर) रजिस्टर के सभी पाइपों तक हवा की पहुंच प्रदान करता है, और कीबोर्ड पर एक कुंजी दबाकर, हवा को किसी दिए गए नोट के सभी पाइपों में पंप किया जाता है। पाइप तक वायु पहुंच तभी संभव है जब पंक्ति और स्तंभ एक ही समय में चालू हों।

आजकल, प्रत्येक पाइप पर डिजिटल लॉजिक डिवाइस और विद्युत नियंत्रित वाल्व का उपयोग करके ऐसी योजना को लागू करने के लिए कई तरह के तरीकों का इस्तेमाल किया जा सकता है। पुराने अंगों ने पूरे रजिस्टर में हवा के प्रवाह को नियंत्रित करने के लिए कीबोर्ड चैनलों और यांत्रिक स्लाइडर्स को हवा की आपूर्ति करने के लिए साधारण यांत्रिक लीवर और प्लेट वाल्व का इस्तेमाल किया। इस सरल और विश्वसनीय यांत्रिक प्रणाली ने, इसके डिजाइन लाभों के अलावा, ऑर्गेनिस्ट को स्वयं सभी वाल्वों की शुरुआती गति को विनियमित करने की अनुमति दी और, जैसा कि यह था, यह भी यांत्रिक संगीत वाद्ययंत्र को उसके करीब बना दिया।

XIX में XX सदी की शुरुआत में। बड़े अंगों को सभी प्रकार के इलेक्ट्रोमैकेनिकल और इलेक्ट्रो-वायवीय उपकरणों के साथ बनाया गया था, लेकिन हाल ही में, चाबियों और पैडल से यांत्रिक प्रसारण को फिर से वरीयता दी गई है, और जटिल इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग अंग खेलते समय रजिस्टरों के संयोजन को एक साथ चालू करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, 1979 में सिडनी ओपेरा हाउस के कॉन्सर्ट हॉल में दुनिया का सबसे बड़ा यांत्रिक अंग स्थापित किया गया था। इसमें 205 रजिस्टरों में 10,500 पाइप हैं, जो पांच हाथ और एक पैर के कीबोर्ड के बीच वितरित किए गए हैं। कुंजी नियंत्रण यंत्रवत् किया जाता है, लेकिन इसे विद्युत संचरण द्वारा दोहराया जाता है, जिससे आप कनेक्ट कर सकते हैं। यह ऑर्गेनिस्ट के प्रदर्शन को एन्कोडेड डिजिटल रूप में रिकॉर्ड करने की अनुमति देता है, जिसे तब अंग पर मूल प्रदर्शन को स्वचालित रूप से पुन: पेश करने के लिए उपयोग किया जा सकता है। रजिस्टरों और उनके संयोजनों को विद्युत या इलेक्ट्रो-वायवीय उपकरणों और मेमोरी के साथ माइक्रोप्रोसेसरों द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जो नियंत्रण कार्यक्रम को व्यापक रूप से विविध करने की अनुमति देता है। इस प्रकार, एक राजसी अंग की शानदार समृद्ध ध्वनि आधुनिक तकनीक और पारंपरिक तकनीकों और सिद्धांतों की सबसे उन्नत उपलब्धियों के संयोजन से बनाई गई है जिसका उपयोग कई सदियों से अतीत के उस्तादों द्वारा किया जाता रहा है।

अंग पाइप

प्राचीन काल से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग किए जाने वाले तुरही को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और ईख तुरही। उनमें लगने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करना संभव है, जिसके साथ पाइप में खड़ी तरंगें विभिन्न तरीकों से बनती हैं। एक मुखपत्र या बांसुरी ट्यूब में (चित्र 1 देखें) स्वर हवा की एक धारा (मुंह या धौंकनी के साथ) को साइड की दीवार में स्लॉट के नुकीले किनारे पर उड़ाने के कारण होता है। इस किनारे के खिलाफ वायु जेट का घर्षण एक सीटी पैदा करता है जिसे तब सुना जा सकता है जब पाइप अपने मुखपत्र (एम्बचुर) से अलग हो जाता है। एक उदाहरण भाप सीटी है। एक गुंजयमान यंत्र के रूप में सेवारत तुरही, कई स्वरों में से एक पर जोर देती है और इस जटिल सीटी को उसके आकार के अनुरूप बनाती है। रीड ट्यूब में, एक लोचदार प्लेट (जीभ, एंचे, ज़ंज) से ढके एक विशेष छेद के माध्यम से हवा को उड़ाने से खड़ी तरंगें बनती हैं, जो कंपन में आती हैं।

रीड पाइप तीन प्रकार के होते हैं: 1) पाइप (O.), जिसका स्वर सीधे रीड कंपन की तीव्रता से निर्धारित होता है; वे केवल जीभ द्वारा उत्सर्जित स्वर को बढ़ाने के लिए काम करते हैं (चित्र 2)।

जीभ पर दबाव डालने वाले स्प्रिंग को घुमाकर उन्हें छोटी सीमाओं के भीतर समायोजित किया जा सकता है। 2) तुरही, जिसमें, इसके विपरीत, उनमें स्थापित वायु कंपन आसानी से लचीला ईख (शहनाई, ओबो और बेसून) के कंपन को निर्धारित करते हैं। यह लोचदार, लचीली प्लेट, समय-समय पर उड़ाए गए वायु प्रवाह को बाधित करती है, जिससे वायु स्तंभ पाइप में कंपन करता है; ये अंतिम कंपन प्लेट के कंपन को उसी तरह से नियंत्रित करते हैं। 3) झिल्लीदार जीभ वाले पाइप, जिनमें से दोलन की गति को समायोजित किया जा सकता है और इच्छा पर महत्वपूर्ण सीमाओं के भीतर विविध किया जा सकता है। पीतल के वाद्ययंत्रों में, होंठ ऐसी जीभ की भूमिका निभाते हैं; गायन के दौरान, मुखर तार। एक क्रॉस-सेक्शन के साथ पाइप में हवा के दोलन के नियम इतने छोटे हैं कि क्रॉस-सेक्शन के सभी बिंदु एक ही तरह से दोलन करते हैं, डैनियल बर्नौली (डी। बर्नौली, 1762) द्वारा स्थापित किए गए थे। खुले पाइपों में, दोनों सिरों पर एंटीनोड बनते हैं, जहां हवा की गतिशीलता सबसे अधिक होती है, और घनत्व स्थिर होता है। यदि इन दोनों एंटिनोड्स के बीच एक नोड बनता है, तो पाइप की लंबाई आधी लंबाई के बराबर होगी, अर्थात। ली = λ/ 2 ; यह मामला सबसे कम पिच से मेल खाता है। दो गांठों के साथ, एक पूरी लहर पाइप में फिट हो जाएगी, ली = 2 λ/ 2 = ; तीन पे, ली= 3λ / 2; पर एननोड्स, ली = एनλ/ 2. पिच खोजने के लिए, यानी संख्या एनप्रति सेकंड दोलन, याद रखें कि तरंग दैर्ध्य (दूरी , जिस पर उस समय माध्यम में दोलनों का प्रसार होता है) टी, जब एक कण अपना पूर्ण दोलन करता है) अवधि के प्रसार वेग के गुणनफल के बराबर होता है टीउतार-चढ़ाव, या λ = टी;लेकिन टी = मैं/एन; इसलिए = / एन।यहाँ से एन= / , या, चूंकि पिछले = . से 2ली/एन, एन = एनω/ 2ली... यह सूत्र दर्शाता है कि १) एक खुला पाइप, जिसमें हवा के विभिन्न बल प्रवाहित होते हैं, स्वर उत्सर्जित कर सकते हैं, जिनकी ऊँचाई एक दूसरे से संबंधित होती है, जैसे १:२:३:४ ...; 2) पिच पाइप की लंबाई के व्युत्क्रमानुपाती होती है। मुखपत्र के पास एक बंद पाइप में, अभी भी एक एंटीनोड होना चाहिए, लेकिन दूसरे पर, इसके बंद सिरे पर, जहां अनुदैर्ध्य वायु कंपन असंभव है, एक गाँठ होनी चाहिए। इसलिए, एक खड़ी लहर का 1/4 पाइप की लंबाई के साथ फिट हो सकता है, जो पाइप के सबसे निचले या मौलिक स्वर से मेल खाता है, या एक लहर का 3/4, या यहां तक ​​​​कि एक विषम संख्या में चौथाई तरंगें, यानी। ली = [(२एन+ १) / ४] ; कहां एन " = (२एन+ १) / ४ ली... तो, एक बंद पाइप में, इसके द्वारा उत्सर्जित क्रमिक स्वर, या संबंधित कंपन संख्या, विषम संख्या 1: 3: 5 की एक श्रृंखला के रूप में संबंधित हैं; और इनमें से प्रत्येक स्वर की ऊंचाई पाइप की लंबाई के व्युत्क्रमानुपाती होती है। एक बंद पाइप में मुख्य स्वर, इसके अलावा, एक खुले पाइप की तुलना में एक सप्तक कम होता है (वास्तव में, जब एन = 1, एन ": नहीं = 1: 2)। सिद्धांत के इन सभी निष्कर्षों को प्रयोग द्वारा आसानी से सत्यापित किया जाता है। १) यदि आप एक लंबी और संकरी ट्यूब लेते हैं जिसमें एक बांसुरी कान कुशन (मुखपत्र) होती है और बढ़ते दबाव में उसमें हवा भरते हैं, तो आपको एक खुले पाइप में हार्मोनिक स्वरों की एक श्रृंखला मिलेगी जो धीरे-धीरे ऊपर उठती है (और उस तक पहुंचना मुश्किल नहीं है) 20 ओवरटोन तक)। एक बंद पाइप में, केवल विषम हार्मोनिक स्वर प्राप्त होते हैं, और मुख्य, निम्नतम स्वर एक खुले पाइप की तुलना में एक सप्तक कम होता है। ये स्वर तुरही में मौजूद हो सकते हैं और साथ ही, मुख्य स्वर या निचले लोगों में से एक के साथ। 2) पाइप के अंदर एंटीनोड्स के नोड्स की स्थिति को विभिन्न तरीकों से निर्धारित किया जा सकता है। तो सावर्ट इस उद्देश्य के लिए एक अंगूठी के ऊपर फैली एक पतली झिल्ली का उपयोग करता है। यदि आप उस पर महीन रेत डालते हैं और इसे एक पाइप में थ्रेड्स पर कम करते हैं, जिसकी एक दीवार कांच की होती है, तो नोडल बिंदुओं पर रेत गतिहीन रहेगी, और अन्य स्थानों पर, और विशेष रूप से एंटीनोड्स में, यह विशेष रूप से हिल जाएगी। इसके अलावा, चूंकि एंटीनोड्स में हवा वायुमंडलीय दबाव में रहती है, इस जगह में पाइप की दीवार में बने छेद को खोलने से स्वर नहीं बदलेगा; कहीं और खोला गया एक छेद पिच को बदल देता है। नोडल बिंदुओं पर, इसके विपरीत, हवा का दबाव और घनत्व बदल जाता है, लेकिन गति शून्य होती है। इसलिए, यदि आप दीवार के माध्यम से दीवार के माध्यम से उस जगह पर धक्का देते हैं जहां गाँठ स्थित है, तो पिच नहीं बदलनी चाहिए। अनुभव वास्तव में इसे सही ठहराता है। कोएनिग मैनोमेट्रिक लाइट्स (देखें) के माध्यम से तुरही बजाने के नियमों का प्रायोगिक सत्यापन भी किया जा सकता है। यदि एक झिल्ली के साथ पाइप के किनारे बंद गेज बॉक्स, नोड के पास है, तो गैस की लौ का उतार-चढ़ाव सबसे बड़ा होगा; एंटिनोड्स के पास लौ गतिहीन होगी। ऐसी रोशनी के कंपन को चलते हुए दर्पणों के माध्यम से देखा जा सकता है। इस उद्देश्य के लिए, उदाहरण के लिए, एक प्रतिबिंबित समानांतर चतुर्भुज का उपयोग किया जाता है, जो एक केन्द्रापसारक मशीन द्वारा घूर्णन में संचालित होता है; इस मामले में, दर्पणों में एक हल्की पट्टी दिखाई देगी; जिसका एक किनारा दांतेदार दिखाई देगा। 3) पिच और पाइप की लंबाई (लंबी और संकीर्ण) की व्युत्क्रम आनुपातिकता का नियम लंबे समय से जाना जाता है और आसानी से सत्यापित होता है। हालांकि, प्रयोगों से पता चला है कि यह कानून पूरी तरह से सटीक नहीं है, खासकर चौड़े पाइपों के लिए। तो मैसन (1855) ने दिखाया कि एक लंबी बर्नौली में, 0.138 मीटर की अर्ध-तरंग दैर्ध्य के अनुरूप ध्वनि के साथ मिश्रित बांसुरी, वायु स्तंभ वास्तव में 0.138 मीटर की लंबाई के साथ ऐसे भागों में विभाजित होता है, जो इससे जुड़ता है कान कुशन, जहां लंबाई केवल 0.103 मीटर निकली। इसके अलावा, कोएनिग ने पाया, उदाहरण के लिए, एक विशेष मामले के लिए, पाइप में संबंधित एंटीनोड्स (कान पैड से शुरू) के बीच की दूरी 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271 के बराबर है। यहां औसत संख्या लगभग समान हैं, वे औसत मूल्य से थोड़ा विचलित होते हैं 314, जबकि उनमें से पहला (कान कुशन के पास) औसत से 141 और अंतिम (पाइप छेद के पास) 43 से भिन्न होता है। इस तरह का कारण पाइप के सिरों पर अनियमितताएं या गड़बड़ी हवा में उड़ने के कारण होती है, वे पूरी तरह से स्थिर नहीं रहते हैं, जैसा कि एंटिनोड के लिए सिद्धांत में माना जाता है, लेकिन एक खुले पाइप के मुक्त उद्घाटन के लिए, उसी कारण से , दोलन करने वाला वायु स्तंभ दीवारों के किनारों से बाहर की ओर जारी या फैला हुआ प्रतीत होता है; इसलिए अंतिम एंटीनोड ट्यूब के बाहर गिर जाएगा। और डम्पर के पास एक बंद पाइप में, अगर यह कंपन करता है, तो गड़बड़ी होनी चाहिए। Wertheim (1849-51) प्रयोगात्मक रूप से आश्वस्त था कि पाइप के सिरों पर गड़बड़ी तरंग दैर्ध्य पर निर्भर नहीं करती है। पॉइसन (1817) ने पहली बार इस तरह की गड़बड़ी का सिद्धांत दिया था, यह मानते हुए कि हवा का छोटा मोटा होना वेग के समानुपाती होता है। तब हॉपकिंस (1838) और के (1855) ने पाइप के सिरों पर कई प्रतिबिंबों को ध्यान में रखते हुए अधिक संपूर्ण स्पष्टीकरण दिया। इन अध्ययनों का सामान्य परिणाम यह है कि एक खुले पाइप के लिए, समानता के बजाय ली = नहीं/2, लेने की जरूरत है ली + मैं = नहीं/2 , एक बंद पाइप के लिए ली + मैं " = (२एन + 1 )λ /4. इसलिए, लंबाई की गणना करते समय लीपाइप को एक स्थिर राशि से बढ़ाया जाना चाहिए ( मैंया मैं "). तुरही बजाने का सबसे पूर्ण और सटीक सिद्धांत हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा दिया गया है। इस सिद्धांत से यह निम्नानुसार है कि छेद में सुधार 0.82 . है आर (आरपाइप सेक्शन की त्रिज्या है) एक संकीर्ण खुले पाइप के मामले के लिए जो एक बहुत चौड़े पाइप के नीचे के छेद के साथ संचार करता है। लॉर्ड रेले के प्रयोगों के अनुसार, यदि संकीर्ण पाइप का उद्घाटन मुक्त स्थान के साथ संचार करता है और यदि पाइप के व्यास की तुलना में तरंग दैर्ध्य बहुत बड़ा है, तो ऐसा सुधार 0.6 R होना चाहिए। बोज़ांके (1877) ने पाया कि यह सुधार व्यास के तरंग दैर्ध्य के अनुपात के साथ बढ़ता है; तो पूर्व। यह 0.64 at . के बराबर है आर/λ = १/१२ और ०.५४ पर आर/λ = 1/20। कोएनिग ने अपने पहले ही उल्लेख किए गए प्रयोगों से अन्य परिणाम भी प्राप्त किए। उन्होंने देखा, अर्थात्, पहले आधे-तरंग दैर्ध्य (कान पैड पर) का छोटा होना उच्च स्वर (यानी, छोटी तरंगों पर) छोटा हो जाता है; अंतिम अर्ध-लहर की कम महत्वपूर्ण कमी में थोड़ा बदलाव होता है। इसके अलावा, पाइप के अंदर दोलनों के आयाम और हवा के दबाव की जांच के लिए कई प्रयोग किए गए (कुंड्ट - 1868, टेपलर और बोल्ट्जमैन - 1870, मच - 1873)। हालाँकि, कई प्रायोगिक अध्ययनों के बावजूद, तुरही बजाने के मुद्दे को अभी तक सभी मामलों में निश्चित रूप से स्पष्ट नहीं किया जा सकता है। - विस्तृत पाइपों के लिए, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बर्नौली के नियम बिल्कुल भी लागू नहीं होते हैं। तो Mersenne (१६३६), अन्य बातों के अलावा एक ही लंबाई (१६ सेमी) के दो पाइपों को लेकर, लेकिन अलग-अलग व्यास, ने देखा कि एक व्यापक पाइप में ( डी= 12 सेमी), एक छोटे व्यास (0.7 सेमी) वाले पाइप की तुलना में स्वर 7 संपूर्ण टन कम था। मेर्सन ने ऐसे पाइपों से संबंधित कानून की खोज की। सावार्ड ने विभिन्न प्रकार के पाइपों के लिए इस कानून की वैधता की पुष्टि की, जिसे वह निम्नानुसार तैयार करता है: ऐसे पाइपों में, पिच पाइप के संबंधित आयामों के विपरीत आनुपातिक होते हैं। तो पूर्व। दो पाइप, जिनमें से एक 1 फीट का है। लंबाई और 22 लिन। व्यास में और दूसरा 1/2 फीट। लंबाई और 11 लिन। व्यास, दो स्वर दें, एक सप्तक का निर्माण करें (दूसरे पाइप के 1 "में कंपन की संख्या 1 पाइप के लिए दोगुनी है। सावर्ट (1825) ने यह भी पाया कि एक आयताकार पाइप की चौड़ाई पिच को प्रभावित नहीं करती है। अगर ईयर कुशन का स्लॉट पूरी चौड़ाई का है। कैवेल-कोल ने खुले पाइप के लिए निम्नलिखित सुधार अनुभवजन्य सूत्र दिए: 1) एल " = ली - २पी, तथा आरआयताकार पाइप की गहराई। 2) एल " = ली - 5/3डी, कहां डीगोल पाइप का व्यास। इन सूत्रों में ली = वी "नहींसैद्धांतिक लंबाई है, और एल "वास्तविक पाइप लंबाई कैवेलियर-कोहल सूत्रों की प्रयोज्यता काफी हद तक वर्थाइम के अध्ययन से सिद्ध हुई है। माना कानून और विनियम बांसुरी या मुखपत्र ओ पाइप पर लागू होते हैं। वी ईख ट्यूबनोड छेद पर स्थित होता है, समय-समय पर एक लोचदार प्लेट (जीभ) द्वारा बंद और खोला जाता है, जबकि बांसुरी पाइप में छेद पर जिसके माध्यम से हवा की धारा उड़ाई जाती है, हमेशा एक एंटीनोड होता है। इसलिए, रीड ट्यूब एक बंद बांसुरी ट्यूब से मेल खाती है, जिसके एक छोर पर एक गाँठ भी होती है (यद्यपि रीड ट्यूब के अलावा दूसरी तरफ)। गाँठ पाइप की जीभ पर स्थित होने का कारण यह है कि इस स्थान पर हवा की लोच में सबसे बड़ा परिवर्तन होता है, जो गाँठ से मेल खाती है (एंटीनोड्स में, इसके विपरीत, लोच स्थिर है)। तो, एक बेलनाकार रीड ट्यूब (एक बंद बांसुरी की तरह) 1, 3, 5, 7 .... की एक क्रमिक श्रृंखला का उत्पादन कर सकती है यदि इसकी लंबाई लोचदार प्लेट के कंपन की गति के उचित अनुपात में हो। चौड़े पाइपों में, इस अनुपात का कड़ाई से पालन नहीं किया जा सकता है, लेकिन विसंगति की एक निश्चित सीमा से परे, पाइप बजना बंद कर देता है। यदि ईख एक धातु की प्लेट है, जैसा कि एक अंग पाइप में होता है, तो पिच लगभग विशेष रूप से इसके कंपन द्वारा निर्धारित की जाती है, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है। लेकिन सामान्य तौर पर, पिच जीभ और पाइप दोनों पर ही निर्भर करती है। डब्ल्यू वेबर (1828-29) ने इस निर्भरता का विस्तार से अध्ययन किया। यदि आप जीभ पर एक पाइप लगाते हैं, जो अंदर की ओर खुलता है, जैसा कि ओ पाइप में होता है, तो स्वर आमतौर पर कम हो जाता है। यदि, तुरही को धीरे-धीरे लंबा किया जाए, और स्वर पूरे सप्तक (1: 2) से कम हो जाए, तो हम इतनी लंबाई तक पहुंच जाएंगे ली, जो पूरी तरह से जीभ के कंपन से मेल खाती है, तो स्वर तुरंत अपने पिछले मूल्य तक बढ़ जाएगा। पाइप के आगे विस्तार के साथ 2लीस्वर फिर से चौथे (3: 4) पर गिर जाएगा; पर 2लीफिर से, मूल स्वर तुरंत प्राप्त हो जाता है। अप करने के लिए एक नई लंबाई के साथ ३एलध्वनि एक छोटे से तीसरे (5: 6) आदि से कम हो जाएगी (यदि आप बाहर की ओर खुलने वाली जीभों को मुखर डोरियों की तरह व्यवस्थित करते हैं, तो उन पर निर्देशित तुरही उनके अनुरूप स्वर को बढ़ाएगी)। - लकड़ी के मांस में। वाद्ययंत्र (शहनाई, ओबाउ और बेससून) नरकट का उपयोग करते हैं; एक या दो पतले और लचीले नरकट से मिलकर। ये रीड स्वयं पाइप में उत्पन्न होने वाली ध्वनि की तुलना में बहुत अधिक ध्वनि उत्सर्जित करते हैं। जीभ की नलियों को जीभ के किनारे बंद नलियों के रूप में माना जाना चाहिए। इसलिए, एक बेलनाकार पाइप में, जैसा कि शहनाई में होता है, लगातार 1, 3, 5 स्वरों में वृद्धि हुई उड़ाने आदि के साथ होना चाहिए। साइड छेद खोलना पाइप के छोटा होने से मेल खाता है। शीर्ष पर बंद पतला पाइप में, टोन अनुक्रम खुले बेलनाकार पाइप, यानी 1, 2, 3, 4, आदि (हेल्महोल्ट्ज़) के समान होता है। ओबाउ और बेससून शंक्वाकार तुरही से संबंधित हैं। तीसरी तरह की झिल्लीदार रीड के गुणों का अध्ययन किया जा सकता है, जैसा कि हेल्महोल्ट्ज़ ने किया था, एक लकड़ी के ट्यूब के तिरछे कटे किनारों पर फैले दो रबर झिल्ली से युक्त एक साधारण उपकरण के माध्यम से ताकि झिल्ली के बीच एक संकीर्ण अंतर बना रहे। ट्यूब के बीच में। हवा के प्रवाह को बाहर से ट्यूब के अंदर या इसके विपरीत भट्ठा के माध्यम से निर्देशित किया जा सकता है। बाद के मामले में, पीतल के वाद्ययंत्र बजाते समय मुखर डोरियों या होठों के साथ समानता प्राप्त की जाती है। इस मामले में, ध्वनि की पिच झिल्ली की कोमलता और लचीलेपन के कारण, विशेष रूप से पाइप के आकार से निर्धारित होती है। पीतल के वाद्य यंत्र जैसे शिकार का सींग, टोपी के साथ एक कॉर्नेट, एक फ्रांसीसी सींग, आदि शंक्वाकार पाइपों का प्रतिनिधित्व करते हैं, और इसलिए वे उच्च हार्मोनिक टन (1, 2, 3, 4, आदि) की एक प्राकृतिक पंक्ति देते हैं। अंग उपकरण - अंग देखें।

एन गेज़ेहस।

एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रॉन। - एस।-पीबी।: ब्रोकहॉस-एफ्रोन. 1890-1907 .

देखें कि "ऑर्गन पाइप्स" अन्य शब्दकोशों में क्या हैं:

प्राचीन काल से संगीत वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग किए जाने वाले तुरही को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: मुखपत्र और ईख तुरही। उनमें लगने वाला शरीर मुख्य रूप से वायु है। हवा को कंपन करने के लिए, और पाइप में ... ...

- (लैटिन ऑर्गनम, ग्रीक ऑर्गन इंस्ट्रूमेंट, इंस्ट्रूमेंट से; इटालियन ऑर्गेनो, इंग्लिश ऑर्गन, फ्रेंच ऑर्ग, जर्मन ऑर्गेल) कीबोर्ड विंड म्यूजिक। एक जटिल उपकरण का एक उपकरण। ओ। प्रकार विविध हैं: पोर्टेबल, छोटे (देखें। पोर्टेबल, सकारात्मक) से ... ... संगीत विश्वकोश

एक कीबोर्ड पवन संगीत वाद्ययंत्र, अस्तित्व में सबसे बड़ा और सबसे जटिल वाद्य यंत्र। एक विशाल आधुनिक अंग, जैसा कि वह था, में तीन या अधिक अंग होते हैं, और कलाकार एक ही समय में उन सभी को नियंत्रित कर सकता है। इसमें शामिल प्रत्येक अंग... कोलियर का विश्वकोश

समय की प्रति इकाई कंपनों की संख्या, कंपन की गति या आवृत्ति, पिंडों के आकार, आकार और प्रकृति पर निर्भर करती है। समय की प्रति इकाई ध्वनि शरीर के कंपन की संख्या से निर्धारित पिच को विभिन्न तरीकों से निर्धारित किया जा सकता है (ध्वनि देखें)। ... ... एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

- (भौतिक) सहायता या दो या दो से अधिक तरंगों का विरोध, जो समय-समय पर दोहराए जाने वाले आंदोलनों से उत्पन्न होती हैं। तरल पदार्थ, ठोस, गैस और ईथर में तरंगें (देखें) हो सकती हैं। पहले मामले में, I. तरंगें दिखाई दे रही हैं …… एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

जो विभिन्न लकड़ी के पाइप (धातु, लकड़ी, बिना जीभ और जीभ के) की मदद से लगता है, जिसमें धौंकनी की मदद से हवा को इंजेक्ट किया जाता है।

अंग बजानाहाथों के लिए कई कीबोर्ड (मैनुअल) और एक पेडल कीबोर्ड का उपयोग करके किया जाता है।

ध्वनि की समृद्धि और संगीत के साधनों की प्रचुरता के संदर्भ में, अंग सभी वाद्ययंत्रों में पहला स्थान लेता है और कभी-कभी इसे "यंत्रों का राजा" कहा जाता है। अपनी अभिव्यक्ति के कारण, यह लंबे समय से चर्च की संपत्ति बन गया है।

वह व्यक्ति जो अंग पर संगीतमय कार्य करता है, कहलाता है अरगनिस्ट.

सोवियत बीएम -13 मल्टीपल लॉन्च रॉकेट सिस्टम को मिसाइलों के पंखों द्वारा उत्सर्जित ध्वनि के कारण तीसरे रैह के सैनिकों द्वारा "स्टालिन का अंग" कहा जाता था।

अंग इतिहास

अंग की कली को अंदर के साथ-साथ अंदर भी देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि अंग (हाइड्राव्लोस; हाइड्रोलिकॉन, हाइड्रॉलिस - "जल अंग") का आविष्कार ग्रीक केटेसिबियस द्वारा किया गया था, जो 296-228 में मिस्र के अलेक्जेंड्रिया में रहते थे। ईसा पूर्व एन.एस. एक सिक्के या नीरो के समय के टोकन पर एक समान उपकरण की छवि है।

4 वीं शताब्दी में बड़े अंग दिखाई दिए, कमोबेश उन्नत अंग - 7 वीं और 8 वीं शताब्दी में। पोप विटालियन (666) ने इस अंग को कैथोलिक चर्च से परिचित कराया। 8वीं शताब्दी में बीजान्टियम अपने अंगों के लिए प्रसिद्ध था।

अंगों के निर्माण की कला भी इटली में विकसित हुई, जहां से उन्हें 9वीं शताब्दी में फ्रांस में निर्यात किया गया था। बाद में यह कला जर्मनी में विकसित हुई। अंग XIV सदी में सबसे बड़ा और सर्वव्यापी वितरण प्राप्त करना शुरू कर देता है। XIV सदी में, अंग में एक पेडल दिखाई दिया, यानी पैरों के लिए एक कीबोर्ड।

मध्यकालीन अंग, बाद के अंगों की तुलना में, कच्चे काम के थे; उदाहरण के लिए, मैनुअल कीबोर्ड में 5 से 7 सेमी की चौड़ाई वाली चाबियां शामिल थीं, चाबियों के बीच की दूरी डेढ़ सेमी तक पहुंच गई थी। चाबियाँ आपकी उंगलियों से नहीं, अब की तरह, बल्कि आपकी मुट्ठी से टकराई गईं।

१५वीं शताब्दी में, चाबियों को कम किया गया और पाइपों की संख्या में वृद्धि की गई।

अंग उपकरण

बेहतर अंग बड़ी संख्या में पाइप और ट्यूब तक पहुंच गए हैं; उदाहरण के लिए, पेरिस में सेंट में अंग। सल्पिस में 7 हजार पाइप और ट्यूब हैं। अंग में निम्नलिखित आकारों के पाइप और ट्यूब होते हैं: 1 फुट के नोटों में लिखित की तुलना में तीन सप्तक अधिक होते हैं, 2 फीट पर - नोट्स लिखित वाले की तुलना में दो सप्तक ऊंचे होते हैं, 4 फीट पर - नोट्स एक सप्तक ध्वनि करते हैं लिखित से अधिक, 8 फीट पर - नोट्स ध्वनि की तरह लिखे गए हैं, 16 फीट में - नोट्स लिखित से कम एक ऑक्टेटव ध्वनि करते हैं, 32 फीट - नोट्स लिखित से दो ऑक्टेट कम ध्वनि करते हैं। तुरही को ऊपर से बंद करने से सप्तक द्वारा उत्सर्जित ध्वनि कम हो जाएगी। सभी अंगों में बड़ी नलिकाएं नहीं होती हैं।

अंग में 1 से 7 की-बोर्ड होते हैं (आमतौर पर 2-4); वे कहते हैं नियमावली... यद्यपि प्रत्येक अंग कीबोर्ड में 4-5 सप्तक का आयतन होता है, लिखित नोटों की तुलना में दो सप्तक कम या तीन सप्तक अधिक बजने वाले तुरही के कारण, बड़े अंग का आयतन 9.5 सप्तक होता है। एक ही समय के पाइपों का प्रत्येक सेट, जैसा कि वह था, एक अलग उपकरण बनाता है और उसे कहा जाता है रजिस्टर करें.

प्रत्येक विस्तार योग्य या वापस लेने योग्य बटन या रजिस्टर (कीबोर्ड के ऊपर या उपकरण के किनारों पर स्थित) ट्यूबों की एक समान पंक्ति को चलाता है। प्रत्येक बटन या रजिस्टर का अपना नाम और संबंधित शिलालेख होता है, जो इस रजिस्टर के सबसे बड़े पाइप की लंबाई को दर्शाता है। संगीतकार उस जगह के ऊपर नोटों में रजिस्टर का नाम और तुरहियों के आकार को इंगित कर सकता है जहां यह रजिस्टर लागू किया जाना चाहिए। (संगीत के एक टुकड़े के प्रदर्शन के लिए रजिस्टरों का चयन करना पंजीकरण कहलाता है।) अंगों में 2 से 300 रजिस्टर होते हैं (अक्सर 8 से 60 तक)।

सभी रजिस्टर दो श्रेणियों में आते हैं:

• रीड के बिना पाइप के साथ रजिस्टर(लैबियल रजिस्टर)। इस श्रेणी में खुली बांसुरी के रजिस्टर, बंद बांसुरी के रजिस्टर (बॉर्डन), ओवरटोन (मिश्रण) के रजिस्टर शामिल हैं, जिसमें प्रत्येक नोट में कई (कमजोर) हार्मोनिक ओवरटोन होते हैं।
• रजिस्टर जिनमें रीड पाइप हैं(रीड रजिस्टर)। औषधि के साथ दोनों श्रेणियों के रजिस्टरों के संयोजन को प्लीन ज्यू कहा जाता है।

कीबोर्ड या मैनुअल छत के अंगों में एक के ऊपर एक स्थित होते हैं। उनके अलावा, मुख्य रूप से कम आवाज़ के लिए एक पेडल कीबोर्ड (5 से 32 कुंजी तक) भी है। हाथों का हिस्सा दो कर्मचारियों पर लिखा होता है - चाबियों में और के लिए। पैडल के हिस्से को अक्सर एक ही डंडे पर अलग से लिखा जाता है। पेडल कीबोर्ड, जिसे केवल "पेडल" कहा जाता है, दोनों पैरों से बजाया जाता है, बारी-बारी से एड़ी और पैर की अंगुली (19 वीं शताब्दी तक, केवल पैर की अंगुली) का उपयोग किया जाता है। बिना पैडल वाले अंग को धनात्मक कहा जाता है, छोटे पोर्टेबल अंग को पोर्टेबल कहा जाता है।

अंगों के मैनुअल में ऐसे नाम होते हैं जो अंग में पाइप के स्थान पर निर्भर करते हैं।

• जर्मन परंपरा में मुख्य मैनुअल (जिसमें सबसे ऊंचे रजिस्टर होते हैं) कहा जाता है हौप्टवर्क(fr। ग्रैंड ऑर्ग्यू, ग्रैंड क्लैवियर) और कलाकार के सबसे करीब, या दूसरी पंक्ति में स्थित है;
• जर्मन परंपरा में दूसरा सबसे महत्वपूर्ण और जोरदार मैनुअल कहा जाता है ओबेरवर्क(जोर से विकल्प) या तो सकारात्मक(प्रकाश संस्करण) (fr। Rositif), यदि इस मैनुअल के पाइप Hauptwerk, या Ruckpositiv के पाइप के ऊपर स्थित हैं, यदि इस मैनुअल के पाइप अंग के अन्य पाइपों से अलग स्थित हैं और ऑर्गेनिस्ट के पीछे स्थापित हैं वापस; गेम कंसोल पर ओबेरवर्क और पॉज़िटिव कुंजियाँ हाउप्टवर्क कीज़ से एक स्तर ऊपर स्थित होती हैं, और रूकपॉज़िटिव कुंजियाँ हौप्टवर्क कीज़ से एक स्तर नीचे होती हैं, जिससे उपकरण की वास्तु संरचना का पुनरुत्पादन होता है।
• एक मैनुअल, जिसके पाइप जर्मन परंपरा में सामने के हिस्से में ऊर्ध्वाधर शटर के साथ एक प्रकार के बॉक्स के अंदर स्थित होते हैं, कहलाते हैं श्वेलवेर्क(FR। Recit (expressif)। Schwellwerk दोनों अंग के शीर्ष पर (अधिक सामान्य), और Hauptwerk के साथ समान स्तर पर स्थित हो सकते हैं। Schwellwerka कुंजियाँ गेम कंसोल पर Hauptwerk, Oberwerk की तुलना में उच्च स्तर पर स्थित हैं, सकारात्मक, रुकपोसिटिव।
• मौजूदा प्रकार के मैनुअल: हिंटरवर्क(पाइप अंग के पीछे स्थित हैं), ब्रस्टवर्क(पाइप सीधे ऑर्गेनिस्ट की सीट के ऊपर स्थित होते हैं), सोलोवेर्क(एकल रजिस्टर, एक अलग समूह में स्थित बहुत तेज तुरही), बजानेवालोंआदि।

निम्नलिखित उपकरण खिलाड़ियों के लिए राहत के रूप में काम करते हैं और सोनोरिटी को बढ़ाने या कमजोर करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं:

कोपुला- एक तंत्र जिसके द्वारा दो कीबोर्ड जुड़े हुए हैं, और रजिस्टर उन पर एक साथ कार्य करते हैं। कोपुला खिलाड़ी को दूसरे के उन्नत रजिस्टरों का उपयोग करने के लिए एक मैनुअल पर खेलने की अनुमति देता है।

कीबोर्ड पैडल के ऊपर 4 फ़ुटरेस्ट(पेडेल डी कॉम्बिनेसन, ट्रिट), जिनमें से प्रत्येक रजिस्टरों के ज्ञात विशिष्ट संयोजन पर कार्य करता है।

ब्लाइंड- एक उपकरण जिसमें दरवाजे होते हैं जो अलग-अलग रजिस्टरों के पाइप के साथ पूरे कमरे को बंद और खोलते हैं, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि प्रवर्धित या क्षीण होती है। दरवाजे एक फुटबोर्ड (चैनल) द्वारा संचालित होते हैं।

चूंकि विभिन्न देशों और युगों के विभिन्न अंगों में रजिस्टर समान नहीं होते हैं, उन्हें आमतौर पर अंग भाग में विस्तार से इंगित नहीं किया जाता है: वे अंग भाग के इस या उस हिस्से के ऊपर केवल मैनुअल लिखते हैं, पाइप के पदनाम के साथ या बिना ईख और पाइप के आकार के। बाकी विवरण कलाकार को प्रदान किए जाते हैं।

अंग को अक्सर ऑर्केस्ट्रा के साथ जोड़ा जाता है और oratorios, cantatas, salms, और ओपेरा में भी गायन किया जाता है।

विद्युत (इलेक्ट्रॉनिक) अंग भी हैं, उदाहरण के लिए, हैमंड.

ऑर्गन म्यूजिक कंपोजर

जोहान सेबेस्टियन बाच
जोहान एडम रीनकेन
जोहान पचेलबेल
डिट्रिच बक्सटेहुड
गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी
जोहान जैकब फ्रोबर्गर
जॉर्ज फ्राइडरिक हैंडेल
सिगफ्राइड कारग-एहलर्ट
हेनरी पुरसेल
मैक्स रेगर
विन्सेंट लुबेक
जोहान लुडविग क्रेब्स
मथायस वेकमैन
डोमिनिको जिपोलि
सीज़र फ्रेंक

वीडियो: वीडियो पर अंग + ध्वनि

इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, उस पर एक वास्तविक गेम देख सकते हैं, उसकी आवाज़ सुन सकते हैं, तकनीक की बारीकियों को महसूस कर सकते हैं:

टूल्स की बिक्री: कहां से खरीदें / ऑर्डर करें?

विश्वकोश में अभी तक इस बारे में जानकारी नहीं है कि आप इस उपकरण को कहां से खरीद या ऑर्डर कर सकते हैं। आप इसे बदल सकते हैं!

सबसे बड़े, सबसे राजसी संगीत वाद्ययंत्र का विकास का एक प्राचीन इतिहास है, जिसमें सुधार के कई चरण हैं।

समय में हमसे अंग का सबसे दूर का पूर्वज बेबीलोनियन बैगपाइप माना जाता है, जो XIX-XVIII सदियों ईसा पूर्व में एशिया में आम है। एक ट्यूब के माध्यम से इस उपकरण के फर में हवा उड़ा दी गई थी, और दूसरी तरफ छेद और जीभ वाले पाइप के साथ एक शरीर था।

अंग के उद्भव का इतिहास "प्राचीन ग्रीक देवताओं के निशान" को भी याद करता है: जंगलों और पेड़ों के देवता पान, किंवदंती के अनुसार, विभिन्न लंबाई की ईख की छड़ियों को मिलाने के लिए आविष्कार किया गया था, और तब से पान की बांसुरी से अविभाज्य हो गई है प्राचीन ग्रीस की संगीत संस्कृति।

हालांकि, संगीतकारों ने समझा: एक पाइप पर खेलना आसान है, लेकिन कई पाइपों पर यह सांस लेने के लिए पर्याप्त नहीं है। संगीत वाद्ययंत्र बजाने के लिए मानव श्वास के प्रतिस्थापन की खोज ने पहले फल को द्वितीय-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व में जन्म दिया: हाइड्राव्लो ने कई शताब्दियों तक संगीत के दृश्य में प्रवेश किया।

हाइड्राव्लोस - अंग महानता की ओर पहला कदम

तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के आसपास। यूनानी आविष्कारक, गणितज्ञ, "न्यूमेटिक्स के पिता" अलेक्जेंड्रिया के सीटीसिबियस ने ध्वनि बनाने के लिए दो पिस्टन पंप, एक जल जलाशय और पाइप से युक्त एक उपकरण बनाया। एक पंप ने अंदर हवा की आपूर्ति की, दूसरे ने इसे पाइपों को आपूर्ति की, और पानी के एक जलाशय ने दबाव को बराबर कर दिया और उपकरण की एक चिकनी ध्वनि सुनिश्चित की।

दो सदियों बाद, यूनानी गणितज्ञ और इंजीनियर, अलेक्जेंड्रिया के हेरॉन ने डिजाइन में पानी में डूबे हुए एक लघु पवनचक्की और एक धातु गोलाकार कक्ष जोड़कर हाइड्रोलिक्स में सुधार किया। बेहतर जल अंग को 3-4 रजिस्टर प्राप्त हुए, जिनमें से प्रत्येक में डायटोनिक ट्यूनिंग के 7-18 पाइप थे।

भूमध्य क्षेत्र के देशों में जल अंग व्यापक हो गया है। धार्मिक संस्कारों के दौरान, थिएटर, सर्कस और हिप्पोड्रोम में, ग्लैडीएटोरियल प्रतियोगिताओं, शादियों और दावतों में हाइड्राव्लोस ने आवाज़ दी। अंग सम्राट नीरो का पसंदीदा वाद्य यंत्र बन गया, इसकी आवाज पूरे रोमन साम्राज्य में सुनी जा सकती थी।

ईसाई धर्म की सेवा

रोमन साम्राज्य के पतन के बाद यूरोप में सामान्य सांस्कृतिक गिरावट के बावजूद, अंग को भुलाया नहीं गया था। ५वीं शताब्दी के मध्य तक, इटली, स्पेन और बीजान्टियम के गिरजाघरों में उन्नत पवन अंगों का निर्माण किया जा रहा था। सबसे बड़े धार्मिक प्रभाव वाले देश अंग संगीत के केंद्र बन गए, और वहाँ से यह वाद्य पूरे यूरोप में फैल गया।

मध्यकालीन अंग आधुनिक "भाई" से छोटी संख्या में पाइप और चाबियों के बड़े आकार (33 सेमी तक लंबा और 8-9 सेमी चौड़ा) में काफी अलग था, जिसे ध्वनि बनाने के लिए मुट्ठी से पीटा गया था। "पोर्टेबल" का आविष्कार किया गया - एक छोटा पोर्टेबल अंग, और "सकारात्मक" - एक लघु स्थिर अंग।

१७वीं-१८वीं शताब्दी को अंग संगीत का "स्वर्ण युग" माना जाता है। चाबियों के आकार में कमी, सौंदर्य प्राप्त करने वाला अंग और ध्वनि की विविधता, क्रिस्टल समय की स्पष्टता और एक पूरी आकाशगंगा के जन्म ने अंग की भव्यता और भव्यता को पूर्व निर्धारित किया। बाख, बीथोवेन, मोजार्ट और कई अन्य संगीतकारों का गंभीर संगीत यूरोप के सभी कैथोलिक कैथेड्रल के ऊंचे मेहराबों के नीचे बज रहा था, और लगभग सभी बेहतरीन संगीतकारों ने चर्च के आयोजकों के रूप में सेवा की।

कैथोलिक चर्च के साथ सभी अटूट संबंधों के लिए, रूसी संगीतकारों सहित अंग के लिए बहुत सारे "धर्मनिरपेक्ष" काम लिखे गए हैं।

रूस में अंग संगीत

रूस में अंग संगीत का विकास विशेष रूप से "धर्मनिरपेक्ष" पथ पर चला गया: रूढ़िवादी ने दिव्य सेवाओं में अंग के उपयोग को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया।

रूस में अंग का पहला उल्लेख कीव में सेंट सोफिया कैथेड्रल के भित्तिचित्रों में पाया जाता है: 10 वीं -11 वीं शताब्दी से दिनांकित कीवन रस के "स्टोन क्रॉनिकल" ने "सकारात्मक" पर खेलने वाले संगीतकार की छवि को संरक्षित किया ” और दो कैल्केंट (फर्स में हवा पंप करने वाले लोग)।

विभिन्न ऐतिहासिक काल के मास्को संप्रभुओं ने अंग और अंग संगीत में गहरी रुचि दिखाई: इवान III, बोरिस गोडुनोव, मिखाइल और एलेक्सी रोमानोव्स ने यूरोप से "सब्सक्राइब" ऑर्गेनिस्ट और ऑर्गन बिल्डर्स। मिखाइल रोमानोव के शासनकाल के दौरान, न केवल विदेशी, बल्कि टोमिला मिखाइलोव (बेसोव), बोरिस ओवसोनोव, मेलेंटी स्टेपानोव और आंद्रेई एंड्रीव जैसे रूसी जीव भी मास्को में प्रसिद्ध हुए।

पीटर I, जिन्होंने रूसी समाज में पश्चिमी सभ्यता की उपलब्धियों को पेश करने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया, 1691 की शुरुआत में जर्मन विशेषज्ञ अर्प श्नाइटर को मास्को के लिए 16 रजिस्टरों के साथ एक अंग बनाने का आदेश दिया। छह साल बाद, 1697 में, Schnitger ने मास्को में एक और 8-रजिस्टर उपकरण भेजा। पीटर के जीवनकाल के दौरान, रूस में लूथरन और कैथोलिक चर्चों में दर्जनों अंगों का निर्माण किया गया था, जिसमें 98 और 114 रजिस्टरों के लिए विशाल परियोजनाएं शामिल थीं।

महारानी एलिजाबेथ और कैथरीन द्वितीय ने भी रूस में अंग संगीत के विकास में योगदान दिया - उनके शासनकाल के दौरान, साम्राज्य के उत्तर-पश्चिमी क्षेत्र में सेंट पीटर्सबर्ग, तेलिन, रीगा, नरवा, जेलगावा और अन्य शहरों में दर्जनों वाद्ययंत्र प्राप्त हुए।

कई रूसी संगीतकारों ने अपने काम में अंग का इस्तेमाल किया है, यह त्चिकोवस्की द्वारा "मैड ऑफ ऑरलियन्स", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "सैडको", स्क्रिबिन द्वारा "प्रोमेथियस" को याद करने के लिए पर्याप्त है। रूसी अंग संगीत ने शास्त्रीय पश्चिमी यूरोपीय संगीत रूपों और पारंपरिक राष्ट्रीय अभिव्यक्ति और आकर्षण को संयुक्त किया, और श्रोता पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा।

आधुनिक अंग

दो सहस्राब्दियों के ऐतिहासिक पथ को पार करने के बाद, XX-XXI सदी का अंग इस तरह दिखता है: कई हजार पाइप विभिन्न स्तरों पर स्थित हैं और लकड़ी और धातु से बने हैं। चौकोर लकड़ी के पाइप बास कम ध्वनि उत्पन्न करते हैं, जबकि टिन-लीड धातु के पाइप गोल होते हैं और एक पतली, उच्च गति वाली ध्वनि के लिए डिज़ाइन किए जाते हैं।

रिकॉर्ड तोड़ने वाली संस्थाएं संयुक्त राज्य अमेरिका में विदेशों में पंजीकृत हैं। फिलाडेल्फिया में मैसीज लॉर्ड एंड टेलर शॉपिंग सेंटर में स्थित इस अंग का वजन 287 टन है और इसमें छह मैनुअल हैं। अटलांटिक सिटी में हॉल ऑफ कॉनकॉर्ड में स्थित, यह उपकरण 33,000 से अधिक पाइपों के साथ दुनिया का सबसे ऊंचा अंग है।

रूस के सबसे बड़े और सबसे राजसी अंग मॉस्को हाउस ऑफ़ म्यूज़िक के साथ-साथ कॉन्सर्ट हॉल में भी हैं। त्चिकोवस्की।

नई दिशाओं और शैलियों के विकास ने आधुनिक अंग के प्रकारों और किस्मों की संख्या में काफी वृद्धि की है, काम के सिद्धांत और विशिष्ट विशेषताओं में अपने स्वयं के अंतर के साथ। आज का अंग वर्गीकरण इस प्रकार है:

• पवन अंग;
• सिम्फनी अंग;
• नाट्य अंग;
• विद्युत अंग;
• हैमंड का अंग;
• अंग टायफॉन;
• भाप अंग;
• सड़क अंग;
• आर्केस्ट्रा;
• अंगोल;
• पायरोफोन;
• समुद्री अंग;
• कक्ष अंग;
• चर्च अंग;
• घरेलू अंग;
• अंग;
• डिजिटल अंग;
• रॉक अंग;
• पॉप अंग;
• आभासी अंग;
• मेलोडियम।

अंग कैसे काम करता है असलन 12 मई, 2017 को लिखा गया

17 जून, 1981 को, उनकी चाबियों को पहली बार एक संगीतकार के हाथ से छुआ गया था - एक उत्कृष्ट जीवकार हैरी ग्रोडबर्ग, जिन्होंने टॉम्स्क नागरिकों के लिए बाख की टोकाटा, प्रस्तावना, फंतासी और फ्यूग्यू का प्रदर्शन किया था।

तब से, दर्जनों प्रसिद्ध आयोजकों ने टॉम्स्क में संगीत कार्यक्रम दिए हैं, और जर्मन ऑर्गन मास्टर्स ने कभी आश्चर्य नहीं किया कि उपकरण अभी भी एक ऐसे शहर में कैसे चल रहा है जहां सर्दी और गर्मी के बीच तापमान का अंतर 80 डिग्री है।

GDR . का बच्चा

टॉम्स्क फिलहारमोनिक के अंग का जन्म 1981 में पूर्वी जर्मन शहर फ्रैंकफर्ट-ऑन-ओडर में अंग-निर्माण कंपनी W.Sauer Orgelbau में हुआ था।

सामान्य काम करने की गति से, एक अंग के निर्माण में लगभग एक वर्ष का समय लगता है, और इस प्रक्रिया में कई चरण शामिल होते हैं। सबसे पहले, शिल्पकार कॉन्सर्ट हॉल की जांच करते हैं, इसकी ध्वनिक विशेषताओं का निर्धारण करते हैं और भविष्य के उपकरण के लिए एक परियोजना तैयार करते हैं। फिर विशेषज्ञ अपने मूल कारखाने में लौटते हैं, अंग के अलग-अलग तत्व बनाते हैं और उनसे एक पूरा उपकरण इकट्ठा करते हैं। फैक्ट्री की असेंबली शॉप में पहली बार इसकी जांच की जाती है और बग्स को ठीक किया जाता है। यदि अंग ठीक वैसा ही लगता है जैसा उसे चाहिए, तो उसे फिर से भागों में अलग कर लिया जाता है और ग्राहक को भेज दिया जाता है।

टॉम्स्क में, सभी स्थापना प्रक्रियाओं में केवल छह महीने लगे - इस तथ्य के कारण कि प्रक्रिया ओवरलैप, कमियों और अन्य अवरोधक कारकों के बिना हुई। जनवरी 1981 में, सॉयर विशेषज्ञ पहली बार टॉम्स्क आए, और उसी वर्ष जून में अंग ने पहले ही संगीत कार्यक्रम दिए थे।

आंतरिक संरचना

विशेषज्ञों के मानकों के अनुसार, टॉम्स्क अंग को वजन और आकार में औसत कहा जा सकता है - दस टन के उपकरण में विभिन्न लंबाई और आकार के लगभग दो हजार पाइप होते हैं। पांच सौ साल पहले की तरह, वे हाथ से बने हैं। लकड़ी के पाइप आमतौर पर एक समानांतर चतुर्भुज के रूप में बनाए जाते हैं। धातु के पाइप के आकार अधिक जटिल हो सकते हैं: बेलनाकार, रिवर्स शंक्वाकार, और यहां तक ​​कि संयुक्त। धातु के पाइप टिन और सीसा के मिश्र धातु से अलग-अलग अनुपात में बनाए जाते हैं, और पाइन आमतौर पर लकड़ी के पाइप के लिए उपयोग किया जाता है।

यह ये विशेषताएं हैं - लंबाई, आकार और सामग्री - जो एक व्यक्तिगत तुरही के समय को प्रभावित करती हैं।

अंग के अंदर के पाइप पंक्तियों में व्यवस्थित होते हैं: उच्चतम से निम्नतम तक। पाइप की प्रत्येक पंक्ति को व्यक्तिगत रूप से खेला जा सकता है, या उन्हें जोड़ा जा सकता है। अंग के ऊर्ध्वाधर पैनलों पर कीबोर्ड के किनारे बटन होते हैं, जिन्हें दबाकर, जीव इस प्रक्रिया को नियंत्रित करता है। टॉम्स्क अंग के सभी तुरही बज रहे हैं, और उनमें से केवल एक उपकरण के सामने की तरफ सजावटी उद्देश्यों के लिए बनाया गया था और किसी भी आवाज़ का उत्सर्जन नहीं करता है।

पीछे की तरफ, अंग तीन मंजिला गॉथिक महल जैसा दिखता है। इस ताले की पहली मंजिल पर यंत्र का यांत्रिक हिस्सा है, जो छड़ों की एक प्रणाली के माध्यम से, ऑर्गेनिस्ट की उंगलियों के काम को पाइप में स्थानांतरित करता है। दूसरी मंजिल पर पाइप होते हैं जो निचले कीबोर्ड की चाबियों से जुड़े होते हैं, और तीसरी मंजिल पर ऊपरी कीबोर्ड के पाइप होते हैं।

टॉम्स्क अंग में चाबियों और पाइपों को जोड़ने की एक यांत्रिक प्रणाली होती है, जिसका अर्थ है कि एक कुंजी दबाने और ध्वनि की उपस्थिति बिना किसी देरी के लगभग तुरंत होती है।

प्रदर्शन विभाग के ऊपर अंधा, या दूसरे शब्दों में एक चैनल है, जो दर्शकों से अंग पाइप की दूसरी मंजिल को छुपाता है। एक विशेष पेडल की मदद से, ऑर्गेनिस्ट ब्लाइंड्स की स्थिति को नियंत्रित करता है और इस तरह ध्वनि की ताकत को प्रभावित करता है।

गुरु की देखभाल करने वाला हाथ

अंग, किसी भी अन्य संगीत वाद्ययंत्र की तरह, जलवायु पर बहुत निर्भर है, और साइबेरियाई मौसम इसकी देखभाल के लिए कई समस्याएं पैदा करता है। उपकरण के अंदर विशेष एयर कंडीशनर, सेंसर और ह्यूमिडिफायर लगाए जाते हैं, जो एक निश्चित तापमान और आर्द्रता बनाए रखते हैं। हवा जितनी ठंडी और शुष्क होती है, अंग के पाइप उतने ही छोटे हो जाते हैं, और इसके विपरीत - गर्म और नम हवा के साथ, पाइप लंबे हो जाते हैं। इसलिए, एक संगीत वाद्ययंत्र को निरंतर निगरानी की आवश्यकता होती है।

टॉम्स्क अंग की देखभाल केवल दो लोग करते हैं - जीव दिमित्री उशाकोव और उनकी सहायक येकातेरिना मास्टेनित्सा।

अंग के अंदर धूल से निपटने का मुख्य साधन एक साधारण सोवियत वैक्यूम क्लीनर है। इसकी खोज के लिए, एक पूरी कार्रवाई का आयोजन किया गया था - वे ठीक उसी की तलाश कर रहे थे जिसमें एक ब्लोइंग सिस्टम हो, क्योंकि मंच पर सभी ट्यूबों को दरकिनार करते हुए एक अंग से धूल को उड़ाना आसान होता है और उसके बाद ही इसे वैक्यूम क्लीनर से इकट्ठा किया जाता है। .

- अंग में गंदगी को हटा दिया जाना चाहिए जहां यह है और जब यह हस्तक्षेप करता है, दिमित्री उशाकोव कहते हैं। - अगर अब हम अंग से सारी धूल हटाने का फैसला करते हैं, तो हमें इसे पूरी तरह से फिर से ट्यून करना होगा, और इस पूरी प्रक्रिया में लगभग एक महीने लगेंगे, और हमारे पास संगीत कार्यक्रम होंगे।

सबसे अधिक बार, मुखौटा पाइपों को साफ किया जाता है - वे सादे दृष्टि में होते हैं, इसलिए वे अक्सर उन पर उंगलियों के निशान छोड़ते हैं। दिमित्री अमोनिया और टूथ पाउडर से स्वयं मुखौटा तत्वों की सफाई के लिए मिश्रण तैयार करता है।

ध्वनि पुनर्निर्माण

वर्ष में एक बार अंग को अच्छी तरह से साफ और ट्यून किया जाता है: आमतौर पर गर्मियों में, जब अपेक्षाकृत कम संगीत कार्यक्रम होते हैं और बाहर ठंड नहीं होती है। लेकिन प्रत्येक संगीत कार्यक्रम से पहले थोड़ा सा ध्वनि समायोजन आवश्यक है। ट्यूनर का प्रत्येक प्रकार के अंग पाइपों के लिए एक विशेष दृष्टिकोण है। कुछ के लिए, टोपी को बंद करने के लिए पर्याप्त है, दूसरों के लिए रोलर को मोड़ने के लिए, और सबसे छोटी ट्यूबों के लिए वे एक विशेष उपकरण - एक स्टिमहॉर्न का उपयोग करते हैं।

आप अकेले किसी अंग को ट्यून नहीं कर सकते। एक व्यक्ति को चाबियों को दबाना चाहिए और दूसरे को यंत्र के अंदर रहते हुए पाइपों को समायोजित करना चाहिए। इसके अलावा, कुंजी दबाने वाला व्यक्ति ट्यूनिंग प्रक्रिया को नियंत्रित करता है।

अंग हॉल की बहाली और एक विशेष व्यंग्य से अंग को हटाने के बाद, टॉम्स्क अंग ने अपेक्षाकृत लंबे समय पहले, 13 साल पहले पहला बड़ा ओवरहाल किया था, जिसमें उन्होंने 7 साल बिताए थे। उपकरण का निरीक्षण करने के लिए सॉयर विशेषज्ञों को टॉम्स्क में आमंत्रित किया गया था। फिर, आंतरिक नवीनीकरण के अलावा, अंग ने मुखौटा का रंग बदल दिया और सजावटी ग्रिल हासिल कर लिया। और 2012 में, अंग को आखिरकार इसके "मालिक" मिल गए - स्टाफ आयोजक दिमित्री उशाकोव और मारिया ब्लाज़ेविच।

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