) - कलात्मक पुरातत्व (कलाकार, वास्तुकार और इतिहासकार) में सबसे बड़ा रूसी विशेषज्ञ, रूसी राज्य के प्रसिद्ध प्रकाशन पुरावशेष के प्रमुख। वह ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस की सजावट के प्रभारी थे।

मूल

सृष्टि

शैक्षणिक पाठ्यक्रम के अंत में, 1824 में, पेंटिंग "किसान परिवार" के लिए, उन्हें एक छोटा स्वर्ण पदक मिला, और 1827 में, पेंटिंग "रीपे सीज़र टू सीज़र, और गॉड्स गॉड" के लिए - एक बड़ा स्वर्ण पदक।

1830 में, शाही आदेश और निर्देशों पर, ओलेनिना मास्को और अन्य स्थानों पर गई "हमारे प्राचीन रीति-रिवाजों, पोशाक, हथियार, चर्च और शाही बर्तन, सामान, घोड़े की नाल, आदि की नकल करने के लिए। आइटम।" हर समय उन्होंने 3,000 से अधिक उच्च-सटीक स्केच चित्र बनाए हैं, जिनकी विशेषता महान विवरण है। उन्होंने ऐतिहासिक घरेलू वस्तुओं, चिह्नों, इमारतों, कपड़ों, हथियारों, कवच आदि का चित्रण किया। इनमें से लगभग 700 रेखाचित्रों ने प्रकाशन का बड़ा हिस्सा बनाया। "रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं", ओलेनिन द्वारा कल्पना की गई और उनकी मृत्यु के बाद सम्राट निकोलस I द्वारा 600 प्रतियों के संचलन के साथ लागू किया गया।

1836 में, पेंटिंग के लिए "बैठक का नेतृत्व किया। किताब। जॉन त्ज़िमिस्क के साथ शिवतोस्लाव" फेडर ग्रिगोरिएविच को एक शिक्षाविद बनाया गया था। इसके अलावा, सोलेंटसेव ने कई मंदिरों की पेंटिंग और बहाली में भाग लिया। 1836-1849 में, वास्तुकार पीए गेरासिमोव के साथ, उन्होंने मास्को क्रेमलिन में टेरेम पैलेस का जीर्णोद्धार किया। 1876 ​​​​में, उनकी गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के सम्मान में, उन्हें प्रोफेसर के पद पर पदोन्नत किया गया था।

1892 में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया। कलाकार-पुरातत्वविद् F. G. Solntsev का स्मारक कक्ष बोर्क (यारोस्लाव क्षेत्र) में स्थित है।

प्रमुख लेख

• "रियाज़ान पुरावशेष"
• "मास्को पुरातनता के स्मारक"
• "रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं" (1846 से 1853 तक)।
  • अंक "कीव सोफिया कैथेड्रल" (1871)
• "रूसी राज्य के कपड़े"
• "केर्च और फेनागोरिया पुरातनताएं"
• "पुराने रूसी कार्यों से लिए गए गहनों के रूपांकन"
• कीव के सिविल गवर्नर I. I. Funduklei द्वारा "कीव की समीक्षा" (1847)
• "कीव प्रांत की कब्रों, प्राचीरों और बस्तियों की समीक्षा" (1848)
• शाही परिवार के लिए कई हस्तलिखित पुस्तकें:
  • निकोलस I की पत्नी महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक;
  • अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक;
  • ग्रैंड डचेस मारिया निकोलायेवना, ओल्गा निकोलेवन्ना और मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए अभिभावक स्वर्गदूतों के लिए प्रार्थना पुस्तकें;
  • चयनित संतों का जीवन;
  • "रूस के रूढ़िवादी ज़ार के घर में छुट्टियाँ";
  • रेडोनज़ के सर्जियस का जीवन; सेंट मैरी मैग्डलीन की सेवा;
  • "रूसी संत, ज़ार और पवित्र रूस के लिए भगवान के सामने मध्यस्थ";
  • "सम्राट अलेक्जेंडर III के सदन में महत्वपूर्ण दिन"।
• "जॉन के अनुसार सुसमाचार" राजकुमारी लियोनिला निकोलेवना मेन्शिकोवा (1854) द्वारा कमीशन किया गया
• सोलनेव्स्की "संत"
• मेट्रोपॉलिटन Filatere के कार्यों के लिए चित्र
• संस्मरण "मेरा जीवन और कलात्मक और पुरातात्विक कार्य"

"सोलन्त्सेव, फेडर ग्रिगोरिएविच" लेख पर एक समीक्षा लिखें

टिप्पणियाँ

साहित्य

• एव्तुशेंको एम. एम.फ्योडोर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव: कलाकार की रचनात्मक जीवनी के लिए नया डेटा // हर्मिटेज में रूसी कला। - एसपीबी।, 2003। - एस 240-249।
• तारासोव ई.// ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1890-1907।

लिंक

• सोलेंटसेव एफ. जी.// रूसी पुरातनता, 1876. - टी। 15. - नंबर 1. - एस। 109-128; नंबर 2. - एस। 311-323।

सोलेंटसेव, फेडर ग्रिगोरिएविच की विशेषता वाला एक अंश

Cossack को बुलाया गया, पूछताछ की गई; Cossack कमांडरों ने घोड़ों को पीटने के इस अवसर का लाभ उठाना चाहा, लेकिन कमांडरों में से एक, जो सेना के उच्च रैंक से परिचित था, ने इस तथ्य की सूचना स्टाफ जनरल को दी। हाल ही में सेना मुख्यालय में स्थिति बेहद तनावपूर्ण रही है। यरमोलोव, कुछ दिन पहले, बेनिगसेन के पास आकर, एक आक्रामक बनाने के लिए कमांडर-इन-चीफ पर अपने प्रभाव का उपयोग करने के लिए उससे विनती की।
"अगर मैं आपको नहीं जानता, तो मुझे लगता है कि आप वह नहीं चाहते जो आप पूछते हैं। जैसे ही मैं एक बात की सलाह देता हूं, सबसे शानदार व्यक्ति शायद इसके विपरीत करेगा, ”बेनिगसेन ने उत्तर दिया।
भेजे गए गश्ती दल द्वारा पुष्टि की गई Cossacks की खबर ने घटना की अंतिम परिपक्वता को साबित कर दिया। तनी हुई डोरी उछल पड़ी, और घड़ी फुफकार उठी, और झंकार बजने लगी। अपनी सारी काल्पनिक शक्ति, अपने दिमाग, अनुभव, लोगों के ज्ञान के बावजूद, कुतुज़ोव, बेनिगसेन के नोट को ध्यान में रखते हुए, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से संप्रभु को रिपोर्ट भेजी, सभी जनरलों द्वारा एक ही इच्छा व्यक्त की, उनके द्वारा ग्रहण की गई संप्रभु की इच्छा और Cossacks की कमी, अब अपरिहार्य आंदोलन नहीं रख सका और जो वह बेकार और हानिकारक मानता था उसके लिए आदेश दिया - सिद्ध तथ्य को आशीर्वाद दिया।

बेनिगसेन द्वारा एक आक्रामक की आवश्यकता के बारे में दायर किया गया नोट, और फ्रांसीसी के खुले बाएं किनारे के बारे में कोसैक्स की जानकारी, आक्रामक के लिए आदेश देने की आवश्यकता के केवल अंतिम संकेत थे, और आक्रामक अक्टूबर के लिए निर्धारित किया गया था 5वां।
4 अक्टूबर की सुबह, कुतुज़ोव ने स्वभाव पर हस्ताक्षर किए। टोल ने इसे यरमोलोव को पढ़ा, सुझाव दिया कि वह आगे के आदेशों से निपटें।
"ठीक है, ठीक है, अब मेरे पास समय नहीं है," यरमोलोव ने कहा और झोपड़ी से निकल गया। टोल द्वारा संकलित स्वभाव बहुत अच्छा था। जैसे ऑस्टरलिट्ज़ के स्वभाव में, यह लिखा गया था, हालाँकि जर्मन में नहीं:
"डाई एर्स्टे कोलोन मार्शियर्ट [पहला कॉलम जाता है (जर्मन)] इधर-उधर, डाई ज़्वाइट कोलोन मार्शिएर्ट [दूसरा कॉलम जाता है (जर्मन)] इधर-उधर", आदि। और कागज पर ये सभी कॉलम नियत समय पर आए थे। उनकी जगह और दुश्मन को नष्ट कर दिया। सब कुछ, सभी स्वभावों की तरह, खूबसूरती से सोचा गया था, और सभी स्वभावों की तरह, एक भी कॉलम सही समय पर और सही जगह पर नहीं आया।
जब उचित संख्या में प्रतियों में निपटान तैयार था, तो एक अधिकारी को बुलाया गया और उसे निष्पादन के लिए कागजात देने के लिए यरमोलोव भेजा गया। एक युवा घुड़सवार अधिकारी, कुतुज़ोव का अर्दली, उसे दिए गए कार्य के महत्व से प्रसन्न होकर, यरमोलोव के अपार्टमेंट में गया।
"चलो चलें," यरमोलोव ने अर्दली जवाब दिया। घुड़सवार गार्ड अधिकारी जनरल के पास गया, जो अक्सर यरमोलोव से मिलने जाता था।
- नहीं, और जनरल नहीं है।
घुड़सवार गार्ड अधिकारी, घोड़े पर बैठा, दूसरे के पास गया।
- नहीं, वे चले गए।
"मैं देरी के लिए कैसे जिम्मेदार नहीं हो सकता! कि एक शर्म की बात है!" अधिकारी ने सोचा। उन्होंने पूरे शिविर का भ्रमण किया। किसने कहा कि उन्होंने यरमोलोव को अन्य जनरलों के साथ कहीं ड्राइव करते देखा, जिन्होंने कहा कि वह शायद फिर से घर पर थे। रात के खाने के बिना शाम छह बजे तक अधिकारी ने तलाशी ली। यरमोलोव कहीं नहीं मिला और कोई नहीं जानता था कि वह कहां है। अधिकारी को एक कॉमरेड के साथ खाने के लिए एक त्वरित काट था और मिलोरादोविच के पास वापस मोहरा चला गया। मिलोरादोविच भी घर पर नहीं था, लेकिन फिर उसे बताया गया कि मिलोरादोविच जनरल किकिन की गेंद पर था, और यरमोलोव भी वहाँ होना चाहिए।
- हाँ, कहाँ है?
- और वहाँ पर, एक्किन में, - कोसैक अधिकारी ने दूर के जमींदार के घर की ओर इशारा करते हुए कहा।
- लेकिन वहाँ का क्या, जंजीर के पीछे?
- उन्होंने हमारी दो रेजिमेंटों को श्रृंखला में भेजा, अब ऐसी होड़ है, मुसीबत! दो संगीत, तीन गीतपुस्तिका गाना बजानेवालों।
अधिकारी चेन के पीछे एक्किन के पास गया। दूर से, घर की ओर बढ़ते हुए, उसने एक नाचते हुए सैनिक के गीत की मैत्रीपूर्ण, हर्षित आवाज़ें सुनीं।
"स्लेज में और आह ... स्लेज में! .." - उसने एक सीटी और एक धार के साथ सुना, कभी-कभी आवाजों के रोने से डूब जाता था। इन आवाज़ों की आवाज़ पर अधिकारी को खुशी हुई, लेकिन साथ ही उसे डर था कि इतने लंबे समय तक उसे सौंपे गए महत्वपूर्ण आदेश को प्रसारित नहीं करने के लिए उसे दोषी ठहराया जा सकता है। नौ बज चुके थे। वह अपने घोड़े से उतरा और रूसियों और फ्रांसीसी के बीच स्थित एक बड़े, बरकरार जमींदार के घर के पोर्च और हॉल में प्रवेश किया। पेंट्री और एंटेचैम्बर में, फुटमैन वाइन और भोजन से परेशान थे। खिड़कियों के नीचे गाने की किताबें थीं। अधिकारी को दरवाजे के माध्यम से ले जाया गया, और उसने अचानक सेना के सभी सबसे महत्वपूर्ण जनरलों को एक साथ देखा, जिसमें यरमोलोव की बड़ी, विशिष्ट आकृति भी शामिल थी। सभी सेनापति लाल, एनिमेटेड चेहरों के साथ बिना बटन वाले कोट में थे, और एक अर्धवृत्त में खड़े होकर जोर से हँसे। हॉल के बीच में, लाल चेहरे वाला एक सुंदर शॉर्ट जनरल तेज और चतुराई से ट्रेपैक बना रहा था।
- हा, हा, हा! ओह हाँ, निकोलाई इवानोविच! हा, हा, हा!
अधिकारी ने महसूस किया कि, उस समय एक महत्वपूर्ण आदेश के साथ प्रवेश करते हुए, वह दोगुना दोषी हो रहा था, और वह इंतजार करना चाहता था; लेकिन जनरलों में से एक ने उसे देखा और यह जानकर कि वह क्यों था, यरमोलोव को बताया। यरमोलोव, अपने चेहरे पर एक भ्रूभंग के साथ, अधिकारी के पास गया और, सुनने के बाद, उससे बिना कुछ कहे कागज ले लिया।
क्या आपको लगता है कि वह दुर्घटना से चला गया? - उस शाम स्टाफ कॉमरेड ने यरमोलोव के बारे में घुड़सवार गार्ड अधिकारी को बताया। - ये चीजें हैं, यह सब उद्देश्य पर है। कोनोवित्सिन रोल अप करने के लिए। देखो, कल क्या दलिया होगा!

अगले दिन, सुबह-सुबह, जीर्ण-शीर्ण कुतुज़ोव उठ गया, भगवान से प्रार्थना की, कपड़े पहने, और इस अप्रिय चेतना के साथ कि उसे उस लड़ाई का नेतृत्व करना था, जिसे वह स्वीकार नहीं करता था, एक गाड़ी में चढ़ गया और लेटशेवका से बाहर निकल गया। , तरुतिन से पाँच मील पीछे, उस स्थान तक जहाँ आगे बढ़ने वाले स्तंभों को इकट्ठा किया जाना था। कुतुज़ोव सवारी कर रहा था, सो रहा था और जाग रहा था और यह देखने के लिए सुन रहा था कि क्या दाहिनी ओर शॉट थे, क्या ऐसा होना शुरू हो गया था? लेकिन फिर भी सन्नाटा था। एक नम और बादल छाए हुए शरद ऋतु के दिन की शुरुआत अभी शुरू हुई थी। तरुटिन के पास, कुतुज़ोव ने देखा कि घुड़सवार घुड़सवार सड़क पर पानी के छेद में घोड़ों को ले जा रहे थे, जिसके साथ गाड़ी यात्रा कर रही थी। कुतुज़ोव ने उन्हें करीब से देखा, गाड़ी रोक दी और पूछा कि कौन सी रेजिमेंट है? घुड़सवार सैनिक उस स्तम्भ से थे, जिसे घात में पहले से ही बहुत आगे होना चाहिए था। "एक गलती, शायद," पुराने कमांडर-इन-चीफ ने सोचा। लेकिन, आगे बढ़ते हुए, कुतुज़ोव ने पैदल सेना रेजिमेंट, बकरियों में बंदूकें, दलिया के लिए सैनिकों और जलाऊ लकड़ी के साथ, जांघिया में देखा। उन्होंने एक अधिकारी को बुलाया। अधिकारी ने बताया कि मार्च करने का कोई आदेश नहीं था।

कलाकार फ्योडोर सोलेंटसेव का जीवन और कार्य
सोलेंटसेव उन सर्वश्रेष्ठ और कुछ में से एक थे
जिसने हम सभी को सराहना और प्यार करना सिखाया
असली स्वदेशी रूस।
वी.वी. स्टासोव

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी के एक हॉल में, एक छोटी पेंटिंग "ए किसान परिवार" प्रदर्शित की जाती है, जिसे 1824 में कला अकादमी के स्नातक द्वारा लघु (द्वितीय) स्वर्ण पदक के लिए एक कार्यक्रम के रूप में बनाया गया था। एक सीधी साजिश के साथ एक पारंपरिक कार्यक्रम कार्य, एक सरल लेकिन अच्छी तरह से सोची-समझी रचना संरचना, गर्म रंग - एक वास्तविक शैक्षणिक कार्य।

उसने आयोग के सदस्यों की मान्यता और अनुमोदन अर्जित किया, इसके लेखक को एक स्वर्ण पदक मिला, और युवा कलाकार को एक पेंशनभोगी की यात्रा का अधिकार मिला, जिसका उसने उपयोग नहीं किया। यह पेंटिंग 19वीं सदी के अंत की है। पी.एम. लिया ट्रीटीकोव, कला अकादमी के छात्रों ने इससे शैक्षिक प्रतियां बनाईं। और तब कौन कल्पना कर सकता था, 1824 में, कि एक उत्कृष्ट रूसी कलाकार का महान मार्ग इस जटिल प्रोग्रामेटिक कार्य से शुरू होगा, जिसके बिना 19वीं शताब्दी की संस्कृति के बारे में बातचीत आज अकल्पनीय है। सामान्य तौर पर, रूसी वास्तुकला और विशेष रूप से रूसी साहित्य के बारे में। इस कलाकार का नाम फेडर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव (1801-1892) है।

रूसी विज्ञान रूसी राज्य और केर्च और फेनागोरिया पुरावशेषों की प्राचीन वस्तुओं के संग्रह के लिए सोलेंटसेव के कार्यों का ऋणी है। सोलेंटसेव के चित्र के अनुसार, मास्को क्रेमलिन के टावरों और चर्चों को बहाल किया गया था, क्रेमलिन पैलेस के हॉल को सजाया गया था। वह कीव के सेंट सोफिया के मोज़ाइक और भित्तिचित्रों को खोलने और बहाल करने के सम्मान का मालिक है, कीव-पेचेर्सक लावरा का अनुमान कैथेड्रल, व्लादिमीर में दिमित्रोव्स्की कैथेड्रल।

1876 ​​​​में, F.G की ​​कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के उत्सव के दौरान। प्रसिद्ध रूसी पुरातनता पत्रिका, मिखाइल इवानोविच सेमेव्स्की के प्रधान संपादक सोलेंटसेव ने कहा: "सोलन्त्सेव के चित्र, वैज्ञानिक और कलात्मक दृष्टि से, प्राचीन रूस का एक सुरम्य इतिहास है, जो राष्ट्रीय शैली के पुनरुद्धार का स्रोत है। और अगर हमारे पितृभूमि के इतिहास और अन्य पुरातात्विक स्मारकों में करमज़िन ने अपने इतिहास की शैली के लिए जीवित रंग पाए; यदि पुश्किन को लोक कथाओं में एक जीवंत, ताजा धारा मिली, जिसके साथ उन्होंने रूसी कविता की भाषा को अद्यतन किया, तो कलाकार सोलेंटसेव ने अपने कार्यों से रूसी कलाकारों में राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता की भावना जागृत की और हमें दी गई छवियों के लिए सम्मान दिया। हमारे पूर्वजों द्वारा।

फेडर ग्रिगोरीविच सोलन्त्सेव का जन्म 14 अप्रैल, 1801 को गाँव में हुआ था। वेरखने-निकुल्स्की, मोलोगा जिला, यारोस्लाव प्रांत, काउंट मुसिन-पुश्किन के जमींदारों (सेरफ़) के परिवार में। अपने बेटे फ्योडोर के जन्म के बाद, उनके पिता, ग्रिगोरी कोंड्रातिविच, सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए और शाही थिएटर में कैशियर के रूप में काम करना शुरू कर दिया। जल्द ही बड़ा भाई, डेनिस भी उत्तरी राजधानी में चला गया। फेडर और उसकी माँ एलिसैवेटा फ्रोलोव्ना गाँव में ही रहे। अपनी माँ के प्रयासों की बदौलत, जो एक साक्षर महिला थीं, उन्होंने पढ़ना सीखना शुरू किया। लेकिन सामान्य तौर पर पढ़ाई मुश्किल से दी जाती थी। प्रसिद्ध सीत नदी में बहने वाली एक धारा के किनारे खेलने के लिए लोकप्रिय प्रिंटों को खींचना या कॉपी करना अधिक दिलचस्प था।

जब, 1815 में, उनके पिता, हमेशा की तरह, उनके परिवार से मिलने गए, तो उन्हें एक लापरवाह बच्चे के बारे में शिकायत की गई, जो केवल विभिन्न ग्रामीण और चर्च की वस्तुओं को चित्रित करने में रुचि रखता था। ग्रिगोरी कोंड्रातिविच, जाहिरा तौर पर एक अच्छी प्रवृत्ति रखने वाले, बच्चे को अपने साथ सेंट पीटर्सबर्ग ले गए। इधर, काउंट कुटैसोव के घर में एडमिरल्टिसकाया स्क्वायर पर, अपने भाई और पिता के साथ रहते हुए, फेडर ग्रिगोरीविच ने अंकगणित, फ्रेंच और जर्मन का अध्ययन करना शुरू किया, कई सामान्य विषयों का अध्ययन किया, साथ ही साथ ड्राइंग भी।

जब फ्योडोर ग्रिगोरिविच धीरे-धीरे अपने भाई के साथ अध्ययन कर रहा था, उसके पिता उसे कला अकादमी में लाने में व्यस्त थे। यह उसी वर्ष, 1815 में हुआ था। एक बार, ग्रिगोरी कोंड्रातिविच के आदेश पर, वह अकादमिक कक्षाओं के निरीक्षक, प्रसिद्ध कलाकार के.आई. गोलोवाचेव्स्की, फ्योडोर सोलेंटसेव को तुरंत अपने स्वयं के विद्यार्थियों की संख्या में नामांकित किया गया था। 1815 में उन्हें पहली ड्राइंग क्लास में नियुक्त किया गया था। छह महीने से भी कम समय में, सोलन्त्सेव पूर्ण पैमाने पर कक्षा में था। तीसरे युग में आगे बढ़ते हुए, F.G. सोलेंटसेव ने अपनी विशेषता के रूप में ऐतिहासिक और चित्र चित्रकला को चुना, और प्रसिद्ध रूसी चित्रकारों के मार्गदर्शन में काम करना शुरू किया, प्रोफेसर एस.एस. शुकिना, ए.ए. ईगोरोवा और ए.जी. वर्नेक। सोलेंटसेव ने बहुत काम किया और दिलचस्प रूप से, कज़ान कैथेड्रल की पेंटिंग में भाग लिया। जल्द ही इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के निदेशक ए.एन. ओलेनिन, जो 1817 में कला अकादमी के अध्यक्ष बने। "प्राचीन वस्तुओं का प्रेमी और पारखी", साहित्य और कला, इतिहासकार, पुरातत्वविद् और नृवंशविज्ञानी के मामलों में व्यापक रूप से ज्ञात, उन्होंने कलात्मक और पुरातात्विक अनुसंधान के उद्देश्य से युवा कलाकार को विभिन्न कार्यों और आदेशों को करने के लिए आकर्षित किया। एक। ओलेनिन ने एक अद्वितीय ऐतिहासिक चित्रकार, पुरातत्व और रूस के इतिहास के विशेषज्ञ के गठन और निर्माण में योगदान दिया।

1829 में, सोलेंटसेव ने कला अकादमी से स्नातक होने के लगभग पांच साल बाद, ओलेनिन ने उन्हें रियाज़ान पुरावशेषों के बारे में एक पुस्तक प्रकाशित करने के लिए काम करने के लिए आमंत्रित किया। एफ.जी. सोलेंटसेव ने रियाज़ान पुरावशेषों के चित्र बनाए: कीमती पट्टिकाएँ, बरमा, अंगूठियाँ। बाद में उन्होंने इस काम को याद किया: "अलेक्सी निकोलायेविच ने सुझाव दिया कि मैं" रियाज़ान पुरावशेषों "को आकर्षित करता हूं। मैं काम पर लग गया। अलेक्सी निकोलाइविच के कार्यालय में आकर्षित करना आवश्यक था। वैसे, मेरे पास एक बैज खींचा हुआ था, और यह चित्र मेज पर पड़ा था। एक बार परिप्रेक्ष्य के एक प्रोफेसर, एम.एन., अलेक्सी निकोलायेविच को देखने आए। वोरोब्योव। मेज पर एक बिल्ला देखकर और इसे असली समझकर, वह इसे अपने हाथ से हिलाना चाहता था, लेकिन, अपनी गलती देखकर, उसने कहा: "क्या यह वास्तव में खींचा गया है!" इस अवसर पर, अलेक्सी निकोलाइविच ने टिप्पणी की: "हां, कला की बेहतर प्रशंसा नहीं की जा सकती।"

रियाज़ान पुरावशेषों पर काम ने अंततः पुरातत्व के साथ फेडर ग्रिगोरिएविच के जीवन और कार्य को जोड़ा।

F.G की ​​रचनात्मक जीवनी में सबसे महत्वपूर्ण चरण। सोलेंटसेव XIX सदी के 30 के दशक के थे। उस समय उन्होंने मॉस्को में काम किया, मॉस्को क्रेमलिन और उसके गिरिजाघरों के शस्त्रागार में रखी सबसे प्राचीन चीजों से चित्र लेते हुए, मास्को के विभिन्न दृश्यों के जल रंग के रेखाचित्र बनाए। इनमें से कुछ चित्र रूसी इतिहासकार के लिए बनाए गए थे, जो इंपीरियल सोसाइटी ऑफ़ रशियन हिस्ट्री एंड एंटीक्विटीज़ के पूर्ण सदस्य थे - इवान मिखाइलोविच स्नेगिरेव। उनमें से एक के लिए एक परिचयात्मक लेख में, प्रकाशक अगस्त शिमोन ने कहा:

"राजधानी की प्राचीन वस्तुओं का विवरण, रूस की शाही राजधानी, विषय की महानता के योग्य और रूसी लोगों और रूसी भूमि के तीर्थस्थल और मास्को के स्मारकों के प्रति श्रद्धापूर्ण ध्यान, लंबे समय से सभी की आम इच्छा रही है प्रबुद्ध लोग। देशभक्ति स्मारकों का अध्ययन उन सभी का कर्तव्य है जो अपनी जन्मभूमि से प्यार करते हैं। विवरण और छवियों में उन्हें आकस्मिक मृत्यु और समय के विनाश से संरक्षित करना पूर्वजों के प्रति हमारे सम्मान और लोगों के सम्मान के एक वसीयतनामा के रूप में सम्मानित किया जाना चाहिए।

एक सुखद संयोग से, लंबे समय से वांछित उद्यम को मास्को के पूर्व, हमेशा के लिए अविस्मरणीय मेयर, प्रिंस डी.वी. गोलित्सिन। मास्को पुरातनता के स्मारकों का विवरण I.M को सौंपा गया था। स्नेगिरेव। श्री स्नेगिरेव के जिज्ञासु विवरण रूसी पुरावशेषों के उत्कृष्ट आइसोग्राफर, शिक्षाविद एफ.जी. सोलेंटसेवा।

चित्रों की सजावट की भव्यता और विवरणों की परिपूर्णता और विशिष्टता ने हमारे सभी न केवल रूसी, बल्कि विदेशी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं की व्यंजन प्रशंसा को जगाया, जिन्होंने सर्वसम्मति से मास्को पुरातनता के स्मारकों को उन सभी के पहले शानदार प्रकाशन के रूप में मान्यता दी। रूस में अब तक प्रकाशित।

उत्कृष्ट रूसी शोधकर्ताओं का यह संयुक्त कार्य आई.एम. स्नेगिरेव और एफ.जी. सोलेंटसेव, "पुराने रूसी वास्तुकला के स्मारक" के साथ एफ.एफ. रिक्टर और "रूसी पुरातनता" ए.ए. मार्टीनोव और आई.एम. स्नेगिरेव ने राष्ट्रीय विरासत के संदर्भ में रूसी वास्तुकारों की शिक्षा की नींव रखी।

मई 1830 में, कलाकार एफ.जी. मास्को में स्थित और शस्त्रागार में संग्रहीत "हमारे प्राचीन रीति-रिवाजों, पोशाक, हथियार, चर्च और शाही बर्तन, सामान, घोड़े की नाल और ऐतिहासिक, पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान संबंधी जानकारी से संबंधित अन्य वस्तुओं की नकल" पर। क्रेमलिन और शस्त्रागार में सोलेंटसेव के काम को 19 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट सार्वजनिक और राज्य के आंकड़ों द्वारा सहायता प्रदान की गई: मॉस्को फिलाट (ड्रोज़डोव का मेट्रोपॉलिटन), मॉस्को पैलेस कार्यालय के अध्यक्ष, प्रिंस वी.वी. युसुपोव, इतिहासकार एम.पी. पोगोडिन और, ज़ाहिर है, ए.एन. ओलेनिन।

F.G द्वारा बनाया गया सूर्य द्वारा रूसी पुरातनता के चित्र के संग्रह (और 40 के दशक के अंत तक तीन हजार से अधिक थे) ने सम्राट निकोलस I का ध्यान आकर्षित किया, और उन्होंने उनके प्रकाशन के लिए लगभग एक लाख चांदी के रूबल दिए। प्रकाशन के लिए सम्राट द्वारा इस तरह के दान से रूस के सार्वजनिक और वैज्ञानिक हलकों में एक जीवंत प्रतिक्रिया हुई। मोस्कविटानिन पत्रिका में, इतिहासकार एम.पी. पोगोडिन ने उल्लेख किया कि "देशभक्ति पुरातनता और इतिहास के प्रेमी शाही उदारता को आशीर्वाद देते हैं" और "एक शानदार प्रकाशन का बेसब्री से इंतजार करते हैं।" और रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं के प्रकाशन के 20 साल बाद एम.पी. पोगोडिन लिखते हैं: "सबसे महत्वपूर्ण और एक ही समय में हमारे स्मारकों का सबसे शानदार संस्करण, वास्तव में पुरातात्विक, रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं में है।" इस शानदार संस्करण में पुरातत्व को भरपूर लाभ मिला है!"

वी.वी. स्टासोव, एफ.जी. की याद में भाषण देते हुए। सोलेंटसेव ने "रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं" की अत्यधिक सराहना की। उन्होंने कहा: "पुस्तक सामान्य स्वाद के लिए थी, इसने रूसी ऐतिहासिक आत्म-चेतना में एक युग का गठन किया और हमारी सभी पिछली कलात्मक पीढ़ियों के विकास पर जबरदस्त प्रभाव डाला।"

एफ.जी. की कार्यवाही सोलेंटसेव को सम्राट निकोलस I द्वारा हर संभव तरीके से बढ़ावा दिया गया, जिन्होंने राष्ट्रीय परंपराओं को सामने लाया। उनमें से, रूसी ऐतिहासिक अवशेषों पर एक निश्चित ध्यान दिया गया था।

मॉस्को क्रेमलिन के टेरेम पैलेस को बहाल करने के लिए सोलेंटसेव द्वारा किए गए जबरदस्त काम को सम्राट ने बहुत सराहा। उन्हें हीरे की अंगूठी से सम्मानित किया गया और नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट से सम्मानित किया गया। व्लादिमीर 4 डिग्री।

निकोलस I ने राष्ट्रीय पुरातनता से संबंधित कई आदेश दिए। कीव में, 1832 में, गोल्डन गेट के अवशेष खोले गए, और 1835 से पुरावशेषों की जांच के लिए एक विशेष आयोग संचालित हो रहा है। एकत्रित संग्रह कीव विश्वविद्यालय पहुंचे, जहां 17 मार्च, 1837 को एक पुरातात्विक संग्रहालय खोला गया। 1847 में, कीव के सिविल गवर्नर आई.आई. Funduklei "कीव की समीक्षा", और 1848 में - "कब्रों, प्राचीर और कीव प्रांत की बस्तियों की समीक्षा"। अधिकांश इमारतों और चीजों को चित्र और चित्र में प्रस्तुत किया गया था। पुस्तक के लिए उत्कीर्णन F.G के चित्र के अनुसार बनाए गए थे। सोलेंटसेवा।

यह एफ.जी. सोलेंटसेव को 11वीं शताब्दी के प्रसिद्ध भित्तिचित्रों और मोज़ाइक की खोज और बहाली का श्रेय दिया जाता है। कीव सोफिया कैथेड्रल में, जिसके अस्तित्व पर 1843 तक किसी को संदेह नहीं था। "एक लंबे समय के लिए, स्वर्गदूतों, सेराफिम और करूबों की प्राचीन छवियां कैथेड्रल के एक किनारे के हिस्से में, दक्षिण की ओर, तिजोरी पर ध्यान देने योग्य थीं, और यह संभव था, करीब से देखने पर, ग्रीक शिलालेखों को पढ़ने के लिए," आर्कप्रीस्ट आईएम 1854 में प्रकाशित कैथेड्रल की बहाली पर अपनी पुस्तक में स्कोवर्त्सोव। लेकिन यह केवल 8 शताब्दी पुराने भित्तिचित्रों का एक हिस्सा था जिसे कैथेड्रल की सभी दीवारों पर देखा जाना था। 1843 में, "जब भिक्षु एंथोनी और थियोडोसियस की सीमा की वेदी में, प्लास्टर के आकस्मिक पतन के बाद, फ्रेस्को छवियों के निशान थे, जो किसी व्यवसाय पर कीव में थे, शिक्षाविद एफ.जी. सोलेंटसेव को यारोस्लाव के पूरे मंदिर में ऐसी छवियों के अस्तित्व का विचार था। इस विचार की पुष्टि तब हुई जब उन्होंने विभिन्न स्थानों पर नवीनतम सफेदी और रंग को साफ करने का प्रयास किया। इस प्रकार, यह मामला परमप्रधान के ध्यान के योग्य लग रहा था, यह संप्रभु सम्राट को सूचित किया गया था, और महामहिम ने पवित्र धर्मसभा को सभी दीवारों और स्तंभों पर प्राचीन भित्तिचित्रों की खोज और नवीनीकरण दोनों के लिए धन खोजने का निर्देश दिया था। कीव सोफिया कैथेड्रल। नतीजतन, इस परिषद के सभी भागों में नवीनीकरण के लिए एक समिति तैयार की गई; इसके अलावा, उच्चतम इच्छा के अनुसार, पूरे सुरम्य भाग को शिक्षाविद सोलेंटसेव के मुख्य पर्यवेक्षण को सौंपा गया है।

भित्तिचित्रों को बहाल करना और सेंट सोफिया कैथेड्रल के मोज़ाइक का खुलासा करना, एफ.जी. सोलेंटसेव ने जौहरी की देखभाल से अपनी पेंटिंग की नकल की। मार्च 1853 में उन्होंने प्रकाशन के लिए इंपीरियल रूसी पुरातत्व सोसायटी को 80 चित्र प्रस्तुत किए। पुरातत्व सोसायटी ने लिथोक्रोम का निर्णय लेने और चित्रों को उकेरने का निर्णय लेते हुए प्रकाशन का काम अपने हाथ में लेने पर सहमति व्यक्त की। उसी समय, सम्राट ने आदेश दिया कि एफ.जी. द्वारा नए चित्रों का प्रकाशन। सोलेंटसेव रूसी राज्य की पुरावशेषों की निरंतरता थी। लेकिन धन की कमी के कारण, प्रकाशन की तैयारी की प्रक्रिया कई वर्षों तक चली और केवल 1866 में शुरू हुई। 1871 में, "पुरातनत्व" का पहला अंक प्रकाशित हुआ - "कीव सोफिया कैथेड्रल"।

1830 से 1853 तक एफ.जी. सोलेंटसेव ने प्राचीन रूसी शहरों में बहुत यात्रा की, प्राचीन वस्तुओं और स्मारकों पर शोध और नकल की, नृवंशविज्ञान रेखाचित्र बनाए। "उस समय से वर्तमान तक, रियाज़ान, व्लादिमीर, कीव, नोवगोरोड, प्सकोव, स्मोलेंस्क, चेर्निगोव, विटेबस्क, मोगिलेव और कई अन्य जिलों में केर्च, मॉस्को, ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा, न्यू जेरूसलम और उनके दूतों की प्राचीन वस्तुओं से शहर, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल विंटर पैलेस की पवित्रता में, सोलेंटसेव द्वारा जल रंग में बनाया गया और 2000 चित्र तक संप्रभु सम्राट को प्रस्तुत किया गया। इसके अलावा, वह वाटर कलर पेंटिंग और अन्य सर्वोच्च आदेशों के साथ-साथ मॉस्को में नव निर्मित क्रेमलिन पैलेस के लिए भी लगे हुए हैं। उनकी देखरेख में, कीव-असेंप्शन लावरा कैथेड्रल और व्लादिमीर दिमित्रोव्स्की कैथेड्रल में प्राचीन पेंटिंग को बहाल किया गया था, और कीव-सोफिया कैथेड्रल में प्राचीन भित्तिचित्रों को बहाल किया गया था।

सोलन्त्सेव को उनके मजदूरों के लिए सबसे शालीनता से आदेश दिए गए: सेंट। व्लादिमीर चौथी डिग्री, सेंट। स्टानिस्लाव 2 डिग्री एक मुकुट और सेंट के साथ। दूसरी डिग्री के अन्ना, और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के कार्यक्रम में प्रदर्शन की गई पेंटिंग के लिए उन्हें शिक्षाविद से सम्मानित किया गया।

1836 में एफ.जी. सोलेंटसेव को उनके काम के लिए शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। 1844 से 1867 तक उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थियोलॉजिकल सेमिनरी में आइकनोग्राफी पढ़ाया, जिसके लिए उन्हें सेंट का ऑर्डर मिला। दूसरी डिग्री के अन्ना और सेंट के आदेश। व्लादिमीर 3 डिग्री। 1858-1866 में। उनकी देखरेख में, राज्य संपत्ति मंत्रालय के आदेश से पश्चिमी रूसी प्रांतों के चर्चों के लिए 200 से अधिक इकोनोस्टेस बनाए गए थे। उन्होंने खुद छवियों, क्रॉस, बैनर आदि के रेखाचित्र बनाए।

प्राचीन रूसी कला और घरेलू सामानों के स्मारकों के साथ काम करना, रूसी पुरातनता के स्मारकों का अध्ययन करना, एफ.जी. सोलेंटसेव लगातार रूसी हस्तलिखित पुस्तकों के संपर्क में आया, जिससे उन्होंने अध्ययन के तहत वस्तुओं की तारीख के लिए आवश्यक जानकारी प्राप्त की, ताकि उनके निर्माण और उद्देश्य का स्थान निर्धारित किया जा सके।

30 के दशक में मास्को क्रेमलिन में काम करते हुए। 19 वीं सदी शस्त्रागार से रूसी पुरातनता की वस्तुओं के साथ, कलाकार का ध्यान रूसी साहित्य की ऐसी उत्कृष्ट कृतियों द्वारा आकर्षित किया गया था, जैसे कि 1073 में इज़बोर्निक ऑफ़ सियावेटोस्लाव, रॉयल लेटर्स। मॉस्को धर्मसभा प्रिंटिंग हाउस में, उन्होंने अद्वितीय सेंट जॉर्ज गॉस्पेल, प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकों की ओर ध्यान आकर्षित किया। एफ.जी. सोलन्त्सेव ने सबसे दिलचस्प सामग्री की नकल की: स्क्रीनसेवर, बड़े अक्षर, विभिन्न युगों से नमूने लिखना, अर्थात्। वह सब कुछ जो इस या उस युग को समझने, चित्रित करने और पुन: प्रस्तुत करने के लिए कलाकार के लिए उपयोगी हो सकता है। चित्र और जल रंग के संग्रह में F.G. रूसी राष्ट्रीय पुस्तकालय के पांडुलिपि विभाग में संग्रहीत सोलेंटसेव, प्राचीन रूसी पुस्तक कला का प्रतिनिधित्व करने वाली कई चादरें निकलीं। यह माना जा सकता है कि एफ.जी. सोलेंटसेव ने हस्तलिखित और प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकों में निहित दृश्य सामग्री को व्यवस्थित करने के बारे में सोचा, रूसी पुस्तक आभूषण के इतिहास पर एक एल्बम बनाने के बारे में सोचा।

30 के दशक के अंत से, जब सम्राट निकोलस प्रथम ने एफ.जी. सोलेंटसेव, उनके संरक्षण में, शाही परिवार के सदस्यों के लिए, कलाकार ने प्रार्थना पुस्तकें और आध्यात्मिक सामग्री की अन्य पुस्तकें बनाईं। उनमें से एक पुस्तक "रूस के रूढ़िवादी ज़ार के घर में छुट्टियाँ" थी।

शाही परिवार के सदस्यों के लिए F.G. सोलेंटसेव ने यह भी लिखा: निकोलस I की पत्नी महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक; अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक; ग्रैंड डचेस मारिया निकोलायेवना, ओल्गा निकोलेवन्ना और मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए अभिभावक स्वर्गदूतों के लिए प्रार्थना पुस्तकें; चयनित संतों का जीवन; "रूस के रूढ़िवादी ज़ार के घर में छुट्टियाँ"; रेडोनज़ के सर्जियस का जीवन; सेंट मैरी मैग्डलीन की सेवा; "रूसी संत, ज़ार और पवित्र रूस के लिए भगवान के सामने मध्यस्थ"; "सम्राट अलेक्जेंडर III के सदन में महत्वपूर्ण दिन"।

कई वर्षों तक, एफ.जी. सोलेंटसेव अक्सर एम.पी. का दौरा करते थे। वोल्कोन्सकाया, पैलेस चांसलर के प्रमुख की बहू, चीफ मार्शल पी.एम. वोल्कॉन्स्की, जिन्होंने ए.एन. की मृत्यु के बाद कलाकार की देखभाल की। हिरन का मांस। मारिया पेत्रोव्ना के घर में कलाकार, लेखक, संगीतकार एकत्र हुए, उनमें से प्रोफेसर एन.आई. पोखविस्नेव, एल। किकिना, एल। लवोव, एम.ए. मेझाकोवा, पी.वी. घाटी। एमपी के घेरे में XIX सदी के 50 के दशक में वोल्कोन्सकाया। सोलेंटसेव के नेतृत्व में और उनकी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ, एक हस्तलिखित पुस्तक "प्रार्थना बुक विद द मंथली बुक" बनाई गई थी।

इस हस्तलिखित पुस्तक के बारे में "कैपिटल एंड एस्टेट" पत्रिका में लिखा गया था, जो पुस्तक के अंत में स्थित अग्रभाग मासिक पुस्तक की ओर ध्यान आकर्षित करती है। ये संतों के साथ-साथ गुरु और बारहवें अवकाश के चित्र हैं। "कोई कल्पना कर सकता है कि चार इंच से कम ऊंचे और लगभग तीन इंच चौड़े स्थान पर रखने के लिए कितना काम खर्च होता है - पूरे महीने में मनाए जाने वाले दैनिक संतों की एक छवि। आधी-ऊंचाई वाली आकृतियों के चेहरों और वेशभूषा को उजागर करने के लिए, एक आवर्धक कांच का उपयोग करना और धैर्य की वास्तविक आपूर्ति करना आवश्यक था, और, सभी संभव परिश्रम के साथ, तीस के सभी संतों के साथ तालिका को पूरा करना असंभव था। दिन और बारह छुट्टियों के चित्र जो दो या तीन महीनों से भी कम समय में उनका हिस्सा थे।

राजकुमारी एल.एन. के आदेश से। मेन्शिकोवा एफ.जी. सोलेंटसेव ने एक अद्वितीय, असाधारण सौंदर्य हस्तलिखित पुस्तक "द गॉस्पेल ऑफ जॉन" बनाई। शिक्षाविदों जी.जी. ने सोलेंटसेव के साथ मिलकर पुस्तक पर काम किया। गगारिन और प्रेमाज़ी।

रूसी पांडुलिपि परंपरा के लिए अपील का तार्किक परिणाम 60 के दशक की शुरुआत में निर्माण था। 19 वीं सदी बड़े चेहरे वाले संतों के पवित्र धर्मसभा के निर्देश पर। शिवत्सेव को तैयार करते समय, कलाकार ने 14 वीं -15 वीं शताब्दी के नौ आइकन-पेंटिंग मूल का उपयोग किया। और एक इतिहासकार और नृवंशविज्ञानी का काम पूरा किया। उन्होंने बहुत सारे चित्रमय चित्रों का भी उपयोग किया - चिह्न, चित्र, अपने स्वयं के चित्र। सन् 1866 में संतों की छपाई हुई। इनमें 12 चादरें, प्रत्येक 48 सप्ताह, और प्रत्येक सप्ताह 100 संतों के आंकड़े शामिल थे। नेस्टर कुकोलनिक ने शिवत्सेव की रिहाई की उम्मीद करते हुए लिखा था कि "चर्च पेंटिंग के निष्पादन में कलाकारों को प्रकाशन से बहुत लाभ होगा।" सोलेंटसेव्स्की संतों ने "एक संपूर्ण संदर्भ शब्दकोष, एक पुरातात्विक संग्रहालय का प्रतिनिधित्व किया।"

यह F.G के लिए काफी तार्किक हो गया। विभिन्न मुद्रित प्रकाशनों - पुस्तकों और पत्रिकाओं के डिजाइन और चित्रण पर सोलेंटसेव का काम - रूसी हस्तलिखित पुस्तकों को डिजाइन करने के सिद्धांतों का उपयोग करना।

1940 के दशक में, कीव में काम करते हुए, कलाकार की मुलाकात मेट्रोपॉलिटन फ़िलारेट (गुमिलेव्स्की) से हुई। यह परिचित एक निकट सहयोग में विकसित हुआ। फिलाट द्वारा किए गए कार्यों के लिए, एफ.जी. सोलेंटसेव ने 400 से अधिक चित्र बनाए। दूसरी छमाही में मेट्रोपॉलिटन फ़िलेरेट के कार्यों को बार-बार पुनर्मुद्रित किया गया। XIX - जल्दी। XX सदियों और हर समय वे एफ.जी. सोलेंटसेवा। इनमें से कई दृष्टांत पवित्र धर्मसभा के आदेश द्वारा किए गए अन्य संस्करणों के लिए उपयोग किए गए थे। रूसी रूढ़िवादी चर्च, एफ.जी. द्वारा महिमामंडित संतों को समर्पित विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों के लिए चित्र। सोलेंटसेव ने कई बार प्रदर्शन किया। उनमें से I.P के अनुरोध पर बनाए गए चित्र हैं। ख्रुश्चोव को "पीपुल्स रीडिंग" श्रृंखला में प्रकाशित पवित्र तपस्वियों के बारे में उनकी पुस्तकों के लिए धन्यवाद। F.G. द्वारा चित्र सोलेंटसेव का इस्तेमाल एन.वी. द्वारा "डिवाइन लिटुरजी पर प्रतिबिंब" के पुनर्मुद्रण में किया गया था। गोगोल।

रूसी इतिहास के लिए प्यार, "रूसी पुरावशेषों" के लिए एक साथ लाया और दोस्त बनाए एफ.जी. सोलेंटसेव एम.आई. सेमेव्स्की - "रूसी पुरातनता" पत्रिका के संपादक। 30 से अधिक वर्षों तक (उनकी मृत्यु तक) कलाकार ने इस पत्रिका के डिजाइन के लिए परिचय, शब्दचित्र और अंत बनाए।

प्राचीन रूसी पुस्तक परंपरा के लिए प्यार की भावना F.G. सोलन्त्सेव ने अपने छात्रों में स्थापित करने की कोशिश की, जिनमें से ए.पी. रयाबुश्किन। साथ में उन्होंने बधाई के पते लिखे, उन्हें रूसी शैली में व्यवस्थित किया। ए.पी. रयाबुश्किन ने स्वतंत्र रूप से कई हस्तलिखित पुस्तकें बनाईं। पुरानी रूसी हस्तलिखित परंपरा और हस्तलिखित पुस्तक परंपरा, जिसका विकास XIX सदी में हुआ। असिस्टेड एफ.जी. सोलेंटसेव ने इस तथ्य में योगदान दिया कि रूसी कलाकारों ने हस्तलिखित किताबें बनाना शुरू किया, उनमें से वी.एम. वासंतोसेव, एम.वी. नेस्टरोव, डी.एस. स्टेलेट्स्की।

1876 ​​​​में, F.G की ​​कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधि की पचासवीं वर्षगांठ। सोलेंटसेवा। इम्पीरियल आर्कियोलॉजिकल सोसायटी की ओर से एफ.जी. सोलेंटसेव ने अपने चित्र के साथ कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के अवसर पर उत्कीर्ण एक बड़ा स्वर्ण पदक प्राप्त किया। और पत्रिका "रूसी पुरातनता" में एम.आई. सेमेव्स्की ने कलाकार के संस्मरण "माई लाइफ एंड आर्टिस्टिक एंड आर्कियोलॉजिकल वर्क्स" प्रकाशित किए। नवंबर 1886 में, कला अकादमी ने F.G. प्राप्त करने की 50 वीं वर्षगांठ मनाई। सोलेंटसेव शिक्षाविद की उपाधि।

कलाकार के जीवन और कार्य के पिछले 15 वर्षों के बारे में बहुत कम जानकारी है। और ये वर्ष धर्मसभा और धर्मसभा प्रिंटिंग हाउस के लिए, रस्कया स्टारिना पत्रिका के लिए, विभिन्न प्रकाशन गृहों के लिए, और निजी आदेशों के निष्पादन के लिए दैनिक श्रमसाध्य कार्य से भरे हुए थे। इन वर्षों के दौरान, सोलेंटसेव ने राज्य के किसानों से छात्रवृत्ति धारकों के लिए एक महान संरक्षण कार्य करना जारी रखा - इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के छात्र।

सोलन्त्सेव ने अपनी मृत्यु तक अंतिम दिन तक काम किया। "एक प्रोफेसर और अकादमी के मानद मुक्त सदस्य के पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान चित्रों के एक पूरे संग्रह के संकलन के लिए इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के पूर्व सदस्य की सेवा की औपचारिक सूची" में, 1892 में की गई अंतिम प्रविष्टि में लिखा है : "वह भगवान की इच्छा से मर गया।"

कलाकार को वोल्कोवो कब्रिस्तान में सम्मान के साथ दफनाया गया।

सोलेंटसेव फेडर ग्रिगोरिविच (1801-1892)

इरीना बोगात्सकाया। फ्योडोर सोलेंटसेव के काम में रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं। "आरआई" नंबर 1/2005।

फेडर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव (1801-1892) - रूसी ग्राफिक कलाकार का जन्म 14 अप्रैल, 1801 को वेरखनेनिकुलस्की, मोलोग्स्की जिले, यारोस्लाव प्रांत के गाँव में, काउंट मुसिन-पुश्किन के किसानों के परिवार में हुआ था। 1815 में उन्हें कला अकादमी में नियुक्त किया गया। कला अकादमी के अध्यक्ष, इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के निदेशक ए.एन. ओलेनिन, उन्होंने कलात्मक और पुरातात्विक अनुसंधान के उद्देश्य से, विभिन्न कार्यों और आदेशों को करने के लिए सोलेंटसेव को आकर्षित करना शुरू किया। 1829 में एफ.जी. सोलेंटसेव ने रियाज़ान पुरावशेषों के चित्र बनाए: कीमती पट्टिकाएँ, बरमा, अंगूठियाँ। इस काम ने अंततः पुरातत्व के साथ फ्योडोर ग्रिगोरिविच के जीवन और कार्य को जोड़ा: उनके समकालीनों ने उन्हें विशेष रूप से एक कलाकार-पुरातत्वविद् कहा, और बाद में उनकी अर्ध-शताब्दी की कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधि को इंपीरियल रूसी पुरातत्व सोसायटी के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया। 20 के दशक के अंत से। 19 वीं सदी एफ.जी. सोलन्त्सेव ए.एन. के मुख्य सहायक बने। पुरातात्विक कार्यों के प्रकाशन में ओलेनिन। 1830 की शुरुआत में उन्होंने "केर्च" और "फैनागोरिया पुरातनता" चित्रित किया। XIX सदी के 20 के दशक में। एक। ओलेनिन ने विभिन्न वर्दी के लिए परियोजनाओं के निर्माण पर काम करने के लिए सोलेंटसेव को आकर्षित किया।

XIX सदी का 30 का दशक F.G की ​​रचनात्मक जीवनी में एक नया चरण बन गया। सोलेंटसेवा। उन्होंने मॉस्को में काम किया, मॉस्को क्रेमलिन और उसके गिरिजाघरों के शस्त्रागार में रखी सबसे प्राचीन चीजों से चित्र लेते हुए, मास्को के विभिन्न दृश्यों के जल रंग के रेखाचित्र बनाए। इनमें से कुछ चित्र रूसी इतिहासकार के कार्यों के लिए बनाए गए थे, जो रूसी इतिहास और प्राचीन वस्तुओं के इंपीरियल सोसाइटी के पूर्ण सदस्य थे - इवान मिखाइलोविच स्नेगिरेव, जो रूसी पुरावशेषों के अध्ययन में लगे हुए थे। F.G द्वारा बनाया गया 6 वीं से 18 वीं शताब्दी तक रूसी पुरातनता के चित्रों के सोलेंटसेव के संग्रह का उपयोग "रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं" (1849-1853) के प्रकाशन में किया गया था। प्रकाशन में 500 बड़े प्रारूप चित्र शामिल थे।

1830 से 1853 तक एफ.जी. सोलेंटसेव ने प्राचीन रूसी शहरों में बहुत यात्रा की, प्राचीन वस्तुओं और स्मारकों पर शोध और नकल की, और नृवंशविज्ञान रेखाचित्र बनाए। 1847 में, कीव के सिविल गवर्नर आई.आई. Fundukleya "कीव का अवलोकन", "कीव के अवलोकन" में वर्णित अधिकांश इमारतों और चीजों को चित्र और चित्र में प्रस्तुत किया गया है। पुस्तक के लिए उत्कीर्णन F.G के चित्र के अनुसार बनाए गए थे। सोलेंटसेवा। एफ.जी. सोलेंटसेव ने भित्तिचित्रों को बहाल किया और कीव सोफिया कैथेड्रल (11 वीं शताब्दी) के मोज़ाइक को उजागर किया, इसके भित्ति चित्रों को जौहरी की देखभाल के साथ कॉपी किया। मार्च 1853 में उन्होंने प्रकाशन के लिए इंपीरियल रूसी पुरातत्व सोसायटी को 80 चित्र प्रस्तुत किए। धन की कमी के कारण, प्रकाशन तैयार करने की प्रक्रिया कई वर्षों तक चली और केवल 1866 में शुरू हुई। 1871 में, "प्राचीन वस्तुएं" - "कीव सोफिया कैथेड्रल" का पहला अंक प्रकाशित हुआ।

1836 में एफ.जी. सोलेंटसेव को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1844 से 1867 तक उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थियोलॉजिकल सेमिनरी में आइकनोग्राफी पढ़ाया, जिसके लिए उन्हें सेंट का ऑर्डर मिला। दूसरी डिग्री के अन्ना और सेंट के आदेश। व्लादिमीर 3 डिग्री। 1858-1866 में। उनकी देखरेख में, राज्य संपत्ति मंत्रालय के आदेश से पश्चिमी रूसी प्रांतों के चर्चों के लिए 200 से अधिक इकोनोस्टेस बनाए गए थे। उन्होंने खुद छवियों, क्रॉस, बैनर आदि के रेखाचित्र बनाए।

पवित्र धर्मसभा के प्रकाशन विभाग के साथ कलाकार का सहयोग फलदायी रहा। रूढ़िवादी चर्च द्वारा सम्मानित संतों के जीवन के संस्करण के लिए, 1885 में चेर्निगोव फिलारेट के आर्कबिशप, एफ.जी. सोलेंटसेव ने 400 चित्र बनाए। सोलेंटसेव के चित्र के अनुसार, एंटिमिन्स प्रकाशित हुआ था। उनके दृष्टांतों के साथ, दिमित्रीवस्की की किताबें "एक्सप्लेनेशन टू द लिटुरजी", एन.वी. गोगोल और अन्य।

30 के दशक के उत्तरार्ध से, जब सम्राट निकोलस I ने F.G. सोलेंटसेव, उनके संरक्षण में, शाही परिवार के सदस्यों के लिए, कलाकार ने कई हस्तलिखित पुस्तकें बनाईं: निकोलस I की पत्नी महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक; अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक; ग्रैंड डचेस मारिया निकोलायेवना, ओल्गा निकोलेवन्ना और मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए अभिभावक स्वर्गदूतों के लिए प्रार्थना पुस्तकें; चयनित संतों का जीवन; "रूस के रूढ़िवादी ज़ार के घर में छुट्टियाँ"; रेडोनज़ के सर्जियस का जीवन; सेंट मैरी मैग्डलीन की सेवा; "रूसी संत, ज़ार और पवित्र रूस के लिए भगवान के सामने मध्यस्थ"; "सम्राट अलेक्जेंडर III के सदन में महत्वपूर्ण दिन"। उन्नीसवीं सदी के 50 के दशक में। "मासिक पुस्तक के साथ प्रार्थना पुस्तक" आदेश द्वारा और राजकुमारी एम.पी. की भागीदारी के साथ बनाई गई थी। वोल्कोन्सकाया। पेंटिंग तकनीक के विश्लेषण से पता चलता है कि दो कलाकारों ने डिजाइन पर काम किया। मुख्य कार्य एफजी द्वारा किया गया था। सोलेंटसेव और केवल एक छोटा सा हिस्सा - पी.वी. घाटी। लगभग उसी वर्ष, 1854 में, राजकुमारी लियोनिला निकोलेवना मेन्शिकोवा एफ.जी. सोलेंटसेव ने एक अनूठी हस्तलिखित पुस्तक "द गॉस्पेल ऑफ जॉन" बनाई, जो 1887 में, राजकुमारी की इच्छा के अनुसार, इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के पांडुलिपि विभाग में प्रवेश किया।

कलाकार के जीवन का दूसरा भाग समान रूप से महत्वपूर्ण और गंभीर कार्यों से भरा था। 50 के दशक से। 19 वीं सदी एफ.जी. सोलेंटसेव ने अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा कैथेड्रल में इंटीरियर को सही करने के लिए पेंटिंग कार्यों में भाग लिया। 1861-1862 में। उन्होंने पवित्र ट्रिनिटी अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल का नवीनीकरण किया, और 1863-1864 में। पवित्र आत्मा के लैवरा चर्च के नवीनीकरण का पर्यवेक्षण किया।

1860 के दशक में मजबूत दोस्ती और सहयोग जुड़ा F.G. पत्रकार, प्रकाशक और लेखक एम.आई. सेमेव्स्की। 30 वर्षों के लिए, रूसी स्टारिना पत्रिका कलाकार सोलेंटसेव के डिजाइन में प्रकाशित हुई थी। 1873 में, इंपीरियल रशियन आर्कियोलॉजिकल सोसाइटी के तहत 5 सदस्यों का एक विशेष आयोग बनाया गया, जिसकी अध्यक्षता एन.आई. स्टोयानोवस्की, ओलेनिन द्वारा कई कार्यों के प्रकाशन के लिए, जिनकी मृत्यु 1843 में हुई थी। उनमें से कुछ पहले से ही 1877 में प्रकाशित हुए थे। "पुरातात्विक कार्यों" में शामिल 100 चित्र एफ.जी. के थे। सोलेंटसेव। (सिमेरियन बोस्पोरस की प्राचीन वस्तुएं, हर्मिटेज के इंपीरियल संग्रहालय में संग्रहीत। अंजीर। एफजी सोलेंटसेव। सेंट पीटर्सबर्ग, 1854। 2 खंड।; ओलेनिन ए.एन. 4 खंडों में पुरातत्व कार्य। एन.आई. स्टोयानोवस्की द्वारा संपादित। एफजी सोलेंटसेव द्वारा सह 100 तस्वीरें, सेंट पीटर्सबर्ग, 1877, 1881, 1882।)

फेडर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव ने एक लंबा जीवन जिया - लगभग पूरी 19 वीं शताब्दी। उनकी आंखों के सामने, एक ऐतिहासिक युग को दूसरे द्वारा बदल दिया गया था, और कला के इस मामूली कार्यकर्ता की कलात्मक गतिविधि ने पूरे युग पर, पूरी पीढ़ियों के काम पर, "रूसी शैली" की पुष्टि करते हुए एक मजबूत प्रभाव डाला।

सोलेंटसेव फेडर ग्रिगोरिएविच

हमारा आज ऐसे कार्यों को खोजने, पहचानने और संरक्षित करने के लिए बहुत सारे कला कार्य कर रहा है, जो आज तक आम जनता के सामने प्रस्तुत नहीं किए गए हैं, लेकिन फिर भी, बहुत दुर्लभ हैं। आज यह मुश्किल नहीं होगा - आप इसे लगभग हर सड़क पर देख सकते हैं, लेकिन हमारे पास राजधानी में सर्वश्रेष्ठ में से एक माने जाने का हर कारण है। हमें अपने प्रिय हमवतन के कार्यों पर गर्व है, केवल यहां प्रस्तुत किया गया है।
हमारी वेबसाइट के इस खंड में रूसी और सोवियत कलाकारों के बारे में जानकारी है जिन्होंने अलग-अलग समय पर और विभिन्न प्रकार की शैलियों में काम किया है। प्रत्येक कलाकार के पृष्ठ में एक संक्षिप्त जीवनी, उपलब्धियों, गुणों और पुरस्कारों के बारे में जानकारी होती है, जो उनके काम की मुख्य दिशाओं पर प्रकाश डालता है, और निश्चित रूप से, कार्यों की एक गैलरी प्रस्तुत करता है। यहां आप आसान खोज के लिए वर्णानुक्रमिक सूची से लेखक के नाम के आधार पर उसे ढूंढ़ने के साथ-साथ लागत, शैली या आकार के आधार पर छाँट सकते हैं।

पूरा पढ़ें

महान रूसी आलोचक वी.जी. बेलिंस्की, एम.यू. की कविताओं का विश्लेषण करते हुए। लेर्मोंटोव ने लिखा: "हमारी सदी मुख्य रूप से एक सदी है। सभी विचार, हमारे सभी प्रश्न और उनके उत्तर, हमारी सारी गतिविधि ऐतिहासिक मिट्टी से और ऐतिहासिक धरती पर विकसित होती है ”(1)। दरअसल, साहित्य और कला के विकास के लिए धन्यवाद, रूसी शिक्षा और विज्ञान के महान और प्रतिभाशाली आयोजकों के प्रयास, रूसी राजनेताओं के प्रयास, जिनमें राज्य के चांसलर एन.पी. रुम्यंतसेव और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के निदेशक ए.एन. ओलेनिन, राष्ट्रीय इतिहास में एक वास्तविक रुचि, राज्य की प्राचीन वस्तुओं में वृद्धि हुई है। पुरातत्व (या प्राचीन अध्ययन) - बिना किसी अपवाद के सभी ऐतिहासिक पुरावशेषों का विज्ञान - गठन और विकास के अपने तरीके से जाता है। अतीत के ऐतिहासिक और कलात्मक ज्ञान के सबसे महत्वपूर्ण घटकों में से एक ए.एन. ओलेनिन कलात्मक पुरातत्व। "कलात्मक पुरातत्व" की अवधारणा में न केवल पुरातात्विक पुरावशेषों और प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों के सटीक पैमाने के चित्र शामिल हैं, बल्कि उनके विस्तृत स्रोत अध्ययन और विवरण के साथ-साथ डेटिंग और एट्रिब्यूशन मुद्दों का समाधान भी शामिल है, अर्थात। स्रोत की तथाकथित बाहरी आलोचना को अंजाम देना। कलाकार एफ.जी. सोलेंटसेव। इस कलाकार को एक नया आइकन-पेंटिंग कैनन (मेट्रोपॉलिटन फिलारेट (ड्रोज़्डोव) और आर्किमंड्राइट फोटियस के साथ) विकसित करने का सम्मान भी है, जो प्राचीन रूसी परंपराओं, पेट्रिन के बाद के युग के विकास और आधुनिक समय के रुझानों के अनुरूप है।

F.G का रचनात्मक पथ। सोलेंटसेवा

कलाकार, चित्रकार, आइकन चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, चित्रकार फ्योडोर ग्रिगोरीविच सोलन्त्सेव (1801-1892), कलात्मक पुरातत्व के क्षेत्र में उनकी महान उपलब्धियों के लिए उनके समकालीन "एक कलाकार-पुरातत्वविद्" द्वारा उपनाम, रूसी के संस्थापकों में से एक बन गया 19 वीं शताब्दी की रूसी कला में शैली। रूसी विज्ञान (2) रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं के संग्रह के लिए सोलेंटसेव के कार्यों का ऋणी है। सोलेंटसेव के चित्र के आधार पर, मास्को क्रेमलिन के टावरों और चर्चों को बहाल किया गया था, और इंपीरियल क्रेमलिन पैलेस के हॉल को सजाया गया था। वह कीव के सेंट सोफिया के मोज़ाइक और भित्तिचित्रों को खोलने और बहाल करने के सम्मान का मालिक है, कीव-पेचेर्सक लावरा का अनुमान कैथेड्रल, व्लादिमीर में दिमित्रोव्स्की कैथेड्रल।

1876 ​​​​में, F.G की ​​कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के उत्सव के दौरान। सोलेंटसेव, मिखाइल इवानोविच सेमेव्स्की, प्रसिद्ध रूसी स्टारिना पत्रिका के प्रधान संपादक, ने बताया कि "कलाकार सोलन्त्सेव ने अपने कामों से रूसी कलाकारों में राष्ट्रीय पहचान और हमारे पूर्वजों द्वारा हमें दी गई छवियों के प्रति सम्मान की भावना जगाई। "(3)।

फ्योडोर सोलेंटसेव का जन्म 14 अप्रैल, 1801 को सर्फ़ के परिवार में हुआ था। पिता, ग्रिगोरी कोन्स्टेंटिनोविच, शाही थिएटर में कैशियर के रूप में महल विभाग में सेवा करते थे। माँ, एलिसैवेटा फ्रोलोव्ना, एक किसान थी, गाँव में रहती थी और मर जाती थी। Verkhne-Nikulsky, जहां उसे गांव के कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

1815 में, अपने पिता के आग्रह पर, फ्योडोर सोलेंटसेव ने गाँव छोड़ दिया और सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। कलाकार की सहायता से के.आई. उसी वर्ष गोलोवाचेव्स्की ने ऐतिहासिक, चित्र और लघु चित्रकला की कक्षा में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया। उनके शिक्षक प्रसिद्ध रूसी चित्रकार थे, प्रोफेसर एस.एस. शुकिन, ए.ई. ईगोरोव और ए.जी. वार्नेक, क्यूरेटर अकादमी के अध्यक्ष ए.एन. ओलेनिन। उनके डिप्लोमा कार्य "रात्रिभोज से पहले एक किसान परिवार" (1824) के लिए, उन्हें दूसरे मूल्यवर्ग के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया। 14 वीं कक्षा के एक कलाकार की उपाधि और 1 डिग्री (4) का प्रमाण पत्र प्राप्त करने के बाद, वह चित्रांकन की कक्षा में एक बोर्डर बने रहे और उन्हें "पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान के संदर्भ में" कला अकादमी में सेवा करने के लिए सौंपा गया।

बोर्डिंग के वर्षों में, चर्च पेंटिंग में सक्रिय कक्षाएं शुरू होती हैं। सबसे पहले, युवा कलाकार ने देशभक्ति संस्थान में धर्मी जकर्याह और एलिजाबेथ के सेंट पीटर्सबर्ग चर्च की पेंटिंग में भाग लिया और कज़ान कैथेड्रल की पाल में इंजीलवादी मैथ्यू की छवि को चित्रित किया। 1827 में वेरखने-निकुलस्की गांव में चर्च ऑफ द होली ट्रिनिटी के लिए, उन्होंने दीवार चित्रों के लिए कई चित्र और रेखाचित्र बनाए। केवल एक आइकन को संरक्षित किया गया है: यह "महादूत गेब्रियल" है। सुसमाचार विषय "सीज़र को सीज़र को चुकाना, और ईश्वर को ईश्वर" ने अंतिम बोर्डिंग कार्य की रचना का आधार बनाया - जल रंग "द सेवियर एंड द फरीसी" - जिसे पहली गरिमा के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया था।

कलाकार के लिए पहली प्रसिद्धि रियाज़ान खजाने से वस्तुओं के चित्र के निष्पादन और प्रकाशन के बाद आई, विशेष रूप से ए.एन. के वैज्ञानिक अनुसंधान के लिए बनाई गई। ओलेनिन, 1831 (5) में प्रकाशित हुआ और "रियाज़ान पुरातनता" नाम से इतिहास में प्रवेश किया।

1836 में, फ्योडोर सोलेंटसेव ने प्रोग्रामेटिक वॉटरकलर काम के लिए शिक्षाविद की उपाधि प्राप्त की "971 में डेन्यूब पर ग्रीक सम्राट जॉन त्ज़िमिस्क के साथ प्रिंस सियावेटोस्लाव इगोरविच की बैठक"।

1830 - 1850s प्राचीन रूसी शहरों, मठों और चर्चों की वैज्ञानिक और कलात्मक यात्राओं, प्राचीन वस्तुओं और स्मारकों के कलात्मक अनुसंधान, निर्धारण, वास्तुकला के प्राचीन स्मारकों की माप, पेंटिंग, चर्च के बर्तन, पुरानी किताबें, घरेलू सामान से भरे हुए थे। शहरों में व्लादिमीर, सुज़ाल, यूरीव-पोल्स्की, कोलोम्ना, अलेक्जेंड्रोव, ज़्वेनगोरोड, तेवर, तोरज़ोक, ओस्ताशकोव, तुला, वोरोनिश, नोवगोरोड, प्सकोव, लाडोगा, बेलोज़र्स्क, स्मोलेंस्क, ओरेल, ओल्ड और न्यू रियाज़ान, यारोस्लाव, कोस्त्रोमा, कज़ान थे। , कीव, चेर्निगोव, पोल्टावा, मोगिलेव, विटेबस्क।

चर्च और पुरातात्विक स्मारकों के कलात्मक निर्धारण पर काम की शुरुआत 1830 में कला अकादमी के आदेश से मास्को की एक व्यापारिक यात्रा थी, "हमारे प्राचीन रीति-रिवाजों, पोशाक, हथियार, चर्च और शाही बर्तन, सामान, घोड़े की नाल की नकल करने के लिए। और ऐतिहासिक, पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान संबंधी जानकारी से संबंधित अन्य आइटम। अगले दस वर्षों में, F.G. सोलन्त्सेव सालाना सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को आते थे। यहां उन्होंने आर्मरी, मॉस्को क्रेमलिन और मॉस्को चर्चों और मठों के गिरजाघरों में संग्रहीत "प्राचीन वस्तुओं" को चित्रित किया, मॉस्को के विभिन्न विचारों के जल रंग के रेखाचित्र बनाए, "डॉन मदर की छवि" को ठीक करने के लिए सम्राट निकोलस I से एक व्यक्तिगत आदेश प्राप्त किया। भगवान का, शाही स्थान, सभी सिर की सजावट, तथाकथित मोनोमख का ताज, अस्त्रखान, साइबेरियन और कज़ान के मुकुट और कई अन्य चीजें ”(6)।

1835-1838 में, इम्पीरियल पैलेस के निर्माण और शस्त्रागार के नए भवन, F.G. सोलेंटसेव ने मॉस्को क्रेमलिन में जीर्णोद्धार कार्य में भाग लिया, प्राचीन टेरेम, चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ द वर्जिन, लाजर संडे, चर्च ऑफ द नैटिविटी और द एक्साल्टेशन ऑफ द क्रॉस का नवीनीकरण किया।

1830 के दशक से, कलाकार F.G. सोलेंटसेव ने वास्तुकार के.ए. के साथ मिलकर काम करना शुरू किया। टन, मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में काम कर रहे हैं। नए इंपीरियल पैलेस के लिए, जो मॉस्को क्रेमलिन, सोलेंटसेव में बनाया जा रहा था, मुख्य कलाकार "पेंटिंग के मामले में", डिजाइन किए गए लकड़ी के दरवाजे, ऑर्डर हॉल के सामने के दरवाजे (जॉर्जिव्स्की, अलेक्जेंडर और कैथरीन), टेपेस्ट्री, पर्दे और कालीन . महल के सामने "आदेश" हॉल के कलात्मक लकड़ी की छत, एफ.जी. के रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई। सोलेंटसेव (1843-1845), काम की सुंदरता और जटिलता का कोई एनालॉग नहीं है।

1840 के दशक की शुरुआत तक। पेंटिंग के शिक्षाविद एफ.जी. सोलेंटसेव ने रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करने वाले लगभग तीन हजार चित्र बनाए: ये विभिन्न शहरों, मठों, मंदिरों, प्राचीन इमारतों, उनके अंदरूनी हिस्सों, रेखाचित्रों, माप और प्राचीन वास्तुशिल्प संरचनाओं, कपड़े, वेशभूषा, चर्च के बर्तन, पुरानी किताबों के दृश्य हैं। , घरेलू सामान, नृवंशविज्ञान रेखाचित्र, आदि। रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं के संस्करण के लिए मास्को और रूसी पुरावशेषों के चित्र से पहल पर और आयोग द्वारा सम्राट निकोलस I के व्यक्तिगत खर्च पर (एस.जी. स्ट्रोगनोव, एम.एन. ज़ागोस्किन, आईएम स्नेगिरेव और ए.एफ. वेल्टमैन) 509 चित्र चुने गए थे। , फ्रांस में क्रोमोलिथोग्राफ किया गया। उनकी सामग्री के अनुसार, चित्रों को पाठ खंडों की सामग्री के अनुसार कई खंडों में विभाजित किया गया था: 1 खंड - चर्च के बर्तन और बनियान, 2 खंड - शाही वस्त्र, 3 खंड। - हथियार, 4 खंड। - टेबल के बर्तन , 5 - रूसी वास्तुकला (7)। प्रकाशन ने 1849-1853 में प्रकाश देखा।

कलाकार को उसके जीर्णोद्धार कार्य (8) के लिए जाना जाता है। 1842 में, उन्होंने नोवगोरोड ज़्नामेंस्की कैथेड्रल की प्राचीन दीवार पेंटिंग की बहाली में भाग लिया; 1843-1853 में कीव सोफिया कैथेड्रल की प्राचीन पेंटिंग की खोज और नवीनीकरण पर काम किया और कीव-पेकर्स्क लावरा के अनुमान कैथेड्रल के भित्तिचित्रों को बहाल किया; 1844 में - दिमित्रोव्स्की व्लादिमीर कैथेड्रल में बहाली के काम की निगरानी की; 1844 और 1859 में - अनुमान व्लादिमीर कैथेड्रल में प्राचीन भित्तिचित्रों की खोज की; 185 9 में - नेरल और व्लादिमीर अनुमान मठ (9) पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन के भित्तिचित्र।

बड़ी दिलचस्पी और प्यार से, कलाकार ने हस्तलिखित पुस्तकों के निर्माण पर काम किया। उन्होंने शाही परिवार के सदस्यों के लिए, निजी आदेशों पर और साहित्यिक और कलात्मक मंडलियों में व्यक्तिगत धार्मिक और व्यक्तिगत पुस्तकें बनाईं।

एफ.जी. के चित्र और रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई सजावटी और अनुप्रयुक्त कला की वस्तुओं में से। सोलेंटसेव, प्रसिद्ध "क्रेमलिन" (1837-1838) और कॉन्स्टेंटिनोवस्की सेट (1847-1848), ज़ारसोए में अलेक्जेंडर पैलेस के प्रार्थना कक्ष के लिए निकोलस I एलेक्जेंड्रा निकोलायेवना की मृत बेटी की याद में पुरानी रूसी शैली में फर्नीचर के चित्र सेलो।

फ्योडोर सोलेंटसेव राज्य के पत्रों को संग्रहीत करने के लिए ताबूत-सर्क के आठ चित्रों के निर्माता बन गए, जैसे कि ज़ार के पद में इवान चतुर्थ की पुष्टि करने वाला एक पत्र, मास्को में रियासतों और क्षेत्रों के कब्जे के रिकॉर्ड, वैधानिक और रियासत के संविदात्मक पत्र, शाही पत्र (1852-1853)। 1857-1858 में ताबूत कांसे के बने थे। सेंट पीटर्सबर्ग में एफ। चोपिन के कारखाने में

1858 से और लगभग उनकी मृत्यु तक, आंतरिक मंत्रालय के माध्यम से, एफ.जी. सोलेंटसेव ने राज्य के किसानों से छात्रवृत्ति धारकों के लिए संरक्षण कार्य किया - इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के छात्र। उनके छात्रों में रूसी कलाकार ए.पी. रयाबुश्किन और उकेरक आई.पी. पॉज़लोस्टिन।

3 मार्च, 1892 को फेडर ग्रिगोरिएविच की मृत्यु हो गई। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवो कब्रिस्तान में दफनाया गया था। उनकी समाधि पर एक शिलालेख है: “इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के प्रोफेसर फ्योडोर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव। एक पुरातत्वविद् जिसने रूसी चर्च आइकन पेंटिंग की सफलता का मार्ग प्रशस्त किया।

19वीं सदी में फेडर सोलेंटसेव और चर्च का निर्माण

F.G के काम की शुरुआत। पवित्र धर्मसभा द्वारा नियुक्त सोलन्त्सेव ने "नोवगोरोड ज़नामेंस्की कैथेड्रल में भित्ति चित्र" (10) की स्थिति और सेंट पीटर्सबर्ग में निर्माणाधीन कैथेड्रल के आइकोस्टेसिस और भित्ति चित्रों के लिए रेखाचित्रों के विकास पर शोध किया।

1839-1847 में। कलाकार ने निर्माण परियोजना में के.ए. मिट्रोफानेव्स्की कब्रिस्तान में वोरोनिश के सेंट मिट्रोफान के नाम पर एक बड़े पांच-गुंबददार चर्च के स्वर। उन्होंने पांच-स्तरीय आइकोस्टेसिस और वॉल्ट पेंटिंग (11) के लिए रेखाचित्र विकसित किए। F.G द्वारा एक स्केच पर आधारित नई नक्काशीदार लिंडेन आइकोस्टेसिस और दीवार पेंटिंग। सोलेंटसेव की स्थापना 1850-1851 में हुई थी। Rozhdestvenskaya स्ट्रीट (12) पर चर्च ऑफ द नैटिविटी के लिए। 1862-1863 में। एफ.जी. सोलेंटसेव ने अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में काम किया, चर्च ऑफ द धन्य वर्जिन मैरी की दीवारों और छत के लिए भित्ति चित्र बनाने के साथ-साथ पवित्र ट्रिनिटी (13) के कैथेड्रल के भित्ति चित्रों के लिए रेखाचित्र भी बनाए। पीएस ने तीनों परियोजनाओं के कार्यान्वयन पर काम किया। टिटोव। 1869 में, F.G के स्केच के अनुसार। सोलेंटसेव ने वोज़्नेसेंस्की मार्ग (12) में चर्च ऑफ द एसेंशन ऑफ लॉर्ड की छत को चित्रित किया। मंदिरों के निर्माण और साज-सज्जा पर एफ.जी. सोलेंटसेव (जैसा कि अकादमी में अध्ययन के वर्षों में) ने अक्सर ए.वी. नोटबेक, ए.टी. मार्कोव, एम.आई. स्कॉटी।

सेंट पीटर्सबर्ग के चर्चों के लिए, कलाकार ने वेतन, क्रॉस, चित्रित चिह्नों के रेखाचित्र भी बनाए। उन्होंने चर्च ऑफ द हिरोमार्टियर मायरोन के लिए प्रतीक चित्रित किए, जिसे 1849-1855 में ओब्वोडनी नहर पर बनाया गया था। 1863 में सेंट स्पिरिडॉन ऑफ ट्रिमिफंटस्की (एडमिरल्टी) के कैथेड्रल के लिए, उद्धारकर्ता की एक छवि बनाई गई थी (15)। सबसे दिलचस्प काम भगवान की माँ "जॉय ऑफ़ ऑल हू सॉरो" के चमत्कारी आइकन के लिए सेटिंग का एक स्केच बनाना था - सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे सम्मानित प्रतीकों में से एक, जिसे सॉरोफुल चर्च में रखा गया था। कीमती पत्थरों के साथ सबसे अमीर गोल्डन रिजा, एफ.जी. की ड्राइंग के अनुसार बनाया गया। सोलेंटसेव एफ.ए. की कार्यशाला में। Verkhovtseva, इसे 1859 में सजाया गया) (16)। 1870 के दशक में एफ.जी. सोलेंटसेव ने अन्य लोगों के साथ, सिस्टर्स ऑफ सिस्टर्स के होली ट्रिनिटी कम्युनिटी में चर्च ऑफ द होली ट्रिनिटी को अपने प्रतीक प्रस्तुत किए। 1885 में, एफ.जी. द्वारा एक चित्र के अनुसार। सोलेंटसेवा ने लकड़ी से एक सुंदर वेदी क्रॉस बनाया, जिसे राजकुमारी ई.एम. उसी वर्ष ओल्डेनबर्गस्काया ने इंपीरियल स्कूल ऑफ लॉ में महान शहीद कैथरीन के चर्च को प्रस्तुत किया। 1863 में उन्होंने सेंट के चैपल के लिए एक नई नक्काशीदार आइकोस्टेसिस के निर्माण के लिए चित्र बनाए। मॉस्को में नोवोस्पासकी मठ के पवित्रा कैथरीन चर्च के सव्वा।

एफ.जी. सोलेंटसेव ने किरिलोव में भगवान की माँ के कज़ान आइकन के नाम पर गिरजाघर सहित, प्राचीन रूसी शहरों के गिरिजाघरों के लिए आइकोस्टेस के रेखाचित्रों के निर्माण पर काम किया। उनके चित्र के अनुसार बनाई गई नक्काशीदार आइकोस्टेसिस को 1859 में सेंट पीटर्सबर्ग से किरिलोव लाया गया था।

19 वीं सदी में रूस में नए चर्चों का निर्माण और सुधार राज्य संपत्ति मंत्रालय के प्रभारी थे। यह इस मंत्रालय को था कि 28 जुलाई, 1858 को, सर्वोच्च कमान द्वारा, एफ.जी. "नवनिर्मित ग्रामीण चर्चों के लिए प्रतिमा का निर्माण" के उद्देश्य से सोलन्त्सेव। उसी वर्ष, सम्राट निकोलस I के तहत लिथुआनिया, बेलारूस और यूक्रेन के डेढ़ मिलियन यूनियनों के रूढ़िवादी चर्च के साथ पुनर्मिलन की कार्रवाई के संबंध में, वह पश्चिमी प्रांतों के चर्चों के लिए आइकोस्टेसिस के उत्पादन के प्रभारी बन गए। जहां रूढ़िवादी आबादी की स्थिति को मजबूत करने के लिए नष्ट किए गए चर्चों और यूनीएट और कैथोलिक चर्चों की बहाली और मरम्मत को रूढ़िवादी के रूप में फिर से बनाया गया था। यह सेवा 1866 तक आठ साल तक जारी रही। इस दौरान, उनकी देखरेख में, पश्चिमी प्रांतों में चर्चों के लिए 200 से अधिक आइकोनोस्टेस बनाए गए। F.G द्वारा रेखाचित्र सोलन्त्सेव ने इसे स्वयं किया था, और चित्रों को एन.ए. द्वारा किया गया था। मायकोव, ए.ए. वासिलिव, पी.एस. टिटोव।

अक्सर एफ.जी. सोलेंटसेव ने चर्च के बर्तनों के प्रतीक और रेखाचित्र बनाने के लिए निजी आदेश दिए, जैसा कि उनकी डायरी में कई प्रविष्टियों से पता चलता है, उदाहरण के लिए, उन्होंने "मि। कर्नल इलोविस्की", "प्रिंस वोल्कॉन्स्की", "मिस्टर कोरबलेव के लिए", "पुजारी पोलिसाडोव", "मि। Verkhovtsev", "द कम्युनिटी ऑफ़ द सिस्टर्स ऑफ़ मर्सी", "चर्च ऑफ़ द नेटिविटी ऑन द सैंड्स", "मिस्टर शिर्याव", "सुश्री Vsevolozhskaya के लिए", "माउंट एथोस पर", "सुश्री ज़बोमिर्स्काया" "," पोचेव लावरा के लिए" (17)।

1885-1892 में। एफ.जी. सोलेंटसेव ने सीनेटर वी.पी. के वाउलोव एस्टेट्स पर सेंट अलेक्जेंडर स्विर्स्की के नाम पर चर्च के लिए आइकन और चर्च के बर्तनों के चित्र बनाए। मोर्डविनोवा। इन चित्रों के अनुसार, उनके छात्र: "आइकन चित्रकार प्लैटन इवानोविच ब्रुसनिकोव" और "शिक्षाविद वासिली वासिलीविच वासिलिव" ने रूढ़िवादी के पवित्र तपस्वियों की छवियों को चित्रित किया। इनमें से कुछ प्रतीक 1917 की क्रांति और चर्चों और मठों को बंद करने और नष्ट करने के बाद निजी संग्रह और संग्रहालयों में समाप्त हो गए। रोस्तोव संग्रहालय में कई चिह्न और चित्र समाप्त हो गए। दूसरों के बीच, सेंट अलेक्जेंडर Svirsky के "जीवन में" के तीन प्रतीक संरक्षित किए गए हैं। उनमें से एक की पीठ पर, एक प्रविष्टि की गई थी: "सेंट अलेक्जेंडर स्विर्स्की के चमत्कारों की यह छवि चर्च के लिए लिखी गई थी, जिसका नाम व्लादिमीर पावलोविच मोर्डविनोव की संपत्ति में भगवान के इस संत के नाम पर रखा गया था, वोलोवो, रोमानोव का गांव- बोरिसोग्लब्स्की जिला, यारोस्लाव प्रांत, प्रोफेसर फेडोर ग्रिगोरीविच सोलेंटसेव के चित्र के अनुसार और जनवरी 1892 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी देखरेख में आइकन चित्रकार प्लैटन इवानोविच ब्रुसनिकोव" (18)।

एफ.जी. सोलेंटसेव और आइकन पेंटिंग के सिद्धांतों का विकास

1843 में एफ.जी. सोलेंटसेव ने पवित्र धर्मसभा द्वारा अनुमोदित एंटीमिन्स का एक चित्र बनाया। उत्कीर्ण, एफ.जी. की सिफारिश पर। सोलेंटसेवा, एल.ए. शेराकोव (19), एंटीमेंस को कई वर्षों तक दोहराया गया था। एंटीमिन्स के और संशोधनों को भी एफ.जी. सोलेंटसेव, जैसा कि पवित्र धर्मसभा को कुछ रिपोर्टों से पता चलता है। उदाहरण के लिए, 17 जुलाई, 1864 को, ओबेर-प्रोक्यूरेटर (20) द्वारा "संकेतित परिवर्तनों के साथ किए गए एंटीमिन्स की एक नई ड्राइंग" पर विचार करने के लिए ओबेर-प्रोक्यूरेटर को आर्थिक विभाग से प्राप्त हुआ। एफ.जी. के कार्यों की समीक्षा और संपादन में सक्रिय भागीदारी। सोलेंटसेव को मास्को फ़िलेरेट (Drozdov) के महानगर द्वारा प्राप्त किया गया था। एंटिमिन्स द्वारा ड्राइंग पर अपने प्रतिबिंबों में, उन्होंने कहा कि इसे "धर्मसभा की परिभाषा के अनुसार" संकलित किया गया था और कलाकार को बताया कि "जोसेफ और निकोडेमस के चेहरे पवित्र ध्यान व्यक्त करते हैं," लेकिन "चेहरे के चेहरे पवित्र महिलाएं इतनी उल्लेखनीय नहीं हैं। ” मेट्रोपॉलिटन ने "पवित्र प्रेरित जॉन के चेहरे" पर असंतोष व्यक्त किया, जो "किसी भी आध्यात्मिक चरित्र को व्यक्त किए बिना, एक बच्चे की उपस्थिति का प्रतिनिधित्व करता था। प्रभु के लिए कोई प्रेम नहीं, कोई दुःख नहीं।" सबसे गंभीर टिप्पणी उस क्रम के संबंध में थी जिसमें आंकड़े रखे गए थे: “प्राचीन रिवाज के अनुसार, पति और पत्नियों के चेहरे मिश्रित नहीं थे, बल्कि अलग हो गए थे। इसलिए, जॉन को सीधे जोसेफ के बगल में रखना बेहतर था, और मैरी क्लियोपोवा, जो उन्हें तोड़ती है, आगे भगवान की माँ के बाद ”(21)।

19वीं शताब्दी की कला में सबसे गंभीर मुद्दों में से एक आइकन पेंटिंग के सिद्धांत थे। पवित्र धर्मसभा और स्ट्रोगनोव स्कूल दोनों ने उन पर बहुत ध्यान दिया, जिसने आइकन चित्रकारों, वैज्ञानिकों और कलाकारों को प्रशिक्षित किया। मॉस्को पब्लिक और रुम्यंतसेव संग्रहालयों में बनाई गई सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ ओल्ड रशियन आर्ट द्वारा इस समस्या पर बहुत ध्यान दिया गया था। इसके सदस्यों ने आइकन पेंटिंग के इतिहास का अध्ययन किया और 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध (22) में इसके विकास की संभावनाओं के संबंध में सिफारिशें कीं। तो वी.आई. बुटोव्स्की, स्ट्रोगनोव स्कूल के निदेशक और सोसाइटी ऑफ ओल्ड रशियन आर्ट लवर्स के सदस्य के रूप में, स्ट्रोगनोव आइकन-पेंटिंग मूल तैयार और प्रकाशित किया। XIX सदी के अंत में। रूसी वैज्ञानिक एन.वी. पोक्रोव्स्की ने विज्ञान और कलाकारों की संपत्ति "द सियस्क आइकन-पेंटिंग ओरिजिनल" (23) रूसी चर्च कला का एक उल्लेखनीय स्मारक बनाया।

कलाकार ने नए समय की आइकन पेंटिंग की विशेषताओं के विषय पर सैद्धांतिक कार्यों को नहीं छोड़ा, और उन्होंने सैद्धांतिक समस्याओं को हल करने के लिए विशेष रूप से काम नहीं किया। अपने काम के साथ, उन्होंने इस सवाल का जवाब देने की कोशिश की, "आधुनिक समय के नवाचारों के साथ मॉस्को रूस की आइकन पेंटिंग की परंपराओं को संयोजित करने के लिए, उचित अनुपात में कितना सही है।" इतिहासकार और कला समीक्षक बी.वी. सपुनोव ने अपने काम से साबित किया कि "प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य, काइरोस्कोरो, सूक्ष्म रंग संक्रमण, एक आइकन पर त्रि-आयामी छवियां पिछली शताब्दियों की आइकनोग्राफी की यादों के साथ सह-अस्तित्व में हो सकती हैं - रिवर्स परिप्रेक्ष्य, लम्बी आकृतियों का सपाट प्रतिनिधित्व, सशर्त परिदृश्य और प्राचीन के अन्य घटक रूसी आइकन पेंटिंग ”(24)।

F.G की ​​बहाली और आइकन पेंटिंग कार्य का तार्किक परिणाम। सोलेंटसेव, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के चर्चों के लिए रूस के पश्चिमी प्रांतों के निर्माण और पुनर्निर्माण के तहत चर्चों के लिए आइकनोस्टेस के रेखाचित्रों के विकास का परिणाम, के निपटान में आइकन-पेंटिंग मूल के अध्ययन का परिणाम है। चित्रकार, बड़े अग्रगामी संतों की रचना थे। 60 के दशक की शुरुआत में। 19 वीं सदी पवित्र धर्मसभा के निर्देश पर, उसने उन्हें बनाना शुरू किया।

F.G. द्वारा "फेस सेंट्स" सोलेंटसेवा

कलाकारों के लिए चेहरे के संतों की तत्काल आवश्यकता का विचार, न कि केवल पाठ आइकन-पेंटिंग मूल संतों की उपस्थिति के विवरण के साथ, एफ.जी. द्वारा व्यक्त किया गया था। 1833 (25) में यूरीवस्की नोवगोरोड मठ की यात्रा के दौरान आर्किमंड्राइट फोटियस के साथ बातचीत में सोलेंटसेव। सोलेंटसेव और आर्किमंड्राइट फोटियस के बीच हुई बातचीत बेहद दिलचस्प है, क्योंकि यह हमें उस कलाकार को समझने की अनुमति देती है जिसने समाज के विभिन्न स्तरों की वर्तमान स्थिति के अनुरूप चेहरे के कैलेंडर बनाने की कल्पना की थी। सोलेंटसेव, एक मूर्तिकार के रूप में, "आधुनिक धर्मनिरपेक्ष चित्रकला के नवाचारों के साथ पारंपरिक आइकन पेंटिंग के तत्वों का एक सफल संश्लेषण" (26) की तलाश में था।

आर्किमंड्राइट फोटियस के साथ बातचीत के दौरान, उन्हें नोवगोरोड यात्रा का उद्देश्य समझाते हुए, फ्योडोर सोलेंटसेव ने कहा कि "मैं पुरावशेषों की तलाश में आया था, ताकि बाद में मैं कलाकारों के लिए पुरातत्व और नृवंशविज्ञान का एक पूरा सचित्र पाठ्यक्रम तैयार कर सकूं।" कलाकार को जवाब देते हुए, मठ के मठाधीश "एक मूल आइकन-पेंटिंग लाए, जिसमें संतों को चित्रित करने के निर्देश शामिल थे।" "मैंने मूल को देखा<...>और देखा, - सोलेंटसेव लिखते हैं, - "... यह एक कलाकार के लिए पर्याप्त नहीं है। कलाकार को एक दर्जी भी होना चाहिए; उसे यह जानने की जरूरत है कि किस तरह का परिधान, किस सदी में उन्होंने इसे पहना था; लेकिन यहां कोई विवरण नहीं है वेशभूषा और चर्च की वेशभूषा" "(27)। कलाकार की इस टिप्पणी से आर्किमंड्राइट फोटियस सहमत थे।

नए मुद्रित संतों के विमोचन की प्रत्याशा में एक समीक्षा में, नाटककार और कवि नेस्टर कुकोलनिक (1809-1868) ने लिखा है कि "चर्च पेंटिंग के प्रदर्शन में कलाकारों के लिए प्रकाशन बहुत लाभकारी होगा" (28)।

ड्राइंग क्लास के निर्माण और मदरसा में आइकन पेंटिंग सिखाने की शुरुआत के संबंध में उनके त्वरित विकास की आवश्यकता स्पष्ट हो गई। मार्च 1845 में, उन्होंने मुख्य अभियोजक एन.ए. को संबोधित एक नोट भेजा। प्रोतासोव। इसके आधार पर, पवित्र शासी धर्मसभा के रूढ़िवादी स्वीकारोक्ति के कार्यालय ने निम्नलिखित सामग्री के साथ एक पत्र तैयार किया:

"शिक्षाविद सोलन्त्सेव, जो सेंट में ड्राइंग कला सिखाते हैं, जो अब तक कुछ रूसी मठों में पूरी तरह से संरक्षित नहीं हैं। इस तरह के मूल का एक पूरा संग्रह संकलित करने का इरादा रखते हुए, उन्हें सही ढंग से और सावधानी से चित्रित करना, लेकिन उन्हें प्राचीन ग्रीक शैली में रंगना भी, सोलेंटसेव ने इसके लिए आवेदन करने की अनुमति मांगी, और साथ में सबूत के साथ, जिसके अनुसार वह ले सकता था उन्हें ज्ञात मठ, विचार के लिए या व्यक्तिगत रूप से, या पत्राचार के माध्यम से, पुरानी किताबें और कैलेंडर, आवश्यकता बीत जाने के बाद इनकी वापसी के साथ। जब यह काम पूरी तरह से समाप्त हो जाता है, तो सोलेंटसेव ने इसे स्थानीय मदरसा के लिए मार्गदर्शन के लिए खरीदने के लिए और एक प्रकाशक के रूप में जनता के लिए इसके प्रकाशन का उपयोग करने की अनुमति देने के लिए कहा।

पवित्र धर्मसभा का आध्यात्मिक और शैक्षिक प्रशासन, शिक्षाविद सोलन्त्सेव द्वारा किए गए भगवान के पवित्र संतों के चेहरों के पूरे संग्रह के प्रकाशन को स्थानीय मदरसा में खोले गए ड्राइंग कला के वर्ग के संबंध में बहुत उपयोगी मानते हैं, के लिए उनका हिस्सा, उन्हें ऐसा करने की अनुमति देने के लिए, हालांकि, ताकि वह चित्र बनाते हुए, प्रकाशन से पहले, उन्हें स्थापित प्रक्रिया के अनुसार आध्यात्मिक सेंसरशिप द्वारा विचार के लिए प्रस्तुत कर सके। मठों से प्राचीन पुस्तकों और कैलेंडरों के कथित उधार के लिए, पुरातनता के स्मारकों के रूप में इन वस्तुओं के विशेष महत्व पर ध्यान देने के कारण, सोलेंटसेव को चार्ज करना अनिवार्य है, ताकि उनकी मांग की स्थिति में, प्रत्येक जब वह आध्यात्मिक शिक्षा प्रशासन से संबंधित है, जो छुट्टी पर है तो उन्हें पवित्र धर्मसभा से अनुमति लेनी चाहिए" (29)।

3 अप्रैल, 1845 को, धर्मसभा ने प्रस्तुत याचिका पर सकारात्मक निर्णय लिया। "पवित्र धर्मसभा," डिक्री ने कहा, "शिक्षाविद सोलन्त्सेव द्वारा किए गए भगवान के पवित्र संतों के चेहरों के पूरे संग्रह के प्रकाशन को खोजना, स्थानीय मदरसा में खोले गए ड्राइंग कला के वर्ग के संबंध में बहुत उपयोगी है, के अनुसार आध्यात्मिक और शैक्षिक प्रशासन की राय निर्धारित करती है: शिक्षाविद सोलेंटसेव को संतों के चेहरों का संग्रह प्रकाशित करने की अनुमति देना" (30)।

चेहरे के संतों को तैयार करने में, कलाकार ने 14वीं-15वीं शताब्दी (31) के नौ आइकन-पेंटिंग मूल का इस्तेमाल किया और एक इतिहासकार और मूर्तिकार का काम पूरा किया। उन्होंने बहुत सारे चित्रमय चित्रों का भी उपयोग किया - चिह्न, चित्र, अपने स्वयं के चित्र। प्राचीन रूसी कला के समाज के सदस्य, सोलेंटसेव द्वारा किए गए कार्यों का वर्णन करते हुए और इसके महत्व की ओर इशारा करते हुए, नोट किया: "चेहरे के संत चर्चों, आइकन चित्रकारों और जनता के लिए एक तत्काल आवश्यकता है। प्राचीन अग्रभाग मूल कई मायनों में असंतोषजनक हैं, इसके अलावा, वे एक ग्रंथ सूची दुर्लभता का गठन करते हैं। कोई फर्क नहीं पड़ता कि श्री सोलेंटसेव ने अपने कार्य को कैसे पूरा किया, उनके संत किसी भी मामले में निस्संदेह लाभ लाएंगे। ... F.G द्वारा Svyattsev के तैयार मूल के अनुसार। सोलेंटसेव, कोई भी देख सकता है कि प्रसिद्ध शिक्षाविद-आइकन चित्रकार ने अपना पूरा जीवन इस विषय से जुड़ी हर चीज के अध्ययन के लिए समर्पित कर दिया। छवियों में सूर्य के प्राचीन चरित्र को बहुत प्रकार के चित्रित चेहरों, उनके मंचन, वेशभूषा और कपड़ों में संरक्षित करने के लिए, मुझे बहुत शोध करना पड़ा और कई प्राचीन स्मारकों द्वारा निर्देशित किया गया, जैसे कि जीवित कीव की दीवार आइकन पेंटिंग और मोज़ाइक, 11वीं सदी के यूनानी कैलेंडर,<...>नोवगोरोड, बेलोज़ेर्स्की, तिखविन, सुज़ाल, स्ट्रोगनोव के संत और 1714 में पीटर I के शासनकाल के दौरान कागज पर प्रकाशित हुए, साथ ही साथ हमारे चर्चों में संरक्षित प्राचीन चिह्न, पुरानी पांडुलिपियां और पवित्र पिता की जीवनी और जीवनी "(32)।

संतों को 1866 में प्रकाशित किया गया था। उनमें 12 पत्रक, प्रत्येक 48 सप्ताह, और प्रत्येक सप्ताह में संतों के 100 आंकड़े शामिल थे। सोलेंटसेव्स्की संत, वी। व्लादिमीरस्की के अनुसार, "एक संपूर्ण संदर्भ लेक्सिकॉन, एक पुरातात्विक संग्रहालय का प्रतिनिधित्व करते हैं" (33)। फेडर ग्रिगोरिएविच ने खुद उन पर काम को याद करते हुए कहा, "पवित्र धर्मसभा के लिए उनका लगभग सबसे बड़ा काम" (34)। XIX - शुरुआती XX सदियों में। संत एफ.जी. संतों की छवियों के एक अलग सेट के साथ सोलन्त्सेव के कार्यों को बार-बार रंग और काले और सफेद संस्करणों में पुनर्मुद्रित किया गया था।

F.G की ​​आइकन पेंटिंग शैली का विश्लेषण। सोलेंटसेव और प्राचीन रूसी आइकन की परंपरा और अकादमिक पेंटिंग के नवाचारों के बीच जैविक संबंध को देखते हुए, बी.वी. सपुनोव ने दिखाया कि कैसे कलाकार इसे हासिल करने में कामयाब रहा। उन्होंने लिखा: "लेखन की प्रकृति से, लघुचित्र मास्को रूस के मेनाइन आइकन पर "चुने हुए संतों" की रचनाओं की योजना को दोहराते हैं। वही जमे हुए आंकड़े, लम्बी अनुपात, वही "ब्रीम्स" - प्राचीन रूसी चिह्नों की "स्लाइड"। वही पारंपरिक उल्टा परिप्रेक्ष्य। लेकिन संतों के चेहरे नए समय की अकादमिक पेंटिंग के मानदंडों के अनुसार बनाए जाते हैं ”(35)।

आर्कबिशप फिलारेट (गुमिलेव्स्की) के कार्यों का चित्रण प्रतीक की महीने-शब्द पंक्ति पर काम की निरंतरता बन गया। अपने कार्यों के प्रकाशन के लिए "ऑर्थोडॉक्स चर्च द्वारा सम्मानित संतों का जीवन", "दक्षिण स्लाव के संत" और "पूर्वी चर्च के पवित्र तपस्वियों का जीवन", उन्होंने 400 से अधिक चित्र (36) पूरे किए।

F.G. की प्रतीकात्मक विरासत सोलेंटसेव बहुत बड़ा हो सकता है। लेकिन, दुर्भाग्य से, उनके काम का केवल एक छोटा सा हिस्सा बच गया है, विशेष रूप से चिह्नों और चर्च चित्रों और स्वयं चिह्नों के रेखाचित्र। कई मंदिर, जिनकी छवि के निर्माण में कलाकार ने भाग लिया था, नष्ट हो गए थे। उनके चित्र खो गए थे या निजी संग्रह को बेच दिए गए थे।

हमारे निपटान के स्रोत हमें यह कहने की अनुमति देते हैं कि F.G. सोलेंटसेव एक नए ऐतिहासिक युग की अवधि के रूसी रूढ़िवादी चर्च के आइकन-पेंटिंग कैनन के विकास पर काम कर रहा था।

1. साहित्यिक कार्यों के बारे में रूसी लेखक। - एल।, 1954. - टी। 1. - एस। 564।

2. रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएँ। चावल। एफ.जी. सोलेंटसेवा। - एम।, 1849-1853। - मुद्दा। मैं-छठी।

3. इंपीरियल आर्कियोलॉजिकल सोसायटी द्वारा प्रोफेसर एफ.जी. सोलेंटसेव 20 मई, 1876 // रूसी पुरातनता। - 1876. - टी। XVI। - एस 305।

4. पेट्रोव पी.एन. अपने अस्तित्व के 100 वर्षों के लिए इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी के इतिहास पर सामग्री का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1865. - भाग II: 1811-1843। - एस 187, 214; 1866. - भाग III: 1852-1864।

5. ओलेनिन ए.एन. रियाज़ान रूसी पुरावशेष या प्राचीन और समृद्ध भव्य ड्यूकल या शाही सजावट के समाचार 1822 में स्टारया रियाज़ान गांव के पास पाए गए। एसपीबी।, 1831।

6. सोलेंटसेव एफ.जी. सोलेंटसेव एफ.जी. मेरा जीवन और कलात्मक और पुरातात्विक कार्य // रूसी पुरातनता। - 1876. - टी। XV I. - एस। 275-277।

7. देखें: रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं। चावल। एफ.जी. सोलेंटसेवा। ए.एफ. का विवरण वेल्टमैन और आई.एम. स्नेगिरेव। - एम।, 1849-1853। - मुद्दा। मैं-छठी।

8. एफ.जी. का जीर्णोद्धार कार्य सोलेंटसेव का उनके समकालीनों और आधुनिक विशेषज्ञों दोनों द्वारा अलग-अलग मूल्यांकन किया गया था। देखें: वज़्दोर्नोव जी.आई. रूसी मध्ययुगीन चित्रकला की खोज और अध्ययन का इतिहास। XIX सदी। - एम।, 1986; फार्मोज़ोव ए.ए. रूसी समाज और सांस्कृतिक स्मारकों का संरक्षण। - एम।, 1990; लिसोव्स्की वी.जी. कला अकादमी। एसपीबी., 1997; टिमोफीवा टी.पी., नोवाकोवस्काया-बुखमन एस.एम. नेरल पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन। एम।, 2003; ट्रिफोनोवा ए। प्राचीन नोवगोरोड फ्योडोर सोलेंटसेव // मातृभूमि द्वारा। - 2007. - नंबर 6. - एस। 117-118।

9. देखें: लेबेदित्सेव पी.जी. 1843-1853 में कीव-सोफिया कैथेड्रल की बहाली। कीव, 1879; लेबेदित्सेव पी.जी. 1840-1843 में कीव-पेकर्स्क लावरा के महान चर्च में दीवार पेंटिंग की बहाली। // कीव डायोकेसन राजपत्र। - 1878. - नंबर 11. - डेट। द्वितीय. - एस. 335-345; पूर्व-क्रांतिकारी रूस में वास्तुकला के स्मारक: बहाली के इतिहास पर निबंध। / अंतर्गत। ईडी। जैसा। शचेनकोव। - एम।, 2002।

10. सोबको एन.पी. एफ.जी. सोलेंटसेव और उनकी कलात्मक और पुरातात्विक गतिविधियाँ ... एस। 481।

11. देखें: सेंट पीटर्सबर्ग के ऐतिहासिक कब्रिस्तान। हैंडबुक-गाइड। एसपीबी., 1993. एस. 100; एंटोनोव वी.वी., कोबाक ए.वी. सेंट पीटर्सबर्ग के तीर्थ। ऐतिहासिक और चर्च विश्वकोश तीन खंडों में। एसपीबी., 1996. टी. 3. एस. 177.

12. एंटोनोव वी.वी., कोबाक ए.वी. सेंट पीटर्सबर्ग के श्राइन ... 1994। खंड 1. एस। 220-221।

13. एंटोनोव वी.वी., कोबाक ए.वी. हुक्मनामा। सेशन। पीपी. 36, 45.

14. उक्त। एस. 167.

15. उक्त। एस 130।

16. एंटोनोव वी.वी., कोबाक ए.वी. हुक्मनामा। सेशन। एस. 151.

17. सोबको एन.पी. कला अकादमी के कलाकारों और आंकड़ों के बारे में, रिपोर्टों के अंश। सोलेंटसेव फेडर ग्रिगोरिविच, चित्रकार // या आरएनबी। एफ। 708 (एन.पी. सोबको)। संख्या 875. एलएल। 92 - 141.

18. महिलाओं / COMP के लिए Vaulovsky अनुमान स्केच। टी.आई. ओर्नत्सकाया। - एम।, 2003।

19. एल.ए. शेराकोव ने याद किया: "विदेश से आने पर, सेंट पीटर्सबर्ग में पहला काम शिक्षाविद एफ.जी. की सिफारिश पर पवित्र धर्मसभा के लिए था। सोलेंटसेवा: मुझे फ्योडोर ग्रिगोरिविच द्वारा एक ड्राइंग के आधार पर एंटीमिन्स की एक उत्कीर्णन बनाने का आदेश दिया गया था, जिसके लिए मुझे 900 रूबल मिले। तब मैं काम से अभिभूत था..."। देखें: शेराकोव एल.ए. मेरा कामकाजी जीवन। उकेरक की कहानी, शिक्षाविद एल.ए. शेरियाकोवा। 1824-1875 // रूसी पुरातनता, 1875. टी। XIV। नंबर 11. एस 514।

20. आरजीआईए। एफ। 832. ऑप। 1. डी। 87. 1864. एल। 39-39 वी।

21. आरजीआईए। एफ। 832. ऑप। 1. डी। 87. 1864. एल। 40-40 वी।

22. इस पर अधिक जानकारी के लिए देखें: अक्सेनोवा जी.वी. में और। बुटोव्स्की - स्ट्रोगनोव स्कूल के पहले निदेशक // रूस के नए और हाल के इतिहास की समस्याएं। बैठा। कला। एम।, 1999। एस। 138-151।

23. पोक्रोव्स्की एन.वी. सियस्क आइकन-पेंटिंग मूल। एसपीबी।, 1895-1898।

24. सपुनोव बी.वी. एफ.जी. सोलेंटसेव - धर्मसभा काल की कला में एक प्रतिष्ठित व्यक्ति // संग्रहालय नोट्स। रूसी विज्ञान अकादमी के आंतरिक सैनिकों के जीव विज्ञान संस्थान के संग्रहालय विभाग के लेख और रिपोर्ट। रयबिंस्क-मिखाइलोव पोसाद, 2007. अंक। आई एस 69-70।

25. देखें: सोलेंटसेव एफ.जी. मेरा जीवन... टी. XV। एस. 152.

26. सपुनोव बी.वी. रूढ़िवादी और रूसी मानसिकता। एसपीबी।, 2001 (पांडुलिपि)। सी. 3.

27. सोलेंटसेव एफ.जी. मेरा जीवन... टी. XV। एस. 152.

28. कला समाचार पत्र। एसपीबी।, 1837. नंबर 16. एस 256।

29. संतों के चेहरों का संग्रह प्रकाशित करने के लिए सोलेंटसेव की अनुमति पर // आरजीआईए। एफ। 796. ऑप। 126. संख्या 403. एलएल। 1-2.

30. संतों के चेहरों का संग्रह प्रकाशित करने के लिए सोलेंटसेव की अनुमति पर ... एल। 3-3 रेव।

31. सोलेंटसेव एफ.जी. मेरा जीवन... टी. XVI. एस 300।

32. मॉस्को पब्लिक म्यूजियम में सोसाइटी ऑफ एंशिएंट रशियन आर्ट द्वारा प्रकाशित शिक्षाविद सोलेंटसेव // कलेक्शन फॉर 1866 के चित्र के अनुसार फेशियल सेंट्स। एम।, 1866. एस। 156-157।

33. व्लादिमीरस्की वी। (पुजारी वसीली)। सोलेंटसेव शहर के संतों पर नोट्स // आत्मीय पठन, 1866। नंबर 7. पुस्तक। 2. अलग द्वितीय. पीपी.104-107.

34. सोलेंटसेव एफ.जी. मेरा जीवन... टी. XVI. एस 300।

35. सपुनोव बी.वी. एफ.जी. सोलेंटसेव - धर्मसभा काल की कला में एक प्रतिष्ठित व्यक्ति ... एस। 71।

36. फिलारेट (गुमिलेव्स्की)। रूढ़िवादी चर्च द्वारा सम्मानित संतों के जीवन। एसपीबी।, 1892; सेंट पीटर्सबर्ग, 1900. 12 खंड; फिलारेट (गुमिलेव्स्की)। दक्षिण स्लाव के संत। एसपीबी।, 1893; फिलारेट (गुमिलेव्स्की)। पूर्वी चर्च के पवित्र तपस्वियों का जीवन। एसपीबी।, 1885; एसपीबी।, 1898।

अक्सेनोवा गैलिना व्लादिमीरोवना

ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर

काउंट आई ए मुसिन-पुश्किन की संपत्ति पर, सेर्फ़ के एक परिवार में, राइबिन्स्क (अब यारोस्लाव क्षेत्र के नेकौज़स्की जिले की वेरेटीस्कॉय ग्रामीण बस्ती) के पास वेरखने-निकुलस्कॉय गाँव में जन्मे।

पिता - ग्रिगोरी कोंड्रातिविच सोलेंटसेव, मां - एलिसैवेटा फ्रोलोव्ना। उनके कुल 4 बेटे और 1 बेटी थी।

फ्योडोर का छोटा भाई - येगोर (1818-1865) - भी एक प्रसिद्ध कलाकार बन गया।

गिनती ने फेडर की प्रतिभा की खोज की और सोलेंटसेव परिवार को दासता से मुक्त कर दिया, जिसने 1815 में ग्रिगोरी कोंद्रातिविच को अपने बेटे को कला अकादमी में भेजने की अनुमति दी।

शैक्षणिक पाठ्यक्रम के अंत में, 1824 में, पेंटिंग "किसान परिवार" के लिए, उन्हें एक छोटा स्वर्ण पदक मिला, और 1827 में, पेंटिंग "रीपे सीज़र टू सीज़र, और गॉड्स गॉड" के लिए - एक बड़ा स्वर्ण पदक।

1830 में, शाही आदेश और निर्देशों पर, ओलेनिना मास्को और अन्य स्थानों पर गई "हमारे प्राचीन रीति-रिवाजों, पोशाक, हथियार, चर्च और शाही बर्तन, सामान, घोड़े की नाल, आदि की नकल करने के लिए। आइटम।"

हर समय उन्होंने 3,000 से अधिक उच्च-सटीक स्केच चित्र बनाए हैं, जिनकी विशेषता महान विवरण है।

उन्होंने ऐतिहासिक घरेलू वस्तुओं, चिह्नों, इमारतों, कपड़ों, हथियारों, कवच आदि को चित्रित किया।

इनमें से लगभग 700 रेखाचित्रों ने रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं के प्रकाशन का मुख्य भाग बनाया, जिसकी कल्पना ओलेनिन ने की थी और उनकी मृत्यु के बाद सम्राट निकोलस I द्वारा 600 प्रतियों के संचलन में लागू किया गया था।

1836 में, पेंटिंग के लिए "बैठक का नेतृत्व किया। किताब। जॉन त्ज़िमिस्क के साथ शिवतोस्लाव ”फ्योडोर ग्रिगोरिएविच को एक शिक्षाविद बनाया गया था।

इसके अलावा, सोलेंटसेव ने कई मंदिरों की पेंटिंग और बहाली में भाग लिया।

1876 ​​​​में, उनकी गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के सम्मान में, उन्हें प्रोफेसर के पद पर पदोन्नत किया गया था।

1892 में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया।

कलाकार-पुरातत्वविद् F. G. Solntsev का संग्रहालय बोर्क (यारोस्लाव क्षेत्र) में स्थित है।

काम करता है:
"रियाज़ान पुरावशेष"
"मास्को पुरातनता के स्मारक"
"रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुएं" (1846 से 1853 तक)। अंक "कीव सोफिया कैथेड्रल" (1871)
"रूसी राज्य के कपड़े"
"केर्च और फेनागोरिया पुरातनताएं"
"पुराने रूसी कार्यों से लिए गए गहनों के रूपांकन"
कीव के सिविल गवर्नर I. I. Funduklei द्वारा "कीव की समीक्षा" (1847)
"कीव प्रांत की कब्रों, प्राचीरों और बस्तियों की समीक्षा" (1848)

शाही परिवार के लिए कई हस्तलिखित पुस्तकें: महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक, निकोलस I की पत्नी; अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए प्रार्थना पुस्तक; ग्रैंड डचेस मारिया निकोलायेवना, ओल्गा निकोलेवन्ना और मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए अभिभावक स्वर्गदूतों के लिए प्रार्थना पुस्तकें; चयनित संतों का जीवन; "रूस के रूढ़िवादी ज़ार के घर में छुट्टियाँ"; रेडोनज़ के सर्जियस का जीवन; सेंट मैरी मैग्डलीन की सेवा; "रूसी संत, ज़ार और पवित्र रूस के लिए भगवान के सामने मध्यस्थ"; "सम्राट अलेक्जेंडर III के सदन में महत्वपूर्ण दिन"।
"जॉन के अनुसार सुसमाचार" राजकुमारी लियोनिला निकोलेवना मेन्शिकोवा (1854) द्वारा कमीशन किया गया
सोलनेव्स्की "संत"
मेट्रोपॉलिटन Filatere के कार्यों के लिए चित्र
संस्मरण "मेरा जीवन और कलात्मक और पुरातात्विक कार्य"

सूर्य फेडर ग्रिगोरिएविच (14 अप्रैल, 1801, वेरखने-निकुलस्कॉय का गाँव, मोलोग्स्की जिला, यारोस्लाव प्रांत। - 1892, सेंट पीटर्सबर्ग) - कलाकार, पुरातत्वविद्, पुनर्स्थापक।

एक सर्फ़ काउंट I.A के परिवार से। मुसिन-पुश्किन। फेडर के जन्म के कुछ समय बाद, उनके पिता, इंपीरियल थियेटर्स में कैशियर के रूप में नौकरी पाने के बाद, सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गए। फेडर अपनी माँ के साथ गाँव में रहा, जिसने छह साल की उम्र में उसे पढ़ना और लिखना सिखाना शुरू किया। लेकिन माँ के प्रयास, और फिर काउंट्स मुसिन-पुश्किन की संपत्ति के प्रबंधक असफल रहे - पाठ के बजाय, लड़के ने अपनी नोटबुक को चित्रित किया। पिता, जिसने अपने बेटे की ड्राइंग के प्रति रुचि देखी, उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गया।

1815 में सोलन्त्सेव ने सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में प्रवेश किया, जहाँ उन्हें असाधारण सफलता मिली। एस। शुकिन और ए। ईगोरोव के तहत अध्ययन किया। उन्होंने "पुरातात्विक और नृवंशविज्ञान के हिस्से में" विशेषज्ञता हासिल की। 1824 में, पाठ्यक्रम के अंत में, उन्होंने किसान परिवार की पेंटिंग के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक प्राप्त किया। एक होनहार छात्र के रूप में, उन्हें अकादमी में छोड़ दिया गया था, और 1827 में उन्हें पेंटिंग के लिए एक बड़ा स्वर्ण पदक प्राप्त हुआ "सीज़र को प्रस्तुत करना, और भगवान का भगवान क्या है"।

अपनी पढ़ाई के दौरान भी, सोलेंटसेव ने नकल के लिए एक अद्भुत उपहार की खोज की, जिसने अकादमी के अध्यक्ष ए.एन. ओलेनिन का ध्यान आकर्षित किया। सोलेंटसेव के लिए पहला काम 1822 में मिली "रियाज़ान एंटिक्विटीज़" की प्रतियां थीं, जिसे उन्होंने इस तरह के कौशल के साथ बनाया था कि, किंवदंती के अनुसार, परिप्रेक्ष्य के प्रोफेसर एम. पी. वोरोब्योव ने एक वास्तविक के लिए एक चित्रित बैज को गलत तरीके से लिया और इसे लेने की कोशिश की। 1830 के दशक में, सोलेंटसेव ने पुराने रूसी शहरों के चारों ओर बहुत यात्रा की, बर्तनों और हथियारों के रेखाचित्र, चर्च की पूजा की वस्तुएं, पुरातात्विक खोज, भवन, चिह्न और भित्तिचित्र बनाए। कीव, चेर्निगोव, नोवगोरोड, स्मोलेंस्क, पोलोत्स्क, रियाज़ान, व्लादिमीर, सुज़ाल, मॉस्को और कई मठों की प्राचीन वस्तुओं को दर्शाते हुए लगभग 5 हजार जल रंग चित्रों को संरक्षित किया गया है। चित्र का एक एल्बम "रूस के लोगों के प्रकार और वेशभूषा" प्रकृति से बनाया गया था।

निकोलस I ने सोलेंटसेव को अपने व्यक्तिगत संरक्षण में लिया। सोलेंटसेव ने ऐसे परिदृश्य बनाए, जिन पर ज़ार ने युद्ध के दृश्यों को चित्रित किया, प्रमुख बहाली का काम किया, और "उच्चतम कमान द्वारा" कला प्रकाशन प्रकाशित किए। सोलेंटसेव की कलात्मक गतिविधि इस प्रकार थी। आधिकारिक विचारधारा "रूढ़िवादी, निरंकुशता, राष्ट्रीयता" के संदर्भ में शामिल है। 1834 में सोलेंटसेव ने व्लादिमीर (बारहवीं शताब्दी) में दिमित्रीवस्की कैथेड्रल में भित्तिचित्रों की बहाली में भाग लिया। 1835 में उन्होंने क्रेमलिन में शाही टावरों की बहाली के लिए परियोजनाओं की रचना की, जिसके अनुसार उन्हें नवीनीकृत किया गया, इस काम के लिए उन्हें व्लादिमीर क्रॉस से सम्मानित किया गया। 1836 में, पेंटिंग के लिए "जॉन त्ज़िमिस्क के साथ ग्रैंड ड्यूक सियावेटोस्लाव की बैठक" के लिए उन्हें शिक्षाविद की उपाधि मिली। 1838 में सोलन्त्सेव ने ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस (वास्तुकार के.ए. टन) के सेंट जॉर्ज हॉल के लकड़ी के फर्श के लिए चित्र बनाए। 1843-1851 में, उन्होंने कीव सोफिया कैथेड्रल (XI सदी) में भित्तिचित्रों की बहाली का पर्यवेक्षण किया।

वैज्ञानिक बहाली के सिद्धांत अभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था में थे, और "नवीकरण" तत्कालीन प्रचलित स्वाद की भावना में किया गया था। नुकसान पूरा हो गया था, सभी भित्तिचित्रों को मोटे तौर पर तेल के रंग से चित्रित किया गया था, कई छवियों को नए सिरे से चित्रित किया गया था। शिल्पकार-आइकन चित्रकार काम में शामिल थे, प्राचीन चित्रों को चाकू और कुल्हाड़ी से साफ करते थे। इस तरह की बहाली की अपूर्णता पहले से ही समकालीनों द्वारा पहचानी गई थी। सोलेंटसेव के जल रंग रूसी राज्य की प्राचीन वस्तुओं (1846-1853) के 6-खंड संस्करण की राजधानी के 700 लिथोग्राफ किए गए चित्र का आधार बन गए। उनके एटलस में चमत्कारी प्रतीक, पांडुलिपियों के लघुचित्र, परसुना, भित्तिचित्रों को पुन: प्रस्तुत किया गया था। 1853 में, सोलेंटसेव के चित्र के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग (वास्तुकार ओ। मोंटफेरैंड) में सेंट आइजैक कैथेड्रल के लिए चर्च के बर्तन और पुजारियों के वस्त्र बनाए गए थे, जिनमें से भित्तिचित्रों को फ्योडोर के छोटे भाई, येगोर, के स्नातक द्वारा चित्रित किया गया था। कला अकादमी।

1850 के दशक में, सोलेंटसेव पश्चिमी प्रांतों में चर्चों के लिए आइकोस्टेसिस बनाने के प्रभारी थे, और रूस के दक्षिण-पश्चिम के प्राचीन कृत्यों का विश्लेषण करने के लिए एक अस्थायी आयोग में भाग लिया। 1859 में वह शाही पुरातत्व आयोग के सदस्य बने। 1863 में सोलेंटसेव को कला अकादमी के "मानद मुक्त साथी" की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1876 ​​​​में उन्होंने प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की और उनकी गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के सम्मान में एक स्वर्ण पदक को नॉक आउट किया गया।

30 वर्षों के लिए, सोलन्त्सेव कला अकादमी में सेर्फ़ के प्रतिभाशाली बच्चों के विभाग के ट्रस्टी थे। उन्होंने अपने भौतिक स्मारकों में रूसी मध्ययुगीन और लोक जीवन का एक सुरम्य विश्वकोश बनाया। सोलेंटसेव ने कलाकारों, फर्नीचर निर्माताओं, सुनारों आदि के लिए "पुरानी रूसी शैली में" नमूनों की रचना करते हुए, आइकन पेंटिंग और एप्लाइड चर्च कला के विकास में योगदान दिया। उन्हें सेंट अन्ना III डिग्री (1835) और सेंट स्टानिस्लाव के आदेशों से सम्मानित किया गया। मैं डिग्री (1888)। केए टन के साथ, उन्हें रूसी कला में "रूसी शैली" का सर्जक माना जाता है।

सोलेंटसेव की कृतियों को RIAHMZ सहित कई संग्रहालयों में रखा गया है, और रूस के लोगों के एल्बम प्रकार और वेशभूषा न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी के स्लाव-बाल्टिक विभाग में है।