अंधेरी गलियों में क्या परेशानी है। अंधेरी गलियों की कहानी का विश्लेषण
बोटोवा जूलिया
"डार्क एलीज़" 1937 - 1949 में लिखी गई थी। एक ही विषय पर निर्मित - प्रेम, वे न केवल एक पूरे का प्रतिनिधित्व करते हैं, बल्कि बुनिन के काम में एक निश्चित चरण का भी प्रतिनिधित्व करते हैं। "डार्क एलीज़" की कहानियां उनके ठीक पहले बनाई गई हर चीज से निकली हुई लगती थीं, और लेखक की प्रतिभा में निहित गीतवाद को अवशोषित करती थीं। पुस्तक की मौलिकता, मौलिकता, असाधारण स्पष्टता ने इसे लेखक के देर से काम की उत्कृष्ट कृति बना दिया और कई कामों के लिए बन गया जिसके साथ बुनिन का नाम जुड़ा हुआ है।
आई। ए। बुनिन के चक्र "डार्क एलीज़" का अध्ययन बहुत रुचि का है, क्योंकि यह आधुनिक साहित्यिक आलोचना की कई महत्वपूर्ण समस्याओं के समाधान से जुड़ा है, विशेष रूप से, गद्य चक्र की समस्या का समाधान।
विषय की पसंद इस तथ्य के कारण है कि इसमें चक्र के विकास के इतिहास को रूसी साहित्य में एक शैली की घटना के रूप में और साहित्यिक आलोचना में चक्र के अध्ययन के इतिहास पर विचार करना शामिल है। इसके अलावा, यह विषय हमें देर से, उत्प्रवासी काल के आई ए बुनिन के काम की ओर मुड़ने और लघु कहानी चक्र की विशेषताओं से जुड़ी कुछ समस्याओं की पहचान करने की अनुमति देता है।
डाउनलोड:
पूर्वावलोकन:
नगर शिक्षा विभाग
सरांस्की का शहरी जिला
एमओयू "यलगा सेकेंडरी स्कूल"
शहर वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन
"शहर के स्कूली बच्चे - XXI सदी का विज्ञान"
अनुसंधान
आई ए बुनिन द्वारा "डार्क एलीज़": लघु कहानी चक्र की मौलिकता की समस्याएं
प्रदर्शन किया: 11वीं कक्षा का छात्र
बोटोवा जूलिया
पर्यवेक्षक: साहित्य शिक्षक
खलज़ोवा एन.एस.
सरांस्क, 2010
पृष्ठ
परिचय 3
1. एक शैली की घटना के रूप में गद्य चक्र 5
1.1. साइकिल की संरचना और संरचना के बारे में वैज्ञानिक विवाद 5
2. I. A. Bunina 10 . द्वारा "डार्क एलीज़" में साइकिल बनाने वाले कारक
2.1. चक्र 10 . की कहानियों की विषयगत एकता
परिचय
"डार्क एलीज़" 1937 - 1949 में लिखी गई थी। एक ही विषय पर निर्मित - प्रेम, वे न केवल एक पूरे का प्रतिनिधित्व करते हैं, बल्कि बुनिन के काम में एक निश्चित चरण का भी प्रतिनिधित्व करते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि "डार्क एलीज़" की कहानियां उनके ठीक पहले बनाई गई हर चीज से निकली हैं, और लेखक की प्रतिभा में निहित गीतवाद को अवशोषित करती हैं। पुस्तक की मौलिकता, मौलिकता, असाधारण स्पष्टता ने इसे लेखक के देर से काम की उत्कृष्ट कृति बना दिया और कई कामों के लिए बन गया जिसके साथ बुनिन का नाम जुड़ा हुआ है।
आई। ए। बुनिन के चक्र "डार्क एलीज़" का अध्ययन बहुत रुचि का है, क्योंकि यह आधुनिक साहित्यिक आलोचना की कई महत्वपूर्ण समस्याओं के समाधान से जुड़ा है, विशेष रूप से, गद्य चक्र की समस्या का समाधान।
विषय की पसंद इस तथ्य के कारण है कि इसमें चक्र के विकास के इतिहास को रूसी साहित्य में एक शैली की घटना के रूप में और साहित्यिक आलोचना में चक्र के अध्ययन के इतिहास पर विचार करना शामिल है। इसके अलावा, यह विषय हमें देर से, उत्प्रवासी काल के आई ए बुनिन के काम की ओर मुड़ने और लघु कहानी चक्र की विशेषताओं से जुड़ी कुछ समस्याओं की पहचान करने की अनुमति देता है।
हमने इस विषय पर या सीधे इससे संबंधित आलोचनात्मक और शोध साहित्य का अध्ययन किया है। एक नए, मूल कार्य के लिए पहली प्रतिक्रियाएँ I. A. Bunin के जीवन के दौरान दिखाई दीं। लेखक की मृत्यु के बाद चक्र की पहली गंभीर प्रतिक्रिया जी. एडमोविच का एक लेख था, जिसमें उन्होंने उस समय मौजूद "डार्क एलीज़" के बारे में आलोचनात्मक बयानों के खिलाफ बात की थी। जी. एडमोविच इस राय से इनकार करते हैं कि बुनिन की रचनात्मकता की सीमा कम हो गई है और प्रेम कहानियों की उनकी लत एक जुनून के जुनून पर सीमा बनाती है।
1960 और 70 के दशक में, डार्क एलीज़ के बारे में बहुत कम लिखा गया था; इस पृष्ठभूमि के खिलाफ एक ध्यान देने योग्य घटना को एम। आई। इओफिव का काम कहा जा सकता है, जिसमें रचनात्मकता के पूर्व-क्रांतिकारी काल और उत्प्रवासी काल दोनों के कार्यों का विश्लेषण किया जाता है। शोधकर्ता सीधे पूरे चक्र "डार्क एलीज़" में बदल गया। एल के डोलगोपोलोव के काम में दिलचस्प टिप्पणियां हैं, जिन्होंने सिल्वर एज के कई उल्लेखनीय चक्रों में बुनिन की पुस्तक को शामिल किया। पिछले 10-15 वर्षों में "डार्क एलीज़" चक्र सहित बुनिन के काम पर प्रमुख अध्ययन सामने आए हैं। इनमें O. N. Mikhailov, A. A. Saakyants, L. A. Smirnova की कृतियाँ हैं। फिलहाल हमारे विषय के लिए समर्पित कोई मोनोग्राफ नहीं है। "डार्क एलीज़" चक्र के बारे में दिलचस्प टिप्पणियां ओ.वी. स्लिवित्स्काया, आई। सुखिख और अन्य के हालिया लेखों में पाई जा सकती हैं।
विषय की प्रासंगिकताइस तथ्य के कारण कि, XX सदी के 30-40 के दशक में बनाया जा रहा था, हमारे देश में ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण "डार्क एलीज़" का पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया था। और इस तरह के एक सवाल के रूप में इस काम की चक्रीयता हाल के वर्षों में ही शोधकर्ताओं द्वारा विकसित की जाने लगी।
कार्य का उद्देश्य इसकी विशेषताओं की पहचान करने के लिए, "डार्क एलीज़" को एक उपन्यास चक्र के रूप में मानना है।
इस विषय के अनुसार, हमने विशिष्ट कार्य निर्धारित किए हैं:
- लघु कहानी चक्र "डार्क एलीज़" की मौलिकता की समस्या की पहचान कर सकेंगे;
- चक्र की संरचना और संरचना के विवाद में निर्णय लेना;
- पुस्तक में चक्र बनाने वाले कारकों की पहचान करें।
तलाश पद्दतियाँ:संरचनात्मक, भाषाई शैलीगत, जीवनी संबंधी।
कार्य संरचना:कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, निष्कर्ष, संदर्भों की एक सूची शामिल है।
1. एक शैली की घटना के रूप में गद्य चक्र
1.1 "डार्क एलीज़" चक्र की संरचना और संरचना के बारे में वैज्ञानिक विवाद
कहानियों का चक्र "डार्क एलीज़" आई। बुनिन द्वारा निर्वासन में लिखा गया था। इस अवधि के उनके गद्य को दुनिया की गहरी व्यक्तिपरक दृष्टि से अलग किया जाता है। उस समय की उनकी कहानियों को स्मृति, अतीत, एक ऐसे व्यक्ति की भावनाओं की अपील की विशेषता है जो अपरिवर्तनीय रूप से अपरिवर्तनीय दुनिया से जुड़ा हुआ है। "डार्क एलीज़" पुस्तक की अधिकांश कहानियाँ लेखक द्वारा बहुत कठिन समय में - द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कब्जे वाले फ्रांस में बनाई गई थीं।
दुनिया के साथ संचार उन पत्रों के माध्यम से बनाए रखा गया था जो बुनिन को प्राप्त होते थे और लगभग प्रतिदिन लिखते थे। बोरिस निकोलायेविच और वेरा एंड्रीवाना जैतसेव, मार्क अलेक्जेंड्रोविच एल्डानोव, नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना टेफी, फ्योडोर एवगस्टोविच स्टेपुन - इन लोगों के पत्र, विभिन्न महाद्वीपों में बिखरे हुए, यहां तक कि युद्ध और युद्ध के बाद की स्थितियों में भी एक-दूसरे को मिला। एक दार्शनिक, समाजशास्त्री, साहित्यिक आलोचक, इतिहासकार, एफ. ए. स्टेपुन को 1952 के अपने एक पत्र में, आई.ए. बुनिन संग्रह की संरचना और संरचना प्रस्तुत करते हैं।
पुस्तक "डार्क एलीज़"
अंधेरी गलियाँ। काकेशस। गाथागीत। स्टेपा। संग्रहालय। देर घंटे। रूस। भव्य। मूर्ख। एंटीगोन। पन्ना। अतिथि। भेड़िये। बिजनेस कार्ड। जोया और वेलेरिया। ट न्या। पेरिस में। गाल्या गांस्काया। हेनरी. नताली। किसी जानी-पहचानी गली में नदी सराय। कुमा शुरू। "ओक्स"। मिस क्लारा। "मैड्रिड"। दूसरा कॉफी पॉट। लोहे की ऊन। शीत पतन। स्टीमबोट "सेराटोव"। कौआ। कैमरग। एक सौ रुपये। बदला। झूला। सोमवार को साफ करें। चैपल।
बुनिन ने पुस्तक की सूचीबद्ध कहानियों में से लगभग दो-तिहाई को सबसे अधिक और विशेष रूप से मूल्यवान माना। और इसने लेखक के दृष्टिकोण को "डार्क एलीज़" के रूप में "अंतिम साहित्यिक आनंद" के रूप में प्रकट किया, जो उन्होंने लिखा था।
"जब हम लंबे समय तक अकेले रहते हैं, तो हम शून्य को भूतों से भर देते हैं" - मैं सबसे अधिक कहानियों का आविष्कार करता हूं, -बुनिन ने अपने करीबी लोगों को लिखा। (14 जुलाई, 1944 को जैतसेव को लिखे एक पत्र से)। यह ये "कहानियां", "गैग्स" थे, जैसा कि उन्होंने उन्हें बुलाया, जिसने प्रेम, मृत्यु, अलगाव, अतीत की अपरिवर्तनीयता के बारे में एक दुखद पुस्तक बनाई।
"इस पूरी किताब को पहली कहानी के अनुसार कहा जाता है - "डार्क एलीज़" - जिसमें "नायिका" अपने पहले प्रेमी को याद दिलाती है कि कैसे उसने एक बार उसे "डार्क एलीज़" के बारे में कविताएँ पढ़ीं ("स्कार्लेट गुलाब कूल्हों के चारों ओर खिले, गलियाँ खड़ी थीं डार्क लिंडेंस। ..")(एन.पी. ओगेरेव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" से गलत उद्धरण) - चक्र के मुख्य मार्ग को परिभाषित करते हुए, बुनिन लिखते हैं:"और इस पुस्तक की सभी कहानियाँ केवल प्रेम के बारे में हैं, इसके "अंधेरे" के बारे में और अक्सर बहुत उदास और क्रूर गलियों के बारे में।(23 फरवरी, 1944 को टेफी को लिखे गए एक पत्र से)।
निर्वासन में रहने के कारण, बुनिन अपनी कहानियों को केवल विदेशी प्रकाशन गृहों में ही प्रकाशित कर सकते थे। बुनिन के दोस्तों ने संयुक्त राज्य अमेरिका और फ्रांस में कहानियों को छापने का प्रयास किया। लेकिन उनकी आखिरी किताब का भाग्य "असाधारण रूप से दुखद" था। उस समय की कहानियाँ प्रकाशकों के लिए बहुत कम रुचिकर थीं, जबकि बुनिन के पास तब केवल "एक छोटा उपन्यास था, एक अलग प्रकाशन के लिए बहुत छोटा था।" लेखक ने इस प्रकार तर्क दिया:"यदि प्रकाशक रुचि रखता है, और प्रकाशन कमोबेश सार्थक है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि धोखाधड़ी नहीं है, और अग्रिम में कुछ भुगतान करता है, तो आखिरकार, नताली के कवर के तहत, इस छोटे से उपन्यास में कई कहानियों को संलग्न करना संभव है, रोमन, प्यार करने वाले भी, जिनमें से 25, कि मैंने हाल ही में अपने "ट्रांस-अल्पाइन एकांत" में लिखा है।(8 नवंबर, 1943 को जैतसेव को लिखे गए एक पत्र से)। .
इस रूप में न तो फ्रांस में और न ही संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशन हुआ, लेकिन न्यूयॉर्क में 1943 में "डार्क एलीज़" पुस्तक का पहला खंड प्रकाशित हुआ, जिसमें अन्य प्रेम कहानियों के साथ "छोटा उपन्यास" "नताली" शामिल था। . पुस्तक में दो खंड शामिल थे और इसमें निम्नलिखित कार्य शामिल थे:
- अंधेरी गलियाँ। काकेशस। गाथागीत। अप्रैल. स्टेपा। संग्रहालय। देर घंटे।
- रूस। ट न्या। पेरिस में। नताली।
प्रकाशकों को अन्य कहानियाँ भेजने वाले बुनिन के अनुसार, पुस्तक में ऐसे कार्यों को शामिल किया जाना था: "मॉम्स चेस्ट", "ऑन फुटपाथ स्ट्रीट", "एंटीगोन", "स्मार्गड", "गेस्ट", "बिजनेस कार्ड्स", "भेड़िये ”, "ज़ोयका और वेलेरिया", "गल्या गांस्काया", "हेनरिक", "तीन रूबल", "ऐसी रात में ...", "तीन रूबल", "लिटा", "अप्रैल"।
नोवाया ज़म्ल्या पब्लिशिंग हाउस, जिसने बुनिन्स डार्क एलीज़ (न्यूयॉर्क, 1943) प्रकाशित किया, पुस्तक के साथ एक आफ्टरवर्ड: डार्क एलीज़ लेखक के प्रूफरीडिंग के बिना प्रकाशित हुआ। प्रकाशन गृह, दुर्भाग्य से, I. A. Bunin के साथ संवाद करने का अवसर नहीं है। इस बीच, इसे प्रसिद्ध लेखक की पुस्तक को दो खंडों में विभाजित करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस खंड में केवल आधी कहानियाँ हैं जो इस पुस्तक को बनाती हैं। इसके लेखक, निश्चित रूप से, इसके अनुभाग और प्रकाशन की अन्य कमियों के लिए कोई जिम्मेदारी नहीं लेते हैं। नोवाया ज़म्ल्या का संपादकीय बोर्ड खुद को इस उम्मीद में पाठकों के ध्यान में लाने के लिए बाध्य मानता है कि वे खुद इवान अलेक्सेविच बुनिन की तरह हमारे समय की असाधारण परिस्थितियों को ध्यान में रखेंगे। मई 1943. प्रकाशक से। .
यह कल्पना करना आसान है कि लेखक के प्रूफरीडिंग के बिना ग्रंथों के प्रकाशन पर बुनिन ने कैसे प्रतिक्रिया दी, जो अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, था"मूर्खतापूर्ण, मनोरोगी अपने गीतों के बारे में"(31 जुलाई, 1 अगस्त, 1947 को एम.ए.एल्डानोव को लिखे गए एक पत्र से) और समझा कि"कभी-कभी दस गलत या फालतू शब्द सारा संगीत खराब कर देते हैं।"1945 में पुस्तक प्राप्त करने के बाद, बुनिन ने एल्डानोव को लिखे अपने एक पत्र में कहा:"मुझे बहुत खेद है कि मैंने ऐसा करने का फैसला किया।संस्करण! और फिर प्रकाशक का "आफ्टरवर्ड" है: "हम बाकी कहानियों को एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित करेंगे।" भगवान न करे, मुझे बहुत डर लगता है - अगर सच प्रकाशित हो जाए तो क्या होगा! मैं वैसे भी नहीं चाहता!"(दिनांक 16 अगस्त, 1945)।
"डार्क एले" का दूसरा संस्करण 1946 में पेरिस में हुआ।
बुनिन ने पहले खंड से "अप्रैल" कहानी को बाहर कर दिया। पुस्तक के पहले संस्करण की तुलना में दूसरे खंड की रचना में काफी विस्तार किया गया है। दूसरे संस्करण में, कहानी "माँ की छाती" को "सौंदर्य" कहा जाता था, कहानी "फुटपाथ सड़क पर" - "मूर्ख"; अनुभाग की संरचना बदल दी गई है। कहानी "तीन रूबल" पुस्तक से वापस ले ली गई थी। बुनिन के जीवनकाल में कहानी "लिटा" बिल्कुल भी प्रकाशित नहीं हुई थी। पहली बार तीसरा खंड सामने आया, जिसमें 18 कहानियाँ शामिल थीं।
- अंधेरी गलियाँ। काकेशस। गाथागीत। स्टेपा। संग्रहालय। देर घंटे।
- रूस। भव्य। मूर्ख। एंटीगोन। पन्ना। अतिथि। भेड़िये। बिजनेस कार्ड। जोया और वेलेरिया। ट न्या। पेरिस में। गाल्या गांस्काया। हेनरी. नताली।
- किसी जानी-पहचानी गली में नदी सराय। कुमा शुरू। "ओक्स"। मिस क्लारा। "मैड्रिड"। दूसरा कॉफी पॉट। लोहे की ऊन। शीत पतन। स्टीमबोट "सेराटोव"। कौआ। कैमरग। एक सौ रुपये। बदला। झूला। सोमवार को साफ करें। चैपल।
पुस्तक के रूप में "डार्क एलीज़" के प्रकाशन के अलावा, इसकी रचना में शामिल व्यक्तिगत कार्यों को भी स्वतंत्र रूप से प्रकाशित किया गया था। 1937 में पेरिस में "काकेशस", "बैलाड", "स्टेप", "म्यूजियम", "लेट ऑवर" कहानियाँ प्रकाशित हुईं। 1942 में - "रस", "भेड़ियों", "पेरिस में", "नताली"। 1945 में - "मैड्रिड", "दूसरा कॉफी पॉट", "रिवर टैवर्न", "ओक्स", "स्टीमबोट" सेराटोव "," क्लीन मंडे "। 1946 में - "गल्या गांस्काया", "बदला"।
साहित्यिक आलोचना में, "डार्क एलीज़" चक्र की रचना की समस्या को अंततः हल नहीं किया गया है।
बाद की कहानियों के चक्र में शामिल करने या शामिल न करने का मुद्दा - "इन द स्प्रिंग, इन जूडिया" (1946) और "ओवरनाइट" (1949) विशेष चर्चा का पात्र है।
सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पहले से ही 1943 में (पहले संस्करण के दौरान) "डार्क एलीज़", लेखक के इरादे के अनुसार, एक किताब थी, हालांकि बाद के संस्करण में शामिल अधिकांश कहानियां भी नहीं लिखी गई थीं (पूरे तीसरे खंड दूसरे संस्करण में - 1946 - मई 1943 के बाद लिखा गया)। फिर भी, लेखक के कहने पर जिन कहानियों ने पुस्तक को पूरक बनाया, वे व्यवस्थित रूप से चक्र में प्रवेश कर गईं।
दूसरे, बुनिन चक्र में शामिल कहानियों की पसंद, पुस्तक की रचना और प्रत्येक खंड के भीतर कहानियों के स्थान के प्रति बहुत चौकस थे। जाहिर है, नई कहानियों के आगमन के साथ, पुस्तक की अवधारणा भी बदल गई। नतीजतन, जैसा कि हमने पहले ही कहा है, "अप्रैल", "तीन रूबल" कहानियों को पुस्तक से बाहर रखा गया था। "ऑन ए नाइट लाइक दिस ..." और "लिटा", जो पहले संस्करण के लिए यूएसए भेजे गए थे, को पुस्तक में शामिल नहीं किया गया था (प्रकाशकों की इच्छा से, जिन्होंने पुस्तक का केवल एक छोटा सा हिस्सा छापा था) कहानियाँ) और दूसरे संस्करण में दिखाई नहीं दी (पहले से ही, जाहिरा तौर पर लेखक की इच्छा से)। इस प्रकार, यह माना जा सकता है कि पुस्तक के दूसरे संस्करण के बाद लिखी गई कहानियां "इन द स्प्रिंग, इन जूडिया" और "द ओवरनाइट स्टे", इसकी सामान्य अवधारणा को पूरक करती हैं, क्योंकिजैसा कि लेखक की इच्छा के अनुसार इसके बाद के संस्करणों में पुस्तक में शामिल किया जाना चाहिए था। 1946 के संस्करण में, बुनिन ने हस्तलिखित सुधार किए और एक पृष्ठ पर लिखा: "इस पुस्तक के अंत में (कालक्रम के बाद) "वसंत में, यहूदिया में" और "रातोंरात" जोड़ना आवश्यक है। इन कहानियों के पाठ न्यूयॉर्क में चेखव पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित मेरे संग्रह (उसी शीर्षक के) से लिए गए हैं।
"डार्क एलीज़" का यह संस्करण - रूस में पहला - एक परंपरा की शुरुआत को चिह्नित करता है जो आज तक मौजूद है: "इन द स्प्रिंग, इन जूडिया" और "ओवरनाइट" कहानियां औपचारिक रूप से चक्र में शामिल हैं, लेकिन प्रभावित नहीं हैं अनुसंधान में वैज्ञानिकों द्वारा। और कहानियां "लेडी क्लारा", "गेस्ट", "आयरन वूल" प्रकाशनों में शामिल नहीं हैं, लेकिन वैज्ञानिकों के कार्यों में मानी जाती हैं।
इस दृष्टिकोण से विशेषता आई। सुखिख की राय है: "बाद की कहानियां" इन द स्प्रिंग, इन जूडिया "और" ओवरनाइट "लेखक की इच्छा के अनुसार मरणोपरांत संस्करणों में शामिल हैं, उनका कोई स्थायी स्थान नहीं है और आम तौर पर विदेशी लगते हैं संग्रह।
हाल के वर्षों के संस्करणों में भी, तीन कहानियों - "लेडी क्लारा", "गेस्ट", "आयरन वूल" को बाहर करने की परंपरा संरक्षित है, और यह इतना स्वीकृत हो गया है कि इसे पहले से ही लेखक के इरादे के रूप में माना जाता है। बुनिन के कार्यों के संस्करणों में से एक के लिए एक एनोटेशन इसका एक उदाहरण के रूप में काम कर सकता है: "वॉल्यूम रूस छोड़ने के बाद बुनिन द्वारा लिखे गए गद्य कार्यों से बना था। उनमें से पुस्तक "डार्क एलीज़" (पूर्ण रूप से मुद्रित) और अन्य कहानियाँ हैं जो बुनिन को विश्व प्रसिद्धि दिलाती हैं ... ", और 37 कहानियाँ छपी थीं।1982 के संस्करण के साथ स्थिति और भी अधिक समझ से बाहर है: संकलक एके बाबोरेको ने 3-वॉल्यूम एकत्रित कार्यों में 37 कहानियां शामिल कीं, हालांकि वह टिप्पणियों में लिखते हैं: "अड़तीस कहानियां जिन्होंने" डार्क एलीज़ "संग्रह बनाया था, में लिखा गया था 1937 - 1945।" यही है, संग्रह में सैद्धांतिक रूप से शामिल नहीं है, "इन द स्प्रिंग, इन जूडिया" और "ओवरनाइट" कहानियां प्रकाशन के तीसरे खंड में प्रकाशित हुई थीं। लेकिन अन्य कहानियाँ नहीं छपीं - "द यंग लेडी क्लारा", "गेस्ट", "आयरन वूल" - जाहिर तौर पर नैतिक विचारों के कारण।
1988 में बुनिन के 6-खंडों के एकत्रित कार्यों में, संपादकों वाई। बोंडारेव, ओ। मिखाइलोव, वी। रिनकेविच ने डार्क एलीज़ चक्र में 40 कहानियों को शामिल किया। लेकिन पहले से ही 1991 के संस्करण में, वही ओएन मिखाइलोव, आईए बुनिन की पुस्तक "सिलेक्टेड वर्क्स" पर एक टिप्पणी में लिखते हैं: "इस संग्रह में सैंतीस लघु कथाएँ अविस्मरणीय महिला छवियों की एक शानदार विविधता प्रदान करती हैं ..." और 37 कहानियां शामिल हैं।
1994 में चक्र की 40 कहानियाँ प्रकाशित हुईं, और संकलन, प्रकाशन की प्रस्तावना और नोट्स उसी ओ.एन. मिखाइलोव के हैं।
हम मानते हैं कि चक्र हैसोचा - समझा रचनात्मक कार्य, अर्थात्, हम मानते हैंलेखक चक्र, इसलिए, हम "डार्क एलीज़" पुस्तक में शामिल 40 कहानियों पर विचार करते हैं, जिनमें "इन द स्प्रिंग, इन जूडिया" और "आवास" शामिल हैं, जो चक्र की एकता की आवश्यकताओं को पूरा करती हैं - चक्र बनाने वाले कारकों के साथ उनका अनुपालन।
उपरोक्त तथ्यों के आधार पर हम यह मान सकते हैं कि चक्र "डार्क एलीज़" लेखक की मंशा के अनुसार संकलित किया गया था, कि रचना और संरचना लेखक की अवधारणा पर आधारित है। हम अपने काम के निम्नलिखित खंडों में इस अवधारणा की मुख्य सामग्री को निर्धारित करने का प्रयास करेंगे।
2. I. A. Bunin . द्वारा "डार्क एलीज़" में साइकिल बनाने वाले कारक
1.1. चक्र की कहानियों की विषयगत एकता
1955 के एक लेख में, जी. एडमोविच ने गवाही दी कि यह पुस्तक कैसे प्राप्त हुई: "कई सम्मानित लोगों ने निराशा में अपना सिर हिलाया और कहानियों के कलात्मक गुणों को नकारे बिना, उनके विषयों, उनके चरित्र पर आश्चर्यचकित हुए ..."। अधिकांश शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि चक्र के सभी विषयों को अंततः प्रेम और मृत्यु के विषय में कम किया जा सकता है, लेकिन प्रत्येक वैज्ञानिक इसे अपने तरीके से मानता है।
डार्क एलीज़ चक्र में प्यार के बारे में बोलते हुए, एल। स्मिरनोवा ने नोट किया कि बुनिन यादृच्छिकता पर जोर देने के इच्छुक हैं, कभी-कभी कामुक आवेग के कारण पहले आलिंगन की तुच्छता भी। "लेकिन अगर ऐसा आवेग गहरी उत्तेजना, कोमलता, प्रशंसा, आत्म-विस्मरण की ओर ले जाता है, तो यह अनिवार्य रूप से" प्रेम के साथ समाप्त होता है जो जीवन के लिए दिल में रहता है।
कई कहानियों में, एल। स्मिरनोवा का मानना है, बुनिन "विकृति के बारे में लिखते हैं, प्यार के लिए प्राकृतिक उपहार की मृत्यु।"
एक मामले में, युवा गाल्या गांस्काया के प्रलोभन को एक वयस्क, एक प्रतिभाशाली कलाकार ("गल्या गांस्काया") द्वारा एक तिपहिया माना जाता है। उस आदमी का बदला लेने के लिए जिसने उसे बिना सोचे समझे, स्वार्थी रूप से अस्वीकार कर दिया, वह खुद को वालेरी लेवित्स्की ("ज़ोयका और वेलेरिया") को दे देती है।
एक अन्य मामले में, बुनिन की भ्रष्ट महिलाओं के बारे में कहानियों का संस्करण जो आदतन और नम्रता से, यहां तक कि संतुष्टि के बिना भी नहीं, अपने अपमानजनक शिल्प ("मैड्रिड", "सेकंड कॉफी पॉट") के कर्तव्यों को पूरा करते हैं, भयावह हैं।
"और जो, कामुक, पशु प्रवृत्ति के अलावा, कुछ भी अनुभव नहीं करते हैं ("बैलाड", "स्टेप", "म्यूजियम", "एंटीगोन", "ओवरनाइट") को पूरी तरह से अमानवीय रूप से सम्मानित किया गया।
बुनिन के पत्र के एक अंश का हवाला देते हुए ("और यह केवल भ्रष्टता है, और कुछ हजार गुना अलग नहीं है, लगभग भयानक ..."), एल। स्मिरनोवा फिर पूछते हैं: "लेकिन क्या यह है, जब" भयानक "की एकमात्र सामग्री बन जाती है संबंध, में क्या व्यक्ति और समाज की आध्यात्मिक बीमारी स्वयं प्रकट नहीं होती है? बुनिन ने उन कहानियों में अपने विचार व्यक्त किए जहां हम "उल्लेखनीय प्रकृति" के बारे में बात कर रहे हैं, जीवन की उज्ज्वल और अंधेरे शुरुआत के बीच संघर्ष के बारे में ("नताली", "स्वच्छ सोमवार") "।
कहानियों के चक्र में "डार्क एलीज़" बुनिन अलग-अलग प्रेम कहानियों को बिल्कुल नहीं बताता है, लेकिन यहां एक मोज़ेक चित्र बनाता है, जहां प्रत्येक लिंक स्वतंत्र है और साथ ही दुनिया की सामान्य स्थिति को फिर से बनाने के लिए आवश्यक है। प्रेम और मृत्यु की कुछ रहस्यमय, घातक अविभाज्यता के कारण यह बिल्कुल भी विनाशकारी नहीं है। और आध्यात्मिक मूल्यों के बिल्कुल वास्तविक विनाश के कारण, उनका "प्रतिस्थापन" असामयिक और तुच्छ सुखों द्वारा किया जाता है।
प्रेम और मृत्यु की निकटता के एक अन्य कारण के बारे में, ओ मिखाइलोव कहते हैं: "उनकी भागीदारी अस्तित्व की सामान्य भयावह प्रकृति, अस्तित्व की नाजुकता की एक विशेष अभिव्यक्ति प्रतीत होती है।" "हल्की सांस" के रूप में प्यार के बारे में, "एक छोटी चमकदार चमक, प्रेमियों की आत्माओं को नीचे तक रोशन करती है", वैज्ञानिक कहते हैं: "... शुद्ध और सुंदर प्रेम का विषय पुस्तक के माध्यम से बीम की तरह गुजरता है। असामान्य भावनाओं की शक्ति और ईमानदारी इन कहानियों के नायकों की विशेषता है।"
मिखाइलोव के दृष्टिकोण से, शब्द के सही अर्थों में प्रेम का दर्शन, "स्पष्ट रूप से कामुक और आदर्श का एक प्राकृतिक संलयन है," इसलिए यह आभास देता है: "आत्मा मांस में प्रवेश करती है और इसे समृद्ध करती है।" हम ओएन मिखाइलोव की राय से सहमत हैं और एलए स्मिरनोवा के दृष्टिकोण को पूरी तरह से सही नहीं मानते हैं, जो आदर्श और कामुक को एकता में नहीं, बल्कि टकराव में, और केवल "विशुद्ध रूप से कामुक सुख" पर "उच्च भावना" की जीत में देखता है। मानव "उसकी चेतना की खामियों" ("नताली") पर काबू पाने।
A. A. Saakyants "दो विपरीत सिद्धांतों के सामंजस्य" के बारे में लिखते हैं: "बुनिन वास्तविक सांसारिक प्रेम से आकर्षित होता है, जो उनकी राय में, एक संलयन है, "पृथ्वी" और "स्वर्ग" की अविभाज्यता, प्रेम का एक निश्चित निरपेक्ष "।
"डार्क एलीज़" के आधुनिक शोधकर्ता आई। सुखिख लिखते हैं: "सूर्य और उनकी दुनिया के प्रकाशक प्रेम-जुनून, आध्यात्मिक और कामुक की अविभाजित एकता, एक भावना जो नैतिकता और कर्तव्यों के बारे में नहीं जानते हैं, से प्रेरित हैं, कर्तव्य के बारे में, भविष्य के बारे में, केवल मिलने के अधिकार को पहचानना, उसके और उसके बीच की लड़ाई के लिए, दर्दनाक मधुर पारस्परिक यातना और आनंद के लिए।
वैज्ञानिक साहित्य में बुनिन की कहानियों में प्रेम के कयामत की प्रकृति पर अलग-अलग दृष्टिकोण हैं।
O. V. Slivitskaya का दावा है: "यदि भाग्य प्रेम भेजता है, जो उच्चतम मानवीय मानकों से प्रेम है, अर्थात, एक व्यक्तिगत, मानवीय भावना, जिसमें इरोस (जो जीवन की तनावपूर्ण अभिव्यक्ति के रूप में काव्यात्मक भी है), लेकिन बहुत कुछ, तो यह प्रेम जीवन की भावना को इतना तीव्र कर देता है कि अपने आप उसे बुझा और समाप्त नहीं कर पाता है। इस प्रकार, जीवन की भावना एक असहनीय तेज की ओर बढ़ती हुई बारी-बारी से बढ़ती है। जीवन की अधिकता मृत्यु की ओर ले जाती है, "चरम" के लिए अभिसरण। इसलिए ... और बुनिन की लघु कहानी का नायक नताली के प्यार में पड़ना मुझे सोन्या की ओर धकेलता है ... और इसका मतलब है कि स्थिति का एक भयावह समाधान अपरिहार्य है "।
ओएन ऐसे प्यार के लंबे अस्तित्व की असंभवता के बारे में भी बताता है। मिखाइलोव: "कुछ बाहरी, जिसे स्पष्टीकरण की भी आवश्यकता नहीं है, आक्रमण करने और जो हो रहा है उसे रोकने के लिए तैयार है यदि प्रेम स्वयं समाप्त नहीं हो सकता है" - तो ओ.एन. मिखाइलोव ने "डार्क एलीज़" के मूल भाव को भी आधार के रूप में परिभाषित किया है - "प्रेम की साजिश के छिपे हुए और स्वतंत्र रूप से विद्यमान। यह वह है जो काम के अंतिम स्वर को निर्धारित करता है। "डार्क एलीज़" की कहानियों में एक और मकसद - "प्यार के उलटफेर, इसके उतार और प्रवाह, इसके आश्चर्य और सनक" - पहले की पृष्ठभूमि के खिलाफ, दुखद "यह सिर्फ रॉक नहीं है (प्राचीन की तरह), नायकों के "परिवार में" लिखा है - मृत्यु और बर्बादीप्रेम से प्रवाहित नहीं होते, वे बाहर से और स्वतंत्र रूप से आक्रमण करते हैं। यह बल्कि भाग्य है ..." 5, 236]। I. सुखिख भाग्य के बारे में बोलते हैं: "विभाजन, घड़ी की कल की तरह, सबसे सुखद बैठक में बनाया गया है। पागल भाग्य हर तरफ देख रहा है।
इस प्रकार, वैज्ञानिक साहित्य में चक्र की कहानियों में प्रेम के कयामत की प्रकृति का कोई स्पष्ट दृष्टिकोण नहीं है। जीवन की भावना, प्रेम से बढ़ी, मृत्यु की ओर ले जाती है - ओवी स्लिवित्स्काया की यह राय शायद एए साक्यंत्स के दृष्टिकोण के करीब है: "... प्यार अल्पकालिक है। इसके अलावा: यह जितना मजबूत, उतना ही असामान्य है यह नियत विराम है"। विपरीत दृष्टिकोण - मृत्यु और पतन के प्रेम से स्वतंत्रता के बारे में - ओ मिखाइलोव का है। I. सुखिख किसी भी बैठक के जानबूझकर विनाश की बात करते हैं। एल। स्मिर्नोवा बुनिन की कहानियों के कुछ नायकों ("गल्या गांस्काया", "ज़ोयका और वेलेरिया") की आत्महत्या पर प्रतिबिंबित करता है: "और ऐसा होता है जैसे अप्रत्याशित रूप से, लंबे समय के बाद, आमतौर पर तरल, रोजमर्रा के विवरण से भरा - दिन, जो अक्सर होता है "चट्टान" के हस्तक्षेप के रूप में माना जाता है, वास्तव में, असहनीय, जीवन के साथ असंगत, दर्द का एक तात्कालिक फ्लैश यहां प्रसारित होता है।"
"भाग्य" के बारे में बोलते हुए, ओ। मिखाइलोव का तर्क है कि यह "बुनिन के होने की सामान्य विनाशकारी प्रकृति के विचार को दर्शाता है, हर चीज की नाजुकता जो अब तक स्थापित, अडिग लगती थी, और अंततः, प्रतिबिंबित और अप्रत्यक्ष लगता है, महान की प्रतिध्वनि सामाजिक उथल-पुथल, नई, बीसवीं शताब्दी तक मानव जाति के लिए लाई गई। एल। डोलगोपोलोव उससे सहमत हैं: "... बुनिन केवल दुखी, दुखद प्रेम के बारे में नहीं लिखता है। अपने उपन्यासों और उत्प्रवासी काल की कहानियों में, वह एक सामान्यीकृत मनोवैज्ञानिक बनाता है, और सबसे गंभीर मामलों में, एक अजीबोगरीब ऐतिहासिक प्रकार का। 20 वीं शताब्दी का एक व्यक्ति, जिसमें राष्ट्रीय रूसी विशेषताओं को पैन-यूरोपीय विशेषताओं के लिए सामान्यीकृत किया जाता है, और भाग्य के नाटक को पूरे युग की एक विशिष्ट विशेषता के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।
ए.ए. साक्यंत लेखक के प्रेम के बारे में बिजली के रूप में दृष्टिकोण की व्याख्या करते हैं: "यह चमक गया - और गायब हो गया" इसकी "काव्यात्मक, भावनात्मक प्रकृति" से। "बुनिन, अपने स्वभाव की प्रकृति से, जीवन की सभी अस्थिरता, नाजुकता, नाटक को तीव्रता से महसूस किया ... और इसलिए इस अविश्वसनीय, हालांकि सुंदर दुनिया में प्यार, उनकी राय में, सबसे नाजुक, छोटा निकला - जीवित, बर्बाद"।
एए साक्यंत के अनुसार, एए साक्यंत के अनुसार, "एपिग्राफ, क्रॉस-कटिंग थीम और "डार्क एलीज़" का ट्यूनिंग कांटा, लियो टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" के शब्द हैं: "लव डू मौत को नहीं समझते प्यार ही जिंदगी है""।
शोधकर्ता बुनिन चक्र को "प्रेम का विश्वकोश" कहते हैं। "एक पुरुष और एक महिला के बीच उत्पन्न होने वाली भावनाओं के सबसे विविध क्षण और रंग लेखक पर कब्जा कर लेते हैं; वह नायक और नायिका के बीच जटिल संबंधों के संपूर्ण" सरगम की कल्पना करने की कोशिश करता है, सुनता है, अनुमान लगाता है। वे हैं सबसे अलग, सबसे अप्रत्याशित। कहानियों में काव्यात्मक, उदात्त अनुभव " रूस", "लेट ऑवर", "कोल्ड ऑटम"। संघर्षपूर्ण, अप्रत्याशित, कभी-कभी क्रूर भावनाएं ("संग्रहालय")। काफी आदिम झुकाव और भावनाएं (कहानियां "कुमा" , "शुरुआत") - पशु वृत्ति तक ("लेडी क्लारा", "आयरन वूल)"।
प्यार को खुशी के "बिजली के बोल्ट" के रूप में बोलते हुए, शाक्यंत कहते हैं कि ऐसा प्यार किसी व्यक्ति की पूरी याददाश्त और जीवन को रोशन कर सकता है। "तो, अपने पूरे जीवन के दौरान, सराय के मालिक, नादेज़्दा ने" मास्टर "के लिए प्यार किया, जिसने एक बार उसे "डार्क एलीज़" कहानी में बहकाया। बीस साल तक वह रूस को "वह" नहीं भूल सकता, एक बार उसके परिवार में एक युवा ट्यूटर ... और कहानी "कोल्ड ऑटम" की नायिका ... का मानना है कि उसके जीवन में केवल वह ठंडी शरद ऋतु की शाम थी, और बाकी बस "अनावश्यक सपना" है।
कहानी "तान्या" के पन्नों पर विचार करते हुए, लेख के लेखक ने नोट किया कि नायक के लिए "बांधना, खुद को हमेशा के लिए नष्ट करना" का मतलब नौकरानी के साथ शादी नहीं है, बल्कि यह कि "खुद को हमेशा के लिए बांधना" यहां तक कि एक प्रिय के साथ भी स्त्री का अर्थ है "खुद प्यार को मारना, भावना को आदत में बदलना, छुट्टी - सप्ताह के दिनों में, उत्साह - शांति में। अन्य शोधकर्ता भी बुनिन के चक्र में नायकों के अलग होने के कारणों के बारे में बात करते हैं।
I. सुखिख ने "नारी आत्मा के रहस्य" को पुस्तक के मुख्य विषय के रूप में नामित किया है। सबसे बढ़कर, उनकी राय में, लेखक को स्त्री के रहस्य, शाश्वत स्त्रीत्व के रहस्य में दिलचस्पी है। लेख के लेखक ए.ए. साक्यंत के साथ तर्क देते हैं: "पुस्तक के बारे में राय "प्रेम के विश्वकोश" के रूप में, हालांकि, अतिरंजित लगता है। सोलहवें वर्ष में बुनिन द्वारा वापस मिली परिभाषा अधिक सटीक है: एक विश्वकोश नहीं, बल्कि एक व्याकरण प्रेम का, संचय और पूर्णता के लिए प्रयास नहीं, बल्कि इसके विपरीत, एक निश्चित सूत्र, प्रतिमान, मूलरूप के विभिन्न निजी, अद्वितीय इतिहास में एक खोज जो सब कुछ परिभाषित और समझाती है"। स्वर्गीय बुनिन समझ से बाहर के बारे में लिखते हैं। लेकिन उसके लिए यह काली धरती की बकाइन चमक में मौजूद नहीं है, न कि अथाह नीली आँखों वाले अजनबी मेंदूर किनारे पर, लेकिन ज़ेम्स्टोवो जिला परिषद के सचिव की पत्नी में, जो गलती से वोल्गा स्टीमर पर मिले थे।
"अंधेरे गलियों में, कोई खुश और लंबा प्यार नहीं है ... वासना - इस तरह एक व्यक्ति काम करता है - जल्दी से संतुष्ट हो जाता है। प्यार भी लंबे समय तक नहीं रहता है। सनस्ट्रोक के आमतौर पर दो परिणाम होते हैं: बिदाई (लंबे समय तक या हमेशा के लिए) या मृत्यु (हमेशा के लिए बिदाई)।
वे हमेशा के लिए स्त्योपा, संग्रहालय, बिजनेस कार्ड, तान्या, स्वच्छ सोमवार में भाग लेते हैं।
वे और भी अधिक बार मरते हैं - वे बच्चे के जन्म के दौरान मर जाते हैं, युद्ध में, वे बस एक मेट्रो कार में अपनी आँखें बंद कर लेते हैं, वे आत्महत्या कर लेते हैं, वे पत्नियों, प्रेमियों, वेश्याओं को मार देते हैं। ... "अंधेरे गलियों" की दुनिया पर प्यार और मौत का राज है "।
प्रेम और मृत्यु के बीच विख्यात दुखद संबंध के बावजूद, कई विद्वान चक्र की कहानियों से एक उज्ज्वल प्रभाव की बात करते हैं। जी. एडमोविच बुनिन और उनके चक्र "डार्क एलीज़" के बारे में यह कहते हैं: "अपने जीवन के अंत की ओर, वह पहले की तुलना में कम विचलित हो गया, और पहले की तुलना में अधिक विशिष्टता या दृढ़ता के साथ, स्रोत में झाँकने लगा और होने की जड़, अपना खोल छोड़कर।" एडमोविच के अनुसार, ऐसा स्रोत, बुनिन के लिए था "प्यार - एक महान खुशी," देवताओं का एक उपहार, "भले ही यह विभाजित न हो। यही कारण है कि बुनिन की पुस्तक खुशी का उत्सर्जन करती है, यही कारण है कि यह कृतज्ञता से भरा हुआ है जीवन, दुनिया के लिए, जिसमें अपनी सारी खुशी अपूर्णताओं से आती है।"
एल। स्मिरनोवा, बुनिन के काम के अपने अध्ययन में, प्यार द्वारा दिए गए आनंद के बारे में भी लिखते हैं। "बुनिन अविस्मरणीय के बारे में लिखते हैं, जिसने मानव आत्मा पर गहरी छाप छोड़ी है। अक्सर याद के क्षण को ही कैद कर लिया जाता है, आनंद पर एक दुखद स्पर्श जो लंबे समय से गुजर चुका है। यह प्यार द्वारा दिया जाता है, और एक विशेष, कामुक स्मृति द्वारा जीवन के लिए बनाए रखा जाता है, जो वर्षों से "पीछे छोड़ दिया गया" के एक अलग तरीके से अनुभव करने के लिए मजबूर करता है।
इस कामुक स्मृति के लिए धन्यवाद जो एक बार महसूस किया गया था, महसूस किया गया था, अतीत, युवा, मजबूत भावनाओं से ढका हुआ, वास्तव में बेहतरीन घंटे में खींचा जाता है, प्रकृति की गंध, ध्वनियों, रंगों के साथ विलीन हो जाता है। या, इसके विपरीत, सांसारिक और स्वर्गीय तत्व एक आंधी, शरद ऋतु ठंड के साथ दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करते हैं। इस तरह के "फ्रेम" में प्यार को एक बड़े सामंजस्यपूर्ण दुनिया के हिस्से के रूप में माना जाता है, जो कि सत्य में अपरिवर्तनीय, शाश्वत है, लेकिन हमेशा एक खोज के रूप में एक व्यक्ति द्वारा अनुभव किया जाता है।
विषयगत विशेषता के अनुसार, हम "अंधेरे गलियों" चक्र में शामिल कहानियों के निम्नलिखित सशर्त वर्गीकरण का प्रस्ताव करते हैं।
1. प्यार "स्वर्गीय"
"लेट ऑवर", "कोल्ड ऑटम", "रस", "डार्क एलीज़", "तान्या", "क्लीन मंडे", "हेनरिक", "नताली", "इन पेरिस", "गैलिया गांस्काया", "चैपल"।
2. प्यार "सांसारिक"
जुनून ("बिजनेस कार्ड", "मैड्रिड", "स्मार्गड", "वोडो"
परिचित सड़क", "रेवेन", "संग्रहालय", "ज़ोयका और वेलेरिया", "भेड़िये", "नदी"
मधुशाला", "बदला", "दूसरा कॉफी पॉट", "काकेशस", "स्विंग")।
जुनून ("दुबकी", "कुमा", "एंटीगोन", "कैमरग्यू", "स्प्रिंग इन जूडिया", "स्टीमबोट" सेराटोव ")।
वासना ("स्टायोपा", "लेडी क्लारा", "गेस्ट", "फूल", "आयरन वूल", "बैलाड", "ओवरनाइट", "बिगिनिंग")।
3. प्रेम "स्वर्गीय" - उदात्त, काव्यात्मक। उसने खुशी दी - लघु, अविस्मरणीय। यह एक ऐसा प्रेम है जिसे समय ने नष्ट नहीं किया है, एक ऐसा प्रेम जिसे मृत्यु ने नहीं जीता है। (ठंडी गिरावट)
"कोल्ड ऑटम" कहानी की नायिका एक बहुत ठंडी और शुरुआती शरद ऋतु की देर शाम को याद करती है - फिर उसने अपने प्रिय को अलविदा कहा, जो युद्ध के लिए जा रही थी। वह अतीत के इस टुकड़े का विस्तार से वर्णन करती है: घर में गर्मी से धुँधला हुआ कांच, और शुद्ध बर्फ के तारे "उज्ज्वल और तेज" चमकते हैं, और "हवा पूरी तरह से सर्द है"। और नायिका अपने प्यार के बारे में बात नहीं करती है, लेकिन याद करती है कि उसने क्या महसूस किया और फिर सोचा ("यह मेरी आत्मा में कठिन हो गया, मैंने उदासीनता से जवाब दिया," उसने जवाब दिया, "उसके विचार से डर गया," फूट फूट कर रोया) - बिदाई की उदासी प्रकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ, यहां तक कि रोशन भीप्यार का यह अलगाव ... बाद के तीस साल के जीवन का वर्णन इस शाम की तुलना में कहानी में कम जगह लेता है, क्योंकि यह जीवन में केवल एक ही था, बाकी एक "अनावश्यक सपना" है।
द लेट ऑवर में, कुछ अन्य कहानियों की तरह, नायक अतीत में यात्रा करता है। पुराना, जाना-पहचाना शहर, गलियां, मठ, बाजार - सब कुछ वैसा ही है। और यादों का एक फीता बुना हुआ है जो एक समय में यहाँ था, उसी देर के समय में।
नायक जो देखता है, जैसे कि एक दर्पण में, उसकी स्मृति में परिलक्षित होता है। यह साहचर्य रूप से परिलक्षित होता है: हर वस्तु के पीछे एक तस्वीर होती है, हर कदम के पीछे अतीत का रास्ता होता है ... और कहानी का फीता एक मोटली पैटर्न वाली छाया की तरह बुना जाता है: वर्तमान अतीत है, वर्तमान है भूतकाल..."और आगे, पहाड़ी पर, शहर बगीचों के साथ अंधेरा कर रहा है। एक आग टावर बगीचे के ऊपर चिपक जाता है। हे भगवान, यह कितना अवर्णनीय खुशी थी! रात की आग के दौरान मैंने पहली बार आपका हाथ चूमा था, और आपने जवाब में मेरा निचोड़ लिया ..." छाया में, धब्बेदार फुटपाथ पर चलते हुए - यह पारदर्शी रूप से काले रेशम के फीते से ढका हुआ था। उसकी शाम की पोशाक बहुत ही सुंदर, लंबी और पतली थी। "और रात लगभग वैसी ही थी। केवल अगस्त के अंत में, जब पूरे शहर में बाजारों में पहाड़ों में पड़े सेबों की गंध आती थी, और यह इतना गर्म था कि इसमें चलना एक खुशी थी एक ब्लाउज, कोकेशियान पट्टा के साथ बेल्ट ...". और शाश्वत में शाश्वत तारादुनिया पहले की तरह दीप्तिमान थी, लेकिन अब - "मूक, गतिहीन", क्योंकि दुनिया बदल गई है: अब उसकी आँखों की चमकदार चमक नहीं थी - केवल एक चीज जो उसके लिए उस समय दुनिया में थी।
"स्वर्गीय" प्रेम के अलावा, बुनिन "सांसारिक" प्रेम को भी दर्शाता है - इतना अलग: तुच्छ, होनहार, हताश, अजीब, पागल (या विचारहीन), अकथनीय, सहज। विविध प्रेम, अटूट जीवन ...
कहानी "कुमा" चेखव के नाटकों की याद दिलाती है: अपने निजी नाटकों के साथ जीवन का एक बाहरी रूप से शांत पाठ्यक्रम। बुनिन के लिए कोई पारंपरिक वर्णन नहीं है (लगातार शांत बारिश के साथ एक रात के संक्षिप्त विवरण को छोड़कर), पात्रों के संवाद में विश्वासघात की कहानी बताई गई है। और नाटक की शुरुआत के लिए पारंपरिक -"जून के अंत में शाम। समोवर को अभी तक छत पर मेज से नहीं हटाया गया है। परिचारिका जाम के लिए जामुन साफ कर रही है। उसके पति का एक दोस्त, जो कई दिनों से दचा का दौरा करने आया है, धूम्रपान करता है और दिखता है उसके अच्छी तरह से तैयार गोल हाथों पर कोहनी तक नंगे। (प्राचीन रूसी चिह्नों के पारखी और संग्रहकर्ता, एक सुंदर और सूखी-निर्मित व्यक्ति जिसके पास छोटी कटी हुई मूंछें हैं, एक जीवंत रूप के साथ, टेनिस के लिए कपड़े पहने हुए।)". और केले की कहानी बहुत ही सामान्य रूप से समाप्त हो जाती, यदि नायक के अंतिम वाक्यांश के लिए नहीं:"और मैं वहाँ हूँ, इन पेटेंट चमड़े के जूतों में, एक अमेज़ॅन और एक गेंदबाज टोपी में, मैं शायद तुरंत इसे जमकर नफरत करूंगा". स्थिति की अश्लीलता के बारे में नायक की जागरूकता, बेकार संबंध और उसकी निरंतरता - निराशा में एक कड़वा, दुष्ट आत्मविश्वास।
इस प्रकार, बुनिन प्यार के विभिन्न पक्षों को दिखाने में कामयाब रहे - और बहुत बार यह मृत्यु से जुड़ा हुआ है। प्रत्येक कहानी में मौजूद यह विषय उन्हें एक चक्र में जोड़ता है।
वैज्ञानिक साहित्य में "डार्क एलीज़" चक्र में लेखक की छवि पर अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। वैज्ञानिक वी.वी. क्रास्नांस्की का मानना है कि 30-50 के दशक में लेखक की शैली में परिवर्तन होता है और ये शैलीगत विशेषताएं "लेखक के भाषण के क्षेत्र और पात्रों के भाषण, लेखक की छवि के "निर्माण" के विभिन्न अनुपात से पूर्व निर्धारित होती हैं। । वैज्ञानिक बुनिन द्वारा दो कहानियों की तुलना करते हैं, विषय और रचना में समान - "प्रेम का व्याकरण" (1915) और "डार्क एलीज़" (1938)।
पहली कहानी में, लेखक गेय नायक के करीब है, "बुनिन ने वर्णन करना शुरू कर दिया है जैसे कि चरित्र की ओर से, परिदृश्य विवरण चरित्र की व्यक्तिपरक योजना के साथ व्याप्त है। "डार्क एलीज़" में लेखक की दूरदर्शिता पात्रों से न केवल इस तथ्य में प्रकट होता है कि लेखक और मुख्य पात्र कभी करीब नहीं आते, बल्कि कहानी के सभी पात्रों से समान रूप से दूर होते हैं। "प्रेम के व्याकरण" में लेखक मुख्य चरित्र के करीब है, लेकिन करीब नहीं है तीसरे चरित्र के क्षेत्र में।
अन्यथा, इन कहानियों में नायकों के चित्र दिए गए हैं। "प्रेम के व्याकरण" में मुख्य पात्र - "एक निश्चित इवलेव" - को पारंपरिक रूप से एक गेय नायक के रूप में नामित किया गया है; अन्य पात्रों के चित्र उनकी धारणा के माध्यम से विषयगत रूप से दिए गए हैं।
"डार्क एलीज़" में यह दूसरा तरीका है: कोचमैन और नायक दोनों की चित्र विशेषताओं को बाहरी रूप से वस्तुनिष्ठ रूप से दिया गया है: नायक "एक पतला बूढ़ा सैन्य आदमी है, एक बड़ी टोपी में और एक बीवर के साथ एक ग्रे निकोलेव ओवरकोट खड़ा है। कॉलर, अभी भी काला-भूरा, लेकिन एक सफेद मूंछ के साथ जो एक ही साइडबर्न से जुड़ा हुआ है ..." और एक अन्य चरित्र - कोचमैन: "टारेंटस की बकरियों पर एक मजबूत आदमी एक कसकर बेल्ट वाले कोट में बैठा, गंभीर और अंधेरा - एक पुराने लुटेरे की तरह, एक विरल टार दाढ़ी के साथ ..."
इस प्रकार, कहानी "प्रेम का व्याकरण" प्रारंभिक काल (90-900 के दशक) की गीतात्मक कहानी से बुनिन की देर से लघु कहानी (30-50 के दशक) में वस्तुनिष्ठ कथा के लिए एक संक्रमणकालीन कदम है, वी। वी। क्रास्नांस्की का मानना है।
कहानी "काकेशस" में लेखक की छवि के बारे में बोलते हुए, शोधकर्ता ओवी स्लिवित्स्काया ने नोट किया कि कथन "लेखक को सौंपा गया है": "अंतिम अंश में, घटनाओं में एक लंबे विराम के बाद, साजिश में एक तेज छलांग है इसका दुखद खंडन तथ्यों की एक छोटी गणना के माध्यम से निर्धारित किया गया है। और इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि, हालांकि कथाकार इन घटनाओं का गवाह नहीं था, वह उनके बारे में जागरूक हो सकता था। लेकिन फिर कहाँ, ऐसा यद्यपि दुर्लभ, लेकिन उत्तल विवरण, जैसे कि अपने आखिरी दिन पति ने स्नान किया, एक बर्फ-सफेद अंगरखा पहना, चार्टरेस के साथ कॉफी पी ली और दो पिस्तौल के साथ खुद को गोली मार ली? यदि इससे पहले कहानी का सख्ती से पालन किया गया था "मैं फॉर्म हूं " और सब कुछ कथाकार की जागरूकता के क्षेत्र में था - घटनाओं में एक भागीदार, फिर इन विवरणों से संकेत मिलता है कि वर्णन लेखक को सौंपा गया था। और लेखक को सशर्त नहीं, अर्थात् बुनिन। क्योंकि ये विवरण "सेवा नहीं करते" घटना और उसके दुखद अर्थ को न बढ़ाएं, और इसके विपरीत न हों। उनके पास घटनाओं से स्वतंत्र और संकीर्णता से मुक्त कुछ भी है सौन्दर्यात्मक लक्ष्य, कुछ ऐसा जो अस्तित्व की सुंदरता और मिठास की गवाही देता है, जो अपनी संपूर्णता में बुनिन की दुनिया में वापस जाता है ... "।
इस प्रकार, ओ.वी. स्लिवित्स्काया स्पष्ट रूप से कथाकार और लेखक के बीच अंतर करता है। इस बीच, नायक और कथाकार के बीच अंतर करने की समस्या भी है। I. सुखिख इस बारे में बोलते हैं: "बुनिन के कथाकार और मुख्य पात्र कभी-कभी मेल खाते हैं, कभी-कभी वे अलग हो जाते हैं।"
बुनिन ने खुद "डार्क एलीज़" के अधिकांश भूखंडों की काल्पनिकता पर जोर दिया:"... और अचानक "संग्रहालय" की साजिश दिमाग में आई - कैसे और क्यों, मुझे बिल्कुल समझ में नहीं आता: यहां भी, यह पूरी तरह से आविष्कार किया गया है ..." - "बल्लाड" शब्द से शब्द का आविष्कार किया गया था - और तुरंत एक घंटे में ..." - "न्यू जर्नल" (दूसरी किताब) में - "नताली"। और फिर, फिर से: कोई भी यह विश्वास नहीं करना चाहता कि इसमें शब्द से लेकर शब्द तक सब कुछ "आविष्कृत है, जैसा कि मेरी लगभग सभी कहानियों में, अतीत और वर्तमान दोनों में". 1947 में, बुनिन ने स्वीकार किया:"... केवल भगवान जानता है कि यह [कथा] कहाँ से आया जब मैंने कलम उठाई, बहुत, बहुत बारअभी भी यह बिल्कुल भी नहीं पता था कि मैंने जो कहानी शुरू की थी, उससे क्या निकलेगा, यह कैसे समाप्त होगा (और बहुत बार समाप्त हो गया, मेरे लिए काफी अप्रत्याशित रूप से, किसी तरह के चतुर शॉट के साथ, जिसकी मुझे उम्मीद नहीं थी)। इसके बाद, मेरे आनंद और गर्व के बाद, मैं कैसे परेशान नहीं हो सकता, जब सभी सोचते हैं कि मैं "प्रकृति से" लिखता हूं, मेरे साथ क्या हुआ, या जो मुझे पता था, देखा!.
इस प्रकार, बुनिन ने अपनी कहानियों की आत्मकथात्मक प्रकृति का खंडन किया। हालांकि, ए.ए. साक्यंत को आत्मकथात्मक विशेषताएं मिलती हैं जो बुनिन ने अपने नायकों के साथ संपन्न कीं। तो, कहानी "तान्या" के नायक प्योत्र अलेक्सेविच ने कहा: "मेरे पास कोई घर नहीं है ... मैं अपना सारा जीवन एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाता हूं ... मास्को में मैं कमरों में रहता हूं ..." - और ए.ए. साक्यंत कहते हैं: "एक आत्मकथात्मक विवरण: बुनिन का अपना घर, अपना अपार्टमेंट नहीं था, वह होटलों में दोस्तों, रिश्तेदारों के साथ रहता था।"
कहानी "हेनरिक" के नायक, एक कवि, "युवा, हंसमुख, सूखा-नस्ल", ने कहा: "और मैं इन सभी फ्रा एंजेलिको, गर्लैंडियो, ट्रेसेंटो, क्वाड्रा सेंटो और यहां तक कि बीट्राइस और ड्राई-फेस डांटे से एक महिला से नफरत करता था। हेड" - ए.ए. साक्यंत्स वी.एन. के शब्दों को उद्धृत करते हैं। मुरोम्त्सेवा-बुनिना, जो 1909 में इटली की यात्रा को याद करते हुए लिखते हैं कि बुनिन ने एक बार "कहना शुरू किया कि वह इटली के प्रेमियों से बहुत थक गए हैं, जो ट्रेसेंटो, क्वाट्रोसेंटो के बारे में बड़बड़ाने लगे, कि" मैं नफरत करने वाला हूं फ्रा एंजेलिको, गियोटो और यहां तक कि खुद बीट्राइस, दांते के साथ ""। इस कहानी में ऐसे बयान भी हैं जो बुनिन के करीब हैं: "" मानव पत्नियां, एक व्यक्ति द्वारा प्रलोभन का एक नेटवर्क "! यह "नेट" वास्तव में कुछ समझ से बाहर है दैवीय और शैतानी, और जब मैं इसके बारे में लिखता हूं, तो मैं इसे व्यक्त करने की कोशिश करता हूं, मुझे बेशर्मी के लिए, आधार उद्देश्यों के लिए फटकार लगाई जाती है ... नीच आत्माएं! (VI Odoevtseva बुनिन के शब्दों का हवाला देते हैं: "... और वे, बेवकूफ, मानते हैं कि यह अश्लील साहित्य है और, इसके अलावा, बूढ़ा नपुंसकता" ... यहां मैं जी। एडमोविच के शब्दों को इंगित करना चाहता हूं: "और बेशर्मी का तिरस्कार, जाहिर है और खुद बनिन तक पहुँचते हुए, आइए हम उन लोगों के विवेक पर छोड़ दें जिन्होंने इसे आवश्यक और संभव माना ... "। बुनिन का नायक जारी है:"खूब कहा है एक पुरानी किताब में: "लेखक को प्यार और उसके चेहरे की मौखिक छवियों में बोल्ड होने का पूरा अधिकार है, जो इस मामले में हमेशा चित्रकारों और मूर्तिकारों को दिया गया है: केवल नीच आत्माएं सुंदर में भी नीच देखती हैं या भयानक".
आईए बुनिन नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने वाले रूसी लेखकों में से पहले हैं, जिन्होंने विश्व स्तर पर लोकप्रियता और प्रसिद्धि हासिल की, उनके प्रशंसक और सहयोगी हैं, लेकिन ... बहुत दुखी हैं, क्योंकि 1920 से वह अपनी मातृभूमि से कट गए थे और इसके लिए तरस रहे थे उसकी। उत्प्रवास की अवधि की सभी कहानियाँ उदासी और विषाद की भावना से ओत-प्रोत हैं।
एन। ओगेरेव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" की पंक्तियों से प्रेरित: "स्कार्लेट गुलाब कूल्हों के चारों ओर खिल गए / अंधेरे लिंडन की एक गली थी," इवान बुनिन को सूक्ष्म मानव के बारे में प्रेम कहानियों का एक चक्र लिखने का विचार था भावना। प्यार अलग है, लेकिन यह हमेशा एक मजबूत एहसास होता है जो पात्रों के जीवन को बदल देता है।
कहानी "डार्क एलीज़": एक सारांश
कहानी "डार्क एलीज़", चक्र के समान नाम की और मुख्य होने के नाते, 20 अक्टूबर, 1938 को "न्यू अर्थ" के न्यूयॉर्क संस्करण में प्रकाशित हुई थी। मुख्य पात्र, निकोलाई अलेक्सेविच, गलती से नादेज़्दा से मिलता है, जिसे उसने बहकाया और कई साल पहले छोड़ दिया। नायक के लिए तो यह सिर्फ एक सर्फ़ लड़की के साथ एक संबंध था, लेकिन नायिका को गंभीरता से प्यार हो गया और इस भावना को अपने पूरे जीवन में ले गया। उपन्यास के बाद, लड़की को स्वतंत्रता मिल गई, उसने अपना जीवन यापन करना शुरू कर दिया, वर्तमान में एक सराय की मालिक है और "ब्याज पर पैसा देती है।" निकोलाई अलेक्सेविच ने नादेज़्दा के जीवन को बर्बाद कर दिया, लेकिन उसे दंडित किया गया: उसकी प्यारी पत्नी ने उसे वैसे ही छोड़ दिया जैसे उसने खुद एक बार किया था, और उसका बेटा एक बदमाश बड़ा हुआ। नायक भाग, अब हमेशा के लिए, निकोलाई अलेक्सेविच समझता है कि वह किस तरह का प्यार चूक गया। हालाँकि, नायक, अपने विचारों में भी, सामाजिक रूढ़ियों को दूर नहीं कर सकता और कल्पना नहीं कर सकता कि अगर उसने नादेज़्दा को नहीं छोड़ा होता तो क्या होता।
बुनिन, "डार्क एलीज़" - ऑडियोबुक
"डार्क एलीज़" कहानी सुनना असामान्य रूप से सुखद है, क्योंकि लेखक की भाषा की काव्यात्मक प्रकृति भी गद्य में प्रकट होती है।
नायक की छवि और विशेषताएं (निकोलाई)
निकोलाई अलेक्सेविच की छवि एंटीपैथी का कारण बनती है: यह व्यक्ति प्यार करना नहीं जानता, वह केवल खुद को और जनता की राय देखता है। वह खुद से डरता है, आशा से, चाहे कुछ भी हो जाए। लेकिन अगर सब कुछ बाहरी रूप से सभ्य है, तो आप जो चाहें कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, उस लड़की का दिल तोड़ दें जिसके लिए कोई हस्तक्षेप नहीं करेगा। जीवन ने नायक को दंडित किया, लेकिन उसे नहीं बदला, आत्मा की दृढ़ता नहीं जोड़ी। उनकी छवि आदत, रोजमर्रा की जिंदगी को दर्शाती है।
मुख्य चरित्र की छवि और विशेषताएं (आशा)
नादेज़्दा बहुत मजबूत है, जो एक "मास्टर" के साथ एक चक्कर की शर्म से बचने में सक्षम थी (हालांकि वह खुद पर हाथ रखना चाहती थी, वह इस राज्य से बाहर निकल गई), और यह भी सीखने में कामयाब रही कि अपने दम पर पैसा कैसे कमाया जाए , और एक ईमानदार तरीके से। कोचमैन क्लिम एक महिला के दिमाग और न्याय को नोट करता है, वह "ब्याज पर पैसा देती है" और "अमीर हो जाती है", लेकिन गरीबों से लाभ नहीं लेती है, लेकिन न्याय द्वारा निर्देशित होती है। आशा ने अपने प्यार की त्रासदी के बावजूद, उसे कई सालों तक अपने दिल में रखा, अपने अपराधी को माफ कर दिया, लेकिन भूली नहीं। उसकी छवि आत्मा, उदात्तता है, जो मूल में नहीं है, बल्कि व्यक्तित्व में है।
"डार्क एलीज़" कहानी का मुख्य विचार और मुख्य विषय
बुनिन की "डार्क एलीज़" में प्यार एक दुखद, घातक है, लेकिन कोई कम महत्वपूर्ण और अद्भुत एहसास नहीं है। यह शाश्वत हो जाता है, क्योंकि यह दोनों नायकों की स्मृति में हमेशा के लिए रहता है, यह उनके जीवन में सबसे कीमती और उज्ज्वल था, हालांकि हमेशा के लिए चला गया। अगर किसी व्यक्ति ने कभी नादेज़्दा की तरह प्यार किया है, तो वह पहले ही खुशी का अनुभव कर चुका है। भले ही यह प्यार दुखद रूप से समाप्त हो गया हो। "डार्क एलीज़" कहानी के नायकों का जीवन और भाग्य इस तरह के कड़वे और बीमार के बिना पूरी तरह से खाली और ग्रे होगा, लेकिन फिर भी अद्भुत और उज्ज्वल भावना है, जो एक तरह का लिटमस टेस्ट है जो मन की ताकत के लिए मानव व्यक्तित्व का परीक्षण करता है। और नैतिक शुद्धता। होप इस परीक्षा को पास कर लेता है, लेकिन निकोलाई नहीं। यह काम का विचार है। आप यहां काम में प्यार के विषय के बारे में अधिक पढ़ सकते हैं:
बुनिन की लघु कथाओं का चक्र "डार्क एलीज़" लेखक द्वारा अपने पूरे रचनात्मक करियर में सर्वश्रेष्ठ लिखा गया है। बुनिन की शैली की सादगी और पहुंच के बावजूद, काम के विश्लेषण के लिए विशेष ज्ञान की आवश्यकता होती है। साहित्य पाठों में 9वीं कक्षा में अध्ययन किया जाता है, इसका विस्तृत विश्लेषण परीक्षा की तैयारी, रचनात्मक कार्यों को लिखने, परीक्षण कार्यों, कहानी योजना तैयार करने में उपयोगी होगा। हमारा सुझाव है कि आप योजना के अनुसार "अंधेरे गलियों" के विश्लेषण के हमारे संस्करण से परिचित हों।
संक्षिप्त विश्लेषण
लेखन का वर्ष– 1938.
निर्माण का इतिहासकहानी निर्वासन में लिखी गई थी। गृह क्लेश, उज्ज्वल यादें, वास्तविकता से पलायन, युद्ध और अकाल - कहानी लिखने के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य किया।
विषय- प्यार खो गया, अतीत में भूल गया; टूटी हुई नियति, पसंद का विषय और उसके परिणाम।
संयोजन- एक छोटी कहानी, एक कहानी के लिए पारंपरिक। इसमें तीन भाग होते हैं: सामान्य का आगमन, पूर्व प्रेमी के साथ बैठक और जल्दबाजी में प्रस्थान।
शैली- लघुकथा (उपन्यास)।
दिशा- यथार्थवाद।
निर्माण का इतिहास
"डार्क एलीज़" में विश्लेषण कार्य के निर्माण के इतिहास और लेखक की जीवनी के कुछ विवरणों के ज्ञान के बिना अधूरा होगा। एन। ओगेरियोव की कविता "एन ऑर्डिनरी टेल" में इवान बुनिन ने अंधेरी गलियों की छवि उधार ली थी। इस रूपक ने लेखक को इतना प्रभावित किया कि उन्होंने इसे अपने विशेष अर्थ के साथ संपन्न किया और इसे कहानियों के एक चक्र का शीर्षक बना दिया। वे सभी एक विषय से एकजुट हैं - उज्ज्वल, भाग्यवादी, जीवन भर के लिए यादगार।
इसी नाम (1937-1945) की कहानियों के चक्र में शामिल काम 1938 में लिखा गया था, जब लेखक निर्वासन में था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, भूख और गरीबी ने यूरोप के सभी निवासियों को प्रेतवाधित किया, फ्रांसीसी शहर ग्रासे कोई अपवाद नहीं था। यह वहाँ था कि इवान बुनिन की सभी बेहतरीन रचनाएँ लिखी गईं। युवावस्था के अद्भुत समय की यादों में लौटते हुए, प्रेरणा और रचनात्मक कार्यों ने लेखक को अपनी मातृभूमि से अलगाव और युद्ध की भयावहता से बचने की ताकत दी। अपनी मातृभूमि से दूर ये आठ साल बुनिन के रचनात्मक करियर में सबसे अधिक उत्पादक और सबसे महत्वपूर्ण बन गए। परिपक्व युग, अद्भुत सुंदर परिदृश्य, ऐतिहासिक घटनाओं और जीवन मूल्यों पर पुनर्विचार - शब्द के स्वामी के सबसे महत्वपूर्ण कार्य के निर्माण के लिए प्रेरणा बन गए।
सबसे भयानक समय में, प्रेम के बारे में सबसे अच्छी, सूक्ष्म, मार्मिक कहानियाँ लिखी गईं - चक्र "डार्क एलीज़"। प्रत्येक व्यक्ति की आत्मा में ऐसे स्थान होते हैं जहाँ वह बार-बार देखता है, लेकिन विशेष घबराहट के साथ: सबसे उज्ज्वल यादें, सबसे "प्रिय" अनुभव वहाँ संग्रहीत होते हैं। यह "अंधेरे गलियाँ" थीं जो लेखक ने अपनी पुस्तक को शीर्षक और उसी नाम की कहानी देते समय ध्यान में रखी थीं। कहानी पहली बार न्यूयॉर्क में 1943 में नोवाया ज़ेमल्या संस्करण में प्रकाशित हुई थी।
विषय
प्रमुख विषय- प्यार का विषय। न केवल "अंधेरे गलियों" की कहानी, बल्कि चक्र के सभी कार्य इस अद्भुत भावना पर आधारित हैं। बुनिन, अपने जीवन को संक्षेप में, दृढ़ता से आश्वस्त थे कि प्यार सबसे अच्छी चीज है जो किसी व्यक्ति को जीवन में दी जा सकती है। यह हर चीज का सार, शुरुआत और अर्थ है: एक दुखद या खुशहाल कहानी - कोई अंतर नहीं है। यदि यह भावना किसी व्यक्ति के जीवन में चमकती है, तो इसका मतलब है कि उसने इसे व्यर्थ नहीं जिया।
मानवीय नियति, घटनाओं की अपरिवर्तनीयता, जिस विकल्प पर पछतावा होना था, वे बुनिन की कहानी के प्रमुख उद्देश्य हैं। जो प्यार करता है वह हमेशा जीतता है, वह रहता है और अपने प्यार की सांस लेता है, यह उसे आगे बढ़ने की ताकत देता है।
निकोलाई अलेक्सेविच, जिन्होंने सामान्य ज्ञान के पक्ष में अपनी पसंद बनाई, केवल साठ साल की उम्र में ही महसूस किया कि नादेज़्दा के लिए उनका प्यार उनके जीवन की सबसे अच्छी घटना थी। कहानी के कथानक में पसंद का विषय और उसके परिणाम स्पष्ट रूप से सामने आते हैं: एक व्यक्ति गलत लोगों के साथ अपना जीवन जीता है, दुखी रहता है, भाग्य विश्वासघात और छल को लौटाता है जिसे उसने अपनी युवावस्था में एक युवा लड़की के संबंध में अनुमति दी थी।
निष्कर्ष स्पष्ट है: खुशी आपकी भावनाओं के अनुरूप जीने में है, न कि उनकी अवहेलना में। अपने और दूसरों के भाग्य की पसंद और जिम्मेदारी की समस्या को भी काम में छुआ गया है। कहानी की छोटी मात्रा के बावजूद यह मुद्दा काफी व्यापक है। इस तथ्य पर ध्यान देना दिलचस्प है कि बुनिन की कहानियों में, प्रेम और विवाह व्यावहारिक रूप से असंगत हैं: भावनाएं तेज और ज्वलंत हैं, वे उठती हैं और प्रकृति में सब कुछ के रूप में जल्दी से गायब हो जाती हैं। सामाजिक स्थिति का कोई मतलब नहीं है जहां प्रेम राज करता है। यह लोगों की बराबरी करता है, अर्थहीन रैंक और सम्पदा बनाता है - प्रेम की अपनी प्राथमिकताएँ और कानून हैं।
संयोजन
रचना की दृष्टि से कहानी को तीन भागों में बाँटा जा सकता है।
पहला भाग: सराय में नायक का आगमन (प्रकृति और आसपास के क्षेत्र का वर्णन यहाँ प्रमुख है)। एक पूर्व प्रेमी के साथ मिलना - दूसरा शब्दार्थ भाग - मुख्य रूप से एक संवाद होता है। अंतिम भाग में, जनरल अपनी यादों और अपने अतीत से भागते हुए सराय छोड़ देता है।
मुख्य कार्यक्रम- नादेज़्दा और निकोलाई अलेक्सेविच के बीच संवाद जीवन पर दो बिल्कुल विपरीत विचारों पर बनाया गया है। वह प्यार से रहती है, उसमें सुकून और खुशी ढूंढती है, अपनी जवानी की यादें संजोए रखती है। लेखक इस बुद्धिमान महिला के मुंह में एक कहानी का विचार डालता है - काम हमें क्या सिखाता है: "सब कुछ गुजरता है, लेकिन सब कुछ भुला नहीं जाता है।" इस अर्थ में, पात्र अपने विचारों के विपरीत हैं, पुराने जनरल ने कई बार उल्लेख किया है कि "सब कुछ गुजरता है"। इस तरह उसका जीवन बीत गया, अर्थहीन, आनंदहीन, व्यर्थ। अपने साहस और स्पष्टता के बावजूद आलोचना ने कहानियों के चक्र को उत्साह के साथ लिया।
मुख्य पात्रों
शैली
अंधेरी गलियाँ कहानी की शैली से संबंधित हैं, बुनिन के काम के कुछ शोधकर्ता उन्हें लघु कथाएँ मानते हैं।
प्रेम का विषय, अप्रत्याशित अचानक अंत, दुखद और नाटकीय कथानक - यह सब बुनिन के कार्यों की विशेषता है। यह कहानी में गीतवाद के शेर के हिस्से पर ध्यान दिया जाना चाहिए - भावनाएं, अतीत, अनुभव और आध्यात्मिक खोज। सामान्य गीतात्मक अभिविन्यास बुनिन की कहानियों की एक विशिष्ट विशेषता है। लेखक के पास एक छोटी महाकाव्य शैली में एक विशाल समय अवधि को फिट करने, चरित्र की आत्मा को प्रकट करने और पाठक को सबसे महत्वपूर्ण चीज के बारे में सोचने की अनूठी क्षमता है।
लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले कलात्मक साधन हमेशा विविध होते हैं: सटीक विशेषण, विशद रूपक, तुलना और व्यक्तित्व। समानता का स्वागत लेखक के भी करीब है, अक्सर प्रकृति पात्रों की मनःस्थिति पर जोर देती है।
कलाकृति परीक्षण
विश्लेषण रेटिंग
औसत रेटिंग: 4.6. प्राप्त कुल रेटिंग: 525।
बुनिन इवान अलेक्सेविच हमारे देश के सर्वश्रेष्ठ लेखकों में से एक हैं। उनकी कविताओं का पहला संग्रह 1881 में प्रकाशित हुआ। फिर उन्होंने "टू द एंड ऑफ द वर्ल्ड", "टंका", "न्यूज फ्रॉम द मदरलैंड" और कुछ अन्य कहानियां लिखीं। 1901 में, एक नया संग्रह, फॉलिंग लीव्स प्रकाशित हुआ, जिसके लिए लेखक को पुश्किन पुरस्कार मिला।
लेखक को लोकप्रियता और पहचान मिलती है। वह एम। गोर्की, ए.पी. चेखव, एल.एन. टॉल्स्टॉय से मिलते हैं।
20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, इवान अलेक्सेविच ने "ज़खर वोरोब्योव", "पाइंस", "एंटोनोव सेब" और अन्य कहानियों का निर्माण किया, जो निराश्रित, गरीब लोगों की त्रासदी, साथ ही साथ संपत्ति की बर्बादी को दर्शाती हैं। रईस
और उत्प्रवास
बुनिन ने अक्टूबर क्रांति को एक सामाजिक नाटक के रूप में नकारात्मक रूप से लिया। वह 1920 में फ्रांस चले गए। यहां, अन्य कार्यों के अलावा, उन्होंने "डार्क एलीज़" नामक लघु कथाओं का एक चक्र लिखा (हम इस संग्रह से उसी नाम की कहानी का विश्लेषण थोड़ा नीचे करेंगे)। चक्र का मुख्य विषय प्रेम है। जैसा कि नाम से ही पता चलता है, इवान अलेक्सेविच हमें न केवल इसके उज्ज्वल पक्षों, बल्कि अंधेरे लोगों को भी प्रकट करता है।
बुनिन का भाग्य दुखद और खुशहाल दोनों था। अपनी कला में, वह नायाब ऊंचाइयों तक पहुंचे, प्रतिष्ठित नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने वाले घरेलू लेखकों में से पहले। लेकिन उसे अपनी मातृभूमि की लालसा और उसके साथ आध्यात्मिक अंतरंगता के साथ, तीस साल तक एक विदेशी भूमि में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।
संग्रह "अंधेरे गलियों"
इन अनुभवों ने "डार्क एलीज़" चक्र के निर्माण के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य किया, जिसका विश्लेषण हम विश्लेषण करेंगे। यह संग्रह, एक संक्षिप्त रूप में, पहली बार 1943 में न्यूयॉर्क में दिखाई दिया। 1946 में, अगला संस्करण पेरिस में निकला, जिसमें 38 कहानियाँ शामिल थीं। संग्रह अपनी सामग्री में उस तरह से तेजी से भिन्न था जिस तरह से सोवियत साहित्य में प्रेम के विषय को आदतन कवर किया गया था।
प्यार के बारे में बुनिन का दृष्टिकोण
इस भावना के बारे में बुनिन का अपना दृष्टिकोण था, दूसरों से अलग। उनका अंतिम एक था - मृत्यु या बिदाई, चाहे नायक एक-दूसरे से कितना प्यार करते हों। इवान अलेक्सेविच का मानना था कि यह एक फ्लैश की तरह दिखता है, लेकिन यह वही है जो सुंदर है। समय के साथ प्यार का स्थान स्नेह ने ले लिया है, जो धीरे-धीरे रोजमर्रा की जिंदगी में बदल जाता है। बुनिन के नायक इससे वंचित हैं। वे इसका आनंद लेने के बाद केवल एक फ्लैश और भाग का अनुभव करते हैं।
एक ही नाम के चक्र को खोलने वाली कहानी के विश्लेषण पर विचार करें, आइए कथानक के संक्षिप्त विवरण से शुरू करें।
कहानी का कथानक "डार्क एलीज़"
इसकी साजिश सीधी है। जनरल निकोलाई अलेक्सेविच, पहले से ही एक बूढ़ा आदमी, पोस्ट स्टेशन पर आता है और यहां अपने प्रिय से मिलता है, जिसे उसने लगभग 35 वर्षों से नहीं देखा है। आशा है कि वह तुरंत नहीं सीखेगा। अब वह परिचारिका है जिसमें उनकी पहली मुलाकात एक बार हुई थी। नायक को पता चलता है कि इस समय वह केवल उससे प्यार करती थी।
कहानी "डार्क एलीज़" जारी है। निकोलाई अलेक्सेविच इतने सालों से उससे मिलने नहीं जाने के लिए महिला को खुद को सही ठहराने की कोशिश कर रहा है। "सब कुछ गुजरता है," वे कहते हैं। लेकिन ये व्याख्याएं बहुत कपटी, अनाड़ी हैं। नादेज़्दा ने बुद्धिमानी से सामान्य को जवाब देते हुए कहा कि युवा सभी के लिए गुजरता है, लेकिन प्यार नहीं करता। महिला अपने प्रेमी को फटकार लगाती है कि उसने उसे बेरहमी से छोड़ दिया, इसलिए वह कई बार खुद पर हाथ रखना चाहती थी, लेकिन उसे पता चलता है कि अब फटकार लगाने में बहुत देर हो चुकी है।
आइए हम "डार्क एलीज़" कहानी पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। पता चलता है कि निकोलाई अलेक्सेविच को पछतावा नहीं लगता है, लेकिन नादेज़्दा सही है जब वह कहती है कि आखिरकार सब कुछ नहीं भुलाया जाता है। जनरल भी इस महिला को नहीं भूल पाए, उनका पहला प्यार। व्यर्थ में वह उससे पूछता है: "चले जाओ, कृपया।" और वह कहता है कि अगर केवल भगवान उसे माफ कर देगा, और नादेज़्दा, जाहिरा तौर पर, उसे पहले ही माफ कर चुका है। लेकिन यह पता चला है कि ऐसा नहीं है। महिला ने स्वीकार किया कि वह ऐसा नहीं कर सकती थी। इसलिए, जनरल को बहाने बनाने के लिए मजबूर किया जाता है, अपने पूर्व प्रेमी से माफी मांगने के लिए, यह कहते हुए कि वह कभी खुश नहीं था, लेकिन वह अपनी पत्नी को स्मृति के बिना प्यार करता था, और उसने निकोलाई अलेक्सेविच को छोड़ दिया, उसे धोखा दिया। वह अपने बेटे को प्यार करता था, बड़ी उम्मीदें रखता था, लेकिन वह सम्मान, दिल, विवेक के बिना एक ढीठ, खर्चीला निकला।
क्या कोई पुराना प्यार बचा है?
आइए "डार्क एलीज़" के काम का विश्लेषण करें। कहानी के विश्लेषण से पता चलता है कि मुख्य पात्रों की भावनाएँ फीकी नहीं पड़ी हैं। हमारे लिए यह स्पष्ट हो जाता है कि पुराने प्रेम को संरक्षित किया गया है, इस काम के नायक पहले की तरह एक दूसरे से प्यार करते हैं। छोड़कर, जनरल ने खुद को स्वीकार किया कि इस महिला ने उसे अपने जीवन के सबसे अच्छे क्षण दिए। अपने पहले प्यार के विश्वासघात के लिए, भाग्य नायक से बदला लेता है। निकोलाई अलेक्सेविच ("डार्क एलीज़") के परिवार के जीवन में खुशी नहीं मिलती है। उनके अनुभवों का विश्लेषण यह साबित करता है। उसे पता चलता है कि वह एक बार भाग्य द्वारा दिया गया मौका चूक गया। जब कोचमैन जनरल को बताता है कि यह मालकिन ब्याज पर पैसा देती है और बहुत "शांत" है, हालांकि वह निष्पक्ष है: अगर उसने इसे समय पर वापस नहीं किया, तो खुद को दोष दें, निकोलाई अलेक्सेविच इन शब्दों को अपने जीवन पर प्रोजेक्ट करता है, क्या दर्शाता है होता अगर उसने इस महिला को नहीं छोड़ा होता।
मुख्य पात्रों की खुशी को क्या रोका?
एक समय में, वर्ग पूर्वाग्रहों ने भविष्य के जनरल के भाग्य को आम आदमी के भाग्य में शामिल होने से रोक दिया था। लेकिन प्यार ने नायक के दिल को नहीं छोड़ा और उसे एक और महिला के साथ खुश होने से रोका, अपने बेटे को सम्मान के साथ उठाया, जैसा कि हमारे विश्लेषण से पता चलता है। "डार्क एलीज़" (बुनिन) एक ऐसा काम है जिसका एक दुखद अर्थ है।
आशा ने भी अपने पूरे जीवन में प्यार किया और अंत में वह भी अकेली हो गई। वह नायक को हुई पीड़ा के लिए क्षमा नहीं कर सकी, क्योंकि वह उसके जीवन का सबसे प्रिय व्यक्ति बना रहा। निकोलाई अलेक्सेविच समाज में स्थापित नियमों को तोड़ने में असमर्थ थे, उनके खिलाफ कार्रवाई करने की हिम्मत नहीं की। आखिरकार, अगर सामान्य ने नादेज़्दा से शादी की, तो वह अपने आस-पास के लोगों की अवमानना और गलतफहमी को पूरा करेगा। और बेचारी के पास भाग्य के आगे झुकने के अलावा कोई चारा नहीं था। उन दिनों, एक किसान महिला और एक मालिक के बीच प्रेम की उज्ज्वल गलियाँ असंभव थीं। यह एक सार्वजनिक मुद्दा है, निजी नहीं।
मुख्य पात्रों के भाग्य का नाटक
बुनिन अपने काम में मुख्य पात्रों के नाटकीय भाग्य को दिखाना चाहते थे, जिन्हें एक-दूसरे से प्यार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस दुनिया में, प्यार बर्बाद हो गया था और विशेष रूप से नाजुक। लेकिन उसने अपने पूरे जीवन को रोशन किया, हमेशा सबसे अच्छे पलों की याद में बनी रही। यह कहानी रोमांटिक रूप से सुंदर है, हालांकि नाटकीय है।
बुनिन के काम "डार्क एलीज़" (अब हम इस कहानी का विश्लेषण कर रहे हैं) में, प्रेम का विषय एक मोटिफ के माध्यम से है। यह सभी रचनात्मकता में भी प्रवेश करता है, इस प्रकार प्रवासी और रूसी काल को जोड़ता है। यह वह है जो लेखक को बाहरी जीवन की घटनाओं के साथ आध्यात्मिक अनुभवों को सहसंबंधित करने की अनुमति देता है, साथ ही उस पर वस्तुनिष्ठ वास्तविकता के प्रभाव के आधार पर मानव आत्मा के रहस्य से संपर्क करने की अनुमति देता है।
यह "डार्क एलीज़" के विश्लेषण का समापन करता है। प्यार को हर कोई अपने तरीके से समझता है। यह अद्भुत अनुभूति अभी तक उजागर नहीं हुई है। प्रेम का विषय हमेशा प्रासंगिक रहेगा, क्योंकि यह कई मानवीय कार्यों के पीछे प्रेरक शक्ति है, हमारे जीवन का अर्थ है। इस निष्कर्ष का नेतृत्व, विशेष रूप से, हमारे विश्लेषण द्वारा किया जाता है। बुनिन की "डार्क एलीज़" एक ऐसी कहानी है जो अपने शीर्षक के साथ भी इस विचार को दर्शाती है कि इस भावना को पूरी तरह से समझा नहीं जा सकता है, यह "अंधेरा" है, लेकिन साथ ही साथ सुंदर भी है।
इवान अलेक्सेविच बुनिन खुश और दुखद भाग्य दोनों के व्यक्ति थे। साहित्यिक कला में अविश्वसनीय ऊंचाइयों तक पहुंचने के बाद, वह नोबेल पुरस्कार से सम्मानित होने वाले पहले रूसी लेखक थे।
हालाँकि बुनिन को शब्द के उत्कृष्ट स्वामी के रूप में पहचाना जाता था, वह 30 वर्षों तक विदेश में रहा, अपनी मातृभूमि के लिए तरस रहा था और अभी भी उसके साथ घनिष्ठ आध्यात्मिक निकटता में था।
1943 में न्यूयॉर्क में इन अनुभवों के लिए धन्यवाद, आई.ए. द्वारा कहानियों का सबसे बड़ा संग्रह। बुनिन "डार्क एलीज़" एक छोटे रूप में, और 1946 में इस चक्र का दूसरा संस्करण पेरिस में हुआ। प्रकाशन में 38 कहानियाँ शामिल थीं।
लघुकथाओं के संग्रह में उनकी एक लघुकथा के समान शीर्षक है। कहानी का नायक, एक युवा जमींदार, नादेज़्दा नाम की एक किसान महिला को बहकाता है, फिर उसका जीवन हमेशा की तरह चलता है। कई साल बाद, पहले से ही एक उच्च पदस्थ सैन्य आदमी बन गया, वह इन जगहों से गुजरता है। जिस झोपड़ी में वह रुका था, उसकी परिचारिका में, वह नादेज़्दा को पहचानता है। आशा है, उसकी तरह, अब वृद्ध हो गई है, लेकिन फिर भी सुंदर है।
पूर्व में प्रेम नायकों की बैठक कार्य का कथानक आधार है। पात्रों के अनुभवों को सूक्ष्मता से व्यक्त करते हुए, लेखक मानव आत्मा के सबसे बड़े पारखी के रूप में प्रकट होता है। उनके संक्षिप्त संवाद में बहुत सारी भावनात्मक जानकारी होती है।
कहानी में हम पात्रों के व्यवहार में एक दिलचस्प अंतर देखते हैं। सैन्य निकोलाई अलेक्सेविच पहले से ही साठ साल का है, लेकिन वह एक जवान आदमी की तरह शरमाता है जिसने उसे नाराज किया। और नादेज़्दा, इसके विपरीत, उदास और शांत है, उसके शब्दों से कड़वाहट निकलती है: "सब कुछ गुजरता है, लेकिन सब कुछ नहीं भुलाया जाता है।"
जैसा कि बाद में पता चला, बूढ़े आदमी को जीवन की सजा दी गई थी, वह खुश नहीं था, युवा किसान महिला को छोड़कर। और, दिलचस्प बात यह है कि महिला अभी भी अपने मालिक से प्यार करती है। लेकिन वह उस पर विश्वास नहीं करता, क्योंकि वह खुद प्यार नहीं करता और शायद ही प्यार करता हो। लेकिन, एक तरह से या किसी अन्य, युवाओं को याद करते समय, नायक की कामुक स्मृति होती है।
अपने प्यार को जीवन भर बनाए रखने के बाद, नायिका ने कभी शादी नहीं की, उसे माफ नहीं किया और दुखी भी रही। लेकिन उसका बदला लिया गया: निकोलाई अलेक्सेविच की पत्नी, जो उसे बिना स्मृति के प्यार करती थी, ने उसे धोखा दिया और उसे छोड़ दिया।
"डार्क एलीज़" कहानी में प्यार एक खुशहाल शादी में खत्म नहीं होता है, एक परिवार में नहीं जाता है। बुनिन के नायकों का प्यार तेज, तात्कालिक, लेकिन ईमानदार है। और, छोटी अवधि के बावजूद, नायकों द्वारा अनुभव की गई भावनाएं स्मृति में शाश्वत रहती हैं, क्योंकि जीवन स्वयं क्षणभंगुर है। और इसलिए बूढ़ा व्यक्ति कटुता से कहता है: "मुझे लगता है कि मैंने अपने जीवन में सबसे कीमती चीज को आप में खो दिया है।"
सभी कार्य I.A. बुनिन प्यार के विषय के साथ व्याप्त है। अपनी कहानियों में, वह बाहरी जीवन की घटनाओं को आंतरिक आध्यात्मिक अनुभवों से जोड़ता है और मानव आत्मा के रहस्यों में प्रवेश करता है।