I. A. गोंचारोव के काम के बारे में बात करें।

• I. A. गोंचारोव के जीवन और कार्य के मुख्य चरण।
• "ओब्लोमोव"। सृष्टि का इतिहास।
• उपन्यास की रचना की विशेषताएं। उपन्यास में एंटीथिसिस का रिसेप्शन।
• उपन्यास "ओब्लोमोव" में नायक की छवि। "ओब्लोमोविज़्म" की अवधारणा।
• काम में "ओब्लोमोव्स ड्रीम" अध्याय की भूमिका।
• उपन्यास की छवियों की प्रणाली। छोटे पात्रों की भूमिका। ओब्लोमोव और जाखड़। ओब्लोमोव और स्टोलज़। उपन्यास में महिला चित्र और कथानक के विकास में उनकी भूमिका।
• उपन्यास की कलात्मक दुनिया में परिदृश्य, चित्र, आंतरिक।
• उपन्यास में लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के तरीके।
• विश्व साहित्य की कई छवियों में ओब्लोमोव की छवि (डॉन क्विक्सोट, हेमलेट)।
• उपन्यास में I. A. गोंचारोव का कलात्मक कौशल। उपन्यास का ऐतिहासिक और दार्शनिक अर्थ।
• उपन्यास के बारे में आलोचना। एन ए डोब्रोल्युबोव; डी। आई। पिसारेव; और दूसरे।

पुस्तक की शुरुआत में उत्तेजक रूप से ओब्लोमोव के बारे में निष्कर्ष सुझाते हुए, लेखक वास्तव में नायक पर अपने अतुलनीय रूप से अधिक जटिल दृष्टिकोण को प्रकट करता है। उपन्यास के ताने-बाने में गहरे, गोंचारोव ने कथावाचक की विरोधाभासी आवाज़ को आरोपित किया, जो उपन्यास की असंदिग्ध व्याख्या को नष्ट कर देता है।

पुस्तक के अंतिम पृष्ठ पर, हम सीखते हैं कि स्टोलज़ ओब्लोमोव की पूरी कहानी बताता है: "और उसने (स्टोल्ज़ - प्रामाणिक।) उसे बताया (कथावाचक - प्रामाणिक।) यहाँ क्या लिखा है।" यह कहानी स्टोल्ज़ के एक श्रोता द्वारा दर्ज की गई थी, जिसमें खुद गोंचारोव को पहचानना आसान है: "एक लेखक, मोटा, एक उदासीन चेहरे के साथ, विचारशील, नींद की आँखों की तरह।"

ये दो आवाजें - स्टोल्ज़ का गुंजायमान, पांडित्यपूर्ण स्वर और मज़ाक, लेकिन स्वयं लेखक की सहानुभूति - ओब्लोमोव के साथ अपने पूरे रास्ते में, उपन्यास को नैतिकता का एक सपाट रेखाचित्र बनने से रोकते हैं। जटिल रूप से परस्पर जुड़े स्वर विपरीत नहीं होते हैं, लेकिन एक दूसरे के पूरक होते हैं: पहला दूसरे को नकारता नहीं है। लेखक की वाणी की इसी रचना के कारण पुस्तक की बहुस्तरीयता उत्पन्न होती है। जैसा कि आमतौर पर होता है, सामाजिक तल के पीछे एक तत्वमीमांसा विषय उभरता है।

ओब्लोमोव में, सभी शब्द जो पात्रों से संबंधित नहीं हैं, उन्हें अप्रत्यक्ष रूप से उपन्यास की प्रारंभिक आलोचना के रूप में पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन एक कलात्मक रूप से चित्रित शब्द के रूप में। तभी ओब्लोमोव का अभूतपूर्व द्वंद्व प्रकट होगा, एक नायक जो कथानक की रूपरेखा से बहुत आगे निकल जाता है ...

सक्रिय स्टोल्ज़ और ओल्गा कुछ करने के लिए जीते हैं। ओब्लोमोव ऐसे ही रहता है।उनके दृष्टिकोण से, ओब्लोमोव मर चुका है। उसके साथ - मृत्यु और जीवन एक में विलीन हो जाते हैं, उनके बीच कोई सख्त सीमा नहीं होती है - बल्कि एक मध्यवर्ती स्थिति होती है: एक सपना, एक सपना, ओब्लोमोव्का।

साथ ही, उपन्यास में ओब्लोमोव एकमात्र वास्तविक व्यक्ति है, जिसका अस्तित्व केवल उस भूमिका तक ही सीमित नहीं है जिसे उसने ग्रहण किया है। आगामी शादी में, वह इस तथ्य से सबसे अधिक भयभीत है कि वह, ओब्लोमोव, बदल जाएगा

"दूल्हे" में, एक विशिष्ट, निश्चित स्थिति प्राप्त करेगा। (ओल्गा, इसके विपरीत, प्रसन्न है: "मैं दुल्हन हूँ," वह गर्व के साथ सोचती है।)

क्योंकि ओब्लोमोव को आसपास के जीवन में शामिल नहीं किया जा सकता है, क्योंकि यह लोगों-मशीनों, लोगों-भूमिकाओं द्वारा बनाया गया है। प्रत्येक का अपना लक्ष्य है, अपना गियर है, जिसके साथ वे दूसरों के साथ सुविधा के लिए जुड़े हुए हैं। चिकना, "संगमरमर" ओब्लोमोव दूसरों से चिपके रहने के लिए कुछ नहीं। वह अपने व्यक्तित्व को पति, जमींदार, अधिकारी की भूमिका में विभाजित नहीं कर पा रही है। वह सिर्फ एक आदमी है।

ओब्लोमोव उपन्यास में पूर्ण, परिपूर्ण और इसलिए गतिहीन है। वह पहले ही हो चुका है, अपने भाग्य को केवल इस तथ्य से पूरा कर रहा है कि वह पैदा हुआ था। ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत तक इस निष्कर्ष पर आते हैं, "उनका जीवन न केवल गठित किया गया था, बल्कि बनाया गया था, यह मानव अस्तित्व के आदर्श रूप से शांत पक्ष की संभावना व्यक्त करने के लिए, कोई आश्चर्य की बात नहीं थी।" यहाँ, सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में, एक संशोधित ओब्लोमोव्का में, अंत में अस्तित्व के साथ आने के बाद, वह आखिरकार खुद को पाता है। और केवल यहाँ, पहली बार, उन्होंने स्टोल्ज़ के शैक्षणिक दावों को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित करने का प्रबंधन किया। उनके आखिरी में

मिलन स्थल "ओब्लोमोव ने शांतिपूर्वक और दृढ़ता से देखा" अपने दोस्त पर, जिसने खुद के लिए, "नई खुशी की सुबह" चित्रित की - रेलवे, मरीना, स्कूल ... गोंचारोव अपने उपन्यास का निर्माण इस तरह से करते हैं जो पाठक को स्टोलज़ की तुलना ओब्लोमोव से करने के लिए उकसाता है।ऐसा लगता है कि सभी फायदे Stolz की तरफ हैं। आखिरकार, वह - एक होमुनकुलस - स्वाभाविक रूप से नहीं, बल्कि एक आदर्श व्यक्तित्व के नुस्खा के अनुसार बनाया गया था। यह एक नृवंशविज्ञान जर्मन-रूसी कॉकटेल है जो अनाड़ी रूसी कोलोसस को गति में स्थापित करना चाहिए।

हालाँकि, स्टोल्ज़ का महिमामंडन उनके आत्म-औचित्य के समान है। पाठ के सभी पत्रकारीय टुकड़े, जहां कथावाचक की आवाज सीधे पाठक को संबोधित करती है, उसी तर्कसंगत कुंजी में निर्मित होती है, उसी विवेकपूर्ण स्वर के साथ जिसके साथ स्टोल्ट्ज खुद बोलते हैं। इस आवाज में, बहुत सही रूसी भाषण ("मेरे अतुलनीय, लेकिन अनाड़ी ओब्लोमोव") के विदेशी वाक्यविन्यास को महसूस किया जा सकता है।

इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि गोंचारोव ओब्लोमोव को दिखाता है और स्टोल्ज़ के बारे में बात करता है। ओल्गा के लिए ओब्लोमोव का प्यार, जो वैसे, एक रूसी की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है, न कि स्विस, स्टोल्ज़ की तरह परिदृश्य, सीधे प्रसारित होता है। स्टोल्ज़ की शादी की कहानी एक सम्मिलित लघुकथा में दी गई है। जब ओब्लोमोव उपन्यास के दूसरे और तीसरे भाग में कार्य करता है - वह ओल्गा का ख्याल रखता है - कथाकार पाठ से लगभग पूरी तरह से गायब हो जाता है, लेकिन जब भी स्टोल्ज़ पुस्तक में प्रकट होता है तो वह प्रकट होता है।

यह सूक्ष्म रचना क्षतिपूर्ति ओब्लोमोव की छवि को गहरा करती है। कथावाचक से हम उसके बारे में जो जानते हैं, वह उसके विपरीत है जो हम अपने लिए देखते हैं। स्टोल्ज़ के लिए, ओब्लोमोव स्पष्ट और सरल है (वह प्रसिद्ध शब्द - "ओब्लोमोविज़्म" के लेखक हैं)। गोंचारोव और मेरे लिए, ओब्लोमोव एक रहस्य है।

लोगों के साथ दुनिया के साथ स्टोलज़ के संबंधों की ज़ोरदार समझदारी, ओब्लोमोव के कनेक्शनों की रहस्यमय समझ, अतार्किकता के विरोध में है। मोटे तौर पर, स्टोलज़ को फिर से कहा जा सकता है, ओब्लोमोव - किसी भी मामले में नहीं।

इस पर बना है ओब्लोमोव और जाखड़ के बीच अद्भुत संवाद,एक संवाद जिसमें स्वामी उस नौकर को दोष देता है जिसने उसे "अन्य" के साथ भ्रमित करने का साहस किया। गोगोल और डोस्टॉयवेस्की दोनों की स्पष्ट रूप से याद दिलाने वाली यह पूरी बातचीत बेतुकी है। इसलिए, ओब्लोमोव, ज़खर को समझाते हुए कि वह एक नए अपार्टमेंट में क्यों नहीं जा सकता है, पूरी तरह से बेतुका तर्क देता है: “जब मैं उठता हूं और इस टर्नर के संकेत के बजाय कुछ और देखता हूं, तो इसके विपरीत, या अगर यह काँटा बुढ़िया बाहर नहीं देखती है रात के खाने से पहले खिड़की से तो मैं ऊब गया हूँ।" पाठ में पहले से ही प्रकट होता है

अज्ञात लायगाचेव, जिसे स्थानांतरित करना आसान लगता है: "वह शासक को अपनी बांह के नीचे ले जाएगा" - और आगे बढ़ें। पहले से ही "दोनों ने एक दूसरे को समझना बंद कर दिया, और अंत में प्रत्येक और खुद को।" लेकिन दृश्य तनाव नहीं खोता है, यह सब एक अस्पष्ट अर्थ से भरा हुआ है।

इस बेतुके कांड से स्वामी और उसके नौकर के बीच आंतरिक संबंध, उनकी रक्त निकटता का पता चलता है - आखिरकार, वे ओब्लोमोव्का में भाई हैं। और बिना किसी तर्क के, ओब्लोमोव और जाखड़ के लिए यह स्पष्ट है कि "अन्य" उनके जीवन के बाहर विदेशी, अजीब जीव हैं।

यह पता चला है कि ओब्लोमोव के लिए सबसे बुरी बात यह है कि वह अपने व्यक्तित्व की इस विशिष्टता को खो देता है, "दूसरों" के साथ विलय कर देता है। इसलिए, वह इस तरह के आतंक के लिए आता है, गलती से यह सुनकर कि उसे "किसी प्रकार का ओब्लोमोव" कहा जाता है।

इस रहस्यमय आतंक के प्रकाश में - भीड़ में खुद को खोने के लिए - ओब्लोमोव के कथित खाली विस्मयादिबोधक ध्वनि पूरी तरह से अलग हैं: "यहाँ आदमी कहाँ है? उसकी पूर्णता कहाँ है? वह कहाँ छिपा था, उसने हर छोटी चीज़ का आदान-प्रदान कैसे किया?"

आसपास की दुनिया ओब्लोमोव को किसी भी प्रकार की गतिविधि की पेशकश करती है, वह हमेशा इसे एक खाली उपद्रव में देखने का एक तरीका ढूंढता है, आत्मा को ट्राइफल्स के लिए बदल देता है। दुनिया को एक व्यक्ति की आवश्यकता है कि वह पूर्ण व्यक्तित्व न हो, बल्कि उसका एक हिस्सा हो - एक पति, एक अधिकारी, एक नायक ...

परिचय

एक साहित्यिक कृति में एक चित्र चरित्र की उपस्थिति का वर्णन है, जो उसके चरित्र चित्रण में एक बड़ी भूमिका निभाता है, साथ ही एक छवि बनाने के साधनों में से एक है।

नायक के स्वभाव के वे पहलू जो लेखक को विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगते हैं, चित्र में परिलक्षित होते हैं। चित्र का मनोवैज्ञानिक अर्थ साहित्य के विकास के साथ प्राप्त होता है। यदि पुरातनता में चित्र उन गुणों को दर्शाता है जो पूर्वजों को महत्व देते थे, तो पुनर्जागरण में यह मनुष्य के आध्यात्मिक जीवन पर जोर देना चाहता है। भावुकतावादी लेखकों ने एक चित्र की मदद से नायक की भावनाओं की जीवंतता पर जोर देने की कोशिश की। प्रेमकथाओं के लिए, चित्र नायक और स्वयं के वातावरण के बीच के विपरीत की बात करता है।

XIX सदी के यथार्थवाद के युग में मनोवैज्ञानिक चित्र का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। रोमैंटिक्स से मुख्य अंतर यह है कि यथार्थवादी चित्र और पोशाक के विवरण और व्यवहार के शिष्टाचार में शामिल हैं। इसके लिए धन्यवाद, एक विचार न केवल नायक की "प्रकृति" के बारे में बनता है, बल्कि एक विशेष सामाजिक परिवेश, वर्ग संबद्धता से संबंधित है। इसके अलावा, यथार्थवाद में, कभी-कभी एक चित्र चरित्र के चरित्र के विपरीत हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक उज्ज्वल व्यक्ति बाहरी रूप से विनम्र और साधारण होता है।

इस प्रकार, साहित्यिक कृति में उनकी कलात्मक विशेषताओं में से एक चित्र है।

यदि हम I.A. गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास पर विस्तार से विचार करते हैं, तो स्वयं नायक की पाठक की समझ में, चित्र यहाँ बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। लेखक एक बहुत विस्तृत, विस्तृत चित्र देता है, जो नायक की उपस्थिति, और कपड़ों और यहां तक ​​​​कि उसके परिवेश के विवरण में शामिल है। I.A. गोंचारोव का एक विस्तृत चित्र-निबंध है। लेखक का ऐसा रचनात्मक तरीका उन्हें एन. वी. गोगोल के रचनात्मक तरीके के करीब लाता है।

उपन्यास के लेखक ने अपने एक लेख में, ओब्लोमोव की सभी छवियों के निर्माण के बारे में इस प्रकार लिखा है: "मैं आकर्षित करता हूं, मैं उस समय शायद ही कभी जानता हूं कि मेरी छवि, चित्र, चरित्र का क्या मतलब है: मैं सिर्फ उसे जीवित देखता हूं।" मेरे सामने - और देखें कि क्या यह सच है कि मैं आकर्षित करता हूं, मैं उसे दूसरों के साथ देखता हूं - इसलिए, मैं दृश्य देखता हूं और यहां ये अन्य, कभी-कभी बहुत आगे, उपन्यास की योजना के अनुसार ... "। नायकों के चित्रों की इतनी "त्वरित ड्राइंग" के बावजूद, उनकी छवियां बहुत ज्वलंत और यादगार निकलीं। जैसा कि कई आलोचकों ने उल्लेख किया है, काम न केवल रूसी जीवन को दर्शाता है, बल्कि पाठकों को जीवित, आधुनिक रूसी प्रकार के लोगों को दर्शाते हुए पात्रों की एक श्रृंखला भी प्रस्तुत करता है। यह इल्या इलिच ओब्लोमोव, और आंद्रेई स्टोल्ज़ और ओल्गा इलिंस्काया और काम के अन्य नायक हैं। इसके अलावा, I.A. गोंचारोव न केवल मुख्य पात्रों के चित्रों के साथ, बल्कि छोटे लोगों के साथ भी पाठक को प्रस्तुत करता है। उदाहरण के लिए, जाखड़ के नौकर को भी लेखक ने नहीं बख्शा।

मैं इस निबंध में उपरोक्त पात्रों के चित्रों पर विचार करूंगा।

1. मुख्य पात्रों के चित्र

1.1 आई। आई। ओब्लोमोव की छवि

I.A. गोंचारोव के पूरे उपन्यास में इल्या इलिच ओब्लोमोव मुख्य चित्र, चित्र हैं। यह इस नायक के चित्र रेखाचित्र के साथ है कि पूरा काम शुरू होता है:

"वह लगभग बत्तीस या तीन साल की उम्र का, मध्यम कद का, सुखद दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आँखों वाला, लेकिन किसी निश्चित विचार के अभाव में, उसकी विशेषताओं में किसी भी एकाग्रता का व्यक्ति था। विचार एक आज़ाद पंछी की तरह चेहरे पर घूमता, आँखों में फड़फड़ाता, अधखुले होठों पर बसा, माथे की सिलवटों में छिपा, फिर पूरी तरह से गायब हो गया, और फिर पूरे शरीर में लापरवाही की एक रोशनी भी झिलमिला उठी। चेहरे से लापरवाही पूरे शरीर के पोज़ में चली गई, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की तहों में भी।

चेहरे और पूरे शरीर में ऐसी लापरवाही होगी, लगभग पूरे उपन्यास में नायक के साथ जंगली विचार होगा, और ओल्गा इलिंस्काया में केवल एक अल्पकालिक रुचि किसी तरह ओब्लोमोव की इस स्थिति को बदल देगी।

इसके अलावा, लेखक ने नोट किया कि "कोमलता, जो प्रमुख और मुख्य अभिव्यक्ति थी, न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की ..." पहली मुलाकात में, नायक की जीत होगी, और व्यक्ति होगा एक सुखद ध्यान में, एक मुस्कान के साथ निकल जाओ।

"इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा प्रतीत होता था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव किसी तरह अपने वर्षों से परे था ..."।

चित्र का यह छोटा सा हिस्सा इल्या इलिच के आंतरिक सार को प्रकट करता है, उनके कुछ गुण: आलस्य, निष्क्रियता, जीवन में किसी भी तरह की रुचि का अभाव, कुछ भी उनके हित में नहीं है। यहां तक ​​​​कि किसी भी चिंता को हमेशा आहें भरकर हल किया जाता था, सब कुछ या तो उदासीनता या चिंता में जम जाता था।

एनए डोब्रोलीबॉव ने लिखा है कि यह ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता थी जो उनके पूरे इतिहास में एकमात्र वसंत था।

I.A. गोंचारोव का चित्र बनाते समय, वह यह उल्लेख करना नहीं भूलता कि चरित्र क्या और कैसे कपड़े पहनता है। इल्या इलिच की घरेलू पोशाक एक असली ओरिएंटल ड्रेसिंग गाउन है, जो एक मास्टर की छवि को जोड़ती है और पूरक करती है। यद्यपि इस अलमारी की वस्तु ने अपनी पूर्व ताजगी और प्राच्य रंगों की चमक खो दी है, ओब्लोमोव के लिए इसमें "अमूल्य गुणों का एक मेजबान" था। यह ड्रेसिंग गाउन भी काम में एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाता है: ड्रेसिंग गाउन एक शांत, निष्क्रिय जीवन है। सबसे पहले, नायक उसके सामने पाठक के सामने आता है, लेकिन पूरे उपन्यास में ओब्लोमोव उसके साथ नहीं है। इलिंस्काया से मिलने के बाद, वह अपने जीवन के सामान्य तरीके में बदलाव के लिए कार्रवाई के लिए तैयार है। उसे अब बाथरोब की जरूरत नहीं है, अब उसका रूप उसके लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक बाहर आता है। और केवल काम के अंत में, ड्रेसिंग गाउन इल्या ओब्लोमोव के पास लौट आता है, क्योंकि पश्नीत्स्याना के साथ जीवन ने सब कुछ सामान्य कर दिया: वही आलस्य और क्रूरता।

चित्र उस स्थान के आंतरिक भाग को भी पूरक करता है जहाँ यह या वह नायक रहता है। ओब्लोमोव के कमरे का सबसे अधिक विस्तार से वर्णन किया गया है। “वह कमरा जहाँ इल्या इलिच लेटा था, पहली नज़र में खूबसूरती से सजाया गया लग रहा था। महोगनी का एक ब्यूरो था, रेशम में असबाबवाला दो सोफे, पक्षियों और फलों के साथ कशीदाकारी सुंदर स्क्रीन प्रकृति में अज्ञात। रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और बहुत सी खूबसूरत छोटी चीजें थीं ... "। यदि आप एक अनुभवी आंख से देखते हैं, तो आप बदसूरत कुर्सियों, व्हाट्सनट्स की अस्थिरता, सोफे के पीछे की ओर देख सकते हैं। “दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ एक मकड़ी का जाला बंदनवार के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, धूल पर उन पर कुछ संस्मरण लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागे हुए थे। सोफ़े पर भूला हुआ तौलिया पड़ा था; मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक शेकर और कुतरने वाली हड्डी के साथ एक प्लेट नहीं थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और चारों ओर रोटी के टुकड़े नहीं पड़े थे। इंटीरियर के ये सभी विवरण न केवल कार्यालय की उपेक्षा और लापरवाही को दर्शाते हैं, बल्कि उपन्यास के नायक को जब्त करने वाली मृत्यु और भयावहता को भी दर्शाते हैं।

ओब्लोमोव की उपस्थिति में जीवाश्म आकृति भी परिलक्षित हुई थी। और जैसा कि पी। वेल और ए। जेनिस ने उल्लेख किया है, इल्या इलिच के चेहरे पर जमे हुए "फोल्ड" एक प्राचीन मूर्ति के साथ एक सादृश्य बनाते हैं। “ओब्लोमोव के चित्र में, वह सुनहरा खंड देखा गया है, जो प्राचीन मूर्तिकला को हल्कापन, सद्भाव और पूर्णता की भावना देता है। ओब्लोमोव की गतिहीनता इसकी स्मारकीयता में सुशोभित है, यह एक निश्चित अर्थ के साथ संपन्न है। किसी भी मामले में, जब तक वह कुछ नहीं करता है, लेकिन केवल अपना प्रतिनिधित्व करता है। गति में मुख्य चरित्र को देखते हुए, कोई उसे अनाड़ी, मजाकिया और अजीब देख सकता है, लेकिन वह ऐसा तभी दिखता है जब वह स्टोल्ज़ की कंपनी में या ओल्गा की तुलना में होता है। Agafya Matveyevna Pshenitsyna के घर में होने के नाते, II Oblomov फिर से एक मूर्ति बन जाता है: "वह बैठ जाएगा, अपने पैरों को पार करेगा, अपने सिर को अपने हाथ से आगे बढ़ाएगा - वह यह सब इतनी आसानी से, शांति से और खूबसूरती से करता है ... वह सब इतना है अच्छा, इतना स्वच्छ, न कुछ कर सकता है और न कुछ कर सकता है। ओल्गा और स्टोलज़ की राय में नायक की एक निश्चित स्मारक और पेट्रीफिकेशन, जो लगातार आगे बढ़ रहे हैं, लक्ष्य के बिना एक व्यक्ति का संकेतक है। वह जीवन में मर चुका है। कई शोधकर्ता स्टोल्ज़ और ओल्गा की तुलना उन मशीनों से करते हैं जिनके पास दूसरों के लिए एक दृष्टिकोण खोजने के लिए अपने स्वयं के वाशर और गियर हैं। ओब्लोमोव एक मूर्ति है। उपन्यास में नायक पूर्ण, परिपूर्ण है। "वह पहले ही हो चुका है, केवल इस तथ्य से कि वह दुनिया में आया था, अपने भाग्य को पूरा कर रहा है।" उनका जीवन न केवल आकार लेता था, बल्कि बनाया भी जाता था, तब इसका उद्देश्य इतना आसान था, कोई आश्चर्य नहीं, मानव अस्तित्व के आदर्श रूप से शांत पक्ष की संभावना को व्यक्त करने के लिए - ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत तक इस निष्कर्ष पर आता है।

1.2 एंड्री स्टोल्ज़ का चित्र

आंद्रेई स्टोलज़ का चित्र उपन्यास में आई. आई. ओब्लोमोव के चित्र के विपरीत है। Stolz नायक का पूर्ण एंटीपोड है, हालांकि वह उसी उम्र का है। वह पहले ही सेवा कर चुका था, सेवानिवृत्त हो चुका था, व्यवसाय में चला गया था और पैसा और घर दोनों जमा कर चुका था। I.A. गोंचारोव ने अपने काम को इस तरह से बनाया और नायकों की ऐसी छवियां बनाईं कि पाठक अनजाने में स्टोलज़ और ओब्लोमोव की तुलना करने लगते हैं।

इस तरह की तुलना उपस्थिति से शुरू होती है। यदि ओब्लोमोव नरम शरीर वाला था, तो स्टोलज़, इसके विपरीत, "... सभी हड्डियों, मांसपेशियों और नसों से बना है, जैसे खून से लथपथ अंग्रेजी घोड़ा। वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, अर्थात्, हड्डी और मांसपेशी, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई संकेत नहीं है; रंग समान, सांवला और कोई लाल नहीं है; आँखें, हालाँकि थोड़ी हरी, लेकिन अभिव्यंजक। उन्होंने कोई अनावश्यक हरकत नहीं की, उनके व्यवहार में संयम अवर्णनीय था। अगर वह बस बैठता, तो वह शांति से बैठता, लेकिन अगर वह अभिनय करता, तो "जितना आवश्यक हो उतना चेहरे के भावों का उपयोग करता।"

आंद्रेई इवानोविच ऊर्जावान, स्मार्ट, सक्रिय हैं। उनका पूरा जीवन आंदोलन है। और नायक के पूरे चित्र में इस पर जोर दिया गया है। “वह लगातार आगे बढ़ रहा है: अगर समाज को बेल्जियम या इंग्लैंड में एक एजेंट भेजने की जरूरत है, तो वे उसे भेजते हैं; आपको कुछ प्रोजेक्ट लिखने या मामले में एक नया विचार अपनाने की जरूरत है - इसे चुनें। इस बीच, वह दुनिया की यात्रा करता है और पढ़ता है: जब उसके पास समय होता है - भगवान जानता है।

उसके पास सब कुछ नियंत्रण में था: समय, और श्रम, और आत्मा की शक्ति, और यहाँ तक कि हृदय भी। एंड्री स्टोल्ज़ एक तर्कवादी हैं: "ऐसा लगता है कि उन्होंने अपने हाथों की गति की तरह दुख और खुशी दोनों को नियंत्रित किया", और "उन्होंने रास्ते में फूल की तरह खुशी का आनंद लिया।" किसी को यह आभास हो जाता है कि ऐसा व्यक्ति किसी चीज से नहीं डरता, सभी कठिनाइयों को एक मील के पत्थर के रूप में देखता है जिसे दूर किया जाना चाहिए और जो केवल उसे लक्ष्य के करीब लाएगा। आखिरकार, सबसे बढ़कर, उन्होंने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए दृढ़ता रखी।

वास्तव में, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़ किसी भी सपने से डरते थे। रहस्यमय और रहस्यमयी हर चीज का चरित्र की आत्मा में कोई स्थान नहीं था। और अगर वह ऐसी अवस्था में गिर गया, तो वह हमेशा जानता था कि वह इससे कब बाहर आएगा।

लेखक उस जगह के इंटीरियर का वर्णन नहीं करता है जहां आंद्रेई इवानोविच रहते हैं, इसलिए पाठक केवल अनुमान लगा सकते हैं। शायद उसका घर जर्जर अवस्था में है, क्योंकि उसका मालिक इतना सक्रिय है कि उसके पास घर के कामों के लिए पर्याप्त समय नहीं है। यह माना जा सकता है कि चरित्र के आधार पर, घर, इसके विपरीत, साफ और अच्छी तरह से तैयार किया जाता है। लेकिन यह एक रहस्य बना हुआ है...

स्टोल्ज़ की छवि बहुत आकर्षक है, लेकिन किसी प्रकार का स्वार्थ और अत्यधिक विवेक उससे निकलता है, लेकिन इस बीच पाठक कड़ी मेहनत, नायक के दृढ़ संकल्प पर कब्जा कर लेता है। कभी-कभी यह ठीक यही गुण होते हैं जिनकी योजनाओं को पूरा करने के लिए लोगों में कमी होती है।

लेकिन ऐसा व्यक्ति ओब्लोमोव के इतना करीब कैसे हो सकता है? ऐसा लगता है कि उनके चरित्र, चित्र की हर विशेषता एक दूसरे के विपरीत है। लेकिन जैसा कि वे कहते हैं, विरोधी आकर्षित करते हैं। यह आंद्रेई स्टोलज़ का आगमन था जिसने इल्या इलिच के सामान्य शांत जीवन को बदल दिया।

1.3 ओल्गा इलिंस्काया की छवि

उपन्यास में महिला चित्रों में से एक ओल्गा सर्गेवना इलिंस्काया, स्टोल्ज़ की दोस्त और ओब्लोमोव के प्रेमी की छवि है। इल्या इलिच इस महिला को लंबे समय तक नहीं भूल सकता, उसने उसकी याद में उसका चित्र बनाया। “सख्त अर्थों में ओल्गा एक सौंदर्य नहीं थी, यानी उसमें न तो सफेदी थी, न ही उसके गालों और होंठों का चमकीला रंग था, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं; होठों पर मूँगे नहीं थे, मुँह में मोती नहीं थे, पाँच साल के बच्चे की तरह छोटे हाथ नहीं थे, अंगूर के रूप में उँगलियाँ थीं ... "। ऐसी महिला मुख्य चरित्र के प्रति उदासीन नहीं रह सकती थी, जो लंबे समय से प्रकाशित नहीं हुई थी।

इसके अलावा, ओल्गा की छवि पर खुद I.A. गोंचारोव के विचार का पता लगा सकते हैं: "जो कोई भी उससे मिला, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अनुपस्थित दिमाग वाला, उसके सामने एक पल के लिए इतनी सख्ती से और जानबूझकर, कलात्मक रूप से बनाए गए प्राणी के लिए रुक गया ... नाक ने एक बना दिया काफ़ी उत्तल, सुशोभित रेखा; होंठ पतले और ज्यादातर संकुचित ... भौंहों ने आँखों को एक विशेष सुंदरता दी ... वे दो हल्के भूरे, भुलक्कड़, लगभग सीधी धारियाँ थीं जो शायद ही कभी सममित रूप से बिछी हों ... "।

प्रतिमा के मूल भाव को यहां भी देखा जा सकता है। ओब्लोमोव खुद ओल्गा की तुलना "अनुग्रह और सद्भाव" की मूर्ति से करते हैं। वह "थोड़ा लंबा कद सिर के आकार, सिर के आकार - अंडाकार और चेहरे के आकार के अनुरूप है; यह सब, बदले में, कंधे, कंधे - शिविर के साथ सद्भाव में था ... "। लेकिन शोधकर्ताओं ने देखा कि ओल्गा कोई मूर्ति नहीं है। उसके लिए एक और सादृश्य है - एक कार।

एक मूर्ति के रूप में, इलिंस्काया निश्चित रूप से सुंदर है, लेकिन एक मशीन के रूप में, यह कार्यात्मक है। लगता है कि ओब्लोमोव के प्यार ने नायक पर अंकुश लगा दिया है, लेकिन अब कारखाना खत्म हो गया है और नायक खुद को मुक्त कर लेता है। नायक की आँखें अब नहीं चमकती हैं और "शब्दों से, ध्वनियों से, इस शुद्ध, मजबूत चंचल आवाज से" आँसू में फट जाती हैं, जिससे दिल पहले बहुत धड़कता था।

I.A. गोंचारोव अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में नायिका का चित्र देते हैं। यहाँ वह गाती है “उसके गाल और कान उत्साह से भर गए; कभी-कभी, उसके ताजा चेहरे पर, दिल की बिजली का खेल अचानक चमक उठा, ऐसे परिपक्व जुनून की एक किरण भड़क उठी, मानो वह अपने दिल से जीवन के दूर के समय का अनुभव कर रही हो, और अचानक यह तत्काल किरण फिर से निकल गई, फिर से उसकी आवाज ताजा और चांदी लग रही थी, "लेखक वर्णन करता है और" नायिका की आत्मा की जागृति ", जब वह ओब्लोमोव की भावनाओं को समझती है:" ... उसका चेहरा धीरे-धीरे चेतना से भर गया; विचार की एक किरण, अनुमान ने हर पंक्ति में अपना रास्ता बना लिया, और अचानक पूरा चेहरा चेतना से जगमगा उठा ... सूरज भी कभी-कभी एक बादल के पीछे से निकलता है, धीरे-धीरे एक झाड़ी, दूसरी, छत को रोशन करता है, और अचानक बाढ़ आ जाती है प्रकाश के साथ पूरा परिदृश्य… ”। लेकिन ओब्लोमोव के साथ एक विदाई बातचीत के बाद एक पूरी तरह से अलग ओल्गा "उसके चेहरे में बदल गया: दो गुलाबी धब्बे गायब हो गए, और उसकी आँखें मंद हो गईं ... उसने हिंसक रूप से एक पेड़ से एक शाखा खींच ली, उसे अपने होठों से फाड़ दिया ... ”। यह नायिका की सारी निराशा, उत्तेजना और यहाँ तक कि झुंझलाहट को भी दर्शाता है।

इल्या ओब्लोमोव के साथ अपने परिचित के दौरान ओल्गा इलिंस्काया भी बदल रही है। यदि पहली बार में, इल्या इलिच की मान्यता से पहले, वह हल्की, हमेशा हंसमुख, जीवंत, खुली और भरोसेमंद, स्टोलज़ (वह उसकी शिक्षिका) की "आश्रित" है, तो मुख्य चरित्र के साथ मान्यता और बाद में बिदाई के बाद, वह भी है विचारशील, संयमित, निरंतर, दृढ़, आत्मविश्वासी, संयमित। वह अब सिर्फ एक हवा वाली लड़की नहीं है, बल्कि एक महिला है।

लेखक ओल्गा इलिंस्काया में दो महत्वपूर्ण पहचान करता है, उनकी राय में, व्यक्तित्व लक्षण जो आधुनिक महिलाओं में बहुत कम हैं, और इसलिए विशेष रूप से मूल्यवान हैं। ये शब्द और चाल हैं। उन्हें उपन्यास में पर्याप्त रूप से पर्याप्त रूप से प्रस्तुत किया गया है। यह है I.A की प्रतिभा गोंचारोवा।

2. द्वितीयक वर्णों के चित्र

.1 अगफ्या पशेनित्स्याना का चित्र

इसके विपरीत, I.A. ओल्गा इलिनिस्काया के एक चित्र के साथ गोंचारोव इल्या इलिच ओब्लोमोव की पत्नी अगाफ्या मतवेवना पशेनित्स्याना का "रोज़ाना" चित्र लगाते हैं। ओल्गा की पूरी छवि के विपरीत, जिसमें न केवल नायिका की उपस्थिति शामिल है, बल्कि उसके चरित्र की विशेषताएं भी शामिल हैं, यहां लेखक पश्नीत्स्याना की उपस्थिति, उसके कपड़ों की कुछ विशेषताएं दिखाता है, लेखक उसके चरित्र, शिष्टाचार और आदतों के बारे में चुप है।

नायिका ने इल्या ओब्लोमोव पर एक सकारात्मक प्रभाव डाला, हालांकि उसका "सरल लेकिन सुखद चेहरा" था और नायक ने सोचा कि वह शायद एक सुखद महिला थी। काम और खेती के प्यार ने नायिका के हाथ छुड़ा दिए। और जैसा कि लेखक ने नोट किया है, घर के कामों ने किसी भी तरह से पश्नीत्सिन पर बोझ नहीं डाला, यह उसका पेशा था।

Agafya Matveyevna ने खुद को मुख्य किरदार में पूरी तरह से डुबो दिया। वह ओब्लोमोव के प्यार के लिए बहुत कुछ करने के लिए तैयार है, हालांकि वह उसे शर्मीली और नम्र लगती है। प्यार में पड़ने की उसकी भावना को अत्यधिक अनुपस्थित-मन से ही देखा जा सकता है: तब उसका "भुना हुआ जल जाएगा, कान में मछली पच जाएगी, वह सूप में साग नहीं डालेगी ..."।

यदि हम I.I की शुरुआत में नायिका के चित्रों की तुलना करते हैं। लंबे समय तक साथ रहने के बाद ओब्लोमोव और चित्र महत्वपूर्ण अंतर देख सकते हैं। प्रारंभ में, वह स्वस्थ, पूर्ण, सुर्ख, गोल गालों वाली होती है। और यहाँ कुछ साल बाद का चित्र है। "वह बहुत बदल गई है, उसके पक्ष में नहीं," नोट I.A. गोंचारोव - “उसने अपना वजन कम किया। कोई गोल, सफेद, गैर-ब्लिशिंग और बिना ब्लैंचिंग गाल नहीं हैं; विरल भौहें चमक नहीं, उसकी आंख धँसी हुई है।

उसने एक पुरानी सूती पोशाक पहनी है; उसके हाथ या तो तनावग्रस्त हैं या काम से, आग से या पानी से, या दोनों से ... उसके चेहरे पर गहरी निराशा है।

नायिका को क्या हुआ? और सभी क्योंकि इल्या इलिच ने एक साल से अपना सारा खाना नहीं खाया है। इस तरह अगफ्या मतवेवना ने ओब्लोमोव के साथ श्रद्धापूर्वक व्यवहार किया। और जैसे ही ऋण के भुगतान के साथ नायक के कर्मों में सुधार हुआ, नायिका फिर से अपनी पूर्व स्थिति में लौट आई: “उसने वजन बढ़ाया; छाती और कंधे उसी संतोष और परिपूर्णता से चमक उठे, नम्रता और केवल आर्थिक चिंता आँखों में चमक उठी।

और Pshenitsyna का चेहरा और भी बहुत कुछ दिखा। इसने "समान खुशी, पूर्ण, संतुष्ट और बिना इच्छाओं को व्यक्त किया।"

Agafya Pshenitsyna I.A के चित्र में। गोंचारोव ने एक विशिष्ट रूसी महिला की छवि को मूर्त रूप दिया, जो खुद को घर के कामों में पूरी तरह से समर्पित करने के लिए तैयार है और हर संभव तरीके से ठेठ ओब्लोमोव्स को खुश करने के लिए तैयार है।

2.2 ओब्लोमोव के मेहमानों के चित्र

ओब्लोमोव स्टोलज़ के नायक

मैंने I.A को बायपास नहीं किया। गोंचारोव और इल्या इलिच के मेहमान। उनमें से प्रत्येक का अपना चित्र है, हालांकि बहुत पूर्ण नहीं है। इसके लिए धन्यवाद, पाठक उन लोगों की छवि बनाता है जिनके साथ मुख्य पात्र ने संवाद किया था। आइए उनमें से कुछ से परिचित हों।

वोल्कोव पहले आता है: “... लगभग पच्चीस का एक युवक, स्वास्थ्य के साथ चमक रहा है, हँसते हुए गाल, होंठ और आँखें। ईर्ष्या उसकी ओर देखने लगी। वह अपने चेहरे, और लिनन, और टेलकोट की ताजगी से चकाचौंध हो गया। उसके पास एक चमकदार टोपी और पेटेंट चमड़े के जूते थे। और जैसा कि खुद ओब्लोमोव ने उसे सही कहा - "शानदार सज्जन।"

सुडबिंस्की पाठक के सामने एक अलग तरीके से प्रकट होता है। यह "गहरे हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के बटन, क्लीन-शेव के साथ एक सज्जन ... एक परेशान, लेकिन उनकी आंखों में शांत रूप से जागरूक अभिव्यक्ति के साथ, एक भारी पहना हुआ चेहरा, एक विचारशील मुस्कान के साथ।" ये सुविधाएँ आकस्मिक नहीं हैं, क्योंकि यह अतिथि विभाग का प्रमुख है।

एक अन्य अतिथि, अलेक्सेव, एक आदमी था "... अनिश्चित वर्षों का, एक अनिश्चित शारीरिक पहचान के साथ ... सुंदर नहीं और बुरा नहीं, लंबा नहीं और छोटा नहीं, गोरा नहीं और श्यामला नहीं ..."। जैसा कि लेखक नोट करता है, प्रकृति ने इस चरित्र को कोई ध्यान देने योग्य विशेषता नहीं दी।

मिखेई एंड्रीविच टारन्टीव का एक और संपूर्ण चित्र दिया गया है। यह "लगभग चालीस का आदमी है ... लंबा, कंधों में और पूरे धड़ में, बड़ी विशेषताओं के साथ, बड़े सिर के साथ ... छोटी गर्दन, बड़ी उभरी हुई आँखों वाला, मोटा-मोटा।" उसने पोशाक की शान का पीछा नहीं किया, वह हमेशा मुंडा नहीं था ... लेकिन ऐसा लगता है कि नायक ने खुद को परेशान नहीं किया। टारन्टीव अपने आस-पास की हर चीज से बेफिक्र है, हर किसी को और हर चीज को डांटता है। पच्चीस साल से वह ऑफिस में काम कर रहा है। कभी-कभी वह एक बच्चे की तरह होता है: वह कुछ अनदेखा करता है, वह कुछ याद करता है।

यह ओब्लोमोव के मेहमानों का वर्णन है जो विशेष रूप से विस्तृत है, क्योंकि I.A. गोंचारोव इस नायक को ओब्लोमोव के करीब लाता है। बात यह भी नहीं है कि उनके पास एक छोटी सी मातृभूमि है, बल्कि यह भी है कि टारन्टीव और ओब्लोमोव दोनों अपनी अधूरी आशाओं के साथ बने रहे, हालाँकि कहीं न कहीं वे निष्क्रिय शक्तियों से भरे हुए थे।

मैं एक। गोंचारोव अध्याय की शुरुआत में ही उपरोक्त नायकों के चित्र लगाते हैं, जो पाठक को ओब्लोमोव के अतिथि की छवि की तुरंत कल्पना करने की अनुमति देता है, और फिर पात्रों की बातचीत का पालन करता है।

2.3 जाखड़ का चित्र

जाखड़ इल्या इलिच का नौकर है। इस तथ्य के बावजूद कि यह निम्न वर्ग का एक साधारण व्यक्ति है, I.A. गोंचारोव ने भी अपना चित्र बनाया। नौकर अपने पचास के दशक में था, "ग्रे बालों के साथ बेहद चौड़ी और मोटी गोरी मूंछें।" छवि को कपड़ों से पूरित किया गया है: एक ग्रे फ्रॉक कोट और एक बनियान, जिसे चरित्र वास्तव में पसंद करता है, लेकिन यह सब उपन्यास की शुरुआत में है। अंत में, एक दुखद चित्र दिया गया है: “... उसकी कोहनी पर धब्बे हैं; वह इतना गरीब, भूखा लग रहा था, जैसे उसने खराब खाया हो, कम सोया हो और तीन के लिए काम किया हो। पशेनित्स्याना के घर में रहने के दौरान जाखड़ कैसे बदल गया।

दिलचस्प बात यह है कि I.A. गोंचारोव चित्र को कुछ चरित्र लक्षणों, एक नौकर की आदतों के साथ पूरक करता है। उदाहरण के लिए, पाठक सीखेंगे कि जाखड़ एक गपशप है, जो हर अवसर पर गुरु को डांटने के लिए तैयार रहता है, शराब पीना पसंद करता है और कभी-कभी ओब्लोमोव से चोरी करता है।

अपनी सभी कमियों और प्रतिकारक गुणों के बावजूद, जाखड़ गुरु के प्रति भावुक रूप से समर्पित है, यदि आवश्यक हो, तो वह गुरु के बजाय मर जाता, क्योंकि वह इसे अपना कर्तव्य मानता था।

निष्कर्ष

इस प्रकार, उपन्यास में चित्र I.A. गोंचारोवा एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है: वह न केवल चरित्र की उपस्थिति की व्यक्तिगत विशेषताओं पर जोर देती है, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया को भी प्रकट करती है। यह मनोवैज्ञानिक चित्र की ख़ासियत है, जो XIX सदी के साहित्य में प्रवेश करना शुरू करता है।

नायकों की चित्र विशेषताएँ विशद और सटीक हैं, जो किसी व्यक्ति विशेष के चरित्र, जीवन शैली, दुनिया के प्रति दृष्टिकोण में परिवर्तन का पता लगाना संभव बनाती हैं।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में खींचे गए चित्र हमें न केवल चित्रित चरित्र की सटीक कल्पना करने की अनुमति देते हैं, बल्कि उसके सभी अनुभवों को गहराई से महसूस करने के लिए, और लेखक के इरादे को और अधिक सटीक रूप से पकड़ने के लिए, यह समझने के लिए कि नायक किस वर्ग का है, किस स्थान पर है वह समाज में, दोस्तों और परिचितों के बीच रहता है।

लेखक उनकी सबसे स्पष्ट विशेषताओं पर जोर देने के लिए, विशिष्ट रूसी छवियों के पूरे रंग को व्यक्त करने में कामयाब रहे। यह न केवल आलस्य, अत्यधिक दिवास्वप्न है, बल्कि गतिविधि और विवेक भी है।

आईए पर पोर्ट्रेट गोंचारोव को गतिकी में प्रस्तुत किया गया है। शुरुआत में लेखक द्वारा प्रस्तुत की गई छवि धीरे-धीरे कथानक के विकास, नायक के साथ होने वाली घटनाओं, उनके विश्वदृष्टि में परिवर्तन के आधार पर बदलती है।

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पूर्व दर्शन:

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उपन्यास में द्वितीयक पात्रों की भूमिका I.A. गोंचारोवा "ओब्लोमोव" रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक, GAPOU IOK के नाम पर। वी. तलालीखिना लोदीगिना ए.वी. मास्को, 201 4

ओब्लोमोव के आलस्य का क्या अर्थ है? "इल्या इलिच का लेटना न तो एक आवश्यकता थी, एक बीमार व्यक्ति की तरह ... न ही कोई दुर्घटना, जैसे कोई थका हुआ व्यक्ति, न ही खुशी, एक आलसी व्यक्ति की तरह: यह उसकी सामान्य स्थिति थी।" ओब्लोमोव ने स्वेच्छा से खुद को रोजमर्रा की चिंताओं से दूर कर लिया, अपने आसपास की दुनिया में दखल देने से इनकार कर दिया। * रूसी संस्कृति में, सक्रिय होने से इंकार करना पवित्रता, ज्ञान से जुड़ा है।

ओब्लोमोव के मेहमान वोल्कोव गोंचारोव लगभग 25 साल के एक युवक ने प्रवेश किया, स्वास्थ्य के साथ दीप्तिमान, हँसते हुए गाल, होंठ और आँखें। वे ओब्लोमोव की कलाओं के बारे में कहते हैं और आप हर दिन घूमने के लिए आलसी नहीं हैं? वह ऊब हीन होनी चाहिए! यह बोरिंग है, कि सेंचुरी के बारे में सब कुछ एक ही चीज के बारे में है - क्या बोरिंग है! एक दिन में दस जगह - दयनीय! और वह जीवन है! यहाँ व्यक्ति कहाँ है? यह कैसे टूट कर बिखर जाता है!

गोंचारोव यह एक गहरे हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के बटन के कोट के साथ एक सज्जन व्यक्ति था, क्लीन-शेव, समान रूप से उसके चेहरे पर काले मूंछों के साथ, उसकी आँखों में एक व्यथित, लेकिन शांति से सचेत अभिव्यक्ति के साथ। इतना करना है, यह भयानक है! मैंने लोगों की आदत पूरी तरह से खो दी है ... नारकीय काम! ओब्लोमोव 8 से 12 तक काम करते हैं, 12 से 5 तक, लेकिन फिर भी घर पर - ओह, ओह! मैं अपने कानों तक फंस गया हूँ। और अंधे, और बहरे, और दुनिया में हर चीज के लिए गूंगा। और वह लोगों में बाहर आ जाएगा, समय के साथ वह चीजों को बदल देगा और रैंक उठा लेगा ... और यहां एक व्यक्ति की कितनी कम जरूरत है: उसका मन, इच्छा, भावनाएं - ऐसा क्यों है? विलासिता! और वह अपना जीवन जीएगा, और बहुत कुछ, बहुत कुछ नहीं चलेगा ... सुडबिंस्की

पेनकिन गोंचारोव एक बहुत पतले, काले बालों वाले सज्जन, मूंछों, मूंछों और एक बकरी के साथ हर जगह उग आए। उन्होंने जानबूझकर लापरवाही से आत्म-चरित्रीकरण के कपड़े पहने थे ... आप इसे कैसे नहीं पढ़ रहे हैं? यह हमारा दैनिक जीवन है। और सबसे बढ़कर, मैं साहित्य में एक वास्तविक दिशा के लिए खड़ा हूं ... एक शानदार, कोई कह सकता है कि कविता तैयार की जा रही है: "एक गिरी हुई महिला के लिए रिश्वत लेने वाले का प्यार" मैंने कुछ अंश सुने - लेखक महान है! कोई डांटे सुन सकता है, फिर शेक्सपियर इसमें ... ओब्लोमोव वे ऐसा क्यों लिखते हैं: वे केवल खुद को खुश करते हैं "मानवता कहां है, फिर?" आप एक सिर से लिखना चाहते हैं, '' ओब्लोमोव ने लगभग फुफकार मारी। मानव, मानव मुझे दे! हां, सब कुछ लिखो, अपनी सोच को बर्बाद करो, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी बातों पर बर्बाद करो, अपनी मान्यताओं को बदलो, अपने दिमाग को बेचो, कल्पना करो, अपने स्वभाव का बलात्कार करो ... और सब कुछ लिखो, सब कुछ लिखो, एक पहिये की तरह, एक मशीन की तरह ...। कब रुकें और आराम करें? दुखी!

निष्कर्ष: वोल्कोव, सुडबिंस्की, पेनकिन उपन्यास के नायक के भाग्य का संभावित प्रक्षेपण हैं। ओब्लोमोव के लिए, इस प्रकार की गतिविधि अस्वीकार्य और विदेशी है। ओब्लोमोव अपने दिन आलस्य में बिताते हैं, लेकिन खाली, अर्थहीन कार्यों से इनकार करते हैं। उपन्यास का द्वैत: आलस्य और निष्क्रियता ---- अर्थहीन कार्रवाई से इनकार आपको जीवन की संपूर्ण भावना को बनाए रखने की अनुमति देता है

ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ (स्टोल्ज़ - गर्व) ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ जीवन शैली के बीच समानताएं और अंतर शिक्षा के प्रति दृष्टिकोण दोस्ती और दोस्तों के प्रति दृष्टिकोण

ओब्लोमोव और स्टोलज़ के बीच विवाद "किसी दिन आप काम करना बंद कर देंगे," ओब्लोमोव ने कहा। मैं कभी नहीं रुकूंगा। किसलिए? "जब आप अपनी पूंजी को दोगुना करते हैं," ओब्लोमोव ने कहा। जब मैं उन्हें चौगुना कर दूंगा, और तब मैं नहीं रुकूंगा।" बिल्कुल सक्रिय बिल्कुल निष्क्रिय

अलग-अलग पात्रों के लोगों के बीच रोज़मर्रा का विवाद एक-दूसरे को यह समझाने की कोशिश कर रहा है कि वे सही हैं सार्वजनिक स्तर पर दो "समय के नायकों" का टकराव - एक सक्रिय व्यक्ति और एक आलसी सपने देखने वाला ओब्लोमोव का दार्शनिक स्तर - जीवन में गैर-भागीदारी, कार्यों से इनकार प्रतिबिंब के पक्ष में; Stolz - क्रिया, व्यावहारिक जीवन में विसर्जन। निष्कर्ष: "वर्षों में, उत्साह और पश्चाताप कम बार दिखाई दिया, और वह चुपचाप और धीरे-धीरे अपने अस्तित्व के सरल और विस्तृत ताबूत में फिट हो गया, अपने हाथों से बनाया .. रेगिस्तान के बुजुर्गों की तरह, जो जीवन से दूर हो रहे हैं, अपनी खुद की कब्र खोदो" स्टोल्ट्ज व्यावहारिक रूप से कार्य करने के लिए इल्या की अनिच्छा इलिच को दूर करने में विफल रहता है, "ओब्लोमोविज़्म" को हराने में विफल रहता है

जीवन के दो तरीकों के बीच टकराव एक की जीत और दूसरे की हार से खत्म नहीं होता। गोंचारोव शाश्वत और रोजमर्रा, पूर्ण और व्यावहारिक को जोड़ता है। यह इन सिद्धांतों का संयोजन है जो एक व्यक्ति को जीवन की परिपूर्णता के करीब ला सकता है। इल्या इलिच का पुत्र गोंचारोव की आशा है। हो सकता है कि यह वह हो, जिसने अपने पिता की गर्माहट को बनाए रखा हो और स्टोल्ज़ और ओल्गा की ऊर्जा को स्वीकार कर लिया हो, वह रचनात्मक भविष्य का रास्ता खोलेगा।

ओब्लोमोव का आलस्य क्या है - निर्जीवता की अभिव्यक्ति या जीवन की अभिव्यक्ति? या ओब्लोमोव के आलस्य का क्या अर्थ है? गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव और स्टोल्टसेव के विश्वदृष्टि के बीच संघर्ष कैसे सुलझाया गया है?

उपन्यास I. I. गोंचारोव "ओब्लोमोव" में माध्यमिक पात्रों की भूमिका

I. A. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" ने दिखाया कि कैसे जमींदार के जीवन की परिस्थितियाँ मुख्य चरित्र में इच्छाशक्ति, उदासीनता और निष्क्रियता को जन्म देती हैं। लेखक ने स्वयं अपने काम के वैचारिक अभिविन्यास को इस प्रकार परिभाषित किया: “मैंने ओब्लोमोव में यह दिखाने की कोशिश की कि कैसे और क्यों हमारे देश में लोग समय से पहले ... जेली - जलवायु, बैकवाटर पर्यावरण, सुस्त जीवन और अभी भी निजी, प्रत्येक परिस्थिति के लिए अलग-अलग हो जाते हैं। .

काम के पहले भाग में, व्यावहारिक रूप से कोई प्लॉट आंदोलन नहीं होता है: पाठक पूरे दिन मुख्य चरित्र को सोफे पर लेटे हुए देखता है। ओब्लोमोव के अपार्टमेंट के नींद के माहौल में कुछ विविधता इल्या इलिच के मेहमानों द्वारा लाई जाती है, जो एक दूसरे को सख्त क्रम में बदलते हैं। यह संयोग से नहीं था कि लेखक ने उपन्यास में वोल्कोव, सुडबिंस्की और पेनकिन जैसे पात्रों को पेश किया। उनकी गतिविधियाँ ओब्लोमोव से परिचित हैं, और उनमें से प्रत्येक के भाग्य के बारे में उनका तर्क नायक को और भी पूरी तरह से चित्रित करता है। हम जानते हैं कि इल्या इलिच ने एक कॉलेजिएट सचिव के रूप में सेवा करना शुरू किया, दुनिया में चले गए, कविता के शौकीन थे, लेकिन उनकी राज्य गतिविधि उनके इस्तीफे में समाप्त हो गई, "उन्होंने दोस्तों की भीड़ को और भी ठंडा कर दिया," किताबें पढ़ना भी धीरे-धीरे थक जाना। नतीजतन, "उसने सभी युवा आशाओं पर अपना हाथ लहराया कि उसने धोखा दिया या धोखा दिया ..." और संपत्ति की व्यवस्था के लिए एक योजना के मानसिक चित्रण में डूब गया, जिसे वह अब कई वर्षों तक पूरा नहीं कर सका। मेहमानों की उपस्थिति उपन्यास के स्थानिक-लौकिक ढांचे को धक्का देती है और लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग के विभिन्न क्षेत्रों की कल्पना करने की अनुमति देती है।

सेक्युलर पीटर्सबर्ग का प्रतिनिधित्व वोल्कोव द्वारा किया जाता है। यह "लगभग पच्चीस का एक युवक है, स्वास्थ्य के साथ चमक रहा है, हँसते हुए गाल, होंठ और आँखें हैं ... वह कंघी और कपड़े पहने हुए था, उसके चेहरे, लिनन, दस्ताने और टेलकोट की ताजगी से चकाचौंध थी।" वास्कट पर कई छोटे चाभी के छल्ले के साथ एक सुंदर चेन रखी हुई थी। वह धर्मनिरपेक्ष समाज में मांग में है, महिलाओं के साथ सफलता का आनंद लेता है - और इसमें वह जीवन का आनंद पाता है। ओब्लोमोव इस तरह के जीवन में अपने लिए कुछ भी आकर्षक नहीं देखता है। "एक दिन में दस जगह - दुखी! .. और यह जीवन है! .. यहाँ एक व्यक्ति कहाँ है? वह किस चीज में कुचला और उखड़ा हुआ है? बेशक, थिएटर में देखना और कुछ लिडा के प्यार में पड़ना बुरा नहीं है ... वह सुंदर है! उसके साथ ग्रामीण इलाकों में फूल तोड़ना, घूमना अच्छा है; लेकिन एक दिन में दस जगह दुर्भाग्यपूर्ण है!" उन्होंने अपनी पीठ के बल लुढ़कते हुए और आनन्दित होते हुए निष्कर्ष निकाला कि उनकी ऐसी खोखली इच्छाएँ और विचार नहीं थे, कि वे इधर-उधर न घूमें, बल्कि अपनी मानवीय गरिमा और अपनी शांति को बनाए रखते हुए यहीं लेटे रहें।

अगला नायक, सुदबिंस्की, इल्या इलिच का पूर्व सहकर्मी है। यह नौकरशाही पीटर्सबर्ग का प्रतीक है - लिपिक और विभागीय। "वह एक गहरे हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के बटन के कोट के साथ एक सज्जन व्यक्ति थे, क्लीन-शेव, अंधेरे साइडबर्न के साथ जो समान रूप से उनके चेहरे को सीमाबद्ध करते थे, उनकी आंखों में एक व्यथित, लेकिन शांति से सचेत अभिव्यक्ति के साथ, एक भारी पहना हुआ चेहरा, एक विचारशील व्यक्ति के साथ मुस्कान।" सुडबिंस्की पहले ही विभाग के प्रमुख का पद हासिल कर चुका है, वह लाभप्रद रूप से शादी करने जा रहा है। और यह सब ओब्लोमोव की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, जिन्होंने कायरतापूर्वक इस डर से इस्तीफा दे दिया कि बॉस उन्हें गलत तरीके से भेजे गए दस्तावेजों के लिए फटकार लगाने की घोषणा करेंगे। ओब्लोमोव ने एक मेडिकल सर्टिफिकेट भी भेजा, जिसमें कहा गया था कि "कॉलेजिएट सेक्रेटरी इल्या ओब्लोमोव को बाएं वेंट्रिकल के विस्तार के साथ दिल के मोटे होने का जुनून है ... साथ ही लीवर में पुराना दर्द ... जिससे मरीज को खतरा है एक खतरनाक विकास के साथ स्वास्थ्य और जीवन, क्या दौरे पड़ते हैं, जैसा कि यह माना जाना चाहिए, दैनिक रूप से कार्यालय जाने से ... ”ओब्लोमोव की भी सुडबिंस्की के बारे में अपनी राय है। "मैं अटक गया, प्रिय मित्र, मेरे कानों तक अटक गया ... और अंधा, और बहरा, और दुनिया में हर चीज के लिए गूंगा। और वह लोगों के बीच आएगा, समय आने पर वह चीजों को पलट देगा और अधिकारियों को उठा लेगा ... हम इसे करियर कहते हैं! और यहाँ एक व्यक्ति की कितनी कम आवश्यकता है: उसका मन, इच्छा, भावनाएँ - ऐसा क्यों है? विलासिता! और वह अपना जीवन जीएगा, और बहुत कुछ, इसमें बहुत कुछ नहीं चलेगा ... और इस बीच वह कार्यालय में बारह से पांच तक, घर पर आठ से बारह तक काम करता है - दुखी! ”उसने सोचा और अनुभव किया“ शांतिपूर्ण की भावना खुशी है कि वह नौ से तीन, आठ से नौ तक वह अपने सोफे पर रह सकता है, और गर्व था कि उसे एक रिपोर्ट के साथ नहीं जाना था, कागजात लिखना था, कि उसकी भावनाओं, कल्पना के लिए जगह थी।

सेंट पीटर्सबर्ग साहित्य को पेनकिन की छवि द्वारा दर्शाया गया है। यह "एक बहुत पतला, काले बालों वाला सज्जन है, जो साइडबर्न, मूंछों और बकरी के साथ उग आया है", "व्यापार के बारे में, महिलाओं की मुक्ति के बारे में, सुंदर अप्रैल के दिनों के बारे में, ... आग के खिलाफ नई आविष्कृत रचना के बारे में" लिख रहा है। ”, अपनी यात्रा के दौरान वह ओब्लोमोव की आत्मा में कुछ तार छूने में कामयाब रहे। इल्या इलिच साहित्य में छवि के विषय पर राज्य के साथ विवाद में इतना भड़क गया है कि वह सोफे से भी उठ जाता है। और पाठक देखता है कि आत्मा अभी भी उसमें जीवित है। "एक चोर, एक गिरी हुई महिला, एक फुले हुए मूर्ख का चित्रण करें, और एक व्यक्ति को तुरंत भूल जाएं। मानवता कहाँ है? आप अकेले अपने सिर से लिखना चाहते हैं! .. क्या आपको लगता है कि विचार के लिए दिल की जरूरत नहीं है? नहीं, यह प्यार से निषेचित है। एक गिरे हुए आदमी को उठाने के लिए अपना हाथ बढ़ाओ, या वह मर जाए तो उसके लिए फूट-फूट कर रोओ, और उपहास मत करो। उसे प्रेम करो, उसमें अपने को याद करो, और उसके साथ ऐसा व्यवहार करो जैसे कि तुम स्वयं हो—फिर मैं तुम्हें पढ़ूंगा और तुम्हारे सामने सिर झुकाऊंगा... वे एक चोर का चित्रण करते हैं, एक पतित स्त्री का... चित्रण करने में सक्षम हैं। यहां कैसी कला है, कौन से काव्यात्मक रंग आपको मिले? केवल, कृपया, कविता के बहाने के बिना, दुर्गुण, गंदगी का पर्दाफाश करें ... मुझे एक आदमी दे दो! सोफा"। इल्या इलिच को ईमानदारी से लेखक के प्रति सहानुभूति है। "रात में लिखना," ओब्लोमोव ने सोचा, "सोने का समय कब है?" और जाओ, साल में पाँच हज़ार कमाओ! यह रोटी है! हां, सब कुछ लिखो, अपनी सोच को बर्बाद करो, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी बातों में बदलो, अपने विश्वासों को बदलो, अपने मन और कल्पना का व्यापार करो, अपने स्वभाव का बलात्कार करो, चिंता करो, उबालो, गाओ, जलाओ, शांति को मत जानो और सब कुछ कहीं जा रहा है ... और बस इतना ही लिखो, सब कुछ एक पहिये की तरह लिखो, एक मशीन की तरह: कल लिखो, परसों, छुट्टी आएगी, गर्मी आएगी - और वह लिखता रहता है? कब रुकें और आराम करें? दुखी!"

बेशक, कोई ओब्लोमोव से सहमत हो सकता है कि रात का काम, दैनिक हलचल, कैरियर में उन्नति थकाऊ गतिविधियाँ हैं। लेकिन फिर भी, प्रत्येक नायक: सुडबिंस्की, और वोल्कोव, और पेनकिन - को अपनी पसंद के हिसाब से नौकरी मिली, जीवन में एक लक्ष्य है। हालाँकि ये लक्ष्य कभी-कभी विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत होते हैं, और नायक पितृभूमि की भलाई के लिए "पीड़ित" होने की कोशिश नहीं करते हैं, लेकिन वे कार्य करते हैं, शोक करते हैं, आनन्दित होते हैं - एक शब्द में, वे जीते हैं। और ओब्लोमोव, "जैसे ही वह सुबह बिस्तर से बाहर निकलता है, चाय के बाद वह तुरंत सोफे पर लेट जाता है, अपने सिर को अपने हाथ से सहारा देता है और अपनी ताकत बख्शता है, जब तक कि उसका सिर कड़ी मेहनत से थक नहीं जाता और जब उसकी अंतरात्मा कहती है: आम भलाई के लिए आज बहुत हो गया। और सबसे बुरी बात यह है कि ओब्लोमोव ऐसे जीवन को उन लोगों के लिए सामान्य और दुखी मानते हैं जो उस तरह से जीने का जोखिम नहीं उठा सकते जैसे वह करते हैं। लेकिन कभी-कभी "स्पष्ट सचेत क्षण" तब भी आते हैं जब वह "दुखी और आहत हो जाता है ... अपने अविकसितता के लिए, नैतिक शक्तियों के विकास में एक ठहराव, भारीपन के लिए जो हर चीज में हस्तक्षेप करता है।" वह भयभीत हो गया जब "मानव नियति और उद्देश्य का एक जीवंत और स्पष्ट विचार उसकी आत्मा में उत्पन्न हुआ, ... जब ... उसके सिर में जीवन के विभिन्न प्रश्न उठे।" लेकिन कभी-कभी परेशान करने वाले सवालों के बावजूद, ओब्लोमोव कुछ भी नहीं बदल सकता है और न ही करना चाहता है।

उपन्यास में माध्यमिक पात्रों की भूमिका को कम करना मुश्किल है, क्योंकि वे मुख्य चरित्र को चित्रित करने के साधनों में से एक हैं। वोल्कोव, सुडबिंस्की, पेनकिन एक प्रकार के ओब्लोमोव के "जुड़वाँ" हैं: उनमें से प्रत्येक इल्या इलिच के संभावित भाग्य के एक या दूसरे संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है।

उपन्यास के पहले भाग के अंत में, लेखक सवाल उठाता है: मुख्य चरित्र में क्या जीतेगा - महत्वपूर्ण सिद्धांत या नींद "ओब्लोमोविज़्म"? उपन्यास को पढ़ने के बाद, हम देखते हैं कि "ओब्लोमोविज़्म" अंततः जीत जाता है और ओब्लोमोव सोफे पर चुपचाप मर जाता है, बिना कुछ उपयोगी और आवश्यक किए।

I. A. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" ने दिखाया कि कैसे जमींदार के जीवन की परिस्थितियाँ मुख्य चरित्र में इच्छाशक्ति, उदासीनता और निष्क्रियता को जन्म देती हैं। लेखक ने स्वयं अपने काम के वैचारिक अभिविन्यास को इस प्रकार परिभाषित किया: "मैंने ओब्लोमोव में यह दिखाने की कोशिश की कि कैसे और क्यों हमारे देश में लोग समय से पहले बदल जाते हैं ... चुंबन - जलवायु, बैकवाटर पर्यावरण, सुस्त जीवन और अभी भी निजी, प्रत्येक परिस्थिति के लिए अलग-अलग . " काम के पहले भाग में, व्यावहारिक रूप से कोई प्लॉट आंदोलन नहीं होता है: पाठक मुख्य चरित्र को पूरे दिन सोफे पर पड़ा देखता है। ओब्लोमोव के अपार्टमेंट के नींद के माहौल में कुछ विविधता इल्या इलिच के मेहमानों द्वारा एक दूसरे की जगह सख्त क्रम में लाई गई है। यह संयोग से नहीं था कि लेखक ने उपन्यास में वोल्कोव, सुडबिंस्की और पेनकिन जैसे पात्रों को पेश किया। उनकी गतिविधियाँ ओब्लोमोव से परिचित हैं, और उनमें से प्रत्येक के भाग्य के बारे में उनका तर्क नायक को और भी पूरी तरह से चित्रित करता है। हम जानते हैं कि इल्या इलिच ने एक कॉलेजिएट सचिव के रूप में सेवा करना शुरू किया, दुनिया में चले गए, कविता के शौकीन थे, लेकिन उनकी राज्य गतिविधि उनके इस्तीफे में समाप्त हो गई, "उन्होंने दोस्तों की भीड़ को और भी ठंडा कर दिया," किताबें पढ़ना भी धीरे-धीरे थक जाना। नतीजतन, "उसने सभी युवा आशाओं पर अपना हाथ लहराया कि उसने धोखा दिया या धोखा दिया ..." और संपत्ति की व्यवस्था के लिए एक योजना के मानसिक चित्रण में डूब गया, जिसे वह अब कई वर्षों तक पूरा नहीं कर सका। मेहमानों की उपस्थिति उपन्यास के स्थानिक-लौकिक ढांचे को धक्का देती है और लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग के विभिन्न क्षेत्रों की कल्पना करने की अनुमति देती है। सेक्युलर पीटर्सबर्ग का प्रतिनिधित्व वोल्कोव द्वारा किया जाता है। यह "लगभग पच्चीस का एक युवक है, स्वास्थ्य के साथ चमक रहा है, हँसते हुए गाल, होंठ और आँखें हैं ... वह कंघी और कपड़े पहने हुए था, उसके चेहरे, लिनन, दस्ताने और टेलकोट की ताजगी के साथ अंधा कर रहा था।" वास्कट पर कई छोटे चाभी के छल्ले के साथ एक सुंदर चेन रखी हुई थी। वह धर्मनिरपेक्ष समाज में मांग में है, महिलाओं के साथ सफलता का आनंद लेता है - और इसमें वह जीवन का आनंद पाता है। ऐसी जीवन शैली में ओब्लोमोव अपने लिए कुछ भी आकर्षक नहीं देखता है। "एक दिन में दस जगह - दुखी! .. और यह जीवन है! .. यहाँ एक व्यक्ति कहाँ है? वह टूट कर क्या उखड़ जाता है? गाँव में, उसके साथ फूल चुनना, घूमना अच्छा है, लेकिन दस जगह एक दिन में दुर्भाग्यपूर्ण है! - उन्होंने निष्कर्ष निकाला, अपनी पीठ पर लुढ़कते हुए और आनन्दित हुए कि उनके पास ऐसी खाली इच्छाएं और विचार नहीं थे, कि वे इधर-उधर न घूमें, बल्कि अपनी मानवीय गरिमा और अपनी शांति को बनाए रखते हुए यहीं लेट जाएं। अगला नायक, सुदबिंस्की, इल्या इलिच का पूर्व सहयोगी है। यह नौकरशाही पीटर्सबर्ग का प्रतीक है - लिपिक और विभागीय। "वह एक गहरे हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के बटन के कोट के साथ एक सज्जन व्यक्ति थे, साफ-मुंडा, अंधेरे साइडबर्न के साथ जो समान रूप से उनके चेहरे को सीमाबद्ध करते थे, उनकी आंखों में एक परेशान, लेकिन शांत रूप से जागरूक अभिव्यक्ति के साथ, एक बहुत ही पहना हुआ चेहरा, एक विचारशील व्यक्ति के साथ मुस्कान।" सुडबिंस्की पहले ही विभाग के प्रमुख का पद हासिल कर चुका है, वह लाभप्रद रूप से शादी करने जा रहा है। और यह सब ओब्लोमोव की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, जिन्होंने कायरता से इस डर से छोड़ दिया कि बॉस गलत तरीके से भेजे गए दस्तावेजों के लिए उन्हें फटकार लगाने की घोषणा करेंगे। ओब्लोमोव ने एक मेडिकल सर्टिफिकेट भी भेजा, जिसमें कहा गया था कि "कॉलेजिएट सेक्रेटरी इल्या ओब्लोमोव को बाएं वेंट्रिकल के विस्तार के साथ दिल के मोटे होने का जुनून है ... साथ ही लीवर में पुराना दर्द ... जो स्वास्थ्य के लिए खतरा है और एक खतरनाक विकास के साथ रोगी का जीवन, क्या दौरे पड़ते हैं, कैसे संभवतः, दैनिक रूप से कार्यालय जाने से ... ”ओब्लोमोव की भी सुडबिंस्की के बारे में अपनी राय है। "मैं अटक गया, प्रिय मित्र, मेरे कानों तक अटक गया ... और अंधा, और बहरा, और दुनिया में हर चीज के लिए गूंगा। और वह लोगों के बीच आएगा, समय आने पर वह चीजों को पलट देगा और अधिकारियों को उठा लेगा ... हम इसे करियर कहते हैं! और यहाँ एक व्यक्ति की कितनी कम आवश्यकता है: उसका मन, इच्छा, भावनाएँ - ऐसा क्यों है? विलासिता! और वह अपना जीवन जीएगा, और बहुत कुछ, इसमें बहुत कुछ नहीं चलेगा ... लेकिन इस बीच वह कार्यालय में बारह से पांच तक, घर पर आठ से बारह तक काम करता है - दुखी! ”उसने सोचा और अनुभव किया“ शांतिपूर्ण की भावना खुशी है कि वह नौ से तीन, आठ से नौ तक वह अपने सोफे पर रह सकता है, और गर्व था कि उसे एक रिपोर्ट के साथ नहीं जाना था, कागजात लिखना था, कि उसकी भावनाओं, कल्पना के लिए जगह थी। सेंट पीटर्सबर्ग साहित्य को पेनकिन की छवि द्वारा दर्शाया गया है। यह "एक बहुत पतला, काले बालों वाला सज्जन है, जो साइडबर्न, मूंछों और एक बकरी के साथ उग आया है", "व्यापार के बारे में, महिलाओं की मुक्ति के बारे में, सुंदर अप्रैल के दिनों के बारे में, ... के खिलाफ एक नई आविष्कृत रचना के बारे में लिख रहा है।" आग", ओब्लोमोव की आत्मा में कुछ तारों को छूने में कामयाब रही। इल्या इलिच साहित्य में छवि के विषय पर एक अतिथि के साथ विवाद में इतना भड़का हुआ है कि वह सोफे से भी उठ जाता है। और पाठक देखता है कि आत्मा अभी भी उसमें जीवित है। "एक चोर, एक गिरी हुई महिला, एक फुले हुए मूर्ख का चित्रण करें, और एक व्यक्ति को तुरंत भूल जाएं। मानवता कहाँ है? आप अकेले अपने सिर से लिखना चाहते हैं! .. क्या आपको लगता है कि विचार के लिए दिल की जरूरत नहीं है? नहीं, यह प्यार से निषेचित है। गिरे हुए मनुष्य को उठाने के लिये उस की ओर हाथ बढ़ा, और यदि वह मर जाए, तो उसके लिथे फूट फूट कर रो, और ठट्ठा न कर। उसे प्यार करो, उसमें अपने आप को याद करो, और उसके साथ वैसा ही व्यवहार करो जैसा तुम अपने साथ करते हो - फिर मैं तुम्हें पढ़ूंगा और तुम्हारे सामने अपना सिर झुकाऊंगा। .. वे एक चोर, एक गिरी हुई महिला का चित्रण करते हैं, ... लेकिन वे एक व्यक्ति को भूल जाते हैं या वे नहीं जानते कि कैसे चित्रित किया जाए। यहां कैसी कला है, कौन से काव्यात्मक रंग आपको मिले? काव्य के ढोंग के बिना केवल दुर्गुण, गंदगी का पर्दाफाश करें ... मुझे एक आदमी दें! नीचे सोफे पर "। इल्या इलिच को ईमानदारी से लेखक के प्रति सहानुभूति है। "रात में लिखना," ओब्लोमोव ने सोचा, "फिर कब सोना है?" और जाओ, साल में पाँच हज़ार कमाओ! यह रोटी है! हां, सब कुछ लिखो, अपनी सोच को बर्बाद करो, अपनी आत्मा को छोटी-छोटी चीजों पर बर्बाद करो, अपने विश्वासों को बदलो, अपने मन और कल्पना का व्यापार करो, अपने स्वभाव को बल दो, चिंता करो, उबालो, जलाओ, शांति नहीं जानते और सब कुछ कहीं जा रहा है ... और सब कुछ लिखो, लिखो एक पहिया की तरह सब कुछ, एक कार की तरह: कल लिखो, परसों छुट्टी आएगी, गर्मी आएगी - लेकिन वह लिखता रहता है? कब रुकें और आराम करें? दुखी!" बेशक, कोई ओब्लोमोव से सहमत हो सकता है कि रात में काम करना, दैनिक हलचल, कैरियर में उन्नति थकाऊ गतिविधियाँ हैं। लेकिन फिर भी, प्रत्येक नायक: सुडबिंस्की, और वोल्कोव, और पेनकिन - को अपनी पसंद के हिसाब से नौकरी मिली, जीवन में एक लक्ष्य है। भले ही ये लक्ष्य कभी-कभी विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत होते हैं और नायक पितृभूमि की भलाई के लिए "पीड़ित" होने की कोशिश नहीं करते हैं, लेकिन वे अभिनय करते हैं, परेशान होते हैं, आनन्दित होते हैं - एक शब्द में, वे जीते हैं। और ओब्लोमोव, "जैसे ही वह सुबह बिस्तर से बाहर निकलता है, चाय के बाद वह तुरंत सोफे पर लेट जाता है, अपने सिर को अपने हाथ से सहारा देता है और सोचता है, कोई कसर नहीं छोड़ता, जब तक कि उसका सिर कड़ी मेहनत से थक नहीं जाता और जब उसका विवेक कहता है: आज आम भलाई के लिए बहुत कुछ किया जा चुका है।" और सबसे बुरी बात यह है कि ओब्लोमोव ऐसे जीवन को उन लोगों के लिए सामान्य और दुखी मानते हैं जो उस तरह से जीने का जोखिम नहीं उठा सकते जैसे वह करते हैं। लेकिन कभी-कभी "स्पष्ट सचेत क्षण" तब भी आते हैं जब वह "दुखी और आहत हो जाता है ... अपने अविकसितता के लिए, नैतिक शक्तियों के विकास में एक ठहराव, भारीपन के लिए जो हर चीज में हस्तक्षेप करता है।" वह भयभीत हो गया जब उसकी आत्मा में "मानव भाग्य और उद्देश्य का एक जीवंत और स्पष्ट विचार पैदा हुआ, ... जब ... मेरे सिर में जीवन के विभिन्न प्रश्न जाग गए।" लेकिन कभी-कभी पीड़ा देने वाले सवालों के बावजूद, ओब्लोमोव कुछ भी नहीं बदल सकता है और न ही करना चाहता है। उपन्यास में गौण पात्रों की भूमिका को कम आंकना मुश्किल है, क्योंकि वे नायक के चरित्र चित्रण के साधनों में से एक हैं। वोल्कोव, सुडबिंस्की, पेनकिन - ओब्लोमोव का एक प्रकार का "जुड़वाँ": उनमें से प्रत्येक इल्या इलिच के संभावित भाग्य के एक या दूसरे संस्करण का प्रतिनिधित्व करता है। उपन्यास के पहले भाग के अंत में, लेखक सवाल उठाता है: मुख्य चरित्र में क्या जीतेगा - जीवन की शुरुआत या नींद "ओब्लोमोविज़्म"? उपन्यास को पढ़ने के बाद, हम देखते हैं कि "ओब्लोमोविज़्म" अंततः जीत जाता है और ओब्लोमोव सोफे पर चुपचाप मर जाता है, बिना कुछ उपयोगी और आवश्यक किए।