हमारे समय के नायक की रचना की मौलिकता क्या है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की कलात्मक विशेषताएं

मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव का उपन्यास एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास है। लेर्मोंटोव उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में मानव आत्मा के सभी रहस्यों को प्रकट करना चाहते थे। उपन्यास ऐसे समय में लिखा गया था जब कोई व्यक्ति चोटिल हुए बिना अपने मन की बात नहीं कह सकता था। उपन्यास लिखा गया है और इसमें एक काम में एकत्रित कई कहानियां शामिल हैं।

कहानियां एक अलग कालानुक्रमिक क्रम में लिखी जाती हैं, लेकिन इससे इसका अर्थ नहीं खोता है। उनमें से प्रत्येक अलग-अलग मौजूद हो सकता है, क्योंकि वे Pechorin के जीवन में हुई विभिन्न घटनाओं का वर्णन करते हैं। पूरे उपन्यास में एक व्यक्ति खुद को खोजने की कोशिश करता है, लेकिन यह नहीं जानता कि वह वास्तव में क्या बनना चाहता है।

मिखाइल यूरीविच ने मुख्य चरित्र पेचोरिन के चरित्र के प्रकटीकरण को आधार के रूप में लिया। लेर्मोंटोव के अध्यायों का क्रम एक से अधिक बार बदल गया, वह अपने उपन्यास में सही क्रम बनाना चाहते थे। मिखाइल यूरीविच एक दार्शनिक आदेश का निर्माण करना चाहता था ताकि पाठक समझ सके कि क्या दांव पर लगा था।

लेर्मोंटोव के उपन्यास में पाँच कहानियाँ हैं, लेकिन वे एक अराजक क्रम में व्यवस्थित हैं। सबसे पहले, पेचोरिन के जीवन को समाप्त करने वाली कहानियों को प्रदर्शित किया जाता है, और फिर उन घटनाओं को जो पहले मुख्य चरित्र के साथ हुई थीं। प्रत्येक कहानी में रूसी अधिकारी इस दुनिया में अपने लिए जगह खोजना चाहता है, लेकिन वह अभी तय नहीं कर सकता है। वह लड़कियों से बहुत जल्दी बोर हो जाते हैं और किसी को पसंद नहीं करते।

उपन्यास इस तथ्य से शुरू होता है कि पेचोरिन लड़की बेला से प्यार करता है और उसे अपने प्रेमी से चोरी करने का फैसला करता है, लेकिन उस समय वह नहीं जानता कि वह जल्दी से उससे ऊब जाएगी। वह उस किले में लड़की को तेज करता है जहां वह खुद है, लेकिन थोड़ी देर बाद पेचोरिन ऊब जाता है और उसे समझ में नहीं आता कि उसने उसे क्यों चुराया क्योंकि वह उससे प्यार नहीं कर सका। Pechorin स्वतंत्रता बहुत चाहता है और इसे पसंद नहीं करता है जब वे उसे अपने कार्यों में लाने की कोशिश करते हैं। अधिकारी खुद को और अपनी जगह खोजने के लिए किले से दूर कहीं दूर भागने की कोशिश कर रहा है। अंतिम अंतिम कहानी में, Pechorin फिर भी उस किले में लौटता है जहाँ से वह भाग निकला था।

पहली कहानी "बेला" में पाठक अपने दोस्त मैक्सिम मैक्सिमिच के शब्दों से पेचोरिन से परिचित हो जाता है। वह वर्णन करता है कि अधिकारी रोमांटिक है और उसने लड़की को चुरा लिया क्योंकि उसे उससे प्यार हो गया था। एक अन्य कहानी में, जिसका नाम "मैक्सिम मैक्सिमिच" है, कथाकार के शब्दों से पेचोरिन की छवि का पता चलता है। यह इसमें है कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन की उपस्थिति का वर्णन किया गया है और मिथक और उसके रोमांटिकवाद को नष्ट कर दिया गया है। उपन्यास के शेष भागों में, Pechorin की दयालु और उज्ज्वल छवि चरण दर चरण नष्ट हो जाती है।

उपन्यास द फैटलिस्ट के अंतिम भाग में, मिखाइल यूरीविच लिखते हैं कि पेचोरिन को अपने जीवन के बारे में निष्कर्ष निकालना चाहिए। Pechorin का मानना ​​​​है कि सब कुछ इतना सरल नहीं है और उसे इस बारे में सोचना चाहिए कि उसने पूरे समय कैसा व्यवहार किया। उन्होंने अपने जीवन के बारे में कुछ निष्कर्ष निकाले और कुछ बिंदुओं को सही करना चाहेंगे। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच भाग्य से लड़ने के लिए तैयार है, लेकिन पाठक समझता है कि इससे पेचोरिन की त्वरित मृत्यु हो जाएगी। लेर्मोंटोव मानव आत्मा के पूरे सार को प्रकट करना चाहते थे, अर्थात् ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन। मिखाइल यूरीविच ने एक रूसी अधिकारी के यथार्थवादी चरित्र चित्रण पर प्रकाश डाला जो जीवन में खुद की तलाश कर रहा था और उसने कई गलतियाँ कीं।

नमूना 2

लेर्मोंटोव के "हमारे समय के नायक" की कल्पना एक मनोवैज्ञानिक के रूप में की गई थी, जिसमें लेखक नायकों के चरित्र, उनके कार्यों और व्यवहारों के उद्देश्यों को प्रकट करना चाहता था। एक असामान्य रचना के लिए विचार को महसूस किया गया था: लेर्मोंटोव ने कालक्रम का उल्लंघन किया, जिसके कारण, उपन्यास पढ़ते समय, यह या वह घटना कब और कहाँ हुई, इस बारे में कई सवाल उठते हैं।

"हमारे समय का एक नायक" में अध्यायों सहित दो भाग हैं। कथानक के अध्याय इस क्रम में चलते हैं: बेला के बारे में कहानी, "मैक्सिम मैक्सिमिच", तस्करों के बारे में कहानी, मैरी के साथ कहानी और अंतिम एक - "द फैटलिस्ट"। हालांकि, अगर हम काम को पूरी तरह से अलग कर देते हैं, तो हम प्लॉट ऑर्डर पर आएंगे: "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच"।

मिखाइल यूरीविच ने कहा कि इस काम में हर पंक्ति, हर शब्द अपना स्थान लेता है, वे सभी एक कारण से हैं, जिससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आदेश का भी अपना अर्थ था। वास्तव में, यह हमें पेचोरिन को धीरे-धीरे पहचानने का अवसर देता है, पहले अधिकारी मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानियों से, यानी किसी अन्य व्यक्ति की आंखों के माध्यम से, फिर लेखक की आंखों के माध्यम से, जो नायक से मिले, दुखी और अमित्र, जिसके बाद पाठक मानव मनोविज्ञान के अध्ययन में सबसे महत्वपूर्ण विषय - एक डायरी खोलता है। इसमें Pechorin अपने अनुभवों, भावनाओं और कार्यों के बारे में लिखता है, वह स्वयं अपने व्यवहार के उद्देश्यों को समझने की कोशिश कर रहा है। यह आदेश लेखक को डिजाइन और बाहरी घटनाओं का पालन करने के लिए नहीं, बल्कि नायक की आंतरिक दुनिया का पालन करने के लिए आमंत्रित करता है।

इसके अलावा, अपने जीवन की समस्याओं और घटनाओं की विशेष तीव्रता के क्षणों में Pechorin को दिखाने के लिए काम में इस तरह के एक प्लॉट ऑर्डर की आवश्यकता होती है, क्योंकि यह कठिन जीवन परीक्षणों में है कि किसी व्यक्ति का चरित्र पूरी तरह से प्रकट होता है। पहले भाग में, वह बेला से प्यार करता है, उसे हर तरह से प्राप्त करता है, लेकिन फिर उसकी ओर ठंडा हो जाता है। नायक की अस्थायी इच्छा के कारण बेला की मृत्यु हो गई। उसने तमन में तस्करों की जिंदगी में दखल देकर उनकी किस्मत भी खराब कर दी। उन्होंने मैरी के भाग्य के साथ-साथ अन्य भाग्य के साथ खेला। लेकिन नायक की डायरी प्रकाशन के लिए नहीं, बल्कि खुद को समझने के लिए जरूरी है, यही उसका महत्व है। इस तथ्य के कारण कि लेर्मोंटोव ने इस तरह से घटनाओं की व्यवस्था की, पहले हम पेचोरिन के स्वार्थी कार्यों को देखते हैं, और फिर उनकी समझ, जो नायक के प्रति पाठकों के रवैये को नरम करता है।

तो, Pechorin की अराजक जीवन शैली, उसकी जीवन की समस्याओं और नायक की आंतरिक भावनाओं और विचारों की बेहतर समझ को दिखाने के लिए काम के कथानक क्रम की आवश्यकता है।

उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम की रचना की विशेषताएं

रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव का "हमारे समय का हीरो" 1840 में प्रकाशित हुआ था। कार्य पाँच भागों में लिखा गया है। पांच अलग-अलग कहानियां मुख्य पात्र - पेचोरिन ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच द्वारा एकजुट हैं। उपन्यास की रचना (इसकी रचना) का कोई स्पष्ट कालक्रम नहीं है। मौजूदा क्रम में कहानियों की व्यवस्था का उद्देश्य कुछ कलात्मक समस्याओं को हल करना है।

उपन्यास के पहले भाग में दो कहानियाँ हैं: "बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिच"। कथा मैक्सिम मक्सिमोविच के नाम से आती है। वह तीसरे पक्ष को Pechorin के बारे में बताता है, जो निम्नलिखित अध्यायों में लेखक की ओर से स्वयं वर्णन करेगा। बेला एक युवा सर्कसियन लड़की की त्रासदी का वर्णन करती है। उपन्यास का नायक बोरियत से तड़पता है, पहले घोड़ा चुराता है, और फिर बेला। पर्वतारोहियों की परंपराओं की अवहेलना एक भयानक अंत की ओर ले जाती है। सुंदर बेला और उसके पिता डाकू काज़बिच के हाथों मर जाते हैं। Pechorin के सहयोगी - आज़मत - को अपने परिवार को हमेशा के लिए छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है।

मैक्सिम मैक्सिमिच में पेचोरिन का वर्णन करते हुए, लेर्मोंटोव खुद मैक्सिमिच का विवरण देता है। दो तरह के लोगों को, दो अलग-अलग किरदारों को दिखाते हुए लेखक एक दूसरे का विरोध करता है। दो नायक मिलते हैं। लेकिन सामान्य तौर पर, उन्हें बताने के लिए कुछ भी नहीं है। मैक्सिम मक्सिमोविच, चाहे कितनी भी कोशिश कर ले, पेचोरिन की आंतरिक दुनिया को समझने में असफल रहा।

"तमन" में उपन्यास के नायक को निर्भीक और दृढ़निश्चयी दिखाया गया है। तस्करों के साथ एक मौका मुठभेड़ उसकी मौत का कारण बन सकती थी। ग्रिगोरी पेचोरिन के तस्करों से तुलना उसके पक्ष में नहीं है। लापरवाह साहस और क्रूरता को उस जीवन शैली से उचित ठहराया जाता है जिसे वे नेतृत्व करने के लिए मजबूर करते हैं। Pechorin को ऐसे कार्यों के लिए कोई प्रेरणा नहीं है।

उपन्यास के कथानक का एपोथोसिस "राजकुमारी मैरी" है। यहां नायक खुद को अपने सामान्य वातावरण में पाता है - अभिजात वर्ग के समाज में। इन लोगों के लिए, तमाशा और साज़िश, मतलबी और झूठ, गपशप और पाखंड बाहरी चमक के पीछे काफी अच्छी तरह से मौजूद हैं। Pechorin इस छोटी सी दुनिया का एक अविभाज्य हिस्सा है। नैतिक सिद्धांत की कमी उसे प्यार में खुश रहने का मौका नहीं देती। ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध में जाने के बाद, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने अपने जीवन के अर्थ के बारे में सोचा। लेकिन नहीं मिला।

उपन्यास "द फैटलिस्ट" का समापन। अतीत के बारे में बात करते हुए, Pechorin का मानना ​​​​है कि सभी दुस्साहस के लिए "फेटम" को दोषी ठहराया जाता है। यह विचार कि कोई व्यक्ति स्वयं अच्छाई और बुराई के बीच चयन करता है, उसके दिमाग में नहीं आता है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का कथानक मुख्य विषयों पर आधारित है जो पूरे काम को एकजुट करता है: मातृभूमि, मानव आत्मा, प्रेम, समाज, भाग्य, इतिहास, युद्ध के विषय। उपन्यास की प्रत्येक कहानी में, ये विषय किसी न किसी रूप में आपस में जुड़े हुए हैं।

कहानी और पूरे उपन्यास के कथानक का मुख्य घटक दृश्य, सामाजिक और राष्ट्रीय वातावरण और ऐतिहासिक सेटिंग है। कहानियों के संघर्ष निर्मित कलात्मक दुनिया की वास्तविकता के साथ घनिष्ठ संबंध में पैदा होते हैं। तो, एक प्रेम संघर्ष - पेचोरिन और बेला की प्रेम कहानी, चाहे हम इसके बारे में कितनी भी उच्च और सारगर्भित बात करें, सभी ऐतिहासिक और राष्ट्रीय संक्षिप्तता में चित्रित किया गया है, मनोवैज्ञानिक रूप से सही, पात्रों के संबंधों की सामाजिक बारीकियों पर ध्यान देने के साथ। कहानी "तमन" एक समुद्र तटीय शहर के रीति-रिवाजों, अंडरवर्ल्ड की क्रूरता और छल, गैरीसन कर्मचारियों की नींद की मूर्खता की एक सटीक कलात्मक तस्वीर प्रस्तुत करती है। "राजकुमारी मैरी" कहानी में, प्रेम और दोस्ती के विषय के सूक्ष्म चित्रण के अलावा, लेर्मोंटोव की उल्लेखनीय खोज सामाजिक वातावरण और उस स्थान की पसंद थी जहां घटनाएं सामने आती हैं। Pechorin और "जल समाज" के बीच संघर्ष कहानी के कई कथानक रूपांकनों का प्रतिच्छेदन बिंदु बन गया - सामाजिक, नैतिक, आध्यात्मिक और नैतिक। "द फैटलिस्ट" का विषय और एक दूरदराज के प्रांत में शत्रुता के मामले में नायक का अस्थायी प्रवास, जहां वह इतनी तेजी से और स्पष्ट रूप से अपने अकेलेपन और बेचैनी को महसूस करता है, बहुत सटीक रूप से सहसंबंधित होता है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना विशेष रूप से जटिल है। सबसे पहले, यह कहा जाना चाहिए कि उपन्यास में स्वायत्त भाग होते हैं - कहानियां, जो फिर भी एक कलात्मक संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करती हैं। कहानियों को एक आम नायक द्वारा एकजुट किया जाता है, हालांकि, उपन्यास की अखंडता को समझने में एक प्रसिद्ध कठिनाई यह सवाल है: लेखक इन्हें क्यों चुनता है, और पेचोरिन के जीवन में कुछ अन्य घटनाओं को नहीं, और वह उन्हें क्यों व्यवस्थित करता है वह आदेश?

उपन्यास का विचार Pechorin की छवि के प्रकटीकरण के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। इस संबंध में अग्रणी रचनात्मक तकनीक दो मुख्य कोणों से नायक का चित्रण है: पहली दो कहानियों और प्रस्तावना में, नायक के बारे में कहानी बाहर से आयोजित की जाती है, सबसे पहले हम उसके बारे में मैक्सिम मैक्सिमिक से सीखते हैं। फिर हम Pechorin के जर्नल में काकेशस में उनके कारनामों के बारे में Pechorin के नोट्स पढ़ते हैं, अर्थात्, Belinsky के शब्दों का उपयोग करते हुए, हम पत्रिका के पन्नों पर "आंतरिक आदमी" के साथ मिलते हैं। Pechorin's Journal में पहली कहानी "तमन", नायक की छवि के दो दृष्टिकोणों को जोड़ती है - "बाहर से" और "स्वयं से", यह महत्वपूर्ण है कि नायक का नाम कभी भी इसमें नाम से नहीं रखा जाता है।

रचना की अगली विशेषता यह है कि नायक के जीवन में घटनाओं का कालक्रम उनके बारे में कहानी के कालक्रम से मेल नहीं खाता है। तो, उपन्यास अनुक्रम के बाहर पेचोरिन का मार्ग इस प्रकार है: काकेशस में आगमन ("तमन"), शत्रुता के बाद छुट्टी ("राजकुमारी मैरी"), किले में सेवा करते हुए दो सप्ताह का सैन्य मिशन ("भाग्यवादी"), किले में सेवा के दौरान पेचोरिन और बेला की प्रेम कहानी ("बेला"), चार साल बाद पेचोरिन के साथ मुलाकात ("मैक्सिम मैक्सिमिच"), पेचोरिन की मौत (पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना)। इन घटनाओं को उपन्यास में एक अलग क्रम में व्यवस्थित किया गया है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पेचोरिन जर्नल", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" की प्रस्तावना। उपन्यास के निर्माण के इस सिद्धांत को "दोहरा कालक्रम" कहा जाता है। "दोहरे कालक्रम" के लिए कई स्पष्टीकरण हैं। दो मुख्य को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। कथानक के दृष्टिकोण से, इस तरह के अनुक्रम को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि भटकने वाले लेखक ने पेचोरिन के बारे में एक उपन्यास प्रकाशित करते हुए, एक पुस्तक को उस क्रम में संकलित किया जिसमें उन्होंने खुद अपने नायक के जीवन के बारे में सीखा। रचना के अर्थ के दृष्टिकोण से, तथ्य यह है कि एक उपन्यास में संयुक्त होने से पहले की कहानियों को एक व्यक्ति के जीवन से बिखरे हुए एपिसोड थे, एकीकरण के बाद वे अपने जीवन के भाग्य और आध्यात्मिक विकास के चरणों का प्रतिनिधित्व करने लगे।

"रिवर्स क्रोनोलॉजी" का सिद्धांत महत्वपूर्ण होता जा रहा है, जो इस तथ्य में प्रकट होता है कि पेचोरिन के जीवन की पिछली घटनाओं को उपन्यास के दूसरे भाग - "पेचोरिन जर्नल" में सौंपा गया है, और वे बाद में कथा में पहले से हैं। आयोजन। इस तकनीक के साथ, लेखक नायक के प्रति पूर्वाग्रही रवैये से बचना चाहता है, जो तब होता है जब हम किसी व्यक्ति के बारे में "बाहर से" सीखते हैं। लेखक अलग-अलग कोणों से नायक का प्रतिनिधित्व करने वाले कथाकारों-कथाकारों को क्रमिक रूप से बदलकर एक ही लक्ष्य का पीछा करता है। भटकने वाला लेखक, बाद में Pechorin के बारे में एक पुस्तक का प्रकाशक, एक पर्यवेक्षक के रूप में कार्य करता है, Maxim Maximych घटनाओं में प्रत्यक्ष गवाह और भागीदार है, Pechorin उन्हें अपने जीवन में अनुभव करता है।

जैसे-जैसे कहानी विकसित होती है, Pechorin की छवि स्पष्ट, अधिक वास्तविक और गहरी होती जाती है। कहानियों के अनुक्रम का तर्क ऐसा है कि उनमें से प्रत्येक में एक प्रश्न उठता है, जिसका उत्तर अगले में अपेक्षित है। तो, "बेल" में हम मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी से पेचोरिन के बारे में सीखते हैं, लेकिन हम उसे अपनी आंखों से नहीं देखते हैं।

कहानी के अंत में, नायक के व्यक्तित्व में रुचि इस प्रश्न में जागृत होती है: वह कौन है? और "मैक्सिम मैक्सिमिच" में हमें इसका उत्तर मिलता प्रतीत होता है। Pechorin कहानी में शारीरिक रूप से प्रकट होता है, यह मनोविज्ञान के तत्वों के साथ नायक का एक विस्तृत चित्र भी प्रदान करता है। हालाँकि, Pechorin का असामान्य व्यवहार निम्नलिखित प्रश्न उठाता है: वह ऐसा क्यों है? "पेचोरिन जर्नल" का उद्देश्य नायक की स्थिति की व्याख्या करना है, लेकिन "तमन" की घटनाओं से हमें एक और आश्चर्य होता है: उसे क्या चाहिए? "राजकुमारी मैरी" कहानी से हमें एक स्पष्ट व्याख्या मिलती है: पेचोरिन को प्यार और दोस्ती की जरूरत होती है, लेकिन कहानी के अंत में एक आपदा आती है। Pechorin वह सब कुछ खो देता है जो किसी व्यक्ति को जीवन से बांधता है, फिर पसंद की समस्या स्वाभाविक रूप से उठती है: नायक को क्या करना चाहिए, क्या उसे जीवन में और संघर्ष नहीं छोड़ना चाहिए? कहानी "द फैटलिस्ट" जीवन के पक्ष में पेचोरिन की सकारात्मक पसंद के साथ समाप्त होती है, यह आशावादी रूप से समाप्त होती है: "अधिकारियों ने मुझे बधाई दी - और निश्चित रूप से, कुछ था!" यह इसमें है कि उपन्यास की रिंग रचना अपनी निर्णायक भूमिका निभाती है: पेचोरिन किले में मैक्सिम मैक्सिमिच के पास लौटता है, और उपन्यास फिर से शुरू होता है - पेचोरिन बेला का अपहरण करेगा, सब कुछ खुद को दोहराएगा, लेकिन घटनाओं का अर्थ होगा अलग, नया।

भटकने का मकसद पूरे काम को जोड़ता है, इसके पात्र लगातार सड़क पर, घर के बाहर हैं। ऐसा है पेचोरिन, ऐसा है अकेला स्टाफ कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच, जिसका न तो कोई परिवार है और न ही कोई स्थायी घर, ऐसा भटकने वाला लेखक है।

अंत में, उपन्यास का एक और रचनात्मक उपकरण सबसे गहरी वैचारिक भूमिका निभाता है: नायक काम के बीच में मर जाता है और तुरंत पेचोरिन के जर्नल में "पुनरुत्थान" करता है। यह प्रभाव मनुष्य के शाश्वत नैतिक पुनर्जन्म को दिखाना संभव बनाता है।

परिचय

रचना सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है जिसके द्वारा लेखक जीवन की घटनाओं का आविष्कार करता है जो उन्हें समझने के तरीके में उनकी रूचि रखता है, और काम में पात्रों की विशेषता है।

लेखक के वैचारिक कार्य ने उपन्यास के अजीबोगरीब निर्माण को भी निर्धारित किया। इसकी ख़ासियत घटनाओं के कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन है, जिसका वर्णन उपन्यास में किया गया है। उपन्यास में पाँच भाग, पाँच कहानियाँ हैं, जिनमें से प्रत्येक की अपनी शैली, अपना कथानक और अपना शीर्षक है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच"

"तमन"

"राजकुमारी मैरी"

"भाग्यवादी"

नायक जो इन सभी कहानियों को एक पूरे उपन्यास में जोड़ता है, वह ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन है। यदि आप उपन्यास में आविष्कृत उनके जीवन की कहानी को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित करते हैं, तो आपको निम्नलिखित मिलते हैं।

एक पूर्व गार्ड अधिकारी, किसी कारण से काकेशस में स्थानांतरित, Pechorin अपनी सजा के स्थान पर जाता है। रास्ते में, वह तमन को बुलाता है। यहां उनके साथ एक साहसिक कार्य हुआ, जिसका वर्णन "तमन" कहानी में किया गया है।

यहां से वह प्यतिगोर्स्क ("राजकुमारी मैरी") आता है। ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए, उन्हें किले में सेवा करने के लिए निर्वासित कर दिया गया था। किले में उनकी सेवा के दौरान, "बेला" और "द फैटलिस्ट" कहानियों में बताई गई घटनाएं होती हैं। कई साल बीत जाते हैं। Pechorin, सेवानिवृत्त, फारस के लिए रवाना। रास्ते में, वह आखिरी बार मैक्सिम मैक्सिमिच ("मैक्सिम मैक्सिमिच") से मिलता है।

उपन्यास के कुछ हिस्सों का लेआउट इस प्रकार होना चाहिए:

"तमन"

"राजकुमारी मैरी"

"भाग्यवादी"

"मैक्सिम मैक्सिमिच"

और मैं यह पता लगाना चाहता था कि एम.यू.यू. लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास को पूरी तरह से अलग तरीके से बनाया, उन्होंने अध्यायों को पूरी तरह से अलग क्रम में क्यों व्यवस्थित किया, लेखक ने अपने लिए क्या लक्ष्य निर्धारित किए, उपन्यास का विचार क्या है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यास की रचनात्मक और कलात्मक मौलिकता

1839 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कहानी बेला ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी। फिर, ग्यारहवें अंक में "द फैटलिस्ट" कहानी दिखाई दी, और 1840 के लिए पत्रिका की दूसरी पुस्तक - "तमन" में। उसी 1840 में, पाठक को पहले से ही ज्ञात तीन लघु कथाएँ, एक निश्चित पेचोरिन के जीवन के विभिन्न प्रकरणों के बारे में बताती हैं, उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम के अध्यायों के रूप में प्रकाशित हुईं। आलोचना ने नए काम को अस्पष्ट रूप से बधाई दी: एक तेज विवाद शुरू हुआ। "उन्मत्त विसारियन" के तूफानी उत्साह के साथ - बेलिंस्की, जिन्होंने लेर्मोंटोव के उपन्यास को "कला की पूरी तरह से नई दुनिया" का प्रतिनिधित्व करने वाला एक काम कहा, जिन्होंने इसमें "मानव हृदय और आधुनिक समाज का गहरा ज्ञान", "सामग्री की समृद्धि" देखी। और मौलिकता", आलोचकों की आवाज प्रेस में सुनाई दी, उपन्यास को बिल्कुल स्वीकार नहीं किया। Pechorin की छवि उन्हें एक बदनाम कैरिकेचर, पश्चिमी मॉडलों की नकल लगती थी। लेर्मोंटोव के विरोधियों ने केवल "वास्तव में रूसी" मैक्सिम मैक्सिमिच को पसंद किया। यह संकेत है कि सम्राट निकोलस I ने भी "हीरो ..." की बिल्कुल उसी तरह सराहना की। उन्होंने खुद समझाया कि, उपन्यास पढ़ना शुरू करने के बाद, उन्हें खुशी हुई, यह निर्णय लेते हुए कि यह मैक्सिम मैक्सिमिच था जो "हमारे नायक थे" समय।" हालाँकि, बाद में अपनी गलती का पता चलने पर, वह लेखक पर बहुत क्रोधित हुआ। आलोचकों की प्रतिक्रिया ने लेर्मोंटोव को पुनर्मुद्रण के दौरान एक लेखक की प्रस्तावना और पेचोरिन के जर्नल की प्रस्तावना के साथ उपन्यास को पूरक करने के लिए मजबूर किया। ये दोनों प्रस्तावना काम में एक महत्वपूर्ण, परिभाषित भूमिका निभाते हैं: वे लेखक की स्थिति को यथासंभव स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं और वास्तविकता को पहचानने की लेर्मोंटोव की विधि को उजागर करने की कुंजी देते हैं। उपन्यास की संरचनागत जटिलता नायक की छवि की मनोवैज्ञानिक जटिलता के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है।

Pechorin के चरित्र की अस्पष्टता, इस छवि की असंगति न केवल उनकी आध्यात्मिक दुनिया के अध्ययन में, बल्कि अन्य पात्रों के साथ नायक के सहसंबंध में भी सामने आई थी। लेखक पाठक को अपने आसपास के लोगों के साथ मुख्य चरित्र की लगातार तुलना करने के लिए मजबूर करता है। इस प्रकार, उपन्यास का एक रचनात्मक समाधान मिला, जिसके अनुसार पाठक धीरे-धीरे नायक के पास जाता है।

पहली बार तीन उपन्यास प्रकाशित करने के बाद, जो उपन्यास के अंतिम संस्करण में एक भाग के अध्याय भी नहीं थे, लेर्मोंटोव ने यूजीन वनगिन की शैली में समान काम के लिए "एक आवेदन किया"। "समर्पण" में पुश्किन ने अपने उपन्यास को "मोटली अध्यायों का संग्रह" कहा। इसने घटनाओं की प्रस्तुति में लेखक की इच्छा के प्रभुत्व पर जोर दिया: कथा न केवल विषय है और जो हो रहा है उसके अनुक्रम के लिए नहीं, बल्कि इसके महत्व के लिए; एपिसोड का चयन कथानक के टकराव की तीक्ष्णता के अनुसार नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक समृद्धि के अनुसार किया जाता है। लेर्मोंटोव द्वारा "कहानियों की लंबी श्रृंखला" के रूप में कल्पना की गई, उपन्यास ने पुश्किन के समान कलात्मक कार्य ग्रहण किया। और साथ ही, "हमारे समय का नायक" रूसी साहित्य में एक विशेष, पूरी तरह से नए प्रकार का उपन्यास बनाता है, पारंपरिक उपन्यास शैलियों (नैतिक, साहसी, व्यक्तिगत) और "छोटी शैलियों" की विशेषताओं को आसानी से और व्यवस्थित रूप से जोड़ता है। जो 1930 के दशक में रूसी साहित्य में व्यापक हैं: यात्रा निबंध, द्विवार्षिक कहानी, धर्मनिरपेक्ष कहानी, कोकेशियान लघु कहानी। जैसा कि बी. एकेनबाउम ने कहा, "हमारे समय का एक नायक उपन्यास की शैली के रास्ते में इन छोटी शैलियों से बाहर निकलने का एक तरीका था जो उन्हें एकजुट करता है।"

उपन्यास की रचना नायक की छवि को प्रकट करने के तर्क के अधीन है। वी। नाबोकोव ने अपने "प्रस्तावना" में हमारे समय के नायक "लघु कहानियों के स्थान के बारे में लिखा:" पहले दो में - "बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिच" - लेखक, या, अधिक सटीक, नायक- कथाकार, एक जिज्ञासु यात्री, 1837 में जॉर्जियाई सैन्य राजमार्ग के साथ काकेशस की अपनी यात्रा का वर्णन करता है। यह कथावाचक 1 है। तिफ़्लिस को उत्तर दिशा में छोड़कर, रास्ते में उसकी मुलाकात मैक्सिम मैक्सिमिक नामक एक पुराने योद्धा से होती है। कुछ समय के लिए वे एक साथ यात्रा करते हैं, और मैक्सिम मैक्सिमिक ने कथाकार 1 को एक निश्चित ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के बारे में सूचित किया, जो पांच साल की उम्र में, दागिस्तान के उत्तर में चेचन्या में सेना में सेवा करते हुए, एक बार एक सर्कसियन महिला का अपहरण कर लिया था। मैक्सिम मैक्सिमिच नैरेटर 2 है, और उसकी कहानी को "बेला" कहा जाता है। अपनी अगली सड़क यात्रा ("मैक्सिम मैक्सिमिच") पर नैरेटर 1 और नैरेटर 2 खुद पेचोरिन से मिलते हैं। बाद वाला नैरेटर 3 बन जाता है - आखिरकार, तीन और कहानियाँ पेचोरिन की पत्रिका से ली जाएंगी, जिसे नैरेटर 1 मरणोपरांत प्रकाशित करेगा। चौकस पाठक ध्यान देगा कि इस तरह की रचना की पूरी चाल पेचोरिन को बार-बार हमारे करीब लाना है, जब तक कि वह खुद हमसे बात नहीं करता, लेकिन उस समय तक वह जीवित नहीं रहेगा। पहली कहानी में, Pechorin पाठक से "दूसरा चचेरा भाई" दूरी पर है, क्योंकि हम उसके बारे में मैक्सिम मैक्सिमिक के शब्दों से सीखते हैं, और यहां तक ​​​​कि नैरेटर 1 के प्रसारण में भी। दूसरी कहानी में, नैरेटर 2, जैसा कि यह था , खुद को वापस ले लेता है, और नैरेटर 1 को पेचोरिन को अपनी आँखों से देखने का अवसर मिलता है। किस मर्मस्पर्शी अधीरता के साथ मैक्सिम मैक्सिमिच ने अपने नायक को दयालु रूप में पेश करने की जल्दबाजी की। और यहां हमारे पास अंतिम तीन कहानियां हैं; अब जबकि नैरेटर 1 और नैरेटर 2 एक तरफ हट गए हैं, हम खुद को पेचोरिन के साथ आमने-सामने पाते हैं।

इस तरह की सर्पिल रचना के कारण, समय क्रम धुंधला प्रतीत होता है, जैसा कि था। कहानियाँ तैरती हैं, हमारे सामने खुलती हैं, तब सब कुछ पूर्ण दृश्य में होता है, फिर मानो धुंध में, और फिर अचानक, पीछे हटते हुए, वे एक अलग परिप्रेक्ष्य या प्रकाश में फिर से प्रकट होंगे, जैसे एक यात्री कण्ठ से एक दृश्य देखता है। काकेशस रेंज की पाँच चोटियाँ। यह यात्री लेर्मोंटोव है, पेचोरिन नहीं। पांच कहानियों को एक के बाद एक इस क्रम में व्यवस्थित किया जाता है कि घटनाएँ कथावाचक 1 में आती हैं, लेकिन उनका कालक्रम अलग है; सामान्य तौर पर यह इस तरह दिखता है:

1830 के आसपास, अधिकारी पेचोरिन, सेंट पीटर्सबर्ग से काकेशस तक सक्रिय टुकड़ी के लिए आधिकारिक कर्तव्य का पालन करते हुए, समुद्र तटीय शहर तमन (एक संकीर्ण जलडमरूमध्य द्वारा क्रीमियन प्रायद्वीप के उत्तरपूर्वी सिरे से अलग एक बंदरगाह) में रुकता है। वहां उनके साथ जो कहानी हुई, वह उपन्यास की तीसरी कहानी "तमन" का कथानक है।

सक्रिय टुकड़ी में, Pechorin पर्वतीय जनजातियों के साथ झड़पों में भाग लेता है और थोड़ी देर के बाद, 10 मई, 1832 को, वह पानी पर आराम करने के लिए, Pyatigorsk में आता है। प्यतिगोर्स्क में, साथ ही पास के एक रिसॉर्ट किस्लोवोडस्क में, वह नाटकीय घटनाओं में भागीदार बन जाता है जो इस तथ्य की ओर ले जाता है कि 17 जून को वह एक अधिकारी को एक द्वंद्वयुद्ध में मारता है। वह इस सब के बारे में चौथी कहानी - "राजकुमारी मैरी" में बताता है।

19 जून को, सैन्य कमान के आदेश से, Pechorin को काकेशस के उत्तरपूर्वी भाग में चेचन क्षेत्र में स्थित एक किले में स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ वह केवल पतझड़ में आता है (देरी के कारणों की व्याख्या नहीं की गई है)। वहां उनकी मुलाकात स्टाफ कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच से होती है। नैरेटर 1 इसे "बेल" में नैरेटर 2 से सीखता है, जो उपन्यास शुरू करता है।

उसी वर्ष के दिसंबर (1832) में, पेचोरिन ने टेरेक के उत्तर में एक कोसैक गांव के लिए दो सप्ताह के लिए किले को छोड़ दिया, जहां उन्होंने पांचवीं और आखिरी कहानी, "द फैटलिस्ट" में वर्णित कहानी का वर्णन किया।

1833 के वसंत में, उसने एक सर्कसियन लड़की का अपहरण कर लिया, जिसे साढ़े चार महीने बाद डाकू काज़बिच ने मार डाला। उसी वर्ष दिसंबर में, Pechorin जॉर्जिया के लिए रवाना होता है और जल्द ही सेंट पीटर्सबर्ग लौटता है। हम इसके बारे में "बेल" में जानेंगे।

लगभग चार साल बीत जाते हैं, और 1837 के पतन में, नैरेटर 1 और नैरेटर 2, उत्तर की ओर अपने रास्ते पर, व्लादिकाव्काज़ में रुकते हैं और वहाँ वे पेचोरिन से मिलते हैं, जो पहले से ही काकेशस में वापस फारस के रास्ते में है। यह कथाकार 1 द्वारा "मैक्सिम मैक्सिमिच" में बताया गया है, जो चक्र की दूसरी कहानी है।

1838 या 1839 में, फारस से लौटते हुए, पेचोरिन की उन परिस्थितियों में मृत्यु हो जाती है, जिन्होंने भविष्यवाणी की पुष्टि की हो सकती है कि वह एक दुखी विवाह के परिणामस्वरूप मर जाएगा।

नैरेटर 1 मरणोपरांत अपनी पत्रिका प्रकाशित करता है, जो नैरेटर 2 से प्राप्त हुई है। नैरेटर 1 ने अपने प्रस्तावना (1841) में नायक की मृत्यु का उल्लेख पेचोरिन के जर्नल में किया है, जिसमें तमन, राजकुमारी मैरी और फैटलिस्ट शामिल हैं। इस प्रकार, पांच कहानियों का कालानुक्रमिक क्रम, अगर हम पेचोरिन की जीवनी के साथ उनके संबंध के बारे में बात करते हैं, तो यह इस प्रकार है: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "फेटलिस्ट", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच"। यह संभावना नहीं है कि "बेला" पर काम करने की प्रक्रिया में लेर्मोंटोव के पास पहले से ही "राजकुमारी मैरी" के लिए एक स्थापित योजना थी। "बेल" में मैक्सिम मैक्सिमिक द्वारा रिपोर्ट किए गए कम्नी ब्रोड किले में पेचोरिन के आगमन का विवरण, "प्रिंसेस मैरी" में खुद पेचोरिन द्वारा वर्णित विवरणों से बिल्कुल मेल नहीं खाता है, पहले भाग में, हम मैक्सिम मैक्सिमिक की आंखों के माध्यम से पेचोरिन को देखते हैं। । यह व्यक्ति ईमानदारी से Pechorin से जुड़ा हुआ है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से उसके लिए गहरा है। वे न केवल सामाजिक स्थिति और उम्र के अंतर से अलग होते हैं। वे मौलिक रूप से विभिन्न प्रकार की चेतना और विभिन्न युगों के बच्चे हैं। स्टाफ कप्तान के लिए, एक पुराना कोकेशियान जिसने जनरल यरमोलोव के तहत अपनी सेवा शुरू की और जिसने हमेशा जीवन पर "यरमोलोव्स्की" दृष्टिकोण को संरक्षित किया, उसका युवा मित्र एक विदेशी घटना है, अजीब और अकथनीय। इसलिए, मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी में, पेचोरिन एक रहस्यमय के रूप में प्रकट होता है, गूढ़ व्यक्ति: "आखिरकार, वास्तव में, ऐसे लोग हैं जिनके परिवार में लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए! "पाठक को इस कहावत को क्या समझा सकता है? कुछ भी नहीं, सिवाय इसके कि मैक्सिम मैक्सिमिक पेचोरिन समझ में नहीं आता है और नहीं करता है विशेष रूप से समझने की कोशिश करते हैं, उससे प्यार करते हैं ओस्टो "अच्छा सा" के रूप में।

मैक्सिम मैक्सिमिच को संयोग से पहले कथाकार के रूप में नहीं चुना गया था। उनकी छवि उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण में से एक है, क्योंकि यह मानव प्रकार पिछली शताब्दी के पूर्वार्द्ध में रूस की बहुत विशेषता है। कोकेशियान युद्ध की शर्तों के तहत, एक नए प्रकार के "रूसी कोकेशियान" का गठन किया गया था - अक्सर ये यरमोलोव जैसे लोग थे, जिन्होंने ताकत और शक्ति के कानून को सबसे ऊपर रखा, और उनके अधीनस्थ - दयालु, ईमानदार और गैर-निर्णय लेने वाले योद्धा की। यह प्रकार मैक्सिम मैक्सिमिच की छवि में सन्निहित है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि काकेशस को "गर्म साइबेरिया" कहा जाता था, और आपत्तिजनक लोगों को वहां सक्रिय सेना में निर्वासित कर दिया गया था - विशेष रूप से, कई डीसमब्रिस्ट। युवा लोगों ने भी "वास्तविक व्यवसाय" की यात्रा करने के लिए काकेशस की यात्रा की, वे वहां जाने की इच्छा रखते थे जैसे कि एक विदेशी वंडरलैंड, स्वतंत्रता की भूमि के लिए ...

काकेशस की ये सभी विशेषताएं लेर्मोंटोव के उपन्यास में मौजूद हैं: हम रोज़मर्रा के दृश्यों के साथ-साथ विदेशी भी देखते हैं; हमारे सामने "शानदार" हाइलैंडर्स और साधारण, धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे की सभी आदतों से परिचित छवियों को फ्लैश करें। एक तरह से या किसी अन्य, वे सभी Pechorin के समान हैं: उसमें एक सर्कसियन का कुछ है (वेरा के साथ पहली मुलाकात के बाद बिना सड़क के पहाड़ों के माध्यम से उसकी पागल घुड़सवारी याद रखें!); वह राजकुमारी लिगोव्स्काया के घेरे में स्वाभाविक है। एकमात्र व्यक्ति जिसके साथ Pechorin में कुछ भी सामान्य नहीं है, वह मैक्सिम मैक्सिमिच है। विभिन्न पीढ़ियों, विभिन्न युगों और विभिन्न प्रकार की चेतना के लोग; स्टाफ कप्तान और Pechorin एक दूसरे के लिए बिल्कुल अलग हैं। यही कारण है कि मैक्सिम मैक्सिमिच ने अपने लंबे समय के अधीनस्थ को याद किया, क्योंकि वह समझ नहीं सका, उसे सुलझाया। मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी में, Pechorin एक रोमांटिक नायक के रूप में दिखाई देता है, जिसके साथ मिलना उसके जीवन की सबसे उज्ज्वल घटनाओं में से एक बन गया; जबकि Pechorin के लिए दोनों स्टाफ कप्तान खुद और बेला के साथ कहानी दूसरों के बीच सिर्फ एक प्रकरण है। एक मौका मिलने पर भी, जब मैक्सिम मैक्सिमिच खुद को अपनी बाहों में फेंकने के लिए तैयार होता है, तो पेचोरिन के पास उसके बारे में बात करने के लिए कुछ भी नहीं है: बेला को याद रखना दर्दनाक है, एक पुराने दोस्त को बताने के लिए कुछ भी नहीं है ... "मुझे जाना है, मैक्सिम मैक्सिमिच।" तो, लघु कहानी "बेला" (वैसे, दूसरों की तुलना में बाद में लिखी गई) से, हम एक निश्चित पेचोरिन के अस्तित्व के बारे में सीखते हैं - एक सेरासियन महिला के साथ एक रोमांटिक कहानी का नायक। पेचोरिन को बेला की आवश्यकता क्यों थी; क्यों, मुश्किल से अपने प्यार को जीतने के बाद, वह ऊब गया है और तड़प रहा है; वह उसे काज़िच से मारने के लिए क्यों दौड़ा (आखिरकार, वह प्यार से गिर गया!); मरती हुई बेला के बिस्तर पर उसे किस बात ने पीड़ा दी, और जब दयालु मैक्सिम मैक्सिमिक ने उसे सांत्वना देने की कोशिश की तो वह क्यों हँसा? ये सभी प्रश्न अनुत्तरित हैं; Pechorin में - सब कुछ एक रहस्य है, पाठक नायक के व्यवहार को अपनी सर्वश्रेष्ठ कल्पना के अनुसार समझाने के लिए स्वतंत्र है। "मैक्सिम मैक्सिमिच" अध्याय में गोपनीयता का पर्दा उठने लगता है।

कथाकार का स्थान स्टाफ कप्तान के पूर्व श्रोता, एक यात्रा अधिकारी द्वारा लिया जाता है। और "कोकेशियान लघु कहानी" के रहस्यमय नायक को कुछ जीवित विशेषताएं दी जाती हैं, उसकी हवादार और रहस्यमय छवि मांस और रक्त पर लेने लगती है। भटकता हुआ अधिकारी सिर्फ पेचोरिन का वर्णन नहीं करता, वह एक मनोवैज्ञानिक चित्र देता है। वह एक ही पीढ़ी का आदमी है और शायद करीबी सर्कल है। यदि मैक्सिम मैक्सिमिच ने पेचोरिन से पीड़ादायक ऊब के बारे में सुना तो वह भयभीत हो गया: "... मेरा जीवन दिन-ब-दिन खाली होता जा रहा है ...", तो उसके श्रोता ने बिना किसी डर के इन शब्दों को स्वीकार कर लिया, जैसा कि काफी स्वाभाविक है: "मैंने उत्तर दिया कि वहाँ हैं बहुत से लोग जो एक ही बात कहते हैं; कि शायद ऐसे लोग हैं जो सच कहते हैं ... "और इसलिए, अधिकारी-कथाकार के लिए, Pechorin बहुत करीब और अधिक समझने योग्य है; वह नायक में बहुत कुछ समझा सकता है: दोनों "आध्यात्मिक तूफान", और "कुछ गोपनीयता", और "घबराहट की कमजोरी"। तो गूढ़ Pechorin, किसी और के विपरीत, अपने समय का कमोबेश विशिष्ट व्यक्ति बन जाता है, उसके रूप और व्यवहार में सामान्य पैटर्न पाए जाते हैं। और फिर भी पहेली मिटती नहीं, "विषमताएं" बनी रहती हैं। कथाकार पेचोरिन की आँखों पर ध्यान देगा: "जब वे हँसे तो वे हँसे नहीं!" उनमें, कथाकार "एक संकेत - या तो एक बुरे अधिकार का, या गहरी स्थायी उदासी" का अनुमान लगाने की कोशिश करेगा; और उनकी चमक पर चकित होंगे: "यह चिकने स्टील की चमक की तरह एक चमक थी, चकाचौंध, लेकिन ठंडी ... दूर, इस डर से कि कप्तान पछताएगा नहीं। कथावाचक की ओर से लिखी गई Pechorin's Journal की प्रस्तावना इस व्यक्ति में उसकी रुचि को स्पष्ट करती है।

वह "मानव आत्मा के इतिहास" के अध्ययन के अनंत महत्व की बात करता है, किसी व्यक्ति के उद्देश्यों, कार्यों, चरित्र के सही कारणों को समझने की आवश्यकता: "... और शायद वे उन कार्यों के लिए औचित्य पाएंगे जो उन पर अब तक आरोप लगाया गया है ..." यह सब एक प्रस्तावना है जो कथाकार और नायक की आध्यात्मिक निकटता की पुष्टि करता है, उनकी एक ही पीढ़ी और एक ही मानव प्रकार से संबंधित है: याद रखें, उदाहरण के लिए, कथाकार का तर्क " एक सच्चे दोस्त की धूर्त जिद", जो "अकथनीय घृणा" में बदल जाती है, जो दोस्ती की आड़ में दुबकी हुई है, केवल प्रिय विषय की मृत्यु या दुर्भाग्य का इंतजार करती है, जो उसके सिर पर फटकार, सलाह, उपहास और पछतावे के साथ फट जाती है। . दोस्ती के बारे में खुद पेचोरिन के कड़वे विचारों के ये शब्द कितने करीब हैं, कैसे वे उसके विश्वास की व्याख्या करते हैं "मैं दोस्ती करने में सक्षम नहीं हूँ"!

Pechorin के बारे में कथाकार की राय स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है: "मेरा जवाब इस पुस्तक का शीर्षक है।" यह नायक में उनकी गहन रुचि की व्याख्या भी है: हमारे सामने न केवल एक अजीबोगरीब व्यक्ति है, जो उनके युग का विशिष्ट है। समय का नायक एक निश्चित युग द्वारा निर्मित व्यक्तित्व है, और किसी अन्य युग में ऐसा व्यक्ति प्रकट नहीं हो सकता था। उसके समय की सभी विशेषताएं, सभी फायदे और नुकसान उसी में केंद्रित हैं। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने विवादास्पद रूप से कहा: "हमारे समय के नायक, मेरे दयालु महोदय, एक चित्र की तरह हैं, लेकिन एक व्यक्ति का नहीं: यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, जो उनके पूर्ण रूप में है। विकास।" लेकिन वह दोषों को दूर करने के लिए "कास्टिक सत्य" का अपना उपन्यास नहीं बनाता है: वह समाज के लिए एक दर्पण लाता है ताकि लोग खुद को देखें, अपने चेहरे देखें, खुद को समझने की कोशिश करें। यह लेर्मोंटोव के उपन्यास का मुख्य कार्य है। Pechorin कथावाचक के कितने भी करीब क्यों न हो, वह उसे पूरी तरह से नहीं समझ सकता है। पूरी, गहरी समझ के लिए, Pechorin को अपने बारे में बोलना चाहिए। और उपन्यास का दो-तिहाई हिस्सा उनका स्वीकारोक्ति है।

यह महत्वपूर्ण है कि Pechorin, किसी भी तरह से Lermontov ("एक पुराना और हास्यास्पद मजाक!" - इस तरह की व्याख्या के बारे में प्रस्तावना कहता है) का आत्म-चित्र होने के नाते, अक्सर अपने आकलन, भावनाओं, तर्क में लेखक के असीम रूप से करीब होता है। यह लेर्मोंटोव पीढ़ी के लोगों के सामान्य भाग्य की एक विशेष भावना पैदा करता है। जैसा कि "ड्यूमा" में, कवि, पीढ़ी के भीतर खुद को महसूस करते हुए, अपने अपराध और भाग्य को साझा करते हुए, सामान्य त्रासदी, उग्र आक्रोश और प्रतिबिंबों की सभी कड़वाहट की समझ के साथ, सामान्य द्रव्यमान से उभरता है, इससे ऊपर उठता है - से आत्मा की अप्राप्य ऊंचाइयों।

Pechorin's Journal की रचना बहुत ही अजीबोगरीब है। यह एक उपन्यास के भीतर एक उपन्यास की तरह है।

पहली लघु कहानी "तमन" नायक के साथ हुई घटना की एक कहानी है। यह संपूर्ण "पत्रिका" के मुख्य उद्देश्यों को रेखांकित करता है: सक्रिय कार्रवाई के लिए पेचोरिन की इच्छा; "जिज्ञासा", उसे खुद पर और दूसरों पर "प्रयोग" करने के लिए प्रेरित करना, उन मामलों में हस्तक्षेप करना जो उससे संबंधित नहीं हैं; उनका लापरवाह साहस और रोमांटिक रवैया। और - मुख्य बात! - यह समझने की इच्छा कि लोगों को क्या प्रेरित करता है, उनके कार्यों के उद्देश्यों की पहचान करने के लिए, उनके मनोविज्ञान को समझने के लिए। हमें अभी भी समझ नहीं आया कि उसे इसकी आवश्यकता क्यों है, लेकिन बेला के साथ कहानी में उसका व्यवहार पहले से ही हमारे लिए स्पष्ट हो रहा है।

"राजकुमारी मैरी" डायरी प्रविष्टियों से बनाई गई है - यह पेचोरिन के जीवन का लगभग दैनिक इतिहास है। वह दिन की घटनाओं का वर्णन करता है। लेकिन इतना ही नहीं और उनमें से बहुत कुछ नहीं। कृपया ध्यान दें: Pechorin "सामान्य प्रश्नों" में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखता है। हम Pyatigorsk के बारे में, जनता के बारे में, देश में होने वाली घटनाओं के बारे में, शहर में ही, शत्रुता के पाठ्यक्रम के बारे में बहुत कम सीखते हैं (और नवागंतुक शायद हर दिन आते हैं - और बताते हैं!) Pechorin अपने विचारों, भावनाओं, अपने व्यवहार और कार्यों के बारे में लिखता है। यदि ग्रुश्नित्सकी उसका पूर्व परिचित नहीं होता, तो पेचोरिन ने उस पर ध्यान नहीं दिया होता, लेकिन, अपने परिचित को नवीनीकृत करने के लिए मजबूर किया, वह पत्रिका में खुद ग्रुश्नित्सकी और उसके जैसे लोगों पर कास्टिक एपिग्राम के साथ फट गया। लेकिन डॉ वर्नर पेचोरिन दिलचस्प है: यह एक विशेष मानव प्रकार है, कुछ मायनों में उनके करीब, कई मायनों में विदेशी। आकर्षक राजकुमारी मैरी को देखते ही, Pechorin पैरों और दांतों के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और वेरा की उपस्थिति, उसके गहरे, दुखद प्रेम के साथ, उसे पीड़ित करती है। पैटर्न देखें? Pechorin को "निराश" की भूमिका निभाने में कोई दिलचस्पी नहीं है, नकली ग्रुश्नित्सकी के माध्यम से, और सबसे पहले मास्को की सामान्य युवा महिला मैरी लिगोव्स्काया को भी कोई दिलचस्पी नहीं है। वह मूल, प्राकृतिक और गहरी प्रकृति की तलाश कर रहा है, उनकी खोज कर रहा है, उनका विश्लेषण कर रहा है, जैसे वह अपनी आत्मा की खोज करता है। Pechorin के लिए, अधिकारी-कथाकार की तरह, खुद उपन्यास के लेखक की तरह, का मानना ​​​​है कि "मानव आत्मा का इतिहास ... लगभग पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में अधिक जिज्ञासु और अधिक उपयोगी है ..."

लेकिन पेचोरिन के लिए केवल पात्रों का निरीक्षण करना पर्याप्त नहीं है: जीवन अपने दैनिक, अविरल प्रवाह में विचार के लिए पर्याप्त भोजन नहीं प्रदान करता है। क्या भोले मक्सिम मैक्सिमिच सही थे, जो पेचोरिन को "एक प्रकार का" व्यक्ति मानते थे, जिन्होंने "अपने परिवार में लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए"? बिल्कुल नहीं। मुद्दा यह नहीं है कि Pechorin विभिन्न कारनामों के लिए नियत है - वह उन्हें अपने लिए बनाता है, लगातार सक्रिय रूप से अपने भाग्य और अपने आसपास के लोगों के जीवन में हस्तक्षेप करता है, चीजों के पाठ्यक्रम को इस तरह से बदलता है कि यह एक विस्फोट की ओर जाता है, टक्कर को। तो यह "बेल" में था, जब उसने अचानक लड़की, अरोमा, उनके पिता, काज़बिच के भाग्य को बदल दिया, एक अकल्पनीय गेंद में अपना रास्ता बुन दिया। तो यह "तमन" में था, जहां उन्होंने "ईमानदार तस्करों" के जीवन में "राजकुमारी मैरी" में हस्तक्षेप किया ...

हर जगह, Pechorin न केवल अपने आसपास के लोगों के जीवन को बदलता है और जटिल बनाता है। वह उनके भाग्य में अपनी परेशानी, अपनी विचारहीनता और सदन के विनाश की लालसा का परिचय देता है - शांतिपूर्ण जीवन का प्रतीक, सामान्य भाग्य में गैर-भागीदारी, युग की हवाओं से आश्रय। बेला को उसके घर से वंचित करता है - उसका प्यार उसे अपने पिता के पास वापस नहीं जाने देता; माता-पिता के क्रोध, सुगंध के डर से, उसे घर से भगा देता है; "ईमानदार तस्करों" को अपना आश्रय छोड़ देता है और अज्ञात में चला जाता है; ग्रुश्नित्सकी और मैरी के संभावित घरों को नष्ट कर देता है ... आध्यात्मिक बेचैनी, शाश्वत खोज, सच्चे जीवन की प्यास और सच्ची गतिविधि पेचोरिन को आगे और पीछे ले जाती है, उसे रुकने न दें, परिवार और प्रियजनों के घेरे में, उसे बर्बाद करें विचारहीनता और शाश्वत भटकने के लिए। सदन के विनाश का मकसद उपन्यास में मुख्य में से एक है: "समय के नायक" की उपस्थिति, एक व्यक्ति जिसने युग की सभी विशेषताओं को शामिल किया, एक "विस्फोट की स्थिति" बनाता है - लोगों को सब कुछ महसूस कराता है सदी की त्रासदी, क्योंकि समय के सामान्य नियमों के सामने, एक व्यक्ति रक्षाहीन है। Pechorin इन कानूनों का परीक्षण खुद पर और अपने आसपास के लोगों पर करता है। लोगों को एक-दूसरे के खिलाफ और उनके भाग्य के साथ धकेलते हुए, वह उनकी आत्माओं को पूर्ण रूप से प्रकट करते हैं, बिल्कुल खुले होते हैं: प्यार, नफरत, पीड़ित - जीते हैं, और जीवन से दूर नहीं भागते हैं। और इन लोगों में, उनकी आत्मा और भाग्य में, Pechorin अपने वास्तविक भाग्य को उजागर करना चाहता है।

कहानी "द फैटलिस्ट", जो पेचोरिन के जर्नल को समाप्त करती है, उपन्यास की मुख्य दार्शनिक समस्याओं पर ध्यान केंद्रित करती है: किसी व्यक्ति के जीवन में भाग्य की भूमिका और व्यक्तिगत मानव इच्छा का विरोध। लेकिन "अध्याय का मुख्य कार्य अपने आप में दार्शनिक चर्चा नहीं है, बल्कि इस चर्चा के दौरान पेचोरिन के चरित्र का निर्धारण है"

अंत में, मैं "हमारे समय का एक नायक" लेख से वी। जी। बेलिंस्की के शब्दों को उद्धृत करना चाहूंगा।

मैंने इस पुस्तक में केवल वही रखा है जो पेचोरिन के काकेशस में रहने से संबंधित है; मेरे हाथ में अभी भी एक मोटी नोटबुक है, जहां वह अपनी पूरी जिंदगी बताता है। किसी दिन वह जगत के न्याय के समय उपस्थित होगी; लेकिन अब मैं कई महत्वपूर्ण कारणों से यह जिम्मेदारी लेने की हिम्मत नहीं करता।

हम सुखद वादे के लिए लेखक को धन्यवाद देते हैं, लेकिन हमें संदेह है कि वह इसे पूरा करेगा: हम दृढ़ता से आश्वस्त हैं कि उसने हमेशा के लिए अपने Pechorin के साथ भाग लिया। इस दृढ़ विश्वास की पुष्टि गोएथे के स्वीकारोक्ति से होती है, जो अपने नोट्स में कहता है कि, वेरथर को लिखने के बाद, जो उनकी आत्मा की कठिन स्थिति का फल था, उन्होंने खुद को इससे मुक्त कर लिया और अपने उपन्यास के नायक से इतनी दूर थे कि यह उनके लिए यह देखना मज़ेदार था कि कैसे उन्होंने अपनी उत्साही युवावस्था को छोड़ दिया पागल है ... कवि का महान स्वभाव ऐसा है, अपनी ताकत से वह सीमा के हर क्षण से बाहर निकलता है और दुनिया की नई, जीवित घटनाओं के लिए उड़ान भरता है। सृष्टि की पूर्ण महिमा... अपने ही दुखों का विरोध करते हुए, वह इससे मुक्त हो जाता है; अपनी आत्मा की विसंगतियों को काव्य ध्वनियों में अनुवाद करते हुए, वह फिर से शाश्वत सद्भाव के अपने मूल क्षेत्र में प्रवेश करता है ... यदि श्री लेर्मोंटोव अपना वादा पूरा करते हैं, तो हमें यकीन है कि वह पेचोरिन पेश करेंगे, जो अब हमारे लिए पुराना और परिचित नहीं है, जिसके बारे में अभी भी बहुत कुछ कहना है। शायद वह हमें नैतिकता के नियमों को पहचानते हुए इसे सुधारे हुए दिखाएंगे, लेकिन, निश्चित रूप से, अब एक सांत्वना के रूप में नहीं, बल्कि नैतिकतावादियों के अधिक से अधिक चिढ़ के लिए; शायद वह उसे जीवन की तर्कसंगतता और आनंद को पहचानने के लिए मजबूर करेगा, लेकिन यह सुनिश्चित करने के लिए कि यह उसके लिए नहीं है, कि वह भयानक संघर्ष में बहुत ताकत खो चुका है, उसमें कठोर हो गया है और यह तर्कसंगतता नहीं बना सकता है और उसकी संपत्ति का आनंद लें ... और यह हो सकता है कि: वह उसे जीवन की खुशियों में भागीदार बना देगा, जीवन की दुष्ट प्रतिभा पर विजयी विजेता ... लेकिन एक या दूसरे, और, किसी भी मामले में, मोचन पूरी तरह से उन महिलाओं में से एक के माध्यम से होगा जिनके अस्तित्व पेचोरिन इतने हठ पर विश्वास नहीं करना चाहते थे, अपने आंतरिक चिंतन के आधार पर नहीं, बल्कि अपने जीवन के खराब अनुभवों पर ... पुश्किन ने अपने वनगिन के साथ यही किया: जिस महिला को उन्होंने अस्वीकार कर दिया उसे एक अद्भुत जीवन के लिए नश्वर नींद से पुनर्जीवित किया, लेकिन उसे खुशी देने के लिए नहीं, बल्कि प्यार और जीवन के रहस्य और एक महिला की गरिमा में विश्वास न करने के लिए उसे दंडित करने के लिए।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. बेलिंस्की वी.जी. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम": एम। लेर्मोंटोव्स वर्क्स। बेलिंस्की वी.जी. पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल के बारे में लेख - एम। 1983

2. गेर्स्टीन ई। लेर्मोंटोव एम.1986 का भाग्य

3. कोरोविन वी.आई. लेर्मोंटोव एम 1973 का रचनात्मक पथ

4. मनुइलोव वी.ए. रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक": कमेंट्री। दूसरा संस्करण। जोड़ें। - एल।, 1975।

5. मिखाइलोवा ई। लेर्मोंटोव का गद्य। - एम।, 1975

6. उडोडोवा वी.टी. रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। - एम।, 1989।

एम यू लेर्मोंटोव ने लिखा है कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में वह "मानव आत्मा के इतिहास" का पता लगाना चाहते थे, जो "पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में लगभग अधिक जिज्ञासु और अधिक उपयोगी है।" कार्य की संपूर्ण कथानक-रचना संरचना इस लक्ष्य के अधीन है।

"अ हीरो ऑफ अवर टाइम" में पांच कहानियां शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक पेचोरिन के जीवन में कुछ असाधारण कहानी के बारे में बताती है। इसके अलावा, समाचार ("बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट") के अनुसार व्यवस्था में लेर्मोंटोव उपन्यास के एपिसोड के जीवन कालक्रम का उल्लंघन करता है। वास्तव में, घटनाएँ निम्नलिखित क्रम में हुईं: तमन ("तमन") में तस्करों के साथ पेचोरिन की बैठक; प्यतिगोर्स्क में नायक का जीवन, राजकुमारी मैरी के साथ उसका रोमांस, ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व ("राजकुमारी मैरी"); किले एन में ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच का रहना (उसी समय बेला की कहानी होती है) ("बेला"); Pechorin की दो सप्ताह की Cossack गांव की यात्रा, Vulich के साथ पूर्वनियति के बारे में विवाद, और फिर किले में फिर से लौटना ("भाग्यवादी"); फारस के रास्ते में मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ बैठक ("मैक्सिम मैक्सिमिच"); पेचोरिन की मृत्यु (पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना)।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव उपन्यास को नायक की मृत्यु के साथ समाप्त नहीं करता है, लेकिन उस प्रकरण के साथ जहां पेचोरिन, नश्वर खतरे में होने के बावजूद, मृत्यु से बच गया। इसके अलावा, कहानी "द फैटलिस्ट" में नायक अपनी ताकत और बुद्धि को प्राथमिकता देते हुए, पूर्वनियति, भाग्य के अस्तित्व पर सवाल उठाता है। इस प्रकार, लेखक अपने सभी कार्यों के लिए पेचोरिन को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है, जिसमें वे भी शामिल हैं जो उसने कोसैक गांव में रहने के बाद किए थे। हालांकि, लेर्मोंटोव इस बारे में उपन्यास के अंत में बोलते हैं, जब पाठक बेला की कहानी को पहले से ही जानते हैं, जब वे स्टाफ कप्तान के साथ नायक की मुलाकात के बारे में पढ़ते हैं। ऐसी विसंगति की व्याख्या कैसे करें?

तथ्य यह है कि पेचोरिन का चरित्र स्थिर है, उपन्यास नायक के विकास, उसके आध्यात्मिक विकास का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, हम उसके साथ होने वाले आंतरिक परिवर्तनों को नहीं देखते हैं। लेर्मोंटोव केवल जीवन स्थितियों को बदलता है और उनके माध्यम से अपने नायक का मार्गदर्शन करता है।

विशिष्ट रचना के लिए धन्यवाद, लेर्मोंटोव ने नायक को "ट्रिपल धारणा" में दर्शाया: पहले मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से, फिर प्रकाशक, फिर पेचोरिन खुद अपनी डायरी में खुद के बारे में बात करते हैं। इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल ए एस पुश्किन ने लघु कहानी "द शॉट" में किया था। इस तरह की रचना का अर्थ नायक के चरित्र (बाहरी से आंतरिक तक) का क्रमिक प्रकटीकरण है, जब लेखक पहले पाठक को असामान्य स्थितियों, नायक के कार्यों के साथ साज़िश करता है, और फिर उसके व्यवहार के उद्देश्यों को प्रकट करता है।

सबसे पहले, हम प्रकाशक और मैक्सिम मैक्सिमिच के बीच बातचीत से पेचोरिन के बारे में सीखते हैं। प्रकाशक "टिफ़्लिस से कूरियर द्वारा" यात्रा कर रहा है। "बेला" कहानी में उन्होंने अपनी यात्रा के छापों, प्रकृति की सुंदरता का वर्णन किया है। काकेशस में लंबे समय तक सेवा करने वाला स्टाफ कप्तान उसका साथी बन जाता है। मैक्सिम मैक्सिमिच अपने साथी यात्री को बेला की कहानी सुनाता है। इस प्रकार, "एक साहसिक लघु कहानी 'यात्रा' में शामिल हो जाती है, और इसके विपरीत - 'यात्रा' एक ऐसे तत्व के रूप में लघु कहानी में प्रवेश करती है जो इसके प्रदर्शन में बाधा डालती है।"

इस प्रकार, स्टाफ कप्तान की कहानी, उनकी टिप्पणियों, श्रोता की प्रतिकृतियों, परिदृश्यों, नायकों के मार्ग की कठिनाइयों के विवरण के साथ अंतर्संबंधित है। पाठक को और भी अधिक साज़िश करने के लिए लेखक "मुख्य कहानी" के कथानक की ऐसी "मंदी" करता है, ताकि कहानी का मध्य और अंत तीव्र विपरीत हो।

Pechorin का "कोकेशियान इतिहास" मैक्सिम मैक्सिमिक की धारणा में दिया गया है, जो लंबे समय से Pechorin को जानता है, उससे प्यार करता है, लेकिन उसके व्यवहार को बिल्कुल नहीं समझता है। स्टाफ कप्तान सरल-दिमाग वाला है, उसकी आध्यात्मिक ज़रूरतें छोटी हैं - Pechorin की आंतरिक दुनिया उसके लिए समझ से बाहर है। इसलिए विचित्रता, पेचोरिन का रहस्य, उसके कार्यों की असंभवता। इसलिए कहानी की विशेष कविता। जैसा कि बेलिंस्की ने नोट किया, स्टाफ कप्तान ने "इसे अपने तरीके से, अपनी भाषा में बताया; लेकिन इससे उसने न केवल कुछ खोया, बल्कि असीम रूप से बहुत कुछ हासिल किया। गुड मैक्सिम मैक्सिमिच, खुद को जाने बिना, एक कवि बन गए, ताकि उनके हर शब्द में, हर अभिव्यक्ति में कविता की अंतहीन दुनिया निहित हो।

"बेल" में हम हाइलैंडर्स की दुनिया देखते हैं - मजबूत, निडर लोग, जंगली नैतिकता, रीति-रिवाज, लेकिन समग्र चरित्र और भावनाओं के साथ। उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, नायक की चेतना की असंगति, उसके स्वभाव का दर्दनाक विभाजन, ध्यान देने योग्य हो जाता है। लेकिन यहाँ Pechorin की क्रूरता विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हो जाती है। "बेल" में सर्कसियन भी क्रूर हैं। लेकिन उनके लिए ऐसा व्यवहार "आदर्श" है: यह उनके रीति-रिवाजों, स्वभाव से मेल खाता है। यहां तक ​​​​कि मैक्सिम मैक्सिमिच भी पर्वतारोहियों के कार्यों के न्याय को पहचानता है। Pechorin एक गहरा, विश्लेषणात्मक दिमाग वाला एक शिक्षित, शिक्षित युवक है। इस लिहाज से उसके लिए ऐसा व्यवहार अस्वाभाविक है।

हालाँकि, स्टाफ कप्तान कभी भी Pechorin की आलोचना नहीं करता है, हालाँकि अपने दिल में वह अक्सर उसकी निंदा करता है। मैक्सिम मैक्सिमिक यहां सामान्य ज्ञान की नैतिकता का प्रतीक है, "जो जहां भी इसकी आवश्यकता या उसके विनाश की असंभवता को देखता है, वहां बुराई को क्षमा करता है" (लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक नायक")। हालांकि, लेर्मोंटोव के लिए, ऐसा व्यवहार स्टाफ कप्तान की आध्यात्मिक सीमाएं हैं। "प्रकाशक" के तर्कों के पीछे, मन के लचीलेपन और एक रूसी व्यक्ति की सामान्य समझ से चकित, कोई भी किसी भी बाहरी परिस्थितियों की परवाह किए बिना, बुराई से लड़ने की आवश्यकता के बारे में लेखक के अपने विचार का अनुमान लगा सकता है।

पेचोरिन की छवि के प्रकटीकरण में कहानी "बेला" एक तरह की प्रदर्शनी है। यहां हम सबसे पहले नायक और उसके जीवन की परिस्थितियों, उसकी परवरिश, जीवन शैली के बारे में सीखते हैं।

इसके अलावा, "प्रकाशक", एक पासिंग अधिकारी और लेखक, नायक के बारे में बताता है। "प्रकाशक" की धारणा में, मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ पेचोरिन की मुलाकात और नायक का एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र दिया गया है (कहानी "मैक्सिम मैक्सिमिच"),

इस कहानी में लगभग कुछ भी नहीं होता है - "बेल" और "तमन" में मौजूद कथानक की गतिशीलता नहीं है। हालाँकि, यह यहाँ है कि नायक का मनोविज्ञान प्रकट होना शुरू होता है। ऐसा लगता है कि इस कहानी को पेचोरिन की छवि को उजागर करने की साजिश माना जा सकता है।

"तमन" पेचोरिन के "ईमानदार तस्करों" के साथ संबंधों की कहानी है। जैसा कि "बेल" में है, लेर्मोंटोव फिर से नायक को उसके लिए एक विदेशी वातावरण में रखता है - सरल, असभ्य लोगों, तस्करों की दुनिया। हालांकि, यहां रोमांटिक मकसद (एक सभ्य नायक और "बर्बर महिला" का प्यार) लगभग पैरोडी है: लेर्मोंटोव बहुत जल्दी पेचोरिन और "अनडाइन" के बीच संबंधों की वास्तविक प्रकृति को प्रकट करता है। जैसा कि बी.एम. एकेनबाउम कहते हैं, "तमन में, भोले-भाले "रूसीवाद" का एक स्पर्श हटा दिया जाता है, जिसे पाठक बेल में अनुभव कर सकता है।"

जंगली, मुक्त, रोमांटिक दुनिया की एक अपूर्व सुंदरता तस्करों की सहायक बन जाती है। वह मर्दाना रूप से दृढ़ और कपटी है: Pechorin चमत्कारिक रूप से उसके साथ लड़ाई में मौत से बचने का प्रबंधन करता है। इस प्रकार, प्रकृति और सभ्यता की दुनिया फिर से लेर्मोंटोव के साथ असंगत साबित होती है। हालाँकि, एक निश्चित अर्थ में, कहानी उपन्यास में शब्दार्थ संतुलन को पुनर्स्थापित करती है। यदि "बेल" में पेचोरिन हाइलैंडर्स के जीवन के मापा पाठ्यक्रम में बेरहमी से घुसपैठ करता है और इसे नष्ट कर देता है, तो उनके व्यक्ति में "अपमानजनक" प्रकृति, फिर "तमन" में "प्राकृतिक दुनिया" बाहर से किसी भी अधिक हस्तक्षेप को सहन नहीं करना चाहती है। और लगभग Pechorin की जान ले लेता है।

जैसे "बेल" में, "तमन" में नायक की तुलना आसपास के पात्रों से की जाती है। हृदयहीनता और क्रूरता के साथ तस्करों के चरित्रों में साहस और पराक्रम सहअस्तित्व में है। अपने स्थायी स्थान से हटने के बाद, वे एक अंधे लड़के, एक दुर्भाग्यपूर्ण बूढ़ी औरत को भाग्य की दया पर छोड़ देते हैं। उनकी नजर में मानव जीवन का कोई मूल्य नहीं है: अगर उन्होंने विरोध नहीं किया तो अनडाइन आसानी से पेचोरिन को डुबो सकता है। लेकिन पात्रों में ये विशेषताएं मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित हैं और उनके "जंगली, बेघर जीवन", "अंडरवर्ल्ड" से संबंधित हैं, खतरे का निरंतर खतरा, अस्तित्व के लिए निरंतर संघर्ष।

लेकिन, Pechorin के चरित्र में साहस और हृदयहीनता को देखते हुए, हम उसके जीवन में ऐसी प्रेरणा नहीं पाते हैं। तस्करों के लिए (साथ ही बेला में हाइलैंडर्स के लिए), ऐसा व्यवहार "आदर्श" है। Pechorin के लिए, यह अप्राकृतिक है।

कहानी का अगला भाग, "प्रिंसेस मैरी", हमें एक ही समय में एक समाज की कहानी और एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की याद दिलाता है। Pechorin को यहां उनके सर्कल के लोगों से घिरा हुआ दिखाया गया है - धर्मनिरपेक्ष अभिजात वर्ग, पानी पर इकट्ठा हुआ। जैसा कि बी.एम. एकेनबाउम ने नोट किया, पेचोरिन के उपद्रव के बाद, जिसे उन्होंने तमन में झेला, वह "जंगली दुनिया को छोड़ देता है" और "महान महिलाओं और महिलाओं" की अधिक परिचित और सुरक्षित दुनिया में लौट आता है।

इस समाज के साथ नायक का बहुत कुछ समान है, हालाँकि वह इसे स्वीकार नहीं करना चाहता। तो, Pechorin साज़िश, गपशप, बदनामी और तमाशा की दुनिया में अच्छी तरह से वाकिफ है। वह न केवल खुद के खिलाफ साजिश को उजागर करता है, बल्कि इसके सर्जक को भी दंडित करता है - वह एक द्वंद्वयुद्ध में ग्रुश्नित्सकी को मारता है। बोरियत से बाहर, Pechorin राजकुमारी मैरी को कोर्ट करना शुरू कर देता है, लेकिन, अपने प्यार को हासिल करने के बाद, वह खुलकर अपनी उदासीनता को स्वीकार करता है। वेरा किस्लोवोडस्क में दिखाई देती है, एकमात्र महिला जिसे पेचोरिन "कभी धोखा नहीं दे सकता", लेकिन वह उसे खुशी भी नहीं दे सकता।

प्यार में असफलता शायद रूसी साहित्य में एक चरित्र की सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण विशेषता है, जो नायक की जीवन स्थिति की विफलता के लिए एक शर्त है। Pechorin नैतिक रूप से अस्थिर है, और "राजकुमारी मैरी" कहानी में वह इस बारे में सोचता है, अपने चरित्र, अपने विचारों और भावनाओं का विश्लेषण करता है। Pechorin की छवि को समझने में कहानी चरमोत्कर्ष है। यह यहाँ है कि वह अपने मनोविज्ञान, अपने जीवन के दृष्टिकोण को प्रकट करता है।

ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध से पहले, वह अपने स्वयं के जीवन के अर्थ पर विचार करता है और यह नहीं पाता है: “मैं क्यों जीया? मैं किस उद्देश्य से पैदा हुआ था?.. लेकिन यह सच है, यह अस्तित्व में था, और यह सच था कि मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मुझे अपनी आत्मा में अपार शक्तियाँ महसूस होती हैं, लेकिन मुझे इस उद्देश्य का अनुमान नहीं था, मुझे इससे दूर किया गया था। खाली और कृतघ्न जुनून का लालच; मैं लोहे की तरह कठोर और ठंडे उनके क्रूसिबल से बाहर आया, लेकिन मैंने हमेशा के लिए महान आकांक्षाओं की ललक खो दी, जीवन का सबसे अच्छा रंग ... "।

एक निश्चित अर्थ में "राजकुमारी मैरी" भी पेचोरिन की कहानी में संप्रदाय है: यहां वह अपने तार्किक निष्कर्ष पर लाता है जो उसके लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण मानवीय संबंध हैं: वह ग्रुश्नित्स्की को मारता है, मैरी के साथ खुले तौर पर समझाता है, वर्नर के साथ टूट जाता है, वेरा के साथ टूट जाता है .

इसके अलावा, यह तीन कहानियों - "बेला", "तमन" और "राजकुमारी मैरी" की साजिश स्थितियों की समानता को ध्यान देने योग्य है। उनमें से प्रत्येक में एक प्रेम त्रिकोण उत्पन्न होता है: वह - वह - एक प्रतिद्वंद्वी। इस प्रकार, बोरियत से बचने के प्रयास में, Pechorin खुद को समान जीवन स्थितियों में पाता है।

अंतिम कहानी, जो उपन्यास का समापन करती है, को "द फैटलिस्ट" कहा जाता है। Pechorin की छवि को प्रकट करने में, वह एक उपसंहार की भूमिका निभाती है। लेर्मोंटोव ने यहां भाग्य, भाग्य, भाग्य की दार्शनिक समस्या को उठाया है।

कहानी में वुलिच की मृत्यु हो जाती है, जैसा कि पेचोरिन ने भविष्यवाणी की थी, और इससे पता चलता है कि पूर्वनियति मौजूद है। लेकिन यहां पेचोरिन ने खुद अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया और जीवित रहे, नायक के विचार पहले से ही अधिक आशावादी हैं: "... हम कितनी बार भावनाओं का धोखा लेते हैं या दृढ़ विश्वास के कारण की गलती करते हैं! ... मुझे हर चीज पर संदेह करना पसंद है। : मन का यह स्वभाव चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता है - इसके विपरीत जहां तक ​​मेरा संबंध है, मैं हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता हूं जब मुझे नहीं पता कि मेरा क्या इंतजार है।

इस प्रकार, दार्शनिक कहानी के साथ "हमारे समय के नायक" का पूरा होना महत्वपूर्ण है। Pechorin अक्सर बुराई करता है, अपने कार्यों के सही अर्थ से अच्छी तरह वाकिफ है। हालांकि, नायक की "विचारधारा" उसे इस तरह के व्यवहार की अनुमति देती है। Pechorin खुद अपने दोषों को दुष्ट भाग्य या भाग्य, जीवन परिस्थितियों आदि द्वारा समझाने के लिए इच्छुक है। कोई भी मर नहीं सकता है या निराशा में नहीं पड़ सकता है। मैं पांचवें अधिनियम में एक आवश्यक व्यक्ति की तरह था: मैंने अनजाने में एक जल्लाद या देशद्रोही की दयनीय भूमिका निभाई। दूसरी ओर, लेर्मोंटोव, नायक की स्वतंत्र इच्छा की स्वायत्तता, अच्छे और बुरे के बीच चयन करने की उसकी क्षमता को पहचानते हुए, अपने कार्यों के लिए पेचोरिन को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है।

इस प्रकार उपन्यास विचारों की एकता से ओत-प्रोत है। जैसा कि बेलिंस्की ने कहा, "वृत्त की रेखा उस बिंदु पर लौटती है जहां से वह छोड़ी थी"1। उपन्यास का मुख्य विचार आंतरिक मनुष्य, उसके कार्यों और झुकाव, विचारों और भावनाओं और उन कारणों का प्रश्न है जिन्होंने उन्हें जन्म दिया।

इससे पहले कि आप "एम। लेर्मोंटोव द्वारा उपन्यास की रचनात्मक विशेषताएं" हमारे समय का एक नायक " विषय पर एक निबंध है। आइए, एक निबंध लिखना शुरू करने से पहले, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की संरचना की विशेषताओं को याद करें और नाम दें।

याद आई? जुर्माना! आइए एक निबंध लिखना शुरू करें।

रचना "हमारे समय के नायक" उपन्यास की संरचनागत विशेषताएं।

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एम. यू. लेर्मोंटोव

हमारे समय का नायक रूसी साहित्य में एक मनोवैज्ञानिक यथार्थवादी उपन्यास बनाने के पहले प्रयासों में से एक है। उद्देश्य, M.Yu का इरादा। लेर्मोंटोव - एक समकालीन व्यक्ति, उनके मनोविज्ञान को दिखाने के लिए, जैसा कि लेखक स्वयं नोट करते हैं, " हमारी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र, उनके पूर्ण विकास में".

अपने विचार को साकार करने के लिए, नायक के चरित्र को पूरी तरह से, निष्पक्ष रूप से प्रकट करने के लिए, लेखक उपन्यास की एक असामान्य रचना संरचना का उपयोग करता है: यहां घटनाओं के कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन किया जाता है। न केवल उपन्यास की रचना असामान्य है। यह काम एक अनूठी शैली का संलयन है - रूसी गद्य में पहले से ही महारत हासिल विभिन्न शैलियों का संयोजन: यात्रा नोट्स, एक धर्मनिरपेक्ष कहानी, और एक डायरी-स्वीकारोक्ति, रोमांटिक द्वारा प्रिय, यहां उपयोग किया जाता है।

रोमन लेर्मोंटोव - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और नैतिक-दार्शनिक। " उपन्यास के केंद्र में आंतरिक मनुष्य का महत्वपूर्ण समकालीन प्रश्न निहित है।बेलिंस्की लिखते हैं। मुख्य चरित्र को चित्रित करने में अधिकतम निष्पक्षता और बहुमुखी प्रतिभा प्राप्त करने की लेखक की इच्छा उसे एक गैर-मानक कथा संरचना का सहारा लेने के लिए मजबूर करती है: लेखक, जैसा कि यह था, अपने नायक के बारे में कहानी को एक भटकने वाले अधिकारी, या मैक्सिम मैक्सिमिच को सौंपता है, या खुद पेचोरिन।

यदि हम उपन्यास में वर्णित घटनाओं के कालक्रम को पुनर्स्थापित करना चाहते हैं, तो हमें तमन की घटना से शुरू करना चाहिए, जिसके माध्यम से काकेशस के लिए नायक की यात्रा गुजरती है। Pechorin लगभग एक महीने ("राजकुमारी मैरी") के लिए Pyatigorsk और Kislovodsk में रहेगा, जहां से उसे Grushnitsky के साथ किले में द्वंद्वयुद्ध के लिए निर्वासित किया जाएगा। किले से, Pechorin Cossack गाँव ("भाग्यवादी") के लिए रवाना होता है। किले में लौटने पर, बेला के अपहरण की कहानी सुनाई जाती है। फिर पेचोरिन के साथ पाठक की आखिरी मुलाकात होती है, जो अब एक सैन्य आदमी नहीं है, बल्कि एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति है जो फारस के लिए जा रहा है ("मैक्सिम मैक्सिमिच")। और अधिकारी-कथाकार की प्रस्तावना से, हम नायक की मृत्यु के बारे में सीखते हैं। ये उनके कालानुक्रमिक क्रम में ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के जीवन की घटनाएँ हैं। लेकिन लेर्मोंटोव ने वास्तविक घटनाओं के कालक्रम के बाहर एक के बाद एक का पालन करने वाले भागों का क्रम निर्धारित किया, क्योंकि प्रत्येक कहानी ने पूरे काम की प्रणाली में अपनी विशेष महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

"मैक्सिम मैक्सिमिक" कहानी को पढ़ते हुए, हम पेचोरिन के चित्र से परिचित होते हैं, इसलिए मनोवैज्ञानिक रूप से सूक्ष्म रूप से और गहराई से एक शिक्षित अधिकारी-कथाकार द्वारा लिखित, जो लेखन से परिचित है। वह Pechorin की त्वचा की सफेदी, और आँखें जो हँसती नहीं, उदासी से भरी हुई, और "महान माथा", और "वंशावली" सुंदरता, और Pechorin की शीतलता को नोटिस करती है। यह सब एक ही समय में पाठक को आकर्षित और विकर्षित करता है। नायक के चित्र पर एक सीधी नज़र उसे कथाकारों की प्रणाली की तुलना में पाठक के अतुलनीय रूप से करीब बनाती है जिसके माध्यम से हम "बेला" अध्याय में पेचोरिन को जानते हैं। मैक्सिम मैक्सिमिक यात्री-अधिकारी को कहानी सुनाता है, वह यात्रा नोट्स रखता है, और पाठक उनसे सब कुछ सीखेगा।

फिर लेखक हमारे सामने Pechorin जर्नल के इकबालिया पन्ने खोलता है। हम नायक को फिर से एक नए परिप्रेक्ष्य में देखते हैं - जिस तरह से वह खुद के साथ अकेला था, जिस तरह से वह केवल अपनी डायरी में प्रकट हो सकता था, लेकिन लोगों के लिए कभी नहीं खुल सकता था। इसकी पुष्टि पेचोरिन के जर्नल की प्रस्तावना के शब्दों से भी होती है, जिससे यह स्पष्ट होता है कि यह किसी और की आँखों के लिए नहीं था, और इससे भी अधिक मुद्रण के लिए। यह "खुद पर परिपक्व दिमाग के अवलोकन का परिणाम था" और "उत्तेजित करने, सहानुभूति या आश्चर्य करने की व्यर्थ इच्छा के बिना" लिखा गया था। तो लेर्मोंटोव, अपने उपन्यास के अध्यायों की एक समान "व्यवस्था" का उपयोग करते हुए, मुख्य चरित्र को पाठक के जितना संभव हो सके करीब लाता है, जिससे आप उसकी आंतरिक दुनिया की गहराई में देख सकते हैं।

"तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "द फैटलिस्ट" के पन्नों को ध्यान से पलटते हुए, हम अंततः पेचोरिन के चरित्र को उसके अपरिहार्य द्वंद्व में समझते हैं। और, इस "बीमारी" के कारणों को सीखते हुए, हम "मानव आत्मा के इतिहास" में तल्लीन होते हैं और समय की प्रकृति के बारे में सोचते हैं। उपन्यास एक "भाग्यवादी" के साथ समाप्त होता है, यह कहानी एक उपसंहार की भूमिका निभाती है। और यह इतना अद्भुत है कि लेर्मोंटोव ने अपना उपन्यास ठीक उसी तरह बनाया! यह एक आशावादी नोट पर समाप्त होता है। पाठक उपन्यास के मध्य में Pechorin की मृत्यु के बारे में सीखता है और अंत में मृत्यु या अंत की दर्दनाक भावना से छुटकारा पाने का प्रबंधन करता है। उपन्यास की रचना में इस तरह की विशेषता ने लेखक के लिए "प्रमुख स्वर" के साथ काम को समाप्त करना संभव बना दिया: "उपन्यास भविष्य में एक परिप्रेक्ष्य के साथ समाप्त होता है - निष्क्रिय कयामत की दुखद स्थिति से नायक का बाहर निकलना। अंत्येष्टि मार्च की जगह मौत पर जीत की बधाई सुनाई दे रही है.

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" का निर्माण करते हुए, एम। यू। लेर्मोंटोव ने नए कलात्मक साधन पाए, जिन्हें साहित्य नहीं जानता था और जो हमें निष्पक्ष रूप से दिखाने की क्षमता के साथ चेहरों और पात्रों के एक स्वतंत्र और व्यापक चित्रण के संयोजन से आज तक खुश हैं। , एक नायक को दूसरे की धारणा के माध्यम से प्रकट करना।