बास गायन। उच्च बास रूस

बास सबसे कम पुरुष गायन आवाज है। बास रेंज पहले बड़े ऑक्टेव एफ से एफ (जी) तक है। सच है, सेंटर बास और प्रोफंडो बास रेंज कम नोट उठा सकते हैं। उच्च बास में सबसे चमकीला नोट पहला सप्तक है, काम करने वाला मध्य बड़े सप्तक का बी फ्लैट है - पहले सप्तक का डी। बास एक बहुत ही अभिव्यंजक और समृद्ध आवाज है, लेकिन दुर्भाग्य से ऐसी आवाज वाले बहुत कम गायक हैं, और कुछ ओपेरा भागों को बास के लिए लिखा गया है। रेंज उच्च (बास कैंटाटो), मध्य (केंद्रीय) बास और निम्न (प्रोफंडो बास) द्वारा प्रतिष्ठित है। ध्वनि की प्रकृति से, वे बैरिटोन बास, विशेषता बास या कॉमिक बास (बास-बफो) को अलग करते हैं।

उच्च बास - यह एक मधुर बास है, यह सबसे चमकदार और सबसे चमकदार आवाज है। ध्वनि का चरित्र बैरिटोन के समान है, विशेष रूप से ऊपरी टेसिचर में। इसकी कार्य सीमा एक बड़े सप्तक के G से पहले के G तक है।

केंद्रीय बास – यह बास है जिसमें संभावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला है। इसमें एक ठोस, मधुर और दुर्जेय समय का रंग है। ऐसी आवाज़ों का कार्य मध्य एक बड़े सप्तक का नमक है - पहले सप्तक तक। ऐसी आवाज की पूरी रेंज केवल चेस्ट रेज़ोनेटर में अच्छी लगती है, हेड रेज़ोनेटर में, बास अपने समय के रंग को बहुत खो देता है।

लो बास, प्रोफुंडो बास – इस अत्यंत दुर्लभ पुरुष आवाज का दूसरा नाम बास ऑक्टेविस्ट है। इन मुखर विशेषताओं वाले वोकलिस्ट सबसे कम नोट्स (कंट्रोक्टेव का एफ-सोल) गा सकते हैं। ऐसा भी लगता है कि मानव आवाज ऐसी आवाजें पैदा नहीं कर सकती। बास प्रोफंडो अक्सर ओपेरा या चर्च गाना बजानेवालों में किया जाता है। गड़गड़ाहट या उबाल की याद दिलाने वाली गहरी, कम आवाज मंत्रमुग्ध कर देने वाली होती है। इस तरह की घटना, आलोचकों और मुखर पारखी के अनुसार, केवल रूस में पाई जा सकती है, उन्हें "रूसी चमत्कार" कहा जाता है, इस तरह की आवाज को एक अद्वितीय प्राकृतिक घटना के शीर्षक के साथ पुरस्कृत किया जाता है।

बैरिटोन बास— यह एक आवाज है जिसमें बास और बैरिटोन दोनों की विशेषताएं हैं। एक अच्छा ऊपर और नीचे है, लेकिन कोई गहन नोट नहीं है। अक्सर बास-बैरिटोन में बहुत समृद्ध समय और शक्तिशाली ध्वनि होती है, और वे बैरिटोन के प्रदर्शनों की सूची को गाने में सक्षम होते हैं।

बास भैंस— यह हेआमतौर पर बास-बफ़ो दूसरी योजना के कुछ हिस्सों को गाते हैं। अक्सर ये कॉमिक पार्टियां या फिर बुजुर्गों की पार्टियां होती हैं। ऐसी आवाज के स्वामी से सबसे पहले अभिनय की आवश्यकता होती है, और हो सकता है कि उनमें गायन की कोई विशेषता या समय की सुंदरता बिल्कुल न हो। 18 वीं शताब्दी की ओपेरा-श्रृंखला में, बास का शायद ही कभी उपयोग किया जाता था, और उन्हें केवल ओपेरा-बफ के आगमन के साथ ही पहचान मिली, जहां बास को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया था।

अपनी प्रकृति से, गायन आवाज बास अन्य पुरुष आवाजों की तुलना में कम आम है, अक्सर यह तुरंत प्रकट नहीं होता है, और लंबे समय तक गायक खुद को बैरिटोन के रूप में वर्गीकृत कर सकता है, लेकिन समय के साथ प्रशिक्षण के परिणामस्वरूप, बैरिटोन विकसित हो सकता है एक बास में। तथ्य यह है कि जिन संकेतों से एक विशेष आवाज निर्धारित की जाती है, वे शुरुआती लोगों में धुंधली हो सकती हैं या अभी तक विकसित नहीं हुई हैं। एकमात्र अपवाद प्रकृति द्वारा दी गई आवाजें हो सकती हैं। बास आवाज के लिए अभ्यास वही है जो अन्य गायन आवाजों के लिए केवल उनके टेस्चर में है। तो अगर आपके पास बास है, तो आप बहुत ही दुर्लभ गायन आवाजों के प्रतिनिधि हैं।

१३ फरवरी, १८७३, १४० साल पहले, महान रूसी ओपेरा गायक फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का जन्म हुआ था।

उच्च बास - इस तरह गायक की आवाज़, जो बैरिटोन में गा सकती थी, को एक पेशेवर भाषा में चित्रित किया गया था। लेकिन वह वास्तव में एक महत्वपूर्ण युग का उच्च और दुखद बास बन गया। साधारण किसानों के बेटे, उन्होंने कोई विशेष शिक्षा प्राप्त नहीं की: न तो संगीत, न ही अभिनय, यहां तक ​​​​कि एक सामान्य शिक्षा भी उनके पास न्यूनतम थी (प्रांतीय शहर कज़ान में प्राथमिक विद्यालय के तीन साल), लेकिन यह डला शीर्ष पर चढ़ गया ऑपरेटिव कला का प्रदर्शन, अपने समय का सबसे सुसंस्कृत व्यक्ति बन गया। सभी महान कंडक्टर और निर्देशक उनके साथ गिने जाते थे। उस समय की रिकॉर्डिंग की खराब गुणवत्ता के बावजूद, चालियापिन ने पूरे रूसी कला जगत पर जबरदस्त प्रभाव डालना जारी रखा। अपने पतन के वर्षों में, दिवंगत कवि विक्टर फेडोरोविच बोकोव ने साहित्यकार गजेता के साथ एक साक्षात्कार में एक अद्भुत स्वीकारोक्ति की: "मैंने कविता लिखना किसी से नहीं - चालियापिन से सीखा। मैं गायक के दस रिकॉर्ड वाले बैकपैक के साथ घूमा। मेरा मानना ​​​​है कि मेरा सारा नाटक और रूसी चालपिन से आया है ... "

"हमें अतिशयोक्ति नहीं करनी चाहिए, लेकिन हमें कम नहीं आंकना चाहिए," उनके कॉमरेड इवान अलेक्सेविच बुनिन याद करते हैं, "उन्होंने खुद को काफी बिताया ... ": ठंढ भयंकर है, लापरवाह चालक पूरी गति से दौड़ता है, और वह अपनी पूरी ऊंचाई तक बैठता है, उसका फर कोट खुला होता है, बोलता है और जोर से हंसता है, धूम्रपान करता है ताकि हवा में चिंगारी उड़ जाए। मैं टूट गया और चिल्लाया:

आप अपने आप पर क्या कर रहे हैं! चुप रहो, अपने आप को लपेटो और अपनी सिगरेट छोड़ दो!

तुम होशियार हो, वान्या, "उसने मीठी आवाज़ में जवाब दिया," तुम बस बेवजह चिंता करो: तुम मेरे साथ रहते हो, भाई, विशेष, रूसी, वह सब कुछ सह लेगी।

हां, फेडोरा हर चीज में जीया। चालियापिन का बचपन गरीब और भूखा था: 10 साल की उम्र से वह एक थानेदार का छात्र था, फिर एक टर्नर, उसने एक मुंशी, एक लोडर के रूप में काम किया। चर्च गाना बजानेवालों में भाग लेने के दौरान मैं संगीत साक्षरता से परिचित हुआ। हालांकि, गायक की आत्मकथा फिर से लिखने लायक नहीं है, खासकर जब से उन्होंने खुद अपने बारे में दो किताबें लिखी हैं। एक बच्चे के रूप में, फ्योडोर को अपने माता-पिता से एक धार्मिक परवरिश मिली, जिसके बारे में उन्होंने पेज फ्रॉम माई लाइफ नामक पुस्तक में लिखा। 1922 की गर्मियों में, गायक और उनके परिवार ने "उपचार, आराम और पर्यटन के लिए" रूस छोड़ दिया - इस शब्द के साथ उन्हें एक लंबी छुट्टी दी गई। लंबी यात्राओं की अनुमति एक प्रसिद्ध कलाकार के देश से निष्कासन का एक छिपा हुआ रूप था जो स्थापित शासन का तेजी से विरोध कर रहा था।

जब गायक पेरिस में बस गया, भव्य पर्यटन देना शुरू किया, तो उसे रूसी बेरोजगारों की मदद करने और पुजारी फादर जॉर्ज के माध्यम से दान करने के लिए एक बड़ी राशि देने का विचार आया, हालांकि, उनके समकालीनों के अनुसार, उन्हें पैसे से प्यार था और दोहराया अक्सर: "केवल पक्षी मुफ्त में गाते हैं" ... इसलिए, जब फादर जॉर्ज की ओर से गायक से इस दान के वितरण के बारे में एक रिपोर्ट पेरिस के एक समाचार पत्र में छपी, तो मास्को इस बात से नाराज हो गया कि गायक ने पुजारी को पैसे का वितरण सौंपा था। सोवियत संघ में उन वर्षों में, नास्तिक एलियंस के प्रयासों के माध्यम से धर्म-विरोधी अभियान तेज हो गया था।

सर्वहारा कवि वी। मायाकोवस्की ने तुरंत प्रतिक्रिया व्यक्त की: उन्होंने "मिस्टर पीपुल्स आर्टिस्ट" कविता लिखी, जहां उन्होंने गायक को "पुजारी की टोपी के नीचे 5,000 फ़्रैंक फेंकने" के लिए फटकार लगाई। मायाकोवस्की ने खुद, विवेक के एक झटके के बिना, अपने प्रचार के लिए इतनी फीस ली कि वह लिलेचका ब्रिक को न केवल फैशनेबल फर कोट, बल्कि नवीनतम मॉडल का एक फोर्ड भी लाया, जबकि किसी भी हमवतन के साथ साझा नहीं किया।

वैसे, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, दुनिया में पहले से ही मान्यता प्राप्त पहले बास ने अक्सर घायल हमवतन के पक्ष में मुफ्त संगीत कार्यक्रम दिए। क्रांति के बाद, जिसे वह उत्साह के साथ मिला, वह मरिंस्की थिएटर में लौट आया, जिसने शाही होना बंद कर दिया, एक संकट का अनुभव किया, अपने पूर्व दर्शकों को खो दिया, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि सर्वहारावादियों द्वारा हमला किया गया, जिन्होंने मांग की कि इमारत और सभी नाटकीय सहारा शौकिया श्रमिकों के हलकों को सौंप दिया। चालियापिन वास्तव में थिएटर के कलात्मक निर्देशक बन गए, केवल एक - भारी शुल्क, दूसरों का समर्थन किया, मास्को की यात्रा की, लेनिन से मिले, संपत्ति और राशन के संरक्षण के साथ अकादमिक थिएटरों के एक संघ का निर्माण किया।

यूएसएसआर के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट बनने के बाद, जब वह किसानों के बीच शाही थिएटरों के पहले एकल कलाकार बन गए, तो चालियापिन ने अपने विदेशी दौरे जारी रखे, और फिर से, पेत्रोग्राद के भूखे मरने के बाद शानदार फीस गिर गई। अच्छे के लिए फ्रांस जाने से पहले, उन्होंने ब्यूटिरका जेल में क्रिसमस पर "जरूरतमंद लोगों के लिए" प्रदर्शन किया। शायद दाता ममोनतोव की याद में, जिनसे वह कभी जेल में नहीं गया, जहां वह दिवालिया होने के बाद समाप्त हुआ। और अप्रैल 1922 में उन्होंने पेत्रोग्राद में बोरिस गोडुनोव को अलविदा गाया और कुछ दिनों बाद, जैसा कि हमने कहा, हमेशा के लिए छोड़ दिया, जिसने 1927 में यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित कर दिया। दस साल बाद, डॉक्टरों ने पाया कि उन्हें एक लाइलाज बीमारी थी, और अप्रैल 1938 की शुरुआत में, रूसी प्रतिभा की ल्यूकेमिया से मृत्यु हो गई। उन्हें फ्रांस में दफनाया गया था, लेकिन अक्टूबर 1984 में, गायक की अंतिम इच्छा के अनुसार, जो अपनी मातृभूमि में दफन होना चाहते थे, उनकी राख को नोवोडेविच कॉन्वेंट के कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था।

रूसी सांस्कृतिक फाउंडेशन में, फ्योडोर चालियापिन की विरासत पर आयोग सुस्त है, और अमेरिकी दूतावास के बगल में गार्डन रिंग पर एक घर-संग्रहालय है। जाने-माने लेखक और टीवी पत्रकार अलेक्जेंडर आर्टीबाशेव, जो रूस में फ्योडोर चालपिन के बच्चों के विश्वासपात्र हैं, ने एक निजी जांच की और इसके परिणाम वृत्तचित्र कहानी "शल्यापिन के हीरे" में प्रस्तुत किए। लेकिन, निश्चित रूप से, रूसी संस्कृति के कलंकित मुकुट में सबसे बड़ा हीरा स्वयं शाल्यापिन फेडर है, जिसका अर्थ है "भगवान का उपहार"!

अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच MOSKALEV

अमंडी सदाशासी। Zheke बेसी ushin bereletin sadaқa, pіtіr। Keshkіlіkti auyzashar, taңerteңgіlіkti sәresі deidі। ओराज़ा uaқytynda msylmandar familysynyң rbir basyna basamandy (pіtіr) s ad a asy n tuleidі (Ana tili, 26.04.1990, 6)। बास ... ... कज़ाख तिलिनिन तुसिंदिर्मे सोज़्डिगिक

बास- रक्त सीरम शहद की BASK जीवाणुनाशक गतिविधि। BASK स्रोत: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS ड्राई एनोड बैटरी BAS शब्दकोश: सेना और विशेष सेवाओं के संक्षिप्तीकरण और संक्षिप्तीकरण का शब्दकोश। द्वारा संकलित ए ए शचेलोकोव। एम।: ओओओ ... संक्षिप्ताक्षरों और परिवर्णी शब्दों का शब्दकोश

बास- ए, एम। बेस एफ।, यह। बासो 1. कम पुरुष आवाज। क्रमांक 18. बास, गायन में सबसे कम आवाज। एल.पी. 6. कर्कश बास में एक आवाज गाने लगी। ओसिपोव एनीडा 3 15. सभी संभव सोप्रानोस, कॉन्ट्राल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन, ... सर्फ़ों से चुने गए और प्रांगण में लिए गए वोट। रूसी गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

ए; कृपया बास, एस; एम. [इतालवी. बासो कम]। 1. सबसे कम पुरुष आवाज; ऐसे समय की गायन आवाज। बात करो, बास में गाओ। मखमली, मोटा बास। 2. ऐसी आवाज वाला गायक। 3. कम रजिस्टर का तार या पवन संगीत वाद्ययंत्र। बास ... ... विश्वकोश शब्दकोश

- (फ्रेंच बेस, बेस लो से)। 1) सबसे निचली, पुरुष आवाज। 2) वायलिन के समान एक संगीत वाद्ययंत्र, लेकिन उससे बहुत बड़ा। रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। चुडिनोव एएन, 1910। एएलएस 1) सबसे कम पुरुष ... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

गायक देखें ... रूसी समानार्थक शब्द और इसी तरह के भावों का शब्दकोश। अंतर्गत। ईडी। एन। अब्रामोवा, एम।: रूसी शब्दकोश, 1999। बास (कम, मोटा) (ध्वनि, आवाज), गायक; तुरही, डबल बास, तुरही, बास, सप्तक, बास रूसी का शब्दकोश ... पर्यायवाची शब्दकोश

- [कम स्वर, आवाज] एन।, एम।, अपोट्र। अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) क्या? बास, क्या? बास, (देखें) क्या? बास से? बास, किस बारे में? बास और बास के बारे में; कृपया क्या? बास, (नहीं) क्या? बास, क्यों? बास, (देखें) क्या? बास से? बास, किस बारे में? बास के बारे में 1. बास ... ... दिमित्रीव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

- (१६०३-१६९४) काव्य शैली "हाइकू" का सबसे बड़ा प्रतिनिधि (देखें); जापानी साहित्य में, यह शैली उनके नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। कवि का असली नाम मात्सुओ चुज़ामोन मुनेफुसा है। तोकुगावा युग (1603-1868) के लेखकों और कलाकारों के रिवाज के अनुसार ... साहित्यिक विश्वकोश

बास- (इतालवी बेसो लो से) १) नीच पति। गाना बजानेवालों आवाज़। एकल भागों में अनुमानित सीमा: FA FA1, कोरस में MI pe1 तक। बास फांक में नोट किया गया। ऊँचे, मधुर (बासो कैंटांटे), केंद्र हैं। और निम्न (बासो प्रोफंडो) बी। उच्च बी। आमतौर पर ... ... रूसी मानवीय विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• डमी (+ ऑडियो और वीडियो कोर्स) के लिए बास गिटार, फ़िफ़र पैट्रिक, बास गिटार का उपयोग संगीत की लगभग किसी भी शैली में किया जाता है - हार्ड रॉक और देश से लेकर जैज़ और फंक तक। इस पुस्तक में आप अपने भविष्य को संगीत की किस शैली के साथ जोड़ते हैं, इसके बावजूद ... श्रेणी: संगीत प्रकाशक: डायलेक्टिक्स,
• बाशो, बाशो मात्सुओ, मात्सुओ बाशो - महान जापानी कवि, पद्य के सिद्धांतकार। 1644 में यूनो, इगा प्रांत (होन्शू द्वीप) के छोटे से महल शहर में पैदा हुए। 12 अक्टूबर, 1694 को ओसाका में मृत्यु हो गई। वैचारिक भावना... श्रेणी:साहित्यिक आलोचना को लौटें। गद्य। शायरी। नाटकश्रृंखला: प्रकाशक: योयो मीडिया,

ऊंचाई टिम्ब्रे द्वारा

• बैरिटोन बास
• विशेषता बास
• डीप बास (बास-प्रोफंडो)
• कॉमिक बास (बास बफो)

उच्च बास, मधुर बास (कैंटेंटो), लाइव बास - में एफ 2 (एफ लार्ज ऑक्टेव) से एफ 4 (एफ 1 ऑक्टेव), और कभी-कभी एफ 4, एफ # 4, जी 4, एबी 4 (एफ तेज, नमक) तक काम करने की सीमा होती है। और यहां तक ​​​​कि पहले सप्तक का ए-फ्लैट) शीर्ष पर। यह आवाज हल्की, चमकीली, बैरिटोन टोन की याद ताजा करती है। हालांकि, मिड और लो बिल्कुल बास हैं। इस प्रकार की आवाज और बास के साथ गायक अच्छा गाते हैं, साथ ही साथ केंद्र बास एक बड़े सप्तक तक जा सकते हैं (हालांकि, कुछ गायक एक बड़े सप्तक के कामकाजी एफ के नीचे नहीं गाते थे)। कार्य मध्य: बीबी २-डी ४ (एक बड़े सप्तक का बी-फ्लैट - पहले सप्तक का डी)।

केंद्रीय बासव्यापक रेंज क्षमताएं हैं, टिम्बर में एक स्पष्ट बास चरित्र है। इस प्रकार की आवाज में कभी-कभी ऊपरी रजिस्टर के साथ समस्या होती है, हालांकि यह वितरित आवाज में बहुत शक्तिशाली लगता है (पहले सप्तक तक यह उच्च बास की तुलना में बहुत अधिक शक्तिशाली है)। इन आवाज़ों की पहुंच उन हिस्सों तक होती है, जिन्हें F 2 (F बड़े सप्तक) और कभी-कभी E 4 (E बड़े सप्तक) तक की निचली सीमा में एक समृद्ध ध्वनि की आवश्यकता होती है। कार्य मध्य: जी २-सी ४ (बड़ा सप्तक जी - पहले सप्तक तक)।

कम बासइसमें विशेष रूप से गाढ़ा बास स्वाद होता है, मखमली, रोलिंग टिम्बर, रेंज का एक छोटा ऊपरी भाग, गहरे, शक्तिशाली कम नोट होते हैं। ओपेरा में, इस आवाज को बास-प्रोफंडो कहा जाता है, ऑपरेटिव भागों में सीमा सी 2-डी 4 है (सी, डी एक बड़े सप्तक का सी, डी पहले सप्तक का है)। कार्य मध्य: ई २-बी ४ (मील, एफए लार्ज ऑक्टेव-ला, सी स्माल ऑक्टेव)।

ऑक्टेविस्टकोरल रूढ़िवादी चर्च अभ्यास में, ध्वनि उत्पादन के एक विशेष चरित्र वाले गायक होते हैं, अर्थात। गायन छाती रजिस्टर में नहीं, बल्कि तीसरे निम्न रजिस्टर (ध्वनि तंत्र के अन्य भागों के कंपन) में, जिन्हें बास-ऑक्टेविस्ट ("ऑक्टेव") कहा जाता है। यहां, कम बास के निचले रजिस्टर का यथासंभव उपयोग किया जाता है - जी तक, कम अक्सर ई, बहुत कम ही एक कॉन्ट्रोक्टवे (ज़्लाटोपोलस्की) तक भी। आमतौर पर इस आवाज का इस्तेमाल शास्त्रीय संगीत में नहीं किया जाता है और इसे बड़े सप्तक के नीचे नहीं गाया जाता है।

ओपेरा में कुछ प्रसिद्ध बास लाइनें

रूसी में ओपेरा

• सुसैनिन (एम. आई. ग्लिंका द्वारा "ए लाइफ फॉर द ज़ार")
• रुस्लान, फरलाफ, स्वेतोजार ("रुस्लान और ल्यूडमिला" एम। आई। ग्लिंका द्वारा)
• मिलर ("मरमेड" ए। डार्गोमीज़्स्की द्वारा)
• क्वासिमोडो (ए। डार्गोमीज़्स्की द्वारा "एस्मेराल्डा")
• लेपोरेलो (ए। डार्गोमीज़्स्की द्वारा द स्टोन गेस्ट)
• बोरिस गोडुनोव, पिमेन, वरलाम (एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव")
• इवान खोवांस्की, डोसिफेई (एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा "खोवांशीना")
• व्लादिमीर गैलिट्स्की, कोंचक (एपी बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर")
• वरंगियन गेस्ट, सी ज़ार (एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "सैडको")
• फ्रॉस्ट (एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "द स्नो मेडेन")
• ज़ार साल्टन (एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन")
• सोबाकिन, स्कर्तोव (एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ज़ार की दुल्हन)
• होलोफर्नेस (ए। सेरोव द्वारा "जूडिथ")
• प्रिंस गुडल (ए जी रुबिनस्टीन द्वारा "द डेमन")
• ग्रेमिन (त्चिकोवस्की का यूजीन वनगिन)
• कोचुबेई (पी. आई. त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा")
• किंग रेने (त्चिकोवस्की का इओलंता)
• सुरिन, नारुमोव (पी. आई. त्चिकोवस्की द्वारा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स")
• ओल्ड जिप्सी ("एलेको" एस वी राचमानिनोव द्वारा)
• कुतुज़ोव (एस. प्रोकोफ़िएव द्वारा "युद्ध और शांति")
• क्लबों के राजा, जादूगर चेली, कुक, फरफारेलो (एस. प्रोकोफिव द्वारा "द लव फॉर थ्री ऑरेंज्स")

अन्य भाषाओं में ओपेरा

• बेसिलियो (जी रॉसिनी द्वारा सेविले का नाई)
• बार्टोलो (जी. रॉसिनी द्वारा द बार्बर ऑफ़ सेविल; बास-बफ़ो)
• डॉन मैग्निफिसो, एलिडोरो (जी. रॉसिनी द्वारा सिंड्रेला)
• डॉन प्रोफोंडो, लॉर्ड सिडनी, बैरन ट्रोम्बोनोक, डॉन अल्वारो, डॉन प्रुडेन्ज़ियो (जी। रॉसिनी द्वारा रिम्स की यात्रा)
• मुस्तफा (जी रॉसिनी द्वारा "अल्जीरिया में इतालवी")
• डगलस, बर्ट्राम (जी. रॉसिनी द्वारा "द लेडी ऑफ़ द लेक")
• वाल्टर फुएर्स्ट, मेल्चटल, गेस्लर (जी. रॉसिनी द्वारा "विल्हेम टेल")
• गवर्नर (जी. रॉसिनी द्वारा "काउंट ओरी")
• असुर, ओरॉय (जी. रॉसिनी द्वारा "सेमिरामिस")
• ज़ाम्ब्री (जी. रॉसिनी द्वारा बेबीलोन में साइरस)
• एल्मिरो (जी रॉसिनी द्वारा ओथेलो)
• मूसा, फिरौन (जी रॉसिनी द्वारा "मिस्र में मूसा")
• ब्रुशिनो (जी. रॉसिनी द्वारा हस्ताक्षरकर्ता ब्रुशिनो)
• बार्टोलो (डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा फिगारो की शादी)
• लेपोरेलो, कमांडर, मासेटो ("डॉन जियोवानी" डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा)
• सारास्त्रो (डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा "द मैजिक फ्लूट")
• फिगारो (डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा फिगारो की शादी; उच्च बास)
• ओस्मिन (डब्ल्यू। ए। मोजार्ट द्वारा सेराग्लियो से अपहरण)
• Uberto (D. B. Pergolesi द्वारा "द मेड-लेडी")
• हेनरी VIII, रोशफोर्ट (जी डोनिज़ेट्टी द्वारा ऐनी बोलिन)
• Dulcamara (जी. डोनिज़ेट्टी द्वारा "लव पोशन")
• रेमंड (जी. डोनिज़ेट्टी द्वारा "लूसिया डि लैमरमूर")
• ओरोवेसो (वी. बेलिनी द्वारा "नोर्मा")
• मेफिस्टोफिल्स (सी. एफ. गुनोद द्वारा "फॉस्ट"; उच्च बास)
• लोरेंजो, काउंट ऑफ कैपुलेट (सी. एफ. गुनोद द्वारा रोमियो और जूलियट)
• ज़ुनिगा (जे बिज़ेट द्वारा कारमेन)
• नीलकंठ (L. Delibes द्वारा लक्मे)
• अबेमेलेक ("सैमसन और डेलीला" सी सेंट-सेन्स द्वारा)
• लिंडॉर्फ़, कोपेलियस, डैपर्टुट्टो, डॉ. मिरेकल ("द टेल्स ऑफ़ हॉफ़मैन" जे. ऑफ़ेनबैक द्वारा; बैरिटोन, हाई बास)
• कुनो, कास्पर, द हर्मिट (के.एम. वेबर द्वारा "फ्री शूटर")
• मेफिस्टोफिल्स (ए। बोइटो द्वारा "मेफिस्टोफिल्स")
• अत्तिला, लियोन (जी. वर्डी द्वारा अत्तिला)
• रामफिस, फिरौन (जी। वर्डी द्वारा ऐडा)
• फिलिप द्वितीय, ग्रैंड इनक्विसिटर (जी. वर्डी द्वारा "डॉन कार्लोस")
• टॉम, सैमुअल (जी वर्डी द्वारा "मस्करेड बॉल")
• बैंको (जी. वर्डी द्वारा मैकबेथ)
• जकारिया (जी वर्डी द्वारा नाबुको)
• Sparafucile, काउंट सेप्रानो (G. Verdi द्वारा Rigoletto)
• फेरांडो (जी. वर्डी द्वारा "ट्रबडॉर")
• Marquis Calatrava ("भाग्य की शक्ति" जी. वर्डी द्वारा)
• Marquis d "Aubigny, डॉ. ग्रेनविल (जी. वर्डी द्वारा "ला ट्रैविटा")
• एल्विस (ए पोन्चिएली द्वारा ला जियोकोंडा)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (R. Wagner द्वारा "Rine Gold")
• हंडिंग (आर. वैगनर द्वारा "वाल्किरी")
• Wotan, Alberich, Fafner (R. Wagner द्वारा "Seegfried")
• गुंथर, हेगन, अलबेरिच (आर. वैगनर द्वारा "द डेथ ऑफ द गॉड्स")
• बुइलन के राजकुमार, क्विनो ("एड्रियाना लेकोवरूर" एफ। चिली)
• Fleuville, Rocher, Fouquier-Tenneville (W. Giordano द्वारा आंद्रे चेनियर)
• स्ट्रोमिंगर, पादरी (ए. कैटलानी द्वारा "द वैली")
• कोलिन, बेनोइट, अलकिंडोर (जी. पुक्किनी द्वारा ला बोहेम)
• बोन्ज़ा (जी. पुक्किनी द्वारा "मैडम बटरफ्लाई")
• तैमूर (जी. पुक्किनी द्वारा "टरंडोट")
• डॉक्टर ("वोज़ेक" ए। बर्ग)
• पोरी (जे गेर्शविन द्वारा "पोर्गी एंड बेस", बास-बैरिटोन)
• द जीनियस ऑफ़ कोल्ड (जी. परसेल द्वारा "किंग आर्थर")
• करस, इब्राहिम-अली ("डेन्यूब से परे ज़ापोरोज़ेट्स" एस.एस. गुलाक-आर्टेमोव्स्की)
• तारास बुलबा (एन. वी. लिसेंको द्वारा "तारास बुलबा")
• माकोगोनेंको (एन. वी. लिसेंको द्वारा नतालका पोल्टावका)
• मूसा (एम. स्कोरिक द्वारा "मूसा")
• यारोस्लाव द वाइज़, सिल्वेस्टर, स्वेचकोगस, लुडोमिर, स्टीमर (जी. मेबोरोडा द्वारा "यारोस्लाव द वाइज़")

आपरेटा में पुर्जे

• प्लूटो, बैचस ("ऑर्फ़ियस इन हेल" जे. ऑफ़ेनबैक द्वारा)
• Calchas ("सुंदर हेलेना" जे ऑफ़ेनबैक द्वारा)
• जनरल बूम ("द ग्रैंड डचेस ऑफ गेरोलस्टीन" जे। ऑफेनबैक)
• रंगमंच निदेशक (एफ। हेर्वे द्वारा मैडेमोसेले नाइटौचे)
• फ्रैंक (आई. स्ट्रॉस द्वारा "द बैट")
• बार्टोलोमो डेलाक्वा (आई. स्ट्रॉस द्वारा "नाइट इन वेनिस")
• कोलोमन ज़ुपन ("द जिप्सी बैरन" आई। स्ट्रॉस)
• बूम, जेनोस (एफ वॉन सप्पे द्वारा लाइट कैवेलरी)
• वुर्मचेन (के. ज़ेलर द्वारा "द बर्ड सेलर")
• प्रथम मंत्री, समारोह के मास्टर ("त्सरेविच" एफ। लहर)
• मैनुअल बिफी, लेफ्टिनेंट एंटोनियो, प्रोफेसर मार्टिनी ("गिउडिट्टा" एफ। लहर)
• फेरी, रोन्सडॉर्फ, प्रिंस लियोपोल्ड ("द सीज़रडैश क्वीन (सिल्वा)" आई. कलमन द्वारा)
• कार्ल स्टीफ़न लिएनबर्ग (आई. कलमन द्वारा "मैरिट्ज़ा")
• सर्कस के निदेशक स्टानिस्लावस्की ("सर्कस की राजकुमारी" आई। कलमन)
• लुई-फिलिप (बायडेरे बाय आई कैलमेंट)
• कुटैसोव की गणना करें (एन। स्ट्रेलनिकोव द्वारा नौकर)

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साहित्य

• // ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - एसपीबी। , 1890-1907।

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बास से अंश

"मैं अपने लोगों से उधार लेना पसंद नहीं करता, मुझे यह पसंद नहीं है," डेनिसोव बड़बड़ाया।
"और अगर आप मुझसे कॉमरेड तरीके से पैसे नहीं लेते हैं, तो आप मुझे नाराज कर देंगे। वास्तव में, मेरे पास है, ”रोस्तोव ने दोहराया।
- नहीं।
और डेनिसोव तकिए के नीचे से एक बटुआ लेने के लिए बिस्तर पर चला गया।
- आपने इसे कहाँ रखा, रोस्तोव?
- नीचे तकिए के नीचे।
- नहीं, नहीं।
डेनिसोव ने दोनों तकियों को फर्श पर फेंक दिया। कोई बटुआ नहीं था।
- क्या चमत्कार है!
- रुको, क्या तुमने इसे गिरा दिया? - रोस्तोव ने तकिए को एक-एक करके उठाकर हिलाते हुए कहा।
उसने लात मारी और कंबल से ब्रश किया। कोई बटुआ नहीं था।
- क्या मैं भूल नहीं गया? नहीं, मैंने भी सोचा था कि आप निश्चित रूप से अपने सिर के नीचे एक खजाना रख रहे थे, ”रोस्तोव ने कहा। - मैंने अपना बटुआ यहाँ रखा। वह कहाँ है? - उन्होंने लवृष्का की ओर रुख किया।
- मैं अंदर नहीं आया। जहां वे इसे डालते हैं, वहीं होना चाहिए।
- नहीं…
- तुम ठीक हो, इसे कहाँ फेंक दो, और तुम भूल जाओगे। अपनी जेब में देखो।
"नहीं, अगर मैंने खजाने के बारे में नहीं सोचा होता," रोस्तोव ने कहा, "अन्यथा मुझे याद है कि मैंने क्या रखा है।
लवृष्का ने पूरे बिस्तर में तोड़फोड़ की, उसके नीचे देखा, मेज के नीचे, पूरे कमरे में तोड़फोड़ की और कमरे के बीच में रुक गया। डेनिसोव ने चुपचाप लवृष्का की हरकतों को देखा, और जब लवृष्का ने यह कहते हुए आश्चर्य से अपने हाथ ऊपर कर दिए कि वह कहीं नहीं है, तो उसने रोस्तोव की ओर देखा।
- जी "कंकाल, तुम स्कूली छात्र नहीं हो ...
रोस्तोव ने उस पर डेनिसोव की निगाहों को महसूस किया, अपनी आँखें उठाईं और उसी क्षण उन्हें नीचे कर दिया। उसका सारा खून, जो उसके गले के नीचे कहीं फंसा हुआ था, उसके चेहरे और आँखों में चला गया। वह अपनी सांस नहीं पकड़ सका।
- और कमरे में लेफ्टिनेंट और खुद के अलावा कोई नहीं था। यह यहाँ कहीं है, ”लवृष्का ने कहा।
- ठीक है, तुम, "टोवा गुड़िया, चारों ओर चलो, देखो," डेनिसोव अचानक चिल्लाया, बैंगनी हो गया और धमकी भरे इशारे से फुटमैन पर भाग गया। सभी ज़ापोग "यू!
रोस्तोव, डेनिसोव के चारों ओर देख रहा था, अपनी जैकेट को बटन करना शुरू कर दिया, अपनी कृपाण को कोड़ा और अपनी टोपी पर रख दिया।
"मैंने तुमसे कहा था कि एक बटुआ रखो," डेनिसोव चिल्लाया, अर्दली के कंधों को हिलाकर और उसे दीवार के खिलाफ धकेल दिया।
- डेनिसोव, उसे छोड़ दो; मुझे पता है कि इसे किसने लिया, ”रोस्तोव ने कहा, दरवाजे तक जा रहा है और ऊपर नहीं देख रहा है।
डेनिसोव रुक गया, सोचा, और जाहिर तौर पर समझ रहा था कि रोस्तोव किस ओर इशारा कर रहा था, उसने उसका हाथ पकड़ लिया।
"छोड़ो!" वह चिल्लाया ताकि रस्सियों की तरह नसें, उसके गले और माथे के चारों ओर घूमें। "मैं तुमसे कहता हूं, तुम पागल हो, मैं इसकी अनुमति नहीं दूंगा। बटुआ यहाँ है; मैं इस मेगा-मालिक को छोड़ दूंगा, और वह यहां रहेगा।
"मुझे पता है कि इसे किसने लिया," रोस्तोव ने कांपती आवाज में दोहराया और दरवाजे पर चला गया।
- और मैंने तुमसे कहा, क्या तुम ऐसा करने की हिम्मत नहीं करते, - डेनिसोव चिल्लाया, उसे रोकने के लिए कैडेट के पास दौड़ा।
लेकिन रोस्तोव ने अपना हाथ खींच लिया और इतनी द्वेष के साथ, जैसे कि डेनिसोव उसका सबसे बड़ा दुश्मन था, अपनी आँखें सीधे और दृढ़ता से उस पर टिका दीं।
- क्या आप समझ रहे हैं कि आप क्या कह रहे हैं? - उसने कांपती आवाज में कहा, - मेरे अलावा कमरे में कोई नहीं था। इसलिए, यदि ऐसा नहीं है, तो...
वह समाप्त नहीं कर सका और कमरे से बाहर भाग गया।
- ओह, चोग "तुम्हारे साथ और सभी के साथ," आखिरी शब्द थे जो रोस्तोव ने सुने थे।
रोस्तोव तेल्यानिन के अपार्टमेंट में आया।
"मालिक घर पर नहीं है, हम मुख्यालय के लिए निकल गए हैं," तेल्यानिन ने अर्दली से कहा। - या क्या हुआ? अर्दली जोड़ा, कैडेट के परेशान चेहरे पर आश्चर्य हुआ।
- वहां कुछ भी नहीं है।
"हम थोड़ा चूक गए," अर्दली ने कहा।
मुख्यालय साल्ज़नेक से तीन मील की दूरी पर स्थित था। रोस्तोव, घर जाने के बिना, घोड़े को ले गया और मुख्यालय में चला गया। मुख्यालय के कब्जे वाले गांव में अधिकारियों द्वारा दौरा किया गया एक सराय था। रोस्तोव सराय में पहुंचे; बरामदे में उसने तेल्यानिन का घोड़ा देखा।
सराय के दूसरे कमरे में लेफ्टिनेंट सॉसेज की थाली और शराब की एक बोतल पर बैठा था।
"ओह, और तुम रुक गए, युवक," उसने मुस्कुराते हुए और अपनी भौंहें ऊपर उठाते हुए कहा।
"हाँ," रोस्तोव ने कहा, जैसे कि इस शब्द का उच्चारण करने के लिए बहुत प्रयास करना पड़ा, और अगली मेज पर बैठ गया।
दोनों चुप थे; कमरे में दो जर्मन और एक रूसी अधिकारी थे। हर कोई चुप था, और प्लेटों पर चाकुओं की आवाज और लेफ्टिनेंट के चंगुल की आवाज सुनाई दी। जब तेल्यानिन ने नाश्ता समाप्त किया, तो उसने अपनी जेब से एक डबल पर्स निकाला, छोटी सफेद उंगलियों के साथ अंगूठियां ऊपर की ओर घुमाईं, एक सोने की एक निकाली और अपनी भौहें उठाकर नौकर को पैसे दिए।
"कृपया जल्दी करो," उन्होंने कहा।
सोना नया था। रोस्तोव उठा और तेल्यानिन के पास गया।
"मुझे बटुआ देखने दो," उसने धीमी, बमुश्किल सुनाई देने वाली आवाज में कहा।
झुकी हुई आँखों के साथ, लेकिन फिर भी उठी हुई भौहें, तेल्यानिन ने पर्स सौंप दिया।
- हाँ, एक सुंदर बटुआ ... हाँ ... हाँ ... - उसने कहा और अचानक पीला पड़ गया। "देखो, जवान आदमी," उन्होंने कहा।
रोस्तोव ने अपने हाथों में पर्स लिया और उसे देखा, और उसमें जो पैसा था, और तेल्यानिन को देखा। लेफ्टिनेंट ने अपनी आदत के अनुसार चारों ओर देखा, और ऐसा लग रहा था, अचानक बहुत खुश हो गया।
"अगर हम वियना में हैं, तो मैं वहां सब कुछ छोड़ दूंगा, और अब इन गंदे छोटे शहरों में जाने के लिए कहीं नहीं है," उन्होंने कहा। - अच्छा, चलो, युवक, मैं जाता हूँ।
रोस्तोव चुप था।
- आप क्या सोचते हो? नाश्ता भी किया? उन्हें शालीनता से खिलाया जाता है, - तेल्यानिन जारी रखा। - आ जाओ।
वह बाहर पहुंचा और बटुआ पकड़ लिया। रोस्तोव ने उसे रिहा कर दिया। तेल्यानिन ने बटुआ लिया और उसे अपनी लेगिंग की जेब में रखना शुरू कर दिया, और उसकी भौहें लापरवाही से उठीं, और उसका मुंह थोड़ा खुल गया, जैसे कि वह कह रहा हो: "हाँ, हाँ, मैंने अपना बटुआ अपनी जेब में रखा है, और यह है बहुत सरल है, और किसी को इसकी परवाह नहीं है। ”…
- अच्छा, क्या, युवक? उसने आह भरते हुए और उठी हुई भौंहों के नीचे से रोस्तोव की आँखों में देखा। आँखों से किसी तरह का प्रकाश, बिजली की चिंगारी की गति के साथ, तेल्यानिन की आँखों से रोस्तोव की आँखों तक और पीछे, पीछे-पीछे, एक पल में चला गया।
"यहाँ आओ," रोस्तोव ने तेल्यानिन को हाथ से पकड़ते हुए कहा। वह उसे लगभग खींच कर खिड़की तक ले गया। - यह डेनिसोव का पैसा है, आपने इसे ले लिया ... - वह उसके कान पर फुसफुसाया।
- क्या? ... क्या? ... तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई? क्या? ... - तेल्यानिन ने कहा।
लेकिन ये शब्द एक वादी, हताश रोने और क्षमा के लिए एक याचना की तरह लग रहे थे। जैसे ही रोस्तोव ने आवाज की यह आवाज सुनी, उसकी आत्मा से संदेह का एक बड़ा पत्थर गिर गया। उसने खुशी महसूस की, और उसी पल उसे अपने सामने खड़े दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के लिए खेद हुआ; लेकिन शुरू हुए काम को पूरा करना जरूरी था।
"यहाँ, भगवान जानता है कि वे क्या सोच सकते हैं," तेल्यानिन ने बुदबुदाया, अपनी टोपी पकड़कर एक छोटे से खाली कमरे में जा रहा था, "हमें समझाने की जरूरत है ...
"मुझे पता है, और मैं इसे साबित करूंगा," रोस्तोव ने कहा।
- मैं हूँ…
तेल्यानिन का भयभीत, पीला चेहरा अपनी सारी मांसपेशियों के साथ कांपने लगा; आँखें अभी भी रुकी हुई थीं, लेकिन कहीं नीचे, रोस्तोव के चेहरे पर उठे बिना, सिसकियाँ सुनाई दे रही थीं।
- गिनती! ... युवक को बर्बाद मत करो ... यह दुर्भाग्यपूर्ण पैसा, ले लो ... - उसने इसे मेज पर फेंक दिया। - मेरे पिता एक बूढ़े आदमी हैं, मेरी माँ! ...
रोस्तोव ने पैसे ले लिए, तेल्यानिन की नज़रों से बचते हुए, और बिना एक शब्द के कमरे से बाहर चला गया। लेकिन दरवाजे पर वह रुक गया और वापस आ गया। "माई गॉड," उसने अपनी आँखों में आँसू के साथ कहा, "आप ऐसा कैसे कर सकते हैं?
"गिनती," तेल्यानिन ने कैडेट के पास जाते हुए कहा।
"मुझे मत छुओ," रोस्तोव ने पीछे हटते हुए कहा। - अगर आपको इसकी जरूरत है, तो यह पैसा ले लो। उसने अपना बटुआ उस पर फेंका और सराय से बाहर भाग गया।

उसी दिन शाम को, डेनिसोव के अपार्टमेंट में स्क्वाड्रन के अधिकारियों की एक जीवंत बातचीत चल रही थी।
- और मैं आपको बताता हूं, रोस्तोव, कि आपको रेजिमेंटल कमांडर से माफी मांगने की जरूरत है, - कहा, क्रिमसन लाल, उत्तेजित रोस्तोव, उच्च मुख्यालय के कप्तान, भूरे बालों के साथ, एक विशाल मूंछें और बड़ी झुर्रीदार विशेषताओं का जिक्र करते हुए।
मुख्यालय के कप्तान कर्स्टन को सम्मान के लिए सैनिक को दो बार पदावनत किया गया था और दो बार वह एहसान कर रहे थे।
- मैं खुद को किसी को यह बताने की अनुमति नहीं दूंगा कि मैं झूठ बोल रहा हूं! - रोस्तोव रोया। - उसने मुझसे कहा कि मैं झूठ बोल रहा था, और मैंने उससे कहा कि वह झूठ बोल रहा है। ऐसा ही रहेगा। वह मुझे हर दिन ड्यूटी पर नियुक्त कर सकता है और मुझे गिरफ्तार कर सकता है, लेकिन कोई भी मुझे माफी मांगने के लिए मजबूर नहीं करेगा, क्योंकि अगर वह एक रेजिमेंटल कमांडर के रूप में खुद को मुझे संतुष्टि देने के लिए अयोग्य मानता है, तो ...
- एक मिनट रुको, पिताजी; तुम मेरी बात सुनो, - कप्तान ने अपनी बास आवाज में मुख्यालय को बाधित किया, शांति से अपनी लंबी मूंछों को चिकना किया। - आप अन्य अधिकारियों के सामने रेजिमेंटल कमांडर को बताएं कि अधिकारी ने चोरी की ...
"यह मेरी गलती नहीं है कि बातचीत अन्य अधिकारियों के सामने हुई। हो सकता है कि मुझे उनके सामने बात नहीं करनी चाहिए थी, लेकिन मैं राजनयिक नहीं हूं। मैं फिर हुस्सर बन गया और यह सोचकर चला गया कि सूक्ष्मता की कोई ज़रूरत नहीं है, लेकिन वह मुझसे कहता है कि मैं झूठ बोल रहा हूँ ...
- यह सब अच्छा है, कोई नहीं सोचता कि आप कायर हैं, लेकिन यह बात नहीं है। डेनिसोव से पूछें, क्या कैडेट के लिए रेजिमेंटल कमांडर से संतुष्टि की मांग करना कुछ ऐसा लगता है?
डेनिसोव ने अपनी मूंछों को काटते हुए, बातचीत को उदास रूप से सुना, जाहिर तौर पर इसमें हस्तक्षेप नहीं करना चाहता था। कप्तान के मुख्यालय द्वारा पूछे जाने पर उन्होंने सिर हिलाया।
"अधिकारियों के सामने, आप रेजिमेंटल कमांडर को इस गंदी चाल के बारे में बताते हैं," कप्तान मुख्यालय गया। - Bogdanych (उन्होंने रेजिमेंटल कमांडर Bogdanych कहा) ने आपको घेर लिया।
- मैंने घेराबंदी नहीं की, लेकिन कहा कि मैं सच नहीं कह रहा था।
- ठीक है, हाँ, और तुमने उसे बकवास कहा, और मुझे माफी माँगनी चाहिए।
- कभी नहीँ! - रोस्तोव चिल्लाया।
मुख्यालय के कप्तान ने गंभीरता और सख्ती से कहा, "मैंने आपसे ऐसा नहीं सोचा था।" "आप माफी नहीं मांगना चाहते हैं, लेकिन आप, पिता, न केवल उसके लिए, बल्कि पूरी रेजिमेंट के लिए, हम सभी के लिए, आप सभी के लिए दोषी हैं। और यहां बताया गया है: यदि आपने इस मामले से निपटने के बारे में सोचा और परामर्श किया, और फिर आप बस, और अधिकारियों के सामने, और उछल पड़े। रेजिमेंटल कमांडर को अब क्या करना चाहिए? क्या अधिकारी को न्याय के कटघरे में खड़ा किया जाना चाहिए और पूरी रेजिमेंट को सूंघना चाहिए? एक बदमाश के लिए पूरी रेजीमेंट को शर्म आनी चाहिए? तो तुम क्या सोचते हो? लेकिन हमारी राय में ऐसा नहीं है। और बोगदानीच महान है, उसने तुमसे कहा था कि तुम सच नहीं कह रहे हो। यह अप्रिय है, लेकिन क्या करें, पिता, वे स्वयं इसमें भाग गए। और अब, जैसा कि वे मामले को शांत करना चाहते हैं, आप कुछ कट्टरता के कारण माफी नहीं मांगना चाहते, लेकिन सब कुछ बताना चाहते हैं। आप नाराज हैं कि आप ड्यूटी पर हैं, लेकिन आप एक पुराने और ईमानदार अधिकारी से माफी क्यों मांगें! Bogdanych कुछ भी हो, लेकिन सभी ईमानदार और बहादुर, पुराने कर्नल, आप बहुत नाराज हैं; क्या रेजिमेंट को गंदा करने के लिए कुछ भी नहीं है? - कप्तान के मुख्यालय की आवाज कांपने लगी। "आप, पिता, एक वर्ष के बिना एक सप्ताह के लिए रेजिमेंट में रहे हैं; यहां आज, कल हम एड-डी-कैंप में चले गए हैं; आप जो कहते हैं उस पर ध्यान न दें: "पावलोग्राद अधिकारियों के बीच चोर हैं!" और हम परवाह करते हैं। तो, क्या, डेनिसोव? सब एक जैसे नहीं?

गायन की आवाजों का अपना वर्गीकरण होता है, जो एक किस्म से अलग होता है। वर्गीकरण प्रणालियों में अंतर विभिन्न कारकों पर आधारित हो सकता है: आवाज की ताकत पर, गुण की डिग्री और प्रदर्शन की स्पष्टता आदि पर। हालांकि, विशेषज्ञ कलाकार की आवाज की सभी संभावनाओं के तहत एक शक्तिशाली नींव की आवश्यकता पर ध्यान देते हैं, जो गायन का समर्थन है।

अक्सर, वर्गीकरण कलाकार की आवाज सीमा और लिंग पर आधारित होता है। हालांकि, ये दो मानदंड बड़ी संख्या में वर्गीकरण किस्मों को तैयार करने के लिए आधार प्रदान करते हैं। आवाजों के एक निश्चित समूह को अलग करते हुए, पेशेवर इसमें संकरे समूहों की उपस्थिति को निर्दिष्ट करते हैं।

बास - कम पुरुष आवाज

बास्स नामक पुरुष स्वरों के एक समूह को बहुत कम श्रेणी की आवाज़ के आधार पर एक वर्गीकरण में जोड़ा जाता है, जिसके लिए विशिष्ट विशेषताओं को कहा जाता है: चौड़ाई, "अंधेरा", छाती गुंजयमान यंत्र द्वारा गठित समय की समृद्धि।

बास रेंज के मुद्दे के संबंध में, विशेषज्ञ अपने निष्कर्षों में मिश्रित होते हैं। हालांकि, स्टेव पर बास की स्थिति की पारंपरिक शास्त्रीय अवधारणा यह है कि यह बड़े और पहले सप्तक के एफए के फ्रेम द्वारा एकजुट है।

बास टोन

ध्वनि के गुणवत्ता पक्ष के अनुसार, बास को तीन समूहों में माना जाता है:

हाई-पिच बास, जिसे बैरिटोन या कैंटेंटे बास भी कहा जाता है: एक आवाज जिसमें एक बड़े जी और पहले ऑक्टेव एस-नोट फ्रेम के साथ एक उच्च पिच वाली कामकाजी सीमा होती है; बैरिटोन के समय के साथ अधिकतम समानता ऊपरी टेसिचर में महसूस की जाती है; अन्य बासों की तुलना में इस प्रकार की आवाज का समय दयालुता और चमक की विशेषता है;

केंद्रीय या नाटकीय बास: बास के समय के अधिकार, खतरे, ज्ञान और दृढ़ता की अधिकतम अभिव्यक्ति की विशेषता;

बास कम है, जिसे प्रोफुंडो या ऑक्टेविस्ट भी कहा जाता है।

प्रत्येक उपसमूह की अपनी विशेषताएं होती हैं। उदाहरण के लिए, नाटकीय बास की एक विशेषता को पहले सप्तक के एफ और जी के नोट्स को चलाने के लिए गायक की अक्षमता कहा जा सकता है। हालांकि, एमआई नोट की रेंज बड़ी है और पहला ऑक्टेव आत्मविश्वास से लेता है। यह छाती गुंजयमान यंत्र पर सीमा को लगने में आसानी के साथ जुड़ा हुआ है। आवाज की आवाज कम होने पर हेड रेज़ोनेटर के उपयोग का प्रतिशत कम हो जाता है।

हम नीचे बास-प्रोफंडो के बारे में बात करेंगे। इस बीच, यह ध्यान देने योग्य है कि बास के लिए, ओपेरा पार्टियां काफी प्रतिनिधि नायकों के साथ बनाई जाती हैं, जिनके बीच आप शाही, रियासत, बोयार और अन्य परिवारों के प्रतिनिधि, जनरलों के संतों और अन्य पात्रों के लिए पा सकते हैं जिनके लिए मर्दानगी और आत्मविश्वास विशेषता हैं। यह सब कलाकार की आवाज में सुना जा सकता है, जो विशेषज्ञों के अनुसार श्रोताओं में हमेशा आत्मविश्वास जगाता है।

एक और उल्लेखनीय तथ्य यह है कि इटली में रूस को सुंदर बास में समृद्ध राज्य की प्रधानता के रूप में मान्यता प्राप्त है। और इटली अपने आप में उत्कृष्ट स्वरों के जन्मस्थान के रूप में प्रसिद्ध है।

बास प्रोफंडो

इस प्रकार के बास पर लौटते हुए, यह ध्यान देने योग्य है कि इतालवी मूल वाले शब्द का अनुवाद "गहरा" जैसा लगता है। ऐसी आवाज के मालिक की पहचान अद्वितीय होती है। इस प्रकार की पुरुष आवाज में दूसरों से अंतर ध्वनि के सबसे निचले स्तर में होता है। विशेषज्ञ किसी व्यक्ति की कल्पना करने योग्य क्षमताओं से परे जाने की संभावना पर ध्यान देते हैं।

बास-प्रोफुंडो की विशिष्टता मुखर कला के सभी पहलुओं में दर्ज की गई है: समय और सीमा में, शारीरिक संरचना और अनुनाद, और अन्य मापदंडों में।

टिम्ब्रे गहरा है, लेकिन मात्रात्मक रूप से, कम ध्वनि के ढांचे के भीतर, यह ओवरटोन में सीमित है, अर्थात आकर्षण को छोड़कर नहीं, यह समयबद्ध संतृप्ति की कमी की विशेषता है। एकल भागों में बास प्रोफंडो लगभग कभी नहीं सुना जाता है। चर्च गाना बजानेवालों एक दुर्लभ अपवाद है। ऑक्टेविस्ट बास को अक्सर गाना बजानेवालों में सुना जा सकता है, जबकि इसकी ध्वनि न्यूनतम होती है, और समय की विशालता पर जोर देने की आवश्यकता होती है।

प्रोफुंडो बास का एक अन्य उपयोग प्रमुख और लघु त्रय रागों के मूल स्वर को दोगुना कर रहा है। जब कोरल बास भागों में होने वाले साधारण और ऑक्टेविस्ट के बास समय की ध्वनि विलीन हो जाती है, तो बाद वाले बड़े पैमाने पर और स्मारकीयता के चरित्र को प्राप्त कर लेते हैं। ऐसी तकनीक श्रोता को प्रभावित करने की दृष्टि से महत्वपूर्ण है, जो निश्चित रूप से खतरे की घंटी की आवाज के साथ चिंता और जुड़ाव की भावना रखेगा।

बास-प्रोफंडो के लिए सीमा के सवाल पर ध्यान देना, यह ध्यान देने योग्य है कि काउंटर ऑक्टेट के नोट पीए और पहले ऑक्टेट के डीओ इसके ढांचे के रूप में काम कर सकते हैं।

बास-प्रोफंडो के लिए अनुनाद कारक को ध्यान में रखते हुए, पेशेवर प्रक्रिया की ख़ासियत की ओर इशारा करते हैं, जिसमें केवल स्वरयंत्र और छाती गुंजयमान यंत्र शामिल होते हैं। स्नायुबंधन की संरचना (लंबी) और उनकी विशेषताएं (घने, लोचदार) इस मामले में एक सिर गुंजयमान यंत्र का उपयोग करने की संभावना को बाहर करती हैं।