Η έννοια της συμφωνίας λέξης στο λεξικό των μουσικών όρων. ΜΑΘΗΜΑ "Συμφωνική Μουσική Συμφωνική Ορισμός για τα παιδιά

ΣΥΜΦΩΝΙΑ

ΣΥΜΦΩΝΙΑ

1. Ένα μεγάλο μουσικό έργο για την ορχήστρα, που συνήθως αποτελείται από 4 μέρη, εκ των οποίων η πρώτη και συχνά η τελευταία είναι γραμμένη σε μορφή semonate (μουσική). "Η Συμφωνία μπορεί να ονομαστεί ένα μεγάλο σονάτα για την ορχήστρα." N.solovyev .

3. πάνω από τι. Ένα μεγάλο σύνολο, στο οποίο συγχωνεύονται, συνδυάζονται διάφορα πολυάριθμα συστατικά. Συμφωνία λουλουδιών. Συμφωνικές οσμές. "Αυτοί οι ήχοι συγχωνεύονται σε μια εκκωφαντική συμφωνία εργασίας." Maksim gorky .

4. Αλφαβητική λέξη Περιγραφή στα εκκλησιαστικά βιβλία (εκκλησία., Lit.). Συμφωνία στην Παλαιά Διαθήκη.

Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov. D.n. Ushakov. 1935-1940.

Παρακολουθήστε τι είναι "Συμφωνική" σε άλλα λεξικά:

Δείτε τη συναίνεση ... Λεξικό των ρωσικών συνώνυμα και παρόμοιες εκφράσεις όσον αφορά την ουσιαστική. υπό. ed. Ν. Abramova, m.: Ρωσικά λεξικά, 1999. Συμφωνία αρμονίας, συγκατάθεση. Συνημεύσεις, λεξικό signpost, Συμφωνικό Λεξικό της Ρωσικής Συναλίας ... Συνώνυμο λεξικό

- (Ελληνική Συνημία). Ένα μεγάλο μουσικό έργο γραμμένο για την ορχήστρα. Ένα λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα. Chudinov A.N., 1910. Συμφωνία Ελλήνων. Συμφωνία, από το SYN, μαζί και το τηλέφωνο, τον ήχο, την αρμονία, τη συγκατάθεση του ήχου. ... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

Συμφωνική Αριθμός 17: Συμφωνικός αριθμός 17 (Weinberg). Συμφωνική Αριθμός 17 (Mozart), Sol Major, KV129. Συμφωνική Αριθμός 17 (Meskovsky). Συμφωνική Αριθμός 17 (Καραμανόφ), "Αμερική". Συμφωνική Αριθμός 17 (Slonim). Συμφωνική Αριθμός 17 (Hovaresis), Συμφωνική για Μεταλλική Ορχήστρα, ΕΠ. 203 ... ... Wikipedia

συμφωνία - και, g. Symphonie F. , Το. Sinfonia lat. Συμφωνία γ. Συμφωνία συμφωνίας. Krysin 1998. 1. Ένα μεγάλο μουσικό έργο για μια ορχήστρα που αποτελείται από 3,4 μέρη, διαφορετικά μεταξύ τους με τον χαρακτήρα της μουσικής και του ρυθμού. ΠΑΝΤΙΚΗ Συμφωνία ... ... Ιστορικό Λεξικό του Gallicalism Ρωσική γλώσσα

Γυναίκες, ελληνική, μουσική. Αρμονία, τη συγκατάθεση των ήχων, πολυμερούς συμφώνησης. | Ειδική μορφή πολλαπλής μυϊκής μουσικής σύνθεσης. Συμφωνία Gaiden. | Συμφωνία στο παλιό, στην Καινή Διαθήκη, Αψίδα, ένδειξη τόπων όπου έρχεται η ίδια λέξη. Καλά ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Daly

- (Λατινική Συμφωνία, από την Ελληνική Σύμβαση Συμφωνίας, Συναίνεση), εργασία για τη Συμφωνική Ορχήστρα. Ένα από τα κύρια είδη οργάνου μουσικής. Η Συμφωνία του Κλασικού Τύπου έχει αναπτυχθεί σε συνθέτες της κλασικής σχολής της Βιέννης Υ ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

- (από τα ελληνικά. Συμφωνία συμφωνίας) Μουσική εργασία για μια Συμφωνική Ορχήστρα, γραμμένη σε μια δει κυκλική μορφή. Την υψηλότερη μορφή οργανικής μουσικής. Συνήθως αποτελείται από 4 μέρη. Ο κλασικός τύπος συμφωνίας έχει αναπτυχθεί σε CON. 18 nach. 19 VV ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Συμφωνία - (Λατινική Συμφωνία, από την Ελληνική Συμφωνία - Σύμφωνη, συγκατάθεση), εργασία για τη Συμφωνική Ορχήστρα. Ένα από τα κύρια είδη οργάνου μουσικής. Η Συμφωνία του Κλασικού Τύπου έχει αναπτυχθεί στους συνθέτες της κλασικής σχολής της Βιέννης - Υ. ... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Συμφωνία, και, συζύγους. 1. Μεγάλη (συνήθως από τέσσερα μέρη) μουσική εργασία για την ορχήστρα. 2. Γυρίστε. Αρμονική ένωση, συνδυάζοντας τι n. (Βιβλίο.). S. Χρώματα. S. Krasik. S. Ακούγεται. | arr. Συμφωνία, Aya, OE (έως 1 νόημα). S. orchestra ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

- (Ελληνική Συνημία) Το όνομα της ορχηστρικής σύνθεσης των μη φλας. S. Η πιο εκτεταμένη μορφή στον τομέα της μουσικής Conternorcé. Λόγω της ομοιότητας, στην κατασκευή του, με Sonata. Γ. Μπορεί να ονομάζεται μεγάλη Sonaca για την ορχήστρα. Πώς ... ... Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus και Ephron

Βιβλία

• Συμφωνία. 1, Α. Borodin. Συμφωνία. 1, σκορ για την ορχήστρα Τύπος έκδοσης: εργαλεία βαθμολογίας: η ορχήστρα αναπαράγεται στην ορθογραφία του αρχικού συγγραφέα της δημοσίευσης του 1862. ...

Η Συμφωνική είναι η πιο μνημειακή μορφή της οργάνωσης μουσικής. Επιπλέον, αυτή η δήλωση ισχύει για κάθε εποχή - τόσο για τη δημιουργικότητα των βιεννέζικων κλασικών, όσο και για τους ρομαντικούς και για τους συνθέτες των μεταγενέστερων κατευθύνσεων ...

Αλέξανδρος Μακάπραρα

Μουσικά είδη: Συμφωνία

Η συμφωνία Symphony επιστρέφει στην ελληνική "Συμφωνία" και έχει αρκετές αξίες. Οι θεωολογίες ονομάζονται οδηγός για τη χρήση λέξεων που συναντώνται στη Βίβλο. Ο όρος τους μεταφράζει ως συναίνεση και συντονισμό. Οι μουσικοί μεταφράζουν αυτή τη λέξη ως συνύπαρξη.

Το θέμα αυτού του δοκίμιου είναι μια συμφωνία ως μουσικό είδος. Αποδεικνύεται ότι στο μουσικό πλαίσιο, ο όρος Συμφωνία καταλήγει σε πολλές διαφορετικές έννοιες. Έτσι, ο Bach κάλεσε τη Συμφωνία των υπέροχων παιχνιδιών τους για ένα κλειδί, έχοντας κατά νου ότι αντιπροσωπεύουν μια αρμονική σύνδεση, ένα συνδυασμό - συνάφεια - πολλές (στην περίπτωση αυτή - τρεις) ψήφοι. Αλλά αυτή η κατανάλωση του όρου ήταν μια εξαίρεση για το χρόνο του Bach - στο πρώτο μισό του XVIII αιώνα. Επιπλέον, στο έργο του ίδιου του Bach, έδειξε τη μουσική ενός εντελώς διαφορετικού στυλ.

Και εδώ προσεγγίσαμε στενά το κύριο θέμα του δοκίμιου μας - στη Συμφωνία ως μια μεγάλη ομοπεράγγων. Με αυτή την έννοια, η Συμφωνία εμφανίστηκε γύρω στο 1730, όταν η ορχηστρική ένωση της όπερας ευθυγραμμίστηκε με την ίδια την όπερα και μετατράπηκε σε ανεξάρτητο ορχηστρικό προϊόν, λαμβάνοντας το τριών μέρους του πρώτου τύπου Ιταλού.

Η συγγένεια της συμφωνίας με μια εγγύηση εκδηλώνεται όχι μόνο στο γεγονός ότι κάθε ένα από τα τρία τμήματα της Overture: γρήγορα αργά γρήγορα (και μερικές φορές αργή σύνδεση) μετατράπηκε σε μια συμφωνία σε ένα ανεξάρτητο ξεχωριστό μέρος, αλλά και ότι η επανάσταση παρουσίασε τη Συμφωνία Αντίθεση από τα κύρια θέματα (κατά κανόνα, αρσενικό και θηλυκό ξεκίνημα) και έτσι προικοδότησαν τη Συμφωνία μεγάλων μορφών δραματικής (και δραματουργίας) τάσης, ίντριγκα.

Εποικοδομητικές αρχές της Συμφωνίας

Τα βουνά της μουσικής Γενικά Βιβλία και άρθρα είναι αφιερωμένα στην ανάλυση της μορφής της Συμφωνίας, της εξέλιξής του. Το υλικό τέχνης, που αντιπροσωπεύεται από το είδος της Συμφωνίας, είναι τεράστιο τόσο στην ποσότητα όσο και στην ποικιλία των μορφών. Εδώ μπορούμε να χαρακτηρίσουμε τις πιο γενικές αρχές.

1. Η Συμφωνική είναι η πιο μνημειακή μορφή οργάνωσης μουσικής. Επιπλέον, αυτή η δήλωση ισχύει για κάθε εποχή - τόσο για τη δημιουργικότητα των βιεννέζικων κλασικών όσο και για τους ρομαντικούς και για τους συνθέτες των μεταγενέστερων κατευθύνσεων. Η όγδοη Συμφωνία (1906) του Gustav Maler, για παράδειγμα, μια μεγαλοπρέπεια στον καλλιτεχνικό σχεδιασμό γράφτηκε για ένα τεράστιο - ακόμη και στην ιδέα των αρχών του 20ού αιώνα - η σύνθεση των ερμηνευτών: μια μεγάλη συμφωνική ορχήστρα επεκτείνεται λόγω 22 ξύλινων ανέμων και 17 εργαλείων χαλκού, η βαθμολογία περιλαμβάνει δύο μικτές χορωδίες και χορωδία αγόρια. Οκτώ σολίστες προστίθενται σε αυτό (τρεις σοπράνο, δύο Alta, Tenor, Baritone και μπάσο) και μια ορχήστρα στο παρασκήνιο. Συχνά ονομάζεται "Συμφωνία χιλιάδων συμμετεχόντων". Για να το εκτελέσετε, πρέπει να ξαναγχραγίσετε τη σκηνή ακόμη και πολύ μεγάλες αίθουσες συναυλιών.

2. Δεδομένου ότι η Συμφωνία είναι ένα πολλαπλό προϊόν (τρία, πιο συχνά από τέσσερα, και μερικές φορές το πέντε μέρος, όπως το "ποιμενικό" Beethoven ή "Fantastic" Berrosis), είναι σαφές ότι μια τέτοια μορφή πρέπει να είναι εξαιρετικά σχεδιασμένη Εξαλείψτε τη μονοτονία και τη μονοτονία. (Συμφωνική Συμφωνία, Παράδειγμα, Παράδειγμα - Συμφωνία αριθ. 21 Ν. Meskovsky.)

Η Συμφωνία πάντα περιλαμβάνει πολλές μουσικές εικόνες, ιδέες και θέματα. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, διανέμονται μεταξύ των εξαρτημάτων, οι οποίες, με τη σειρά τους, αντίθετα, αφενός, από την άλλη, σχηματίζουν κάποια υψηλότερη ακεραιότητα, χωρίς την οποία η συμφωνία δεν θα γίνει αντιληπτή ως ενιαία εργασία.

Για να δώσουμε μια ιδέα της σύνθεσης των Συμφωνικών Μέρος, δίνουμε πληροφορίες σχετικά με διάφορα αριστουργήματα ...

Μότσαρτ. Συμφωνικός αριθμός 41 "Δία", σε μεγάλες
I. Allegro vivace.
Ii. Andante Cantabile.
III. Μενέτο. Allegretto - Trio.
Iv. Molto Allegro.

Μπετόβεν. Συμφωνική Αριθμός 3, Mi-Barol Major, OP. 55 ("ηρωική")
I. Allegro Con Brio
Ii. Marcia Funebre: Adagio Assai
III. Scherzo: Allegro vivace
Iv. Τελικός: Allegro Molto, Poco Andante

Schubert. Συμφωνική Νο. 8 Si Μικρά (το λεγόμενο "ημιτελή")
Ι. Allegro Moderato.
Ii. Andante Con Moto.

Berloroosis. Φανταστική Συμφωνία
I. Dreaming. Πάθος: Largo - Allegro Agitato E Appassionatoato Assai - Tempo I - Θρησκεία
Ii. Ball: Valse. Allegro Non Troppo.
III. Σκηνή στα πεδία: Adagio
Iv. Πομπή για την εκτέλεση: Allegretto Non Troppo
V. Sleep στη νύχτα Shabash: Largheto - Allegro - Allegro
Assai - Allegro - Lontana - Ronde du Sabbat - DIES IRAE

Borodin. Συμφωνική Αριθμός 2 "Bogatyr"
I. Allegro.
Ii. Σκέρτσο. Πολύ γρήγορα.
III. Ρυθμός μέτριος
Iv. Τελικός. Γοργά.

3. Το πιο περίπλοκο για το σχεδιασμό είναι το πρώτο μέρος. Στην Κλασική Συμφωνία, συνήθως γράφεται με τη μορφή των λεγόμενων σονάτων Γοργά.. Η ιδιαιτερότητα αυτού του εντύπου είναι ότι τουλάχιστον δύο σημαντικά θέματα αντιμετωπίζουν σε αυτό, η οποία με τα πιο κοινά χαρακτηριστικά μπορεί να ειπωθεί ως έκφραση αρσενικού (αυτό το θέμα ονομάζεται καλείται Κύριο μέροςγιατί για πρώτη φορά περνάει στην κύρια τόνωση της εργασίας) και η θηλυκή εκκίνηση (αυτό Κόμμα - Ακούγεται σε μία από τις σχετικές κύριες tonality). Αυτά τα δύο κύρια θέματα συνδέονται κατά κάποιο τρόπο και η μετάβαση από το κύριο προς την πλευρά ονομάζεται binder κόμμα. Η παρουσίαση όλων αυτών του μουσικού υλικού έχει συνήθως ένα συγκεκριμένο τρόπο διακοσμημένο, αυτό το επεισόδιο καλείται Τελικό μέρος.

Αν ακούμε την κλασική συμφωνία με την προσοχή, η οποία μας επιτρέπει από μια πρώτη γνωριμία με αυτό το δοκίμιο να διακρίνουμε αμέσως αυτά τα δομικά στοιχεία, τότε θα βρούμε κατά τη διάρκεια του πρώτου μέρους της τροποποίησης αυτών των βασικών θεμάτων. Με την ανάπτυξη μιας μορφής ανάτη, μερικούς συνθέτες - και ο Beethoven πρώτα από αυτούς - διαχειριζόταν στο θέμα μιας θαρραλέας φύσης για να αποκαλύψει τα θηλυκά στοιχεία και αντίθετα και κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης αυτών των θεμάτων για να "επισημάνει" τους με διαφορετικούς τρόπους . Μπορεί να είναι λαμπρότερο - τόσο τέχνη όσο και λογική - η ενσάρκωση της αρχής της διαλεκτικής.

Το σύνολο του πρώτου μέρους της συμφωνίας είναι κατασκευασμένο ως μια μορφή τριών μέρους στην οποία πρώτα τα κύρια θέματα αντιπροσωπεύονται από τον ακροατή, σαν να εκτίθενται (επειδή αυτή η ενότητα ονομάζεται έκθεση), τότε υποβάλλονται σε ανάπτυξη και μετασχηματισμό (το δεύτερο τμήμα - ανάπτυξη) και στην τελική επιστροφή - είτε στην αρχική του μορφή είτε σε κάποια νέα ποιότητα (επανεκκίνηση). Αυτό είναι το πιο γενικό σύστημα στο οποίο ο καθένας από τους μεγάλους συνθέτες έχει κάνει κάτι. Επομένως, δεν θα συναντηθούμε δύο πανομοιότυπα σχέδια όχι μόνο μεταξύ διαφορετικών συνθετών, αλλά και ένα. (Φυσικά, αν μιλάμε για σπουδαίους δημιουργούς.)

4. Μετά από συνήθως το ταραχώδες πρώτο μέρος της συμφωνίας θα πρέπει σίγουρα να είναι ένας χώρος για τη μουσική λυρική, ηρεμία, ανυψωμένη, με μία λέξη, χύνοντας σε αργή κίνηση. Στην αρχή υπήρχε ένα τέτοιο δεύτερο μέρος της συμφωνίας, και αυτό θεωρήθηκε μάλλον σκληρό κανόνα. Στα συμμετρικά της Haidna και του Mozart, το αργό τμήμα είναι το δεύτερο. Εάν υπάρχουν μόνο τρία μέρη στη Συμφωνία (όπως στο Mozartovsky 1770s), τότε το αργό τμήμα είναι πράγματι μέτριο. Εάν η Συμφωνία είναι τετραπλάσια, τότε μεταξύ του αργού μέρους και των ταχείας τελειών στα πρώτα συμφωνητά τοποθετήθηκαν. Αργότερα, ξεκινώντας από τον Beethoven, το Museet αντικαταστάθηκε από το Rapid Scherzo. Ωστόσο, σε κάποιο σημείο, οι συνθέτες αποφάσισαν να απομακρυνθούν από αυτόν τον κανόνα και στη συνέχεια το αργό τμήμα έγινε το τρίτο στην Συμφωνία και το Soczo έγινε το δεύτερο μέρος, όπως βλέπουμε (με μεγαλύτερη ακρίβεια, ακούω) στο "Bogatyr" Symphonia Α. Borodin.

5. Οι τελικοί της κλασικής συμφωνίας χαρακτηρίζονται από μια ζωντανή κίνηση με χαρακτηριστικά χορού και τραγουδιού, συχνά στο λαϊκό πνεύμα. Μερικές φορές ο τελικός της συμφωνίας μετατρέπεται σε αληθινή αποθέωση, όπως στην ένατη Συμφωνία (CIT, 125) Beethoven, όπου οι τραγουδιστές με χορωδίες και σολίστες εισήχθησαν στη Συμφωνία. Παρόλο που ήταν μια καινοτομία για το είδος της Συμφωνίας, αλλά όχι για τον ίδιο τον Beethoven: Ακόμα νωρίτερα, συνέθεσε μια φαντασία για πιάνο, χορωδία και ορχήστρα (CIT 80). Η Συμφωνία ακούγεται "στη χαρά" F. Schiller. Ο τελικός είναι τόσο κυριαρχείς σε αυτή τη Συμφωνία, ότι τα τρία μέρη θεωρούνται προηγουμένως ως τεράστια ένταξη σε αυτό. Η εκτέλεση αυτού του τελικού με την έκκλησή του "Rewind, εκατομμύρια!" Κατά το άνοιγμα της γενικής συνόδου των Ηνωμένων Εθνών - η καλύτερη έκφραση των δεοντολογικών φιλοδοξών της ανθρωπότητας!

Μεγάλοι δημιουργοί συμφωνίας

Josef Gaidn

Ο Josef Gaidn ζούσε μια μεγάλη διάρκεια ζωής (1732-1809). Η περίοδος του μισού αιώνα της δημιουργικής του δραστηριότητας περιγράφεται από δύο πιο σημαντικές συνθήκες: ο θάνατος του Baha (1750), ο οποίος ολοκλήρωσε την εποχή της πολυφωνίας και την πρεμιέρα της τρίτης ("ηρωική" Συμφωνία Μπετόβεν, σημειώνοντας το αρχή της εποχής του ρομαντισμού. Κατά τη διάρκεια αυτών των πενήντα ετών, παλιές μουσικές μορφές - μάζα, Ororatoria και concerto Grosso. - αντικαταστάθηκαν με νέα: Συμφωνία, Sonata και κουαρτέτα χορδών. Ο βασικός τόπος όπου τα έργα που γράφονται σε αυτά τα είδη έχουν τώρα ακούγεται, δεν ήταν εκκλησίες και οι καθεδρικοί ναοί, όπως και πριν, και οι παλαίσεις των Βενέλων και των αριστοκρατών, οι οποίοι, με τη σειρά τους, οδήγησαν σε μια αλλαγή στις μουσικές αξίες - η ποιητική και υποκειμενική η εκφραστικότητα εισήγαγε τη μόδα.

Σε όλα αυτά, ο Haydn ήταν πρωτοπόρος. Συχνά - αν και δεν είναι σωστά σωστά σωστά - ονομάζεται "Πατέρας της Συμφωνίας". Μερικοί συνθέτες, όπως ο Yang Stamits και άλλοι εκπρόσωποι της λεγόμενης Σχολής Mannheim (Mannheim στη μέση του XVIII αιώνα - η ακρόπολη της πρώιμης συμφωνίας), σημαντικά νωρίτερα η Hydena έχει ήδη γίνει τριοδόχου Symphonies. Ωστόσο, ο Haydn έθεσε αυτή τη μορφή σε ένα πολύ υψηλότερο βήμα και έδειξε τρόπους στο μέλλον. Τα πρώτα του έργα φέρουν τη σφραγίδα της επιρροής του Κ. F. Ε. Baha, και ο καθυστερημένος πρόβλεψε ένα εντελώς διαφορετικό στυλ - Beethoven.

Αξίζει να σημειωθεί ότι οι συνθέσεις που έχουν αποκτήσει σημαντική μουσική σημασία, άρχισε να δημιουργεί όταν διέσχισε το σαράντα έτος του. Καργενία, ποικιλομορφία, απρόβλεπτη, χιούμορ, εφευρετικότητα - αυτό είναι που ο Γαϊντνα κάνει ανάποδα (ή ακόμα και ως ένα και ως ένα και ένα και το επίπεδο των συγχρόνων του.

Πολλά συμμετρία Hydena έλαβαν ονόματα. Θα δώσω μερικά παραδείγματα.

Α. Abakumov. Gayidna Play (1997)

Ο περίφημος Συμφωνικός αριθμός 45 ήταν το όνομα "Αποχαιρετισμός" (ή "Συμφωνική για κεριά"): Στις τελευταίες σελίδες της Συμφωνίας της Συμφωνίας, οι μουσικοί σταματούν να παίζουν και πηγαίνουν από τη σκηνή, μόνο δύο βιολιά, οριστικοποιώντας τη Συμφωνία ενός χορδή αλληλεπικοινωνία λα - Φα. Ο ίδιος ο Haydn δήλωσε στην πλήρη παγκόσμια έκδοση της συμφωνίας: ο πρίγκιπας Νικολάι Εστριαζή ποτέ δεν άφησε τους ενορκίες από την Esterhaza στο Eisenstadt, όπου ζούσαν οι οικογένειές τους. Επιθυμώντας να βοηθήσει τους υφισταμένους σας, ο Gaidn συνέθεσε τη σύναψη μιας συμφωνίας "αποχαιρετισμού" με τη μορφή μιας λεπτής υπαινιγμίας ενός πρίγκιπα - έντονη μουσικές εικόνες σχετικά με τα αιτήματα διακοπών. Η υπόδειξη κατανοήθηκε και ο πρίγκιπας έδωσε τις κατάλληλες εντολές.

Στην εποχή του ρομαντισμού, ο χιουμοριστικός χαρακτήρας της συμφωνίας ξεχάστηκε, και άρχισαν να αντέχουν το τραγικό νόημα. Ο Schumann έγραψε το 1838 μετά τους μουσικούς που στέκονταν στα κεριά του και αφήνοντας τη σκηνή κατά τη διάρκεια του Συμφωνικού Τελικού: «Και κανείς δεν γέλασε ταυτόχρονα, δεδομένου ότι δεν ήταν να γέλιο».

Η Συμφωνία αριθ. 94 "με ένα χτύπημα του Litavr ή έκπληξη" έλαβε το όνομά του χάρη στο χιουμοριστικό αποτέλεσμα σε ένα αργό κομμάτι - η γαλήνια διάθεσή του διαταράσσεται από ένα αιχμηρό χτύπημα της Λητάνρας. Όχι 96 "Θαύμα" άρχισε να είναι τόσο καλούμενο από περιστασιακές περιστάσεις. Στη συναυλία, στην οποία το Haydn έπρεπε να διεξάγει αυτή τη Συμφωνία, το κοινό με την εμφάνισή του έσπευσε από τη μέση της αίθουσας στις ελεύθερες πρώτες σειρές και η μέση ήταν άδειη. Εκείνη τη στιγμή, ο πολυέλαιος κατέρρευσε στο κέντρο της αίθουσας, μόνο δύο ακροατές τραυματίστηκαν ελαφρά. Θαυμαστικό που κατατάσσεται στην αίθουσα: "Θαύμα! Θαύμα!" Ο ίδιος ο Haydn ήταν υπό την εντύπωση της ακούσιας σωτηρίας του πολλών ανθρώπων.

Το όνομα της Συμφωνίας Νο. 100 "στρατιωτικό", αντίθετα, δεν είναι καθόλου τυχαία - τα ακραία μέρη του με τα στρατιωτικά τους σήματα και τους ρυθμούς τους σαφώς σχεδιάζουν μια μουσική εικόνα του κατασκήνωσης. Ακόμη και το Mucheet εδώ (το τρίτο μέρος) μιας αποθήκης "στρατού" μάλλον ελίτ ". Η συμπερίληψη των ταρκωτικών οργάνων κρουστών στο σκορ του Συμφωνικού οδήγησε στην απόλαυση των λάτρεις της μουσικής του Λονδίνου (παντρεμένος με τον "Τουρκικό Μάρτιο" του Μότσαρτ).

№ 104 "Salomon": Αυτό δεν σέβεται το σεβασμό στο Impresario - John Peter Salomon, τόσο πολύ κατασκευασμένο για haidna; Είναι αλήθεια, ο ίδιος ο Salomon ευχαριστεί τον εαυτό του τον Haidn τόσο πολύ που θάφτηκε στο Abbey Westminster "για να φέρει στο Λονδίνο Haydna", όπως αναφέρεται στην ταφόρισή του. Ως εκ τούτου, η Συμφωνία πρέπει να καλείται συγκεκριμένα "με αλλάlomon ", αλλά όχι" Solomon ", καθώς μερικές φορές συναντά σε προγράμματα συναυλιών, τα οποία λανθασμένα δρομολόγια ακροατών στον βιβλικό βασιλιά.

Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ

Ο Μότσαρτ έγραψε τις πρώτες συμφωνίες του όταν ήταν οκτώ ετών, και το τελευταίο ήταν τριάντα δύο ετών. Ο συνολικός αριθμός αυτών είναι περισσότερο από πενήντα, αλλά αρκετές νεολαίες δεν διατηρούνται ή δεν έχουν ακόμη εντοπιστεί.

Εάν χρησιμοποιείτε τη συμβουλή του Alfred Einstein, ο μεγαλύτερος γνώστης του Mozart και συγκρίνετε αυτή την ποσότητα όλων με εννέα συμμετρία στο Beethoven ή τέσσερα στο Brahms, θα γίνει αμέσως σαφές ότι η έννοια του συμφωνικού είδους σε αυτούς τους συνθέτες είναι διαφορετικός. Αλλά αν διαθέσετε στο Mozart, αυτά της συμφωνίας, που πραγματικά, όπως ο Beethoven, απευθύνονται σε κάποιο ιδανικό ακροατήριο, με άλλα λόγια, όλη την ανθρωπότητα ( humanitas.), αποδεικνύεται ότι ο Μότσαρτ έγραψε επίσης όχι περισσότερο από δέκα τέτοιες συμφωνίες (ο ίδιος ο Αϊνστάιν μιλάει για "τέσσερις πέντε"!). Η Πράγα και η Τριάδα της Συμφωνίας 1788 (αριθ. 39, 40, 41) είναι μια εκπληκτική συμβολή στο θησαυροφυλάκιο της Παγκόσμιας Συμφωνίας.

Από αυτές τις τρεις τελευταίες συμφωνίες, ο μέσος όρος, Νο 40 είναι πιο γνωστός. Σε δημοτικότητα, μπορεί να ανταγωνιστεί με αυτό ότι η "μικρή νυχτερινή serenade" και μια εγγύηση στην όπερα "Γάμος Figaro". Αν και οι λόγοι δημοτικότητας είναι πάντα δύσκολο να προσδιοριστούν, ένας από αυτούς μπορεί να είναι μια επιλογή του tonality σε αυτή την περίπτωση. Αυτή η συμφωνία είναι γραμμένη στο δευτερεύον αλάτι - μια σπανιότητα για το Mozart, προτιμώμενο bearrawn και χαρούμενο μείζονα τοντικότητα. Από το σαράντα μιας συμφωνίας, μόνο δύο γράφονται μόνο σε δευτερεύουσα τοντικότητα (αυτό δεν σημαίνει ότι το Mozart δεν έγραψε μικρή μουσική σε μεγάλη συμφωνία).

Παρόμοια στατιστικά στοιχεία από τις συναυλίες του πιάνου: Από είκοσι επτά μόνο δύο κύριους τόνο μικρότερο. Εάν εξετάσουμε, στις οποίες η ζοφερή μέρα δημιουργήθηκε αυτή η συμφωνία, μπορεί να φαίνεται ότι η επιλογή του τόνα ήταν προκαθορισμένη. Ωστόσο, υπάρχει κάτι περισσότερο από ένα άτομο σε αυτή τη δημιουργία. Θα πρέπει να θυμόμαστε ότι, με την εποχή, οι γερμανοί και αυστριακοί συνθέτες ήταν όλο και περισσότερο στη δύναμη των ιδεών και των εικόνων αισθητικής ροής στη λογοτεχνία, που ονομάζεται "καταιγίδα και natisk".

Το όνομα της νέας κίνησης δόθηκε δράμα F. M. Klinger "Storm and Natisk" (1776). Υπήρχε ένας μεγάλος αριθμός DRAM με απίστευτα σκόνη και συχνά ασυνεπείς ήρωες. Οι συνθέτες γοητεύουν επίσης την ιδέα της έκφρασης της δραματικής λάμψης των πάθους, ηρωική πάλη, συχνά ευχαριστώ σε ακατανόητα ιδανικά. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε αυτή την ατμόσφαιρα, ο Μότσαρτς απευθύνθηκε επίσης σε μικρές τοντιότητες.

Σε αντίθεση με την Gaidna, ο οποίος ήταν πάντα βέβαιος ότι οι συμφωνίες του θα εκτελεστούν - είτε μπροστά από τον πρίγκιπα της Esterhazi είτε, όπως το Λονδίνο, μπροστά από το κοινό του Λονδίνου, - ο Μότσαρτ δεν είχε ποτέ μια τέτοια εγγύηση, και παρά το γεγονός αυτό ήταν καταπληκτικό φρούτο. Εάν οι πρώτες συμφωνίες του είναι συχνά διασκεδαστικές ή, όπως είπαμε τώρα, η "ελαφριά" μουσική, τότε η καθυστερημένη συμφωνία είναι ένα "καρφί προγράμματος" κάθε συναυλία συμφωνίας.

Λούντβιχ βαν Μπετόβεν

Ο Beethoven δημιούργησε εννέα Συμφωνία. Το βιβλίο αυτών είναι γραμμένο, πιθανώς περισσότερο από τις σημειώσεις σε αυτή την κληρονομιά. Η μεγαλύτερη από τη Συμφωνία Του είναι η τρίτη (MI-Flat Major, "ηρωική"), το πέμπτο (σε δευτερεύον), το έκτο (FA Major, "ποιμενική"), ένατη (Re Minor).

... Βιέννη, 7 Μαΐου 1824. Πρεμιέρα της ένατης συμφωνίας. Τι συνέβη τότε, τα διατηρημένα έγγραφα αποδεικνύονται. Αξιοσημείωτη ήταν ήδη η ειδοποίηση για την επερχόμενη πρεμιέρα: "Μια μεγάλη μουσική ακαδημία που ικανοποιείται ο κ. Ludwig Van Beethoven, θα πραγματοποιηθεί αύριο, 7 Μαΐου.<...> Ο κ. Ulthag και ο κ. Unger, καθώς και ο Λόρδος Haycinger και η Zaipette θα εκτελέσουν ως επώνυμα. Ορχήστρα Συναυλιών Master - κ. Shepancivig, Διευθυντής - κ. Smalaf.<...> Ο κ. Ludwig Van Beethoven θα συμμετάσχει προσωπικά στο εγχειρίδιο συναυλιών. "

Αυτός ο οδηγός τελικά είχε ως αποτέλεσμα το γεγονός ότι ο ίδιος ο Μπετόβεν διεξήγαγε συμφωνία. Αλλά πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό; Μετά από όλα, από τον χρόνο ο Beethoven ήταν ήδη κωφός. Ας στραφούμε σε μαρτυρίες μάρτυρες.

"Ο Μπετόβεν διεξήχθη τον εαυτό του, ή μάλλον, στάθηκε μπροστά στην κονσόλα αγωγών και έφερε σαν τρελό," έγραψε το Josef Bem, ο βιολιστής της Ορχήστρας που συμμετείχε στην ιστορική συναυλία. "Τελείωσε, τότε σχεδόν καταλήγει, κουνώντας τα χέρια του και πνίγοντας τα πόδια του, σαν να ήθελε να παίξει ταυτόχρονα σε όλα τα εργαλεία και να τραγουδήσει για όλη τη χορωδία. Στην πραγματικότητα, όλοι εποπτεύονταν από τον Smaluf και εμείς, μουσικοί, παρακολουθούσαν μόνο για το ραβδί του. Ο Beethoven ήταν τόσο ενθουσιασμένος που δεν γνώριζε απολύτως τι συνέβαινε και δεν έδωσε προσοχή στο θυελλώδες χειροκρότημα, δεν επιτεύχθηκε από τη συνείδησή του λόγω της αδυναμίας της ακοής. Στο τέλος κάθε δωματίου, έπρεπε να του πω πότε ακριβώς θα πρέπει να γυρίσω και να ευχαριστήσω το κοινό για χειροκρότημα ότι έκανε πολύ αμήχανη. "

Στο τέλος της συμφωνίας, όταν η επένδυση είναι ήδη βροντή, η Carolina Unger πλησίασε τον Beethoven, σταμάτησε απαλά το χέρι του - εξακολουθούσε να συνεχίσει να διεξάγει, δεν συνειδητοποιεί ότι η εκτέλεση τελείωσε! - και γύρισε το πρόσωπο στην αίθουσα. Τότε όλα έγιναν προφανή ότι ο Beethoven ήταν εντελώς κωφός ...

Η επιτυχία ήταν μεγάλη. Για να θέσει το τέλος των ωαρίων, πήρε η αστυνομική παρέμβαση.

Peter ilyich tchaikovsky

Στο είδος της συμφωνίας PI Ο Τσαγόβσκι δημιούργησε έξι έργα. Τελευταία συμφωνία - έξι, si minor, op. 74 - Ονομάστηκε "Pathetic".

Τον Φεβρουάριο του 1893, ο Tchaikovsky ωριμάστηκε ένα σχέδιο μιας νέας συμφωνίας, το οποίο έγινε το έκτο. Σε ένα από τα γράμματα, αναφέρει: "Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού, είχα την ιδέα μιας άλλης συμφωνίας ... με ένα τέτοιο πρόγραμμα που θα παραμείνει για όλο το μυστήριο ... Το πρόγραμμα αυτό είναι το πιο εμπιστευτικό με υποκειμενικότητα, και Συχνά κατά τη διάρκεια μιας περιπλάνησης, το γράφω με διανοητικά, είμαι πολύ σαφώς. "

Η έκτη συμφωνία καταγράφηκε ο συνθέτης πολύ γρήγορα. Κυριολεκτικά για την εβδομάδα (4-11 Φεβρουαρίου), κατέγραψε ολόκληρο το πρώτο μέρος και το μισό δεύτερο. Στη συνέχεια, η εργασία για κάποιο χρονικό διάστημα διακόπτεται από ένα ταξίδι από τη σφήνα, όπου έζησε ο συνθέτης στη συνέχεια, στη Μόσχα. Επιστρέφοντας στο σφήνα, αυτός από τις 17 έως τις 24 Φεβρουαρίου εργάστηκε το τρίτο μέρος. Τότε υπήρχε ένα άλλο διάλειμμα και κατά το δεύτερο εξάμηνο του Μαρτίου ο συνθέτης ολοκλήρωσε το τελικό και το δεύτερο μέρος. Η ενορχήστρωση έπρεπε να αναβάλει κάπως, επειδή ο Τσαγόβσκι είχε μερικά ακόμη ταξίδια. Στις 12 Αυγούστου, ολοκληρώθηκε η ενορχήστρωση.

Η πρώτη εκτέλεση της έκτης συμφωνίας πραγματοποιήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 16 Οκτωβρίου 1893 υπό την εξουσία του συγγραφέα. Ο Τσαϊκόβσκι έγραψε μετά την πρεμιέρα: "Υπάρχει κάτι παράξενο με αυτή τη Συμφωνία! Δεν του άρεσε, αλλά έκανε κάποια αμηχανία. Όσο για μένα, είμαι περήφανος για την περισσότερη από οποιαδήποτε άλλη γραφή. " Περαιτέρω γεγονότα ήταν τραγικά: Εννέα ημέρες μετά την πρεμιέρα της Συμφωνίας, ο Π. Τσαϊκόφσκι πέθανε ξαφνικά.

Β. Baskin, ο συντάκτης της πρώτης βιογραφίας του Τσαγόβσκι, ο οποίος ήταν παρόντες στην πρεμιέρα των Συμφωνιών, και στην πρώτη εκτέλεση μετά το θάνατο του συνθέτη, όταν διεξήγαγε Ε. Κατεύθυνση (αυτή η εκτέλεση ήταν θριαμβευτική) έγραψε: " Θυμωναμαστε ότι η θλιβερή διάθεση που βασίστηκε στην αίθουσα της ευγενέστερης συναρμολόγησης στις 6 Νοεμβρίου, όταν εκπληρώθηκε η «αξιολύπητη» συμφωνία δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, δεν εκτιμήθηκε αρκετά στην πρώτη εκτέλεση υπό τον έλεγχο του ίδιου του Τσαγόβσκι. Σε αυτή τη Συμφωνία, που έγινε, στο συμπλέκτη, το τραγούδι του Swan του συνθέτη μας, εμφανίστηκε καινούργιο όχι μόνο στο περιεχόμενο, αλλά και σε μορφή. Αντί να συνηθίσει Γοργά. ή Γρήγορα. Αρχίζει Adagio Lendoso.Αφήνοντας τον ακροατή στη θλιβερή διάθεση. Σε αυτό Βραδέως. Ο συνθέτης θα πει αντίο στη ζωή. βαθμιαίος morendo. (Ital. - Fooling) ολόκληρη η ορχήστρα μας υπενθύμισε το διάσημο τέλος του "Hamlet": " Το υπόλοιπο είναι σιωπηλό"(Επιπλέον σιωπή)."

Θα μπορούσαμε μόνο να πούμε σύντομα για πολλά αριστουργήματα της συμφωνικής μουσικής, εκτός από, αφήνοντας στην άκρη τον πραγματικό μουσικό ιστό, επειδή για μια τέτοια συζήτηση, ο πραγματικός ήχος της μουσικής είναι απαραίτητος. Αλλά ακόμα και από αυτή την ιστορία καθίσταται σαφές ότι η Συμφωνία ως Είδος και Συμφωνία καθώς οι δημιουργίες του ανθρώπινου πνεύματος είναι η ανεκτίμητη πηγή της υψηλότερης ευχαρίστησης. Ο κόσμος της συμφωνικής μουσικής είναι τεράστιος και ανεξάντλητος.

Σύμφωνα με τα υλικά του περιοδικού "Art" №08 / 2009

Στην αφίσα: η μεγάλη αίθουσα της Ακαδημαϊκής Φιλαρμονικής Αγίας Πετρούπολης που ονομάστηκε μετά τον Δ. Δ. Σοστακόβιτς. Tori Huang (πιάνο, Ηνωμένες Πολιτείες) και Ακαδημαϊκή Συμφωνική Φιλαρμονική Ορχήστρα (2013)

Longrid " Συμφωνική μουσική "Στην υπηρεσία Tilda

http: //Εργο.134743. tilda.. wS./ Σελίδα 621898.html.

Συμφωνική μουσική

Μουσικά έργα που προορίζονται για την απόδοση της Συμφωνικής Ορχήστρας.

Ανεμος χαλκός: σωλήνας, tuba, τρομπόνι, πτητικός.

Ξύλινα παράθυρα: Oboe, Clarinet, Flute, Fagot.

Σφραγίδα: Βιολί, Άλτο, Τσίλο, Αντίστροφη

Επιπτώσεις: Μεγάλο τύμπανο, μικρό τύμπανο, Tamm, Litaur, Chelesta, Tuben, Πλάκες, Kastagnes, Maracas, Gong, Τρίγωνο, καμπάνες, ξυλόφωνο

Άλλα Συμφωνικά Ορχήστρα Εργαλεία: όργανο, στήθος, Harpsichine, Harp, κιθάρα, πιάνο (πιάνο, πιάνο).

Χαρακτηριστικά Temmery των εργαλείων

Βιολί: απαλή, ελαφριά, φωτεινή, τραγούδια, σαφής, ζεστή

Alt: ματ, μαλακό

Cello: κορεσμένο, παχύ

Έλεγχοι: κωφοί, σοβαρές, ζοφερές, παχύ

Φλάουτο: σφυρίχτρα, κρύο

Oboe: ρινική, λυγισμένη

Clarinet: Matte, ρινική

FAGOT: συμπιεσμένο, παχύ

Σωλήνας: Λαμπερό, φωτεινό, φως, μέταλλο

Γαλλικό κέρατο: στρογγυλεμένο, μαλακό

Trombone: μέταλλο, απότομη, ισχυρή.

Tuba: Stern, παχύ, βαρύ

Κύρια είδηΣυμφωνική μουσική:

Συμφωνία, σουίτα, Overture, Συμφωνικό Ποίημα

Συμφωνία

- (από τα ελληνικά. Συμφωνία. - "Συνημόνες", "συγκατάθεση")
Το ηγετικό είδος της ορχηστρικής μουσικής, μια πολύπλοκη πλούσια λεωφόρο.

Χαρακτηριστικά Συμφωνία

Αυτό είναι ένα σημαντικό μουσικό είδος.
- Μεγάλος ήχος: από 30 λεπτά έως μία ώρα.

Ο κύριος ηθοποιός και καλλιτέχνης είναι μια συμφωνική ορχήστρα

Συμφωνική δομή (κλασική μορφή)

Αποτελείται από 4 μέρη που ενσωματώνουν διαφορετικές πλευρές της ανθρώπινης ζωής

1 μέρος

Γρήγορη και πιο δραματική, μερικές φορές προηγούμενη από αργή ένταξη. Γραμμένο σε μια σοραστική μορφή, σε ένα γρήγορο ρυθμό (Allegro).

2 μέρος

Ειρηνική, προσεκτική, αφιερωμένη στους ειρηνικούς πίνακες της φύσης, τις λυρικές εμπειρίες. Θρηνή ή τραγική στη διάθεση.
Ακούγεται σε αργή κίνηση, γραμμένη με τη μορφή Rondo, λιγότερο συχνά με τη μορφή σονάτα ή μορφή διακύμανσης.

3 μέρος

Εδώ είναι ένα παιχνίδι, διασκέδαση, εικόνες της λαϊκής ζωής. Πρόκειται για ένα Scherzo ή ένα Museet σε μια μορφή τριών μερών.

4 μέρος

Γρήγορος τελικός. Καθώς το αποτέλεσμα όλων των εξαρτημάτων διακρίνεται από έναν νικηφόρο, επίσημο, εορταστικό χαρακτήρα. Γράφοντας σε μια μορφή Sanate ή με τη μορφή Rondo, Rondo Sonata.

Αλλά υπάρχουν συμφωνίες και με μικρότερο (ή μεγάλο) αριθμό εξαρτημάτων. Υπάρχουν επίσης συμφωνίες ενός τεμαχίου.

Συμφωνία στο έργο των ξένων συνθέσεων

• • Franz josef gaidn (1732 - 1809)

108 Συμφωνία

Συμφωνικός αριθμός 103 "με tremolo litavr"

Το όνομα σου " Με tremolo litavr»Συμφωνία που ελήφθη χάρη στην πρώτη φορά στην οποία το Lituro παίζει Tremolo (Ital. Tremolo -Read), που μοιάζει με απομακρυσμένα δίκτυα,
Στον τονωτικό ήχο του Mi-Barol. Έτσι, η αργή καταχώρηση της UNISON αρχίζει (ADAGIO) στο πρώτο μέρος, το οποίο είναι σε βάθος συμπυκνωμένο.

• • Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ (1756-1791)

56 Συμφωνία

Συμφωνική Αριθμός 40.

Ένα από τα πιο διάσημα πρόσφατα συμμετοχές του Μότσαρτ. Η Συμφωνία έχει αποκτήσει μεγαλύτερη δημοτικότητα χάρη στην ασυνήθιστα ειλικρινή μουσική, κατανοητή στον ευρύτερο κύκλο των ακροατών.
Το πρώτο μέρος της συμφωνίας δεν έχει ένταξη, αλλά αρχίζει αμέσως από την παρουσίαση του θέματος του κύριου μέρους του Allegro. Αυτό το θέμα αναδεύεται. Ταυτόχρονα, χαρακτηρίζεται από τραγουδιστή και διακριτική.

• • Λούντβιχ βαν Μπετόβεν (1770—1827)

9 Συμφωνία

Συμφωνική Αριθμός 5.

Η Συμφωνία είναι εντυπωσιακή λακωνισμός παρουσίασης, συμπίεση των μορφών, της αναρρόφησης της ανάπτυξης, φαίνεται γεννήθηκε σε μια ενιαία δημιουργική ώθηση.
"Η μοίρα σε μας χτυπάει τόσο στην πόρτα", δήλωσε ο Beethoven
Σχετικά με τα αρχικά ρολόγια αυτής της εργασίας. Η φωτεινή εκφραστική μουσική του κύριου κίνητρου της συμφωνίας καθιστά δυνατή την ερμηνεία του ως μια εικόνα του αγώνα ενός ανθρώπου με τα χτυπήματα της μοίρας. Τέσσερα μέρη της συμφωνίας φαίνονται σαν τα στάδια αυτού του αγώνα.

• • Franz Schubert.(1797—1828)

9 Συμφωνία

Συμφωνικός αριθμός 8 "ημιτελή"

Μία από τις ποιητικές σελίδες στο θησαυροφυλάκιο της Παγκόσμιας Συμφωνίας, μια νέα τολμηρή λέξη σε αυτό το πιο περίπλοκο από τα μουσικά είδη, τα οποία άνοιξε το δρόμο προς τον ρομαντισμό. Αυτό είναι το πρώτο λυρικό ψυχολογικό δράμα στο συμφωνικό είδος.
Δεν έχει 4 μέρη ως συμμετρικά συνθέτες των κλασικών και μόνο δύο. Ωστόσο, δύο μέρη αυτής της συμφωνίας αφήνουν μια εντύπωση εκπληκτικής ολότητας, εξαντληθεί.

Συμφωνία στο έργο των ρωσικών συνθετών

• • Sergey Sergeevich Prokofiev (1891— 1953)

7 Συμφωνία.

Συμφωνική Αριθμός 1 "Κλασική"

Ονομάζεται "κλασικό", επειδή Διατηρεί την αυστηρότητα και τη λογική της κλασικής μορφής του 18ου αιώνα και ταυτόχρονα διακρίνεται από τη σύγχρονη μουσική γλώσσα.
Η μουσική είναι γεμάτη από αιχμηρά και "φρυγμένα" θέματα, ταχεία περάσματα. Χρήση των χαρακτηριστικών των χορευτικών ειδών (Polonaise, Museet, Gavot, Gallop). Δεν είναι τυχαίο ότι δημιουργήθηκαν χορογραφικές συνθέσεις στη μουσική της Συμφωνίας.

• • Dmitry Dmitievich Shostakovich(1906—1975)

15 Συμφωνία.

Συμφωνική Αριθμός 7 "Leningrad"

Το 1941, η Symphony No. 7, ο συνθέτης ανταποκρίθηκε στα τρομερά γεγονότα του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου αφιερωμένη στο Blocade Leningrad (Συμφωνία Λένινγκραντ)
"Η έβδομη συμφωνία είναι ένα ποίημα για τον αγώνα μας, για την ερχόμενη νίκη μας." Έγραψα τον Shostakovich. Η Συμφωνία έλαβε παγκόσμια αναγνώριση ως σύμβολο του φασισμού.
Ξηρά κυματισμός μελωδία του κύριου θέματος, ένα μη χτενισμένο κλάσμα τυμπάνου δημιουργεί ένα αίσθημα προσοχής, ανήσυχη προσδοκία.

• • Vasily Sergeevich Kalinnikov (1866-1900)

2 συμφωνίες

Συμφωνική Αριθμός 1

Η πρώτη συμφωνία του Kalinnikov άρχισε να γράφει τον Μάρτιο του 1894 και το νόμο-Chill ακριβώς σε ένα χρόνο, τον Μάρτιο του 1895
Στις συμφωνίες, οι ιδιαιτερότητες του ταλέντου του συνθέτη, το τελικό άνοιγμα, η αμεσότητα, ο κορεσμός των λυρικών συναισθημάτων ήταν πιο φωτεινά. Στη συμφωνία του, ο συνθέτης ψάχνει την ομορφιά και το μεγαλείο της φύσης, τη ρωσική ζωή, την προσωποποίηση της εικόνας της Ρωσίας, της ρωσικής ψυχής, μέσω της ρωσικής μουσικής.

• • Peter ilyich tchaikovsky (1840—1893)

7 Συμφωνία.

Συμφωνική Αριθμός 5.

Συμφωνία - πένθος πορεία. "Πλήρης λατρεία πριν από τη μοίρα ... πριν από την προετοιμασμένη προεπιλογή", γράφει ο Τσαγόβσκι στα σχέδια του.
Τόσο δύσκολο με την αντιμετώπιση και τον εσωτερικό αγώνα, ο συνθέτης έρχεται στη νίκη πάνω στον εαυτό του, πάνω από τις αμφιβολίες του, ψυχική εκφόρτιση και σύγχυση των συναισθημάτων.
Ο φορέας της βασικής ιδέας συμπιέζεται, ένα ρυθμικά ελαστικό θέμα με σταθερό ήχο πηγής, το οποίο διέρχεται από όλα τα μέρη του κύκλου.

"Μουσική στόχος - Αγγίξτε καρδιές"
(Johann Sebastian Bach).

"Η μουσική πρέπει να χαράξει φωτιά από τις ανθρώπινες καρδιές"
(Λούντβιχ βαν Μπετόβεν).

"Η μουσική ακόμη και στις πιο τρομερές δραματικές θέσεις θα πρέπει πάντα να αιχμαλωτίζει τη φήμη, πάντα να παραμείνει μουσική"
(Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ).

"Μουσικό υλικό, δηλαδή, μια μελωδία, αρμονία και ρυθμός, φυσικά, ανεξάντλητες.
Η μουσική είναι ένα θησαυροφυλάκιο, στο οποίο κάθε εθνικότητα συμβάλλει στο γενικό όφελος »
(Peter ilyich Tchaikovsky).

Αγάπη και εξερευνήστε τη μεγάλη τέχνη της μουσικής. Θα σας ανοίξει έναν ολόκληρο κόσμο υψηλών συναισθημάτων, πάθους, σκέψεις. Θα σας κάνει πνευματικά πλουσιότερη. Χάρη στη μουσική θα βρείτε νέο άγνωστο για τη δύναμή σας. Θα δείτε τη ζωή σε νέα χρώματα και χρώματα "
(Dmitry Dmitievich Shostakovich).

Διάλεξη

Συμφωνικά είδη

Ιστορία της Γέννησης της Συμφωνίας ως είδους

Η ιστορία της Συμφωνίας ως είδους έχει περίπου δυόμισι αιώνες.

Στο τέλος του Μεσαίωνα στην Ιταλία, έκαναν μια προσπάθεια να αναβιώσουν το αντίκες δράμα. Σημείωσε την αρχή ενός εντελώς διαφορετικού τύπου μουσικής - θεατρικής τέχνης - όπερα.
Στην πρώιμη ευρωπαϊκή όπερα, η χορωδία δεν έπαιξε τόσο σημαντικό ρόλο ως τραγουδιστές-σολίστ με μια ομάδα οργάνων που τους συνόδευαν. Για να μην παρεμβαίνουν στο κοινό για να δει τους καλλιτέχνες στο στάδιο της σκηνής, η ορχήστρα ήταν Βρίσκεται σε μια ειδική εμβάθυνση μεταξύ του Parter και της σκηνής. Αρχικά, η "ορχήστρα" άρχισε να ονομάζεται αυτός ο τόπος και στη συνέχεια - και οι ίδιοι οι ερμηνευτές.

ΣΥΜΦΩΝΙΑ (Ελληνικά) - συνήχηση. Στην περίοδο από τους αιώνες XVI-XVIII. Αυτή η ιδέα σήμαινε "Εμφανιστικά συνδυασμός ήχων", "Λεπτό χορωδιακό τραγούδι" και "Multi-Voice Musical Work".

« Συμφωνία " Που ονομάζεται Διαμονή Orchestra μεταξύ πράξεων της όπερας. « Ορχήστρια"(Αρχαία ελληνικά) κλήθηκαν Οι πλατφόρμες μπροστά από τη θεατρική σκηνή, όπου εντοπίστηκε αρχικά η χορωδία.

Μόνο στη δεκαετία του '30 - 40s. Τα έτη του XVIII αιώνα, δημιουργήθηκε ένα ανεξάρτητο ορχηστρικό είδος, το οποίο άρχισε να ονομάζεται Συμφωνία.

Το νέο είδος ήταν Το προϊόν που αποτελείται από διάφορα μέρη (κύκλο) και το πρώτο μέρος στο οποίο περιέχεται το κύριο σημείο της εργασίας, πρέπει απαραίτητα να συμμορφώνεται με το "έντυπο SANATE".

Ο τόπος γέννησης μιας συμφωνίας ορχήστρας είναι μια πόλη Mannheim. Εδώ, μια ορχήστρα, η τέχνη του οποίου είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ορχηστρική δημιουργικότητα, για όλη την επακόλουθη ανάπτυξη της συμφωνικής μουσικής.
« Αυτή η εξαιρετική ορχήστρα έχει αρκετό χώρο και πρόσωπα. - έγραψε έναν διάσημο μουσικό του μουσικού Charles Bernie. Τα αποτελέσματα χρησιμοποιήθηκαν εδώ ότι χρησιμοποιήθηκαν τέτοιοι ήχοι: "Kreferedo" "Diminuendo" γεννήθηκε εδώ και το πιάνο, το οποίο χρησιμοποιήθηκε κυρίως ως ηχώ και ήταν συνήθως συνώνυμο, και "Forte" αναγνωρίστηκαν ως μουσικά χρώματα, διαθέσιμα τις αποχρώσεις τους, όπως το κόκκινο ή το μπλε χρώμα στη ζωγραφική ... ".

Μερικοί από τους πρώτους συνθέτες που εργάστηκαν στο συμφωνικό είδος ήταν:

Ιταλικά - Γιόφ

Αλλά τελικά, ο δημιουργός του είδους της κλασικής συμφωνίας θεωρείται ότι είναι izife haidna. Διαθέτει τα πρώτα λαμπρά δείγματα πληκτρολογίου, trio και κουαρτέτο. Ήταν στα έργα της Haidna ότι το είδος των συμφωνιών προέκυψε και πήρε σχήμα, πήρε τον τελικό, όπως τώρα μιλάμε, κλασικά περιγράμματα.

Ο I.gaidn και ο V. Mozart συνοψίστηκαν και δημιουργήθηκαν σε συμφωνική δημιουργικότητα Όλα τα καλύτερα από ό, τι η πλούσια ορχηστρική μουσική ήταν πλούσια. Και ταυτόχρονα, η Symphony Hydena και Mozart άνοιξε πραγματικά ανεξάντλητες ευκαιρίες για ένα νέο είδος. Οι πρώτες συμφωνίες αυτών των συνθετών σχεδιάστηκαν για μια μικρή σύνθεση της ορχήστρας. Αλλά αργότερα, το i.gaidn επεκτείνει την ορχήστρα όχι μόνο ποσοτικά, αλλά και να αναλάβει τη χρήση της εκφραστικής εκφόρτωσης των ηχητικών συνδυασμών εργαλείων που αντιστοιχούν σε μία ή άλλη ιδέα.

Αυτή είναι η τέχνη των οργάνων ή η ενορχήστρωση.

Ενορχήστρωση- Αυτή είναι μια ζωντανή δημιουργική πράξη, ο σχεδιασμός των μουσικών ιδεών του συνθέτη. Το εργαλείο είναι η δημιουργικότητα - μια από την ψυχή ψυχής του ίδιου του δοκίμιου.

Κατά τη διάρκεια της δημιουργικότητας του Beethoven, η κλασική σύνθεση της ορχήστρας τελικά σχηματίστηκε, στην οποία:

Σειρά

Ζεύγος ξύλινων εργαλείων,

2 (μερικές φορές 3-4) γαλλικό κέρας,

2 ΛΙΤΑΒΡΑ. Αυτή η σύνθεση καλείται Μικρό.

Η Gllyosis και ο R. Vagner επιδιώχθηκε να αυξήσει την κλίμακα του ήχου ορχήστρας, λόγω της αύξησης της σύνθεσης 3-4 φορές.

Η κορυφή της Σοβιετικής Συμφωνικής Μουσικής ήταν το έργο του S.Prokofeva και D.Shostakovich.

Συμφωνία... Συγκρίνεται με το μυθιστόρημα και την ιστορία, ένα μέτρο ταινίας και ένα δράμα, μια γραφική τοιχογραφία. Εννοια Όλες αυτές οι αναλογίες είναι σαφείς. Σε αυτό το είδος, είναι δυνατό να το εκφράσουμε σημαντικό, μερικές φορές το πιο σημαντικό πράγμα για το τι υπάρχει η τέχνη, για την οποία ζει στον κόσμο - Η επιθυμία για την ευτυχία, το φως, τη δικαιοσύνη και τη φιλία.

Συμφωνία - ένα μουσικό έργο για μια συμφωνική ορχήστρα, γραμμένη σε μια δεμφανισμένη-κυκλική μορφή. Συνήθως αποτελείται από 4 μέρη που εκφράζουν πολύπλοκο καλλιτεχνικό διαλογισμό σχετικά με την ανθρώπινη ζωή, για τους ανθρώπινους πάσχοντες και τη χαρά, τις προσδοκίες και τις ριπές. Υπάρχουν συμφωνίες με μεγάλο και μικρότερο αριθμό εξαρτημάτων, μέχρι ένα κομμάτι.

Για την ενίσχυση των ηχητικών εφέ, μερικές φορές εισάγονται σε συμφωνίες Χορωδία και σόλο φωνητικές φωνές. Υπάρχουν συμφωνίες για συμβολοσειρά, θάλαμο, πνευματικές και άλλες συνθέσεις ορχήστρας, για μια ορχήστρα με ένα εργαλείο κοπής, όργανο, χορωδία και φωνητικό σύνολο .... Τέσσερα μέρη Οι συμφωνίες εκφράζουν τις τυπικές αντιθέσεις των καταστάσεων της ζωής: οι πίνακες του δραματικού αγώνα (το πρώτο μέρος), τα χιουμοριστικά ή χορευτικά επεισόδια (MEMENET ή Scherzo), αυξημένη περισυλλογή (αργό τμήμα) και ένα επίσημο ή Folk-Final Finale.

Συμφωνική μουσική - μουσική σχεδιασμένη να εκτελεί συμφωνική
ορχήστρα; Την πιο σημαντική και πλούσια περιοχή της οργάνωσης μουσικής,
καλύπτοντας και μεγάλα έργα κορεσμένα με σύνθετα ιδεολογικά
Συναισθηματικό περιεχόμενο και μικρά μουσικά έργα, το κύριο θέμα της συμφωνικής μουσικής είναι το θέμα της αγάπης και του θέματος της εχθρότητας.

Συμφωνική ορχήστρα,
Η σύνδεση μιας ποικιλίας εργαλείων, παρέχει την πλουσιότερη παλέτα
Χρώματα ήχου, εκφραστικά μέσα.

Συμφωνικά έργα εξακολουθούν να είναι πολύ δημοφιλή: L.Betshen Symphony No. 3 ("ηρωική"), Νο. 5, Overture "EGMONT".

P Tchaikovsky Symphony Νο. 4, Νο. 6, Romeo και Juliet Overture, συναυλίες (FO-αλλά,

S.prokofiev Symphony Νο. 7.

I.stabinsky θραύσματα από το μπαλέτο "μαϊντανό"

J. Rhashvin Symfojaz "Ραψωδία στο στυλ των Blues"

Μουσική για την ορχήστρα που αναπτύχθηκε σε συνεχή αλληλεπίδραση με άλλους τύπους μουσικής τέχνης: θάλαμος μουσικής, όργανο, χορωδία, όπερα.

Χαρακτηριστικά είδη 17-18 αιώνων: Σουίτα, συναυλία - Ensemble-orchestrous, εισαγωγή Δείγμα όπερας. Ποικιλίες σουίτα 18 W.: duceriment, Serenade, Nocturne.

Ο ισχυρός ανελκυστήρας της συμφωνικής μουσικής συσχετίζεται με την υποψηφιότητα της συμφωνίας, την ανάπτυξη του ως κυκλική δειγματοληψία και τη βελτίωση του κλασικού τύπου της συμφωνίας ορχήστρας. Σε Συμφωνία και άλλοι τύποι συμφωνικής μουσικής συχνά άρχισαν να εισέρχονται Χορωδία και σόλο φωνητικές φωνές. Η Συμφωνία ξεκίνησε σε φωνητικά ορχηστρικά δοκίμια, όπερα και μπαλέτο. Τα είδη της συμφωνικής μουσικής περιλαμβάνουν επίσης Συμφωνική, συμφωνικές παραλλαγές, φαντασία, ραψωδία, μύθος, CapricCho, Scherzo, Popurery, Μάρτιος, Διάφορα Χορεύοντας, διάφορες μινιατούρες κλπ. Το συμφωνικό ρεπερτόριο συναυλιών περιλαμβάνει επίσης Ξεχωριστά ορχηστρικά θραύσματα από όπερες, μπαλέτα, DRAM, παίζει, ταινίες.

Συμφωνική μουσική 19 in. Ενσωμάτω τον τεράστιο κόσμο ιδεών και συναισθημάτων. Αντικατοπτρίζει το θέμα του ευρείας δημόσιας ηχητικής, τις βαθύτερες εμπειρίες, τις ζωγραφιές της φύσης, της ζωής και της φαντασίας, των εθνικών χαρακτηριστικών, της εικόνας των χωρικών τεχνών, ποίησης, λαογραφίας.

Υπάρχουν διάφοροι τύποι ορχήστρας:

Στρατιωτική ορχήστρα (που αποτελείται από ορείχαλκο - χαλκό και ξύλινα εργαλεία)

Ορχήστρα χορδών:.

Η Συμφωνική Ορχήστρα είναι η μεγαλύτερη από τη σύνθεση και το πλουσιότερο στις δυνατότητές του. Σχεδιασμένο για την απόδοση συναυλιών της ορχηστρικής μουσικής. Η Συμφωνική Ορχήστρα στη σύγχρονη μορφή του δεν αναπτύχθηκε αμέσως, αλλά ως αποτέλεσμα μιας μακράς ιστορικής διαδικασίας.

Η συναυλία Συμφωνική Ορχήστρα, σε αντίθεση με την όπερα, βρίσκεται ακριβώς στη σκηνή και είναι συνεχώς στον τομέα της άποψης των ακροατών.

Λόγω ιστορικών παραδόσεων, συναυλία και η όπερα Συμφωνικές Ορχήστρες έχουν διακριθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα με τη σύνθεσή τους, αλλά τώρα σχεδόν διαγράψουν αυτή τη διαφορά.

Ο συνολικός αριθμός των Μουσικών Συμφωνικών Ορχήστρας δεν είναι συνεχώς: μπορεί να κυμανθεί μέσα σε 60-120 (και ακόμη περισσότερο) άνθρωπο. Μια τέτοια μεγάλη σύνθεση των συμμετεχόντων για το συμφωνημένο παιχνίδι απαιτεί έναν επιδέξιο οδηγό. Αυτός ο ρόλος ανήκει στον αγωγό.

Μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα, ο αγωγός κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης έπαιξε κάποιο εργαλείο - για παράδειγμα, σε βιολί. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, το περιεχόμενο της συμφωνικής μουσικής έχει γίνει πιο περίπλοκη και το γεγονός αυτό σχηματίστηκε λίγο ανάγκασε τους αγωγούς να εγκαταλείψουν αυτή την ευθυγράμμιση.

Η Συμφωνία έχει αναπτυχθεί στο CON. 18 - NACH. 19 αιώνες. (J. Gaidn, V. A. Mozart, L. Beethoven). Οι συνθέτες-ρομαντικοί απέκτησαν μεγάλη σημασία στις συμφωνίες Libertine (F. Schubert, F. Mendelson), Symphony λογισμικού (Berlioz, F. Sheet). Σημαντική συμβολή στην ανάπτυξη της Συμφωνίας έγινε από τους συνθέτες της Δυτικής Ευρώπης των 19-20 αιώνων. (Ι. Brahms, Α. Brookner, Mahler, S. Frank, Α. Dvarak, Ya. Sibelius, κλπ.). Σημαντικός τόπος της Συμφωνίας στη Ρωσία (Α.Ρ. Borodin, Π. Ι. Τσαϊκόφσκι, Α. Κ. Γλαβοβάντ.

Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό. 2000 .

Παρακολουθήστε τι είναι "Συμφωνική" σε άλλα λεξικά:

Δείτε τη συναίνεση ... Λεξικό των ρωσικών συνώνυμα και παρόμοιες εκφράσεις όσον αφορά την ουσιαστική. υπό. ed. Ν. Abramova, m.: Ρωσικά λεξικά, 1999. Συμφωνία αρμονίας, συγκατάθεση. Συνημεύσεις, λεξικό signpost, Συμφωνικό Λεξικό της Ρωσικής Συναλίας ... Συνώνυμο λεξικό

- (Ελληνική Συνημία). Ένα μεγάλο μουσικό έργο γραμμένο για την ορχήστρα. Ένα λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα. Chudinov A.N., 1910. Συμφωνία Ελλήνων. Συμφωνία, από το SYN, μαζί και το τηλέφωνο, τον ήχο, την αρμονία, τη συγκατάθεση του ήχου. ... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

Συμφωνική Αριθμός 17: Συμφωνικός αριθμός 17 (Weinberg). Συμφωνική Αριθμός 17 (Mozart), Sol Major, KV129. Συμφωνική Αριθμός 17 (Meskovsky). Συμφωνική Αριθμός 17 (Καραμανόφ), "Αμερική". Συμφωνική Αριθμός 17 (Slonim). Συμφωνική Αριθμός 17 (Hovaresis), Συμφωνική για Μεταλλική Ορχήστρα, ΕΠ. 203 ... ... Wikipedia

Συμφωνία, συμφωνίες, συζύγους. (Ακούγεται η Ελληνική Συμφωνία Αρμονία, Συνάφεια). 1. Ένα μεγάλο μουσικό έργο για την ορχήστρα, που συνήθως αποτελείται από 4 x μέρη, εκ των οποίων η πρώτη και συχνά η τελευταία είναι γραμμένη σε μορφή πυρετού (μουσική). "Η Συμφωνία μπορεί να είναι ... ... Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov

συμφωνία - και, g. Symphonie F. , Το. Sinfonia lat. Συμφωνία γ. Συμφωνία συμφωνίας. Krysin 1998. 1. Ένα μεγάλο μουσικό έργο για μια ορχήστρα που αποτελείται από 3,4 μέρη, διαφορετικά μεταξύ τους με τον χαρακτήρα της μουσικής και του ρυθμού. ΠΑΝΤΙΚΗ Συμφωνία ... ... Ιστορικό Λεξικό του Gallicalism Ρωσική γλώσσα

Γυναίκες, ελληνική, μουσική. Αρμονία, τη συγκατάθεση των ήχων, πολυμερούς συμφώνησης. | Ειδική μορφή πολλαπλής μυϊκής μουσικής σύνθεσης. Συμφωνία Gaiden. | Συμφωνία στο παλιό, στην Καινή Διαθήκη, Αψίδα, ένδειξη τόπων όπου έρχεται η ίδια λέξη. Καλά ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Daly

- (Λατινική Συμφωνία, από την Ελληνική Σύμβαση Συμφωνίας, Συναίνεση), εργασία για τη Συμφωνική Ορχήστρα. Ένα από τα κύρια είδη οργάνου μουσικής. Η Συμφωνία του Κλασικού Τύπου έχει αναπτυχθεί σε συνθέτες της κλασικής σχολής της Βιέννης Υ ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

Συμφωνία - (Λατινική Συμφωνία, από την Ελληνική Συμφωνία - Σύμφωνη, συγκατάθεση), εργασία για τη Συμφωνική Ορχήστρα. Ένα από τα κύρια είδη οργάνου μουσικής. Η Συμφωνία του Κλασικού Τύπου έχει αναπτυχθεί στους συνθέτες της κλασικής σχολής της Βιέννης - Υ. ... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Συμφωνία, και, συζύγους. 1. Μεγάλη (συνήθως από τέσσερα μέρη) μουσική εργασία για την ορχήστρα. 2. Γυρίστε. Αρμονική ένωση, συνδυάζοντας τι n. (Βιβλίο.). S. Χρώματα. S. Krasik. S. Ακούγεται. | arr. Συμφωνία, Aya, OE (έως 1 νόημα). S. orchestra ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

- (Ελληνική Συνημία) Το όνομα της ορχηστρικής σύνθεσης των μη φλας. S. Η πιο εκτεταμένη μορφή στον τομέα της μουσικής Conternorcé. Λόγω της ομοιότητας, στην κατασκευή του, με Sonata. Γ. Μπορεί να ονομάζεται μεγάλη Sonaca για την ορχήστρα. Πώς ... ... Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus και Ephron

Βιβλία

• Συμφωνία. 1, Α. Borodin. Συμφωνία. 1, σκορ για την ορχήστρα Τύπος έκδοσης: εργαλεία βαθμολογίας: η ορχήστρα αναπαράγεται στην ορθογραφία του αρχικού συγγραφέα της δημοσίευσης του 1862. ...