Ο μεγάλος ρωσικός συγγραφέας είναι πολύ έμπειρος στην ψυχολογία των ανθρώπων, η κατάσταση της ψυχής τους και ο εσωτερικός κόσμος. Δημιούργησαν πολλά ταλαντούχα έργα. Τα γραπτά του Chekhov αντικατοπτρίζουν πάντοτε τα εσωτερικά συναισθήματα και τις εμπειρίες ενός ατόμου, σχέση με τους άλλους. Πολλοί από αυτούς επηρεάζονται από την επιρροή της κοινωνίας ανά άτομο. Ένα από αυτά τα έργα θεωρείται μια "κυρία με ένα σκυλί", μια σύντομη ανάλυση των έργων των οποίων και προσφέρεται για αναφορά.

Σύντομη ανάλυση

Έτος γραφής - 1898

Ιστορία της δημιουργίας - Πιστεύεται ότι η ιστορία βασίστηκε σε πραγματικά γεγονότα, μετά το ταξίδι του συγγραφέα στη Γιάλτα, στις αναμνήσεις της τελευταίας αγάπης του.

Σύνθεση - Το σύνθετο κτίριο ιστορίας έχει χρονολογική ακολουθία. Η γνωριμία της Gurova συμβαίνει με την Άννα Σεγειάεβνα, αρχίζει το μυθιστόρημά τους, χωρίζοντας, η κορύφωση γνωρίζει το γεγονός ότι η ζωή πέρασε.

Είδος - ιστορία, ο οποίος συμμορφώνεται με όλα τα χαρακτηριστικά αυτού του είδους.

Κατεύθυνση - Ρεαλισμός, οι ενέργειες αντιστοιχούν σε πραγματικά γεγονότα, πραγματικούς ήρωες.

Ιστορία της δημιουργίας

Στη ζωή του συγγραφέα υπήρχε μια γυναίκα στην οποία ήταν, όταν ερωτευόταν, ο olga knipper.

Ο συγγραφέας στηριζόταν στη Γιάλτα, παρακολουθώντας τη ζωή των παραθεριστών, τη σχέση τους μεταξύ τους. Είδαμε ανάμεσα σε μερικά από αυτά λουλούδια θέρετρο μυθιστορημάτων. Επίσης, συνέβη η συνάντησή του με τον Klipper Olga. Ο Anton Pavlovich είχε μια ιδέα να γράψει μια ιστορία. Για μεγάλο χρονικό διάστημα συνέλεξε διάφορα υλικά, σημειώσεις. Εκείνη την εποχή, ο συγγραφέας είχε μια περίοδο δημιουργικού συμπλέκτη. Μετά το ταξίδι στη Γιάλτα, ο συγγραφέας ξεκίνησε την ιστορία της δημιουργίας μιας ιστορίας για τους ανθρώπους που συναντήθηκαν στο θέρετρο, μεταξύ των οποίων οι σχέσεις είναι δεμένες.

Μετά από κάποια λογοτεχνική σιωπή, ο Anton Pavlovich δημιούργησε μια ιστορία που υιοθετήθηκε ευνοϊκά από το κοινό.

Θέμα

Στην "κυρία με ένα σκυλί", η ανάλυση του έργου είναι αδύνατη χωρίς να καθοριστεί το κύριο θέμα. Το θέμα της ιστορίας είναι αγάπη, επισκέπτοντας δύο εντελώς διαφορετικούς ανθρώπους. Αυτός και αυτή δεν είναι ελεύθερος, η Γκουρόββα έχει γυναίκα, παιδιά, Άννα Σεργκέηεβνα παντρεμένος. Το μόνο πράγμα που τους δεσμεύει είναι ότι είναι μόνοι. Παρά τα οικογενειακά τους ομόλογα, δεν αισθάνονται ευτυχία, και από αυτή την απελπιστική μοναξιά, ο Gurov και η Άννα βυθίζονται στα χέρια του άλλου, λαμβάνοντας το επιθυμητό για την πραγματικότητα.

Ο συγγραφέας δείχνει το οξύ πρόβλημα των ηθικών σχέσεων. Οι ήρωες δεν αντιμετωπίζουν πραγματικά συναισθήματα, είναι υποκριτικές όχι μόνο μπροστά ο ένας στον άλλο, αλλά μπροστά τους. Ο Γκουρόεφ, ο οποίος δεν μου άρεσε η σύζυγός του, ούτε η Άννα, παίζει το ρόλο ενός παθιασμένου εραστές απλώς και μόνο επειδή πρέπει να είναι. Η Άννα Σεγειάεβνα είναι επίσης υποκριτική και ζωγραφική, θεωρώντας τον εαυτό του ένα βαθύ θρησκευτικό πρόσωπο, ωστόσο, κατεβαίνει πριν η αμαρτία, δικαιολογεί ψευδώς τις ανήθικες πράξεις του που πραγματικά αγάπησε τον Γκουρόφ.

Η ιστορία του Chekhov σχετικά με τις σχέσεις αγάπης αποδεικνύει σαφώς την ηθική αποσύνθεση και την ηθική άδεια της κοινωνίας. Το πρόβλημα της chandilitive που εξετάζεται από τον συγγραφέα αφορά όχι μόνο την κοινωνία, αλλά και τους ήρωες, συμπεριφέρονται με τον ίδιο τρόπο όπως ολόκληρη η κοινωνία, υποκριτικά εξαπάτησε και όχι μόνο τους ανθρώπους γύρω τους.

Η κύρια ιδέα του έργου στον ίδιο τον άνθρωπο, στην ηθική του. Εξαπάτηση των αγαπημένων του, εξαπάτησε τον εαυτό του, οι ήρωες μόλις αυξάνονται, φτάνοντας στη δέσμη της ηθικής ανοησίας.

Και ο Gurov, και η Άννα Sergeevna ήταν δυσαρεστημένοι στην οικογενειακή τους ζωή. Έχοντας συναντήσει ο ένας τον άλλον, γνώριζαν πραγματική αγάπη. Οι εραστές έμαθαν τι σημαίνει η πραγματική ευτυχία, όταν ένα αγαπημένο άτομο δίπλα σας. Αλλά αυτοί οι άνθρωποι είναι αδύνατο να πάνε εναντίον της κοινωνίας, δεν μπορούν να συνδεθούν, καθώς θα καταδικαστούν από την κοινωνία. Αγάπη αληθινή αγάπη, δεν μπορούν να βρουν μια διέξοδο από την κατάσταση.

Ο Gurov, ο αναζητητής της περιπέτειας, το αγαπημένο των γυναικών, βρήκε τον μόνο που πραγματικά είναι ο δρόμος. Είναι δύσκολο να βιώσει μια κατάσταση αδιεξόδου, δεν υπάρχει καμία διέξοδος για την άδειά της. Μαζί με την Άννα Σεγειάεβνα, μια γυναίκα που αγαπούσε για πρώτη φορά, έγιναν πιο δυσαρεστημένοι από ό, τι χρονολογούνταν

Σύνθεση

Η ιστορία του Chekhov αποτελείται από τέσσερα μέρη στα οποία η ανάπτυξη της δράσης βρίσκεται υπό αμφισβήτηση.

Στο πρώτο μέρος του Gurov, αυτός ο άνθρωπος που διαβάζεται με γυναικεία προσοχή, ήρθε σε μια ανάπαυση στη Γιάλτα. Η σύζυγός του είχε μια γυναίκα με παιδιά στα οποία ποτέ δεν γνώρισε αγάπη. Ο Gurov ψάχνει για ψυχαγωγία και συναντά την Άννα Σεγειάεφνα. Αρχίζουν να συναντιούνται.

Στο δεύτερο μέρος συμβαίνει η αμαρτία της Άννας Σεγειάβνα, είναι πολύ ανήσυχος. Ο Gurov, όπως συνήθως, ανήκει σε αυτό, ως ένας από τους πολλούς γνωστούς που αναγκάζονταν, με τους οποίους συνέβη να συναντηθεί. Η Άννα Σεγειάεβνα φύλλα για τον σύζυγό της και ο Γκουρόφ πηγαίνει στη Μόσχα.

Στο τρίτο μέρος του Gurov, θυμήθηκε συχνά την Anna Sergeyevna, αποφασίζει να πάει στην πόλη όπου η κυρία ζει με ένα σκυλί. Ο Gurov καταλαβαίνει πόσο κοντά έχει γίνει αυτή η γυναίκα, αγαπούσε πραγματικά. Ο Gurov αναζητά συναντήσεις με την Άννα και υπόσχεται να έρθει σε αυτόν στη Μόσχα.

Στο τέταρτο μέρος της ιστορίας, η Άννα Σεγειάεβνα φτάνει αρκετές φορές στη Μόσχα, όπου συναντιούνται με τον Γκουρόφ. Σε μία από τις συναντήσεις αυτές, υπάρχει μια κορύφωση. Ξαφνικά βλέποντας τον εαυτό του στον καθρέφτη, ο Gurov ξαφνικά καταλαβαίνει πώς έχει έρθει. Η συνειδητοποίηση του φτάνει ότι όταν ήρθε η αληθινή αγάπη σε αυτόν, είναι ήδη πολύ παλιά για να προσπαθήσει να αλλάξει οτιδήποτε. Η δράση έρχεται στη διασταύρωση. Ο Γκουρόφ καταλαβαίνει ότι έπεσε σε ένα αδιέξοδο, από το οποίο δεν υπάρχει έξοδος, δεν υπάρχει σημείο στη ζωή.

Αυτή είναι η έννοια της ιστορίας - ο φόβος και ο φόβος να κάνουμε μια πραγματική πράξη όταν ήταν απαραίτητο, οδήγησε σε αυτό το τέλος, στην απογοήτευση και την καταστροφή.

Είδος

Χαρακτηριστικά του έργου του Chekhov "Κυρίες με ένα σκυλί" Ορίστε το ως είδος της ιστορίας, αν και μερικοί από τους κριτικούς ήρθαν στην πεποίθηση ότι το έργο μπορεί να ονομαστεί ιστορία. Η ιστορία περιγράφει έγκυρες, συνηθισμένες καταστάσεις, οι οποίες δίνουν την ιστορία μια ρεαλιστική κατεύθυνση.

Ο Anton Pavlovich Chekhov είναι ένας εξαιρετικός συγγραφέας και συγγραφέας, των οποίων τα έργα έχουν διαπιστωθεί με αγάπη, ελευθερία και ζωή. Το έργο του μελετάται στα σχολεία και τα ιδρύματα, ερμηνεύονται τακτικά σε θεατρικά πλαίσια, βρίσκουν αναγνώστες σε όλο τον κόσμο. Αλλά το πιο σημαντικό είναι ότι τα έργα του βρίσκουν μια απάντηση στις καρδιές των απλών ανθρώπων.

Η ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" γράφτηκε το 1898, μετά από μια μακρά δημιουργική κρίση του συγγραφέα. Πολλοί κριτικοί πιστεύουν ότι ο Chekhov άρχισε να γράφει μια ιστορία μετά από ένα ταξίδι στη Γιάλτα, όπου συναντήθηκε από τον Όλγα. Ίσως είναι ότι πρέπει να δημιουργήσουμε αυτό το έργο.

Η ιδέα της ιστορίας εμφανίστηκε το 1896, όταν ο συγγραφέας περιγράφηκε στο σημειωματάριο τη βάση του οικόπεδο. Εκείνη την εποχή, ήταν ήδη θανατηφόρα άρρωστος με τη φυματίωση, γι 'αυτό προσπάθησε να θέσει τα έργα του που συλλέγονται. Παράλληλα, ασχολήθηκε με θεατρικές παραγωγές των δικών του έργων. Η απασχόληση δεν του επέτρεψε να αρχίσει αμέσως να εργάζεται στο κείμενο, οπότε τεντώθηκε για δύο χρόνια. Και όμως κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν σε θέση να κάνει μια εντελώς νέα, πραγματικά μοναδική ιστορία, η δημιουργική ιστορία έγινε θρύλος. Πολλοί διάσημοι λογοτεχνικοί κριτικοί και οι επικριτές αναγνώρισαν το έργο των καινοτόμων και απαράμιλλης.

Είδος και κατεύθυνση

Αν μιλάμε για το είδος, πιστεύεται ότι αυτή είναι μια ιστορία, αν και ορισμένοι λογοτεχνικοί κριτικοί περιλαμβάνουν μια "κυρία με ένα σκυλί" στην απαλλαγή μιας ιστορίας. Πράγματι, η εργασία έχει διαίρεση σε μέρη και ο όγκος των συνόρων του: ένα μεγαλύτερο για την ιστορία, αλλά δεν αρκεί για μια ιστορία. Ωστόσο, ο αριθμός των ηρώων εξακολουθεί να δείχνει το μικρότερο πετρέλαιο.

Κατεύθυνση - ρεαλισμός. Ο συγγραφέας περιγράφει εντελώς τα συνηθισμένα πράγματα, προσφέροντας στον αναγνώστη να ακούσει μια ιστορία βασισμένη σε πραγματικά γεγονότα. Ο Ajulter δεν ήταν σπάνιο σε αυτούς τους χρόνους ως ένας άνισος γάμος ενός νεαρού κοριτσιού με έναν ενήλικα άνδρα.

Σύνθεση

Η εργασία αποτελείται από τέσσερα μέρη, καθένα από τα οποία λέει για τις σχέσεις του Dmitry Dmitevich και της Άννας Σεγειάεβνα, αυξάνοντας σταδιακά τον ρυθμό των γεγονότων. Ωστόσο, η σύνθεση της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί" έχει τα δικά της χαρακτηριστικά. Πολλοί επικριτές, συμπεριλαμβανομένου του διάσημου συγγραφέα, Βλαντιμίρ Ναμποκόφ, επεσήμανε ότι το κείμενο δεν έχει παραδοσιακή γραμμική δομή, όπου υπάρχει ένας τόπος ελαστικού, κορύφωτος και διασταύρωσης. Δεν είναι σαφές ότι είναι το υψηλότερο σημείο τάσης, δεν είναι σαφές τι ήθελε να πει το ανοιχτό φινάλε. Σε αυτή την ιστορία, δεν υπάρχει συνήθης λογική ολοκλήρωση.

Αυτά τα χαοτικά μέρη δεν είναι λάθος του συγγραφέα, αλλά η καινοτομία του. Μόνο έτσι ήταν δυνατό να μεταδοθεί ένα κομμάτι από την πραγματική ζωή, όπου δεν ισχύουν οι νόμοι της δραματογραφίας. Ήθελε να απεικονίσει τις φυσικές σχέσεις δύο πραγματικών ανθρώπων και όχι μια ιστορία γι 'αυτούς. Στο κείμενό του, όλα συμβαίνουν όπως στη ζωή: ακριβώς, χωρίς παθό και ίντριγκα, σαν από μόνη της. Το ανοιχτό φινάλε περνά τη σύγχυση των ηρώων που δεν ξέρουν τι τους περιμένει περαιτέρω.

Έννοια του ονόματος

Γιατί ο συγγραφέας κάλεσε την ιστορία της "κυρίας με ένα σκυλί"; Η έννοια του τίτλου έγκειται στο γεγονός ότι μια τυχαία γυναίκα χωρίς όνομα έχει γίνει τα πάντα για τη Γκουρόββα. Στην αρχή, του άρεσε η ιδέα να δέσει βραχυπρόθεσμες σχέσεις με έναν ανώνυμο ξένο, το οποίο κανείς δεν γνώριζε στη Γιάλτα. Στη συνέχεια, προμερίστηκε η ευκολία αυτής της νίκης και ατιμωρησίας, επειδή κανείς δεν την γνωρίζει, τότε είναι απαλλαγμένο από δημόσιο έλεγχο.

"Περπάτησε μόνος του, όλα στο ίδιο πάρτε, με το White Spitz. Κανείς δεν γνώριζε ποιος το κάλεσε ακριβώς όπως αυτό: μια κυρία με ένα σκυλί. "

Ωστόσο, στον τελικό, συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς αυτή την κυρία με ένα σκυλί. Το όνομα ακούγεται ειρωνικό σε σχέση με τον κύριο ήρωα: δεν ήθελε να γνωρίσει την Άννα Σεγειάβνα, ήταν αρκετό για ένα μυθιστόρημα με έναν ξένο, αλλά η μοίρα έφτασε σε αυτόν, και δεν μπορούσε να αρνηθεί την αγάπη.

Ουσία

Ο κύριος ήρωας του Gurov είναι παντρεμένος, αλλά είναι λάθος με τον σύζυγο και η ίδια η "κυρία με ένα σκυλί" είναι παντρεμένο, αλλά δεν είναι ευτυχισμένο. Σε όλη την ιστορία, ο αναγνώστης αντιμετωπίζει ιστορία μαζί με τους ήρωες, παρατηρεί πώς η κοσμοθεωρία τους αλλάζει, η στάση απέναντι στη ζωή και την επιθυμία. Αρχικά, ο ήρωας βιώνει μια σαρκική ευχαρίστηση από τη συνάντηση με την Άννα και τη μετάνοή της. Η καθαρότητα ενός νεαρού κοριτσιού που άλλαξε τον σύζυγό της, γίνεται μια βαριά επιβάρυνση γι 'αυτόν, επειδή δάκρυα και λυπάμαι δηλητήριο τις απολαύσεις της αγάπης. Όταν η Άννα έλαβε νέα από τον σύζυγό της, άφησε αμέσως το σπίτι, λέγοντας ότι οι συναντήσεις με τον Gurov δεν θα έπρεπε να έχουν συμβεί. Ένας άνθρωπος που έχει αλλάξει τη σύζυγό του περισσότερες από μία φορές, αποφάσισε επίσης ότι όλα τελείωσαν. Ωστόσο, στη Μόσχα, αναμενόταν πνευματική αναγέννηση. Μια βραχυπρόθεσμη σύνδεση έχει γίνει το μόνο σημαντικό για τη Γκουρόββα. Είναι κουρασμένος από παιδιά, υπηρεσίες, σύζυγος και ατελείωτα γεύματα με δείπνα που άφησαν τα χρυσά χρόνια της ζωής.

Χωρίς αντέχει, πήγε να την αναζητήσει. Στην πόλη του S. βρήκε τη διεύθυνσή της και άρχισε να περιμένει τη συνάντηση. Η χρονική προσδοκία, το κλειδώνει στο θέατρο. Πήγαν σε μια απομονωμένη πλατφόρμα και εξήγησαν ο ένας στον άλλο στην αγάπη. Από τότε, άρχισε να πηγαίνει στη Μόσχα σε αυτόν. Και τώρα και πάλι κάθισαν και σκέφτηκαν τι θα συνέβαινε στη συνέχεια, πώς να είναι; Σε αυτό, η ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" τελειώνει.

Χαρακτηριστικό των ηρώων

Οι εικόνες των ηρώων στην ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" δεν αποκαλύπτονται εντελώς. Και όμως εκπροσωπούνται από τον αναγνώστη μόνο σε αυτές τις πτυχές που έπρεπε να κατανοήσει την έννοια του έργου. Πολλαπλών φωτογράφων Lithragon προετοιμασμένοι για σας ένα τραπέζι με το σύστημα εικόνας:

1. Dmitry Gurov - ο πρωταγωνιστής της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί". Ο ήρωας ζει στη Μόσχα με την οικογένειά του - σύζυγο και παιδιά. Είναι κουρασμένος από την καθημερινή ζωή και ψάχνει κάτι νέο. Ο Ντμίτρι παντρεμένος νωρίς, τόσο γρήγορα κουρασμένος από τη ρουτίνα, η οποία εμφανίστηκε στη ζωή του. Πριν από πολύ καιρό και συχνά άλλαξε τη σύζυγό του, επειδή όχι μόνο δεν αγάπησε, αλλά δεν την σέβεται. Γενικά αναφέρθηκε στις γυναίκες κάτω και πίστευε ότι ήταν "κατώτεροι φυλές". Για αυτόν, το μυθιστόρημα θέρετρο είναι το συνηθισμένο πράγμα, και μια γυναίκα είναι ένα όπλο φευγαλέα ευτυχίας. Με τις κυρίες, ήταν χαρούμενος και νέος, πάντα ήξερε να τους ευχαριστήσει τι να πουν. Ωστόσο, μια τυχαία συνάντηση με την Άννα γύρισε τη ζωή του ήρωα: την αγάπησε και εγκατέλειψε τα συνηθισμένα χόμπι. Η ζωή στη Μόσχα φάνηκε σε αυτόν μια θλιβερή και χωρίς νόημα. Συνειδητοποίησε ότι όλα αυτά τα χυδαία συζήτηση για τον οξύρρυγχο, πεζοπορία για γεύματα, η ορατότητα της κανονικής ζωής είναι μια αξιολύπητη και άχρηστη ώρα.
2. Anna Sergeyevna - Η κύρια ηρωίδα της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί". Αυτή είναι μια νεαρή γυναίκα, δειλά και ειλικρινής στην ψυχή, αλλά αναγκαστικές συνθήκες από την αμαρτία να συμμετάσχουν στην αγάπη. Παντρεύτηκε άπειρος και πολύ νέος, και ο σύζυγός της αποδείχθηκε ως «υπάλληλος», δηλαδή ένας άνθρωπος, έτοιμος να ερημώει την υψηλότερη προσωπικότητα και να ζήσει σε μια εξάρτηση σκλάβων από τις απόψεις τους. Μια κοινή ζωή δεν τέθηκε μαζί του, και η Άννα, η εύρεση του παραμικτή λόγου, άφησε να ξεκουραστεί στη Γιάλτα. Η επικοινωνία με τον Gurov έγινε ένα μεγάλο συναίσθημα γι 'αυτήν. Μετανοεί στην πράξη του, πίστευε ότι τώρα δεν μπορούσε να την σεβαστεί. Και όμως δεν μπορούσε να αντισταθεί στον πειρασμό της αγάπης. Για αντίο, αποφάσισε σθεναρά να τον ξεχάσει, αλλά στην πόλη του σκέφτηκε μόνο ότι για τη σύνδεση. Ως αποτέλεσμα, συμφώνησε να είναι μια ερωμένη του Gurov και να τον οδηγήσει στη Μόσχα, επειδή το είδος της και η διακήρυφη φύση του διαλύθηκε στην αγάπη.
3. Η εικόνα ενός σκύλου Πίσω από την Άννα Σεγειάεφνα. Αυτή η εικόνα δείχνει ότι αυτή η κυρία από την υψηλότερη κοινωνία. Επίσης, το Spitz είναι ένα σύμβολο της μοναξιάς της Άννας. Μόνο η κοινωνία του σκύλου δεν ήταν επιβαρυντική γι 'αυτήν και ευχάριστη. Όταν ένας εραστής εμφανίστηκε στη ζωή της, η αναφορά του σκύλου σταμάτησε.

Θέμα

Το θέμα της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί" μας επιστρέφει στα παραδοσιακά θέματα για τον Chekhov:

1. Αγάπη. Το κορυφαίο θέμα της αγάπης στην ιστορία είναι σωστά κατατάσσεται πρώτα. Ο Gurov απεικονίζει αφελές και ειλικρινή αγάπη, η οποία "Pecks" Άννα. Αλλά η ίδια η κυρία ήταν πραγματικά λάτρης του Dmitry. Η αγάπη σε αυτή την ιστορία θεωρείται από δύο αεροπλάνα: ψεύτικο και ειλικρινές. Το ειλικρινές και ισχυρό προσκόλληση της Άννας μεταφέρθηκε στον Γκουρόφ και επίσης, για πρώτη φορά στη ζωή του, ένιωσε κάτι διαφορετικό από τη συνήθη πρόθεση. Το συναίσθημα το μεταμόρφωσε: Τώρα παραιτήθηκε από τις πρώην αυταπάτες, άρχισαν να βλέπουν τη ζωή πιο σαφή. Η ψεύτικη ζωή του ξαφνικά σημαντική και αληθινή. Έτσι, η αγάπη ενεργεί ως μέσο και ένα κίνητρο της πνευματικής αναγέννησης.
2. Το τοπίο και το ρόλο τουΣτην ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" είναι πολύ σημαντικό. Η φύση τονίζει την κατάσταση της ψυχής των ηρώων: η νότια αφθονία του ήλιου συμβολίζει την άνθηση των συναισθημάτων, το στιφάδο και το κρύο της Μόσχας μετάδοση στο gyrov. Ο συγγραφέας προσπαθεί να κάνει μερικές ποίηση στην ιστορία, με τον αναγνώστη ότι το πάθος θέρετρο δεν είναι πραγματικά μια ίντριγκα, αλλά μια βαθιά αίσθηση που δεν θα αφήσει τους ήρωες για μεγάλο χρονικό διάστημα.
3. Ονειρο. Ονειρική Άννα, ο οποίος σκέφτεται ότι όλα θα αλλάξουν σύντομα, και ο Gurov είναι ένα δώρο της μοίρας που μπορεί να την βοηθήσει να βρει τον εαυτό του, τη θέση του στον κόσμο, όπως ο συγγραφέας. Βλέπει στη σύγκλιση της από τον πραγματικό κόσμο, στη ρίψη και τις φιλοδοξίες του, μια όμορφη ψυχή, η οποία είναι το περιβάλλον τυραννίας. Το όνειρο του ίδιου Gurova μειώνεται σε φευγαλέες επιθυμίες. Δεν σκέφτεται να προοπτική, απολαμβάνει το παρόν.
4. Μοίρα. Το θέμα της μοίρας παίρνει επίσης ένα σημαντικό μέρος στην ιστορία. Η Άννα κυριολεκτικά έφυγε στο νότο, δεν μπόρεσε να βάλει έναν ανεπιθύμητο γάμο. Και εδώ το αποτέλεσμα αυτής της διαφυγής ήταν αληθινή αγάπη. Περίπτωση ή μοίρα; Ο συγγραφέας δεν δίνει την απάντησή του, αλλά από το εξωτερικό φαίνεται ότι η ίδια η Providence πήρε δύο ατυχούς ανθρώπους που χρειάζονται βαθιά συναισθήματα.

Πρόβλημα

Τα προβλήματα του έργου της "κυρίας με ένα σκυλί" είναι κορεσμένα με τοπικά ζητήματα που πολλοί άνθρωποι ζητούνται:

1. Εγωισμός. Ο εγωιστής σε αυτή την ιστορία είναι ο Gurov. Συνήθως, οι άνθρωποι ερωτεύονται με τους ίδιους στόχους, έχουν τις ίδιες επιθυμίες, αλλά όχι στην περίπτωσή μας. Ο Gurov είναι ένας απλός γυναικείος που ήθελε κάτι νέο. Δεν προσπαθεί να καταλάβει τα προβλήματα της Άννας, καθώς είναι εξαιρετικά επικίνδυνο και οδυνηρό. Το Dmitry είναι απολύτως ούτως ή άλλως, και ζωγραφίζει την ερωμένη. Αλλά σταδιακά η πραγματική αγάπη τον βοηθά να απαλλαγεί από αυτή την ηθική ασθένεια.
2. Αδιαφορία. Ο Γκουρόφ υπέφερε επειδή ήταν αδιάφορη για τις γυναίκες και ακόμη και θεωρούσε το "χαμηλότερο φυλετικό" τους. Χρησιμοποίησε πρόθυμα τη χαϊδευτή τους, αλλά στα βάθη της ψυχής τους περιφρονούσε για το ποιοι ήταν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο έβαλε τη σύζυγό του χαλαρά και δεν σκέφτηκε καν το πώς θα επηρέαζε την οικογένειά του. Ήταν αδιάφορη στην Άννα στην αρχή, αλλά τότε συνειδητοποίησα ότι ήμουν λάθος: δεν είναι άλλη ίντριγκα, αλλά μια αγαπημένη γυναίκα χωρίς την οποία δεν μπορεί να ζήσει.
3. Αλλοτριότης. Για κάθε έναν από τους ήρωες ήταν η περίπτωσή του, ο οποίος τους βοήθησε να προστατεύσουν τον εαυτό τους από την πραγματικότητα και το περιβάλλον. Ο Γκουρόφ ήταν κρυμμένος από την μη ικανοποιητική οικογενειακή ζωή στους θησαυρούς, την Άννα - σε ταξίδια και ακόμη και στην «γυναικεία ασθένεια». Κάθε αποζημίωση για τη μοναξιά του: η Άννα έφερε ένα σκυλί και ο Gurov Corotal τις μέρες με οτιδήποτε σημαίνει για τον εαυτό τους, απλά να μην πάει στο σπίτι.
4. ελευθερία. Το σύμβολο της σύλληψης στο έργο της "κυρίας με ένα σκυλί" είναι ένας γκρίζος φράκτης, ακολουθούμενος από την Άννα. Ο Γκουρόφ ντυμένος καθημερινά από αυτόν όταν την ήρθε σε αυτήν, έτσι ώστε να την προκλήσει στο δρόμο. Τότε σκέφτηκε ότι έπρεπε να αισθάνεται δυσαρεστημένος πίσω από αυτό το φράχτη. Και πράγματι, κάθε άτομο περιβάλλεται από ένα τέτοιο φράχτη, καθημερινή ζωή, πίσω από την οποία κρύβει τη μυστική προσωπική του ζωή. Φαίνεται ότι ο Gurov ήταν ελεύθερος να συναντήσει με την Άννα, αλλά σαν να μην είναι έτσι: μόνο η αγάπη του επέτρεψε να απορρίψει το πλαίσιο και τον φόβο, να πάρει και να την αγκαλιάσει μπροστά στους ανθρώπους.
5. Προδοσία. Το πρόβλημα της προδοσίας σε αυτή την ιστορία είναι σχεδόν στην πρώτη θέση, επειδή ολόκληρη η οικόπεδο είναι χτισμένη γύρω από την αδικία. Παραδοσιακά, οι άνθρωποι καταδικάζουν την προδοσία, αλλά ο συγγραφέας προσπαθεί να αποδείξει ότι δεν έχουν πάντα το δικαίωμα να το κάνουν. Μερικές φορές ο γάμος της αγάπης δεν είναι πλέον εκεί, αλλά η κοινωνία, η εκκλησία και ο νόμος εμποδίζουν τον τερματισμό του γάμου. Ωστόσο, η καρδιά δεν μπορεί να επισημανθεί χωρίς αγάπη, εκτείνεται σε άλλη καρδιά. Και στη συνέχεια προκύπτει μια βαριά ηθική επιλογή: είτε αλλάζουν και πηγαίνουν υπεράνω το σύνολο, είτε υποκριτές και διατηρούν την συμβατικότητα του γάμου. Τι είναι πιο ηθικό; Δεν υπάρχει απάντηση, υπάρχει μόνο μια ζωή που αναγκάζει τους κανόνες και τις παραδόσεις.
6. Ηθικές ερωτήσεις. Ο συγγραφέας θέτει επίσης ηθικές ερωτήσεις, όπως η ηθική και το χρέος. Αναθεωρεί τις συνήθεις έννοιες, που δείχνει την υποκρισία και το ψεύτικο της οικογενειακής ζωής, που δεν φωτίζεται από την αγάπη.

Κύρια ιδέα

Η έννοια της ιστορίας της "κυρίας με ένα σκυλί" είναι να επανεξετάσει τα συνηθισμένα ηθικά ταμπού για την οποία κατέχει η κοινωνία. Οι άνθρωποι δεν πρέπει να ζουν τυφλά τις υπόλοιπες μέρες, προσπαθώντας να συγκαλύψουν την αντίθεση μεταξύ τους. Η υποκρισία δεν μπορεί να αποτελέσει αξιόπιστη βάση, δίνει μια ρωγμή. Αυτό ήταν το πώς έσπασε η σχέση μεταξύ των συζύγων του Gurovye. Δεν μπορούσαν να μιλήσουν ειλικρινά και να κρύβουν μόνο τα προβλήματα ζυθοποιίας. Ως αποτέλεσμα, κανένας από αυτούς δεν ήταν ευτυχισμένος. Μόνο η ειλικρινή αγάπη μπορεί να αποτελέσει τη βάση του γάμου και αν όχι, δεν αξίζει να διατηρηθεί η προβολή της οικογένειας να ευχαριστήσει την κοινωνία. Επιδεινώνει μόνο τις δημόσιες κακίες.

Η κύρια ιδέα της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί" εκφράζεται στο γεγονός ότι η αγάπη ελευθερώνει ένα άτομο, απελευθερώνει και βελτιώνει την προσωπικότητά του. Μόνο μετά τη συνάντηση με την Άννα Γκουρόφ γνωρίζει την ευλογία χυδαιότητα του περιβάλλοντος του, κατανοεί τη σημασία της αγάπης και κάνει μια τολμηρή πράξη - την βρισκόταν. Ο ίδιος ασήμαντος Kutil και ο γυναικείο του Gurov μετενθάρτρια σε έναν παθιασμένο και αγαπητό άνθρωπο, έτοιμο να φωνάξει από το φράχτη για να την πιάσει.

Τι χρειάζεται?

Η ηθική ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" είναι ότι πρέπει να ενσωματώσετε τα όνειρά σας στη ζωή. Κάνε ό, τι θέλετε, και όχι κάποιος άλλος. Ο Gurov αρχικά δεν πήγε στο επάγγελμα που ήθελε, τελικά, υπέστη όλη του τη ζωή. Η Άννα δεν ήταν ευτυχισμένη δίπλα στο σύζυγό της, το οποίο της έδωσε επίσης πολλές chagrigs. Εάν καθένας από αυτούς έκανε μια επιλογή υπέρ αυτού που αγαπούσαν, η ζωή τους θα είχε σχηματιστεί ούτως ή άλλως.

Το ηθικό συμπέρασμα από αυτό το βιβλίο μπορεί να γίνει αυτό: δεν πρέπει να δημιουργήσετε την ορατότητα της ζωής και να επισκευάσετε τον εαυτό σας στην θήκη Comfort. Πρέπει να ζήσετε, να αγαπάτε και ακόμη και να υποφέρετε για να αισθανθείτε την πληρότητα της ζωής.

Κριτική

Οι σύγχρονοι Chekhov σημείωσαν τα χαρακτηριστικά της ιστορίας της "κυρίας με ένα σκυλί" και την καινοτομία της. Έτσι, ο M. Gorky κάπως έγραψε chekhov:

Διάβασα την "κυρία" δική σου. Ξέρετε τι κάνετε; Σκοτώστε τον ρεαλισμό.

Πιστεύει ότι ο συνάδελφός του με έβαλε στην ανάπτυξη του ρεαλισμού, αφού μετά κανείς δεν μπορούσε να γράψει τόσο απλό και σαφές για την καθημερινή ζωή.

Το έργο επαίνεσε πολλά διάσημα στοιχεία, συμπεριλαμβανομένου του Isaac Levitan:

"Damn, καθώς και ο Anthony έγραψε μια" κυρία με ένα σκυλί ", - όπως και εγώ γράφω εικόνες."

Αλλά υπήρχαν επίσης κρίσιμες παρατηρήσεις, επειδή πολλοί άνθρωποι προσβάλλουν χυδαιότητα του θεατρικού μυθιστορήματος, το οποίο ο συγγραφέας ανυψώθηκε σε μια μοιραία συνάντηση:

Ο διάσημος λογοτεχνικός κριτικός ο Αλέξανδρος Σκοφιχόβσκι ονομάζεται ακόμη και οι ήρωες "μικροσκοπικά", και το δράμα που βίωσε από αυτούς - "ντροπή και οδυνηρό"

Η καλλιτεχνική ιδιαιτερότητα της ιστορίας της "κυρίας με ένα σκυλί" πολλοί έπρεπε να μην τους αρέσει. Συγκεκριμένα, το ανοιχτό φινάλε έβαλε μερικούς αναγνώστες στο αδιέξοδο. Ο Σολωοφόφ έγραψε:

"Φυσικά, αυτή η ιστορία είναι ένα απόσπασμα. Δεν τελειώνει καν με τίποτα και οι τελευταίες του γραμμές προτείνουν μόνο για κάποιο είδος επερχόμενου σκληρού δράματος ζωής ", το οποίο επιβεβαίωσε πολλές δηλώσεις σχετικά με την ανοιχτή τελική ιστορία.

Αργότερα, η ποιητική του Chekhov στην ιστορία "κυρία με σκύλο" αξιολογήθηκε από:

Ο Vladimir Nabokov έγραψε ότι στην "κυρία με ένα σκυλί" "όλοι οι παραδοσιακοί κανόνες της αφήγησης ήταν σπασμένοι," αλλά "αυτή η ιστορία είναι μια από τις μεγαλύτερες στην παγκόσμια λογοτεχνία".

Ο Alexander Chudakov, ένας από τους μεγαλύτερους ερευνητές της ποιητικής του Chekhov, εφιστά την προσοχή στη σύνταξη στην ιστορία. Από τα μέσα της δεκαετίας του 1890, ο Chekhov, ο οποίος προηγουμένως παρείχε τους χαρακτήρες του να πει τον εαυτό του τον εαυτό του, μειώνει τον όγκο της άμεσης και ακαταστασίας-άμεσης ομιλίας και αρχίζει να χρησιμοποιεί πιο λεπτές στυλιστικές τεχνικές. "Μίλησε πολλά και τα ερωτήματά της ήταν αποσπάσματα, και η ίδια αμέσως ξέχασε, όπως ζήτησε. Στη συνέχεια έχασε στο πλήθος Lornneka, "- όλα αυτά φαίνεται να είναι η ομιλία του συγγραφέα, αλλά σε αυτό μέσω της διαλείποντος και του" κοπής "ρυθμού μεταφέρεται με ακρίβεια στη συναισθηματική κατάσταση της ηρωίδας. Ως αποτέλεσμα, ο Chekhov κατάφερε να επιτύχει μια αίσθηση πλήρους πιθανότητας.

Η έννοια της ιστορίας "κυρία με ένα σκυλί" είναι δύσκολο να υπερεκτιμήσει: μεταφράστηκε σε πολλές ξένες γλώσσες κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, τον 20ό αιώνα, συχνά θωράκισε και έβαλε θεατρικές παραγωγές. Υπάρχει ακόμη και ένα θρυλικό μπαλέτο με τον Maya Plisetska στον ηγετικό ρόλο.

Η γραφή

Η ιστορία "κυρία με ένα σκυλί" σχεδιάστηκε σε ένα σημείο καμπής, τόσο για τη Ρωσία όσο και για ολόκληρο τον κόσμο. Έτος γραφής - 1889, δηλαδή το προτελευταίο έτος του 19ου αιώνα. Τι εκπροσωπούσε ο χρόνος της Ρωσίας; Η χώρα των προ-επαναστατικών συναισθημάτων, κουρασμένος από τους "Δομοστρώ", κουρασμένος από τις ιδέες των ιδεών "Domostroja", η οποία είναι εσφαλμένα λανθασμένα, και όσον αφορά ένα άτομο δεν σημαίνει από μόνο του και πόσο μικρό ξέρει τα συναισθήματά του και σκέψεις. Συνολικά, μετά από περίπου 19 χρόνια, η Ρωσία θα ανατινάξει και αναπόφευκτα θα αρχίσει να αλλάζει, αλλά τώρα, το 1889, αυτή, χάρη στην Chekhov, εμφανίζεται μπροστά μας σε μια από τις πιο απειλητικές και τρομακτικές συσσωρεύσεις: Ρωσία - Κρατικός-Τυράν , ο διάβολος της ανθρώπινης ζωής.

Ωστόσο, εκείνη τη στιγμή (παρεμπιπτόντως, παρατηρούμε ότι ο χρόνος που απεικονίζεται ο χρόνος και ο χρόνος που απεικονίζεται από τον συγγραφέα συμπίπτουν) ακόμα λίγοι άνθρωποι μπορούσαν να δουν την επικείμενη, ακόμη και περισσότερο ή μάλλον, την απειλή που επισυνάπτεται στην απειλή. Η ζωή συνεχίστηκε όπως και πριν, επειδή τα καθημερινά προβλήματα έχουν την καλύτερη θεραπεία για διορατικότητα, επειδή δεν βλέπουν τίποτα, εκτός από αυτά. Ακόμα, επαρκώς εξασφαλισμένοι άνθρωποι βόλτα για να χαλαρώσετε (μπορείτε στο Παρίσι, αλλά αν τα κεφάλαια δεν επιτρέπουν, τότε στη Γιάλτα), οι σύζυγοι αλλάζουν τις συζύγους τους, οι ιδιοκτήτες των ξενοδοχείων και οι καινοτομίες κερδίζουν χρήματα. Πολύ όλο και περισσότερο γίνεται οι λεγόμενες "διαφωτισμένες" γυναίκες ή, όπως η σύζυγος του Gurov, οι γυναίκες της "σκέψης", στις οποίες οι άνδρες σχετίζονται, στην καλύτερη περίπτωση, συγκαταβαίνουν, βλέποντας σε αυτό, πρώτον, απειλή για το πατριαρχικό και δεύτερον , τις προφανείς θηλυκές ανοησίες. Στη συνέχεια, αποδείχθηκε ότι εκείνοι και οι άλλοι λανθασμένοι.

Προφανώς, οι Τσέχοι δεν έλαβαν γυναίκες που αναζητούν τεχνητά να γίνουν πάνω από τους άνδρες. Κρίνοντας από την "κυρία με ένα σκυλί" και "σπίτι με το mezzanine" (όπου η Lidia Volchaninova ήταν μια τέτοια ηρωίδα), όπως αυτή οι αντιπαθείς προέκυψαν ως αποτέλεσμα της κατανόησης ότι η γενική θέση της "σκέψης" των γυναικών δεν θα σώσει και ίσως και θα επιδεινωθούν.

"Οι άνθρωποι ενισχύονται με μια αλυσίδα μεγάλου, και δεν κόβετε αυτήν την αλυσίδα, αλλά προσθέτετε μόνο νέους συνδέσμους - εδώ είναι η πίστη μου". ("Σπίτι με Mezzanine"). Φαίνεται ότι κάτω από αυτή τη φράση, εκτός από τον ήρωα, ο ίδιος ο συγγραφέας θα μπορούσε να εγγραφεί.

Πρέπει να πω ότι η "κυρία με ένα σκυλί" και "σπίτι με το mezzanine" είναι πολύ παρόμοια. Όχι στο περιεχόμενο, αλλά σε αισθήσεις ότι αυτές οι δύο ιστορίες παραμένουν μετά την ανάγνωση τους. Ναι, και οι λεπτομέρειες είναι οι σκέψεις σχετικά με τις φωτισμένες γυναίκες, για το τι εμποδίζει δύο αγάπη να συνδεθεί - δεσμεύουν την ομοιότητα.

Έτσι, ερχόμαστε απευθείας στο κείμενο, στα θέματα και τα θέματα του. Το θέμα είναι απλό και για τους κατοίκους είναι επίσης ένας λόγος για ένα μάλλον ολισθηρό κουτσομπολιό: το μυθιστόρημα θέρετρο και τις συνέπειές του. Αλλά τελικά, το γνωρίζοντας το στυλ της ιστορίας του Chekhov, είναι αδύνατο να υποθέσουμε ότι ο στόχος του ήταν να απεικονίσει το περίφημο μυθιστόρημα θέρετρο. Έλεγχος ανάγκη πολύ βαθύτερα. Κατά τη γνώμη μου, ο κύριος στόχος του έργου είναι να δείξει ο αναγνώστης (ειδικά, φυσικά, ο αναγνώστης εκείνης της εποχής) αυτό που δεν γνώριζε νωρίτερα: αυτή η προφανής απελπισία της κατάστασης, όπως και οι ήρωες θα εγκαταλείψουν καλύτερα την αγάπη τους, Είναι ο φόβος των ίδιων των ηρώων να ξεπεράσουν τις απόψεις του φόβου της κοινωνίας να κάνουν τα βήματα στην πραγματική τους, όχι κλεμμένη ευτυχία, τη σύνδεση τους με χιμαιριδικές αλυσίδες ανύπαρκτων δασμών. Και φυσικά, είναι απολύτως σαφές ότι όχι μόνο οι ήρωες φταίουν για την αδράνεια τους. Αυτή η αδράνεια προκάλεσε κάτι παρόμοιο με το "σκοτεινό βασίλειο" στην "καταιγίδα" του Ostrovsky. Αλλά αυτό το νέο "σκοτεινό βασίλειο" δεν βρίσκεται στο αυτο-λαθρεμπόριο μερικά από τα άλλα, αλλά σε μια παγκόσμια αδιαφορία ο ένας στον άλλο και τύφλωση προς την πραγματική θέση των πραγμάτων. Ένα ζωντανό παράδειγμα αυτής είναι η ακόλουθη σκηνή:

Μια νύχτα, αφήνοντας το διδακτορικό σύλλογο με τον σύντροφό του, ένας υπάλληλος, αυτός (gurov) δεν μπορούσε να αντισταθεί και να είπε:

Αν ξέρατε με ποια γοητευτική γυναίκα συναντήθηκα στη Γιάλτα!

Ο υπάλληλος κάθισε στο Sani και οδήγησε, αλλά ξαφνικά γύρισε και κάλεσε:

Dmitry Dmitrich !!

Και επιτρέψτε να έχετε δίκιο: οξύρρυγχος κάτι με ένα πουκάμισο!

Όπως βλέπουμε, αυτός ο επίσημος, συνεργάτης Gurova στο παιχνίδι των καρτών, είναι αδιάφορη, τυφλός και κωφός. Ενδιαφέρεται μόνο για την κατάσταση του δικού του στομάχου και την έννοια της τακτικής, αν δεν έχετε περπάτησε σε ένα αντίγραφο για μια γοητευτική γυναίκα, είναι καθόλου άγνωστος.

Επιστρέφοντας στο θέμα της ιστορίας - το μυθιστόρημα θέρετρο - είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε ότι το θέμα χωρίζεται σε δύο ξεχωριστά υπότιτλους, με τον ένα ή άλλο τρόπο σχετικό και σχηματίζοντας το κύριο.

Ο πρώτος με τον οποίο γνωρίζω στην αρχή είναι η συμπεριφορά των ανδρών και των γυναικών στα θέρετρα μακριά από την οικογένεια και τον συνηθισμένο τρόπο ζωής. Βλέπουμε πώς ο Gurov παρασύρεται από "σαγηνευτική σκέψη για το ασθενοφόρο, το φευγαλέτο, για το μυθιστόρημα με μια άγνωστη γυναίκα." Αργότερα μαθαίνουμε ότι μπορεί να το κάνει. Τώρα μπορούμε να δημιουργήσουμε: ποιος είναι ο σκοπός του Chekhov, ανοίγει αυτό το θέμα; Νομίζω ότι αυτό το θέμα έχει σχεδιαστεί όχι μόνο για τον κίνδυνο δράσης, αλλά εξυπηρετεί επίσης ορισμένους στόχους. Στην πραγματικότητα, όχι μόνο, από την Boredom, ο Gurov δέχεται αυτή την γνωριμία! Μην είστε τόσο προϋπάρχουσα, όπως μια συγγενής σύζυγος, σχεδόν ένας γκουρούρος την άλλαξε. Ναι, και η Άννα Σεργκέηβνα δεν αγαπούσε τον σύζυγό της. Έτσι, συμφώνησαν με τη μοναξιά, ένιωσαν ενστικτωδώς την έλλειψη αγάπης, το χρειάζονταν.

Σήμερα, πολλοί είναι ακατανόητοι σε πολλούς ανθρώπους που έχουν συνδέσει τα κέρματα τους που δεν έχουν κανένα θετικό συναισθήματα μεταξύ τους, αλλά στα τέλη του 19ου αιώνα ήταν τόσο πραγματικό όσο πραγματικό σήμερα. Εδώ, νομίζω, ποιος είναι ο σκοπός του πρώτου υποκλίματος: να δείξει στους ανθρώπους πώς η οικογενειακή ένωση είναι λάθος χωρίς αγάπη και σεβασμό, σε ποια συνέπειες μπορεί να οδηγήσει.

Το δεύτερο υποπίεσμο είναι το θέμα της αγάπης και της αλλαγής που φέρει μαζί σας. Συνάντηση με την Άννα Σεγειάεβνα άλλαξε τη Γκουρόββα. Την αγάπησε, αγαπούσε τη γυναίκα για πρώτη φορά στη ζωή του, έμπειρος στην ενηλικίωση όλα όσα αισθάνονται οι νεαροί άνδρες: «Και μόνο τώρα, όταν είχε γκρίζο κεφάλι, αγαπούσε, καθώς ήταν πραγματικά η πρώτη φορά στη ζωή του». Και μαζί με την αγάπη, ήταν κατανοητή:

Τι άγρια \u200b\u200bηθικά, τι αντιμετωπίζει! Τι είδους ηλίθιοι νύχτες, οι οποίες είναι αδιάκριτες, ανεπιθύμητες μέρες! Έξυπνο παιχνίδι καρτών, gluttony, drunkenness, συνεχείς συνομιλίες είναι όλες περίπου ένα. Περιττές υποθέσεις και συνομιλίες Όλες για μια αγκαλιά κατά τη συμμετοχή τους το καλύτερο μέρος του χρόνου, την καλύτερη δύναμη και, στο τέλος, υπάρχει κάποιο είδος kutsaya, μια άτυχη ζωή, κάποια ανοησία, και να φύγει και είναι αδύνατο Για να ξεφύγετε, απλά κάθονται σε ένα τρελό σπίτι ή στις μεταρρυθμίσεις!

Η ίδια η αγάπη άλλαξε τον Gurov, σαν να λέει ο Chekhov, η αγάπη μπορεί όλοι. Και τώρα ο ήρωάς του δεν είναι πλέον μια ζωή ζωής, αλλά ένα πραγματικό πρόσωπο που μπορεί να συγκρίνει, να είναι ειλικρινής, απαλή.

Έχοντας κατανοηθεί με σκοπό την ιστορία, για την οποία γράφτηκε, εξετάστε λεπτομερώς το οικόπεδο των έργων, της σύνθεσής του. Μεταξύ του περπατήματος στο ανάχωμα της Γιάλτας, εμφανίζεται ένα νέο πρόσωπο - μια κυρία με ένα σκυλί. Αυτό το γεγονός είναι μια γραβάτα δράσης. Με την ευκαιρία, η έκθεση στην περίπτωση αυτή ακολουθεί τον κίνδυνο και όχι αντίστροφα. Λίγες μέρες αργότερα, στον κήπο, ο κύριος ήρωας - Gurov - συναντά αυτή την κυρία. Έτσι αρχίζει η ανάπτυξη της δράσης. Μαζί περπατούν, ξοδεύουν πολύ χρόνο. Σταδιακά, οι ήρωές μας - και οι δύο τους συνδέονται μεταξύ τους, αλλά, όπως θυμόμαστε, η Γκουρόββα έχει τα δικά τους σχέδια προς την Άννα Σεγειάεφνα. Ονειρευτεί το μυθιστόρημα θέρετρο.

Μετά από μια εβδομάδα χρονολόγησης, η δράση προσέγγισε ξαφνικά το πρώτο υψηλότερο σημείο ανάπτυξης - την πρώτη κορύφωση. Ο Γκουρόεφ και η Άννα Σεργκέηεβνα πήγαν στο δωμάτιό της, και εκεί, σύμφωνα με την Άννα Σεγειάβνα, σημειώθηκε η πτώση της.

Φαίνεται ότι ο Gurov πέτυχε τι ήθελε, και κάτι πρέπει να ακολουθήσει κάτι. Σύμφωνα με τη λογική των πραγμάτων, οι ήρωες πρέπει είτε να συμμετέχουν όσο και σε τυχαίες συναντήσεις για να αφαιρέσουν τα μάτια του άλλου ή να συνεχίσουν να συναντιούνται.

"Τότε κάθε μεσημέρι, συναντήθηκαν στο ανάχωμα, είχαν πρωινό μαζί, δείπνο, περπάτησε, θαύμαζαν τη θάλασσα".

Η Άννα από τον σύζυγο, ο οποίος προήλθε από τον σύζυγό της, η Άννα Σεργκέημνα, μια επιστολή στην οποία ζήτησε τη σύζυγό του να επιστρέψει στο σπίτι. Σύντομα και το Gour πήγε στο σπίτι, σκεφτόμαστε ότι ποτέ δεν θα δουν πια.

Ωστόσο, η δράση εξακολουθεί να αναπτύσσεται. Κατά την άφιξη, το σπίτι, ο Gurov δεν μπορεί να ξεχάσει την κυρία με ένα σκυλί, και τις αναμνήσεις, πολύ πραγματική, καθώς η σκιά τον ακολουθεί. Αλλαγή εσωτερικά και τελικά ωριμάζει για να δει ξανά την Άννα Σεγειάεβνα. Τον Δεκέμβριο, στις διακοπές, έρχεται στον S. και κάνει αναφορές για το πού ζει η Anna Von Diders. Δεν έχει την ευκαιρία να την δει το απόγευμα, ο Gur το βράδυ πηγαίνει στο θέατρο με την ελπίδα ότι θα είναι εκεί.

Το δεύτερο αποκορύφωμα ήταν η συνάντησή τους. Και πάλι οι ήρωες στέκονται πριν από την επιλογή - να είναι ή να μην είναι μαζί και μετά από μια σύντομη ημερομηνία και πάλι μέρος, αλλά τώρα σε σταθερή εμπιστοσύνη που η Άννα Σεγειάεβνα θα έρθει στο Gurov στη Μόσχα. Αυτή είναι η διασταύρωση.

Η ιστορία κάνει μια ιστορία για περαιτέρω συναντήσεις ήρωες, αλλά με την πλήρη έννοια είναι αδύνατο να το καλέσετε: η τελευταία παράγραφος επιτρέπει περαιτέρω ανάπτυξη και περαιτέρω εμπειρίες της Άννας Σεγειάεβνα και της Γκουρόβης.

Μέχρι στιγμής, δεν μιλήσαμε σχεδόν πλέον τίποτα για το οποίο, εκτός από την Άννα Σεγειάεβνα και τη Γκουρόββα, σαν να μην υπάρχουν οι υπόλοιποι ήρωες. Εν μέρει όπως είναι. Το γεγονός είναι ότι ο Chekhov διαθέτει μόνο δύο ήρωες - όσοι είναι σε θέση να αναπτυχθούν. Έτσι, τονίζει την αδυναμία των ανθρώπων, σαν να μιλάνε σε διαφορετικές γλώσσες. Όλα γύρω είναι απρόσωπη. Ακόμα κι αν υπάρχουν πολλοί άνθρωποι - η παρουσία ενός ατόμου που δεν θα δείτε. Μας δίδεται μόνο δύο πορτρέτα δευτερευόντων χαρακτήρων: οι συζύγοι της Γκουρόβης και ο σύζυγός της Άννα Σεργγεεβίνα, και ακόμη και προς τα έξω, αυτοί οι άνθρωποι είναι ελκυστικοί, για να μην αναφέρουμε τα υπόλοιπα χαρακτηριστικά τους. Και ο ρόλος που παίζουν αυτοί οι ήρωες είναι πάντα αρνητικοί: είναι η δύναμη που χωρίζει τους εραστές.

Πορτρέτα των κύριων χαρακτήρων πρέπει να κάνουν τον εαυτό τους. Αυτή: χαμηλή ξανθιά γυαλιστερό με γωνιακό γέλιο? Λεπτό, αδύναμο λαιμό, όμορφα γκρίζα μάτια. Έχει κάτι "θλιβερή" (σύμφωνα με την έκφραση του Gurov), ή μάλλον, όταν την κοιτάζει θέλω να είμαι ισχυρός και να το μετανιώσω. Αυτός: "Στο άνοιγμά του, χαρακτήρα, σε ολόκληρη τη φύση του υπήρχε κάτι ελκυστικό, αόριστο, το οποίο είχε μια γυναίκα σε αυτόν".

Παράξενα, αλλά μόνο ένας χαρακτήρας εμφανίζεται στην ανάπτυξη. Μόνο ο Gurov αλλάζει ριζικά τη θέση της ζωής του και η Άννα Σεγειάεβνα παραμένει σχεδόν αμετάβλητη, εκτός αν καταλαβαίνει ότι δεν είναι μια πεσμένη γυναίκα, και βρίσκει τη δύναμη να πολεμήσει.

Η ιστορία καλύπτει το χρονικό διάστημα περίπου έξι μηνών σε ένα χρόνο, είναι αδύνατο να προσδιοριστεί με ακρίβεια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η δράση μεταφέρθηκε από τη Γιάλτα στη Μόσχα, από τη Μόσχα στην πόλη του S. και πίσω. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, οι ήρωες είναι με ακρίβεια "δύο μεταναστευτικά πουλιά, άνδρες και γυναίκες που πιάστηκαν και αναγκάστηκαν να ζήσουν σε μεμονωμένα κελιά". Ωστόσο, ακόμη και σε απόσταση μεταξύ τους, συνεχίζουν να είναι ψυχικά να είναι μαζί.

Έτσι, με βάση τα παραπάνω, βλέπουμε ότι έχουμε μια τυπική ιστορία μπροστά μας - ένας μικρός όγκος απεικονιζόμενων φαινομένων και γεγονότων και από εδώ από την άποψη του όγκου του κειμένου, μια καλλιτεχνική τέχνη, στην οποία είναι οι χαρακτήρες ενεργώντας ως ορισμένη ατομικότητα. Εμφανίζονται στο πολύ γνωστό ολοκληρωμένο (δηλαδή, ο οποίος έχει την αρχή και το τέλος) τη στιγμή της ζωής τους, η οποία μας αποκαλύπτεται περισσότερο από τους χαρακτήρες τους. Ο αριθμός των χαρακτήρων στην ιστορία είναι μικρή και είναι όλα εκτός από το κύριο, περιγράφεται.

Ο Chekhov απολαμβάνει μια λογοτεχνική γλώσσα σε όλη την ιστορία για να δείξει ότι οι ήρωες ανήκουν στη λεγόμενη "αξιοπρεπή κοινωνία", αλλά από όλη την ποικιλία καλλιτεχνικών μέσων, μόνο τα πορτρέτα των ηρώων και των τοπίων που χρησιμοποιούν με ακρίβεια την ψυχική κατάσταση των ηρώων που τονίζουν ακριβώς την ψυχική κατάσταση των ηρώων που τονίζουν τους.

Εξετάσαμε μόνο ένα μικρό έργο του Aphekhov, ωστόσο, βλέπουμε πώς ο συγγραφέας δείχνει ότι φαίνεται να είναι ασήμαντη, αλλά εκείνοι που έχουν τόσο πολλές καταστάσεις ζωής, περιγράφει το σύνολο, αποκλειστικά ρεαλιστικούς χαρακτήρες με όλες τις αδυναμίες τους και μπορούν να μεταφέρουν Ο αναγνώστης όχι μόνο περιεχόμενο αλλά και οι ιδέες της ιστορίας, και μας δίνει επίσης να αισθανόμαστε σίγουροι ότι η αληθινή αγάπη, η πίστη μπορεί να κάνει πολλά.

Ο Anton Pavlovich Chekhov κατάφερε πάντα να δημιουργήσει ασυνήθιστα έργα στα οποία έγινε μια βαθιά σημασία. Όλα εξαρτώνται από το άτομο, το οποίο ανοίγει το βιβλίο του διάσημου συγγραφέα. Εάν ο αναγνώστης ενδιαφέρεται να μελετήσει τη ζωή, τους νόμους της, σημαίνει ότι η δημιουργικότητα της Τσεχίας δεν τολμά να περάσει από.

Μια ιστορία που σηκώνει το πρόβλημα της αγάπης, είναι αναμφισβήτητα η "κυρία με ένα σκυλί", όπου η Άννα Σιναβηνία και ο Ντμίτρι Νττρητέιτς ερωτεύονται με τους εραστές, γνωστοποιούν στο θέρετρο. Αξίζει να σημειωθεί ότι και οι δύο ήρωας είναι παντρεμένοι. Η κυρία με ένα σκυλί έχει έναν σύζυγο τον οποίο καλεί ένα λάκα. Η ηρωίδα ήρθε να τον παντρευτεί καθαρά για περιέργεια και χωρίς να κερδίσει αληθινή ευτυχία. Μπορεί να δει πώς για τα χρόνια που ζούσε με τον σύζυγό της, χαρά και χαρούμενος στη ζωή της δεν ήταν. Gurov, Dmitry Dmitievich όχι μόνο παντρεμένος, αλλά και τρία παιδιά, έτσι σημαίνει ότι είναι υπεύθυνος για όσους δημιούργησαν. Καθορίζει τον χαρακτήρα της συνηθισμένης ζωής, δεν τροφοδοτεί ισχυρά συναισθήματα για την οικογένεια. Αλλά μόλις βρεθούν η Άννα Σινοβηνία και ο Γκουρόφ, είναι αστραπή, τρυπήστε την αγάπη. Η ευτυχία έρχεται στη συνηθισμένη και ρουτίνα ζωή τους.

Οι κύριοι χαρακτήρες είναι ένα συναίσθημα σαν αγάπη, θερμαίνει, γυρίζει τη ζωή. Αποδεικνύεται ότι ο Chekhov δείχνει: η αγάπη είναι ικανή για πολλά. Μπορεί να αλλάξει το άτομο προς το καλύτερο αν τα συναισθήματα είναι πραγματικά αμοιβαία. Όταν υπάρχει κάποιος που σας φροντίζει, φροντίδα, ζεστασιά, θέλω να αρχίσω να μην υπάρχει, αλλά να ζήσω! Έτσι οι ήρωες, βρήκαν ο ένας τον άλλον, αλλά οι υποχρεώσεις δεν περιμένουν. Μια οικογένεια και τα παιδιά έχουν τη δική τους επιχείρηση. Δρόμοι αποκλίνουν ...

Αλλά ο Dmitry Dmitirevich συνειδητοποιεί πόσο δύσκολο γι 'αυτόν χωρίς μια κυρία με ένα σκυλί, γιατί βρήκε τι ψάχνει αρχικά: υποστήριξη, προσοχή, αμοιβαιότητα. Ο ήρωας δεν αντέχει το διαχωρισμό και πηγαίνει στην Άννα Σημόβανα. Έχοντας το βρήκα, συμφωνούν για το πώς να δουν πιο συχνά, επειδή η θερμότητα των συναισθημάτων δεν μπορεί να εξοφληθεί.

Αλλά τελικά, όταν οι χαρακτήρες ενωμένοι, συνειδητοποίησαν ότι υπήρχαν ο ένας τον άλλον, ο Anton Pavlovich δεν δείχνει ένα σαφές μέλλον για τους ήρωες. Ο Dmitry Dmitievich και η Άννα Sergeevna πιστεύουν ότι σίγουρα θα «ξεκινήσει μια νέα, υπέροχη ζωή», αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ μακριά από εκείνη τη στιγμή ... και δεν είναι γνωστό ότι περιμένει τους χαρακτήρες επόμενο ...

Ο Chekhov μας δείχνει πόσο σημαντικό είναι να αγαπάς εδώ και τώρα, μην αναβάλλετε τα συναισθήματα σε ένα μακρύ κουτί. Αν αγαπάτε πώς η τελευταία φορά, χωρίς να σκεφτείτε τι θα συμβεί αύριο, σε ένα μήνα, έτος. Το κύριο πράγμα είναι να κατανοήσουμε: είναι αδύνατο να είμαστε ένα αδιάφορη ύπαρξη. Έχοντας βρει αγάπη, κρατήστε το, γιατί τότε, όταν δεν παραμένει τίποτα, το τέλος θα έρθει, θα μετανιώσετε ότι δεν προσπάθησα τα φρέσκα συναισθήματα, δεν πήρα τη ζεστασιά στην καρδιά μου. Μια τέτοια τραγωδία δεν πρέπει να επιτρέπεται κανένας!

Ανάλυση του έργου της κυρίας με ένα σκυλί 2

Ο οποίος μόνο από τους συγγραφείς δεν επηρέασε το θέμα της αγάπης. Μπορείτε να γράψετε για την αγάπη χωρίς ατελείωτα αυτό το αιώνιο πρόβλημα που προκύπτει ανάμεσα σε μια γυναίκα και έναν άνδρα.

Ο Anton Pavlovich Chekhov στην ιστορία του "κυρία με ένα σκυλί" έγραψε για την αγάπη, η οποία είναι καταδικασμένη να υποφέρει και γι 'αυτό. Ο Chekhov λέει για το μυθιστόρημα του φευγαλέα, το οποίο μετατρέπει την αγάπη.

Στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, η Intelligentsia προτιμά να στηρίζεται στα ύδατα και στην ακτή της θάλασσας. Το οικόπεδο αναπτύσσεται στη Γιάλτα. Ένας σχετικά ακόμα νεαρός άνδρας Gurov ήρθε να ξεκουραστεί. Έχει περάσει από καιρό με μια γυναίκα που δεν έχει απομακρυνθεί. Ήταν ενοχλημένος από προσπάθησε να είναι φεμινιστής, ότι μέχρι εκείνη την εποχή ήταν μοντέρνα. Επίσης, θεωρήθηκε ελάχιστα με τη γνώμη του συζύγου του. Συνεπώς, δεν απαιτείται σχέση προσφοράς σε αυτή την περίπτωση. Ήρθε με αυτό, αλλά σε οποιαδήποτε ευκαιρία, προσπάθησε να δέσει οτιδήποτε που δεν δεσμεύει σχέσεις αγάπης.

Δίπλα στην κυρία ξεκούραστη, η οποία περπάτησε συνεχώς με το σκυλί. Σύμφωνα με την εμφάνισή της, ήταν σαφές ότι ήταν παντρεμένος, αλλά όχι πολύ καιρό πριν. Με τη θέση του, παραμένει μόνη της, περιμένοντας κάτι καλό και ενδιαφέρον ότι μπορεί να διαφοροποιήσει τη ζωή της. Ένας άνδρας με εμπειρία θα αισθανθεί αμέσως ότι μια γυναίκα δεν είναι ενάντια στις σχέσεις. Εκδηλώσεις ως HSDA στο θέρετρο ξεδιπλώθηκαν γρήγορα. Ο Γκουρόφ δεν ήταν λάθος, μια εβδομάδα μετά τη γνωριμία, πρότεινε την Άννα Σεγειάεβνα, λεγόμενη μια κυρία με ένα σκυλί για να επισκεφθεί το δωμάτιό του, συμφώνησε. Περαιτέρω γεγονότα του Dmitry Gurova ήταν πολύ έκπληκτοι, δεν μπορούσε να περιμένει τίποτα. Δεν υπήρχε κάτι τέτοιο στην αρχή της αγάπης του.

Η Άννα Σεργκέημνα δεν ταιριάζει στην οικογενειακή του ζωή, ο σύζυγός της ξεκίνησε. Δεν ξεκούρασε για μεγάλο χρονικό διάστημα και απάντησε ευτυχώς το Dmitry. Όπως πιστεύει στα θεμέλια θέρετρα, όλα συμβαίνουν γρήγορα. Για τη Γκουρόβο, αυτό είναι το συνηθισμένο πράγμα που χρησιμοποιείται για την αλλαγή της συζύγου του και για την κυρία με ένα σκυλί που αποδείχθηκε ότι ήταν ένα πραγματικό άγχος, αν και συνειδητοποίησε σε αυτό. Η Άννα Σεγειάεβνα ήθελε να αλλάξει, αλλά όταν συνέβη, καταλαβαίνει ότι δεν είναι μόνο μια προδοσία, αλλά μια ηθική σταγόνα. Αυτές οι προβληματισμοί δεν αγγίζουν την αγένεια του εραστή καθόλου, απλώς εκπλήσσεται από τη σκέψη του επόμενου πάθους.

Ήρθε η ώρα να χωρίσετε, αλλά ο Dmitry Gurov δεν μπορούσε να ξεχάσει αυτή τη αφελική γυναίκα, τον έβαλε σε αυτήν και άρχισε να κοιτάζει με τις συναντήσεις της. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι είναι με αυτή τη γυναίκα κατάλαβε τι είναι η αγάπη. Και οι δύο κατανόησαν ότι το πιο δύσκολο αρχίζει τώρα.

Ο Anton Pavlovich Chekhov στο έργο που περιγράφηκε όχι μόνο ένα μυθιστόρημα θέρετρο, αλλά όπου μπορούν να καλούνται οι άνθρωποι. Για εκείνη την εποχή, ένα αρκετά σημαντικό πρόβλημα. Η ιστορία έκανε μια ανεξίτηλη εντύπωση στους αναγνώστες, συζητήθηκε εδώ και πολύ καιρό στην κοινωνία για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Αρκετά ενδιαφέροντα γραπτά

• Δοκίμιο καθώς καθαρίζω το δωμάτιο, διαμέρισμα 7η τάξη, βαθμός 5

  Κατά τη γνώμη μου, η καθαριότητα είναι το πρώτο και το πιο σημαντικό πράγμα που πρέπει να είναι σε κάθε σπίτι / διαμέρισμα. Μερικοί από εμάς ξοδεύουν τις περισσότερες φορές, ασχολούνται με προσωπικές υποθέσεις, πάρουν φαγητό

• Ένα δοκίμιο τι συλλογισμός ανήθικου νόμου

  Από την πρώιμη παιδική ηλικία, οι άνθρωποι διδάσκουν πώς να ενεργούν σωστά σε μια κατάσταση ή άλλη. Διδάξτε την έννοια του καλού και του κακού, της ηθικής και της ηθικής. Σε διαφορετικές χώρες και ακόμη και τα στρώματα της κοινωνίας, αυτές οι έννοιες μπορεί να διαφέρουν σημαντικά.

• Ένα δοκίμιο τι συλλογικό προδοσία με παραδείγματα 15,3 oge

  Τι είναι η προδοσία; Αυτό είναι ένα πολύ επιθετικό πράγμα με το οποίο ένας τεράστιος αριθμός ανθρώπων αντιμετωπίζει, κάποιος το κάνει, και κάποιος είναι θύμα της προδοσίας.

• Δοκίμιο με εικόνα πορτρέτο Α. Pushkin Cyprypresky βαθμού 9

  Όπως γνωρίζετε, ο Πούσκιν δεν ήθελε πραγματικά να θέσει μπροστά στους καλλιτέχνες. Αλλά για το Kees Cyprosensky έκανε μια εξαίρεση. Ζητήθηκε για τον καλύτερο φίλο Delvig.

• Δοκίμιο Ilya Bongchuk στο Roman Quiet Don Sholokhov

  Ilya Bongchuk - Ένας στόχος παλαίσθητο αντίπαλο του παλιού καθεστώτος, το οποίο υπήρχε νωρίτερα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η ιδεολογία του δεν δέχεται μόνο δέσμευση, αυτό είναι το νόημα της ζωής του για το οποίο αγωνίζεται τακτικά.

ΣΤΟ. Kozhevnikova

Στη γλώσσα της ιστορίας του Α.Ρ.. Chekhov
"Κυρία με ένα σκυλί"

1. Δύο μέρη της ιστορίας

Η Γιάλτα στην ιστορία συνδυάζει, αφενός, η κατάσταση του μυθιστορήματος του θέρετρου, στην άλλη - η θάλασσα και τα βουνά, που ενσωματώνουν την ομορφιά και την αιωνιότητα. Οι χαρακτήρες ανήκουν στο πλήθος Yalta, αλλά έρχονται σε επαφή με αιώνια. Αυτό κάνει να μαντέψει το θέρετρο, κάτι περισσότερο, το οποίο οι ίδιοι οι χαρακτήρες δεν γνωρίζουν ακόμα.

Η ιστορία αποσυντίθεται σε δύο μέρη, καθένα από τα οποία παίρνει δύο κεφάλαια. Το πρώτο και το δεύτερο μέρος αντιτίθενται μεταξύ τους και ταυτόχρονα δεσμεύονται από επαναλήψεις. Διαφορετικά πρόσωπα, πραγματικότητα, τόποι είναι στενά αντίθετες. Εκτός από την αντιπολίτευση Φαινόταν - αποδείχθηκε, το τέλος - η αρχή, ο οποίος επέστησε την προσοχή στο vb Kataev, για την ιστορία της σημαντικής αντιπολίτευσης Καθαρό - ακάθαρτο, ενδιαφέρουσα - μη ενδιαφέροντα, ελαφρά - βαριά, ελευθερία - κλουβί, τρόποι; Γλυκό - πικρό, νεαρό - μεγαλύτερο, κρύο - ζεστό, κακό - καλό. Αυτό θα συζητηθεί στο μέλλον.

Στο πρώτο μέρος των χαρακτήρων περιβάλλει το "κομψό πλήθος Yalta" - "... μόνιμες αναβοσβήνει πριν από τα μάτια της αδράνειας, κομψά, γεμάτα άνθρωποι ήταν σίγουρα το ξαναγεννήσατε", στο δεύτερο μέρος στο θέατρο - ένα επαρχιακό πλήθος. Και στην πρώτη, και στο δεύτερο μέρος, ένας από τους τόπους δράσης είναι ένα ξενοδοχείο. Λεπτομέρειες της εμφάνισης του εξωτερικού κόσμου επαναλαμβάνεται σκόνη: "Ένας άνδρας ζει κάπου στο Bellev ή στο Sinel - και δεν είναι βαρετό, αλλά θα έρθει εδώ:" Αχ, βαρετό! Αχ, σκόνη! ""; "Στους δρόμους της στροβιλισμένης σκόνης" - στην πόλη του S. "και βρισκόταν στο τραπέζι μελάνι, γκρι από τη σκόνη." Στο δεύτερο μέρος σκόνη σε μια σειρά πραγματικοειδών επιθετικών γκρί: "Ολόκληρος ο πάτωμα καλύφθηκε με ένα γκρίζο στρατιώτη". "Απλά ένα φράχτη, γκρίζο, μακρύ, με καρφιά,", "κάθισε στο κρεβάτι, καλυμμένο με ένα φτηνό γκρι, ακριβώς ένα νοσοκομείο, κουβέρτα. Το γκρίζο αντιτίθεται στο χρώμα της θάλασσας και το σεληνιακό φως στο πρώτο μέρος: «περπάτησαν και μίλησαν για το πόσο παραμένουν στη θάλασσα. Το νερό ήταν λιλά, τόσο μαλακό και ζεστό, και η χρυσή λωρίδα ήρθε από το φεγγάρι ».

Τα διαφορετικά μέρη σχετίζονται με έγχρωμα επιθήματα: Λευκά σύννεφαστο πρώτο μέρος, Λευκή Γη, Λευκές στέγες - Στο δεύτερο. Επίθετο γκρί χωρίζει. Χαρακτηρίζει την Anna Sergeyevna και στο πρώτο και το δεύτερο μέρος: Γκρίζα μάτια, γκρι φόρεμα. Στο δεύτερο μέρος, χαρακτηρίζει το περιβάλλον των ηρώων.

Το περιεχόμενο του πρώτου μέρους είναι η "περιπέτεια", το περιεχόμενο του δεύτερου μέρους είναι η αγάπη. Ο φευγαλέος σύνδεσμος αναπτύσσεται στο φόντο της θάλασσας και των βουνών, η αγάπη των χαρακτήρων βρίσκεται σε εσκεμμένη επίπλωση της πεζογραφίας. Στο πρώτο μέρος των χαρακτήρων συνοδεύει τη μυρωδιά των λουλουδιών, τη μυρωδιά των οινοπνευματωδών ποτών, τη μυρωδιά της θάλασσας. Όταν πωλούν χαρακτήρες "μύριζε το φθινόπωρο". Στο δεύτερο μέρος, η εξήγηση των ηρώων περνάει "σε μια στενή, ζοφερή σκάλα", "φυσάει μέσα από τον άνεμο, κρύβοντας τη μυρωδιά των κέικ καπνού". Αντίθετα και ακούγεται. Στο πρώτο μέρος των χαρακτήρων ακούει το "Creek Cycad και το θόρυβο της θάλασσας", στο δεύτερο Gurov σκέφτεται το πόσο καλή η Άννα Σεργκέημεβνα είναι καλή, "κάτω από τους ήχους μιας κακής ορχήστρας, που απορρίπτει τη Φιλισταϊκή Βιολίδα."

Αν και η ιστορία ονομάζεται "κυρία με ένα σκυλί", η άποψη της Gurova επικρατεί σε αυτό.

Κατά τη διάρκεια της εικόνας της Άννας Σεγειάεβνα, στην αρχή, η εξωτερική λεπτομέρεια εμφανίζεται στο ανάχωμα: "Μια νεαρή κοπέλα πέρασε στο ανάχωμα, μια χαμηλή ανάπτυξη μιας ξανθιάς στο Beret", "περπάτησε μόνος του, τα πάντα στο ίδιο πάρτε", "... η κυρία στο μπερέ δεν βιάζεται να πάρει ένα γειτονικό τραπέζι". Η γνωριμία θεραπεύει τα χαρακτηριστικά της κυρίας με ένα σκυλί, μεταδίδοντας μια γενική εντύπωση από αυτήν: "Η έκφραση, το βάδισμα, το φόρεμα, το χτένισμα του είπε; Ότι είναι από μια αξιοπρεπή κοινωνία, παντρεύτηκε, στη Γιάλτα για πρώτη φορά και ένα που βαρεθεί εδώ. "

2. Διαπίστρωση χαρακτήρων

Στο πρώτο μέρος, οι χαρακτήρες είναι μάλλον αντίθετοι. Αξιολόγηση της Γκουρόβης: "Η Άννα Σεργκέηεβνα άγγιξε, από αυτήν είχα την καθαρότητα της αξιοπρεπούς, αφελής, της μικρής ζωντανής γυναίκας" - Αντιμετωπίζει την ευαισθητοποίηση της κατάστασης της Άννας Σεγειάεβνα ("ακάθαρτο τάρτα"), την αυτοεκτίμηση της: "Είμαι Μια κακή, χαμηλή γυναίκα, περιφρονούμε τον εαυτό μου ... και τώρα έγινα μια χυδαία, ραγισμένη γυναίκα, την οποία όλοι μπορούν να περιφρονήσουν. " Η αντιπολίτευση, η οποία που ιδρύθηκε στο στάδιο της προσέγγισης των χαρακτήρων, επαναλαμβάνεται και στη συνέχεια όταν οι σχέσεις του Gurov και η Άννα Σεγειάεβνα απεικονίζονται στην επανάληψη του ίδιου τύπου καταστάσεων: "... ανησυχούν για τη ζήλια, τότε φοβούνται ότι δεν το σέβεται επαρκώς", "Συχνά αναρωτιόταν και ο καθένας τον ζήτησε να μείνει; Ότι δεν την σέβεται, δεν το λατρεύει καθόλου, αλλά βλέπει μόνο μια δυστυχία γυναίκα σε αυτό. " Την αντίθεση των χαρακτήρων και τελειώνει το πρώτο μέρος.

Στην ιστορία, η καθοδήγηση για την ασυνήθεντα της Άννας Σεγειάεβνα, αλλά περνούν από τη συνείδηση \u200b\u200bτης Γκουρόβας, ο οποίος συνεχίζει να το γνωρίζει ως μία από τις κοινές περιοχές: «Και σκέφτηκε ότι υπήρχε ένα ακόμη συμβατικό στη ζωή του, και τώρα οι μνήμες παρέμειναν. " Στην αρχή του δεύτερου μέρους της Άννας Σεγειάεβνα, η τελευταία φορά συγκρίνεται με άλλες γυναίκες και τους βάζει μαζί τους σε μια σειρά: "Κάθε μήνα θα περάσει, και η Άννα Σεγειάεβνα φάνηκε σε αυτόν στην ομίχλη μνήμης και μόνο περιστασιακά θα ονειρευτεί με ένα αγγίζοντας το χαμόγελο. Άλλοι. " Αυτή η σύγκριση είναι το σημείο εκκίνησης για την περαιτέρω ανάπτυξη της δράσης.

Στο δεύτερο μέρος της ιστορίας, οι κεντρικές αναπαραστάσεις της πρώτης είναι επανειλημμένες. Η συνολική αξιολόγηση των σχέσεων με την Anna Sergeyevna αλλάζει. Στο πρώτο μέρος, η άποψη της Gurova μεταδίδει τη λέξη περιπέτεια, Στο δεύτερο μέρος του Gurov, επικροτεί πάνω από αυτό: "Εδώ είναι μια κυρία με ένα σκυλί ... Εδώ είναι η περιπέτεια ...". Η σχέση της Γκουρόβης και της Άννας Σεγειάεβνα αποκτούν ένα νέο όνομα: αγάπη. Μια νέα ιστορία αρχίζει με μια ερώτηση: "Μου άρεσε τότε;". Στο τέλος της ιστορίας, η απάντηση σε αυτή την ερώτηση είναι: "Ο χρόνος πήγε, εξοργίστηκε, συγκλόνισε, χωριστεί, αλλά ποτέ δεν αγαπούσε. Όλα ήταν κάτι, αλλά όχι αγάπη. Και μόνο τώρα, όταν το κεφάλι του έγινε γκρίζο, ερωτεύτηκε όπως πραγματικά θα έπρεπε, για πρώτη φορά στη ζωή του. "

Στην αρχή της γνωριμίας της στάσης των χαρακτήρων χαρακτηρίζει το επίθετο Ανετα: "Εύκολη περιπέτεια", "ελαφριά νίκη", "εύκολη συζήτηση". Στο τέλος του πρώτου μέρους της αξιολόγησης της Gurova αλλάζει σταδιακά. Η κατάστασή του καθορίζεται από τη λέξη μετάνοια,Αλλά ακόμα το κύριο επιθετικό παραμένει Ανετα, που χαρακτηρίζει και μετάνοια, και κοροϊδεύει: "Ήταν φιλικός με την καλλωπιστική της, αλλά ακόμα στο χειρισμό της, στον τόνο του και χαϊδεύει μια σκιά ελαφριά κοροϊδία<…>". Στο τέλος της ιστορίας, οι αντίθετες λέξεις πηγαίνουν στο προσκήνιο: "... και και οι δύο ήταν σαφές ότι μέχρι το τέλος είναι ακόμα πολύ μακριά και ότι το πιο δύσκολο και δύσκολο είναι μόλις αρχή."

Στο δεύτερο μέρος της ιστορίας, το κίνητρο του μη ελεύθερου, το οποίο μεταδίδει εικόνες διαφορετικών σειρών: "και τελικά, κάποιο είδος kutsaya παραμένει, μια κατακατουργική ζωή, κάποια ανοησία, και να φύγει και είναι αδύνατο να ξεφύγετε, απλά κάθονται σε ένα τρελό σπίτι ή στους στροφείς των αποσπαστικών. " Επίθετο άπτερος αντανακλά την εικόνα των πτηνών που περικλείονται στο κελί στο τέλος της ιστορίας - με τον τρόπο Βάζω.

Ορισμένες και οι ίδιες εκτιμήσεις συνδέουν διαφορετικές καταστάσεις. Στο πρώτο μέρος του Gurov, η Άννα Σεγειάεβνα μίλησε για το πόσο καλός ήταν, στο δεύτερο μέρος, «σκέφτηκε ότι ήταν καλή».

Η αλλαγή στις σχέσεις των χαρακτήρων εμφανίζεται μέσω της αλλαγής των ονομασιών της Anna Sergeyevna. Πρώτα - Κυρία με ένα σκυλί, Αυτό που το ονομάζουν στο πλήθος της Γιάλτας και σε ποια ποιότητα θα γνωρίζει την Gurov της, τότε αυτή lady στο μπερέ, κυρία. Από την πρώτη συζήτηση με την Gurov μαθαίνει ότι το όνομά της είναι η Άννα Σεγειάεφνα. Από όλες τις πολλές γυναίκες με τους οποίους ο Guri μοιράστηκε, μόνο ένας λαμβάνει ένα όνομα. Στο δεύτερο κεφάλαιο, καλείται. Μετά την προσέγγιση μαζί της στη συνείδηση \u200b\u200bτου Gurov, το όνομα και το ψευδώνυμο αντιμετωπίζουν: "Άννα Σεγειάβνα, αυτή η κυρία με ένα σκυλί". Ήδη μετά το Rapprochement με την Άννα Σεγειάεφνα Γκουρόφ, μαθαίνει το όνομά της: "Γνωρίζω τώρα το επώνυμό σας στο μπροστινό μέρος: Το συμβούλιο είναι γραμμένο στις Diders Von, - δήλωσε ο Gurov. - Ο σύζυγός σας είναι Γερμανός; ". Στο δεύτερο μέρος, αυτό το επώνυμο αποκτά κωμικό ήχο: Drydiritz.

Επιπλέον, τα διαφορετικά στάδια της σχέσης μεταξύ της Gurova και της Άννας Σεγειάεφνα μεταδίδονται με την αλλαγή των μορφών θέσης. Η Άννα Sergeevna σε όλη την ιστορία λέει ο Gurov εσείς.Ο Gurov το αντιμετωπίζει με διαφορετικούς τρόπους. Πριν από τη σκηνή στο ξενοδοχείο Yalta, της λέει εσείς: "Ερχομαι σε σένα." Μετά από προσέγγιση, της λέει εσείς, Αυτή του είπε - εσείς:

"- Δεν είναι καλό", είπε. - Δεν με σεβαστείτε τώρα.

- Γιατί θα μπορούσα να σταματήσω να σε σεβασμό; - ρώτησε ο Gurov. "Εσείς ο ίδιος δεν ξέρετε τι λέτε".

Στη σκηνή στο θέατρο, την καλεί εσείς, Αλλά με το όνομα: "Αλλά καταλάβετε, η Άννα, καταλαβαίνω ...", αυτή - με το όνομα και το Patronmic: "Ακούστε, Dmitry Dmitrich". Στο "σλαβικό παζάρι" και οι δύο λένε εσείς. Στο τέλος της ιστορίας, μιλούν για τον εαυτό τους και ο συγγραφέας γι 'αυτούς σε πληθυντικό: "Τότε συμβούλευαν για μεγάλο χρονικό διάστημα, είπαν πώς να απαλλαγούν από τον εαυτό τους από την ανάγκη να κρύψουν, να εξαπατήσουν, να ζουν σε διαφορετικές πόλεις , να μην βλέπεις για μεγάλο χρονικό διάστημα. " Δύο φορές λέει όχι μόνο για την αγάπη, αλλά περίπου τους Αγάπη: "Ήταν προφανές γι 'αυτόν ότι αυτό τους Η αγάπη θα τελειώσει όχι σύντομα, είναι άγνωστο όταν ... "; "Ένιωσε ότι αυτό τους Η αγάπη τους άλλαξε και τα δύο. " Οι αντίθετοι χαρακτήρες, σημαντικοί για το πρώτο μέρος της ιστορίας, αφαιρούνται στο τέλος.

3. Χαρακτηριστικά ιππασίας

Η ιστορία έχει οδηγίες και τη δυνατότητα αλλαγής των χαρακτήρων. Το σύστημα των αξιών τους περιλαμβάνει εκτιμήσεις Όμορφη, ενδιαφέρουσα, καθαρή: "Λατρεύω ειλικρινά, ΚΑΘΑΡΗ Η ζωή και η αμαρτία I GADD ", λέει η Anna Sergeevna. Μια λέξη αντίθεσης εκτιμά την κατάσταση του Gurov: "Αυτά τα λόγια, αυτά τα συνηθισμένα, για κάποιο λόγο ξαφνικά εξοργισμένοι gurov, φαινόταν η ταπεινωπής σε αυτόν, ακάθαρτος”.

Στο Oreand, ο Gurov σκέφτεται για το αν "όπως στην ουσία, αν σκεφτείτε, όλα είναι καλά σε αυτόν τον κόσμο, όλα, εκτός από το ότι εμείς οι ίδιοι εσείς σκέφτονται και κάνουμε όταν ξεχνάμε τους υψηλότερους στόχους της ύπαρξης, για την ανθρώπινη αξιοπρέπειά μας," αυτές Οι αντανακλάσεις ρίχνονται το φως στη συμπεριφορά της Γκουρόβης στον εαυτό του στην προηγούμενη σκηνή - τελειώνουν και η επανεκτίμηση των αξιών που συνέβησαν στο μυαλό του ήρωα αργότερα, στο δεύτερο μέρος της ιστορίας, όταν η σκέψη της Γκουρόβης αφορά αυτό " ότι εμείς οι ίδιοι σκέφτονται και κάναμε. " Τα λόγια του υπαλλήλου που προκάλεσαν τη διαταραχή της Γκουρόβης: "Και η Lethae ήσασταν σωστά: ένας οξύρρυγχος είναι κάτι με ένα σοκ!", "Ανήκουν στον ίδιο τον Γκουρόφ και μόνο επαναλαμβάνεται από τον υπάλληλο.

Ενώ οι χαρακτήρες αντιτίθενται ο ένας στον άλλο, έχουν πολλά σημεία επαφής. Στην αρχή της ιστορίας, η Gurova και η Άννα Σεγειάεβνα έχει Rapprochet τα χαρακτηριστικά τους. Ο Γκουρόφ γνωρίζει τον εαυτό τους ως εκπρόσωπος ενός ορισμένου κύκλου ("αξιοπρεπείς ατόμων"), η Άννα Σεργκέηεβνα ανήκει σε αυτόν τον κύκλο: «Είναι από μια αξιοπρεπή κοινωνία».

Οι χαρακτήρες ωθούν μια παρόμοια επιθυμία ο ένας στον άλλο. Ο Gurov, παρά την εμπειρία του, "ήθελα να ζήσω", άπειρη Άννα Σεργκέηβνα "Ήθελα να ζήσω! Ζουν και ζουν! " Στο τέλος, ένα παρόμοιο κίνητρο ήχους: "Και φαινόταν ότι θα βρεθεί λίγο περισσότερο - και η απόφαση θα βρεθεί, και στη συνέχεια η νέα, θαυμάσια ζωή θα ξεκινήσει ...".

Οι χαρακτήρες συγκεντρώνουν την κοινότητα της κατάστασης: "Στην κοινωνία των ανδρών, βαρεθεί" - "η έκφραση, το βάδισμα, το φόρεμα, το χτένισμα του είπε ότι αυτή<…> Στη Γιάλτα για πρώτη φορά και ένα που βαρεθεί εδώ ... ".

Η πρώτη συνομιλία τους αφορά την πλήξη:

"- Ο χρόνος περνά γρήγορα; Εν τω μεταξύ, υπάρχει μια τέτοια πλήξη εδώ! Είπε, χωρίς να τον κοιτάξει.

"Είναι απλώς συνηθισμένο να πούμε τι βαρεθεί εδώ."

Λέξη βαρετό Το κράτος της Γκουρόβης καθορίζεται όταν ακούει τη μετάνοια της Άννας Σεγειάεβνα: "Ο Γκουρόφ ήταν ήδη βαρετός να ακούσει ..."

Χαρακτηριστικά των χαρακτήρων στη σκηνή για συγχώρεση περιλαμβάνουν τη συμπερακή λέξη: "Δεν κλάψε, αλλά ήταν λυπημένος με ακρίβεια, και το πρόσωπό της τρέμει "-" ήταν μια togan, Ριπές Και βίωσαν μια ελαφριά τύψεις ... ".

Ο αυτο-χαρακτηριστικός της Άννας Σεργκέρεβης - και εδώ περπάτησα τα πάντα όπως σε μια διαμάχη, όπως ένα τρελό ... "- Στη συνέχεια στη σκηνή του αποχαιρετισμού χαρακτηρίζει και τους δύο χαρακτήρες:" Σταματήστε το τόσο πολύ όσο ένα γλυκό ξεχασμένο, είναι η τρέλα. " "Είμαστε απογοητευμένοι μαζί σας", λέει η Anna Sergeevna Gurov στο δεύτερο μέρος της ιστορίας.

Gurov "Laskovo ancho στο Spitz της," "Στον τόνο του και χαϊδεύει", "είπε ήσυχα και κύρια", ... το πήρα από τους ώμους να επισυνάψουν, αστείο ". Ακούει το "τρυφερό σκουπίδια των ρούχων της".

Η αγάπη αλλάζει τους χαρακτήρες, φέρνοντας τους Twblbicking τους. Στο δεύτερο μέρος του Gurov, μερικά χαρακτηριστικά της Άννας Σεγειάεφνα από το πρώτο μέρος μεταδίδονται. Το κράτος της Άννας ΣεργκέΥΕβνα μετά από προσέγγιση με τον Γκουρόφ: «Παραπονέθηκε ότι κοιμήθηκε άσχημα και ότι η καρδιά της ήταν ανησυχητικά», σχετίζεται με την κατάσταση της Γκουρόβης μετά το πνευματικό κάταγμα: «Ο Γκουρόφ δεν κοιμήθηκε όλη τη νύχτα και έπειτα ήταν εξοργισμένος την επόμενη νύχτα κοιμήθηκε. Όλα κάθισαν στο κρεβάτι και σκέφτηκαν ή περπάτησαν από τη γωνία προς τη γωνία. "

Ορισμένα άλλα χαρακτηριστικά συμπίπτουν: "Ήταν λυπηρό, με ακρίβεια άρρωστο" - "Ο Gurov δεν κοιμήθηκε όλη τη νύχτα και έπειτα, και στη συνέχεια πέρασε όλη την ημέρα με πονοκέφαλο". "Τρέψαμε το πρόσωπό της" - "είπε μια τρόμο φωνή, χαμογελώντας για βία".

Στο πρώτο μέρος της λέξης Ψυχή, καρδιά Χρησιμοποιείται σε σχέση με την Anna Sergeyevna: "... ήταν σαφές ότι δεν ήταν καλό στην ψυχή", "διαμαρτυρήθηκε ότι κοιμήθηκε άσχημα και ότι η καρδιά της ήταν ανησυχητική ...". Στο δεύτερο μέρος της λέξης μια καρδιά Χαρακτηρίζει τον Gurry: "... ξαφνικά χτύπησε την καρδιά του, και δεν μπορούσε να θυμηθεί το όνομα του Spitz", κάθισε στην τρίτη σειρά, και όταν ο Gurov την κοίταξε, τον έβλεψε από αυτόν, και τον κατάλαβε σαφές ότι γι 'αυτόν, τώρα δεν υπάρχει στενότερη σε όλο τον κόσμο, πιο ακριβό και πιο σημαντικό από τον άνθρωπο ... "; "Και ο Gurov, του οποίου ο καρδιακός κτύπησε, σκέφτηκε:" Ω Λόρδος! Και τι είναι αυτοί οι άνθρωποι, αυτή η ορχήστρα ... ".

Οι λέξεις και οι σκέψεις ενός χαρακτήρα κινείται σε άλλο. Ο Gurov σκέφτεται το αντίο: "... Μετά από όλα, αυτή η νεαρή γυναίκα, με την οποία ποτέ δεν θα τον δει ξανά, ήταν ευχαριστημένος μαζί του" (Ch. II). Στο δεύτερο μέρος, αυτό το χαρακτηριστικό επαναλαμβάνεται η Άννα Σεγειάεβνα: «Δεν ήμουν ποτέ ευτυχισμένος, είμαι τώρα δυσαρεστημένος και ποτέ, ποτέ, δεν θα είμαι ποτέ ευτυχής, ποτέ!». Στη συνέχεια επαναλαμβάνει στην ομιλία του αφηγητή, μεταδίδοντας την άποψη του Gurov: "... στα μάτια του ήταν σαφές ότι ήταν πραγματικά δυσαρεστημένος."

Ο σύζυγος της Anna Sergeyevna αναφέρεται στο πρώτο κεφάλαιο: "Δεν μπορούσε να εξηγήσει με κανέναν τρόπο, όπου ο σύζυγός της εξυπηρετεί, στο επαρχιακό συμβούλιο ή στην επαρχιακή κυβέρνηση, και ήταν αστείο γι 'αυτήν", στο δεύτερο κεφάλαιο περιέχει τα χαρακτηριστικά του που ανήκουν στην Anna Sergeyevna. Το γεγονός ότι η Άννα Σεγειάεβνα μιλά στο πρώτο μέρος του συζύγου του: "ο σύζυγός μου, ίσως, ειλικρινής, καλός άνθρωπος, αλλά είναι τάφρος. Δεν ξέρω τι κάνει εκεί, όπως σερβίρει, αλλά γνωρίζω μόνο ότι είναι ο Λάκη, "Τότε, στη σκηνή στο θέατρο, θυμάται τον Γκουρόφ:" Πιθανώς, ήταν σύζυγος, το οποίο στη συνέχεια στη Γιάλτα , σε μια τεμαχίζοντας ένα πικρό αίσθημα που ονομάζεται Lacey. Και στην πραγματικότητα, στη μακρά φιγούρα του, στο Baynah, σε ένα μικρό φαλακρό, υπήρχε κάτι Lakbey-μέτρια, χαμογέλασε γλυκά, και σε ένα ψωμί που λάμπει σε κάποιο εικονίδιο μελετητή, σίγουρα τον Lacéic Number. " Αυτή η εικόνα αποκτά έναν γενικευμένο χαρακτήρα: "... Έψαξαν μερικούς ανθρώπους στο δικαστικό, δάσκαλο και συγκεκριμένες στολές, και όλα με εικονίδια ...".

Η βόλτα της Γκουρόβης στην πόλη S. πλαισιώνεται από την ερώτηση "Γιατί;". Στην αρχή, ανήκει στον αφηγητή και τον Gurov: "... Αριστερά στη Σ. Γιατί; Ο ίδιος δεν ήξερε καλά, "στο τέλος - Anna Sergeyevna:" Γιατί ήρθες; Για ποιο λόγο?<…> Είμαι τόσο πόνος! - Συνέχισε, δεν τον ακούει. "Πάντα σκέφτηκα μόνο για σένα, έζησα σκέψεις για σένα." Και ήθελα να ξεχάσω, να ξεχάσουμε, αλλά γιατί, γιατί ήρθες; ".

Οι χαρακτήρες εμπίπτουν σε παρόμοιες καταστάσεις που φωτίζονται με τον αντίθετο τρόπο. Στο πρώτο μέρος, η επαναλαμβανόμενη κατάσταση συνοδεύει τον ίδιο τύπο χειρονομιών και αξιολογήσεων: "Ξαφνικά την αγκάλιασε και φίλησε τα χείλη της ... και αμέσως κοίταξε το: Είδα ποιον;"; "Αυτά τα φιλιά μεταξύ της λευκής ημέρας, με ένα ψωμί και φόβο, ανεξάρτητα από το πώς κάποιος άλλος<…>". Παρόμοιες εκτιμήσεις συνοδεύουν τη σκηνή στο θέατρο, αν και η γενική κατάσταση αλλάζει: "Στάθηκε, φοβισμένος από την αμηχανία της, χωρίς να αποφασίσει να καθίσει στη συνέχεια. Βάλτε τα διαμορφώσιμα βιολιά και τα φλάουτα, ήταν ξαφνικά τρομακτικό, φαινόταν ότι κοιτούσαν από όλα τα ψέματα. "

Αυτή η σειρά παρόμοιων εκτιμήσεων είναι η αξιολόγηση της αξιολόγησης. δεν πειράζει Στη σκηνή στις σκάλες: "Ανώτατο, στην περιοχή, δύο γυμναστήρια καπνισμένοι και κοίταξε κάτω, αλλά ο Γκουρόφ ήταν ακόμα, προσέλκυσε την Άννα Σεγειάβνα σε αυτόν και άρχισε να φιλάει το πρόσωπό της, τα μάγουλα, τα χέρια." Επιστρέφει σε ένα από τα πρώτα χαρακτηριστικά της συμπεριφοράς των χαρακτήρων. Η πρώτη συνομιλία Gurova και Anna Sergeyevna - "Η συζήτηση των ανθρώπων του ελεύθερου, ικανοποιημένου, που θα εξακολουθούσε να πάει εκεί που να πάει για τίποτα."

Η σκηνή στο Yalta Hotel, όταν ο Gurov τρώει ένα καρπούζι, και η Άννα Σεγειάεβνα κλώτσησε και κλαίει ("τα μάτια της ήταν γεμάτα με δάκρυα". "... αν δεν ήταν για τα δάκρυα στα μάτια ..."), στο Αντιθέτησε τη σκηνή στο σλαβικό παζάρι όταν ο Gurov πίνει τσάι και η Άννα Σεγειάεβνα φωνάζει. Η επικοινωνία μεταξύ αυτών των σκηνών καθιερώνει ένα σαφές verbel. Το τέλος της πρώτης σκηνής: «έκρυψε το πρόσωπό του στο στήθος του και πιέζει εναντίον του», συμφωνεί με την αρχή του δευτερολέπτου: «... Είσαι μόλις το πώς είχε ήδη κολλήσει στο στήθος του».

Ταυτόχρονα, στο πρώτο στάδιο, οι χαρακτήρες αποξενώνονται ο ένας από τον άλλο, στις δεύτερες σχέσεις τους είναι εντελώς διαφορετικές. Gurova Στην πρώτη σκηνή, η μετάνοια Anna Sergeyevna προκαλεί ερεθισμό. Στο δεύτερο κεφάλαιο, η στάση της Γκουρόβης στην Άννα Σεγειάεφνα χαρακτηρίζει τη λέξη συμπόνια: "Ένιωσε συμπόνια για αυτή τη ζωή ...", "Ένιωσε βαθιά συμπόνια ...".

Η Άννα Σεργκέημεβνα, στο πρώτο στάδιο πέρασε για τον εαυτό της, - στο δεύτερο σκέφτεται γι 'αυτούς, για την κοινή μοίρα τους: «φώναξε από τον ενθουσιασμό, από την θλιβερή συνείδηση \u200b\u200bπου η ζωή τους ήταν τόσο λυπηρή. Βλέπουν μόνο κρυφά, κρύβονται από ανθρώπους σαν κλέφτες! ".

Οι χαρακτήρες συγκεντρώνουν γενικές αξιολογήσεις διαφορετικών καταστάσεων. Από τον χαρακτήρα στον χαρακτήρα πηγαίνει το κίνητρο της εξαπάτησης, το οποίο έχει διαφορετικά διαθλασίματα. Μετά από προσέγγιση με τον Gurov, η Άννα Σεγειάεβνα λέει: «Δεν εξαπατήθηκα τον σύζυγό μου, αλλά τον εαυτό μου, και όχι τώρα, και εδώ και πολύ καιρό εξαπάτησε». Το πρώτο μέρος της ιστορίας τελειώνει με τις αντανακλάσεις της Γκουρόβης. Περιλαμβάνουν τις εκτιμήσεις του που ανήκουν στην Anna Sergeyevna και τη διαμάχη μαζί τους. Το κίνητρο της εξαπάτησης ήχους: "Ήταν μια togan, λυπημένος και γνώρισε μια ελαφριά τύψεις: μετά από όλα, αυτή η νεαρή γυναίκα, με την οποία ποτέ δεν θα το δει πια, δεν ήταν ευχαριστημένος μαζί του<….> Όλη την ώρα τον κάλεσε καλό, έκτακτο, εξαιρετικό? Προφανώς, φάνηκε να μην είναι το γεγονός ότι ήταν πραγματικά, σημαίνει ότι απέρασε άθελα ... ".

Ένα παρόμοιο κίνητρο ακούγεται το δεύτερο μέρος, αν και δεν υπάρχουν λόγια εξαπάτησης. Ορισμένα από τα παραπάνω χαρακτηριστικά περιλαμβάνονται σε μια γενίκευση σχετικά με την Gurova και τη σχέση της με τις γυναίκες: "Πάντα φαινόταν σε γυναίκες που ήταν, και δεν τους άρεσαν τον εαυτό του, και το πρόσωπο που έδειξε τη φαντασία τους και τους οποίους έμοιαζαν για άπληστη στη ζωή τους. Και τότε, όταν παρατήρησαν το λάθος τους, αγαπούσαν ακόμα. Και κανένας από αυτούς δεν ήταν ευχαριστημένος μαζί του. " Μετά από αυτή τη γενίκευση υπάρχει αντιπολίτευση στο παρελθόν και το παρόν, η Άννα Σεγειάεβνα και άλλες γυναίκες.

Το κεφάλαιο του φύλλου ξεκινά το θέμα της εξαπάτησης: "... ο σύζυγος πίστευε και δεν πίστευε". Ένα σημαντικό μέρος αυτού του κεφαλαίου περιέχει την αντανάκλαση του Gurov σχετικά με δύο ζωές - ένα μυστικό και σαφές: «Είχε δύο ζωές: το ένα είναι προφανές, το οποίο παρατηρήθηκε και γνώριζε τα πάντα στους οποίους έπρεπε να είχε μια πλήρη αλήθεια υπό όρους και εξαπάτηση , παρόμοια με τη ζωή των γνωστών και των φίλων του, και ο άλλος - που έδειξε μυστικό. "

Το θέμα της εξαπάτησης και της αυτο-εξαπάτησης έρχεται στο τέλος της ιστορίας: "... είχαν συμβουλεύσει για μεγάλο χρονικό διάστημα, είπαν πώς να απαλλαγούν από τον εαυτό τους από την ανάγκη να κρύψουν, να εξαπατήσουν ...", νέα χαρακτηριστικά της Gurova εμφανίζονται, σε αντίθεση με το προηγούμενο: "Ήθελα να είμαι ειλικρινής, απαλή", να συγκρίνω "ακατέργαστη αλαζονεία ευτυχισμένος άνθρωπος" στο τέλος του πρώτου μέρους.

Ορισμένες και οι ίδιες αξιολογήσεις συνδέονται με αντιτιθέμενες καταστάσεις. - Στο πρώτο μέρος: "Άννα Σεγειάεφνα έσπευσε.

- Είναι καλό? ότι φεύγω, "είπε ο Gurov - το Μοίρα”.

Στο δεύτερο μέρος:

"... φαινόταν σε αυτούς ότι Μοίρα Τους προοριζόταν ο ένας για τον άλλον. "

Farewell σκηνή στο πρώτο μέρος: "Όταν κάθισε στο αυτοκίνητο του τρένου του ταχυμεταφορέα και όταν έσπασε τη δεύτερη κλήση, είπε:" να το δώσω, θα σε δω ακόμα ... Θα δω ξανά. Έτσι "" - ηχογραφήστε τη σκηνή στο θέατρο στο δεύτερο: "Τον κοίταξε με φόβο, με άφθονο, με αγάπη, κοίταξε προσεκτικά για να το ενισχύσει στη μνήμη των χαρακτηριστικών του."

Το αντίγραφο της Anna Sergeyevna και η εσωτερική ομιλία της Gurova συνδέει το κίνητρο του τέλους: "Μην θυμάστε το LICH. Είμαστε συγχωρούμε για πάντα, είναι τόσο απαραίτητο, γιατί δεν πρέπει να συναντηθούμε "-" και σκέφτηκε ότι υπήρχε μια ακόμα επιστολή ή περιπέτεια στη ζωή του και ήταν επίσης πέρα \u200b\u200bαπό τη μνήμη ... ". Στη σκηνή στο θέατρο, η σκηνή επιστρέφει και επανεξετάζει τη σκηνή ενός αποχαιρετισμού: "Και εκείνη τη στιγμή ξαφνικά θυμήθηκε πόσο ακόμα και το βράδυ στο σταθμό, αφού δοκιμάσει την Άννα Σεγειάβνα, μίλησε ο ίδιος ότι όλα τελείωσαν και θα ήταν Ποτέ μην βλέπετε. Αλλά όσο μακριά ήταν μέχρι το τέλος! ".

Το κίνητρο του τέλους, πρώτα προέκυψε ως μνήμη, αποκτά την ανάπτυξη και, επαναλαμβάνοντας, έρχεται στο τέλος της ιστορίας, όπου οι ήρωες των ηρώων συνδυάζονται και σχηματίζουν και σχηματίζουν μια πραγματική ευαισθητοποίηση: «και φαινόταν ότι μερικοί περισσότεροι - και η απόφαση θα βρεθεί και στη συνέχεια η νέα, θαυμάσια ζωή. Και και οι δύο ήταν σαφές ότι μέχρι το τέλος είναι ακόμα πολύ μακριά και μακριά και το πιο δύσκολο και δύσκολο πράγμα που μόλις αρχίζει. "

Η εβδομάδα περνάει μεταξύ γνωριμίας και προσέγγισης χαρακτήρων και όλα τα ζυμαρικά της Γιάλτα χρειάζονται περίπου ένα μήνα. Ως εικόνα της αγάπης των ηρώων, ο χρόνος αλλάζει. Ο Gurov έρχεται στον Σ. Χειμώνα, η Άννα Σεργκέιγνα έρχεται σε αυτόν κάθε δύο ή τρεις μήνες. Η συνάντηση στο "σλαβικό παζάρι" συμβαίνει επίσης το χειμώνα, δηλαδή, σε ένα χρόνο.

Το τέλος του φευγαλέα γίνεται η αρχή της αγάπης, το τέλος της ιστορίας - την αρχή των νέων δοκιμών για την αγάπη.

Το άρθρο μειώνεται