Vyacheslav Mikhailovich Το ιστορικό ποιητικό νόημα της ρωσικής κλασικής ιστορίας. Ιστορία ως λογοτεχνικό είδος η ιστορία του σχηματισμού και αποφασιστικότητα του είδους της ιστορίας

Είδος τύπου - τύπος λογοτεχνικής εργασίας. Υπάρχουν επικά, λυρικά, δραματικά είδη. Απομονώνονται τα προαναγνωστικά είδη. Τα είδη χωρίζονται σε όγκο σε μεγάλο βαθμό (περιλαμβάνουν Ρομά και Ρωμαϊκή-Έπτεία), μέσο (λογοτεχνικά έργα "μεσαίου μεγέθους" - μια ιστορία και ποιήματα), μικρά (ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο). Έχουν είδη και θεματικό τμήμα: ένα περιπετειώδες μυθιστόρημα, ψυχολογικό μυθιστόρημα, συναισθηματικό, φιλοσοφικό κλπ. Η κύρια διαίρεση συνδέεται με τη γέννηση της λογοτεχνίας. Παρουσιάζουμε την προσοχή σας τα είδη της λογοτεχνίας στο τραπέζι.

Το θεματικό τμήμα των ειδών είναι αρκετά υπό όρους. Δεν υπάρχει αυστηρή ταξινόμηση των ειδών σε θέματα. Για παράδειγμα, αν μιλούν για το είδος-θεματική ποικιλία στίχων, συνήθως διατίθενται μια αγάπη, φιλοσοφικά, στίχους τοπίου. Αλλά, όπως καταλαβαίνετε, η ποικιλία λιζάνιας δεν εξαντλείται από αυτό το σετ.

Εάν ορίσατε να μάθετε τη θεωρία της λογοτεχνίας, αξίζει να γνωρίζετε μια ομάδα ειδών:

• epic, δηλαδή, τα είδη της πεζογραφίας (ρωμαϊκή-επική, μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, παραμύθι, παραμύθι)?
• lyrical, δηλαδή, τα είδη ποιητικής (λυρικό ποίημα, Elegy, μήνυμα, σόδα, επίγραμμα, επιτάφιο),
• Δραματικά - Τύποι τεμαχίων (κωμωδία, τραγωδία, δράμα, τραγικμωδία),
• laroepic (μπαλάντα, ποίημα).

Λογοτεχνικά είδη σε πίνακες

Επικά είδη

• Ρωμαϊκή-επική.

  Ρωμαϊκή-επική. - Ρωμαίος με μια εικόνα της ζωής των ανθρώπων στη στροφή της ιστορικής εποχής. "Πόλεμος και Ειρήνη" του Tolstoy, "Silent don" Sholokhov.

• Μυθιστόρημα

  Μυθιστόρημα - ένα προϊόν πολλαπλής ποιότητας που απεικονίζει ένα άτομο στη διαδικασία του σχηματισμού και ανάπτυξής της. Η επίδραση στο μυθιστόρημα είναι κορεσμένο με εξωτερικές ή εσωτερικές συγκρούσεις. Σε θέματα υπάρχουν: ιστορικά, σαντριακά, φανταστικά, φιλοσοφικά κ.λπ. με δομή: Ρωμαϊκή σε στίχους, Επιστολικό μυθιστόρημα κλπ.

• Ιστορία

  Ιστορία - ένα επικό προϊόν μιας μέσης ή μεγάλης μορφής, που χτίστηκε με τη μορφή μιας αφήγησης των γεγονότων στη φυσική τους ακολουθία. Σε αντίθεση με το μυθιστόρημα στο Ρ., Το υλικό έχει ρυθμιστεί σε χρόνια, δεν υπάρχει αιχμηρό οικόπεδο, δεν υπάρχει μπλε ανάλυση των συναισθημάτων των ηρώων. Στο P. δεν θέτουν τα καθήκοντα μιας παγκόσμιας ιστορικής φύσης.

• Ιστορία

  Ιστορία - Μικρό επικό σχήμα, μια μικρή εργασία με περιορισμένο αριθμό χαρακτήρων. Στο R. πιο συχνά υπάρχει ένα πρόβλημα ή περιγράφει ένα γεγονός. Το μυθιστόρημα έχει διαφορετικό από τους R. Μη αναμενόμενους τελικούς.

• Παραβολή

  Παραβολή - ηθική διδασκαλία σε αλληγορική μορφή. Η παραβολή διαφέρει από το μπάσο στο ότι το καλλιτεχνικό υλικό του αντλεί από την ανθρώπινη ζωή. Παράδειγμα: Ευαγγελικές παραβολές, η παραβολή της δήθεν γης, δήλωσε στον Λουκά στο παιχνίδι "στο κάτω μέρος".

Λυρικά είδη

• Λυρικό ποίημα

  Λυρικό ποίημα - μικρή μορφή στίχων, γραμμένη ή από το πρόσωπο του συγγραφέα, ή για λογαριασμό ενός φανταστικού λυρικού ήρωα. Περιγραφή του εσωτερικού κόσμου του Lyr.Ger, τα συναισθήματά του, τα συναισθήματα.

• Ελεγεία

  Ελεγεία - Ποίημα, που εμπλέκονται με τις διαθέσεις θλίψης και θλίψης. Κατά κανόνα, το περιεχόμενο του Elegium είναι φιλοσοφικός προβληματισμός, λυπημένοι διαλογισμοί, θλίψη.

• Μήνυμα

  Μήνυμα - ένα ποιητικό γράμμα που αντιμετωπίζει ένα άτομο. Το περιεχόμενο των μηνυμάτων είναι φιλικό, λυρικό, σατυρικό, κλπ. Μήνυμα M.B. Απευθύνεται σε ένα άτομο ή ομάδα ατόμων.

• Επίγραμμα

  Επίγραμμα - Ποίημα, γελοιοποιήστε ένα συγκεκριμένο άτομο. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά - πνεύμα και συντομία.

• Ω! ναι

  Ω! ναι - ποιήματα, διακρίνονται από τη σοβαρότητα του περιεχομένου στυλ και του λόφου. Η δοξασία στο στίχο.

• Σονέττο

  Σονέττο - μια σταθερή ποιητική μορφή, κατά κανόνα, που αποτελείται από 14 ποιήματα (γραμμές): 2 quatriens-katro (για 2 rhymes) και 2 triste-tercet

Δραματικά είδη

• Κωμωδία

  Κωμωδία - Ο τύπος του δράματος στο οποίο παρουσιάζονται οι χαρακτήρες, οι καταστάσεις και οι ενέργειες σε αστεία φόρμες ή διεισδύουν από τον κόμικ. Υπάρχουν σατιρικές κωμωδίες ("φθηνό", "ελεγκτής"), υψηλή ("θλίψη από το μυαλό") και Lyrical ("Cherry Garden").

• Τραγωδία

  Τραγωδία - το έργο που βασίζεται σε μια ασυμβίβαστη σύγκρουση ζωής που οδηγεί στο πόνο και το θάνατο των ηρώων. Κομμάτι του William Shakespeare "Hamlet".

• Δράμα

  Δράμα - Το παιχνίδι με μια οξεία σύγκρουση, η οποία, σε αντίθεση με την τραγική, δεν είναι τόσο αυξημένη, πιο προσγειωμένη, κοινώς επιλυτή και ούτως ή άλλως. Το δράμα είναι χτισμένο σε ένα σύγχρονο, όχι ένα αντίκες υλικό και εγκρίνει έναν νέο ήρωα που επαναλαμβάνεται κατά των συνθηκών.

Λογεπικά είδη

(Ενδιάμεσο μεταξύ Epic και στίχων)

• Ποίημα

  Ποίημα - Μέση μορφή λυρόλ-επικής μορφής, μια εργασία με έναν οικόπεδο-αφηγηματική οργάνωση, στην οποία δεν είναι ενσωματωμένο ένα πράγμα, αλλά μια σειρά εμπειριών. Χαρακτηριστικά: Η παρουσία λεπτομερούς οικόπεδο και ταυτόχρονα ιδιαίτερη προσοχή στον εσωτερικό κόσμο του λυρικού ήρωα - ή μια αφθονία λυρικών αποκλίσεων. Ποίημα "Dead Souls" N.V. Γκόρ

• Μπαλάντα

  Μπαλάντα - Μεσαία λυρόλη-επική μορφή, εργασία με ένα ασυνήθιστο, τεταμένο οικόπεδο. Αυτή είναι μια ιστορία στο στίχο. Η ιστορία που ορίζεται σε μια ποιητική μορφή, ιστορική, μυθική ή ηρωική φύση. Το οικόπεδο των μπαλάντες συνήθως δανείζεται από τη λαογραφία. Μπαλάντες "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

Υπάρχουν διάφορα prosaic genres: ιστορία, μυθιστόρημα, ιστορία, μυθιστόρημα. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός είδους από το άλλο; Τι είναι μια ιστορία και πώς διαφέρουν από την ιστορία ή το μυθιστόρημα;

Η ιστορία ονομάζεται ένα από τα είδη της πεζογραφίας. Όσον αφορά τον όγκο της, η ιστορία καταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση μεταξύ της ιστορίας και του μυθιστορήματος. Το οικόπεδο της ιστορίας συνήθως αναπαράγει φυσικά τμήματα της ζωής και στερείται του ίντριγκα. Επικεντρώνεται στον κύριο ήρωα και στο χαρακτήρα της προσωπικότητάς του. Στην ιστορία, υπάρχει συνήθως μόνο μία ιστορία στην οποία μόνο μερικά επεισόδια απεικονίζονται από τη ζωή του επικεφαλής ήρωα.

Από την ιστορία είναι διαφορετική από την ιστορία

Η ιστορία είναι διαφορετική από την ιστορία με τον μεγάλο όγκο του. Έτσι, αν ο όγκος της ιστορίας μετριέται με ένα δέκατο σελίδων, ο όγκος της ιστορίας μπορεί να είναι μία ή περισσότερες εκατοντάδες εκτυπωμένες σελίδες κειμένου. Επιπλέον, η ιστορία είναι μια ιστορία για τα δύο-δύο επεισόδια της ζωής του κύριου χαρακτήρα, ενώ η ιστορία μπορεί να πει για το μεγαλύτερο τμήμα της ζωής του. Σε αντίθεση με την ιστορία, στην ιστορία περισσότερους ηθοποιούς, καθώς και γεγονότα.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός παραμυθιού από την ιστορία

Πριν εξηγήσει τι είναι το παραμύθι διαφορετικό από την ιστορία, θα πούμε για το γεγονός ότι μεταξύ τους είναι κοινό. Πρώτα απ 'όλα, σχετίζονται με πεζογραφία. Επιπλέον, το παραμύθι και η ιστορία λέει για μια ορισμένη περίοδο της ζωής του κύριου χαρακτήρα. Αλλά η ιστορία βασίζεται στην περιγραφή των γεγονότων που συνέβησαν ή μπορούσαν να συμβούν στη συνηθισμένη ζωή και το οικόπεδο των παραμυθιών βασίζεται στη μυθοπλασία. Έτσι, η κατασκευή της ιστορίας βασίζεται στην αρχή της πίστης, η οποία αποκλείεται εντελώς κατά τη δημιουργία ενός παραμυθιού. Τα περισσότερα παραμύθια (εκτός από το δεύτερο) ανήκουν στο λαϊκό είδος, δηλαδή, τέτοιες παραμύθι δεν έχουν συγκεκριμένο συγγραφέα.

Τι διδάσκει την ιστορία

Όπως κάθε προϊόν της λογοτεχνίας, η ιστορία χρεώνει ορισμένα μαθήματα που πρέπει να καταλάβουν οι αναγνώστες.

Ας, για παράδειγμα, θα ασχοληθούμε με το τι διδάσκει η ιστορία "γέρος και η θάλασσα". Φαίνεται να είναι ένα τόσο μικρό λογοτεχνικό έργο, αλλά πόσο μας δίνει! Διαβάζουμε αυτή την ιστορία Hemingway και η μαθησιακή επιμονή και αφοσίωση, ο αγώνας για την επιβίωση και την εμπιστοσύνη ότι το μέλλον θα είναι καλύτερο από το παρόν. Επιπλέον, η ιστορία διδάσκει την πραϋντικότητα και την ταπεινότητα, την ελπίδα και την ταπεινότητα.

Αλλά η ιστορία B. polevoy "ιστορία αυτού του ανθρώπου" διδάσκει την ικανότητα να ξεπεράσει τις ζωτικές δυσκολίες και να προσπαθήσει να ζήσει μια πλήρη ζωή, να βοηθήσει τους ανθρώπους και ταυτόχρονα να είναι ένα μέτριο πρόσωπο.

Ποια είναι η σημασία των τελικών της ιστορίας

Οποιαδήποτε ιστορία έχει το νόημά της, το οποίο εκφράζεται συχνότερα στο τελικό της. Ας αναλύσουμε ποια είναι η σημασία των τελικών της ιστορίας του Hemingway "γέρος και η θάλασσα". Ο γέρος Santiago δεν είναι αλλοδαπός στους ανθρώπους, δεν πάει μακριά από τη ζωή, δεν κλείνει τον εαυτό του. Στην πραγματικότητα, παραμένει ανοικτό και η προοπτική περαιτέρω δραστηριοτήτων, οι οποίες μπορούν να θεωρηθούν ως βέρα του συγγραφέα στη δημιουργική και δημιουργική δύναμη ενός ατόμου. Το θέμα της παρεξήγησης μεταξύ των ανθρώπων αντιμετωπίζεται επίσης στον τελικό αυτής της ιστορίας και ακούει ο ένας τον άλλον ακατάλληλο. Μετά από όλα, η ομάδα των τουριστών ενδιαφέρεται μόνο για έναν τεράστιο σκελετό ψαριών και δεν ακούει την ιστορία για την τραγωδία του γέρου.

Σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για το τι είναι το μυθιστόρημα από την ιστορία. Αρχικά, θα ορίσουμε αυτά τα είδη και στη συνέχεια να τα συγκρίνουμε.

και ιστορία

Ο Ρωμαίος ονομάζεται μάλλον μεγάλος καλλιτέχνης, αυτό το είδος αναφέρεται στο Epic. Οι κύριοι χαρακτήρες μπορούν να είναι κάπως και οι ζωές τους σχετίζονται άμεσα με ιστορικά γεγονότα. Επιπλέον, το μυθιστόρημα λέει για τη ζωή των χαρακτήρων ή κάποιο σημαντικό μέρος του.

Η ιστορία είναι μια λογοτεχνική εργασία στην πεζογραφία, η οποία συνήθως λέει για κάποιο σημαντικό επεισόδιο στη ζωή του ήρωα. Υπάρχουν λίγοι χαρακτήρες που ενεργούν, ενώ μόνο ένας από αυτούς είναι το κύριο πράγμα. Επίσης, ο όγκος είναι περιορισμένος και δεν πρέπει να υπερβαίνει τις 100 σελίδες.

Σύγκριση

Ακόμα, ποια είναι η διαφορά μεταξύ του ρομαντισμού από την ιστορία; Ας ξεκινήσουμε με τη μορφή ρομαντισμού. Έτσι, αυτό το είδος περιλαμβάνει μια εικόνα γεγονότων μεγάλης κλίμακας, πολλαπλότητας του οικοπέδου, ένα πολύ μεγάλο χρονικό πλαίσιο που περιλαμβάνει όλη τη χρονολόγηση της αφήγησης. Το μυθιστόρημα έχει μία βασική γραμμή οικόπεδο και αρκετές περιοχές που υφαντούνται στενά σε έναν σύνθετο ακέραιο αριθμό.

Το ιδεολογικό στοιχείο εκδηλώνεται στη συμπεριφορά των ηρώων, η αποκάλυψη των κινήτρων τους. Η επίδραση του μυθιστορήματος εμφανίζεται σε ένα ιστορικό ή bydo διαχωριστικό υπόβαθρο, επηρεάζοντας έναν μεγάλο κύκλο ψυχολογικών, ηθικών και ιδεολογικών προβλημάτων.

Ο Ρωμαίος έχει πολλά υποείδη: ψυχολογική, κοινωνικο-νοικοκυριά, περιπέτεια, ντετέκτιβ, κλπ.

Τώρα εξετάστε την ιστορία. Στα έργα αυτού του είδους, η ανάπτυξη των γεγονότων περιορίζεται σε ένα συγκεκριμένο τόπο και χρόνο. Η προσωπικότητα του κύριου χαρακτήρα και της μοίρας αποκαλύπτεται σε 1-2 επεισόδια που περιστρέφονται για τη ζωή του.

Το οικόπεδο στην ιστορία είναι ένα, αλλά μπορεί να έχει αρκετές απροσδόκητες στροφές που του δίνουν πολλαπλότητα και βάθος. Όλες οι ενέργειες σχετίζονται με τον κύριο χαρακτήρα. Σε τέτοια έργα δεν υπάρχουν έντονες δεσμεύσεις σε ιστορικά ή κοινωνικο-πολιτιστικά γεγονότα.

Τα προβλήματα είναι πολύ ήδη στο μυθιστόρημα. Συνήθως συνδέεται με την ηθική, τη δεοντολογία, τον προσωπικό σχηματισμό, την εκδήλωση προσωπικών ιδιοτήτων σε ακραίες και ασυνήθιστες συνθήκες.

Η ιστορία χωρίζεται σε thetaisters: ντετέκτιβ, φανταστική, ιστορική, περιπέτεια κ.λπ. Σπάνια στη βιβλιογραφία, μπορείτε να συναντήσετε μια ψυχολογική ιστορία, αλλά σατιρικά και υπέροχα είναι πολύ δημοφιλή.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός μυθιστορήματος από την ιστορία: συμπεράσματα

Ας συνοψίσουμε:

• Το μυθιστόρημα αντικατοπτρίζει τα κοινωνικά και ιστορικά γεγονότα, και στην ιστορία που χρησιμεύουν μόνο ως φόντο για αφήγηση.
• Η ζωή των χαρακτήρων του μυθιστορήματος εμφανίζεται σε ένα κοινωνικο-ψυχολογικό ή ιστορικό πλαίσιο. Και στην ιστορία, η εικόνα του κύριου χαρακτήρα μπορεί να αποκαλυφθεί μόνο σε ορισμένες περιπτώσεις.
• Στο μυθιστόρημα υπάρχει ένα κύριο οικόπεδο και λίγα δευτερεύοντα, τα οποία σχηματίζουν μια πολύπλοκη δομή. Η ιστορία από αυτή την άποψη είναι πολύ πιο εύκολη και δεν περιπλέκεται από πρόσθετες γραμμές οικόπεδο.
• Η επίδραση του μυθιστορήματος συμβαίνει σε ένα μεγάλο χρονικό διάστημα και η ιστορία είναι πολύ περιορισμένη.
• Τα ρομαντικά ζητήματα περιλαμβάνουν μεγάλο αριθμό ζητημάτων και η ιστορία επηρεάζει μόνο μερικά από αυτά.
• Οι ήρωες των νέων εκφράζουν ιδεολογικές και κοινωνικές ιδέες, και στην ιστορία ο εσωτερικός κόσμος του χαρακτήρα και οι προσωπικές του ιδιότητες είναι σημαντικές.

NOVELS και TALE: Παραδείγματα

Καταχωρίζουμε τα έργα που είναι:

• "Παρατηρήστε τη Belkin" (Pushkin).
• "Πληγές" (turgenev).
• "Κακή lisa" (καραραμίνη).

Μεταξύ των μυθιστορήματα μπορούν να καλούνται τα εξής:

• "Noble Nest" (Turgenev).
• "Idiot" (Dostoevsky).
• "Άννα Καρενίνα" (Λ. Τολστόι).

Έτσι, βρήκαμε τι διαφέρει το μυθιστόρημα από την ιστορία. Αν μιλάμε σύντομα, η διαφορά μειώνεται στην κλίμακα του λογοτεχνικού έργου.

Ιστορία

Η μέση (μεταξύ της ιστορίας και του μυθιστορήματος) είναι ένα επικό είδος, το οποίο παρουσιάζει ορισμένα επεισόδια από τη ζωή του ήρωα (ήρωες). Σύμφωνα με τους P. Περισσότερες ιστορίες και ευρύτερο απεικονίζει την πραγματικότητα, σχεδιάζοντας μια αλυσίδα επεισόδων που αποτελούν μια ορισμένη περίοδο ζωής του κύριου χαρακτήρα, υπάρχουν περισσότερα γεγονότα και ηθοποιούς σε αυτό, ωστόσο, σε αντίθεση με το μυθιστόρημα, κατά κανόνα, μια ιστορία.

Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων. 2012

Δείτε επίσης τις ερμηνείες, τα συνώνυμα, τις έννοιες της λέξης και ποια είναι η ιστορία στα ρωσικά στα λεξικά, εγκυκλοπαιδικά και βιβλία αναφοράς:

• Ιστορία Στη λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια:
  Ένα μεγάλο, αόριστο είδος είδους που δεν είναι επιδεκτικό σε έναν ορισμό. Στην ιστορική του ανάπτυξη, τόσο ο όρος "ιστορία" και τα αγκαλιάζουν ...
• Ιστορία Στο μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  Το είδος του ασταθούς όγκου (κυρίως μέσου μέσου μεταξύ του νέου και της ιστορίας), το οποίο είναι σε ένα οικόπεδο chronicle, το οποίο αναπαράγει τη φυσική πορεία της ζωής. Αυξημένες intrigues ...
• Ιστορία Στη μεγάλη σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, ΣΕΒ:
  (Αγγλική ιστορία, Franz. Nouvelle, Histoire, It. Geschichte, Erzahiung), ένα από τα επικά είδη μυρμηγκιών. Η κατανόησή της έχει αλλάξει ιστορικά. Αρχικά, ...
• Ιστορία Στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus και του Euphron:
  - Το γένος της Epic Poetry, κοντά στο μυθιστόρημα, αλλά διαφορετικό από αυτόν, όχι πάντα πιασάρικα χαρακτηριστικά. Π. Λιγότερο σημαντικό και ...
• Ιστορία Στο σύγχρονο εγκυκλοπαιδικό λεξικό:
  
• Ιστορία Στα εγκυκλοπαιδικά λεξικά:
  Το είδος του ασταθούς όγκου (κυρίως μέσου μέσου μεταξύ του νέου και της ιστορίας), το οποίο είναι σε ένα οικόπεδο chronicle, το οποίο αναπαράγει τη φυσική πορεία της ζωής. Νόστιμο οικόπεδο ίντριγκ ...
• Ιστορία Στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  POBECT, -Y, MN. - και, και καλά. 1. Η λογοτεχνική αφηγηματική εργασία με το οικόπεδο είναι λιγότερο δύσκολο από το μυθιστόρημα. Λ. Πούσκιν "Misel". ...
• Ιστορία
  "Η ιστορία του TVERSKY τηρούν το μοναστήρι", την ιστορία του 2ου ορόφου. 17ος αιώνας, όπου για πρώτη φορά στο Dr.-Rus. Η σύγκρουση Lit-Ri μετακόμισε απευθείας στη σφαίρα ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  "Η ιστορία του Ryazan Batym", η στρατιωτική ιστορία (όχι αργότερα από τον 14ο αιώνα) για την ηρωική. Επεισόδιο από το χρόνο του Mong.-Tat. εισβολές; Περιλαμβάνεται ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  "Παραμαλή του Πέτρου και του Φεβρόνιας" ("παραμύθι από τη ζωή του ιερού νέου Wonderworker Murom ..."), Dr.-Rus. Ιστορία (αρχικό οικόπεδο, ίσως 2 πάτωμα. 15 ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  "Παραλία του όρους-Ζλοφάτα" (17 αιώνα), Rus. Larepich. Η ιστορία σε στίχους του καλού, επιρρεπείς στο "Meek Dunkenness", το οποίο είναι απροσδόκητο από τη θλίψη ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  Ιστορικό παλιό ρωσικό, είδος τύπου Dr.-Rus. Λήξη, έγχυση. . του διαφορετικού χαρακτήρα (στην πραγματικότητα η ιστορία, η ζωή, η ιστορία του χρόνου, η ιστορία, ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  "Παραλία του χρόνου", κοινότητα. Το chronicle αψίδα καταρτίζεται στο Κίεβο στη 2η δεκαετία των 12 V. Νέστωρ. Επεξεργασμένο από το Sylvester και άλλους. Κείμενο ...
• Ιστορία Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  Μαζί, Prosaich. Το είδος της ασταθούς όγκου (θα δώσουμε τον μέσο όρο μεταξύ του νέου και της ιστορίας), το οποίο είναι στο οικόπεδο chronicle, το οποίο αναπαράγει το μητρικό. ΖΩΗ. Εργασία ...
• Ιστορία Στην Εγκυκλοπαίδεια του Brockhaus και Efron:
  ; Το γένος της Epic Poetry, κοντά στο μυθιστόρημα, αλλά διαφορετικό από αυτόν, όχι πάντα πιασάρικα χαρακτηριστικά. Π. Λιγότερο σημαντικό και ...
• Ιστορία Στο πλήρες προβληματισμένο πρότυπο στη σύνδεση:
  Από τις "ειδήσεις, σε" ειδήσεις, σε "ειδήσεις, κρεμάστε", από τις "ειδήσεις, τον πράκτορα" m, από τις "ειδήσεις", από τις "ειδήσεις, τον πράκτορα", από "ειδήσεις ...
• Ιστορία Στο δημοφιλές έξυπνο εγκυκλοπαιδικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
  - και, mn. P "Συνολικά, είχε" αυτήν, g. 1) Λογοτεχνική καλλιτεχνική αφηγηματική εργασία, καταλαμβάνοντας ένα ενδιάμεσο μέρος μεταξύ της ιστορίας και του μυθιστορήματος. Παραμύθι. Ανάγνωση ...
• Ιστορία Στον θησαυρό του ρωσικού επιχειρηματικού λεξιλογίου:
  SYN: Δείτε ...
• Ιστορία Στον θησαυρό της ρωσικής γλώσσας:
  SYN: Δείτε ...
• Ιστορία Στο λεξικό συνωνύμων Abramova:
  εκ. …
• Ιστορία Στο λεξικό συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας:
  SYN: Δείτε ...
• Ιστορία Στο νέο Intelligent-Word-Fressive Λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efromova:
  σολ. 1) Μια ιστορία για τη διαδοχική πορεία των γεγονότων. 2) Λογοτεχνική καλλιτεχνική αφηγηματική εργασία, καταλαμβάνοντας ένα ενδιάμεσο μέρος μεταξύ της ιστορίας και ...

Ιστορία. Η λέξη "ιστορία" προέρχεται από το ρήμα "πείτε". Η παλιά έννοια του όρου - "Νέα κάποιου γεγονότος" δείχνει ότι αυτό το είδος επιλέγει τις προφορικές ιστορίες, τα γεγονότα που βλέπουν ή ακούγονται από τον αφηγητή. Μια σημαντική πηγή τέτοιων "ηγέτες" είναι τα χρονικά (ιστορία προσωρινών ετών κ.λπ.). Στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία "ετικέτα" που ονομάζεται οποιαδήποτε ιστορία για οποιαδήποτε γεγονότα (μια ιστορία για την εισβολή της Batiya στο Ryazan, μια ιστορία για τη μάχη Kalki, μια ιστορία για τον Πέτρο και τον Φεβρόνιο και άλλους. "

Οι σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες καθορίζουν την "ιστορία" ως επικό προπαϊκό είδος, το οποίο καταλαμβάνει ένα ενδιάμεσο μέρος μεταξύ του μυθιστορήματος, αφενός, και της ιστορίας και του μυθιστορήματος - από την άλλη. Ωστόσο, ο ίδιος ο όγκος δεν μπορεί να υποδεικνύεται από το είδος. Τα μυθιστορήματα του Turgenev Nobles και την παραμονή μικρότερη από μερικές από τις ηλικίες, για παράδειγμα, η μονομαχία του Kuprin. Η κόρη του καπετάνιου δεν είναι μεγάλη σε όγκο, αλλά όλα όσα συμβαίνουν με τους κύριους χαρακτήρες συνδέονται στενά με το μεγαλύτερο ιστορικό γεγονός των 18 V. - Bunlet Pugachev. Προφανώς, γι 'αυτό ο ίδιος ο Pushkin ονομάζεται η κόρη του καπετάνιου δεν έχει σημασία, αλλά μυθιστόρημα. (Ο ορισμός του δημιουργού του είδους είναι πολύ σημαντικός).

Δεν είναι τόσο πολύ σε όγκο όπως στο περιεχόμενο της εργασίας: κάλυψη συμβάντων, χρονικό πλαίσιο, οικόπεδο, σύνθεση, σύστημα εικόνας κλπ. Έτσι, υποστηρίζεται ότι η ιστορία συνήθως απεικονίζει ένα γεγονός από τη ζωή του ήρωα, το μυθιστόρημα είναι μια ζωή, και η ιστορία είναι μια σειρά γεγονότων. Αλλά αυτός ο κανόνας δεν είναι απόλυτος, τα όρια μεταξύ του μυθιστορήματος και της ιστορίας, καθώς και μεταξύ της ιστορίας και της ιστορίας - Zybki. Μερικές φορές το ίδιο πράγμα ονομάζεται ιστορία, στη συνέχεια ρωμαϊκή. Έτσι, ο Turgenev καλούσε πρώτα το Radd Shalch, και στη συνέχεια ρωμαϊκό.

Με την πολύπλευρη, το είδος της ιστορίας με δυσκολία μπορεί να καθοριστεί με σαφήνεια. Ο V. Belinsky έγραψε για τις ιδιαιτερότητες της ιστορίας: "Υπάρχουν γεγονότα, υπάρχουν περιπτώσεις που ... δεν θα ήταν αρκετό για ένα δράμα, δεν θα ήταν στο μυθιστόρημα, αλλά είναι βαθιά, που σε μια στιγμή εστιάζουμε Τόσο μεγάλο μέρος της ζωής ώστε να μην το δανείσει και τον αιώνα: η ιστορία τους παγιδεύει και καταλήγει στα στενά του πλαίσια. Η φόρμα του μπορεί να φιλοξενήσει όλα όσα θέλετε, - και ένα ελαφρύ δοκίμιο του ηθικού, και ένα sarcast , και το βαθύ μυστήριο της ψυχής, και το σκληρό παιχνίδι του πάθους. Σύντομη και γρήγορη, εύκολη και βαθιά μαζί, πετάει από το θέμα στο θέμα, τη ζωή της ζωής στα μικρά πράγματα και βγάζει τα φυλλάδια από το μεγάλο Βιβλίο αυτής της ζωής. "

Το ιστορικό του σχηματισμού.

I. Η ιστορία στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία. - την αρχική έννοια της λέξης "Π." Στην αρχαία γραφή μας, είναι πολύ κοντά στην ετυμολογία του: P. - Τι διηγείται, αντιπροσωπεύει την ολοκληρωμένη αφήγηση. Επομένως, η χρήση του είναι πολύ ελεύθερη και ευρεία. Έτσι, το P. κλήθηκε συχνά τα έργα ζωντανής, μυθιστόρημα, αγιογραφικά ή χρονικά (π.χ. "η ιστορία της ζωής και εν μέρει τα θαύματα της εξομολόγησης του ευτυχισμένου Mikhail ...", "ιστορία των σοφών συζύγων" ή το διάσημο "παραμύθι ce bygone", κλπ.)

Η κεντρική γραμμή ανάπτυξης των αμελητικών ειδών δίνει τα νέα της κοσμικής, η οποία μεταφέρεται από μόνα τους στην εποχή τους την τάση της ανάπτυξης της μυθοπλασίας ως τέτοιας. Για να εξυπηρετήσουμε όλες τις ανάγκες, όλες οι πλευρές της κατηγορίας κοινωνικής πρακτικής κάποιου είδους της εκκλησιαστικής εκκλησίας (επικρατούσα) των ειδών δεν θα μπορούσαν: Απαντώντας σε όλες αυτές τις ανάγκες που στοχεύουν στην πραγματική ζωή, τα "κοσμικά" μέρη του, αυτή η λογοτεχνία και η ίδια η ίδια ήταν γενικά πιο ρεαλιστική και μακριά από την ασκητισμό των εκκλησιαστικών γραπτών, αν και αυτός ο ρεαλισμός συχνά είχε πολύ συγγενή. Τα θέματα είναι ιστορικά, γεωγραφικά, κλπ. Ήταν τόσο διαπιστωθεί με υπέροχα θρυλικά στοιχεία που τα έργα που τους ανέπτυξαν ήταν μερικές φορές ένας πολύ φανταστικός χαρακτήρας ("Αλεξάνδρεια", "Devgeniyevo Act", κλπ.)

Μαζί με τη στρατιωτική P. Σημαντική θέση στο μεσαιωνικό μας λιθουανικό, P. Πολιτικό και θρησκευτικό και πολιτικό, που χρησιμοποιούσαν για την προώθηση μιας ή άλλης πολιτικής ιδέες είναι συνήθως ψευδο-ιστορικές ή θρυλικές σκηνές, μερικές φορές δανεισμένες από μεταφραστική lit-ry και μερικές φορές από την προφορική ποίηση. Αυτοί είναι οι ακόλουθοι θρύλοι για το Βαβυλωνιανό βασίλειο και την λευκή κουκούλα, που αντανακλούν τον αγώνα για την επικράτηση της Μόσχας και του Νόβγκοροντ, τα έργα του Ιβάν ΠΕΡΕΣΤΕΥOV XVI αιώνα, που ενσωματώνουν το πολιτικό πρόγραμμα Αντισοϊρσκ, που εξυπηρετούν ευγένεια, σ. Για τον Πέτρο και το Φεβρόνιο κλπ.

Ii. Παραμύθι στη βιβλιογραφία της μεταβατικής και νέας περιόδου. - Μόνο στην μεταγενέστερη περίοδο της μεσαιωνικής λυχνίας μας εμφανίζεται σε αυτό το νοικοκυριό, περιπετειώδες, γενικά μιλώντας για "συνηθισμένους" ανθρώπους και χτισμένο στην καλλιτεχνική φαντασία της κοσμικής Π. Εδώ ήδη - η γέννηση του είδους P. Στο τρέχον νόημα του όρου αυτού. Αυτό συμβαίνει μόνο στον XVII αιώνα, κατά την περίοδο που, ως αποτέλεσμα της επιδείνωσης των φεουδαρχικών αντιφάσεων, οι υποψηφιότητες της ευγένειας και των εμπόρων, η αποδυνάμωση του ρόλου της εκκλησίας, η οποία συνδέεται με αυτή την αναδιάρθρωση των νοικοκυριών αρχίζει να αυξάνεται Ρωσική μυθοπλασία, που απομονώνονται από την εκκλησία, ιστορική, δημοσιογραφική λυχνία και απελευθερωμένη από τη συντριπτική εξουσία του θρησκευτικού δόγματος. Βασιζόμενοι σε δείγματα της ZA-European Bourneois Lit-Ry, η αύξηση της ευγενείας, το προοδευτικό μέρος των εμπόρων, οι προηγμένες ομάδες μικρής αστικής τάξης δημιουργούν τη δική τους, γενικά ρεαλιστική εργασία, αντανακλώντας τις νέες κοινωνικο-νοικοκυρές, να αναπτύξουν τεχνικές καλλιτεχνικής ικανότητας (" Ιστορία του frol skobeev "," ιστορία του κακού karpi "," ιστορία του Yersh Hershovich ", κλπ.). Οι επιπτώσεις της νέας Λιθουανίας και συντηρητικών ομάδων αποφεύχθηκαν, ιδίως το συντηρητικό μέρος των εμπόρων, δίνοντας έργα, περίεργο συνδυασμό στοιχείων του οικιακού ρεαλισμού με συντηρητικά θρησκευτικά θρυλικά μοτίβα και ιδέες. Αυτά είναι η "ιστορία της Σάββα Γκρόμπι" και το Π.-Ποίημα "στο Όρος Ζλοφάτα"

Η επιπλοκή της κοινωνικής ζωής, καθώς οι αστικές σχέσεις αυξάνονται, η επέκταση και η εμβάθυνση των καλλιτεχνικών και γνωστικών δυνατοτήτων του Lit-ry - όλα αυτά προκαλούν την υποψηφιότητα στον τομέα των καλλιτεχνικών μυθιστορήματα (ιστορία) ως μορφή που δείχνει την ικανότητα του καλλιτέχνη να διαθέσει Από μια συνολική ροή της καθημερινής ζωής και το μυθιστόρημα ως μια μορφή που συνεπάγεται την ικανότητα να αντικατοπτρίζει το σύνθετο των διαφόρων πτυχών της πραγματικότητας στα ομόλογα πολλαπλασιαστικών τους. Υπό την παρουσία μιας τέτοιας αποστολής των αφηγηματικών μορφών, η έννοια της "ιστορίας" αποκτά ένα νέο και στενό περιεχόμενο, καταλαμβάνει μεταξύ του μυθιστορήματος και της νέας θέσης, η οποία συνήθως υποδεικνύεται από λιθτικούς θεωρητικούς. Ταυτόχρονα, φυσικά, η ίδια η φύση του Ρ. Στο νέο αναμμένο-re αλλάζει και αποκαλύπτεται σε άλλες αναλογίες. Ο μέσος τόπος P. μεταξύ της ιστορίας και του μυθιστορήματος καθορίζεται κυρίως από την κλίμακα του όγκου και της πολυπλοκότητας που καλύπτεται από το έργο της πραγματικότητας: η ιστορία μιλά για οποιαδήποτε περίπτωση της ζωής, το μυθιστόρημα δίνει ένα ολόκληρο συγκρότημα ιστορικών αλληλεπίδρασης

Ο τόπος που καταλαμβάνει το Ρ. Στο νέο ρωσικό φωτισμό, διαφορετικά. Στο 2ο ημίχρονο του αιώνα XVIII. Και το πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Στο κυρίαρχο στιλ, δηλ. Στο ύφος των διαφόρων ομάδων της αριστοκρατίας, τα κυρίως ποιήματα και τα δραματουργικά είδη παρουσιάζονται. Μόνο για τον συντηρητικό-ευγενείς συναισθηματισμό, με την έκκλησή του στην απλότητα και τη φυσικότητα, το Ρ. Είναι ένα χαρακτηριστικό είδος (καραραμίνη). Αργότερα, στη δεκαετία του '30, όταν η πεζογραφία αρχίζει να αναπτύσσεται με ένταση έκτακτης ανάγκης, υποβάλλεται στο προσκήνιο με τη Ρωμαϊκή και τη Ρ. Έτσι, Belinsky στη δεκαετία του '30. Έφτασε: "Τώρα όλη η λογοτεχνία μας έχει γίνει ένα μυθιστόρημα και η ιστορία" ("Στις ρωσικές παραμύθι και τις τοποθεσίες του Hogol"). Η ανάπτυξη της ιστορίας συνδέεται αναμφισβήτητα με την έκκληση της LIT-RY να «εισαχθεί», την καθημερινή πραγματικότητα (δεν είναι περίεργο Belinsky αντίθετα με το P. και το μυθιστόρημα "ηρωικό ποίημα" και το ord κλασικισμό), αν και αυτή η πραγματικότητα μπορεί να γίνει αντιληπτή από την ίδια την πραγματικότητα Συγγραφείς και στη ρομαντική πτυχή (για παράδειγμα, η Αγία Πετρούπολη του Gogol, ένας αριθμός οδηγών από τον V. Odoyeovsky, Marlinsky, τέτοια έργα του Ν. Polevoy, ως "ευδαιμονία της τρέλας", "Emma" κ.λπ.). Μεταξύ των ηλικιών των 30 ετών. Υπήρχαν πολλά ιστορικά θέματα (ρομαντικές ιστορίες Marlinsky, η ιστορία του Weltman, κλπ.). Ωστόσο, είναι πραγματικά χαρακτηριστικό για την εποχή, νέα σε σύγκριση με το προηγούμενο στάδιο, είναι μια ιστορία με ρεαλιστική αναρρόφηση που αντιμετωπίζει σύγχρονη, συχνά καθημερινή ζωή ("ιστορία" Puskin, Bourgeois και Petty-Bourneois Pogodin, Ν. Pavlova, Ν. Polevoy, Stepanova και άλλα. Romantics - V. Odoyevsky και Marlinsky - είναι παρόμοια με την "κοσμική ιστορία", αφιερωμένη στην ψυχολογία και το "σαλόνι").

Με την περαιτέρω ανάπτυξη της ρωσικής Lit-Ry, το μυθιστόρημα, P. Ακόμα αρχίζει να παίζει έναν αυξανόμενο ρόλο, διατηρεί ένα αρκετά αξιοσημείωτο μέρος. Π. Ως το πιο "αδράνεια", απλό και μαζί μια ευρεία μορφή από τους συντάκτες της έκθεσης. Τυπικά δείγματα αυτού του νοικοκυριού P. έδωσε για παράδειγμα. Grigorovich ("Anton Gorryka", κλπ.). Οι κλασικοί-ρεαλιστές (Turgenev, L. Tolstoy, Chekhov κ.λπ.) δίνουν P. ψυχολογική, με μεγάλη ή μικρότερη αποκάλυψη κοινωνικών προϋποθέσεων και χαρακτηριστικό των φαινομένων που απεικονίζονται. Ετσι. arr. Σε όλο τον αιώνα του XIX. Π. Παρουσιάζεται σκληρά από όλους τους μεγαλύτερους συγγραφείς πεζών (Pushkin, Gogol, Turgenev, L. Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov, Korolenko κλπ.), Καθώς και κοντά στο δευτερεύον. Περίπου το ίδιο μερίδιο διατηρεί την ιστορία στο έργο των σύγχρονων συγγραφέων μας. Εξαιρετική συμβολή στο Lit-Ru P. έκανε τον M. Gorky με τις αυτοβιογραφικές του ιστορίες ("παιδική ηλικία", "στους ανθρώπους", "τα πανεπιστήμια μου"), ένα δομικό χαρακτηριστικό του προς-σίκαλη είναι μια μεγάλη σημασία του περιβάλλοντος χαρακτήρα του χαρακτήρες. Ένας ανθεκτικός χώρος κατειλημμένος P. Στο έργο πολλών άλλων σύγχρονων συγγραφέων, που σερβίρεται για το σχεδιασμό διαφόρων θεματικών συγκροτημάτων. Αρκεί να ονομάσετε έτσι τα πιο δημοφιλή έργα της Σοβιετικής Lit-Ry, όπως το "Chapaev" Furmanov, "Τασκένδη - η πόλη του ψωμιού" Nevelov, "Furnace Domain" Lyashko και MN. Ο Δρ. Ότι η ειδική τομή, στο K-ROM, η πραγματική ζωή αντικατοπτρίζει το P. λόγω των δομικών χαρακτηριστικών της, διατηρεί τη θέση στη σοβιετική λογοτεχνία. Ταυτόχρονα, τα "ενιαία κέντρα" του Ρ., Μια γνωστή απλότητα της δομής της στη βιβλιογραφία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, δεν προκύπτει εις βάρος του βάθους της κοινωνικής κατανόησης των ανακλώμενων φαινομένων και της αισθητικής αξίας της εργασίας. Τέτοια δείγματα του προλεταριακού σ., Όπως τα προαναφερθέντα έργα του M. Gorky, δίνουν οπτική επιβεβαίωση αυτής της διάταξης.

Στο Zap.-Ευρωπαϊκό Lit-Re, έχει ήδη επισημανθεί ιδιαίτερα ανεπτυγμένο και αρκετά διαφορετικό, βρίσκουμε μια ακόμη μεγαλύτερη κυριαρχία μυθιστορήματα και το μυθιστόρημα, αλλά υπάρχουν πολλοί από τους μεγαλύτερους συγγραφείς (Merima, Flaubert, Maupassan, Dickens, Hoffman, κλπ.) Έργα που διαφέρουν σε χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά P.