Vasily Aksyonov χρόνια ζωής. Ήταν δύσκολος ο χωρισμός της Μάγια; Εργασία στη Ρωσία

Βασίλι Ακσιόνοφγεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν, στην οικογένεια της Evgenia Solomonovna Ginzburg (1904-1977) και του Pavel Vasilyevich Aksyonov (1899-1991). Ήταν το τρίτο, μικρότερο παιδί της οικογένειας (και το μόνο κοινό παιδί των γονιών του). Ο πατέρας, Pavel Vasilyevich, ήταν ο πρόεδρος του δημοτικού συμβουλίου του Καζάν και μέλος του προεδρείου της Ταταρικής Περιφερειακής Επιτροπής του ΚΚΣΕ. Η μητέρα, Evgenia Solomonovna, εργάστηκε ως δασκάλα στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο του Καζάν και στη συνέχεια ως επικεφαλής του τμήματος πολιτισμού της εφημερίδας "Krasnaya Tataria". Στη συνέχεια, έχοντας περάσει από τη φρίκη των σταλινικών στρατοπέδων, τη στιγμή της έκθεσης της λατρείας της προσωπικότητας, η Yevgenia Ginzburg έγινε συγγραφέας του βιβλίου απομνημονευμάτων "Steep Route" - ένα από τα πρώτα βιβλία-απομνημονεύματα για την εποχή του σταλινικού καταστολές και στρατόπεδα, λέγοντας για τα δεκαοκτώ χρόνια που πέρασε ο συγγραφέας στη φυλακή, στρατόπεδα Κολύμα και σύνδεσμος.

Το 1937, όταν ο Vasily Aksyonov δεν ήταν καν πέντε ετών, και οι δύο γονείς (πρώτα η μητέρα του και μετά σύντομα ο πατέρας του) συνελήφθησαν και καταδικάστηκαν σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα. Τα μεγαλύτερα παιδιά - η αδελφή Μάγια (κόρη του P.V. Aksyonov) και η Alyosha (γιος του E.S.Ginzburg από τον πρώτο του γάμο) πήραν συγγενείς. Ο Βάσια στάλθηκε αναγκαστικά σε ορφανοτροφείο για παιδιά κρατουμένων (οι γιαγιάδες του δεν είχαν το δικαίωμα να κρατήσουν το παιδί μαζί τους). Το 1938, ο αδερφός του P. Aksenov, Andrey Vasilyevich Aksyonov, κατάφερε να βρει τον μικρό Vasya σε ένα ορφανοτροφείο στην Kostroma και να τον πάει κοντά του. Ο Βάσια έζησε στο σπίτι του Μότι Ακσιόνοβα (του συγγενή του από τον πατέρα) μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του Ευγενία Γκίντσμπουργκ, εγκαταλείποντας το στρατόπεδο το 1947 και ζώντας εξόριστος στο Μαγκαντάν, έλαβε άδεια για να την επισκεφτεί η Βάσια στο Κολύμα. Η Ευγενία Γκίντσμπουργκ θα περιγράψει τη συνάντηση με τη Βάσια στο «Steep Route».

Πολλά χρόνια αργότερα, το 1975, ο Vasily Aksyonov περιέγραψε τη νιότη του Magadan στο αυτοβιογραφικό του μυθιστόρημα Burn.

Το 1956, ο Aksyonov αποφοίτησε από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ και διορίστηκε στη Baltic Shipping Company, όπου υποτίθεται ότι εργαζόταν ως γιατρός σε πλοία μεγάλων αποστάσεων. Παρά το γεγονός ότι οι γονείς του είχαν ήδη αποκατασταθεί, δεν του δόθηκε άδεια. Αργότερα αναφέρθηκε ότι ο Aksyonov εργάστηκε ως γιατρός καραντίνας στον Άπω Βορρά, στην Καρελία, στο θαλάσσιο εμπορικό λιμάνι του Λένινγκραντ και σε ένα νοσοκομείο φυματίωσης στη Μόσχα (σύμφωνα με άλλες πηγές, ήταν σύμβουλος στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Φυματίωσης της Μόσχας) .

Μια οικογένεια

• Ετεροθαλής αδελφή (από την πλευρά του πατέρα της) - Maya Pavlovna Aksyonova, δασκάλα-μεθοδολόγος, συγγραφέας μεθοδολογικών και σχολικών βιβλίων για τη διδασκαλία της ρωσικής γλώσσας. Θετός αδελφός (από μητέρα) - Alexey Dmitrievich Fedorov (1926-1941), πέθανε κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ. Υιοθετημένη κόρη της μητέρας - ηθοποιός Antonina Pavlovna Aksyonova (αρχικό επώνυμο Khinchinskaya, γεννημένος το 1945).
• Η πρώτη σύζυγος είναι η Kira Lyudvigovna Mendeleva, κόρη του διοικητή της ταξιαρχίας Lajos (Ludwig Matvevich) Gavro και εγγονή της διάσημης παιδιάτρου και διοργανώτριας υγειονομικής περίθαλψης Yulia Aronovna Mendeleva (1883-1959), ιδρύτριας και πρώτης πρύτανης του Παιδιατρικού Ινστιτούτου του Λένινγκραντ25. -1949).
  • Γιος - Alexey Vasilyevich Aksyonov (γεν. 1960), σχεδιαστής παραγωγής.
• Η δεύτερη σύζυγος, η Maya Afanasyevna Aksyonova (γεννημένος Zmeul, ο πρώτος γάμος του Ovchinnikov, ο δεύτερος γάμος της Carmen· γεννήθηκε το 1930), αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Εξωτερικού Εμπορίου, εργάστηκε στο Εμπορικό Επιμελητήριο, δίδαξε ρωσικά στην Αμερική.
  • Θετή κόρη - Έλενα (Alena) (1954 - Αύγουστος 2008).

Από το 1960, ο Vasily Aksyonov είναι επαγγελματίας συγγραφέας. Η ιστορία "Συνάδελφοι" (γραμμένο το 1959, το ομώνυμο θεατρικό έργο μαζί με τον Yu. Stabov, 1961, η ομώνυμη ταινία, 1962), τα μυθιστορήματα "Star Ticket" (1961) (η ταινία "My Younger Brother " γυρίστηκε σε αυτό, 1962), η ιστορία " Πορτοκάλια από το Μαρόκο "(1962)," Ήρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα "(1963), συλλογές" Καταπέλτης "(1964)," Στα μισά του φεγγαριού "(1966 ), το έργο" Πάντα σε πώληση "(σε σκηνή του θεάτρου Sovremennik , 1965). το 1968 κυκλοφόρησε το σατιρικό-φανταστικό διήγημα «Υπερφορτωμένο Βαρέλι».

Στη δεκαετία του 1960, τα έργα του V. Aksyonov δημοσιεύονταν συχνά στο περιοδικό Yunost. Για αρκετά χρόνια είναι μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού. Στις 5 Μαρτίου 1966, ο Βασίλι Ακσιόνοφ συμμετείχε σε απόπειρα διαδήλωσης στην Κόκκινη Πλατεία της Μόσχας ενάντια στην υποτιθέμενη αποκατάσταση του Στάλιν. Κρατήθηκε από επαγρύπνηση. Το 1967-1968 υπέγραψε μια σειρά επιστολών για την υπεράσπιση των αντιφρονούντων, για τις οποίες έλαβε επίπληξη με εγγραφή σε προσωπικό φάκελο από το παράρτημα της Μόσχας της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Τον Μάρτιο του 1963, σε μια συνάντηση με τη διανόηση στο Κρεμλίνο, ο Νικήτα Χρουστσόφ υπέβαλε στον Aksyonov (μαζί με τον Andrei Voznesensky) σε έντονη κριτική. Και στη δεκαετία του 1970, μετά το τέλος της «απόψυξης», τα έργα του Ακσένοφ έπαψαν να εκδίδονται στην πατρίδα του. Τα μυθιστορήματα "Burn" (1975) και "The Island of Crimea" (1979) δημιουργήθηκαν από την πρώτη στιγμή από τον συγγραφέα χωρίς να υπολογίζει στη δημοσίευση. Αυτή τη στιγμή, η κριτική του V. Aksyonov και των έργων του γίνεται όλο και πιο σκληρή: χρησιμοποιούνται επιθέματα όπως "μη σοβιετικό" και "μη λαοί". Το 1977-1978, τα έργα του Aksyonov άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό, κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Το 1972, μαζί με τους O. Gorchakov και G. Pozhenyan, έγραψε ένα μυθιστόρημα παρωδίας του κατασκοπευτικού θρίλερ Gene Green - Untouchable με το ψευδώνυμο Grivadiy Gorpozhaks (συνδυασμός ονομάτων και επωνύμων πραγματικών συγγραφέων). 1976 - μεταφράστηκε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα "Ragtime" του E. L. Doctorow.

Το 1978 ο V. Aksyonov μαζί με τους Andrey Bitov, Viktor Erofeev, Fazil Iskander, Evgeny Popov, Bella Akhmadulina έγιναν ένας από τους διοργανωτές και συντάκτες του αλμανάκ χωρίς λογοκρισία "Metropol". Δεν δημοσιεύτηκε ποτέ στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο, το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Όπως όλοι οι συμμετέχοντες στο αλμανάκ, «επεξεργάστηκε». Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την επακόλουθη εκδίωξη του Ποπόφ και του Εροφέεφ από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ τον Δεκέμβριο του 1979, ο Β. Ακσιόνοφ, καθώς και η Inna Lisnyanskaya και ο Semyon Lipkin, ανακοίνωσαν την απόσυρσή τους από την κοινή επιχείρηση. Η ιστορία του αλμανάκ περιγράφεται στο μυθιστόρημα "με κλειδί" "Πες" σταφίδες "".

Στις 22 Ιουλίου 1980 έφυγε μετά από πρόσκληση των Ηνωμένων Πολιτειών και μετά το 1981 του αφαιρέθηκε η σοβιετική υπηκοότητα. Μέχρι το 2004 ζούσε στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Από το 1981, ο Vasily Aksyonov είναι καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: Ινστιτούτο Kennan (1981-1982), Πανεπιστήμιο George Washington (1982-1983), Gaucher College (1983-1988), Πανεπιστήμιο George Mason (1988-2009).

Το 1980-1991, ως δημοσιογράφος, συνεργάστηκε ενεργά με τη Φωνή της Αμερικής και το Radio Liberty. Συνεργάστηκε με το περιοδικό «Continent» και το αλμανάκ «Glagol». Τα δοκίμια του ραδιοφώνου του Aksyonovskie δημοσιεύτηκαν στη συλλογή του συγγραφέα "Decade of Slander" (2004).

Στις Ηνωμένες Πολιτείες, τα μυθιστορήματα "Our Golden Iron" (1973, 1980), "Burn" (1976, 1980), "Crimea Island" (1979, 1981), που γράφτηκαν από τον Aksyonov στη Ρωσία, αλλά δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά μόνο μετά από τον συγγραφέα άφιξη στην Αμερική, συλλογή διηγημάτων «Το δικαίωμα στο νησί» (1981). Επίσης στις ΗΠΑ ο V. Aksyonov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" (1982), "Say" Raisins "" (1985), "In Search of a Sad Baby" (1986), τριλογία "Moscow Saga" (1989 , 1991 , 1993), μια συλλογή διηγημάτων "The negative of the positive hero" (1995), "New sweet style" (1996) (αφιερωμένο στη ζωή της σοβιετικής μετανάστευσης στις Ηνωμένες Πολιτείες), "Caesarean glow" (2000).

Το μυθιστόρημα «Ο κρόκος αυγού» (1989) γράφτηκε από τον V. Aksyonov στα αγγλικά και στη συνέχεια μεταφράστηκε από τον συγγραφέα στα ρωσικά.

Στις ΗΠΑ, στον Aksyonov απονεμήθηκε ο τιμητικός τίτλος του Doctor of Humane Letters. Ήταν μέλος του PEN Club και της American Writing League.

Για πρώτη φορά, μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφθηκε την ΕΣΣΔ το 1989 μετά από πρόσκληση του Αμερικανού Πρέσβη J. Matlock. Το 1990, ο Aksyonov επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα.

Πρόσφατα έζησε με την οικογένειά του στο Μπιαρίτζ της Γαλλίας και στη Μόσχα.

Η τριλογία The Moscow Saga (1992) γυρίστηκε στη Ρωσία το 2004 από τον A. Barshchevsky σε τηλεοπτικό σίριαλ.

Το 1993, κατά τη διάρκεια της διασποράς του Ανώτατου Σοβιέτ, εξέφρασε την αλληλεγγύη του σε όσους υπέγραψαν την επιστολή υπέρ του Μπόρις Ν. Γιέλτσιν.

Το 2004 ο V. Aksyonov τιμήθηκε με το ρωσικό βραβείο Booker για το μυθιστόρημα «Voltairians and Voltairians». Το 2005 ο Vasily Aksyonov τιμήθηκε με το Τάγμα των Τεχνών και της Λογοτεχνίας.

Στις 15 Ιανουαρίου 2008 στη Μόσχα ο V. Aksyonov ένιωσε ξαφνικά πολύ άσχημα, εισήχθη στο νοσοκομείο Νο. 23, όπου διαγνώστηκε με εγκεφαλικό. Μια μέρα μετά τη νοσηλεία, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Sklifosovsky, όπου υποβλήθηκε σε επέμβαση αφαίρεσης καρωτιδικού θρόμβου. Στις 29 Ιανουαρίου 2008, οι γιατροί αξιολόγησαν την κατάσταση του συγγραφέα ως εξαιρετικά σοβαρή. Από τις 28 Αυγούστου 2008, η κατάσταση παρέμενε «σταθερά σοβαρή». Στις 5 Μαρτίου 2009, προέκυψαν νέες επιπλοκές, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Burdenko και χειρουργήθηκε. Αργότερα ο Aksyonov μεταφέρθηκε πίσω στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Sklifosovsky.

Στις 6 Ιουλίου 2009, μετά από μακρά ασθένεια, ο Vasily Pavlovich Aksyonov πέθανε στη Μόσχα, στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Sklifosovsky.

Από το 2007, το Διεθνές Φεστιβάλ Λογοτεχνίας και Μουσικής Aksyonov-fest πραγματοποιείται κάθε χρόνο στο Καζάν από το 2007 (τον Οκτώβριο) (το πρώτο πραγματοποιήθηκε με προσωπική του συμμετοχή), το 2009 το κτίριο αναδημιουργήθηκε και άνοιξε το Λογοτεχνικό Σπίτι-Μουσείο Aksyonov , στην οποία λειτουργεί ο λογοτεχνικός σύλλογος της πόλης.

Τον Οκτώβριο του 2009, το τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημα του Vasily Aksyonov, Mysterious Passion. Ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα», μεμονωμένα κεφάλαια του οποίου δημοσιεύθηκαν το 2008 στο περιοδικό «Συλλογή του καραβανιού των ιστοριών». Το μυθιστόρημα είναι αυτοβιογραφικό. Πρωταγωνιστές του ήταν τα είδωλα της σοβιετικής λογοτεχνίας και τέχνης της δεκαετίας του 1960: Robert Rozhdestvensky, Yevgeny Yevtushenko, Bella Akhmadulina, Andrei Voznesensky, Bulat Okudzhava, Andrei Tarkovsky, Vladimir Vysotsky, Ernst Neizvestny, Marlen Khutsiev και άλλοι. Για να αποστασιοποιηθεί από το είδος των απομνημονευμάτων, ο συγγραφέας έδωσε στους χαρακτήρες του μυθιστορήματος φανταστικά ονόματα.

Το 2010 κυκλοφόρησε το ημιτελές αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα του Aksyonov "The Lend-Lease".

Το 2011, ο Alexander Kabakov και ο Evgeny Popov δημοσίευσαν ένα κοινό βιβλίο με απομνημονεύματα "Aksyonov". Οι συγγραφείς ανησυχούν εξαιρετικά για το ζήτημα της «μοίρας του συγγραφέα» που σχετίζεται με τις περιπλοκές της βιογραφίας, τη γέννηση μιας μεγάλης Προσωπικότητας. Το σούπερ καθήκον του βιβλίου είναι να αντισταθεί στη διαστρέβλωση των γεγονότων για χάρη της μιας ή της άλλης συγκυρίας.

Δεν μπορώ να χαρακτηρίσω τον Ακσένοφ σπουδαίο συγγραφέα του 20ού αιώνα. Έχει μια ιδιόμορφη άποψη για την τέχνη, η οποία μπορεί να εξηγηθεί από τη δύσκολη ζωή σε ένα ορφανοτροφείο και τη δυσαρέσκεια εναντίον της κυβέρνησης για την καταστολή των γονέων. Ίσως γι' αυτό το λόγο, έγινε οξύς αντισταλινικός. Για το οποίο εκδιώχθηκε από την ΕΣΣΔ. Σχεδόν σε κάθε του έργο υπάρχει μια αντιπάθεια για το σύστημα που υπήρχε εκείνη την εποχή. Αν σκεφτούμε αυτήν την ιστορία, τότε τα πορτοκάλια εδώ λειτουργούν ως ένα είδος συμβόλου ελευθερίας. Αλλά αυτό το σύμβολο είναι μικρό, δεν αρκεί για όλους, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να χωριστεί. Με τον ίδιο τρόπο «χωρίζονται» οι δύο βασικοί χαρακτήρες. Πιο συγκεκριμένα, οι ίδιοι είναι διχασμένοι, μη ξέροντας τι επιλογή να κάνουν. Σίγουρα θα ξαναδιαβάσω το βιβλίο όταν κυκλοφορήσει. Και συμβουλεύω όλους τους λάτρεις της πεζογραφίας της δεκαετίας του '60 να εξοικειωθούν με αυτό.

Αγαπώ πολύ την πεζογραφία του Aksenov! Γράφει υπέροχα! Οι ιστορίες του μπορούν να γίνουν κατανοητές τόσο από ενήλικες όσο και από παιδιά. Γνώρισα αυτό το έργο ως έφηβος. Τότε μου έκανε τεράστια εντύπωση! Στην πραγματικότητα, τα πορτοκάλια χρησιμοποιούνται εδώ μάλλον με μεταφορική έννοια. Αλλά το κύριο μήνυμα είναι ότι την εποχή της δεκαετίας του '60 ήταν ένα ασυνήθιστο και σπάνιο προϊόν, ειδικά στην Άπω Ανατολή. Το πορτοκαλί εδώ είναι σύμβολο του ήλιου, συνέβη μια σημαντική ανακάλυψη και ένα θαύμα! Ίσως κάποιος βρει αναφορές στη γνωστή ομοιοκαταληξία: «Μοιραστήκαμε ένα πορτοκάλι…», αλλά κατά τη γνώμη μου αυτή είναι μια πολύ πρωτόγονη σύγκριση. Το πιο σημαντικό, αυτό το βιβλίο είναι για τους ανθρώπους, όχι για τα φρούτα. Είμαι πολύ χαρούμενος που μπορώ να το αγοράσω ξανά σε σκληρό εξώφυλλο.

Αικατερίνη

Δεν είχα διαβάσει ποτέ ξανά τις ιστορίες του Βασίλι Ακσένοφ, επομένως ήμουν εξοικειωμένος μόνο με τα μυθιστορήματα. Διάβασα αυτό το βιβλίο και εντυπωσιάστηκα πολύ! Επιπλέον, μου άρεσε η γλώσσα της ιστορίας - ανάλαφρη, χαλαρή και ταυτόχρονα με νόημα, λογοτεχνική, ικανή! Μου άρεσε ο τρόπος που ο συγγραφέας βάζει ενδιαφέρουσες σκέψεις στα στόματα των χαρακτήρων, πώς τους προικίζει με χαρακτήρες και συνήθειες. Δεν παρατηρείς καν πώς άθελά σου αρχίζεις να νιώθεις κάποιου είδους συγγένεια μαζί τους. Μετά την ανάγνωση, υπάρχει η αίσθηση ότι δεν θέλω να τους αφήσω να φύγουν, θέλω να συνεχίσω να ακολουθώ τη μοίρα τους.
Το βιβλίο είναι καλοσχεδιασμένο, μια τέτοια έκδοση είναι πραγματικά ευχάριστη να την κρατάς στα χέρια σου! Παρά τον εντυπωσιακό όγκο, οι ιστορίες διαβάζονται εύκολα και γρήγορα, μπορείς να πεις μάλιστα ότι δεν παρατηρείς πώς πλησιάζεις το τέλος της ιστορίας.

Χάρη σε αυτό το βιβλίο, ανακάλυψα τον Vasily Aksenova με έναν νέο τρόπο! Παλαιότερα, αυτός ο συγγραφέας ήταν για μένα αποκλειστικά μυθιστοριογράφος, αλλά τώρα τον ανακάλυψα ως μεγάλο αφηγητή. Αυτό είναι ένα παράδειγμα υπέροχης πνευματικής πεζογραφίας, που σε κάνει να σκεφτείς πολλά πράγματα, να ξανασκεφτείς τη στάση σου απέναντι στη ζωή, κάπου να λυπηθείς και κάπου να γελάσεις... Ειλικρινά ομολογώ, μου άρεσε αυτό το βιβλίο ακόμα περισσότερο από το Νησί της Κριμαίας . Ίσως λόγω του γεγονότος ότι, καταρχήν, έλκομαι περισσότερο προς μια μικρή μορφή αφήγησης, φυσικά. Αλλά ο Aksenov είναι αναμφίβολα ένας ταλαντούχος και εκπληκτικός συγγραφέας, του οποίου το έργο πρέπει να μελετηθεί χωρίς αποτυχία.

Άρχισα να διαβάζω το μυθιστόρημα ως ιστορικό, όχι φανταστικό, όπως είναι στην πραγματικότητα (αν δύο υποθέσεις, η μία γεωγραφική, η δεύτερη ιστορική, μπορούν να κάνουν το μυθιστόρημα φανταστικό; ώσπου τελικά σκέφτηκα να μπω στη Wikipedia και να διαβάσω ότι το μυθιστόρημα είναι μια ιστορική φάρσα που έχει δύο υποθέσεις: η Κριμαία είναι ένα νησί, όχι μια χερσόνησος και δεν ήταν ποτέ Σοβιετική, οι μετανάστες της Λευκής Φρουράς που έφυγαν μετά την επανάσταση του 17 μετέτρεψαν την Κριμαία σε ένα ευημερούν δημοκρατικό κράτος και ο σκοπός του μυθιστορήματος είναι να αποκαλύπτουν το ελαττωματικό πολιτικό σύστημα της Σοβιετικής Ένωσης.
Παρά την απέχθειά μου για τα «πολιτικά φυλλάδια», όπως αποκαλούν ορισμένοι κριτικοί το μυθιστόρημα, μου άρεσε να διαβάζω, κυρίως, ωστόσο, από ερωτικές σκηνές, από την περιγραφή των ομορφιών της Κριμαίας και του τρόπου ζωής των κατοίκων της, από τις οικογενειακές σχέσεις μεταξύ των Luchnikov και Λούνινς. Μιλώντας, παρεμπιπτόντως, επώνυμα. Ο κύριος χαρακτήρας, ο Αντρέι Λούτσνικοφ, είναι προφανώς ο Ήλιος, βρίσκεται ακόμη και κάπου στο κείμενο που ονομάζεται "μια ακτίνα φωτός στο σκοτεινό βασίλειο" και η μακροχρόνια αγάπη του Tatyana Lunina είναι η Σελήνη, καθώς και η εικόνα της πατρίδας, την πατρίδα στην οποία ο ήρωας προσπαθεί να επιστρέψει ... Ως εκ τούτου, τον αφήνει πιο κοντά στο τέλος του μυθιστορήματος, αφού μέσα στην τύφλωση του ιδεολογικού του ενθουσιασμού, όχι μόνο παύει να την προσέχει, αλλά και να την αγαπά (η τελευταία τους σκηνή στο κρεβάτι είναι σχεδόν βιασμός).
Αλλά, με τη σειρά.
Τρεις γενιές εκκενώσεων (προσωρινά εκκενωμένοι) Archnikov: παππούς, γιος, εγγονός - αυτοί είναι εκπρόσωποι μιας από τις πιο σημαίνουσες οικογένειες στο ΟΚ (νησί της Κριμαίας), είναι επίσης εκπρόσωποι τριών διαφορετικών ιδεολογικών τάσεων: ο παππούς Arseny Luchnikov είναι ένας οπαδός της παλιάς, προεπαναστατικής Ρωσίας, αυτός και η προσωρινή κυβέρνηση του νησιού είναι κληρονόμοι ευγενούς τιμής, αξιωματικοί, γέροι που δεν παραδόθηκαν ποτέ στο κόκκινο καθεστώς (παρεμπιπτόντως, παραδίδονται στους κόκκινους εισβολείς στο τέλος του μυθιστορήματος, αλλά κανείς δεν χρειάζεται πλέον την τιμή και την αξιοπρέπειά του - αυτό είναι παρελθόν). Ο γιος Αντρέι Λούτσνικοφ, αρχισυντάκτης και ιδιοκτήτης του περιοδικού Russian Courier, οδηγός αγώνων, γυναικείος άνδρας, jam bond και betman σε ένα μπουκάλι, καθώς και ο δημιουργός και ο κινητήρας της Ιδέας του κοινού πεπρωμένου, που ενσάρκωσε τη λαχτάρα ενός Ρώσου μετανάστη για την πατρίδα του, συμφωνώντας σε οποιαδήποτε επανένωση μαζί της με τις καλύτερες προθέσεις - να είναι χρήσιμος σε αυτήν. Ο Anton Luchnikov - ο εγγονός του Arseny και ο γιος του Andrey - ένας χίπης, ένας άνθρωπος της ειρήνης, ένα παιδί της καπιταλιστικής προόδου και, όπως λένε τώρα, των φιλελεύθερων-ανθρωπιστικών ιδανικών, έχοντας φτάσει στο νησί μετά από μακροχρόνιες περιπλανήσεις σε όλο τον κόσμο, συνδέεται με το πολιτικό κίνημα του yaki - ενός νέου έθνους που ανακατεύει Ρώσους, Τάταρους και Ευρωπαίους και προσπαθεί όχι μόνο να αναπτύξει μια ενιαία πολιτική στρατηγική, αλλά και να δημιουργήσει τη δική του γλώσσα. Και τώρα, στην πραγματικότητα, αυτή η οικογενειακή αντίφαση απόψεων φαίνεται να παρεμβάλλεται σε ολόκληρο το μυθιστόρημα, αλλά η αντιπαράθεση αυτών των δυνάμεων, ενσωματωμένη σε κάποιου είδους επιτραπέζιες διαφωνίες, συγκεντρώσεις μπάνιου, παρασκηνιακές τακτικές και μυστικά παιχνίδια, ακόμη και σε ένα ράλι αυτοκινήτου φαίνεται μάλλον αφελής, υπερβολικά λαμπερό και, παρά την αφθονία των βωμολοχιών, είναι κατά κάποιο τρόπο φιλικό προς την οικογένεια. Από την αρχή, κανείς δεν φαίνεται να έχει ιδιαίτερες αμφιβολίες ότι η κύρια αλήθεια και δύναμη βρίσκεται στον Andrey Luchnikov και στην ιδέα του για ένα κοινό πεπρωμένο, το οποίο πραγματικά κερδίζει. Και μόνο έτσι, έχοντας κερδίσει, μπορεί να απαξιώσει τον εαυτό της, αφού αντί για μια λογική και αμοιβαία επωφελής ένωση του νησιού με τη Σοβιετική Ένωση, γίνεται μια παράλογη και προδοτική επίθεση στο νησί με το πρόσχημα των «Εαρινών Αγώνων». , αν και η ίδια η Κριμαία ζήτησε την προσάρτηση. Οι κύριοι χαρακτήρες περιμένουν κάποιον να τους έρθει και να τους ρωτήσει πώς λειτουργούν όλα. Κανείς δεν ρωτάει κανέναν, σχεδόν όλοι οι βασικοί χαρακτήρες πεθαίνουν. Και η ζωή από μια ελεύθερη και πολύχρωμη έκθεση μετατρέπεται αμέσως στον παραλογισμό της προπαγάνδας, των ψεύτικων θριάμβων, της αυτοκρατορικής βλακείας και της παράλογης βίας.

Από τα μειονεκτήματα, ο συγγραφέας αποτυγχάνει να δείξει την ίδια τη Ρωσία με την οποία ο κύριος χαρακτήρας λαχταρά την ενότητα. Η Σοβιετική Ένωση φαίνεται μόνο από την κακή πλευρά - είναι μια αυτοκρατορία ψεμάτων, πληροφοριοδοτών και φόβου. Προφανώς έτσι το βλέπει ο συγγραφέας. Παρ 'όλα αυτά, φαίνεται να προσπαθεί να συμφιλιώσει τη ρωσική μετανάστευση με τη Σοβιετική Ένωση (νομίζω ότι αυτό ήταν ένα επείγον έργο στη δεκαετία του '70), αλλά τα γεγονότα του μυθιστορήματος δείχνουν ότι η Κόκκινη Αυτοκρατορία απλώς θα καταπιεί τους μετανάστες, σαν μια αδίστακτη λάμψη καρχαρίας (η εικόνα της πατρίδας ή του κόμματος που καταδίωκε έναν από τους αξιωματικούς του GB, τον Kuzenkov Marlen Mikhailovich, που είχε τρελαθεί και σκοτωθεί από την καταιγίδα).

Θα ήθελα να πω για την εικόνα του κύριου χαρακτήρα. Μερικές φορές μου φάνηκε ότι διάβαζα για το Dunno στην Ηλιόλουστη Πόλη, μόνο ο Dunno μεγάλωσε, έχει έναν ενήλικο γιο (και στο τέλος του μυθιστορήματος γεννιέται ένας εγγονός), πίνει πολύ, παίζει πολιτικά παιχνίδια, και, όπως ο Τζέιμς Μποντ, χωρίς φόβο και μομφή, γαμάει νεαρές καλλονές και δραπετεύει από την καταδίωξη οποιασδήποτε υπηρεσίας πληροφοριών στον κόσμο, αλλά παρόλα αυτά παραμένει Dunno, αφού το γεγονός, που είναι προφανές για όλους τους άλλους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, δεν επικοινωνήστε μαζί του για το μοιραίο για τον ίδιο και την οικογένειά του από την προσάρτηση της Κριμαίας στη Σοβιετική Ένωση.

Συνολικά, μια αντιφατική εντύπωση παραμένει από το έργο. Αν και πολλοί κριτικοί τείνουν να το ερμηνεύσουν ξεκάθαρα, βλέπουν σε αυτό μια καταγγελία της «Sovdepia», των αυτοκρατορικών τρόπων της Ρωσίας, και μερικές φορές ακόμη και ως δήλωση του συγγραφέα για την πλήρη κατωτερότητα και τους περιορισμούς του ρωσικού έθνους στο σύνολό του. Δεν θα ήμουν τόσο ξεκάθαρος στις εκτιμήσεις μου.
Το μυθιστόρημα είναι, χωρίς αμφιβολία, ένα ορόσημο. Από το γεγονός ότι ο μεταβατικός αρχηγός της Κριμαίας Aksenov (να θυμάστε, δύο συμπτώσεις! "Προσωρινός" και "Aksenov") ζήτησε την προσάρτηση της Κριμαίας στη Ρωσία, από τα γεγονότα που συνέβη, ομολογώ ότι μου διατρέχουν χήνα. . Οι συγγραφείς πάλι είτε προφήτευσαν είτε προέβλεψαν. Και αν δεν πάτε σε λεπτότητες, τότε, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι μια προειδοποίηση και μια προκατάληψη για την επιστροφή της "Sovdepia" (Stepanida Vlasyevna, όπως λέγεται στο μυθιστόρημα). Και με αυτή την έννοια, σήμερα, που το μυθιστόρημα «Η Κριμαία είναι η δική μας» είναι ακόμη πιο επίκαιρο από ποτέ, γιατί προειδοποιεί και τροφοδοτεί εκείνους τους φόβους με τους οποίους είναι γεμάτος η φιλελεύθερη διανόηση.
Από την άλλη πλευρά, ο κύριος χαρακτήρας Andrei Luch, ωστόσο, προκαλεί συμπάθεια στον συγγραφέα και στον αναγνώστη, ωστόσο είναι ένας υπερ-ήρωας, αν και με τη μορφή ενός ειρωνικού Aksenov, ωστόσο οι περισσότεροι από εμάς καταλαβαίνουμε τη λαχτάρα του κύριου χαρακτήρα. για την πατρίδα του, και αφήστε την επιθυμία του να επανενωθεί έστω και με τίμημα τη ζωή μας, είμαστε κοντά στην προσπάθεια του συγγραφέα να συζητήσει με τον εαυτό του και με τον αναγνώστη για την εθνική ιδέα, χωρίς την οποία είναι ακόμα αδύνατο... Χωρίς αυτήν , θα το ψάχνουν ακόμα.

Aksyonov Vasily Pavlovich

Συγγραφέας
Νικητής του βραβείου "Booker - Open Russia" για το καλύτερο μυθιστόρημα της χρονιάς "Voltaireans and Voltaireans" (2004)
Βραβευμένο με το Τάγμα των Τεχνών και των Γραμμάτων, ένα από τα υψηλότερα βραβεία στη Γαλλία (2005)
Κάτοχος του τίτλου Doctor of Humane Letters (ΗΠΑ)
Μέλος του PEN Club και της Αμερικανικής Ένωσης Συγγραφέων

«Έφυγε από τη ζωή ένας από τους πιο λαμπρούς ανθρώπους της γενιάς της «απόψυξης», που όλη του τη ζωή προσπάθησε να διατηρήσει αυτή τη ζεστασιά της «απόψυξης» και κάλεσε τους αναγνώστες του να τον ακολουθήσουν». Αντρέι Μπίτοφ.

Ο Vasily Aksyonov γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στην οικογένεια των εργατών του κόμματος Evgenia Semyonovna Ginzburg και Pavel Vasilyevich Aksyonov. Ήταν το τρίτο, μικρότερο παιδί της οικογένειας και το μόνο κοινό παιδί των γονιών του. Ο πατέρας του, Pavel Vasilyevich, ήταν πρόεδρος του δημοτικού συμβουλίου του Καζάν και μέλος του γραφείου της Επιτροπής Περιφερειακών Κόμματος Τατάρ, και η μητέρα του Evgenia Semyonovna εργάστηκε ως δασκάλα στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο του Καζάν και στη συνέχεια ήταν επικεφαλής του πολιτισμού τμήμα της εφημερίδας Krasnaya Tataria και ήταν μέλος της περιφερειακής κομματικής οργάνωσης του Καζάν.

Το 1937, όταν ο Vasily Aksyonov δεν ήταν καν πέντε ετών, η μητέρα του και σύντομα ο πατέρας του συνελήφθησαν και καταδικάστηκαν σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα. Αφού πέρασε από τη φρίκη των σταλινικών στρατοπέδων κατά τη διάρκεια της έκθεσης της λατρείας της προσωπικότητας, η Yevgenia Ginzburg έγινε αργότερα συγγραφέας του βιβλίου απομνημονευμάτων "Steep Route" - ένα από τα πρώτα βιβλία-απομνημονεύματα για την εποχή των σταλινικών καταστολών και στρατοπέδων. ιστορία για δεκαοκτώ χρόνια που πέρασε ο συγγραφέας στη φυλακή, στα στρατόπεδα Κολύμα και στην εξορία.

Τα μεγαλύτερα παιδιά - η αδερφή Maya (κόρη του P.V. Aksenov) και η Alyosha (γιος του E.S. Ginzburg από τον πρώτο του γάμο) πήραν συγγενείς και ο Vasya στάλθηκε αναγκαστικά σε ορφανοτροφείο για παιδιά κρατουμένων, καθώς οι γιαγιάδες του δεν είχαν τη δυνατότητα να φύγουν παιδί στο σπίτι. Το 1938, ο θείος του Βασίλι Ακσιόνοφ (αδερφός του Π. Ακσένοφ) κατάφερε να βρει τον μικρό Βάσια σε ένα ορφανοτροφείο στην Κόστρομα και να τον πάει κοντά του. Ο Βάσια έζησε στο σπίτι του Μότι Ακσιόνοβα (του πατρικού του συγγενή) μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του Γεβγενία Γκίντσμπουργκ, εγκαταλείποντας το στρατόπεδο το 1947 και ζώντας εξόριστος στο Μαγκαντάν, έλαβε άδεια για να την επισκεφτεί η Βάσια στο Κολύμα. Η Ευγενία Γκίντσμπουργκ περιέγραψε τη συνάντηση με τη Βάσια στο «Steep Route».

Ο Μαγκαντάν εξέπληξε τον Βασίλι με την ελευθερία του - ένα πραγματικό "σαλονάκι" συγκεντρωμένο στο στρατώνα της μητέρας τα βράδια. Παρέα με τους «πρώην διανοούμενους του στρατοπέδου» μίλησαν για πράγματα που ο Βασίλι δεν γνώριζε ποτέ πριν. Ο μελλοντικός συγγραφέας συγκλονίστηκε από το εύρος των προβλημάτων που συζητήθηκαν και το σκεπτικό για την τύχη της ανθρωπότητας. Πολλά χρόνια αργότερα, το 1975, ο Vasily Aksyonov περιέγραψε τη νιότη του Magadan στο αυτοβιογραφικό του μυθιστόρημα Burn.

Το 1956, ο Aksyonov αποφοίτησε από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ και διορίστηκε στη Baltic Shipping Company, όπου υποτίθεται ότι εργαζόταν ως γιατρός σε πλοία μεγάλων αποστάσεων. Παρά το γεγονός ότι οι γονείς του είχαν ήδη αποκατασταθεί, δεν του δόθηκε ποτέ βίζα. Ο Aksyonov εργάστηκε ως γιατρός καραντίνας στον Άπω Βορρά, στην Καρελία, στο εμπορικό θαλάσσιο λιμάνι του Λένινγκραντ και σε ένα νοσοκομείο φυματίωσης στη Μόσχα (σύμφωνα με άλλες πηγές, ήταν σύμβουλος στο Ερευνητικό Ινστιτούτο της Μόσχας για τη Φυματίωση).

Το 1958, το περιοδικό "Youth" δημοσίευσε τις πρώτες ιστορίες του Aksyonov "Torches and Roads" και "One and a half medical units" και το 1960 δημοσιεύτηκε η πρώτη του ιστορία "Colleagues", βάσει της οποίας η ομώνυμη ταινία γυρίστηκε στη συνέχεια. Χάρη σε αυτή την ιστορία, ο Aksyonov έγινε ευρέως γνωστός. Αποσύρθηκε από την ιατρική και ασχολήθηκε με τη λογοτεχνία. Πολλά από τα πρώιμα έργα τους από τον Aksyonov - τα μυθιστορήματα "Star εισιτήριο", "It's time, my friend, is time", οι ιστορίες "Oranges from Marocco" και "Είναι κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας" προκάλεσαν διφορούμενη αντίδραση από τις αρχές». Αυτό ανάγκασε τους ιθύνοντες του περιοδικού «Yunost» το 1963 να τον πείσουν να γράψει και να υποβάλει στην εφημερίδα «Pravda» ένα μετανοημένο άρθρο «Ευθύνη». «Είναι αλήθεια ότι δεν πίστευαν όλοι στη μετάνοια του Aksyonov», σημείωσαν οι ερευνητές του έργου του. Αργότερα, η σατιρική ιστορία του "Overstocked Barrel", που γράφτηκε το 1968, έγινε επίσης η αιτία για να κατηγορηθεί ο συγγραφέας για "κρυφό αντισοβιετισμό".

Το 1972 έγραψε ένα πειραματικό μυθιστόρημα «Η αναζήτηση ενός είδους». Ταυτόχρονα, το 1972, μαζί με τους O. Gorchakov και G. Pozhenyan, έγραψε ένα μυθιστόρημα παρωδίας του κατασκοπευτικού θρίλερ Gene Green - Untouchable με το ψευδώνυμο Grivadiy Gorpozhaks (συνδυασμός ονομάτων και επωνύμων πραγματικών συγγραφέων). Το 1976 ο Aksenov μετέφρασε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα του E.L.Doktorow "Ragtime".

Στη δεκαετία του 1970, μετά το τέλος της απόψυξης, τα έργα του Aksyonov δεν εκδίδονταν πλέον στη Σοβιετική Ένωση. Τα μυθιστορήματα «Burn» το 1975 και «Island of Crimea» το 1979 από την αρχή δημιουργήθηκαν από τον συγγραφέα χωρίς να υπολογίζει στη δημοσίευση. Αυτή τη στιγμή, η κριτική του Βασίλι Ακσιόνοφ και των έργων του γινόταν ολοένα και πιο σκληρή - χρησιμοποιήθηκαν επιθέματα όπως "μη σοβιετικοί" και "μη άνθρωποι". Το 1977 και το 1978, τα έργα του Aksyonov άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό, κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Οι φίλοι του θυμούνται: «Ήταν στο δρόμο του ανέγγιχτος και ήταν σεβαστός ακόμη και ανάμεσα σε εκείνους τους συγγραφείς που ανήκαν σε ένα εντελώς διαφορετικό «στρατόπεδο». Ένιωθαν κάποια ευλάβεια γι' αυτόν, ακόμη και οι γραμματείς της Ένωσης τον αποκαλούσαν Βασίλι Πάβλοβιτς». Ωστόσο, μετά τη Μητρόπολη, όλα άλλαξαν.

Το 1979, ο Vasily Aksyonov, μαζί με τους Andrei Bitov, Viktor Erofeev, Fazil Iskander, Evgeny Popov και Bella Akhmadulina, έγιναν ένας από τους διοργανωτές και συγγραφείς του αλμανάκ Metropol χωρίς λογοκρισία. Δεν δημοσιεύτηκε ποτέ στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο, το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την επακόλουθη απέλαση του Popov και του Erofeev από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ τον Δεκέμβριο του 1979, οι Vasily Aksyonov, Inna Lisnyanskaya και Semyon Lipkin ανακοίνωσαν την απόσυρσή τους από την κοινή επιχείρηση.

Μέλη του αλμανάκ της Metropol από αριστερά προς τα δεξιά: Evgeny Popov, Viktor Erofeev, Bella Akhmadulina, Andrei Voznesensky, Zoya Boguslavskaya, Boris Messerer, Fazil Iskander, Andrei Bitov, Vasily Aksenov, Maya Carmen.

Στις 22 Ιουλίου 1980, ο Aksyonov έφυγε με πρόσκληση στις Ηνωμένες Πολιτείες, μετά την οποία ο ίδιος και η σύζυγός του Maya Carmen στερήθηκαν τη σοβιετική υπηκοότητα. Μέχρι το 2004, ζούσε στις Ηνωμένες Πολιτείες, διδάσκοντας ρωσική λογοτεχνία στο Πανεπιστήμιο J. Mason στο Fairfex της Βιρτζίνια. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς διέθετε εκπληκτική δύναμη θέλησης. Όσοι τον έστειλαν έξω από τη χώρα νόμιζαν ότι θα έσπαγε τον συγγραφέα, αλλά έκαναν λάθος. Να πώς εξήγησε ο Aksyonov τι συνέβη: «Υπάρχει η άποψη ότι ένας Ρώσος συγγραφέας δεν μπορεί να γράψει εκτός Ρωσίας. Ότι, μόλις βγει στο εξωτερικό, αρχίζει να γκρινιάζει, να ασφυκτιά και να τελειώνει τη ζωή του στο κοντινότερο χαντάκι. Αυτό δεν είναι απολύτως αληθές αν θυμηθούμε την εμπειρία του Γκόγκολ, του Ντοστογιέφσκι, του Τουργκένιεφ, που πέρασαν πολλά χρόνια στο εξωτερικό και έγραψαν μακριά από τα χειρότερα έργα τους εκεί. Έτσι εξελίχθηκε η μοίρα μου. Όταν φεύγεις για πάντα από την πατρίδα σου, βιώνεις άγχος, μετά αρχίζεις να το παλεύεις με κάποιο τρόπο, συνέρχεσαι και ξαφνικά συνειδητοποιείς ότι μπορείς να γράψεις υπέροχα».

Από το 1981, ο Vasily Aksyonov είναι καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: εργάστηκε στο Ινστιτούτο Kennan από το 1981 έως το 1982, στο Πανεπιστήμιο George Washington από το 1982 έως το 1983, στο Πανεπιστήμιο Gaucher από το 1983 έως το 1988, στο Πανεπιστήμιο George Mason από το 1988 έως 2009.

Τα μυθιστορήματα «Το χρυσό μας σίδερο» (1973, 1980), «Burn» (1976, 1980), «Νήσος της Κριμαίας» (1979, 1981), μια συλλογή ιστοριών «Το δικαίωμα στο νησί» (1981). Επίσης στις ΗΠΑ, ο Vasily Aksyonov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" το 1982, "Say Raisins" το 1985, "In Search of a Sad Baby" το 1986, η τριλογία Moscow Saga το 1989, 1991 και 1993. συλλογή διηγημάτων "The negative of the positive hero" το 1995, "New sweet style" το 1996, αφιερωμένο στη ζωή της σοβιετικής μετανάστευσης στις Ηνωμένες Πολιτείες, "Caesarean glow" το 2000.

Για πρώτη φορά μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ το 1989 μετά από πρόσκληση του Αμερικανού Πρέσβη J. Matlock. Το 1990, ο Vasily Aksyonov επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα, μετά την οποία ο συγγραφέας έζησε στη Μόσχα και πήγε στο Biarritz στη Γαλλία, όπου είχε σπίτι από το 2002.

Από το 1980 έως το 1991, ο Vasily Aksyonov, ως δημοσιογράφος, συνεργάστηκε ενεργά με τη Voice of America και το Radio Liberty. Τα δοκίμια του ραδιοφώνου του Aksyonovskie δημοσιεύτηκαν στη συλλογή του συγγραφέα "Decade of Slander" το 2004. Ο Eduard Topol είπε για τον Aksyonov: «Ο Aksyonov προερχόταν από μια ισχυρή ομάδα αντιφρονούντων της δεκαετίας του εξήντα, κάτι που έδωσε ελπίδα ότι θα παραμείνουμε άνθρωποι ακόμη και υπό σοβιετική κυριαρχία». Κατά τη γνώμη του, χωρίς το πνεύμα της διαφωνίας, δεν υπάρχει καθόλου πραγματικός συγγραφέας: «Η επανάσταση δεν πρέπει να είναι στο δρόμο, αλλά στις ψυχές των ανθρώπων. Και ένας πραγματικός συγγραφέας πρέπει να λέει αυτό που θέλει να πει, παρά το γεγονός ότι μπορεί να απαγορεύεται».

Η δεύτερη σύζυγος του συγγραφέα ήταν η Maya Afanasyevna, την οποία ο Aksyonov συνέλαβε ξανά από τον φίλο του, τον Ρώσο σκηνοθέτη κινηματογράφου Roman Karmen. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς συνάντησε τη Μάγια στη Γιάλτα, όπου η Κάρμεν ήρθε να ξεκουραστεί μετά από καρδιακή προσβολή. Συναντηθήκαμε κρυφά στο Σότσι. Ο Aksyonov παραδέχτηκε: «Όλοι γνώριζαν για την προδοσία μας. Ο σύντροφος του Roman, Yulian Semyonov, κόντεψε να με νικήσει μια φορά. Φώναξε: «Δώσε τη Ρόμα στον Μάικ».

Ο Aksyonov ήταν λάτρης της ιστορικής λογοτεχνίας, ενδιαφερόταν ιδιαίτερα για τον 18ο αιώνα. Έχει διαβάσει πολλά βιβλία για την ιστορία του ιστιοπλοϊκού στόλου. Από τα φοιτητικά του χρόνια ήταν λάτρης της τζαζ. Τα αθλητικά του πάθη περιλάμβαναν το τζόκινγκ και το μπάσκετ. Ο Βασίλι Πάβλοβιτς δεν στερήθηκε μικρές ανθρώπινες αδυναμίες. Το κάπνισμα ήταν η κακή του συνήθεια. Ο συγγραφέας δεν το έκρυψε, σε μια από τις πολυάριθμες συνεντεύξεις του είπε: «Κάπνισα πίπα στα 22 μου, όταν φανταζόμουν τον εαυτό μου ως Χέμινγουεϊ. Αλλά το τσιγάρο ήταν πάντα πιο ωραίο. Αργότερα, η Marina Vlady μου έδωσε ένα δροσερό σωλήνα. Πήγα μαζί της για πολύ καιρό».

Έγραψαν για τον Aksyonov ότι ήταν αυτός που, στη δεκαετία του 1960, «ήταν ο πρώτος που εισήγαγε τη λέξη «τζιν» στη ρωσική γλώσσα και τα έκανε στολή του. «Περπάτησε, τόσο τζιν και τόσο τζαζ», θυμάται η Bella Akhmadulina. Και ο συγγραφέας Yevgeny Popov, συγχαίροντας τον συγγραφέα για την επέτειό του, σημείωσε: "Όλη η σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία βγήκε από το τζιν μπουφάν του Aksyonov, όπως το "Παλτό" του Gogol.

«Ήταν αξιοσημείωτο για την εκπληκτική του δύναμη και η λογοτεχνία μας ήταν σίγουρα άδεια χωρίς αυτό», πίστευε ο συγγραφέας Ντμίτρι Μπίκοφ. - Και το πιο σημαντικό, ήταν καλός άνθρωπος, κάτι που σχεδόν ποτέ δεν συμβαίνει ανάμεσά μας. Πρώτα απ 'όλα, στον Aksyonov με εξέπληξε η ικανότητά του να πειραματίζεται, γιατί δεν ξέρω ούτε έναν νεαρό συγγραφέα που θα μπορούσε να γράψει ένα τόσο τολμηρό δοκίμιο όπως το "Moscow Kva-Kva", ένα τόσο εντυπωσιακό σε θάρρος, απολύτως πλατωνικό πείραμα.

Ο Aksyonov καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του οδήγησε έναν πολύ δραστήριο τρόπο ζωής, μπορούσε να σταθεί στο κεφάλι του κάνοντας γιόγκα. Αλλά στις 15 Ιανουαρίου 2008, ο Aksyonov ένιωσε ξαφνικά άσχημα όταν οδηγούσε ένα αυτοκίνητο. Συνέβη ένα ατύχημα, ο Vasily Aksyonov νοσηλεύτηκε επειγόντως στο 23ο νοσοκομείο, από το οποίο μεταφέρθηκε στο Ινστιτούτο Sklifosovsky. Ο Aksyonov βρέθηκε να έχει θρόμβο αίματος στην καρωτίδα που τροφοδοτεί το αριστερό ημισφαίριο του εγκεφάλου. Ο θρόμβος αφαιρέθηκε. Οι νευρολόγοι της Μόσχας έκαναν ό,τι καλύτερο μπορούσαν· δεν θα μπορούσαν να είχαν κάνει τίποτα καλύτερο σε άλλη χώρα.

Στις 29 Ιανουαρίου 2008, οι γιατροί εκτίμησαν την κατάσταση του συγγραφέα ως εξαιρετικά σοβαρή. Ο Vasily Aksyonov παρέμεινε στο νοσοκομείο υπό την επίβλεψη γιατρών. Στις 28 Αυγούστου 2008, η κατάσταση παρέμενε «σταθερά δύσκολη». Στις 5 Μαρτίου 2009, προέκυψαν νέες επιπλοκές, ο Aksyonov μεταφέρθηκε στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Burdenko και χειρουργήθηκε. Αργότερα ο Aksyonov μεταφέρθηκε πίσω στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Sklifosovsky.

«Υπόφερε τρομερά και βασανίστηκε σωματικά. Από συνήθεια προσπάθησαν να τον αποκαταστήσουν. Πρόσφατα, επέζησε μόνο επειδή ήταν πολύ δυνατός και θαρραλέος άνθρωπος. Πριν από περίπου τρεις τέσσερις μήνες έδειξε πολύ καλές ελπίδες για ανάκαμψη. Μας φάνηκε ότι οι ψυχολογικές αντιδράσεις και τα συναισθήματα επέστρεφαν, αλλά αργότερα αυτό δεν επιβεβαιώθηκε », δήλωσε ο Vladimir Naydin, επικεφαλής του τμήματος αποκατάστασης στο Ερευνητικό Ινστιτούτο Νευροχειρουργικής στο Νοσοκομείο Burdenko.

Σύμφωνα με τον ίδιο, ο Aksyonov έπασχε επίσης από εντερική θρόμβωση: «Με αυτή τη διάγνωση στάλθηκε από το ερευνητικό μας ινστιτούτο στο Ινστιτούτο Sklifosovsky, όπου χειρουργήθηκε. Η επέμβαση ήταν αρκετά επιτυχημένη, αλλά, δεδομένης της σοβαρής κατάστασης που είχε ο ασθενής πριν, ήταν ακόμα αδύνατο να αποφευχθεί αυτό το τραγικό τέλος. Λένε ότι ο Θεός δίνει στον άνθρωπο όσο αντέχει. Ο Βασίλι Ακσιόνοφ άντεξε όσο δεν αντέχει ο μέσος άνθρωπος».

Σύμφωνα με τον κριτικό λογοτεχνίας Vladimir Bondarenko, ο οποίος μελέτησε το έργο του συγγραφέα, ο θάνατος του Aksyonov ήταν ένα πραγματικό πλήγμα για τη λογοτεχνία της δεκαετίας του εξήντα, τη λογοτεχνία της ρωσικής μετανάστευσης και όλη τη λογοτεχνία του περασμένου αιώνα. «Ο Aksyonov είναι αναμφίβολα ένας από τους λαμπρότερους και πιο διάσημους Ρώσους συγγραφείς σε ολόκληρο τον κόσμο του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα. Τα βιβλία του φυσικά θα ξανατυπωθούν γιατί έχουν ήδη περάσει τη δοκιμασία του χρόνου», είπε.

Σχετικά με τον Vasily Aksyonov το 2009 μια ταινία ντοκιμαντέρ "Vasily Aksyonov. Είναι κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας». Σε αυτό, οι συγγραφείς Anatoly Gladilin, Evgeny Popov, Alexander Kabakov, Bella Akhmadulina και Anatoly Naiman μίλησαν για τον Aksyonov. Η Lily Denis, μεταφράστρια του Vasily Asenov, μοιράστηκε τις αναμνήσεις του από τις αρχές της δεκαετίας του 1960, λέγοντας για την πρώτη γνωριμία με την πεζογραφία του συγγραφέα. Μεταξύ αυτών που μίλησαν επίσης για τον Ακσιόνοφ στην ταινία είναι οι Μπόρις Μεσέρερ, Όλεγκ Ταμπάκοφ και Αλεξέι Κοζλόφ.

Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο/ήχου.

Το κείμενο ετοίμασε ο Andrey Goncharov

Μεταχειρισμένα υλικά:

Υλικά του ιστότοπου www.biograph.ru
Υλικά του ιστότοπου www.rian.ru
Υλικά του ιστότοπου www.news.km.ru
Υλικά του ιστότοπου www.jewish-library.ru
Υλικά τοποθεσίας www.peoples.ru
Το κείμενο του άρθρου "Βασίλι Ακσένοφ: Η Μάγια είναι η κύρια αγάπη" του O. Kuchkina

Vasya, ας μιλήσουμε για την αγάπη. Ο Τουργκένιεφ είχε τον Βιαρντό, ο Σκοτ ​​Φιτζέραλντ τη Ζέλντα, ο Χέρτσεν τη Νατάσα, αν δεν ήταν εκείνη, δεν θα είχε γεννηθεί το σπουδαίο βιβλίο Παρελθόν και Σκέψεις. Τι είναι η γυναίκα του για έναν συγγραφέα; Έχει συμβεί στη ζωή σου να γράψεις για χάρη μιας κοπέλας, για μια γυναίκα;

Δεν ήταν έτσι... Αλλά και πάλι, ήταν τόσο υπέροχο. Και η κύρια αγάπη μας - δεν ξέρω πώς το βλέπει η Μάγια, αλλά εγώ μοιάζω κάπως έτσι: Μάγια, ναι.

Θυμάμαι καλά: το House of Creativity στην Pitsunda, εμφανίζεσαι με μια ενδιαφέρουσα ξανθιά και όλοι ψιθυρίζουν ότι, λένε, ο Vasya Aksenov πήρε τη γυναίκα του μακριά από τον διάσημο ντοκιμαντέρ Roman Karmen ...

δεν την πηρα. Ήταν γυναίκα του για άλλα δέκα χρόνια.

- Τον γνώριζες;

Οχι. Πήγα μια φορά μαζί του με το κόκκινο βέλος στην Αγία Πετρούπολη. Ήμουν κάτω από το κουτί. Έχω ήδη ακούσει για τη γυναίκα του. Και του λέω: είναι αλήθεια ότι έχεις μια πολύ όμορφη γυναίκα; Λέει: Μου αρέσει. Έτσι είπε, και ίσως κάπου να αναβλήθηκε.

- Πόσο χρονών ήσασταν?

Έτη 32 ή 33. Ήμουν παντρεμένος. Κίρα είχα γυναίκα. Η Kira είναι η μητέρα του Alexey. Και ήταν κατά κάποιο τρόπο πολύ άσχημα μαζί της ... Στην πραγματικότητα, ζήσαμε, γενικά, χαρούμενα. Πριν γεννηθεί το μωρό, πριν παχύνει τόσο...

- Έχουν αλλάξει όλα επειδή πάχυσε; Σε προσέβαλε; ..

Άρχισε να την προσβάλλει. Μέχρι τότε είχα γίνει διάσημος συγγραφέας. Πήγα παντού με τις τότε διασημότητες μας ... συνέβησαν διάφορες περιπέτειες ... άρχισε να γυρίζει σκηνές ...

- Ξεκίνησε ως φοιτητικός γάμος;

Όχι, έχω ήδη αποφοιτήσει από το ιατρικό ινστιτούτο της Αγίας Πετρούπολης. Και με τον φίλο μου πήγαμε στον Καρελιανό Ισθμό, τα ενδιαφέροντά μας είναι ο αθλητισμός, η τζαζ, αυτό κι αυτό. Και μου είπε: Είδα μια κοπέλα στο χορό ... Έμενε εκεί με τη γιαγιά της, μια γριά μπολσεβίκη. Υπηρέτησε στη φυλακή, μόλις αποφυλακίστηκε, ήταν 1956. Και ήταν στη φυλακή από το 1949…

- Και η μητέρα σου καθόταν...

Η μητέρα μου ήταν στη φυλακή το 1937. Και η γιαγιά της Kirina με κάποιο τρόπο σύρθηκε στην υπόθεση Voznesensky ...

- Ποιος Voznesensky;

Όχι βέβαια ο Αντρέι, αλλά αυτός που διηύθυνε όλη την κομματική δουλειά στη Σοβιετική Ένωση. Φυλακίστηκε και πυροβολήθηκε. Ήρθε ο ανιψιός του, ο οποίος είπε πώς ήταν στη φυλακή στην απομόνωση και έγραφε γράμματα στον Στάλιν όλη την ώρα ότι δεν έφταιγε σε τίποτα. Και ξαφνικά, μια ωραία στιγμή, το Πολιτικό Γραφείο, σχεδόν ολοταχώς, μπήκε στο κελί του, και όταν τους είδε, φώναξε: Το ήξερα, φίλοι μου, ότι θα έρθετε κοντά μου! Και τότε ο Λάζαρ Καγκάνοβιτς του έδωσε τόσα πολλά στο αυτί του που κουφώθηκε.

- Γιατί ήρθαν;

Απλά κοιτάξτε τον ηττημένο εχθρό.

- Σαδιστές...

Και η Kira αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Ξένων Γλωσσών και τραγούδησε πολύ καλά διάφορα ξένα τραγούδια ...

- Και η καρδιά σου έλιωσε.

Αυτό είναι. Και τότε… όλα τα πράγματα ήταν…

- Τα πράγματα είναι ερωτικά ενδιαφέροντα;

Αγαπημένα χόμπι. Αυτό γινόταν πάντα στα σπίτια της δημιουργικότητας. Και κάπως έτσι φτάνουμε στο House of Creativity στη Γιάλτα. Ο Pozhenyan είναι εκεί, φίλε μου. Καθόμαστε μαζί του, και τρίβει τα χέρια του: ω, η γυναίκα του Κάρμεν είναι εδώ ...

- Τρίβοντας τα χέρια της, νομίζοντας ότι θα κάνεις σχέση τώρα;

Νόμιζε ότι επρόκειτο να κάνει σχέση. Μόλις έφτασε και κάθισε στο τραπέζι της Bella Akhmadulina. Η Μπέλα και εγώ ήμασταν πάντα φίλοι. Και η Μπέλα μου λέει: Βάσια, Βάσια, έλα εδώ, είσαι εξοικειωμένη με τη Μάγια, πώς δεν είσαι εξοικειωμένη με τη Μάγια! .. Και η Μάγια με κοιτάζει έτσι, και φαίνεται πολύ εξαντλημένη, γιατί η Κάρμεν έπαθε καρδιακή προσβολή, και τον πρόσεχε όλο τον χειμώνα, και όταν συνήλθε, πήγε στη Γιάλτα. Και μετά άρχισε να γελάει, να ευθυμεί. Και στη Γιάλτα ήταν το βαπόρι μας «Γεωργία», ένα βαπόρι της λογοτεχνίας. Επειδή ο καπετάνιος ήταν ο Tolya Garagulya, λάτρευε τη λογοτεχνία και πάντα μας παρέσυρε κοντά του, κανονίζοντας γιορτές για εμάς. Και εδώ είμαστε με τη Μάγια ... Για κάποιο λόγο, η Μάγια έστρωνε πάντα τραπέζι, καλά, με κάποιο τρόπο προσπάθησε, διέδωσα κάτι τέτοιο, προσπαθώντας να είμαι πιο κοντά της ...

- Ερωτεύτηκες αμέσως;

Ναί. Και της λέω: βλέπεις, τι καμπίνα καπετάνιου, και γενικά, κατά κάποιο τρόπο όλα αυτά είναι γεμάτα, και αύριο η γυναίκα μου θα φύγει ... Και λέει: και θα είμαστε πιο κοντά ο ένας στον άλλο. Ο Pozhenyan τα βλέπει όλα και λέει: Φεύγω ... Και απέπλευσε σε αυτή τη "Γεωργία". Και επιστρέψαμε στο Σπίτι της Δημιουργικότητας. Έφυγα από την Κίρα και άρχισαν μερικά γλέντια. Η Μπέλα σκέφτηκε κάτι, περπάτησε και είπε: ξέρετε, άκουσα ότι οι προηγούμενοι έθαψαν μπουκάλια σαμπάνιας για εμάς, ας δούμε. Και ψάξαμε και βρήκαμε.

- Ήταν δύσκολος ο χωρισμός της Μάγια;

Δεν υπήρχε διαζύγιο ως τέτοιο, και δεν ήταν δύσκολο, ήταν τόσο γέλιο. Όλα έγιναν σταδιακά και, γενικά, ήταν ήδη αρκετά ανοιχτά. Συναντηθήκαμε πολλές φορές στο νότο, αλλά και στη Μόσχα. Συνέχισα να ζω με την Kira, αλλά ήδη χωρίσαμε. Φυσικά, δεν ήταν εύκολο, αλλά η αγάπη με τη Μάγια ήταν πολύ δυνατή... Ταξιδέψαμε παντού μαζί. Στο Cheget, στα βουνά, στο Sochi. Δεν ήμασταν μαζί, αφού δεν είχαμε σφραγίδα στο διαβατήριό μας, αλλά κοντά. Στο εξωτερικό, φυσικά, πήγε μόνη της, μου έφερε ρούχα ...

- Η πιο ευτυχισμένη στιγμή στη ζωή σου;

Ναί. Αυτό συνέπεσε με τη Metropol, όλα στριφογύριζαν γύρω από τη Μάγια και εμένα, μαγείρεψε τα πάντα εκεί. Αλλά αυτό είναι μετά το θάνατο του Roman Lazarevich. Εκείνη την ώρα ήμασταν στη Γιάλτα, η κόρη της πήρε τηλέφωνο και είπε.

- Δεν προσπάθησε να πάρει πίσω τη Μάγια;

Δεν είναι, αλλά είχε έναν φίλο, τον Yulian Semyonov, με περπάτησε και μου είπε: δώσε του τον Mike.

- Τι εννοείς να το δώσεις πίσω; Δεν είναι θέμα.

Λοιπόν, ναι, αλλά αυτό ακριβώς είπε.

- Έχετε τη συνήθεια, όπως οι ποιητές, να αφιερώνετε πράγματα σε κάποιον;

Οχι. Αλλά ο Burn είναι για τη Μάγια. Και η ιστορία "Ivan" - στη Vanechka μας. Άκουσες τι απέγινε η Βάνια μας;

- ΟΧΙ γιατι? Είναι εγγονός της Vanechka Maya;

Εγγονός της, είχα έναν γιο. Ήταν 26 ετών, αποφοίτησε από αμερικανικό πανεπιστήμιο. Η Αλένα, η μητέρα του, είχε μια πολύ δύσκολη ζωή στην Αμερική και προσπάθησε με κάποιο τρόπο να αποστασιοποιηθεί από αυτήν. Έφυγε για το Κολοράντο, είχαν τρεις φίλους: έναν Αμερικανό, έναν Βενεζουελανό κι εκείνον, τρεις όμορφους άντρες, και δεν μπορούσαν να βρουν δουλειά. Δούλευαν με μερική απασχόληση στο ταχυδρομείο, σε σταθμούς διάσωσης, στα βουνά. Είχε αγάπη με μια Γερμανίδα, ζούσαν ήδη μαζί. Αλλά μετά έφυγε κάπου, γενικά, δεν λειτούργησε και οι τρεις τους πήγαν στο Σαν Φρανσίσκο. Όλα είναι τεράστια και η Βάνια μας είναι τεράστια. Αυτή την Γκρέτα την ξέχασε κιόλας, είχε πολλά κορίτσια. Όταν ήρθαν όλοι στην κηδεία μας, είδαμε πολλά όμορφα κορίτσια. Έμενε στον έβδομο όροφο, βγήκε στο μπαλκόνι... Όλοι παρασύρθηκαν από ένα βιβλίο, που υποτίθεται ότι έγραψε ένας Κινέζος σοφός τριών χιλιάδων ετών. Δηλαδή κανείς δεν τον είδε ούτε τον γνώριζε, αλλά ήξεραν ότι ήταν τριών χιλιάδων ετών. Είδα αυτό το βιβλίο, μπορούσα να μάθω τη μοίρα από αυτό. Και ο Βάνια του έγραψε γράμματα. Εκεί ήταν απαραίτητο να γράψουμε με κάποιο τρόπο σωστά: αγαπητέ χρησμό. Και δήθεν κάτι απάντησε. Και φάνηκε να λέει στον Βάνια: πήδα από τον έβδομο όροφο ...

- Κάποιο είδος σεχταριστικής ιστορίας.

Δεν φαινόταν να πηδήξει. Αλλά είχε μια τέτοια συνήθεια να κοιτάζει κάτω...

- Λένε ότι δεν χρειάζεται να κοιτάξεις στην άβυσσο, αλλιώς η άβυσσος θα κοιτάξει μέσα σου.

Και πέταξε κάτω. Μαζί του ήταν τότε δύο μαθητές. Έτρεξαν κοντά του, ήταν ήδη ξαπλωμένος στο έδαφος, ξύπνησε και είπε: Πέρασα από το αλκοόλ και έγειρα πάνω από το κάγκελο. Μετά από αυτό λιποθύμησε και δεν συνήλθε πια.

- Πώς το χειριστήκατε; Πώς το χειρίστηκε η Μάγια;

Τρομερός. Απολύτως απαίσιο. Ο εφιάλτης άρχισε.

- Πότε συνέβη?

Το 1999. Ήμασταν απλά υπέροχοι φίλοι. Κάπως έτσι αποδείχτηκε κοντά μου. Έβγαλα τις καλύτερες φωτογραφίες του. Ήθελα επίσης να τον πάω στο Γκότλαντ. Όταν ζούσα στην Αμερική, κάθε καλοκαίρι πήγαινα στο Γκότλαντ, στη Σουηδία, υπάρχει και ένα σπίτι δημιουργικότητας σαν το δικό μας και εκεί έγραφα. Αυτό το σπίτι της δημιουργικότητας βρίσκεται στην κορυφή του βουνού, και στο κάτω μέρος είναι η τεράστια εκκλησία της Αγίας Μαρίας. Όταν ανεβαίνεις στον τρίτο όροφο, βλέπεις χίμαιρες στην εκκλησία, κοιτάζουν στα παράθυρα. Κοιτούσα συχνά και φοβόμουν ότι η χίμαιρα θα κοιτούσε στη ζωή μου. Και κοίταξε μέσα. Η Μάγια ήταν στη Μόσχα, εγώ στην Αμερική. Ο φίλος μου Zhenya Popov με πήρε τηλέφωνο και είπε ...

- Μου φάνηκε ότι, παρ' όλα αυτά, η ζωή σου είναι χαρούμενη και εύκολη.

Όχι, είναι πολύ δύσκολο.

Έγραψες μια ιστορία για τη Vanechka - ένιωσες καλύτερα; Γενικά, όταν ένας συγγραφέας μεταμορφώνει την ουσία της ζωής σε πεζογραφία, γίνεται πιο εύκολο;

Δεν ξέρω. Οχι. Το γράψιμο είναι ευτυχία. Αλλά όταν γράφεις για ατυχία, δεν είναι πιο εύκολο. Είναι εκεί στην ιστορία, δηλαδή η Μάγια, ρωτά: τι θα κάνουμε τώρα; Και της απαντώ: θλιβερά θα ζήσουμε.

- Βάσια, γιατί έφυγες από τη χώρα - αυτό και γιατί επέστρεψες - δύο;

Έφυγα γιατί ήθελαν να με πιάσουν στα χέρια.

- Φοβηθήκατε ότι θα σας βάλουν φυλακή;

Οχι. Θα σκοτώσω.

- Θα σκοτώσω? Ξέρατε ότι?

Έγινε μια προσπάθεια. Ήταν 1980. Οδηγούσα από το Καζάν, από τον πατέρα μου, σε έναν Βόλγα, έναν καλοκαιρινό άδειο αυτοκινητόδρομο, και μου ήρθαν ένα KamAZ και δύο μοτοσυκλέτες. Πήγε κατευθείαν προς το μέρος μου, έκλεισαν το δρόμο, με τύφλωσαν ...

- Οδηγούσες; Πώς καταφέρατε να αποφύγετε μια σύγκρουση;

Απλώς ένας φύλακας άγγελος. Δεν ήμουν ποτέ κάποιου είδους άσος, απλώς μου είπε τι να κάνω. Είπε: στρίψτε δεξιά μέχρι το τέλος, τώρα γκάζι, και γυρίστε πίσω, πίσω, πίσω. Και γλιστρήσαμε στην άκρη του δρόμου.

Και νόμιζα ότι ήσουν τυχερός... Μπήκες στη λογοτεχνία τόσο τέλεια, αμέσως, θα έλεγε κανείς, ξεκινώντας να γράφεις, όσο κανείς άλλος δεν έγραψε. Είναι έργο της συνείδησης ή το χέρι οδηγεί;

Σε γενικές γραμμές, το χέρι οδήγησε, φυσικά. Μιμήθηκα τον Κατάεφ. Τότε ήμασταν φίλοι μαζί του και ήταν πολύ περήφανος που είμαστε τόσο φιλικοί ...

Μιλάς για το «Διαμαντένιο Στέμμα» του, «Το Χόρτο της Λήθης», για αυτό που άρχισαν να αποκαλούν «Μοβισμό», από το γαλλικό «mo» -η λέξη, η γεύση της ίδιας της λέξης; Και έχω την εντύπωση ότι πρώτα ξεκίνησες εσύ, μετά συνήλθε και άρχισε να γράφει με νέο τρόπο.

Μπορεί. Αρκετά. Μου είπε: γέρο, ξέρεις, όλα πάνε τόσο καλά μαζί σου, αλλά μάταια κρατάς την πλοκή, δεν χρειάζεται να αναπτύξεις την πλοκή.

- Είχατε ένα υπέροχο χωρίς ιστορία κομμάτι "Αναζήτηση για ένα είδος" με τον ορισμό του είδους "αναζήτηση για ένα είδος" ...

Εκείνη τη στιγμή είχε χωρίσει την παρέα μας. Υπήρχε ήδη το Metropol, και εκείνος, μιλώντας στα 80ά του γενέθλια στην τηλεόραση, είπε: ξέρετε, είμαι τόσο ευγνώμων για το κόμμα μας, είμαι τόσο ευγνώμων στην Ένωση Συγγραφέων ... υποκλίθηκα. Την τελευταία φορά που οδήγησα κατά μήκος του δρόμου του Κιέβου και τον είδα - στεκόταν, τόσο μεγάλος, και κοιτούσε το δρόμο... Αν δεν υπήρχε τέτοια απειλή για τα μυθιστορήματά μου, ίσως να μην είχα φύγει ακόμα. Γράφτηκαν "Burn", "Crimea Island", πολλές ιδέες. Όλα αυτά δεν μπορούσαν να τυπωθούν εδώ και άρχισαν να τυπώνονται στη Δύση. Και στη Δύση, όταν άρχισα να γράφω τα μεγάλα μου μυθιστορήματα, συνέβη μια τέτοια ιστορία. Ο κύριος εκδοτικός μου οίκος, ο Random House, πουλήθηκε σε άλλον εκδότη. Ο εκδότης μου μου είπε: μην ανησυχείς, όλα θα παραμείνουν ίδια. Διόρισαν όμως ένα άτομο που πρώτα κοίταξε προσεκτικά και μετά είπε: αν θέλεις να βγάλεις κέρδος, πρέπει να διώξεις όλους τους διανοούμενους.

- Και μπήκες σε αυτή τη λίστα; Ακριβώς όπως το δικό μας.

Φέρτε εισόδημα αλλιώς θα χαθείτε - έχουν μια τέτοια παροιμία. Αυτός ο άνθρωπος έγινε αντιπρόεδρος μιας εκδοτικής εταιρείας και συνειδητοποίησα ότι τα βιβλία μου δεν θα υπήρχαν πια εκεί. Και ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι επέστρεφα στη Ρωσία, γιατί πάλι έσωζα τη λογοτεχνία μου. Το πιο σημαντικό, επέστρεψα στη χώρα υποδοχής της γλώσσας μου.

- Βάσια, ζούσες στην Αμερική και στη Ρωσία. Τι είναι καλύτερο για τη ζωή εδώ και εδώ;

Με ζεσταίνει το γεγονός ότι διαβάζουν τα βιβλία μου στην Αμερική. Αυτό, φυσικά, δεν είναι αυτό που ήταν στην ΕΣΣΔ ... Αλλά με δημοσιεύουν με κυκλοφορία 75 χιλιάδες, 55 χιλιάδες ...

Αλλά δεν ρωτάω για τις εγωιστικές, ας πούμε, χαρές σας, ρωτάω για κάτι άλλο: πώς είναι τακτοποιημένη η ζωή στην Αμερική και πώς είναι τακτοποιημένη εδώ;

Στην Αμερική η ζωή είναι πραγματικά εκπληκτική. Απίστευτα άνετο και άνετο. Η Γαλλία δεν είναι τόσο άνετη όσο η Αμερική.

- Ποια είναι η ευκολία; Είναι διατεθειμένοι απέναντί ​​σου, σου χαμογελούν, σε βοηθούν;

Ειναι πολυ. Υπάρχουν πολλά εκεί. Εκεί το πανεπιστήμιο αναλαμβάνει πολλές ανησυχίες σου και ασχολείται με όλο αυτό το μπαμ, που αντιπροσωπεύεται από τα τυπικά της ζωής, είναι τρομερά βολικό.

- Τι σου αρέσει στη Ρωσία;

Γλώσσα. Μου αρέσει πολύ η γλώσσα. Δεν μπορώ να πω κάτι άλλο.

- Σε ποιον και σε τι νιώθετε υποχρέωση στη ζωή;

Τώρα γράφω ένα κομμάτι για τα παιδικά μου χρόνια. Ήταν τερατώδες. Κι όμως το τέρας με κάποιο τρόπο μου έδωσε την ευκαιρία να επιβιώσω. Η μαμά εξυπηρέτησε χρόνο, ο πατέρας ήταν. Όταν αποκαλύφθηκα ότι είχα κρυφές πληροφορίες για τη μητέρα και τον πατέρα μου, με έδιωξαν από το Πανεπιστήμιο του Καζάν. Μετά το αποκατέστησαν. Θα μπορούσα πραγματικά να πάω φυλακή. Τότε ένας τόσο επιτυχημένος συνδυασμός των 60s, το «ξεπάγωμα» και όλα μαζί - με μετριάστηκε και με μόρφωσε.

- Ένιωθες ελεύθερος άνθρωπος μέσα σου;

Όχι, δεν ήμουν ελεύθερος άνθρωπος. Αλλά ποτέ δεν ένιωσα σαν σοβιετικός άνθρωπος. Ήρθα στη μητέρα μου στο Μαγκαντάν για έναν οικισμό, όταν ήμουν 16 ετών, ζούσαμε στα περίχωρα της πόλης, και αυτές οι νηοπομπές πέρασαν δίπλα μας, τις κοίταξα και συνειδητοποίησα ότι δεν ήμουν σοβιετικός. Απόλυτα κατηγορηματικό: όχι σοβιετικό. Ακόμη και μια φορά έβαλα στο στόχαστρο τον Στάλιν.

- Πώς είναι, σε ένα πορτρέτο;

Δίχως ζωή. Περπάτησα με τα παιδιά από το Ινστιτούτο Κατασκευών κατά μήκος της Κόκκινης Πλατείας. Περπατήσαμε, και είδα το Μαυσωλείο όπου στέκονταν, μαύρες φιγούρες στα δεξιά, καφέ στα αριστερά και στη μέση - τον Στάλιν. Ήμουν 19 χρονών. Και σκέφτηκα: πόσο εύκολο είναι να στοχεύεις και να το βγάλεις από εδώ.

- Μπορώ να φανταστώ αν είχατε κάτι στα χέρια σας, τι θα σας είχαν κάνει.

Φυσικά.

- Νιώθεις ελεύθερος τώρα;

Το ένιωσα όταν έφτασα στη Δύση. Ότι μπορώ να πάω από εκεί και από εκεί, οπουδήποτε στον κόσμο, και να συμπεριφέρομαι όπως θέλω. Το μόνο ερώτημα είναι τα χρήματα.

-Όπως έχουμε τώρα.

Τώρα όλα είναι τελείως διαφορετικά. Όλα είναι διαφορετικά. Μεταξύ άλλων, έχω δύο υπηκοότητες.

- Αν μη τι άλλο, δεν θα χτυπήσουν στο διαβατήριο.

Τότε θα αντισταθώ.

- Επιστρέφοντας στην αρχή της κουβέντας, μια γυναίκα συνεχίζει να αποτελεί κινητήριο κίνητρο για εσάς ως συγγραφέα;

Είμαστε ηλικιωμένοι, πρέπει να πεθάνουμε ήδη…

- Πρόκειται να?

Φυσικά.

- Πως το κανεις?

Το σκέφτομαι.

- Φοβάσαι τον θάνατο;

Δεν ξέρω τι θα συμβεί. Μου φαίνεται ότι κάτι πρόκειται να συμβεί. Δεν μπορεί να τελειώσει τόσο εύκολα. Είμαστε όλοι παιδιά του Αδάμ, όπου είναι, εκεί είμαστε, απειλείται με επιστροφή στον παράδεισο, εδώ τον κυνηγάμε…

ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

Πεζογραφία:

1960 - "Συνάδελφοι" (ιστορία)
1961 - "Star Ticket" (νουβέλα)
1963 - "Πορτοκάλια από το Μαρόκο" (ιστορία)
1964 - "Catapult", (ιστορία και διηγήματα)
1964 - "Ήρθε η ώρα, φίλε μου, είναι ώρα" (ιστορία)
1964 - "Halfway to the Moon", (συλλογή ιστοριών)
1965 - "Victory" (μια υπερβολική ιστορία)
1965 - "Κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας" (ιστορία)
1968 - "Υπερφορτωμένο βαρέλι" (ιστορία)
1969 - "Love for Electricity" (ιστορία)
1971 - "Η ιστορία μιας ομάδας μπάσκετ που παίζει μπάσκετ" (δοκίμιο)
1972 - "In Search of a Genre" (ιστορία)
1972 - "Ο παππούς μου είναι μνημείο" (ιστορία)
1973 - Το χρυσό μας σίδερο (μυθιστόρημα)
1975 - Burn (μυθιστόρημα)
1976 - "Καθαράκι, στο οποίο κάτι χτυπά" (ιστορία)
1979 - "Νησί της Κριμαίας" (μυθιστόρημα)
1983 - Say Raisins
1987 - Αναζητώντας το λυπημένο μωρό
1989 - Yolk of the Egg ((Αγγλικά) μετάφραση στα ρωσικά - "Egg yolk", 2002)
1994 - "Moscow Saga" (επικό μυθιστόρημα) κινηματογραφική μεταφορά του "Moscow Saga"
1998 - "New Sweet Style"
2000 - "Caesarean Glow"
2004 - Voltaireans and Voltaireans (μυθιστόρημα, ρωσικό βραβείο Booker)
2006 - Moscow Kva-Kva (μυθιστόρημα)
2007 - Σπάνιες Γαίες
2009 - «Mysterious Passion. Ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του εξήντα»

Σενάρια ταινιών:

1962 - Όταν υψώνονται οι γέφυρες
1962 - Συνάδελφοι
1962 - Ο μικρός μου αδερφός
1970 - Δάσκαλος
1972 - Μαρμάρινο Σπίτι
1975 - Κέντρο από τους ουρανούς
1978 - Ενώ το όνειρο είναι τρελό
2007 - Τατιάνα
2009 - Γελωτοποιός

Παίζει:

1965 - "Always on Sale"
1966 - "Ο δολοφόνος σου"
1968 - "Τέσσερις ιδιοσυγκρασίες"
1968 - "Ο Αριστοφάνιος με τους βατράχους"
1980 - "Heron"
1998 - "Αλίμονο, αλίμονο, κάψιμο"
1999 - "Aurora Gorenina"
2000 - "Αχ, Άρθουρ Σοπενχάουερ"

Ο Βασίλι Ακσένοφ γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν. Ο πατέρας του, Pavel Vasilyevich Aksenov, ήταν αρχηγός κόμματος, υπηρέτησε ως πρόεδρος του δημοτικού συμβουλίου του Καζάν. Η μητέρα του συγγραφέα, Evgenia Solomonovna Ginzburg, δίδαξε στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο Καζάν, ασχολήθηκε με τη δημοσιογραφία, έγραψε πολλά λογοτεχνικά έργα. Ο Βασίλι ήταν το μικρότερο παιδί της οικογένειας και το μόνο κοινό παιδί των γονιών του (η Μάγια είναι η κόρη του P.V. Aksenov, ο Alexey είναι ο γιος του E.S.Ginzburg από τον πρώτο του γάμο).

Το 1937, οι γονείς καταδικάστηκαν και καταδικάστηκαν (Evgeny Solomonovna - σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα, και ο σύζυγός της σε 15 χρόνια). Ο αδερφός και η αδερφή Βασίλι συνελήφθησαν από συγγενείς και δεν του επέτρεψαν να μείνει με τις γιαγιάδες του και στάλθηκε σε ορφανοτροφείο κρατουμένων. Το 1938, τον πήρε από το ορφανοτροφείο Kostroma από τον θείο του, Andreyan Vasilyevich Aksenov, με τον οποίο έζησε μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του, η οποία έφυγε από τα στρατόπεδα το 1947 και έζησε εξόριστος στο Magadan, έλαβε άδεια για τη Vasya να μετακομίσει σε αυτήν. .

Έλαβε την ιατρική του εκπαίδευση, αποφοιτώντας το 1956 από το 1ο Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ, μετά το οποίο εργάστηκε ως αποστολή στη Ναυτιλιακή Εταιρεία της Βαλτικής Θάλασσας σε πλοία μεγάλων αποστάσεων. Ο Aksyonov εργάστηκε επίσης ως γιατρός καραντίνας στην Καρελία, στο εμπορικό λιμάνι του Λένινγκραντ και σε ένα νοσοκομείο φυματίωσης στη Μόσχα.

Ξεκινώντας το 1963, όταν ο Nikita Khrushchev υπέβαλε καταστροφική κριτική στον Aksenov σε μια συνάντηση της διανόησης στο Κρεμλίνο, ο συγγραφέας άρχισε να έχει προβλήματα με τις αρχές. Τα έργα του σταμάτησαν να δημοσιεύονται στη δεκαετία του '70, μετά το τέλος της "απόψυξης", και ο συγγραφέας άρχισε να αποκαλείται "μη Σοβιετικός" και "μη λαός". Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι το 1977-1978 τα έργα του άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό, κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου πήγε με πρόσκληση στις 22 Ιουλίου 1980 (μετά την οποία του αφαιρέθηκε η σοβιετική υπηκοότητα) και όπου έζησε μέχρι το 2004.

Το 1980-1991 συνεργάστηκε ενεργά σε πολλούς σημαντικούς ραδιοφωνικούς σταθμούς και περιοδικά, έγραψε δοκίμια, ήταν καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε ένα από τα πανεπιστήμια. Συνεχίστηκε και η λογοτεχνική δραστηριότητα. Για πρώτη φορά μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ το 1989. Το επόμενο έτος, επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του έζησε με την οικογένειά του στο Μπιαρίτζ (Γαλλία).

Το 2008, ο συγγραφέας διαγνώστηκε με εγκεφαλικό. Έκτοτε, η κατάστασή του ήταν «σταθερά βαριά». Στις 6 Ιουλίου 2009, ο Vasily Pavlovich Aksyonov πέθανε στη Μόσχα. Κηδεύτηκε στις 9 Ιουλίου 2009 στο νεκροταφείο Vagankovsky. Στο Καζάν αναπαλαιώθηκε το σπίτι όπου έζησε ο συγγραφέας στα νιάτα του· το 2009 δημιουργήθηκε εκεί το Μουσείο του έργου του.

Λογοτεχνική δραστηριότητα

Ο Βασίλι Ακσένοφ ξεκίνησε την πορεία ενός συγγραφέα γράφοντας την ιστορία "Συνάδελφοι" το 1959 (το 1962 γυρίστηκε μια ταινία με το ίδιο όνομα). Ακολούθησε το μυθιστόρημα Star Ticket, που γράφτηκε το 1961, το οποίο γυρίστηκε επίσης το 1962 με τον τίτλο My Little Brother. Το έτος 1962 τελειώνει με τη συγγραφή της ιστορίας «Πορτοκάλια από το Μαρόκο» (1962). Συλλογές διηγημάτων «Catapult», «Halfway to the Moon» εκδόθηκαν το 1963 και το 1966 αντίστοιχα. Το 1968 κυκλοφόρησε το φανταστικό παραμύθι "Overstocked Barrel". Το 1964 ο Aksenov έγινε ένας από τους εννέα συγγραφείς του συλλογικού μυθιστορήματος "Αυτός που γελάει γελάει", που δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα "Nedelya".

Στη δεκαετία του '60, ο Aksenov εμφανιζόταν συχνά στο περιοδικό Yunost, του οποίου είναι μέλος της συντακτικής επιτροπής για αρκετά χρόνια. Μέχρι το 1970 γράφτηκε το πρώτο μέρος της διλογίας περιπέτειας για παιδιά «Ο παππούς μου είναι μνημείο». Το δεύτερο μέρος, με τίτλο «Το στήθος, στο οποίο κάτι χτυπά», είδαν οι μικροί αναγνώστες το 1972.

Το πειραματικό έργο «The Search for a Genre» γράφτηκε το 1972. Στην πρώτη δημοσίευση στο περιοδικό "New World" το είδος του έργου υποδεικνύονταν ως εξής: "Η αναζήτηση ενός είδους". Υπήρξαν και απόπειρες μεταφραστικής δραστηριότητας. Το 1976, ο συγγραφέας μετέφρασε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα "Ragtime" του E. L. Doctorow.

Μυθιστορήματα που γράφτηκαν στις ΗΠΑ: "Χάρτινο Τοπίο", "Πες" Σταφίδες "," Αναζητώντας ένα Θλιμμένο μωρό "," Κρόκος Αυγού "," Μόσχα Έπος "τριλογία, συλλογή ιστοριών "Θετικός ήρωας αρνητικό "," Νέο γλυκό στυλ », «Καισαρική λάμψη».

Το 2010 κυκλοφόρησε το ημιτελές αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα του Aksyonov "The Lend-Lease".

Τα καλύτερα βιβλία του συγγραφέα

• Εάν αποφασίσετε να μελετήσετε το έργο αυτού του υπέροχου συγγραφέα, προτείνω να ξεκινήσετε με τη λογοτεχνία για τα παιδιά. Η ιστορία «Ο παππούς μου είναι μνημείο» θα χρησιμεύσει ως μια εξαιρετική αρχή. Περιπέτεια, θάλασσες, ωκεανοί, πειρατές, καπετάνιοι - ειδύλλιο! Διαβάζοντας είναι αδύνατο να μην θυμηθεί κανείς το περίφημο «Νησί του Θησαυρού» του Στίβενσον. Δεν θα αφήσει αδιάφορους ούτε ενήλικες ούτε παιδιά.
• Η ιστορία "Συνάδελφοι" συνιστάται αν σκοπεύετε να προσεγγίσετε διεξοδικά το έργο του Aksenov, καθώς αυτό το έργο είναι η πρώτη του λογοτεχνική εμπειρία, η αφετηρία στην καριέρα του. Η ιστορία αφορά τους νέους γιατρούς και την κατανόηση του κόσμου γύρω τους, την αναζήτηση του εαυτού τους σε αυτόν.
• Το μυθιστόρημα «Αστέρι εισιτήριο». Θα ήθελα πολύ να είμαι αμερόληπτος, αλλά δυστυχώς, δεν μπορώ να γράψω ήρεμα για το αγαπημένο μου έργο του συγγραφέα. Τρεις άντρες και ένα κορίτσι, το πρώτο ταξίδι, ο νεανικός μαξιμαλισμός, τα λάθη και η εμπειρία, ο χωρισμός είναι τα βασικά «tag» αυτής της ιστορίας. Εδώ γεννήθηκε το στυλ του συγγραφέα, γι' αυτό το μυθιστόρημα τον αγαπούν οι αναγνώστες.
• «Νησί της Κριμαίας». Ιστορική και γεωγραφική εναλλακτική, όπου η Κριμαία είναι ένα πλήρες νησί στη Μαύρη Θάλασσα. Η πλοκή βασίζεται στις βιογραφίες των ηρώων. σε όλο το μυθιστόρημα, υπάρχει ένα σατιρικό και πολιτικό υποκείμενο.
• «Αυτός που γελάει γελάει». Το μυθιστόρημα είναι ενδιαφέρον τουλάχιστον γιατί το δούλεψαν 9 συγγραφείς. Η υπόθεση αφηγείται την ιστορία ενός άνδρα που κάποτε γύρισε σπίτι από τη δουλειά και δεν βρήκε τη γυναίκα και το παιδί του στο σπίτι. Το ίδιο απόγευμα, περιπλανώμενος στην πόλη, μαθαίνει ότι θεωρείται ξένος πράκτορας...

Βασίλι Παβλόβιτς Ακτσιόνοφγεννήθηκε στις 20 Αυγούστου 1932 στο Καζάν, σε μια οικογένεια κομματικών εργατών, της Ευγενία Σεμιόνοβνα Γκίντσμπουργκ και του Πάβελ Βασίλιεβιτς Ακσιόνοφ. Ήταν το τρίτο, μικρότερο παιδί της οικογένειας (και το μόνο κοινό παιδί των γονιών του). Ο πατέρας, Pavel Vasilyevich, ήταν ο πρόεδρος του δημοτικού συμβουλίου του Καζάν και μέλος του Προεδρείου της Επιτροπής Περιφερειακής Κόμματος Τατάρ. Η μητέρα, Evgenia Semyonovna, εργάστηκε ως δασκάλα στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο Καζάν, στη συνέχεια ως επικεφαλής του τμήματος πολιτισμού της εφημερίδας "Krasnaya Tataria", ήταν μέλος της περιφερειακής κομματικής οργάνωσης του Καζάν. Στη συνέχεια, έχοντας περάσει από τη φρίκη των σταλινικών στρατοπέδων, τη στιγμή της έκθεσης της λατρείας της προσωπικότητας, η Yevgenia Ginzburg έγινε συγγραφέας του βιβλίου απομνημονευμάτων "Steep Route" - ένα από τα πρώτα βιβλία-απομνημονεύματα για την εποχή του σταλινικού καταστολές και στρατόπεδα, μια ιστορία για δεκαοκτώ χρόνια που πέρασε ο συγγραφέας στη φυλακή, στρατόπεδα Κολύμα και σύνδεσμος.

Το 1937, όταν ο Β. Ακσένοφ δεν ήταν ακόμη πέντε ετών, και οι δύο γονείς (πρώτα η μητέρα, και μετά σύντομα - και ο πατέρας) συνελήφθησαν και καταδικάστηκαν σε 10 χρόνια φυλάκιση και στρατόπεδα. Τα μεγαλύτερα παιδιά - η αδελφή Μάγια (κόρη του P.V. Aksyonov) και η Alyosha (γιος του E.S.Ginzburg) πήραν συγγενείς. Ο ορφανός Βάσια στάλθηκε με τη βία σε ένα ορφανοτροφείο για τα παιδιά των κρατουμένων (οι γιαγιάδες του δεν επιτρεπόταν να κρατήσουν το παιδί μαζί τους). Το 1938, ο θείος του V. Aksenov (ο αδερφός του P. Aksenov) κατάφερε να βρει τον μικρό Vasya σε ένα ορφανοτροφείο στην Kostroma και να τον πάει κοντά της. Ο Βάσια έζησε στο σπίτι του Μότι Ακσιόνοβα (του πατρικού του συγγενή) μέχρι το 1948, όταν η μητέρα του Γεβγενία Γκίντσμπουργκ, εγκαταλείποντας το στρατόπεδο το 1947 και ζώντας εξόριστος στο Μαγκαντάν, έλαβε άδεια για να την επισκεφτεί η Βάσια στο Κολύμα. Η Ευγενία Γκίντσμπουργκ θα περιγράψει τη συνάντηση με τη Βάσια στο «Steep Route».

Πολλά χρόνια αργότερα, το 1975, ο Vasily Aksyonov περιέγραψε τη νιότη του Magadan στο αυτοβιογραφικό του μυθιστόρημα Burn.

Η αρχή της λογοτεχνικής δραστηριότητας

Το 1956 ο Aksyonov αποφοίτησε από το Ιατρικό Ινστιτούτο του Λένινγκραντ. Εργάστηκε ως γιατρός για τρία χρόνια. Από το 1960 είναι επαγγελματίας συγγραφέας. Η ιστορία "Συνάδελφοι" (γραμμένο το 1959, το ομώνυμο θεατρικό έργο μαζί με τον Yu. Stabov, 1961, η ομώνυμη ταινία, 1963), τα μυθιστορήματα "Star Ticket" (η ταινία "My Younger Brother" γυρίστηκε πάνω του) (1961), "Ήρθε η ώρα, φίλε μου, ήρθε η ώρα "(1962), η ιστορία" Πορτοκάλια από το Μαρόκο "(1963), συλλογές" Καταπέλτης "(1964)," Στα μισά του φεγγαριού "(1966), το έργο" Πάντα σε πώληση "(που ανέβηκε από το θέατρο Sovremennik, 1965). το 1968 κυκλοφόρησε το σατιρικό-φανταστικό διήγημα «Υπερφορτωμένο Βαρέλι».

Στη δεκαετία του 1960, τα έργα του V. Aksyonov δημοσιεύονταν συχνά στο περιοδικό Yunost. Για αρκετά χρόνια είναι μέλος της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού. Διλογία περιπέτειας για παιδιά: «Ο παππούς μου είναι ένα μνημείο» (1970) και «Καθαράκι, στο οποίο κάτι χτυπά» (1972)

Το πειραματικό μυθιστόρημα "The Search for a Genre" γράφτηκε το 1972.

Επίσης το 1972, μαζί με τους O. Gorchakov και G. Pozhenyan, έγραψε ένα μυθιστόρημα παρωδίας του κατασκοπευτικού θρίλερ Gene Green - Untouchable με το ψευδώνυμο Grivadiy Gorpozhaks (συνδυασμός ονομάτων και επωνύμων πραγματικών συγγραφέων). 1976 - μεταφράστηκε από τα αγγλικά το μυθιστόρημα "Ragtime" του E. L. Doctorow.

Δυσκολίες

Στη δεκαετία του 1970, μετά το τέλος της Απόψυξης, τα έργα του Aksyonov έπαψαν να εκδίδονται στη Σοβιετική Ένωση. Τα μυθιστορήματα «Burn» (1975) και «The Island of Crimea» (1979) απαγορεύτηκαν να εκδοθούν από τη σοβιετική λογοκρισία. Αυτή τη στιγμή, η κριτική του V. Aksyonov και των έργων του γίνεται όλο και πιο σκληρή: χρησιμοποιούνται επιθέματα όπως "μη σοβιετικό" και "μη λαοί". Το 1977-1978, τα έργα του Aksenov άρχισαν να εμφανίζονται στο εξωτερικό (κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες).

Το 1979 ο V. Aksenov μαζί με τους A. Bitov, Vik. Οι Erofeev, F. Iskander, E. Popov, B. Akhmadulina έγιναν ένας από τους διοργανωτές και συντάκτες του αλμανάκ χωρίς λογοκρισία "Metropol". Δεν δημοσιεύτηκε ποτέ στον σοβιετικό λογοκριμένο τύπο, το αλμανάκ δημοσιεύτηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την επακόλουθη εκδίωξη του Popov και του Erofeev από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ τον Δεκέμβριο του 1979, ο V. Aksyonov (καθώς και η Inna Lisnyanskaya και ο Semyon Lipkin) ανακοίνωσαν την απόσυρσή τους από την κοινή επιχείρηση.

Στις 22 Ιουλίου 1980, έφυγε μετά από πρόσκληση των Ηνωμένων Πολιτειών, μετά την οποία ο ίδιος και η σύζυγός του στερήθηκαν τη σοβιετική υπηκοότητα. Έζησε στις ΗΠΑ μέχρι το 2004, διδάσκοντας ρωσική λογοτεχνία στο Πανεπιστήμιο J. Mason της Ουάσιγκτον.

Από το 1981, ο V. Aksyonov είναι καθηγητής ρωσικής λογοτεχνίας σε διάφορα πανεπιστήμια των ΗΠΑ: το Ινστιτούτο Kennan (1981-1982), το Πανεπιστήμιο George Washington (1982-1983), το Πανεπιστήμιο Gaucher (1983-1988), το Πανεπιστήμιο George Mason (από το 1988). να παρουσιάσει).

Τα μυθιστορήματα «Το χρυσό μας σίδερο» (1973, 1980), «Burn» (1976, 1980), «Νήσος της Κριμαίας» (1979, 1981), μια συλλογή ιστοριών «Το δικαίωμα στο νησί» (1981). Επίσης στις ΗΠΑ ο V. Aksenov έγραψε και δημοσίευσε νέα μυθιστορήματα: "Paper Landscape" (1982), "Say Raisins" (1985), "In Search of a Sad Baby" (1986), την τριλογία "Moscow Saga" (1989, 1991, 1993 ), μια συλλογή διηγημάτων "Το αρνητικό του θετικού ήρωα" (1995), "Νέο γλυκό στυλ" (1996) (αφιερωμένο στη ζωή της σοβιετικής μετανάστευσης στις Ηνωμένες Πολιτείες), "Καισαρική λάμψη" ( 2000).

Το μυθιστόρημα «Ο κρόκος αυγού» (1989) γράφτηκε από τον V. Aksyonov στα αγγλικά και στη συνέχεια μεταφράστηκε από τον συγγραφέα στα ρωσικά.

Για πρώτη φορά μετά από εννέα χρόνια μετανάστευσης, ο Aksyonov επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ το 1989 μετά από πρόσκληση του Αμερικανού Πρέσβη Matlock. Το 1990, ο V. Aksyonov επέστρεψε στη σοβιετική υπηκοότητα.

Το 1980-1991 ο V. Aksyonov ως δημοσιογράφος συνεργάστηκε ενεργά με το Radio Liberty. Τα δοκίμια του ραδιοφώνου του Aksyonovskie δημοσιεύτηκαν στη συλλογή του συγγραφέα "Decade of Slander" (2004).

μετά το 1991

Η τριλογία The Moscow Saga (1992) γυρίστηκε στη Ρωσία το 2004 από τον A. Barshchevsky σε τηλεοπτικό σίριαλ.

Το 2004 δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Voltairians and Voltaireans» στο περιοδικό «October», για το οποίο τιμήθηκε με το Βραβείο Booker της Ρωσίας.

Το βιβλίο απομνημονευμάτων «Η κόρη του ματιού» (2005) έχει χαρακτήρα προσωπικού ημερολογίου.

Τα τελευταία χρόνια ζούσε με την οικογένειά του στη Γαλλία στο Μπιαρίτζ και στη Μόσχα.

15 Ιανουαρίου 2008 Ο V. Aksenov εισήχθη στο νοσοκομείο 23 μετά από εγκεφαλικό. Μια μέρα μετά τη νοσηλεία, ο Ακσένοφ μεταφέρθηκε στο Ν.Ν. Sklifosovsky, όπου υποβλήθηκε σε επέμβαση αφαίρεσης καρωτιδικού θρόμβου. Ο συγγραφέας πέθανε στις 6 Ιουλίου 2009.

Από το 2007, το διεθνές φεστιβάλ λογοτεχνίας και μουσικής Aksenov-fest πραγματοποιείται κάθε χρόνο στο Καζάν από το 2007 (τον Οκτώβριο) (το πρώτο πραγματοποιήθηκε με την προσωπική του συμμετοχή), το 2009 το κτίριο αναδημιουργήθηκε και το λογοτεχνικό σπίτι-μουσείο του Aksyonov άνοιξε, στην οποία λειτουργεί ο λογοτεχνικός σύλλογος της πόλης.

Φανταστικό στο έργο του συγγραφέα

Η πεζογραφία του Aksenov συχνά έλκεται στη μυθοπλασία- αυτά ήταν παραμύθια, εναλλακτικές ιστορίες και μαγικός ρεαλισμός και «περίεργη» πρόζα. Τα ακόλουθα έργα του συγγραφέα μπορούν να αποδοθούν στη μυθοπλασία - τα μυθιστορήματα "Νησί της Κριμαίας", "Λόκος αυγού", "Καισαριανή λάμψη", "Βολταίροι και Βολταίροι" και "Moskva-kva-kva" (2006). τα μυθιστορήματα «Ατσάλινο πουλί», «Υπερφορτωμένο βαρέλι», «Ραντεβού», «Το χρυσό μας σίδερο» και η διλογία για παιδιά «Ο παππούς μου είναι μνημείο», «Ένα σεντούκι μέσα στο οποίο κάτι χτυπάει». Είναι επίσης έργα όπως "Πάντα σε πώληση", "Τέσσερις ιδιοσυγκρασίες", "Ερωδιός", "Αλίμονο, βουνό, κάψε", ιστορίες "Άγρια", "Κρίμα που δεν ήσουν μαζί μας", "Νίκη" , «Halfway to the Moon», «On the Square and Beyond the River», «Happiness on the Shore of a Pollyted Ocean», «A Million Separations», «The Right to the Island» (1991).

Τιμητικοί τίτλοι, βραβεία

Στις ΗΠΑ ο V. Aksyonov τιμήθηκε με τον τιμητικό τίτλο του Doctor of Humane Letters. Ήταν μέλος του Pen Club και της American Writing League. Το 2005, ο Vasily Aksyonov τιμήθηκε με το Τάγμα της Λογοτεχνίας και της Τέχνης, ένα από τα υψηλότερα βραβεία στη σύγχρονη Γαλλία.

1990 - Βραβείο σε αυτούς. A. Kruchenykh

1991 - βραβευμένος με το λογοτεχνικό βραβείο του περιοδικού "Yunost" για το 1990 για το μυθιστόρημα "Το νησί της Κριμαίας"

1998 - Υποψήφια για το Βραβείο Booker για το μυθιστόρημα Sweet New Style

1998 - υποψηφιότητα για το Κρατικό Βραβείο της Ρωσικής Ομοσπονδίας για το μυθιστόρημα "New Sweet Style"

2003 - Βραβείο "Triumph"

2005 - Βραβείο "Βιβλίο της Χρονιάς" στην υποψηφιότητα "Πεζογραφία" για το μυθιστόρημα "Voltaireans and Voltaireans"

2005 - τιμήθηκε με το Τάγμα της Λογοτεχνίας και της Τέχνης, ένα από τα υψηλότερα βραβεία της σύγχρονης Γαλλίας