Ποιο είναι το θέμα και η ιδέα του ελεγκτή. Ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία της κωμωδίας Ν

Το αποκορύφωμα της κωμωδίας «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι σύνθετο και παραμένει ακόμα αντικείμενο συζήτησης μεταξύ των ερευνητών. Γεγονός είναι ότι δεν είναι τόσο εύκολο να προσδιοριστούν οι παραδοσιακοί χώροι έκθεσης, οι δεσμεύσεις, οι κορυφώσεις και οι αποκλίσεις. Εν τω μεταξύ, η κατανόηση της δομής του έργου σχετίζεται άμεσα με τη διείσδυση στην πρόθεση και την ιδέα του συγγραφέα.

Κάθε δράση της κωμωδίας διακρίνεται από μια ιδιόμορφη σύνθεση σύνθεσης. Στην πρώτη πράξη ξεχωρίζουν τρία συνθετικά στοιχεία: η πλοκή στην έκθεση του δημάρχου για τον ελεγκτή, ο συνδυασμός της έκθεσης και η εξέλιξη της σύγκρουσης στη συνομιλία μεταξύ δημάρχου και υπαλλήλων και η εισαγωγή της κατάστασης ενός φανταστικού ελεγκτή. - η άφιξη του Bobchinsky και του Dobchinsky. Πρέπει να σημειωθεί μια λεπτή ψυχολογική λεπτομέρεια σε αυτή τη σκηνή: μόνο όσοι δεν απασχολούνταν στη γραφειοκρατική υπηρεσία μπορούσαν να σκεφτούν ότι το εικοσιτράχρονο άτακτο ανθρωπάκι ήταν ένας σημαντικός αξιωματούχος της μητρόπολης. Στη δεύτερη πράξη, η σημασία της βασικής σκηνής - της συνάντησης του δημάρχου και του Χλεστάκοφ - έγκειται στο γεγονός ότι το παράλογο λάθος των ιδιοκτητών της πόλης έλαβε το καθεστώς της πραγματικότητας, επιβεβαιωμένο από τον δήμαρχο, δηλαδή τις αρχές. Το κεντρικό επεισόδιο της πλοκής της τρίτης πράξης είναι η υποδοχή του Χλεστάκοφ στο σπίτι του δημάρχου, η αχαλίνωτη καυχησιολογία και τα ψέματά του, που προκαλούν φρίκη στα κεφάλια των αξιωματούχων. Αυτό συνοψίζεται εύστοχα από τον δήμαρχο: «Λοιπόν, τι γίνεται αν τουλάχιστον τα μισά από αυτά που είπε είναι αλήθεια;» Το βασικό συνθετικό χαρακτηριστικό της τέταρτης πράξης είναι οι επαναλαμβανόμενες σκηνές, δηλαδή η κύρια αρχή της δομής δράσης είναι η επανάληψη της ίδιας κατάστασης, αλλά σε κάθε επόμενη κατάσταση εμπλέκονται άλλοι χαρακτήρες, χάρη σε αυτή την τεχνική, μια γκαλερί αστικών τύπων παρουσιάζεται στην τέταρτη πράξη.

Η στενή αλληλεξάρτηση της σύνθεσης και της ιδέας του Γενικού Επιθεωρητή φαίνεται πιο ξεκάθαρα στα παρακάτω. Η πλοκή της κωμωδίας συνδέεται με τρία μηνύματα για τον ελεγκτή και καθένα από αυτά λαμβάνει μια αντίστοιχη απάντηση, τα δύο πρώτα - από αξιωματούχους, το τρίτο - από όλους τους κατοίκους της πόλης. Όταν ο δήμαρχος στην πρώτη φράση του έργου ανακοινώνει τον ελεγκτή, οι υπάλληλοι αναφωνούν:

Άμμος Φεντόροβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Άρτεμι Φιλίπποβιτς. Πώς είναι ο ελεγκτής;

Στην πέμπτη πράξη, εν μέσω του θριάμβου ορισμένων ηρώων και του φθόνου άλλων, εμφανίζεται ο ταχυδρόμος με μια τυπωμένη επιστολή από τον Χλεστάκοφ:

Ταχυδρόμος.Καταπληκτικά πράγματα, κύριοι! Το άτομο που πήραμε για ελεγκτή δεν ήταν ο ελεγκτής.

Αυτή τη φορά, η είδηση ​​κατέπληξε όλους τους παρευρισκόμενους:

Ολα.Γιατί όχι ελεγκτής;

Τα μηνύματα και δύο συμμετρικά θαυμαστικά («Πώς είναι ο ελεγκτής;» και «Πώς όχι ο ελεγκτής;») σχηματίζουν ένα είδος «πλαισίου πλοκής». Η ιδέα του Γκόγκολ σε αυτό το μέρος της πλοκής είναι ότι ένα άτομο, όσο εγκληματίας κι αν είναι, πάντα του δίνεται η ευκαιρία να βελτιωθεί. Το πρώτο μήνυμα για την άφιξη του ελεγκτή σημαίνει μια προειδοποίηση προς το άτομο ώστε να συνέλθει και να συνειδητοποιήσει την ενοχή του. Από περαιτέρω γεγονότα είναι σαφές ότι οι υπάλληλοι δεν σκοπεύουν να αλλάξουν τη συμπεριφορά τους, αντίθετα, πρόκειται να εξαπατήσουν τον ελεγκτή, και όταν μπερδεύουν τον Khlestakov για αυτόν, του δίνουν δωροδοκίες, προσπαθώντας έτσι να δωροδοκήσουν. Η είδηση ​​του καταστροφικού λάθους με τον Χλεστάκοφ σημαίνει την έκθεση των αξιωματούχων, μετά την οποία πρέπει να μετανοήσουν. Ωστόσο, οι υπάλληλοι αποφεύγουν τη μετάνοια: πρώτον, στη σκηνή της ανάγνωσης μιας επιστολής, θέλουν να ακούσουν άσχημα λόγια από αυτόν για κάποιον άλλο, αλλά όχι για τον εαυτό τους, δείχνοντας έτσι την ετοιμότητά τους να μεταθέτουν πάντα την ευθύνη από τον εαυτό τους σε οποιονδήποτε άλλον. ακολουθεί ο μονόλογος του δημάρχου, ο οποίος παραδέχεται φωναχτά την ενοχή του, όχι όμως σε αυτό που έκανε, αλλά στο ότι έκανε λάθος, «πήρε ένα παγάκι, ένα κουρέλι για σημαντικό πρόσωπο».

Και τελικά, άρχισε η αναζήτηση και η δίωξη των ενόχων - Bobchinsky και Dobchinsky. Κανένας από τους αξιωματούχους δεν παραδέχτηκε ένοχος ή μετάνιωσε, και ακόμη και ο Μπομπτσίνσκι και ο Ντομπτσίνσκι απευθύνουν εναλλάξ το λάθος ο ένας στον άλλον:

Dobchinsky.Ε, όχι, Πιότρ Ιβάνοβιτς, είσαι ο πρώτος που...

Μπομπτσίνσκι. Και εδώ δεν είναι? ήσουν ο πρώτος.

Και μόνο όταν ούτε ένα άτομο δεν ομολόγησε την ενοχή του, εμφανίζεται ο χωροφύλακας και ζαλίζει τους πάντες με την είδηση ​​της άφιξης του πραγματικού ελεγκτή. Η απάντηση στην είδηση ​​είναι μια βουβή σκηνή - αντίποινα, την οποία ο ίδιος ο λαός επικαλέστηκε τον εαυτό του, ο οποίος δεν χρησιμοποίησε την ευκαιρία να παραδεχτεί την ενοχή του και να μετανοήσει γι' αυτό.

Ο Γκόγκολ επιλέγει ως επίγραφο της κωμωδίας μια ρωσική λαϊκή παροιμία: «Δεν φταίει τίποτα ο καθρέφτης αν το πρόσωπο είναι στραβό». Ο συγγραφέας επέλεξε αυτό το επίγραφο έτσι ώστε ο αναγνώστης και ο θεατής όχι μόνο να αντιληφθούν τη σάτιρα ενάντια στους άλλους, αλλά και να κοιτάξουν πιο προσεκτικά τον εαυτό τους: υπάρχουν σωματίδια αυτών των ηρώων και των κακών τους μέσα μου;

Ο Ν. Β. Γκόγκολ θεωρείται ο μεγαλύτερος σατιρικός της ρωσικής λογοτεχνίας. Όλες οι εικόνες που δημιούργησε ήταν επίκαιρες και ευκρινείς στην εποχή του και μερικές από αυτές παραμένουν επίκαιρες σήμερα. Η κωμωδία «Ο Γενικός Επιθεωρητής» έγινε το πρότυπο της σάτιρας και μια από τις κύριες δημιουργίες του συγγραφέα. Αυτό το αθάνατο και παγκοσμίως αναγνωρίσιμο έργο επηρέασε σε μεγάλο βαθμό ολόκληρη τη ρωσική λογοτεχνία. Ο σοφός Litrekon μελέτησε λεπτομερώς αυτήν την κωμωδία, επομένως σας συμβουλεύει να διαβάσετε την ανάλυση του κειμένου, η οποία υποδεικνύει τα κύρια και βασικά πράγματα που πρέπει να γνωρίζετε για τη δημιουργία του Gogol.

Έχουν διατηρηθεί ενδιαφέροντα στοιχεία για τη δημιουργία του "Επιθεωρητή":

1. Σχέδιο.Η ιδέα για το έργο δόθηκε στον Γκόγκολ από τον A. S. Pushkin, ο οποίος είπε πώς στην πόλη Ustyuzhna ο Platon Volkov προσποιήθηκε ότι ήταν υπάλληλος του τρίτου τμήματος και λήστεψε πολλούς κατοίκους της πόλης. Υπήρχε ακόμη και αναφορά της αστυνομίας για αυτό το γεγονός, αλλά η υπόθεση έκλεισε. Ίσως αυτό να ενέπνευσε τον συγγραφέα στη σάτιρα.
2. Ο σκοπός της παράστασης "Ο επιθεωρητής". Ο Γκόγκολ είπε ότι συγκέντρωσε σε αυτή την κωμωδία ό,τι χειρότερο υπάρχει στη Ρωσία για να το υποβάλει σε σκληρή γελοιοποίηση.
3. σκηνική μοίρατο έργο δεν ήταν εύκολο, το ευγενές κοινό την υποδέχτηκε με εχθρότητα. Όλα τα χρονικά περιελάμβαναν ένα σχόλιο του αυτοκράτορα Νικολάου Α΄ μετά την πρεμιέρα: «Όλοι το πήραν, αλλά εγώ το πήρα περισσότερο». Ωστόσο, στον ίδιο τον τσάρο, παραδόξως, άρεσε η κωμωδία και συμβούλεψε όλους τους υπουργούς του να πάνε να τη δουν. Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι πολλοί συμφώνησαν μαζί του, αν και θεώρησαν το έργο μια «ανόητη φάρσα», όπως είπε ένας από αυτούς, ο E. F. Kankrin.
4. Πρωτότυπα. Πιστεύεται ότι ο ίδιος ο Νικόλαος ο Πρώτος έγινε το πρωτότυπο του δημάρχου. Το πρωτότυπο του Χλεστάκοφ ήταν ο δημοσιογράφος της Αγίας Πετρούπολης Πάβελ Σβίνιν, ένας παθολογικός ψεύτης. Τίποτα δεν είναι γνωστό για άλλα πραγματικά πρωτότυπα.

Σκηνοθεσία, είδος

Ο Γενικός Επιθεωρητής είναι παράδειγμα ρωσικού ρεαλισμού. Παρά την έντονη γκροτέσκο, η κωμωδία στοχεύει να αντανακλά την πραγματική ζωή των ανθρώπων εκείνης της εποχής. Οι χαρακτήρες είναι απόλυτα συνεπείς με το περιβάλλον.

Το είδος του έργου είναι μια κοινωνική κωμωδία σατυρικού προσανατολισμού. Οι καθημερινές εικόνες φτάνουν εσκεμμένα στο σημείο του παραλογισμού και η αφήγηση καρυκεύεται με σκληρή γελοιοποίηση των κακών της κοινωνίας.

Έννοια τίτλου και κατάληξης

Το όνομα "Ελεγκτής" - υποδηλώνει την πηγή φόβου των υπαλλήλων - τον επιθεωρητή "από πάνω", που ήρθε να ελέγξει το έργο των τοπικών αρχών και να το αναφέρει στο σωστό μέρος. Ο φόβος είναι αυτός που θέτει σε κίνηση την κωμική πλοκή και καθοδηγεί τις πράξεις όλων των χαρακτήρων.

Το όνομα της κωμωδίας τονίζει καλύτερα το χαρακτηριστικό που καταδίκασε περισσότερο ο Γκόγκολ - τον φόβο της ευθύνης και της τιμωρίας.

Επιπλέον, το όνομα τονίζει τον συμβολισμό και το νόημα του φινάλε της κωμωδίας - έφτασε ένας πραγματικός ελεγκτής και όλοι οι αξιωματούχοι απειλούνται με πραγματική έκθεση. Αυτό ακριβώς ήθελε ο συγγραφέας. Η άφιξη του επιθεωρητή έγινε η καθημερινή ενσάρκωση της θρησκευτικής έννοιας - η Ημέρα της Κρίσεως. Ο Γκόγκολ ήταν θρησκευόμενος και συχνά έπλεκε βιβλικά μοτίβα στον καμβά του έργου του.

Σύνθεση και σύγκρουση

Στην κωμωδία του, ο Γκόγκολ αλλάζει την παραδοσιακή δομή του έργου.

1. Η πλοκή ξεκινά αμέσως με την πλοκή, όταν ο δήμαρχος ενημερώνει τους υφισταμένους του για την απειλή του ελεγκτή, η οποία πυροδοτεί την κύρια σύγκρουση - τον ψεύτικο ελεγκτή που έφτασε και την υψηλή κοινωνία της πόλης Ν.
2. Η έκθεση, από την άλλη, έρχεται μετά το τέλος, τη στιγμή που οι αρχές της πόλης συζητούν την κατάσταση στην πόλη.
3. Περαιτέρω, το έργο ακολουθεί το κλασικό σχήμα με αποκορύφωμα τη σκηνή της καυχησιολογίας του Khlestakov, μια κατάργηση τη στιγμή της ανάγνωσης μιας επιστολής που αποκαλύπτει την αλήθεια και, τέλος, το φινάλε - μια βουβή σκηνή που έμεινε στην ιστορία.

Η σύνθεση του «Επιθεωρητή» είναι κυκλική. Να τι έγραψε για αυτήν ο κριτικός λογοτεχνίας V. G. Nazirov:

Η ανακοίνωση του χωροφύλακα για έναν πραγματικό επιθεωρητή ολοκληρώνει τη σύνθεση και αυτή η επιστροφή «στο τετράγωνο» συμβολίζει την ακινησία του συστήματος, στο οποίο η κίνηση προς τα εμπρός αντικαθίσταται από την περιστροφή σε έναν φαύλο κύκλο: το σύστημα γλιστρά για πάντα.

ουσία

Ο δήμαρχος μιας μικρής επαρχιακής πόλης, ο Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, μαθαίνει για την επικείμενη άφιξη του ελεγκτή από την Αγία Πετρούπολη. Έχοντας συγκεντρώσει τους υπεύθυνους για τις υπηρεσίες της πόλης, αρχίζει να προετοιμάζεται πυρετωδώς για τον έλεγχο, ωστόσο, οι ντόπιοι γαιοκτήμονες - Dobchinsky και Bobchinsky, αναφέρουν έναν μυστηριώδη νεαρό άνδρα από την Αγία Πετρούπολη που βρίσκεται στην πόλη για πολύ καιρό. Οι έντρομες αρχές της πόλης καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι αυτός ο ταξιδιώτης είναι ο ελεγκτής από την πρωτεύουσα.

Στην πραγματικότητα, ο μυστηριώδης νεαρός είναι ένας συνηθισμένος μικροεπαγγελματίας Ιβάν Χλεστάκοφ, ο οποίος σπατάλησε όλα τα χρήματα. Δεν ήταν σε θέση να πληρώσει για τις υπηρεσίες στην ταβέρνα όπου διέμενε και έτσι δίστασε να φύγει. Σε μια προσπάθεια να αποφύγουν την τιμωρία και να πετύχουν τους στόχους τους, οι άνθρωποι με τη μεγαλύτερη επιρροή της πόλης περιβάλλουν το διερχόμενο Khlyshch με τιμή και προσοχή. Ως αποτέλεσμα, ο Χλεστάκοφ, έχοντας λάβει πολλές δωροδοκίες και δώρα, καθώς και υποσχόμενος να παντρευτεί την κόρη του δημάρχου, φεύγει.

Κατά την προετοιμασία του γάμου, ο δήμαρχος λαμβάνει ένα γράμμα από τον Χλεστάκοφ σε έναν φίλο από έναν περίεργο ταχυδρόμο, στο οποίο αποκαλύπτεται όλη η αλήθεια για την αυταπάτη των αρχών της πόλης. Αυτή τη στιγμή, ο Anton Antonovich καλείται στο γραφείο του από έναν πραγματικό ελεγκτή που έχει ολοκληρώσει τον έλεγχο της πόλης.

Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους

1. Ιβάν Χλεστάκοφ- εκπρόσωπος της νεότερης γενιάς αδρανούς και ανόητης αριστοκρατίας. Ανίκανος ανόητος. Ένας αδρανής τζογαδόρος και ένας δειλός. Ζει για το σήμερα, προσπαθώντας να ικανοποιήσει μόνο τις χαμηλότερες ανθρώπινες ανάγκες. Έχει τεράστιο εγώ και επιπόλαιο ανήθικο χαρακτήρα, επομένως συμφωνεί εύκολα σε μια περιπέτεια και εξαπατά τους αξιωματούχους με ευχαρίστηση. Όπως έγραψε ο ίδιος ο συγγραφέας σε σχόλια για τον ηθοποιό που υποδύεται τον ελεγκτή: «Είναι όλα έκπληξη και έκπληξη».
2. δήμαρχοςΟ Anton Antonovich Skovoznik-Dmukhanovsky είναι ένας ανέντιμος αξιωματούχος. Καθιέρωσε την απόλυτη εξουσία του στην πόλη. Τυραννεύει ανελέητα αυτούς που βρίσκονται από κάτω του και τρελαίνονται μπροστά στους από πάνω του. Ανίδεος, αγενής και δειλός. Αρκετά πονηριά, στο παρελθόν έχει επανειλημμένα αποφύγει την τιμωρία, έχει εκτεταμένες διασυνδέσεις.
3. Μαρία ΑντόνοβναΚόρη του Anton Antonovich Ένα άδειο, ασήμαντο κορίτσι. Ανίδεος, ματαιόδοξος και επιφανειακός. Όνειρα για μια ολοκληρωμένη κοινωνική ζωή στην πρωτεύουσα. Υποκύπτει εύκολα στην ερωτοτροπία και τα ψέματα του Χλεστάκοφ. Για χάρη του πλούτου και των τιμών, είναι έτοιμη για κάθε γάμο.
4. Σύζυγος του Αντόνοβιτς Αντόνοβιτςδεν είναι πια νεαρή γυναίκα. Διαφέρει από την κόρη της μόνο σε ηλικία. Βρεφικό, φιλόδοξο και ανόητο. Επίσης υποκύπτει στη γοητεία του Khlestakov. Διακρίνεται από απληστία, αλαζονεία και αγάπη για το κουτσομπολιό.
5. Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin- δικαστής της πόλης Ηλίθιος και αδαής τύραννος. Δωροδοκία με λαγωνικά κουτάβια.
6. Άρτεμι Φιλίπποβιτς φράουλες- Έφορος φιλανθρωπικών ιδρυμάτων. Ένας απατεώνας και ένας απατεώνας. Για χάρη της επιβίωσής του, δεν περιφρόνησε να πει στον Χλεστάκοφ για τις αμαρτίες των συναδέλφων του.
7. Λούκα Λούκιτς Khlopov- Έφορος σχολείων Ένας δειλός, ανεύθυνος και αξιολύπητος άνθρωπος.
8. Ivan Kuzmich Shpekin- ταχυδρόμος. Από καθαρή περιέργεια, καταχράται τις δυνάμεις του και ανοίγει τα γράμματα των άλλων.
9. Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ- γιατρός. Ένας Γερμανός που δεν ξέρει ρωσικά.
10. Peter Dobchinsky και Peter Bobchinsky- ιδιοκτήτες γης. Μοιάζουν με δίδυμα αδέρφια. Φλύαροι, φασαριόζοι και ανόητοι άνθρωποι. κουτσομπολιά.

Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί πολύ ενεργά επώνυμα που μιλούν. Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας χαρακτηρίζει κοροϊδευτικά τις δραστηριότητες των χαρακτήρων και τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων τους.

Πίνακας υπαλλήλων στον "Επιθεωρητή":

Θέματα

Το θέμα της παράστασης «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι επίκαιρο μέχρι σήμερα.

1. θέμα της πόλης. Η επαρχιακή πόλη παρουσιάζεται ως μια κωφή και απεριόριστη περιοχή, που κατοικείται από άγριους και ατημέλητους ανθρώπους. Οι πολίτες ζουν σε κλίμα μίσους για τις αρχές και ο ένας για τον άλλον. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ανόητοι και παθητικοί για να κάνουν οτιδήποτε, και μπορούν μόνο να βασίζονται στο έλεος του ελεγκτή. Η κορυφή της πόλης θεωρεί ασήμαντη την περιοχή της και αγωνίζεται με όλη της την καρδιά στην πρωτεύουσα.
2. Νόμος.Ο νόμος στην πόλη καταπατείται ξεδιάντροπα από όλα τα στρώματα της κοινωνίας. Οι αξιωματούχοι καθοδηγούνται μόνο από τη δική τους θέληση. Ακόμη και όσοι έρχονται στο Χλεστάκοφ για να ζητήσουν απελευθέρωση από την καταπίεση διεφθαρμένων αξιωματούχων δεν διστάζουν να του δώσουν οι ίδιοι μεγάλες δωροδοκίες και δώρα.
3. Ο κόσμος της γραφειοκρατίας. Οι αξιωματούχοι παρουσιάζονται ως ένα σωρό αυτοικανοποιημένους μικροτύραννους. Παραβαίνουν ανοιχτά το νόμο και τον θεωρούν δεδομένο. Ταυτόχρονα, κάθε υπάλληλος είναι έτοιμος να πουλήσει έναν άλλο υπάλληλο με εντόσθια, εάν αυτό τον βοηθήσει να αποφύγει την ευθύνη. Ο αμοιβαίος φθόνος κρύβεται κάτω από τη μάσκα της καλοσύνης.
4. Τα ήθη της πόλης. Οι σχέσεις μεταξύ των κατοίκων της πόλης χτίζονται πάνω στην υποκρισία, τον φόβο και τη μυστική περιφρόνηση. Αυτό αποδεικνύεται στη σκηνή όταν ο ελεγκτής δέχθηκε τους κατοίκους της πόλης και άκουσε τα παράπονά τους. Τότε οι έμποροι άρχισαν να «πνίγουν» τους αξιωματούχους και να διαμαρτύρονται για τις τοπικές αρχές, τις οποίες χορηγούσαν με δωροδοκίες όλο αυτό το διάστημα, και οι υπάλληλοι έπεσαν εντελώς ο ένας πάνω στον άλλο, μόνο και μόνο για να σωθούν.

Προβλήματα

Οι κοινωνικές και ηθικές κακίες παίζουν σημαντικό ρόλο στο βιβλίο. Ο Γκόγκολ δημιούργησε ένα ολόκληρο καλειδοσκόπιο προβλημάτων στη ρωσική κοινωνία που ήταν επίκαιρα στην εποχή του και παραμένουν επίκαιρα μέχρι σήμερα:

• Ρωσία χωρίς πρωτοβουλία και δουλοπρέπεια. Ο συγγραφέας τόνισε την πανταχού παρουσία όσων προβλήθηκαν στην κωμωδία. Ανησυχούσε πολύ για τη μοίρα της χώρας, την οποία κυβερνούσαν άνθρωποι σαν αυτούς που απεικόνιζε στο έργο του. Το βασικότερο όμως πρόβλημα ήταν η παθητικότητα και η ταπεινοφροσύνη του λαού, που όχι μόνο άντεξε την ανομία και την αδικία, αλλά συμμετείχε ενεργά σε όλα αυτά. Αν κατά τη διάρκεια της νύχτας οι κάτοικοι της πόλης εννοούνταν ότι ήταν σε μέρη με αξιωματούχους, θα συνέχιζαν να κάνουν το ίδιο: να κλέβουν και να καίνε τη ζωή.
• Δωροδοκίες. Ο Γκόγκολ απεικονίζει έντονα αρνητικά τη διαφθορά στη Ρωσική Αυτοκρατορία, απεικονίζοντας τους δωροδοκούς ως στενόμυαλους και αγενείς ανθρώπους, αδιάφορους για τη μοίρα της χώρας. Δεν είναι τυχαίο ότι σχεδόν όλοι οι αξιωματούχοι απεικονίζονται στο σώμα, οπότε ο συγγραφέας καταγγέλλει τον εγωισμό και την απληστία τους: οικειοποιούνται όλο τον πλούτο της χώρας για τον εαυτό τους, ξεσπούν ήδη από αυτό, αλλά δεν μπορούν να σταματήσουν να καταναλώνουν.
• Ψέμα. Η ατμόσφαιρα των παγκόσμιων ψεμάτων φαίνεται καλά, όταν ένα άτομο αρχίζει να πιστεύει σε αυτό που επινόησε και πείθει τους άλλους για αυτό. Στο γραφειοκρατικό περιβάλλον συνηθίζεται να είσαι υποκριτικός και να μην μιλάς ειλικρινά. Έτσι, με τον παραμικρό κίνδυνο, οι αξιωματούχοι που προηγουμένως επαινούσαν μόνο ο ένας τον άλλον αρχίζουν να επικρίνουν δριμύτατα τους συναδέλφους τους. Αλλά το ψέμα φαίνεται και σε πιο παγκόσμιο επίπεδο: οι περιφερειακοί ηγέτες μπέρδεψαν τον επιπόλαιο fanfaron Khlestakov για ελεγκτή, επειδή είχαν την ίδια άποψη για όλους τους αξιωματούχους του κέντρου και ήταν έτοιμοι να τους εξαπατήσουν. Κατάλαβαν ότι η αποτελεσματικότητα και η δύναμη της κορυφής είναι εξίσου επιδεικτική με την εργατικότητα και την υπευθυνότητά τους.
• υπεξαίρεση. Φαίνεται ο απέραντος κυνισμός των υπαλλήλων. Η υπεξαίρεση κεφαλαίων έχει φτάσει σε τέτοια κλίμακα που άνθρωποι πεθαίνουν χωρίς να λαμβάνουν την πιο στοιχειώδη ιατρική περίθαλψη.
• Αγνοια. Όλοι οι κλέφτες αξιωματούχοι παρουσιάζονται ως εξαιρετικά αμόρφωτοι άνθρωποι. Δεν καταλαβαίνουν καθόλου τη διαχείριση. Ένα εξαιρετικό παράδειγμα είναι η δραστηριότητα της Lyapkin-Tyapkin. Ο δικαστής δεν ξέρει να δουλεύει καθόλου και δεν ξέρει τους νόμους.
• Ελαφρότητα.Κανένας από τους χαρακτήρες δεν θέλει να λογοδοτήσει για τις πράξεις του. Κανείς δεν θέλει να εργαστεί πολύ και σκληρά και να βελτιώσει τον εαυτό του. Όλοι θέλουν να ακολουθήσουν τον εύκολο δρόμο και να πάρουν τα πάντα χωρίς να κάνουν τίποτα. Οι συνέπειες είναι το τελευταίο πράγμα που ενδιαφέρει τους ήρωες.
• σεβασμός. Οι υπάλληλοι αντί για δουλειά ικανοποιούν μόνο τις φιλοδοξίες τους και προσπαθούν να διατηρήσουν τις θέσεις τους. Βάναυσα, τυραννώντας και καταστέλλοντας τους αδύναμους, είναι έτοιμοι να ταπεινώσουν τον εαυτό τους ενώπιον ισχυρών και ισχυρών ανθρώπων.

Κύρια ιδέα

Η αδικία στη ζωή μας προέρχεται από ανόητες, άπληστες, ανέντιμες και διψασμένες για εξουσία μη οντότητες που ζουν για το σήμερα και σκέφτονται μόνο τον εαυτό τους. Πρόκειται για πραγματικά άθλια άτομα που αναπόφευκτα θα καταστρέψουν τους εαυτούς τους και ολόκληρη τη Ρωσία. Ενώ η χώρα κυβερνάται από δήμαρχους, που ενδιαφέρονται μόνο για τους εαυτούς τους και την επιτυχία τους, αυτοί θα μπλοκάρουν όλες τις πρωτοβουλίες από το κέντρο και θα σαμποτάρουν κάθε έργο. Είναι ενδιαφέρον ότι οι ανεύθυνοι αξιωματούχοι δεν είναι μεμονωμένες περιπτώσεις· είναι άμεση συνέπεια της τυραννίας. Ο βασιλιάς δεν υπακούει στους νόμους και μπορεί να ανταμείψει και να εκτελέσει αυθαίρετα, πράγμα που σημαίνει ότι είναι πιο ασφαλές για τον υπήκοο να μην κάνει τίποτα, γιατί ο σκλάβος δεν απαντά για τίποτα: δεν έχει ελεύθερη βούληση και δεν υπάρχει ευθύνη. Αυτό το συμπέρασμα είναι το νόημα του Γενικού Επιθεωρητή, δηλαδή: η απολυταρχία διαφθείρει το έθνος, υπό την επιρροή της οι άνθρωποι γίνονται μόνο δουλοπάροικοι που είναι ξένοι στα ιδανικά της αστικής ανδρείας και τιμής. Ο ίδιος ο τσάρος έφερε τη Ρωσία στη θέση της πόλης H, επομένως η χώρα χρειάζεται αλλαγή κυβέρνησης.

Ο Γκόγκολ ήθελε να γελοιοποιήσει τις κακίες που δεν αφήνουν τη χώρα μας να αναπτυχθεί, που κάνουν τη ζωή ενός πλούσιου, μάλιστα, λαού φτωχή και δουλική. Η κύρια ιδέα του συγγραφέα είναι να δείξει πώς να μην το κάνει και επίσης να διδάξει στους ανθρώπους να αξιολογούν αντικειμενικά τις πράξεις τους και των άλλων ανθρώπων, χωρίς να εξομαλύνουν τις γωνίες και να μην συμφωνούν σε συμβιβασμούς με τη συνείδησή τους.

Το νόημα της βουβής σκηνής στο φινάλε αποκαλύπτει πλήρως την πρόθεση του συγγραφέα: αργά ή γρήγορα, όλοι οι κλέφτες αξιωματούχοι θα απαντήσουν για τις κακίες τους ενώπιον του ανώτατου και άφθαρτου δικαστηρίου. Στην εικόνα ενός πραγματικού ελεγκτή, μαντεύεται η ανώτατη δικαιοσύνη του ουράνιου δικαστηρίου, η οποία δεν θα ελεήσει τους αμαρτωλούς. Θα πρέπει επίσης να απαντήσουν ενώπιον του δικαστηρίου της ιστορίας, που λιντσάρει ανελέητα τη μνήμη όσων ήταν ανάξιοι των απογόνων τους.

Τι διδάσκει;

Αυτή η κωμωδία έχει να κάνει με το πώς να μη ζεις. Μας διδάσκει ότι η κλοπή, ο καριερισμός και τα ψέματα είναι η παρτίδα των αξιολύπητων και ηλίθιων ανθρώπων. Ο Νικολάι Γκόγκολ γελοιοποιεί τη μικροαστική απληστία και μικροπρέπεια. Ο καθένας μας, αφού διαβάσει, πρέπει να συμπεράνει: σε τι θα οδηγήσει μια τόσο ανεύθυνη στάση απέναντι σε όλα και σε όλους; Σύμφωνα με τον συγγραφέα, στο αναπόφευκτο μιας απάντησης στη δικαιοσύνη.

Επίσης, ο συγγραφέας στον Γενικό Επιθεωρητή λέει ότι όταν κάποιος έχει πατήσει σε ένα ολισθηρό μονοπάτι, δεν θα μπορεί πλέον να κατέβει από αυτό και αργά ή γρήγορα η τιμωρία θα τον ξεπεράσει. Τέτοιο είναι το ήθος του έργου, που υπαγορεύεται από ένα ανοιχτό αλλά εκφραστικό τέλος.

Κριτική

Η κωμωδία έτυχε αρνητικής υποδοχής από συντηρητικά στρώματα της κοινωνίας. Αλλά δοξάστηκε από εξέχοντες κριτικούς όπως ο Μπελίνσκι και ο Ακσάκοφ, και έγινε δεκτή θερμά από το κοινό:

«Αυτή η κωμωδία είχε απόλυτη επιτυχία στη σκηνή: η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση της συγγραφέα μετά τις δύο πρώτες παραστάσεις, η απληστία του κοινού για τις επόμενες παραστάσεις και, κυρίως, η η ζωηρή ηχώ, που ακούστηκε στη συνέχεια σε ευρέως διαδεδομένες συνομιλίες, δεν έλειπε (P. A. Vyazemsky)

Οι κριτές ξεχώρισαν τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά της παράστασης «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» και την πρωτοτυπία της κωμωδίας:

«... Ας περάσουμε στον «Επιθεωρητή». Εδώ, πρώτα απ 'όλα, είναι απαραίτητο να καλωσορίσουμε στον συγγραφέα του έναν νέο συγγραφέα κόμικς, με τον οποίο μπορούμε πραγματικά να δώσουμε συγχαρητήρια στη ρωσική λογοτεχνία. Η πρώτη εμπειρία του κυρίου Γκόγκολ αποκάλυψε ξαφνικά μέσα του ένα εξαιρετικό δώρο για κόμικ, αλλά και ένα τέτοιο κόμικ που υπόσχεται να τον βάλει ανάμεσα στους πιο εξαιρετικούς συγγραφείς αυτού του είδους.<…>(Ο. Ι. Σενκόφσκι)

«... Έχω ήδη διαβάσει τον Γενικό Επιθεωρητή. Το έχω διαβάσει τέσσερις φορές και γι' αυτό λέω ότι δεν το έχουν καταλάβει αυτοί που το λένε χοντροκομμένο και επίπεδο. Ο Γκόγκολ είναι αληθινός ποιητής. γιατί στο κωμικό και στο γελοίο υπάρχει και η ποίηση. (K.S. Aksakov)

«Δεν υπάρχουν καλύτερες σκηνές στον Γενικό Επιθεωρητή, γιατί δεν υπάρχουν χειρότερες, αλλά όλες είναι εξαιρετικές, σαν απαραίτητα μέρη, που σχηματίζουν καλλιτεχνικά ένα ενιαίο σύνολο, στρογγυλεμένο από εσωτερικό περιεχόμενο και όχι από εξωτερική μορφή, και επομένως αντιπροσωπεύουν ένα ιδιαίτερο και κλειστός κόσμος από μόνος του..» (V. G. Belinsky)

Ακόμη και ο Τσάρος Νικόλαος Α' αξιολόγησε θετικά το έργο. Ακολουθεί ένα απόσπασμα από μια σύγχρονη απομνημονεύματα:

Ήταν ο πρώτος που εφάρμοσε τη σάτιρα του Γκόγκολ σε πραγματικούς ανθρώπους. Σε μια επαρχία, η άμαξα του ανατράπηκε σε κακό δρόμο. Αναρρώνοντας από τους μώλωπες, ο αυτοκράτορας κανόνισε μια ανασκόπηση της τοπικής γραφειοκρατικής ελίτ και είπε: «Πού τα είδα αυτά τα πρόσωπα;» Όταν οι αξιωματούχοι έφτασαν στην κατάλληλη διάσειση, ο κυρίαρχος θυμήθηκε: «Α, στην κωμωδία του Γκόγκολ Ο Γενικός Επιθεωρητής!»

Ωστόσο, η αντιδραστική κριτική, που πάντα επιτέθηκε στον Γκόγκολ, βρήκε λόγο να συκοφαντεί και εδώ:

Μεταγενέστεροι λογοτεχνικοί μελετητές μελέτησαν προσεκτικά το κείμενο και περιέγραψαν το νόημα του έργου και εκείνες τις στιγμές σε αυτό που φάνηκαν αμφιλεγόμενες στους αναγνώστες:

Ο A. L. Slonimsky έγραψε:

«Πώς θα μπορούσε ένας τόσο έμπειρος υπάλληλος ως δήμαρχος να παρεξηγήσει ένα «παγάκι, ένα κουρέλι» για ένα σημαντικό πρόσωπο; Μια τέτοια παρεξήγηση είναι δυνατή μόνο όπου κυριαρχεί η τυφλή δουλοπρέπεια και δεν περνάει από το μυαλό κανένας να αμφισβητήσει τα λόγια των «αφεντικών»

Ο R. G. Nazirov έγραψε:

Στον Χλεστάκοφ δίνεται μια υπερβολή πολιτικής ανευθυνότητας, τυπική του ροκοκό Νικολάεφ και στον δήμαρχο, μια υπερβολή ετοιμότητας για «εκπλήξεις».

Η συνάφεια του «Επιθεωρητή» δεν έχει ξεθωριάσει στις μέρες μας. Πολλές εκφράσεις από αυτό έγιναν φτερωτές και τα ονόματα των χαρακτήρων έγιναν κοινά ουσιαστικά.

02.12.2016 - 17:53

Ορίστε τον όρο «οικόπεδο». Ποια είναι τα κύρια στάδια στην εξέλιξη της πλοκής της κωμωδίας του N.V. Gogol "Ο Κυβερνητικός Επιθεωρητής".

Οικόπεδο - αυτό είναι ένα σύστημα γεγονότων σε ένα έργο τέχνης, που παρουσιάζεται σε μια συγκεκριμένη σύνδεση, αποκαλύπτοντας τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τη στάση του συγγραφέα στα απεικονιζόμενα φαινόμενα ζωής. η διαδοχική πορεία των γεγονότων που αποτελεί το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης.

"Ήθελα να συγκεντρώσω όλα τα κακά στη Ρωσία και κάποτε ... να γελάσω με τα πάντα", έγραψε ο N.V. Γκόγκολ. Ας προσπαθήσουμε να αναλύσουμε την πλοκή-συνθετική δομή του έργου.

Η πρωτοτυπία του συγγραφέα ήταν ήδη στο γεγονός ότι η έκθεση στην κωμωδία ακολουθεί μετά την πλοκή. Η πλοκή του έργου είναι η πρώτη φράση του Gorodnichiy: "... ο ελεγκτής έρχεται σε εμάς." Και μόνο μετά από αυτό βυθιζόμαστε στην ατμόσφαιρα της ζωής στην πόλη της κομητείας, μαθαίνουμε ποιες εντολές εγκαθίστανται εκεί, τι κάνουν οι τοπικοί αξιωματούχοι. Εδώ θα μάθουμε και κάποιες λεπτομέρειες: για το πώς διατηρούνται οι καλεσμένοι των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, ποιες διαδικασίες έχει καθιερώσει ο δικαστής «σε κυβερνητικούς χώρους», τι συμβαίνει στα εκπαιδευτικά ιδρύματα.

Περαιτέρω, ο Bobchinsky και ο Dobchinsky εμφανίζονται στην κωμωδία και φέρνουν νέα για τον μυστηριώδη καλεσμένο της ταβέρνας. Εδώ ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί την εικόνα των αγγελιαφόρων-ηρώων, παραδοσιακή για κωμωδίες. Από το τίποτα δημιουργούν την εικόνα του ελεγκτή. Και εδώ αρχίζει η σύγχυση μεταξύ των επισήμων, δημιουργείται φόβος.

Γεγονότα τρίτης πράξης. Ο Χλεστάκοφ αρχίζει να μαντεύει ότι τον μπερδεύουν με ένα σημαντικό κρατικό πρόσωπο και αρχίζει να παίζει αυτόν τον ρόλο πολύ φυσικά. Ακολουθεί η σκηνή της επίσκεψης του φανταστικού ελεγκτή από τοπικούς αξιωματούχους - παίρνει λεφτά από όλους. Η σκηνή των δωροδοκιών περιέχει μια ωμή κωμική κίνηση. Ο πρώτος επισκέπτης, ο δικαστής, εξακολουθεί να ντρέπεται να προσφέρει στον Χλεστάκοφ χρήματα: το κάνει αδέξια, με φόβο. Ωστόσο, ο Χλεστάκοφ επιλύει την τεταμένη κατάσταση ζητώντας δανεικό. Και μετά δανείζεται από τον καθένα από τους αξιωματούχους και τα ποσά αυξάνονται από επίσκεψη σε επίσκεψη. Στη συνέχεια ακολουθεί η σκηνή ερωτοτροπίας του Khlestakov για την κόρη και τη σύζυγο του Gorodnichiy. Κλείνει τη Marya Antonovna. Αυτή η σκηνή περιέχει μια παρωδία μιας ερωτικής σχέσης.

Στην πέμπτη πράξη - το αποκορύφωμα στην ανάπτυξη της πραγματικής ίντριγκας - είναι η σκηνή της έκθεσης του Χλεστάκοφ. Ο δήμαρχος θριαμβεύει: όχι μόνο κατάφερε να κρύψει τις υποθέσεις του από τον ελεγκτή, αλλά σχεδόν συνδέθηκε μαζί του. Ωστόσο, ο θρίαμβός του επισκιάζεται από την άφιξη του ταχυδρόμου με μια επιστολή που αποκαλύπτει την πραγματική κατάσταση των πραγμάτων.

Η σκηνή της ανάγνωσης της επιστολής του Χλεστάκοφ είναι το αποκορύφωμα μιας πραγματικής σύγκρουσης και ταυτόχρονα η κατάργηση μιας ίντριγκας «μιράζ». Ακολουθεί η εμφάνιση ενός χωροφύλακα, ο οποίος ανακοινώνει την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή. Αυτή η σκηνή αντιπροσωπεύει το τέλος στην πραγματική σύγκρουση του έργου. Έτσι, η δράση της πλοκής επιστρέφει από εκεί που ξεκίνησε.

Η Σιωπηλή Σκηνή του Γκόγκολ έχει λάβει διάφορες ερμηνείες από τους κριτικούς. Μία από τις ερμηνείες της: επιτέλους, ήρθε ένας πραγματικός ελεγκτής και η πόλη περιμένει μια πραγματική δίκαιη τιμωρία. Μια άλλη εκδοχή: ο αφιχθέντος αξιωματούχος συνδέεται με την ουράνια τιμωρία, την οποία φοβούνται όλοι οι ηθοποιοί της κωμωδίας.

Ποιες ανθρώπινες κακίες κάνει ο N.V. Ο Γκόγκολ στην κωμωδία «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής»;

Στην κωμωδία «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» ο Ν.Β. Ο Γκόγκολ με μεγάλη καταγγελτική δύναμη εκθέτει τα κακά της κοινωνίας στην εποχή της τσαρικής Ρωσίας: δωροδοκία, υπεξαίρεση, δουλοπρέπεια. Η εστίαση είναι σε αξιωματούχους από μια μικρή πόλη της κομητείας.

Το κύριο πρόσωπο στην πόλη είναι ο δήμαρχος. Σε σχέση με τους κατοίκους της πόλης είναι αγενής και άδικος· μπροστά στους ανωτέρους του ενεργεί ως επιμελής υπηρέτης, συκοφάντης και συκοφάντης.

Πολύχρωμη η εικόνα του διαχειριστή των φιλανθρωπικών ιδρυμάτων της Strawberry. Ληστεύει τους δύστυχους θαλάμους του, δεν τους γιατρεύει: «Απλός άνθρωπος: αν πεθάνει, θα πεθάνει ούτως ή άλλως, αν συνέλθει, τότε θα αναρρώσει ούτως ή άλλως». Ο γιατρός στην κομητεία είναι ο Γερμανός Γκίμπνερ, ο οποίος δεν καταλαβαίνει τη ρωσική γλώσσα, επομένως δεν μπορεί να θεραπεύσει τους ανθρώπους.

Ο τοπικός δικαστής Lyapkin-Tyapkin διευθύνει την υπόθεση σε μια γκάφα. Είναι τόσο αδιάφορος για τις επιχειρηματικές υποθέσεις που το δικαστήριο της κομητείας έχει μετατραπεί σε ένα είδος φάρμας, ακριβώς μπροστά από τον φύλακα που κρατούν χήνες. Λαμβάνοντας δωροδοκίες με λαγωνικά κουτάβια, ο Lyapkin-Tyapkin θεωρεί τον εαυτό του πολύ ηθικό άτομο.

Ο ταχυδρόμος Shpekin δεν είναι μόνο ανόητος, αλλά και απατεώνας. Ανοίγει και διαβάζει γράμματα άλλων, αφήνοντας τα πιο ενδιαφέροντα για τη συλλογή του.

Έτσι, ο συγγραφέας έδειξε ξεκάθαρα ότι η τοπική γραφειοκρατία βυθίστηκε στην αυθαιρεσία. Η ικανότητα να μην χάνουν αυτό που επιπλέει στα χέρια τους είναι, κατά τη γνώμη τους, ένας δείκτης ευφυΐας και επιχειρηματικότητας. Το έργο του N.V. Gogol δεν είναι μόνο κωμικό, αλλά και γεμάτο τραγωδία.

Θέμα, ιδέα, προβλήματα του N.V. Ο «Επιθεωρητής» του Γκόγκολ.

Η εμφάνιση το 1836 της κωμωδίας Ο Γενικός Επιθεωρητής ήταν ένα σημαντικό γεγονός στη δημόσια ζωή του 19ου αιώνα. Ο συγγραφέας όχι μόνο επέκρινε και γελοιοποίησε τις κακίες της τσαρικής Ρωσίας, αλλά κάλεσε επίσης τους θεατές και τους αναγνώστες να κοιτάξουν τις ψυχές τους, να σκεφτούν τις παγκόσμιες ανθρώπινες αξίες. Ο Γκόγκολ χαρακτήρισε την κωμωδία του ένα έργο που «εγείρει δημόσιες καταχρήσεις». Το επίγραμμα «Δεν φταίει τίποτα ο καθρέφτης αν το πρόσωπο είναι στραβό» τονίζει την προβληματική του έργου, γενικεύοντας την καταγγελτική έννοια του «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής». «Όλοι το πήραν εδώ, και κυρίως σε μένα», είπε κάποτε ο ίδιος ο Nicholas I.

Το θέμα της κωμωδίας «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» μπορεί να οριστεί από τα λόγια του Ν.Β. Γκόγκολ: «Στον Κυβερνητικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε έναν σωρό ό,τι ήταν κακό στη Ρωσία, που τότε ήξερα, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από ένα άτομο, και μια φορά να γελάς με όλους». Δηλαδή, εν συντομία, το θέμα είναι μια εικόνα μιας τυπικής ρωσικής επαρχιακής πόλης, όπου - οι αξιωματούχοι και οι διάσημες προσωπικότητες συμπεριφέρονται ως επί το πλείστον ανάρμοστα (για παράδειγμα, παίρνουν δωροδοκίες) και μόνο με την άφιξη ενός υψηλόβαθμου ατόμου αρχίζουν να καλύπτουν αμαρτίες. Η κύρια ιδέα του «Κυβερνητικού Επιθεωρητή» είναι η ιδέα της αναπόφευκτης πνευματικής ανταπόδοσης που πρέπει να περιμένει κάθε άνθρωπος. Ο κύριος μπορεί να απεικονιστεί με ένα απόσπασμα: "Δεν υπάρχει τίποτα να φταίει ο καθρέφτης αν το πρόσωπο είναι στραβό".

Κύρια προβλήματα:
- λατρεία

Πρακτικές διαφθοράς.

Ηθική εξαθλίωση.

Στο έργο, ο Γκόγκολ ζωγράφισε μια τρομερή εικόνα: οι περισσότεροι άνθρωποι στη ζωή καθοδηγούνται από το υλικό κέρδος. Οι άνθρωποι έχουν χάσει την ιδέα του αληθινού νοήματος της ζωής. Μπορείτε να αμαρτήσετε, απλά χρειάζεται να πηγαίνετε τακτικά, σαν δήμαρχος, στην εκκλησία. Οι υπεύθυνοι προσπαθούν με κάθε δυνατό τρόπο να συγκαλύψουν τις πράξεις τους. Έτσι, ο Lyapkin-Tyapkin παίρνει δωροδοκίες με λαγωνικά κουτάβια και λέει ότι "αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα". Στα νοσοκομεία, οι άνθρωποι «αναρρώνουν σαν τις μύγες» και ούτω καθεξής.

Οι αληθινές ανθρώπινες αξίες αντικαθίστανται από έννοιες κατάταξης. Έτσι, ο προϊστάμενος των σχολείων, ο Khlopov, λέει ότι «δεν έχει ψυχή και η γλώσσα του είναι κολλημένη στη λάσπη», αν μιλήσει με κάποιον υψηλότερου βαθμού. Ο ευλαβικός φόβος για την «βαθμίδα» κάνει τους αξιωματούχους να πιστεύουν σε όλα τα ψέματα που τους παρουσιάζει ο Χλεστάκοφ.

Η κωμωδία δείχνει τη ζωή μιας τυπικής Ρωσίας. Ο κόσμος που σχεδίασε ο Γκόγκολ αντικατοπτρίζει ολόκληρη τη Ρωσία: δικαστήρια, δημόσια εκπαίδευση, νοσοκομεία, ταχυδρομείο, αστυνομία.

Δίνονται 2 συγκρούσεις: εξωτερικές (μεταξύ Χλεστάκοφ και αξιωματούχων) και εσωτερικές (μεταξύ της γραφειοκρατικής ελίτ και του λαού). Αυτή η βαθιά σύγκρουση καθορίζει το κύριο περιεχόμενο του έργου.

1. Αναπτύξτε τις έννοιες της «σάτυρας» και του «γκροτέσκ» στο παράδειγμα της κωμωδίας του Ν. Β. Γκόγκολ «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής». Προσδιορίστε τον ρόλο τους στην εργασία.

Σάτυρα- ένα είδος κωμικής, ανελέητης, εξοντωτικής γελοιοποίησης, κριτικής της πραγματικότητας, ενός προσώπου, ενός φαινομένου.

Ο Γκόγκολ είδε το γέλιο ως ένα ισχυρό μέσο επιρροής στην κοινωνία. Χλευάζει σκληρά όλες τις κακίες των αξιωματούχων, δείχνει το αληθινό πρόσωπο της γραφειοκρατικής Ρωσίας και έτσι προσπαθεί να αλλάξει κάτι.

Για παράδειγμα, ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin έχει διαβάσει πέντε ή έξι βιβλία σε όλη του τη ζωή και «για αυτόν τον λόγο είναι κάπως ελεύθερος να σκέφτεται». Η «παιδεία» του δικαστή του επιτρέπει να μείνει ανεξάρτητος με τον δήμαρχο. Ο Στράμπερι, ο εντολοδόχος φιλανθρωπικών ιδρυμάτων, «χοντρός, αλλά αδύνατος απατεώνας», ληστεύει ευθαρσώς τον άρρωστο, τον οποίο, αντίθετα, έπρεπε να έχει φροντίσει. Ωστόσο, δεν ενοχλεί τον εαυτό του: «Απλός άνθρωπος, αν πεθάνει, έτσι κι αλλιώς θα πεθάνει. Αν αναρρώσει, τότε θα αναρρώσει».

Αλλόκοτος- η απόλυτη υπερβολή, βασισμένη σε έναν περίεργο συνδυασμό φανταστικού και πραγματικού.

Για παράδειγμα, ένας απλός αξιωματούχος έρχεται στην επαρχία και τον παίρνουν για ελεγκτή από την πρωτεύουσα και μάλιστα δίνουν δωροδοκίες. Χρησιμοποιώντας τις τεχνικές του γκροτέσκου, ειρωνικά πάνω στους ήρωες, ο Γκόγκολ δείχνει ότι οι αξιωματούχοι είναι στην πραγματικότητα άχρηστοι, ανόητοι, ζηλιάρηδες και μερικές φορές δειλοί άνθρωποι, έτοιμοι να πάνε ακόμη και να προδώσουν τους συναδέλφους τους, αν πρόκειται για καριέρα (λέει ο Ζεμλιάνικα στον Χλεστάκοφ για τις ατασθαλίες σχεδόν όλων των αξιωματούχων της πόλης για να τα βγάλει πέρα ​​ο ίδιος).

Εξηγήστε το νόημα της βουβής σκηνής στο φινάλε της κωμωδίας του Ν. Β. Γκόγκολ «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής».

Το φινάλε του έργου του Ν. Β. Γκόγκολ «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» είναι ένα ασυνήθιστο και εκπληκτικό φαινόμενο στη ρωσική δραματουργία. Η λεγόμενη βουβή σκηνή, που τελειώνει την κωμωδία, ακολουθεί αφού ο χωροφύλακας ανακοίνωσε την άφιξη ενός πραγματικού ελεγκτή στην πόλη. Οι σοκαρισμένοι αξιωματούχοι πάγωσαν εν αναμονή των αναπόφευκτων αντιποίνων. Ο δήμαρχος στέκεται σαν κολόνα στη μέση της σκηνής. ο ταχυδρόμος έγινε "ένα ερωτηματικό που απευθύνεται στο κοινό". ο δικαστής κάθισε σχεδόν στο έδαφος και φαινόταν να θέλει να πει: «Εδώ είσαι, γιαγιά, και του Αγίου Γεωργίου! «Ποιος εκπλήσσεται, ποιος εκπλήσσεται, ποιος χαίρεται - όλοι οι επίσημοι αποτελούν μια πολύ γραφική και εκφραστική ομάδα. Η πόλη της πνευματικής φτώχειας, της κακίας, της βλακείας και του ανθρώπινου οίκτου πάγωσε στη σκηνή, πάγωσε μια εικόνα ανέχειας, ανοησίας και ασχήμιας, που δημιουργήθηκε από το αστυνομικό-γραφειοκρατικό καθεστώς της εποχής του Νικολάεφ.

Η τελευταία βουβή σκηνή εμφανίζεται στον θεατή ως πραγματικός καθρέφτης. Όπως σχεδίασε ο Γκόγκολ, μου φαίνεται ότι ολόκληρο το αμφιθέατρο βλέπει τον εαυτό του σε αυτή την παγωμένη σκηνή. Δεν είναι τυχαίο ότι κατά τις πρώτες παραστάσεις υπήρχε πράγματι ένας καθρέφτης στη σκηνή. Ο ίδιος ο N.V. Gogol είπε ότι η βουβή σκηνή εκφράζει την ιδέα του "νόμου", με την έναρξη του οποίου τα πάντα "χλώμιασαν και σείστηκαν". Δηλαδή το φινάλε της κωμωδίας είναι η σκέψη της επερχόμενης ανταπόδοσης.

Αποκαλύψτε το νόημα της επιγραφής στην κωμωδία του N.V. «Επιθεωρητής» του Γκόγκολ: «Δεν φταίει τίποτα ο καθρέφτης, αν το πρόσωπο είναι στραβό». (Λαϊκή παροιμία).

Το επίγραμμα αντικατοπτρίζει την κύρια ιδέα ολόκληρης της κωμωδίας. Οι υπάλληλοι γνωρίζουν καλά ότι δεν εκπληρώνουν τα επίσημα καθήκοντά τους, γνωρίζουν ότι όλες οι υποθέσεις είναι σε παραμελημένη κατάσταση. Η πλοκή βασίζεται σε μια ταραχή μεταξύ των αξιωματούχων, η οποία υψώνεται στην πόλη μετά την είδηση ​​της άφιξης του ελεγκτή. Η συζήτηση των μέτρων που πρέπει να ληφθούν γίνεται στην πραγματικότητα μια πραγματική αυτοέκθεση. Όμως οι αξιωματούχοι κατευθύνουν τις προσπάθειές τους όχι να εξαλείψουν τις ελλείψεις με τις οποίες είναι γεμάτη η ζωή της πόλης, αλλά να τις συγκαλύψουν. Επιπλέον, οι συστάσεις διανέμονται από τον πιο σημαντικό αξιωματούχο - τον δήμαρχο. Είναι αυτός που πρέπει να κρατήσει την τάξη στην πόλη, για τη βελτίωσή της. Από τους μονολόγους αυτού του χαρακτήρα, ο θεατής καταλαβαίνει ότι γνωρίζει πολύ καλά την κατάσταση σε όλα τα τμήματα, αλλά δεν κάνει τίποτα για να εξαλείψει την αναταραχή. Ο ίδιος παίρνει δωροδοκίες και συγχωρεί τους άλλους σε αυτό. Η τελευταία βουβή σκηνή εμφανίζεται στον θεατή ως πραγματικός καθρέφτης. Όπως σχεδίασε ο Γκόγκολ, μου φαίνεται ότι ολόκληρο το αμφιθέατρο βλέπει τον εαυτό του σε αυτή την παγωμένη σκηνή. Δεν είναι τυχαίο ότι κατά τις πρώτες παραστάσεις του έργου υπήρχε πράγματι ένας καθρέφτης στη σκηνή.

Σύνθεση με θέμα "Επιθεωρητής" (σύνθεση "Επιθεωρητής" Γκόγκολ).

Ο Γενικός Επιθεωρητής είναι μια από τις πιο διάσημες κωμωδίες της ρωσικής λογοτεχνίας. Είναι εξίσου ενδιαφέρον τόσο σε πεζογραφία όσο και σε σκηνικό, γεγονός που το καθιστά το καλύτερο στο είδος του. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ έθρεψε την ιδέα να γράψει αυτό το έργο για μεγάλο χρονικό διάστημα, καθώς αποφάσισε να συνδυάσει σε αυτό όλα τα αρνητικά φαινόμενα της τότε δημόσιας ζωής αμέσως για να τα γελοιοποιήσει και να τραβήξει την προσοχή του κόσμου σε αυτά.

Στην κωμωδία Ο Γενικός Επιθεωρητής, ο N. V. Gogol περιγράφει τη ζωή μιας μικρής πόλης κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Νικολάου Α'. Δεν ήταν τυχαίο που ο συγγραφέας επέλεξε αυτή την περίοδο, γιατί στις αρχές του 19ου αιώνα η Ρωσική Αυτοκρατορία γνώρισε στασιμότητα στην πολιτιστική και πολιτική ζωή. Στη μικρή πόλη Γκόγκολ, ο αναγνώστης μπορεί εύκολα να αναγνωρίσει τη Ρωσία, η οποία φαίνεται να έχει όλα τα απαραίτητα για μια καλή ζωή, αλλά ταυτόχρονα όλα βρίσκονται σε παρακμή. Εδώ, όπως και σε ένα μικρό κράτος, υπάρχει ένα δικαστικό σύστημα, ένα σύστημα υγειονομικής περίθαλψης και εκπαιδευτικά ιδρύματα. Περαιτέρω, ο συγγραφέας μας εισάγει στην πόλη πιο κοντά - η διαφθορά ανθίζει στο δικαστήριο, οι γιατροί αντιμετωπίζουν τους ασθενείς με κάποιο τρόπο, η αστυνομία δεν αντιδρά με κανέναν τρόπο στην ανομία. Ωστόσο, η διοίκηση και η χρηματοδότηση στην πόλη είναι ανεκτή δίνοντας την ψευδαίσθηση της κανονικής ζωής. Μια μέρα, η ήρεμη πορεία της δημόσιας ζωής αναστατώνεται από την είδηση ​​της επικείμενης άφιξης του ελεγκτή. Ο Νικολάι Γκόγκολ στο έργο του δεν δείχνει τη ζωή κανενός ήρωα, ο κύριος χαρακτήρας της κωμωδίας είναι η γραφειοκρατία στο σύνολό της.

Οι υπάλληλοι ανησύχησαν όταν άκουσαν για τον ελεγκτή, αλλά αντίθετα με την κοινή λογική, δεν σκέφτηκαν την ανάγκη να αρχίσουν να αλλάζουν κάτι στη ζωή των κατοίκων της πόλης. Έριξαν όλη τους τη δύναμη για να φέρουν μια εξωτερική λάμψη στην πόλη, και ακόμη και σε αυτό το θέμα δεν έδειξαν τον εαυτό τους από την καλύτερη πλευρά. Έδωσαν μια αξιοπρεπή ματιά μόνο σε εκείνα τα μέρη όπου ο επιθεωρητής έπρεπε να επισκεφθεί, δεν έγινε λόγος για πραγματικές βελτιώσεις. Στις εικόνες των αξιωματούχων-γραφειοκρατών, στη ζωή και τις πράξεις τους, ο συγγραφέας απεικόνιζε φαινόμενα χαρακτηριστικά της τότε δουλοπάροικης Ρωσίας. Μεταξύ των απλών πολιτών, καθώς και μεταξύ των αξιωματούχων, ανθούν τα κουτσομπολιά, τα ψέματα, η υποκρισία, η ευτέλεια των συμφερόντων, η χυδαιότητα, η έλλειψη αρχών και η ανθρώπινη αξιοπρέπεια. Η κυρίαρχη ελίτ καταχράται την εξουσία και εμπιστεύεται περιφρονητικά τους ανθρώπους σε σημείο βλακείας. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι αυτοί οι άνθρωποι παίρνουν για τον ελεγκτή τον ίδιο στενόμυαλο άνθρωπο που, χωρίς κούραση συνείδησης, εκμεταλλεύεται την τρέχουσα κατάσταση.

Η κωμωδία "Ο Γενικός Επιθεωρητής" μπορεί να ονομαστεί με ασφάλεια λαϊκή κωμωδία, επειδή το ιδεολογικό της περιεχόμενο μιλά για την αρνητική στάση του συγγραφέα απέναντι στο γραφειοκρατικό σύστημα που βασίλευε στη σύγχρονη Ρωσία.

Ο N.V. Gogol δημιούργησε αυτή την κωμωδία για να δείξει στον αναγνώστη τη ζωή της κοινωνίας από μέσα προς τα έξω, αυτός είναι ο ιδεολογικός και καλλιτεχνικός σκοπός της. Το έργο εκτιμήθηκε από το προοδευτικό κοινό και προκάλεσε οργή στους αξιωματούχους, με αποτέλεσμα να διωχθεί από την κυβέρνηση.

Ν. Β. Γκόγκολ για την ιδέα της κωμωδίας "Ο κυβερνητικός επιθεωρητής"

«Στον Κυβερνητικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω ό,τι ήταν κακό στη Ρωσία, που τότε ήξερα, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από ένα άτομο, και κάποτε γελάστε με όλα».

Η εικόνα της πόλης

Ο συγγραφέας επέλεξε μια μικρή επαρχιακή πόλη ως σκηνή δράσης, από την οποία «αν καβαλήσεις τρία χρόνια, δεν θα φτάσεις στα σύνορα». ήρωες της κωμωδίας, έφερε τους επαρχιακούς αξιωματούχους. Η εικόνα της πόλης λειτουργεί ως αναπόσπαστο σύστημα. Η πόλη εκπροσωπείται από δήμαρχο, αξιωματούχους, γαιοκτήμονες πόλεων, έμπορους, κατώτερες τάξεις της πόλης. Η μικρή πόλη στον Γενικό Επιθεωρητή εμφανίστηκε ως ένα είδος μικρόκοσμου, που απεικόνιζε τον οποίο ο Γκόγκολ αποτύπωσε τα τυπικά χαρακτηριστικά ολόκληρου του κοινωνικού συστήματος. Κανείς δεν αμφιβάλλει ότι έχουμε μια τυπική πόλη μπροστά μας. Ο συγγραφέας αντανακλούσε σχεδόν όλες τις πτυχές της ζωής της ρωσικής πόλης, έδειξε όλες τις τάξεις και τα κτήματα, με εξαίρεση τους αγρότες που δεν παίζουν ρόλο στη δημόσια ζωή, όλα τα κρατικά ιδρύματα, με εξαίρεση τον στρατό και την εκκλησία.

Ο Γκόγκολ δεν περιορίζει τη σάτιρα του στην πόλη της κομητείας. Η εικόνα του Χλεστάκοφ συνδέεται με το θέμα της Αγίας Πετρούπολης, όπου η ιεραρχική κλίμακα φτάνει στην κορυφή. Κεντρική θέση κατέχουν οι εικόνες των επισήμων στην εικόνα της πόλης.

γραφειοκρατία

Αξιολογώντας την εικόνα του δημάρχου, ο Μπελίνσκι έγραψε: «... κληρονόμησε από τον πατέρα του και από τον κόσμο γύρω του τον ακόλουθο κανόνα πίστης και ζωής: στη ζωή πρέπει να είσαι ευτυχισμένος και για αυτό χρειάζεσαι χρήματα και τάξεις, και να τα αποκτήσει, δωροδοκία, υπεξαίρεση, τσακισμό και υποτέλεια ενώπιον των αρχών, αρχοντιά και πλούτο, σπάσιμο και κτηνώδη αγένεια ενώπιον των κατώτερων. Απλή φιλοσοφία! Σημειώστε όμως ότι σε αυτόν αυτό δεν είναι ξεφτίλισμα, αλλά η ηθική του ανάπτυξη ... και δικαιολογείται με τον απλό κανόνα όλων των χυδαίων ανθρώπων: «Δεν είμαι ο πρώτος, δεν είμαι ο τελευταίος, όλοι το κάνουν».

Αν ο Χλεστάκοφ είναι «ένα φαντασμαγορικό πρόσωπο, ένα πρόσωπο που, σαν δόλιος, προσωποποιημένος δόλος, πέταξε μακριά με την τρόικα, ένας Θεός ξέρει πού», τότε ο δήμαρχος, όχι τόσο απλός και ανόητος απατεώνας όσο ο Χλεστάκοφ, αποδεικνύεται ότι είναι εξαπατημένος όχι μόνο και όχι τόσο από τον Khlestakov, αλλά τον ίδιο, αυτό που οι ψυχολόγοι αποκαλούν αξία ή συμπεριφορική στάση του ατόμου και την «κακή συνείδησή» του.

«Κανείς δεν έχει γράψει ποτέ τόσο ολοκληρωμένο μάθημα για την παθολογική ανατομία ενός Ρώσου αξιωματούχου πριν από αυτόν. Γελώντας, διεισδύει αλύπητα στις πιο εσωτερικές γωνίες αυτής της ακάθαρτης, κακόβουλης ψυχής.

Μέσα σατυρικής πληκτρολόγησης

Το «The Auditor's Situation» είναι μια κατάσταση φόβου που ακολουθείται από αυτοέκθεση και αμοιβαία έκθεση των χαρακτήρων.

Χαρακτηριστικά ομιλίας των χαρακτήρων: φτερωτές εκφράσεις ("ασυνήθιστη ελαφρότητα της σκέψης" κ.λπ.). αλογισμοί (οι ασθενείς αναρρώνουν σαν μύγες"). υπερβολή («καρπούζι για επτακόσια ρούβλια», «σούπα σε μια κατσαρόλα από το Παρίσι» κ.λπ.).

Τα ομιλούντα επώνυμα (Ukhovertov, Skvoznik-Dmukhanovsky, Khlestakov κ.λπ.) και οι ζευγαρωμένοι χαρακτήρες (Bobchinsky και Dobchinsky) δεν είναι τυχαία.

Οι κωμικές καταστάσεις στο έργο ενισχύουν το σατιρικό αποτέλεσμα (ο δήμαρχος βάζει θήκη αντί για καπέλο κ.λπ.).

Ο έρωτας είναι παρωδίας-κωμικού χαρακτήρα (ο Χλεστάκοφ έστρεψε ταυτόχρονα το κεφάλι του προς τη σύζυγο του δημάρχου και την κόρη του).

Η θέση του συγγραφέα εκφράζεται στις «Παρατηρήσεις για τους κυρίους των ηθοποιών», στις παρατηρήσεις του συγγραφέα, σε μια βουβή σκηνή, το νόημα της οποίας είναι η δίκη των αξιωματούχων. Στο κείμενο, ο συγγραφέας δεν το λέει ρητά, αλλά σίγουρα πιστεύει στη δίκαιη ανταπόδοση.

Η κωμωδία Ο Γενικός Επιθεωρητής, γραμμένη με τη μέθοδο του κριτικού ρεαλισμού, δείχνει την εποχή της δεκαετίας του '30 του 19ου αιώνα. Ο συγγραφέας εμφανίζει τυπικούς χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες.

Πρωτοτυπία είδους του "Inspector"

Ο Κυβερνητικός Επιθεωρητής είναι μια κοινωνική και πολιτική κωμωδία.

Σύγκρουση στον Ελεγκτή

Η κύρια σύγκρουση πάνω στην οποία οικοδομείται η κωμωδία είναι η οξεία αντίφαση μεταξύ της όλης κοινωνικής πρακτικής της προνομιούχου γραφειοκρατίας και των συμφερόντων του λαού. Η ανομία, η υπεξαίρεση, η δωροδοκία, τα ιδιοτελή κίνητρα δραστηριότητας αντί της μέριμνας για το δημόσιο καλό είναι γενικά αναγνωρισμένες «κανόνες» ζωής, έξω από τις οποίες οι κυβερνώντες δεν μπορούν να φανταστούν την ύπαρξή τους.

Η εξωτερική πλευρά της σύγκρουσης: ο Χλεστάκοφ, που λανθασμένα θεωρείται ελεγκτής, από τη μια, και αξιωματούχοι της πόλης από την άλλη. Δεν υπάρχουν βαθιές αντιφάσεις μεταξύ των χαρακτήρων και η σχέση τους βασίζεται σε μια παρεξήγηση.