Το αρχοντικό φάντασμα. Το βιβλίο του κτήματος Khotylevo

Περιπλανώμαι στα ερείπια. Νιώθω - εδώ κι εκεί - μια ανεπαίσθητη κίνηση, μια αναπνοή, μια ηχώ. Είμαι στο Khotylevo, στο κτήμα των Tenishevs.

Όχι, φυσικά, δεν υπάρχουν φαντάσματα εδώ. Υπάρχει μόνο μνήμη, όλα εδώ κρατούν τις εποχές της ανθοφορίας της ζωής και της δημιουργικότητας. Έφερα μαζί μου αποσπασματικές αναμνήσεις από κάποιες πληροφορίες για τις δραστηριότητες της πριγκίπισσας και ο χώρος ανταποκρίνεται σε αυτές με απήχηση, όπως ακριβώς η λεία επιφάνεια του νερού αποκλίνει κυκλικά από ένα βότσαλο που πετάχτηκε μέσα της. Νιώθω αυτούς τους κύκλους.

Το σπίτι ανατινάχθηκε από τους Γερμανούς το 1943, ολοσχερώς, μόνο θραύσματα της σκάλας που οδηγούν στο ποτάμι είναι ακόμα ζωντανά. Το πάρκο, κάποτε το μοναδικό εξωτερικό πάρκο στην περιοχή, πλαισιωμένο από εξωτικά είδη δέντρων, είναι πλέον εγκαταλελειμμένο και άγριο αγνώριστο. Ο Ναός της Μεταμόρφωσης, που βρίσκεται απέναντι από το κτήμα, εκπλήσσει με την ομορφιά και το μεγαλείο της καταστροφής του και αυτό είναι ένα μάλλον απόκοσμο συναίσθημα.

Ας ξεκινήσουμε με αυτό, ειδικά επειδή πρόκειται για το πρώτο (και το τελευταίο τουλάχιστον μερικώς διατηρημένο) αντικείμενο του κτήματος που συναντάμε στο δρόμο προς την επικράτεια του κτήματος.

Η πέτρινη εκκλησία χτίστηκε το 1759-1763 στη θέση του ξύλινου προκατόχου της «με επιμέλεια και με έξοδα του γαιοκτήμονα Faddey Petrovich Tyutchev», σύμφωνα με την τοποθεσία «Sedaya Bryansk», είχε δύο πλευρικούς βωμούς. Αυτό είναι ένα σπάνιο παράδειγμα αρχιτεκτονικής για την περιοχή μας στο στυλ της ελισαβετιανής περιόδου του ρωσικού μπαρόκ - υπέροχο, ρομαντικό, χαρούμενο, με πληθώρα παραστάδων, περίτεχνα πλαίσια, παιχνίδι chiaroscuro, στρογγυλεμένα περιγράμματα μορφών ... πώς φαινόταν ο ναός στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα:

(φωτογραφία από τον ιστότοπο "Sedaya Bryashchina")

Δεν σώζονται ούτε το οκτάγωνο του δεύτερου ορόφου, που καταλήγει σε θολωτή στέγη, ούτε το καμπαναριό. Βλέπουμε έναν ορθογώνιο σκελετό χτυπημένο από τους ανέμους του χρόνου με μια σκισμένη είσοδο.

Μια σκάλα ανάμεσα στους τοίχους οδηγεί σε ένα αόρατο καμπαναριό:

Εσωτερικός χώρος της εκκλησίας:

Το να μένεις μέσα αφήνει μια αίσθηση καταστροφή κίνησης: Οι εναπομείνασες σπάνιες δοκοί στέγης φαίνεται να πέφτουν αυτή τη στιγμή, δημιουργώντας οδοφράγματα στο έδαφος.

Υπολείμματα μπαρόκ στόκου:

Ο Faddey Tyutchev, ο πρώτος ιδιοκτήτης του κτήματος στο Khotylevo, το έχασε στα χαρτιά. Το κτήμα έπεσε σε αναξιόπιστα χέρια, αλλά λόγω ευτυχών συνθηκών αγοράστηκε σύντομα από τον πρίγκιπα Vyacheslav Tenishev, συνιδρυτή του εργοστασίου σιδηροτροχιών στην Bezhitsa, το οποίο έγινε διάσημο σε όλη τη χώρα (τώρα είναι το εργοστάσιο μηχανουργικής κατασκευής Bryansk). Ο πρίγκιπας ήταν ο δεύτερος σύζυγος της Μαρίας Κλαβντιέβνα, της οποίας οι εκρηκτικές και ευέλικτες δραστηριότητες άρχισαν να ξεδιπλώνονται από εδώ.

Θα ήθελα να σταθώ σε αυτό πιο αναλυτικά, αφού Η Μαρία Τενίσεβα κατάφερε να δείξει εδώ εξαιρετική επινοητικότητα και θάρρος, επιμονή και αποφασιστικότητα στην υλοποίηση των πολλαπλών της σχεδίων. Και οι συνθήκες, σημειωτέον, έμοιαζαν με πραγματικό βάλτο (που περιέβαλε την πόλη στην πραγματικότητα, και όχι μόνο μεταφορικά) - τέλμα συνείδησης. Πώς κατάφερε να βγει από αυτό το τέλμα και να βγάλει όλο το φυτό που αποτέλεσε τη βάση της πόλης Μπεζίτσα; Ολόκληρη η «κουζίνα» της μετάφρασης των ιδεών της Τενίσεβα στην πραγματικότητα περιγράφεται λεπτομερώς στο βιβλίο της «Εντυπώσεις της ζωής μου», από το οποίο προέρχονται τα ακόλουθα αποσπάσματα. Σαν σπαθί, το πνεύμα της πριγκίπισσας μετριάστηκε σε δύσκολες δοκιμασίες και όλες αυτές οι ιδιότητες της ήταν πολύ χρήσιμες στο μέλλον - στην κύρια πλατφόρμα για την εκτέλεση της αποστολής της, στο Talashkino.

Έτσι, εγκαταστάθηκε μετά τον γάμο στην Bezhitsa κοντά στο εργοστάσιο και αναγκαζόμενη να επικοινωνήσει με διευθυντές διαφορετικών επιπέδων που ήταν μέρος του επιχειρηματικού κύκλου του συζύγου της, η πριγκίπισσα έμεινε δυσάρεστα έκπληκτη από αυτό που είδε. «Ένιωθα κρύο ανάμεσα σε αυτούς τους ακαλλιέργητους ανθρώπους. Η αγένεια του ήθους τους με παγώνει, η στενότητα, τα περιορισμένα συμφέροντα με καταπίεζαν. … Δεν χρειάστηκε ποτέ να συναντήσω τέτοιους ανθρώπους στη ζωή μου. Σίγουρα μπήκα σε κάποιον ιδιαίτερο κόσμο, με ιδιαίτερο ήθος, ιδιαίτερα έθιμα και ιδιαίτερη κατανόηση όλων όσων κάνουν τη ζωή κόκκινη…».

Η θέση του στρώματος εργασίας ήταν καθόλου τρομακτική: οι άνθρωποι ζούσαν σε στενούς κρύους στρατώνες για πολλές οικογένειες και τα ζώα στριμώχνονταν εδώ. Οι άντρες αντιστάθμισαν τη βρωμιά και τη δυσωδία, το σκοτάδι και την απουσία φυσιολογικών ανθρώπινων συνθηκών με αλκοόλ, ενώ οι γυναίκες δεν έβρισκαν καθόλου παρηγοριά, σπάζοντας τα παιδιά. Δεν υπήρχε θέμα ηθικής ή διαφωτισμού.

Μια τέτοια ζωή φαινόταν χωρίς νόημα στην πριγκίπισσα, η πικρία από την παρατηρούμενη εικόνα της προκάλεσε σύντομα ίκτερο και μετά από σύσταση των γιατρών ο Tenishev πήρε τη γυναίκα του στο Khotylevo.

«Ατέλειωτα λιβάδια πλημμυρών απλώνονται διάπλατα προς όλες τις κατευθύνσεις, με ένα ποτάμι να τυλίγει ιδιότροπα και μεγαλοπρεπώς ανάμεσά τους. Ο αέρας και ο χώρος ήταν απέραντος... Και ξυπνούσα... Κάθε μέρα η δύναμη μεγάλωνε μέσα μου. Σιγά σιγά, σαν μακρινές συγχορδίες ηχούσαν στην ψυχή μου τα ξεχασμένα όνειρα μιας πλατιάς, γόνιμης κοινωνικής δραστηριότητας.

Οι εργοστασιακές πραγματικότητες και η ένθερμη συμπόνια ώθησαν τη Μαρία Τενίσεβα να αναλάβει άμεση δράση:

«Ανακάλυψα ότι, εκτός από τις καταποντισμένες, υπέρβαρες μαρόνες και τις παχουλές αδιάφορες φιγούρες, υπήρχαν ακόμη μικροί άνθρωποι, γκρεμισμένοι, καμένοι από τη φωτιά των φούρνων χυτηρίου, υπόκωφοι από τα ατέλειωτα χτυπήματα του σφυριού, από δεξιά, ίσως, πικραμένοι, χοντροκομμένοι, αλλά ακόμα συγκινητικό, αξίζει έστω και λίγη προσοχή και φροντίδα για τις ανάγκες τους. Άλλωστε και αυτοί ήταν άνθρωποι ... Ποιος μέχρι τότε τους φρόντιζε; Για τη βελτίωση της ζωής τους, των παιδιών τους; Ποιος άκουσε τη φωνή τους, τα παράπονά τους, τις ανάγκες τους; Κανείς... Οι ανώτερες τάξεις ποδοπάτησαν απαρέγκλιτα τις κατώτερες τάξεις με κάποια σκληρότητα, χωρίς να κοιτάζουν τριγύρω. Ο καθένας πρόθυμα, εγωιστικά, ψυχρά άρπαξε ένα κομμάτι υπέρ του, χωρίς να προσέξει τα μικρότερα αδέρφια του, που, όπως φαινόταν, δεν ήταν προορισμένα να βγουν ποτέ από την καυτερή αιθάλη, την καυτή ζέστη, να πλυθούν, να ηρεμήσουν, να ισιώσουν την πονεμένη πλάτη τους, να αναπνεύσουν ελεύθερα...

Ναι, μέσα σε αυτή τη ζέστη και το χτύπημα υπήρχαν ζωντανοί άνθρωποι που χρειάζονταν βοήθεια. Είναι απαραίτητο, γιατί μέχρι εκείνη τη στιγμή δεν είχε γίνει τίποτα γι' αυτούς».

Κοίταξε γύρω της προσεκτικά, παρατηρώντας με έντονο μάτι τι έπρεπε να γίνει πρώτα. Στο Khotylevo ιδρύθηκε ένα σχολείο, όπου τα παιδιά έλκονταν σταδιακά από γλυκά και παιχνίδια. Στο σχολείο Bezhitsa, ο πρώην δάσκαλος, «στενόμυαλος, επίσης καλοθρεμμένος, τυφλός και κωφός για όλα τα ζωντανά όντα», ο οποίος κέρδιζε από την πώληση διδακτικών βοηθημάτων, απομακρύνθηκε από τη θέση του. Στη θέση ενός άδειου πάρκου, ένα όμορφο πέτρινο κτίριο «Σχολή μαθητών χειροτεχνίας με το όνομα κ. Μ.Κ. Tenisheva "(η πορεία σπουδών διήρκεσε τρία χρόνια). Στο σχολείο, σύντομα άρχισε να υπάρχει ένα κατώτερο επαγγελματικό σχολείο για μικρότερα παιδιά. Η Maria Klavdievna άνοιξε επίσης μια σχολή χειροτεχνίας για κορίτσια, όπου έμαθαν κεντήματα, ραπτική και ραπτική.

Η δημιουργική εργασία ενδιέφερε τη νεότερη γενιά και αυτό το ζωηρό, ειλικρινές ενδιαφέρον μεταμόρφωσε σημαντικά ολόκληρη τη ζωή τους:

«Μα τι μεταμόρφωση έχει δημιουργήσει αυτό το σχολείο στους μαθητές μου! Τι θαύμα!... Άλλωστε, η σύνθεσή τους ήταν από τους ίδιους άγριους καταστροφείς που πριν από λίγους μήνες, τρέχοντας στους δρόμους πλήθος, με πέτρες και ξύλα, δεν έδωσαν πέρασμα σε κανέναν - και μετά τι υπέροχα, φιλικά πρόσωπα συναντήθηκαν εμένα στο σχολείο, τι λαμπερά φαίνονταν τα μάτια με ευγνωμοσύνη... Δεν γινόταν πια αναφορά στα άγρια. Μπροστά μου στέκονταν οι μελλοντικοί άνθρωποι, συνειδητά συνδεδεμένοι με τη δουλειά, με ζήλο, αναλαμβάνοντας επιμελώς μια σοβαρή υπόθεση».

Η Τενίσεβα έμεινε έκπληκτη με τη δική της δύναμη, ικανή να κάνει θαύματα και, ως δια μαγείας, να αλλάξει τον ήχο του διαστήματος:

«Η ζωή μου πήρε μια τόσο απροσδόκητη τροπή, η ενέργεια και η πρωτοβουλία ξύπνησαν αμέσως μέσα μου με τέτοια ακαταμάχητη δύναμη που όλα όσα είχαν προγραμματιστεί χθες, την επόμενη μέρα, είχαν ήδη πραγματοποιηθεί. Δεν ένιωσα τον εαυτό μου και δεν έβλεπα τίποτα τριγύρω, εκτός από τη δουλειά και τους ανθρώπους, τους εκτελεστές των σχεδίων μου. Η δραστηριότητά μου ήταν σε πλήρη εξέλιξη. Αντιμετώπισα το ραντεβού μου με κάποιο είδος ευσεβούς αισθήματος ενός εκλεκτού, βαθιά ευγνώμων στη μοίρα για την ευτυχία που έπεσε στην τύχη μου».

«Επιχειρήσεις, ικανοί νέοι άνδρες, αληθινοί άνθρωποι, αναδύθηκαν από το πρώην τραχύ κέλυφος. Στη συνέχεια, όλοι βγήκαν στο δρόμο, πήραν καλές θέσεις, οι γνώσεις τους βρήκαν αμέσως εφαρμογή για τον εαυτό τους και πληρώθηκαν καλά. Για παράδειγμα, ένας από τους μαθητές της πρώτης αποφοίτησης, ο Ερμολάεφ, λειτουργεί τώρα ως πράκτορας για την παράδοση λεβήτων στο ναυπηγείο Nikolaev, λαμβάνοντας ετησίως έως και τρεις χιλιάδες ρούβλια ... Δεν μπορώ να περιγράψω τι υψηλό, ευλογημένο συναίσθημα της συνείδησης από ένα ολοκληρωμένο έργο που δημιούργησε μέσα μου! ..».

Φεύγοντας από το εργοστάσιο μόλις τέσσερα χρόνια αργότερα, άφησε, εκτός από την επαγγελματική σχολή, έξι άνετα και ειδικά σχολικά κτίρια, στα οποία φοιτούσαν χίλια διακόσια παιδιά.

Βλέποντας ότι η μέρα της εργάτριας είναι γεμάτη σημαντικές καθημερινές δυσκολίες, «συνέλαβε μια λαϊκή καντίνα, στην οποία, με μια μικρή αμοιβή, ο εργάτης έπαιρνε ένα υγιεινό, φρέσκο ​​τραπέζι, ένα ζεστό γεύμα, όπου μπορούσε να ζεσταθεί και να ξεκουραστεί. . Το έκανα αρκετά καλά».

Σε κάθε της έργο, η πριγκίπισσα έπαιρνε τον πιο άμεσο ρόλο. Έπρεπε να κάνω τα πάντα μόνος μου - από την ιδέα και την έγκριση της ιδέας στο διοικητικό συμβούλιο του εργοστασίου μέχρι την αναζήτηση οικοδόμων και δασκάλων. Τίποτα δεν ντρόμαζε τη Μαρία Τενίσεβα, ήταν έτοιμη για οποιαδήποτε «χαμηλή» δουλειά.

Η μέρα των εγκαινίων της καντίνας είναι αξιοσημείωτη από αυτή την άποψη: «Ήταν πολύς ο κόσμος, ήταν απαραίτητο να εξυπηρετηθούν οι καλεσμένοι το συντομότερο δυνατό, δεν υπήρχαν αρκετά χέρια. Στη συνέχεια, σηκώνοντας τα μανίκια του φορέματός μου, άρχισα να σερβίρω πιάτα στους καλεσμένους, ορμώντας από την κουζίνα στην τραπεζαρία με φλιτζάνια γεμάτα με λαχανόσουπα και χυλό. Ακολουθώντας το παράδειγμά μου, οι βοηθοί μου άρχισαν να με βοηθούν μαζί».

Επιπλέον, η Tenisheva υπέβαλε μια ιδέα (και με πολλούς τρόπους συνέβαλε στην υλοποίησή της) να χτίσει ένα είδος αποικιών με οικόπεδα για κάθε εργατική οικογένεια, βελτιώνοντας έτσι τη ζωή τους. «Στην αρχή, σιγά σιγά, και μετά με μίλια, απλώνονταν σπίτια με κήπους, περιβόλια, περικυκλωμένα από φράχτες. Ήταν ευχάριστο και καθησυχαστικό να οδηγείς αυτούς τους ευρύχωρους οικισμούς. Στα παράθυρα των σπιτιών, πότε με κόκκινες, πότε με λευκές κουρτίνες, φαινόταν γλάστρες με ανθισμένα φυτά ... στις διακοπές, συγκινητικές οικογενειακές σκηνές έλαμπαν στις βεράντες και τα μπαλκόνια ... Ό,τι ήταν στριμωγμένο, αποπροσωποποιημένο από τους στρατώνες , ξύπνησε ξαφνικά γενικά, παίρνοντας μια ζωτική, φυσιολογική μορφή. Οι ιδιαιτερότητες, το προσωπικό γούστο εκδηλώθηκαν, οι ανθρώπινες ανάγκες άρχισαν να μιλούν σε ένα ζεστό, καθαρό περιβάλλον».

Για έναν άξιο ελεύθερο χρόνο, η πριγκίπισσα κανόνισε μια δημόσια συνάντηση στην Bezhitsa - μια λέσχη για υπαλλήλους και ένα θέατρο για εργάτες. Για ελεύθερο εμπόριο - εργοστασιακά καταστήματα, όπου οι εργαζόμενοι μπορούσαν να αγοράσουν ελεύθερα τρόφιμα.

Φυσικά, οι εργάτες αγάπησαν τον μεσολαβητή και προστάτη τους και ανταποκρίθηκαν με την πιο θερμή και ειλικρινή ευγνωμοσύνη. «Ήταν χαρούμενο να τους κοιτάω κατευθείαν στα μάτια, με μια αίσθηση ολοκλήρωσης, τόσο χαρούμενος που το πνεύμα πάγωσε, ήθελα να κλάψω…», γράφει η πριγκίπισσα.

Ήταν οι Tenishevs που μεταμόρφωσαν το ίδιο το κτήμα στο Khotylevo. Ένας αρχιτέκτονας προσκλήθηκε από την Αγία Πετρούπολη, ο οποίος έχτισε το κτίριο του σπιτιού σε ύφος σύμφωνο με το μπαρόκ στυλ της διπλανής εκκλησίας της Μεταμόρφωσης, δίνοντας έτσι ακεραιότητα στο αρχιτεκτονικό συγκρότημα.

Το σπίτι του Khotylev «επιδεικνυόταν μεγαλοπρεπώς στην ψηλή όχθη του ποταμού Desna, ανάμεσα στο πυκνό πράσινο των εκατονταετών φλαμουριών, που ασπρίζουν έντονα στον ήλιο. Στην άκρη του γραφικού παρτέρι, μπροστά στο μπαλκόνι, χτίστηκε μια μεγαλόπρεπη σκάλα από άγρια ​​πέτρα που οδηγούσε με δύο φαρδιές πλαγιές στο ποτάμι. Στην προβλήτα, όμορφες λευκές βάρκες ταλαντεύονταν χαρούμενα από έναν δυνατό αναβολέα.

(φωτογραφία από τον ιστότοπο "Sedaya Bryashchina")

Ο Khotylevo έγινε αγνώριστος, όλα μέσα του μεταμορφώθηκαν, πιο όμορφα. Πέτρινα γεφύρια ήταν πεταμένα πάνω από βαθιές γραφικές χαράδρες που ένωναν τμήματα του κήπου. Στο τεράστιο περιβόλι χαράχτηκαν φαρδιά μονοπάτια, στρωμένα με φραγκοστάφυλα και κάθε λογής μούρα. Στις πλατείες ανάμεσα στα μονοπάτια φύτρωναν μηλιές, δαμασκηνιές και αχλαδιές. Τα πάντα γύρω ανέπνεαν αφθονία και ομορφιά. Κι εκεί, κάτω, μακριά στα ανοιχτά, ανάμεσα σε καταπράσινα λιβάδια, η όμορφη Ντέσνα κυλούσε ομαλά, με απαλές καμπύλες να γνέφουν το μαγεμένο βλέμμα όλο και πιο μακριά…

Στο ψηλότερο σημείο της απόκρημνης όχθης έφτιαξα ένα περίπτερο με φαρδιά βεράντα και στο ηλιοβασίλεμα μου άρεσε να έρχομαι να θαυμάσω το μαγευτικό θέαμα. Η εικόνα από εκεί ήταν εκπληκτική ομορφιά, μερικές φορές ύψωνε μια σιωπηλή προσευχή στην ψυχή, ήσυχη, ασυνείδητη θλίψη, μετά ξυπνούσε γλυκά τη φαντασία με ένα ξέσπασμα παθιασμένης αγάπης για την πατρίδα μου. Ποτέ και πουθενά στο εξωτερικό δεν έχω ζήσει τέτοιες αισθήσεις, πουθενά η ψυχή μου δεν ήξερε να τρέμει έτσι. Μόνο μια ρωσική φύση, σχεδόν μέχρι δακρύων, ξεσήκωσε μέσα μου μια τρυφερή καρδιά με μια συγκινητική, άτεχνη ομορφιά».

Σήμερα περιπλανώμαι στο άγριο πάρκο

Ανεβαίνω τα σκαλιά σε ένα σπίτι που έχει γίνει ένα μικρό δάσος,

κατεβαίνοντας τις σκάλες προς το ποτάμι

και δεν κουράζομαι να θαυμάζω την ακούραστη δύναμη της δημιουργίας της πριγκίπισσας Τενίσεβα, την αδιαφορία, την παθιασμένη αγάπη για τους ανθρώπους και την τέχνη, και νιώθω ότι αυτός ο χώρος περιμένει την επιστροφή της.

Πρέπει να υπάρχει ένα κλειδί που θα ταιριάζει σε αυτήν την κλειδαρότρυπα και την ανοιχτή πραγματικότητα.

Ετος κατασκευής:μέσα 18ου αιώνα, δεύτερο μισό 19ου - αρχές 20ου αιώνα.

Είναι γραφικά απλωμένο στην πλαγιά της ψηλής δεξιάς όχθης του Ντέσνα, ανάμεσα στο ποτάμι και τα αγροτικά κτίρια, κατέχοντας ηγετική θέση σε αυτό. Το χωριό, γνωστό από τον 17ο αιώνα, μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, ανήκε στην οικογένεια Tyutchev, ένας από τους εκπροσώπους της οποίας ήταν ο F.P. Tyutchev - χτίστηκε εδώ το 1759-68 η πέτρινη εκκλησία της Μεταμόρφωσης. Το σημερινό κτήμα άρχισε να διαμορφώνεται στις αρχές του 19ου αιώνα, όταν έγινε το πάρκο. Το 1889, πέρασε στον πρίγκιπα V.N. Tenishev (1843-1903), μεγάλος μηχανικός, ένας από τους ιδρυτές του εργοστασίου έλασης σιδηροτροχιών, σιδηρουργίας, χαλυβουργίας και μηχανολογίας Bryansk, ο οποίος ασχολήθηκε επίσης με τα μαθηματικά και την εθνογραφία. Ανοικοδομεί το κτήμα: τη δεκαετία του 1890 ανεγείρει ένα κρατικό σπίτι με πολλές υπηρεσίες και ανακατασκευάζει το πάρκο. Το κτήμα χτίστηκε σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Ν.Δ. Προκόφιεφ.
Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα, στο κτήμα της συζύγου του πρίγκιπα, Μ.Κ. Ο Τενίσεβα (1867-1930), διάσημος προστάτης των τεχνών και της προστασίας, συλλέκτης και καλλιτέχνης, ιδρυτής ενός εργαστηρίου τέχνης στο Talashkino και ενός μουσείου στο Σμολένσκ, πολλοί εκπρόσωποι του ρωσικού πολιτισμού έχουν επανειλημμένα επισκεφθεί. Τον Αύγουστο του 1896 Ι.Ε. Repin (1844-1930). Πολλά από τα σχέδιά του με θέα στον Khotylev έχουν διασωθεί. Τον Ιούλιο-Αύγουστο 1899, ο Μ.Α. Vrubel (1856-1910), ο οποίος άρχισε εδώ να δουλεύει στον πίνακα "Pan", η σύζυγός του, η τραγουδίστρια N.I. Η Zabela-Vrubel (1868-1913) και ο συνοδός της, μετέπειτα συνθέτης και δάσκαλός της B.K. Yanovsky (1875-1933).
Για τη διευκόλυνση της επικοινωνίας του κτήματος με τον Β.Ν. Ο Tenishev κατασκεύασε την πλατφόρμα Khotylevo στο σιδηρόδρομο Rigo-Orlovskaya. Από αυτό στρώθηκε ένας δρόμος σκωρίας και χτίστηκε μια ατσάλινη γέφυρα κατά μήκος του Desna. Αυτή η γέφυρα καταστράφηκε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.
Μετά τον θάνατο του Β.Ν. Tenishev το 1903, το κτήμα πέρασε στην κόμισσα M.N. Grabbe. Το 1905, κατά τη διάρκεια της αγροτικής αναταραχής στο χωριό, το «εξοχικό» στο πάρκο κάηκε. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το κυρίως σπίτι καταστράφηκε και κάηκε από τους Ναζί. Μέχρι τώρα, σκάλες από τις βεράντες της κύριας κατοικίας, πολλά ανακατασκευασμένα κτίρια κοινής ωφέλειας και ξεχωριστές κατασκευές πάρκων - «σιδερένιες πύλες», μια γρανιτένια κατάβαση στο ποτάμι και μια τοξωτή γέφυρα κατά μήκος της χαράδρας, έχουν διασωθεί από τα αρχοντικά. Ολόκληρο το πάρκο ήταν κατάφυτο και η εκκλησία έχασε την ολοκλήρωσή της στα τέλη της δεκαετίας του 1940.
Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα αρχοντικά στην περιοχή της εκλεκτικής περιόδου, η αρχιτεκτονική του οποίου, στυλιζαρισμένη στο πνεύμα του Κλασσικισμού και της Αναγέννησης, που περιβάλλεται από ένα γραφικό πάρκο, συνδυάζεται άψογα με έναν παλαιότερο θεαματικό μπαρόκ ναό.
Η περιοχή του κτήματος που βρίσκεται στο ανάγλυφο είναι κοντά σε ένα ορθογώνιο σε κάτοψη και εκτείνεται μεταξύ της Δέσνας και του κεντρικού δρόμου του χωριού, που χρησίμευε ως δρομάκι πρόσβασης. Ο Ναός της Μεταμορφώσεως, που βρίσκεται στην πλατεία του χωριού, βρίσκεται ακριβώς απέναντι από την είσοδο του κτήματος -το λεγόμενο. «σιδερένιες πύλες». Από αυτά ξεκινά το κεντρικό δρομάκι του πάρκου, το διασχίζει κατά μήκος της γραμμής Βορρά-Νότου και λειτουργεί ως ο κύριος συνθετικός άξονας όλου του συγκροτήματος. Προηγουμένως, το δρομάκι από τα νότια έκλεισε από μια αποβάθρα σκαφών στις όχθες του Desna. Στα δεξιά της πύλης υπάρχουν τρία βοηθητικά κτίρια, ομαδοποιημένα γύρω από μια μικρή αυλή. Η αρχιτεκτονική αυτών των μονώροφων, ορθογώνιων κατασκευών είναι εξαιρετικά απλή και λακωνική.
Ένα αρχοντικό βρισκόταν περίπου στο μέσον του άξονα του στενού, με προσανατολισμό στην κύρια πρόσοψη προς την πλατεία. Η απέναντι πρόσοψη με μια τετράστηλη στοά άνοιγε στο πάρκο. Από το σπίτι έχουν σωθεί μόνο δύο πλατιές (έως 7 μέτρα) σκάλες εισόδου σε βεράντες σε οκτώ σκαλοπάτια, από γρανίτη, με βάθρα στα πλάγια. Μπροστά από την κύρια πρόσοψη υπάρχει ένα στενό παρτέρι λουλουδιών, και μπροστά από το πάρκο υπάρχει μια ημικυκλική πλατφόρμα, από την οποία μια γρανιτένια σκάλα κατεβαίνει κατά μήκος του άξονα του στενού προς το ποτάμι. Σε μια από τις πλατφόρμες του, ένα πέτρινο σπήλαιο είναι τοποθετημένο ανάμεσα στις πορείες. Κατά μήκος της ακτής διατρέχει ένα φαρδύ διαμήκη δρομάκι, στα άκρα του οποίου πέτρινα τοξωτά γεφύρια ήταν πεταμένα στις χαράδρες (σώζεται μόνο το ανατολικό).

Η περιοχή του κτήματος συνδέεται με την πλούσια και ενδιαφέρουσα ιστορία του χωριού. Για τρεις αιώνες ήταν το φέουδο της οικογένειας Tyutchev. Τον 19ο αιώνα, το κτήμα περιήλθε στην ιδιοκτησία του πρίγκιπα Tenishev. Ο Vyacheslav Nikolaevich Tenishev ήταν μια εξαιρετική προσωπικότητα στη Ρωσία το τελευταίο τέταρτο του 19ου αιώνα. Ένας μορφωμένος, έμπειρος και ενεργητικός μηχανικός, μαζί με τους PI Gubonin και VF Golubev, ίδρυσαν τον Ιούλιο του 1873 την Joint Stock Company του εργοστασίου σιδηροδρομικών, σιδηρουργείων και μηχανικών στο Bryansk (τώρα το εργοστάσιο μηχανουργικής κατασκευής Bryansk). Οι γνώσεις και η ενέργειά του συνέβαλαν στο γεγονός ότι το εργοστάσιο αναπτύχθηκε γρήγορα και μέχρι το 1900 κατέλαβε τη δεύτερη θέση στη Ρωσία μετά το εργοστάσιο Putilov στην Αγία Πετρούπολη ως προς τον όγκο παραγωγής. Σύντομα ο V.N.Tenishev έγινε ο μεγαλύτερος Ρώσος βιομήχανος που επιδότησε την κατασκευή του πρώτου εργοστασίου αυτοκινήτων στη Ρωσία. Εκτός από την πρακτική εργασία μηχανικής, ο Tenishev ασχολήθηκε με επιστημονικές δραστηριότητες στον τομέα των μαθηματικών και, ιδιαίτερα, της εθνογραφίας, δημοσίευσε μια σειρά βιβλίων και ήταν ο πρόεδρος του "εθνογραφικού γραφείου" που οργανώθηκε με πρωτοβουλία του - συλλογή και μελέτη εθνογραφικών πληροφοριών για τη ζωή και τη ζωή των αγροτών. Είναι γνωστή η προσπάθειά του να οργανώσει ένα «Ελεύθερο Σχολείο» στην Πετρούπολη. Η σύζυγος του ιδιοκτήτη του κτήματος - Maria Klavdievna Tenisheva - ήταν εξέχουσα φιλάνθρωπος και εφαρμοσμένη καλλιτέχνης, συλλέκτης της συλλογής ρωσικής εφαρμοσμένης τέχνης. Ο VN Tenishev έδωσε στη γυναίκα του όχι μόνο έναν πριγκιπικό τίτλο, αλλά και πνευματική υποστήριξη, μια μεγάλη περιουσία και την ευκαιρία να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του ως επιστήμονα, εκπαιδευτικό, καλλιτέχνη και προστάτη των τεχνών. Έχοντας λάβει κεφάλαια για την υλοποίηση των έργων που συνέλαβε, η Tenisheva άνοιξε σύντομα μια σχολή χειροτεχνίας στην Bezhitsa και έβαλε πολλή δουλειά στη δημιουργία του κτήματος στο Khotylev. Το πάρκο και τα κτίρια του κτήματος σε αυτό, τόσο στην κεντρική τοποθεσία όσο και μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, είναι προϊόν της δημιουργικής της δουλειάς. «Όλη μου η φαντασία, και κυρίως η ενέργεια που έβαλα στη δημιουργία του Khotylev και την ευρεία δραστηριότητά μου στην Bezhitsa δεν μπορούσε πλέον να παγώσει μέσα μου. Ένα κύμα υγιούς δύναμης με ώθησε ξανά και ξανά σε νέα δημιουργικότητα, σε νέα δουλειά », έγραψε η Maria Klavdievna Tenisheva στις «Εντυπώσεις της ζωής μου». Στην πρωτεύουσα, Khotylev και Talashkino, η M.K. Tenisheva περιστοιχιζόταν από εξέχοντες Ρώσους καλλιτέχνες. Ο κύκλος της αποτελούνταν από τους S. Malyutin, N. Roerich, V. Serov, V. Polenov, M. Vrubel, K. Korovin κ.ά. Μερικοί από αυτούς την επισκέφτηκαν στο Khotylev και εργάστηκαν εδώ. Στο Khotylev, ο MA Vrubel έγραψε το περίφημο «Παν» του. Σύμφωνα με τον B.K. Yanovsky, "το τοπίο στην εικόνα είναι τραβηγμένο από τη φύση: αυτή είναι μια θέα από τη βεράντα του παλατιού Khotylev μέχρι τις αποστάσεις ανοίγματος." Ο μεγάλος Ρώσος καλλιτέχνης I.E. Repin επισκέφτηκε και τον Khotylev. Έγραψε πολλά σκίτσα εδώ και έκανε μια σειρά από σχέδια που τώρα φυλάσσονται στα ταμεία της Κρατικής Πινακοθήκης Τρετιακόφ. Όπως και ο Vrubel, έτσι και ο Repin δεν έμεινε αδιάφορος στην ομορφιά του Desnyansky, που αποκαλύφθηκε εδώ. Η Μ.Κ.Τενίσεβα είχε μακροχρόνια φιλία με τον Ι.Ε.Ρέπιν. Ο μεγάλος καλλιτέχνης γοητεύτηκε από την ιδέα του M.K.Tenisheva να οργανώσει σχολεία σχεδίου για προικισμένα παιδιά από τον λαό, καθώς και μαθήματα για δασκάλους σχεδίου. Τα καλύτερα έργα του καλλιτέχνη περιλαμβάνουν πολλά πορτρέτα του Tenisheva.

Οι φωτογραφίες αυτής της ομάδας τραβήχτηκαν πριν από 10 χρόνια, αλλά το φάντασμα προφανώς ανακαλύφθηκε σε αυτές μόλις πρόσφατα.

Η κοινότητα "Actual Bryansk" το περασμένο φθινόπωρο δημοσίευσε μια φωτογραφία μιας από τις εκδρομικές ομάδες που επισκέφθηκαν το κτήμα στο χωριό Khotylevo. Προς έκπληξή τους, όταν τύπωναν φωτογραφίες από ψηφιακή φωτογραφική μηχανή, οι συμμετέχοντες στην εκδρομή βρήκαν στη φωτογραφία ένα άγνωστο κορίτσι που αρχικά δεν ήταν ανάμεσα στα παιδιά.

- Ανησύχησα που ανάμεσα στα παιδιά του αποσπάσματος βρήκαμε ένα πρόσωπο άγνωστο σε εμάς, - λέει η Larisa Polyakova. - Αυτό το κορίτσι, κάθεται πίσω από τα παιδιά. Έχει χλωμό πρόσωπο, μακριά μαύρα μαλλιά, ανοιχτά μάτια και έχει το μισό μέγεθος από τα υπόλοιπα παιδιά. Επιπλέον, το σώμα ενός μυστηριώδους κοριτσιού μεγαλώνει από την άσφαλτο ...

Ένας φωτογράφος, επιστήμονας και παραψυχολόγος κλήθηκαν να δουν την παράξενη εικόνα και αυτό άκουσαν.

Φωτογράφος Konstantin TSUKER:

Προφανώς, το μυστηριώδες κορίτσι της φωτογραφίας δεν είναι Photoshop. Αλλά πώς έφτασε εδώ, δεν μπορώ να πω. Μερικές φορές εμφανίζονται πράγματα σε εικόνες που δεν μπορούν να εξηγηθούν. Εγώ ο ίδιος συνάντησα αυτό το φαινόμενο. Ένας φίλος αγόρασε πρόσφατα μια επαγγελματική κάμερα. Γύριζα έναν γάμο και σε αρκετά καρέ η νύφη βγήκε με απόλυτα μαύρα χείλη. Οι άνθρωποι που στέκονται κοντά είναι φυσιολογικοί και έχει τόσο περίεργα χείλη. Προσπαθήσαμε να καταλάβουμε τι ήταν το θέμα, ίσως οι ρυθμίσεις ήταν εκτός λειτουργίας. Αλλά δεν βρέθηκαν προφανείς λόγοι. Αποφασίσαμε να μην δείξουμε αυτή την εικόνα στους νεόνυμφους. Γιατί να τους τρομάξουν;

Όσο για τις φωτογραφίες που σας ήρθαν, εδώ αποκλείεται το ελάττωμα της κάμερας, αφού το κορίτσι-φάντασμα γυρίστηκε σε πολλές κάμερες ταυτόχρονα.

Ένα παράξενο κορίτσι φάντασμα ανακαλύφθηκε αμέσως σε δύο φωτογραφίες από διαφορετικές οπτικές γωνίες διαφορετικών φωτογράφων

Pavel POPOV, Αναπληρωτής Καθηγητής του Τμήματος Φυσικής, BSU:

Είμαι βέβαιος ότι αυτό δεν αξίζει να ψάξετε για διάβολο. Δεν μπορεί να υπάρχουν τύμπανα εδώ σίγουρα. Απλώς σε ένα ψηφιακό μέσο μπορεί να εμφανιστεί οτιδήποτε. Η απάντηση πρέπει να αναζητηθεί όχι από τη σκοπιά της φυσικής, αλλά από τη σκοπιά των ηλεκτρονικών, που συχνά παρουσιάζουν διάφορες αστοχίες. Νομίζω ότι δεν υπάρχουν άλλες δυνάμεις σε αυτή την εικόνα. Αυτό δεν είναι σοβαρό.

Η Svetlana NIKULINA, ανώτερη ερευνήτρια στο Μουσείο Τοπικής Γλώσσας του Bryansk, η οποία μελετά τη βιογραφία της πριγκίπισσας Tenisheva για πολλά χρόνια:

Το Khotylevo υπάρχει για περισσότερα από χίλια χρόνια και μπορεί να κρύψει πολλά μυστήρια. Δεν είναι απαραίτητο το φαινόμενο που καταγράφεται στη φωτογραφία να σχετίζεται με τη Μαρία Νικολάεβνα. Οι Τενίσεφ αγόρασαν αυτό το κτήμα αφού η πριγκίπισσα αρρώστησε από ίκτερο. Μετακόμισαν εδώ στον καθαρό αέρα. Αμφιβάλλω αν η πριγκίπισσα θα τολμούσε να γεννήσει μετά από μια τέτοια ασθένεια. Αν υποθέσουμε ότι είχε πράγματι μια δεύτερη κόρη και πέθανε, τότε αυτό θα ήταν γνωστό. Άλλωστε και ο Ρέπιν και ο Βρούμπελ πήγαν κοντά της. Σίγουρα θα έγραφαν: «Ω, τι κρίμα! Η κόρη της πριγκίπισσας πέθανε!». Εξάλλου, οι Tenishev είναι πολύ διάσημοι άνθρωποι, τα γεγονότα της βιογραφίας τους δεν μπορούν να κρυφτούν. Όμως σε όλες τις πηγές αναφέρεται μόνο η κόρη της από τον πρώτο της γάμο.

Υπάρχουν θρύλοι μεταξύ των κατοίκων της περιοχής ότι στα τέλη του 19ου αιώνα στο Khotylev, η πριγκίπισσα Μαρία Τενίσεβα γέννησε τη δεύτερη κόρη της (η μεγαλύτερη ήταν από τον πρώτο της γάμο). Λένε ότι αυτό το κορίτσι τράκαρε σε ένα άλογο όταν ήταν ακόμα πολύ μικρή.

Το χωριό Χοτύλεβο είναι γνωστό από τον 17ο αιώνα. Μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα ανήκε στην οικογένεια Tyutchev. Το 1889, πέρασε στον πρίγκιπα V. N. Tenishev, έναν εξέχοντα μηχανικό, έναν από τους ιδρυτές του εργοστασίου έλασης σιδηροτροχιών, σιδηρουργίας, χάλυβα και μηχανικών στο Bryansk. Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα, πολλοί εκπρόσωποι του ρωσικού πολιτισμού επισκέφτηκαν το κτήμα της συζύγου του πρίγκιπα Μαρία Τενίσεβα, της διάσημης προστάτιδας των τεχνών. Τον Αύγουστο του 1896 ο Ilya Repin έμεινε εδώ. Το καλοκαίρι του 1899 - Mikhail Vrubel, ο οποίος άρχισε να εργάζεται εδώ στον πίνακα "Pan".

Μετά το θάνατο του πρίγκιπα Tenishev το 1903, το κτήμα πέρασε στην κόμισσα Grabbe. Το 1905, κατά τη διάρκεια της αγροτικής αναταραχής στο χωριό, ένα εξοχικό στο πάρκο κάηκε. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το κυρίως σπίτι καταστράφηκε και κάηκε από τους Ναζί.

Maxim LYSENKOV, ανώτερος εμπειρογνώμονας του εγκληματολογικού κέντρου της Διεύθυνσης Εσωτερικών Υποθέσεων, με ειδίκευση στην παραγωγή εξετάσεων πορτρέτου, 13 χρόνια εργασιακής εμπειρίας:

Μελετήσαμε την εικόνα σε πολλαπλές μεγεθύνσεις. Έβαλαν φωτογραφίες τη μία πάνω στην άλλη. Η διαφορά μεταξύ των εικόνων ήταν πέντε δευτερόλεπτα, και αν χρησιμοποιήθηκε μοντάζ, τα ίχνη του σίγουρα θα εμφανίζονταν.

Γιατί μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή είδε αυτό που δεν έβλεπε το μάτι;

Εάν κατά την εκτύπωση μιας φωτογραφίας από ένα αρνητικό μπορεί να υπάρχουν κάποιες επικαλύψεις, τότε στην ψηφιακή φωτογραφία αυτό αποκλείεται, - λέει ο επικεφαλής του ιατροδικαστικού κέντρου της Διεύθυνσης Εσωτερικών Υποθέσεων Yevgeny TSUKANOV. - Η εικόνα έχει τη μορφή ψηφιακού κωδικού. Σε αυτήν την περίπτωση, διαπιστώθηκε ότι αυτή η εικόνα είναι πραγματική και δεν υπάρχουν ενδείξεις επεξεργασίας ή ελαττωμάτων στη διαδικασία. Αυτό καταφέραμε να καθιερώσουμε. Και είναι πολύ δύσκολο να εξηγηθεί αυτό το φαινόμενο από την άποψη των διαθέσιμων τεχνικών και εξοπλισμού. Δεν μπορέσαμε να εξηγήσουμε την προέλευση αυτής της εικόνας.

Κάθε κάμερα έχει ένα σύστημα φακών μέσω των οποίων διαθλάται η εικόνα και ο φακός είναι ο ίδιος καθρέφτης υπό ορισμένες συνθήκες. Ίσως υπήρχε κάποιο είδος ανάκλασης ή διάθλασης; Φυσικά, αυτές οι υποθέσεις είναι υπό όρους, αφού είναι αδύνατο να αποδειχθεί επακριβώς.

Όλα τα ανεξήγητα φαινόμενα που πρέπει να συναντήσουμε οι ίδιοι ή να μάθουμε από τηλεοπτικές εκπομπές υποδηλώνουν ότι αυτές οι αξίες που προς το παρόν θεωρούνται ως πρότυπο διευρύνονται. Αντίστοιχα, επεκτείνονται και οι ανθρώπινες δυνατότητες.

Για παράδειγμα, ο χρόνος δεν είναι σταθερός, όπως νομίζαμε νωρίτερα. Έχει τη δική του πυκνότητα και άλλες παραμέτρους. Ίσως η χρονική πυκνότητα ήταν κοντά στο μηδέν κατά τη διάρκεια της φωτογράφισης. Και στη συμβολή αυτών των πυκνοτήτων υπήρχε, ας πούμε, η εισβολή κάτι άγνωστου σε εμάς. Ίσως ένας παράλληλος κόσμος, ή ίσως το παρελθόν.

Είναι πιθανό το παρελθόν να είναι αποθηκευμένο σε κάποια χρονική περίοδο της μνήμης. Κοίτα: η συνομιλία μας τώρα ηχογραφείται σε δικτάφωνο. Και υπάρχει η υπόθεση ότι ο χρόνος γράφει επίσης όλα τα γεγονότα που συμβαίνουν. Και αν γνωρίζουμε τους μηχανισμούς δράσης του, θα μπορούσαμε να έχουμε αληθινές εικόνες του παρελθόντος.

Όσο για το κορίτσι της φωτογραφίας, δεν νομίζω ότι αυτή η εικόνα μας ήρθε από τον άλλο κόσμο. Εξάλλου, τα φαντάσματα δεν τρώνε μήλα ... Και εδώ σε μια φωτογραφία μπορείτε να δείτε καθαρά πώς ένα κορίτσι δαγκώνει ένα μήλο και στην επόμενη το μασάει.

Ίσως ο χρόνος κατέγραψε πρώτα την εικόνα και μετά αναπαράχθηκε στην εικόνα και το κορίτσι εμφανίστηκε από το παρελθόν ... Είναι πολύ δύσκολο να μιλήσουμε για αυτό το θέμα, επειδή δεν έχουμε αρκετές γνώσεις σε έναν τέτοιο τομέα όπως ο χρόνος.

Θέα από έξω

Μερικές φορές συναντάμε ανεξήγητα φαινόμενα στη δουλειά μας, - συνεχίζει την ιστορία του ο Evgeny Nikolaevich. - Η διαίσθηση είναι ανεπτυγμένη - επίσης ένα λίγο εξηγήσιμο φαινόμενο. Από τη δική μου πρακτική μπορώ να θυμηθώ παραδείγματα όταν πηγαίνετε να επιθεωρήσετε τη σκηνή ενός περιστατικού όπου ένα άτομο μόλις πέθανε. Παρά τα αδιαμφισβήτητα σημάδια του θανάτου, φαίνεται να νιώθετε την παρουσία αυτού του ατόμου, κάποιου είδους ενέργειας που εξακολουθεί να πηγάζει από τον αποθανόντα. Σαν νιώθεις το βλέμμα του.

Ο αποθανών φαίνεται να σας κοιτάζει - πώς δουλεύετε, βγάζετε φωτογραφίες, εξερευνάτε τα ίχνη. Φαίνεται ότι για ένα μικρό χρονικό διάστημα ένα ορισμένο ενεργειακό φορτίο παραμένει κοντά στο σώμα, και στη συνέχεια το αφήνει. Το πολύ τρεις ώρες μετά τον θάνατο. Άλλωστε, ερχόμαστε σε τροχαία ατυχήματα και σε καυγάδες, όπου καλείται έγκαιρα η αστυνομία. Και αυτό το συναίσθημα δεν μπορεί να μεταφερθεί, πρέπει να γίνει αισθητό.

Μερικές φορές αυτές οι αισθήσεις είναι τόσο ζωντανές που δίνεις νοερά στον αποθανόντα τη λέξη: κάνε τα πάντα για να βρεις αυτόν που αφαίρεσε τη ζωή του θύματος. Και εδώ ενεργοποιούνται κάποιου είδους διαισθητικά αντανακλαστικά, εργάζεστε διαισθητικά, εκτελείτε ενέργειες που με την πρώτη ματιά δεν μπορούν να εξηγηθούν λογικά ... Ως αποτέλεσμα, πολύ συχνά αποδεικνύεται ότι λύνει εγκλήματα "σε καταδίωξη". Και αναφερόμενος νοερά στο θύμα του εγκλήματος, λέτε: "Λοιπόν, εκπληρώσαμε το καθήκον μας ..."