Θεωρία μουσικής. Μουσική αποθήκη και υφή

Διαφορές της αποθήκης και της υφής. Κριτήρια αποθήκης. Μονοδικικές, πολυφωνικές και αρμονικές αποθήκες.

Αποθήκη (Satz, Schreibweise, Αγγλικά. Ρύθμιση, σύνταγμα; Franz. Διαμόρφωση) - μια έννοια που καθορίζει τις ιδιαιτερότητες της ανάπτυξης των ψήφων (φωνή), η λογική του είναι οριζόντια και στην πολυφωνική επίσης μια κάθετη οργάνωση.

Ο παράγοντας factura (lat. Η πραγματοποίηση, η επεξεργασία, η δομή, από το FACIO - εγώ, φτιάχνω, μορφή; το. Faktur, satz - αποθήκη, satzweise, schreibweise - master of letters; franz. Franz. Δομή, διαμόρφωση - συσκευή , προσθήκη, αγγλικά, δουλειές, υφή, δομή, συσσώρευση, στροφέας). Με μια ευρεία έννοια - μία από τις πλευρές της μουσικής. Μορφές, εισέρχεται στην αισθητική-φιλοσοφική έννοια της μουσικής. μορφές ενότητας με όλα τα μέσα εκφραστικότητας. Σε στενότερη και κατανάλωση. Η αίσθηση είναι ένας συγκεκριμένος σχεδιασμός της μουσικής. Υφάσματα, μουσική. Παρουσίαση.

Η αποθήκη και η υφή συσχετίζεται ως κατηγορίες τύπων και ειδών. Για παράδειγμα, η συνοδεία (ως λειτουργικό στρώμα) σε μια αποθήκη ομοφώνου-αρμονικής αποθήκης μπορεί να γίνει με τη μορφή χορδής ή εικονιστικής (για παράδειγμα, arpeggled) υφή. Το πολυφωνικό παιχνίδι μπορεί να διατηρηθεί σε homoritmic (
Στην οποία κάθε φωνή της πολυεπίπεδης ολικής μετακίνησης κινείται στον ίδιο ρυθμό) ή πρόσκληση προσομοίωσης κ.λπ.

Μοναδία και τις ιστορικές της μορφές. Η διαφορά μεταξύ της μονοδικικής αποθήκης από μονοφωνική υφή.

Μονόδεια (με ελληνική - τραγουδώντας ή εγγραφή μόνο) - μια μουσική αποθήκη, το κύριο υφή του οποίου είναι μονόδρομος (τραγούδι ή
Απόδοση σε ένα μουσικό όργανο, σε μια πολλαπλή μορφή - με αλληλεπικαλύψεις στην οκτάβα ή την ενέπλεξη). Σε αντίθεση με την ελάχιστη εκτέλεση (μονοφωνική υφή) νέων ευρωπαϊκών μελωδών, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο ή άλλο περιγράψει ή υποδηλώνουν τις λειτουργίες του τόνου, τα έργα της μονοδικικής αποθήκης δεν συνεπάγονται καμία εναρμόνιση - τα πρότυπα της ηχητικής δομής τους. Η σύγχρονη επιστήμη εξηγεί ελάχιστα, Κατά κανόνα, από την άποψη της τροπικότητας. Έτσι, οι μονοδικικές συνθέσεις δεν είναι οι ίδιες με τις μονοψήφιες συνθέσεις (μονοφωνική υφή). Στη θεωρία της μουσικής, η Μονόδαση αντιτίθεται με ομόφωνο και πολυφωνία. Βουνό. Η αποθήκη αναλαμβάνει μόνο την "οριζόντια μέτρηση" χωρίς κάθε κατακόρυφη σχέση. Σε αυστηρά ενέσιμο Monodich. Δείγματα (Grigorian τραγούδι, ανασυνδυασμένη σύνδεση) ένα φωτισμένο. Muz. Το ύφασμα και η υφή είναι πανομοιότυπα. Η πλούσια μονοδική υφή διακρίνεται, για παράδειγμα, η ανατολική μουσική. Οι λαοί που δεν γνώριζαν τις πολυγώσεις είναι: Στο Uzbek και το Tajik Macoma, το τραγούδι αντιγράφεται από το όργανο σύνολο με τη συμμετοχή των τυμπάνων, την εκτέλεση USUL. Η μονοδικική αποθήκη και η υφή μεταβιβάζουν εύκολα στο φαινόμενο, το ενδιάμεσο μεταξύ της μονοζέτας και της πολυφωνίας, είναι η ετεροπαλική δήλωση, όπου η Unison τραγουδώντας στη διαδικασία εκτέλεσης είναι περίπλοκη από διάφορες επιλογές μελωδίας-κειμένου.

Η μονοδικική αποθήκη ήταν αντίκες (αρχαία ελληνική και αρχαία ρωμαϊκή) μουσική. Τραγούδια των Ευρωπαίων Menstrels - Trubadurov, Τρομπέτες και Minnesinger, οι αρχαιότερες παραδόσεις του λειτουργικού τραγουδιού στη χριστιανική εκκλησία: Γρηγοριανό χορωδιακό, βυζαντινές και παλιές ρωσικές πέψεις, μεσαιωνικό
Παρατετακτικά τραγούδια - Ιταλικά Loughs, ισπανικά και πορτογαλικά canties, ενιαίο λαγό αγορών, όλες τις περιφερειακές μορφές της ανατολικής μακεμικής
(Αζερμπαϊτζάν Μουγκάμ, Περσικά καταστροφές, Αραβικά Μακά, κλπ.).

Στη λέξη "Μονόδεια", σύμφωνα με την (ψευδής) αναλογία με μια αρχαία μονάδες, δυτικές μουσικές μονάδες (από τη δεκαετία του 1910) γενικευμένη ονομάζεται σόλο τραγουδώντας με όργανο
Συνοδεία (κατά κανόνα, περιορισμένο ψηφιακό μπάσο), δηλαδή αντίγραφα μιας αποθήκης ομοφώνου-αρμονικής αποθήκης, τα οποία παρατηρούνται στην ιταλική και τη γερμανική μουσική του πρώιμου μπαρόκ (περίπου 1600 και 1640) - Aria, Madrigals, Motes, τραγούδια, και τα λοιπά.

Ο όρος "μονοδικικός ύφος" (στυλό μονοδικείς, αντί της τότε κατανεμημένης κλήσης γραφτύου) σε σχέση με τη μουσική του Καχχινί, ανά και το Monteverdi το 1647
Το έτος προσέφερε J.B. Ντόνον.

Πολυφωνία και οι τύποι του. Περίπλοκο αντίθετο σημείο.

Πολυφωνία (από ελληνικό-πολυάριθμο και - ήχο) - μια αποθήκη πολυφωνικής μουσικής, που χαρακτηρίζεται από ταυτόχρονη ηχητική, ανάπτυξη και αλληλεπίδραση αρκετών ψήφων (μελωδικές γραμμές, μελωδίες με ευρεία έννοια), ίσες από την άποψη της σύνθετης τεχνικής ( Οι ίδιες τεχνικές κίνητρο για όλες τις ψηφοφορίες μελωδική ανάπτυξη) και τα μουσικά και λογικά (ίσοι φορείς της "μουσικής σκέψης"). Η λέξη "πολυφωνία" ονομάζεται επίσης μουσική και θεωρητική πειθαρχία που ασχολείται με τη μελέτη πολυφωνικών συνθέσεων (προηγουμένως "αντίθετο σημείο").

Η ουσία της πολυφωνικής. Η αποθήκη συσχετίζεται το Simultane. Ήχου μελωδίες. Γραμμές, ανεξάρτητα από τον εαυτό. Η ανάπτυξη του Fucked (περισσότερο ή λιγότερο ανεξάρτητη από την κατακόρυφη συνένωση) είναι η λογική της μουσικής. Μορφές. Σε πολυφωνική. Muz. Οι ιστούς φωνητών ανιχνεύουν μια τάση για τη λειτουργική ισότητα, αλλά μπορεί να είναι διαφορετική. Μεταξύ της ποιότητας των πολυφωνικών. F. πλάσματα. Η τιμή της πυκνότητας και της σπορ ("ιξώδες" και "διαφάνεια") ρυθμίζονται από τον πολυφωνικό αριθμό. Οι ψήφοι (αυστηροί κύριοι στυλ έγραψαν πρόθυμα για 8-12 ψήφους, διατηρώντας ταυτόχρονα έναν τύπο F. χωρίς μια απότομη αλλαγή της ευρωστίας. Ωστόσο, στους αγγελιοφόρους ήταν συνηθισμένο να σκιάσει το ελαφρύτερο πολυφωνικό με ένα ελαφρύς δύο ή τριών πόλεις πολυφωνίας , για παράδειγμα. Σταυρός στην Παλαιστρίνα Μασαχ). Η Παλαιστρίνα περιγράφει μόνο, και στο ελεύθερο γράμμα τους, οι πολυφωνικές τεχνικές χρησιμοποιούνται ευρέως. Προϋποθέσεις, Σφραγίδες (ειδικά στο τέλος της παραγωγής) Με την αύξηση και τη μείωση, Stretti (φούσκτοι C-Dur από τον 1ο όγκο "Bach), υψηλής απόδοσης συνδυασμών (C-Moll Symphony" το c-moll taneyev). Στο παράδειγμα, τα ακόλουθα χαρακτηρίζονται από υφή συμπύκνωση λόγω του ταχείας παλμού εισόδου και της ανάπτυξης κειμένου του 1ου (τριάντα) και του 2ου (χορδές) των θεμάτων: F. D "Ana. Ένα απόσπασμα από απόσπασμα από το mott.

Η αντίθετη θήκη είναι πολυφωνική. ΣΤ., Με βάση ένα πλήρες Metrohyrmich. Ανεξαρτησία των ψήφων, όπως στο Menzoral Cangons (βλέπε παράδειγμα στην τέχνη. Canon, στήλη 692). Το πιο κοινό είδος συμπληρωματικού πολυφωνικού. ΣΤ. Καθορισμένο θέμα. και ρυθμός. Παρόμοια με την ανεξάρτητη. Ψήφοι (σε \u200b\u200bαπομίμηση, Cangars, Fugars κ.λπ.). Πολύφωνος. ΣΤ. Δεν αποκλείει ένα αιχμηρό ρυθμό. Οι δέσμες και η άνιση αναλογία των ψήφων: Οι αντίστοιχες φωνές που μετακινούνται σχετικά μικρές διάρκειες αποτελούν φόντο για τον κυρίαρχο Cantus Firmus (στο MEUST και MOTTAS 15-16 αιώνες, στην οργανική χορωδιακή επεξεργασία του Bach). Στη μουσική ενός μεταγενέστερου χρόνου (19-20 αιώνες), αναπτύσσεται μια πολυφωνία διαφορετικής γης, δημιουργώντας ένα ασυνήθιστα γραφικό F. (π.χ., υφή Plexus of Fire Leitmotifs, μοίρα και ύπνο Brungilda στο συμπέρασμα της Wagner Wagner Opera).

Μεταξύ των νέων φαινομένων της μουσικής 20 αιώνα. Πρέπει να επισημαίνονται: F. γραμμική πολυφωνική (κίνηση αρμονικά και ρυθμικά μη συσχετισμένες ψήφοι, ανατρέξτε στην ενότητα "Συμφωνική κάμερα" Miyo). Ρ., Που σχετίζεται με πολύπλοκα πολυσταχούς πολυγονικού. ψήφους και μετατρέπονται στην πολυφήνεια του σχηματισμού (συχνά στην παραγωγή του Ο. Μεσσιανής). "Αποσταθαλλευμένος" πορφιοτλιστής. ΣΤ. Στο ΕΠ. Α. Webern και το αντίθετο πολυγόλο. Τη σοβαρότητα του ORC. Το αντίθετο σημείο του Α. Berg και το Α. Schendberg, Πολύφωνος. F. Aleator (V. Lyutoslavsky) και Sonoristich. Εφέ (στο Κ. Pendretsky).

Ο. Massian. Epouvante (ρυθμικό Canon. Παράδειγμα 50 από το βιβλίο του "Τεχνική μουσικής γλώσσας").

Το πολυφωνικό χωρίζεται σε τύπους:

Podphony PolyphonyΣτην οποία, μαζί με την κύρια μελωδία, οι μανταλάκια τους ακούγονται, δηλαδή μερικές διαφορετικές επιλογές (αυτό συμπίπτει με την έννοια της ετερογενούς). Χαρακτηριστικό για το ρωσικό λαϊκό τραγούδι.

Απομίμηση πολυφωνίαςΣτην οποία το κύριο θέμα ακούγεται πρώτα σε μία φωνή, και στη συνέχεια, ίσως, οι αλλαγές εμφανίζονται σε άλλες φωνές (ταυτόχρονα μπορεί να υπάρχουν πολλά τα κύρια στοιχεία). Η φόρμα στην οποία επαναλαμβάνεται το θέμα χωρίς αλλαγή κανόνας. Η κορυφή της πολυφωνίας προσομοίωσης είναι Φούγγα.

Αντίθεση Πολυφωνία (ή πολυμορφισμό), στην οποία οι διαφορετικές μελωδίες είναι ταυτόχρονα ήχο. Πρώτα εμφανίστηκε στο XIX αιώνα.

Περίπλοκο αντίστοιχο - Πολυφωνικός συνδυασμός μελωδικά ανεπτυγμένων ψήφων (διαφορετική ή με απομίμηση των ομοειδών), η οποία έχει σχεδιαστεί για την αντίσταση τροποποιημένη επανάληψη, αναπαράγει με μια αλλαγή του λόγου αυτών των ψήφων (σε αντίθεση με το απλό αντίθετο σημείο - το Einfacher Kontrapunkt - πολυφωνικές συνδέσεις των ψήφων χρησιμοποιείται μόνο σε ένα που δίνεται στο συνδυασμό τους). Στο εξωτερικό ο όρος "Σ. Κ." δεν ισχύει; σε αυτόν. Mehrfacher kontrapukt mehrfacer kontrapunkt που τον αναφέρεται, δηλώνει μόνο ένα μοντέρνο αντίστοιχο. Στον S. K. Η αρχική (δεδομένη, πηγή) σύνδεση μελωδίας διαφέρει. Ψήφους και μία ή περισσότερες ενώσεις των ενώσεων - πολυφωνικά. Αρχικές επιλογές. Ανάλογα με τη φύση των αλλαγών, υπάρχουν, σύμφωνα με τις διδασκαλίες του Si Taneyev, τρεις κύριους τύπους S. k.: Κινούμενο αντίθετο σημείο (διαιρούμενο σε κάθετα κινητό, οριζόντια και διπλά μετακίνηση), αναστρέψιμο αντίστροφο (διαιρούμενο σε πλήρη και ελλιπή αναστρέψιμη) και το αντίθετο σημείο που επιτρέπει τον διπλασιασμό (μία από τις ποικιλίες κινητού αντιστάθμου). Όλα τα συγκεκριμένα είδη S. K. συνδυάζονται συχνά. Για παράδειγμα, στο Fougal Credo (αριθ. 12) από τη μαζική H-Moll είναι η καταχώρηση δύο απόκρισης Baha (στα ρολόγια 4 και 6) σχηματίζει μια αρχική σύνδεση - Stretta με απόσταση 2 ρολογιών (αναπαραχθεί στην τακτική 12-17) , Ο Tacka 17-21 ακούγεται μια παράγωγη σύνδεση σε ένα διπλό αντίθετο αντίθετο σημείο (απόσταση εισόδου 11/2 ρολόι με κάθετη μετατόπιση του πυθμένα. Φωνές της αρχικής σύνδεσης επάνω σε ένα duodetsis, πάνω προς τα πάνω στη φυλακή), ένα παράγωγο της σύνδεσης από τη σύνδεση στα τεμαχικά συστήματα σχηματίζεται 17-21 σε κάθετα κινούμενο αντίθετο σημείο (IV \u003d - 7 - διπλό αντίθετο αντίσταση, αναπαράγεται σε άλλο ύψος στις τακτικές 29-33), από τακτική 33 ακολουθεί τη Stretta σε 4 φωνές με μια αύξηση του θέματος στο μπάσο: κορυφή. Οι ψήφοι ψήφων αντιπροσωπεύουν μια ένωση που προέρχεται από την αρχική απεικόνιση σε ένα διπλά μετακινούμενο αντίθετο σημείο (η απόσταση της προσχώρησης του 1/4 του ρολογιού. Αναπαράγεται σε άλλο ύψος στην τακτική 38-41) με διπλασιασμό της κορυφής. Φωνές στο κάτω μέρος (το παράδειγμα μειωθεί με πολυφωνική. Οι φωνές που δεν περιλαμβάνονται στις παραπάνω ενώσεις, καθώς και η συνοδευτική 8η φωνή).

Απομίμηση Πολυφονία. Θέμα. Χαρακτηριστικά απομίμησης (διάστημα και απόσταση). Τύποι απομίμησης. Αντίσταση.Κανόνας. Suggy και Rispost.

Απομίμηση (από το Lat. Imitatio - απομίμηση) στη μουσική - πολυφωνική λήψη, στην οποία, αφού παρουσιάσει το θέμα σε μία φωνή, επαναλαμβάνεται σε άλλες φωνές. Σε Cangons και Fugas, τα στοιχεία απομίμησης καλούνται - στηρίγματα και Rispost, το θέμα και την ανταπόκριση. Η αρχική φωνή ονομάζεται SAPPICE (από την ITAL. Προοπτική - Προσφορά (δηλ. Το θέμα)), μιμούμενη φωνή - Risposta (από το Ital. Risposta - Απάντηση). Ο Rispost μπορεί να είναι κάπως, ανάλογα με τον αριθμό των ψήφων. Το διάστημα απομίμησης διακρίνεται (με αρχικό ήχο), η απόσταση (για το μήκος της πρότασης) και την πλευρά (πάνω ή κάτω από την έκπληξη). Η απομίμηση είναι απλή και κανονική.

Η κανονική απομίμηση είναι ένα είδος απομίμησης στην οποία η μιμίωση φωνής επαναλαμβάνει όχι μόνο ένα μονόψυκτο τμήμα της μελωδίας, αλλά εμφανίζεται και στην αρχική φωνή της αντιδιαφούς. Μια τέτοια απομίμηση συχνά ονομάζεται συνεχής.

Από την κανονική απλή απομίμηση διαφέρει στο ότι επαναλαμβάνει μόνο ένα μονοκατοικία της αύξησης.

Το Rispost μπορεί να είναι διαφορετικό: σε κυκλοφορία (κάθε διάστημα με την ταχύτητα λαμβάνεται προς την αντίθετη κατεύθυνση). στην αύξηση ή τη μείωση (σε σχέση με το ρυθμό της πρότασης) · σε συνδυασμό του πρώτου και του δεύτερου (π.χ. στην κυκλοφορία και την αύξηση) · σε rocker (κίνηση στο rucoste από το τέλος στην αρχή της αύξησης). Ανακριβής (ελλιπής σύμπτωση με σβέση).

Antooshibition (Lat. Contrassubjectum, από το αντίθετο και το υποκείμενο - γεμισμένο) στη μουσική - μια φωνητική ταυτόχρονη, σε διαφορετική ή απομίμηση πολυφωνία. Η κύρια ιδιοκτησία της αντιδιατρικής είναι η αισθητική αξία και η τεχνική αυτονομία σε σχέση με το θέμα. Επιτυγχάνεται με τη βοήθεια άλλου ρυθμού, άλλου μελωδικού μοτίβου, άρθρωσης, εγγραφής κ.λπ. Ταυτόχρονα, η αντιπολίτευση πρέπει να αποτελέσει ιδανική σύνδεση με την κύρια φωνή.

Κανόνας. Πολυφωνική μορφή βασισμένη σε κανονική τεχνική απομίμησης.

Μεταφράστηκε από τον ελληνικό όρο Canon σημαίνει τον κανόνα, τον νόμο. Οι φωνές της Canon έχουν συγκεκριμένα ονόματα: προπότα και riposta. SAPPICE - Η αρχική φωνή του Canon, στη μετάφραση σημαίνει την προσφορά, προτείνω. Το Rispost είναι μια μιμητική φωνή του Canon, στη συνέχεια μετάφραση σημαίνει συνέχεια, συνεχίζω.

Σύμφωνα με την τεχνική των γραπτών, η Canon και η κανονική απομίμηση είναι κοντά, στη διαδικασία ανάλυσης αυτών των πολυφωνικών τεχνικών, δεν παρατηρείται πάντοτε με αυστηρή διάκριση όρων. Παρ 'όλα αυτά, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι ο όρος "Canon" υποδεικνύεται όχι μόνο η τεχνική της συνεχούς απομίμησης. Αυτό ονομάζεται μια ανεξάρτητη σύνθεση - η τελική μορφή της κανονικής απομίμησης με τη μορφή ολοκληρωμένου διαμερίσματος ή ξεχωριστού έργου. Σημειώστε ότι η Canon ως ανεξάρτητη σύνθεση αναφέρεται στις πιο παλιές μορφές της πολυφωνικής αποθήκης. Όσον αφορά την κανονική απομίμηση, ένα τέτοιο στοιχείο είναι χαρακτηριστικό του Canon, όπως ένας σύνδεσμος. Ο αριθμός των συνδέσμων από τα δύο ελάχιστα μπορεί να φτάσει μέχρι είκοσι ή περισσότερα.

Μελωδία με επωδόν. Θέμα. Την απάντηση και τους τύπους του. Ενδιάμεσος. Σύνθεση Fugue ως σύνολο. Οι φούκδες είναι απλές και πολύπλοκες (διπλό, τριπλό). Fugato. Fougette.

Fuga (Lat. Fuga - "Running", "Escape", "Fast Flow") - ένα μουσικό προϊόν μιας ευρωπονικής αποθήκης προσομοίωσης, βασισμένη σε πολλαπλάσια διεξαγωγή ενός ή περισσοτέρων θεμάτων σε όλες τις φωνές. Η φούγκα σχηματίστηκε τον 16ο και τον 16ο αιώνα από το φωνητικό και οργανικό μοτέλ και έγινε η υψηλότερη πολυφωνική μορφή. Οι φυλές είναι 2, 3, 4, κλπ. Votals.

Το θέμα του Fout - μια ξεχωριστή δομική μονάδα, συχνά αναπτύσσεται χωρίς καμία Cesura σε πυρήνα ή αντιπολίτευση. Το κύριο σημάδι της κλεισίματος του πολυφωνικού θέματος είναι η παρουσία ενός σταθερού μελωδικού Cadan (στο στάδιο I, III ή V). Όχι κάθε θέμα τελειώνει με αυτό το Kadans. Επομένως, υπάρχουν κλειστά θέματα και ξεκλειδωμένα.

Τα κύρια τμήματα της Fugue - η έκθεση και το ελεύθερο μέρος, το οποίο μπορεί να χωριστεί με τη σειρά τους προς τον μέσο όρο (ανάπτυξη) και τελικό (rebzyst).

Εκθεση. Το θέμα (t) στην κύρια τόνωση είναι ο ηγέτης. Διεξαγωγή του θέματος στον βαθμό κυρίαρχης - Απάντηση, Δορυφορικός. Η απάντηση είναι η πραγματική - η ακριβής μεταφορά του θέματος στην τόνωση D; Ή Tonal - λίγο αλλαγή στην αρχή για τη σταδιακή εισαγωγή ενός νέου tonality. Αντιοσίτη - Αντίσταση στην πρώτη απάντηση. Η αντιπολίτευση είναι προσεκτική, δηλ. αμετάβλητο σε όλα τα θέματα και τις απαντήσεις (στο περίπλοκο αντίθετο σημείο της οκτάβας, - κάθετα κινητά) και δυσμενής, δηλ. Κάθε φορά που νέα.

Μια δέσμη από το θέμα σε αντίθεση (δύο ή περισσότερους ήχους) - Codetta.

Η Intermedia είναι η κατασκευή μεταξύ θεμάτων (και απόκρισης). Τα ενδιάμεσα μπορούν να είναι σε όλα τα τμήματα της φούγας. Μπορούν να είναι διαδοχικά. Η Intermedia είναι ένα τεταμένο οικόπεδο (μια ποικιλία εξελίξεων Semonata). Η διαδικασία για την είσοδο των ψήφων (Soprano, Alt, Bass) μπορεί να είναι διαφορετική. Πρόσθετα θέματα είναι δυνατά.

Πιθανή αντίθετη έκθεση είναι η δεύτερη έκθεση.

Μεσαίο τμήμα. Το σημάδι είναι η εμφάνιση ενός νέου tonality (όχι expositive, όχι t και όχι d), συχνά παράλληλα. Μερικές φορές το σημάδι της είναι η αρχή της ενεργού ανάπτυξης: το θέμα στην αύξηση της απομίμησης, του περιποίησης. Η Stretta είναι μια συμπιεσμένη απομίμηση, όπου το θέμα έρχεται σε άλλη φωνή νωρίτερα από το τέλος του. Η Stretta μπορεί να είναι σε όλα τα τμήματα της Fugue, αλλά πιο χαρακτηριστικό για το τελικό μέρος ή το μεσαίο τμήμα. Δημιουργεί την επίδραση του "θεματικού συμπυκνωμένου".

Τελικό μέρος (επανεκκίνηση). Το σημάδι είναι η επιστροφή της κύριας τόνωσης με τα θέματα σε αυτό. Ίσως μία εκμετάλλευση, 2, 3 ή περισσότερο. Πιθανή T - D.

Συχνά ο κώδικας είναι μια μικρή επιτρεπτική κατασκευή. Είναι δυνατή ένα σημείο οργάνου, είναι δυνατόν να προστεθούν ψήφοι.

Οι ιερές είναι απλές (σε ένα θέμα) και πολύπλοκα (σε 2 ή 3 κλωστές) - διπλό. Τριπλούς. Η παρουσία ενός ελεύθερου μέρους στο οποίο όλα τα θέματα συνδυάζονται αντισταθμιστικά - προϋπόθεση για το σχηματισμό ενός πολύπλοκου φούγκας.

Διπλά φούκδες Υπάρχουν 2 τύποι: 1) Διπλοί φυλές με κοινή έκθεση θεμάτων που ακούγονται ταυτόχρονα. Συνήθως quadband. Είναι σαν φουσκάλες με μια παρακρατημένη αντιδιατρική, αλλά, σε αντίθεση με τους τελευταίους, οι διπλοί φυγάδες αρχίζουν με αμφίδρομο και δύο θέματα (μια αντιπολίτευση σε συμβατικούς φυγόδικους ακούγεται μόνο με την απάντηση). Τα θέματα συνήθως αντιτίθενται, δομικά κλειστά, θεματικά σημαντικά. Περίπου. "Kyrieleison" από το "Requiem" Mozart.

2) Διπλή φράγματα με ξεχωριστή έκθεση θεμάτων. Το μεσαίο μέρος και ο τελικός είναι συνήθως κοινός. Μερικές φορές είναι ξεχωριστά έκθεση και το μεσαίο μέρος για κάθε θέμα με το συνολικό τελικό μέρος.

Πολυάριθμες μορφές, συμπεριλαμβανομένων των Cangon, Fugues, Fugettes, Fugato και τέτοιων συγκεκριμένων τεχνικών, όπως η Stretta, η κανονική ακολουθία, η ατελείωτη Canon και άλλοι βασίζονται στην απομίμηση.

Το Fugette είναι ένας μικρός Fugus. Ή μια φούγκα είναι μικρότερη από σοβαρό περιεχόμενο.
Fougato - Έκθεση Fugue. Μερικές φορές έκθεση και μεσαίο μέρος. Βρίσκεται συχνά στην ανάπτυξη Sonatas, Symphonies, στα τμήματα των κύκλων (Cantata, Oratoiis), σε πολυφωνικές παραλλαγές (σε Basso Ostinato).

Αρμονική αποθήκη. Τύποι υφής σε αυτό. Ορισμός της χορδής. Ταξινόμηση των χορδών. Δεξιώσεις εισόδου. Nonakkordy ήχοι.

Τις περισσότερες φορές, ο όρος "υφή" ισχύει για τη μουσική μιας αρμονικής αποθήκης. Στην ανυπομονησία πολλαπλασιασμού των τύπων αρμονικών υφών, ο πρώτος και απλούστερος είναι ο διαχωρισμός της στην ομοφώνη-αρμονική και στην πραγματική χορδή (K-Paradium θεωρείται ως ειδική περίπτωση ομοφώνου-αρμονικών). Chord F. Monoritmichn: Όλες οι ψήφοι εκτίθενται με τους ήχους της ίδιας διάρκειας (η αρχή της φαντασίας προβάλλει "Romeo και Juliet" Tchaikovsky). Σε ομοφώνιο αρμονικό. ΣΤ. Σχέδια της μελωδίας, των μπάσων και των συμπληρωματικών ψήφων είναι σαφώς κατανέμονται (η αρχή του C-Moll Chopin C-moll).

Οι ακόλουθοι κύριοι τύποι παρουσίασης της αρμονικής συνένωσης (Tulin, 1976, CHAP 3RD, 4η) διακρίνονται:

α) την αρμονική μορφή του χαρακτήρα-εικονιστικού τύπου, η οποία αντιπροσωπεύει μία ή άλλη μορφή εναλλακτικά που παρουσιάζουν εναλλακτικά τους ήχους της χορδής (πρελτούντος C-dur του 1ου όγκου "του καλά μετριασμένου κλειδιού" Bach ".

β) Ο ρυθμικός χαρακτήρας - η επανάληψη του ήχου ή της χορδής (POEM D-DUR OP. 32 Αριθ. 2 Scriabin).

γ) Χρωματιστική προσβολή - χωρισμένη. Επικάλυψη, για παράδειγμα, στην οκτάβα με ορχηστρική παρουσίαση (MUSHET από τη Συμφωνία G-Moll Mozart) ή μακρόχρονη διπλασιασμό στο ελάττωμα, επτά κ.λπ.

δ) μια ποικιλία τύπων μελωδικού. Το σχήμα, η ουσία της οποίας για να φέρει το μελωδία. Κίνηση στην αρμονική. Οι φωνές είναι μια επιπλοκή της σύμμαχης της χορδής που διέρχεται και ρωτήθηκε. Ήχοι (Eterude C-Moll op. 10 Νο. 12 Chopin), μελωδία (χορωδία και ORC. Παρουσίαση των θεμάτων στις αρχές του 4ου έργου "Sadko" Roman-Korsakov) και η πολυφωνία των ψήφων (είσοδος στο "Loingengina" Wagner ), Ρυθμική ρυθμική. "Αναβίωση" org. Σημείο (4η ζωγραφική "Sadko", σχήμα 151).

Η μειωμένη συστηματοποίηση των τύπων αρμονικών υφών είναι η πιο κοινή. Υπάρχουν πολλές συγκεκριμένες τεχνικές με υφή στη μουσική, η εμφάνιση των οποίων και οι μέθοδοι χρήσης καθορίζονται από τους στιλιστικούς κανόνες αυτής της μουσικής-ιστορικής εποχής. Ως εκ τούτου, η ιστορία των τιμολογίων είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της αρμονίας, της ενορχηστρίας (ευρύτερο όργανο), την εκτέλεση.

Συμφωνία (Franz, Επιστολές - Συναίνεση, Συμφωνία, Σύνθεση) - 1) Συνάφεια τριών ή περισσοτέρων ήχων, ικανός να έχει διαφορετική διάρθρωση και σκοπό διαστήματος, το οποίο είναι το κορυφαίο δομικό στοιχείο του αρμονικού συστήματος και αναγκαστικά διαθέτει Σχέσεις με τα στοιχεία παρόμοια τρία ακίνητα ως αυτονομία, ιεραρχία και γραμμικότητα. 2) Ένας συνδυασμός πολλών ήχων διαφορετικών ύψη, ενεργώντας ως αρμονική ενότητα, η οποία έχει μια μεμονωμένη πολύχρωμη ουσία.

Ταξινόμηση των χορδών:

ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΚΟ

Στη θέση του μουσικού συστήματος

σχετικά με τη θέση στην tonality

Σύμφωνα με τη θέση του κύριου τόνου.

από τον αριθμό των τόνων που περιλαμβάνονται στο Chord-Tro-Sober, κλπ.

Στο διάστημα που ορίζει τη δομή της χορδής (Τουρνουά και Intutanentic δομή. Το τελευταίο περιλαμβάνει τη συνάφεια των τριών ή περισσότερων ήχων που βρίσκονται σε quarts ή έχουν μικτή δομή).

Οι χορδές των οποίων οι ήχοι βρίσκονται σε δευτερόλεπτα (τόνους και τα ημίτονα), καθώς και στα διαστήματα λιγότερο από ένα δεύτερο (τριμηνιαίος, τρίτος τόνοι κ.λπ.) ονομάζονται ομάδες.

Neakkordy ήχοι - (it. Akkordfremde ή harmoniefremde tzne, αγγλικά, αγγλικά. Nonharmonic Tones, Franz. Σημειώσεις YTRANNGYRES, ITAL. ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗ Μελωδικά ή Σημείωση Ορνουγοί) - Ήχοι που δεν είναι μέρος της χορδής. Ν. S. Εμπλουτίστε την αρμονική. Συγκρούοντας, φέρνοντας μελωδίες σε αυτά. Ερχόμενοι μεταβάλλοντας τον ήχο των χορδών, σχηματίζοντας πρόσθετες μελωδικές συνδέσεις στις σχέσεις μαζί τους. Ν. S. Κατατάσσουμε κυρίως ανάλογα με τη μέθοδο αλληλεπίδρασης με τους χορδές: είτε να πέσει ο Ν.. Στο σκληρό μερίδιο της τακτικής και των χορδών - σε ένα φως ή αντίστροφα, είτε Ν. Ζ. Στην αρχική AccoRO ή μεταφορές με άλλες συμφωνίες, αν εμφανίζεται η Ν.. Στη ροή της κίνησης ή παίρνει ένα άλμα, είτε το N. επιτρέπεται. Δεύτερη κίνηση ή αποδείχθηκε να εγκαταλειφθεί, κλπ. Διαφέρει την ακόλουθη γη. Προβολές Ν. Ζ.:
1) κράτηση (συντομευμένη ονομασία: η);
2) Προστασία (AP).
3) διέλευση ήχου (P);
4) βοηθητικός ήχος (β);
5) CAMBIAT (K), ή ένα βοηθητικό σακάκι.
6) Ιπποδρομικός τόνος (SC) - κράτηση ή βοηθητικός, λαμβάνεται χωρίς μαγείρεμα και εγκαταλειφθεί. χωρίς άδεια;
7) Στοιχεία (PM).

Αναμειγνύηση αποθηκών (πολυφωνικό-αρμονικό). Διαμόρφωση της αποθήκης.

Η Canon μπορεί να συνοδεύεται από μια αρμονική συνοδεία. Σε αυτή την περίπτωση, εμφανίζεται μια μικτή αρμονική αποθήκη πολυφωνικού. Το έργο, που αρχίζει σε μια αποθήκη, μπορεί να τελειώσει σε ένα άλλο.

Η ιστορία των αποθηκών και η ιστορία της μουσικής σκέψης (η εποχή του Μονόδου, οι εποχές της πολυφωνίας, η εποχή της αρμονικής σκέψης). Νέα φαινόμενα του 20ού αιώνα: Sonorno-Monodic Warehouse, Woodelism.

Η εξέλιξη και η αλλαγή της μουσικής αποθήκης συνδέονται με τα κύρια στάδια ανάπτυξης της ευρωπαϊκής επαγγελματικής μουσικής. Έτσι, διακρίνονται οι εποχές της μονάδησης (αρχαίοι πολιτισμοί, μεσαίοι), πολυφωνικοί (αργότερα μεσαίοι και αναβίωση), gomophony (νέος χρόνος). Τον 20ό αιώνα Νέες ποικιλίες της αποθήκης μουσικής: οONorno-μονοδικικός (χαρακτηριστικός επίσημα πολυ-φωνημένος, αλλά ουσιαστικά μια ενιαία γραμμή από την ξεκλειδωμένη, έχοντας μια ξύλινη έννοια ευκρίνειας, βλέπε sonorick), μια λοφιστική μουσική αποθήκη (μεμονωμένους ήχους ή μοτίβα σε διαφορετικά μητρώα, Δημιουργώντας επίσημα μια γραμμή, στην πραγματικότητα ανήκουν μια ποικιλία κρυφών φωνών) και άλλοι.

Αρμονικός. Η αποθήκη και η υφή προέρχονται από την πολυφωνία. Για παράδειγμα, η Παλαιστρίνα, που ένιωσε τέλεια την ομορφιά του νηφάλια, θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει τη μορφή της εμφάνισης χορδών μέσω του πολύπλοκου πολυφωνικού (Canon) για πολλά ρολόγια. Ταμεία (διασταύρωση, επικάλυψη), θαυμάζοντας την αρμονία, όπως μια πέτρα κοσμημάτων (kyrie από τη μαζική πάπα Marcello, τακτικές 9-11, 12-15 - πέντε αντίθετο σημείο). Για μεγάλο χρονικό διάστημα στο inst. . Συνθέτες 17 V. Εξάρτηση από τη χορωδία. ΣΤ. Η αυστηρή επιστολή ήταν προφανής (π.χ. στο ORG. OP. Ya. Το Svelinka) και οι συνθέτες ήταν ευχαριστημένοι με σχετικά απλές τεχνικές και σχέδια μικτών αρμονικών. και πολυφωνικά. ΣΤ. (Π.χ., J. Frescobaldi).

Ο εκφραστικός ρόλος του τιμολογίου ενισχύεται στη σύμβαση. 2ο όροφο. 17ος αιώνας (Συγκεκριμένα, οι διαχωριστικές συγκρίσεις του Solo και Tutti στο ΕΠ. Α. Κορέλλοι). Η μουσική Ι. Σ. Baha σημάδεψε το υψηλότερο περιγραφικό για το F. (Chacon D-Moll για το βιολί σόλο, "Παραλλαγές Goldberg", "Brandenburg Concerts"), και σε κάποιο Virtuoso OP. ("Χρωματική φαντασία και φούγκα". Φαντασία G-Dur για όργανο, BWV 572) Ο Bach κάνει υφή ανακαλύψεις, στη συνέχεια που χρησιμοποιούνται ευρέως από τους Romantics. Για τη μουσική των βιεννέζικων κλασικών, η σαφήνεια της αρμονίας χαρακτηρίζεται και, κατά συνέπεια, η σαφήνεια των μορφών υφή. Οι συνθέτες χρησιμοποίησαν σχετικά απλά εργαλεία υφής και βασίστηκαν σε κοινές μορφές κίνησης (π.χ. στοιχεία του τύπου διέλευσης ή arpeggio), το οποίο δεν ήταν σε σύγκρουση με τη σχέση με το F. ως θεματικά σημαντικό στοιχείο (βλέπε, για παράδειγμα, το μέσο του 4η διακύμανση από το 1ο μέρος του Sonata No 11 A-Dur Mozart, Κ.-v. 331). Στην παρουσίαση και την ανάπτυξη εκείνων της Sonataya Allegri, η ανάπτυξη κίνητρο συμβαίνει παράλληλα με την υφή (π.χ. στα κύρια και δεσμευτικά κόμματα του 1ου μέρους του Sonata No 1 Beethoven). Στη μουσική του 19ου αιώνα., Πρώτα απ 'όλα, παρατηρούνται συνθέτες-ρομαντικοί. Μια ποικιλία τύπων F. - που πλούσια και πολυστρωματική, τότε σε ένα σπιτικό άνετο, στη συνέχεια φανταστικά περίεργο. Ισχυρή υφή και στυλ. Οι διαφορές προκύπτουν ακόμη και στο έργο ενός κύριου (CF. Διάφορα και ισχυρά F. Sonata H-Moll για FP. Και ιμπρεσιονιστικό εξελιγμένο σχέδιο FP. Κομμάτια "γκρίζα σύννεφα" φύλλο). Μία από τις σημαντικότερες τάσεις στη μουσική είναι 19 V. - Εξατομίκευση των μορφών υφή: Το ιδιαίτερο σύστημα ρωμαϊκού ενδιαφέροντος σε ένα εξαιρετικό, μοναδικό έκανε μια φυσική άρνηση τυπικών μορφών σε F. Ειδικές μέθοδοι πολλαπλής απελευθέρωσης της μελωδίας (φύλλο). Οι ευκαιρίες για την ενημέρωση του F. Musicians ήταν κυρίως στη μελωδία ευρείας αρμονικής. Σχήματα (συμπεριλαμβανομένης μιας τέτοιας ασυνήθιστης μορφής όπως και στους τελικούς του FP. Sanates B-Moll Chopin), μερικές φορές μετατράπηκε σε σχεδόν πολυφωνική. Παρουσίαση (θέμα του πλευρικού κόμματος στην έκθεση 1η μπαλάντα για το FP. Chopin). Η υφή της πολλαπλής υποστήριξε το ενδιαφέρον του ακροατή στο WOK. και ins. Οι κύκλοι της μινιατούρας, διεγείρουν τη σύνθεση της μουσικής σε είδη, εξαρτώνται άμεσα από το F., - Eterudes, παραλλαγές, ραψωδίες. Με άλλους. Μέρη, πολυφωνία F. γενικά (το τελικό σονάτα Frank) και την αρμονική. Τα στοιχεία ειδικότερα (8-γκολ. Canon για την ένωση του "Gold Rhine" Wagner). Rus. Οι μουσικοί άνοιξαν την πηγή νέων τηλεφώνων στις δεξιώσεις με υφή. Μουσική (δείτε, ειδικότερα, "Islamey" Balakirev). Μερικά από τα πιο μέσα. Επιτεύγματα 19 V. Στην περιοχή F. - την ενίσχυση του κινητικού κορεσμού του, θεματοποιημένο. Συγκέντρωση (R. Wagner, Ι. Brahms): Σε ορισμένα ΕΠ. Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει ούτε μια ενιαία tact nematic. Υλικό (π.χ. Symphony C-Moll, FP. Quintet Taneyev, αργά Opera Roman Corsakov). Το ακραίο σημείο ανάπτυξης εξατομικευμένων F. ήταν η εμφάνιση της P.-Harmony και του F.-Tomb. Η ουσία αυτού του φαινομένου είναι ότι όταν καθορίζεται. Όροι αρμονίας, όπως ήταν, μετατρέπεται σε F., η εκφραστικότητα καθορίζεται όχι τόσο από τη σύνθεση ήχου ως ζωγραφική της θέσης: η συσχέτιση των "ορόφων" της χορδής μεταξύ τους, με τα μητρώα του πιάνου , με ORC. ομάδες; Είναι πιο σημαντικό ότι δεν είναι υψηλό, αλλά η πλήρωση κειμένου της χορδής, δηλ. Πώς λαμβάνεται. Παραδείγματα της F.-Harmony περιέχονται στο OP. Μ. Π. Mussorgsky (για παράδειγμα, "Ρολόγια με χτυπήματα" από το 2ο Δ. Όπερα "Boris Godunov"). Αλλά γενικά, αυτό το φαινόμενο είναι συνήθως τυπικά για τη μουσική 20 W.: F.-Harmony βρίσκεται συχνά στη σύμβαση. Α. Ν. Σκυξίνης (έναρξη των αποσπασμάτων του 1ου μέρους του 4ου ΠΠ. Sonatas, αποκορύφωμα της 7ης FP. Η τελευταία χορδή του FP. Pooms "στη φλόγα"), Κ. Debussy, S. V. Rakhmaninova. Σε άλλες περιπτώσεις, η συγχώνευση του F. και της αρμονίας καθορίζει το Timbre (FP. Piece "Skarbo" Ravel), το οποίο προκύπτει ιδιαίτερα σαφώς εκδηλωμένο στην ORC. Υποδοχή "Συνδυάζοντας τέτοιες μορφές" όταν ο ήχος εμφανίζεται από τη ρυθμική σύνδεση. Επιλογές για ένα υφή σχήμα (υποδοχή, γνωστή για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά έλαβε λαμπρή ανάπτυξη στις βαθμολογίες του Ι. F. Stravinsky, δείτε την αρχή του μπαλέτου "μαϊντανό").

Στην δήλωση του 20ου αιώνα. Διαφορετικές μέθοδοι ενημέρωσης του F. είναι συνυπάρχουν. Πώς παρατηρούνται οι πιο κοινές τάσεις: Ενίσχυση του ρόλου του F. στο σύνολό του, συμπεριλαμβανομένου του πολυφωνικού. ΣΤ., Λόγω της κυριαρχίας της πολυφωνίας στη μουσική 20 αιώνα. (Ειδικότερα, ως αποκατάσταση του F. Past Epochs στο Merc. Neoclassicist Direction). Περαιτέρω εξατομίκευση των τεχνικών υφή (ΣΤ. Ουσιαστικά "σύνθεσε" για κάθε νέα παραγωγή., Ακριβώς όπως το ατομικό σχήμα και η αρμονία δημιουργούνται γι 'αυτούς). Άνοιγμα - σε σχέση με νέες αρμονίες. Πρότυπα - Διακοσμητικές αλληλεπικαλύψεις (3 Enudes. 65 Scriabin), η αντίθεση είναι ιδιαίτερα περίπλοκη και "εξελιγμένη απλή" F. (1ο μέρος της 5ης FP. Συναυλία Prokofiev), εικόνες αυτοσχεδιασμού. Τύπος (όχι 24 "οριζόντια και κάθετη" από το "πολυφωνικό σημειωματάριο" shchedrin). Συνδυάζοντας τα αρχικά χαρακτηριστικά υφής του NATS. Μουσική με το νεότερο αρμονικό. και orc. Τεχνική καθηγητή. Σενάριο (έντονα πολύχρωμο "συμφωνικούς χορούς" Comp. P. Rivilisa και άλλα. Op.); Πλήρης θεματοποίηση του F. C), ιδίως, σε σειριακό και σειριακό cit.), Που οδηγεί στην ταυτότητα του θεματοκισμού και του F.

Την εμφάνιση στη νέα μουσική 20 αιώνα. Ασυνήθιστη αποθήκη, που δεν σχετίζεται με την αρμονική, ούτε πολυφωνική, καθορίζει τις αντίστοιχες ποικιλίες του f.: Το ακόλουθο θραύσμα γίνεται. Δείχνει το σκισμένο χαρακτηριστικό αυτής της μουσικής, ασυνέπεια F. - Εγγραφή διαστρωμάτωσης (ανεξαρτησία), δυναμική. και articulats. Διαφοροποίηση: P. Μολίωση. Sonata για πιάνο αριθ. 1, αρχή του 1ου μέρους.

Την αξία του F. στις τέχνες της μουσικής. Το Avant-Garde κοινοποιείται στη λογική. Το όριο όταν το F. γίνεται σχεδόν το μόνο (σε μια σειρά CIT. Κ. Penderetsky) ή ενότητα. Ο στόχος της ίδιας της εργασίας της πρότασης (Wok. Sextet "stimmungen" Shatokhausen είναι μια διακύμανση timbre με υφή ενός νηφάλια b-dur). Αυτοσχεδιασμό F. στο καθορισμένο υψηλό υψόμετρο ή ρυθμό. Όρια - Οικόπεδα. Υποδοχή ελεγχόμενης Αλετίου (CIT. V. LYUTOSLAVSKY). Η περιοχή του ΣΤ. Ισχύει να μην λαμβάνει υπόψη τα πολλά σιωπηλούς. Εφευρέσεις (Συλλογή Sonorist. Δεξιώσεις - "Χρωματική Φαντασία" για FP. Slonim). Στην ηλεκτρονική και συγκεκριμένη μουσική που δημιουργήθηκε χωρίς παραδόσεις. Εργαλεία και μέσα εκτέλεσης, η έννοια του F., προφανώς δεν ισχύει.

Η υφή έχει σημαίνει. Διαμόρφωση δυνατοτήτων (Masel, Zuckerman, 1967, σελ. 331-342). Επικοινωνία F. Με τη φόρμα εκφράζεται στο ότι η διατήρηση αυτού του μοτίβου F. συμβάλλει στο πλέγμα της κατασκευής, της αλλαγής του - αποσυναρμολόγηση. ΣΤ. Έχει σε μεγάλο βαθμό σερβίρεται ως ο σημαντικότερος μετασχηματισμός στο τμήμα. Αντοχές και μη δοκιμαστικές ποικίλες μορφές, ανίχνευση μεγάλης δυναμικής σε ορισμένες περιπτώσεις. Ευκαιρίες ("Bolero" Ravel). ΣΤ. Είναι σε θέση να αλλάξει αποφασιστικά την εμφάνιση και την ουσία της μουσικής. Η εικόνα (κρατώντας ένα leitmotif στο 1ο μέρος, στην ανάπτυξη και τον κώδικα του 2ου μέρους του 4ου FP. Sonata scriabin). Οι μεταβολές των κειμένων χρησιμοποιούνται συχνά στις αποσπάσματα των τριών μορφών (2ο μέρος του 16ου FP. BEETHOVENAL SANALATES. NOCTurne C-Moll Op. 48 Chopin), στην Raseene στο Rondo (τελική FP. Sonata No 25 Beethoven). Ο διαμορφωμένος ρόλος του F. στην ανάπτυξη των μορφών Semonata (ειδικά το Ork, των γραπτών), στην οποία τα τμήματα προσδιορίζονται με την αλλαγή της μεθόδου επεξεργασίας και, κατά συνέπεια, F. θεώρησης. υλικό. Η αλλαγή F. γίνεται ένα από τα δικτύματα. Έντυπο μέλος στα γραπτά των 20 V. ("Pacific 231" Oneguger). Σε ορισμένα νέα δοκίμια, το F. αποδεικνύεται αποφασιστικό για την κατασκευή μιας μορφής (για παράδειγμα, στα λεγόμενα. Ανυψωμένα έντυπα με βάση τη μεταβλητή επιστροφή ενός κατασκευάσματος).

Οι τύποι τιμολογίου συνδέονται συχνά με τον ορισμό. (π.χ. χορός. Μουσική), η οποία αποτελεί τη βάση για τον συνδυασμό στη σύμβαση. Διαφορετικά σημάδια του είδους που δίνουν μουσική καλλιτεχνικά αποτελεσματική πολλαπλή συνείδηση \u200b\u200b(παραδείγματα αυτού του είδους στη μουσική του Chopin είναι εκφραστικά: για παράδειγμα, το Prelude No 20 C-moll είναι ένα μείγμα χορωδιακών, θρήκων και passaveni). ΣΤ. Διατηρεί σημάδια μιας ή άλλης ιστορικής ή μεμονωμένης μουσικής. Στυλ (και, με σύλλογο, EPOCH): κλπ. Η συνοδεία κιθάρας επιτρέπει στον S. I. Taneyev για να δημιουργήσει μια λεπτή στυλιζαρισμένη πρώιμη Rus. Elegy στο ρομαντισμό "πότε, κύκλωμα, φύλλα του φθινοπώρου"? Berlioz στο 3ο μέρος της συμφωνίας "Romeo και Julia" για τη δημιουργία NATS. και ιστορική. Το χρώμα αναπαράγει επιδέξια τον ήχο του Madrigala ένα cappella 16ο.; Ο R. Schuman στο "Καρναβάλι" γράφει αξιόπιστη μουσική. Πορτρέτα F. Chopin και Ν. Παγανήνη. ΣΤ. - την κύρια πηγή μουσικής. Αντικείμενα, ειδικά πειστικά σε περιπτώσεις όπου το Κ.Λ. ΚΙΝΗΣΗ στους ΔΡΟΜΟΥΣ. Με τη βοήθεια του F., επιτυγχάνεται η οπτική σαφήνεια της μουσικής (ένωση του "Gold Rhine" Wagner), Simultane. Πλήρη μυστικά και ομορφιά ("επαίνους της ερήμου" από την "ιστορία του αόρατου βαθμού kitege και η Virgin Fevronia" Roman-Korsakov), και μερικές φορές - εκπληκτική τείχη ("καρδιά κτυπά στο ρομαντισμό" στο ρομαντισμό Mi Glinka "θυμάμαι ένα υπέροχο στιγμή ").

Υφή (από lat. Eastura - παραγωγή, επεξεργασία, δομή) - 1) σχεδιασμός, δομή του μουσικού ιστού. 2) Ένας ορισμένος συνδυασμός, περιεχόμενο, σχέση ταυτόχρονα και σταθερά αναπτύσσει διάφορα στοιχεία μουσικού ιστού, συμπεριλαμβανομένων των τόνων, των αρμονικών διαστημάτων, της σύμβουλης, των σόναρων, όλων των ειδών ρυθμικών, δυναμικών, δυναμικών και αρθρώσεων δομικών μονάδων που εμπλέκονται στο σχηματισμό περισσότερο ή λιγότερο ανεξάρτητες Απλοί γραμμικές ή μελωδικές φωνές, ηχητικά στρώματα ή διακριτό χώρο. Στην ευρύτερη κατανόηση, ο όγκος "τιμολογίου" όγκος του χρόνου Timbre, και οι τρεις μετρήσεις του μουσικού χώρου - βάθος, κάθετα και οριζόντια και είναι "αισθητικά αντιληπτή, άμεσα στρώμα ήχου ήχου στρώματος μουσικής", ικανή να ενεργεί ως κύριος φορέας του τις σκέψεις της - templohem, δηλαδή. Ως ένα σχετικά ανεξάρτητο ισοδύναμο των "θεμάτων μελωδίες" και "αρμονικά θέματα". Κατά κανόνα, κατά τον καθορισμό του τιμολογίου, χαρακτηρίζεται επίσης από: "ο όγκος και η γενική διαμόρφωση της ηχητικής μάζας του μουσικού ιστού (π.χ." ροή ηχητικού ήχου "και" μειωμένη ροή ήχου ")," Βάρος "αυτού του Μάζα (για παράδειγμα, η υφή "βαριά", "μαζική", "φως"), η πυκνότητα του ("διακεκριμένη" υφή, "αραιά", "πυκνή", "συμπυκνωμένο", "συμπαγές", κλπ.), η φύση των φωνητικών σχέσεων (την υφή "linearny", συμπεριλαμβανομένου του "gammo σχήματος", "μελωδικού", "διακριτών", "διακριτών") και των σχέσεων μεμονωμένων ψήφων ("διαφημιστική" ή "hetrophone" υφή, "απομίμηση", "αντίθετη πολυφωνική", "Homophone", "Χορωδία", "Sonorny", "Διακεκριμένες" και Pr.), Σύνθεση (Ορχηστρική υφή, "Χορωδία", "Κουαρτέτο" κλπ.). Μιλούν επίσης για την υφή τυπική από ορισμένα είδη (" Marche του προσώπου "," υφή του Βάζζι ", κλπ.) Και κ.λπ." .
Για παράδειγμα:
Συμφωνία-κορδέλα υφή - Μονοκατοικία ή πολυ-φωνή υφή, φωνές των οποίων αντιγράφονται από χορδές.
ARPEDZHIO-ASTINA - Ρυθμιζόμενη ARPEDZHIO;
"Διαγώνια υφή" - μια υφή που παίρνει την υποδοχή του οποίου είναι το "Crescendo-Diminuendo ως ένας τρόπος εγγραφής ενός μουσικού ιστού, δίνοντάς σε τάξη και ακεραιότητα" και σύνθετα στοιχεία - "συνολικά χρωματικά με μια σταθερή πλήρωση των πεδίων πλήρωσης των ημίτονων ", σειρά Dodecapon, συνομιλίες-clusters".
Αντιμετώπιση υφής προσομοίωσης αντιστοίχισης * - η υφή στην οποία οι φωνές που μιμούνται ο ένας τον άλλον συνδέονται θεματικά σε ζεύγη.
Τιμολόγιο φωνής αντίθεσης (\u003d πολυγονική φωνή αντίθεσης).
αντίθεση-πλαστική υφή (\u003d πολυφωνική πλαστική αντίθεση).
Μονομερής υφή που μοιάζει με γραμμική κύμα.
Η μπάντα δονείται - η υφή, το περιεχόμενο του οποίου αναπτύσσεται στη διαδικασία σχετικά αργής και τακτικής μετατόπισης για ένα δευτερόλεπτο πάνω και κάτω από ένα αρμονικό στοιχείο, συμπεριλαμβανομένου του διαστήματος, της χορδής, του σόναρ. Τις επιλογές της:
1 Μουσική λωρίδα (\u003d χορδή vibrato),
2 ταινία δόνησης διαστήματος,
3 sonoro-δονητική ταινία.
Η υφή της πρόβας και της χορδής Glissanding είναι μια υφή στην οποία κάθε χορδή επαναλαμβάνεται γρήγορα με επιτάχυνση ή επιβράδυνση.
Στατική Sonsorole - Υφή διπλωμένη από ένα ορισμένο σύνολο μη συγκλονισμένων ψήφων από τον συνολικό ήχο. Το ίδιο πράγμα που υφή του σόναρο-πεντάλ.
Trelevoid υφή - η υφή που οδηγεί την εποικοδομητική μονάδα του οποίου είναι ένα trill?
Allyusian υφή - μια υφή που είναι μόνο μια υπαινιγμός σε οποιεσδήποτε υφές, δηλ. αντιληπτή ως θολή προβολή τους.
Υφή ζύμωσης - πρότυπο, "marcate", "νόμιμο" κλπ. Πολλαπλές "διαταραχές" δύο ή περισσότερου σχετικά στενά τοποθετημένες τόνους, αρμονικά διαστήματα, χορδές, που μοιάζουν με τη διαδικασία ζύμωσης, που ζήθηκαν με ιξώδες υγρό, στην επιφάνεια των οποίων προέρχονται τακτικά κανονικά και ακανόνιστα, εμφιαλωμένα και μονοκόμματα "τόνους" , "διαστήματα splash" και "chords-bursts".

Πολυφονία (από πολυ ... και ελληνική φωνή - ήχο)

1) Προβολή της MN-Go-Lo-Sia, για τον καρκίνο RO HA, RAV-But-Gor-Lo-κουκουβάγιες, μη κουκουβάγιες-PA-de-de-de-de-θεραπεία στο διαφορετικό go-lo-sah ka- Den-cius, tse-zur, kul-mi-nasi, τιμή AK και το άλλο. 2) OS-NA-VAN-NAYA σε αυτό το VI-DE MO-GO-LO-Li-LiLine των μουσικών τεχνών ("Lie-Fo-Nich-Chey Muz-Ka"). Σε μονάδες μονής VI-VI-FO-NIC (υψηλή από το μονοκατοικία), το κύριο "κτίριο-tel-ny-ni-tsei" java te-ma - smya-sla και stroy tour μουσική tseu . Σύμφωνα με το δεύτερο προωθητικό, λογιστικοποιημένο από το IS-PAUL-ZO-VA NI-KI-TA-OU-NO-CON-TRA -TE-CE-TA-TA-TA-TA-TA-TA-TA-TA-TA, Ένας πολύπλοκος έλεγχος con-tra) και στην Nal-Na-Gar-Mo-Ni-Skyki (le-ge-mo -in-ration, mo du-λωρίδα). Na-Naya με την ταχύτητα EPO-HA BA-Rock-Ko-Rob-Co-Mow-of-Smi-Ra-Bo-Speed \u200b\u200bμία φορά-Viya.

Ele-Men-είστε πολυφωνία στο Folk-lo-re Sideways of Ev-Ropai και Non-EV-Pay-Ski-Dov. Στο IST-RIA του Professional EV-ROPEY MUZH-KI, στο Li-Chum: η Πολυφωνία Wednes-Vya (IX-XIV αιώνες), ο οποίος πολυφωνία (XV-XVI αιώνες), αλλά σε πολύ καιρό πολυφωνία (από το XVII αιώνας). Η πρώτη φορά του ένα Go-Go-Lo-Lo, συν-κλειδί-NIV-SIA-SIA στο TA-φόρο IX αιώνα, προ-καθιστώντας μια συν-μάχη ή-ga-ga-num. Η υψηλότερη από την DOS-TI-ουσία της Εθνικής Τέχνης Lie-Fo-Fo Tet, Dis-Cant, Con-Ολλανδίας (Παρακολουθήστε το ίδιο στο άρθρο ARS AN-TIK -YOU). Το IS-αν στην πολυφήνεια αυτού του χρόνου, το OS-BE-MIC CON-TR-TR-TR-TR-TR-TRAW-TROWS, η εμπειρία του IS-PAUL-ZO - I AM AIM-TAG, KA-NA- Ενεργοποίηση, το πλυντήριο Nick-No-Vehic των μορφών OS-TI-NAT (παρακολούθηση OS-TI-ON). PE-ROM-OD ARS NO-VA, PE-RE-SOBE-NEY από το Εθνικό No-Ko-Vya σε Who-RO-De-Niu, Oz-Na-No-Van Rost Tom Jean-Mead-Mad-Mad- Ri-gal, kach-cha, ron-to και άλλα), και μη ni-ryt mii, prak-ticheological και re-timeed (fi-lipp de vit-ri) του χρόνου-bot-ki των διαφόρων μορφών φόρμας lo-co-deco. Η μεγάλης κλίμακας Major Mas-Ra του μέσου μη-Co-Polfony - F. Lan-di, D. de ma-sho. Στο EPO-HU WEN-RH-DE-J. Η τέχνη της πολυφωνίας Ras-CEA-EN στο Ang-Lii, Γαλλία, Ni-der-Lan-Dah, Ita Lii, Ma-Ma -Pasy, Che-Chi , Pol-neck? Αυτό είναι το λεγόμενο EPO της Stroy-Go-Th επιστολή (ή Strai-LA), ούτε-εμείς-ro-th-re-de-les J. Tsar-Lee. Li-Fo-Niche Com-in-Περιβάλλον Co-NYA-ήταν η προ-ιδιοκτησία για το HO RA και KA-PEL-LA (COOM-DA-WO-MALO-MA LO CO-CHI -NEWS με τη συμμετοχή του ΕΜ In-st-rum-men-tov ή in-st-rem-men-tal, αλλά μια φορά-viya in-stop-talny σχηματίζει ως πολυφωνία Sa-mo-stroynaya obra-las πολυφωνία από-no-sit-xia στον XVII αιώνα). Main Jean-RY - MES-SA, MO TET, MAD-RI-GAL, DU-KHOV και Light-Sky Die-nit. Mas-te-ra stroy-la van-de-li όλα τα medi-va-kon-trap-ta, μία φορά-ra-b-ta-είτε prak-thi - όλες οι μορφές της ετικέτας και ka-na-on , SHI-RO-KO-ZO-VOW-VA-VA-VA-ZO-VA-ZO-VA (OB-RA-SPI, RA-KOP, UVE-LI-NIE, μείωση). Stroy-goy γράψιμο opi-ra-mo-mo-thu-musy dia-nic μητέρα lit (ρολόι mo dalaula, cercovye la). Το Maspical OS-NO-HO-RY-RI-AN-HO RAL, ένα NA-KO-ZO-ZO-VOW και το φως MEA-DII. Στο XV-XVI αιώνα, η SA-η προ-sta-vitel-no μου θα ήταν ο Land-Der-Land-Schco Land (G. Du Fai, J. Ben-Shua, Y. Ok-Gem, Jos-Ken de Ply, O. Di Las-Co, Η. Izak, P. De La Ru, J. OBT, YA. Ar-Ka-Delta και άλλοι). Στο 2ο ήμισυ του XVI αιώνα, το σκάφος στο Lo-Nie-La-La Italian Muz-Ka: Ρώμη-Schal Schco Lou Wet Charm-Lied J. P. da Pa-les-st-ri-on, tra di-di-εβδομάδες-αν είναι-pan-tsy t.l. de Vid-Triya, Κ. De Mo-Ra-Forest; Το Nors-Der-Lan-Dech A. Vil-Lart έχει γίνει το μυθιστόρημα OS-But-in-in-lifty, το μη qi-an-scco-Lies, το Ras-Color με το A. Gab Rie Lie και J. Gab Rie Lie. Os-bea-za-tel-no-poch-ma tel σε co-chi-non-k. John-zu-al-to to και l. ma-ren-qio είναι οι επαγγελματίες τους ve-eta- ni-ki ba-rock-ko.

Η πολυφωνία του EPO-Hee του Ba-Rock Ko και του XVIII αιώνα έχει ένα "Free-Bodie-Lem-Like", για το οποίο-ο RO-TH χαρακτήρας στο-Di-Vi Dua-Li-MA-Norm. Pre-ob-la da-liz-ma-men-ta-liz-ma stex-mu-li-wa-lo-wi-raal obro-ra bot, lie-nichki va-ria -si (συμπεριλαμβανομένων των pas- SA-QA-LII), καθώς και τον ανεμιστήρα TA-ZI, τρέχον-ka-you, μπορούμε, ri-cher-ka-ra, από το sori-mi-ro-vasha fu-hecta έως το μέσο του xvii αιώνας. LA-DU-OS-NOV-MIDNIfution του STA-LA CLAS-SIS-TI-NAL-NAYA SIS-TE MA-JO-RA και MI-RA. Μηλιά Πολυφώνι με AK-Cor-Diva Gar-Mo-Ni-της στο Prak-Ke, GE-Non-Ral-Ba-CA, κατά τη στιγμή της Ta-Nal-Na-Gar Mosn Conts-Viya, Mutual-Mi -Dei-st-vie, lie-fo-nichki (fu-εκτάριο και άλλα) και th-mo-background (εκατό-rin-noy 2-cha - stroy, kon-core) από-kry-lee ανά ταχύτητα -Το-εσείς - Χρειάζεστε-Νέες αλλοιώσεις της πολυφωνίας, οι κύριες δέκα καταρράκτες του -Tho-ro-th skon-prica-three-ro-vasha στον δημιουργικό δημιουργό I.S. Ba ha και g.f. Gene de la. Στην πολυφωνία Muz-Ke Ba Ha της υψηλής ταχύτητας DOS-TIG-LA της ώρας του-Viya. MAS-TE-RA της VENOSKY CLAST-SI-SCHCO-LI KO-NI-TEL-KO-KO-SA-LA-SA-MO-CO-CA. Ξαπλώστε, αλλά οι γνώσεις τους για το VE-LI -Ko: είναι μη-va-ροπή, και αν η πολυφωνία σε SIM-FO-NII, συνεργάτες-εκείνων και άλλων MAK, IS-POL-ZO-VAS-VI-VI-FO-HECIAL WIRT-VA (ΙΜΙ -Αυτοποίηση, ka-no-ni-sky ce-q-q-q-q-q-qu-ma-te-ria-la σε ένα χρονικό διάστημα-ra-bit-al-de-lah, cop-mo -Di-shaly-mo-mo-bounds forms lee-fo-nic και άλλα.

Στην πολυφωνία ES-Tim-MA-TE-TE-MA RO-MAN-TIZ-MA Μη προεδρία, Ras-Shi-Ri-Si προεπιλογή για το Lie-fo Netic te-ma -ΤΕΣ (PE-SE-NIF SHU-BER-TA, κάτω από το Scherk-Bell-of-Step On-Talny στο Ak-d. OS-NO-VE στο F. Lis-Ta, A. Brook-Non-ra ), East-Loumfution PRI-QU-TOP -PON-αλλά-ο τύπος-MO-Circa-Zo-VIA στο Fu-Gakh. A-RATT-NAY ΔΕΔΜΕΥΣΗ ΤΟΥ ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΥ ΜΕ ΤΟΥΣ ΜΕV-SHEY-XI, στο XVIII αιώνα, στο Li-Fo-Ni-Qi-Her-Mo-Background -To-RY (R. Shu-man, R. Vag-ner και άλλοι).

Στην επαγγελματική ρωσική MUZ-KE-FO-NICHEIC FORT-LI-VI-FO-NICHEIC FORT-WI-VI-FO-NICHEIC FORT-WI-VI-WASHA στο XVII - 1ο μισό των XVIII αιώνες (δοκιμασμένο ζευγάρια Con-Core, Kant και άλλα). Os-no-Είστε ο δροσερός-μπλε ρωσικός πολυφωνικός στο Lo-We - US M.I. Το Glyn-Koy, το οποίο Co-Chel-Tal-The Tr-Di-Dious πολυφωνία και επαγγελματική ρωσική πολυφωνία (M.S. Be-Re-Zov-Sky, D.S. Borch-Nyanyky) με την εμπειρία του West-Ev-Rielyi στο Lee-fo-niche kul-tuh. Στη ρωσική Mu-Zya Xix - η αρχή του 20ου αιώνα, το πολυφωνία είναι από Li-ES, το Mno-Ob-Ra-Zi-Ti-Di-Di (Kan-Ti-Le στο Ka-NaH- NA Clay Ki, AP Bo-RO-Di-N), Sim-fo-n. αλλά-στιφάδο έντυπα (pi τσάι-kov-sky), te-ni-mo-men-tal-no-mu-liu (AK GLAZ-NOV, SI TA-NEU-EB), μη συνηθισμένες-μη-δίκαιες μορφές τουλάχιστον (σ.τ. Mo-Sorg-Sky και άλλοι). Ρωσικές πολυφωνικές συναλλαγές της ρωσικής πολυφωνίας στην Li-Chi-Rho-Society στο Soviet Muz-KE (N.Y. Meats-Sky, S.S. Pro-Kof-EV, D.D. ScO-KO-KO-HIV και άλλοι).

Το απόβλητο της πολυφωνίας του HA-Cancer-Ter - αλλά για ολόκληρο το XX αιώνα. Είναι οι ίδιοι, είναι ο ίδιος ο ίδιος, είναι ο χρόνος για την Fu-GE, στο Lee-Fo-National Va Ria-Nam, συμπεριλαμβανομένου του Fo-Nice ή Di-Fo-Ni-Zi-Po-Whi- Tey στον κύκλο So-Nat-No-Sim-Nicky, Syu-Tu, Can-Ta, Ope-Ru. In -e-res προς το σύνθετο πολυ-pho-niche ne-key-casic-czyssism (i.f. stry-sky, P. hin de mit). Μουσική γλώσσα της πολυφωνίας της US-Lyal-Sia, Boga-da-Rya-Ren-Na-Nal-Na-Pie, Sim-Met-Rich La Dov (O. Mes-SiA-On), μη παγίδες-καταδύσεις space-co-bov var-i-ro-vasya te-we-we (ηχομόνωση-co-cell-no-th, rit-mi-che -go). Στο πολυφωνικό, υπήρχε ένα προ-σκώρο-ni-ni-ki (lio-si-oh, οι ιεροτελεστές pro-grees, και άλλα) 2ο μισό της πολυφωσονικής του HS-LY-Ni- NASA AT-YA-MA-CO-RI (V. Liu-Slav-Sky). Στο MUZ-KE, RU-MAY XX-XXI αιώνες πολυφωνίας OS-TA είναι μία από τις σημαντικές μορφές μουσικής μούχλας.

Ως πολυφωνία προ-μετοθών συναλλαγών στο κύκλωμα SI-S-TU-MU MUSICAL και THEO-RE-TICKE.

Στο μουσικό παιχνίδι της πολυφωνικής αποθήκης (για παράδειγμα, στο Canon του Zoshen Dere, στο Fouga είναι το Baha), οι φωνές είναι ίσες στο σύνθετο και τεχνικό (το ίδιο για όλες τις ψήφους της κίνητρας-μελωδικής ανάπτυξης) και του λογικού ( ίσοι στους φορείς της "μουσικής σκέψης") σχέσεις. Η λέξη "πολυφωνία" αναφέρεται επίσης ως μουσική και θεωρητική πειθαρχία, η οποία διδάσκεται σε μαθήματα μεσαίας και ανώτερης μουσικής εκπαίδευσης για τους συνθέτες και τους μουσικολόγους. Το κύριο πρόβλημα της πειθαρχίας της πολυφωνίας είναι μια πρακτική μελέτη πολυφωνικών συνθέσεων.

Εμφαση

Η έμφαση στη λέξη "πολυφωνία" βιώνει τις διακυμάνσεις: ρωσικά γογματά γενικά λεξικά του 2ου ημιχρόνου του 20ού αιώνα και την έναρξη του XXI αιώνα, κατά κανόνα, εκθέτουν το μόνο άγχος στο δεύτερο από το τέλος της συλλαβής. Οι μουσικοί (συνθέτες, ερμηνευτές, δάσκαλοι και μουσικολόγοι) συνήθως δίνουν έμφαση στην "o". Ο ίδιος ορθοεπικός κανονισμός τηρεί τη νεότερη (2014) μεγάλη ρωσική εγκυκλοπαίδεια και "μουσικό ειδικό λεξικό" (2007). Ορισμένα λεξικά προφίλ και εγκυκλοπαίδειες επιτρέπουν τις επιλογές του ορφανσίου.

Πολυφωνία και αρμονία

Η έννοια της πολυφωνίας (ως αποθήκη) δεν είναι μια συσχετιστική έννοια της αρμονίας (ηχητική δομή), επομένως, είναι δίκαιο να μιλήσουμε, για παράδειγμα, για την πολυφωνική αρμονία. Με όλη τη λειτουργική (μουσική-σημασιολογική, μουσική και λογική) ανεξαρτησία των μεμονωμένων ψήφων, συμφωνούνται πάντοτε με κάθετη. Σε ένα πολυφωνικό παιχνίδι (για παράδειγμα, σε ένα όργανο άρωμα, στο Masto Mott, στο Madrigal Jesualdo), η ακρόαση κατανέμει τις συνέπειες και τις διαλεπτές, τις χορδές και (στο παλιό πολυφωνικό) Concords και τις συνδέσεις τους που εκδηλώνονται στην ανάπτυξη της μουσικής εγκαίρως, υπόκεινται στη λογική ενός ή άλλου lada. Έτσι, το πολυφωνικό παιχνίδι έχει ένα σημάδι της ακεραιότητας της ηχητικής δομής, της μουσικής αρμονίας.

Πολυφωνία και πολυφωνία

Σε ορισμένες δυτικές παραδόσεις, για τον χαρακτηρισμό της πολυφωνίας (περισσότερες από μία ψήφοι στη μουσική "κάθετη") και για τον χαρακτηρισμό μιας ειδικής αποθήκης μουσικής, η ίδια λέξη χρησιμοποιείται, για παράδειγμα, στην αγγλόφωνη μουσική ανάρτητη πολυφωνική (σε Γερμανικά, αντίθετα, υπάρχουν επίθετα Mehrstimmig και Polyphon) - Σε τέτοιες περιπτώσεις, οι ιδιαιτερότητες της λέξης μπορούν να εγκατασταθούν μόνο από το πλαίσιο.

Στη ρωσική επιστήμη, το πολυφωνικό χαρακτηριστικό αναφέρεται στις ιδιαιτερότητες της μουσικής αποθήκης (για παράδειγμα, ένα "πολυφωνικό παιχνίδι", "συνθέτης-πολυφωνιστής"), ενώ το χαρακτηριστικό "πολλαπλών εκφίλων" δεν περιέχει μια τέτοια ειδική διευκρίνιση (για παράδειγμα , "Chanson - ένα τραγούδι πολλαπλών φωνητικών" ", ο Bach είναι ο συγγραφέας των θεραπειών Cholealov Cholealov Multi-Voice"). Στη σύγχρονη μη καταναλωτική λογοτεχνία (κατά κανόνα, λόγω της "τυφλής" μετάφρασης από τα αγγλικά), η λέξη "πολυφωνία" χρησιμοποιείται ως ακριβές συνώνυμο για τη λέξη "πολλαπλών δοκών" (για παράδειγμα, οι μεταγλωττιστές διαφημιστικών κειμένων είναι "Πολυφωνία" σε κινητά τηλέφωνα), και σε μια τέτοια (μη οθόνη) πόσιμο τόνωση συχνά ορίζεται στην προτελευταία συλλαβή - πολυφωνία.

Τυπολογία

Το πολυφωνικό χωρίζεται σε τύπους:

• Podpochnye Πολυφωνία, σε ποια, μαζί με την κύρια μελωδία, ακούγεται Παιγνίδι, δηλαδή, μερικές διαφορετικές επιλογές (αυτό συμπίπτει με την έννοια της ετερογενούς). Χαρακτηριστικό για το ρωσικό λαϊκό τραγούδι.
• Μίμηση Η πολυφωνία στην οποία το κύριο θέμα ακούγεται πρώτα σε μία φωνή και στη συνέχεια, ίσως, οι αλλαγές, εμφανίζονται σε άλλες φωνές (ταυτόχρονα μπορεί να υπάρχουν αρκετοί mainstream). Η φόρμα στην οποία το θέμα επαναλαμβάνεται αμετάβλητο ονομάζεται κανόνα. Οι μορφές κορυφής στην οποία η μελωδία ποικίλλει από τη φωνή στη φωνή είναι μια φούγκα.
• Αντίθεση-θεματικό Πολυφωνία (ή πολυμορφισμό), στην οποία οι διαφορετικές μελωδίες είναι ταυτόχρονα ήχο. Πρώτα εμφανίστηκε στο XIX αιώνα.
• Κρυμμένη πολυφωνία - κρύβοντας θεματικούς ιτονιές στην υφή του έργου. Εφαρμόζεται στο πολυφωνικό ελεύθερο στιλ, ξεκινώντας από μικρούς πολυφωνικούς κύκλους Ι. S. Baha.

Ιστορικό Δοκίμιο

Τα πρώτα διατηρημένα δείγματα της ευρωπαϊκής πολυφωνικής μουσικής είναι μη παράλληλα και μελαμιματικά όργανα (IX-XI αιώνα). Στους XIII-XIV αιώνες, η πολυφωνία φωτίζει τα πάντα στο MOTT. Στους -XVI αιώνες, η πολυφωνία γίνεται ο κανόνας για όλη την ευρωπαϊκή μουσική, τόσο η εκκλησία (πολυφωνική) όσο και κοσμική. Η υψηλότερη πολυφωνική μουσική της Heyday έφτασε στο έργο του Handel και του Bach στους αιώνες XVII -XVIII (κυρίως με τη μορφή Fugues). Παράλληλα (ξεκινώντας από το XVII αιώνα), μια ομοφωνική αποθήκη αναπτύχθηκε γρήγορα, κατά τη διάρκεια των κλασικών της Βιέννης και στην εποχή του ρομαντισμού, κυριαρχείται σαφώς πάνω από το πολυφωνικό. Μια άλλη προσέγγιση ενδιαφέροντος για την πολυφωνία ξεκίνησε στο δεύτερο μισό του αιώνα του XIX. Η πολυφωνία απομίμησης, εστιασμένη στο Bach και Handel, χρησιμοποιήθηκε συχνά από συνθέτες του 20ού αιώνα (Hindemite, Shostakovich, Stravinsky κ.λπ.).

Στη ρωσική XIX - Πρώιμη XX αιώνα. Σε ένα παρόμοιο σύγχρονο πολυφωνικό, χρησιμοποιήθηκε η έννοια (μαζί με τον όρο "πολυφωνία") τον όρο "πολυφωνία" (). Στο λογοτεχνικό κριτικό XX αιώνα (Μ. Μ. Μπαχτάτιν και τους οπαδούς του) Η λέξη "πολυφωνία" χρησιμοποιείται με την έννοια της απαλλαγής, ταυτόχρονη "ήχος" της "φωνής" και των "ψήφων" των λογοτεχνικών ήρωων (για παράδειγμα, λένε o).

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Polyphony"

Σημειώνει

1. Μεγάλη ρωσική εγκυκλοπαίδεια (T.26. Μόσχα: BDE, 2014, P.702) Εγγραφές σε αυτή τη λέξη η μόνη έμφαση στο "O".
2. Μουσική λεξικό ορθογραφίας (M.: Σύγχρονη μουσική, 2007, σελ.248) δείχνει μόνο μία έμφαση - στο "O".
3. Μ. V. Garva. Η ρωσική λεκτική έμφαση (2001, σ. 388) καθορίζει τη μόνη έμφαση στην "και"
4. Μεγάλο επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας (CH. ED. S. Α. Kuznetsov. Norint 2000. P. 902) διορθώνει τη μόνη έμφαση στην "και"
5. Superanskaya a.v. . - Επιστήμη, 1968. - Σελ. 212. Διορθώνει τη μόνη έμφαση στο "και" με την επιφύλαξη που "στην ομιλία του μουσικολόγου Κ. Ατζέβαβα έδωσε έμφαση στο" O ".
6. . - 1966. - Σ. 79.. Άρθρο συντάκτης; Τίτλος άρθρου;
7. Μ. V. Garva. Ρωσική λεκτική έμφαση (2001, σελ. 388)
8. Μεγάλο επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας (Ch. Ed S. Α. Kuznetsov. Norint 2000. P. 902)
9. Fraenov V. P. Polyphony // Μεγάλη ρωσική εγκυκλοπαίδεια. Τ.26. Μόσχα: BDE, 2014, σελ. 702.
10. Λεξικό ορθογραφίας μουσικής. M.: Σύγχρονη μουσική, 2007, σελ.248. ISBN 5-93138-095-0.
11. / Τ. V. Taktashova, Ν. V. Basco, Ε. V. Barinova. - Επιστήμη, 2003. - Σ. 229. - ISBN 5-89349-527-6.
12. Protopopov V. V. Polyphony // Music Encyclopedia / Ed. Yu. V. Keldysh. - μ.: Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, 1978. - Τ. 4. - Σελ. 344.

Βιβλιογραφία

• Motte d. de la . Kontrapunkt. Ein Lese - und areitsbuch. Kassel, Βασιλεία: Bärenreiter, 1981; 9te AUFL., 2014.
• Evdokimova yu. Κ. Πολυλειτουργικό μεσαιωνικό. X-XIV αιώνες. Μ., 1983 (ιστορία πολυφωνίας, T.1).
• Fedotov V. Α. Η αρχή της πολυφωνίας της Δυτικής Ευρώπης. Βλαδιβοστόκ, 1985.

δείτε επίσης

Πολυφωνία

"Αλλά γνωρίζετε την Εξοχότητά σας, ένας σοφός κανόνας, που συνταγογραφείται για να αναλάβει το χειρότερο", δήλωσε ο Αυστριακός Γενικός, προφανώς θέλει να τερματίσει τα αστεία και να προχωρήσει στην υπόθεση.
Ακούσια κοίταξε το πρακτικό.
"Λυπούμαστε, ο στρατηγός", ο Kutuzov τον διέκοψε και επίσης στράφηκε στον πρίγκιπα Andrei. - Αυτό είναι το είδος μου, σας μεταφέρει όλες τις αναφορές από τους συμπλέκτες μας από το Kozlovsky. Εδώ είναι δύο γράμματα από την καταμέτρηση της νοστίτσας, εδώ είναι μια επιστολή από την αύξηση του Ertzgerce Ferdinand ", είπε, του δίνει πολλά χαρτιά. - και από όλα αυτά τα καθαρά, στα γαλλικά, κάνουν το μνημόνιο, την κοινοποίηση, για προβολή όλων των ειδήσεων που έχουμε σχετικά με τις ενέργειες του αυστριακού στρατού. Λοιπόν, και φανταστείτε την εξουσία του.
Ο Πρίγκιπας Ανδρέι έσβησε το κεφάλι του ως ένα σημάδι ότι κατάλαβε από τις πρώτες λέξεις όχι μόνο τι λέγεται, αλλά και αυτό επιθυμούσε να του πει ο Kutuzov. Συγκεντρώθηκε χαρτί, και, δίνοντας ένα κοινό τόξο, ήσυχα βήμα στο χαλί, πήγε στη ρεσεψιόν.
Παρά το γεγονός ότι δεν έχει περάσει πολύς χρόνος από τότε που ο Πρίγκιπας Ανδρέι έφυγε από τη Ρωσία, άλλαξε πολύ κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Στην έκφραση του προσώπου του, σε κινήσεις, στο βάδισμα σχεδόν καμία εμφανή παρουσία, κόπωση και τεμπελιά. Είχε το είδος ενός ανθρώπου που δεν είχε χρόνο να σκεφτεί την εντύπωση του οποίου παράγει σε άλλους και πολυσύχναστο ευχάριστο και ενδιαφέρον. Το πρόσωπό του εξέφρασε περισσότερο περιεχόμενο με τον εαυτό του και τους άλλους. Χαμόγελο και τα μάτια του ήταν πιο διασκεδαστικά και πιο ελκυστικά.
Ο Kutuzov, τον οποίο έφτασε ακόμα στην Πολωνία, τον αποδέχθηκε πολύ με αγάπη, τον υποσχέθηκε να μην τον ξεχάσει, διακρίθηκε από άλλους υπάλληλους, τον πήρε στη Βιέννη και έδωσε πιο σοβαρές οδηγίες. Από τη Βιέννη Kutuzov έγραψε τον παλιό του σύντροφο, τον πατέρα του πρίγκιπα Andrei:
"Ο γιος σου," έγραψε ", η ελπίδα να είσαι αξιωματικός, από μια σειρά από την αναχώρηση για τις τάξεις, τη σκληρότητα και την εκτέλεση του. Θεωρώ τον εαυτό μου ευτυχισμένο, έχοντας κάτω από το χέρι ενός τέτοιου υποκείμενου ".
Στην έδρα του Kutuzov, ανάμεσα στους συνάδελφους συντρόφων και γενικά, ο πρίγκιπας Ανδρέας, καθώς και στην κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, είχε δύο εντελώς απέναντι φήμη.
Κάποιοι, ένα μικρότερο μέρος, αναγνώρισαν τον πρίγκιπα του Andrei με κάτι ιδιαίτερο από τον εαυτό τους και από όλους τους άλλους, αναμενόταν μεγάλη επιτυχία από αυτόν, τον άκουσε, να τους θαύμαζε και τον μιμείται. Και με αυτούς τους ανθρώπους, ο Πρίγκιπας Ανδρέι ήταν απλός και ευχάριστος. Άλλοι, οι περισσότεροι, δεν αγάπησαν τον πρίγκιπα Ανδρέα, τον θεωρούσαν φουσκωμένο, κρύο και δυσάρεστο άτομο. Αλλά με αυτούς τους ανθρώπους, ο Πρίγκιπα Άντρεϊ ήξερε πώς να βάλουν τον εαυτό του έτσι ώστε να ήταν σεβαστή και ακόμη και φοβόταν.
Πηγαίνοντας στη ρεσεψιόν από το γραφείο του Cutuzov, ο πρίγκιπα Andrei με χαρτιά πλησίασε τον φίλο του, καθήκον, ο οποίος καθόταν στο παράθυρο με ένα βιβλίο.
- Λοιπόν, τι, πρίγκιπας; - ρώτησε ο Kozlovsky.
- Διεξάγεται να καταρτίσει μια σημείωση, γιατί η Neudum προς τα εμπρός.
- Και γιατί?
Ο πρίγκιπας Andrey σήκωσε το χέρι.
- Δεν υπάρχουν νέα από την παπαρούνα; - ρώτησε ο Kozlovsky.
- Δεν.
- Εάν θα ήταν αλήθεια ότι ήταν σπασμένο, θα είχε έρθει στα νέα.
- Πιθανώς - είπε ο Πρίγκιπα Άντρει και κατευθύνθηκε για την ημέρα μακριά. Αλλά ταυτόχρονα, για να τον συναντήσετε, χτυπώντας την πόρτα, εισήλθε γρήγορα στις υψηλές, προφανώς επισκέψεις, προφανώς, ο Αυστριακός στρατηγός στο Surtuk, με ένα μαύρο κεφάλι μαντίλι και με τη σειρά της Μαρίας Τερέζα στο λαιμό της. Ο Πρίγκιπας Ανδρέι σταμάτησε.
- Γενικός Annef Kutuzov; - Γρήγορα είπε τις αφίξεις, γενικά με μια αιχμηρή γερμανική επίπληξη, κοιτάζοντας πίσω και στις δύο πλευρές και χωρίς να σταματήσουν να περνούν προς την πόρτα του υπουργικού συμβουλίου.
"Ο στρατηγός Ansef είναι απασχολημένος", δήλωσε ο Kozlovsky, βιαστικά πλησιάζει το άγνωστο γενικό και ηλιοθεραπεία του δρόμου του από την πόρτα. - Πώς προωθείτε να αναφέρετε;
Ένα άγνωστο γενικό περιφρονητικά κοίταξε από πάνω προς τα κάτω στη χαμηλότερη ανάπτυξη του Kozlovsky, σαν να αναρωτιέται ότι δεν μπορούσε να τον γνωρίζει.
"Ο στρατηγός Annef είναι απασχολημένος", η Kozlovsky επαναλαμβάνεται ήρεμα.
Το πρόσωπο του γενικού συνοψισμού, τα χείλη του τράβηξε και τρέμει. Έβγαλε ένα σημειωματάριο, γρήγορα σχεδίασε κάτι με ένα μολύβι, άρπαξε ένα κομμάτι φύλλων, έδωσε, τα γρήγορα βήματα ήρθαν στο παράθυρο, έριξαν το σώμα του στην καρέκλα και έμοιαζαν με το πρώτο στο δωμάτιο, σαν να ρώτησε: γιατί Τον κοιτάζουν; Στη συνέχεια, ο στρατηγός αύξησε το κεφάλι του, τράβηξε το λαιμό, σαν να προτίθεται να πει κάτι, αλλά αμέσως, σαν να ήταν απρόσεκτος, είχε έναν παράξενο ήχο, το οποίο αμέσως αποτρέπει αμέσως. Η πόρτα του υπουργικού συμβουλίου στράφηκε και ο Kutuzov φαινόταν στο κατώφλι. Ο στρατηγός με ένα δεμένο κεφάλι, σαν να τρέχει μακριά από τον κίνδυνο, χτυπώντας, μεγάλα, τα ταχεία βήματα των λεπτών ποδιών πλησίασαν τον Kutuzov.
- Vous Voyez Le Malheureux Mack, [Βλέπετε την ατυχή παπαρούνα.] - Έριξε τη φωνή του.
Το πρόσωπο του Kutuzov, ο οποίος βρισκόταν στην πόρτα του υπουργικού συμβουλίου, μερικές στιγμές παρέμειναν εντελώς ακίνητες. Στη συνέχεια, σαν ένα κύμα, μια συρρίκνωση τραγούδησε στο πρόσωπό του, το μέτωπο εξομαλύνθηκε. Μίλησε με το κεφάλι με σεβασμό, έκλεισε τα μάτια του, έχασε σιωπηλά την παπαρούλα του και βοήθησε την πόρτα για τον εαυτό του.
Η φήμη, ήδη κοινή πριν από την κατανομή των Αυστριακών και η παράδοση ολόκληρου του στρατού στο Ulm, ήταν δίκαιο. Σε μισή ώρα, οι υπάλληλοι με παραγγελίες, υποστηρίζοντας ότι τα ρωσικά στρατεύματα έστειλαν σύντομα, η οποία ήταν ακόμα ανενεργός, η οποία ήταν ακόμα αδράνεια, θα πρέπει να συναντηθεί με τον εχθρό.
Ο Πρίγκιπας Ανδρέι ήταν ένας από τους σπάνιους αξιωματικούς στην έδρα, η οποία πίστευε το κύριο ενδιαφέρον του για τη γενική πορεία του πολέμου. Έχοντας δει την παπαρούνα και τις ακουστικές λεπτομέρειες του θανάτου του, συνειδητοποίησε ότι χάθηκε η μισή εκστρατεία, κατάλαβα τη δυσκολία της θέσης των ρωσικών στρατευμάτων και να φανταστώ έντονα τι θα περίμενε ένα στρατό και ο ρόλος που θα έπρεπε να παίξει σε αυτήν .
Αγκουσιαστικά, βίωσε ένα συναρπαστικό χαρούμενο συναίσθημα στη σκέψη της εισδοχής αλαζονικής Αυστρίας και ότι σε μια εβδομάδα, ίσως θα πρέπει να τον δει και να συμμετάσχει στη σύγκρουση των Ρώσων με τους Γάλλους, για πρώτη φορά μετά τον Σουβόροφ.
Αλλά φοβόταν την ιδιοφυΐα του Bonaparte, ο οποίος θα μπορούσε να είναι η ισχυρότερη από ολόκληρη την αυλή των ρωσικών στρατευμάτων, και ταυτόχρονα δεν θα μπορούσε να επιτρέψει μια ντροπή για τον ήρωά του.
Ενθουσιασμένοι και ενοχλημένοι από αυτές τις σκέψεις, ο Πρίγκιπας Ανδρέι πήγε στο δωμάτιό του για να γράψει τον πατέρα του στον οποίο έγραψε κάθε μέρα. Κατέβηκε στο διάδρομο με τον μαγευτικό του Nesvitsky και τον Jerkov του Joker. Αυτοί, όπως πάντα, γελούσαν.
- Τι είναι τόσο ζοφερή; - ρώτησε ο Nesvitsky, παρατηρώντας το πρόσωπο των λαμπρών ματιών του πρίγκιπα Andrew.
"Δεν υπάρχει τίποτα που να διασκεδάζει", απάντησε ο Bolkonsky.
Ενώ ο Πρίγκιπας Ανδρέι κοιμήθηκε με τον Nesvitsky και το Zherkov, από την άλλη πλευρά, ο διάδρομος συνεχίστηκε με μια δεκάρα, τον Αυστριακό Γενικό, ο οποίος συνίστατο από την έδρα του Kutuzov για να παρατηρήσει το φαγητό του ρωσικού στρατού και ένα μέλος της αυτούς που ήρθε την παραμονή. Σε ένα ευρύ διάδρομο, υπήρχε αρκετός χώρος που οι στρατηγοί θα μπορούσαν ελεύθερα να διασκορπιστούν με τρεις αξιωματικούς. Αλλά το κούτσουρο, που αποκρούει το χέρι του Nesvitsky, είπε η ανησυχημένη φωνή:
- Πηγαίνετε! ... πηγαίνετε! ... θα είναι κάτω, ο δρόμος! Ναι παρακαλώ!
Οι στρατηγοί πέρασαν με το είδος της επιθυμίας να απαλλαγούμε από την οδήγηση τιμητών. Ένα ξαφνικά ανόητο χαμόγελο της χαράς, το οποίο ήταν σαν να μην μπορούσε να κρατήσει ξαφνικά στο πρόσωπο της Jerkova.
"Η Εξοχότητά σας", είπε στη γερμανική, προωθώντας και αναφερόμενοι στον Αυστριακό Γενικό. - Έχω την τιμή να συγχαρώ.
Έχει κλίνει το κεφάλι του και ενοχλητικό, καθώς τα παιδιά που μαθαίνουν να χορεύουν, άρχισαν να σκουρύνουν το ένα, τότε το άλλο πόδι.
Γενικά, μέλος του Gofcrigsrat, τον κοίταξε αυστηρά. Χωρίς να παρατηρεί τη σοβαρότητα ενός ηλίθιου χαμόγελου, δεν μπορούσε να αρνηθεί μια λεπτή προσοχή. Έσπασε, δείχνοντας αυτό που ακούει.
"Έχω την τιμή να συγχαρώ, η γενική παπαρούνα ήρθε, εντελώς υγιής, μόνο λίγο εδώ," πρόσθεσε, λάμπει ένα χαμόγελο και δείχνοντας το κεφάλι του.
Ο στρατηγός συνοψίζεται, στρέφεται και συνεχίστηκε.
- Gott, Wie Naiv! [Ο Θεός μου, όπως είναι απλός!] - Είπε θυμωμένα, περπατώντας μερικά βήματα.
Ο Nesvitsky και το γέλιο αγκάλιασαν τον πρίγκιπα Andrew, αλλά Bolkonsky, ακόμα πιο χλωμό, με μια κακή έκφραση στο πρόσωπό του, τον ώθησε και γύρισε στο Zherebykov. Αυτός ο νευρικός ερεθισμός, στην οποία οδήγησε στην άποψη του Mac, ειδήσεις για την ήττα του και σκέφτηκε το τι αναμένει ο ρωσικός στρατός, υπήρχε ένα αποτέλεσμα στο θυμωμένος σε ένα ακατάλληλο αστείο του Zherkov.

Πολυφωνία

(από τα ελληνικά. Polus - πολλοί και ponn - ήχος, φωνή, γράμματα. - Πολύπλων) - ένας τύπος πολυφωνικής βάσει ταυτόχρονης. Τον ήχο δύο ή περισσότερου μελωδικού. γραμμές ή μελωδικά. ψήφους. "Η Πολυφωνία, στην υπέρτατη λογική της", δήλωσε ένας Serov, - να κατανοήσουμε την αρμονική συγχώνευση μαζί. Αρκετά άτομα μίλησαν μαζί, καθώς και έτσι ώστε η σύγχυση να μην βγει από αυτή τη, ακατανόητη ανοησία, αλλά, αντίθετα, μια εξαιρετική συνολική εντύπωση. Στη μουσική, ένα τέτοιο θαύμα είναι δυνατόν. είναι μια από τις αισθητικές σπεσιαλιτέ της τέχνης μας. " Η έννοια του "Π." Συμπίπτει με μια ευρεία αξία του αντίστοιχου όρου. Ν. Ya. Mäskovsky αναφέρθηκε στον τομέα της αντιστάθμισης. Mastery συνδυασμός μελωδικά ανεξάρτητων ψήφων και της σύνδεσης στην ταυτότητα πολλών. Με θέμα. Στοιχεία.
P. - ένα από τα σημαντικότερα μέσα της μουσικής. Συνθέσεις και τέχνη. εκφραστικότητα. Πολυάριθμος Οι δεξιώσεις P. εξυπηρετούν την ευέλικτη αποκάλυψη της συντήρησης της μουσικής. Παραγωγή, υλοποίηση και ανάπτυξη της τέχνης. εικόνες; Μέσα P. μπορεί να τροποποιηθεί, να συγκριθεί και να ενώσει μουσική. Θέματα. P. Βασιστείτε στα πρότυπα της μελωδίας, του ρυθμού, του Lada, της αρμονίας. Η εκφραστικότητα των δεξιώσεων του P. επηρεάζει επίσης τα εργαλεία, τη δυναμική και άλλα εξαρτήματα της μουσικής. Ανάλογα με τον ορισμό. Muz. Το πλαίσιο μπορεί να αλλάξει την τέχνη. Η έννοια των διαφόρων μέσων πολυφωνικού. παρουσίαση. Υπάρχουν ακτίνες. Muz. Έντυπα και είδη που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία μιας σύμβασης. Πολύφωνος. Αποθήκη: Fugue, Fugette, εφεύρεση, Canon, πολυφωνικές παραλλαγές, σε 14-16 αιώνες. - Motet, Madrigal και άλλα. Πολυφωνικό. Τα επεισόδια (π.χ., Fugato) βρίσκονται στο πλαίσιο άλλων εντύπων.
Πολύφωνος. (Αντίσταση) αποθήκη μουσικής. . Αντιτίθεται στην ομοφώνη-αρμονική (βλ. Αρμονία, gomophony), όπου οι φωνές σχηματίζουν χορδές και διακρίνεται από το ch. μελωδικός Η γραμμή είναι πιο συχνά στην ανώτερη φωνή. Αυτόχθονα χαρακτηριστικό της πολυφωνικής. Το τιμολόγιο που τον διακρίνει από την ομοιόφωνη αρμονική - ρευστότητα, το K-Paradium επιτυγχάνεται με τη διαγραφή του Cesur που διαχωρίζει την κατασκευή, την ασυνέπεια των μεταβάσεων από το ένα στο άλλο. Πολυφωνικές φωνές. Οι κατασκευές σπάνια καλύπτονται ταυτόχρονα, συνήθως οι καζεράς τους δεν συμπίπτουν, πράγμα που προκαλεί μια αίσθηση της συνέχειας της κίνησης ως ειδική έκφραση. Ποιότητα εγγενής στο Ρ. Ενώ ορισμένες ψήφοι αρχίζουν να παρουσιάζουν μια νέα ή επανάληψη (απομίμηση) των πρώην μελωδών (θέματα), άλλοι δεν έχουν ακόμη αποφοιτήσει από την προηγούμενη:

Παλαιστρίνα. Racherkar στο τόνο μου.
Σε τέτοιες στιγμές, σχηματίζονται κόμβοι σύνθετων δομικών πλέξων, οι οποίοι συνδυάζουν διάφορες λειτουργίες της μουσικής στο Simultaneum. Μορφές. Μετά τα ανταγωνιστικά. Ο κτηνοτρόφος της έντασης, η κίνηση απλοποιεί τον επόμενο κόμβο πολύπλοκων πλέξων κλπ. Σε τέτοιο δραματικό. Οι συνθήκες διαρρέουν την ανάπτυξη της πολυφωνικής. Παραγωγή, ειδικά αν επιτρέπουν μεγάλη τέχνη. Εργασίες, το βάθος του περιεχομένου διακρίνεται.
Ο συνδυασμός των ψήφων κάθετα ρυθμίζεται στο P. Οι νόμοι της αρμονίας που είναι εγγενείς στον ορισμό. Επάνω ή στυλ. "Ως αποτέλεσμα, κανένα αντίγραφο δεν μπορεί να είναι χωρίς αρμονία, επειδή κάθε σύνδεση ταυτόχρονων μελωδών στα μεμονωμένα σημεία σχηματίζει μια συνάφεια ή χορδές. Στη Γένεση, δεν είναι δυνατή η αρμονία χωρίς αντιστάθμιση, καθώς η επιθυμία να συνδέσετε αρκετές μελωδίες ταυτόχρονα ακριβώς και προκάλεσε την ύπαρξη αρμονίας "(. Α. Λάρο). Στον Σ. Αυστηρό στυλ 15-16 αιώνων. Οι διαφωνίες εντοπίστηκαν μεταξύ της σύζευξης και απαίτησαν μια ομαλή κίνηση, σε P. ελεύθερο στυλ 17-19 αιώνων. Οι διακοσμήσεις δεν δεσμεύθηκαν με ομαλότητα και μπορούσαν να κινηθούν το ένα στο άλλο, πιέζοντας τη μελωδική ανάλυση αργότερα. Στο sovr. Μουσική, με την "χειραφέτηση" της δυσκολίας, να διαφωνούν συνδυασμούς πολυφωνικών. Οι ψήφοι επιτρέπονται σε οποιαδήποτε απόσταση.
Οι τύποι P. είναι διαφορετικοί και δύσκολοι να ταξινομηθούν λόγω μεγάλων αποδόσεων που είναι εγγενείς σε αυτό το είδος μουσικής. Iska
Σε κάποια nar. Muz. Οι καλλιέργειες κατανέμονται από έναν τύπο κόκκου P., το οποίο βασίζεται στο Ch. μελωδικός Φωνή, από την οποία το μελωδικό είναι διακλαδισμένο. Γυρίστε άλλες ψήφους, μανταλάκια, ποικίλα και αναπληρωματικά γη. Κρεμαστά, μερικές φορές συγχωνεύοντας μαζί του, ιδιαίτερα στην κανδάνσα (βλ. Ετεροφύλαξη).
Στον Καθ. Η δήλωση του P. ανέπτυξε άλλους μελωδίες. Σχέσεις που προωθούν την εκφραστικότητα των ψήφων και όλων των πολυφωνίας. ολόκληρος. Εδώ, η άποψη του P. εξαρτάται από τους όρους οριζόντια: με την ταυτότητα της μελωδίας (θέματα), που διεξάγονται μιμητικά σε διαφορετικές φωνές, σχηματίζεται η προσομοίωση P., με τη διαφορά σε συνδυασμένες μελωδίες - P. αντίθεση. Αυτή η διάκριση εξαρτάται, επειδή Όταν προσομοιώνετε την κυκλοφορία, την αύξηση, τη μείωση και ειδικότερα σε μια κυνηγόσκυλο, η διαφορά στις οριζόντιες μελωδίες ενισχύεται και κατά προσέγγιση από το P. σε αντίθεση:

Ι. S. Bach. Φράγμα οργάνων C-Dur (BWV 547).
Εάν η αντίθεση του μελωδίου. Οι ψήφοι δεν είναι πολύ ισχυρές και η συγγένεια χρησιμοποιείται σε αυτά. Γυρίστε, P. Προσεγγίζοντας την προσομοίωση, όπως, για παράδειγμα, στον τεταρτημόριο racherkar, J. Frescobaldi, όπου τα θέματα είναι ισονικά ομοιογενή:

Σε ορισμένες περιπτώσεις, πολυφωνικές. Ο συνδυασμός, ξεκινώντας ως απομίμηση, στον ορισμό. Η στιγμή πηγαίνει σε μια αντίθεση και αντίστροφα - μια μετάβαση στην προσομοίωση είναι δυνατή από την αντίθεση. Έτσι, η αδιάσπαστη σύνδεση δύο ειδών του Ρ. Βρίσκεται.
Στην καθαρή μορφή απομίμησης. Π. Παρουσιάστηκε σε ένα μοναδικό κανόνα, για παράδειγμα. Στην 27η παραλλαγή από τον κύκλο "Παραλλαγές Goldberg" Bach (BWV 988):

Προκειμένου να αποφευχθεί η μονοτονία στη μουσική. Το ρείθρο της Canon κατασκευάζεται εδώ, έτσι ώστε να υπάρχει μια συστηματική εναλλαγή της μελωδίας ρυθμού. Στοιχεία. Κατά τη διεξαγωγή του RPOSPOST, καθυστερούν πίσω από τα προβλεπόμενα στοιχεία και οι intonats εμφανίζονται κάθετα. Αντίθεση, αν και οι οριζόντια μελωδίες είναι οι ίδιες.
Μέθοδος αυξανόμενης και ύφεσης intonats. Η δραστηριότητα στην πρόταση της Canon, η οποία εξασφαλίζει την ένταση της μορφής στο σύνολό της, ήταν γνωστή στο σ 'αυστηρό στυλ, όπως αποδεικνύεται, για παράδειγμα, trudogol. Canon "Benedictes" Mass "Ad Fugam" Palestrina:

T περίπου., Imitz. Π. Δεδομένου ότι η Canon δεν είναι αλλοδαπός στην αντίθεση, αλλά αυτή η αντίθεση προκύπτει κάθετα, ενώ οριζόντια, οι όροι του στερούνται της αντίθεσης λόγω της ταυτότητας των μελωδίων σε όλους τους αντιπρόεδρους. Είναι θεμελιωδώς διαφορετικό από την αντίθεση P., το K-Paradium συνδυάζει οριζόντια άνισους μελωδίες. Στοιχεία.
Το τελευταίο μονοήμερο κανόνι ως μορφή απομίμησης. Π. Σε περίπτωση ελεύθερης επέκτασης των ψήφων του, μετατρέπεται σε μια αντίθεση P., K-Paradium με τη σειρά του μπορεί να πάει στο Canon:

Dufai. Duo από τη μάζα "Ave Regina Caelorum", Gloria.
Η φόρμα που περιγράφεται συνδέει τις απόψεις του P. εγκαίρως, οριζόντια: ακολουθούμενη από ένα άλλο. Ωστόσο, η μουσική των διαφόρων εποχών και στυλ είναι πλούσιοι και οι ταυτόχρονοι συνδυασμοί τους κατακόρυφα: η προσομοίωση συνοδεύεται από αντίθεση και αντίστροφα. Ορισμένες φωνές παρεμποδίζονται ταυτόχρονα, άλλοι δημιουργούν αντίθεση με αυτά είτε σε ελεύθερη αντισταύρωση.

Ο συνδυασμός της πρότασης και η Risposta αναδημιουργεί τη μορφή ενός παλιού οργάνου), ή με τη σειρά του σχηματίζοντας την ταυτότητα. Κτίριο.
Στην τελευταία περίπτωση υπάρχει μια διπλή (τριπλή) απομίμηση ή κανόνα, εάν η απομίμηση εκτείνεται στο μήκος. χρόνος.

Δ. Δ. Σωστόκοβιτς. 5η Συμφωνία, Μέρος Ι.
Η σχέση της προσομοίωσης και της αντίθεσης P. σε διπλά κανόνια οδηγεί μερικές φορές στο γεγονός ότι τα αρχικά τμήματα τους θεωρούνται ως απομίμηση ενός μηνός και μόνο σταδιακά οι προτάσεις αρχίζουν να διαφέρουν. Αυτό συμβαίνει όταν όλα τα έργα χαρακτηρίζονται από την κοινότητα της διάθεσης και η διαφορά δύο άρθρωσης δεν υπογραμμίζεται μόνο, αλλά, αντίθετα, καλύπτονται.
Στο ET Resurrexit της Canonical Palestrina Masse Double (διπλός όγκος), ο Canon ενεργοποιείται από την ομοιότητα των αρχικών διαμερισμάτων που ανακτούνται, ως αποτέλεσμα της οποίας ακούγεται η απλή (εφάπαξ) τετραγωνική φωνητική canon την πρώτη στιγμή Και μόνο στη συνέχεια γίνεται μια αξιοσημείωτη διαφορά στη ρύθμιση και επίγνωση της μορφής Canon δύο όγκου:

Πόσο διαφορετική στη μουσική η έννοια και η εκδήλωση της αντίθεσης είναι εξίσου διαφορετική και αντίθετη P. στις απλούστερες περιπτώσεις αυτού του τύπου P. ψήφους είναι αρκετά ίσες, οι οποίες σχετίζονται ιδιαίτερα με το αντίθετο σημείο. Υφάσματα στον άνθρωπο. Αυστηρό στυλ όπου η πολυφωνική δεν έχει αναπτυχθεί ακόμα. Το θέμα ως συμπυκνωμένη μία πόρτα. Έκφραση του OSN. Σκέψεις, OSN. Περιεχόμενο μουσικής. Με το σχηματισμό ενός τέτοιου θέματος στο έργο του Ι. S. Baha, G. F. Handel και οι μεγάλοι προκατόπτο τους και οι οπαδοί τους, η αντίθεση P. παραδέχνει τα θέματα του θέματος πάνω από τις ψήφους που σχετίζονται με αυτό - αντιδιαστές (σε foug), αντισταθμίζεται. Την ίδια στιγμή στο Cantahs και στην παραγωγή. Άλλα είδη στο Bach είναι διαφορετικό ένα αντίθετο γένος Ρ. Δρ. Γένος, που σχηματίζεται από ένα συνδυασμό μιας χορωδιακής μελωδίας με ένα πολλαπλές κεφαλές. Ισός άλλων ψήφων. Σε τέτοιες περιπτώσεις, η διαφοροποίηση των συστατικών της αντίθεσης Ρ., Που έφερε στο είδος του είδους των ψήφων πολυφωνικού, καθίσταται σαφέστερη. ολόκληρος. Στο στάγμα. Μουσική μεταγενέστερου χρόνου, η διάκριση των λειτουργιών των ψήφων οδηγεί σε ένα ειδικό είδος "P. Plastics", συνδυάζοντας ένα μονοκατοικία. Μελωδίες σε οκτάβια διπλασιασμό και, συχνά, απομίμηση με ακέραιο αρμονικό. Σύνδεσμοι: Επάνω στρώμα - μελωδικό. Όχημα με θεματική, μεσαία αρμονική. Συγκρότημα, χαμηλότερο - μελωδοποιημένο κινητό μπάσο. Το "P. Plastic" είναι εξαιρετικά αποτελεσματικό στο Dramaturgić. Η σχέση δεν εφαρμόζεται σε ένα μόνο ρεύμα σε μεγάλη απόσταση, αλλά στον ορισμό. Οι κόμβοι γίνονται., Ιδίως στα τμήματα αποκορύφωσης, ως αποτέλεσμα αυξήσεων. Αυτό είναι το αποκορύφωμα στα πρώτα μέρη της 9ης συμφωνίας του Μπετόβεν και την 5η Συμφωνία Τσαγόβσκι:

L. Beethoven. 9η Συμφωνία, Μέρος Ι.

Π. I. Tchaikovsky. 5η Συμφωνία, Μέρος ΙΙ.
Δραματικά τεταμένη "P. Plastic" μπορεί να αντιταχθεί στην ηρεμία-επική. σύνδεση ανεξάρτητη. Αυτά, ένα παράδειγμα της οποίας σερβίρεται η αναδιάρθρωση του συμμετοχής. Εικόνες του Α. Π. Borodin "στην Κεντρική Ασία", συνδυάζοντας δύο variekteric θέματα - ρωσικά και ανατολίτικα - και επίσης μια κορυφή στην ανάπτυξη του έργου.
Πολύ πλούσια σε εκδηλώσεις αντίθεσης της μουσικής P. Opera, όπου εφαρμόζεται ευρέως. Το γένος συνδυάζει. Οι ψήφοι και τα συγκροτήματα χαρακτηρίζουν τις εικόνες των ηρώων, της σχέσης, της αντιπαράθεσής τους, των συγκρούσεων, και γενικά ολόκληρη την κατάσταση δράσης.
Η πολλαπλή των μορφών αντίθεσης P. δεν μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση για την άρνηση αυτής της γενικευμένης ιδέας, όπως η μουσικολογία από τον όρο, για παράδειγμα, το "Form Sonataya", αν και η ερμηνεία και η εφαρμογή αυτού του εντύπου στην Ι. Gaidna και DD Shostakovich, Ο L. Beethoven και ο P. Hindemit είναι πολύ διαφορετικοί.
Στην Ευρώπη. Ο P. Music προέκυψε στα βάθη των πρώιμων πολυφωνικών (οργάνων, πιατέλα, Mott κ.λπ.), προχωρώντας σταδιακά από μόνα του. θέα. Οι πρώτες πληροφορίες σχετικά με την εγχώρια πολυφωνία στην Ευρώπη ανήκουν στα βρετανικά νησιά. Στην ήπειρο, η πολυφωνία ανέπτυξε όχι τόσο υπό την επιρροή της αγγλικής όπως ισχύει. αιτιολογικό. Προηγουμένως, παίρνει σχήμα, προφανώς, μια πρωτόγονη μορφή αντίθεσης P., η οποία σχηματίζεται από αντισταθμίσματος σε αυτό το χορωδιακό ή άλλο είδος μελωδίας. Θεωρολόγος John Cotton (Kon. 11 - Nach. 12 αιώνες), περιμένοντας τη θεωρία της πολλαπλής ακτίνας (δεσμευτική), έγραψε: "Η Μάινα υπάρχει μια σταθερή διαφορά μεταξύ των ψήφων που εκτελούνται τουλάχιστον δύο τραγουδιστές, έτσι ώστε κάποιος να οδηγήσει την κύρια μελωδία , και ο άλλος είναι επιδέξια περιπλανήσεις άλλοι ήχοι. και τα δύο σε ορισμένα σημεία συγκλίνουν σε UNISON ή οκτάβα. Αυτή η μέθοδος τραγουδιού ονομάζεται συνήθως ένα όργανο, επειδή η ανθρώπινη φωνή, επιδέξια διασκορπίζεται (με το κύριο), ακούγεται σαν ένα εργαλείο που ονομάζεται σώμα. Η λέξη Η Μάιγγα σημαίνει μια διπλή φωνή ή την ασυμφωνία των ψήφων ". Η μορφή απομίμησης, προφανώς, λαϊκής προέλευσης - "Πολύ νωρίς στον λαό ήταν σε θέση να τραγουδήσει αυστηρά κανονικά" (R. I. Gruber), η οποία οδήγησε στην εκπαίδευση Altera. . χρησιμοποιώντας προσομοίωση. Αυτό είναι ένα διπλό εξάγω. Ατελείωτο "καλοκαιρινό Canon" (περίπου 1240), που γράφτηκε από τον J. Fornet, μοναχός από το Ritch (Αγγλία), που υποδεικνύει όχι τόσο για την ωριμότητα, πόσο για τον επιπολασμό της προσομοίωσης (στην περίπτωση αυτή η κανονική) τεχνική είναι ήδη να σταματήσει . 13 V. Σχέδιο του "καλοκαιρινού Canon":

Και τα λοιπά.
Η πρωτόγονη μορφή αντίθεσης P. (S. S. Screbkov το αναφέρεται στην περιοχή της ετεροπής) βρίσκεται σε ένα πρώιμο Mott των 13-14 αιώνων., Όπου η πολυφωνικότητα εκφράστηκε σε ενοποίηση αρκετών. Μελωδίες (συνήθως τρία) με διαφορετικά κείμενα, μερικές φορές σε διαφορετικές γλώσσες. Ένα παράδειγμα είναι ένα ανώνυμο μοτίβο 13 W.:

Mariac Assumptio - Huius Chori Motet.
Η χορωδιακή μελωδία "kyrie" τοποθετείται στην κατώτερη φωνή, κατά μέσο όρο και ανώτερη αντισταθμίζει σε αυτό με κείμενα στο lat. Και franz. Γλώσσες μελωδικά κοντά σε χρωστικές, αλλά εξακολουθούν να διαθέτουν κάποιο ανεξάρτητο εαυτό. Stonation rhythmich. Πρότυπο. Η μορφή μιας ολόκληρης παραλλαγής - διπλωμένων με βάση την επανάληψη της χορωδιακής μελωδίας που χρησιμεύει ως Cantus Firmus με μελωδικά μεταβλητές ανώτερες φωνές. Στο Masho Masho Mott, "Trop Plus est Bele - Biut Paree - Je Ne Ne Suis Mie" (περίπου 1350) κάθε φωνή έχει τη δική του μελωδία από το δικό του. Το κείμενο (όλα στο Franz. Γλώσσα), και ο πυθμένα, με την πιο ομοιόμορφη κίνηση του, αντιπροσωπεύει επίσης έναν επαναλαμβανόμενο πλαίσιο καναλιού και σχηματίζεται επίσης η μορφή πολυφωνικού. παραλλαγές. Αυτό είναι χαρακτηριστικό. Δείγματα πρώιμου μοτέλ - ένα είδος που αναμφισβήτητα διαδραμάτισε σημαντικό ρόλο στο δρόμο για ώριμη μορφή P. τον γενικά αποδεκτό διαχωρισμό ώριμων πολυφωνικών. Η αξίωση για αυστηρούς και ελεύθερους στυλ αντιστοιχεί τόσο σε θεωρητικές. Και ιστορικές. Σημάδια. P. Το αυστηρό στυλ είναι χαρακτηριστικό των Κάτω Χωρών, των Ιταλικών και άλλων σχολείων των 15-16 αιώνων. Αντικαταστάθηκε από το P. Free Style, συνεχίζοντας να αναπτύσσεται και ούτω καθεξής. Τον 17ο αιώνα να προχωρήσουμε μαζί με άλλα. nat. Σχολείο, στο έργο των μεγαλύτερων πολυφωνιστών Baha και Handel που φτάσαμε στον 1ο όροφο. 18 V. Πολυφωνικές κορυφές. Iska Και τα δύο στυλ κάτω από τις εποχές τους προσδιορίστηκαν. Εξέλιξη, η οποία συνδέεται στενά με τη γενική ανάπτυξη της μουσικής. Η αγωγή και οι νόμοι της αρμονίας, του Λαδά και άλλοι. Muz.-Express. κεφάλαια. Τα σύνορα μεταξύ των στυλ είναι τα σύνορα των 16-17 αιώνων, όταν, σε σχέση με τη γέννηση της όπερας, το ομοιόμορφο ομοιόμορφο ομοιόμορφο σχηματίστηκε σαφώς. Η αποθήκη και ορίστηκε δύο Lada - Major και Μικρά, όλη η Ευρώπη άρχισε να πλοηγείται. μουσική, συμπεριλαμβανομένου. και πολυφωνικά.
Τα έργα της εποχής ενός αυστηρού στυλ "εντυπωσιάζουν την ανύψωση της πτήσης, το σκληρό μεγέθους, κάποια γαλάζια, γαλήνια καθαρότητα και διαφάνεια" (Laros). Χρησιμοποιήθηκαν για χρήση. wok. Τα είδη, τα εργαλεία προσελκύθηκαν από το διπλό Pevch. Ψήφοι και εξαιρετικά σπάνιες - για τον εαυτό. εκτέλεση. Το σύστημα vintage diatonic κυριαρχεί. Ladov, στην οποία οι εισαγωγές του μελλοντικού μεγάλου και μικρότερου άρχισαν σταδιακά να κάνουν το δρόμο τους. Η μελωδία χαρακτηρίστηκε από την ομαλότητα, τα άλματα συνήθως εξισορροπήθηκαν από την επακόλουθη κίνηση προς την αντίθετη κατεύθυνση, ο ρυθμός, που υποβλήθηκαν από τους νόμους της ανιχνευτικής θεωρίας (βλ. Menzular Notation), ήταν χαλαρή. Σε συνδυασμούς ψήφων, η σύνδεση επικράτησε, η Dzonsennce σπάνια πραγματοποίησε ως αλλοίωση. Συνάφεια, που συνήθως σχηματίζεται στο πέρασμα και ζήτησε. Ακούγεται σε αδύνατα πονταρίσματα της τακτικής ή μαγειρεμένης κράτησης σε ένα ισχυρό μερίδιο. "... Όλα τα κόμματα σε ΑΠΕ (εδώ - καταγραμμένα αντίθετα, σε αντίθεση με την αυτοσχέδια) - τρία, τέσσερα ή περισσότερα, - όλα εξαρτώνται ο ένας από τον άλλον, δηλαδή, η διαδικασία και οι νόμοι των συγγενών σε οποιαδήποτε φωνή πρέπει να εφαρμόζονται σε σχέση με Όλες οι άλλες ψήφοι ", έγραψε ο Johannes Tinktor (1446-1511) (1446-1511). OSN. Γενικά: Chanson (τραγούδι), μοτοσικλέτα, Madrigal (μικρές μορφές), μάζα, requiem (μεγάλες μορφές). Παίρνει θέμα. Ανάπτυξη: Επανάληψη, που αντιπροσωπεύονται περισσότερο από απομίμηση διαχωρισμού και Canon, αντισυμβαλλόμενο, συμπεριλαμβανομένης. Κινούμενο αντίθετο σημείο, αντίθεση των συνθέσεων του PEV. ψήφους. Διακρίνοντας την ενότητα της διάθεσης, πολυφωνικά. . Το αυστηρό στυλ δημιουργήθηκε με τη μέθοδο παραλλαγής, η K-RY παραδέχεται: 1) παραλιακή ταυτότητα, 2) βλάστηση μεταβολής, 3) παραλιακή ενημέρωση. Στην πρώτη περίπτωση, η ταυτότητα ορισμένων συστατικών πολυφωνικών παραμένει. ολόκληρο όταν ποικίλλουν τους άλλους. Στο δεύτερο - μελωδικό. Η ταυτότητα με την προηγούμενη κατασκευή παρέμεινε μόνο στην αρχική ενότητα, η συνέχιση ήταν διαφορετική. Στην τρίτη - η ενημέρωση ενημερώθηκε. υλικό διατηρώντας παράλληλα τη γενική φύση του τόνο. Η μέθοδος παραλλαγής εξαπλώθηκε στην οριζόντια και κάθετη, για μικρές και μεγάλες μορφές, ανέλαβε τη δυνατότητα ενός μελωδίου. Οι αλλαγές που πραγματοποιούνται από την κυκλοφορία, τη μαχαίρωσε την κίνηση και την έκκλησή του, καθώς και η μεταβολή του Metrolastam - αύξηση, μείωση, περνάει παύση κλπ. Οι πιο απλές μορφές της ταυτότητας παραλλαγής είναι η μεταφορά τελικού αντιστάθμου. Συνδυασμοί στο DR. Ύψος (μεταφορά) ή αποδίδοντας σε έναν τέτοιο συνδυασμό νέων ψήφων - βλέπε, για παράδειγμα, στο "Missa prolationum" Y. de Okhemema, όπου μια μελωδία. Η φράση στις λέξεις "Christe Eleison" θα είναι πρώτα στην πρώτη Alt και μπάσο, και στη συνέχεια επαναλαμβάνεται από τη Soprano και το Tenor δεύτερο. Στο ίδιο op. Ο Sanctus συνίσταται στην επανάληψη των επωληλών πάνω από τα κόμματα της σοπράνης και το τενόρο του τι είχαν προηγουμένως επιφορτιστεί με το άλλι και το μπάσο (Α), οι οποίες τώρα υπολογίζονται τώρα (γ) σε μιμίωση φωνών, αλλαγές στη διάρκεια και το μελωδίο. Η εικόνα του αρχικού συνδυασμού δεν συμβαίνει:

Η ενημέρωση της ποικιλίας σε μεγάλη μορφή επιτεύχθηκε σε περιπτώσεις όπου άλλαξε ο Cantus Firmus, αλλά προέρχεται από την ίδια πηγή με την πρώτη (βλ. Παρακάτω για τη μάζα "Fortuna desperata" και άλλα).
Οι κύριοι εκπρόσωποι του P. Strict Style - Dufai, J. Okhem, Ya. Oberech, Zoskien Depe, O. Lasso, Palestrina. Μείνετε μέσα σε αυτό το στυλ, την παραγωγή τους. Επιδεικνύουν διαίρεση. Στάση απέναντι στις μορφές μουσικής. Ανάπτυξη, προσομοίωση, αντίθεση, αρμονική. Η πληρότητα του ήχου χρησιμοποιείται διαφορετικά και ο Cantus firmus. Έτσι, η εξέλιξη της προσομοίωσης, ο κύριος ένας από τους πολυφωνικούς, είναι ορατός. Μουσικά κεφάλαια εκφραστικότητα. Αρχικά χρησιμοποιήθηκε προσομοίωση στην UNISON και η οκτάβα, τότε χρησιμοποιήθηκαν τα άλλα διαστήματα, μεταξύ των οποίων το καλώδιο και το Quarts ήταν ιδιαίτερα σημαντικές ως μια ολοκληρωμένη παρουσίαση. Η απομίμηση αναπτύχθηκε θεματικά. Υλικό και θα μπορούσε να εμφανιστεί οπουδήποτε στη μορφή, αλλά σταδιακά άρχισε να καθορίζεται από το δραματικό τους. Σκοπός: α) ως μορφές της αρχικής παρουσίασης έκθεσης, β) ως αντίθεση με τις μη κορεσόμενες κατασκευές. Το Dufai και το Okhem σχεδόν δεν χρησιμοποίησαν την πρώτη από αυτές τις τεχνικές, ενώ έγινε μόνιμη στη σύμβαση. Obrecht και Zoshen δροσιά και σχεδόν υποχρεωτική για το πολυφωνικό. Μορφές Lasso και Palestrina. Το δεύτερο αρχικά (Dufai, Okhem, Obrecht) προχώρησε κατά την ραφή της φωνής που οδηγεί το Cantus Cantus, και αργότερα άρχισε να καλύπτει ολόκληρα τμήματα μιας μεγάλης μορφής. Αυτά είναι η Agnus dei II στο Messe Zoshen Dere "L" Homme Super Super Super Super Boges "(βλέπε ένα νέο παράδειγμα από αυτή τη μάζα στο Κηανικό άρθρο) και στη Μασάχ Παλαιστρίνα, για παράδειγμα, στην έξι αναπαραγωγή" Ave Maria ". Η Canon στις διάφορες μορφές της (σε μια καθαρή μορφή ή συνοδευόμενη από ελεύθερες φωνές) εισάγεται εδώ και το ίδιο. Δείγματα στο τελικό στάδιο μιας μεγάλης σύνθεσης ως παράγοντα γενίκευσης. Σε ένα τέτοιο ρόλο στο μέλλον, στην πρακτική Ο ελεύθερος στιλ, ο Canon δεν εμφανίστηκε σχεδόν. Σε τέσσερις γύρους. Messe "oh, Rex Gloriae" Palestrina δύο τμήματα - ve-nedictus και agnus - γραμμένο ως ακριβείς δύο καρέκλες. Κανόνες με ελεύθερες φωνές, δημιουργώντας μια αντίθεση ειλικρινής και ομαλή σε πιο ενεργητικό ηχητικό μέρος των προηγούμενων και επόμενων κτιρίων. Σε μια σειρά από το κανόνα. Η μάζα Palestrina είναι επίσης η αντίθετη ρεσεψιόν: ο Lyrical Content Crucifixus και ο Benedictus βασίζεται στο ξεβιδωτικό σ. από και αντιπαραβάλλεται με άλλα (κανονικά) μέρη της εργασίας.
Μεγάλο πολυφωνικό. Σχήματα ενός αυστηρού στυλ σε θέμα. Η σχέση μπορεί να χωριστεί σε δύο κατηγορίες: έχοντας cantus firmus και να μην το έχει. Οι πρώτοι δημιουργούσαν συχνότερα στα αρχικά στάδια της ανάπτυξης στυλ, στον επόμενο ίδιο cantus, αρχίζει σταδιακά να εξαφανίζεται από το έργο. Οι πρακτικές και οι μεγάλες μορφές δημιουργούνται με βάση την ελεύθερη ανάπτυξη του θέματος. υλικό. Ταυτόχρονα, ο Cantus Firmus γίνεται η βάση ενός ins. . 16 - 1ος όροφος. 17 αιώνες. (Α. Και J. Gabriel, Frescobaldi et αϊ.) - racherkara, κλπ. Και λαμβάνει μια νέα υλοποίηση στους χειριστές των Baha και των προκατόχων του.
Οι μορφές, στις οποίες υπάρχουν cantus firmus, είναι κύκλοι παραλλαγών, δεδομένου ότι το ίδιο θέμα διεξάγεται σε αυτά πολλά. Μόνο μία φορά. Αντίστιξη. Περιβαλλοντας ΧΩΡΟΣ. Μια τέτοια μεγάλη μορφή συνήθως διαθέτει ενδιάμεσες ενδιάμεσες ενότητες, όπου δεν υπάρχει καναλιού cantus, και η παρουσίαση βασίζεται είτε στις ιτονιές του είτε σε ουδέτερο. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η σχέση των τμημάτων που περιέχουν cantus firmus, με ενδιάμεσα ενδιάμεσα υπόκεινται σε ορισμένους αριθμητικούς τύπους (μάζα J. Okhemema, Ya. Obrecht), σε άλλους είναι ελεύθεροι. Το μήκος του ενδιάμεσου ενδιάμεσου και που περιέχει cantus constructures μπορεί να αλλάξει, αλλά μπορεί να είναι σταθερή για όλη την εργασία. Το τελευταίο ανήκει, για παράδειγμα, η μάζα της Παλαιστρίνα που αναφέρθηκε παραπάνω, όπου και οι δύο κατασκευές έχουν 21 φορές (σε συμπεράσματα, ο τελευταίος ήχος είναι μερικές φορές τεντωμένο από πολλά. Ρολόγια), και έτσι αναπτύσσει ολόκληρη τη μορφή: 23 φορές ο Cantus Firmus διεξάγεται και τόσο ίδιες κατασκευές intermedia. Σε τέτοια μορφή σ. Το αυστηρό στυλ ήρθε ως αποτέλεσμα ενός μεγάλου χρόνου. Την εξέλιξη της αρχής της ποικιλίας. Σε έναν αριθμό Ο Cantus Firmus διεξήγαγε μια δανεισμένη μελωδία σε μέρη και μόνο στο συμπέρασμα. Το τμήμα που εμφανίστηκε με πλήρη μορφή (Oberacht, Mass "Maria Zart", "Je Ne Demande"). Το τελευταίο ήταν η είσοδος του θέματος. Η σύνθεση, πολύ σημαντική για την ενότητα ολόκληρου του δοκίμιου. Κανονική για την αλλαγή σ. Στυλιών που έγιναν στο Cantus Firmus (ρυθμική. Αύξηση και μείωση, κυκλοφορία, κίνηση χτυπήματος κ.λπ.), έκρυψη, αλλά δεν καταστρέφει την παραλλαγή. Επομένως, οι κύκλοι παραλλαγής εμφανίστηκαν σε μια πολύ διαφορετική μορφή. Τέτοιες, για παράδειγμα, ο κύκλος της μάζας "Fortuna Desperate" Obrecht: Cantus Firmus, που λαμβάνεται από τη μεσαία φωνή του ίδιου ονόματος, χωρίζεται σε τρία μέρη (ABC) και στη συνέχεια εισάγεται το canus από την ανώτερη φωνή (DE) . Η συνολική δομή του κύκλου: Kyrie I - A; Kyrie II - A στο C; Gloria - στο AC (σε κίνηση A - στην ραφή). Credo - Cab (C - In ραφή). Sanctus - a b με d; Osanna - ABC; Agnus i - και στο C (και το ίδιο στη μείωση). Agnus III - D E (και το ίδιο στη μείωση).
Η παραλλαγή αντιπροσωπεύεται εδώ με τη μορφή ταυτότητας, με τη μορφή βλάστησης και ακόμη και με τη μορφή μιας ενημέρωσης, επειδή Στο Sanctus και το Agnus III, ο Cantus Firmus αλλάζει. Ομοίως, στο Messe "Fortuna Desperate", χρησιμοποιούνται τρεις τύποι παραθαλάσσιων: ο Cantus Firmus παίρνεται για πρώτη φορά από τη μεσαία φωνή του ίδιου chanson (Kyrie, Gloria), στη συνέχεια από την κορυφή (Credo) και από την κάτω φωνή (Sanctus) , στο 5ο κομμάτι Massa που χρησιμοποιείται για την έκκληση στην κορυφαία φωνή του Chanson (Agnus I) και στο συμπέρασμα (Agnus III) Cantus Stickus επιστρέφει στην πρώτη μελωδία. Εάν ορίσετε κάθε σύμβολο Cantus Firmus, θα αποδειχθεί ένα σχήμα: και με το B1 A. Η μορφή του συνόλου βασίζεται, ως εκ τούτου, σε διαφορετικούς τύπους παραλλαγών και συνεπάγεται μεγαλύτερη αναδιάρθρωση. Η ίδια μέθοδος εφαρμόστηκε στο Messe Zoshen δροσιά "Malheur Me Bat".
Γνώμη σχετικά με τα θέματα εξουδετέρωσης. Υλικό σε πολυφωνικό. . Αυστηρό στυλ λόγω του τέντωμα των διάρριστων σε μια φωνή που οδηγεί τον Cantous Firmus, δίκαια εν μέρει. Σε mn. Οι περιπτώσεις συνθέτες κατέληξαν σε αυτή τη λήψη μόνο για να προσεγγίσουν σταδιακά τον πραγματικό ρυθμό της οικιακής μελωδίας, ζωντανών και άμεσων, να κάνουν τον ήχο της σαν να είναι το αποκορύφωμα του themch. ανάπτυξη.
Έτσι, για παράδειγμα, ο Cantus Firmus στη μαζική Dufai "La Mort de Saint Gothard" διέρχεται διαδοχικά από τους μεγάλους ήχους σε σύντομο:

Ως αποτέλεσμα, η μελωδία ακούγεται, προφανώς, σε αυτό το ρυθμό, σε αυτό που ήταν γνωστό στην καθημερινή ζωή.
Η ίδια αρχή χρησιμοποιήθηκε στην Malheur Me Bat Messe. Φέρνουμε στο Cantus Firmus μαζί με τη δημοσιευμένη πρωτεύουσα πηγή - Trudogol. Shanson Okhemema:

J. Oberecht. Μάση "Malheur Me Bat".

J. okhem. Chanson "Malheur Me Bat".
Την επίδραση της σταδιακής ανίχνευσης της πραγματικής βάσης της παραγωγής. Ήταν εξαιρετικά σημαντικό στις συνθήκες εκείνης της εποχής: ο ακροατής αναγνώρισε ξαφνικά το γνωστό τραγούδι. Η κοσμική συρροή αγωγής με τις απαιτήσεις για την εκκλησία. Μουσική με κλήρο, ο οποίος προκάλεσε τη δίωξη του κληρικού σε σ. Αυστηρό στυλ. Από την ιστορική άποψη, πραγματοποιήθηκε η πιο σημαντική διαδικασία απελευθέρωσης της μουσικής από τη δύναμη της θρησκείας. ιδέες.
Η μεταβλητική μέθοδος ανάπτυξης του θεματισμού διανεμήθηκε όχι μόνο σε μια μεγάλη σύνθεση, αλλά και από την πλευρά του: Cantus Firmus με τη μορφή βάθους. Οι μικρές επαναστάσεις επαναλήφθηκαν εντελώς και οι κύκλοι υποκαταστάσεως κατασχέθηκαν μέσα σε μια μεγάλη μορφή, ιδιαίτερα συχνή στη σύμβαση. Acrecht Για παράδειγμα, η μάζα Kyrie II "Malheur Me Bat" είναι μια παραλλαγή σε ένα σύντομο θέμα του UT-UT-RE-MI-MI-LA, AGNUS III στο Messe "Salve Dia Pares" - στη σύντομη φόρμουλα La-Si- Do-Si, σταδιακά συρρικνώνεται από 24 έως 3 ρολόγια.
Ενιαία επαναλήψεις, μετά το "θέμα", αποτελούν μια περίοδο δύο προτάσεων, η οποία είναι πολύ σημαντική με την ιστορική. άποψη, επειδή Ετοιμάζει τη φόρμα ομοφώνου. Τέτοιες περίοδοι, ωστόσο, είναι πολύ υγρό. Είναι πλούσια στη σύμβαση. Palestrina (Δείτε ένα παράδειγμα στη στήλη 345), βρίσκονται στο Ombrecht, Zososen Dew, Lasso. Kyrie από το op. Το τελευταίο "Missa Ad Imitationem Moduli" Puisque J "Ai Perdu" "είναι μια περίοδος κλασικού. Τύπος από δύο προτάσεις 9 κλεισίματος.
Έτσι μέσα στη μουσική. Οι μορφές αυστηρού στυλ χορηγήθηκαν οι αρχές, οι οποίες στο μεταγενέστερο κλασικό. Μουσική, όχι τόσο σε πολυφωνική, όπως στο ομοφώνιο-αρμονικό, ήταν το κύριο. Πολύφωνος. . Μερικές φορές περιελάμβαναν τα επεισόδια χορδών, επίσης σταδιακά προετοιμασμένοι τη μετάβαση στο ομόφωνο. Την ίδια κατεύθυνση, εξελίχθηκαν οι μελαγχολικές σχέσεις: τα τμήματα έκθεσης των μορφών της Palestrina ως αυστηροί στυλ ender σαφώς στις Tonic δεσπόζουσες σχέσεις, στη συνέχεια φροντίστε για τον υποτομέα και την επιστροφή στην κύρια τάξη. Με το ίδιο πνεύμα, το πεδίο εφαρμογής της μεγάλης μορφής Kandasov αναπτύσσεται: οι μέσες kazdasses συνήθως ολοκληρώνουν αυθεντικά στην τόνωση της τέχνης κατά., Οι τελικοί Kadans στο τονωτικό είναι συχνά σχέδια.
Μικρές μορφές στο σ. Αυστηρό στυλ, ανάλογα με το κείμενο: Στο εσωτερικό της δομής του κειμένου, η ανάπτυξη συνέβη στην επανάληψη του θέματος, η αλλαγή του κειμένου που αποδίδεται στην ενημέρωση του θέματος. Το υλικό, το to-ry, με τη σειρά του, θα μπορούσε να μιμηθεί προσομοιωμένη. Προώθηση μουσικής. Έντυπα συνέβη ως προώθηση κειμένου. Αυτή η φόρμα είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστική του Motten 15-16 αιώνων. Και πήρε το όνομα της φόρμας φωτονίου. Έτσι, χτισμένο και Madrigals του 16ου αιώνα, όπου συμβαίνει η περίσταση του αντικτυπημένου τύπου περιστασιακά, για παράδειγμα. Στο Madrigal Palestrina "I vaghi fiori".
Μεγάλες μορφές του σ. Αυστηρό στυλ, όπου δεν υπάρχει καντρός, αναπτύξτε στον ίδιο τύπο στενής: κάθε νέα φράση κειμένου οδηγεί στο σχηματισμό μιας νέας μουσικής. Τα θέματα ανέπτυξαν προσομοίωση. Με σύντομο κείμενο, επαναλαμβάνει με νέα μουσική. Τα θέματα εισάγουν μια ποικιλία αποχρώσεων θα εκφράσουν. χαρακτήρας. Η θεωρία δεν έχει ακόμη άλλες γενικεύσεις στη δομή αυτού του είδους πολυφωνικά. μορφές.
Ο συνδετήρας μεταξύ σ. Αυστηρών και ελεύθερων στυλ μπορεί να θεωρηθεί το έργο των συνθετών. 16-17 αιώνες. Ya. P. Swelinka, J. Frescobaldi, Shyuz, Κ. Monteverdi. Το Swalink χρησιμοποιούσε συχνά την παραλλαγή της αυστηρής ύλης (το θέμα της μεγέθυνσης κ.λπ.), αλλά ταυτόχρονα έχει αρωματισμένους χρωματιστές, πιθανές μόνο σε ελεύθερο στιλ. "Fiori Musicali" (1635) και άλλα. Όργανο Το Frescobaldi περιέχει παραλλαγές στο Cantus Firmus σε μια ποικιλία τροποποιήσεων, αλλά έχουν εξέδρα και φυγωτές μορφές. Η διαχρονία των vintage εδάφη καθαρίστηκε με χρωματιστές στα θέματα και την ανάπτυξή τους. Στο βάθος του Monteverdi. Παραγωγή, Ch. arr. Εκκλησία, φορέστε ένα αυστηρό στυλ (μάζα "στο illo tempore", κλπ.), Madrigals είναι σχεδόν γεμάτα μαζί του και πρέπει να αποδοθούν στο ελεύθερο στυλ. Η αντίθεση P. σχετίζεται με τα χαρακτηριστικά. Intonations που μεταδίδουν την έννοια της λέξης (χαρά, θλίψη, αναστεναγμό, πτήση κ.λπ.). Τέτοια madrigal "piagn" e sospira "(1603), όπου η αρχική φράση" κλάμα και αναστεναγμός "είναι ιδιαίτερα υπογραμμισμένη, αντιπαραβάλλοντας το υπόλοιπο της αφήγησης:

Στο στάγμα. . 17ος αιώνας - κοστούμια, αρχαίο σονάτα da chiesa και άλλα - συνήθως πολυφωνία. Μέρη ή τουλάχιστον πολυφωνικά. Παίρνει, συμπεριλαμβανομένης. Φυλασσόμενη σειρά, η οποία προετοίμασε το σχηματισμό ενός ins. Μέρια σαν εαυτούς. Είδος ή σε συνδυασμό με το πρελούδι (Toccata, Fantasy). Δημιουργικότητα Ι. Ya. Φοβισμένος, Moffhat, Peressella, D. BuxThehude, Ι. Pakhelbel, και άλλοι. Οι συνθέτες ήταν μια προσέγγιση στην υψηλή ανάπτυξη του P. ελεύθερο στυλ στη σύμβαση. Ι. S. Baha και G. F. Handel. P. Το ελεύθερο στυλ αποθηκεύεται στο Wok. Είδη, αλλά το κύριο πράγμα είναι η κατάκτηση της. Μουσική, έως τον 17ο αιώνα. Χωρίζονται από φωνητικά και γρήγορα αναπτυγμένα. Melody - OSN. Παράγοντας P. - Σε εντολή Τα είδη απελευθερώθηκαν από τους περιοριστικούς περιβαλλοντικούς συνθήκες. Μουσική (φάσμα Pevch. Οι ψήφοι, η ευκολία του τόνωση κ.λπ.) και στη νέα του μορφή συνέβαλαν μια ποικιλία πολυφωνικών. Συνδυασμοί, πολυφωνικός γεωγραφικού πλάτους. Συνθέσεις, με τη σειρά τους, επηρεάζοντας το wok. P. Vintage diatonic. Οι Fretsmen έδωσαν τη θέση τους στους δύο κυρίαρχους - μεγάλους και μικρούς. Η μεγαλύτερη ελευθερία ελήφθη από τη διαφωνία, η οποία έγινε τα ισχυρότερα μέσα της τάσης του Lade. Το κινούμενο αντίθετο σημείο, η απομίμηση χρησιμοποιήθηκε πλήρως. Μορφές, μεταξύ των αποδείξεων (Inversio, Moto Achraria) και αύξηση (αύξηση, αλλά σχεδόν εξαφανίστηκε, το μαχαίρωσε το κίνημα και η έκκλησή του, άλλαξαν δραματικά ολόκληρη την εμφάνιση και εκφράζουν τη σημασία ενός νέου, εξατομικευμένου θέματος ελεύθερου στυλ. Το σύστημα παραλλαγών Έντυπα με βάση τον Santus Firmus, με σταδιακά αρμόδια, αντικαταστάθηκε από μια φούγκα που αναμενόταν στα έντερα του παλιού στυλ. "Από όλη τη γέννηση της μουσικής σύνθεσης της Fugue, υπάρχει ένα ενιαίο γένος, ο οποίος μπορεί πάντα να αντέχει σε όλα τα είδη Μόδα. Ολόκληροι αιώνες δεν θα μπορούσαν πλέον να αλλάξουν το σχήμα τους με οποιονδήποτε τρόπο, και τους φούσκους, πριν από εκατό χρόνια, τα έργα είναι ακόμα τόσο νέα, σαν να αποτελούσαν τις μέρες μας », δήλωσε ο F. V. Marpurg.
Ο τύπος της μελωδίας σε P. ελεύθερο στυλ είναι εντελώς διαφορετικό από ό, τι σε αυστηρό στυλ. Το πρωτοφανές γαρίφαλο των μελωδικών ψήφων προκαλείται από την εισαγωγή ενός INS. είδη. "... Σε μια φωνητική επιστολή, ο μελωδικός σχηματισμός περιορίζεται σε ένα στενό πλαίσιο του όγκου των ψήφων και της μικρότερης κινητικότητάς τους σε σύγκριση με τα εργαλεία, που έδειξε το Ε. Kurt. - Και η ιστορική ανάπτυξη ήρθε στην πραγματική γραμμική πολυφωνία μόνο με την ανάπτυξη μόνο με την ανάπτυξη του οργάνου στυλ, ξεκινώντας από 17 αιώνες. Τόγκο, φωνητικά έργα, όχι μόνο ως αποτέλεσμα μικρότερου όγκου και κίνησης των ψήφων, είναι γενικά διατεθειμένοι σε κυκλικούς κόμβους χορδών. Η φωνητική επιστολή δεν μπορεί να έχει την ίδια ανεξαρτησία από το χορό φαινόμενο, όπως το Οραματική πολυφωνία στην οποία βρίσκουμε δείγματα της ελεύθερης σύνδεσης των γραμμών. " Ωστόσο, το ίδιο μπορεί να αποδοθεί στο Wok. . Baha (Cantata, Massa), Beethoven ("Missa Solemnis"), καθώς και πολυφωνικά. . 20 V.
Θέματα διαμονής του P. ελεύθερο στυλ σε κάποιο βαθμό προετοιμασμένοι αυστηρό στυλ. Αυτές είναι η αποδυνάμωση. μελωδικός Η ταχύτητα με την επανάληψη του ήχου, ξεκινώντας από ένα αδύναμο μερίδιο και πηγαίνοντας σε ένα ισχυρό για ένα δευτερόλεπτο, την εποχή, το Queint, κλπ. Διασταύρωση, μετακινείται σε kwint από το τονωτικό, περιγράφοντας τα θεμέλια του Λάτδους (βλέπε Παραδείγματα), - Αυτά και αυτοί οι ιτονιές Στη συνέχεια σχηματίστηκε στο ελεύθερο στυλ του "πυρήνα" των θεμάτων, για την K-RY υπήρχε μια "ανάπτυξη", με βάση τις γενικές μορφές μελωδικού. Κίνηση (gammothitude, κλπ.). Η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ του ελεύθερου στυλ από τα θέματα του αυστηρού στυλ είναι να τα σχεδιάζει σε ανεξάρτητη, ενιαία και ολοκληρωμένη κατασκευές, συμπιέζοντας το κύριο περιεχόμενο της παραγωγής, ενώ τα θέματα είναι αυστηρά στυλ με τεχνολογία, εγκεφαλικά επεισόδια αυστηρά με άλλα μιμίωση Οι φωνές και μόνο στο συγκρότημα μαζί τους αποκάλυψαν το περιεχόμενό του. Τα περιγράμματα του αυστηρού θέματος στυλ έχασαν σε συνεχή κίνηση και εισόδου ψήφων. Στο ακόλουθο παράδειγμα, συγκρίνονται το παράδειγμα των εταίρων παρόμοιων μοτίβων αυστηρών και ελεύθερων θεματικών και ελευθέρων στυλ - από τη μάζα «Pange Lingua» Zosken δροσιά και από το φούγκας Bach για το θέμα του J. Legnitzi.
Στην πρώτη περίπτωση, η ηλικία των δύο ετών αναπτύσσεται. Canon, οι κεφαλαιακές στροφές ρέουν σε κοινές μελωδίες. Οι μορφές του κινήματος Wildenuance, στο δεύτερο - παρουσιάζεται ένα σαφώς καθορισμένο θέμα που ρυθμίζεται στην τόνωση των δεσπόζων με το συμπέρασμα Kandex.

Τ. Σχετικά., Παρά τον Intonac. Ομοιότητα, ο θεματισμός και των δύο δειγμάτων είναι πολύ διαφορετικός.
Ειδική ποιότητα του πολυφωνικού Bahhovsky. Ο θεματικός χαρακτήρας (που αναφέρεται κυρίως στα θέματα των φυγών) καθώς οι κορυφές του P. ελεύθερο στυλ αποτελούνται στη συνεργασία, τον πλούτο της πιθανής αρμονίας, στο γεωγραφικό πλάτος, ρυθμικό και μερικές φορές ορισμός του είδους. Σε πολυφωνικό. θέματα στην μία πόρτα τους. Οι προβολές του Bach συνοψίζουν το Lade Harmonic. Μορφές που δημιουργούνται από το χρόνο του. Τέτοιες: ο τύπος TSDT, υπογραμμισμένος στα θέματα, το γεωγραφικό πλάτος των ακολουθιών και των τόνων αποκλίσεις, την εισαγωγή του σταδίου II ("Neapolitan"), τη χρήση της μειωμένης Septim, μειωμένων τεμαχίων, μειωμένων φωτοβολίδων και των ερωτημάτων, που προκύπτει από το μέτωπο εισόδου ζευγαρώματος άλλοι. Λάδα βήματα. Τα ποσοστά Bakhovsky εγγενή στον τίτλο που προέρχεται από το NAR. μετασχηματίες και χορωδιακές μελωδίες. Ταυτόχρονα, η κουλτούρα των οργάνων είναι ισχυρή σε αυτό. μελωδικά. Η καταχώρηση αρχίζει μπορεί να χαρακτηριστεί από ένα ins. Θέματα, όργανο - φωνητικά. Ένας σημαντικός σύνδεσμος μεταξύ αυτών των παραγόντων δημιουργεί μια κρυμμένη μελωδία. Η γραμμή στα θέματα - προχωρεί πιο σθένος, δίνοντας το θέμα των ιδιοτήτων ενδυνάμωσης. Και τα δύο intonats. Η πηγή είναι ιδιαίτερα προφανής σε περιπτώσεις όπου η είσοδος "Core" διαπιστώνει ανάπτυξη στην ταχεία κίνηση του συνεχιζόμενου τμήματος του θέματος, στην "ανάπτυξη":

Ι. S. Bach. Fugue c-dur.

Ι. S. Bach. Duet A-Moll.
Σε δύσκολες Fugas, η λειτουργία του "πυρήνα" αναλαμβάνει συχνά το πρώτο θέμα, η λειτουργία ανάπτυξης είναι το δεύτερο ("καλά μετριασμένο κλειδί", t. 1, μια φούσκα cis-moll).
Το Fugu συνήθως αναφέρεται από το είδος της απομίμησης. P., που είναι γενικά αλήθεια, επειδή Ένα φωτεινό θέμα και η απομίμηση της κυριαρχούν. Αλλά στη Γενική Αποκάλυψη. Το σχέδιο Fugue είναι μια σύνθεση απομίμησης και αντίθετη P., επειδή Ήδη η πρώτη απομίμηση (απάντηση) συνοδεύεται από ένα anticatch, όχι το ίδιο θέμα και κατά την ένωση άλλων ψήφων, η αντίθεση είναι ακόμη πιο ενισχυμένη.

Εγκυκλοπαίδεια μουσικής. - M.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Σοβιετικός συνθέτης. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

Ερωτήσεις:

1. Απλές πολυφωνικές μορφές.

2.Επιλογές σε πολυφωνία.

3. Πολυφωνικά είδη σε οργανική μουσική.

Πολυφωνική περίοδοςΟνομάζεται μια σχετικά ολοκληρωμένη μουσική σκέψη που ολοκληρώθηκε από τον ρυθμό στην αρχική ή νέα τόνα. Χαρακτηριστικό - συνέχεια της πολυφωνικής παρουσίασης, η έλλειψη cesur. Η Cesura μιας ψήφων δεν συμπίπτει με το υπόλοιπο υπόλοιπο, λόγω της οποίας προκύπτει η συνέχεια. Συνδυασμένο ρυθμό όλων των ψήφων, δηλ. Η πλήρης διακοπή τους βρίσκεται συνήθως στην ανεξάρτητη περίοδο. Στην καλλιτεχνική πρακτική, δεν υπάρχουν σχεδόν ανεξάρτητες πολυφωνικές περιόδους.

Πολυφωνική 2-ιδιωτική μορφή.

Μια μορφή που αποτελείται από δύο περιόδους ονομάζεται δύο. Εάν το δεύτερο μέρος του είναι η ανάπτυξη του υλικού του πρώτου μέρους, καλείται Ανάπτυξη ή εκπαιδευτική 2-ιδιωτική μορφή. Κομμάτια σε αυτή τη μορφή μπορούν Κατασκευή κατά την απομίμησηΑλλά συχνά κοστίζει χωρίς αυτό.

Ενότητα θεματικού υλικού Προωθεί την ενότητα της φόρμας. Η συνέχεια της παρουσίασης σε 2 ιδιωτική μορφή επιτυγχάνεται από το γεγονός ότι Ο ρυθμός της πρώτης περιόδου καλύπτεται σε συνεχή κίνηση τουλάχιστον μία ψήφος. Επιπλέον, η ενοποίηση των τμημάτων του εντύπου επιτυγχάνεται με τον σχεδιασμό των κυμάτων της μελωδικής ανάπτυξης - Μονή γραμμή με κύρια κορύφωση, που συνήθως βρίσκεται Στο δεύτερο μέρος. Το αποκορύφωμα τοποθετείται συνήθως στην ανώτερη φωνή.

Πολυφωνική 2-ιδιωτική μορφή Κατασκευασμένο με βάση τη συνήθη απομίμηση. Σε κάθε τμήμα, διεξάγεται ένα θέμα, φορτίζεται εναλλάξ σε όλες τις φωνές. Οι αντίτυες στα θέματα είναι συνήθως ελεύθερα και δεν επαναλαμβάνονται.

Τα μέρη συνήθως δεν είναι ίσα σε μέγεθος, το δεύτερο μέρος είναι περισσότερο από ένα βάρος, η κορύφωση του έχει τη σημασία του κύριου πράγματος σε κάθε μορφή.

Θέματα εξαρτημάτων όσον αφορά το περιεχόμενο του κινητήρα έχουν Κοινοτικά μελωδικά στοιχεία. Το δεύτερο θέμα συνήθως αναπτύσσεται από τα μοτίβα του πρώτου. Στο δεύτερο θέμα αξιοσημείωτο Φωτιστικά. Το δεύτερο θέμα είναι συνήθως μεγαλύτερο ανακούφιση, ορίζεται και σαφείς στη φύση από την πρώτη. Στο δεύτερο μέρος υπάρχει περισσότερο Μια ποικιλία απομιμήσεων διεξάγει. Εάν στο πρώτο μέρος περιορίζονται στις Tonic κυρίαρχες σχέσεις, τότε οι διαλογιστικές κινήσεις χρησιμοποιούνται στη δεύτερη.

Πολυφωνική 3-ιδιωτική μορφή.

Αυτή είναι μια μορφή τριών περιόδων.

Η ανάπτυξη μπορεί να είναι Προγραμματιστής ή αντίθεση. Το κύριο καθήκον είναι να επιτευχθεί η ενότητα του συνόλου. Το πιο αποτελεσματικό θεραπευτικό σε αυτό - η επανεκκίνηση.

Μια θεμελιώδης διαφορά από το 2-Ιδιωτικό - στην ικανότητα να δείξει πιο λεπτομερώς στο τρίτο μέρος και, ως εκ τούτου, πιο εντατική ανάπτυξη στη μέση.

Είδη.

Με αυστηρή επιστολή, ο όρος Fugue (Run) τον 15ο αιώνα έδειξε τη μορφή, η οποία τώρα ονομάζεται Canon.

Αυτή τη στιγμή, ο Canon κλήθηκε Καχχώ (κυνήγι). Η Canon ήταν μια αρχαία μορφή απομίμησης.

Από τον 17ο αιώνα μια φούγκα - μια πολυφωνική μορφή που βασίζεται σε μη κανονική απομίμηση, δηλ. πεδιάδα.

Οι αρχές της απλής απομίμησης βρίσκονται στο Motta, Chastona, Madrigala.

Μικρός ύμνος- ένα ανεξάρτητο φωνητικό προϊόν που αποτελείται από πολλά μέρη, όπου κάθε μέρος έχει το δικό του θέμα και αποτελεί μια πολυφωνική περίοδο προσομοίωσης. Οι περίοδοι συνδέθηκαν με ενδιάμεσα. Ο αριθμός των περιόδων αντιστοιχούσε στον αριθμό των γραμμών στο κείμενο. Προέρχεται από το fr. Ilo - λέξη. Λάσο. Παλαιστρίνα.

Μαδριγάλιο- Μια ποικιλία ιταλικών φωνητικών παιχνιδιών είναι συνήθως ένα περιεχόμενο αγάπης. Αρχικά, ήταν ένα μαλλιά, στην εποχή της αναβίας - μια πολλαπλή φωνή. Σύμφωνα με το Isalyanski - το τραγούδι στη μητρική γλώσσα. Είχε κοσμικό χαρακτήρα. Συγγραφείς - Venosa, Monteverdi.

ΚντόνναΣτην εποχή της Αναγέννησης - ένα πολυ-φωνητικό φωνητικό παιχνίδι, κοντά στη φύση του λαϊκού τραγουδιού. Από τα τέλη του 16ου αιώνα, ο Kantsona είναι ένα όργανο παιχνίδι μιας πολυφωνικής αποθήκης. Στο Homophone Style - Chancend - στην αρχή του φωνητικού παιχνιδιού, από τον 19ο αιώνα - ένα εργαλείο παιχνίδι με μια μοναδική, μια μελωδία τραγουδιού.

Kanzonetta- Μικρές καλύψεις.

Οροπέδιο.- ένα πολυ-φωνητικό προϊόν της λατρείας μουσικής για τη χορωδία, μερικές φορές με τη συμμετοχή των σολιστικών τραγουδιστών και της οργάνωσης υποστήριξης. Που εκτελείται στην Καθολική Εκκλησία. Το όνομα προέρχεται από τη λατινική φράση: ITE, Missa τρώει την Eklleia (Go, η συνάντηση διαλύεται) - Αυτά τα λόγια την αυγή του Χριστιανισμού από την εκκλησία αφαιρέθηκαν πριν από τη λατρεία του προσώπου που έλαβε τη δοκιμή, μόνο μέλη της κοινότητας θα μπορούσε να παραμείνει στην εκκλησία.

Η μορφή της μαζικής που αναπτύχθηκε τον 14ο αιώνα. Η μαζική μαζική μαζική έγραψε τους μεγάλους συνθέτες της Αναγέννησης - Palestrina, της Delera, από τον 18ο αιώνα - Bach, Mozart, Beethoven, Schubert, Rossini, Leaf.

Οργανικές μορφές.

Προανάκρουσμα- ένα μικρό παιχνίδι της αυτοσχεδιαστικής αποθήκης, το οποίο χρησίμευσε ως είσοδος στο επόμενο παιχνίδι και τη συναφή κοινότητα της διάθεσης.

Επενδύσεις Ένα μικρό πολυφωνικό παιχνίδι βασισμένο σε τεχνική απομίμησης (με Lat. - εφεύρεση, μυθοπλασία).

Παραλλαγές στο Basso leustinate - Υποστηριζόμενο μπάσο, το παιχνίδι, με βάση συνεχώς επαναλαμβανόμενες στον μελωδικό τόνο μπάσων με μια ξεχωριστή βάση είδους.

Για όλα αυτά τα είδη, μια ελεύθερη παρουσίαση, αυτοσχεδιασιμότητα, ο εικονικός χαρακτήρας του θεματισμού είναι χαρακτηριστικό.

Ερωτήσεις για τον αυτοέλεγχο:

1. Τι σημαίνει η πολυφωνική μορφή, ποια είναι η ειδικότητά του.

2. Χαρακτηριστικά της πολυφωνικής περιόδου.

3. Πολυφονικές 2 και 3 ιδιωτικές μορφές.

4. Οριστικά είδη πολυφωνίας.

5. Vocal genres πολυφωνίας.