Μοντέρνα αρχιτεκτονική. Μοντέρνα αρχιτεκτονική Όπερα της Τενερίφης στην Τενερίφη
Ferrari κόσμο- το μεγαλύτερο αντικείμενο εσωτερικού χώρου στον κόσμο. Το μήκος του φτάνει τα 700 μέτρα, η συνολική έκταση είναι 176 χιλιάδες τετραγωνικά Μ. Βρίσκεται στο Αμπού Ντάμπι (Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα).
Μπουρτζ Ντουμπάιείναι η ψηλότερη δομή στον κόσμο που σχεδιάστηκε από τους Skidmore, Owings και Merrill. Βρίσκεται στο Ντουμπάι (ΗΑΕ). Στην επίσημη τελετή έναρξης, μετονομάστηκε σε Μπουρτζ Χαλίφα προς τιμήν του Σεΐχη και συγχρόνως Πρόεδρος των ΗΑΕ Χαλίφα Ιμπν Ζαΐντ Αλ-Ναχάν.
- Στο καλύτερό του! Το έργο παρουσιάζεται από το γραφείο Kobi Karp. Η κατασκευή έχει προγραμματιστεί για το νησί Watson (ΗΠΑ, Μαϊάμι). Η ανακοίνωση του έργου αναφέρει ότι αυτός ο πύργος, με ύψος 975 μέτρα, θα μπορεί να αφαιρέσει ήρεμα την κορώνα από το Ντουμπάι. Σύμφωνα με επίσημα στοιχεία, η οικολογική πόλη Miapolis 160 ορόφων θα έχει ύψος μεγαλύτερο από 183 μέτρα από τον διάσημο γίγαντα του Ντουμπάι Μπουρτζ Χαλίφα. Το κτίριο θα περιλαμβάνει αμέτρητους χώρους διασκέδασης και διαβίωσης.
Η Κλινική του Κλίβελαντ είναι το Κέντρο Υγείας του Εγκεφάλου του Low Ruvo. Αρχικό όνομα -. Ένα ασυνήθιστο κτίριο βρίσκεται στο Λας Βέγκας (ΗΠΑ). Ο συγγραφέας του έργου είναι ο Frank Gehry. Το έργο αποτελείται από δύο τεμάχια και εκτιμάται σε 100 εκατομμύρια δολάρια. Το ερευνητικό κέντρο βρίσκεται στη μία πτέρυγα, οι θάλαμοι του ασθενούς βρίσκονται στην άλλη.
- έναν καταρράκτη ουρανοξύστη, τον πύργο "Sun City". Υπό κατασκευή για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2016, που θα διεξαχθούν στο Ρίο ντε Τζανέιρο (Βραζιλία). Το έργο αναπτύχθηκε από το διάσημο ελβετικό γραφείο RAFAA Architecture and Design. Δεσμεύεται να γίνει «το όγδοο θαύμα του κόσμου». Η λειτουργία του πύργου είναι να παρέχει καθαρό ηλεκτρικό ρεύμα στο κοντινό Ολυμπιακό Χωριό μαζί με την πόλη των πολλών εκατομμυρίων δολαρίων. Επιπλέον, σε ύψος 105 μέτρων, ο Πύργος του Solar City θα φιλοξενεί καφετέριες και καταστήματα. Ένα κατάστρωμα παρατήρησης θα είναι εξοπλισμένο στην οροφή, όπου μπορείτε να θαυμάσετε το πανόραμα του Ρίο ντε Τζανέιρο μαζί με τον απέραντο ωκεανό που απλώνεται προς τα κάτω. Για τους λάτρεις της ακραίας αναψυχής, υπάρχει μια πλατφόρμα για bungee jumping.
- ένα σπίτι σχεδιασμένο από το Senosiain Arquitectos Bureau. Βρίσκεται στο Μεξικό. Χτισμένο σε στυλ βιοτεχνίας κατόπιν αιτήματος ενός νεαρού ζευγαριού. Το σπίτι έχει, χάρη στον οποίο νέοι με δύο παιδιά ζουν τώρα σε ένα υπέροχο "υποβρύχιο βασίλειο".
είναι ένα από τα πιο πολυτελή ξενοδοχεία στον κόσμο, το οποίο είναι χτισμένο στη Σιγκαπούρη (Νοτιοανατολική Ασία). Το ξενοδοχείο στεγάζει το μεγαλύτερο καζίνο στον κόσμο, αξίας περίπου 8 δισεκατομμυρίων δολαρίων. Το Marina Bay Sands αποτελείται από τρεις κάθετους πύργους, οι οποίοι με τη σειρά τους συνδέονται με ένα λούνα παρκ που μοιάζει με πλοίο. Το πάρκο πλοίων έχει μήκος 340 μέτρα και μπορεί να φιλοξενήσει 3900 άτομα. Το έργο υλοποιείται από το Las Vegas Sands.
- Εθνικό Μουσείο που βρίσκεται στο Αμπού Ντάμπι (ΗΑΕ). Το έργο του μουσείου δημιουργήθηκε από το γραφείο Foster + Partners και είναι αφιερωμένο στον Πρόεδρο των Ηνωμένων Αραβικών Εμιράτων, ως ιστορικό μνημείο αφιερωμένο στις κοινωνικοοικονομικές αλλαγές, που ξεκίνησε ο ίδιος ο Zayed bin Sultan al Nayyan, ο σεΐχης και ο Πρόεδρος του ΗΑΕ σε ένα άτομο.
- το πιο ακραίο κατάστρωμα παρατήρησης στον κόσμο, το οποίο βρίσκεται στο βουνό Osterfelderkopf (Alpspitz, Γερμανία). Μια εκπληκτική θέα ανοίγει από την πλατφόρμα AlpspiX. Ένα ύψος χιλιομέτρου, δύο αμοιβαία τέμνοντες χαλύβδινες δοκούς, μια αίσθηση ελεύθερης πτήσης πάνω από μια άβυσσο ...
Αν και το κατάστρωμα παρατήρησης χτίστηκε πριν από πολύ καιρό - τον Οκτώβριο του 2010, ωστόσο, τα τελευταία χρόνια έχει γίνει δημοφιλές στους τουρίστες και έχει γίνει ακόμη και ένα είδος Μέκκας για τους λάτρεις των ακραίων αισθήσεων.
βρίσκεται στο Ντουμπάι (ΗΑΕ). Το Maidan City είναι ένα αναπτυξιακό έργο της Meydan Group LLC με έκταση 18,6 εκατομμύρια τετραγωνικά μέτρα. Το έργο περιλαμβάνει ένα αγωνιστικό συγκρότημα, ένα ξενοδοχείο και μια σειρά από ψυχαγωγικές εγκαταστάσεις.
Η ασυνήθιστη μοντέρνα αρχιτεκτονική, σχεδιασμένη από το στούντιο σχεδιασμού SAMOO, είναι ένα οικολογικό έργο του Εθνικού Ινστιτούτου Οικολογίας της Νότιας Κορέας. Η εδαφική περιοχή είναι 33 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Η αρχιτεκτονική δομή φέρει τιμητικά τον τίτλο του think tank της χώρας.
Сhicago Spire- το έργο του διάσημου αρχιτέκτονα Santiago Calatrava (Σικάγο, ΗΠΑ). Το ύψος του ουρανοξύστη φτάνει τα 609 μέτρα (150 όροφοι). Το κωδωνοστάσιο του Σικάγου έχει σχήμα τρυπανιού και περιλαμβάνει 1.193 διαμερίσματα, τα οποία διαθέτουν οροφές τριών μέτρων και παράθυρα από τοίχο σε οροφή.
Έργο οικολογικής στέγης για αγορά που βρίσκεται στη Σεούλ (Νότια Κορέα). Προγραμματιστές: Αρχιτέκτονες & Μηχανικοί Samoo. Ο στόχος του έργου είναι να εξαλείψει τις δυσάρεστες οσμές και τον συνεχή θόρυβο που προκαλούν τα αυτοκίνητα που τρέχουν από.
- σταθμός μετρό (Λονδίνο, Ηνωμένο Βασίλειο).
- Πύργος τηλεόρασης, ο οποίος βρίσκεται στην πόλη Guangzhou (ΛΔΚ). Το ύψος του καντονιού είναι 610 μέτρα. Σήμερα, αυτό είναι ένα ύψος ρεκόρ μεταξύ των πύργων της τηλεόρασης. Ο πύργος που έσπασε το ρεκόρ έσπασε το ρεκόρ μέχρι πρόσφατα για τον ψηλότερο πύργο ΣΟ (Τορόντο, Καναδάς).
- ενεργειακό πέρασμα, φτιαγμένο με τις καλύτερες παραδόσεις της σύγχρονης παγκόσμιας αρχιτεκτονικής. Το έργο, το οποίο βρίσκεται στην ιταλική πόλη Περούτζια, αναπτύχθηκε από τον Coop Himmelb (l) au. Μπροστά σας δεν είναι μόνο μια φανταχτερή στέγη που ξεκινά από τον περίφημο πεζόδρομο της πόλης, αλλά και μια ενεργειακή τουρμπίνα, που τροφοδοτείται από τον ήλιο και τον άνεμο.
είναι ένα κέντρο σύγχρονης τέχνης. Αυτό το γιγαντιαίο κτίριο σχεδιάστηκε από έναν διάσημο αρχιτέκτονα, μια γυναίκα της οποίας το έργο είναι σεβαστό σε όλες τις χώρες του κόσμου. Τοποθεσία: Κάλιαρι, ιταλική περιοχή της Σαρδηνίας.
- ένα αρχιτεκτονικό έργο της ομάδας Dynamic Architecture, που παρουσιάζεται με τη μορφή ενός περιστρεφόμενου πύργου (Ντουμπάι, ΗΑΕ).
Η έδρα της φημισμένης εταιρείας παραγωγής γιγαντιαίων αυτοκινήτων Bmwβρίσκεται στο Μόναχο (Γερμανία). Οι συγγραφείς του έργου είναι η ομάδα του γραφείου Coop Himmelb (l) au.
- γκαλερί, που βρίσκεται στο διοικητικό κέντρο του Έντμοντον (Καναδάς). Σχεδιασμένο από τους Randall Stout Architects.
Ξενοδοχείο Bella Skyείναι ένα ντιζάιν ξενοδοχείο που ενσωματώνει την αυθεντική μοντέρνα αρχιτεκτονική. Βρίσκεται στην Κοπεγχάγη (Δανία). Η κλίση των πύργων του μεγαλύτερου ξενοδοχείου στη Σκανδιναβία είναι 15 μοίρες. Σημείωση: Φανταστείτε, ο διάσημος Πύργος της Πίζας έστρεψε 3,97 μοίρες.
- Hamburg Philharmonic (Γερμανία), έργο του γραφείου Herzog & de Meuron. Το κτίριο, χτισμένο στις όχθες του Έλβα, περιλαμβάνει 3 αίθουσες συναυλιών, ένα ξενοδοχείο, 45 διαμερίσματα και έναν κοινόχρηστο χώρο που ονομάζεται Plaza. Το τελευταίο είναι 37 μέτρα πάνω από το νερό. Πανοραμική θέα 360 °.
Από χρόνο σε χρόνο, κορυφαία αρχιτεκτονικά γραφεία μας ευχαριστούν με τέτοια φωτεινά και πολύπλευρα έργα. νομιζω αυτο σύγχρονη αρχιτεκτονική παγκόσμιας κλάσηςσας φέρνει μόνο θετικά συναισθήματα, αλλά όχι το αντίστροφο. Φυσικά, υπάρχει κάτι που ζηλεύει, κοιτάζοντας αυτά τα ασυνήθιστα αρχιτεκτονικά αριστουργήματα της εποχής μας και του κοντινού μέλλοντος. Ωστόσο, η ομάδα του γραφείου του έργου σας εύχεται να εμπνεύσετε ιδέες αρχιτεκτονικής και σχεδιασμού και, φυσικά, την εφαρμογή τους!
Από την εποχή της ΕΣΣΔ, πολυώροφα κτίρια στη Ρωσία θεωρούνται κτίρια με ύψος άνω των 75 μέτρων ή περισσότερα από 25 ορόφους. Σε άλλες χώρες, ο όρος "πολυώροφα κτίρια" νοείται συνήθως ως κτίριο με ύψος 35 έως 100 m, κτίρια άνω των 100 m (στις ΗΠΑ και την Ευρώπη - πάνω από 150 m) θεωρούνται ουρανοξύστες. Ωστόσο, εμπειρογνώμονες από το Συμβούλιο Κτιρίων με Υψηλή Άνοδο και το Αστικό Περιβάλλον πιστεύουν ότι είναι αδύνατο να δοθεί ένας σαφής ορισμός της έννοιας ενός «πολυώροφου κτηρίου», αν και σε γενικές περιπτώσεις ένα κτίριο με 14 ορόφους ή περισσότερους ή περίπου Μπορούν να θεωρηθούν ως ύψος 50 μ. Τα πολυώροφα κτίρια μπορούν να έχουν διαφορετικούς σκοπούς: να είναι ξενοδοχεία, γραφεία, κτίρια κατοικιών, εκπαιδευτικά κτίρια. Τις περισσότερες φορές, τα πολυώροφα κτίρια είναι πολυλειτουργικά: εκτός από τις εγκαταστάσεις του κύριου σκοπού, στεγάζουν χώρους στάθμευσης, καταστήματα, γραφεία, κινηματογράφους κ.λπ.
Η λανθασμένη αντίληψη ότι οι πρώτοι ουρανοξύστες εμφανίστηκαν στην Αμερική με την εφεύρεση ανελκυστήρων είναι πολύ συχνή. Ωστόσο, η πρόοδος στη μηχανική ήταν δευτερεύουσα από τα κίνητρα πίσω από την εμφάνιση πολυώροφων κτιρίων. Ο κύριος λόγος ήταν η εξαιρετικά γρήγορη αυξανόμενη ζήτηση. Πολλές τράπεζες και εταιρείες προσπάθησαν να ενισχύσουν την εικόνα τους δημιουργώντας τις πιο αξιοσημείωτες και εντυπωσιακές δομές, και ο τρόπος για να ξεχωρίσουμε ως κυρίαρχη άνοδος έχει γίνει ιδιαίτερα απαιτητικός. Το Σικάγο, ως το οικονομικό και βιομηχανικό κέντρο της Αμερικής, διέθετε σημαντικούς πόρους και μια πυρκαγιά που συνέβη το 1871 κατάργησε κυριολεκτικά εργοτάξια για νέα κτίρια. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που οι δάσκαλοι του διάσημου «Σχολείου του Σικάγου», με επικεφαλής τον Louis Sullivan, ανέπτυξαν τις αρχές της ορθολογικής κατασκευής κτιρίων. Ταυτόχρονα, διαμορφώθηκε η αμερικανική προσέγγιση στις πολυώροφες κατασκευές, όπου δίπλα σε έναν ουρανοξύστη μόνο ένας άλλος ουρανοξύστης θα φαίνεται οργανικά. Η συμβολή σχεδόν τυχαίων συνθηκών που διαμόρφωσε αυτήν την αρχή ήταν πολύ σύντομα σε ζήτηση στη Νέα Υόρκη, όπου η ανεπαρκής έλλειψη και το υψηλό κόστος γης, από τη μία πλευρά, και οι βραχώδεις βράχοι της βάσης του νησιού του Μανχάταν προστέθηκαν στα ζητήματα την κατάσταση και την εικόνα των εταιρειών, οι οποίες κατέστησαν δυνατή την σημαντική αύξηση του φορτίου στο έδαφος., - με μια άλλη.
Με την ανάπτυξη νέων εργασιών στην αρχιτεκτονική των πολυώροφων κτιρίων, εμφανίστηκαν νέες απαιτήσεις για τεχνολογίες και υλικά. Στους πρώτους ουρανοξύστες από τούβλα, οι δομές στήριξης ήταν οι ίδιοι οι τοίχοι, έτσι το ύψος της κατασκευής θα μπορούσε να είναι το πολύ 2-2,5 φορές το μήκος της πρόσοψης. Στη δεκαετία του 1880, τα σπίτια εμφανίστηκαν σταδιακά στο Σικάγο, εξοπλισμένα με την τελευταία τεχνολογία της εποχής τους. Τα πιο αξιοσημείωτα από αυτά είναι το Κτήριο Ασφάλισης Σπίτι (1885) με ένα πλήρες σύστημα ανελκυστήρων και το Κτήριο Monadnock (1891) με ηλεκτρικό ρεύμα και ακόμη και τηλέφωνα. Όμως πολύ σύντομα γίνεται προφανές ότι η κατασκευή κτιρίων άνω των 50 μέτρων απαιτεί τη χρήση άλλων υλικών και κατασκευών, καθώς το τούβλο πυκνώνει τέλεια τους τοίχους στα κάτω μέρη των κτιρίων. (Στο ίδιο "Monadnock Building" έφτασαν τα δύο μέτρα σε πλάτος.) Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1890, τα συστήματα πλαισίων από χυτοσίδηρο έγιναν ο κανόνας στην κατασκευή πολυώροφων κτιρίων. Επιπλέον, η επιλογή του υλικού οφείλεται πιθανότατα στη μόδα για αυτό στην εποχή του Art Nouveau παρά στα πραγματικά χαρακτηριστικά αντοχής. Αργότερα, με την έναρξη της χρήσης χαλύβδινων πλαισίων, σημειώθηκε ποιοτικό άλμα στην ανοδική κίνηση όλης της αμερικανικής αρχιτεκτονικής.
Η πραγματική ακμή της πολυόροφων κατασκευών στην Αμερική έπεσε στο πρώτο τρίτο του εικοστού αιώνα. Η χρήση οπλισμένου σκυροδέματος στις αρχές του αιώνα επέτρεψε τη δημιουργία νέων ουρανοξυστών, πολλοί από τους οποίους παραμένουν οι πιο όμορφες και πρωτότυπες κατασκευές μέχρι σήμερα. Η βελτίωση του δομικού συστήματος των κτιρίων επέτρεψε στους αρχιτέκτονες να τοποθετήσουν τα παράθυρα και τα ανοίγματα στις προσόψεις πιο ελεύθερα, επειδή οι τοίχοι έπαψαν να φέρουν τα κύρια φορτία. Αυτό κατέστησε δυνατή την ανάπτυξη νέων προτύπων για την ηλιακή ακτινοβολία των δομών και έδωσε στα ίδια τα κτίρια εκείνη την εποχή μεγάλη ελαφρότητα και εκλεπτυσμό.
Η Νέα Υόρκη χτίστηκε ενεργά με πολυώροφα κτίρια από τις αρχές του εικοστού αιώνα. Ξεκινώντας στα τέλη του περασμένου αιώνα με την κατοχή του ψηλότερου κτηρίου στον κόσμο - "Park Row Building" (1899, ύψος - 119 μ.) - η πόλη του νησιού αποκτά ολοένα και πιο κυρίαρχους σιλουέτες. Το 1908, χτίστηκε εδώ ο πύργος της Singer Corporation, και το 1913, το κτίριο Woolworth. Είναι ενδιαφέρον ότι τα ατσάλινα κουφώματα που χρησιμοποιούνται στους ουρανοξύστες αντιμετωπίζουν τούβλα όχι μόνο για αισθητικούς λόγους, αλλά και για μεγαλύτερη πυρασφάλεια.
Η πληθώρα των περίπλοκων λεπτομερειών των προσόψεων έκανε τους νέους ουρανοξύστες ιδιαίτερα σεβαστούς και πολυτελείς. Ωστόσο, λίγοι είχαν μια πραγματική ευκαιρία να εκτιμήσουν αυτές τις ομορφιές και οι περισσότερες από τις απολαύσεις δεν διαβάστηκαν από το δρόμο. Επομένως, οι γενικές μέθοδοι σύνθεσης του διαχωρισμού των προσόψεων σε μεγάλα συστατικά άρχισαν να αποκτούν ολοένα και μεγαλύτερη σημασία και η χαρακτηριστική σιλουέτα κάθε πύργου αποδείχθηκε πιο σημαντική από τις επιδέξια λεπτομέρειες στους επάνω ορόφους. Ως αποτέλεσμα μιας αλλαγής στην πρακτική του κτιρίου το 1916 στις Ηνωμένες Πολιτείες, για πρώτη φορά στον κόσμο, εισήχθησαν κανόνες και κανόνες για την κατασκευή πολυώροφων κτιρίων, που περιέχουν συγκεκριμένες οδηγίες σχετικά με τη ρύθμιση της αναλογίας του κτιρίου ύψος και την απαιτούμενη απόσταση από γειτονικά κτίρια. Επιπλέον, σύμφωνα με τις ίδιες απαιτήσεις ηλιακής ακτινοβολίας, το κλιμακωτό σύστημα μείωσης του όγκου των κτιρίων αναγνωρίστηκε ως το πιο αποδεκτό για τους ουρανοξύστες.
Για μεγάλο χρονικό διάστημα, η παλάμη κρατούσε ο ουρανοξύστης των 242 μέτρων από τον αρχιτέκτονα Gus Gilbert, με εντολή του πολυεκατομμυριούχου Frank Woolworth και πήρε το όνομά του. Μόνο το 1930, το κτίριο Chrysler κατάφερε να σπάσει το προηγούμενο ρεκόρ. Για να επιτύχει αυτόν τον στόχο, ο αρχιτέκτονας ουρανοξύστης William Van Allen έπρεπε να κάνει πολλά κόλπα. Ταυτόχρονα με τη δημιουργία του, το γραφείο της Τράπεζας του Μανχάταν χτίστηκε κοντά, οι δημιουργοί του οποίου ήθελαν επίσης να δημιουργήσουν ένα ρεκόρ μεγάλου υψομέτρου. Επομένως, το έργο του κτιρίου Chrysler, και ιδιαίτερα το ύψος του, έπρεπε να διατηρηθεί με την αυστηρότερη εμπιστοσύνη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως αποτέλεσμα, το μυστήριο βοήθησε τον Van Allen να ξεπεράσει τους ανταγωνιστές του, και για μικρό χρονικό διάστημα ο ουρανοξύστης του έγινε ένα ανέφικτο ιδανικό. Ωστόσο, η γραμμή των 319 μέτρων, που καθορίστηκε από τον ουρανοξύστη Chrysler, παρέμεινε αξεπέραστη για λίγους μόνο μήνες. Ήδη το 1931, ολοκληρώθηκε η κατασκευή του διάσημου ουρανοξύστη της Νέας Υόρκης, το Empire State Building. 102 όροφοι αυτού του σπιτιού έχουν αυξηθεί πάνω από τη Νέα Υόρκη σε ύψος 391 μέτρων. Στις αρχές της δεκαετίας του 50, μια κεραία τηλεόρασης εγκαταστάθηκε στην οροφή ενός ουρανοξύστη. Χάρη σε αυτήν, το κτίριο μεγάλωσε λίγο περισσότερο και παρέμεινε το ψηλότερο στον κόσμο μέχρι τη δεκαετία του '70.
Μετά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, οι ουρανοξύστες αρχίζουν να παίρνουν ένα μοντέρνο σχήμα. Οι αρχιτεκτονικές μορφές γίνονται απλούστερες και πιο λακωνικές - τα γοτθικά στοιχεία, τόσο δημοφιλή κατά το πρώτο μισό του αιώνα, οδηγούν στην «καθαρή γεωμετρία». Τα κτίρια μοιάζουν όλο και περισσότερο με τους τεράστιους κύβους και τα παραλληλεπίπεδα από ένα στερεό βιβλίο γεωμετρίας. Οι ουρανοξύστες του Lakeshore Drive στο Σικάγο και του Seagram στη Νέα Υόρκη, που χτίστηκαν στις αρχές της δεκαετίας του '50 από τον διάσημο αρχιτέκτονα Mies, θεωρούνται κλασικά αυτού του είδους. Αυτά τα σπίτια έχουν από καιρό γίνει αντικείμενα μίμησης. Ταυτόχρονα, οι ουρανοξύστες δεν είναι πλέον αποκλειστικά πολυώροφα γραφεία, εμπορικά κέντρα, κινηματογράφοι, εστιατόρια, καταστήματα και άλλα αντικείμενα υποδομής.
Στη δεκαετία του εβδομήντα, πολυώροφα κτίρια σε όλο τον κόσμο λαμβάνουν μια νέα ώθηση για ανάπτυξη: στη Νέα Υόρκη, χτίζονται τώρα οι περίφημοι δίδυμοι πύργοι. Αυτά ήταν τα πρώτα κτίρια γραφείων που διέσχισαν το όριο των 400 μέτρων. Ωστόσο, αυτός ο δίσκος μεγάλου υψομέτρου ήταν βραχύβιος. Ήδη το 1973, ο Πύργος Sears, ύψους 443 μέτρων, χτίστηκε στο Σικάγο.
Στο δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα, οι ουρανοξύστες κατακτούν σταδιακά τον κόσμο. Με πολλούς τρόπους, η ώθηση για μια τόσο γρήγορη ανάπτυξη ήταν ο πόλεμος, εξαλείφοντας δεκάδες πόλεις από το πρόσωπο της γης. Ορισμένοι οικισμοί έπρεπε απλώς να ξαναχτιστούν, καθώς οι περισσότερες από τις προπολεμικές δομές δεν μπορούσαν να αποκατασταθούν. Πολυώροφα κτίρια ανεγέρθηκαν πολύ ενεργά στη Γερμανία. Η Φρανκφούρτη, το οικονομικό κεφάλαιο της χώρας, συγκρίνεται συχνά με τη Νέα Υόρκη ή το Σικάγο λόγω του μεγάλου αριθμού ουρανοξυστών. Αντέδρασαν θετικά στην κατασκευή πολυώροφων κτιρίων στη Σοβιετική Ένωση. Στην ΕΣΣΔ, τα έργα των πρώτων ουρανοξυστών αναπτύχθηκαν ακόμη και πριν από τον πόλεμο, αλλά δεν υλοποιήθηκαν τότε. Μετά τη νίκη στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, ο Στάλιν επέστρεψε στα σχέδια για την κατασκευή πολυώροφων κτιρίων στην πρωτεύουσα. Τότε γεννήθηκε το έργο των περίφημων σταλινικών ουρανοξυστών. Κατά τη δημιουργία τους, οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν ενεργά την αμερικανική εμπειρία. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ουρανοξύστες της Μόσχας μοιάζουν τόσο έντονα με τους ομολόγους τους στο εξωτερικό, που χτίστηκαν πριν από τον πόλεμο κατά την περίοδο του ενθουσιασμού για γοτθικές απολαύσεις. Οι ουρανοξύστες της πρωτεύουσας έχουν γίνει σύμβολο πολυτέλειας στο σοβιετικό στιλ, έχοντας δημιουργήσει στους πολίτες της ΕΣΣΔ μια ιδέα για το πώς πρέπει να είναι η ελίτ στέγαση.
Η φράση «αρχιτεκτονική της Ισπανίας» στους περισσότερους ανθρώπους προκαλεί φυσικά την εικόνα της Βαρκελώνης με τα εξαιρετικά αριστουργήματά της από τον μεγάλο καταλανικό αρχιτέκτονα Αντόνι Γκαουντί... Ωστόσο, η σύγχρονη Ισπανία είναι μια χώρα με εντυπωσιακή αρχιτεκτονική που σε καμία περίπτωση δεν είναι κατώτερη από άλλες ανεπτυγμένες χώρες.
Η συλλογή μας παρουσιάζει 25 εξαιρετικά παραδείγματα σύγχρονης αρχιτεκτονικής στην Ισπανία.
1. Μουσείο ζωγραφικής και απεικόνισης Museo ABC στη Μαδρίτη
Το Μουσείο Σχεδίου και Εικονογράφησης στη Μαδρίτη είναι το πιο σύγχρονο στην Ισπανία. Το Μουσείο ABC αποτελείται από μικρές καφετέριες, καταστήματα, αίθουσες αποκατάστασης και δύο εκθεσιακούς χώρους απευθείας, τα οποία παρουσιάζουν μια πλούσια συλλογή έργων τέχνης, γλυπτικής, κινούμενων σχεδίων και γραφιστικής. Εκτός από εκθέσεις, πραγματοποιούνται διάφορες πολιτιστικές εκδηλώσεις, εκπαιδευτικά εργαστήρια και μαθήματα εντός των τειχών του μουσείου.
2. Σπίτι BF House στο Castellón
Το εκπληκτικό BF House, που βρίσκεται σε έναν λόφο στην πόλη Castiglion, είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα μιας ικανής οργάνωσης του χώρου που συμβάλλει στην πιο άνετη ζωή. Το BF House είναι μια τεράστια πλάκα που στηρίζεται σε μεταλλικά στηρίγματα σχήματος 3 V που φέρουν το βάρος ολόκληρου του κτιρίου. Μία από τις πιο σημαντικές αρχές που καθορίζονται από τους συγγραφείς σε αυτό το έργο είναι η μέγιστη φωτεινότητα των εσωτερικών χώρων λόγω των γυάλινων τοίχων.
3. Skyscraper Agbar Tower στη Βαρκελώνη
Πύργος ουρανοξυστών Agbar στη Βαρκελώνη τη νύχτα
Ο σύγχρονος ουρανοξύστης Agbar Tower, που ιδρύθηκε το 2004, είναι η δημιουργία ενός διάσημου Γάλλου αρχιτέκτονα Τζαν Νούβελ... Το σχήμα του κτιρίου και ο σχεδιασμός της πρόσοψης προορίζονται να ενσωματώσουν το υδάτινο στοιχείο της Ισπανίας και τα περιγράμματα του Μοντσερράτ, που βρίσκονται στην Καταλονία. Η πρόσοψη του κτηρίου είναι εντυπωσιακή σε μια ποικιλία χρωμάτων, τα οποία επιτυγχάνονται χρησιμοποιώντας πολύχρωμα μεταλλικά πάνελ με 4.000 συσκευές φωτισμού. Αυτά τα στοιχεία σχηματίζουν σύνθετους χρωματικούς συνδυασμούς που δημιουργούν ένα εφέ pixelated. Ωστόσο, από απόσταση, όλα τα εικονοστοιχεία συγχωνεύονται και ο πύργος Agbar φαίνεται να λάμπει με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου.
Το 38όροφο κτίριο έχει γίνει ένα από τα πιο σημαντικά σύμβολα της νέας Βαρκελώνης.
4. Η πεζογέφυρα Alamillo στη Σεβίλλη
Διάσημο αριστούργημα από τον Ισπανό Σαντιάγο Καλατράβα, η πεζογέφυρα Alamillo, χτίστηκε το 1992 στη Σεβίλλη. Η μοναδικότητα της διαδρομής των 200 μέτρων είναι ότι το βάρος του υποστηρίζεται από ένα μόνο στήριγμα και 13 χαλύβδινα καλώδια. Τη νύχτα, η γέφυρα, βαμμένη εντελώς λευκή, έχει πολύ γραφικό χρώμα.
5. Κέντρο γαστρονομικών τεχνών της χώρας των Βάσκων στο Guipuzcoa
Το σύγχρονο συγκρότημα του Culinary Arts Center ιδρύθηκε το 2011 στην πόλη Guipuzcoa. Η αρχιτεκτονική αυτού του αντικειμένου, που δεν μπορεί να αφήσει αδιάφορο ακόμη και το πιο μακρινό άτομο από την αρχιτεκτονική, διαμορφώνεται με τη βοήθεια καμπύλων επιφανειών τοποθετημένων τυχαία το ένα πάνω στο άλλο.
Το κτίριο περιλαμβάνει χώρους για την εκπαίδευση φοιτητών μαγειρικών ινστιτούτων, αίθουσες διαλέξεων, καφετέριες, καταστήματα και ακόμη και το δικό του μίνι αγρόκτημα. Αξίζει να σημειωθεί ότι το Κέντρο Μαγειρικής Τεχνών προτάθηκε για το βραβείο Plataforma Arquitectura για τον Καλύτερο Αρχιτεκτονικό Χώρο του 2011, αλλά κατέλαβε την τρίτη θέση.
6. Πολυλειτουργική αθλητική αρένα "Bilbao Arena" στο Μπιλμπάο
Άνοιξε το 2010, ο πολυλειτουργικός αθλητικός χώρος στο Μπιλμπάο είναι ένας από τους πιο πράσινους στον κόσμο. Αυτή η αθλητική εγκατάσταση φιλοξενεί κυρίως παιχνίδια μπάσκετ, αλλά πρόσφατα φιλοξενεί ολοένα και περισσότερες μουσικές συναυλίες και διάφορες πολιτιστικές εκδηλώσεις. Επίσης στο έδαφος της αρένας υπάρχουν γυμναστήρια και πισίνα.
7. Βίλα "Home for Life" στην Πάλμα ντε Μαγιόρκα
Η βίλα "Home for Life", η αρχιτεκτονική της οποίας δεν έχει ανάλογα στον κόσμο, χτίστηκε το 2009 στην κύρια παραθεριστική πόλη της Ισπανίας, στην Πάλμα ντε Μαγιόρκα. Το σπίτι αποτελείται από δύο κτίρια - ορθογώνια σε κάτοψη και καμπυλόγραμμη. Το πρώτο περιέχει το σαλόνι, τα υπνοδωμάτια, τα δωμάτια και την κουζίνα-τραπεζαρία, και το δεύτερο περιέχει ένα γραφείο και ένα σπίτι θέατρο. Το συγκρότημα κατοικιών περιλαμβάνει επίσης μια εκπληκτικά όμορφη πισίνα που συνδέεται με την κύρια περιοχή με μια διακοσμητική σκάλα.
8. Δημαρχείο στο Μπιλμπάο
Το σύγχρονο δημαρχείο του Μπιλμπάο, ασυνήθιστο σε σχήμα, χτίστηκε στο κέντρο της πόλης. Στον επιδιωκόμενο σκοπό του, αυτό το αριστούργημα αποικοδομητισμού από τους IMB Architects είναι να αντικαταστήσει το παλιό δημαρχείο του Μπιλμπάο, που χτίστηκε τη δεκαετία του '90 του ΧΧ αιώνα. Το κτίριο στεγάζει εκθεσιακούς χώρους, καφετέριες, εστιατόρια, αίθουσες συσκέψεων, γραφεία και αίθουσες συνεδριάσεων.
9. Κτίριο φόρουμ στη Βαρκελώνη
Το κτίριο του φόρουμ σχεδιάστηκε από μια ελβετική ομάδα αρχιτεκτόνων Herzog & de Meuronκαι χτίστηκε ειδικά για το Φόρουμ Πολιτισμών στην πρωτεύουσα της Καταλονίας το 2004.
Σε κάτοψη, αυτό το avant-garde κτίριο είναι ένα ισόπλευρο τρίγωνο με πλευρές 180 μέτρων και ύψος 25 μέτρων. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει η πρόσοψη του κτηρίου με καμπύλες γυάλινες πλάκες που εκτείνονται σε όλο το ύψος του συγκροτήματος. Αυτό το εκπληκτικό κτίριο παίζει καθοριστικό ρόλο στη διαμόρφωση της εικόνας της σύγχρονης Βαρκελώνης.
10. Αρχιτεκτονικό συγκρότημα "Πόλη Τεχνών και Επιστημών" στη Βαλένθια
Θέατρο όπερας
Μουσείο επιστήμης
Κινηματογράφος IMAX, πλανητάριο και λέιζερ
Η "Πόλη των Τεχνών και των Επιστημών" είναι ένα καταπληκτικό αρχιτεκτονικό συγκρότημα πέντε κτηρίων, τα οποία βρίσκονται στον αποστραγγιζόμενο πυθμένα του ποταμού Turia στην παραθεριστική πόλη της Βαλένθια. Η ιδέα και η γενική ιδέα του συγκροτήματος ανήκει στον θρυλικό αρχιτέκτονα που γεννήθηκε σε αυτήν την πόλη, Σαντιάγκο Καλατράβε... Η υλοποίηση ενός τόσο μεγάλης κλίμακας έργου διήρκεσε από το 1996 έως το 2005.
Το συγκρότημα City of Arts and Sciences περιλαμβάνει: μια όπερα, έναν κινηματογράφο IMAX, ένα πλανητάριο, μια γκαλερί κήπων, ένα επιστημονικό μουσείο και ένα υπαίθριο ωκεανογραφικό πάρκο. Αυτό το σύνολο είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά και εκπληκτικά αριστουργήματα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής τόσο στην Ισπανία όσο και σε όλο τον κόσμο.
11. Επιχειρηματικό συγκρότημα "4 πύργοι" στη Μαδρίτη
Το επιχειρηματικό συγκρότημα "4 Towers" περιλαμβάνει τα 4 ψηλότερα κτίρια στην Ισπανία: τον διαστημικό πύργο 225 μέτρων, τον πύργο 236 μέτρων "Sasir-Vallehermoso", τον "πύργο teklianny 249 μέτρων του βαρόνου Norman Foster" και, τέλος , ο ψηλότερος πύργος 250 μέτρων "Caja Madrid".
Και τα 4 κτίρια ανεγέρθηκαν στην ισπανική πρωτεύουσα μεταξύ του 1999 και του 2005. Η πλατεία που περιβάλλεται από αυτούς τους γίγαντες έχει γίνει ένα κέντρο έλξης τόσο για πολίτες όσο και για επιχειρηματίες από όλο τον κόσμο που κάνουν επαγγελματικές επισκέψεις στην πρωτεύουσα του Βασιλείου της Ισπανίας.
12. Συγκρότημα κατοικιών Edificio Mirador στη Μαδρίτη
Το συγκρότημα κατοικιών Edificio Mirador ύψους 63 μέτρων (21 ορόφους) ξεχωρίζει στο πλαίσιο της τυπικής ανάπτυξης με ένα τεράστιο κεντρικό άνοιγμα, το οποίο είναι ένα είδος δημόσιου μπαλκονιού με έναν εκπληκτικά όμορφο κήπο και μαγευτική θέα στην περιοχή. Επίσης, μια τεράστια τρύπα έχει λειτουργία ασφαλείας - σε περίπτωση τρομοκρατικής πράξης, το κύμα έκρηξης θα περάσει από την τεράστια τρύπα.
13. Έδρα της εταιρείας επεξεργασίας φυσικού αερίου Gas Natural στη Βαρκελώνη
Βρίσκεται στην περιοχή La Barcelonetta με κυρίως χαμηλό κτίριο, ο πύργος ταιριάζει αρμονικά στο γύρω τοπίο. Το κύριο χαρακτηριστικό αυτού του γιγαντιαίου γίγαντα είναι οι έντονα προεξέχουσες κονσόλες. Αυξάνουν τη χρησιμοποιήσιμη περιοχή του κτηρίου και διαμορφώνουν τη μοναδική του εμφάνιση. Πρέπει να παραδεχτούμε ότι οι περισσότεροι άνθρωποι έχουν μια πολύ ασαφή στάση απέναντι σε αυτόν τον ουρανοξύστη.
14. Palais des Congrès και Auditorium Kursaal στο Σαν Σεμπαστιάν
Το αρχιτεκτονικό συγκρότημα κτιρίων, που βρίσκεται στην πόλη του Σαν Σεμπαστιάν, αποτελείται από δύο τεράστια πρίσματα - ένα μεγάλο αμφιθέατρο, καθώς και από πολυχρηστικά και εκθεσιακά.
Το Palais des Congrès σχεδιάστηκε από έναν Ισπανό Ραφαήλ Μονοκαι άνοιξε το 1999. Η αίθουσα συναυλιών χωρητικότητας περίπου 2.000 θεατών χρησιμεύει επίσης ως χώρος για το μεγαλύτερο διεθνές φεστιβάλ ταινιών. Σε διαφορετικά επίπεδα του αρχιτεκτονικού συνόλου, υπάρχουν ανοιχτές βεράντες με εκπληκτική θέα στην παραλία Surriola και στις εκβολές του ποταμού Urumea.
15. Συγκρότημα Metropol Parasol στη Σεβίλλη
Το απίστευτο συγκρότημα Metropol Parasol, που βρίσκεται στο μεσαιωνικό τμήμα της Σεβίλλης, είναι η μεγαλύτερη αρχιτεκτονική κατασκευή στον κόσμο από ξύλο.
Μια τέτοια ευρείας κλίμακας εγκατάσταση περιλαμβάνει μια αγορά αγροτών, πολλά εστιατόρια και μπαρ, και ένα αρχαιολογικό μουσείο, το οποίο παρουσιάζει πραγματικές αρχαιολογικές ανασκαφές. Το κύριο χαρακτηριστικό του Metropol Parasol θεωρείται ότι είναι μονοπάτια για πεζούς και καταστρώματα παρατήρησης στην οροφή, από όπου ανοίγει ένα εκπληκτικό πανόραμα της πρωτεύουσας της Ανδαλουσίας.
16. Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης της Καστίλλης στο Λεόν
Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης της Καστίλλη χτίστηκε το 2005 στο León. Ο κύριος στόχος αυτού του πολιτιστικού ιδρύματος είναι η συνεχής αναπλήρωση και αποθήκευση έργων τέχνης που δημιουργήθηκαν όχι νωρίτερα από το 1992.
Το μουσείο έλαβε μια διεθνή κλήση και μάλιστα σημείωσε η αμερικανική έκδοση των The New York Times ως "ένα από τα πιο εκπληκτικά και τολμηρά μουσεία, τα οποία άλλαξαν ριζικά τη μοντέρνα εμφάνιση της Καστίλλης." Αναμφίβολα, αυτό το μουσείο θεωρείται το κύριο αξιοθέατο του Λεόν.
17. Πολιτιστικό Κέντρο Oscar Niemeyer στο Aviles
Η κατασκευή ενός τεράστιου πολιτιστικού κέντρου, που συνδυάζει κάθε είδους εκθεσιακά περίπτερα, μια πλατφόρμα παρατήρησης, ένα μουσικό κέντρο, μια θεατρική σκηνή, κινηματογράφους, πίστα χορού και πολλά άλλα, ολοκληρώθηκε το 2010. Ο συγγραφέας του έργου ήταν Βραζιλιάνος αρχιτέκτονας Όσκαρ Νιέιμιερ.
Με την εμφάνιση αυτού του μεγάλου πολυλειτουργικού συγκροτήματος, η κύρια βιομηχανική πόλη της αυτόνομης επαρχίας Αστούριας έχει γίνει ένα πραγματικό πολιτιστικό κέντρο, προσελκύοντας εκατοντάδες τουρίστες από όλο τον κόσμο.
18. Ξενοδοχείο Porta Fira στη Βαρκελώνη
Ο εντυπωσιακός πύργος της Porta Fira στην πρωτεύουσα της Καταλονίας σχεδιάστηκε από τον πιο διάσημο ιαπωνικό αρχιτέκτονα Τόο Ίτοκαι χτίστηκε το 2009.
Οι τουρίστες και οι κάτοικοι της περιοχής εκπλήσσονται από τη βιολογική μορφή του πύργου και την απίστευτη υφή των προσόψεών του, η οποία είναι συνέπεια της χρήσης κόκκινων σωλήνων αλουμινίου. Αυτά τα μεταλλικά στοιχεία δίνουν στους τοίχους του ξενοδοχείου ένα δονούμενο αποτέλεσμα και χρησιμεύουν ως περσίδες. Ο πύργος Porta Fira θεωρείται ένα από τα κύρια αριστουργήματα του αποδημιουργισμού στον κόσμο.
19. Ξενοδοχείο Puerta America στη Μαδρίτη
Το ξενοδοχείο Puerta America, που βρίσκεται στην πρωτεύουσα της Ισπανίας, είναι ένα εντελώς άνευ προηγουμένου φαινόμενο στην ιστορία της αρχιτεκτονικής, επειδή 19 διάσημοι αρχιτέκτονες από όλο τον κόσμο συμμετείχαν στη δημιουργία του ταυτόχρονα, διαιρώντας κυριολεκτικά ολόκληρο το ξενοδοχειακό συγκρότημα με δάπεδα . Μεταξύ εκείνων που συμμετείχαν σε ένα τόσο ασυνήθιστο πείραμα - Zaha Hadid, Norman Foster, Jean Nouvel, David Chipperfield, Arata Isozakiκαι πολλοί άλλοι.
20. Δίδυμοι Πύργοι "Πύλη της Ευρώπης" στη Μαδρίτη
Το δεύτερο ψηλότερο κτίριο στην Ισπανία, ένα συγκρότημα δύο πανομοιότυπων πύργων 114 μέτρων στη Μαδρίτη, ολοκληρώθηκε το 1994. Αυτοί οι ουρανοξύστες με κλίση σε γωνία 15 ° ο ένας προς τον άλλο είναι οι πρώτοι ουρανοξύστες με κλίση στον κόσμο.
21. Το νοσοκομείο πήρε το όνομά του από τον Βασιλιά Juan Carlos της Ισπανίας στη Μαδρίτη
Νοσοκομείο που χτίστηκε το 2012 στην πόλη Mostoles (Αυτόνομη Κοινότητα Μαδρίτης - Εκδ.)- το πρώτο ιατρικό ίδρυμα στην Ισπανία που πήρε το όνομά του από τον βασιλιά. Ο συγγραφέας του έργου Ραφαήλ ντε Λα Χοσάπαρουσίασε στο κοινό ένα νέο είδος νοσοκομείου βασισμένο σε τρεις βασικές αρχές: μέγιστη αποδοτικότητα, φως και σιωπή.
Το νοσοκομειακό συγκρότημα αποτελείται από δύο μικρούς πύργους που βρίσκονται σε ορθογώνιο στυλοβάτη (κοινό ισόγειο - Ed.)... Τα περισσότερα πατώματα έχουν αίθρια (ανοιχτοί χώροι μέσα στο κτίριο - Ed.).Η μετακίνηση μέσα στο νοσοκομείο γίνεται κατά μήκος των στοών και των ανελκυστήρων. Στην πραγματικότητα, το stylobate παίζει ρόλο νοσοκομείου και οι μικροί πύργοι είναι πολυκλινικοί.
22. Όπερα Αμφιθέατρο της Τενερίφης στην Τενερίφη
Ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα κτίρια στην Ισπανία, το Tenerife Auditorium είναι μια δημιουργική διαδικασία Σαντιάγο Καλατράβα... Η κατασκευή ενός από τα πιο σημαντικά και διάσημα έργα σύγχρονης αρχιτεκτονικής ολοκληρώθηκε το 2003.
Η κλίμακα αυτού του κτηρίου είναι απλώς καταπληκτική - μόνο η οροφή φτάνει τα 100 μέτρα σε μήκος και ζυγίζει περίπου 350 τόνους. Το κτίριο του θεάτρου περιλαμβάνει δύο αίθουσες - όργανο (1616 θέσεις) και αίθουσα (424 θέσεις). Είναι περίεργο ότι μπορείτε να μπείτε στο θέατρο από τις δύο πλευρές. Επίσης, το Tenerife Auditorium προσφέρει στους επισκέπτες του την ευκαιρία να περάσουν χρόνο σε αρμονία με τη φύση σε ειδικές βεράντες με θέα στη θάλασσα.
23. Φοιτητικός ξενώνας-κτίριο κατοικιών στη Γκάντια
Η μοναδική εγκατάσταση, που βρίσκεται σε μια μικρή πόλη κοντά στη Βαλένθια, εξυπηρετεί δύο σκοπούς ταυτόχρονα: είναι ένας ξενώνας για φοιτητές του τοπικού πανεπιστημίου και κοινωνικών κατοικιών. Το συγκρότημα περιλαμβάνει 102 δωμάτια για νέους μαθητές, 40 διαμερίσματα για συνταξιούχους και ένα κοινοτικό κέντρο. Μία από τις πιο σημαντικές αρχές στη δημιουργία αυτού του ξενώνα ήταν η οργάνωση δημόσιων χώρων, συμβάλλοντας στη βελτίωση της επικοινωνίας και της αλληλεπίδρασης των κατοίκων.
24. Μουσείο Guggenheim Μπιλμπάο
Το Μουσείο Guggenheim στο Μπιλμπάο είναι ένας τεράστιος εκθεσιακός χώρος από πέτρες, γυαλί και τιτάνιο, ακολουθώντας το περίγραμμα του ποταμού Nervion. Δεδομένου ότι ο σχεδιασμός και η κατασκευή αυτού του τεράστιου συγκροτήματος στο Μπιλμπάο έλαβε μικρή κάλυψη από τα μέσα ενημέρωσης, το άνοιγμα του κτιρίου το 1997 προκάλεσε έκρηξη ευχαρίστησης τόσο στον τοπικό πληθυσμό όσο και στους πραγματικούς γνώστες της τέχνης. Ήταν αυτό το απίστευτο κτίριο που ανέπτυξε τον συγγραφέα του, έναν Αμερικανό αρχιτέκτονα Φρανκ Γκέρι, στην τάξη των μεγάλων αρχιτεκτόνων της εποχής μας.
25. Ολυμπιακό περίπτερο "Fish" στη Βαρκελώνη
Μοναδικό γλυπτό χρυσού ψαριού - ένα άλλο ισπανικό αριστούργημα Φανκ Γκέρι, ανεγέρθηκε στην ακτή της Βαρκελώνης ειδικά για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1992. Αυτή η δομή από επιχρυσωμένο πλέγμα, γυαλί και πέτρα ήταν μια πραγματική τεχνολογική πρόοδος στον τομέα της αρχιτεκτονικής. Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι κατά τη δημιουργία ενός μοντέλου του μελλοντικού περιπτέρου, ο Gehry ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε ένα τρισδιάστατο πρόγραμμα μοντελοποίησης αεροσκαφών.
Αγαπητέ Konrad Karlovyω! Δεν είναι καθόλου δυνατό να ασχοληθείτε με μια τόσο περίπλοκη τέχνη ραπτικής, όπως η μέτρηση του 7/7 του ιστορικού μοτίβου της πόλης μόνο. Ναι, και το να πιέζω τα πράγματα με αποσπά την προσοχή με την πολλαπλότητα και τη σημασία τους. Επομένως, δημοσιεύω σε αυτές τις σελίδες ένα άρθρο του αρχιτέκτονα του Καλίνινγκραντ Oleg Vasyutin, του μακροχρόνιου συν-συγγραφέα μου, ο οποίος σε αυτήν την περίπτωση παίζει σόλο.
Αναλύει την αρχιτεκτονική κατάσταση στο Καλίνινγκραντ και στην περιοχή από την αρχή της σοβιετικής περιόδου έως την οικονομική κρίση του 2008. Όπως γνωρίζουμε, μετά την κρίση είχαμε μια νέα οικονομική πραγματικότητα, και κοιτάξαμε διαφορετικά σε πολλές διαδικασίες, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής ...
Εδώ είναι το 2 \ 7 του, το πρώτο μέρος.
ΚΑΛΙΝΙΝΓΚΡΑΝΤ - KONIGSBERG:
αρχιτεκτονική των σοβιετικών και μετα-σοβιετικών περιόδων
(τέλος του πρώτου ημιχρόνου
ΧΧ- ΞεκινήστεΧΧΙαιώνες)
Ολέγκ Βασούτιν
Μεταπολεμικός η γεωπολιτική αναδιοργάνωση της Ευρώπης και η εμφάνιση στο χάρτη της Ευρώπης του «θέματος του Καλίνινγκραντ» πριν από περισσότερο από μισό αιώνα ξεκίνησε ένα νέο στάδιο στην ιστορία της αρχιτεκτονικής αυτού του «τόπου». Η βάση της ανάπτυξής της ήταν ένα μοναδικό προηγούμενο στη σύγχρονη ιστορία, η επίσημη έκφραση του οποίου έχει ως εξής: μια εθνική κουλτούρα υπάρχει στον υλικό και ιστορικό πολιτισμό μιας άλλης εθνοτικής ομάδας, τη χρησιμοποιεί και προσαρμόζει όσο το δυνατόν περισσότερο για τις ανάγκες τους.
Ως αποτέλεσμα της τεχνητής, εκούσιας αλλαγής της προηγούμενης κατάστασης της πόλης το 1946, υπήρξε ταυτόχρονη αλλαγή σε όλες τις προηγούμενες αστικές παραδόσεις της, συμπεριλαμβανομένων των επαγγελματικών. Ο περιφερειακός πολιτιστικός φορέας έχει επίσης αλλάξει: η κουλτούρα δημιουργίας τέχνης της Δυτικής Ευρώπης αντικαταστάθηκε από τη σοβιετική-ρωσική, η οποία οδήγησε με συνέπεια σε μια αλλαγή σε ολόκληρη την περιφερειακή νοοτροπία, αισθητικές προτεραιότητες, προτιμήσεις αξίας, παγκόσμια αντίληψη, συμπεριλαμβανομένης της αντίληψης του "τόπου".
Η έντονη ωφέλιμη μορφή στάσης απέναντι στην πόλη κατά τα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια δεν μας επιτρέπει να μιλήσουμε πλήρως για την αρχιτεκτονική και τον πολεοδομικό σχεδιασμό εκείνης της εποχής. Η αποσυναρμολόγηση, η εκκαθάριση, η στοιχειώδης ρύθμιση και η προσαρμογή κατανάλωσαν τον κύριο εργατικό και οικονομικό πόρο. Ο προσαρμοστικός χαρακτήρας αυτού του σταδίου στην αρχιτεκτονική και στον πολεοδομικό σχεδιασμό συνδέθηκε κυρίως, αφενός, με την ευαισθητοποίηση και την εξοικείωση με την άγνωστη κλίμακα της πόλης, και από την άλλη, με συνεχείς «ανακαλύψεις» και έκπληξη που προκαλείται από την εξωτική ποιότητα του υπόλοιπου αρχιτεκτονικού πλαστικού και των μορφών «εξωγήινης» υλικής κουλτούρας. ...
Αυτή η περίοδος ξεκινά με το θέμα «τρόπαιο πόλη», με τη συνειδητοποίηση ότι το «εξωγήινο» γίνεται ήδη «δικό μας». Ο επακόλουθος αποικισμός του αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού της πόλης οδήγησε σε διάφορες μορφές σχέσεων μεταξύ αυτών των κατηγοριών όπως η δική σας / ξένη, γηγενής / εχθρική, δημιουργία / καταστροφή, παλιά / νέα, παρελθόν / μέλλον.
Το πρώτο συνειδητό συστηματικό σχέδιο για την αποκατάσταση και ανοικοδόμηση της πόλης που καταστράφηκε από τον πόλεμο αναπτύχθηκε το 1949, και ακόμη και τότε επιλέχθηκε ο ιδεολογικός φορέας για την κατασκευή μιας νέας σοβιετικής πόλης, στην οποία η μνήμη των αιώνων η πολεμική ιστορία του «τόπου» θα διαγραφεί σταδιακά.
Στο τέλος της δεκαετίας του '40, στο κατεστραμμένο αστικό τοπίο της παλιάς μεταπολεμικής πόλης, η ανάγκη δημιουργίας μιας νέας αντιπροσωπευτικής αρχιτεκτονικής και πολεοδομικής φόρμας ήταν ήδη αισθητή. Για το λόγο αυτό, στο μερικώς διατηρημένο βορειοδυτικό τμήμα της πόλης, διατέθηκε μια μονάδα πολεοδομικού σχεδιασμού - Prospect Mira (Stalingradsky Prospect), όπου βρίσκονταν μεγάλα και αξιοσημείωτα αντικείμενα: ένα θέατρο, ένας ζωολογικός κήπος, το κτίριο του μελλοντικού ξενοδοχείου "Μόσχα ", γήπεδο, πάρκο. Η συγκέντρωσή τους σε ένα μέρος και η διατήρησή τους κατέστησαν δυνατή, με σχετικά χαμηλό κόστος και σε σύντομο χρονικό διάστημα, τη δημιουργία τοπικής ποιότητας του αστικού περιβάλλοντος ανάμεσα στο αστικό τοπίο που καταστράφηκε από τον πόλεμο. Κυριαρχία κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδουΣταλινικός νεοκλασικισμόςκαθόρισε τη στιλιστική φύση της ανοικοδόμησης του Prospekt Mira. Όπως γνωρίζετε, η κλασική παράδοση δεν υποδηλώνει ψηλές στέγες, επομένως, κατά την ανοικοδόμηση των γερμανικών κτιρίων, οι δοκοί τους αντικαταστάθηκαν από πιο επίπεδες, προκαλώντας έτσι μια αλλαγή στη φύση της παλιάς αστικής ανάπτυξης.
Το νέο αρχιτεκτονικό και στιλιστικό "μακιγιάζ" παλαιών κτιρίων έπρεπε να κρύψει όσο το δυνατόν περισσότερο τα χαρακτηριστικά της "αλλοδαπής" γερμανικής αρχιτεκτονικής και να δημιουργήσει μια σοβιετική μνημειακή λαμπρότητα, τόσο χαρακτηριστική του πνεύματος της δεκαετίας του '50.
Το ορόσημο και το αποκορύφωμα της εποχής αυτής είναι αναμφίβολα το πολύ υψηλής ποιότητας κτίριο του Θεάτρου Δράμας, το οποίο, μαζί με την αναστηλωμένη στοά της έδρας του στόλου, δημιούργησε μια στυλιστική και περιβαλλοντική σύνθεση από τις κορινθιακές και ιωνικές παραγγελίες και, επομένως, καθιερώθηκε μια νέα παράδοση του κλασικισμού σε αυτόν τον τομέα.
Κατά την ανοικοδόμηση του Prospekt Mira, ο σταλινικός νεοκλασικισμός σημείωσε τέτοια κτίρια και κατασκευές ως την κιονοστοιχία της κύριας εισόδου και τον φράκτη του σταδίου της Βαλτικής, που μοιάζει ελαφρώς με το φράχτη του καλοκαιρινού κήπου στην Αγία Πετρούπολη. Κατά τη διάρκεια της ανασυγκρότησης, τα περίπτερα εισόδου στον ζωολογικό κήπο έλαβαν επίσης το δικό τους νεοκλασικό σύστημα προπυλενίου με πρόσθετες μορφές ζωοδιαλυμάτων και νέα αρχιτεκτονικά πλαστικά. Τα κτίρια δίπλα στον κινηματογράφο Zarya είναι επίσης παραδείγματα μνημειώδους τοπίου που δημιούργησαν ένα αρκετά ενδιαφέρον και πολύτιμο περιβάλλον για το Καλίνινγκραντ, το οποίο εξακολουθεί να κάνει αυτό το μέρος της πόλης το πιο ελκυστικό.
Το αρχιτεκτονικό σενάριο του νεοκλασικισμού, που αναπτύχθηκε κατά μήκος της λεωφόρου Mira στην οδό K. Marx, που περιλαμβάνει επίσης ένα ολόκληρο τετράγωνο οικιστικών κτιρίων, ολοκληρώνει το μνημειακό κτίριο του Κέντρου Πολιτισμού του Ψαρά (τώρα το Περιφερειακό Μουσικό Θέατρο Καλίνινγκραντ), που χτίστηκε στη σοβιετική εποχή, το οποίο έχει επίσης όλα τα χαρακτηριστικά της τάξης νεοκλασικό πολιτισμό - τα θεμέλια των αξιακών προτιμήσεων της αρχιτεκτονικής της σταλινικής εποχής.
| Στοά εισόδου DKR |
 |
| Είσοδος στο ζωολογικό κήπο |
Σε αυτό το πλαίσιο, η τύχη του Χρηματιστηρίου του Königsberg είναι αξιοσημείωτη (για μεγάλο χρονικό διάστημα στεγάζει το Παλάτι Πολιτισμού των Ναυτικών, τώρα το Περιφερειακό Κέντρο Πολιτισμού Νεότητας). Προφανώς, ο νεοκλασικισμός - το αρχιτεκτονικό στιλ στο οποίο χτίστηκε - βοήθησε το κτίριο να αντέξει τον "καιρό των προβλημάτων", καθώς ακόμη και σε ερειπωμένη κατάσταση αντιστοιχούσε πλήρως στην σοβιετική αρχιτεκτονική ιδεολογία εκείνη την εποχή, αποκαταστάθηκε με ασφάλεια και κατά τη διάρκεια η ανοικοδόμηση συντήρησε τα πάντα, τα χαρακτηριστικά του, έχοντας χάσει μόνο τα οικόσημα στις ασπίδες των γλυπτών λιονταριών στην κύρια είσοδο.
 |
| Ανταλλαγή, τώρα DKM |
Ωστόσο, ήδη το επόμενο, που αναπτύχθηκε στη δεκαετία του '60, τα γενικά σχέδια προέβλεπαν την πλήρη απόρριψη της δομής σχεδιασμού της πόλης που είχε ιστορικά καθιερωθεί και καθιερωθεί για πολλούς αιώνες. Αρχιτεκτονικοί διαγωνισμοί All-Union που πραγματοποιήθηκαν το 1964 και το 1974 παρουσίασαν μοντέλα νέων λύσεων σχεδιασμού. Ως αποτέλεσμα, υιοθετήθηκε ένα ιδεολογικό σκηνικό για να αγνοηθεί ολόκληρος ο προηγούμενος πολιτισμός αρχιτεκτονικής και πολεοδομικού σχεδιασμού της πόλης, ο οποίος κατά τη διαδικασία περαιτέρω αποκατάστασης οδήγησε σε μια πλήρη αλλαγή στη δομή, το χαρακτήρα, την κλίμακα και την εικόνα της πόλης. Τότε έγινε η πολιτική απόφαση να οικοδομηθεί μια εντελώς διαφορετική πόλη στον ιστότοπο του παλιού Königsberg - νέο σοσιαλιστικό Καλίνινγκραντ.
Στην ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής του εικοστού αιώνα, οι νόμοι της χωρικής και χρονικής ανάπτυξης της πόλης γνώρισαν επανειλημμένα σημαντικές αλλαγές, αλλά οι πιο ριζοσπαστικές από αυτές σημειώθηκαν το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950.
Κατά κανόνα, η περίφημη έκθεση του N.S. Ο Χρουστσόφ στο Κογκρέσο XX του CPSU με την έκθεση της σταλινικής περιόδου, η οποία σηματοδότησε μια αλλαγή στην πολιτική πορεία. Ωστόσο, το πρώτο βήμα προς την απο-σταλινικοποίηση της σοβιετικής κοινωνίας έγινε δύο χρόνια νωρίτερα, όταν ο Χρουστσόφ επέκρινε έντονα ένα από τα κύρια συστατικά της σταλινικής κληρονομιάς - τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό στην αρχιτεκτονική. Η ομιλία που έγινε στις 7 Δεκεμβρίου 1954 στο All-Union Meeting of Builders, ήταν ίσως ένα από τα πιο σημαντικά μανιφέστο της σύγχρονης αρχιτεκτονικής εκείνης της εποχής.
Η αλλαγή των εποχών συνήθως εκφράζεται με την αλλαγή σημείων. Εφαρμόζοντας αυτό στην αρχιτεκτονική, ο ακαδημαϊκός «ιστορικός» του Στάλιν είχε ήδη θεωρηθεί ως εκλεκτικό και εγγενώς ψευδές φαινόμενο. Μετά την αποκάλυψη της αλήθειας των προηγούμενων ετών, έννοιες όπως η ειλικρίνεια, η ειλικρίνεια, η αλήθεια αποκτούν ιδιαίτερη σημασία για την κοινωνία. Η αρχιτεκτονική του Χρουστσόφ έπρεπε να γίνει διαφορετική - αντί-ιστορική και έπρεπε να γίνει «νέα». Αυτό εξηγεί τα φαινόμενα της εποχής που η εφαρμογή της αφηρημένης έννοιας της «καινοτομίας» γίνεται στόχος: «νέες κατοικίες», «νέοι τύποι διαμερισμάτων, δημόσια κτίρια», «νέα συστήματα υπηρεσιών», «ένα νέο στοιχείο οικισμού "," νέες οικοδομικές τεχνολογίες και υλικά "... Όλα αυτά τελικά αποσκοπούσαν στη δημιουργία μιας «νέας πόλης», ουσιαστικά διαφορετικής από την ιστορική, κατά την εφαρμογή ενός μοντέλου ενός νέου κόσμου, μη συνδεδεμένου με το παρελθόν, που κατευθύνεται μόνο στο μυθολογικό μέλλον.
Με την επιλογή του πολιτιστικού φορέα για την καταπολέμηση των υπερβολών στην αρχιτεκτονική και τη μετάβαση σε μαζική βιομηχανική προκατασκευασμένη κατασκευή κατοικιών, ξεκίνησε ένα κοινωνικοοικονομικό πείραμα στην αρχιτεκτονική, το οποίο καθιέρωσε τη δικτατορία της τυποποίησης και της τυποποιημένης κατασκευής. Με τη σειρά τους, προκαθορισμένες νέες αρχές για το σχηματισμό της πόλης, σύμφωνα με τις οποίες η «τυπολογία της μορφής» πρέπει να αντιστοιχεί στην «τυπολογία της ζωής».
Η συνολική αρχιτεκτονική των δρόμων και των πλατειών αντικαθίσταται από μια συνολική χωρική ανάπτυξη εδαφών ενός σταδίου, η οποία, επιπλέον, δεν συνεπάγεται περαιτέρω ανάπτυξη στο χρόνο. Κτίρια με ορθολογική διάταξη σχημάτισαν μικρές περιοχές, από τις οποίες, με τη σειρά τους, δημιουργήθηκαν πόλεις, οι οποίες στη συνέχεια χύθηκαν σε συγκροτήματα εδαφικής παραγωγής (TPK). Ένα ιδεολογικά ορθολογικό κτίριο μέσα στη «νέα σοσιαλιστική πόλη», το οποίο είναι θεμελιωδώς διαφορετικό από τα υπάρχοντα ιστορικά πρωτότυπα, γίνεται το πρόγραμμα αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού μιας πολύ δραματικής περιόδου που ξεκίνησε στα τέλη της δεκαετίας του '50 και συνεχίζει με κάποιους μετασχηματισμούς μέχρι σήμερα.
Έτσι, ο σχηματισμός της «νέας αρχιτεκτονικής», που πραγματοποιήθηκε «από ψηλά», ήταν ένα από τα όργανα μιας νέας κοινωνικής ουτοπίας - η οικοδόμηση του κομμουνισμού σε σύντομο χρονικό διάστημα. Η οδυνηρή ανατίμηση των αξιών που πραγματοποιήθηκε στο αρχιτεκτονικό περιβάλλον κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ισοπέδωσε επίσης το επίπεδο ποιότητας του επαγγέλματος, το οποίο είχε ήδη επαναπροσανατολιστεί πλήρως για τη συντήρηση του κατασκευαστικού συγκροτήματος. Και η ίδια η ακαδημαϊκή τέχνη της αρχιτεκτονικής έχει αποκτήσει τη νέα της ποιότητα, καθιστώντας αναπόσπαστο στοιχείο της κατασκευής.
Η κατεύθυνση που καθορίστηκε στη συνέχεια "Σοβιετικός μοντερνισμός", από την αρχή, έγινε όμηρος της ενεργητικής απόκτησης ικανότητας του κατασκευαστικού κλάδου, επικεντρώθηκε στην κατασκευή προκατασκευασμένων στοιχείων στο εργοστάσιο. Επομένως, ο μετα-σταλινικός μοντερνισμός είναι περισσότερο ένας τύπος κατασκευής από ένα στυλ ή μια μέθοδος, και κυρίως από μια παγκόσμια άποψη. Δεν ήταν αυτό που εννοούσε ο μοντερνισμός στη Δύση. Στον σοβιετικό μοντερνισμό, μόνο η επίσημη και τεχνολογική του πλευρά μεταφέρθηκε από τη Δύση, ενώ δεν υπήρχε μοντερνισμός με την πολιτιστική έννοια - ως γενικό πολιτιστικό παράδειγμα - στη Ρωσία.
Με την εκκαθάριση του κατεστραμμένου εδάφους και την επέκταση του Leninsky Prospekt, ξεκίνησε το πρώτο στάδιο μαζικής κατασκευής στο Καλίνινγκραντ.
Τα πρώτα κτίρια Khrushchev, χτισμένα από τούβλα κατά μήκος των Leninsky Prospekt, Zhitomirskaya και Teatralnaya, ακόμη και πριν από την εισαγωγή των βιομηχανικών προκατασκευασμένων τεχνολογιών, είχαν ακόμη κλασικές διαιρέσεις, τεκτονικά σπάζοντας σε υπόγειο, επιτοίχιο επίπεδο και γείσο. Όμως, ως ορθολογικό προϊόν εκβιομηχάνισης από ενοποιημένα πρότυπα προκατασκευασμένα στοιχεία, ο "Χρουστσόφ" ανακοινώνει τη νέα του αισθητική "ειλικρινής" ραφή, η οποία τονίζεται και μετατρέπεται σε κύρια, ένα είδος διακοσμητικής συσκευής, η οποία θα υπάρχει σε όλα τα επόμενα πρότυπα σειρά.
Ολόκληρο το Leninsky Prospekt διαμορφώνεται με ενιαίο τρόπο, η αντιπροσωπευτικότητα και η ευφάνταστη ακεραιότητα του οποίου βασίζεται στην κοινή πενταόροφη οριζόντια οικοδομική γραμμή. Το κέντρο της κατασκευαστικής δραστηριότητας της πόλης κινείται επίσης εδώ, όπου η αρχιτεκτονική κουλτούρα του Λένινγκραντ αφήνει το ενδιαφέρον της σημάδι. Έτσι, στο συγκρότημα των κτιρίων κατοικιών που χτίστηκαν με τη συμμετοχή του με μια εσοχή cour-doner κατά μήκος του Leninsky Prospekt και με σπάνια για το διάστημα αυτό διαστάσεις παραθύρων, μια ενεργά αναπτυγμένη γραμμή γείσο και τοξωτές οδούς, τα γνωστά συμβολικά σημάδια της περιοχής St. της χώρας.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, με την αύξηση της χωρητικότητας των εργοστασίων κατασκευής κατοικιών, διακρίνονται δύο κύριες τεχνολογικές κατευθύνσεις κατά την εφαρμογή του προγράμματος στέγασης για προκατασκευασμένες οικίες: κατασκευή μεγάλων πάνελ και κατασκευή μεγάλων τετραγώνων. Τέτοια στέγαση, η οποία έχει διαδοθεί από τα μέσα της δεκαετίας του '50, στη συνέχεια έγινε σχεδόν η μόνη μορφή τακτοποίησης στη Σοβιετική Ένωση.
Ο πολεοδομικός σχεδιασμός και η αρχιτεκτονική γίνονται οριζόντιες χωρικές. Μόνο με αυτήν την αρχή της ανάπτυξης ήταν δυνατή η υλοποίηση των ποιητικών μεταφορών της εποχής: "ανοιχτός, ελεύθερος σχεδιασμός περιοχών", "ελεύθεροι εσωτερικοί χώροι κτιρίων", "άνοιγμα συνθέσεων" κ.λπ.
Η αρχιτεκτονική γίνεται «αληθινή». Οι δομές και οι λειτουργίες της δομής αποκαλύπτονται όσο το δυνατόν περισσότερο. Οι τοίχοι που περικλείουν αυτό αντικαθίστανται με στερεά τζάμια. Η βασική ιδέα αυτής της εποχής είναι ο ορθολογισμός, οπότε ο χρηστικός γίνεται μια αισθητική κατηγορία. Η συνοπτικότητα και η απλότητα των λύσεων έχουν μεγάλη σημασία, όταν επιτυγχάνεται η εκφραστικότητα λόγω της αναλογικής κατασκευής γεωμετρικών σχημάτων, τα οποία είναι δευτερεύοντα στοιχεία ενός ενιαίου συνόλου.
Η λιγότερο σημαντική έννοια του «δυναμισμού», που σχετίζεται σημασιολογικά με το «κίνημα στο χρόνο» (στην περίπτωση αυτή, με τον κομμουνισμό), δίνει στις δομές μια νέα ιδεολογία. Στον πολεοδομικό σχεδιασμό, αυτός είναι κυρίως ο εναλλασσόμενος ρυθμός πανομοιότυπων κτιρίων. Παραδείγματα μιας τέτοιας λύσης είναι το κτίριο στους δρόμους του Μινσκ, του στρατηγού Galitsky, της Bibliotechnaya, αλλά αυτή η αρχή εκφράζεται πιο ξεκάθαρα στο κτίριο της οδού Sergeev. Στην αρχιτεκτονική των κτιρίων, αυτός είναι ο βαθμός «ανοίγματος» της κατασκευής. Η αλληλοδιείσδυση των χώρων, η αντίθετη κίνηση τους γίνεται ένα χαρακτηριστικό, εικονικό συστατικό του στυλ.
4. Όλες οι αρχιτεκτονικές και κατασκευαστικές δραστηριότητες της δεκαετίας του '60 μπορούν να χωριστούν σε δύο κατευθύνσεις: αυτή είναι η μαζική προκατασκευή κατασκευής κατοικιών τυπικών κτιρίων και η αρχή της κατασκευής νέων δειγμάτων αντιπροσωπευτικών κτιρίων. Η αναπαράσταση αυτής της περιόδου περιέχεται σε έναν όρο που αποκωδικοποιεί με ακρίβεια τις αρχιτεκτονικές αναζητήσεις εκείνων των ετών -"Περίπτερο" : από το περίπτερο του κινηματογράφου "Ρωσία" και την κατασκευή του σταθμού λεωφορείων έως το περίπτερο των ενσωματωμένων και συνδεδεμένων καφέ και καταστημάτων. Η ίδια η έννοια του «περίπτερο» φέρει τα κύρια χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του '60 - ανθρώπινη κλίμακα, ρομαντικό άνοιγμα, λακωνική απλότητα, ελαφρότητα, κομψότητα. Δεν είναι τυχαίο ότι τα περίπτερα της ΕΣΣΔ σε διεθνείς εκθέσεις έχουν γίνει ένα από τα κύρια σύμβολα της εποχής. Από την αισθητική του περιπτέρου, ένα τέτοιο ορόσημο και μια καινοτόμος επαγγελματική εκδήλωση για την εποχή της μεγαλώνει ως «αρχή του ελεύθερου σχεδιασμού». Το ήδη αναφερόμενο κτίριο του κινηματογράφου "Ρωσία" (δεν υπάρχει τώρα) ήταν απλώς ο κύριος εκπρόσωπος των αρχιτεκτονικών και καλλιτεχνικών απόψεων της δεκαετίας του '60. Το "Pavilion" υπάρχει σε όλα σχεδόν τα μεγάλα αντικείμενα εκείνης της εποχής, και τα επόμενα χρόνια. Σε αυτό το πλαίσιο, μπορούμε να αναφέρουμε τα εστιατόρια Atlantic και Rus, το περίπτερο του North Station και το Yunost Sports Palace.
Επιπλέον, ένα είδος ανάπτυξης "περίπτερο" συμβαίνει στη δεκαετία του '70, όταν η αισθητική της επιφάνειας του τοίχου αρχίζει σταδιακά να επιστρέφει στην αρχιτεκτονική, τα επίχτιστα επίπεδα των οποίων, χρησιμοποιώντας φως και σκιά, συμμετέχουν όλο και περισσότερο στη διαμόρφωση της γεωμετρίας τους όγκους των κτιρίων και την επίλυση της αρχιτεκτονικής τους εικόνας. Σύμφωνα με αυτήν την αρχή, χτίζεται η αρχιτεκτονική του νέου πανεπιστημιακού κτηρίου στο Sovetsky Prospekt και του τηλεοπτικού στούντιο στη λίμνη Nizhny, το σούπερ μάρκετ Moskovsky και το Detsky Mir. Με την προσθήκη ακόμη μεγαλύτερης βαρύτητας στη σύνθεση, το Oktyabr Cinema and Concert Hall αποκτά τη χαρακτηριστική αρχιτεκτονική του εικόνα.
Αυτή η τάση οδηγεί περαιτέρω στην επιστροφή κάθετων και οριζόντιων διαχωρισμών στην αρχιτεκτονική των κτιρίων. Ήδη στη δεκαετία του '80, τα αεροπλάνα χωρίζονται σε κάθετο ρυθμό απλουστευμένων μη τεκτονικών πιλότων. Η διακοσμητική τεχνική - η οποία επαναλαμβάνεται στη Βουλή των Συνδικάτων στην οδό Sergeev, το κτίριο της περιφερειακής εισαγγελικής οδού στην οδό Gorky - δεν είναι περιφερειακής φύσης, καθώς είναι σύμφωνη με τις γενικές αισθητικές αρχές και έννοιες της αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ, μιμείται δυτικά παραδείγματα εκείνης της εποχής.
| Το κτίριο του κινηματογράφου "Ρωσία" |
Η δεκαετία του '70 και του '80 αντιπροσωπεύει την περαιτέρω ανάπτυξη, ή μάλλον μια μετάλλαξη, της σοβιετικής ιστορίας των προκατασκευασμένων κατοικιών. Με τη βελτίωση της τεχνολογίας των κατασκευών, η εμφάνιση ήδη νέων, βελτιωμένων έργων τυπικών σειρών κτιρίων κατοικιών, η κύρια πλαστική τεχνική της οποίας είναι η εναλλαγή του επιπέδου και των κάθετων ομάδων loggias, συνεχίζεται η ανάπτυξη περιοχών στην ιδεολογία πολεοδομικού σχεδιασμού"Μικροσυνοικία"... Αυτή τη στιγμή, τέτοιες αυτόνομες νέες κατοικημένες περιοχές όπως ο Νότος και ο Βορράς χτίζονται εντατικά, όπου, με τη διεύρυνση της μονάδας σχεδιασμού, μια τέτοια παραδοσιακή ιδέα όπως ένας δρόμος εξαφανίζεται εντελώς, μετατρέποντας σε κατεύθυνση ενός δρόμου, αυτοκινητόδρομο και παραμένει μόνο σε ονόματα.
Η μικροδιαφορά, ως πρότυπο ενός «νέου τρόπου ζωής» και ενός προϊόντος επιστημονικού και τεχνικού υπολογισμού του απαραίτητου περιβάλλοντος διαβίωσης, η βάση του οποίου είναι ο απόλυτος ορθολογισμός της κοινωνικής αποτελεσματικότητας, γίνεται το κύριο ενεργό στοιχείο στη διαμόρφωση του αστικό περιβάλλον του νέου Καλίνινγκραντ. Σύμφωνα με το σύστημα κατανομής πολεοδομίας και τους κανόνες για την ανάπτυξή του, αφενός, παρέχεται μια συγκεκριμένη χωρητικότητα ενός συγκροτήματος οικιστικών κτιρίων και, αφετέρου, μιας πολυβάθμιας υποδομής για τις υπηρεσίες τους - καταστήματα, παιδιά και εκπαιδευτικά θεσμοί, κοινωνική και πολιτιστική ζωή, αναψυχή, αθλητισμός, καθώς και διάφοροι εσωτερικοί δημόσιοι χώροι.
5. Το 1971, ένα μάλλον σημαντικό γεγονός έλαβε χώρα για να παγιώσει την περαιτέρω τύχη του Καλίνινγκραντ: υιοθετήθηκε η Σύμβαση του Ελσίνκι για το αμετάβλητο των μεταπολεμικών συνόρων των ευρωπαϊκών κρατών. Ως αποτέλεσμα, η κατάσταση του Καλίνινγκραντ επιβεβαιώνεται τελικά και οι αρχιτεκτονικές και πολεοδομικές δραστηριότητες στην πόλη γίνονται πιο έντονες και σίγουρες.
Η δεκαετία του '70 και του '80 είδε το αποκορύφωμα της κατασκευαστικής δραστηριότητας · για πρώτη φορά στην μεταπολεμική ιστορία, η πόλη άρχισε να μεγαλώνει προς τα πάνω. Εμφανίζονται τα πρώτα οκτώ και δωδεκαόροφα κτίρια κατοικιών. Δύο κύριες διαμέτρους πολεοδομικού σχεδιασμού της πόλης ξεχωρίζουν - ο Leninsky Prospekt και ο Moskovsky Prospekt, των οποίων η αντιπροσωπευτική λειτουργία ενισχύεται από δομές και εγκαταστάσεις υποδομής μεταφορών - μια νέα γέφυρα διάβασης πεζών, έξι λωρίδες μάστερ, ανταλλαγές δύο επιπέδων.
"Δρόμος", "κίνηση" - αυτά είναι τα πιο μεγάλα, ρομαντικά χρωματισμένα σύμβολα εκείνης της εποχής. Μετακίνηση στο διάστημα σημαίνει κίνηση στο χρόνο. Η βάση του πολεοδομικού σχεδιασμού είναι η αρχή της συνεχούς οδικής κυκλοφορίας, η οποία εφαρμόζεται πλήρως στους κεντρικούς αυτοκινητόδρομους της πόλης και περαιτέρω κατά μήκος της περιφερειακής οδού.
Μετά την εξαφάνιση των τελευταίων λειψάνων του Βασιλικού Κάστρου το 1968-1969, εμφανίζονται κτίρια που αλλάζουν εντελώς την κλίμακα και την εικόνα της πόλης. Μεγάλα τυπικά κατοικημένα μπλοκ πλάκες τοποθετήθηκαν μεταξύ Shevchenko Street και Moskovsky Prospekt, General Karbyshev Embankment και Solnechny Boulevard στο Oktyabrsky Island, στο Staropregolskaya Embankment κοντά στο DK των ναυτικών, και ο αποτυχημένος ρυθμός από ουρανοξύστες κατά μήκος της Portovaya Street άντλησε μια σύνθεση από χωρίζοντας έναν τεράστιο ανοιχτό χώρο σχεδόν 100 εκταρίων. Έτσι, καθορίστηκαν οι παράμετροι της νέας εικόνας του Καλίνινγκραντ.
| Θέα από την ξύλινη γέφυρα (Drovyanoy): Πολυκατάστημα Moskovsky |
Θα ήθελα να σταθώ στο κτίριο του ξενοδοχείου Καλίνινγκραντ, που κλείνει τον άξονα Νότου-Βορρά και την προοπτική της γέφυρας flyover, που βρίσκεται στο βασικό σημείο σύνθεσης, το οποίο ρυθμίζει επίσης την κατεύθυνση Ανατολής-Δύσης. Αυτό, ίσως, είναι ένα από τα λίγα εντυπωσιακά έργα, που διακρίνονται από τον υψηλό πολεοδομικό σχεδιασμό και την αρχιτεκτονική ποιότητα της αναλογικής δομής και των διαμερισμάτων κλίμακας, οι οποίες αργότερα, δυστυχώς, χάθηκαν ως αποτέλεσμα της ανακαίνισης του 2000.
"Kaliningradgrazhdanproekt" - ένα κτίριο που βρίσκεται επίσης σε αυτή τη σειρά του αρχιτεκτονικού επιπέδου, μας αποδεικνύει τη δοκιμασμένη δύναμη της αλήθειας και της καθαρότητας των εννοιών Bauhaus, αν και σε κάπως απλοποιημένη μορφή. Επιπλέον, μια σπάνια ιδέα για την πόλη μας ως «αίσθηση του τόπου» ισχύει για αυτήν.
Ωστόσο, η αποθέωση της δεκαετίας του '70 είναι αναμφίβολα το σημαντικότερο αρχιτεκτονικό γεγονός στο Καλίνινγκραντ - το Σπίτι των Σοβιετικών - ο βαρβαρότητα της στασιμότητας του Μπρέζνιεφ και το αποτέλεσμα του αρχιτεκτονικού διαγωνισμού του 1974. Μια μνημειακή εικόνα, η οποία, θεωρητικά, έπρεπε να επισκιάσει την εικόνα του Βασιλικού Κάστρου που παρέμεινε στη μνήμη, και τουλάχιστον να μην αποδώσει όσον αφορά τη σοβαρότητα της αρχιτεκτονικής μάζας, της δύναμης κρούσης, της πυκνότητας κατασκευής και του συνθετικού συνδυασμού στοιχείων . Παρεμπιπτόντως, ορισμένα θέματα σύνθεσης και στοιχεία της προηγούμενης αρχιτεκτονικής "κάστρου" μεταφέρθηκαν σε ένα νέο κτίριο και έλαβαν τη νέα τους ερμηνεία.
Έτσι, η εσωτερική οριζόντια αυλή του κάστρου μετατράπηκε σε μια ανοιχτή εσωτερική κάθετη αυλή - ο χώρος του νέου κτηρίου και το προηγούμενο, ιστορικά δοκιμασμένο τετράγωνο σχήμα αντικατοπτριζόταν στο τετράγωνο της Βουλής των Σοβιέτ. Η στερέωση των γωνιών του κάστρου με πύργους με οριζόντιους δεσμούς ανταποκρίθηκε καθορίζοντας τις γωνίες του νέου κτηρίου με άξονες ανελκυστήρα με οριζόντιους δεσμούς - μεταβάσεις μεταξύ τους. Και τα εκτεθειμένα δομικά στοιχεία της πτέρυγας του δυτικού κάστρου - στηρίγματα - αντικατοπτρίζονταν στον κατακόρυφο ρυθμό των κάτω στοιχείων στήριξης του Σώματος των Σοβιέτ. Το πλέγμα προσγείωσης αυτής της νέας σοβιετικής δομής αντιστοιχεί επίσης στον βασικό προσανατολισμό του πρώην Βασιλικού Κάστρου.
Η κύρια σημασιολογική αλλαγή έλαβε χώρα στη φυσική ισχυρή έλξη της νέας αρχιτεκτονικής μάζας - τη συμβολική μετατόπιση του "μηδενικού" σημείου συντεταγμένων της προσγείωσης της Βουλής των Σοβιετικών, η οποία μπορεί να εκφραστεί με τον αφορισμό "μακριά από το Βερολίνο Μόσχα."
6. Μεταξύ των διαδικασιών που πραγματοποιήθηκαν στο επαγγελματικό περιβάλλον της δεκαετίας του '70, πρέπει να τονιστεί η εμφάνιση ή μάλλον η επιστροφή του ρομαντισμού στο αρχιτεκτονικό επάγγελμα. Αυτό οφείλουμε σε μεγάλο βαθμό, αφενός, σε ορισμένα από τα επιτεύγματα της Σοβιετικής Ένωσης στον τομέα της αρχιτεκτονικής και του πολεοδομικού σχεδιασμού και, αφετέρου, στη μαζική εμφάνιση ξένων επαγγελματικών περιοδικών (αρχιτεκτονικά περιοδικά) και μονογραφιών σχετικά με τη δυτική αρχιτεκτονική, αποδεικνύοντας το υψηλό επίπεδο της τέχνης της αρχιτεκτονικής στις δυτικές χώρες. Υπό αυτές τις συνθήκες, ο περιφερειακός και πολιτιστικός φορέας της επαγγελματικής αρχιτεκτονικής καθιερώνεται στη γειτονική Λιθουανία και την Πολωνία, όπου η έννοια της «περιφερικότητας» στην αρχιτεκτονική ποιότητα εκείνη την εποχή είχε ήδη καθοριστεί.
Σε αυτό το πλαίσιο, είναι απαραίτητο να αναδειχθούν τα κτίρια της «κόκκινης τούβλου» στους δρόμους της 9ης Απριλίου, Pionerskaya - Litovsky Val στην περιοχή της πλατείας Vasilevsky, κατά μήκος της προοπτικής Moskovsky - Copernicus Street. Το μοναδικό εστιατόριο Olsztyn βρίσκεται στην ίδια σημασιολογική γκάμα, όπου η εμφάνιση πλακιδίων και φεγγιτών μπορεί να θεωρηθεί αρχιτεκτονική εκδήλωση, η οποία δείχνει επίσης το αποτέλεσμα της θετικής επαγγελματικής συνεργασίας μεταξύ του Καλίνινγκραντ και των πολωνών γειτόνων του.
Στα μέσα της δεκαετίας του '70, τόσο οι επαγγελματίες όσο και η κοινωνία στο σύνολό τους κατέστησαν εμφανείς την απάνθρωπη συμπεριφορά των πιο σύγχρονων κατασκευών και αρχιτεκτονικών εφαρμογών, και σταδιακά άρχισε να σχηματίζεται μια επίμονα αρνητική στάση απέναντί τους. Σταδιακά έρχεται η συνειδητοποίηση των απωλειών που σχετίζονται με τον αυτοπροσδιορισμό της πόλης. Και ήδη ένιωσε έντονα εκείνη την εποχή το έλλειμμα του ατόμου, το σχέδιο του συγγραφέα, μαζί με τις υποσυνείδητες νοσταλγικές νότες για την απώλεια των περιφερειακών ιδιαιτεροτήτων της πόλης, φέρνουν στη ζωή ένα τόσο ξεχασμένο φαινόμενο όπως ανοικοδόμηση-αποκατάσταση... Αυτό το φαινόμενο οφείλουμε στην αποκατάσταση, τη συντήρηση και την προσαρμογή σε νέες λειτουργίες των ιστορικών κτιρίων της παλιάς πόλης που επέζησαν ως εκ θαύματος εκείνη την εποχή. Η Καθολική Εκκλησία της Αγίας Οικογένειας ανακατασκευάζεται για το Φιλαρμονικό του Καλίνινγκραντ. Η ευαγγελική εκκλησία στη μνήμη της Βασίλισσας Λουίζ βρίσκεται σε μεγάλη ανοικοδόμηση, η οποία αποκτά τη λειτουργία ενός κουκλοθέατρου. Έχει αποκατασταθεί ένα σπάνιο μνημείο XIII αιώνα - Εκκλησία Juditten, η οποία, αφού άλλαξε ομολογία, έγινε ο καθεδρικός ναός του Ορθόδοξου Αγίου Νικολάου.
| Στο παρελθόν Juditten Church, τώρα καθεδρικός ναός του Αγίου Νικολάου |
| Κουκλοθέατρο, κτίριο της πρώην εκκλησίας της Βασίλισσας Λουίζ |
Οι πρώην οχυρώσεις της πόλης αρχίζουν επίσης να αποκτούν "δεύτερο άνεμο". Μετά την ανακατασκευή του πύργου Dona κάτω από το Μουσείο Amber και την Πύλη Rosgarten για την εγκατάσταση του εστιατορίου Sun Stone σε αυτά, γίνεται αρκετά προφανές ότι οι ιστορικές και αρχιτεκτονικές μορφές του Koenigsberg μπορούν να προσαρμοστούν για το νέο Καλίνινγκραντ. Είναι γνωστό από την ιστορική εμπειρία ότι ο «εξωγήινος» φοβίζει και απορρίπτεται μόνο τη στιγμή της πρώτης επιφανειακής επαφής, τότε ο μηχανισμός προσαρμογής λειτουργεί πάντα. Αυτό ισχύει επίσης για τις αρχιτεκτονικές μορφές, οι οποίες, αν και είναι πολύ ασυνήθιστες για έναν άλλο πολιτισμό, μπορούν, ωστόσο, να γίνουν εύκολα αποδεκτές και να προσαρμοστούν μετά από κατάλληλη ανακαίνιση, μετονομασία και επανεξέταση. Επομένως, δεν είναι τόσο σημαντικά τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της φόρμας, αλλά το συμβολικό της περιεχόμενο.
Πύλη Rossgarten
Εν προκειμένω, η περίπτωση αποκατάστασης ενός κτηρίου για το Ιστορικό και Μουσείο Τέχνης είναι ενδεικτική. Κάποτε μια αίθουσα συναυλιών (Stadthalle) Kyonigsberg, το κτίριο παρέμεινε κατεστραμμένο μετά τον πόλεμο μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του '80, όταν προσέλκυσε την προσοχή των αρχών. Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της εξέτασης που πραγματοποιήθηκε, η αποκατάσταση της δομής θεωρήθηκε δύσκολη και πρακτική. Ωστόσο, αναδημιουργήθηκε από μια προσπάθεια βούλησης.
Αυτά τα παραδείγματα δείχνουν την αρχή των αλλαγών στα τέλη της δεκαετίας του '70, που σχετίζονται ήδη με το κίνημα προς τον ιστορικότητα στη δημιουργία του αστικού περιβάλλοντος, με ενδιαφέρον για την περιφερειακή ταυτότητα, στις διακριτικές ιδιαιτερότητες της τοπικής αρχιτεκτονικής γλώσσας, η οποία συνεχίστηκε το τις επόμενες δεκαετίες του '80.
Το σύγχρονο κτίριο της διοίκησης του Καλίνινγκραντ (πρώην δήμος Königsberg) αποκαταστάθηκε ταυτόχρονα με την απόκτηση μιας νέας αρχιτεκτονικής ποιότητας. Έτσι, το ανεπτυγμένο κάλυμμα της εισόδου ήταν ένα είδος αντανάκλασης των πυλών εισόδου των κτιρίων του Βόρειου Σιδηροδρομικού Σταθμού και του Τεχνικού Πανεπιστημίου. Είναι δυνατόν να σημειωθεί κάποια επαγγελματική συνέχεια μιας τέτοιας σύνθεσης λύσης για αυτό το συγκεκριμένο μέρος.
Τη δεκαετία του '60, δύο ηγέτες και δύο κύριες κατευθύνσεις σε ολόκληρες τις αρχιτεκτονικές και σχεδιαστικές δραστηριότητες της πόλης και της περιοχής εμφανίστηκαν για το σχεδιασμό και την τεχνική συντήρηση ολόκληρου του κατασκευαστικού συγκροτήματος. Μαζί με το Kaliningradgrazhdanproekt, το οποίο ασχολήθηκε άμεσα με τη νέα πόλη, εξυπηρέτησε κυρίως τη βιομηχανία μαζικής κατοικίας, αποκτώντας σταδιακά όλο και περισσότερη εμπειρία στις πολυόροφες κατασκευές και την ανάπτυξη νέων περιοχών, δημιουργήθηκε το Zhilkommunproekt. Αυτή η δομή ασχολήθηκε ουσιαστικά με την «παλιά πόλη», το κύριο καθήκον της ήταν να αναπτύξει λύσεις για την ανοικοδόμηση και την προσαρμογή των προπολεμικών κτιρίων. Αυτή η εξειδίκευση επέτρεψε να συσσωρεύσει κάποια εμπειρία που σχετίζεται άμεσα με την επαφή με την παλιά ιστορική κουλτούρα της πόλης.
Όντας "μεγάλης κλίμακας", η σοβιετική κουλτούρα αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού των "ανοιχτών χώρων" απαιτούσε αντίστοιχα έργα αναψυχής και τοπίου μεγάλης κλίμακας. Επομένως, αυτό το θέμα έχει τονιστεί ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια της πρόσφατης ιστορίας στη διαδικασία διαμόρφωσης του περιβάλλοντος μιας σοσιαλιστικής πόλης. Οι πολεοδόμοι έχουν επιτύχει ιδιαίτερη επιτυχία στη διοργάνωση νέων κεντρικών δημόσιων και ψυχαγωγικών ζωνών της πόλης, όπου τα ανοιχτά πράσινα παρτέρια έχουν καθοριστική σημασία. Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα μιας τέτοιας λύσης είναι το νησί Kneiphof, κάποτε πυκνοκατοικημένο, και τώρα μετατράπηκε σε έναν ανοιχτό κεντρικό πράσινο χώρο της πόλης με ένα πάρκο γλυπτών. Τα εδάφη των αναχωμάτων του ποταμού Πρεγκόλια στην περιοχή Moskovsky Prospekt και το Yunost Sports Palace συμπληρώνουν και ενισχύουν περαιτέρω την τρέχουσα κατάσταση αυτού του εδάφους ως κεντρικού πράσινου πυρήνα της πόλης.
Το τοπίο της Κάτω Λίμνης, επίσης απελευθερωμένο από προπολεμικά κτίρια και μεταφέρθηκε στο επίπεδο της αναψυχής με γυμνό ανάγλυφο και καθρέφτη νερού, έλαβε επίσης τα ανοιχτά μοτίβα τοπίου με βάση την τυπολογία του «Αγγλικού τοπίου πάρκου».
Στο σύστημα ολόκληρης της αστικής ανάπτυξης, διακρίθηκε η βελτίωση των τριών κύριων δημόσιων πλατειών του Καλίνινγκραντ. Έτσι, το συγκρότημα της Πλατείας Νίκης με ένα πάρκο και μνημεία στον V.I. Λένιν και «Πατρίδα», η πλατεία μπροστά από το Νότιο Σταθμό με το μνημείο του Μ.Ι. Το Kalinin και η βελτίωση της νέας Κεντρικής Πλατείας στα θεμέλια του Βασιλικού Κάστρου έχουν το ίδιο πολιτιστικό, αισθητικό και ιδεολογικό περιεχόμενο, ως αποτέλεσμα μεγάλης κλίμακας σχεδιασμού και σχεδιασμού έργων της σοβιετικής περιόδου.
Οι αρχιτέκτονες, οι μηχανικοί και οι οικοδόμοι τείνουν ολοένα και περισσότερο να είναι φίλοι με τη φύση και να μην υπολογίζουν τη δύναμη με αυτήν.
Παγκόσμιο Κέντρο Εμπορίου Μπαχρέιν (Μανάμα, Μπαχρέιν, 2008)
Ο πρώτος ουρανοξύστης στον κόσμο με ανεμογεννήτριες στις κατασκευέςδημιουργήθηκε από μια βρετανική πολυεθνική εταιρεία Άτκινς... Δύο πύργοι 240 μέτρων, 50 ορόφων με τη μορφή πανιών συνδέονται με τρεις γέφυρες, στις οποίες ενσωματώνονται ανεμογεννήτριες με διάμετρο 29 μέτρων. Οι στρόβιλοι προσανατολίζονται προς τον Περσικό Κόλπο, από όπου ο άνεμος φυσά πιο συχνά. Ο σχεδιασμός των πύργων είναι τέτοιος ώστε η ροή του αέρα στο διάστημα μεταξύ τους να επιταχύνεται και αυτό δίνει το μέγιστο φορτίο στις τουρμπίνες. Ως αποτέλεσμα, το κτίριο είναι 15% αυτάρκεια σε ηλεκτρικό ρεύμα.
Αίθουσα συναυλιών Walt Disney ( Λος Άντζελες, ΗΠΑ, 2003)
Το έργο του μεγαλύτερου αμερικανικού αρχιτέκτονα αποικοδομητή Frank Gehry (ο οποίος είναι επίσης συγγραφέας του Μουσείου Guggenheim στο Μπιλμπάο) μοιάζει με ένα περίπλοκο χάρτινο καραβάκι με πολλά πανιά. Δεν αποτελεί έκπληξη ότι ο αρχιτέκτονας λάτρευε την ιστιοπλοΐα. Τα περισσότερα από τα εξωτερικά τοιχώματα είναι κατασκευασμένα από ανοξείδωτο ατσάλι. Στην αρχή, οι κάτοικοι και οι οδηγοί της περιοχής παραπονέθηκαν για έντονο φως από τον ήλιο. Για να μαλακώσουν το αποτέλεσμα, οι τοίχοι γυαλίστηκαν ειδικά. Μέσα υπάρχει μια αίθουσα για 2.252 θέσεις με εξαιρετική ακουστική και ένα όργανο, η πρόσοψη του οποίου μοιάζει με το κτίριο στο σχεδιασμό: οι σωλήνες προεξέχουν προς όλες τις κατευθύνσεις. |
Θέατρο Αγοράς ( Lelystad, Ολλανδία, 2007)
Ο πολύπλευρος σχεδιασμός του ολλανδού αρχιτέκτονα Adrian Göse είναι σαν ένα διαστημόπλοιο στο εξωτερικό και ένα καλειδοσκόπιο στο εσωτερικό. Οι εξωτερικές άκρες παίζουν με χρυσό, οι εσωτερικές είναι βαμμένες σε διαφορετικά χρώματα και δημιουργούν οπτικές ψευδαισθήσεις. Οι δημιουργοί του πολιτιστικού κέντρου είναι σίγουροι ότι το θέατρο είναι ένας χώρος πέρα από την πραγματικότητα και την καθημερινή ζωή. |
Μουσείο Ισλαμικής Τέχνης ( Ντόχα, Κατάρ, 2008)
Μουσείο Ισλαμικής Τέχνηςεγκαταστάθηκε σε ένα πάρκο σε ένα τεχνητό νησί. Το κτίριο είναι σαν μια πυραμίδα παιδικών κύβων, αλλά με καμάρες και παράθυρα. Έτσι ο Κινέζος-Αμερικανός αρχιτέκτονας Bei Yuming ερμήνευσε τα παραδοσιακά κίνητρα της ισλαμικής αρχιτεκτονικής.
Το θραύσμα ( Λονδίνο, Ηνωμένο Βασίλειο, 2012)
"Oskolok" - μια γυάλινη πυραμίδα 87 ορόφων με ένα κατάστρωμα παρατήρησης στην οροφή... Μέσα - σαλόνια, γραφεία, ξενοδοχεία και εστιατόρια. Ο Ιταλός αρχιτέκτονας Renzo Piano ενσωμάτωσε στο έργο την ιδέα μιας «κάθετης πόλης» όπου οι άνθρωποι μπορούν να ζήσουν, να εργαστούν και να χαλαρώσουν.
Κεντρική Βιβλιοθήκη του Σιάτλ ( Σιάτλ, ΗΠΑ, 2004)
κεντρική βιβλιοθήκηαπό έξω μοιάζει με ένα γραφικό πέταλο από γυάλινες πλατφόρμες τυλιγμένο σε ατσάλινο πλέγμα. Μέσα υπάρχει ένας πολυλειτουργικός χώρος 11 ορόφων, που συνδέεται με ράμπες και κυλιόμενες σκάλες. Χωρίς σκάλες.
Εθνικό Στάδιο Πεκίνου ( Πεκίνο, Κίνα, 2008)
Εθνικό γήπεδο, γνωστό ως "φωλιά πουλιού", χτίστηκε για να φιλοξενήσει τους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 2008... Το μπολ από μπετόν περιβάλλεται από συνυφασμένες μεταλλικές δοκούς που υποστηρίζονται από 24 κίονες. Η διαφανής οροφή προστατεύει από τη βροχή και τον ήλιο. Το γήπεδο έχει χωρητικότητα 91 χιλιάδων ατόμων.
Αίθουσα συναυλιών Harpa ( Ρέικιαβικ, Ισλανδία, 2011)
Το χαλύβδινο πλαίσιο του γίγαντα "παγόβουνο στον ωκεανό" είναι καλυμμένο, όπως ζυγαριά, με πολύχρωμα υαλοπίνακες απόχρωσης - κυρίως πράσινο, αλλά και μπλε, τυρκουάζ, μπεζ. Αυτά, όπως προορίζονται, αντανακλούν την πόλη, τον ουρανό, το λιμάνι. Αυτό το κτίριο είναι σαν ένα μνημείο στα σύνορα της ξηράς και της θάλασσας, της φύσης και της τέχνης. |
Ομπρέλα Metropol ( Σεβίλλη, Ισπανία, 2011)
Η μεγαλύτερη ξύλινη κατασκευή στον κόσμοαπλώστε "καπέλα" στο κέντρο της παλιάς πόλης. Το έργο του Γερμανού αρχιτέκτονα Jurgen Mayer-Hermann που ονομάζεται "Umbrella Metropol" είναι στην πραγματικότητα μια δομή έξι "ομπρελών", περισσότερο σαν εξωγήινα φανταστικά μανιτάρια. Ο συγγραφέας εμπνεύστηκε επίσης από τα θησαυροφυλάκια του καθεδρικού ναού της Σεβίλλης και τις ασφάλειες στην κοντινή πλατεία Cristo de Burgos. Κάτω από την ομπρέλα υπάρχει ένα μουσείο αρχαιολογίας, μια αγορά και ένα εστιατόριο. Οι άνεμοι διάδρομοι οδηγούν στην οροφή. |
L'Agora, Ciutat de les Arts i les Ciencies ( Βαλένθια, Ισπανία, 2009)
Το έργο του Βαλένθια Σαντιάγο Καλατράβα, εκπρόσωπο της βιοτεχνολογίας (ανόργανη κατεύθυνση στην αρχιτεκτονική), μοιάζει με κλειστές παλάμες σε σχήμα με αλληλένδετα δάχτυλα και ταυτόχρονα διπλωμένα φτερά. Από την αρχή της κατασκευής, το παραβολικό κτίριο έχει επικριθεί από πολλούς για την αδυναμία του, αλλά έχει αποδειχθεί κατάλληλο για εκδηλώσεις που κυμαίνονται από τουρνουά τένις έως Haute Couture Week. Η πολυλειτουργική εγκατάσταση έχει πάρει τη νόμιμη θέση της στην Πόλη των Τεχνών και των Επιστημών δίπλα στο πλανητάριο με τη μορφή ενός τεράστιου ματιού και του ενυδρείου με τη μορφή ενός νούφαρου. |
Κτίριο Aldar Headquar-ters ( Αμπού Ντάμπι, ΗΑΕ, 2010)
"Building-coin" - αυτό είναι επίσης το όνομα της έδρας της κατασκευαστικής εταιρείας Αλντάρ ... Σχεδιάζοντας μια δομή που μοιάζει με νόμισμα ύψους 110 μέτρων που στέκεται στην άκρη, οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να εκφράσουν την ιδέα της σταθερότητας, της ενότητας και του ορθολογισμού. Καθοδήγησαν από την αρχή της χρυσής αναλογίας και εμπνεύστηκαν από το πεντάγραμμα του αποκρυφιστή Heinrich Cornelius (η μορφή ενός ανθρώπου μέσα σε έναν κύκλο). |
Mercedes-Benz Welt ( Στουτγκάρδη, Γερμανία, 2006)
Στην καρδιά του σχεδιασμού Μουσείο Mercedes-Benz - Έννοια «cloverleaf» - τρεις επικαλυπτόμενοι κύκλοι με κέντρο offset. Στο εσωτερικό, όλα δεν είναι εύκολο: οι τρεις εκθεσιακοί όροφοι συγχωνεύονται ο ένας στον άλλο σύμφωνα με την αρχή της «διπλής έλικας». Το μουσείο στεγάζει περίπου 700 αυτοκίνητα.
Γαλαξίας Soho ( Πεκίνο, Κίνα, 2012)
Εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο- έργο βρετανικής γυναίκας ιρακινής καταγωγής Zaha Hadid. Ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε από τη θέα των ορυζώνες. Εξ ου και τα στρώματα-δάπεδα τεσσάρων στρογγυλεμένων κτιρίων με ομαλές μεταβάσεις μεταξύ τους - πουθενά δεν υπάρχει ενιαία γωνία.
Μαρίνα Μπέι Σαντς ( Σιγκαπούρη, 2010)
Ο αρχιτέκτονας Moshe Safdie λέει ότι εμπνεύστηκε από μια τράπουλα. Το αποτέλεσμα είναι τρεις ουρανοξύστες κάτω από μια κοινή ταράτσα, παρόμοια, με τη σειρά τους, με μια καμπύλη βάρκα. Το "σκάφος" διαθέτει πισίνα 150 μέτρων, εστιατόριο και πάρκο με δέντρα... Τα βράδια στον τελευταίο όροφο υπάρχει μια επίδειξη λέιζερ.
Φωτογραφία: Getty Images / Fotobank.com, Age Fotostock, View / Russian Look, Getty Images / Fotobank.com, Shutterstock, Getty Images / Fotobank.com (x3), Age Fotostock / Russian Look (x2), Age Fotostock / Russian Look , Κοίτα, Robert Harding / Diomedia (x2); Age Fotostock, Προβολή / Ρωσική εμφάνιση