Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η ανθρωπότητα εισήλθε σε μια νέα φάση ύπαρξης. Ένας από τους πιο καταστροφικούς και ταυτόχρονα διεγερτικούς παράγοντες ήταν η χρήση πυρηνικής βόμβας από τις Ηνωμένες Πολιτείες, όταν οι ιαπωνικές πόλεις Χιροσίμα και Ναγκασάκι καταστράφηκαν στις 6 και 9 Αυγούστου 1945. Φυσικά, από ηθική και ηθική άποψη, αυτό το γεγονός έγινε ντροπή για τον πολιτισμένο κόσμο, αλλά υπήρχε και μια άλλη πλευρά - η μετάβαση σε ένα θεμελιωδώς νέο επίπεδο επιστημονικής και τεχνικής σκέψης. Ταυτόχρονα, τα θρησκευτικά κίνητρα εκδηλώθηκαν πιο ξεκάθαρα στη δυτικοευρωπαϊκή και αμερικανική ζωή.

Οι νέες τάσεις έχουν διεισδύσει ιδιαίτερα βαθιά στο περιβάλλον της δημιουργικής ελίτ και της διανόησης. Ένας από τους πιο ευαίσθητους δημιουργούς σε τραγικά γεγονότα ήταν ο Σαλβαδόρ Νταλί. Λόγω των ψυχοσυναισθηματικών του χαρακτηριστικών, αντιλήφθηκε μάλλον έντονα αυτήν την παγκόσμια ανθρώπινη καταστροφή και, με φόντο τις ιδιαιτερότητες της τέχνης του, ανέπτυξε το καλλιτεχνικό του μανιφέστο. Αυτό σηματοδότησε μια νέα περίοδο στη ζωή και το έργο του, που διήρκεσε από το 1949 έως το 1966, που ονομάζεται «πυρηνικός μυστικισμός».

"Ατομική Λήδα"

Τα πρώτα σημάδια του «πυρηνικού μυστικισμού» εμφανίστηκαν στο έργο «Ατομική Λήδα», όπου εμφανίστηκε σε μια σύνθεση με την αρχαία μυθολογία. Έτσι, μετά την άφιξη από την Αμερική για τον Νταλί, το θέμα του Χριστιανισμού έγινε το κύριο. Πιθανώς το πρώτο σε μια σειρά έργων μπορεί να θεωρηθεί η «Μαντόνα του Πορτ Λιγκάτα» που γράφτηκε το 1949. Σε αυτό προσπάθησε να προσεγγίσει τα αισθητικά κριτήρια της Αναγέννησης. Τον Νοέμβριο του ίδιου έτους, επισκέφθηκε τη Ρώμη, όπου, σε ακροατήριο με τον Πάπα Πίο ΙΒ', παρουσίασε τον καμβά του στον ποντίφικα. Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, ο Πάπας δεν εντυπωσιάστηκε πολύ από την ομοιότητα της Μητέρας του Θεού με το Gala, επειδή η εκκλησία εκείνη την εποχή κατευθυνόταν προς την ανανέωση.

«Ο Χριστός του Σαν Χουάν ντε λα Κρουζ»

Μετά από αυτό το σημαντικό γεγονός, ο Νταλί ήρθε με την ιδέα ενός νέου πίνακα - "Ο Χριστός του Σαν Χουάν ντε λα Κρουζ", για τη δημιουργία του οποίου έλαβε ως βάση το σχέδιο της Σταύρωσης, η δημιουργία του οποίου αποδόθηκε στον ίδιο τον άγιο. Ο τεράστιος πίνακας απεικόνιζε τον Ιησού πάνω από τον κόλπο του Port Lligata, ο οποίος φαινόταν από τη βεράντα του σπιτιού του καλλιτέχνη. Αργότερα, αυτό το τοπίο επαναλήφθηκε πολλές φορές στους πίνακες του Νταλί τη δεκαετία του '50.

«Διάσπαση της επιμονής της μνήμης»

Και ήδη τον Απρίλιο του 1951, ο Νταλί δημοσίευσε το Μυστικό Μανιφέστο, στο οποίο διακήρυξε την αρχή του παρανοϊκού-κριτικού μυστικισμού. Το Ελ Σαλβαδόρ ήταν απολύτως πεπεισμένο για την παρακμή της σύγχρονης τέχνης, η οποία, κατά τη γνώμη του, συνδέθηκε με σκεπτικισμό και έλλειψη πίστης. Ο πολύ παρανοϊκός-κριτικός μυστικισμός, σύμφωνα με τον δάσκαλο, βασίστηκε στις εκπληκτικές επιτυχίες της σύγχρονης επιστήμης και στη «μεταφυσική πνευματικότητα» της κβαντικής μηχανικής.

"Madonna of Port Lligata"

Ο Νταλί είπε ότι η έκρηξη της ατομικής βόμβας τον Αύγουστο του 1945 είχε ένα βαθύ σοκ στο μυαλό του. Και από εκείνη τη στιγμή, το άτομο πήρε το επίκεντρο στις σκέψεις του καλλιτέχνη. Πολλοί από τους πίνακες που ζωγραφίστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου μετέφεραν μια αξιοσημείωτη αίσθηση τρόμου που κυρίευσε τον καλλιτέχνη μετά την είδηση ​​των εκρήξεων. Σε αυτή την κατάσταση, η γοητεία με τον μυστικισμό βοήθησε τον καλλιτέχνη να δημιουργήσει μια νέα μορφή για τις καλλιτεχνικές του ιδέες.

"Ατομικός σταυρός"

Παρά την έντονη κριτική και τις αρνητικές κριτικές, ο Νταλί δημιούργησε ωστόσο πολλά πραγματικά αριστουργήματα. Τα έργα του Καταλανού ζωντάνεψαν τις εικόνες της Παναγίας, του Χριστού, των ντόπιων ψαράδων του Πορτ Λίγκατ και του πλήθους των αγγέλων. Ένας από αυτούς με τη μορφή Gala εμφανίστηκε στον πίνακα "The Angel from Port Lligat" (1956). Επίσης απεικόνισε το Gala στον καμβά την Αγία Ελένη του Πορτ Λιγκάτα (1956). Στις εικόνες του μυστικιστικού-πυρηνικού κύκλου, υπήρχαν πολλά έργα στα οποία το άτομο βασίλευε υπέρτατα: "Disintegration of the constancy of memory" (1952-1954), "Ultramarine-corpuscular Ascension" (1952-1953), "Nuclear Cross " (1952).

"Saint Helena Port Lligata"

Με τη βοήθεια των καμβάδων του, ο Νταλί προσπάθησε να δείξει την παρουσία της χριστιανικής και μυστικιστικής αρχής στο άτομο. Θεωρούσε ότι ο κόσμος της φυσικής είναι πιο υπερβατικός από την ψυχολογία και η κβαντική φυσική ήταν η μεγαλύτερη ανακάλυψη του εικοστού αιώνα. Γενικά, η περίοδος της δεκαετίας του '50 έγινε για τον καλλιτέχνη μια περίοδος πνευματικής και πνευματικής αναζήτησης, που του έδωσε την ευκαιρία να συνδυάσει δύο αντίθετες αρχές - την επιστήμη και τη θρησκεία.

Ζωγραφική "Atomic Ice"

Καμβάς, λάδι. 61,1 x 45,3 εκ

Χρόνια δημιουργίας: 1947-1949

Τώρα στο θέατρο-μουσείο Dalí στο Figueres

Όταν η Χιροσίμα και το Ναγκασάκι καταστράφηκαν από δύο ατομικές βόμβες τον Αύγουστο του 1945, ο αριθμός των θυμάτων και το μέγεθος της καταστροφής συγκλόνισαν ολόκληρο τον κόσμο. Όχι όμως ο Σαλβαδόρ Νταλί. Ενδιαφέρθηκε μάλλον παρά φοβήθηκε για τη μοίρα της ανθρωπότητας. «Από τότε», έγραψε ο καλλιτέχνης, «το άτομο είναι ένα αγαπημένο φαγητό για το μυαλό μου». Ο Νταλί ανακάλυψε απροσδόκητα ότι τα άτομα που αποτελούν τα πάντα στον κόσμο σχηματίζονται από στοιχειώδη σωματίδια που δεν βρίσκονται σε επαφή μεταξύ τους. Ο καλλιτέχνης, που δεν άντεχε να τον αγγίζουν, μάλλον θεώρησε ότι ήταν συμβολικό ότι τα συναισθήματά του συμπίπτουν με την αρχή σύμφωνα με την οποία υπάρχει ο κόσμος και ο Νταλί συνέλαβε τον «Ατομικό Πάγο».

Όπως ήταν αναμενόμενο, ο συγγραφέας και η σύζυγός του Gala έγιναν το κέντρο αυτού του εναλλακτικού χώρου. Στον καμβά, όλα τα αντικείμενα του σύμπαντος Νταλί υπάρχουν σύμφωνα με την ίδια αρχή όπως τα ηλεκτρόνια και ο πυρήνας σε ένα άτομο. Η «Ατομική Λήδα» είναι μια βασική εικόνα της ζωής της εποχής μας, υποστήριξε ο καλλιτέχνης. «Όλα αιωρούνται στον αέρα, τίποτα δεν αγγίζει το ένα το άλλο».

1 Λήδα. Η Γκάλα παίζει το ρόλο της μυθολογικής Σπαρτιάτισσας βασίλισσας, που παρασύρθηκε από τον θεό Δία, εμφανίζοντάς της με το πρόσχημα ενός κύκνου. Η Λήδα γέννησε την Έλενα και την Πολυδέβκα από τον Δία, και από τον θνητό σύζυγο του Τυνδάρεως - την Κλυταιμνήστρα και τον Κάστορα. Ο Νταλί συσχετίστηκε με τον Polidevko και ο Galu, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Έλενα, με τον μυθολογικό συνονόματο, εξαιτίας του οποίου ξεκίνησε ο Τρωικός πόλεμος. Έτσι, η Gala λειτουργεί ταυτόχρονα και ως αδελφή και ως γονέας του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με την υποψήφια κριτικής τέχνης Nina Getashvili, η σύζυγος, η οποία ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη από τον σύζυγό της, φαινόταν στον Dali ως η ενσάρκωση της αποθανούσας μητέρας του, την οποία ο καλλιτέχνης αγαπούσε πολύ. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά.

2 Κύκνος. Ο Δίας με τη μορφή πουλιού, όπως πιστεύει ο Γάλλος κριτικός τέχνης Jean-Louis Ferrier, είναι μια άλλη υπόσταση του Νταλί. Στο Atomic Ice, ο καλλιτέχνης, σε συμμαχία με την Gala, δημιουργεί αυτήν και τον εαυτό του, τους μυθικούς ημίθεους. Το γεγονός ότι ο κύκνος δεν αγγίζει τη Λήδα-Γκαλά στην εικόνα σημαίνει, σύμφωνα με τον Νταλί, «μια υπέροχη εμπειρία λίμπιντο». Στην εικόνα, ο κύκνος είναι ο μόνος που δεν σκιάζει: αυτό είναι σημάδι της εξωγήινης, θεϊκής φύσης του.

3 Κέλυφος. Το αυγό είναι ένα αρχαίο σύμβολο της ζωής. Σύμφωνα με τον μύθο, τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν από αυγά. Με το θνητό δίδυμο του, τον Κάστορα, ο Νταλί ταύτισε τον μεγαλύτερο αδελφό του, επίσης Σαλβαδόρ, ο οποίος δεν έζησε για να δει τη γέννηση του μελλοντικού καλλιτέχνη. «Θέλω να αποδείξω στον εαυτό μου ότι δεν είμαι νεκρός αδερφός, είμαι ζωντανός», είπε ο Νταλί.

4 Βάθρο. Ο Νταλί αποκάλεσε τη Γκάλα «θεά της μεταφυσικής μου» και την απεικόνισε ως αντικείμενο λατρείας: αιωρείται πάνω από ένα βάθρο αντάξιο ενός αγάλματος μιας αρχαίας θεότητας.

5 Τετράγωνο. Σαν χάρακας, παρόν με τη μορφή σκιάς, είναι ένα εργαλείο εργασίας ενός ξυλουργού και επιστήμονα, χαρακτηριστικό μιας από τις επτά φιλελεύθερες τέχνες του Μεσαίωνα - της γεωμετρίας. Εδώ, το τετράγωνο και ο χάρακας υποδεικνύουν τον μαθηματικό υπολογισμό που βρίσκεται κάτω από τη σύνθεση του πίνακα. Τα σκίτσα για την «Ατομική Λήδα» δείχνουν ότι η γυναίκα και ο κύκνος είναι εγγεγραμμένοι σε ένα πεντάγραμμο, η αναλογία των γραμμών του οποίου αντιστοιχεί στις αναλογίες της χρυσής τομής. Αυτές οι αναλογίες, όταν το μικρότερο τμήμα του τμήματος αναφέρεται στο μεγαλύτερο καθώς και το μεγαλύτερο σε ολόκληρο το τμήμα, ήταν γνωστές στους αρχαίους Έλληνες και οι καλλιτέχνες και οι επιστήμονες της Αναγέννησης τις θεωρούσαν απόλυτα αρμονικές. Στους υπολογισμούς του Νταλί βοήθησε ένας γνωστός μαθηματικός, ο Ρουμάνος πρίγκιπας Ματίλα Γκίκα.

6 Βιβλίο. Πιθανότατα, αυτή είναι η Βίβλος, μια νύξη στη θεϊκή φύση αυτού που συμβαίνει. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, παράλληλα με το πάθος του για τη φυσική και τα μαθηματικά, ο πρώην μαχητικός άθεος Νταλί επέστρεψε στο μαντρί της Καθολικής Εκκλησίας και σύντομα αυτοανακηρύχτηκε «πυρηνικός μυστικιστής».

7 Θάλασσα. Ο Νταλί εξήγησε, σχολιάζοντας ένα σκίτσο για έναν πίνακα σε μια έκθεση το 1948: «Η θάλασσα απεικονίζεται για πρώτη φορά να μην αγγίζει το έδαφος. λες και μπορείς να κολλήσεις την παλάμη σου ανάμεσα στη θάλασσα και την ακτή και να μην τη βρέξεις. Έτσι, κατά τη γνώμη μου, ένας από τους πιο μυστηριώδεις και αιώνιους μύθους για την προέλευση του ανθρώπου από το συνδυασμό του «θεϊκού και του ζώου» προβάλλεται στο επίπεδο της φαντασίας και το αντίστροφο».

8 Βράχοι. Στο βάθος διακρίνεται το τοπίο της καταλανικής ακτής: το ακρωτήριο Norfeu, ανάμεσα στο Roses και το Cadaques. Σε αυτά τα μέρη, ο Νταλί γεννήθηκε και μεγάλωσε, και γνώρισε επίσης τον Γκάλα. τους απεικόνιζε σε πίνακες σε όλη του τη ζωή. Στις ΗΠΑ, ο καλλιτέχνης λαχταρούσε τα τοπία της πατρίδας του και ήταν ευτυχής να επιστρέψει στην Καταλονία το 1949.

Η εικόνα "Atomic Ice" θυμίζει περισσότερο μια ρετρό αφίσα. Κάθε λεπτομέρεια στην εικόνα αιωρείται στον αέρα ξεχωριστά και αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο. Αυτός είναι ένας άμεσος παραλληλισμός με τον τίτλο του πίνακα, ο Νταλί φαινόταν έκπληκτος με τη δομή και τη δομή του ατόμου, βάσει των οποίων αποφάσισε να δημιουργήσει το δικό του σύστημα.

Επικεφαλής της σύνθεσης βρίσκεται η Σπαρτιάτισσα ηγεμόνας, αυτοκράτειρα Λήδα. Το οποίο απεικονίζεται την παραμονή της σεξουαλικής επαφής με έναν κύκνο, στον οποίο, σύμφωνα με το μύθο, μετατράπηκε ο Δίας.

Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης ισχυρίζονται ότι ο Σαλβαδόρ Νταλί απεικόνισε τον εαυτό του με τη μορφή ενός κύκνου, δείχνοντας τη σχέση τους με τον Γκάλα. Άλλοι υποστηρίζουν ότι μια περίπλοκη θεωρία που βασίζεται σε αρχαίους θρύλους κρύβεται στην εικόνα. Ο Μολ Νταλί είναι ταυτόχρονα το παιδί της Λήδας - Πόλιντεβκ, ενώ ο Γκάλα ταυτίστηκε με την Έλενα, που έγινε η αφορμή για το ξέσπασμα του Τρωικού Πολέμου.

Στο "Atomic Ice" η Gala αποδεικνύεται ότι είναι και η αγαπημένη και η μητέρα του Salvador Dali, και αυτό ήταν εν μέρει στην πραγματικότητα, επειδή ήταν πολύ μεγαλύτερη από αυτόν, τον πρόσεχε και τον δίδασκε. Επιπλέον, μπορεί κανείς να βρει σε αυτό κάποια ομοιότητα με την πραγματική μητέρα του καλλιτέχνη, που πέθανε τόσο νωρίς. Πολλοί πιστεύουν ότι λόγω της αγάπης του Νταλί για τη μητέρα του, τέτοια συναισθήματα αγάπης και στοργής ξυπνούσαν μερικές φορές μέσα του σε σχέση με τη δική του γυναίκα.

Θα πρέπει να σημειωθεί ξεχωριστά ότι ο Νταλί εξύψωσε τον εαυτό του στην εικόνα πάνω από άλλους, πάνω από το Gala με τη βοήθεια μιας μικρής λεπτομέρειας. Ο κύκνος δεν έχει σκιά, σε αντίθεση με άλλα εικονιζόμενα αντικείμενα, που σημαίνει την πνευματικότητά του, την ανώτερη ουσία, την απόκοσμη αγνότητα και τη δύναμη του μυαλού του.

Μέρος της έμπνευσης για το «άτομο» προήλθε από την ατομική βόμβα που έπληξε τη Χιροσίμα 4 χρόνια πριν ζωγραφιστεί αυτός ο καμβάς. Στον κεντρικό χαρακτήρα αναγνωρίζουμε αναμφίβολα την αιώνια μούσα του Sadvador Dali - Gala. Εν μέρει, το τμήμα τοπίου της Καταλονίας, που απεικονίζεται στην εικόνα, διαφέρει από τις πιο παραδοσιακές συνθέσεις σε παρόμοιο είδος, ακριβώς λόγω της ασυνήθιστης, σύγχρονης απόδοσής του. Και παραδόξως, ακόμη και το νερό δεν φαίνεται να αγγίζει την άμμο.

Στο κάτω μέρος της εικόνας, στο κέντρο, υπάρχει ένα σπασμένο αυγό, το αυγό στα έργα του Νταλί είναι σύμβολο γονιμοποίησης και αναπαραγωγής. Η ασυνέπειά του είναι πολύ συμβολική, υπό την προϋπόθεση ότι ο Νταλί και η Γκάλα δεν έκαναν παιδιά. Ωστόσο, υπάρχουν περισσότερες από μία έννοιες κρυμμένες σε αυτό το σύμβολο. Τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν επίσης από κοχύλια, οπότε δεν αποτελεί έκπληξη που απεικονίζεται εδώ. Την ίδια στιγμή, ο ίδιος ο Νταλί, απεικονίζοντας ένα κοχύλι, είπε ότι αυτή είναι μια ανάμνηση του αποθανόντος αδελφού του. Έτσι, ο Σαλβαδόρ Νταλί θέλει να δείξει με ακρίβεια και να είναι σίγουρος ότι ο αδερφός του πέθανε και όχι ο ίδιος.

Ο πίνακας βασίζεται στο πεντάγραμμο (η Λήδα και ο κύκνος είναι εγγεγραμμένα σε αυτό) και τη χρυσή τομή, η οποία συναντάται συχνά στα έργα τέχνης της Αναγέννησης, τα οποία προηγουμένως αγαπούσε πολύ ο Νταλί. Οι πολλές λεπτομέρειες που επιπλέουν στον αέρα υποδεικνύουν διάφορες επιστήμες, που χρησιμοποιούνται εν μέρει για τη δημιουργία της εικόνας.

αν εσύ άρεσεαυτή η δημοσίευση, βάλε σαν(👍 - μπράβο) , μοιραστείτε αυτό το άρθρο στα κοινωνικά δίκτυαμε φίλους. Υποστηρίξτε το έργο μας, Εγγραφείτεστο κανάλι μας και θα γράψουμε περισσότερα ενδιαφέροντα και κατατοπιστικά άρθρα για εσάς.

Ο Σαλβαδόρ Νταλί σε όλη του τη ζωή έμοιαζε με δεινό μαθητή. Έμαθα για την ψυχανάλυση και την έσυρα σε πίνακες για πολλά χρόνια. Και μετά έμαθε για τη δομή των ατόμων ...

Ζωγραφική "Atomic Ice"
Καμβάς, λάδι. 61,1 x 45,3 εκ
Χρόνια δημιουργίας: 1947-1949
Τώρα στο Θέατρο-Μουσείο Νταλί στο Φιγκέρες

Όταν η Χιροσίμα και το Ναγκασάκι καταστράφηκαν από δύο ατομικές βόμβες τον Αύγουστο του 1945, ο αριθμός των θυμάτων και το μέγεθος της καταστροφής συγκλόνισαν ολόκληρο τον κόσμο. Όχι όμως ο Σαλβαδόρ Νταλί. Ενδιαφέρθηκε μάλλον παρά φοβήθηκε για τη μοίρα της ανθρωπότητας. «Από τότε», έγραψε ο καλλιτέχνης, «το άτομο είναι ένα αγαπημένο φαγητό για το μυαλό μου». Ο Νταλί ανακάλυψε απροσδόκητα ότι τα άτομα που αποτελούν τα πάντα στον κόσμο σχηματίζονται από στοιχειώδη σωματίδια που δεν έρχονται σε επαφή μεταξύ τους. Ο καλλιτέχνης, που δεν άντεχε να τον αγγίζουν, μάλλον θεώρησε ότι ήταν συμβολικό ότι τα συναισθήματά του συμπίπτουν με την αρχή σύμφωνα με την οποία υπάρχει ο κόσμος και ο Νταλί συνέλαβε τον «Ατομικό Πάγο».

Όπως ήταν αναμενόμενο, ο συγγραφέας και η σύζυγός του Gala έγιναν το κέντρο αυτού του εναλλακτικού χώρου. Στον καμβά, όλα τα αντικείμενα του σύμπαντος Νταλί υπάρχουν σύμφωνα με την ίδια αρχή όπως τα ηλεκτρόνια και ο πυρήνας σε ένα άτομο. Η «Ατομική Λήδα» είναι μια βασική εικόνα της ζωής της εποχής μας, υποστήριξε ο καλλιτέχνης. «Όλα αιωρούνται στον αέρα, τίποτα δεν αγγίζει το ένα το άλλο».

1. Λήδα. Η Γκάλα παίζει το ρόλο της μυθολογικής Σπαρτιάτισσας βασίλισσας, που παρασύρθηκε από τον θεό Δία, εμφανίζοντάς της με το πρόσχημα ενός κύκνου. Η Λήδα γέννησε την Έλενα και την Πολυδέβκα από τον Δία, και από τον θνητό σύζυγο του Τυνδάρεως - την Κλυταιμνήστρα και τον Κάστορα. Ο Νταλί συσχετίστηκε με τον Polidevko και ο Galu, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Έλενα, με τον μυθολογικό συνονόματο, εξαιτίας του οποίου ξεκίνησε ο Τρωικός πόλεμος. Έτσι, η Gala λειτουργεί ταυτόχρονα και ως αδελφή και ως γονέας του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με την υποψήφια κριτικής τέχνης Nina Getashvili, η σύζυγος, η οποία ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη από τον σύζυγό της, φαινόταν στον Dali ως η ενσάρκωση της αποθανούσας μητέρας του, την οποία ο καλλιτέχνης αγαπούσε πολύ. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά.

2. Κύκνος. Ο Δίας με τη μορφή πουλιού, όπως πιστεύει ο Γάλλος κριτικός τέχνης Jean-Louis Ferrier, είναι μια άλλη υπόσταση του Νταλί. Στο Atomic Ice, ο καλλιτέχνης, σε συμμαχία με την Gala, δημιουργεί αυτήν και τον εαυτό του, τους μυθικούς ημίθεους. Το γεγονός ότι ο κύκνος δεν αγγίζει τη Λήδα-Γκαλά στην εικόνα σημαίνει, σύμφωνα με τον Νταλί, «μια υπέροχη εμπειρία λίμπιντο». Στην εικόνα, ο κύκνος είναι ο μόνος που δεν σκιάζει: αυτό είναι σημάδι της εξωγήινης, θεϊκής φύσης του.

3. Κέλυφος. Το αυγό είναι ένα αρχαίο σύμβολο της ζωής. Σύμφωνα με τον μύθο, τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν από αυγά. Με το θνητό δίδυμο του, τον Κάστορα, ο Νταλί ταύτισε τον μεγαλύτερο αδελφό του, επίσης Σαλβαδόρ, ο οποίος δεν έζησε για να δει τη γέννηση του μελλοντικού καλλιτέχνη. «Θέλω να αποδείξω στον εαυτό μου ότι δεν είμαι νεκρός αδερφός, είμαι ζωντανός», είπε ο Νταλί.

4. Βάθρο. Ο Νταλί αποκάλεσε τη Γκάλα «θεά της μεταφυσικής μου» και την απεικόνισε ως αντικείμενο λατρείας: αιωρείται πάνω από ένα βάθρο αντάξιο ενός αγάλματος μιας αρχαίας θεότητας.

5. Τετράγωνο. Σαν χάρακας, που υπάρχει με τη μορφή σκιάς, είναι ένα εργαλείο εργασίας ενός ξυλουργού και επιστήμονα, χαρακτηριστικό μιας από τις επτά φιλελεύθερες τέχνες του Μεσαίωνα - της γεωμετρίας. Εδώ, το τετράγωνο και ο χάρακας υποδεικνύουν τον μαθηματικό υπολογισμό που βρίσκεται κάτω από τη σύνθεση του πίνακα. Τα σκίτσα για την «Ατομική Λήδα» δείχνουν ότι η γυναίκα και ο κύκνος είναι εγγεγραμμένοι σε πεντάγραμμο, η αναλογία των γραμμών του οποίου αντιστοιχεί στις αναλογίες της χρυσής τομής. Αυτές οι αναλογίες, όταν ένα μικρότερο τμήμα ενός τμήματος αναφέρεται σε ένα μεγαλύτερο καθώς και ένα μεγάλο σε ολόκληρο το τμήμα, ήταν γνωστές στους αρχαίους Έλληνες και οι καλλιτέχνες και οι επιστήμονες της Αναγέννησης τις θεωρούσαν απόλυτα αρμονικές. Στους υπολογισμούς του Νταλί βοήθησε ένας γνωστός μαθηματικός, ο Ρουμάνος πρίγκιπας Ματίλα Γκίκα.

6. Βιβλίο. Πιθανότατα, αυτή είναι η Βίβλος, μια νύξη στη θεϊκή φύση αυτού που συμβαίνει. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, παράλληλα με το πάθος του για τη φυσική και τα μαθηματικά, ο πρώην μαχητικός άθεος Νταλί επέστρεψε στο μαντρί της Καθολικής Εκκλησίας και σύντομα αυτοανακηρύχτηκε «πυρηνικός μυστικιστής».

7. Θάλασσα. Ο Νταλί εξήγησε, σχολιάζοντας ένα σκίτσο για έναν πίνακα ζωγραφικής σε μια έκθεση το 1948: «Η θάλασσα απεικονίζεται για πρώτη φορά να μην αγγίζει το έδαφος. λες και μπορείς να κολλήσεις την παλάμη σου ανάμεσα στη θάλασσα και την ακτή και να μην τη βρέξεις. Έτσι, κατά τη γνώμη μου, ένας από τους πιο μυστηριώδεις και αιώνιους μύθους για την προέλευση του ανθρώπου από τον συνδυασμό του «θεϊκού και του ζώου» προβάλλεται στο επίπεδο της φαντασίας και το αντίστροφο».

8. Βράχοι. Στο βάθος διακρίνεται το τοπίο της καταλανικής ακτής: το ακρωτήριο Norfeu, ανάμεσα σε Roses και Cadaques. Σε αυτά τα μέρη, ο Νταλί γεννήθηκε και μεγάλωσε, και γνώρισε επίσης τον Γκάλα. τα απεικόνιζε σε πίνακες σε όλη του τη ζωή. Στις ΗΠΑ, ο καλλιτέχνης λαχταρούσε τα τοπία της πατρίδας του και ήταν ευτυχής να επιστρέψει στην Καταλονία το 1949.

9. Βέρα. Ο καλλιτέχνης θεώρησε ότι η ένωση με το Gala ήταν η μεγαλύτερη επιτυχία της ζωής του και η κύρια πηγή έμπνευσης. Ο Νταλί υπέγραψε ακόμη και πίνακες με το όνομά της μαζί με το δικό του.

Ζωγράφος
Σαλβαδόρ Νταλί

1904 - γεννήθηκε στο Figueres (Καταλονία, Ισπανία) στην οικογένεια ενός συμβολαιογράφου.
1922–1925 - Σπούδασε στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών στη Μαδρίτη.
1929 - προσχώρησε στους σουρεαλιστές. Γνώρισα τη γυναίκα της ζωής μου - την Gala (Elena Dyakonova), εκείνη την εποχή τη σύζυγο του ποιητή Paul Eluard.
1934 - κατέγραψε σχέση με την Gala στη Γαλλία.
1936 - μάλωνε με τους σουρεαλιστές και είπε: "Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ!"
1940–1948 - έζησε με την Gala στις Η.Π.Α.
1944 - δημιούργησε «Ένα όνειρο που προκλήθηκε από το πέταγμα μιας μέλισσας γύρω από ένα ρόδι, ένα δευτερόλεπτο πριν το ξύπνημα».
1963 - ζωγράφισε την εικόνα "Galacidalacideoxyribonucleic acid", αφιερωμένη στην ανακάλυψη του DNA το 1953.
1970–1974 - επέβλεψε την κατασκευή του Θεάτρου-Μουσείου Dali στο Figueres.
19 82 - λίγες εβδομάδες πριν από το θάνατο της συζύγου του, έγραψε τα «Τρία διάσημα μυστήρια του Gala».
1989 - πέθανε από καρδιακή ανεπάρκεια που επιπλέκεται από πνευμονία. Ετάφη στο Θέατρο-Μουσείο.

Φωτογραφία: AFP / East News, Alamy / Legion-media