Κρατική εκπαιδευτική ίδρυση της Ρωσικής Ομοσπονδίας

Rostov παιδαγωγική κολέγιο Im.K.D. Shushinsky

ΣΧΟΛΙΟ

Σχετικά με τη Choiring για τη μικτή χορωδία Acappella

R. Shumana "νυχτερινή σιωπή"

Εκτελείται: Student 41 ομάδες

Σαπούνκοφ Βέρα

Λέκτορας: Pisetskaya T.I

Rostov, 2008

Ο Robert Alexander Shuman (1810-1856) είναι ένας γερμανικός συνθέτης, ένας πιανίστας, ένας μουσικός κριτικός. Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός εκδότη βιβλίου. Το 1828 εισήλθε στο Πανεπιστήμιο της Λειψίας στη Σχολή Νομικής. Επιπλέον, σπούδασε στο Friedrich Vika στο πιάνο (1830). Το 1829, ο Schumann μεταφράζεται στο Πανεπιστήμιο της Χαϊδελβέργης, η οποία το 1830 έριξε. Μελέτη στο Πανεπιστήμιο, επισκέφθηκε το Μόναχο, όπου συναντήθηκε, καθώς και στην Ιταλία. Άρχισε να συμμετέχει σε σύνθεση και μεταφορές από την Dorna. Το 1834 ιδρύθηκε η "νέα μουσική εφημερίδα". Το 1840, ο Schumann παντρεύτηκε Clare Vic (κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έγραψε πολλά τραγούδια και κύκλους: "Myrti", "αγάπη και ζωή των γυναικών", "αγάπη του ποιητή"). Το 1850, ενήργησε ως χορωδιακός και συμφωνικός αγωγός. Το 1856, μετά από δύο χρόνια ανεπιτυχής θεραπείας σε ένα ψυχιατρικό νοσοκομείο, ο Schumann πέθανε.

Εκφραστική αισθητική του γερμανικού ρομαντισμού. Δημιουργός κύκλων πιάνου λογισμικού ("πεταλούδες", 1831. "Καρναβάλι", 1835; "φανταστικά παιχνίδια", 1837. "Φανταστικά παιχνίδια", 1837. Crisslerian, 1838), Latrico-δραματικούς φωνητικούς κύκλους ("Αγάπη του ποιητή", "Κύκλος τραγουδιών", "Αγάπη και Η ζωή των γυναικών, το 1840). Συνέβαλε στην ανάπτυξη της ρομαντικής σονίνης και παραλλαγών Piano ("Συμφωνικές Ανταούνες", 2η έκδοση 1852). Opera "Genovev" (1848), Oratoria "Paradise and Peri" (1843), 4 Συμφωνία, συναυλία για πιάνο με ορχήστρα (1845), αίθουσα και χορωδιακά έργα, μουσική για το δραματικό ποίημα "Manfred" J. Bairon (1849) . Δημοσιεύτηκε από "Κανόνες Ζωής για τους Μουσικούς".

Choir Works - "Καλές νύχτες", "νυχτερινή σιωπή", "Requiem" στην ποίηση της Goethe, "Σκηνές από τον Faust", "Rose Scenes" για τη χορωδία και την ορχήστρα, "Ανδρικά Χορράς", "Μαύρο και Κόκκινο Χρυσό". Επιπλέον, έγραψαν περισσότερα από 130 τραγούδια, συμπεριλαμβανομένων των ποιημάτων της Heine και Goethe, της μουσικής στη φράση κωμωδία στο Manfred.

Ο R. Schumann ανήκει στο ρομαντισμό και είχαν την επιθυμία για μινιατούρες, μια τέτοια μινιατούρα είναι η "νυχτερινή σιωπή", όπου η μουσική εκφράζει τα συναισθήματα του συνθέτη, τις σκέψεις του, των εμπειριών.

Τη νύχτα, τα αστέρια στον βελούδο ουρανό δεν κοιμούνται,

Στον ποταμό αντανακλά, καίνε.

Όλα είναι ήρεμοι, σιωπηλά, κοιμήθηκαν κάθε φύλλο.

Ο αέρας της νύχτας είναι διαφανής και καθαρός.

Ρίχνει στο φεγγάρι το ασημένιο φως του.

Κλείστε νωρίς το πρωί αυγή,

Και οι φλόγες του ήλιου ο ήλιος είναι χρυσός,

Το φως του ήλιου πάνω από το έδαφος.

Χορωδικό είδος: Χορωδία Acappella

Είδος παραγωγής: Μινιατούρα με χορωδία.

Μουσική μορφή.

Μουσικό σχήμα: Μονόκλινο δωμάτιο

Θεματική ανάλυση

Μουσικά Θέματα: 1η πρόταση (1-8 t) - ένα αντίθετο θέμα σε σύγκριση με άλλους, σύμφωνα με τη μουσική μορφή ομοιότητας, δεν υπάρχει, πολύπλοκη μελωδική γλώσσα (περιπλέκεται από άλματα στη μελωδία), όμορφη, φωτεινή μελωδία.

Στυλ επιστολής: Αποθήκη επιστολής - αναμεμειγμένο, με κυριαρχία ομοιόφωνων-αρμονικών. Με 1-11 διευθύνσεις - μια ομοφώνια-αρμονική αποθήκη γραμμάτων, από 12-14 τακτικές - στοιχεία της πολυφωνικής (ανύψωσης), στη συνέχεια μέχρι το τέλος - ομοφώνιο-αρμονικό.

Μαρτονομιστικό σχέδιο.

Ο κύριος τόνος είναι es-dur.

Οι αποκλίσεις στην τόνωση επικρατούν αποκλίσεις στην υποτομή της υποτομής. Στη δομή, αποτελείται από τρεις προσφορές (1ε -7 ρολόγια, ρολόγια 2Ε -7, 3E -11 ρολόγια) με προσθήκη (4 ρολόι).

Metroratmika

Ρυθμός: Γενικά, το ρυθμικό μοτίβο είναι αρκετά περίπλοκο. Χαρακτηριστικά ρυθμικά σχήματα - διακεκομμένο ρυθμό, τριόλες. Η βάση του ρυθμικού κινήματος για όλα τα μέρη είναι ένας διακεκομμένος ρυθμός (εικ. 1) (όγδοος με σημείο και δέκατη έκτη). Σε 22-23 τόνους. Υπάρχει μια σύνθλιψη ρυθμού στη σοπράνο, alt και tenors (triols) για να ενεργοποιήσει την κίνηση κατά την υποβολή στην κορύφωση. Υπάρχει ένα επεισόδιο (21 ρολόγια) όπου οι τεντώτες, η σοπράνο και η Alt - Triols.

Μέγεθος: 3/4. Στην ελευστική χορωδία Miniature, το Shuman ακούγεται σαν να η Echo Waltz, ένα είδος σκελίδες. Αυτό μεταδίδει την ατμόσφαιρα της φύσης τη νύχτα, την προαναφερθείσα φύση. Το συνολικό μικροσκοπικό μέγεθος παραμένει αμετάβλητο.

Αρμονική γλώσσα. Μια πολύχρωμη, πλούσια αρμονική γλώσσα αντανακλά την εικόνα της νυχτερινής ζωής, είναι περίπλοκο από τη δομή του, φωτεινά και ταυτόχρονα φωτεινά, μαλακά συνδυασμοί ψήφων σχηματίζουν μια πολύ πλούσια αρμονική γλώσσα, ιδιαίτερα όμορφη και πλούσια σε συνδυασμό πάρτι των τενόντων, alto και soprano.

Ψήφος. Η καταχωρημένη και η ομαλή μελωδική ανάπτυξη του μελωδικού μοτίβου αντιστοιχεί στον εικονιστικό τομέα της ανάπαυσης ή να σχεδιάζει αυτό το χορωδιακό προϊόν. Αν και στην αρχή της εργασίας με 1-7 διευθύνσεις, η μελωδία είναι η hoppy, δίνει έμφαση στο κείμενο της 1ης πρότασης. Η μελωδία είναι εκφραστική, τονίζει τις πρώτες 2 προτάσεις για εικονιστική-συναισθηματική ισορροπία.

Η μελωδική γραμμή Soprano-Jump είναι πρακτικά αξιοσημείωτη από ολόκληρη την εργασία, χαρακτηριστικό των σακάκι στο quart και το καλώδιο, από 18 έως 23 το τμήμα της σοπράνο σε 1 και 2.

Το Alta είναι μια ομαλή μελωδική γραμμή, αλλά υπάρχουν επίσης άλματα (για συρρίκνωση).

Το Tenor είναι μια μελωδική γραμμή σε σχήμα άλματος με στοιχεία κόμβου, ήχου κλίνει, ιππασία σε έναν ήχο.

Basa - λεία μελωδική γραμμή, κρατήστε έναν ήχο. Σε 28-29 t. Τμήμα σε μπάσο και οκταβιστές.

Θερμοκρασία: Ήρεμος και ειρηνικός ρυθμός Andante. Μεγάλη απόκλιση - αγρόκτημα σε 23 τόνους.

Δυναμική: Σχεδόν η πλήρης κυριαρχία της δυναμικής P και PP δημιουργεί πραγματικά ένα αίσθημα νυχτερινής σιωπής και την πλήρη ειρήνη. Το κείμενο προκύπτει επαρχίες αισθήσεις ("στενή νωρίς το πρωί αυγή ..."), τα οποία φωτίζονται από τα χρώματα του ήλιου στην κορύφωση (TT. 22-23) με τις λέξεις "ηλιόλουστο φως πάνω στη γη". Όλα τα μουσικά και εκφραστικά κεφάλαια αποσκοπούν στην επίτευξη της κορύφωσης: συνθλίβοντας το ρυθμό να ενεργοποιήσει το κίνημα, το Crescendod F, τη σφράγιση του τιμολογίου, λόγω της αύξησης του αριθμού των ψήφων (αναγκασμένες στις Α1 και Α2), η σταθερή κίνηση στο S1 , Εισαγωγή Sepkord με Quarts στο DNA Tonality ενός ισχυρού μετοχικού μετοχικού μέσου (με fermatomata) και ομαλή ανάλυση με Diminuendod PRP (PR.1)

Ανάλυση φωνητικής χορωδίας

Τύπος χορωδίας: Μικτή.

Φάσμα συμβαλλομένων

Η ασυνήθιστη ταλαιπωρία είναι μεταξύ των μπάσων (Si Subcontrollays), Soprano (LA 2RD Octave). Αυτό δημιουργεί φωνητικές χορωδιακές δυσκολίες από αυτά τα μέρη, απαιτώντας άδεια όταν εργάζεστε με μια χορωδία. Η άνιση των σχέσεων όρχεων των ψήφων των χορωδίων μπορεί να συνεπάγεται το καθήκον της τεχνητής δυναμικής "ευθυγράμμισης" της μη υποβαθμισμένης συνένωσης.

Ensemble: Φυσικό σύνολο (ισορροπημένο σε όλα τα μέρη).

Stroy: κάθετη (αρμονική)

Φωνητικές δυσκολίες: Σοπράνο - 1,2,4,5 καρφιά μεγάλα άλματα στο καλώδιο, το sext b και το m, στη 19ct των 2 οκταβών, επικρατούν τις παρατυπίες θέσης στην εκτέλεση αύξουσα και κατάντη μελωδικά άλματα, B17,18 , 19 Τμήμα Tacks σε 1 και 2 Soprano, υπάρχουν χρωματικές κινήσεις, σε 22 tioli tact και σε 23 συμπλέκτες του αγρόκτημα, σε 26,27 ρολόγια - άλματα στο sext, ζεύγος κάτω. Οι φωνητικές δυσκολίες αυτού του είδους ξεπερνούν τη διαδικασία των "ενέσεων" της εργασίας. Η χορωδιακή εκτέλεση είναι αδύνατη χωρίς ενεργή αναπνοή, με την οποία όχι μόνο οι φωνητικές δυσκολίες ξεπερνούν, αλλά και τις δυσκολίες του κτιρίου. Η Alt είναι η ομαλότητα της θέσης του συνολικού προϊόντος, με εξαίρεση 4,5,18,25 ρολόγια, όπου υπάρχουν αγώνες στο καλώδιο, τα επτά. Σε 17,20,21,22 και 23 διαίρεση τακτικής στο 1e και 2e Alta, σε 23 δισκία, υπάρχουν χρωματικές κινήσεις. Οι φωνητικές δυσκολίες αυτού του είδους ξεπερνούν τη διαδικασία των "ενέσεων" της εργασίας. Η χορωδιακή εκτέλεση είναι αδύνατη χωρίς ενεργή αναπνοή, με την οποία όχι μόνο οι φωνητικές δυσκολίες ξεπερνούν, αλλά και τις δυσκολίες του κτιρίου. Το τενόρο είναι η θερότητά της θέσης ολόκληρου του κόμματος, υπάρχουν άλματα σε 4.14, 25 καρφιά στο sext, quart, υπάρχουν χρωματικές κινήσεις (AF.2), σημάδια αλλαγής, δυσκολίες - έκτη διάρθρωση, ξύλο μεμονωμένους ήχους. Οι φωνητικές δυσκολίες αυτού του είδους ξεπερνούν τη διαδικασία των "ενέσεων" της εργασίας. Η χορωδιακή εκτέλεση είναι αδύνατη χωρίς ενεργή αναπνοή, με την οποία όχι μόνο οι φωνητικές δυσκολίες ξεπερνούν, αλλά και τις δυσκολίες του κτιρίου. Η Basa είναι μια θέση θέσης του κόμματος, με εξαίρεση τα 24,25,28,29 ρολόγια. Σε 28,29 καρφιά του αντισυμβαλλόμενου - χαμηλή για μπάσο! Διακεκομμένο ρυθμό, χωρίς χρωματικές κινήσεις. Οι φωνητικές δυσκολίες αυτού του είδους ξεπερνούν τη διαδικασία των "ενέσεων" της εργασίας. Η χορωδιακή εκτέλεση είναι αδύνατη χωρίς ενεργή αναπνοή, με την οποία όχι μόνο οι φωνητικές δυσκολίες ξεπερνούν, αλλά και τις δυσκολίες του κτιρίου.

Για να ξεπεραστούν αυτές τις δυσκολίες, είναι απαραίτητο να θυμόμαστε ότι ένας αργός ρυθμός δεν συμβάλλει στη διατήρηση του συστήματος, ειδικά στην εκτέλεση μιας Cappella και ο γρήγορος ρυθμός περιπλέκει την εκτέλεση των εσωτερικών ενοχλητικών στιγμών. Επομένως, στη διαδικασία της διαδικασίας πρόβας, διάφορες τιμές πρέπει να εναλλάσσονται και ξεχωριστές μελωδικές κινήσεις ή χορδές συνδέσεις καταδύονται κατακόρυφα έξω από το ρυθμό από το χέρι του αγωγού. Η εξάντληση του συστήματος συμβάλλει στην εκτέλεση ενός κλειστού στόματος, στο οποίο ο έλεγχος ακοής των καλλιτεχνών γίνεται στενότερα. Η κυριαρχία της ήσυχης καμπινότητας μπορεί να συνεπάγεται εξασθένηση του ρόλου της αναπνοής και την απώλεια της αίσθησης μιας ισχυρής φωνητικής υποστήριξης στην εκτέλεση, γι 'αυτό συνιστάται να εναλλάσσει την κίνηση της εργασίας ή των θραυσμάτων της σε διαφορετική δυναμική και τη χρήση διαφόρων φωνητικών εγκεφαλικών επεισοδίων .

Αναπνοή: Δεδομένου ότι οι μακροχρόνιες μουσικές φράσεις επικρατούν με αργό ρυθμό, τότε χρησιμοποιείται κυρίως η αναπνοή της αλυσίδας. Αναπνοή σε παύσεις Σε 9,10,23 tacka, υπάρχει επίσης μια σύντομη αναπνοή που σχετίζεται με την ταχεία κίνηση της μουσικής στην κορύφωση από τις 18 έως 22 διευθύνσεις, οι οποίες δημιουργούν δυσκολίες στην τεχνολογία φωνητικής χορωδίας. Παρέχεται αναπνοή στο μπάσο, χάρη στις μικρές φράσεις στο πάρτι και τις μεγάλες παύσεις.

Soundwork χαρακτήρα και ηχητική επίθεση: ηχητική λείο, μαλακό, στο Legato. Ήχος, φως, μαλακό, εργαλείο, διαφανές, συναρμολογημένο, καλυμμένο, καθαρό, μεταδίδοντας ένα αίσθημα νυχτερινής ανάπαυσης και σιωπής, αλλά από το τέλος πιο κορεσμένο, φωτεινό, ηλιόλουστο, Φως, οδηγώντας στην κορύφωση. Η ηχητική μάθηση και η ηχητική επίθεση συνδέονται άρρηκτα με το τραγούδι αναπνοή. C 1-7 Έκδοση αναπνοής αναπνοής για S, A, T, C 8-11 και 14-18 τόνους. Γενική ομάδα για S, A, T, V. Από την αναπνοή αλυσίδας 18-22 στο Si A.

Ο χαρακτήρας της ενδιάμεσης αναπνοής είναι ηρεμία, η αλυσίδα, πνεύμονα. Χαρακτηριστικό σε 23 tact - Fermity για όλη τη χορωδία.

Δυσκολίες Dickening: Ο Distion διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη της εικόνας. Το κείμενο θα πρέπει να προφέρεται απαλά, σπορά, προφέρεται "p" με λόγια υπερβολικά (παράδειγμα: βελούδο, αντανακλώντας, αυγά, κλπ.), Οι απολήξεις των φράσεων στο "t" (φύλλο, ύπνο, καίνε, καθαρό, αυγή κλπ. ), Σε ένα 22ct με το Trioli "και τη λάμψη του ήλιου, μια ακτίνα χρυσού" γρήγορη πρόοδο του κειμένου, μια σαφής αμηχανία των φωνάζων φωνάζων. Οι λεκάνες στις τελευταίες 2 καρφιά ακούγονται κλειστά με το στόμα. Δεδομένου ότι το έργο των αργών και των φράσεων είναι μακροπρόθεσμα, χρησιμοποιείται η μείωση του "E" και "Α", για να απομακρυνθεί ο διαχωρισμός των λέξεων και ως εκ τούτου η απώλεια του χαρακτήρα. Παράδειγμα: Night-Yuzvez Dynabar Hat-Nomenne Bene-Sleep. Τα φωνήεντα είναι κάτω, τα συμφώνια στο τέλος της λέξης προφέρονται υπερβολικά.

Τα timbres των ψήφων και η άπειρη ποικιλία των αποχρώσεών τους εξαρτώνται από τη φύση της προφοράς του κειμένου, της εικονιστικής της σημασιολογικής ενσάρκωσης της στο τραγούδι. Αυτό το έργο Ensemble είναι ένα από τα πιο σημαντικά στον κύκλο των κονδυλίων που χαρακτηρίζουν τη χορωδία ως ένα από το είδος του "μιλώντας" μουσικό όργανο.

Διεξαγωγή δυσκολιών

Μεταφορά χρησιμοποιώντας μια μικρή και μαλακή χειρονομία στη Legato-ντροπή της νυχτερινής φύσης, την ομορφιά, την ειρήνη και τη σιωπή της. Δυσκολίες στο σπίτι: Μικρή χειρονομία εύρους, βούρτσα εργασίας, διακεκομμένο ρυθμό, που συνδέονται με την παρτίδα με 8 tact, σε 11 tact auftatat soprano και alti "air nights", σε 12 tact, η ακριβής εμφάνιση της εισόδου Tenor - αυτό δημιουργεί ένα στοιχείο πολυφωνίας, την ακρίβεια της εισόδου με το χέρι σε 8,9,10 καρφιά μετά από μια παύση, σε 22 Trioli tact. Εμφάνιση της ενεργού αυξανόμενης δυναμικής χειρονομίας εύρους, πράγμα που σημαίνει ότι είναι μια χειρονομία σε ένα πιο ενεργό με ένα αυξανόμενο πλάτος όταν πλησιάζετε στην κορύφωση, ένα fermat, το τέλος της "P" και "T" - ακριβής αφαίρεση και μείωση του χειρονομία, απαλότητα, φροντίδα στο τέλος στο P. Η αφαίρεση και τα auftacts είναι μαλακά με καθυστέρηση, η επιστροφή είναι ελαφριά, λεία.

Συμπέρασμα: Σε αυτή τη συνδρομή, η μουσική συνδυάζεται αρμονικά με το λογοτεχνικό κείμενο. Και οι δύο λέξεις και οι ήχοι μεταδίδουν την ομορφιά της νυχτερινής ζωής, την ειρήνη και την ειρήνη της. Το κείμενο και οι δυναμικές αποχρώσεις συνδυάζονται πολύ καλά. Στρέφοντας από τον υπολογιστή, ο Fompozitor απεικονίζει την πρώτη νύχτα, και στη συνέχεια την άφιξη του πρωινού και να ξυπνήσει τη φύση από το νυχτερινό ύπνο. Το "Ray Ray Golden, Sun Light" για αυτά τα λόγια έχει την κορύφωση όλων των εργασιών, καθώς αυτό αντανακλά τη σημασία του ήλιου στη ζωή μας, επειδή το φως του ήλιου είναι η ζωή και κάθε νέα μέρα είναι μια νέα ζωή. Αυτό είναι επίσης ζωντανό Τόνισε και χρησιμοποιείται από τον συνθέτη. Μέσα μουσικής εκφραστικότητας: Δυναμικές μεταβάσεις, Timbre, Melody, κορεσμένη αρμονία, μέτρια ρυθμό, όχι εύκολο ρυθμό. Η απομάκρυνση και η εκτέλεση αυτής της χορωδίας προϊόντων θα αποκτήσουν πολύ σημαντικές ιδιότητες: έναν τακτοποιημένο ήχο που συλλέγονται, μαλακός και ομαλός ήχος, η δυνατότητα αλλαγής της δυναμικής με PNA F, φωνητικές δεξιότητες - τραγουδώντας σε υψηλό και χαμηλό ήχο, ιππασία πολύπλοκα άλματα και αρμονικές συνδυασμούς στο πάρτι. Ο αγωγός αποκτά επίσης σημαντικές ιδιότητες: τη δυνατότητα να διατηρεί τη χορωδία στην P, τη δυνατότητα να δείξει μια χειρονομία να αλλάξει η δυναμική, η είσοδος διαφόρων κομμάτων, γίνεται μαλακή, η ευκολία, η ομαλότητα της χειρονομίας, ακολουθούμενη από την ενεργοποίηση από την ενεργοποίηση από το τέλος. Αυτό το έργο μπορεί να διδάξει στον έλεγχο της χορωδίας που τραγουδάει στην PI κυρίως τη σωστή έκφραση και να δείξει την ιδέα της εργασίας, του χαρακτήρα του.

Η χορωδία είναι μια ομάδα που κατέχει επαρκώς τεχνικά και καλλιτεχνικά - εκφραστικά μέσα χορωδιακής απόδοσης που απαιτούνται για να μεταδώσουν αυτές τις σκέψεις και τα συναισθήματα, το ιδεολογικό περιεχόμενο που τίθεται στο έργο.

Τύποι χορωδών:

Στη χορωδία υπάρχουν ψήφοι. Ομαδοποιούνται από τη φύση του ήχου και το φάσμα των ψήφων. Υψηλή γυναικεία φωνές - σοπράνο. Χαμηλή γυναίκα φωνές - Alta; Υψηλό ανδρικό τενόρ. Χαμηλούς άνδρες - μπάσο; Φωνές υψηλών παιδιών - Σοπράνο (αποστάσεις).

Χαρακτηριστικά των χορωδικών κομμάτων:

Η σοπράνο χαρακτηρίζεται από υψηλό, κινητό φως και ελαφρύ ήχο. Τις περισσότερες φορές, το κόμμα αυτό κατηγορείται για την εκτέλεση της κορυφαίας μελωδίας του έργου. Εύρος: Μέχρι την πρώτη οκτάβα - Re δεύτερη οκτάβα.

Το Alta χαρακτηρίζεται από χαμηλότερο, πυκνό, κορεσμένο ήχο. Στη γυναικεία χορωδία δύο φωνητικών φωνής, ο Άλτο συχνά εκτελεί ηγετικό ρόλο, εκτελώντας μια μελωδία ανεξάρτητα ή μαζί με τη σοπράνο. Εύρος: La Small Octave - Re δεύτερη οκτάβα.

Το τενόρι: εγγενές κινητό, φως, αλλά ταυτόχρονα σκληρός, ισχυρός ήχος. Σε μια μικτή χορωδία, αυτή είναι μια μεσαία φωνή, αλλά μερικές φορές ενεργεί ως κορυφαίος κόμμα, εκτελεί μια μελωδία ανεξάρτητα ή με σοπράνο. Εύρος: Σε μια μικρή οκτάβα - La δεύτερη οκτάβα.

BASI: Συνήθως - Ίδρυμα, τη βάση της χορωδίας. Που χαρακτηρίζεται από βία, ισχύς. Την ίδια στιγμή που είναι εγγενής στην ευκολία του ήχου. Στις δύο φωνητικές χορωδίες των ανδρών - ο ρόλος της δεύτερης φωνής, αλλά μερικές φορές παίζουν την κύρια μελωδία του έργου. Εύρος: FA, ένα μεγάλο αλάτι οκτάβου - re μικρό οκτάβα.

Την ποσοτική σύνθεση της χορωδίας.

Ο αριθμός των τραγουδιστών σε κάθε παρτίδα πρέπει να είναι περίπου ο ίδιος. Ο μικρότερος αριθμός ψήφων στο κόμμα ισούται με τρία. Η ελάχιστη σύνθεση της μικτής χορωδίας θα πρέπει να θεωρείται 12 άτομα.

C.3 + Α.3 + Τ3 + Β.3 \u003d 12; C.3 + Α.3 \u003d 6; T.3 + B.3 \u003d 6

Φωνητικά σύνολα

S.6 + Α.6 + Τ.6 + Β.6 \u003d 24 - Μικρή Χορωδία.

Στοιχεία χορωδίας:

Ensemble (ρυθμικό σύνολο). Η ικανότητα όλων των τραγουδιστών τραγουδά, απόλυτα λόγια, πάρτε την αναπνοή, ξεκινήστε, τελειώστε το τραγούδι την ίδια στιγμή.

Stroy (καθαρός τόνος κάθε τραγουδιστής).

Αποχρώσεις (διαφορετικός ήχος διαφόρων χώρων εργασίας).

Dickey (προφέρεται σαφώς, σαφής).

Ευθυγράμμιση της Χώρας

Για την επιτυχή εργασία της χορωδίας, μια ορισμένη ευθυγράμμιση των κομμάτων έχει ένα σημαντικό νόημα. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι ευθυγράμμισης. Είναι πιο σκόπιμο να οργανώσει μια χορωδία με τη μορφή ημικύκλου, καθώς δημιουργεί τον πιο συγκεντρωμένο ήχο. (βλ. Παράρτημα 1)

Περισσότερο από το ένα τέταρτο του αιώνα, η ρωσική μουσική ομάδα "Τουρκική Χορωδία" πραγματοποιείται στην κορυφή της επιτυχίας και του εαυτού του μελεομανούς. Δέκα σολίστες που διαχειρίζονται τον καλλιτέχνη του λαού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, βρήκαν το δρόμο προς τις καρδιές εκατομμυρίων οπαδών όχι μόνο με άψογη απόδοση και ταλέντο, αλλά και επειδή η ομάδα δεν έχει περιορισμούς ρεπερτορίου. Στο οπλοστάσιο της φωνητικής ομάδας των χτυπημάτων των παγκόσμιων κλασικών, η ροκ σύνθεση, τζαζ και λαϊκά τραγούδια.

Η άρνηση του φωνογράφου και η "ζωντανή" φωνές μετατρέπουν κάθε απόδοση σε ένα μοναδικό. Στο ρεπερτόριο της "Χώρα των Τουρκικών" τραγούδια που εκτελέστηκαν σε 10 γλώσσες. Περισσότεροι από 5.000 εξόδους στις σκηνές της Ρωσίας, οι χώρες του μετα-σοβιετικού χώρου, της Ευρώπης, της Ασίας και της Αμερικής έκαναν την ομάδα παγκοσμίως γνωστή.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Το ντεμπούτο της ομάδας έλαβε χώρα το 1990, αλλά η προέλευση της δημιουργικότητας βαθύτερα. Η ομάδα τέχνης σχηματίστηκε κάτω από την κουρτίνα της δεκαετίας του 1980 στη χορωδιακή συναγωγή στη Μόσχα. Αρχικά, το ρεπερτόριο περιλάμβανε εβραϊκές συνθέσεις και λειτουργική μουσική. Μετά από μερικά χρόνια, οι φιλοδοξίες της ομάδας αυξήθηκαν και οι σολίστες επέκτειναν το ρεπερτόριο του είδους με δημοφιλή τραγούδια και μουσική διαφορετικών χωρών και έργων, όπερας και ροκ συνθέσεις.

Σύμφωνα με τον επικεφαλής της ομάδας του Mikhail Τουρκικά, για να επεκταθεί ο κύκλος των ακροατών στο ρεπερτόριο, περιλάμβανε τη μουσική των τελευταίων 4 αιώνων - από το Chanson και το Pop χτυπήματα του σοβιετικού ποπ.

Οι συναυλίες ντεμπούτο του "χορωδού τουρκικού" πραγματοποιήθηκαν με την υποστήριξη της φιλανθρωπικής οργάνωσης της χούντας και πέρασε στο Ταλίν, τον Τσισινάου, τη Μόσχα, τον Λένινγκραντ και το Κίεβο. Το ενδιαφέρον για την Εβραϊκή Μουσική Παράδοση, κατεψυγμένο μετά το 1917, ξέσπασε με μια νέα δύναμη.

Το 1991-92, η "Τουρκική Χορωδία" πήγε στην περιοδεία του Καναδά, τη Γαλλία, τη Μεγάλη Βρετανία, την Αμερική και το Ισραήλ. Στο ισπανικό Τολέδο, το σύνολο συμμετείχε στο φεστιβάλ που διοργάνωσε η 500η επέτειος της Εβραϊκής εξόρμησης και πήγε στη σκηνή με το World Stars Isaac Stern και.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1990, η τουρκική χορωδία χωρίστηκε: το ένα μισό παρέμεινε στη ρωσική πρωτεύουσα, το δεύτερο μετακόμισε στο Μαϊάμι, όπου οι μουσικοί εργάστηκαν υπό τη σύμβαση. Το ρεπερτόριο του δεύτερου εξάμηνου επεκτάθηκε τα κλασικά του Broadway και τα τζαζ χτυπήματα.

Το 1997, οι τραγουδιστές υπό την ηγεσία των Τούρκων προσχώρησαν στην αποχαιρετιστή περιοδεία της χώρας και μαζί με τον τραγουδιστή δόθηκαν πάνω από 100 συναυλίες.

Το 1999, η "χορωδία των Τούρκων" που παρουσιάστηκε στο κοινό μια απόδοση ρεπερώματος, που ονομάζεται "φωνητική εκπομπή Mikhail Τουρκικά". Η πρεμιέρα έλαβε χώρα στη σκηνή του θωρακισμένου θεάτρου της Estrada.

Το 2002, ο Mikhail Turkish έλαβε τον τίτλο του "τιμημένου καλλιτέχνη της Ρωσικής Ομοσπονδίας", και μετά από 2 χρόνια, η χορωδία έδωσε την πρώτη συναυλία στην αίθουσα συναυλιών της Ρωσίας. Το ίδιο το 2004, στο Εθνικό Βραβείο του Προγράμματος "Ο άνθρωπος του έτους", το πρόγραμμα, που ονομάζεται "Δέκα ψήφους που τίναξαν τον κόσμο" διορισμένο ως "πολιτιστικό γεγονός του έτους".

Στις αρχές του 2005, η "Τουρκική Χορωδία" πήγε στην περιοδεία στην Αμερική και έδωσε συναυλίες στις σκηνές των αίθουσων συναυλιών του Σαν Φρανσίσκο, Λος Άντζελες, Βοστώνη και Σικάγο. Την ίδια χρονιά, οι τραγουδιστές επισκέφθηκαν εκατοντάδες τη Ρωσία και τις πόλεις CIS με ένα νέο πρόγραμμα που ονομάζεται "Born Sing".

Το 2007, η "χορωδία των Τούρκων" έγινε ο βραβευτής του βραβείου "Record-2007", το οποίο ανατέθηκε ένα σύνολο για το άλμπουμ "Great Music". Η συλλογή περιλαμβάνει κλασικές συνθέσεις.

Το 2010-2011, οι μουσικοί πήγαν στην περιοδεία επετείου "20 χρόνια: 10 χρόνια: 10 ψήφοι", και το 2012 πραγματοποιήθηκε μια συναυλία στο παλάτι του Κρεμλίνου, στην οποία συμμετείχαν τα αστέρια της ρωσικής επιχείρησης στο Κρεμλίνο . Την ίδια χρονιά, το σύνολο που παρουσιάστηκε στους οπαδούς το τραγούδι "χαμόγελο θεό του Raduga", το οποίο καταγράφηκε από το κλιπ.

Την άνοιξη του 2014, η τουρκική ομάδα παρουσίασε το πρόγραμμα Show ότι ο χορογράφος έβαλε. Ονομάστηκε "Αρσενικό κοιτάξτε την αγάπη". Προκειμένου να δούμε την ομιλία, συγκεντρώθηκαν 19 χιλιάδες θεατές που παρακολουθούσαν στη σκηνή από τις διαδραστικές οθόνες στο Ολυμπιακό Στάδιο.

Την ημέρα της νίκης, οι μουσικοί έλαβαν μια συναυλία 2 ωρών στο βουνό Poklonnaya, συλλέγοντας 150 χιλιάδες άτομα. Τον Απρίλιο του 2016, στο παλάτι του Κρεμλίνου "Τουρκική Χορωδία" παρουσίασε τους οπαδούς μια αξέχαστη επίδειξη προς τιμήν της 25χρονης επέτειας της ομάδας, καλώντας τον "μαζί σου και για πάντα".

Δομή

Με την πάροδο του χρόνου, η σύνθεση της ομάδας τέχνης άλλαξε, αλλά το κεφάλι παρέμεινε αμετάβλητο - Mikhail Τουρκικά. Το μονοπάτι προς τον ηγέτη της διάσημης ομάδας, πέρασε μετά την αποφοίτησή τους στα μέσα της δεκαετίας του '80 του Ινστιτούτου. Gnesinic. Οι πρώτοι πλευρικοί του Μιχαήλ έγιναν παιδιά - Τουρκικά οδήγησε από μια νεαρή φωνητική χορωδία. Στη συνέχεια, επικεφαλής της ομάδας χορωδίας του θεάτρου Γαλάζι.

Το 1990, ο Mikhail Τουρκικός οργάνωσε μια αρσενική χορωδία στην πρωτεύουσα χορωδιακή συναγωγή, η οποία μετατράπηκε σε μια διάσημη ομάδα.

Ένας από τους παλαιότερους και ταυτόχρονα των νεότερων σολίστ της ομάδας τέχνης - Alexandrov - προσχώρησε στη χορωδία τη δεκαετία του 1990. Το Moskvich στα μέσα του 1990 αποφοίτησε από το Gnesinka. Ο Alexandrov έγινε διάσημος για την αντιγραφή ψήφων και. Ο τραγουδιστής έχει πλούσιο δραματικό baritone.

Το 1991, ο ποιητής, ο Bas-Profundudo Evgeny Kulmis, ο οποίος προηγουμένως οδηγείται από μια παιδική χορωδία προσχώρησε στο Bass-Profundudo. Ο Eugene γεννήθηκε κάτω από το Chelyabinsk, ξεκίνησε την καριέρα του ως πιανίστα και πέρασε επίσης το δρόμο από το Gnesinka για να εργαστεί στην "Χορωδία των Τούρκων". Το Kulum είναι ο συγγραφέας κείμενων και ρωσικών επιλογών για μεταφορές μερικών τραγουδιών.

Το 1991-92, δύο ακόμη Μουσκοβιέτες προσχώρησαν στην ομάδα: Δραματική Τενεστής Yevgeny Tulinov και Tenor-Altino Mikhail Kuznetsov. Tulanov με Kuznetsov - τιμημένους καλλιτέχνες της Ρωσικής Ομοσπονδίας από το 2006 και το 2007, αντίστοιχα. Και οι δύο είναι απόφοιτοι ggingsink.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1990, ο λυριανός Tenor από το Minsk Oleg Blyakhorchuk, ο οποίος παίζει το πιάνο, ακορντεόν, μελωδία, ηλεκτρικές και ακουστικές κιθάρες, προσχώρησε στο σύνολο. Ήρθε στην ομάδα από την ορχήστρα Mikhail Finberg, όπου ήταν σολίστ.

Το 2003, η "Τουρκική Χορωδία" ανέλαβε δύο ακόμη Μητροπολιτικούς κατοίκους: προηγουμένως εκπλήρωσε τη ρωσική πνευματική μουσική Boris Goryachev, που κατέχει λυρικό Bariton, και τον Igor Zverev (Bass-Canthanto).

Το 2007 και το 2009, η ομάδα τέχνης εμπλουτίστηκε τον εαυτό του με το Baritone Tenor Konstantin Cabo και τον ομόλογό της Vyacheslav Fresh. Και οι δύο είναι οι αυτόχθονες μουσκοβίτες.

Από εκείνους που εγκατέλειψαν το προσωπικό της ομάδας, οι Melomanans θυμούνται τους πολεμιστές του Μπόρις, οι οποίοι εργάστηκαν στην «Χορωδία των Τούρκων» από την ημέρα της εκπαίδευσης έως το 1993, ο Tenor Vladislav Vasilkovsky (μετανάστευση στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1996) και την όπερα Tenor Valentin Sukhodolets ( αριστερά το 2009). Από το 1991 έως το 1999, στο "Chorean of Turkish", ο Tenor Mark Smirnov και ο Bass Vladimir Aranzon.

"Τουρκική χορωδία" τώρα

Το 2017, η ομάδα τέχνης παρουσίασε τους οπαδούς ένα λυρικό τραγούδι "μαζί σας και για πάντα", στην οποία ο σκηνοθέτης Olesya Aleinikova αφαιρεί το βίντεο. Το βίντεο οδήγησε στην βραβείο VII του TV Channel Ru.TV. Η τελετή πραγματοποιήθηκε στο μητροπολιτικό "Crocus City Hall".

Στο ετήσιο μουσικό βραβείο, ο Ru.TV παρουσίασε πρώτα έναν υποψήφιο για το καλύτερο κλιπ που πυροβολήθηκε στην Κριμαία. Πίσω από τη νίκη, ο Βλαντιμίρ και η "Τουρκική Χορωδία".

Τον Οκτώβριο του 2017, οι θάλαμοι Mikhail Turkish Made Made Lovers μια άλλη έκπληξη, δίνοντας ένα τραγούδι και το κλιπ "ξέρετε". Στο κλιπ πρωταγωνίστησε η ηθοποιός.

Στη σελίδα "Khora Turkish" στο "Instagram" και στην επίσημη ιστοσελίδα, οι οπαδοί του ομίλου θα μάθουν για τις ειδήσεις στη δημιουργική ζωή της ομάδας. Τον Φεβρουάριο του 2018, το σύνολο έδωσε μια συναυλία στο Κρεμλίνο.

Δισκογραφία

• 1999 - "Υψηλές διακοπές (Εβραϊκή Λειτουργία)"
• 2000 - "Εβραϊκά τραγούδια"
• 2001 - "BRAVISSIMO"
• 2003 - "Η χορωδία των Τούρκων αντιπροσωπεύει ..."
• 2004 - "Star Duets"
• 2004 - "Όταν οι άνδρες τραγουδούν"
• 2006 - "Born Sing"
• 2006 - "Μεγάλη μουσική"
• 2007 - "Μόσχα - Ιερουσαλήμ" "
• 2007 - "Μουσική όλων των εποχών και των λαών"
• 2009 - "Alliluia Love"
• 2009 - "Μουσική όλων των εποχών"
• 2010 - "Μουσική των καρδιών μας"
• 2010 - "Εμφάνιση συνεχίζεται"

Κύρια ερωτήματα.

ΕΓΩ..1) Προσδιορισμός του χορωδίου εξέχοντος κυρίως της χορωδικής τέχνης.

2) Οδηγίες για την Choiring.

3) Τύπος χορωδίας.

4) Τον αριθμό των χορωδών.

Ii.. Τύποι χορωδίας.

ΙΙΙ. Ευθυγράμμιση της ομάδας χορωδίας.

Σκοπός:Προσδιορίστε την αξία της ευθυγράμμισης της συλλογικής χορωδίας για τον πιο ευνοϊκό ήχο του χορωδιακού προϊόντος, λόγω του τύπου και της προβολής της χορωδίας.

Προσδιορισμός της χορωδίας εξέχουσες κυρίνες χορωδικής τέχνης

Α. Α. Αιγώροφ ("Θεωρία και πρακτική της εργασίας με τη χορωδία"): "Η χορωδία ονομάζεται μια περισσότερο ή λιγότερο πολυάριθμες ομάδες τραγουδιστών που εκτελούν φωνητικά χορωδιακά έργα. Ταυτόχρονα, κάθε κόμμα έρχεται σε πολλές ομοιογενείς φωνές. Αυτή η χορωδιακή ομάδα, ως φωνητική οργάνωση, είναι σημαντικά διαφορετική από το φωνητικό σύνολο του δωματίου (Duet, Trio, Κουαρτέτο κ.λπ.), στην οποία κάθε μεμονωμένο κόμμα πάντα χρεώνεται μόνο σε έναν ερμηνευτή. Η πιο χαρακτηριστική, καθαρή θέα της συλλογικής χορωδίας είναι μια χορωδία Cappella, δηλαδή, τραγουδώντας χωρίς συμβουλευτική υποστήριξη. Ένας άλλος τύπος συλλογικής χορωδίας είναι μια χορωδιακή ομάδα με ένα πιάνο, ένα σύνολο οργάνων ή ορχήστρας - δεν είναι πλέον ανεξάρτητο: διαιρεί τα καθήκοντά του με την οργάνωση υποστήριξης.

Choir Collective Μια Cappella είναι ένα είδος φωνητικής ορχήστρας, η οποία βασίζεται στη σύνθεση του ήχου και των λέξεων μεταφέρει καλλιτεχνικές εικόνες της μουσικής εργασίας με τα πλούσια χρώματα. "

Β. Γ. ΣΟΚΟΛΒ ("Εργασία με Χορωδία"): "Η Χορωδία ονομάζεται μια τέτοια ομάδα, η οποία κατέχει επαρκώς τα τεχνικά και καλλιτεχνικά και εκφραστικά μέσα για τις χρεογραφίες που απαιτούνται για τη μεταφορά σκέψεων, συναισθημάτων, ιδεολογικού περιεχομένου που τοποθετούνται στο έργο".

P. G. Chesnokov ("Χορωδία και διαχείριση αυτών"): "Η Χορωδία Μια Cappella είναι μια πλήρης ένωση ενός σημαντικού αριθμού ανθρώπινων φωνών, ικανό να μεταδώσει τις καλύτερες στροφές πνευματικών κινήσεων, σκέψεις και συναισθήματα που εκφράζονται στη συμμόρφωση με το δοκίμιο. Η χορωδία είναι μια τέτοια συνάντηση τραγουδιού, στην ευρωστία του οποίου υπάρχει ένα αυστηρά ισορροπημένο σύνολο, επαληθευμένο επαληθευμένο σύστημα και καλλιτεχνική, ξεχωριστά αναπτυγμένες αποχρώσεις.

Σημειώστε ότι το σκόρδο επιτίθεται στις αποχρώσεις για να επιλέξει τη χορωδία, η θεραπεία αυτής της έννοιας είναι ευρύτερη από μια κινητή δυναμική κλίμακα. Οι αποχρώσεις, για το Garlicokov, καλύπτουν τα μέσα της μουσικής και της χορωδιακής εκφραστικότητας - τα χαρακτηριστικά του ρυθμού, του ρυθμού, της aggohiki, της δισεκατομμυρίου και του D.R., λόγω των δυναμικών τους αλλαγών.

Χορωδία - η έννοια του εξαιρετικά ευρύχωρου. Συνήθως θεωρείται ως μια ομάδα μουσικών τραγουδιών, των οποίων οι δραστηριότητες είναι η δημιουργική διαδικασία χορωδιακής μυθιστόμενης (ή χορωδιακών πράξεων). Σε αυτό το πλαίσιο, η χορωδία είναι μια φωνητική ομάδα, σε συνδυασμό και οργανωμένη από δημιουργικούς στόχους και καθήκοντα. Απαιτείται η αρχή της συλλογικής εκκίνησης για όλους τους συμμετέχοντες στη χορωδία και πρέπει να ακυρωθούν σε οποιοδήποτε στάδιο της χορωδίας. Η χορωδία είναι ένα μεγάλο φωνητικό σύνολο που αποτελείται από χορωδιακά κόμματα. Η βασική βάση κάθε χορωδού κόμματος - που υποδηλώνει την πλήρη σύντηξη όλων των φωνητικών συστατικών του Cholar της απόδοσης - σχηματισμός ήχου, τον τόνο, το timbre, ηχεία, ρυθμό, δισεκατομμύρια, αλλιώς η χορωδία είναι ένα σύνολο φωνητικών ενιαίων. Χορωδιακές επιδόσεις έκφρασης από δύο σχηματισμούς της ενότητας - τραγουδώντας χωρίς συνοδεία (Cappella) και τραγουδώντας με το συνοδεία. Ανάλογα με τη μέθοδο της αντιμετώπισης, σε ένα φυσικό ή στο ναό αυστηρά, ο ρόλος του Intonation αυξάνεται. Ακριβής αντιστάθμιση (Stroy) και ισορροπημένος ήχος (σύνολο) στη χορωδία - οι κύριες συνθήκες για τον επαγγελματισμό της. Η ομάδα συντονισμένης χορωδίας θεωρείται πάντα μια φωνητική ορχήστρα, που αποτελείται από ανθρώπινες φωνές και ως εκ τούτου απαιτεί μόνιμη και συστηματική προσοχή του khomerster από την περίπτωση της χορωδίας σε μια παράσταση συναυλιών στη σκηνή. Η οικοδόμηση στη χορωδία εξαρτάται από την ικανότητα και την κατάρτιση των τραγουδιστών που συμμετέχουν σε αυτό, καθώς και από τις προσωπικές και επαγγελματικές ιδιότητες του Cerizer-Khmeuser, της θέλησής του, της γνώσης, της εμπειρίας του. Η δομή στη χορωδία συνδέεται πάντοτε με την εφαρμογή πολλών διαφορετικών αλληλεπιδραστικών καθηκόντων - από την οργάνωση της διαδικασίας τραγουδιστή-χορωδίας και της εκπαίδευσης (κατάρτισης) των τραγουδιστών πριν ενσωματώσει στην πραγματική χορωδιακή ήχο με την ταυτοποίηση του συνόλου και την οικοδόμηση προβλημάτων. Ταυτόχρονα, σημαντικά καθήκοντα στη διαδικασία οικοδόμησης της χορωδίας - η δημιουργία ενός συνόλου φωνητικών συνδικάτων, μια υψηλής διαστάσεως ομοιομορφία εκτελεστών ήχων, η σήμανση τους επιλύεται υπό την προϋπόθεση της σωστά οργανωμένης φωνητικής χορωδικής εργασίας με τους τραγουδιστές. Στο Choiring, διάφορα είδη τέχνης συνδυάζονται βιολογικά - μουσική και λογοτεχνία (ποιητική). Η σύνθεση αυτών των δύο τύπων τέχνης κάνει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά στη δημιουργικότητα της χορωδίας. Ο λογικός και ουσιαστικός συνδυασμός μουσικής και η λέξη καθορίζει την έννοια του φωνητικού χλωρικού είδους. Μια καλή χορωδία διακρίνει πάντα την τεχνική και καλλιτεχνική και εκφραστική εκτέλεση, όπου, μαζί με τα προβλήματα του συνόλου, επιλύονται τα καθήκοντα της μουσικής και λογοτεχνικής ερμηνείας.

Καμία από τις παραπάνω ιδιότητες δεν μπορεί να υπάρχει εκτός. Όλα τα συστατικά είναι αλληλένδετα και βρίσκονται σε συνεχή συγκατάθεση.

Αρχικά η απόδοση της χορωδίας ήταν ερασιτεχνική και λόγω των ιδιαίτερων ιστορικών συνθηκών που κέρδισαν την κατάσταση της επαγγελματικής τέχνης. Από εδώ υπάρχουν δύο κύριες μορφές χορωδιακής δραστηριότητας - επαγγελματίας και ερασιτέχνης, από εδώ και τα ονόματά τους - ο επαγγελματίας χορωδίας και η χορωδία ερασιτέχνης (λαϊκός, ερασιτέχνος). Κάτω από την πρώτη κατανοεί τη χορωδία, που αποτελείται από ειδικά εκπαιδευμένους τραγουδιστές, κάτω από τη δεύτερη - χορωδία στην οποία όλοι θέλουν να τραγουδήσουν σε αυτό. Οι τάξεις στις ερασιτεχνικές χορωδίες δεν είναι όπως ρυθμίζονται όπως στην επαγγελματική.

Στην Choiring, υπάρχουν δύο κύριες κατευθύνσεις - ακαδημαϊκές και λαϊκές, οι οποίες χαρακτηρίζονται από υψηλής ποιότητας διαφορές με τον τρόπο εκτέλεσης.

Η ακαδημαϊκή χορωδία (ή το παρεκκλήσι) βασίζεται στις δραστηριότητές της στις αρχές και τα κριτήρια της μουσικής δημιουργικότητας και η εκτέλεση που αναπτύσσεται από τον επαγγελματικό μουσικό πολιτισμό και τις παραδόσεις της αιώνειας παλιάς εμπειρίας της όπερας και του είδους του θαλάμου. Οι ακαδημαϊκές χορωδιές έχουν μια ενιαία κατάσταση φωνητικής εργασίας - το ακαδημαϊκό maneru του τραγουδιού. Λαμβάνοντας υπόψη τα θέματα του φωνητικού χορωδιακού τραγουδιού, θα απωθούμε από την έννοια του ακαδημαϊκού στυλ του τραγουδιού.

Η λαϊκή χορωδία είναι μια φωνητική ομάδα που εκτελεί λαϊκά τραγούδια με χαρακτηριστικά που είναι εγγενή σε αυτά (χορωδιακή υφή, φωνητικό φωνητικό, φωνητικά). Οι λαϊκές χορωδίες τείνουν να χτίζουν την εργασία τους με βάση τις τοπικές ή περιφερειακές παραδόσεις τραγουδιού. Αυτό καθορίζει την ποικιλομορφία των συνθέσεων και των τρόπων εκτέλεσης λαϊκών χορωδών. Μια λαϊκή χορωδία θα πρέπει να διακρίνεται σε φυσική, εγχώρια μορφή από μια ειδικά οργανωμένη, λαϊκή χορωδία, επαγγελματική ή ερασιτεχνική, εκτελεί τα πραγματικά δημοφιλή τραγούδια και τα έργα που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα στο λαϊκό πνεύμα.

Τα χορωδιακά έργα μπορούν να χαρακτηριστούν από τον αριθμό των ανεξάρτητων χορωδιακών κομμάτων σε αυτά, το οποίο καθορίζεται από την έννοια της χορωδίας. Υπάρχουν έργα για τη χορωδία μιας ποικιλίας συνθέσεων - ένα μαλλιά, δύο μαλλιά, τρία, τέσσερα και πολλά άλλα. Οι αρχές της εφαρμογής του διαχωρισμού (χωρισμού) στις χορωδιακές παρτίδες συνδέονται με τους υψηλού διαστάσεων αναλογίες των ψηφοφοριών τραγουδιών, καθώς και με τους αρμονικούς και τους συνδυασμούς χρώματος του χρόνου. Είναι γνωστό ότι η Divisi κορεσθεί αρμονικά μια χορωδιακή δήλωση, αλλά ταυτόχρονα, ο ήχος των χορωδικών ψήφων είναι αισθητά αποδυναμωμένος.

Το κύριο και το ελάχιστο σε ποσοτικά ποσοτικά η δομική μονάδα της χορωδίας είναι το χορωδιακό κόμμα, το οποίο είναι ένα συντονισμένο σύνολο τραγουδιστών των οποίων οι φωνές στις γενικές παραμέτρους είναι σχετικά οι ίδιες στην περιοχή και το timbre. Από τη χορωδιακή παρτίδα (μια ομάδα τραγουδιστών) η κατασκευή χορωδιακής ήχου αρχίζει σε μια ποικιλία πτυχών: το χορωδιακό κόμμα είναι το αρχικό αντικείμενο του αγωγού στην ίδρυση ενός συνόλου και ενός συστήματος, στην καλλιτεχνική διακόσμηση του εργασία. Από την άποψη αυτή, εντοπίζονται το πρόβλημα του μικρότερου αριθμού των τραγουδιστών (ψήφων) στο χορωδιακό κόμμα - 3-4 τραγουδιστές, καθώς και την ξυλεία και τη δυναμική ισορροπία τους.

Θεωρητικά, σύμφωνα με τον ορισμό του P. G. Chesnokov, ένα ομοιογενές παιδιά δύο ματιών, μια γυναικεία ή ανδρική χορωδία μπορεί να είναι τουλάχιστον 6 τραγουδιστές, για παράδειγμα 3 Soprano (οδήγηση) + 3 Alta, 3 Tenors + 3 μπάσα. Ωστόσο, στη σύγχρονη εκτελεστική πρακτική, η χορωδία ονομάζεται φωνητικό σύνολο. Η διπλή σύνθεση της χορωδίας θεωρείται πιο ολοκληρωμένη, όπου κάθε κόμμα έχει δύο ελάχιστες σύνθεση: 6 πρώτα σοπράνο + 6 δευτερόλεπτο σοπράνο + 6 πρώτο alt + 6 δευτερόλεπτο άλτο, στο ποσό που αποδεικνύει 24 τραγουδιστές. Εδώ είναι επίσης δυνατή η διαίρεση (Divisi) κάθε παρτίδας σε δύο ομάδες.

Ο αριθμός των τραγουδιστών στα μέρη της χορωδίας θα πρέπει να είναι η ίδια. Είναι απαράδεκτο το γεγονός ότι η ομάδα των τραγουδιστών γυναικών ή παιδιών σε 30 άτομα αποτελούταν, για παράδειγμα, από το 11 πρώιμο σοπράνο, 9 δευτερόλεπτο σοπράνο, το πρώτο 6ο alt και 4 δευτερόλεπτο Alto. Συνιστάται να αυξήσει ελαφρώς τον αριθμό των τραγουδιστών στα μέρη του πρώτου σοπράνο και του δεύτερου alto στη γυναικεία χορωδίες τεσσάρων φωνητικών χορωδών, η οποία συνδέεται τόσο με το Δυναμικό Κόμμα Χορωδίας, που εκτελεί την ανώτερη φωνή μελωδία (με I) και με έναν πιο συμπαγή ήχο της χορδής βάσης (AI II), π.χ .:

soprano Πρώτα - 8 άτομα.

soprano δεύτερο - 7 άτομα.

Το πρώτο είναι το πρώτο - 7 άτομα.

Το δεύτερο είναι το δεύτερο - 8 άτομα.

Σύνολο: 30 άτομα

Η πυκνότητα ηχητικής πυκνότητας των τμημάτων του θαλάμου, ο αριθμός των οποίων δεν υπερβαίνει τους 10 τραγουδιστές, δεν είναι υποχρεωτικό με τον ήχο χορωδιακών κομμάτων μιας μεγάλης χορωδίας, όπου ο αριθμός των ανθρώπων που τραγουδούν στις χορωδιακές παρτίδες είναι οι 20-25 τραγουδιστές.

Στη θεωρία των χορωδιακών μελετών, οι ποσοτικές συνθέσεις των χορωδών ταξινομούνται σε τρία κύρια είδη - μικρές (θάλαμο), μεσαία και μεγάλη χορωδία. Στη σύγχρονη πρακτική άσκησης, μια χορωδία τμήματος με έναν κατά προσέγγιση αριθμό τραγουδιού - 20-30 ατόμων. Η μέση μεικτή χορωδία, η αρίθμηση μέχρι 40 ατόμων, συνεπάγεται τη διαίρεση κάθε χορωδιακού κόμματος σε δύο. Το μέγεθος μιας μεγάλης μικτής χορωδίας κυμαίνεται συνήθως από 80-120 άτομα (περιστασιακά περισσότερο).

Υπό ευνοϊκές συνθήκες, μπορούν να δημιουργηθούν μάζες και ενοποιημένες χορωδίες αρκετών εκατοντάδων και χιλιάδων ανθρώπων. Στη χορωδιακή βιβλιογραφία υπάρχουν παραδείγματα πολυ -ιστροφικών συνθέσεων, συνολικά, υπάρχουν πάνω από ένα και μισό ανεξάρτητα χορωδιακά κόμματα.

Η βασική έννοια μιας διπλής χορωδίας σημαίνει μια χορωδία χωρισμένη σε δύο πιστώσεις, καθένα από τα οποία είναι σχετικά ανεξάρτητο. Και τα δύο μέρη της διπλής χορωδίας μπορούν να αναμειγνύονται (πλήρης και ελλιπή) και ομοιογενής σύνθεση. Η τριπλή χορωδία αποτελείται αντίστοιχα από τρία μέρη.

Για οποιαδήποτε διάτρητη σύνθεση των χορωδών, υπάρχουν ειδικές χορωδιακές λογοτεχνίες, οι οποίες, φυσικά, λαμβάνουν υπόψη τα χαρακτηριστικά χολομβικού timbre και τον αριθμό της χορωδίας. Έτσι, τα έργα που γράφονται για τη χορωδία του θαλάμου, συνεπώς επικεντρωμένα στη μικρή ομάδα, παχιά και δύσκολο να ακούγεται σε μια μεγάλη χορωδία, με περίπου 100 τραγουδιστές. Αντίστροφα, βαθμολογία για μια μεγάλη χορωδία με τη Divisi σε διαφορετικές φωνές στον ήχο μιας μικρής σύνθεσης χάνει τη χρώση σε σχήμα χρώματος.

Τύποι χορωδίας

Η σύνθεση της ομάδας που εκτελεί σε ομάδες χαρακτηρίζεται από έναν θερμικό τύπο χορωδίας. Οι φωνές τραγουδιών χωρίζονται σε τρεις ομάδες: γυναίκες, αρσενικά και παιδιά. Η χορωδία που αποτελείται από τις ψήφους μιας ομάδας ονομάζεται ομοιογενής και μια χορωδία που αποτελείται από γυναίκες (ή παιδικά) και αρσενικές φωνές ή από τις φωνές τραγουδιού και των τριών ομάδων καλείται αναμειγνύεται. Σήμερα υπάρχουν τέσσερις τύποι χορωδών: θηλυκό, αρσενικό, παιδιά και αναμεμειγμένα.

Μικτή χορωδία (πλήρης σύνθεση)

Το εύρος της μικτής χορωδίας είναι περισσότερο από 4-exs οκτάβα οκτάβα-la οκτάβα έως 3 οκτάβες. Η μικτή χορωδία έχει μια μεγάλη δυναμική της ηχητικής αντοχής από το ελάχιστα ακουστικό RR σε FF, ικανό να ανταγωνιστεί με μια συμφωνική ορχήστρα.

Αρσενική χορωδία

Το εύρος της οκτάβας είναι μέχρι 2 οκτάβες. Η αρσενική χορωδία έχει πολύ δυναμισμό ήχου, φωτεινά χρώματα timbre. Το τμήμα Tenor είναι μια κορυφαία μελωδική φωνή και τραγουδάει πιο πυκνό βρέφος.

Γυναικεία χορωδία

Εύρος από οκτάβες σφάλματος έως 3 οκτάβες. Οι ακραίοι ήχοι είναι σπάνιοι. Η πιο συνηθισμένη μεικτή και σφιχτή θέση των ψήφων. Πολλά αρχικά δοκίμια και επεξεργασία λαϊκών τραγουδιών για τη γυναικεία χορωδία που δημιούργησαν ρωσικούς και ξένους συνθέτες.

Παιδική χορωδία

Οι εκφραστικές και τεχνικές δυνατότητες της χορωδίας των παιδιών συνδέονται στενά με τα ηλικιακά χαρακτηριστικά της σύνθεσης.

Η φωνή των παιδιών χαρακτηρίζεται από διαφάνεια, απαλότητα, οξύτητα, την ικανότητα ιδανικού και συνόλου. Ο ήχος της χορωδίας των παιδιών διακρίνεται από την αμεσότητα, ειλικρίνεια της εκτέλεσης. Η χορωδία των παιδιών έχει μεγάλες ευκαιρίες.

Ευθυγράμμιση της ομάδας χορωδίας

Η ευθυγράμμιση της χορωδίας είναι αυτός ο καθορισμένος τραγουδιστής σύστημα με στόχο τις κοινές εκτελεστικές δραστηριότητες τους. Η οικιακή χορωδιακή κουλτούρα έχει συσσωρεύσει μια πλούσια εμπειρία στο θέμα της ευθυγράμμισης της χορωδίας. Η θεωρητική κατανόηση αυτής της εμπειρίας αντανακλάται στα έργα του P.G. Beszokov, G.A. Dmittervsky, Α.Α. Georova, S.V. Popova, Κ.Κ. Pirogova, V.G. Sokolova, και άλλοι. Έτσι, ο V.G. Sokolov σημειώνει ότι "για το επιτυχημένο έργο της χορωδίας, μια ορισμένη ευθυγράμμιση των κομμάτων έχει ένα σημαντικό νόημα κατά τη διάρκεια των πρόβων και των συναυλιών, τόσο για το κεφάλι όσο και για τους τραγουδιστές."

Ένα από τα πιο σημαντικά σε αυτό το θέμα είναι η καλλιτεχνική πτυχή. Είναι γνωστό ότι η διάταξη πρέπει να παρέχει στους τραγουδιστές των μερών τις πιο ευνοϊκές συνθήκες για το σύνολο. Από την άποψη αυτή, ο Α.Α.Gorov γράφει: "Αναπτύξτε συνεχώς τις φωνές μέσα στην ομάδα και επιλέγοντας προσεκτικά μια φωνή στην άλλη με βάση την ομοιογένεια και το timbres, μπορείτε να δημιουργήσετε μια πλήρη συγχώνευση και την πλειοψηφία να βάλετε την αρχή της χορωδικής παρτίδας".

Η σωστή τοποθέτηση θα πρέπει να παρέχει τη δυνατότητα ακουστικής επαφής και μεταξύ των τραγουδιστών διαφόρων χορωδιακών ζευγαριών, για την "καλή αλληλεξάρτηση των χορωδιαίων κομμάτων δημιουργεί τις πιο ευνοϊκές συνθήκες για την εμφάνιση του συγκροτήματος και της οικοδόμησης, η οποία αποτελεί τη βάση της συνοχής της χορωδίας. "

Συνήθως, στην τοποθέτηση της χορωδίας, ούτε η σκηνή καθοδηγείται από καλά εδραιωμένες παραδόσεις. Τα συνδεδεμένα μέρη βρίσκονται στην ίδια ομάδα. Οι φωνές κάθε παρτίδας αντιστοιχούν ο ένας στον άλλο στην περιοχή Timbre, ηχητική περιοχή κ.λπ. Η χορωδιακή ομάδα βρίσκεται με έναν τέτοιο υπολογισμό έτσι ώστε οι ψηλές ψήφοι να βρίσκονται στο αριστερό χέρι από τον αγωγό, δεξιά - χαμηλά. Στη μικτή χορωδία προς τα αριστερά του αγωγού τοποθετούνται σοπράνο, πίσω από τους το τενόρο. Δεξιά - Alta, για τους μπάσο.

Μεταξύ πολλών επιλογών για τη θέση των ομοιογενών χορωδών, όπως όπου κάθε κόμμα βρίσκεται μια ομάδα, όπως ο τομέας. Σε μια θηλυκή ή παιδική χορωδία (από αριστερά προς τα δεξιά): δεύτερο σοπράνο, το πρώτο σοπράνο, το alty του πρώτου, το alty της δεύτερης. Στη χορωδία των ανδρών: η δεύτερη τενάριο, η πρώτη τενάριο, το μπάσο είναι ο πρώτος, ο οκτάβιος βρίσκεται στο κέντρο. Πιστεύεται ότι οι εγκαταστάσεις των πρώτων υψηλών ψήφων (i soprano ή tenors) στη μέση της χορωδίας βελτιώνουν την ηχότητα και τη θέση της δεύτερης υψηλής ψήφου (II Soprano ή II Tenors) σε κάποιο βαθμό "καλύπτει" τον ήχο του πρώτου.

Γυναίκα (παιδική) χορωδία

Αρσενική χορωδία

Μια τέτοια διάταξη της χορωδίας συνήθως χρησιμοποιεί κατά την εγγραφή. Σε αυτή την περίπτωση, τοποθετείται ένα ξεχωριστό μικρόφωνο πριν από κάθε χορωδιακό χώρο στάθμευσης. Η τοποθέτηση της μικτής χορωδίας κατά την εγγραφή του ήχου συμβαίνει, λαμβάνοντας υπόψη την κατεύθυνση του ήχου κάθε χορωδιακού κόμματος σε ένα ξεχωριστά εκτεθειμένο μικρόφωνο.

Εκτός από τις καθορισμένες, εφαρμόζονται άλλες επιλογές για τη διάταξη των ομάδων χορωδιακών συλλογικών, για παράδειγμα, για παράδειγμα:

Γυναίκα (παιδική) χορωδία

Στα πρόβες, η χορωδία θα πρέπει να τοποθετηθεί με τον ίδιο τρόπο όπως κατά τη διάρκεια της απόδοσης. Δεν συνιστάται η τοποθέτηση μιας χορωδιακής ομάδας σε ένα οριζόντιο επίπεδο, αφού χάνεται η σωστή οπτική επαφή των τραγουδιστών με έναν αγωγό. Επιπλέον, οι συμμετέχοντες της χορωδίας θα αναγκαστούν να τραγουδήσουν "στην πλάτη" μπροστά από τους στέγους των χριστών. Στη μικτή χορωδία, οι αρσενικές παρτίδες έχουν αρκετές γυναίκες.

Η ευθυγράμμιση του κουαρτέτου της χορωδίας δημιουργεί τις καλύτερες συνθήκες για τον αυτοέλεγχο της ακοής των τραγουδιστών, λαμβάνει υπόψη τις μεμονωμένες δυνατότητες τραγουδιού κάθε συμμετέχοντος της ομάδας και χρησιμοποιείται στις επιλογές του θαλάμου.

Η τοποθέτηση της συλλογικής χορωδίας στη σκηνή εξαρτάται από τις ακουστικές ιδιότητες της αντιστροφής. Η αντιστάθμιση είναι η ακουστική ιδιότητα του δωματίου λόγω της ανακλαστικότητας των εσωτερικών επιφανειών τους για να αυξήσει τη δύναμη και τη διάρκεια των ήχων (το Echo Effect). Με ανεπαρκή αντιστροφή, ο ήχος γίνεται "στεγνός", με υπερβολική - η εκτέλεση θα είναι "δυσανάγνωστη, βρώμικη". Με βάση αυτό, επί του παρόντος στο παρεκκλήσι της Αγίας Πετρούπολης τραγουδιού. M.I. Glinki (Χέρια. V.Chnushenko) Εφαρμόζεται ευθυγράμμιση της χορωδίας, στην οποία οι φωνές των γυναικών αποτελούν την τρίτη και τέταρτη σειρές και οι φωνές των ανδρών καταλαμβάνουν την πρώτη και τη δεύτερη σειρές. Ταυτόχρονα, ο επικεφαλής αυτού του συλλογικού χρησιμοποιεί μια ευρεία τοποθέτηση της χορωδίας.

Η ομάδα χορωδίας είναι καλύτερη με τη μορφή ενός μικρού ημικυκλίου (σχηματισμό ανεμιστήρων) ή σε ακραίες περιπτώσεις σε μια ευθεία γραμμή με μικρές στρογγυλά στις άκρες. Η θέση της χορωδίας αποκλειστικά σε μια ευθεία γραμμή είναι λιγότερο κατάλληλη.

Στην απόδοση των χορωδιαίων έργων, με την υποστήριξη του πιάνου, το εργαλείο τοποθετείται μπροστά από τη χορωδία στο κέντρο ή στα δεξιά (από τον αγωγό). Όταν εκτελείται με την ορχήστρα ή συνοδευτική συνοδεία, η ορχήστρα ή το σύνολο τοποθετείται μπροστά και η χορωδία τοποθετείται σε ένα μικρό ημικύκλιο πίσω από αυτό. Για παράδειγμα, στην εκτέλεση των "τριών ρωσικών τραγουδιών", του S. Rowhmaninova, γραμμένο για ελλιπή μικτή χορωδία και ορχήστρα, οι χορωδιακές φωνές βρίσκονται συνήθως στα αριστερά (Alta) και στα δεξιά (μπάσα) από Ο αγωγός πίσω από την ορχήστρα σε ειδική ανύψωση (χορωδιακά μηχανήματα). Σε αυτή την περίπτωση, η σκλήρυνση κάθε μεμονωμένου κόμματος γίνεται πιο συμπαγής και μονολιθική. Μακροπρόθεσμη χρήση ενός χορωδιακού κόμματος, όπως στην καθορισμένη εργασία, σας επιτρέπει να χαρακτηρίσετε μια χορωδία παρτίδα έναν πολύ σπάνιο όρο - χορωδία του Alto ή του Bash Choir.

Διεξήχθη σύγχρονη επιστημονική έρευνα σχετικά με την επίδραση των ακουστικών μοτίβων και της θέσης των τραγουδιστών κατέστησαν δυνατή την προσαρμογή της ευθυγράμμισης της χορωδίας και να αναπτύξουν ορισμένες πρακτικές συστάσεις που αποσκοπούν στη διασφάλιση των κατάλληλων συνθηκών του αυτοελέγχου ακοής των τραγουδιστών:

Δεν θέτουν ισχυρές και αδύναμες φωνές στη γειτονιά.

Χρησιμοποιήστε μια μικτή παραλλαγή μιας ευρείας τοποθέτησης με εναλλασσόμενες σχετικές και ετερογενείς φωνές.

Η παρούσα επιλογή διάταξης έχει τα ακόλουθα πλεονεκτήματα:

Δημιουργεί συνθήκες για την επίτευξη του καλλιτεχνικού συνόλου που δεν είναι βάσει της ισοπέδωσης του Timbre, αλλά με τον προσδιορισμό των φυσικών δυνατοτήτων Timbre κάθε φωνής, η οποία αντικατοπτρίζει την τάση της μεθοδολογίας προοδευτικής φωνητικής χορωδίας και συμβάλλει στην επιτυχή ανάπτυξη και βελτίωση των ικανοτήτων τραγουδιού.

Δημιουργεί πιο αποτελεσματικές συνθήκες για τη διοργάνωση της χορωδίας ως κοινότητας ατομικότητας (σολίστ σύνολο).

Προωθεί το σχηματισμό υψηλότερου βαθμού ευθύνης για κάθε τραγουδίστρια για τα "φωνητικά προϊόντα". Η ενότητα σε μια τέτοια ρύθμιση απαιτεί τον τραγουδιστή της μέγιστης εκδήλωσης της πρωτοβουλίας και της ανεξαρτησίας.

Βοηθά στον εντοπισμό των μεμονωμένων χαρακτηριστικών timbre κάθε φωνής και έτσι έχει πολύ σημαντικό αντίκτυπο στην ποιότητα του ήχου της χορωδίας, η οποία γίνεται πλουσιότερη στο timbre, πιο πλούσια και ογκομετρική.

Λέξεις-κλειδιά

Χορωδία; ένα είδος; θέα; αριθμός; χορωδιακή παρτίδα; θηλυκός; αρσενικός; μικτός; παιδιά; συμφωνία; εκτέλεση; Temmes.

Σύντομα συμπεράσματα

Η φωνητική-μεθοδική πτυχή της ευθυγράμμισης της χορωδίας θα επηρεάσει τη μουσική εκπαίδευση των παιδιών. Έτσι, ο M.F. Zarinskaya σημειώνει την έννοια των τραγουδιστών να οργανώσει την επίδραση των μόνο ψήφων σε άλλους στη διαδικασία φωνητικής εκπαίδευσης στη χορωδία. Συνιστά την τοποθέτηση στην τελευταία σειρά και στις άκρες της χορωδίας "Τραγουδώντας τους πιο όμορφους θαλάμους και φυσικά, έμειναν επίσης τους νοιστοποιημένους, μπροστά από τα παιδιά που τραγουδούν περισσότερο ή εκείνα ή άλλες ελλείψεις στο τραγούδι".

Ερωτήσεις ελέγχου

1. Ποια είναι η χορωδία;

2. Αφήστε το χαρακτηριστικό της μικτής χορωδίας.

3. Τι γνωρίζετε τις επιλογές ευθυγράμμισης χορωδίας;

4. Ποιοι παράγοντες επηρεάζουν τη θέση των τραγουδιστών της χορωδίας στη σκηνή;

Βιβλιογραφία

Ossenneva Μ. S., Samarin V. Α. Χορωδιακή τάξη και πρακτική εργασία με μια χορωδία. - M. 2003.

Keerig Ο. Π. Gorovatiya - S.-P. 2004.

Sokolov vl. Εργασία με χορωδία - Μ., "Μουσική" 1983

G και μέσα και σε t για r και i

Τη σύνθεση της χορωδίας

Σύμφωνα με τη σύνθεση της χορωδίας, τρεις κύριοι τύποι είναι οι πιο συνηθισμένοι: 1. Χορωδία γυναικών ή παιδιών (ή εκείνους και άλλοι μαζί), 2. Χορωδία των ψήφων των ανδρών, 3. Χορωδία μικτών ψήφων. *

Η χορωδία του πρώτου τύπου, η οποία αποτελείται από σοπράνο και alt, και η χορωδία ενός δεύτερου τύπου, που αποτελείται από τενόντες και μπάσο, ονομάζεται ομοιογενής χορωδία. Από τη σύνδεση αυτών των δύο ομοιογενών χορωδιακών ομάδων (άνω και κάτω), επιτυγχάνεται μία μικτή ομάδα, έτσι ώστε η πρώτη και τη Δεύτερη Χορωδία Τύπου να μπορούν να ληφθούν υπόψη σε δύο μισές από την τρίτη χορωδία. Αυτό δεν αρνείται από την ανεξάρτητη σημασία τους, αλλά και οι δύο από κοινού σχηματίζουν τον πιο τέλειο τύπο χορωδίας - μικτής χορωδίας.

Η χορωδία του πρώτου τύπου είναι: 1η σοπράνο, 2η σοπράνο (ή Mezzo-Soprano), 1η Altu και 2ο Altu (ή Contralto).

Εάν απεικονίσετε αυτή τη σύνθεση με την απλούστερη χορδή Chord, οι φωνές της Χορωδίας βρίσκονται έτσι:

Η χορωδία του δεύτερου τύπου είναι: 1 Tenor, 2ο τενόρο, baritones, μπάσο και οκταβιστές.

Η ίδια χορδή για τη χορωδία αυτής της σύνθεσης θα πρέπει να τοποθετηθεί έτσι:

Σύνδεση ομοιογενών χορωδών ομάδων του 1ου και 2ου τύπου, έχουμε μια πλήρη μικτή χορωδία, ο πιο τέλειος τύπος χορωδίας, ο οποίος θα πρέπει να αποτελείται από εννέα κόμματα: 1) 1η σοπράνο, 2) 2η σοπράνο, 3) 1-e Alti, 4 ) 2ο alta, 5) 1-e-tenor, 6) 2ο τενόρ, 7) baritones, 8) μπάσο και 9) Octavista.

Η θέση της χορδής για μια πλήρη μικτή χορωδία θα έχει ως εξής:

Σε καταναγκασμό των σειρών και των καταχωρητών χορωδών, θα δούμε (λεπτομερώς στο Ch. III, το Μέρος Ι) ότι μια πλήρη μικτή χορωδία σπάει σε τέσσερις ομάδες σχετικών ψήφων:

1) 1ο σοπράνο και 1ο τενόρο, 2) 2ο σοπράνο και 2ο τενόρο, 3) Alti και Baritons, 4) μπάσο και οκταβιστές.

Γραφικά, αυτό μπορεί να απεικονιστεί έτσι:

Ωστόσο, σε μητρώα, η χορωδία διαιρείται (αποδίδουμε ιδιαίτερη σημασία σε αυτή τη μονάδα) με τρία στρώματα, αντίστοιχα, οι χορδές ήχοι (με διπλασιασμό): 1) ένα στρώμα ανώτερων ψήφων, 2) ένα στρώμα μεσαίων ψήφων και 3) Ένα στρώμα χαμηλότερων ψήφων, όπως φαίνεται από την πλάκα και την περιγραφή:

1. Στρώμα του κορυφαίου στόχου. - 1ο conp. + 1-δέκα.

2. Το στρώμα του μεσαίου στόχου. - 2ο conp. + 2-E δέκα. Alt. + Αδιάβροχο.

3. Κρεβάτι στρώματος. - Basi + οκτάβες

Δεν είναι αρκετό καλό χορωδιακό. Είναι συχνά λόγω, παρεμπιπτόντως και το γεγονός ότι αυτά τα τρία στρώματα ψήφου ακούγονται στη χορωδία άνισα, μη ισορροπημένη με ηχητική αντοχή: το ανώτατο στρώμα είναι έντονα, το χαμηλότερο είναι ασθενέστερο, το χαμηλότερο είναι ασθενέστερο, το χαμηλότερο ο μέσος όρος είναι ακόμη πιο αδύναμος. (Περισσότερα σχετικά με αυτό θα μιλήσουμε στο κεφάλαιο για το σύνολο.)

Μια σημαντική αξία είναι το ζήτημα του μικρότερου αριθμού των τραγουδιστών σε κάθε χορωδιακή παρτίδα. Θα του δώσει τη σωστή άδεια να τεκμηριώσει περαιτέρω συμπεράσματα.

Αν πάρουμε έναν τραγουδιστή στο πάρτι, τότε, φυσικά, η χορωδιακή παρτίδα δεν θα λειτουργήσει, καθώς ένας τραγουδιστής είναι σολίστ.

Η χορωδιακή παρτίδα θα κάνει δύο τραγουδιστές; Όχι, μην συνθέτουν: εκείνη τη στιγμή, όταν ένας τραγουδιστής θα πάρει αναπνοή, το άλλο θα είναι στη θέση του σολίστ.

Αν πάρουμε τρεις τραγουδιστές στο πάρτι, τότε το κόμμα θα είναι: όταν ένα από τα τρία θα πάρει αναπνοή, τότε δύο άτομα παραμένουν. Κατά συνέπεια, με τρεις επιδέξιους τραγουδιστές, είναι δυνατόν να σχηματιστούν ένα ελάχιστο κόμμα χορωδίας. Ο μικρότερος αριθμός τραγουδιστών για κάθε χορωδιακή παρτίδα είναι τρία.

Εάν κάνουμε κάθε παρτίδα από τον μικρότερο αριθμό τραγουδιστών, τότε θα πετύχουμε:

Επομένως, για να σχηματίσουν μια σωστά οργανωμένη μικτή χορωδία, απαιτούνται τουλάχιστον 12 τραγουδιστές, διανέμονται τρεις σε κάθε παρτίδα. Μια τέτοια χορωδία που ονομάζουμε μια μικρή μικτή χορωδία. Μια μικρή χορωδία είναι ταυτόχρονα μια ελλιπής χορωδία **, αναγκάζεται να περιορίζεται σε, όπως είναι συνηθισμένο να εκφράζεται, "καθαρά τετράγωνα".

Ακόμη και αυξάνοντας κάθε μέρος της μικρής χορωδίας, θα πλησιάσουμε τον μικρότερο αριθμό μέσου (αλλά ήδη πλήρεις) μεικτή χορωδία. Όταν ο αριθμός των τραγουδιστών σε κάθε μικρό κομμάτι χορωδίας διπλασιάζεται (και στο πάρτι μπάσων - τριπλά), θα μετατραπεί σε μεσαία μικτή χορωδία με τον μικρότερο αριθμό τραγουδιστών, δηλαδή:

Στην παρτίδα μπάρας, όπως φαίνεται από την πλάκα, γίνεται αναδιάταξη: ένας τραγουδιστής στην παρτίδα μπάσων προστίθεται λόγω οκταβιστών. Συνιστάται να κάνετε επειδή η παρτίδα μπάσων, ως κύριος, πρέπει να ενισχύσετε λίγο. Σε σχέση με τους οκταβιστές, η απόκλιση μπορεί να επιτραπεί από τη βασική αρχή - "ο μικρότερος αριθμός τραγουδιστών για το πάρτι - τρία". Το Κόμμα Octavistov δεν είναι ουσιαστικά ένα ξεχωριστό κόμμα - αυτό το όμορφο μέρος σε κάποιο βαθμό είναι ήδη πολυτέλεια στη χορωδία (όμως, σχεδόν απαραίτητο). Αυτό το κόμμα θα πρέπει να χρησιμοποιείται πολύ προσεκτικά, να μην επιτρέψει κατάχρηση, διαφορετικά η χρέωση του ήχου του θα μειωθεί και ακόμη και γίνεται ενοχλητικό.

Η μέση μικτή χορωδία της μικρότερης σύνθεσης (27 ατόμων) μπορεί να εκτελέσει σχεδόν όλη τη βιβλιογραφία χορωδίας για πολύ μικρές εξαιρέσεις, καθώς πρόκειται για μια πλήρη χορωδία, δηλαδή, που καταρτίζεται από 9 χορωδιακά κόμματα.

Εξίσου αυξάνοντας όλα τα κόμματά του, θα πλησιάσουμε τη μικρότερη σύνθεση μιας μεγάλης μικτής χορωδίας. Όταν ο αριθμός των τραγουδιστών της μεσαίας μεικτής χορωδίας διπλασιάζεται, θα μετατραπεί σε μια μεγάλη μεικτή χορωδία με τους μικρότερους τραγουδιστές:

Αυτή η ισχυρή Choru είναι διαθέσιμη όλη τη χορωδιακή βιβλιογραφία, καθώς κάθε συμβαλλόμενο μέρος μπορεί να σχηματίσει τέσσερις σωστές ομάδες 3 τραγουδιστών για το καθένα.

Οι υπολογισμοί μπορεί να φαίνονται κάπως αποσπασματικοί. Κατηγορικά, δεν επιμείνουμε σε αυτά, αλλά θεωρούμε ότι είναι απαραίτητο να δείξουμε ότι είναι αποτέλεσμα πολυετών παρατηρήσεων και εμπειριών. Επισημαίνοντας τον αρχικό μικρότερο αριθμό μεγάλων τραγουδιστών μεικτών χορωδών, δεν αναλαμβάνουμε να ορίσουμε τον μέγιστο αριθμό του, αλλά θεωρούμε απαραίτητο να διευκρινιστεί ότι υπάρχει ένα περίγραμμα πίσω από το οποίο η μουσική πρόκληση μιας μεγάλης χορωδίας θα αναπτυχθεί σε θορύβου.

Όσον αφορά τη διάταξη της χορωδίας, το ερώτημα ερμηνεύεται διαφορετικά. Θα προσπαθήσουμε να βρούμε αντικειμενικές αιτιολογήσεις για την επίλυση του.

Η χορωδία, όπως περιγράφεται παραπάνω, χωρίζεται σε τέσσερις ομάδες σχετικών ψήφων. Βάλτε το πάρτι της πρώτης ομάδας στα αντίθετα άκρα του ποπ. Είναι βολικό για αυτούς να τραγουδήσουν; Φυσικά, όχι: είναι, όπως έχουν ομογενείς σειρές και καταχωρητές και τραγουδώντας όταν διπλασιάζονται στις οκταβές, πάντα επιδιώκουν να είναι πιο κοντά μεταξύ τους. Δοκιμάστε τους οκταβιστές να ξεκινήσουν από το μπάσο και θα ακούσετε τα σχοινιά του πρώτου: "άβολα, δεν ακούγονται μπάσο που δεν μαθαίνουν κανέναν". Ως εκ τούτου, τα συνδεδεμένα μέρη θα πρέπει να σταθούν στην ίδια ομάδα. Ταυτόχρονα, τα μέρη που συνιστούν το στρώμα των ανώτερων ψήφων και το μεγαλύτερο μέρος του μελωδικού υλικού πρέπει να σταθούν στη δεξιά πλευρά του αγωγού. Τα κόμματα του μεσαίου στρώματος που γεμίζουν σε αρμονικό υλικό μεταξύ των άνω και κάτω στρώσεων τοποθετούνται σε όλη τη χορωδία. Τέλος, η παρτίδα του κατώτερου στρώματος, όπως η θεμελιώδης παρτίδα, ως βάση στην οποία η όλη η σοβαρότητα της χορωδικής χορδής ανάπαυσης πρέπει να τηρείται στο κέντρο.

Η προτεινόμενη ευθυγράμμιση χορωδίας επαληθεύεται από την εμπειρία και τις παρατηρήσεις. Αλλά αυτό δεν είναι τίποτα άνευ όρων. Μερικές φορές το δωμάτιο και οι ακουστικές συνθήκες ενδέχεται να απαιτούν κάποιες αλλαγές στην ευθυγράμμιση της χορωδίας ***.

Έχοντας θεωρήσει διάφορους τύπους χορωδίας και τη σειρά της τοποθέτησής της, θα σταματήσουμε κάποια οργανωτικά θέματα.

Ο αγωγός της χορωδίας πρέπει να έχει βοηθούς τόσο σε μουσικό όσο και σε καλλιτεχνικό και οργανωτικό τμήμα. Ο βοηθός αγωγός στο μουσικό μέρος οδηγεί προπαρασκευαστικές εργασίες με μια χορωδία και αντικαθιστά τον αγωγό σε περίπτωση απουσίας για οποιοδήποτε λόγο.

Ο βοηθός του αγωγού στο μουσικό μέρος αποτελεί μέρος της χορωδίας, συμμετέχει σε όλα τα έργα του αγωγού, απορροφώντας τις απαιτήσεις του, έτσι ώστε σε περιπτώσεις αντικατάστασης να μην κάνει νέες ερμηνείες. Δεν πρέπει να υπάρχουν δύο επιρροές στη χορωδία και τις διαφορετικές κατευθύνσεις. Είναι αυτονόητο ότι ο βοηθός του αγωγού πρέπει να έχει μια κατάλληλη μουσική εκπαίδευση.

Ο βοηθός του αγωγού στο οργανωτικό μέρος πρέπει να είναι ο γέροντας της χορωδίας.

Το κύριο καθήκον της ηλικιωμένης χορωδίας είναι να εξασφαλίσει την εντολή, την οργάνωση που είναι απαραίτητη για την καλλιτεχνική εργασία.

Κάθε ένα από τα τέσσερα χορωδιακά κόμματα πρέπει να είναι, επιπλέον, ο επικεφαλής του χορωδιακού κόμματος, ο οποίος είναι υπεύθυνος γι 'αυτό τόσο από την οργανωτική όσο και από τη μουσική πλευρά. Οι κεφαλές της χορωδιακής παρτίδας πρέπει να είναι ένας εξαιρετικός έμπειρος τραγουδιστής, αρκετά μουσικά μορφωμένος. Ο επικεφαλής της χορωδικής Παρίας είναι ο εκπρόσωπός της, η ζωή του με έναν αγωγό. Πρέπει να γνωρίζει συνολικά κάθε τραγουδιστή του κόμματός του. Σημειώστε τις ελλείψεις των τραγουδιστών του κόμματός τους, μπορεί και να τους δείξει, επιτυγχάνοντας έτσι τη βελτίωση του κάθε τραγουδιστή ξεχωριστά και ολόκληρο το κόμμα στο σύνολό του. Ένας μικρός σοβαρός, τεχνικά κακώς προετοιμασμένος τραγουδιστής του κεφαλαίου πρέπει να δώσει υπό την ηγεσία ενός έμπειρου τραγουδιστή, η οποία τους οδηγεί μέχρι να γίνει παραβολές και δεν βελτιώνει τον εξοπλισμό. Αυτός ο οδηγός έχει μεγάλη πρακτική σημασία. Ανεξάρτητα από το πόσο καλός ο τραγουδιστής εντάχθηκε στη χορωδία, συναντά τον τρόπο τραγουδιού, με τις δεξιώσεις του αγωγού, δεν είναι ακόμα εξοικειωμένος με αυτόν, και ως εκ τούτου είναι παράλογο να τον βάλει αμέσως στη θέση ενός εντελώς ανεξάρτητου τραγουδιού. Ο επικεφαλής του χορωδιακού κόμματος βρίσκεται σε αυτή την περίπτωση ένας απαραίτητος βοηθός του αγωγού. Η κατανόηση κατά τη δοκιμή της φωνής, της ακρόασης, της γνώσης και των δεξιοτήτων της χορωδίας του τραγουδιστή, ο επικεφαλής πρέπει να διαθέσει αμέσως έναν έμπειρο τραγουδιστή στο χορωδιακό κόμμα του και να δώσει έναν αρχάριο υπό την ηγεσία του.

Είναι σαφές από εδώ ότι μόνο τόσοι πολλοί τραγουδιστές μπορούν να ληφθούν και πάλι σε ένα χορωδίο, αλλά υπάρχουν ποιοι μπορεί να οδηγήσουν τους νεοφερμένους σε αυτό. Κατά τη συμμόρφωση με αυτή τη σειρά, η πρόσφατα ενωμένη μπορεί να είναι φρένο για το κόμμα του, να παρεμβαίνει σε αυτό: στο πρώτο λάθος, θα σταματήσει από τον ανώτερο τραγουδιστή ηγέτη. Με την πάροδο του χρόνου, όταν ένας τέτοιος Newbie θα αποκτήσει σταδιακά ένα πείραμα, υπάρχουν τεχνικές αγωγών, μάθετε πώς να υποστηρίζουν τόσο το ιδιωτικό όσο και το γενικό συγκρότημα, το σύστημα κ.λπ., γίνεται ανεξάρτητος τραγουδιστής. Για μια τέτοια εμπειρία σεμινάριο, ο τραγουδιστής είναι χρήσιμος για να δώσει σε κάποιον από το χρόνο: βλέποντας τα λάθη του φοιτητή του, θα καταλάβει σαφώς, ο KIC ήταν απαραίτητος γι 'αυτόν να περάσει από αυτό το "μάθημα".

Οι αρχηγοί του χορωδιακού κόμματος πρέπει να επιλέξουν από τη σύνθεση ενός τραγουδιστή, ο οποίος θα είχε δώσει σημειώσεις του κόμματός του. Συνιστάται να ξεκινήσετε πέντε καλούς, ανθεκτικούς φακέλους - τέσσερις για τη χορωδία (ένα στο πάρτι) και ένα για τον αγωγό. Ο βιβλιοθηκονόμος, που έλαβε ένδειξη από τον αγωγό, τα οποία γράφω τα γραπτά και σε ποια σειρά θα επεξεργαστούν στην πρόβα, σύμφωνα με αυτό, θέτει σημειώσεις στους φακέλους και τις μεταφέρει να διατίθενται στους τραγουδιστές. Ο αγωγός ανακοινώνει ένα πράγμα που πρέπει να επεξεργαστεί. Οι φακέλοι μουσικής θα διανείμετε τις σημειώσεις και, στο τέλος της εργασίας σε αυτό το πράγμα, τα συλλέγουν αμέσως πίσω στους φακέλους. Ακόμα και ο επικεφαλής δεν πρέπει, εκτός από τα θύματα των φακέλων, να διαθέσει τις σημειώσεις, - ενώ συμμορφώνεται με αυτό, ο φάκελος με σημειώσεις θα φτάσει στο τέλος της πρόβας στον βιβλιοθηκάριο με την ίδια σειρά, στην οποία τις εξέδωσε. Ο αγωγός είναι άμεσα ο βιβλιοθηκονόμος απευθείας.

Όλα τα αναφερόμενα οργανωτικά γεγονότα έχουν μεγάλη πρακτική σημασία. Στη χορωδία τα πάντα πρέπει να συνδεθούν, να συνδεθούν, να χτυπήσουν. Με μια σαφή οργανισμό, δεν πρέπει να πραγματοποιηθεί παραβίαση της μουσικής ή δημόσιας πλευράς της περίπτωσης: οι οργανωτικές λειτουργίες κατανέμονται με ακρίβεια, κάθε τμήμα της οργανωτικής εργασίας δίνεται στα κατάλληλα χέρια. Κάθε σύνδεσμος συντονίζει με σύνεση το έργο της με το άλλο στο όνομα των συμφερόντων μιας κοινής αιτίας, η οργάνωση και η πειθαρχία που απαιτείται για τις γόνιμες καλλιτεχνικές δραστηριότητες υλοποιούνται στη χορωδία.

Συχνά σε έναν αγωγό που απαιτεί πειθαρχία, υπάρχουν καταγγελίες: υποτιμάται στην υπερβολική αυστηρότητα, σε υπερβολικά αυξημένες απαιτήσεις. Φυσικά, όλες οι παράλογες απαιτήσεις υπόκεινται σε καταδίκη.

Θα προσπαθήσουμε βαθύτερα να παραχωρήσουμε σε αυτή την ερώτηση.

Είμαστε γνωστοί από την εμπειρία, τα οποία τα απογοητευτικά αποτελέσματα έχουν μερικές φορές αυτές τις "απαιτήσεις". Πώς μπορεί να χρειαστεί, για παράδειγμα, μια προσωπική τοποθεσία ή ειλικρινή συμμετοχή σε γενικές καλλιτεχνικές εργασίες; Αυτό μπορεί να είναι μόνο επιθυμητό, \u200b\u200bαλλά επιτυγχάνεται από τις απαιτήσεις, αλλά με άλλους τρόπους. Είναι απαραίτητο να απαιτηθεί κυρίως στον εαυτό σας και να γνωρίζετε ότι όλα τα έργα του αγωγού με μια χορωδία θα πρέπει να είναι μια δημιουργική πράξη που η αύξηση, που ελέγχεται από την αίσθηση καλλιτεχνικού μέτρου, θα πρέπει να είναι ένας μόνιμος δορυφόρος του αγωγού και των προπαρασκευαστικών εργασιών , και σε δημόσια απόδοση.

Ο αγωγός θα πρέπει πάντα να είναι εξωτερικά τακτοποιημένος, καλωσορίζοντας, ποτέ να μην επιτρέψει την αγένεια: θα πρέπει να αφομοιώσει σταθερά ότι η αγένεια και τα έργα τέχνης αποκλείουν ο ένας τον άλλον.

Η πειθαρχία της χορωδίας χωρίζεται σε εξωτερική και εσωτερική. Η εξωτερική πειθαρχία είναι μια παραγγελία, προϋπόθεση για οποιαδήποτε συλλογική εργασία. Αυτή η εξωτερική πειθαρχία είναι απαραίτητη ως μέσο ανατροφής και έγκρισης της πειθαρχίας του εσωτερικού που απαιτείται κατά τη διάρκεια της καλλιτεχνικής εργασίας. Η φροντίδα για τη συντήρηση της εξωτερικής πειθαρχίας είναι μια άμεση επιχείρηση των κεφαλών της Χορωδίας και ο γέροντας χορωδιακών κόμματα, καθορίζουν ήρεμα και εύλογα μια εξωτερική παραγγελία που απαιτείται για την εργασία. Αλλά αν μόνο οι διευθυντές φροντίζουν τη διατήρηση της εξωτερικής πειθαρχίας, τότε αυτό δεν είναι σταθερά. Ο αγωγός και ο ίδιος πρέπει να ενσταλεί σταδιακά και υπομονετικά μια πληγή λογική και συνειδητή εξωτερική πειθαρχία. Είναι απαραίτητο ο τραγουδιστής, υπό την επίδραση της μαλακής επίμονης επίπτωσης του αγωγού, πειθαρχημένος τον εαυτό του, συνειδητοποίησε σαφώς ότι η εξωτερική πειθαρχία εξαρτάται από αυτό ότι ήταν απαραίτητο και ότι μόνο η χορωδία είναι ικανή για δημιουργική καλλιτεχνική εργασία.

Η εξωτερική πειθαρχία δημιουργεί στη χορωδία την ατμόσφαιρα της σοβαρότητας, τον βαθιά σεβασμό της τέχνης, της εξωτερικής τάξης και της συγκέντρωσης που εισάγεται στην περιοχή της εσωτερικής καλλιτεχνικής πειθαρχίας. Έτσι, η εγχώρια πειθαρχία συνδέεται στενά με την πειθαρχία του εξωτερικού. Χωρίς αυτό, ο αγωγός, μαζί με τη χορωδία, θα είναι δύσκολο να κάνουμε τα μαθήματά του δημιουργικά νόημα. Δημιουργική εργασία και η πιο καλλιτεχνική απόδοση - η διαδικασία είναι λεπτή και πολύπλοκη. Απαιτεί εξαιρετική συγκέντρωση, προσοχή, διάθεση, βάθος. Η δημιουργική άνοδος, η οποία προκαλεί γνήσια καλλιτεχνική απόδοση, δεν μπορεί να προκληθεί τεχνητά και βιαστικά. Αλλά μπορούμε να ετοιμάσουμε γι 'αυτόν. Αυτά τα μονοπάτια είναι η ενίσχυση της εξωτερικής πειθαρχίας και εξασφαλίζεται ότι ξεπερνά τις τεχνικές δυσκολίες του υλικού που εργάζεται. Όταν η πειθαρχημένη χορωδία ξεπερνά αυτές τις δυσκολίες, τότε τα μονοπάτια που οδηγούν στην περιοχή της πειθαρχίας της εσωτερικής καλλιτεχνικής τάξης, εάν υπάρχει μόνο μια αύξηση και η έμπνευση μπορεί να εμφανιστεί.

Μόνο με διεξοδική τήρηση όλων των απαιτήσεων της εξωτερικής και εσωτερικής πειθαρχίας χορωδίας καθίσταται σε θέση εμπνευσμένη και καλλιτεχνική εκτέλεση και η περίπτωση της χορωδίας γίνεται μια πραγματική επιχείρηση τέχνης.

Για την επιτυχή λειτουργία της χορωδίας, τα μουσικά δώρα κάθε τραγουδιστή έχουν μεγάλη σημασία. Ως εκ τούτου, κατά τη λήψη ενός νέου τραγουδιστή, ένας αγωγός θα πρέπει να δώσει επαρκή προσοχή στα μουσικά του δώρα. Ο μουσικός προικισμένος τραγουδιστής έχει μια ιδέα για την ομορφιά του ήχου, και ως εκ τούτου και την επιθυμία να βρει έναν τέτοιο ήχο. Θα χρειαστούν πολύ λίγες οδηγίες και συμβουλές έτσι ώστε να βρεθεί ο σωστός ήχος. Όταν η εκμάθηση στοιχειωδών πληροφοριών σχετικά με την αναπνοή και το σχηματισμό του ήχου, ένας μουσικά προικισμένος τραγουδιστής με πολύ λίγες ασκήσεις φτάνει γρήγορα καλά αποτελέσματα. Όσο περισσότερο στη χορωδία των μουσικά προικισμένων τραγουδιστών, τόσο πιο εύκολη η χορωδία κατανοεί και αντιλαμβάνεται τις απαιτήσεις του αγωγού, τόσο περισσότερο έχει χρόνο στο έργο του.

Δύο λέξεις για τον αριθμό και τη διάρκεια των πρόβων. Από την πρακτική πολλών ετών φτάνουμε στο συμπέρασμα ότι ο μικρότερος αριθμός πρόβες για τις ερασιτεχνικές χορωδίες είναι δύο ανά εβδομάδα. Με μια πρόβα, τα αποτελέσματα της εργασίας που έγιναν σχεδόν χωρίς το υπόλειμμα διαχέονται στην επόμενη, οι αποκτηθείσες δεξιότητες εξομαλύνονται. Υπό αυτές τις συνθήκες, τα αποτελέσματα δεν αισθάνονται, οι τραγουδιστές έχουν ενδιαφέρον για την εργασία.

Οι επαγγελματικές χορωδίες θα πρέπει να ασχολούνται καθημερινά (εκτός από τα Σαββατοκύριακα). Η διάρκεια των πρόβων δεν πρέπει να υπερβαίνει τις 2½ ώρες: το πρώτο διαμέρισμα 1¼ ώρα, ανάπαυση - ¼ Η. Και το δεύτερο - 1 ώρα.

__________________

* Λαμβάνοντας υπόψη το ζήτημα των συνθέσεων της χορωδίας, ο P. G. Chesnokov δεν δίνει τα χαρακτηριστικά των καλλιτεχνικών δυνατοτήτων ενός ή ενός άλλου τύπου χορωδίας. (Περίπου S. popova).

* Δώστε προσοχή στην περίεργη χρήση των όρων: "πλήρης χορωδία" και "ελλιπής χορωδία". Σύμφωνα με τον "ελλιπή" - P. G. Chesnokov κατανοεί τη χορωδία μιας μικρής σύνθεσης, "πλήρης" η ίδια χορωδία είναι μια τέτοια χορωδία στην οποία τα χορωδιακά λεωφορεία μπορούν να μοιραστούν σε ομάδες. Αυτό είναι αντίθετο με την τρέχουσα κατανόηση των παραπάνω όρων. Κάτω από το "ελλιπές" σημαίνει μια χορωδία, στην οποία δεν υπάρχει χορωδιακή παρτίδα, όπως μια χορωδία που αποτελείται από σοπράνες, να τροποποιήσει και τα κόμματα των τενόντων. "Full" θεωρούν τη χορωδία, στην οποία όλες οι χορωδιακές παρτίδες είναι εμφανές (σπρέι, alte, τενό και μπάσο), ανεξάρτητα από τον αριθμό τους. (Περίπου S. popova).