Η στάση της αγάπης του Andreevna στο Cherry Garden. Χαρακτηριστικά του Hero Ranevskaya, Cherry Garden, Czechs

Το "Skouy Knight" σχεδιάστηκε το 1826 και ολοκληρώθηκε στο Boldinsky το φθινόπωρο το 1830. Τυπωμένο το 1836 στο περιοδικό "Σύγχρονη". Κούκλα Έδωσε το παιχνίδι του υπότιτλου "από την Τραγική Τραγίτσες". Αλλά ο συγγραφέας είναι 18 V. Shenston (στην παράδοση 19 αιώνα. Το όνομά του γράφτηκε από το Ceneston) δεν υπήρχε τέτοιο παιχνίδι. Ίσως ο Pushkin αναφέρθηκε σε έναν ξένο συγγραφέα, ώστε οι σύγχρονοι να μην υποψιάζονται ότι ο ποιητής χαρακτήρισε τις σχέσεις με τον πατέρα του, γνωστό ότι δημοφιλές.

Θέμα και οικόπεδο

Το παιχνίδι Pushkin "Surround Knight" - η πρώτη δουλειά στον κύκλο των δραματικών σκίτσων, τα μικρά παιχνίδια, τα οποία αργότερα αποκαλούνταν "μικρές τραγωδίες". Ο Πούσκιν που προορίζεται σε κάθε παιχνίδι για να αποκαλύψει κάποια πλευρά της ανθρώπινης ψυχής, το καταναλωτικό πάθος (ατυχία στον «ιππότη»). Οι ιδιότητες ψυχής, η ψυχολογία εμφανίζεται σε αιχμηρά και ασυνήθιστα οικόπεδα.

Ήρωες και εικόνες

Ο Μπαρόνας είναι πλούσιος, αλλά ένα τσιγκούνη. Έχει έξι κασέλες γεμάτα χρυσό, εκ των οποίων δεν παίρνει μια δεκάρα. Τα χρήματα δεν είναι υπάλληλοι και όχι φίλοι γι 'αυτόν, όπως για τον χρήστη του Σολομώντος, αλλά κύριοι. Ο Baron δεν θέλει να παραδεχτεί ότι τα χρήματα τον υποδούλαν. Πιστεύει ότι χάρη στα χρήματα, κοιμούνται ήρεμα στα στήθη, υπόκειται σε όλα: αγάπη, έμπνευση, ιδιοφυΐα, αρετή, δουλειά, ακόμη και κακό. Ο Baron είναι έτοιμος να σκοτώσει όποιον ο οποίος δαγκώνει τον πλούτο του, ακόμα και το δικό του γιο, το οποίο προκαλεί μια μονομαχία. Ο Duels εμποδίζει τον Δούκα, αλλά ο Baron σκοτώνει την απώλεια χρημάτων. Το πάθος που ο βαρόνος απορροφά το.

Οποιαδήποτε άλλη στάση απέναντι στα χρήματα από το Σολομώντα: Αυτός είναι ένας τρόπος για να επιτευχθεί ένας στόχος, επιβίωση. Αλλά, όπως ο Baron, για χάρη του εμπλουτισμού, δεν είναι λυγισμένο, προσφέροντας την Αλμπέρτα να δηλητηριάσει τον δικό του πατέρα.

Alber - ένας αξιοπρεπής νεαρός ιππότης, ισχυρός και γενναίος, κερδίζοντας τουρνουά και ευχάριστες κυρίες. Είναι εντελώς εξαρτημένο από τον πατέρα του. Ο νεαρός δεν είναι σε ό, τι να αγοράσει ένα κράνος και πανοπλία, ένα φόρεμα για ένα pyr και άλογο για το τουρνουά, μόνο από την απελπισία αποφασίζεται να διαμαρτυρηθεί στον δούκα.

Η Αλμπέρτα έχει εξαιρετικές πνευματικές ιδιότητες, είναι ευγενικός, δίνει το τελευταίο μπουκάλι κρασί σε έναν άρρωστο σιδεράδα. Αλλά έσπασε τις συνθήκες και τα όνειρα για την ώρα που ο χρυσός μετατράπηκε σε αυτόν με κληρονομιά. Όταν ο Roshovist Solomon προσφέρει στον Albert με ένα φαρμακοποιό που πωλεί δηλητήριο για να δηλητηριάσει τον πατέρα του, ένας ιππότης με ντροπή τον απώλειοδ. Και σύντομα, η Αλμπέρτα παίρνει ήδη μια πρόκληση για τον Baron σε έναν αγώνα, είναι έτοιμος να πολεμήσει μέχρι θανάτου με τον δικό του πατέρα που προσβάλλει την τιμή του. Δούκας για αυτό το νόμο καλεί το ALBERT MONSTER.

Ο δούκας στην τραγωδία είναι εκπρόσωπος των αρχών που λαμβάνουν εθελοντικά αυτό το βάρος. Του και οι καρδιές των ανθρώπων Duke καλεί τρομερά. Το στόμα του Duke Pushkin μιλάει για το χρόνο της.

Προβλήματα

Σε κάθε μικρή τραγωδία, ο Pushkin κοιτάζει προσεκτικά σε κάποια αντιπρόεδρη. Στον "Supil Knight" αυτό το φόβο πάθος είναι απλές: μια αλλαγή στην προσωπικότητα ενός ένα μόνο άξιου μέλους της κοινωνίας υπό τη δράση του VICE. Η ταπεινότητα του ήρωα του Pokoka. Έκταση ως αιτία απώλειας αξιοπρέπειας.

σύγκρουση

Η κύρια σύγκρουση είναι ένα εξωτερικό: ανάμεσα στον κόμπο ιππότη και του γιου του, ζητώντας για το μερίδιό τους. Ο Baron πιστεύει ότι ο πλούτος πρέπει να παραταθεί να μην φέρει. Ο στόχος του Baron είναι να σώσει και να πολλαπλασιάσει, ο σκοπός του Albert είναι να χρησιμοποιήσει και να απολαύσει. Η σύγκρουση προκαλείται από τη σύγκρουση αυτών των συμφερόντων. Έχει επιδεινωθεί από τη συμμετοχή του δούκα, στον οποίο ο βαρόνος αναγκάζεται να συκοφθεί ο γιος του. Η δύναμη των συγκρούσεων είναι τέτοια που μόνο ο θάνατος ενός από τα μέρη μπορεί να το λύσει. Το πάθος καταστρέφει τον Stingy Knight, ο αναγνώστης μπορεί μόνο να μαντέψει τη μοίρα του πλούτου του.

Σύνθεση

Στην τραγωδία τρεις σκηνές. Από τον πρώτο αναγνώστη μαθαίνει για τη βαριά κατάσταση του Albert, που σχετίζεται με τη σπάνια του πατέρα. Η δεύτερη σκηνή είναι ένας μονόλογος ενός αστυνομικού ιππότη, από την οποία είναι σαφές ότι το πάθος γι 'αυτούς κατασχέθηκε πλήρως. Στο τρίτο στάδιο, ένας δίκαιος δούκας παρεμβάλλεται με τη σύγκρουση και προκαλεί ακούσια την αιτία του θανάτου του ήρωα εμμονή με πάθος. Το Celmination (ο θάνατος του Baron) είναι δίπλα στην ανταλλαγή - η απόσυρση του δούκα: "Ο τρομερός αιώνας, τρομερές καρδιές!"

Είδος

Το "Surround Knight" είναι μια τραγωδία, δηλαδή μια δραματική εργασία, στην οποία ο πρωταγωνιστής πεθαίνει. Το μικρό μέγεθος των τραγωδών του Πούσκιν πέφτει, εξαιρουμένων των οτιδήποτε δεν είναι διαθέσιμο. Ο στόχος του Pushkin είναι να δείξει μια ανθρώπινη ψυχολογία, εμμονή με το πάθος του μυστισμού. Όλες οι "μικρές τραγωδίες" συμπληρώνουν ο ένας τον άλλον, δημιουργώντας ένα ογκομετρικό πορτρέτο της ανθρωπότητας σε όλη την ποικιλία των Vices.

Στυλ και καλλιτεχνική μοναδικότητα

Όλες οι "μικρές τραγωδίες" σχεδιάζονται όχι τόσο για την ανάγνωση, πόσο για την παραγωγή: Πόσο θεατρικά φαίνεται ένας πενιχρός ιππότης σε ένα σκοτεινό υπόγειο μεταξύ χρυσού, τρεμοπαίζει με το φως των κεριών! Οι διάλογοι τραγωδίας είναι δυναμικοί και ο μονόλογος ενός ιππότη ιππότη είναι ένα ποιητικό αριστούργημα. Ο αναγνώστης βλέπει επίσης πώς ο αιματηρός κακοποιός αιχμαλωτίζεται στο υπόγειο και γλείφει το χέρι ενός πενιχρού ιππότη. Οι εικόνες του "Supil Knight" δεν μπορούν να ξεχαστούν.

• "Surround Knight", σύντομη περιεκτικότητα στις σκηνές του παιχνιδιού Pushkin
• "Κόρη καπετάνιος", περίληψη του κεφαλιού του Πούσκιν

Pushkin, Αλέξανδρος Sergeyevich

Surround ιππότης

(Σκηνές από το Ceneston Tragicomedy: ο αγγελικός ιππότης )

Στον πύργο.

Αλλοδαπός και Ιβάν.

Αλλοδαπός

Με κάθε τρόπο στο τουρνουά

Είμαι κοίταξε. Δείξε μου κράνος, Ιβάν.

Ιβάν. Εξυπηρετεί κράνος.

Σπάει, είναι χαλασμένο. Αδύνατο

Να το θέσουμε. Πρέπει να πάρω ένα νέο.

Τι χτύπημα! Damned Count Deligge!

Και τον απωθήσατε:

Πώς το κεντράρετε

Ήταν μια μέρα μετά από μια μέρα - και δύσκολα

Ανακτήθηκε.

Αλλοδαπός

Αλλά δεν είναι σε απώλεια.

Το μητρικό του είναι στο Ενετικό,

Και το στήθος του: δεν αξίζει μια δεκάρα.

Ένα άλλο δεν θα αγοράσει.

Γιατί δεν αφαιρέσαμε το κράνος εκεί!

Και θα αφαιρέσω όταν δεν ήταν ντροπιασμένος

Θα μου δώσω δούκα. Καταραμένο γράφημα!

Θα μπορούσε να σπάσει καλύτερα από το κεφάλι μου.

Και χρειάζεστε ένα φόρεμα. Τελευταία φορά

Όλοι οι ιππότες κάθισαν εδώ στον Άτλαντα

Ναι βελούδο? Ήμουν μόνος στο Lats

Πίσω από το τραπέζι του Ντουκκίας. Διατακτικός

Ήρθα κατά λάθος στο τουρνουά.

Και τώρα θα πω; Σχετικά με τη φτώχεια, τη φτώχεια!

Πώς να ταπεινώσετε την καρδιά είναι!

Όταν ο Deligge Spear με το βαρύ του

Χτύπησε ένα κράνος και πέρασε το παρελθόν

Και εγώ ώθησε ένα ανοιχτό κεφάλι

Εμίρ του ορυχείου, έσπευσε από στροβιλισμό

Και έριξε τον αριθμό για είκοσι βήματα,

Ως μια μικρή ομάδα. Όπως και όλες οι κυρίες

Έφυγαν από τα μέρη όταν ο ίδιος ο κροτίδα,

Το κλείσιμο του προσώπου φώναξε ακούσια

Και η gloria herople η απεργία μου, -

Τότε κανείς δεν σκέφτηκε ο λόγος

Και το θάρρος μου και η δύναμη του θαύματος!

Πήρα για ένα κατεστραμμένο κράνος,

Ηρωτικότητα Ποιο ήταν το κρασί; - φτώχεια.

Ναί! Δεν είναι δύσκολο να μολύνουν εδώ

Κάτω από τη στέγη ένα με τον πατέρα μου.

Ποιο είναι το φτωχό μου Emir;

Είναι όλοι κουτσός.

Δεν μπορείτε ακόμα να το πάτε.

Αλλοδαπός

Λοιπόν, δεν υπάρχει τίποτα: να αγοράσετε τον θερμαντήρα.

Φτηνό και ζητήστε τον.

Αίκη, ναι όχι χρήματα από εμάς.

Αλλοδαπός

Τι λέει ο Σολομών;

Λέει ότι δεν μπορεί πλέον να μπορεί

Το Rosima σας δίνει χρήματα χωρίς υποθήκη.

Αλλοδαπός

Υποθήκη! Και πού μπορώ να πάρω μια υποθήκη, ο διάβολος!

Μίλησα.

Αλλοδαπός

Kryakhtita Ναι Hees.

Αλλοδαπός

Ναι, θα του πείτε ότι ο πατέρας μου

Πλούσιος και ο ίδιος, όπως το υγρό που νωρίς, αργά

Κληρονομία.

Είπα.

Αλλοδαπός

Ταπεινά ναι kryakhtit.

Αλλοδαπός

Τι θλίψη!

Ήθελε να έρθει ο ίδιος.

Αλλοδαπός

Δόξα τω θεώ λοιπόν.

Χωρίς λύτρωση, δεν θα το απελευθερώσω.

Χτυπάω την πόρτα.

Περιλαμβάνεται Εβραίος.

Ο υπηρέτης είναι η χαμηλή σας.

Αλλοδαπός

Α, φίλε!

Καταδικασμένο υγρό, αξιοσέβαστο Σολομών,

Ίσως εδώ: έτσι, ακούω,

Δεν πιστεύετε στο χρέος.

Αχ, ευγενικό ιππότη,

Σας ορκίζομαι: Θα χαρούμε ... Δεν μπορώ να σωθεί.

Πού να πάρετε χρήματα; Έσπασε το σύνολο,

Όλοι οι ιππότες βοηθούν επιμελώς.

Κανείς δεν πληρώνει. Θέλατε να σας ρωτήσω

Δεν μπορείτε τουλάχιστον να δώσετε μακριά ...

Αλλοδαπός

Ληστής!

Ναι αν είχα χρήματα,

Με εσάς, έκανα τον κόπο; Πλήρως

Μην είστε πεισματάρης, χαριτωμένος Σολομών μου.

Ελάτε στους Chervonians. Άντληση εκατό

Μέχρι να σας αναζητήσεις.

Όταν είχα εκατό Chervonians!

Αλλοδαπός

Μην ντρέπεστε τους φίλους σας

Μην βοηθήσετε;

Ορκίζομαι...

Αλλοδαπός

Πλήρης, πλήρης.

Ζητάτε υποθήκη; Τι είδους ανοησίες!

Τι σας δίνετε υποθήκη; Χοιρινό δέρμα;

Όταν θα μπορούσα να βρω, πολύ καιρό πριν

Θα πωλούσα. Ile Knightly Word

Εσείς, σκύλος, λίγο;

Τη λέξη σας

Ενώ είστε ζωντανοί, πολλά, πολλά μέσα.

Όλα τα στήθη των φλαμανδικών πλούσιων

Καθώς η μασκότ είναι ελεύθερη για εσάς.

Αλλά αν το περάσετε

Εγώ, κακός Εβραίος, και εν τω μεταξύ

Πεθαίνουν (θεός αποθηκεύστε), τότε

Στα χέρια μου θα είναι σαν

Το κλειδί από το εγκαταλελειμμένο κουτί στη θάλασσα.

Αλλοδαπός

Ο πατέρας θα με επιζήσει;

Πως να ξέρεις? Οι μέρες μας δεν μας θεωρούνται.

Ανθισμένος νεαρός βράδυ, και τώρα πέθανε,

Και εδώ είναι ο τέσσερις γέρος του

Φέρνουν τους άψογους ώμους στον τάφο.

Ο βαρόνας είναι υγιής. Ο Θεός θα δώσει - δέκα χρόνια, είκοσι

Και είκοσι πέντε και τριάντα θα ζήσουν.

Αλλοδαπός

Είστε ψέματα, Εβραίος: Ναι σε τριάντα χρόνια

Θα χτυπήσω σε πενήντα, τότε τα χρήματα

Τι θα έρθει σε μένα;

Χρήματα? - χρήματα

Πάντα, σε κάθε ηλικία που είμαστε κατάλληλοι.

Αλλά ο νεαρός ψάχνει για έναν υπάλληλο του υπαλλήλου

Και δεν λυπάμαι για το Sevel εκεί, εδώ.

Ο γέρος βλέπει φίλους αξιόπιστων φίλων.

Και τους προστατεύει ως μια αίσθηση ενός ματιού.

Αλλοδαπός

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! ο πατέρας μου δεν είναι υπάλληλος και όχι φίλους

Τους βλέπουν και τον Κύριο. Και τους εξυπηρετεί.

Και πώς εξυπηρετεί; Όπως ο αλγερικός σκλάβος

Όπως ένα σκυλί αλυσίδας. Στον κώνο του Abtented

Ζει, πόσιμο νερό, τρώει ξηρά φλούδες,

Όλη τη νύχτα δεν κοιμάται, όλα τρέχουν ναι γαβγίζοντας.

Και χρυσό ηρεμία στα στήθη

Ψέματα. Sickie! κάποια μέρα

Θα με εξυπηρετήσει να ξεχάσουμε.

Ναι, στην κηδεία του βαρόκου

Πήγε περισσότερα χρήματα, μάλλον δάκρυα.

Ο Θεός πήγε σύντομα η κληρονομιά.

Αλλοδαπός

Και μπορείς ...

Αλλοδαπός

Έτσι, σκέφτηκα ότι η θεραπεία

Υπάρχει ...

Αλλοδαπός

Το χρυσό μοτίβο είναι ιδιαίτερα διαφορετικό, διαπερνώνοντας όλη τη μουσική εξέλιξη στη δεύτερη εικόνα της όπερας. Σε μια μικρή ορχηστρική είσοδο στην εικόνα, ακούγεται σε ένα χαμηλό μητρώο κορυφαίων χορδών κωφών και σούρουπο, ακόμα και λίγα μυστηριωδώς. Ένα άλλο χρώμα αποκτά το ίδιο κίνητρο στο κεντρικό τμήμα που αρχίζει με τα λόγια του Baron:

Θέλω τον εαυτό μου σήμερα να κανονίσει:
Zozhgu κερί πριν από κάθε στήθος,
Και όλη τη θέρμανσή τους, και θα γίνω τον εαυτό μου
Το μέσο να κοιτάξει τους ζοφερούς πασσάλους.

Η σταδιακή αύξηση του φωτός και της στιλπνότητας, που επιτυγχάνουν μια εκθαμβωτική φωτεινότητα τη στιγμή που όλα τα κεριά και ένα ζοφερές υπόγειο φωτίζονται με χρυσό και ένα ζοφερό υπόγειο αποδεικνύεται ότι καλύπτεται με μια λάμψη πυρκαγιάς, που μεταφέρεται στον Rachmaninov σε ένα μεγάλο συμφωνικό Επεισόδιο που είναι η κορυφή αυτής της εικόνας. Το μακροπρόθεσμο σημείο του κυρίαρχου προετοιμάζει την κορύφωση του χρυσού θέματος στη λάμψη D-Dur (Rakhmaninov εξέλεται D-Dur ως "χρυσή τόνωση", μετά τον Roman Corsakov, ο οποίος έχει επίσης εξαιρετικά φωτεινά, με πολλούς ήχους ισχύος, με πολλούς ήχους ισχύος, με πολλούς ήχους δύναμης Στην τέταρτη εικόνα του Sadko., Στο επεισόδιο, ο μετασχηματισμός των ψαριών σε χρυσές ράβδους. Φυσικά, όταν συγκρίνουμε αυτά τα δύο παραδείγματα, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη ο εντελώς διαφορετικός εκφραστικός χαρακτήρας τους). Η λαμπρή υποσυνεία των τεσσάρων κέρατα, συνοδευόμενη από ένα ισχυρό ορχηστρικό tutti και η αλλαγή στο ρυθμικό μοτίβο του θέματος δίνει ένα αρχοντικό ιππότη χαρακτήρα:

Μετά από αυτή την κορύφωση, έρχεται μια ξαφνική κατανομή. Ανιδια Η εικόνα τελειώνει με ένα επεισόδιο Aryo-χαρακτήρα (Moderato: "Ποιος ξέρει πόσες πικρές αποθήκες") στο D-Moll - ο τόνος που εξυπηρετεί τον Rachmaninov είναι συνήθως για την έκφραση θρηνή-δραματικές εμπειρίες. Η βάση του δραματικού σχεδιασμού αυτής της ζωγραφικής είναι τρία σημεία αναφοράς: η καταχώρηση, η οποία χτίστηκε το θέμα του χρυσού, το κεντρικό επεισόδιο της ανάλυσης του αγοραστή, στο οποίο αναπτύσσεται το ίδιο θέμα και η μικρή τελική κατασκευή. Υποστηρίζουν την κυρίαρχη αξία σε αυτό d-dur - d-moll. Στην τελική εικόνα του Arioso (D-Moll), τα τρία θέματα συνοψίζονται και μερικώς επανεξετάζονται. Έτσι, από το κίνητρο των ανθρώπινων δακρύων και που πάσχουν, υπάρχει ένα αξιολύπητο θέμα της συνείδησης, που συνδέει με το θέμα της ζοφερής εμμονής και της βαριάς, συγκεντρωμένης αντανάκλασης:

Το θέμα του χρυσού, του "φιλέχτες", σαν να κάμπτεται, στερείται λαμπρότητας και τρεμοπαίζει, και η θλιβερή φράση μεγαλώνει από αυτό, ο οποίος εναλλάσσει από το goboy, το αγγλικό κέρατο και το fagota, πέφτοντας σε ένα όλο και χαμηλό μητρώο:

Στα πιο πρόσφατα ρολόγια, η δεύτερη εικόνα σχεδιάζεται στη εκφραστική χρωματική χρωματική ακολουθία αρμονιών, "κλιμάκωση" στο τονωτικό d-moll:

Αυτός ο κύκλος εργασιών, ο οποίος αμφισβητήθηκε με τη διάθεση της ζοφερής απελπισίας, έχει ομοιότητες και με το θέμα του χρυσού, και με το leitmotif του Albert, τονίζοντας έτσι τη θανατηφόρα σχέση μεταξύ του πατέρα και του γιου, την αντιπαλότητα και τον αγώνα για την κατοχή του χρυσού που έκανε ασυμβίβαστη εχθρούς. Ο ίδιος κύκλος εργασιών ακούγεται στο τέλος ολόκληρης της όπερας, κατά τη στιγμή του θανάτου του παλιού βαρόκου.

Τρίτη εικόνα Operas, η πιο σύντομη και συνοπτική, είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου χτισμένη στο θεματικό υλικό που έχει ήδη ακούσει. Εδώ, συχνά εμφανίζεται στην ίδια παρουσίαση και ακόμη και στις ίδιες τις τόνους στις οποίες έκανε νωρίτερα (αυτή η εικόνα αρχίζει από τα θέματα του Alber στο ES-DUR, που θυμίζει πολύ την αρχή της πρώτης εικόνας). Εάν επιτευχθεί από την ακεραιότητα των χαρακτηριστικών, ταυτόχρονα η αφθονία των επαναλήψεων καθίσταται κάπως κουραστική και αποδυναμώνει τη δύναμη των δραματικών αποτελεσμάτων.

Μετά τη σκηνή στο υπόγειο, στο οποίο, παρά τη γνωστή μη ισορροπία της φωνητικής και ορχηστρικής συμφωνικής αρχής, ο Rachmaninov κατάφερε να επιτύχει μια υψηλή τραγωδία Pathos, στην τελική εικόνα υπάρχει μια σαφής μείωση της δραματικής έντασης. Μία από τις πιο οξείες δραματικές στιγμές όπου εμφανίζονται οι άμεσες συγκρούσεις μεταξύ του πατέρα και του γιου, τελειώνοντας με το θάνατο του παλιού βαρόκου, αποδείχθηκε ότι ήταν αρκετά άχρωμο και σημαντικά κατώτερο στη δύναμη της έκφρασης πολύ από την προηγούμενη. Αυτό δεν επηρεάζει τη γενική εντύπωση της όπερας. Ένας μονόλογος του βαρόν είναι τόσο γεμάτος πάνω από όλα τα υπόλοιπα ότι δύο σύνορα των έργων του φαίνεται σε κάποιο βαθμό με προαιρετικές επιστολές σε αυτό.