Μουσικό όργανο οργάνων Σύντομο περιεχόμενο. Όργανο - μουσικό όργανο είκοσι οκτώ αιώνων

Το μεγαλύτερο, πιο μαγευτικό μουσικό όργανο έχει μια αρχαία ιστορία της εμφάνισης των πολλών σταδίων βελτίωσης.

Ο πρόγονος του σώματος είναι πολύ απομακρυσμένος από εμάς εγκαίρως, είναι συνηθισμένο να εξετάσουμε το Babylonian Volyn, κοινό στην Ασία στους αιώνες XIX-XVIII στην εποχή μας. Σε αυτό το όργανο, ο αέρας εγχύθηκε μέσω του σωλήνα μέσω του σωλήνα και, αφετέρου, ένα περίβλημα με μοντέλα που έχουν οπές και γλώσσες.

Το ιστορικό της εμφάνισης του σώματος θυμάται και "ίχνη των αρχαίων ελληνικών θεών": η θεότητα των δασών και των ελαιώνων, σύμφωνα με το μύθο, εφευρέθηκε για να συνδυάσει τα καλαμάρια των διαφορετικών μηκών και από τότε το φλάουτο του Pan έχει γίνει αναπόσπαστο Με τη μουσική κουλτούρα της αρχαίας Ελλάδας.

Ωστόσο, οι μουσικοί κατάλαβαν: σε ένα δίδυμο παιχνίδι εύκολα, αλλά σε λίγους - δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή. Η αναζήτηση αντικατάστασης της αναπνοής του ανθρώπινου παιχνιδιού για το παιχνίδι σε μουσικά όργανα έφερε τα πρώτα φρούτα ήδη στο II-III αιώνα π.Χ.: Hydraolos ήρθε στη μουσική σκηνή για αρκετούς αιώνες.

Hydraolos - το πρώτο βήμα για το μέγεθος του οργάνου

Περίπου στο III αιώνα π.Χ. Έλληνας εφευρέτης, μαθηματικός, "Πνευματικός πατέρας" Ktezibiy Alexandrian δημιούργησε μια συσκευή που αποτελείται από δύο αντλίες εμβόλου, δεξαμενή νερού και σωλήνες για να εκπέμπουν ήχους. Μια αντλία κατατέθηκε στον αέρα μέσα, το δεύτερο το χρέωσε στους σωλήνες και η δεξαμενή νερού ισοπεδωθεί πίεση και εξασφάλισε ένα πιο επίπεδη εργαλείο ήχου.

Μετά από δύο αιώνες, ο Gereon Alexandrian, ο Έλληνας μαθηματικός και μηχανικός, βελτίωσε τον υδραυλικό ύδωρ, προσθέτοντας έναν μινιατούρα ανεμόμυλου στην κατασκευή και ένα θάλαμο μεταλλικής σφαίρας, βυθισμένο στο νερό. Το βελτιωμένο υδάτινο σώμα έλαβε 3-4 καταχωρητές, καθένα από τα οποία περιείχε 7-18 σωλήνες συντονισμού.

Το υδάτινο σώμα διανεμήθηκε σε μεγάλο βαθμό στις χώρες της περιοχής της Μεσογείου. Hydraolos ακουγόταν στους διαγωνισμούς των μονομάχων, των γάμων και των γιορτών, σε θέατρα, τσίρκα και στους αγωνιστικούς αγώνες, κατά τη διάρκεια των θρησκευτικών τελετών. Το σώμα έχει γίνει ένα αγαπημένο μέσο του αυτοκράτορα Nero, ο ήχος του θα μπορούσε να ακουστεί σε όλη τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία.

Στην υπηρεσία του Χριστιανισμού

Παρά την κοινή πολιτιστική πτώση, που παρατηρήθηκε στην Ευρώπη μετά την πτώση της ρωμαϊκής αυτοκρατορίας, το σώμα δεν είχε ξεχαστεί. Ήδη από τα μέσα του 5ου αιώνα, χτίστηκαν βελτιωμένοι άνεμοι στις εκκλησίες της Ιταλίας, της Ισπανίας και του Βυζαντίου. Τα κέντρα της μουσικής οργάνων έγιναν οι χώρες της μεγαλύτερης θρησκευτικής επιρροής και από εκεί το εργαλείο εξαπλώθηκε σε ολόκληρη την Ευρώπη.

Το μεσαιωνικό όργανο ήταν σημαντικά διαφορετικό από τον σύγχρονο «συμπληρωματικό» μικρότερο αριθμό σωλήνων και ένα μεγάλο μέγεθος κλειδιού (μήκους έως 33 cm και πλάτους 8-9 cm), για το οποίο ο ήχος χτυπήθηκε με μια γροθιά. "Πύλη" εφευρέθηκε, ένα μικρό φορητό όργανο και "θετικό" - ένα μικροσκοπικό στατικό σώμα.

Ο αιωνός XVII-XVIII θεωρείται η "χρυσή εποχή της μουσικής οργάνου". Μείωση του μεγέθους των κλειδιών, την απόκτηση από το σώμα της ομορφιάς και της ποικιλομορφίας του ήχου, της σαφήνειας των κρυστάλλων και της εμφάνισης ολόκληρων παστέλ που προκάλεσε την μεγαλοπρέπεια και το μεγαλείο του οργάνου. Η επίσημη μουσική του Bach, ο Μπετόβετ, ο Μότσαρτ και πολλοί άλλοι συνθέτες ακουγόταν υπό υψηλές θόλους όλων των καθολικών καθεδρικώνυρων της Ευρώπης και σχεδόν όλοι οι καλύτεροι μουσικοί χρησίμευαν ως εκκλησιαστικοί οργανισμοί.

Με όλη την αδιαχώριστη επικοινωνία με την Καθολική Εκκλησία, πολλά "κοσμικά" έργα, συμπεριλαμβανομένων των ρωσικών συνθετών, γράφεται για το όργανο.

Μουσική οργάνου στη Ρωσία

Η ανάπτυξη μουσικής οργάνων στη Ρωσία πήγε αποκλειστικά με τον "κοσμικό τρόπο: Ορθοδοξία απέρριψε κατηγορηματικά τη χρήση του οργάνου στη λατρεία.

Η πρώτη αναφορά του σώματος στη Ρωσία βρίσκεται στις τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού της Σόφιας στο Κίεβο: "Πέτρα Χρονικό" του Kievan Rus, που χρονολογείται από τους X-Xi αιώνες, έχει διατηρήσει την εικόνα του μουσικού και δύο φιλοξενουμένων που παίζουν στο " Θετικό "του μουσικού και δύο γάτες (άνθρωποι με τη λήψη αέρα στη γούνα).

Τα μεγέθη της Μόσχας διαφορετικών ιστορικών περιόδων έδειξαν ζωντανό ενδιαφέρον για το σώμα και τη μουσική οργάνων: ο Ιβάν ΙΙΙ, ο Μπόρις Godunov, ο Mikhail και ο Alexey Romanov "αποχέτευσης" από την Ευρώπη των οργανισμών και των οικοδόμων των σωμάτων. Κάτω από τον κανόνα του Mikhail Romanov, όχι μόνο ξένους και Ρώσους οργανισμούς, όπως ο Tomila Mikhailov (δαίμονες), ο Boris Ovsons, η Meleneti Stepanov και ο Andrei Andreev έγιναν γνωστός στη Μόσχα.

Ο Πέτρος Ι, ο οποίος αφιέρωσε τη ζωή στην εισαγωγή στη ρωσική κοινωνία, τα επιτεύγματα του Δυτικού Πολιτισμού, το 1691 έδωσε εντολή στον Γερμανό ειδικό Arpa Schnitgeru να χτίσει ένα σώμα με 16 μητρώα της Μόσχας. Μετά από έξι χρόνια, το 1697, ο Schnitger στέλνει ένα άλλο, 8-μητρώο εργαλείο στη Μόσχα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Πέτρου στις Λουθηρανικές και καθολικές εκκλησίες, χτίστηκαν δεκάδες φορείς στην επικράτεια της Ρωσίας, συμπεριλαμβανομένων των γιγαντιαίων έργων για τα μητρώα 98 και 114.

Η Empress Elizabeth και η Ekaterina II συνέβαλαν επίσης στην ανάπτυξη της μουσικής οργάνων στη Ρωσία - σύμφωνα με την κυριαρχία τους, δεκάδες εργαλεία έλαβαν την Αγία Πετρούπολη, το Ταλίν, τη Ρίγα, τη Νάρβα, τη Γελγάβα και άλλες πόλεις της βορειοδυτικής περιοχής της Αυτοκρατορίας.

Πολλοί ρώσοι συνθέτες χρησιμοποίησαν ένα σώμα στο έργο τους, αρκεί να θυμόμαστε τον Τσαϊκόφσκι "Ορλεάνη", "Sadko" Roman-Korsakov, "Prometheus" Scriabin ,. Η ρωσική μουσική οργάνων συνδυάζει τις κλασικές μουσικές μορφές της Δυτικής Ευρώπης και την παραδοσιακή εθνική εκφραστικότητα και τη γοητεία, διέθετε ισχυρή επιρροή στον ακροατή.

Σύγχρονο όργανο

Αφού περάσει το ιστορικό μονοπάτι σε δύο χιλιετίες, το όργανο του XX-XXI αιώνα μοιάζει με αυτό: αρκετές χιλιάδες σωλήνες που βρίσκονται σε διαφορετικά επίπεδα και κατασκευασμένα από ξύλο και μέταλλο. Οι ξύλινοι σωλήνες του τετραγωνικού τμήματος κάνουν τους χαμηλού ήχους των μπάσων, και οι μεταλλικοί σωλήνες από κράμα κασσίτερου και μόλυβδο έχουν στρογγυλή διατομή και έχουν σχεδιαστεί για έναν λεπτότερο, υψηλό ήχο.

Οι κάτοχοι εγγραφών διευκρινίζονται από τον ωκεανό, στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής. Το σώμα που βρίσκεται στο εμπορικό κέντρο Philadelphia Macy's Lord & Taylor, ζυγίζει 287 τόνους και έχει έξι εγχειρίδια. Το εργαλείο που βρίσκεται στην αίθουσα συναίνεσης της πόλης του Ατλαντικού είναι το μεγαλύτερο όργανο στον κόσμο και έχει περισσότερους από 33.000 σωλήνες.

Τα μεγαλύτερα και υπέροχα όργανα της Ρωσίας βρίσκονται στη μουσική της Μόσχας, καθώς και στην αίθουσα συναυλιών. Tchaikovsky.

Η ανάπτυξη σε νέες κατευθύνσεις και στυλ έχει αυξήσει σημαντικά τον αριθμό των τύπων και των ποικιλιών του σύγχρονου σώματος, με τις διαφορές τους κατ 'αρχήν εργασία και συγκεκριμένα χαρακτηριστικά. Η σημερινή ταξινόμηση των οργάνων είναι τέτοια:

• πνευματικό σώμα;
• συμφωνία;
• θεατρικό σώμα.
• Εκλέχποι ·
• hammond όργανο;
• Όργανο tiff;
• όργανο ατμού;
• Σώμα του δρόμου;
• ενρρησία;
• organola;
• πυροφρόνη;
• θαλάσσιο σώμα;
• όργανο θαλάμου ·
• Εκκλησιαστικό όργανο;
• όργανο οικίας;
• όργανα;
• Ψηφιακό όργανο;
• αρχική αρχή ·
• pop όργανο;
• Εικονική αρχή.
• Μελωδιού.

Σε επαφή με

Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο, το οποίο ονομάζεται "βασιλιάς της μουσικής". Το μεγαλείο του ήχου του εκφράζεται στη συναισθηματική επίδραση σε έναν ακροατή που δεν έχει ίση. Επιπλέον, το μεγαλύτερο μουσικό όργανο του κόσμου είναι όργανο και έχει το πιο τέλειο σύστημα διαχείρισης. Το ύψος και το μήκος του είναι ίσο με τα τοιχώματα του τοιχώματος από το θεμέλιο στην οροφή σε ένα μεγάλο κτίριο - ένα ναό ή αίθουσα συναυλιών.

Ο εκφραστικός πόρος του σώματος σας επιτρέπει να δημιουργήσετε τη μουσική του ευρύτερου όγκου περιεχομένου: από τη σκέψη για τον Θεό και τον Κόσμο στις λεπτές οικείες αντανακλάσεις της ανθρώπινης ψυχής.

Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο με μοναδική ιστορία στη διάρκεια της. Η ηλικία του είναι περίπου 28 αιώνες. Στο πλαίσιο ενός άρθρου, είναι αδύνατο να εντοπιστεί η μεγάλη πορεία αυτού του εργαλείου στην τέχνη. Περιορίζαμε τον εαυτό μας σε ένα σύντομο δοκίμιο της γένεσης του σώματος από την αρχαιότητα σε αυτούς τους αιώνες, όταν απέκτησε την εμφάνιση και τις ιδιότητες που είναι γνωστές μέχρι σήμερα.

Ο ιστορικός προκάτοχος του σώματος είναι το εργαλείο του φλάουτου (που ονομάζεται, όπως αναφέρεται στον μύθο). Η εμφάνιση του φλάουτα του Pan χρονολογείται στον 7ο αιώνα π.Χ., αλλά η πραγματική ηλικία είναι πιθανώς πολύ περισσότερο.

Αυτό είναι το όνομα ενός μουσικού οργάνου που αποτελείται από ένα κάθετα παραδίδει έναν αριθμό σωλήνων ζαχαροκάλαμου διαφορετικών μηκών. Οι πλευρικές επιφάνειες που γειτνιάζουν μεταξύ τους και οι χώροι μεταξύ τους συνδυάζονται με μια σκουριά ώριμης ύλης ή μια ξύλινη σανίδα. Ο καλλιτέχνης φυσάει τον αέρα από πάνω από τις οπές των σωλήνων και ακούγεται - το καθένα στο ύψος του. Το πραγματικό δείγμα παιχνίδι μπορεί να χρησιμοποιήσει δύο ή και τρεις σωλήνες για να εξαγάγει ταυτόχρονα ήχο και να πάρει ένα διάστημα δύο φωνητικών ή, με ειδική ικανότητα, χορδή τριών φωνητικών.

Το φλάουτο Pan προσωποποιεί μια αιώνια επιθυμία ενός ατόμου στην εφευρετικότητα, ειδικά στην τέχνη και την επιθυμία να βελτιώσουμε τις εκφραστικές δυνατότητες της μουσικής. Πριν από αυτό το εργαλείο εμφανίστηκε στην ιστορική σκηνή, υπήρχαν πιο πρωτόγονες διαμήκεις φλογές στη διάθεση των παλαιότερων μουσικών - τα πιο απλά παπούτσια με τις τρύπες του δακτύλου. Οι τεχνικές δυνατότητές τους ήταν μικρές. Σχετικά με το διαμήκεις φλάουτο είναι αδύνατο να εξαγάγετε ταυτόχρονα δύο ή περισσότερους ήχους.

Τόμος ενός πιο προηγμένου ήχου, το φλάουτο του Pan λέει επίσης το επόμενο γεγονός. Ο τρόπος εμφάνισης αέρα σε αυτό είναι μη επαφή, ο αεριωθούμενος αεριωθούμενος δίνεται από τα χείλη από μια ορισμένη απόσταση, η οποία δημιουργεί μια ειδική ξυλεία αποτέλεσμα του μυστικού ήχου. Όλοι οι προκάτοχοι του οργάνου ήταν ορείχαλκο, δηλ. Η ελεγχόμενη αντοχή που ελέγχεται από την οδήγηση χρησιμοποιήθηκε για τη δημιουργία αυτών των χαρακτηριστικών αυτών των χαρακτηριστικών - ένας πολλαπλών πρωταθλητών και ο φανταστικός φανταστικός "αναπνεύσιμο" timbre - κληρονομούνται στην ηχητική παλέτα της Αρχής. Είναι αυτοί που υπογραμμίζουν τη μοναδική ικανότητα ενός ήχου οργάνου - να εισαγάγει έναν ακροατή σε έκσταση.

Πέντε αιώνες έχουν περάσει από την εμφάνιση των φλάουτων της θάλασσας μέχρι την εφεύρεση του επόμενου προκάτοχου. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι γνώστες της ανάκτησης ορείχαλκου βρήκαν μια μέθοδο που επιτρέπει απείρως να αυξήσει τον περιορισμένο χρόνο της ανθρώπινης εκπνοής.

Σε ένα νέο εργαλείο, πραγματοποιήθηκε παροχή αέρα με τη βοήθεια της δερμάτινης γούνας - όπως εκείνοι που χρησιμοποίησαν έναν σιδηρουργό για να εγχυθεί ο αέρας.

Υπάρχει επίσης μια ευκαιρία να υποστηρίξετε αυτόματα δύο οδοδρομίες και truder. Μία ή δύο φωνές - ο πυθμένας - χωρίς ένα διάλειμμα τράβηξε τους ήχους, του οποίου το ύψος δεν άλλαξε. Αυτοί οι ήχοι, που ονομάζονται "Burdoni" ή "Forgs", αφαιρέθηκαν χωρίς τη συμμετοχή της φωνής, απευθείας από τη γούνα μέσα από τα ανοίγματα ανοιχτά σε αυτά και υπήρχαν κάτι σαν φόντο. Αργότερα θα λάβουν το όνομα του "Σημείο οργάνων".

Η πρώτη φωνή, χάρη στην ήδη γνωστή μέθοδο κλεισίματος τρύπων σε ξεχωριστή ένδειξη "φλοιού" στη δέσμη, μπόρεσε να παίξει αρκετά μια ποικιλία και ακόμη και μελωδίες βιρτουόζους. Στην εισαγωγή, ο καλλιτέχνης φυσάει τα χείλη αέρα. Σε αντίθεση με το Bourdon, η μελωδία αφαιρέθηκε σε μέθοδο επαφής. Επομένως, δεν υπήρχαν πυρήνες μυστικισμού - ελήφθη πάνω από το Bardon Pegs.

Αυτό το εργαλείο απέκτησε μεγάλη δημοτικότητα, ειδικά στη λαϊκή δημιουργικότητα, καθώς και μεταξύ των περιπλάνησης μουσικών και έγινε γνωστός ως Volyn. Χάρη στην εφεύρεσή του, ο μελλοντικός ήχος οργάνου απέκτησε ένα πρακτικά απεριόριστο μήκος. Ενώ ο καλλιτέχνης αντλεί αερόβια, ο ήχος δεν διακόπτεται.

Έτσι, τρεις από τις τέσσερις μελλοντικές ηχητικές ιδιότητες του "βασιλιά των εργαλείων" εκδηλώθηκαν: πολυφωνική, μυστικιστική μοναδικότητα του timbre και απόλυτο μήκος.

Ξεκινώντας από τον 2ο αιώνα π.Χ. Εμφανίζονται κατασκευές που προσεγγίζουν όλο και περισσότερο την εικόνα του οργάνου. Για να εκφορτώσετε τον αέρα, ο Έλληνας εφευρέτης του Ktesebiy δημιουργεί μια υδραυλική μονάδα δίσκου, αυτό σας επιτρέπει να αυξήσετε τη δύναμη του ήχου και να δώσετε ένα αναδυόμενο εργαλείο κολοσσών με μάλλον μακροχρόνιους σωλήνες. Κατά την ακρόαση, το υδραυλικό όργανο γίνεται δυνατά και αιχμηρά. Με τέτοιες ιδιότητες του ήχου, χρησιμοποιείται ευρέως σε μαζικές προβολές (hipcodromic άλματα, εμφανίσεις τσίρκου, μυστήρια) στους Έλληνες και τους Ρωμαίους. Με την εμφάνιση του πρώιμου Χριστιανισμού, η ιδέα του μηχανισμού έγχυσης αέρα επιστρέφεται ξανά: ο ήχος από αυτόν τον μηχανισμό ήταν πιο ζωντανό και "ανθρώπινο".

Στην πραγματικότητα, σε αυτό το στάδιο, είναι δυνατόν να εξεταστεί τα κύρια χαρακτηριστικά του ήχου οργάνων: μια υφή πολλαπλών φωνητών, με δυνατότητα να προσελκύει την προσοχή του μετρητή, το πρωτοφανές μήκος και την ειδική ισχύ που είναι κατάλληλη για την προσέλκυση μιας μεγάλης μάζας ανθρώπων.

Οι επόμενοι 7 αιώνες ήταν για το σώμα που ορίζει με την έννοια ότι ενδιαφέρεται για τις δυνατότητές του, και στη συνέχεια σταθερά "τους έδωσε" και ανέπτυξε τη χριστιανική εκκλησία. Η Αρχή προοριζόταν να γίνει ένα μαζικό εργαλείο κήρυξης, το οποίο παραμένει μέχρι σήμερα. Για το σκοπό αυτό, ο μετασχηματισμός της μετακόμισε κατά μήκος δύο καναλιών.

Πρώτα. Οι φυσικές διαστάσεις και οι ακουστικές ικανότητες του εργαλείου έφθασαν απίστευτες τιμές. Σύμφωνα με την ανάπτυξη και την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής του ναού, η πτυχή της αρχιτεκτονικής και της μουσικής προχώρησε. Το όργανο άρχισε να ενσωματώνει στον τοίχο του ναού, και ο δεσμός του ήταν υποταγμένος και κούνησε τη φαντασία των ενοριών.

Ο αριθμός των σωλήνων οργάνων που έχουν πλέον κατασκευαστεί από ξύλο και μέταλλο έφτασαν αρκετές χιλιάδες. Τα timbres του σώματος έχουν κερδίσει το ευρύτερο συναισθηματικό εύρος - από την ομοιότητα του ποτηριού του Θεού στις ήσυχες αποκαλύψεις της θρησκευτικής ατομικότητας.

Οι δυνατότητες ήχου που προηγουμένως αποκτήθηκαν στην ιστορική διαδρομή χρειάζονται στη χρήση της εκκλησίας. Η πολυφωνία του σώματος επέτρεψε την περιπλάνηση της μουσικής να αντικατοπτρίζει την πολύπλευρη αλληλοσύνδεση της πνευματικής πρακτικής. Το μήκος και η έγχυση του τόνωση παρουσίασε την πτυχή της ζωντανής αναπνοής, φέρνοντας τη φύση του ήχου των οργάνων στις εμπειρίες της ανθρώπινης ζωής.

Από αυτό το στάδιο, το σώμα είναι ένα μουσικό όργανο μιας τεράστιας πειστικής δύναμης.

Η δεύτερη κατεύθυνση στην ανάπτυξη του οργάνου πήγε κατά μήκος του τρόπου ενίσχυσης των δυνατοτήτων του Virtuoso.

Για να ελέγξει το χιλιοστό οπλοστάσιο σωλήνων, χρειάστηκε ένας θεμελιωδώς νέος μηχανισμός, δίνοντας στον καλλιτέχνη να αντιμετωπίσει αυτόν τον δυσδιάκριτο πλούτο. Η ίδια η ιστορία πρότεινε τη σωστή λύση: η ιδέα του συντονισμού του πληκτρολογίου ολόκληρης της σειράς ήχου ήταν απολύτως προσαρμοσμένη στη συσκευή "βασιλιάς της μουσικής". Από τώρα και στο εξής, το σώμα είναι ένα βασικό-γενναίο εργαλείο.

Η γιγαντιαία διαχείριση επικεντρώθηκε σε μια ειδική κονσόλα, η οποία συνδυάζει τις τεράστιες δυνατότητες των τεχνικών πληκτρολογίου και των λαμπρών εφευρέσεων των δασκάλων οργάνων. Ο οργανισμός τώρα βρισκόταν σε μια σταδιακή παραγγελία - το ένα πάνω από το άλλο - από δύο έως επτά πληκτρολόγια. Στο κάτω μέρος, στο ίδιο το πάτωμα κάτω από τα πόδια του υπήρχε ένα μεγάλο πληκτρολόγιο πεντάλ για να εξάγει χαμηλές αποχρώσεις. Έπαιζαν τα πόδια σε αυτό. Έτσι, η τεχνική του οργανισμού ζήτησε μεγάλη κυριαρχία. Ο τόπος προσγείωσης του καλλιτέχνη ήταν ένας μακρύς πάγκος, που παρέχεται από πάνω από ένα πληκτρολόγιο πεντάλ.

Η ένταξη των σωλήνων κατάφερε τον μηχανισμό μητρώου. Υπήρχαν ειδικά κουμπιά ή λαβές κοντά στα πληκτρολόγια, καθένα από τα οποία οδήγησε δεκάδες, εκατοντάδες και ακόμη και χιλιάδες σωλήνες ταυτόχρονα. Προκειμένου ο οργανισμός να μην αποστασιοποιηθεί με την εναλλαγή μητρώων, είχε έναν βοηθό - συνήθως φοιτητής που έπρεπε να ασχοληθεί με τα βασικά του οργάνου.

Το σώμα αρχίζει μια νικηφόρα πομπή στον παγκόσμιο καλλιτεχνικό πολιτισμό. Μέχρι τον 17ο αιώνα, έφτασε σε μια ακμή και πρωτοφανή ύψη στη μουσική. Μετά την αθανατοποίηση της τέχνης οργάνων στο έργο του Johann Sebastian Baha, το μεγαλείο αυτού του εργαλείου παραμένει αξεπέραστο από την παρούσα μέρα. Σήμερα το σώμα είναι ένα μουσικό όργανο της νεώτερου ιστορικού.

Οργανο (Lat. Organum από τον Δρ Ελληνικό. Ὄργραν - "Εργαλείο, όπλο") - Μουσικό όργανο πληκτρολογίου, τη μεγαλύτερη άποψη των μουσικών οργάνων.

Συσκευή και ήχο

Το ύψος και το μήκος του είναι ίσο με τα τοιχώματα του τοιχώματος από το θεμέλιο στην οροφή σε ένα μεγάλο κτίριο - ένα ναό ή αίθουσα συναυλιών.
Η συσκευή, οι αρχές του σχηματισμού ήχου και άλλων χαρακτηριστικών αυτού ή αυτού του οργάνου εξαρτώνται άμεσα από τον τύπο και την άποψή του.
Σε ακουστικά όργανα (άνεμος, ατμός, φωτεινός, άνεμος, υδραυλικός, μηχανικός, κ.λπ.), ο ήχος σχηματίζεται λόγω της δόνησης του αέρα σε ειδικούς σωλήνες οργάνων - μέταλλο, ξύλινα, μπαμπού, ζαχαροκάλαμο κλπ., Το οποίο μπορεί να είναι με τις γλώσσες, είτε χωρίς λαβίδες. Σε αυτή την περίπτωση, ο αέρας μπορεί να εγχυθεί στον σωλήνα σωλήνα με διάφορους τρόπους - ειδικότερα, με τη βοήθεια ειδικής γούνας.
Κατά τη διάρκεια πολλών αιώνων, τα εξαιρετικά αιολικά όργανα χρησιμοποιήθηκαν για την απόδοση σχεδόν όλης της εκκλησιαστικής μουσικής, καθώς και μουσικά έργα γραμμένα σε άλλα είδη. Ωστόσο, είναι γνωστό για την εκκλησία και την κοσμική χρήση και έναν οργανισμό, όχι τον άνεμο και το εργαλείο πληκτρολογίου συμβολοσειρών με οργανικές ιδιότητες.
Το ηλεκτρικό όργανο δημιουργήθηκε αρχικά για ηλεκτρονική απομίμηση του ήχου των ανέμων, αλλά στη συνέχεια οι ηλεκτρικές εντολές για τον λειτουργικό τους σκοπό άρχισαν να διαιρούν σε διάφορους τύπους:

• Εκκλησιαστικές ηλεκτρικές παραγγελίες των οποίων οι δυνατότητες είναι όπως προσαρμόζονται στην εκτέλεση της πνευματικής μουσικής στους εικονικούς ναούς.
• Εγκαταστάσεις για την απόδοση συναυλιών της λαϊκής μουσικής, συμπεριλαμβανομένης της τζαζ και του βράχου.
• Ηλεκτρολόγοι για την ερασιτεχνική κατοικία.
• Προγραμματιζόμενες ηλεκτρικές κεφαλές για επαγγελματική εργασία στούντιο

Εξετάστε τη δομή του σώματος του φούρνου. Αποτελείται από τα ακόλουθα μέρη:

Τηλεχειριστήριο
Κάτω από την έκλουση του οργάνου υποδηλώνουν τους ελέγχους, οι οποίοι περιλαμβάνουν όλα τα πολυάριθμα πλήκτρα, να καταχωρίσετε τους μοχλούς μετατόπισης και τα πεντάλ.
Οι συσκευές αναπαραγωγής περιλαμβάνουν εγχειρίδια και πεντάλ.
Στο Timbre - Διακόπτες μητρώων. Εκτός αυτών, το τηλεχειριστήριο αποτελείται από: δυναμικούς διακόπτες - κανάλια, μια μεγάλη ποικιλία διακοπτών ποδιών και κλειδιά συμπερίληψης kopul που μεταφέρουν ένα χειροκίνητο μητρώο σε άλλο.
Τα περισσότερα από τα όργανα παρέχονται με copulins για να αλλάξουν τα μητρώα στο κύριο εγχειρίδιο. Επίσης, με ειδικούς μοχλούς, ο οργανισμός μπορεί να αλλάξει διαφορετικούς συνδυασμούς από την τράπεζα των συνδυασμών μητρώου.
Επιπλέον, ένας πάγκος εγκαθίσταται μπροστά από το τηλεχειριστήριο, στο οποίο κάθεται ένας μουσικός και ο διακόπτης οργάνων βρίσκεται κοντά.

Εγχειρίδιο
Πληκτρολόγιο, με άλλα λόγια. Αλλά μόνο στο σώμα υπάρχουν κλειδιά για να παίξετε τα πόδια - πεντάλ, επομένως είναι σωστό να πούμε τι εγχειρίδιο.
Συνήθως στο σώμα από δύο έως τέσσερα εγχειρίδια, αλλά μερικές φορές υπάρχουν αντίγραφα με ένα εγχειρίδιο, και ακόμη και τέτοια τέρατα που έχουν τόσα επτά εγχειρίδια. Το όνομα του εγχειριδίου εξαρτάται από τη θέση των σωλήνων με τις οποίες ελέγχει. Επιπλέον, κάθε εγχειρίδιο αποδίδεται το δικό του σύνολο μητρώων.
Στο κύριο εγχειρίδιο, τα πιο δυνατά μητρώα βρίσκονται συνήθως. Ονομάζεται επίσης Hauptwerk. Μπορεί να βρίσκεται πιο κοντά στον καλλιτέχνη και στη δεύτερη σειρά.
Oberwerk - λίγο πιο κρυμμένο. Οι σωλήνες του βρίσκονται κάτω από τους σωλήνες του κύριου εγχειριδίου.
Το Rückpositiv είναι ένα εντελώς μοναδικό πληκτρολόγιο. Ελέγχει αυτούς τους σωλήνες που βρίσκονται ξεχωριστά από όλους τους άλλους. Έτσι, για παράδειγμα, αν ο οργανισμός κάθεται στο πρόσωπο του εργαλείου, θα τοποθετηθούν πίσω.
Hinterwerk - Αυτό το χειροκίνητο ελέγχει τους σωλήνες που βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου.
Brustwerk. Αλλά οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται είτε απευθείας πάνω από το ίδιο το τηλεχειριστήριο είτε και στις δύο πλευρές.
Solowerk. Καθώς μπορεί κανείς να κρίνει από το όνομα, οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου είναι εξοπλισμένοι με μεγάλο αριθμό ατομικών μητρώων.
Επιπλέον, μπορούν να προκύψουν άλλα εγχειρίδια, αλλά αυτά που αναφέρονται παραπάνω χρησιμοποιούνται πιο συχνά.
Τον δέκατο έβδομο αιώνα, τα όργανα εμφανίστηκαν ένα είδος ελέγχου όγκου - ένα κουτί μέσω του οποίου πραγματοποιήθηκαν σωλήνες με παντζούρια. Εγχειρίδιο, ο οποίος κυβερνάται από αυτούς τους σωλήνες, ονομάστηκε Schwellwerk και τοποθετήθηκε σε υψηλότερο επίπεδο.
Πεντάλ.
Αρχικά, τα όργανα δεν είχαν πληκτρολόγιο πεντάλ. Εμφανίστηκε περίπου στον δέκατο έκτο αιώνα. Υπάρχει μια έκδοση που ήρθε με ένα Brabant οργανισμό που ονομάζεται Louis Wang Valbec.
Τώρα υπάρχει μια ποικιλία πληκτρολογίου πεντάλ ανάλογα με τη δομή του οργάνου. Υπάρχουν πέντε και τριάντα δύο πεντάλ, υπάρχουν όργανα και χωρίς πληκτρολόγιο πεντάλ. Ονομάζονται φορητοί.
Συνήθως, τα πεντάλ ελέγχονται από τους πλέον βασιλικούς σωλήνες για τους οποίους γράφεται ένας ξεχωριστός πλασματικός μύλος, κάτω από το διπλό σκορ, το οποίο είναι γραμμένο για εγχειρίδια. Η γκάμα τους είναι δύο, ή ακόμα και τρεις οκτάβες κάτω από τις άλλες σημειώσεις, οπότε ένα μεγάλο όργανο μπορεί να έχει μια σειρά από εννέα και μισό οκτάβα.
Καταχωρητές
Τα μητρώα είναι ένας αριθμός σωλήνων του ίδιου τόνου, οι οποίες, στην πραγματικότητα, ένα ξεχωριστό εργαλείο. Για τα ταξινομημένα μητρώα, παρέχονται χειρολαβές ή διακόπτες (για όργανα ηλεκτρικού ελέγχου), οι οποίες βρίσκονται στο τηλεχειριστήριο ή πάνω από το εγχειρίδιο ή δίπλα στις πλευρές.
Η ουσία του ελέγχου καταχωρητή είναι: αν όλα τα μητρώα είναι απενεργοποιημένα, τότε το όργανο όταν πατάτε το κλειδί δεν θα είναι.
Το όνομα του μητρώου συσχετίζεται με το όνομα του μεγαλύτερου σωλήνα του και κάθε λαβή σχετίζεται με το μητρώο του.
Υπάρχουν και τα δύο μητρώα και τα μητρώα της γλώσσας. Το πρώτο αναφέρεται στον έλεγχο των σωλήνων χωρίς γλώσσες, αυτά είναι ανοικτά μητρώα φλάουτο, υπάρχουν επίσης καταχωρητές κλειστών φλάουτων, αρχών, των μητρώων των prideshoes, τα οποία, στην πραγματικότητα, αποτελούν το χρώμα του ήχου (φάρμακο και κλάσματα). Σε αυτά, κάθε σημείωμα έχει αρκετές ασθενέστερες υπερηφάνεια.
Αλλά η γλώσσα που καταγράφει, όπως φαίνεται από το ίδιο το όνομα, οι σωλήνες ελέγχου με γλώσσες. Μπορούν να συνδυαστούν σε ήχο με χειρισμούς.
Η επιλογή του μητρώου παρέχεται στο μύλο σημειώσεων, είναι γραμμένο πάνω από τον τόπο όπου πρέπει να εφαρμοστεί ένα ή άλλο μητρώο. Αλλά η υπόθεση είναι περίπλοκη από το γεγονός ότι σε διαφορετικούς χρόνους και ακόμη και απλώς σε διαφορετικές χώρες, τα μητρώα των οργάνων διέφεραν απότομα μεταξύ τους. Ως εκ τούτου, το μητρώο του κόμματος οργάνων είναι σπάνιο όταν καθορίζεται λεπτομερώς. Συνήθως αναφέρεται με ακρίβεια μόνο με χειροκίνητο, το μέγεθος των σωλήνων και την παρουσία ή την απουσία των γλωσσών. Όλες οι άλλες ηχητικές αποχρώσεις δίνονται στον καλλιτέχνη.
Σωλήνας
Όπως αναμενόταν, ο ήχος είναι σε αυστηρή εξάρτηση από το μέγεθός τους. Επιπλέον, οι μόνες σωλήνες που ακούγονται ακριβώς πώς γράφεται σε ένα νέο μύλο - αυτοί είναι σωλήνες οκτώ ποδιών. Οι μικρότεροι σωλήνες ήχου είναι αντίστοιχα υψηλότερες και μεγάλες - χαμηλότερες από αυτό που γράφεται σε ένα νέο μύλο.
Οι μεγαλύτεροι σωλήνες που απέχουν πολύ από όλους, αλλά μόνο στα μεγαλύτερα όργανα του κόσμου, έχουν μέγεθος 64 ποδιών. Ακούγονται τρεις οκτάβες χαμηλότερες από αυτό που καταγράφονται σε ένα μύλο εγκοπών. Επομένως, όταν, κατά την αναπαραγωγή σε αυτό το μητρώο, ένας οργανισμός περιλαμβάνει πεντάλ, ήδη δημοσιεύεται ο Infrasuxuke.
Για να ρυθμίσετε μικρές εργασίες (δηλαδή εκείνες που χωρίς γλώσσα), χρησιμοποιήστε το Shmyorn. Αυτή είναι μια ράβδος, στο ένα άκρο του οποίου υπάρχει κώνος, και από την άλλη - ένα κύπελλο με το οποίο οι σωλήνες του οργάνου αναπτύσσονται ή στενές ή στενές, από την επίτευξη αλλαγών στο ύψος του ήχου.
Αλλά για να αλλάξετε το ύψος του ήχου μεγάλων σωλήνων, τα πρόσθετα μεταλλικά πτερύγια αποκόπτονται συνήθως, τα οποία είναι λυγισμένα όπως οι γλώσσες και έτσι αλλάζουν τον ήχο του οργάνου.
Επιπλέον, ορισμένοι σωλήνες μπορούν να είναι καθαρά διακοσμητικοί. Σε αυτή την περίπτωση, ονομάζονται "τυφλοί". Δεν ακούγονται, αλλά έχουν μια αποκλειστικά αισθητική αξία.

Την οδό του οργάνου του φούρνου
Η οδός έχει ένα πιάνο. Υπάρχει ένας μηχανισμός για τη μεταφορά δύναμης από το κλειδί του κλειδιού απευθείας στη συμβολοσειρά. Ο οργανισμός παίζει τον ίδιο ρόλο και είναι ο κύριος μηχανισμός ελέγχου.
Επιπλέον, η Αρχή έχει την οδό που ελέγχει τις βαλβίδες σωλήνων (ονομάζεται επίσης αγώνες παιχνιδιών), έχει επίσης καταχωρημένο σύστημα που σας επιτρέπει να ενεργοποιήσετε και να απενεργοποιήσετε ολόκληρα τα μητρώα.
Το φάρμακο είναι μια ομάδα μητρώων που συμμετέχουν επί του παρόντος. Το παιχνίδι του παιχνιδιού δεν περιλαμβάνει αυτούς τους σωλήνες που εμπλέκονται χρησιμοποιώντας την οδό μητρώου, αν μπορείτε να το πείτε, φυσικά.
Είναι με την καταχώριση ότι η αρχή λειτουργεί όταν ολοκληρωθούν ή απενεργοποιούνται ολόκληρα τα μητρώα. Κάτι που μοιάζει με σύγχρονους συνθετικούς. Αυτά μπορεί να είναι και οι δύο σταθεροί συνδυασμοί μητρώων και δωρεάν, δηλαδή εκείνοι που επιλέγονται από τον μουσικό με αυθαίρετη σειρά.

Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο με μοναδική ιστορία στη διάρκεια της. Η ηλικία του είναι περίπου 28 αιώνες.
Ο ιστορικός προκάτοχος του σώματος είναι το εργαλείο του Floute Pan (που ονομάζεται Έλληνας Θεός, όπως αναφέρεται στον μύθο). Η εμφάνιση του φλάουτα του Pan χρονολογείται στον 7ο αιώνα π.Χ., αλλά η πραγματική ηλικία είναι πιθανώς πολύ περισσότερο.
Αυτό είναι το όνομα ενός μουσικού οργάνου που αποτελείται από ένα κάθετα παραδίδει έναν αριθμό σωλήνων ζαχαροκάλαμου διαφορετικών μηκών. Οι πλευρικές επιφάνειες που γειτνιάζουν μεταξύ τους και οι χώροι μεταξύ τους συνδυάζονται με μια σκουριά ώριμης ύλης ή μια ξύλινη σανίδα. Ο καλλιτέχνης φυσάει τον αέρα από πάνω από τις οπές των σωλήνων και ακούγεται - το καθένα στο ύψος του. Το πραγματικό δείγμα παιχνίδι μπορεί να χρησιμοποιήσει δύο ή και τρεις σωλήνες για να εξαγάγει ταυτόχρονα ήχο και να πάρει ένα διάστημα δύο φωνητικών ή, με ειδική ικανότητα, χορδή τριών φωνητικών.

Το φλάουτο Pan προσωποποιεί μια αιώνια επιθυμία ενός ατόμου στην εφευρετικότητα, ειδικά στην τέχνη και την επιθυμία να βελτιώσουμε τις εκφραστικές δυνατότητες της μουσικής. Πριν από αυτό το εργαλείο εμφανίστηκε στην ιστορική σκηνή, υπήρχαν πιο πρωτόγονες διαμήκεις φλογές στη διάθεση των παλαιότερων μουσικών - τα πιο απλά παπούτσια με τις τρύπες του δακτύλου. Οι τεχνικές δυνατότητές τους ήταν μικρές. Σχετικά με το διαμήκεις φλάουτο είναι αδύνατο να εξαγάγετε ταυτόχρονα δύο ή περισσότερους ήχους.
Τόμος ενός πιο προηγμένου ήχου, το φλάουτο του Pan λέει επίσης το επόμενο γεγονός. Ο τρόπος εμφάνισης αέρα σε αυτό είναι μη επαφή, ο αεριωθούμενος αεριωθούμενος δίνεται από τα χείλη από μια ορισμένη απόσταση, η οποία δημιουργεί μια ειδική ξυλεία αποτέλεσμα του μυστικού ήχου. Όλοι οι προκάτοχοι του οργάνου ήταν ορείχαλκο, δηλ. Χρησιμοποίησε την επέμβαση οδήγησης για να δημιουργήσει καλλιτεχνικές εικόνες. Στη συνέχεια, αυτά τα χαρακτηριστικά είναι ένα πολυφωνικό και το φανταστικό φανταστικό "αναπνεύσιμο" timbre - κληρονομούνται στην ηχητική παλέτα της Αρχής. Είναι αυτοί που υπογραμμίζουν τη μοναδική ικανότητα ενός ήχου οργάνου - να εισαγάγει έναν ακροατή σε έκσταση.
Πέντε αιώνες έχουν περάσει από την εμφάνιση των φλάουτων της θάλασσας μέχρι την εφεύρεση του επόμενου προκάτοχου. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι γνώστες της ανάκτησης ορείχαλκου βρήκαν μια μέθοδο που επιτρέπει απείρως να αυξήσει τον περιορισμένο χρόνο της ανθρώπινης εκπνοής.
Σε ένα νέο εργαλείο, πραγματοποιήθηκε παροχή αέρα με τη βοήθεια της δερμάτινης γούνας - όπως εκείνοι που χρησιμοποίησαν έναν σιδηρουργό για να εγχυθεί ο αέρας.
Υπάρχει επίσης μια ευκαιρία να υποστηρίξετε αυτόματα δύο οδοδρομίες και truder. Μία ή δύο φωνές - ο πυθμένας - χωρίς ένα διάλειμμα τράβηξε τους ήχους, του οποίου το ύψος δεν άλλαξε. Αυτοί οι ήχοι, που ονομάζονται "Burdoni" ή "Forgs", αφαιρέθηκαν χωρίς τη συμμετοχή της φωνής, απευθείας από τη γούνα μέσα από τα ανοίγματα ανοιχτά σε αυτά και υπήρχαν κάτι σαν φόντο. Αργότερα θα λάβουν το όνομα του "Σημείο οργάνων".
Η πρώτη φωνή, χάρη στην ήδη γνωστή μέθοδο κλεισίματος τρύπων σε ξεχωριστή ένδειξη "φλοιού" στη δέσμη, μπόρεσε να παίξει αρκετά μια ποικιλία και ακόμη και μελωδίες βιρτουόζους. Στην εισαγωγή, ο καλλιτέχνης φυσάει τα χείλη αέρα. Σε αντίθεση με το Bourdon, η μελωδία αφαιρέθηκε σε μέθοδο επαφής. Επομένως, δεν υπήρχαν πυρήνες μυστικισμού - ελήφθη πάνω από το Bardon Pegs.
Αυτό το εργαλείο απέκτησε μεγάλη δημοτικότητα, ειδικά στη λαϊκή δημιουργικότητα, καθώς και μεταξύ των περιπλάνησης μουσικών και έγινε γνωστός ως Volyn. Χάρη στην εφεύρεσή του, ο μελλοντικός ήχος οργάνου απέκτησε ένα πρακτικά απεριόριστο μήκος. Ενώ ο καλλιτέχνης αντλεί αερόβια, ο ήχος δεν διακόπτεται.
Έτσι, τρεις από τις τέσσερις μελλοντικές ηχητικές ιδιότητες του "βασιλιά των εργαλείων" εκδηλώθηκαν: πολυφωνική, μυστικιστική μοναδικότητα του timbre και απόλυτο μήκος.
Ξεκινώντας από τον 2ο αιώνα π.Χ. Εμφανίζονται κατασκευές που προσεγγίζουν όλο και περισσότερο την εικόνα του οργάνου. Για να εγχυθεί ο αέρας, ο ελληνικός εφευρέτης του Ktesebiy δημιουργεί μια υδραυλική κίνηση (αντλία νερού). Αυτό σας επιτρέπει να αυξήσετε την ηχητική ισχύ και να προμηθεύσετε ένα αναδυόμενο εργαλείο Colossus με μάλλον μακροχρόνιους σωλήνες. Κατά την ακρόαση, το υδραυλικό όργανο γίνεται δυνατά και αιχμηρά. Με τέτοιες ιδιότητες του ήχου, χρησιμοποιείται ευρέως σε μαζικές προβολές (hipcodromic άλματα, εμφανίσεις τσίρκου, μυστήρια) στους Έλληνες και τους Ρωμαίους. Με την εμφάνιση του πρώιμου Χριστιανισμού, η ιδέα του μηχανισμού έγχυσης αέρα επιστρέφεται ξανά: ο ήχος από αυτόν τον μηχανισμό ήταν πιο ζωντανό και "ανθρώπινο".
Στην πραγματικότητα, σε αυτό το στάδιο, είναι δυνατόν να εξεταστεί τα κύρια χαρακτηριστικά του ήχου οργάνων: μια υφή πολλαπλών φωνητών, με δυνατότητα να προσελκύει την προσοχή του μετρητή, το πρωτοφανές μήκος και την ειδική ισχύ που είναι κατάλληλη για την προσέλκυση μιας μεγάλης μάζας ανθρώπων.
Οι επόμενοι 7 αιώνες ήταν για το σώμα που ορίζει με την έννοια ότι ενδιαφέρεται για τις δυνατότητές του, και στη συνέχεια σταθερά "τους έδωσε" και ανέπτυξε τη χριστιανική εκκλησία. Η Αρχή προοριζόταν να γίνει ένα μαζικό εργαλείο κήρυξης, το οποίο παραμένει μέχρι σήμερα. Για το σκοπό αυτό, ο μετασχηματισμός της μετακόμισε κατά μήκος δύο καναλιών.
Πρώτα. Οι φυσικές διαστάσεις και οι ακουστικές ικανότητες του εργαλείου έφθασαν απίστευτες τιμές. Σύμφωνα με την ανάπτυξη και την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής του ναού, η πτυχή της αρχιτεκτονικής και της μουσικής προχώρησε. Το όργανο άρχισε να ενσωματώνει στον τοίχο του ναού, και ο δεσμός του ήταν υποταγμένος και κούνησε τη φαντασία των ενοριών.
Ο αριθμός των σωλήνων οργάνων που έχουν πλέον κατασκευαστεί από ξύλο και μέταλλο έφτασαν αρκετές χιλιάδες. Τα timbres του σώματος έχουν κερδίσει το ευρύτερο συναισθηματικό εύρος - από την ομοιότητα του ποτηριού του Θεού στις ήσυχες αποκαλύψεις της θρησκευτικής ατομικότητας.
Οι δυνατότητες ήχου που προηγουμένως αποκτήθηκαν στην ιστορική διαδρομή χρειάζονται στη χρήση της εκκλησίας. Η πολυφωνία του σώματος επέτρεψε την περιπλάνηση της μουσικής να αντικατοπτρίζει την πολύπλευρη αλληλοσύνδεση της πνευματικής πρακτικής. Το μήκος και η έγχυση του τόνωση παρουσίασε την πτυχή της ζωντανής αναπνοής, φέρνοντας τη φύση του ήχου των οργάνων στις εμπειρίες της ανθρώπινης ζωής.

Από αυτό το στάδιο, το σώμα είναι ένα μουσικό όργανο μιας τεράστιας πειστικής δύναμης.
Η δεύτερη κατεύθυνση στην ανάπτυξη του οργάνου προχώρησε στο δρόμο για να ενισχύσει τις ευκαιρίες του Virtuoso.
Για να ελέγξει το χιλιοστό οπλοστάσιο σωλήνων, χρειάστηκε ένας θεμελιωδώς νέος μηχανισμός, δίνοντας στον καλλιτέχνη να αντιμετωπίσει αυτόν τον δυσδιάκριτο πλούτο. Η ίδια η ιστορία πρότεινε τη σωστή λύση: εμφανίστηκαν εργαλεία πληκτρολογίου. Η ιδέα του συντονισμού πληκτρολογίου ολόκληρης της σειράς ήχου τέλεια προσαρμοσμένη στη συσκευή "βασιλιάς της μουσικής". Από τώρα και στο εξής, το σώμα είναι ένα βασικό-γενναίο εργαλείο.
Η γιγαντιαία διαχείριση επικεντρώθηκε σε μια ειδική κονσόλα, η οποία συνδυάζει τις τεράστιες δυνατότητες των τεχνικών πληκτρολογίου και των λαμπρών εφευρέσεων των δασκάλων οργάνων. Ο οργανισμός τώρα βρισκόταν σε μια σταδιακή παραγγελία - το ένα πάνω από το άλλο - από δύο έως επτά πληκτρολόγια. Στο κάτω μέρος, στο ίδιο το πάτωμα κάτω από τα πόδια του υπήρχε ένα μεγάλο πληκτρολόγιο πεντάλ για να εξάγει χαμηλές αποχρώσεις. Έπαιζαν τα πόδια σε αυτό. Έτσι, η τεχνική του οργανισμού ζήτησε μεγάλη κυριαρχία. Ο τόπος προσγείωσης του καλλιτέχνη ήταν ένας μακρύς πάγκος, που παρέχεται από πάνω από ένα πληκτρολόγιο πεντάλ.
Η ένταξη των σωλήνων κατάφερε τον μηχανισμό μητρώου. Υπήρχαν ειδικά κουμπιά ή λαβές κοντά στα πληκτρολόγια, καθένα από τα οποία οδήγησε δεκάδες, εκατοντάδες και ακόμη και χιλιάδες σωλήνες ταυτόχρονα. Προκειμένου ο οργανισμός να μην αποστασιοποιηθεί με την εναλλαγή μητρώων, είχε έναν βοηθό - συνήθως φοιτητής που έπρεπε να ασχοληθεί με τα βασικά του οργάνου.
Το σώμα αρχίζει μια νικηφόρα πομπή στον παγκόσμιο καλλιτεχνικό πολιτισμό. Μέχρι τον 17ο αιώνα, έφτασε σε μια ακμή και πρωτοφανή ύψη στη μουσική. Μετά την αθανατοποίηση της τέχνης οργάνων στο έργο του Johann Sebastian Baha, το μεγαλείο αυτού του εργαλείου παραμένει αξεπέραστο από την παρούσα μέρα. Σήμερα το σώμα είναι ένα μουσικό όργανο της νεώτερου ιστορικού.

Ο εκφραστικός πόρος του σώματος σας επιτρέπει να δημιουργήσετε τη μουσική του ευρύτερου όγκου περιεχομένου: από τη σκέψη για τον Θεό και τον Κόσμο στις λεπτές οικείες αντανακλάσεις της ανθρώπινης ψυχής.

Που ακούγεται με τη βοήθεια σωλήνων (μέταλλο, ξύλινα, χωρίς γλώσσες και με γλώσσες) διαφόρων μετρήσεων, στις οποίες ο αέρας εγχύεται με τη γούνα.

Παιχνίδι στο όργανο Έγινε χρησιμοποιώντας πολλά πληκτρολόγια για το χέρι (εγχειρίδια) και ένα πληκτρολόγιο πεντάλ.

Όσον αφορά τον ήχο πλούτο και αφθονία μουσικών μέσων, το σώμα κατατάσσεται πρώτα μεταξύ όλων των εργαλείων και μερικές φορές ονομάζεται "βασιλιάς των οργάνων". Λόγω της εκφραστικότητάς του, έχει γίνει καιρό το ακίνητο της Εκκλησίας.

Ο άνθρωπος που εκτελεί μουσικά έργα στο όργανο που ονομάζεται Οργανοπαίκτης.

Τα σοβιετικά αντιδραστικά συστήματα των στρατιωτών BM-13 BM-13 του Τρίτου Ράιχ που ονομάστηκαν την "Αρχική Στάλιν" λόγω του ήχου που εκδίδεται από το φτέρωμα των πυραύλων.

Ιστορία του οργάνου

Το έμβρυο του σώματος μπορεί να δει, καθώς και το. Πιστεύεται ότι το όργανο (υδρόβου, επίσης Hydrauikon, Hydraulis - "Water Organ") εφευρέθηκε Έλληνας Ktezibiy, ο οποίος ζούσε στην Αλεξάνδρεια του Αιγυπτιακού το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η εικόνα ενός παρόμοιου εργαλείου είναι διαθέσιμο σε ένα νόμισμα ή ένα διακριτικό των χρόνων του Nero.

Τα μεγάλα μεγέθη εμφανίστηκαν στο IV αιώνα, περισσότερο ή λιγότερο προηγμένα όργανα - στους αιώνες VII και VIII. Ο Πάπας Vitalyan (666) εισήγαγε ένα όργανο στην Καθολική Εκκλησία. Στο VIII αιώνα, το Βυζάντιο ήταν διάσημο για τα σώματά της.

Η τέχνη των οργάνων που αναπτύχθηκαν στην Ιταλία, από όπου τον 9ο αιώνα αποφορτίστηκαν στη Γαλλία. Αργότερα, αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε στη Γερμανία. Η μεγαλύτερη και ευρέως διαδεδομένη εξάπλωση του σώματος αρχίζει να λαμβάνει στο XIV αιώνα. Στο XIV αιώνα, ένα πεντάλ εμφανίστηκε στην εξουσία, δηλαδή το πληκτρολόγιο για τα πόδια.

Μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με αργότερα, ήταν χονδροειδές έργο. Το χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούμενη από πλήκτρα πλάτος από 5 έως 7 cm, η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε ένα και λεπτό και μισό, ανατρέξτε στην ενότητα Χτυπήστε τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλα, όπως τώρα και γροθιές.

Στον αιώνα XV, τα πλήκτρα μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Εξουσία

Τα βελτιωμένα όργανα έφτασαν σε έναν τεράστιο αριθμό σωλήνων και σωλήνων? Για παράδειγμα, ένα όργανο στο Παρίσι στην εκκλησία του Αγίου Αγίου Αγίου Το Sulpice έχει 7 χιλιάδες σωλήνες και σωλήνες. Στο σώμα υπάρχουν σωλήνες και σωλήνες από τις ακόλουθες τιμές: Σε 1 σημειωματάριο ποδιών, τρεις οκτάβες πάνω από το γραπτό, 2 πόδια - σημειώσεις ακούγονται δύο οκτάβες πάνω από τα γραπτά, 4 πόδια - σημειώσεις ήχοι oclowed πάνω από γραπτό, 8 πόδια - σημειώσεις ήχου σαν Γράφοντας, σε 16 πόδια - Σημειώσεις ακούγεται Octowel κάτω από το γραπτό, 32 πόδια - Σημειώσεις ακούγεται δύο οκτάβες κάτω από το γραπτό. Το κλείσιμο του σωλήνα από τα παραπάνω οδηγεί σε μια μείωση των ήχων των ήχων στην οκτάβα. Όχι όλα τα όργανα έχουν σωλήνες μεγάλων μεγεθών.

Τα πληκτρολόγια στο όργανο συμβαίνουν από 1 έως 7 (συνήθως 2-4)? Καλούνται εγχειρίδια. Παρόλο που κάθε όργανο πληκτρολογίου έχει όγκο 4-5 οκτάβαινων, χάρη στους σωλήνες που ακούγονται για δύο οκτάβες κάτω ή τρεις οκτάβες πάνω από τις γραπτές σημειώσεις, ο όγκος του μεγάλου οργάνου έχει 9,5 οκτάβα. Κάθε σύνολο σωλήνων της ίδιας φωνής είναι σαν ένα ξεχωριστό εργαλείο και καλείται Κανω ΕΓΓΡΑΦΗ.

Κάθε ένα από τα αναδιπλούμενα ή κινητά κουμπιά ή τα μητρώα (που βρίσκεται πάνω από το πληκτρολόγιο ή στις πλευρές του εργαλείου) ενεργοποιεί την αντίστοιχη σειρά σωλήνων. Κάθε κουμπί ή μητρώο έχει το δικό του όνομα και την κατάλληλη επιγραφή, με το μήκος του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του μητρώου. Το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων που ο συνθέτης μπορεί να ορίσει στις σημειώσεις πάνω από τον τόπο όπου πρέπει να εφαρμοστεί αυτό το μητρώο. (Η επιλογή των μητρώων για την εκτέλεση του μουσικού έργου ονομάζεται μητρώο.) Τα μητρώα στα όργανα είναι από 2 έως 300 (οι πιο συχνά συμβαίνουν από 8 έως 60).

Όλα τα μητρώα αποσυντίθενται σε δύο κατηγορίες:

• Καταχωρητές με σωλήνες χωρίς γλώσσες (Labial Registers). Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει τα μητρώα ανοιχτού φλάουτου, καταχωρητές κλειστών φλάουτων (Bourdons) καταχωρητές (φάρμακα), στα οποία κάθε σημείωμα έχει αρκετές (ασθενέστερες) αρμονικές υπερηφάνεια.
• Μητρώα που έχουν σωλήνες με γλώσσες (Μητρώα γλωσσών). Η σύνδεση των μητρώων και των δύο κατηγοριών μαζί με το μείγμα ονομάζεται Perein Jeu.

Τα πληκτρολόγια ή τα εγχειρίδια βρίσκονται στη βεράντα των οργάνων, το ένα πάνω από το άλλο. Εκτός αυτών, υπάρχει ένα άλλο πληκτρολόγιο πεντάλ (από 5 έως 32 πλήκτρα), κυρίως για χαμηλούς ήχους. Το πάρτι για τα χέρια γράφεται σε δύο notonic - στα πλήκτρα και για. Η παρτίδα των πεντάλ γράφεται πιο συχνά ξεχωριστά σε ένα μύλο σημείων. Στα πετάλια πληκτρολογίου, που ονομάζονται μόνο "πεντάλ", παίζουν και τα δύο πόδια, χρησιμοποιώντας ένα εναλλακτικά με μια φτέρνα και το δάκτυλο (μέχρι το XIX αιώνα - μόνο στην κάλτσα). Το όργανο χωρίς πεντάλ λέγεται θετικό, ένα μικρό φορητό σώμα - πύλη.

Τα εγχειρίδια στα όργανα έχουν ονόματα που εξαρτώνται από τη θέση των σωλήνων στο όργανο.

• Το κύριο εγχειρίδιο (έχοντας τα πιο δυνατά μητρώα) - στη γερμανική παράδοση που ονομάζεται Hauptwerk. (FR. Grand Orgue, Grand Clavier) και βρίσκεται πλησιέστερα στον καλλιτέχνη ή στη δεύτερη σειρά.
• Ο δεύτερος σημαντικότερος και ο όγκος του εγχειριδίου στη γερμανική παράδοση καλείται Oberwerk. (δυνατή επιλογή) ή Θεατρικός (φωτεινή έκδοση) (FR. Rositif), εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται πάνω από τους σωλήνες του Hauptwerk, ή Rucpositiv, εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται ξεχωριστά από τα υπόλοιπα όργανα του οργάνου και εγκατασταθούν πίσω από το οργανισμό πίσω; Τα πλήκτρα Oberwerk και Positiv στο πάνελ παιχνιδιού βρίσκονται πάνω από τα πλήκτρα Hauptwerk και τα επίπεδα κλειδιών Ruckpositiv κάτω από τα πλήκτρα Hauptwerk, αναπαράγοντας έτσι την αρχιτεκτονική δομή του εργαλείου.
• Εγχειρίδιο, των οποίων οι σωλήνες βρίσκονται μέσα σε ένα περίεργο κουτί που έχει ένα κατακόρυφο κλείστρο στο μετωπικό τμήμα των περσίδων στη γερμανική παράδοση που ονομάζεται Schwellwerk. (Επαναλάβετε (Expressif). Το Schwellwerk μπορεί να βρίσκεται τόσο στην κορυφή του οργάνου (πιο κοινή επιλογή) και στο ίδιο επίπεδο με το Hauptwerk. Το Schwellwerka Keys βρίσκεται σε έναν παίκτη σε υψηλότερο επίπεδο από το Hauptwerk, Oberwerk, Positiv , Rucpositiv.
• Υφιστάμενες ποικιλίες εγχειριδίων: Hinterwerk. (οι σωλήνες βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου), Brustwerk. (οι σωλήνες βρίσκονται ακριβώς πάνω από τη θέση του οργανισμού), Solowerk. (σόλο μητρώο, πολύ δυνατούς σωλήνες που βρίσκονται σε ξεχωριστή ομάδα), Χορωδία. και τα λοιπά.

Οι ακόλουθες συσκευές διευκολύνονται για το παιχνίδι και τα μέσα για την ενίσχυση ή τη χαλάρωση της σκλήρυνσης:

Kopula - ο μηχανισμός με τον οποίο τα δύο πληκτρολόγια είναι δεσμευτικά, με ποια μητρώα επεκτείνονται σε αυτά ενεργούν ταυτόχρονα. Ο Kopulu δίνει την ευκαιρία να απολαύσει τα ταξινομημένα μητρώα σε ένα εγχειρίδιο.

4 βήματα πάνω από το πληκτρολόγιο του πεντάλ (Padale de Combinaison, Tritte), εκ των οποίων κάθε δρα σε έναν συγκεκριμένο ορισμένο συνδυασμό μητρώων.

Τζάουσες - μια συσκευή που αποτελείται από ένα κλείσιμο της πόρτας και ανοίγει ολόκληρο το δωμάτιο με σωλήνες διαφορετικών καταχωρητών, ως αποτέλεσμα της οποίας κερδίζει ή αποδυνάμωση ήχου. Οι πόρτες οδηγούνται από το υποπόδιο (κανάλι).

Δεδομένου ότι τα μητρώα στα διάφορα όργανα διαφόρων χωρών και των εποχημάτων δεν είναι τα ίδια, στη συνέχεια στο πάρτι οργάνων, συνήθως δεν δηλώνται λεπτομερώς: γράφουν πάνω από το ένα ή άλλο μέρος του μέρους του οργάνου μόνο χειροκίνητο, ονομάζοντας σωλήνες με ή χωρίς σωλήνες και το μέγεθος των σωλήνων. Οι υπόλοιπες λεπτομέρειες παρέχονται από τον ανάδοχο.

Το σώμα συνδέεται συχνά με την ορχήστρα και το τραγούδι σε Oratoiraors, Cantata, Ψαλμούς, καθώς και στην Όπερα.

Υπάρχουν επίσης ηλεκτρικά (ηλεκτρονικά) όργανα, για παράδειγμα, Hammond..

Οι συνθέτες γράφουν μουσική οργάνων

Johann Sebastian Bach
Ο Johann Adam Resenken
Johann pakhelbel
Dietrich buxtehude
Dzhirolammo frescobaldi
Ο Johann Jacob Forbersgerger
Georg Friedrich Handel
Siegfried karg-elert
Χένρι Ρόφς
Μέγ
Vintagen lubeck
Johann Ludwig Krebs.
Matias Vekman
Dominico Cipoli
Cesar frank

Βίντεο: όργανο σε βίντεο + ήχο

Χάρη σε αυτό το βίντεο, μπορείτε να εξοικειωθείτε με το εργαλείο, να παρακολουθήσετε το πραγματικό παιχνίδι σε αυτό, να ακούσετε τον ήχο του, αισθανθείτε τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής:

Εργαλεία προς πώληση: Πού να αγοράσετε / παραγγελία;

Στην Εγκυκλοπαίδεια, εξακολουθούν να υπάρχουν πληροφορίες σχετικά με το πού μπορείτε να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το εργαλείο. Μπορείτε να το αλλάξετε!

Όταν μια δυσδιάκριτη πόρτα, ζωγραφισμένη σε ένα μπεζ χρώμα, άνοιξε, μεμονωμένο μόνο μερικά ξύλινα βήματα από το σκοτάδι. Αμέσως έξω από την πόρτα, ένα ισχυρό ξύλινο κουτί, παρόμοιο με τον εξαερισμό, βγαίνει. "Προσοχή, αυτός είναι ο σωλήνας οργάνων, 32 πόδια, ένα μητρώο καπναγωγών μπάσων", προειδοποίησε το περπάτημα μου. - Περιμένετε, θα γυρίσω το φως. " Περιμένω υπομονετικά, πρόβλεψη μιας από τις πιο ενδιαφέρουσες εκδρομές στη ζωή μου. Μπροστά από την είσοδο μου στο όργανο. Αυτό είναι το μόνο μουσικό όργανο μέσα που μπορεί να συνδεθεί.

Αστείο εργαλείο - Ανυψώστε αρμονική με ασυνήθιστα εργαλεία για αυτό το εργαλείο. Αλλά σχεδόν ακριβώς ο ίδιος σχεδιασμός μπορεί να βρεθεί σε οποιοδήποτε μεγάλο όργανο (όπως αυτό που εμφανίζεται στην εικόνα στα δεξιά) - αυτό είναι ακριβώς αυτό που οργανώνονται οι σωλήνες οργάνων "γλώσσας"

Τον ήχο των τριών χιλιάδων σωλήνων. Το γενικό καθεστώς του διαγράμματος παρουσιάζεται ένα απλοποιημένο σχέδιο του οργάνου με μηχανική οδό. Οι φωτογραφίες που δείχνουν μεμονωμένες συσκευές και συσκευές οργάνων γίνονται μέσα στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας. Το πρόγραμμα δεν εμφανίζει τη γούνα καταστημάτων που υποστηρίζει σταθερή πίεση στα Windows και τους μοχλούς Barx (είναι σε εικόνες). Επίσης, χωρίς πεντάλ (πληκτρολόγιο ποδιών)

Όργανο για περισσότερο από εκατό χρόνια. Αυτός βρίσκεται στη μεγάλη αίθουσα του Ωδείου της Μόσχας, η πιο διάσημη αίθουσα, από τους τοίχους των οποίων πορτρέτα της Μπαχά, Τσαγόβσκι, Μότσαρτ, Μπετόβεν ... Ωστόσο, όλα όσα είναι ανοιχτά στο μάτι του θεατή, στράφηκε στην αίθουσα του Οργανιστής και μια μικρή παγωμένη ξύλινη "λεωφόρο" με κατακόρυφους μεταλλικούς σωλήνες. Παρατηρώντας την πρόσοψη του σώματος, ο μηχάνημα του ατόμου δεν θα καταλάβει πώς και γιατί αυτό το μοναδικό εργαλείο παίζει. Για να αποκαλύψετε τα μυστικά του, πρέπει να προσεγγίσετε την ερώτηση από την άλλη πλευρά. Κυριολεκτικά.

Για να γίνει ο οδηγός μου, η Natalia Vladimirovna Malina - κηδεμόνας του σώματος, ο δάσκαλος, ο μουσικός και ο πλοίαρχος οργάνων συμφώνησαν να γίνουν ευγενικά συμφωνημένοι. "Στην αρχή μπορείτε να μετακινήσετε μόνο μπροστά," εξηγεί αυστηρά. Για τον μυστικισμό και τις δεισιδαιμονίες, αυτή η απαίτηση δεν έχει χαμηλή σχέση: απλά, κινείται πίσω ή πλάγια, μπορεί να συμβεί ένα άπειρο άτομο για έναν από τους σωλήνες οργάνων ή να το βλάψει. Και τους σωλήνες αυτών των χιλιάδων.

Η κύρια αρχή του σώματος, το διακρίνει από τα περισσότερα αιολικά όργανα: ένας σωλήνας είναι μία σημείωση. Ένας αρχαίος πρόγονος του οργάνου μπορεί να θεωρηθεί ένα καύσιμο. Αυτό το εργαλείο, το οποίο υπήρχε από το χρόνο αμνημονεύτων σε διάφορα μέρη του κόσμου, είναι κάπως συνδεδεμένη μαζί με κοίλες συνοχές διαφορετικών μηκών. Αν κοιτάξετε τη γωνία στο στόμα του συντομότερου, θα ακουστεί ο λεπτός υψηλός ήχος. Μακρύτερες συνεχείς ήχο κάτω.

Σε αντίθεση με το συνηθισμένο φλάουτο, το ύψος του ήχου ενός ξεχωριστού σωλήνα δεν μπορεί να αλλάξει, οπότε το φλάουτο του Pan μπορεί να αναπαράγει ομαλά, καθώς σημειώνει ως οι ororsalines σε αυτό. Για να αναγκάσετε ένα εργαλείο για να κάνετε πολύ χαμηλά ήχους, πρέπει να ενεργοποιήσετε το σωλήνα μεγάλου μήκους και μεγάλης διαμέτρου. Μπορείτε να κάνετε πολλά φλάουτα με σωλήνες από διαφορετικά υλικά και διαφορετικές διαμέτρους και, στη συνέχεια, θα χτυπήσουν τις ίδιες σημειώσεις με διαφορετικά timbres. Αλλά δεν θα είναι δυνατή η αναπαραγωγή όλων αυτών των εργαλείων ταυτόχρονα - δεν πρέπει να κρατηθούν στα χέρια τους και δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή για το γιγαντιαίο "Costainka". Αλλά αν βάζετε όλα τα φλάουτά μας κάθετα, για να προμηθεύσετε κάθε μεμονωμένο σωλήνα με μια βαλβίδα εισαγωγής αέρα, να βγάλετε ένα μηχανισμό που θα μας δώσει την ευκαιρία να ελέγξουμε όλες τις βαλβίδες από το πληκτρολόγιο και, τέλος, να δημιουργήσετε ένα σχέδιο για την ένεση Αέρας με την επόμενη διανομή της, έχουμε μόνο την εξουσία.

Σε ένα παλιό πλοίο

Οι σωλήνες στα όργανα κάνουν δύο υλικά: ξύλο και μέταλλο. Οι ξύλινοι σωλήνες που χρησιμοποιούνται για την εξαγωγή ήχων μπάσων έχουν τετραγωνική διατομή. Οι μεταλλικοί σωλήνες είναι συνήθως μικρότερες, είναι κυλινδρικές ή κωνικές σε σχήμα και κατασκευάζονται, κατά κανόνα, από κασσίτερο και μόλυβδο. Εάν το κασσίτερο είναι περισσότερο - ο σωλήνας είναι ένας κουδουνίσκος, αν μεγαλύτερος οδηγός, ο ανακτήσιμος ήχος είναι κωφός, "βαμβάκι".

Το κασσίτερο και το μόλυβδο είναι πολύ μαλακό - γι 'αυτό οι σωλήνες οργάνων παραμορφώνονται εύκολα. Εάν βάζετε ένα μεγάλο μεταλλικό σωλήνα στο πλάι, μετά από λίγο, θα πάρετε μια οβάλ διατομή κάτω από το δικό τους βάρος, το οποίο θα επηρεάσει αναπόφευκτα την ικανότητά του να απομακρύνει τον ήχο. Μετακίνηση μέσα στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του Ωδείου Μόσχας, προσπαθώ να ανησυχώ μόνο ξύλινα μέρη. Εάν έρχεστε σε ένα σωλήνα ή ενοχλητικό να το πάρετε για αυτό, θα εμφανιστούν νέα προβλήματα στο Master: ο σωλήνας θα πρέπει να "θεραπεύσει" - ισιώστε ή ακόμα και τηγάνι.

Το σώμα μέσα στο οποίο είμαι, απέχει πολύ από το μεγαλύτερο στον κόσμο και ακόμη και στη Ρωσία. Όσον αφορά το μέγεθος και τον αριθμό των σωλήνων, είναι κατώτερη από τα όργανα της μουσικής Μόσχας της Μουσικής, τον καθεδρικό ναό στο Καλίνινγκραντ και την αίθουσα συναυλιών. Tchaikovsky. Τα κύρια αρχεία είναι εκτός του ωκεανού: Για παράδειγμα, ένα εργαλείο που έχει εγκατασταθεί στο Αίθουσα Congresses City Atlantic City (ΗΠΑ) έχει περισσότερους από 33.000 σωλήνες. Στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του θερμοκηπίου του σωλήνα, δέκα φορές λιγότερα, το "σύνολο" 3136, αλλά αυτό το σημαντικό ποσό δεν μπορεί να είναι συμπαγές στο ίδιο επίπεδο. Το όργανο μέσα είναι μερικές βαθμίδες στις οποίες οι σωλήνες εγκαθίστανται σε σειρές. Για να αποκτήσετε πρόσβαση στο κύριο όργανο στους σωλήνες σε κάθε βαθμίδα, ένα στενό πέρασμα γίνεται με τη μορφή πλατφόρμας. Οι βαθμίδες διασυνδέονται από τις σκάλες στις οποίες οι συνηθισμένοι διασυνδέσεις εκτελούν το ρόλο των βημάτων. Μέσα στο σώμα είναι στενά και η κίνηση μεταξύ των επιπέδων απαιτεί μια γνωστή επιδεξιότητα.

"Η εμπειρία μου λέει", λέει η Natalia Vladimirovna Malina, - ότι η αρχή Master είναι καλύτερη για να είναι λεπτή προσθήκη και να έχει ένα μικρό βάρος. Ένα άτομο με άλλες διαστάσεις εδώ είναι δύσκολο να εργαστεί, δεν βλάπτει το εργαλείο. Πρόσφατα, ο ηλεκτρολόγος - ένας άνθρωπος φορτίου - άλλαξε τον λαμπτήρα πάνω από το όργανο, σκόνταψε και έσπασε ένα ζευγάρι αρμέγματος σκόνης αρμέγματος. Δεν υπήρχαν θύματα και τραυματισμοί, αλλά έριξαν διαμερίσματα κατεστραμμένα 30 σωλήνες οργάνων. "

Διανοητικά προσποιείται ότι μερικοί δάσκαλοι οργάνων των ιδανικών αναλογιών θα τοποθετηθούν εύκολα στο σώμα μου, κοιτάω τις σκάλες κρατώντας, οδηγώντας στα ανώτερα επίπεδα. "Μην ανησυχείτε", η Natalia Vladimirovna με καταπραΰνει, "πηγαίνετε μόνο προς τα εμπρός και να επαναλάβετε τις κινήσεις για μένα. Ο σχεδιασμός είναι ισχυρός, θα σας αντέξει. "

Σφύριγμα και γλώσσες

Βρισκόμαστε στην ανώτερη βαθμίδα του οργάνου, από όπου ανοίγει ο Ωδείο απρόσιτος στον απλό επισκέπτη από τις μεγάλες αίθουσες από το πάνω σημείο. Στη σκηνή παρακάτω, όπου η πρόβα του σύνολο των χορδών τελείωσε, μικροί άνδρες με βιολιά και άλτο. Η Natalia Vladimirovna μου δείχνει κοντά στο σωλήνα των ισπανικών μητρώων. Σε αντίθεση με άλλους σωλήνες, δεν είναι κατακόρυφα τοποθετημένα, αλλά οριζόντια. Με τη διαμόρφωση ενός είδους γείσο πάνω από το όργανο, είναι κατευθείαν απευθείας στην αίθουσα. Ο δημιουργός της αίθουσας Bolshoi του Aristide Kawai-Kohl προήλθε από το γαλλο-ισπανικό γένος των πλοιάρχων οργάνων. Ως εκ τούτου, οι Πυρηναϊκές παραδόσεις στο όργανο της μεγάλης οδού Nikitskaya στη Μόσχα.

Από το δρόμο, για τα ισπανικά μητρώα και τα μητρώα γενικά. Το "Εγγραφή" είναι μία από τις βασικές έννοιες στην κατασκευή του σώματος. Αυτοί είναι ένας αριθμός οργανικών σωλήνων μιας ορισμένης διαμέτρου που σχηματίζει μια χρωματική πηγή, αντίστοιχα, τα κλειδιά του πληκτρολογίου ή ενός μέρους τους.

Ανάλογα με τις άπειρες που περιλαμβάνονται στη σύνθεση των σωλήνων (Menzura - ο λόγος των πιο σημαντικών για τη φύση και την ποιότητα του ήχου των παραμέτρων των σωλήνων) που δίνουν στον ήχο με διαφορετικό χρώμα timbre. Εστιάζοντας συγκρίσεις με το φλάουτο τηγάνι, έχασα σχεδόν μια λεπτότητα: το γεγονός είναι ότι δεν είναι όλες οι σωλήνες του οργάνου (όπως τα λανθάνοντα φλάουτα) αερόφωνα. Το αεροαχύνιο είναι ένα εργαλείο Fuch στο οποίο ο ήχος σχηματίζεται ως αποτέλεσμα ταλαντώσεων αέρα αέρα. Αυτό περιλαμβάνει φλάουτο, σωλήνα, σωλήνα, κέρατο. Αλλά το σαξόφωνο, το Oboe, η αρμονική αποτελείται στην ομάδα των ιδιοσυλιθών, δηλαδή "αυτο-εξευγενισμένο". Δρυτράει τον αέρα, αλλά ένα ρεύμα αέρα της γλώσσας. Η πίεση του αέρα και η δύναμη της ελαστικότητας, αντισταθμίζοντας, αναγκάζουν τη γλώσσα να τρέμουν και να διαδίδουν τα ηχητικά κύματα, τα οποία ενισχύονται από το εργαλείο με ένα συντονιστή.

Στο σώμα, οι περισσότεροι σωλήνες είναι αεροφόροι. Ονομάζονται χειρισμοί ή σφυρίχτρα. Οι σωλήνες Idiophone αποτελούν μια ειδική ομάδα μητρώων και φέρουν το όνομα των γλωσσών.

Πόσα χέρια κάνουν ο οργανισμός;

Αλλά πώς μπορεί ο μουσικός να διαχειρίζεται όλες αυτές τις χιλιάδες σωλήνες - ξύλινη και μέταλλο, σφυρίχτρα και γλώσσα, ανοιχτά και κλειστά - δεκάδες ή εκατοντάδες μητρώα ... Ήχος την κατάλληλη στιγμή; Για να το καταλάβουμε αυτό, ας πάμε κάτω από την εποχή από την ανώτερη βαθμίδα του οργάνου και να έρθουμε στο τμήμα, ή την κονσόλα του οργανισμού. Ο αμυντικός στο βλέμμα αυτής της συσκευής καλύπτει τη συγκίνηση τόσο πριν από το ταμπλό του σύγχρονου αεροσκάφους. Αρκετά πληκτρολόγια χειρός - εγχειρίδια (μπορεί να υπάρχουν πέντε και ακόμη και επτά!), Ένα πόδι συν είναι ακόμα μερικά μυστηριώδη πεντάλ. Υπάρχουν ακόμα πολλοί μοχλούς καυσαερίων με επιγραφές στις λαβές. Γιατί όλα αυτά;

Φυσικά, ο οργανισμός έχει μόνο δύο χέρια και παίζει ταυτόχρονα σε όλα τα εγχειρίδια (στο σώμα της μεγάλης αίθουσας των τριών τους, το οποίο είναι επίσης πολύ) δεν θα είναι σε θέση να. Απαιτούνται διάφορα χειροκίνητα πληκτρολόγια προκειμένου να χωριστούν μηχανικά και λειτουργικά διαιρέστε τις ομάδες των μητρώων, όπως και στον υπολογιστή, ένας φυσικός σκληρός δίσκος χωρίζεται σε διάφορα εικονικά. Για παράδειγμα, το πρώτο εγχειρίδιο της αρχής Bolshoi διαχειρίζεται τους σωλήνες της ομάδας (γερμανικών όρου - Werk) καταχωρητές που ονομάζονται Grand Orgue. Περιλαμβάνει 14 μητρώα. Το δεύτερο εγχειρίδιο είναι επίσης υπεύθυνο για 14 μητρώα. Το τρίτο πληκτρολόγιο - Recit Expressif - 12 καταχωρητές. Τέλος, το πληκτρολόγιο ποδιών 32 κλειδιού ή το "πεντάλ", λειτουργεί με δέκα μητρώα μπάσων.

Υποστηρίζοντας από την άποψη του Profan, ακόμη και 14 μητρώα ανά πληκτρολόγιο - είναι κάπως λίγο πάρα πολύ. Μετά από όλα, πιέζοντας ένα πλήκτρο, ο οργανισμός είναι σε θέση να το κάνει να ακούγεται αμέσως 14 σωλήνες σε διαφορετικά μητρώα (και περισσότερα εξαιτίας των καταχωρητών Mixtura). Και αν πρέπει να εκπληρώσετε τη σημείωση σε ένα μόνο μητρώο ή σε πολλά επιλεγμένα; Για το σκοπό αυτό, χρησιμοποιούνται πραγματικά οι μοχλοί καυσαερίων που βρίσκονται στα δεξιά και αριστερά από τα εγχειρίδια. Σβήνει το μοχλό με το όνομα του μητρώου που γράφτηκε στη λαβή, ο μουσικός ανοίγει ένα είδος αποσβεστήρα που ανοίγει την πρόσβαση στους σωλήνες ενός συγκεκριμένου μητρώου.

Έτσι, για να παίξετε την επιθυμητή σημείωση στο επιθυμητό μητρώο, πρέπει να επιλέξετε το εγχειρίδιο στο χειροκίνητο ή το πληκτρολόγιο του πεντάλ, τραβήξτε το μοχλό που αντιστοιχεί σε αυτό το μητρώο και κάντε κλικ στο επιθυμητό πλήκτρο.

Ισχυρή αμφιβολία

Το τελευταίο μέρος της εκδρομής μας είναι αφιερωμένο στον αέρα. Ο ίδιος ο αέρας, ο οποίος προκαλεί το σώμα να ακούγεται. Μαζί με την Natalia Vladimirovna, κατεβάζουμε στο πάτωμα κάτω και βρεθούμε σε ένα ευρύχωρο τεχνικό δωμάτιο όπου δεν υπάρχει τίποτα από την επίσημη στάση της μεγάλης αίθουσας. Σκυρόδεμα πάτωμα, λευκοί τοίχοι, που οδηγούν σε στήριξη δομών από ένα παλιό μπαρ, αγωγούς και ηλεκτρικό κινητήρα. Κατά την πρώτη δεκαετία της ύπαρξης του σώματος εδώ στον ιδρώτα του προσώπου που εργάστηκε, συλλέκτες-Catchers-Calcans. Τέσσερις υγιείς άνδρες σηκώθηκαν στη σειρά, άρπαξε και με τα δύο χέρια για ένα ραβδί, το οποίο αναπτύσσεται στον χάλυβα δαχτυλίδι στο ράφι και εναλλάξ, στη συνέχεια, τότε το άλλο πόδι πιέστηκε στους μοχλούς, φουσκώνει τη γούνα. Η αλλαγή υπολογίστηκε για δύο ώρες. Εάν μια συναυλία ή πρόβα έκρηκτη διάρκειας, οι κουρασμένοι swingrs αντικατέστησαν τη φρέσκια ενίσχυση.

Παλιά φυσητήρες, τέσσερα, έχουν διατηρηθεί μέχρι τώρα. Όπως λέει η Natalia Vladimirovna, ένας μύθος περπατάει στο Ωδείο ότι μόλις το έργο των απατηρήσεων προσπάθησε να αντικαταστήσει τη δύναμη αλόγου. Για αυτό, δημιουργήθηκε ένας ειδικός μηχανισμός. Ωστόσο, μαζί με τον αέρα, η μυρωδιά της κοπριά αλόγων αυξήθηκε στην μεγάλη αίθουσα και ο ιδρυτής της ρωσικής σχολής οργάνων A.F. Giedie, λαμβάνοντας την πρώτη χορδή, δυσαρεστημένος στη μύτη και καταδικάστηκε: "Stinks!"

Αλήθεια αυτός ο θρύλος ή όχι, αλλά το 1913, η μυϊκή δύναμη τελικά αντικατέστησε τον ηλεκτρικό κινητήρα. Με τη βοήθεια της τροχαλίας, περιστρέφει τον άξονα, ο οποίος με τη σειρά του μέσα από τον μηχανισμό σύνδεσης στροφάλου οδήγησε στην κίνηση της δέσμης. Ακολούθως, αρνήθηκαν αυτό το σχέδιο και σήμερα ο αέρας pums ο ηλεκτρικός ανεμιστήρας.

Στο σώμα, ο εγχυόμενος αέρας πέφτει στο λεγόμενο βόειο κρέας, το καθένα από τα οποία συνδέεται με ένα από τα 12 παράθυρα. Η Windlada είναι μια όψη ενός ξύλινου κουτιού μιας δεξαμενής πεπιεσμένου αέρα, η οποία, στην πραγματικότητα, οι σειρές σωλήνων εγκαθίστανται. Σε ένα Windlad, συνήθως τοποθετούνται διάφορα μητρώα. Μεγάλοι σωλήνες που δεν είναι αρκετοί χώρος στα παράθυρα είναι εγκατεστημένοι στην άκρη και με παράθυρα, τα δεσμεύουν τα αεροσκάφη με τη μορφή μεταλλικού σωλήνα.

Οι στειρές του σώματος της μεγάλης αίθουσας (ο σχεδιασμός "COPLADE") χωρίζονται σε δύο κύρια μέρη. Στο κάτω μέρος, διατηρείται σταθερή πίεση χρησιμοποιώντας μηχανική αποθήκευσης. Η κορυφή διαιρείται με αεροσκάφη χωρίσματα στα λεγόμενα κανάλια τόνου. Όλοι οι σωλήνες διαφορετικών μητρώων που λειτουργούν στο κανάλι τόνου, ελέγχονται από ένα χειροκίνητο ή πλήκτρο πεντάλ. Κάθε κανάλι τόνου συνδέεται με τον πυθμένα του windder με μια οπή, μια κλειστή βαλβίδα φορτισμένου ελατηρίου. Όταν πιέζετε το πλήκτρο μέσω της οδού, η κίνηση μεταδίδεται στη βαλβίδα, ανοίγει και ο πεπιεσμένος αέρας πέφτει προς τα πάνω στο κανάλι τόνων. Όλοι οι σωλήνες που έχουν πρόσβαση σε αυτό το κανάλι, θεωρητικά, θα πρέπει να αρχίσουν να ακούγονται, αλλά ... αυτό, κατά κανόνα, δεν συμβαίνει. Το γεγονός είναι ότι μέσα από ολόκληρη την κορυφή των παραθύρων υφίσταται τα λεγόμενα κλαδιά - αποσβεστήρες με οπές που βρίσκονται κάθετα στα κανάλια τόνου και έχουν δύο θέσεις. Σε έναν από αυτούς, το Plum είναι εντελώς επικαλύπτονται όλους τους σωλήνες αυτού του μητρώου σε όλα τα κανάλια τόνου. Στο άλλο - το μητρώο είναι ανοιχτό και οι σωλήνες του αρχίζουν να ακούγονται, μόλις πιέσετε το κλειδί αέρα στο κατάλληλο κανάλι τόνου. Η διαχείριση του CLAP, καθώς είναι εύκολο να μαντέψει, διεξάγεται από μοχλούς στο τηλεχειριστήριο μέσω της οδού μητρώου. Με απλά λόγια, τα πλήκτρα επιτρέπεται να ακούγονται όλους τους σωλήνες στα κανάλια τόνου τους και οι βρόχοι ορίζουν τα αγαπημένα.

Ευχαριστούμε την ηγεσία του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας και της Natalia Vladimirovna Malina για βοήθεια στην προετοιμασία αυτού του άρθρου