Η περιγραφή κάθε γαιοκτήμονα από νεκρές ψυχές είναι σύντομη. Εικόνες ιδιοκτητών στο ποίημα του Γκόγκολ "Dead Souls"

Το έργο του Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές» γράφτηκε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Ο πρώτος τόμος εκδόθηκε το 1842, ο δεύτερος τόμος καταστράφηκε σχεδόν ολοσχερώς από τον συγγραφέα. Ο τρίτος τόμος δεν γράφτηκε ποτέ. Η πλοκή του έργου υποκινήθηκε από τον Γκόγκολ. Το ποίημα μιλάει για έναν μεσήλικα κύριο, τον Pavel Ivanovich Chichikov, που ταξίδευε στη Ρωσία για να αγοράσει τις λεγόμενες νεκρές ψυχές - αγρότες που δεν είναι ζωντανοί, αλλά που εξακολουθούν να αναφέρονται ως ζωντανοί σύμφωνα με έγγραφα. Ο Γκόγκολ ήθελε να δείξει ολόκληρη τη Ρωσία, ολόκληρη τη ρωσική ψυχή στο εύρος και την απεραντοσύνη της.

Το ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls» σε μια περίληψη των κεφαλαίων μπορείτε να το διαβάσετε παρακάτω. Στην παραπάνω έκδοση, περιγράφονται οι κύριοι χαρακτήρες, επισημαίνονται τα πιο σημαντικά θραύσματα, με τη βοήθεια των οποίων μπορείτε να κάνετε μια πλήρη εικόνα του περιεχομένου αυτού του ποιήματος. Η ηλεκτρονική ανάγνωση του «Dead Souls» του Gogol θα είναι χρήσιμη και σχετική για την 9η τάξη.

κύριοι χαρακτήρες

Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ- ο πρωταγωνιστής του ποιήματος, μεσήλικας συλλογικός σύμβουλος. Ταξιδεύει στη Ρωσία για να αγοράσει νεκρές ψυχές, ξέρει πώς να βρει μια προσέγγιση για κάθε άτομο, την οποία χρησιμοποιεί συνεχώς.

Άλλοι χαρακτήρες

Μανίλοφ- ιδιοκτήτης γης, όχι πια νέος. Στην αρχή σκέφτεσαι μόνο ευχάριστα πράγματα για αυτόν και μετά δεν ξέρεις τι να σκεφτείς. Δεν τον ενδιαφέρουν οι οικιακές δυσκολίες. ζει με τη γυναίκα του και τους δύο γιους του, τον Θεμιστόκλο και τον Άλκιδ.

κουτί- μια ηλικιωμένη γυναίκα, μια χήρα. Ζει σε ένα μικρό χωριό, διευθύνει η ίδια το νοικοκυριό, πουλάει προϊόντα και γούνες. Μια τσιγκούνη γυναίκα. Ήξερε τα ονόματα όλων των αγροτών από έξω, δεν κρατούσε γραπτά αρχεία.

Σομπάκεβιτς- ο γαιοκτήμονας, σε ό,τι αναζητά το κέρδος. Με τη μαζικότητα και την αδεξιότητα του, έμοιαζε με αρκούδα. Συμφωνεί να πουλήσει νεκρές ψυχές στον Τσιτσίκοφ ακόμη και πριν μιλήσει γι' αυτό.

Νοζτρύοφ- ένας ιδιοκτήτης γης που δεν μπορεί να καθίσει στο σπίτι ούτε μια μέρα. Λατρεύει να γλεντάει και να παίζει χαρτιά: εκατοντάδες φορές έχασε από smithereens, αλλά συνέχισε να παίζει. ήταν πάντα ο ήρωας μιας ιστορίας και ο ίδιος είναι δεξιοτέχνης στην αφήγηση παραμυθιών. Η γυναίκα του πέθανε, αφήνοντας ένα παιδί, αλλά ο Nozdryov δεν νοιαζόταν καθόλου για τα οικογενειακά θέματα.

Πλούσκιν- ένα ασυνήθιστο άτομο, με την εμφάνιση του οποίου είναι δύσκολο να προσδιοριστεί σε ποια τάξη ανήκει. Ο Chichikov στην αρχή τον μπέρδεψε για έναν παλιό οικονόμο. Ζει μόνος, αν και παλαιότερα η ζωή ήταν σε πλήρη εξέλιξη στο κτήμα του.

Σελιφάν- αμαξάς, υπηρέτης του Τσιτσίκοφ. Πίνει πολύ, αποσπάται συχνά από το δρόμο, του αρέσει να σκέφτεται το αιώνιο.

Τόμος 1

Κεφάλαιο 1

Μια ξαπλώστρα με ένα συνηθισμένο, ασυνήθιστο κάρο μπαίνει στην πόλη της ΝΝ. Έκανε τακτοποίηση σε ένα ξενοδοχείο, το οποίο, όπως συμβαίνει συχνά, ήταν φτωχό και βρώμικο. Τις αποσκευές του πλοιάρχου έφεραν ο Σελιφάν (ένας κοντός άνδρας με παλτό από δέρμα προβάτου) και ο Πετρούσκα (λίγο 30 ετών). Ο ταξιδιώτης πήγε σχεδόν αμέσως στο πανδοχείο για να μάθει ποιος κατείχε τις ηγετικές θέσεις σε αυτή την πόλη. Ταυτόχρονα, ο κύριος προσπάθησε να μην μιλήσει καθόλου για τον εαυτό του, παρόλα αυτά όλοι με τους οποίους μίλησε ο κύριος κατάφεραν να του κάνουν τον πιο ευχάριστο χαρακτηρισμό. Μαζί με αυτό ο συγγραφέας πολύ συχνά τονίζει την ασημαντότητα του χαρακτήρα.

Κατά τη διάρκεια του δείπνου, ο επισκέπτης ανακαλύπτει από τον υπηρέτη ποιος είναι ο πρόεδρος στην πόλη, ποιος είναι ο κυβερνήτης, πόσοι πλούσιοι γαιοκτήμονες, ο επισκέπτης δεν έχασε ούτε μια λεπτομέρεια.

Ο Chichikov συναντά τον Manilov και τον αδέξιο Sobakevich, τον οποίο κατάφερε γρήγορα να γοητεύσει με τους τρόπους και τη δημόσια συμπεριφορά του: μπορούσε πάντα να συνεχίσει μια συζήτηση για οποιοδήποτε θέμα, ήταν ευγενικός, προσεκτικός και ευγενικός. Οι άνθρωποι που τον γνώριζαν μίλησαν μόνο θετικά για τον Chichikov. Στο τραπέζι με τα χαρτιά, συμπεριφέρθηκε σαν αριστοκράτης και κύριος, ακόμη και μαλώνοντας με κάποιο τρόπο ιδιαίτερα ευχάριστα, για παράδειγμα, «αξιώσατε να πάτε».

Ο Chichikov έσπευσε να κάνει επισκέψεις σε όλους τους αξιωματούχους αυτής της πόλης για να τους κερδίσει και να καταθέσει τον σεβασμό του.

Κεφάλαιο 2

Ο Chichikov ζούσε στην πόλη για περισσότερο από μια εβδομάδα, περνώντας τον χρόνο του γλεντώντας και γλεντώντας. Έκανε πολλές χρήσιμες γνωριμίες για αυτόν, ήταν ευπρόσδεκτος καλεσμένος σε διάφορες δεξιώσεις. Ενώ ο Chichikov περνούσε χρόνο στο επόμενο δείπνο, ο συγγραφέας συστήνει τον αναγνώστη στους υπηρέτες του. Ο Πετρούσκα περπάτησε με ένα φαρδύ φόρεμα από τον ώμο του κυρίου, είχε μεγάλη μύτη και χείλη. Ο χαρακτήρας ήταν σιωπηλός. Του άρεσε να διαβάζει, αλλά του άρεσε πολύ περισσότερο η διαδικασία της ανάγνωσης παρά το θέμα της ανάγνωσης. Ο μαϊντανός κουβαλούσε πάντα μαζί του «τη δική του ιδιαίτερη μυρωδιά», αγνοώντας τα αιτήματα του Chichikov να πάει στο λουτρό. Ο συγγραφέας δεν περιέγραψε τον αμαξά Σελιφάν, λένε, ανήκε σε πολύ χαμηλή τάξη και ο αναγνώστης προτιμά τους γαιοκτήμονες και τους μετρ.

Ο Chichikov πήγε στο χωριό στον Manilov, ο οποίος «μπορούσε να δελεάσει λίγους με την τοποθεσία του». Αν και ο Manilov είπε ότι το χωριό ήταν μόλις 15 μίλια από την πόλη, ο Chichikov έπρεπε να ταξιδέψει σχεδόν δύο φορές περισσότερο. Ο Manilov με την πρώτη ματιά ήταν ένας εξέχων άνθρωπος, τα χαρακτηριστικά του ήταν ευχάριστα, αλλά πολύ ζαχαρούχα. Δεν θα πάρεις ούτε μια ζωντανή λέξη από αυτόν, ο Μανίλοφ φαινόταν να ζει σε έναν φανταστικό κόσμο. Ο Μανίλοφ δεν είχε τίποτα δικό του, τίποτα δικό του. Μιλούσε ελάχιστα, τις περισσότερες φορές σκεφτόταν υψηλά ζητήματα. Όταν ένας χωρικός ή ένας υπάλληλος ρώτησε τον αφέντη για κάτι, εκείνος απάντησε: «Ναι, όχι κακό», αδιαφορώντας για το τι θα συμβεί μετά.

Στο γραφείο του Manilov υπήρχε ένα βιβλίο που ο δάσκαλος διάβαζε ήδη για δεύτερο χρόνο και ο σελιδοδείκτης, που μόλις αφέθηκε στη σελίδα 14, παρέμενε στη θέση του. Όχι μόνο ο Manilov, αλλά και το ίδιο το σπίτι υπέφερε από έλλειψη κάτι ιδιαίτερου. Ήταν σαν να έλειπε πάντα κάτι στο σπίτι: τα έπιπλα ήταν ακριβά και δεν υπήρχαν αρκετές ταπετσαρίες για δύο πολυθρόνες, στο άλλο δωμάτιο δεν υπήρχαν καθόλου έπιπλα, αλλά πάντα θα τα έβαζαν εκεί. Ο ιδιοκτήτης μίλησε συγκινητικά και τρυφερά στη γυναίκα του. Ταίριαζε με τον άντρα της - τυπική μαθήτρια ενός οικοτροφείου για κορίτσια. Δίδαξε γαλλικά, χορό και πιάνο για να ευχαριστήσει και να διασκεδάσει τον άντρα της. Συχνά μιλούσαν απαλά και ευλαβικά, σαν νεαροί εραστές. Φαινόταν ότι οι σύζυγοι δεν νοιάζονταν για τα οικιακά μικροπράγματα.

Ο Chichikov και ο Manilov στάθηκαν στην πόρτα για αρκετά λεπτά, αφήνοντας ο ένας τον άλλον να πάει μπροστά: «Κάνε τη χάρη στον εαυτό σου, μην ανησυχείς έτσι για μένα, θα περάσω αργότερα», «μην ενοχλείτε, μην το κάνετε. ενόχληση. Παρακαλώ περάστε». Αποτέλεσμα ήταν να περάσουν και οι δύο ταυτόχρονα, πλάγια, χτυπώντας ο ένας τον άλλον. Ο Chichikov συμφώνησε με τον Manilov σε όλα, ο οποίος επαίνεσε τον κυβερνήτη, τον αρχηγό της αστυνομίας και άλλους.

Ο Chichikov έμεινε έκπληκτος από τα παιδιά του Manilov, δύο γιους έξι και οκτώ ετών, τον Themistoclus και τον Alkid. Ο Manilov ήθελε να επιδείξει τα παιδιά του, αλλά ο Chichikov δεν παρατήρησε κανένα ιδιαίτερο ταλέντο σε αυτά. Μετά το δείπνο, ο Chichikov αποφάσισε να μιλήσει με τον Manilov για ένα πολύ σημαντικό θέμα - για τους νεκρούς αγρότες που, σύμφωνα με έγγραφα, θεωρούνται ακόμα ζωντανοί - για τις νεκρές ψυχές. Για να «σώσει τον Μανίλοφ από την υποχρέωση να πληρώσει φόρους», ο Τσιτσίκοφ ζητά από τον Μανίλοφ να του πουλήσει έγγραφα για αγρότες που δεν υπάρχουν πια. Ο Manilov ήταν κάπως αποθαρρυμένος, αλλά ο Chichikov έπεισε τον γαιοκτήμονα για τη νομιμότητα μιας τέτοιας συμφωνίας. Ο Manilov αποφάσισε να δώσει δωρεάν τις "νεκρές ψυχές", μετά από το οποίο ο Chichikov άρχισε να συγκεντρώνεται βιαστικά στο Sobakevich's, ευχαριστημένος με την επιτυχημένη απόκτησή του.

κεφάλαιο 3

Ο Chichikov πήγε στο Sobakevich με μεγάλη διάθεση. Ο Σελίφαν, ο αμαξάς, μάλωνε με το άλογό του και, παρασυρμένος από τις σκέψεις του, σταμάτησε να ακολουθεί το δρόμο. Οι ταξιδιώτες χάθηκαν.
Η ξαπλώστρα οδήγησε εκτός δρόμου για αρκετή ώρα μέχρι που χτύπησε στον φράχτη και κύλησε. Ο Chichikov αναγκάστηκε να ζητήσει από μια ηλικιωμένη γυναίκα για διαμονή για τη νύχτα, η οποία τους άφησε να μπουν μόνο αφού ο Chichikov μίλησε για τον ευγενή του τίτλο.

Ο ιδιοκτήτης ήταν μια ηλικιωμένη γυναίκα. Μπορεί να την αποκαλέσουν φειδωλό: υπήρχαν πολλά παλιά πράγματα στο σπίτι. Η γυναίκα ήταν ντυμένη άγευστα, αλλά με αξίωση κομψότητας. Το όνομα της κυρίας ήταν Korobochka Nastasya Petrovna. Δεν ήξερε κανέναν Μανίλοφ, από το οποίο ο Τσιτσίκοφ συμπέρανε ότι τους είχαν οδηγήσει σε μια αξιοπρεπή έρημο.

Ο Τσιτσίκοφ ξύπνησε αργά. Τα λινά του είχαν στεγνώσει και πλυθεί από τον φασαριόζικο εργάτη του Korobochka. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δεν στάθηκε ιδιαίτερα στην τελετή με τον Korobochka, επιτρέποντας στον εαυτό του να είναι αγενής. Η Nastasya Filippovna ήταν συλλογική γραμματέας, ο σύζυγός της πέθανε εδώ και πολύ καιρό, οπότε όλο το σπίτι ήταν πάνω της. Ο Chichikov δεν έχασε την ευκαιρία να ρωτήσει για νεκρές ψυχές. Έπρεπε για πολύ καιρό να πείσει την Korobochka, η οποία επίσης παζάρεψε. Η Korobochka ήξερε όλους τους αγρότες με το όνομά της, επομένως δεν κρατούσε γραπτά αρχεία.

Ο Chichikov είχε κουραστεί από μια μακρά συζήτηση με την οικοδέσποινα και χάρηκε μάλλον όχι που είχε λάβει λιγότερες από είκοσι ψυχές από αυτήν, αλλά που αυτός ο διάλογος είχε τελειώσει. Η Nastasya Filippovna, ενθουσιασμένη με την πώληση, αποφάσισε να πουλήσει αλεύρι Chichikov, λαρδί, άχυρο, χνούδι και μέλι. Για να κατευνάσει τον επισκέπτη, διέταξε την καμαριέρα να ψήσει τηγανίτες και πίτες, τις οποίες ο Chichikov έτρωγε με ευχαρίστηση, αλλά αρνήθηκε ευγενικά άλλες αγορές.

Η Nastasya Filippovna έστειλε ένα κοριτσάκι με τον Chichikov για να δείξει το δρόμο. Η ξαπλώστρα είχε ήδη επισκευαστεί και ο Chichikov συνέχισε.

Κεφάλαιο 4

Η ξαπλώστρα ανέβηκε μέχρι την ταβέρνα. Ο συγγραφέας παραδέχεται ότι ο Chichikov είχε εξαιρετική όρεξη: ο ήρωας παρήγγειλε κοτόπουλο, μοσχάρι και γουρουνάκι με ξινή κρέμα και χρένο. Στην ταβέρνα, ο Chichikov ρώτησε για τον ιδιοκτήτη, τους γιους του, τις γυναίκες τους και ταυτόχρονα ανακάλυψε πού μένει ποιος ιδιοκτήτης γης. Σε μια ταβέρνα, ο Chichikov συνάντησε τον Nozdryov, με τον οποίο είχε δειπνήσει στο παρελθόν μαζί με τον εισαγγελέα. Ο Nozdryov ήταν χαρούμενος και μεθυσμένος: έχασε ξανά στα χαρτιά. Ο Nozdryov γέλασε με τα σχέδια του Chichikov να πάει στο Sobakevich, πείθοντας τον Pavel Ivanovich να τον επισκεφτεί πρώτα. Ο Nozdryov ήταν κοινωνικός, η ψυχή της παρέας, ένας γλεντζές και ομιλητής. Η σύζυγός του πέθανε νωρίς, αφήνοντας δύο παιδιά, τα οποία ο Nozdryov δεν συμμετείχε απολύτως στην ανατροφή. Δεν μπορούσε να καθίσει στο σπίτι πάνω από μια μέρα, η ψυχή του απαιτούσε γλέντια και περιπέτειες. Ο Nozdryov είχε μια καταπληκτική στάση απέναντι στους γνωστούς: όσο πιο κοντά ερχόταν με ένα άτομο, τόσο περισσότερες ιστορίες έλεγε. Ταυτόχρονα, ο Nozdryov κατάφερε να μην μαλώσει με κανέναν μετά από αυτό.

Ο Nozdryov αγαπούσε πολύ τα σκυλιά και κρατούσε ακόμη και έναν λύκο. Ο γαιοκτήμονας καυχιόταν τόσο πολλά από τα υπάρχοντά του που ο Chichikov βαρέθηκε να τα επιθεωρεί, αν και ο Nozdryov απέδωσε στα εδάφη του ακόμη και ένα δάσος, το οποίο δεν μπορούσε να είναι ιδιοκτησία του. Στο τραπέζι, ο Nozdryov έχυσε κρασί για τους καλεσμένους, αλλά πρόσθεσε λίγα στον εαυτό του. Εκτός από τον Chichikov, τον Nozdryov επισκέφτηκε και ο γαμπρός του, παρουσία του οποίου ο Pavel Ivanovich δεν τόλμησε να μιλήσει για τα αληθινά κίνητρα της επίσκεψής του. Ωστόσο, ο γαμπρός σύντομα ετοιμάστηκε να πάει σπίτι και ο Chichikov κατάφερε τελικά να ρωτήσει τον Nozdryov για τις νεκρές ψυχές.

Ζήτησε από τον Nozdryov να μεταφέρει τις νεκρές ψυχές στον εαυτό του, χωρίς να αποκαλύψει τα αληθινά του κίνητρα, αλλά το ενδιαφέρον του Nozdryov από αυτό μόνο εντείνεται. Ο Chichikov αναγκάζεται να εφεύρει διάφορες ιστορίες: υποτίθεται ότι χρειάζονται νεκρές ψυχές για να πάρουν βάρος στην κοινωνία ή να παντρευτούν επιτυχώς, αλλά ο Nozdryov αισθάνεται ψεύτικος, επομένως επιτρέπει στον εαυτό του αγενείς παρατηρήσεις για τον Chichikov. Ο Nozdryov προσφέρει στον Pavel Ivanovich να αγοράσει από αυτόν έναν επιβήτορα, μια φοράδα ή έναν σκύλο, με τα οποία θα δώσει την ψυχή του. Ο Nozdryov δεν ήθελε να χαρίσει νεκρές ψυχές ακριβώς έτσι.

Το επόμενο πρωί, ο Nozdryov συμπεριφέρθηκε σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, προσφέροντας στον Chichikov να παίξει πούλια. Εάν ο Chichikov κερδίσει, τότε ο Nozdryov θα του μεταφέρει όλες τις νεκρές ψυχές. Και οι δύο έπαιξαν ανέντιμα, ο Chichikov ήταν πολύ εξαντλημένος από το παιχνίδι, αλλά ο αστυνομικός ήρθε απροσδόκητα στον Nozdryov, λέγοντας ότι από τώρα και στο εξής ο Nozdryov δικάζεται για ξυλοδαρμό του ιδιοκτήτη γης. Εκμεταλλευόμενος αυτή την ευκαιρία, ο Chichikov έσπευσε να φύγει από το κτήμα του Nozdryov.

Κεφάλαιο 5

Ο Τσιτσίκοφ χάρηκε που είχε φύγει από τον Νοζντρίοφ με άδεια χέρια. Ο Τσιτσίκοφ αποσπάστηκε από τις σκέψεις του από ένα ατύχημα: ένα άλογο που ήταν αρματωμένο στο μπρίτζκα του Πάβελ Ιβάνοβιτς ανακατεύτηκε με ένα άλογο από άλλο λουρί. Ο Chichikov γοητεύτηκε από το κορίτσι που καθόταν σε άλλο βαγόνι. Σκεφτόταν για πολλή ώρα την όμορφη άγνωστη.

Το χωριό Sobakevich φαινόταν τεράστιο στον Chichikov: κήποι, στάβλοι, υπόστεγα, αγροτικά σπίτια. Όλα μοιάζουν να είναι φτιαγμένα εδώ και αιώνες. Ο ίδιος ο Sobakevich φαινόταν στον Chichikov σαν αρκούδα. Τα πάντα για τον Sobakevich ήταν τεράστια και αδέξια. Κάθε αντικείμενο ήταν γελοίο, σαν να έλεγε: «Μοιάζω κι εγώ στον Σομπάκεβιτς». Ο Σομπάκεβιτς μίλησε με ασέβεια και αγένεια για τους άλλους ανθρώπους. Από αυτόν ο Chichikov έμαθε για τον Plyushkin, του οποίου οι χωρικοί πέθαιναν σαν μύγες.

Ο Sobakevich αντέδρασε ήρεμα στην προσφορά νεκρών ψυχών, προσφέρθηκε ακόμη και να τις πουλήσει πριν μιλήσει ο ίδιος ο Chichikov. Ο γαιοκτήμονας συμπεριφέρθηκε περίεργα, φουσκώνοντας την τιμή, επαινώντας τους ήδη νεκρούς αγρότες. Ο Chichikov ήταν δυσαρεστημένος με τη συμφωνία με τον Sobakevich. Στον Πάβελ Ιβάνοβιτς φάνηκε ότι δεν ήταν αυτός που προσπαθούσε να εξαπατήσει τον γαιοκτήμονα, αλλά ο Σομπάκεβιτς προσπαθούσε να τον εξαπατήσει.
Ο Chichikov πήγε στον Plyushkin.

Κεφάλαιο 6

Βυθισμένος στις σκέψεις του, ο Chichikov δεν παρατήρησε ότι είχε μπει στο χωριό. Στο χωριό Plyushkina, τα παράθυρα στα σπίτια ήταν χωρίς γυαλί, το ψωμί ήταν υγρό και μουχλιασμένο, οι κήποι είχαν εγκαταλειφθεί. Πουθενά δεν φάνηκε το αποτέλεσμα της ανθρώπινης εργασίας. Κοντά στο σπίτι του Plyushkin υπήρχαν πολλά κτίρια κατάφυτα από πράσινη μούχλα.

Ο Chichikov συνάντησε η οικονόμος. Ο πλοίαρχος δεν ήταν στο σπίτι, η οικονόμος κάλεσε τον Chichikov στα δωμάτια. Πολλά πράγματα ήταν στοιβαγμένα στα δωμάτια, στους σωρούς ήταν αδύνατο να καταλάβω τι ακριβώς υπήρχε εκεί, όλα ήταν καλυμμένα με σκόνη. Από την εμφάνιση του δωματίου, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ένας ζωντανός άνθρωπος ζούσε εδώ.

Ένας σκυμμένος άντρας, αξύριστος, με ξεπλυμένη ρόμπα, μπήκε στην κάμαρα. Το πρόσωπο δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Αν ο Chichikov συναντούσε αυτόν τον άνθρωπο στο δρόμο, θα του έδινε ελεημοσύνη.

Αυτός ο άνθρωπος ήταν ο ίδιος ο ιδιοκτήτης της γης. Υπήρχε μια εποχή που ο Πλιούσκιν ήταν ένας οικονόμος ιδιοκτήτης και το σπίτι του ήταν γεμάτο ζωή. Τώρα, έντονα συναισθήματα δεν καθρεφτίζονταν στα μάτια του γέρου, αλλά το μέτωπό του πρόδιδε ένα αξιόλογο μυαλό. Η γυναίκα του Plyushkin πέθανε, η κόρη του έφυγε με το στρατό, ο γιος του πήγε στην πόλη και η μικρότερη κόρη πέθανε. Το σπίτι άδειασε. Οι επισκέπτες σπάνια έρχονταν στον Πλιούσκιν και ο Πλιούσκιν δεν ήθελε να δει την δραπέτη κόρη, η οποία μερικές φορές ζητούσε χρήματα από τον πατέρα της. Ο ίδιος ο γαιοκτήμονας άρχισε να μιλάει για τους νεκρούς χωρικούς, γιατί χάρηκε που ξεφορτώθηκε τις νεκρές ψυχές, αν και μετά από λίγο εμφανίστηκε καχυποψία στα μάτια του.

Ο Chichikov αρνήθηκε λιχουδιές, έχοντας την εντύπωση βρώμικων πιάτων. Ο Plyushkin αποφάσισε να διαπραγματευτεί, χειραγωγώντας την κατάστασή του. Ο Chichikov αγόρασε 78 ψυχές από αυτόν, αναγκάζοντας τον Plyushkin να γράψει μια απόδειξη. Μετά τη συμφωνία, ο Chichikov, όπως και πριν, έσπευσε να φύγει. Ο Πλιούσκιν κλείδωσε την πύλη πίσω από τον επισκέπτη, περπάτησε γύρω από τα υπάρχοντά του, τα ντουλάπια και την κουζίνα του και μετά σκέφτηκε πώς να ευχαριστήσει τον Τσιτσίκοφ.

Κεφάλαιο 7

Ο Chichikov είχε ήδη αποκτήσει 400 ψυχές, οπότε ήθελε να τελειώσει τα πράγματα σε αυτήν την πόλη πιο γρήγορα. Εξέτασε και έβαλε σε τάξη όλα τα απαραίτητα έγγραφα. Όλοι οι αγρότες της Korobochka διακρίνονταν με παράξενα παρατσούκλια, ο Chichikov ήταν δυσαρεστημένος που τα ονόματά τους καταλάμβαναν πολύ χώρο στο χαρτί, το σημείωμα του Plyushkin ήταν σύντομο, οι σημειώσεις του Sobakevich ήταν πλήρεις και λεπτομερείς. Ο Chichikov σκέφτηκε πώς πέθανε κάθε άτομο, δημιουργώντας εικασίες στη φαντασία του και παίζοντας ολόκληρα σενάρια.

Ο Chichikov πήγε στο δικαστήριο για να επικυρώσει όλα τα έγγραφα, αλλά εκεί του δόθηκε να καταλάβει ότι χωρίς δωροδοκία τα πράγματα θα συνεχίζονταν για μεγάλο χρονικό διάστημα και ο Chichikov θα έπρεπε ακόμα να μείνει στην πόλη για λίγο. Ο Sobakevich, ο οποίος συνόδευε τον Chichikov, έπεισε τον πρόεδρο για τη νομιμότητα της συμφωνίας, ενώ ο Chichikov είπε ότι είχε αγοράσει τους αγρότες για απόσυρση στην επαρχία Kherson.

Ο αρχηγός της αστυνομίας, οι αξιωματούχοι και ο Chichikov αποφάσισαν να ολοκληρώσουν τη γραφειοκρατία με δείπνο και ένα παιχνίδι σφυρίγματος. Ο Chichikov ήταν χαρούμενος και είπε σε όλους για τα εδάφη του κοντά στο Kherson.

Κεφάλαιο 8

Όλη η πόλη μιλάει για τις αγορές του Chichikov: γιατί ο Chichikov χρειάζεται τους αγρότες; Τόσους καλούς αγρότες πούλησαν οι γαιοκτήμονες στον νεοφερμένο και όχι κλέφτες και μέθυσους; Θα αλλάξουν οι αγρότες στη νέα γη;
Όσο περισσότερες φήμες υπήρχαν για τον πλούτο του Chichikov, τόσο περισσότερο τον αγαπούσαν. Οι κυρίες της πόλης του NN θεωρούσαν τον Chichikov ένα πολύ ελκυστικό άτομο. Γενικά, οι ίδιες οι κυρίες της πόλης του Ν ήταν ευπαρουσίαστες, ντυμένες με γούστο, ήταν αυστηρές στα ήθη και όλες οι ίντριγκες τους παρέμεναν μυστικές.

Ο Chichikov βρήκε ένα ανώνυμο ερωτικό γράμμα που τον ενδιέφερε απίστευτα. Στη ρεσεψιόν, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δεν μπορούσε να καταλάβει με κανέναν τρόπο ποια από τα κορίτσια του είχε γράψει. Ο ταξιδιώτης πέτυχε με τις κυρίες και παρασύρθηκε τόσο από τις κοσμικές συζητήσεις που ξέχασε να πλησιάσει την οικοδέσποινα. Ο κυβερνήτης βρισκόταν σε μια δεξίωση με την κόρη της, της οποίας η ομορφιά του Chichikov ήταν γοητευμένη - ούτε μια κυρία δεν ενδιαφέρθηκε πια για τον Chichikov.

Στη ρεσεψιόν, ο Chichikov συνάντησε τον Nozdryov, ο οποίος με την αναιδή του συμπεριφορά και τις μεθυσμένες συζητήσεις του έφερε τον Chichikov σε άβολη θέση, οπότε ο Chichikov αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη ρεσεψιόν.

Κεφάλαιο 9

Ο συγγραφέας παρουσιάζει στον αναγνώστη δύο κυρίες, φίλες, που συναντήθηκαν νωρίς το πρωί. Μίλησαν για τα μικρά πράγματα των γυναικών. Ο Alla Grigorievna ήταν εν μέρει υλιστής, επιρρεπής στην άρνηση και την αμφιβολία. Οι κυρίες κουτσομπόλησαν τον επισκέπτη. Η Sofya Ivanovna, η δεύτερη γυναίκα, είναι δυσαρεστημένη με τον Chichikov, επειδή φλέρταρε με πολλές κυρίες και η Korobochka άφησε να ξεφύγουν ακόμη και νεκρές ψυχές, προσθέτοντας στην ιστορία της την ιστορία του πώς ο Chichikov την εξαπάτησε πετώντας 15 ρούβλια σε χαρτονομίσματα. Ο Alla Grigoryevna πρότεινε ότι, χάρη στις νεκρές ψυχές, ο Chichikov θέλει να εντυπωσιάσει την κόρη του κυβερνήτη για να την κλέψει από το σπίτι του πατέρα της. Οι κυρίες κατέγραψαν τον Nozdryov ως συνεργούς του Chichikov.

Η πόλη βούιζε: το ζήτημα των νεκρών ψυχών ανησύχησε τους πάντες. Οι κυρίες συζήτησαν περισσότερο την ιστορία της απαγωγής του κοριτσιού, συμπληρώνοντάς την με όλες τις νοητές και ασύλληπτες λεπτομέρειες, και οι άνδρες συζήτησαν την οικονομική πλευρά του θέματος. Όλα αυτά οδήγησαν στο γεγονός ότι ο Chichikov δεν επιτρεπόταν στο κατώφλι και δεν προσκλήθηκε πλέον σε δείπνο. Δυστυχώς, ο Chichikov ήταν στο ξενοδοχείο όλο αυτό το διάστημα, γιατί δεν είχε την τύχη να αρρωστήσει.

Στο μεταξύ, οι κάτοικοι της πόλης, στις υποθέσεις τους, έφτασαν στο σημείο να τα είπαν όλα στον εισαγγελέα.

Κεφάλαιο 10

Κάτοικοι της πόλης συγκεντρώθηκαν στον αρχηγό της αστυνομίας. Όλοι αναρωτήθηκαν ποιος ήταν ο Chichikov, από πού καταγόταν και αν κρυβόταν από το νόμο. Ο ταχυδρόμος αφηγείται την ιστορία του λοχαγού Kopeikin.

Σε αυτό το κεφάλαιο, η ιστορία για τον Captain Kopeikin περιλαμβάνεται στο κείμενο του Dead Souls.

Ο λοχαγός Kopeikin του κόπηκαν το χέρι και το πόδι κατά τη διάρκεια μιας στρατιωτικής εκστρατείας τη δεκαετία του 1920. Ο Κοπέικιν αποφάσισε να ζητήσει βοήθεια από τον βασιλιά. Ο άνδρας έμεινε έκπληκτος από την ομορφιά της Αγίας Πετρούπολης και τις υψηλές τιμές σε τρόφιμα και στέγαση. Ο Kopeikin περίμενε την υποδοχή του στρατηγού για περίπου 4 ώρες, αλλά του ζητήθηκε να έρθει αργότερα. Το κοινό του Kopeikin και του κυβερνήτη αναβλήθηκε πολλές φορές, η πίστη του Kopeikin στη δικαιοσύνη και στον βασιλιά γινόταν κάθε φορά όλο και λιγότερο. Ο άνθρωπος τελείωσε από χρήματα για φαγητό και το κεφάλαιο έγινε αηδιαστικό λόγω του πάθους και της πνευματικής κενού. Ο λοχαγός Kopeikin αποφάσισε να μπει κρυφά στην αίθουσα υποδοχής του στρατηγού για να πάρει σίγουρα απάντηση στην ερώτησή του. Αποφάσισε να σταθεί εκεί μέχρι να τον κοιτάξει ο κυρίαρχος. Ο στρατηγός έδωσε εντολή στον αγγελιαφόρο να παραδώσει το Kopeikin σε ένα νέο μέρος, όπου θα ήταν πλήρως υπό τη φροντίδα του κράτους. Ο Kopeikin, ενθουσιασμένος, πήγε με τον κούριερ, αλλά κανείς άλλος δεν είδε τον Kopeikin.

Όλοι οι παρευρισκόμενοι παραδέχτηκαν ότι ο Chichikov δεν θα μπορούσε να είναι ο καπετάνιος Kopeikin, επειδή ο Chichikov είχε όλα τα μέλη του στη θέση τους. Ο Nozdryov είπε πολλές διαφορετικές ιστορίες και, παρασυρμένος, είπε ότι σκέφτηκε προσωπικά ένα σχέδιο για την απαγωγή της κόρης του κυβερνήτη.

Ο Nozdryov πήγε να επισκεφτεί τον Chichikov, ο οποίος ήταν ακόμα άρρωστος. Ο γαιοκτήμονας είπε στον Πάβελ Ιβάνοβιτς για την κατάσταση στην πόλη και τις φήμες για τον Τσιτσίκοφ.

Κεφάλαιο 11

Το πρωί, όλα δεν πήγαν σύμφωνα με το σχέδιο: Ο Τσιτσίκοφ ξύπνησε αργότερα από το προγραμματισμένο, τα άλογα δεν ήταν καλυμμένα, ο τροχός ήταν ελαττωματικός. Μετά από λίγο όλα ήταν έτοιμα.

Στο δρόμο, ο Chichikov συνάντησε μια νεκρική πομπή - ο εισαγγελέας πέθανε. Περαιτέρω, ο αναγνώστης μαθαίνει για τον ίδιο τον Pavel Ivanovich Chichikov. Οι γονείς ήταν ευγενείς που είχαν μόνο μια δουλοπαροικία. Μια μέρα, ο πατέρας πήρε τον μικρό Πάβελ μαζί του στην πόλη για να στείλει το παιδί σε ένα σχολείο. Ο πατέρας διέταξε τον γιο του να ακούει τους δασκάλους και να ευχαριστεί τα αφεντικά, να μην κάνει φίλους, να εξοικονομεί χρήματα. Στο σχολείο, ο Chichikov διακρίθηκε από επιμέλεια. Από την παιδική του ηλικία, κατάλαβε πώς να αυξάνει τα χρήματα: πουλούσε πίτες από την αγορά σε πεινασμένους συμμαθητές, εκπαίδευσε ένα ποντίκι να δείχνει κόλπα έναντι αμοιβής, γλυπτά κέρινα ομοιώματα.

Ο Chichikov ήταν σε καλή κατάσταση. Μετά από λίγο καιρό, μετακόμισε την οικογένειά του στην πόλη. Ο Chichikov προσελκύθηκε από μια πλούσια ζωή, προσπάθησε ενεργά να εισβάλει σε ανθρώπους, αλλά με δυσκολία μπήκε στην κρατική αίθουσα. Ο Chichikov δεν δίστασε να χρησιμοποιήσει τους ανθρώπους για δικούς του σκοπούς, δεν ντρεπόταν για μια τέτοια στάση. Μετά το περιστατικό με έναν παλιό αξιωματούχο, του οποίου η κόρη Chichikov επρόκειτο να παντρευτεί για να πάρει μια θέση, η καριέρα του Chichikov ανέβηκε απότομα. Και αυτός ο αξιωματούχος μίλησε για πολλή ώρα για το πώς τον εξαπάτησε ο Πάβελ Ιβάνοβιτς.

Υπηρέτησε σε πολλά τμήματα, πονηρός και εξαπατώντας παντού, ξεκίνησε μια ολόκληρη εκστρατεία κατά της διαφθοράς, αν και ο ίδιος ήταν δωροδοκός. Ο Chichikov ανέλαβε την κατασκευή, αλλά λίγα χρόνια αργότερα το δηλωμένο σπίτι δεν χτίστηκε ποτέ, αλλά αυτοί που επέβλεπαν την κατασκευή είχαν νέα κτίρια. Ο Chichikov ασχολήθηκε με το λαθρεμπόριο, για το οποίο δικάστηκε.

Ξεκίνησε ξανά την καριέρα του από το χαμηλότερο σκαλί. Ασχολήθηκε με την παράδοση εγγράφων για τους αγρότες στο Διοικητικό Συμβούλιο, όπου πληρωνόταν για κάθε αγρότη. Αλλά μόλις ο Πάβελ Ιβάνοβιτς ενημερώθηκε ότι ακόμα κι αν οι αγρότες πέθαναν, αλλά σύμφωνα με το αρχείο αναφέρονται ως ζωντανοί, τα χρήματα θα πληρωθούν. Έτσι ο Chichikov πήρε την ιδέα να αγοράσει τους νεκρούς στην πραγματικότητα, αλλά ζωντανούς σύμφωνα με τα έγγραφα των αγροτών, για να πουλήσει τις ψυχές τους στο συμβούλιο των επιτρόπων.

Τόμος 2

Το κεφάλαιο ξεκινά με μια περιγραφή της φύσης και των εδαφών που ανήκουν στον Andrey Tentetnikov, έναν 33χρονο κύριο που ξοδεύει αλόγιστα τον χρόνο του: ξύπνησε αργά, πλύθηκε για πολλή ώρα, "δεν ήταν κακός άνθρωπος - ήταν απλώς ένας καπνιστής του ουρανού». Μετά από μια σειρά ανεπιτυχών μεταρρυθμίσεων που στόχευαν στη βελτίωση της ζωής των αγροτών, σταμάτησε να επικοινωνεί με άλλους, άφησε εντελώς τα χέρια του, βυθισμένος στο ίδιο άπειρο της καθημερινής ζωής.

Ο Chichikov έρχεται στον Tentetnikov και, χρησιμοποιώντας την ικανότητά του να βρει μια προσέγγιση σε οποιοδήποτε άτομο, μένει με τον Andrei Ivanovich για λίγο. Ο Chichikov ήταν πλέον πιο προσεκτικός και ευαίσθητος όταν επρόκειτο για νεκρές ψυχές. Ο Chichikov δεν έχει μιλήσει ακόμη για αυτό με τον Tentetnikov, αλλά η συζήτηση για τον γάμο αναβίωσε λίγο τον Andrei Ivanovich.

Ο Chichikov πηγαίνει στον στρατηγό Betrishchev, έναν άνδρα με μεγαλειώδη εμφάνιση, που συνδύαζε πολλά πλεονεκτήματα και πολλές ελλείψεις. Ο Μπετρίτσεφ συστήνει στον Τσιτσίκοφ την κόρη του Ουλένκα, με την οποία ο Τεντέτνικοφ είναι ερωτευμένος. Ο Chichikov αστειεύτηκε πολύ, με τον οποίο κατάφερε να επιτύχει την τοποθεσία του στρατηγού. Δράττομαι της ευκαιρίας, ο Chichikov συνθέτει μια ιστορία για έναν γέρο θείο που έχει εμμονή με νεκρές ψυχές, αλλά ο στρατηγός δεν τον πιστεύει, θεωρώντας ότι αυτό είναι άλλο ένα αστείο. Ο Τσιτσίκοφ βιάζεται να φύγει.

Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς πηγαίνει στον συνταγματάρχη Koshkarev, αλλά καταλήγει στον Pyotr Petukh, ο οποίος πιάνεται εντελώς γυμνός ενώ κυνηγά για οξύρρυγχο. Όταν έμαθε ότι το κτήμα ήταν υποθηκευμένο, ο Chichikov ήθελε να φύγει, αλλά εδώ συναντά τον γαιοκτήμονα Platonov, ο οποίος μιλά για τρόπους αύξησης του πλούτου, από τους οποίους εμπνέεται ο Chichikov.

Ο συνταγματάρχης Koshkarev, που χώρισε τα εδάφη του σε οικόπεδα και εργοστάσια, δεν είχε επίσης τίποτα να κερδίσει, έτσι ο Chichikov, συνοδευόμενος από τον Platonov και τον Konstanzhoglo, πηγαίνει στον Kholobuev, ο οποίος πουλάει το κτήμα του για τίποτα. Ο Chichikov δίνει μια προκαταβολή για το κτήμα, έχοντας δανειστεί το ποσό από τον Konstanzhglo και τον Platonov. Στο σπίτι, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς περίμενε να δει άδεια δωμάτια, αλλά «τον χτύπησε ένα μείγμα φτώχειας με τα γυαλιστερά μπιχλιμπίδια της μεταγενέστερης πολυτέλειας». Ο Chichikov δέχεται νεκρές ψυχές από τον γείτονά του Leninsyn, έχοντας τον γοητεύσει με την ικανότητα να γαργαλάει ένα παιδί. Η ιστορία κόβεται.

Μπορεί να υποτεθεί ότι έχει περάσει αρκετός καιρός από την αγορά του ακινήτου. Ο Chichikov έρχεται στην έκθεση για να αγοράσει ύφασμα για ένα νέο κοστούμι. Ο Chichikov συναντά τον Kholobuev. Είναι δυσαρεστημένος με την εξαπάτηση του Chichikov, εξαιτίας της οποίας παραλίγο να χάσει την κληρονομιά του. Βρίσκονται καταγγελίες στον Chichikov για την εξαπάτηση του Kholobuev και των νεκρών ψυχών. Ο Chichikov συλλαμβάνεται.

Ο Μουράζοφ, ένας πρόσφατος γνωστός του Πάβελ Ιβάνοβιτς, ενός αγρότη που συγκέντρωσε με απάτη μια περιουσία εκατομμυρίων δολαρίων, βρίσκει τον Πάβελ Ιβάνοβιτς στο υπόγειο. Ο Chichikov σκίζει τα μαλλιά του και θρηνεί για την απώλεια του κουτιού με τίτλους: Ο Chichikov δεν είχε δικαίωμα να διαθέτει πολλά προσωπικά πράγματα, συμπεριλαμβανομένου του κουτιού, όπου υπήρχαν αρκετά χρήματα για να δώσει μια κατάθεση για τον εαυτό του. Ο Murazov παρακινεί τον Chichikov να ζήσει τίμια, να μην παραβιάζει το νόμο και να μην εξαπατά τους ανθρώπους. Φαίνεται ότι τα λόγια του μπόρεσαν να αγγίξουν ορισμένες χορδές στην ψυχή του Πάβελ Ιβάνοβιτς. Αξιωματούχοι που περιμένουν να λάβουν δωροδοκία από τον Chichikov συγχέουν την υπόθεση. Ο Chichikov φεύγει από την πόλη.
 

συμπέρασμα

Το Dead Souls δείχνει μια ευρεία και αληθινή εικόνα της ζωής στη Ρωσία στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Μαζί με την όμορφη φύση, τα γραφικά χωριά, στα οποία γίνεται αισθητή η πρωτοτυπία ενός Ρώσου, η απληστία, η τσιγκουνιά και η ατελείωτη επιθυμία για κέρδος εμφανίζονται με φόντο τον χώρο και την ελευθερία. Η αυθαιρεσία των γαιοκτημόνων, η φτώχεια και η έλλειψη δικαιωμάτων των αγροτών, η ηδονική κατανόηση της ζωής, η γραφειοκρατία και η ανευθυνότητα - όλα αυτά απεικονίζονται στο κείμενο του έργου, σαν σε καθρέφτη. Εν τω μεταξύ, ο Γκόγκολ πιστεύει σε ένα λαμπρότερο μέλλον, γιατί δεν ήταν καθόλου τυχαίο που ο δεύτερος τόμος επινοήθηκε ως «η ηθική κάθαρση του Τσιτσίκοφ». Είναι σε αυτό το έργο που ο τρόπος του Γκόγκολ να αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα είναι πιο ξεκάθαρος.

Έχετε διαβάσει μόνο μια σύντομη επανάληψη του "Dead Souls", για μια πληρέστερη κατανόηση του έργου, σας συνιστούμε να εξοικειωθείτε με την πλήρη έκδοση.

Αναζήτηση

Ετοιμάσαμε μια ενδιαφέρουσα αναζήτηση βασισμένη στο ποίημα - πάσο των Dead Souls.

Δοκιμή στο ποίημα "Dead Souls"

Αφού διαβάσετε την περίληψη, μπορείτε να δοκιμάσετε τις γνώσεις σας κάνοντας αυτό το κουίζ.

Αναδιήγηση βαθμολογίας

Μέση βαθμολογία: 4.4. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 24676.

Εικόνες ιδιοκτητών στο ποίημα "Dead Souls" του Gogol

... Άλλη μια μοίρα του συγγραφέα που τόλμησε

φώναξε... όλο το βάθος του κρύου,

κατακερματισμένοι, καθημερινοί χαρακτήρες,

με τα οποία βρίθει η γη μας... Και για πολύ καιρό

Ήμουν αποφασισμένος από μια υπέροχη δύναμη να πάνε χέρι-χέρι

με τους παράξενους ήρωές μου...

N.V. Γκόγκολ.

«Ο Γκόγκολ δεν γράφει, αλλά ζωγραφίζει», είπε ο Μπελίνσκι. Πράγματι, τα πορτρέτα και οι χαρακτήρες των ηρώων του μοιάζουν να είναι ζωγραφισμένα ή, για να το θέσω καλύτερα, σμιλεμένα. Το διεισδυτικό βλέμμα του συγγραφέα του επέτρεψε να αποκαλύψει ένα ολόκληρο αρνητικό ντουλάπι περιέργειας. Περίοπτη θέση σε αυτό κατέχει μια στοά εικόνων ιδιοκτητών γης. Στο "Dead Souls" ο Γκόγκολ δημιούργησε τυπικά πορτρέτα ιδιοκτητών γης, αντανακλώντας τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα μιας ολόκληρης τάξης, αποκάλυψε την πνευματική εξαθλίωση και τον ηθικό εκφυλισμό αυτής της τάξης, αν και ο ίδιος ο συγγραφέας δεν σκέφτηκε να βγάλει τόσο αποφασιστικά συμπεράσματα.

Η κακοδιαχείριση, οι σπάταλοι ιδιοκτήτες γης φαίνονται στην εικόνα του ευγενικού, γλυκομίλητου Μανίλοφ. Όλα πήγαν μόνα τους, έπεσαν στη φθορά, οι χωρικοί μέθυσαν και ξεγέλασαν τον αφέντη.Το μυαλό του ιδιοκτήτη είναι απασχολημένο με ένα άδειο, απραγματοποίητο όνειρο. Δεν είναι τυχαίο που η έκφραση «τα όνειρα του Μανίλοφ» έχει καθιερωθεί με την έννοια των άχρηστων, άψυχων φαντασιώσεων. Ο λόγος του εύγλωττος. Εν τω μεταξύ, σε δύο χρόνια ο Manilov διάβασε μόνο 14 σελίδες από ένα μόνο βιβλίο. Χρησιμοποιώντας την έκφραση του Μπελίνσκι, μπορούμε να πούμε ότι ο Μανίλοφ είναι ο «μεγαλύτερος αδερφός» του Ομπλόμοφ, στον οποίο αυτή η τεμπελιά του ιδιοκτήτη έχει φτάσει σε ακραίο βαθμό.

Ο Sobakevich εμφανίζεται εντελώς διαφορετικός. Αυτός είναι ένας ισχυρός ιδιοκτήτης, που απελευθερώνει αγρότες για παραίτηση και κέρδη για δικό του όφελος. Αυτός είναι ο ιδιοκτήτης-γροθιά. Είναι έτοιμος να πουλήσει τα πάντα, να σκίσει εκατοντάδες ρούβλια ακόμα και για νεκρές ψυχές. Όλη η ατμόσφαιρα του σπιτιού του, οι τρόποι, η εμφάνιση μιλούν για την ηθική αγριότητα αυτού του κυρίου. Ονρουβιανός και κυνικός, δεν σέβεται καν τους ανθρώπους του κύκλου του. Ναι, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν τέτοιο ευγενή ως «λευκό κόκαλο» και «πατέρα των αγροτών». Από κοινωνική άποψη, είναι ένα φαινόμενο του παρελθόντος, γιατί είναι ένθερμος εχθρός κάθε προόδου. Με τέτοιους «άρχοντες της ζωής», φυσικά, ήταν αδύνατο να οδηγηθεί η χώρα από την οικονομική οπισθοδρόμηση, αν και για τους αγρότες ο Sobakevich είναι καλύτερος από τον Plyushkin.

Για να ταιριάξει με την κτητική φύση του Σομπάκεβιτς και του «κλαμποκέφαλου» Κορομπότσκα, που σιγά σιγά παίρνει χρήματα και φοβάται να πουλήσει φτηνά τις «νεκρές ψυχές».

Το όριο της ανθρώπινης πτώσης είναι ο Plyushkin. Αν και υπάρχουν πολλές εικόνες τσιγκούνηδων στη λογοτεχνία, αυτή είναι τόσο δυνατή που η λέξη «πλουσκινισμός» ως συνώνυμο της ακραίας και παράλογης τσιγκουνιάς έχει καθιερωθεί σταθερά. Έχει γίνει μια «τρύπα στην ανθρωπότητα.» Οι αγρότες έχουν περιέλθει σε τέτοια εξαθλίωση που φεύγουν από αυτόν κατά δεκάδες και πεθαίνουν κατά εκατοντάδες, και ισχυρίζεται ότι ο κόσμος έχει αποκτήσει τη συνήθεια να «σκάζει» από την αδράνεια. Ο ίδιος ζει επίσης από χέρι σε στόμα, ντύνεται σαν ζητιάνος (ο Chichikov δεν τον αναγνώρισε καν ως κύριο, νόμιζε ότι ήταν γυναίκα). Όλη του η ζωή περνάει στο να ψάχνει τι μπορεί να κρυφτεί, στην κατασκοπεία της οικονόμου, σε καυγάδες με όνειρα, και αυτή την ώρα ο καλός σαπίζει και πεθαίνει. Η ψυχή του Plyushkin έγινε πέτρα, τα συναισθήματά του θαμπώθηκαν. Η αηδία κυριεύει τον αναγνώστη όταν σκέφτεται αυτόν τον άνθρωπο.

Το τέλειο αντίθετο του Plushkin είναι το Nozdrev. Αυτός είναι έτοιμος να τα αλλάξει όλα, να χάσει, να παραλείψει, δεν χάνει την ευκαιρία να δυσφημήσει, να εξαπατήσει τον άλλον, να του αφαιρέσει αυτό που του άρεσε. Είναι ανέντιμος και στα χαρτιά, γιατί η απάτη είναι στο αίμα του. Αλήθεια, και το beat συνέβη γι' αυτό. Η ενέργειά του είναι εκπληκτική, αλλά όλη αυτή σπαταλιέται σε μικροπράγματα και σε βάρος των ανθρώπων. Είναι έτοιμος να αναλάβει το πιο φανταστικό εγχείρημα. Το καύχημα του ξεπερνά κάθε όριο. Η ίδια η γλώσσα βρίσκεται χωρίς λόγο ή όφελος. Το όνομά του έχει γίνει γνωστό όνομα για έναν αυθάδη ψεύτη, γλεντζέ και βομβητή.

Στον δεύτερο τόμο των «Dead Souls» ο Γκόγκολ εμπλούτισε τη συλλογή του με τις «νεκρές ψυχές» των γαιοκτημόνων. Βλέπουμε τον Pyotr Petrovich Petukh, του οποίου όλη η ζωή πηγαίνει από το ένα γεύμα στο άλλο, οπότε δεν έχει καθόλου χρόνο να βαρεθεί. Όλες οι σκέψεις κατευθύνονται στο πώς θα ήταν πιο νόστιμο να μαγειρέψεις το φαγητό. Η περιουσία του είναι υποθηκευμένη και η στεναχώρια δεν του φτάνει. Συναντάμε επίσης τον Khlobuev, εντελώς απροσάρμοστο στη ζωή, που κατέστρεψε την οικογένειά του, πουλάει το κτήμα, αλλά δίνει αμέσως δείπνο με τα χρήματα που έλαβε.

Η εικόνα του Costanjoglo ξεχωρίζει. Αναμφίβολα, υπήρχαν τέτοιες εξαιρέσεις στη Ρωσία. Υπήρχαν δραστήριοι, επιχειρηματίες ευγενείς που, μαζί με το μαλλί από τους αγρότες, δεν τους ξεδέρνανε καν. Δεν ήταν όμως τυπικοί. Τα αγροκτήματα των γαιοκτημόνων ήταν ερειπωμένα, πιο χαρακτηριστικά ήταν τα βελούδινα, τα μανίλοφ και τα ρουθούνια. Γι' αυτό ο Γκόγκολ δεν τα κατάφερε στον τύπο του καλού γαιοκτήμονα.

Αφού αναλύσουμε τις εικόνες των φεουδαρχών στο ποίημα, μπορούμε να πούμε ότι το σύστημα είναι φαύλο, στο οποίο οι sobakeviches, τα κουτιά, οι manilovs, τα plushkin και τα παρόμοια είναι οι κύριοι της ζωής, ελέγχουν τη μοίρα των ανθρώπων, ζουν τον εθνικό πλούτο.

Οι ιδιοκτήτες έχουν φύγει προ πολλού, αλλά το ποίημα του Γκόγκολ δεν πεθαίνει. Οι εικόνες που δημιούργησε έγιναν ιδιοκτησία της ρωσικής λογοτεχνίας και τα ονόματα αυτών των ηρώων έγιναν κοινά ουσιαστικά. Δεν ήταν άδικο που ο Χέρτσεν είπε για τους τύπους του ότι «τους συναντούσαμε σε κάθε βήμα» και με τη βοήθεια του Γκόγκολ «επιτέλους τους είδαμε χωρίς στολίδια».

Σε αυτό το άρθρο θα περιγράψουμε την εικόνα των γαιοκτημόνων που δημιούργησε ο Γκόγκολ στο ποίημα "Dead Souls". Ο πίνακας που καταρτίσαμε θα σας βοηθήσει να θυμάστε τις πληροφορίες. Θα μιλήσουμε διαδοχικά για τους πέντε ήρωες που παρουσιάζει ο συγγραφέας σε αυτό το έργο.

Η εικόνα των ιδιοκτητών στο ποίημα "Dead Souls" του N.V. Gogol περιγράφεται συνοπτικά στον παρακάτω πίνακα.

Απεικόνιση γαιοκτημόνων από τον Γκόγκολ

Στο έργο του Nikolai Vasilyevich, ένα από τα κύρια θέματα είναι το θέμα της τάξης των γαιοκτημόνων στη Ρωσία, καθώς και η άρχουσα τάξη (ευγενείς), ο ρόλος της στην κοινωνία και η μοίρα της.

Η κύρια μέθοδος που χρησιμοποιεί ο Γκόγκολ όταν απεικονίζει διάφορους χαρακτήρες είναι η σάτιρα. Η διαδικασία του σταδιακού εκφυλισμού της τάξης των γαιοκτημόνων αποτυπώθηκε στους ήρωες που δημιούργησε η πένα του. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς αποκαλύπτει ελλείψεις και κακίες. Η σάτιρα του Γκόγκολ είναι χρωματισμένη με ειρωνεία, γεγονός που βοήθησε αυτόν τον συγγραφέα να μιλήσει άμεσα για αυτό που ήταν αδύνατο να μιλήσει ανοιχτά υπό συνθήκες λογοκρισίας. Ταυτόχρονα, το γέλιο του Νικολάι Βασίλιεβιτς μας φαίνεται καλόβολο, αλλά δεν λυπάται κανέναν. Κάθε φράση έχει ένα υποκείμενο, ένα κρυφό, βαθύ νόημα. Η ειρωνεία γενικά είναι χαρακτηριστικό στοιχείο της σάτιρας του Γκόγκολ. Δεν υπάρχει μόνο στον λόγο του ίδιου του συγγραφέα, αλλά και στον λόγο των χαρακτήρων.

Η ειρωνεία είναι ένα από τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά της ποιητικής του Γκόγκολ, δίνει περισσότερο ρεαλισμό στην αφήγηση, γίνεται μέσο ανάλυσης της περιρρέουσας πραγματικότητας.

Συνθετική κατασκευή του ποιήματος

Οι εικόνες των γαιοκτημόνων στο ποίημα, το μεγαλύτερο έργο αυτού του συγγραφέα, δίνονται με τον πιο πολύπλευρο και ολοκληρωμένο τρόπο. Είναι χτισμένο ως η ιστορία των περιπετειών του επίσημου Chichikov, ο οποίος αγοράζει «νεκρές ψυχές». Η σύνθεση του ποιήματος επέτρεψε στον συγγραφέα να μιλήσει για διαφορετικά χωριά και τους ιδιοκτήτες που ζούσαν σε αυτά. Σχεδόν το ήμισυ του πρώτου τόμου (πέντε από τα έντεκα κεφάλαια) είναι αφιερωμένο στον χαρακτηρισμό διαφορετικών τύπων ιδιοκτητών γης στη Ρωσία. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς δημιούργησε πέντε πορτρέτα που δεν μοιάζουν μεταξύ τους, αλλά ταυτόχρονα, το καθένα από αυτά περιέχει χαρακτηριστικά που είναι χαρακτηριστικά ενός Ρώσου δουλοπάροικου. Η γνωριμία μαζί τους ξεκινά με τον Manilov και τελειώνει με τον Plyushkin. Μια τέτοια κατασκευή δεν είναι τυχαία. Υπάρχει μια λογική σε αυτή τη σειρά: η διαδικασία εξαθλίωσης της προσωπικότητας ενός ανθρώπου βαθαίνει από τη μια εικόνα στην άλλη, ξεδιπλώνεται όλο και περισσότερο σαν μια τρομερή εικόνα της αποσύνθεσης μιας φεουδαρχικής κοινωνίας.

Γνωριμία με τον Μανίλοφ

Manilov - αντιπροσωπεύει την εικόνα των ιδιοκτητών γης στο ποίημα "Dead Souls". Ο πίνακας το περιγράφει μόνο εν συντομία. Ας γνωρίσουμε καλύτερα αυτόν τον χαρακτήρα. Ο χαρακτήρας του Manilov, ο οποίος περιγράφεται στο πρώτο κεφάλαιο, εκδηλώνεται ήδη στο ίδιο το επώνυμο. Η ιστορία για αυτόν τον ήρωα ξεκινά με την εικόνα του χωριού Manilovka, λίγοι που μπορούν να "δελεάσουν" με την τοποθεσία του. Ο συγγραφέας περιγράφει με ειρωνεία την αυλή του αρχοντικού, που δημιουργήθηκε ως απομίμηση με λιμνούλα, θάμνους και την επιγραφή «Ναός μοναχικής αντανάκλασης». Οι εξωτερικές λεπτομέρειες βοηθούν τον συγγραφέα να δημιουργήσει την εικόνα των ιδιοκτητών στο ποίημα «Νεκρές ψυχές».

Manilov: ο χαρακτήρας του ήρωα

Ο συγγραφέας, μιλώντας για τον Manilov, αναφωνεί ότι μόνο ο Θεός ξέρει τι χαρακτήρα είχε αυτός ο άνθρωπος. Από τη φύση του είναι ευγενικός, ευγενικός, ευγενικός, αλλά όλα αυτά παίρνουν άσχημες, υπερβολικές μορφές στην εικόνα του. συναισθηματικός και υπέροχος σε σημείο που να κολάζει. Γιορτινή και ειδυλλιακή του φαίνεται η σχέση των ανθρώπων. Οι διάφορες σχέσεις, γενικά, είναι μια από τις λεπτομέρειες που δημιουργούν την εικόνα των ιδιοκτητών στο ποίημα «Νεκρές ψυχές». Ο Μανίλοφ δεν γνώριζε καθόλου τη ζωή, η πραγματικότητα αντικαταστάθηκε από μια κενή φαντασία μαζί του. Αυτός ο ήρωας αγαπούσε να ονειρεύεται και να στοχάζεται, μερικές φορές ακόμη και για πράγματα χρήσιμα για τους αγρότες. Ωστόσο, οι ιδέες του απείχαν πολύ από τις ανάγκες της ζωής. Δεν ήξερε για τις πραγματικές ανάγκες των δουλοπάροικων και ποτέ δεν τις σκέφτηκε. Ο Μανίλοφ θεωρεί τον εαυτό του φορέα πολιτισμού. Θεωρούνταν ο πιο μορφωμένος άνθρωπος του στρατού. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς μιλάει ειρωνικά για το σπίτι αυτού του γαιοκτήμονα, στο οποίο «κάτι έλειπε πάντα», καθώς και για τη ζαχαρώδη σχέση του με τη γυναίκα του.

Η συνομιλία του Chichikov με τον Manilov για την αγορά νεκρών ψυχών

Ο Μανίλοφ στο επεισόδιο της συζήτησης για την αγορά νεκρών ψυχών συγκρίνεται με έναν υπερβολικά έξυπνο υπουργό. Η ειρωνεία του Γκόγκολ εδώ εισχωρεί, σαν τυχαία, σε μια απαγορευμένη περιοχή. Μια τέτοια σύγκριση σημαίνει ότι ο υπουργός δεν διαφέρει τόσο πολύ από τον Μανίλοφ και ο «μανιλοφισμός» είναι ένα τυπικό φαινόμενο του χυδαίου γραφειοκρατικού κόσμου.

κουτί

Ας περιγράψουμε μια ακόμη εικόνα γαιοκτημόνων στο ποίημα «Νεκρές ψυχές». Ο πίνακας σας έχει ήδη παρουσιάσει εν συντομία το Πλαίσιο. Το μαθαίνουμε στο τρίτο κεφάλαιο του ποιήματος. Ο Γκόγκολ αναφέρει αυτή την ηρωίδα στον αριθμό των μικρών ιδιοκτητών που παραπονιούνται για απώλειες και αποτυχίες των καλλιεργειών και κρατούν πάντα το κεφάλι τους κάπως στο πλάι, ενώ κερδίζουν χρήματα σιγά σιγά στις τσάντες που τοποθετούνται στη συρταριέρα. Τα χρήματα αυτά προέρχονται από την πώληση μιας ποικιλίας προϊόντων διαβίωσης. Τα ενδιαφέροντα και οι ορίζοντες της Korobochka επικεντρώνονται πλήρως στο κτήμα της. Ολόκληρη η ζωή και η οικονομία της έχουν πατριαρχικό χαρακτήρα.

Πώς αντέδρασε η Korobochka στην πρόταση του Chichikov;

Ο γαιοκτήμονας συνειδητοποίησε ότι το εμπόριο νεκρών ψυχών ήταν επικερδές και μετά από πολλή πειθώ συμφώνησε να τις πουλήσει. Ο συγγραφέας, που περιγράφει την εικόνα των ιδιοκτητών στο ποίημα "Dead Souls" (Korobochka και άλλοι ήρωες), είναι ειρωνικός. Για πολύ καιρό, η «κλαμπ» δεν μπορεί να καταλάβει τι ακριβώς απαιτείται από αυτήν, γεγονός που εξοργίζει τον Τσιτσίκοφ. Μετά από αυτό, διαπραγματεύεται μαζί του για πολλή ώρα, φοβούμενη να κάνει λάθος υπολογισμό.

Nozdrev

Στην εικόνα του Nozdryov στο πέμπτο κεφάλαιο, ο Gogol σχεδιάζει μια εντελώς διαφορετική μορφή αποσύνθεσης των ευγενών. Αυτός ο ήρωας είναι ένας άνθρωπος, όπως λένε, "από όλα τα επαγγέλματα". Υπήρχε κάτι απόμακρο, άμεσο, ανοιχτό στο πρόσωπό του. Χαρακτηριστικό για αυτόν είναι και το «πλάτος της φύσης». Σύμφωνα με την ειρωνική παρατήρηση του Nikolai Vasilyevich, ο Nozdrev είναι ένα «ιστορικό πρόσωπο», αφού ούτε μια συνάντηση στην οποία κατάφερε να παρευρεθεί δεν ήταν ποτέ πλήρης χωρίς ιστορίες. Χάνει πολλά λεφτά σε χαρτιά με ανάλαφρη καρδιά, χτυπάει έναν απλό σε ένα πανηγύρι και αμέσως τα «ξεσπαταλάει». Αυτός ο ήρωας είναι ένας απόλυτος ψεύτης και ένας απερίσκεπτος καυχησιάρης, ένας πραγματικός δεξιοτέχνης του «χύνοντας σφαίρες». Συμπεριφέρεται προκλητικά παντού, αν όχι επιθετικά. Η ομιλία αυτού του χαρακτήρα είναι γεμάτη βρισιές και ταυτόχρονα έχει ένα πάθος να «ντροπιάζει τον διπλανό του». Ο Γκόγκολ δημιούργησε στη ρωσική λογοτεχνία έναν νέο κοινωνικο-ψυχολογικό τύπο του λεγόμενου Nozdrevshchina. Από πολλές απόψεις, η εικόνα των ιδιοκτητών στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» είναι πρωτοποριακή. Μια σύντομη εικόνα των παρακάτω ηρώων περιγράφεται παρακάτω.

Σομπάκεβιτς

Η σάτιρα του συγγραφέα στην εικόνα του Σομπάκεβιτς, με τον οποίο εξοικειωνόμαστε στο πέμπτο κεφάλαιο, αποκτά έναν πιο κατηγορητικό χαρακτήρα. Αυτός ο χαρακτήρας έχει ελάχιστη ομοιότητα με προηγούμενους ιδιοκτήτες γης. Αυτός είναι ένας γροθιά, πονηρός έμπορος, ένας «γαιοκτήμονας-γροθιά». Του είναι ξένο στη βίαιη υπερβολή του Nozdryov, την ονειρική αυταρέσκεια του Manilov, αλλά και τον αποθησαυρισμό της Korobochka. Ο Sobakevich έχει σιδερένια λαβή, είναι λακωνικός, είναι στο μυαλό του. Λίγοι είναι αυτοί που θα μπορούσαν να τον εξαπατήσουν. Τα πάντα σχετικά με αυτόν τον ιδιοκτήτη γης είναι ισχυρά και ανθεκτικά. Σε όλα τα οικιακά αντικείμενα που τον περιβάλλουν, ο Γκόγκολ αντικατοπτρίζει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα αυτού του ατόμου. Όλα παραδόξως μοιάζουν με τον ίδιο τον ήρωα στο σπίτι του. Κάθε πράγμα, όπως σημειώνει ο συγγραφέας, φαινόταν να λέει ότι ήταν «και η Σομπάκεβιτς».

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς απεικονίζει μια φιγούρα που χτυπά με αγένεια. Αυτός ο άντρας φαινόταν στον Chichikov σαν αρκούδα. Ο Σομπάκεβιτς είναι ένας κυνικός που δεν ντρέπεται για την ηθική ασχήμια ούτε στους άλλους ούτε στον εαυτό του. Απέχει πολύ από το να είναι φωτισμένος. Αυτός είναι ένας πεισματάρης φεουδάρχης που νοιάζεται μόνο για τους δικούς του χωρικούς. Είναι ενδιαφέρον ότι, εκτός από αυτόν τον ήρωα, κανένας δεν κατάλαβε την αληθινή ουσία του "απατεώνα" Chichikov και ο Sobakevich κατάλαβε τέλεια την ουσία της πρότασης, που αντανακλά το πνεύμα της εποχής: τα πάντα μπορούν να πουληθούν και να αγοραστούν, θα πρέπει ωφεληθεί όσο το δυνατόν περισσότερο. Τέτοια είναι η γενικευμένη εικόνα των γαιοκτημόνων στο ποίημα του έργου, ωστόσο, δεν περιορίζεται στην εικόνα μόνο αυτών των χαρακτήρων. Σας παρουσιάζουμε τον επόμενο ιδιοκτήτη οικοπέδου.

Πλούσκιν

Το έκτο κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στον Πλιούσκιν. Πάνω του συμπληρώνονται τα χαρακτηριστικά των γαιοκτημόνων στο ποίημα «Νεκρές ψυχές». Το όνομα αυτού του ήρωα έχει γίνει γνωστό όνομα, υποδηλώνοντας ηθική υποβάθμιση και τσιγκουνιά. Αυτή η εικόνα είναι ο τελευταίος βαθμός εκφυλισμού της τάξης των ιδιοκτητών. Ο Γκόγκολ ξεκινά τη γνωριμία του με τον χαρακτήρα, ως συνήθως, με μια περιγραφή του κτήματος και του χωριού του γαιοκτήμονα. Ταυτόχρονα, σε όλα τα κτίρια ήταν αισθητή η «ειδική ερήμωση». Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς περιγράφει μια εικόνα της καταστροφής ενός πάλαι ποτέ πλούσιου δουλοπάροικου. Η αιτία του δεν είναι η αδράνεια και η υπερβολή, αλλά η οδυνηρή τσιγκουνιά του ιδιοκτήτη. Ο Γκόγκολ αποκαλεί αυτόν τον γαιοκτήμονα «μια τρύπα στην ανθρωπότητα». Η ίδια η εμφάνισή του είναι χαρακτηριστική - είναι ένα πλάσμα χωρίς φύλο που μοιάζει με οικονόμο. Αυτός ο χαρακτήρας δεν προκαλεί πλέον γέλιο, μόνο πικρή απογοήτευση.

Παραγωγή

Η εικόνα των γαιοκτημόνων στο ποίημα «Νεκρές ψυχές» (ο πίνακας παρουσιάζεται παραπάνω) αποκαλύπτεται από τον συγγραφέα με πολλούς τρόπους. Οι πέντε χαρακτήρες που δημιούργησε ο Γκόγκολ στο έργο απεικονίζουν την ευέλικτη κατάσταση αυτής της τάξης. Plyushkin, Sobakevich, Nozdrev, Korobochka, Manilov - διαφορετικές μορφές ενός φαινομένου - πνευματική, κοινωνική και οικονομική παρακμή. Τα χαρακτηριστικά των ιδιοκτητών στο Gogol's Dead Souls το αποδεικνύουν.

Ο Γκόγκολ προσφέρει μια ολόκληρη συλλογή εικόνων Ρώσων ιδιοκτητών γης. Σε κάθε χαρακτήρα, ο συγγραφέας βρίσκει κάτι χαρακτηριστικό και ιδιαίτερο.

Γενικά, οι εικόνες των ιδιοκτητών στο ποίημα "Dead Souls" μεταφέρουν τα χαρακτηριστικά εκείνων που γέμισαν τη Ρωσία και δεν της επέτρεψαν να ακολουθήσει το μονοπάτι της ανάπτυξης.

Μανίλοφ

Ο πρώτος ιδιοκτήτης γης δεν έχει όνομα, μόνο επώνυμο - Manilov. Ο γαιοκτήμονας προσπάθησε να δημιουργήσει μια εμφάνιση ξένης χώρας στη ρωσική ενδοχώρα, αλλά οι επιθυμίες του παρέμειναν ως υπαινιγμός στην αρχιτεκτονική της πολυπλοκότητας και της στοχασμού των πραγματικών δασκάλων. Η ουσία του χαρακτήρα είναι η άδεια αδράνεια. Ο Μανίλοφ είναι βυθισμένος στα όνειρα, χτίζοντας ακατόρθωτα έργα. Δημιουργεί υπόγεια περάσματα, ψηλούς πύργους, όμορφες γέφυρες. Αυτή τη στιγμή, τα πάντα γύρω αποσυντίθενται και καταρρέουν. Οι αγρότες εξαθλιώθηκαν, τα δωμάτια στο αρχοντικό άδειασαν, τα έπιπλα ρημάζουν. Ο γαιοκτήμονας ζει χωρίς έγνοιες και κόπους. Εξωτερικά, στο κτήμα, όλα συνεχίζονται ως συνήθως, τίποτα δεν αλλάζει από την αδράνεια, αλλά όλα δεν είναι αιώνια και τίποτα δεν φαίνεται από την τεμπελιά. Ο Μανίλοφ δεν είναι μόνος. Τέτοιοι ιδιοκτήτες γης μπορούν να βρεθούν σε οποιαδήποτε πόλη. Η πρώτη εντύπωση είναι ένας ευχάριστος άνθρωπος, αλλά σχεδόν αμέσως γίνεται βαρετό και αφόρητο μαζί του. Η έννοια του «μανιλοβισμού» άρχισε να υπάρχει μετά την κυκλοφορία του ποιήματος. Αυτή η λέξη χρησιμοποιήθηκε για να εξηγήσει έναν άχρηστο, χωρίς νόημα τρόπο ζωής, χωρίς στόχο και πραγματικές πράξεις. Τέτοιοι γαιοκτήμονες ζούσαν σε όνειρα. Απορρόφησαν ό,τι κληρονόμησαν, ξόδεψαν τον κόπο των αγροτών που τους πέρασαν. Οι αφέντες δεν ενδιαφέρθηκαν για την οικονομία. Πίστευαν ότι ζουν από την πλούσια εσωτερική δύναμη του νου, αλλά η τεμπελιά κατατρώει το μυαλό τους και σταδιακά απομακρύνθηκαν από το πραγματικό πράγμα, η ψυχή έγινε νεκρή. Ίσως αυτό μπορεί να εξηγήσει γιατί ο κλασικός επέλεξε αρχικά τον Manilov. Η «νεκρή» ψυχή ενός ζωντανού ανθρώπου αξίζει λιγότερο από εκείνους που έζησαν τη ζωή τους στην εργασία, ακόμη και μετά θάνατον είναι χρήσιμη σε ανθρώπους όπως ο Manilov. Μπορούν να «παραπλανήσουν» με τη βοήθειά τους τους σκάρτους Chichikovs.

κουτί

Το επόμενο επιλεγμένο κλασικό είναι ένας γυναικείος χαρακτήρας. Κουτί σπιτονοικοκυράς. Αυτή είναι μια γυναίκα με κεφάλι κλαμπ που πουλά ό,τι έχει. Το όνομα του ιδιοκτήτη της γης είναι Nastasya Petrovna. Αισθάνεται κανείς κάποια ομοιότητα με τα ρωσικά παραμύθια, αλλά είναι στο όνομα που ο χαρακτήρας είναι χαρακτηριστικός για τη ρωσική ενδοχώρα. Το «ομιλούν» επώνυμο ξαναπαίζεται από τον Γκόγκολ. Τα πάντα στο κτήμα είναι κρυμμένα σε ένα κουτί, συσσωρευμένα. Ο ιδιοκτήτης της γης βάζει τα χρήματα σε σακούλες. Πόσα? Δεν μπορώ να φανταστώ. Αλλά σε τι χρησιμεύουν, ποιος είναι ο σκοπός της συσσώρευσης, για ποιον; Κανείς δεν θα δώσει απάντηση. Συσσώρευση με σκοπό τη συσσώρευση. Το τρομερό είναι ότι για τη Nastasya Petrovna είναι το ίδιο τι να ανταλλάσσουν: ζωντανές ψυχές (δουλοπάροικες), νεκρούς, κάνναβη ή μέλι. Η γυναίκα, που δημιουργήθηκε από τον Θεό για να συνεχίσει το ανθρώπινο γένος, βρήκε τον στόχο της στην πώληση, σκληρύνθηκε και έγινε αδιάφορη και αδιάφορη για τα πάντα εκτός από το χρήμα. Για αυτήν, το κύριο πράγμα δεν είναι να πουλήσει πολύ φθηνά. Ο συγγραφέας συγκρίνει την εικόνα με ένα σμήνος από μύγες που συρρέουν στο χώμα για να επωφεληθούν. Είναι επίσης επικίνδυνο να πολλαπλασιάζονται γρήγορα. Πόσα από αυτά τα κουτιά υπάρχουν στη χώρα; Ολο και περισσότερο.

Nozdrev

Ο μεθυσμένος, παίκτης και μαχητής Nozdrev είναι ο επόμενος χαρακτήρας. Η ουσία του χαρακτήρα του είναι η κακία. Είναι έτοιμος να «σκάσει» οποιονδήποτε, αδιακρίτως, εννοώντας. Ο Nozdrev δεν θέτει συγκεκριμένους στόχους για τον εαυτό του. Είναι άτακτο, ανοργάνωτο και αναιδώς αυθάδης. Όλα γύρω από τον γαιοκτήμονα είναι ίδια: στον στάβλο υπάρχουν άλογα και μια κατσίκα, στο σπίτι υπάρχει ένα λύκο. Είναι έτοιμος να παίξει πούλια για τους νεκρούς, πουλάει και ανταλλάσσει. Δεν υπάρχει τιμή και ειλικρίνεια στον χαρακτήρα, μόνο ψέματα και δόλος. Η επικοινωνία με τον Nozdryov συχνά καταλήγει σε καυγά, αλλά αυτό συμβαίνει εάν το άτομο είναι πιο αδύναμο. Οι δυνατοί, αντίθετα, χτύπησαν τον γαιοκτήμονα. Ο γαιοκτήμονας δεν άλλαξε την αγάπη. Μάλλον δεν υπήρχε. Λυπήσου τη γυναίκα του ταραχοποιού. Πέθανε γρήγορα, αφήνοντας δύο παιδιά χωρίς ενδιαφέρον. Τα παιδιά έχουν μια νταντά, σύμφωνα με την περιγραφή ότι είναι "χαριτωμένη", η Nozdryov φέρνει τα δώρα της από την έκθεση. Ο συγγραφέας υπαινίσσεται τη σχέση μεταξύ του γαιοκτήμονα και της νταντάς, αφού δύσκολα μπορεί κανείς να υπολογίζει σε αδιαφορία και σεβασμό από αυτόν. Ο Buyan δείχνει περισσότερο ενδιαφέρον για τα σκυλιά παρά για τα αγαπημένα του πρόσωπα. Ο Γκόγκολ προειδοποιεί τον αναγνώστη ότι οι Nozdryov δεν θα εγκαταλείψουν τη Ρωσία για πολύ καιρό. Το μόνο καλό είναι ότι ο πονηρός Chichikov δεν μπορούσε να αγοράσει νεκρές ψυχές από τον Nozdryov.

Σομπάκεβιτς

Ο γαιοκτήμονας είναι μια γροθιά, μια αρκούδα, μια πέτρα. Το όνομα του ιδιοκτήτη δεν μπορεί να είναι διαφορετικό - Mikhailo Semenych. Όλοι στη φυλή του Sobakevich είναι δυνατοί: ο πατέρας του ήταν ένας πραγματικός ήρωας. Μόνος του πήγε στην αρκούδα. Είναι ενδιαφέρον ότι ο κλασικός δίνει μια περιγραφή της συζύγου του, Feodulia Ivanovna, αλλά δεν λέει τίποτα για τα παιδιά. Σαν να μην υπάρχει τίποτα να συζητήσουμε. Υπάρχουν παιδιά, είναι τόσο δυνατά όσο όλοι στη ράτσα του γαιοκτήμονα. Μάλλον ζουν ανεξάρτητα κάπου εκτός από τον πατέρα τους. Γίνεται σαφές ότι όλα είναι παρόμοια στα κτήματά τους. Μια άλλη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια - ο πλοίαρχος δεν αρρώστησε ποτέ. Ο Sobakevich στην πρώτη αντίληψη είναι κάπως διαφορετικός από τους προηγούμενους χαρακτήρες. Σταδιακά όμως συνειδητοποιείς ότι δεν έχει και ψυχή. Αυτή μαράθηκε και πέθανε. Υπήρχε αδεξιότητα και ασφυξία. Ανεβάζει την τιμή του προϊόντος χωρίς καν να σκέφτεται την ουσία του θέματος πώλησης. Ένας αγενής ιδιοκτήτης κυβερνά το κτήμα. Δεν βλέπει κανένα καλό σε κανέναν, όλοι απατεώνες και απατεώνες. Η ειρωνεία λάμπει στα λόγια του κλασικού όταν ο Σομπάκεβιτς βρίσκει έναν αξιοπρεπή άνθρωπο στην πόλη και τον αποκαλεί γουρούνι. Στην πραγματικότητα, ο ίδιος ο Sobakevich είναι ακριβώς όπως φαντάζεται τους ανθρώπους. Κερδίζει λύγκα όταν αρχίζει το εμπόριο και ηρεμεί όταν τα αγαθά πωλούνται επικερδώς.

Πλούσκιν

Η εικόνα αυτού του γαιοκτήμονα μπορεί να θεωρηθεί αριστούργημα ενός λαμπρού συγγραφέα. Σε τι θα οδηγήσει η κακοδιαχείριση του Μανίλοφ; Τι θα γίνει με την Korobochka, παρασυρμένη από τη συσσώρευση; Πώς θα ζήσει ο μεθυσμένος καβγατζής Nozdrev; Όλοι οι χαρακτήρες αντικατοπτρίζονται στον Πλιούσκιν. Ακόμη και εξωτερικά, εντελώς ασύγκριτος με αυτόν, ο Σομπάκεβιτς ζει στον ήρωα. Μπορεί κανείς να φανταστεί πώς ξεκίνησε η καταστροφή της ψυχής του Plyushkin - με οικονομία. Ο ένας γαιοκτήμονας είναι πιο χυδαίος και «τρομερός» από τον άλλον, αλλά ο Πλιούσκιν είναι το αποτέλεσμα. Η ζωή του είναι μια σειρά από μέρες χωρίς νόημα, ακόμη και το υπέροχο Koschey που μαραζώνει πάνω από το χρυσό δεν προκαλεί τέτοια αηδία ως ένα ακόμα ζωντανό άτομο. Ο Plyushkin δεν καταλαβαίνει γιατί χρειάζεται όλα τα σκουπίδια που μαζεύει, αλλά δεν μπορεί πλέον να αρνηθεί μια τέτοια απασχόληση. Ιδιαίτερα συναισθήματα προκαλούν οι σελίδες που περιγράφουν τις συναντήσεις του γαιοκτήμονα με την κόρη του και τα παιδιά της. Ο παππούς επιτρέπει στα εγγόνια να κάθονται στα γόνατά τους, να παίζουν με ένα κουμπί. Ο πνευματικός θάνατος του ήρωα είναι εμφανής. Ο πατέρας δεν νιώθει στοργή για τα αγαπημένα του πρόσωπα. Είναι τόσο τσιγκούνης και λαίμαργος που λιμοκτονεί ακόμα και τον εαυτό του. Ένα μπαγιάτικο πασχαλινό κέικ, ένα βρώμικο ποτό, ένα σωρό σκουπίδια με φόντο τεράστιες στοίβες σάπιων σιτηρών, γεμάτους κάδους αλεύρι, χαλασμένα ρολά υφάσματος. Ο παραλογισμός της πραγματικότητας και η αποσύνθεση της προσωπικότητας είναι η τραγωδία της ρωσικής ζωής.

Η δουλοπαροικία οδηγεί σε απώλεια της ανθρωπιάς στους Ρώσους ιδιοκτήτες. Είναι τρομερό να συνειδητοποιείς πόσο νεκρή είναι η ψυχή τους. Οι νεκροί αγρότες φαίνονται πιο ζωντανοί. Οι εικόνες των γαιοκτημόνων εμφανίζονται η μία μετά την άλλη ενώπιον των αναγνωστών. Η χυδαιότητα, η ασέβεια τους είναι τρομακτική. Υπάρχει εκφυλισμός της ευγένειας και ευημερία των κακών.