Νικολάεφ Α. Ι.

30.06.2019

Διαβάστε επίσης

Μύθοι Hilgamesh των αρχαίων καταγγέλλων για το gilgamesh

Ιστορία του μύθου χαρακτήρα της αρχαίας Ελλάδας Dedal και Icar διαβάζει

Ήρωες της ελληνικής μυθολογίας

Οι ήρωες των παλαιών μύθων χαρακτήρων της ελληνικής μυθολογίας

Online Μύθοι βιβλίων ανάγνωσης του βιβλίου της κλασικής αρχαιότητας όγδοο

Αν κάποιος σκέφτεται ότι είναι πολύ δύσκολο να θυμηθούμε, τότε, φυσικά, είναι λάθος. Όλα είναι αρκετά απλά.

Ανοίξτε μια λίστα αναφορών. Βλέπουμε ότι όλα είναι τοποθετημένα εδώ. Δίνεται ειδικά προσωρινά τμήματα. Και τώρα θα τονίσω την προσοχή σας σε αυτό - σχεδόν κάθε λογοτεχνική κατεύθυνση έχει μια σαφή χρονική δέσμευση.

Κοιτάζουμε το στιγμιότυπο οθόνης. "Lady" του Fonvizin, "Μνημείο" του Derzhadina, "βουνό από το μυαλό" Griboedov είναι ο κλασικισμός. Στη συνέχεια, ένας ρεαλισμός έρχεται να αντικαταστήσει τον κλασικισμό, δεν υπάρχει συναισθηματισμός ανά πάσα στιγμή, αλλά δεν εκπροσωπείται σε αυτόν τον κατάλογο έργων. Επομένως, σχεδόν όλα τα έργα που αναφέρονται παρακάτω είναι ρεαλισμός. Εάν ένα "μυθιστόρημα" είναι γραμμένο δίπλα στο έργο, τότε είναι μόνο ρεαλισμός. Τίποτα περισσότερο.

Ο ρομαντισμός σε αυτή τη λίστα υπάρχει επίσης, είναι αδύνατο να το ξεχάσουμε. Παρουσιάζεται ασθενώς, αυτά είναι έργα όπως η Ballada V.A. Zhukovsky "Svetlana", Poem m.yu. Lermontov "MTSI". Φαίνεται ότι ο ρομαντισμός πέθανε ακόμη και στην αρχή του Xixvek, αλλά μπορούμε ακόμα να το συναντήσουμε στο xx. Υπήρχε μια ιστορία M.A. Gorky "ηλικιωμένη γυναίκα izergil". Αυτό είναι όλο, δεν υπάρχει πλέον ρομαντισμός.

Οτιδήποτε άλλο, το οποίο δίνεται στον κατάλογο, ότι δεν έφτασα είναι ο ρεαλισμός.

Και ποια είναι η κατεύθυνση της "λέξης για το σύνταγμα του Igor;" Σε αυτή την περίπτωση, δεν ξεχωρίζει.

Και τώρα θα περάσουμε εν συντομία τι χαρακτηριστικά σε αυτές τις κατευθύνσεις. Όλα είναι απλά:

Κλασσικότης- Είναι 3 Ενότητα: Ενότητα του τόπου, του χρόνου, των δράσεων. Υπενθυμίστε την κωμωδία Griboedov "Mount από το Wit". Όλη η ενέργεια διαρκεί 24 ώρες και συμβαίνει στο Famusov House. Με το "φθηνό" Phonvizin, όλα είναι παρόμοια. Μια άλλη λεπτομέρεια για τον κλασικισμό: οι ήρωες μπορούν να χωριστούν σαφώς σε θετικό και αρνητικό. Τα υπόλοιπα σημεία της εν γνώσει του. Αρκεί να καταλάβετε ότι έχουμε ένα κλασικό έργο.

Ρομαντισμός - Εξαιρετικός ήρωας σε εξαιρετικές περιπτώσεις. Θυμηθείτε τι συνέβη στο Poem M.yu. Lermontov "MTSI". Στο πλαίσιο της μαγευτικής φύσης, η θεϊκή ομορφιά και το μεγαλείο, τα γεγονότα ξεδιπλώνονται. "Ο Mcsier τρέχει μακριά." Η φύση και ο ήρωας συγχωνεύονται μεταξύ τους, υπάρχει μια πλήρης εμβάπτιση του εσωτερικού κόσμου και του εξωτερικού. Ο Mcyri είναι μια εξαιρετική προσωπικότητα. Ισχυρό, γενναίο, τολμηρό.

Υπενθυμίστε τον ήρωα του ήρωα του ήρωα, ο οποίος άρπαξε την καρδιά του και φωτίζει το μονοπάτι στους ανθρώπους. Ο συγκεκριμένος ήρωας είναι επίσης κατάλληλος για ένα κριτήριο μιας εξαιρετικής προσωπικότητας, οπότε είναι μια ρομαντική ιστορία. Και γενικά, όλοι οι χαρακτήρες που περιγράφονται από τον Gorky είναι απελπιστική εξέγερση.

Ο ρεαλισμός αρχίζει με το Pushkin, το οποίο καθ 'όλη τη διάρκεια του δεύτερου μισού του 19 αιώνα αναπτύσσεται πολύ βίαια. Όλη τη ζωή με τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του, με ασυνέπεια και πολυπλοκότητα - γίνεται το αντικείμενο των συγγραφέων. Ειδικά ιστορικά γεγονότα και άτομα που ζουν με φανταστικούς χαρακτήρες, οι οποίοι συχνά έχουν ένα πραγματικό πρωτότυπο ή ακόμα και λίγες.

Εάν είναι σύντομη, ρεαλισμός- Τι βλέπω, γράφω. Η ζωή μας είναι περίπλοκη, πολύπλοκη και ήρωες, κινούνται, πιστεύουν ότι αλλάζουν, αναπτύσσουν, λανθασμένα.

Με την αρχή του εικοστού αιώνα έγινε σαφές ότι ήρθε η ώρα να αναζητήσουμε νέες μορφές, νέες μορφές, άλλες προσεγγίσεις. Ως εκ τούτου, νέοι συγγραφείς αναπτύσσονται γρήγορα στη λογοτεχνία, η σύγχρονη ακμάζει, η οποία περιλαμβάνει πολλά κλαδιά: συμβολισμό, ακαμψία, ανίχνευση, φουντινισμό.

Και να προσδιορίσετε ποια συγκεκριμένη λογοτεχνική ροή μπορεί να αποδοθεί σε μία ή άλλη εργασία, πρέπει να μάθετε περισσότερα να το γράψετε. Επειδή, για παράδειγμα, είναι λάθος να πούμε ότι η Akhmatova είναι μόνο ανξίσιος. Μπορείτε να αποδίδετε μόνο σε αυτόν τον τομέα. Ορισμένες δημιουργικότητες δεν ταιριάζουν στην ειδική ταξινόμηση, όπως για παράδειγμα, ήταν Tsvetaeva με Pasternak.

Όσον αφορά το συμβολισμό, θα είναι κάπως απλούστερη: μπλοκ, μανδύλες. Φουτουρισμός - Mayakovsky. Αξισμός, όπως είπαμε, Akhmatova. Υπήρξε ακόμα μια ανήθικη, αλλά παρουσιάζεται ασθενώς, αποδίδεται στην Yesenin. Έτσι είναι όλα αυτά.

Συμβολισμός- Ο όρος μιλάει για τον εαυτό του. Οι συγγραφείς μέσω ενός μεγάλου αριθμού όλων των χαρακτήρων κρυπτογραφήθηκαν την έννοια του έργου. Ο αριθμός των σημασιών που τέθηκαν από τους ποιητές μπορούν να αναζητηθούν και να αναζητούν άπειρο. Επομένως, αυτά τα ποιήματα είναι επαρκές.

Φουτουρισμός - Σπίτι. Την τέχνη του μέλλοντος. Άρνηση του παρελθόντος. Απεριόριστη αναζήτηση νέων ρυθμών, rhymes, λέξεις. Lestenka Mayakovsky Θυμηθείτε; Τέτοια έργα προορίζονταν για την απόσπαση (διαβάστηκαν στον άνθρωπο). Οι φουτουριστές είναι απλά ανατολικοί άνθρωποι. Έκαναν τα πάντα για να τα θυμούνται. Όλα τα μέσα για αυτό ήταν καλά.

Άθυμος- Εάν στο συμβολισμό ούτε το χαρακτηριστικό δεν είναι σαφές, τότε οι AQMeists πήραν πλήρως να αντιταχθούν. Η δημιουργικότητά τους είναι σαφής, συγκεκριμένα. Δεν κρύβει κάπου στα σύννεφα. Είναι εδώ εδώ. Απεικόνισαν τον γήινο κόσμο, την επίγεια ομορφιά της. Εξακολουθεί να απογυμνώνεται από τη λέξη για να μεταμορφώσει τον κόσμο. Είναι αρκετά.

Ινωζινισμός- Η βάση βασίζεται στην εικόνα. Μερικές φορές δεν είναι ένα. Τέτοια ποιήματα, κατά κανόνα, στερούνται εντελώς νόημα. Ο Σεργκέι Yesenin έχει σύντομο χρονικό διάστημα έγραψε τέτοια ποιήματα. Περισσότερα από τον κατάλογο των αναφορών σε αυτή τη ροή δεν σχετίζεται.

Είναι όλα. Αν κάτι δεν έχει ακόμη γίνει κατανοητό, ή βρήκε λάθη στα λόγια μου, στη συνέχεια γράψτε στα σχόλια. Πείτε μαζί.

Αν κάποιος σκέφτεται ότι είναι πολύ δύσκολο να θυμηθούμε, τότε, φυσικά, είναι λάθος. Όλα είναι αρκετά απλά.

Οτιδήποτε άλλο, το οποίο δίνεται στον κατάλογο, ότι δεν έφτασα είναι ο ρεαλισμός.

Και ποια είναι η κατεύθυνση της "λέξης για το σύνταγμα του Igor;" Σε αυτή την περίπτωση, δεν ξεχωρίζει.

Και τώρα θα περάσουμε εν συντομία τι χαρακτηριστικά σε αυτές τις κατευθύνσεις. Όλα είναι απλά:

Λογοτεχνική κατεύθυνση (μέθοδος) - Το σύνολο των κύριων χαρακτηριστικών της δημιουργικότητας, που σχηματίζεται και επαναλαμβάνεται σε μια ορισμένη ιστορική περίοδο ανάπτυξης τέχνης.

Ταυτόχρονα, τα χαρακτηριστικά αυτής της κατεύθυνσης μπορούν να ανιχνευθούν από τους συγγραφείς που εργάστηκαν στις εποχές που προηγούνται του σχηματισμού της ίδιας της κατεύθυνσης (τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στο Σαίξπηρ, τα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού στο "φθηνό" phonvizin), επίσης Όπως και στις επόμενες εποχές (τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στο Gorky).

Τέσσερις βασικές λογοτεχνικές κατευθύνσεις διακρίνονται:Κλασσισμός, ρομαντισμός, ρεαλισμός, μοντερνισμός.

Λογοτεχνικό ρεύμα - Μικρότερη διαίρεση σε σύγκριση με την κατεύθυνση. Τα ρεύματα είτε αντιπροσωπεύουν τα υποκαταστήματα μιας κατεύθυνσης (γερμανικός ρομαντισμός, γαλλικός ρομαντισμός, σαγιονισμός στην Αγγλία, καραβοσιτισμό στη Ρωσία), ή προκύπτουν στη μετάβαση από τη μία κατεύθυνση σε άλλο (συναισθηματισμό).

Οι κύριες λογοτεχνικές περιοχές (μέθοδοι) και ροή

1. Κλασικισμός

Η κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση στη Ρωσία του XVIII αιώνα.

Κύρια χαρακτηριστικά

Απομίμηση δειγμάτων αντίκες καλλιέργειας.
Αυστηρούς κανόνες για την οικοδόμηση έργων τέχνης. Κεφάλι. Λογοτεχνικές οδηγίες (μέθοδοι) και ροή 9
Ιστορικό Είδος Ιεραρχίας: Υψηλή (σόδα, επικό ποίημα, τραγωδία). Μεσαίο (σάτιρα, μήνυμα αγάπης). Χαμηλή (μπάσο, κωμωδία).
Σκληρά όρια μεταξύ του τοκετού και των ειδών.
Δημιουργία ιδανικού συστήματος κοινωνικής ζωής και ιδανικές εικόνες μελών της κοινωνίας (φωτισμένος μονάρχης, πολιτικός, στρατιωτικός, γυναίκα).

Μεγάλα είδη στην ποίηση

Oda, σάτιρα, ιστορικό ποίημα.

Οι κύριοι κανόνες για την οικοδόμηση δραματικών έργων

Ο κανόνας "τρεις ενότητα": μέρη, χρόνος, δράσεις.
Διαίρεση σε θετικούς και αρνητικούς χαρακτήρες.
Η παρουσία ενός ήρωα συντονισμού (χαρακτήρας που εκφράζει τη θέση του συγγραφέα).
Παραδοσιακός ρόλος: συντονιστής (ήρωας), πρώτος εραστής (ήρωας), δεύτερος εραστής, κινητήρας, sptrake, εξαπατημένος πατέρας κλπ.
Παραδοσιακή διασταύρωση: Ο εορτασμός της αρετής και της τιμωρίας του VICE.
Πέντε ενέργειες.
Μιλώντας επώνυμα.
Μακρύ ηθικοί μονόλογοι.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ευρώπη - συγγραφέας και στοχαστή Βολταίρ. Cornell Phameswrights, Rasin, Moliere. Λεκάνη Lafontaten; POET GUYS (Γαλλία).

Ρωσία - ποιητές του Lomonosov, Derzhavin, θεατρικό συγγραφέα Fonvizin (κωμωδία "Brigadier", 1769 και "Lady", 1782).

Παραδόσεις του κλασικισμού στη λογοτεχνία του XIX αιώνα

Παρασκήνια . Είδεια παραδόσεις του κλασικισμού σε μπάσο.

Griboedov . Τα χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην κωμωδία "Θλίψη από το μυαλό".

Η κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση στη Ρωσία είναι ο Ι-ο Τρίτος του 19ου αιώνα.

Κύρια χαρακτηριστικά

Η δημιουργία του ιδανικού κόσμου των ονείρων, θεμελιωδώς ασυμβίβαστη με την πραγματική ζωή, αντίθετη σε αυτό.
Στο κέντρο της εικόνας - το ανθρώπινο πρόσωπο, ο εσωτερικός του κόσμος, η στάση της στη γύρω πραγματικότητα.
Μια εικόνα ενός εξαιρετικού ήρωα σε εξαιρετικές περιπτώσεις.
Την άρνηση όλων των κανόνων του κλασικισμού.
Χρησιμοποιώντας μυθοπλασία, σύμβολα, έλλειψη νοικοκυριών και ιστορικών κινήτρων.

Κύρια είδη

Lyrical ποίημα, ποίημα, τραγωδία, μυθιστόρημα.

Σημαντικά είδη στη ρωσική ποίηση

Elegy, μήνυμα, τραγούδι, μπαλάντα, ποίημα.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ευρώπη - Goethe, Heine, Schiller (Γερμανία), Bayron (Αγγλία).

Ρωσία - Zhukovsky.

Παραδόσεις ρομαντισμού στη βιβλιογραφία των αιώνων XIX-XX

Griboedov . Ρομαντικά χαρακτηριστικά στους χαρακτήρες της Σόφιας και του Chatsky. Παρωδία στις μπαλάντες Zhukovsky (γιος της Σόφιας) στην κωμωδία "θλίψη από το μυαλό".

Κούκλα . Ρομαντική περίοδο δημιουργικότητας (1813--1824). Η εικόνα του ποιητή Romance Lensky και τη συλλογιστική για τον ρομαντισμό στο μυθιστόρημα στους στίχους "Eugene Anygin". Άγνωστο Ρωμαϊκό "Ντουμπρόβσκι".

Lermontov . Ρομαντική περίοδο δημιουργικότητας (1828-is836). Στοιχεία ρομαντισμού σε ποιήματα της ώριμης περιόδου (1837-1841). Ρομαντικά μοτίβα στα ποιήματα "Τραγούδι για το ... Εμπορικό Kalashnikov", "Mtsy", "Demon", στο μυθιστόρημα "Ήρωας της εποχής μας". Η εικόνα του ποιητή Romance Lensky στο ποίημα "Θάνατος του ποιητή".

Η κύρια λογοτεχνική κατεύθυνση του 2ου ημιχρόνου του αιώνα XIX-XX.

Κύρια χαρακτηριστικά

Δημιουργία τυπικών (φυσικών) χαρακτήρων.
Αυτοί οι χαρακτήρες λειτουργούν σε ένα τυπικό νοικοκυριό και ιστορικό περιβάλλον.
Ζωτική αλήθεια, πίστη των εξαρτημάτων (σε συνδυασμό με τις υπό όρους μορφές καλλιτεχνικής φαντασίας: σύμβολο, grotesque, φανταστική, μύθος).

Στη Ρωσία, ο σχηματισμός ρεαλισμού αρχίζει τη δεκαετία του 1820:

Παρασκήνια. Basni.

Griboedov . Κωμωδία "Αλίμονο από το Wit" (1822 -1824).

Κούκλα . Mikhailovsky (1826--1826) και αργά (1826-1836) Περίοδοι δημιουργικότητας: μυθιστόρημα σε στίχους "Evgeny Anegin" (1823-1831), τραγωδία "Boris Godunov" (1825), Το ποίημα "Copper Rider" (1833), ιστορία "Κόρη καπετάνιος" (1833-1836). Αργά στίχοι.

Lermontov . Η περίοδος της ώριμης δημιουργικότητας (1837-1841): το μυθιστόρημα "ήρωα της εποχής μας" (1839-1841), αργά στίχοι.

Gogol. . "Petersburg Tale" (1835-1842; "Shinel", 1842), ο Ελεγκτής Κωμωδίας (1835), το ποίημα "Νεκρά Ψυχές" (1ο Τομ: 1835-1842).

Tyutchev, FET. . Χαρακτηριστικά ρεαλισμού σε στίχους.

Το 1839-1847, ο Ρώσος ρεαλισμός σχηματίζεται σε ειδική λογοτεχνική ροή, η οποία έλαβε το όνομα "φυσικό σχολείο" ή "κατεύθυνση gogol". Το φυσικό σχολείο έχει γίνει το πρώτο στάδιο στην ανάπτυξη μιας νέας πορείας στον ρεαλισμό - Ρώσικο κρίσιμο ρεαλισμό.

Λογισμικά έργα συγγραφέων κρίσιμου ρεαλισμού

Πεζογραφία

Goncharov . Ρωμαϊκή "Obleov" (1848-1858).

Turgenev . Ιστορία "asya" (1858), ρωμαϊκοί "πατέρες και παιδιά" (1861).

Dostoevsky . Ρωμαϊκή "εγκληματικότητα και τιμωρία" (1866).

Lev Tolstoy . Ρωμαϊκό-επικό "πόλεμο και ειρήνη" (1863-1869).

Saltykov-shchedrin . "Ιστορία μιας πόλης" (1869--1870), "παραμύθια" (1869-1886).

Λουσόφθο . Η ιστορία "μαγεμένος wanderer" (1879), η ιστορία "Lefty" (1881).

Δραματουργία

Ostrovsky . Δράμα "καταιγίδα" (1859), η κωμωδία "δάσος" (1870).

Ποίηση

Nekrasov . Στίχοι, τα ποιήματα "αγρότες" (1861), "Ποιος ζει καλά στη Ρωσία" (1863- 1877).

Η ανάπτυξη κρίσιμου ρεαλισμού ολοκληρώνεται στο τέλος του XIX - αρχές του εικοστού αιώνα:

Chekhov . Ιστορίες "Θάνατος του αξιωματικού" (1883), "Χαμαιλέοντας" (1884), "Φοιτητής" (1894), "Σπίτι με Mezzanine" (1896), "IONCH", "Ο άνθρωπος σε μια υπόθεση", "φραγκοστάφυλο", " Στην αγάπη "," ντύσιμο "(όλα τα 1898)," κυρία με ένα σκυλί "(1899), κωμωδία" Cherry Garden "(1904).

Πικρός . Δοκίμιο "Πρώην Άνθρωποι" (1897), Story "ICESHOP" (1912), Παίξτε "στο κάτω μέρος" (1902).

Φούντα . Ιστορίες "Antonovka Apples" (1900), "κ. Σαν Φρανσίσκο" (1915).

Kubrin . Ιστορία "olesya" (1898), "Βραχιόλι ροδιού" (1910).

Μετά την επανάσταση του Οκτωβρίου, εμφανίζεται ο όρος "σοσιαλιστικός ρεαλισμός". Ωστόσο, η δημιουργικότητα των καλύτερων συγγραφέων της μετα-επαναστατικής περιόδου δεν ταιριάζει στο στενό πλαίσιο αυτής της ροής και διατηρεί τα παραδοσιακά χαρακτηριστικά του ρωσικού ρεαλισμού:

Sholokhov . Ρωμαίος "Silent Don" (1925-1940), η ιστορία "η τύχη του ανθρώπου" (1956).

Bulgakov . Η ιστορία "Καρδιά" σκύλου "(1925), τα μυθιστορήματα" Λευκή φρουρά "(1922-1924)," Master and Margarita "(1929-1940), το έργο" Turbine Days "(1925-1926).

Zamyatin . Ρωμαϊκή-Αντισοπία "Εμείς" (1929).

Πλατωνόφ . Ιστορία "kotlovan" (1930).

Tvardovsky . Ποίημα, ποίημα "Vasily Terkin" (1941-1945).

Είδος δαυκίου . Αργά στίχους, Ρωμαίοι "Δρ. Ζηβάγο" (1945--1955).

Solzhenitsyn . Η ιστορία "Μια μέρα του Ivan Denisovich", η ιστορία "Matrenin Dvor" (1959).

Σαμόφ . Κύκλος "ιστορίες Kolyma" (1954--1973).

Astafyev . Tale "Shepherd and Cowgirl" (1967-1989).

Τριφονόφ . Ιστορία "γέρος" (1978).

Shukshin. Ιστορίες.

Rasputin . Ιστορία "αποχαιρετισμός στη μητέρα" (1976).

5. Μοντερνισμός

Νεωτερισμός - Λογοτεχνική κατεύθυνση, που ενώνουν διάφορες ροές στην τέχνη του τέλους του 19ου-εικοστού αιώνα, που ασχολούνται με πειράματα με τη μορφή καλλιτεχνικών έργων (συμβολισμός, ο αξεσουισμός, ο υπεύθυνος, ο κυβισμός, ο κτλ, κλπ.).

Ινωζινισμός (Imago - μια εικόνα) --Literate ροή στη ρωσική ποίηση του I919-1925, των οποίων οι εκπρόσωποι δήλωσαν ότι ο σκοπός της δημιουργικότητας είναι να δημιουργηθεί μια εικόνα. Το κύριο εκφραστικό μέσο φαντασίας - μεταφορά, συχνά μεταφορικές αλυσίδες που ταιριάζουν με τα διάφορα στοιχεία δύο εικόνων - άμεσες και φορητές. Δημιουργός της ροής - Anatoly Borisovich Mariengof. Η φήμη της ομαδοποίησης των IMAZHinists έφερε η Sergey Yesenin.

Μεταμοντερνισμός - μια ποικιλία ρευμάτων στην τέχνη του 2ου ημιχρόνου του 20ου αιώνα XXI αιώνα (έννοιες, ποπ τέχνης, κοινωνική τέχνη, τέχνη του σώματος, γκράφιτι κ.λπ.), που έβαλαν τη γωνία της αφοσίωσης της ακεραιότητας της ζωής και της τέχνης σε όλα τα επίπεδα. Στη ρωσική λογοτεχνία, η εποχή του μεταμοντερνισμού ανοίγει με το Almanac Metropol, 1979. Οι πιο διάσημοι συντάκτες του Almanac:V.p. Aksenov, B.A. Ahmadulina, Α.Γ. Bitov, Α.Α. Voznesensky, V.S. Vysotsky, F.A. Iskander.

Τα έργα κάθε εποχής είναι εγγενές στις ομοιότητες του θεματικού συστήματος σκιάς, την επανάληψη των εγκεφαλικών επεισοδίων, την ενότητα της καλλιτεχνικής σκέψης και την εγγύτητα των ιδεολογικών απόψεων. Ως εκ τούτου, σχηματίστηκαν οι κύριες λογοτεχνικές κατευθύνσεις.

Κλασσικότης

Το όνομα δίνεται από τη λέξη "παραδειγματική" μεταφρασμένη από τα λατινικά. Ως καλλιτεχνικό στυλ και λογοτεχνική κατεύθυνση εμφανίστηκε στην Ευρώπη τον δέκατο έβδομο αιώνα και στεγνώθηκε μέχρι την αρχή του δέκατου ένατου. Οι λογοτεχνικές κατευθύνσεις δεν είχαν το κανάλι ευρύτερο από αυτό. Χαρακτηριστικά:

1. Προσφυγή στην αρχαιότητα - σε εικόνες και μορφές - ως αισθητικό πρότυπο.

2. Αυστηρούς Κανόνες, αρμονία, λογική: Η ανθεκτικότητα της κατασκευής, όπως το σύμπαν.

3. Ο ορθολογισμός χωρίς μεμονωμένα σημάδια και χαρακτηριστικά, στον τομέα της προβολής μόνο αιώνια και ασταθή.

4. Ιεραρχία: Γενικά υψηλά και χαμηλά (τραγωδία και κωμωδία).

5. Ενότητα του τόπου, του χρόνου και της δράσης, χωρίς πλευρικές γραμμές αποσπασμού.

Οι φωτεινοί εκπρόσωποι ήταν Cernel, Lafonten, Rasin.

Ρομαντισμός

Οι λογοτεχνικές οδηγίες αναπτύσσονται συνήθως ένα από τα άλλα ή νέα φέρνει ένα κύμα διαμαρτυρίας. Το δεύτερο είναι χαρακτηριστικό της εμφάνισης στο τέλος του δέκατου όγδοου αιώνα του ρομαντισμού - ένα από τα μεγαλύτερα ρεύματα στην ιστορία της λογοτεχνίας. Ρομαντισμός στην Ευρώπη και την Αμερική σχεδόν ταυτόχρονα. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά: διαμαρτυρία ενάντια στη χυδαιότητα της αστικής ζωής, για την ποίηση της καθημερινής ζωής και την ευημερία, απογοήτευση στους καρπούς του πολιτισμού. Κοσμική απαισιοδοξία και παγκόσμια θλίψη. Αντιμετώπιση της προσωπικότητας και της κοινωνίας, του ατομικισμού. Διαχωρισμός των πραγματικών και τέλειων κόσμων, αντιπολίτευση. Ο ρομαντικός ήρωας είναι υψηλός, εμπνευσμένος και φωτισμένος από την επιθυμία για το ιδανικό. Ένα νέο φαινόμενο εμφανίζεται στη βιβλιογραφία: η τοπική γεύση, ανθισμένα νεράιδα παραμύθια, θρύλοι, πεποιθήσεις, κυνηγούν τα στοιχεία της φύσης. Η ενέργεια συμβαίνει συχνά στα πιο εξωτικά μέρη. Αντιπροσώπους: Byron, Kitts, Schiller, Duma Father, Hugo, Lermontov, εν μέρει - Gogol.

Συναισθηματισμός

Μεταφρασμένο - "Αισθησιακό". Οι λογοτεχνικές κατευθύνσεις αποτελούνται από περισσότερες ή λιγότερο αξιοσημείωτες τάσεις. Ο συναισθηματισμός είναι η ουσία του μαθήματος σύμφωνα με το Predocant. Υπήρξα στην Ευρώπη και την Αμερική το δεύτερο μισό του δέκατου όγδοου αιώνα, από τα μέσα του δέκατου ένατου έληξε. Δεν είναι το μυαλό, αλλά το συναίσθημα ξεπέρασε τον αισθηματισμό, χωρίς να αναγνωρίσει τον ορθολογισμό, ακόμη και το εκπαιδευτικό. Η φυσικότητα του αισθήματος και της δημοκρατίας είναι χαρακτηριστική. Για πρώτη φορά εμφανίζεται ένα ενδιαφέρον για τον εσωτερικό κόσμο των συνηθισμένων ανθρώπων. Σε αντίθεση με τον ρομαντισμό, ο συναισθισμός απέρριψε παράλογο, δεν υπάρχουν αντιφάσεις, παρορμητικότητα, ώθηση, απροσπέλαστη η ορθολογιστική ερμηνεία. Ήταν ισχυρός στη Ρωσία και ήταν κάπως διαφορετική από τη δυτική: η ορθολογική ήταν ακόμα σαφώς σαφώς, οι ηθικές και οι εκπαιδευτικές τάσεις ήταν παρούσες, βελτιώθηκαν και εμπλουτίστηκαν από τη Ρωσία λόγω της χρήσης των ευρύχωρων. Αγαπημένα είδη: Μήνυμα, Επιστολική Ρωμαϊκή, ημερολόγια - Όλα αυτά βοηθούν στην εξομολογήσεις. Εκπρόσωποι: Rousseau, Young Goethe, Karamzin.

Νατουραλισμός

Οι λογοτεχνικοί προορισμοί που υπήρχαν στην Ευρώπη και τη Βόρεια Αμερική καθ 'όλη τη διάρκεια του τελευταίου τρίτου του δέκατου ένατου αιώνα περιλαμβάνουν την κατεύθυνσή τους και τον φυσιολογισμό τους. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά: αντικειμενικότητα, ακριβής εικόνα των λεπτομερειών και των πραγματικότητας του ανθρώπινου χαρακτήρα. Οι καλλιτεχνικές και επιστημονικές γνώσεις δεν χωρίστηκαν σε μεθόδους προσέγγισης. Καλλιτεχνικό κείμενο, ως ανθρώπινο έγγραφο: Εφαρμογή πράξης γνώσης. Η πραγματικότητα είναι ένας καλός δάσκαλος και χωρίς ηθικοποίηση, για έναν συγγραφέα δεν μπορεί να υπάρξει κακά επίπεδα και θέματα. Από εδώ στα έργα των φυσιοποιητών, αρκετές αμιγώς λογοτεχνικές ανεπάρκειες όπως η ζήτηση, η αδιαφορία για το δημόσιο συμφέρον. Αντιπροσώπους: Zola, Maupassan, DoDé, Driver, Norris, Λονδίνο, από Ρώσους - Boborakin, σε ξεχωριστά έργα - Kubin, Bunin, Veresaev.

Ρεαλισμός

Αιώνιος. Γεννήθηκε στο τέλος του δέκατου ένατου αιώνα, ζωντανός μέχρι σήμερα. Σε προτεραιότητες: η αλήθεια της ζωής ως η αλήθεια της λογοτεχνίας. Οι εικόνες αντιστοιχούν στην ουσία των φαινομένων, τη λογοτεχνία ως μέσο γνώσης και τον εαυτό σας και τον περιβάλλοντα κόσμο. Πληκτρολογώντας χαρακτήρες μέσω της προσοχής στη λεπτομέρεια. Η επιβεβαίωση της ζωής άρχισε, την πραγματικότητα στην ανάπτυξη νέων φαινομένων, σχέσεων, ψυχολογικών τύπων. Αντιπρόσωποι: Balzac, Standard, Twain, Dickens. Ρώσοι - Σχεδόν όλοι: Pushkin, Dostoevsky, Chekhov, Tolstoy, Shukhin, και ούτω καθεξής.

Λογοτεχνικές οδηγίες και τάσεις που δεν εξετάζονται στο άρθρο, αλλά έχουν μεγάλους εκπροσώπους: συμβολισμός - Verlene, Rembo, Mallarm, Rilke, Bryusov, Block, Vyach. Ivanov; Akmeism - Gumilyov, Gorodetsky, Mandelshtam, Akhmatova, Ivanov; Futurism - Mayakovsky, Khlebnikov, Burluk, Northerner, Shershevich, Pasternak, Aseev; Imazhinism - Yesenin, Klyuev.

Η λογοτεχνική κατεύθυνση αναγνωρίζεται συχνά με την καλλιτεχνική μέθοδο. Δηλώνει ένα σύνολο θεμελιωδών πνευματικών και αισθητικών αρχών πολλών συγγραφέων, καθώς και μια σειρά ομαδοποιήσεων και σχολείων, που χρησιμοποιήθηκαν οι αισθητικές εγκαταστάσεις τους. Στον αγώνα και στην αλλαγή των κατευθύνσεων, οι κανονικότητες της λογοτεχνικής διαδικασίας εκφράζονται σαφέστερα.

Είναι συνηθισμένο να διαθέσετε τις ακόλουθες λογοτεχνικές κατευθύνσεις:

α) Κλασικισμός
β) συναισθηματισμό,
γ) Τυποποιία
δ) ρομαντισμός,
ε) συμβολισμός,
ε) ρεαλισμός.

Το λογοτεχνικό ρεύμα αναγνωρίζεται συχνά με τη λογοτεχνική ομάδα και το σχολείο. Υποδεικνύει ένα σύνολο δημιουργικών προσωπικότητας για τις οποίες η ιδεολογική και καλλιτεχνική εγγύτητα και η αισθητική λογισμικό. Διαφορετικά, η λογοτεχνική ροή είναι μια ποικιλία (σαν μια υποκατηγορία) της λογοτεχνικής κατεύθυνσης. Για παράδειγμα, όπως εφαρμόζεται στα ρωσικά ρομαντικά, μιλάνε για το "φιλοσοφικό", "ψυχολογικό" και "πολιτικό" ρεύμα. Στον ρωσικό ρεαλισμό, ορισμένοι προσδιορίζουν το "ψυχολογικό" και το "κοινωνιολογικό" ρεύμα.

Κλασσικότης

Καλλιτεχνικό στυλ και κατεύθυνση στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία και την τέχνη XVII-αρχή. XIX αιώνες. Το όνομα σχηματίζεται από το Λατινικό "Classicus" - παραδειγματικό.

Χαρακτηριστικά του κλασικισμού:

Η έκκληση στις εικόνες και τις μορφές της αρχαίας λογοτεχνίας και της τέχνης ως ιδανικό αισθητικό πρότυπο, ο διορισμός της αρχής της "απομίμησης της φύσης" σε αυτή τη βάση, η οποία συνεπάγεται αυστηρή τήρηση ασταθείς κανόνων, που αντλείται από την αρχαία αισθητική (π.χ., εκπροσωπούμενη από τον Αριστοτέλη , Horace).
Η βάση της αισθητικής είναι οι αρχές του ορθολογισμού (από το LAT. "Λόγος" - μυαλό), το οποίο υποστηρίζει μια ματιά στο καλλιτεχνικό έργο ως τεχνητή δημιουργία - δημιουργήθηκε συνειδητά, λογικά οργανωμένη, λογικά χτισμένη λογικά.
Οι εικόνες στον κλασικισμό στερούνται μεμονωμένων χαρακτηριστικών, καθώς προορίζονται πρωτίστως να καταγράψουν βιώσιμα, γενικά, αυξανόμενα σημάδια με την πάροδο του χρόνου, ενεργώντας ως ενσωμάτωση οποιωνδήποτε κοινωνικών ή πνευματικών δυνάμεων.
Κοινωνική και εκπαιδευτική λειτουργία της τέχνης. Εκπαίδευση αρμονικής προσωπικότητας.
Εγκαταστήθηκε μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών, τα οποία χωρίζονται σε "υψηλή" (τραγωδία, επικό, κοσκίνισμα, τη σφαίρα τους - τη δημόσια ζωή, τα ιστορικά γεγονότα, τη μυθολογία, τους ήρωες τους, τους Μονάρχες, τους διοικητές, τους μυθολογικούς χαρακτήρες, τους θρησκευτικούς νόμους) και "χαμηλά" ( κωμωδία, σάτιρα, μπάσο, ο οποίος απεικονίζει την ιδιωτική καθημερινή ζωή μεσαίου μεγέθους). Κάθε είδος έχει αυστηρά σύνορα και σαφή επίσημα σημεία, δεν επιτρέπεται η ανάμιξη ανυψωμένων και χαμηλώνοντας, τραγικός και κωμικός, ηρωϊκής και ηρωϊκής και συνηθισμένης. Οδούμενο είδος - τραγωδία.
Το κλασικό δράμα ενέκρινε τη λεγόμενη αρχή της «ενότητας του τόπου, του χρόνου και της δράσης», η οποία εννοούσε: η δράση του έργου πρέπει να συμβεί σε ένα μέρος, ο χρόνος δράσης πρέπει να περιορίζεται στον χρόνο της απόδοσης της απόδοσης ( Ενδεχομένως περισσότερο, αλλά ο μέγιστος χρόνος που χρειάστηκε το παιχνίδι - μια μέρα), η ενότητα της δράσης υπονοεί ότι ένα κεντρικό ίντριγκα δεν διακόπτεται από τις παρενέργειες πρέπει να αντικατοπτρίζεται στο παιχνίδι.

Ο κλασσικός χαρακτήρας προέκυψε και έλαβε την ανάπτυξή της στη Γαλλία με τη δήλωση του απολυτατισμού (κλασικισμός με τις έννοιες της για την "καπνό", μια αυστηρή ιεραρχία των ειδών κλπ. Σε γενικές γραμμές, συχνά συνδέονται με τον απολυτατισμό και την άνθηση της κρατικής πλευράς - P. Cernel, J. Rasin, J. Lafontane, JB Moliere, κλπ. Ενθάρρυνση μιας λωρίδας στο τέλος του XVII αιώνα, ο κλασσικισμός αναβιώθηκε στην εποχή του Διαφωτισμού - Voltaire, M. Shhenie κλπ. Μετά τη μεγάλη γαλλική επανάσταση με την κατάρρευση ορθολογιστικών ιδεών , ο κλασικισμός εμπίπτει σε παρακμή που κυριαρχεί το ύφος της ευρωπαϊκής τέχνης γίνεται ρομαντισμός.

Κλασσισμός στη Ρωσία:

Ο ρωσικός κλασικισμός προέρχεται από το δεύτερο τρίμηνο του XVIII αιώνα στο έργο του υποψηφίου της νέας ρωσικής λογοτεχνίας - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky και Μ. V. Lomonosov. Στην εποχή του κλασικισμού, η ρωσική λογοτεχνία κάλεσε το είδος και τις στιλιστικές μορφές στη Δύση, προσχώρησε στην πανευρωπαϊκή λογοτεχνική ανάπτυξη, διατηρώντας παράλληλα την εθνική του ταυτότητα. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρωσικού κλασικισμού:

αλλά) Ο Σαχιανός προσανατολισμός - ένας σημαντικός τόπος καταλαμβάνεται από τέτοια είδη όπως το σάτιρα, τον μύθο, την κωμωδία, απευθείας απευθείας σε συγκεκριμένα φαινόμενα της ρωσικής ζωής.
σι) Η κυριαρχία των εθνικών ιστορικών θεμάτων πάνω στην αρχαία (τραγωδία Α. Π. Σουμερόκοβα, σ. Β. Prinjin, κλπ.).
σε) Υψηλό επίπεδο ανάπτυξης του είδους του OD (στο M. V. Lomonosov και G. R. Dervin).
ρε) Γενικό πατριωτικό Παθό του ρωσικού κλασικισμού.

Στα τέλη xviii - αρχή. Ο ρωσικός κλασσικός χαρακτήρας του XIX αιώνα επηρεάζεται από ιδέες συναισθηματισμού και προβολής, οι οποίες επηρεάζουν την ποίηση G. R. Derzhavin, τραγωδίες V. Α. Ο Οτέρωφ και οι άχρηστοι στίχοι των δρακτών.

Συναισθηματισμός

Ο συναισθηματισμός (από την αγγλική συναισθηματική - "ευαίσθητη") - η ροή της ευρωπαϊκής λογοτεχνίας και της τέχνης του XVIII αιώνα. Ετοιμάστηκε από την κρίση του εκπαιδευτικού ορθολογισμού, ήταν το τελικό στάδιο της φώτησης. Χρονολογικά, βασικά προηγουμένως ο ρομαντισμός, δίνοντάς του μια σειρά από τα χαρακτηριστικά του.

Τα κύρια σημεία του αισθητισμού:

Ο αισθηματίας παρέμεινε πιστός στο ιδεώδες μιας ρυθμιστικής προσωπικότητας.
Σε αντίθεση με τον κλασικισμό με το εκπαιδευτικό του Παθό, η κυρίαρχη "ανθρώπινη φύση" δήλωσε ένα συναίσθημα, όχι ένα μυαλό.
Η προϋπόθεση για το σχηματισμό ενός ιδανικού ατόμου δεν θεωρείται «εύλογη αναδιοργάνωση του κόσμου», αλλά η απελευθέρωση και η βελτίωση των "φυσικών συναισθημάτων".
Ο ήρωας του φυλλαδίου της βιβλιογραφίας είναι πιο εξατομικευμένος: από την προέλευση (ή τις πεποιθήσεις), είναι δημοκράτης, ένας πλούσιος πνευματικός κόσμος του κοινού - μία από τις κατακρατήσεις του συναισθηματισμού.
Ωστόσο, σε αντίθεση με τον ρομαντισμό (Predocant), ο συναισθηματισμός είναι ο αλλοδαπός στην "παράλογη": η ασυνέπεια των διαθέσεων, η παρορμητικότητα των πνευματικών αράχνων που αντιλαμβάνεται ως προσιτή ορθολογική ερμηνεία.

Η πιο πλήρης έκφραση του συναισθηματισμού που έγινε αποδεκτή στην Αγγλία, όπου σχηματίστηκε προηγουμένως η ιδεολογία της τρίτης τάξης - τα έργα του J. Thomson, Ο. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji. Αυστηρός.

Συναισθηματισμό στη Ρωσία:

Στη Ρωσία, οι εκπρόσωποι του συναισθηματισμού ήταν: ο Μ. Ν. Μούπολυεφ, ο Ν. Μ. Καραμτζίνης (Naib, το διάσημο προϊόν. - "Κακή Λίζα"), Ι. Ι. Νμητέιφ, Β. Β. Κοπυνής, Ν. Α. Λβοφ, Νέοι. Α. Zhukovsky.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρωσικού συναισθηματισμού:

α) μάλλον έντονη ορθολογιστικές τάσεις.
β) Εγκατάσταση ισχυρής (ηθικής).
γ) Εκπαιδευτικές τάσεις.
δ) Βελτίωση της λογοτεχνικής γλώσσας, οι ρωσικοί αισθητικοί έφεραν ότι τα πρότυπα συνομιλίας, εισήγαγε την έκπληξη.

Αγαπημένα είδη συναισθηματική ελεγκτή, μήνυμα, επιστολή ρωμαϊκό (ρωμαϊκό με γράμματα), σημειώσεις ταξιδιού, ημερολόγια και άλλα είδη πεζών, στα οποία επικρατούν τα ομολογιακά κίνητρα.

Ρομαντισμός

Μία από τις μεγαλύτερες τάσεις στην ευρωπαϊκή και αμερικανική λογοτεχνία του τέλους του XVIII-First Half του XIX αιώνα, η οποία έχει αποκτήσει παγκόσμια σημασία και διανομή. Στον XVIII αιώνα, ο ρομαντικός πήρε το όνομά του από ένα φανταστικό, ασυνήθιστο, παράξενο, που βρέθηκε μόνο στα βιβλία, και όχι στην πραγματικότητα. Με τη σειρά των XVIII και XIX αιώνες. Ο "ρομαντισμός" αρχίζει να αναφέρεται στη νέα λογοτεχνική κατεύθυνση.

Τα κύρια σημεία του ρομαντισμού:

Αντίκες προσανατολισμού (δηλ., Ενάντια στην ιδεολογία του Διαφωτισμού), η οποία ήταν ακόμα σε συναισθηματισμό και οδοντωτό και σε ρομαντισμό έφτασε στο υψηλότερο σημείο. Κοινωνικές και ιδεολογικές προϋποθέσεις - απογοήτευση στα αποτελέσματα της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης και των καρπών του πολιτισμού εν γένει, διαμαρτυρία ενάντια στη χυδαιότητα, τη συνήθη και την ευημερία της αστικής ζωής. Η πραγματικότητα της ιστορίας αποδείχθηκε ότι δεν είναι πλήρως "μυαλό", παράλογη, ολοκληρωμένη μυστικότητα και απρόβλεπτη και σύγχρονη παγκόσμια τάξη - η εχθρική φύση του ανθρώπου και την προσωπική του ελευθερία.
Η συνολική απαισιόδοξη εστίαση είναι οι ιδέες της "κοσμικής απαισιοδοτίας", "World Griefe" (οι ήρωες των έργων του F. Shatubrian, Α. Mussse, J. Bairon, Α. Βινί, κλπ.). Το θέμα του «κακού» του «τρομερού κόσμου» αντανακλάται ιδιαίτερα στο "Rock Drama" ή "Rock Tragedy" (Kleist, J. Bayron, Ε. Τ. Α. Gofman, Ε. Po).
Πίστη στην παντοδυναμία του πνεύματος του ανθρώπου, στην ικανότητά του να ενημερώσει. Η Romantics άνοιξε εξαιρετική πολυπλοκότητα, το εσωτερικό βάθος της ανθρώπινης ατομικότητας. Ένα άτομο γι 'αυτούς είναι ένα μικρόκοσμο, ένα μικρό σύμπαν. Από εδώ - η απολυτικοποίηση της προσωπικής έναρξης, η φιλοσοφία του ατομικισμού. Στο κέντρο της ρομαντικής εργασίας είναι πάντα μια ισχυρή, εξαιρετική προσωπικότητα που αντιτίθεται στην κοινωνία, τους νόμους ή ηθικούς κανόνες του.
"DIMELLEMIRIA", δηλαδή, η διαίρεση του κόσμου στην πραγματική και τέλεια, η οποία αντιτίθεται ο ένας στον άλλο. Η πνευματική ψευδαίσθηση, η έμπνευση, η οποία υπόκειται σε μυθιστόρημα με έναν ισόβιο ήρωα, δεν είναι τίποτα περισσότερο από τη διείσδυση σε αυτόν τον ιδανικό κόσμο (για παράδειγμα, τα έργα του Hoffmann, ειδικά φωτεινά σε: "Golden Pot", "Nutcracker", "Κοτόπουλο Tsakhs Nicknofing cynnober "). Οι Ρωμαντικοί αντιτάχθηκαν στην κλασική "απομίμηση της φύσης" τη δημιουργική δραστηριότητα του καλλιτέχνη με το δικαίωμά του να μετατρέψει τον πραγματικό κόσμο: ο καλλιτέχνης δημιουργεί το δικό του, έναν ειδικό κόσμο, πιο όμορφο και αληθινό.
"Τοπικό χρώμα". Το πρόσωπο που αντιτίθεται στην κοινωνία αισθάνεται πνευματική εγγύτητα με τη φύση, τα στοιχεία της. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ρομαντικοί συχνά προκύπτουν ως εξωτική χώρα και η φύση τους (ανατολικά). Η εξωτική άγρια \u200b\u200bφύση ήταν εντελώς τοποθετημένη στο πνεύμα της ρομαντικής προσωπικότητας, που επιθυμεί. Οι ρομαντικοί είναι οι πρώτοι που δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στη δημιουργική κληρονομιά των ανθρώπων, τα εθνικά-πολιτιστικά και ιστορικά χαρακτηριστικά του. Η εθνική και πολιτιστική πολυμορφία, σύμφωνα με τη φιλοσοφία των ρομαντικών, ήταν μέρος ενός μεγάλου συνόλου - "Universum". Εφαρμόστηκε σαφώς στην ανάπτυξη του είδους του ιστορικού μυθιστορήματος (οι συγγραφείς ως V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantics, απόλυτα τη δημιουργική ελευθερία του καλλιτέχνη, αρνήθηκε ορθολογιστικός κανονισμός στην τέχνη, η οποία, ωστόσο, δεν τους εμπόδιζε να διακηρύξουν τους δικούς τους, ρομαντικούς κανόνες.

Τα είδη αναπτύχθηκαν: μια φανταστική ιστορία, ένα ιστορικό μυθιστόρημα, ένα λυρικό επικό ποίημα, μια έκτακτη ακμή φτάσει σε στίχους.

Κλασικές ρομαντικές χώρες - Γερμανία, Αγγλία, Γαλλία.

Ξεκινώντας από τη δεκαετία του 1840, ο ρομαντισμός στις κύριες ευρωπαϊκές χώρες είναι κατώτερη από την ηγετική θέση με τον κρίσιμο ρεαλισμό και αναχωρεί το δεύτερο σχέδιο.

Ρομαντισμός στη Ρωσία:

Η γέννηση του ρομαντισμού στη Ρωσία συνδέεται με την κοινωνικο-ιδεολογική ατμόσφαιρα της ρωσικής ζωής - μια εθνική άνοδος μετά τον πόλεμο του 1812. Όλα αυτά οδήγησαν όχι μόνο στο σχηματισμό, αλλά και την ιδιαίτερη φύση του ρομαντισμού των ποιητών-Decempriss (π.χ. KF Rleyev, VK Kyuhelbecker, Ai Odoyevsky), η εργασία του οποίου ήταν μια απροσδόκητη ιδέα της πολιτικής εξυπηρέτησης, διείρευσε την Πάφο της wolnolubia και την πάλη.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρομαντισμού στη Ρωσία:

αλλά) Η αποπροσανατολισμός της ανάπτυξης της λογοτεχνίας στη Ρωσία στην αρχή του 19ου αιώνα οδήγησε στην "RAID" και ο συνδυασμός διαφόρων σταδίων, οι οποίοι σε άλλες χώρες βιώνουν σταδιακά. Στον ρωσικό ρομαντισμό, οι προ-κλεισμένες τάσεις με τις τάσεις του κλασικισμού και του φώτρωσης είναι αλληλένδετες: αμφιβολίες σχετικά με τον παντοδύναμο ρόλο του νου, τη λατρεία της ευαισθησίας, τη φύση, τη δευτερεύουσα μελαγχολισμό συνδυάστηκε με το κλασικό ροδέλες των στυλ και των ειδών, μέτρια διδακτοί ( Edification) και την καταπολέμηση της υπερβολικής μεταφωίας για χάρη της "αρμονικής ακρίβειας" (έκφραση Α. S. Pushkin).

σι) Ένας πιο έντονος κοινωνικός προσανατολισμός του ρωσικού ρομαντισμού. Για παράδειγμα, η ποίηση των Decembriss, τα έργα του M. Yu. Lermontov.

Στη ρωσική ρομαντισμό, αυτά τα είδη όπως η Elegy, Idylli λαμβάνονται. Πολύ σημαντικό για την αυτοδιάθεση του ρωσικού ρομαντισμού ήταν η ανάπτυξη των μπαλάντων (π.χ., στο έργο του V. A. Zhukovsky). Το απότομο όλων των περιγραμμάτων του ρωσικού ρομαντισμού προσδιορίστηκε με την εμφάνιση του είδους ενός λυγμού-επικής ποίησης (τα νότια ποιήματα (τα νότια ποιήματα. S. Pushkin, έργα του Ι. Ι. Kozlov, Κ. F. Rleyev, Μ. Yu. Lermontova, κλπ.). Ένα ιστορικό μυθιστόρημα αναπτύσσεται ως μια μεγάλη επική μορφή (Μ. Ν. Ζαγκοσκίνος, Ι. Ι. Lazhechechnikov). Ο ειδικός τρόπος για τη δημιουργία μιας μεγάλης επικής μορφής είναι η κυκλοποίηση, δηλαδή η ένωση εξωτερικά ανεξάρτητη (και μερικώς τυπωμένη χωριστά) έργα ("Διπλό ή τα βράδια μου στη Μικρή Ρωσία" Α. Pogorelsky, "βράδυ στο αγρόκτημα κοντά στη Δικάνκα" NV Gogol, "Η ώρα ήρωας μας" Μ. Yu. Lermontova, "Ρωσικές νύχτες" V. F. Odoyevsky).

Νατουραλισμός

Η φυσιολογία (από τη Λατινική Natura - η "φύση") είναι μια λογοτεχνική κατεύθυνση που ιδρύθηκε το τελευταίο τρίτο του XIX αιώνα στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες.

Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του φυσικού:

Η επιθυμία για μια αντικειμενική, ακριβή και αδιάκοπη εικόνα της πραγματικότητας και της ανθρώπινης φύσης που προκαλείται από φυσιολογικό χαρακτήρα και το μέσο που κατανοείται κατά κύριο λόγο ως άμεσο οικιακό και υλικό περιβάλλον, αλλά όχι εξαιρουμένων των κοινωνικά φοιτητικών παραγόντων. Το κύριο καθήκον των φυσιοδίφων ήταν να μάθει την κοινωνία με την ίδια πληρότητα, με τι είδους επιστήμονες σπουδών φύση, η καλλιτεχνική γνώση προσέφερε επιστημονικά.
Το καλλιτεχνικό έργο θεωρήθηκε ως "ανθρώπινο έγγραφο" και το κύριο αισθητικό κριτήριο θεωρήθηκε η πληρότητα της ενημερωτικής πράξης που εφαρμόστηκε σε αυτήν.
Οι φυσιοδίστρια αρνήθηκαν την ηθικοποίηση, πιστεύοντας ότι η ίδια η πραγματικότητα ήταν εκφραστική από μόνη της εκφραστική με επιστημονική αμεροληψία. Πίστευαν ότι η λογοτεχνία, όπως η επιστήμη, δεν ήταν επιλέξιμη στην επιλογή ενός υλικού που δεν υπάρχουν ακατάλληλες ιστορίες για τους συγγραφείς ή ανάξανα θέματα. Από εδώ, στα έργα των φυσιολογητών συχνά υπήρχαν ασυλία και δημόσια αδιαφορία.

Η ειδική ανάπτυξη του φυσιολογητισμού ελήφθη στη Γαλλία - για παράδειγμα, η δημιουργικότητα αυτών των συγγραφέων, όπως η πόλη Flaubert, αδελφοί Ε. Και ο J. Gekur, E. Zola (ο οποίος ανέπτυξε τη θεωρία του φυσικού).

Στη Ρωσία, η φυσιολογισμός δεν ήταν ευρέως διαδεδομένη, έπαιξε μόνο ένα ορισμένο ρόλο στο αρχικό στάδιο της ανάπτυξης του ρωσικού ρεαλισμού. Οι φυσιολογικές τάσεις εντοπίζονται σε συγγραφείς του λεγόμενου "φυσικού σχολείου" (βλέπε παρακάτω) - V. I. Dal, I. I. Panayev, κλπ.

Ρεαλισμός

Ρεαλισμός (από τον Lattatinsky Realis - πραγματική, έγκυρη) - λογοτεχνική και καλλιτεχνική κατεύθυνση των αιώνων XIX-XX. Προέρχεται από την αναβίωση (ο λεγόμενος "αναγεννησιακός ρεαλισμός") ή στον Διαφωτισμό ("εκπαιδευτικός ρεαλισμός"). Οι εγκαταστάσεις του ρεαλισμού σημειώνονται στην αρχαία και μεσαιωνική λαογραφία, αρχαία λογοτεχνία.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού:

Ο καλλιτέχνης απεικονίζει τη ζωή στις εικόνες που αντιστοιχεί στην ουσία των φαινομένων της ζωής.
Η λογοτεχνία στον ρεαλισμό είναι ένα μέσο να γνωρίζουμε το άτομο του ίδιου και τον γύρω κόσμο.
Η γνώση της πραγματικότητας πηγαίνει με τη βοήθεια των εικόνων που δημιουργούνται πληκτρολογώντας τα γεγονότα της πραγματικότητας ("τυπικοί χαρακτήρες σε μια τυπική ρύθμιση"). Η τυποποίηση των χαρακτήρων στον ρεαλισμό πραγματοποιείται μέσω της "αλήθειας των λεπτομερειών" στις "ιδιαιτερότητες" των συνθηκών του χαρακτήρα των χαρακτήρων.
Η ρεαλιστική τέχνη είναι η τέχνη της ζωής που επιβεβαιώνει, ακόμη και κατά τη διάρκεια της τραγικής επίλυσης της σύγκρουσης. Το φιλοσοφικό ίδρυμα αυτού είναι ο Γνωστικισμός, η πίστη στη γνωστικότητα και η επαρκή αντανάκλαση του γύρω κόσμου, αντίθετα, για παράδειγμα, από τον ρομαντισμό.
Η ρεαλιστική τέχνη είναι εγγενής στην επιθυμία να εξετάσει την πραγματικότητα στην ανάπτυξη, την ικανότητα ανίχνευσης και σύλληψης της εμφάνισης και ανάπτυξης νέων μορφών ζωής και κοινωνικών σχέσεων, νέων ψυχολογικών και κοινωνικών τύπων.

Ο ρεαλισμός ως λογοτεχνική κατεύθυνση σχηματίστηκε στα 30s του XIX αιώνα. Ο άμεσος προκάτοχος ρεαλισμού στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία ήταν ο ρομαντισμός. Έχοντας κάνει μια ασυνήθιστη εικόνα, δημιουργώντας έναν φανταστικό κόσμο ειδικών περιστάσεων και εξαιρετικά πάθη, ο ρομαντισμός (ρομαντισμός) έδειξε ταυτόχρονα μια προσωπικότητα πλουσιότερη σε πνευματικούς, συναισθηματικούς όρους, πιο πολύπλοκες και αμφιλεγόμενες από ό, τι ήταν διαθέσιμο στον κλασικισμό, τον αισθηματισμό και άλλους τομείς προηγούμενων εποχών. Ως εκ τούτου, ο ρεαλισμός έχει αναπτυχθεί ως ανταγωνιστής του ρομαντισμού, αλλά ως σύμμαχό της στην καταπολέμηση της εξιδανίωσης των κοινωνικών σχέσεων, για την εθνική ιστορική πρωτοϋφαντουργία των καλλιτεχνικών εικόνων (γεύση του τόπου και του χρόνου). Μεταξύ του ρομαντισμού και του ρεαλισμού του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, δεν είναι πάντα εύκολο να περάσετε σαφή όρια, στο έργο πολλών συγγραφέων, ρομαντικά και ρεαλιστικά χαρακτηριστικά συγχωνεύονται μεταξύ τους - για παράδειγμα, έργα O. Balzak, Standard, V . Hugo, εν μέρει Ch. Dickens. Στη ρωσική λογοτεχνία, αυτό εμφανίστηκε ιδιαίτερα σαφώς στα έργα του Α. S. Pushkin και του M. Yu. Lermontov (τα νότια ποιήματα του Πούσκιν και τον "ήρωα της εποχής μας" Lermontov).

Στη Ρωσία, όπου τα θεμέλια του ρεαλισμού ήταν ακόμα στη δεκαετία του 1820-30. Τοποθετείται από τον Α. S. Pushkin ("Eugene Anighin", "Boris Godunov", "Captain's Daughter", τους τελευταίους στίχους), καθώς και μερικούς άλλους συγγραφείς ("Αλλαγή από το Wit" Α. S. Griboyedova, Basny I. Α. Κρύλοβα), αυτό το στάδιο συνδέεται με το Ονόματα της ΙΑ Γαρχαφύλα, είναι το Turgenev, η Na Nekrasova, ο Όσθραβσκι και άλλοι. Ο ρεαλισμός του αιώνα του XIX είναι συνηθισμένο να ονομάζεται "κρίσιμο", δεδομένου ότι η αποφασιστική αρχή σε αυτό ήταν ακριβώς κοινωνικά κρίσιμη. Ένας επιβαρυντικός κοινωνικο-κρίσιμος παθός είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του ρωσικού ρεαλισμού - για παράδειγμα, ο "ελεγκτής", "νεκρός ψυχές" Ν. V. Gogol, οι δραστηριότητες των συγγραφέων του "φυσικού σχολείου". Ο ρεαλισμός 2ος μισός του XIX αιώνα έφτασε στις κορυφές της στη ρωσική λογοτεχνία, ειδικά στο έργο του L. N. Tolstoy και του F. M. Dostoevsky, ο οποίος έγινε κεντρικά στοιχεία της παγκόσμιας λογοτεχνικής διαδικασίας στα τέλη του 19ου αιώνα. Εμπλουτίστηκαν την παγκόσμια λογοτεχνία με νέες αρχές για την κατασκευή ενός κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος, φιλοσοφικών και ηθικών θεμάτων, νέους τρόπους αποκαλύπτοντας την ανθρώπινη ψυχή στα βάθη του.