Λαϊκός καλλιτέχνης του ΕΣΦΕΜΒ. Μπόρις Εφίμοφ - πατριάρχης σοβιετικών κινούμενων σχεδίων
Ο μελλοντικός διάσημος γελοιογράφος γεννήθηκε στις 15 Σεπτεμβρίου 1900 στο Κίεβο στην οικογένεια ενός τσαγκάρη Γιέφμ Μόισεβιτς Φρίντιλαντ. Το ψευδώνυμο με το οποίο έγινε γνωστός πρώτα σε ολόκληρη τη χώρα και, στη συνέχεια, σε ολόκληρο τον κόσμο, τιμήθηκε για τον πατέρα του. Άρχισε να ζωγραφίζει σε ηλικία πέντε ετών, αλλά με τα δικά του λόγια δεν ονειρεύτηκε ποτέ καριέρα ως καλλιτέχνης και ποτέ δεν σπούδασε να είναι καλλιτέχνης. Το σχέδιο ήταν απλώς ένα χόμπι και ζωγράφισε κυρίως αστεία άτομα.
Στις αρχές του νέου αιώνα, η οικογένεια Friedland μετακόμισε στο Bialystok (τώρα βρίσκεται στην Πολωνία), όπου ο μελλοντικός καλλιτέχνης μπήκε σε ένα πραγματικό σχολείο. Ο μεγαλύτερος αδερφός του Μιχαήλ επίσης σπούδασε εκεί - ο μελλοντικός διάσημος δημοσιογράφος Μιχαήλ Κολτσόφ, συγγραφέας του διάσημου "Ισπανικού Ημερολογίου". Τον Αύγουστο του 1914, ξεκίνησε ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, και το καλοκαίρι του 1915, το μέτωπο πλησίαζε γρήγορα το Μπιάλιστοκ - υπήρχε μια στρατηγική υποχώρηση του ρωσικού στρατού, ο οποίος κατέληξε στην ιστορία ως το Μεγάλο Υποχώρηση του 1915. Οι κάτοικοι του Bialystok έμαθαν τι ήταν οι βομβαρδισμοί από τον αέρα - τα γερμανικά αεροπλάνα και τα zeppelins εμφανίζονταν τακτικά πάνω από την πόλη. Μετά τον ρωσικό στρατό, το Bialystok εγκαταλείφθηκε από εκείνους των κατοίκων του που δεν ήθελαν να ζήσουν κάτω από τους Γερμανούς. Η οικογένεια Fridlyand χώρισε - οι γονείς επέστρεψαν στο Κίεβο, ο Μιχαήλ έφυγε για το Πετρόγκραντ και ο Μπόρις μετακόμισε στο Χάρκοβο, όπου εγγράφηκε ως πρόσφυγας στην 5η τάξη του τοπικού πραγματικού σχολείου.
Πίσω στο Μπιάλιστοκ, ο Μιχαήλ και ο Μπόρις δημοσίευσαν ένα χειρόγραφο σχολικό περιοδικό - ο Μιχαήλ έγραψε κείμενα, ο Μπόρις σχεδίασε εικονογραφήσεις. Ο Μπόρις δεν εγκατέλειψε το χόμπι του στο Χάρκοβο. Έστειλε τα σχέδιά του στον αδερφό του στο Petrograd. Ο Μιχαήλ σπούδασε στο Ψυχονευρολογικό Ινστιτούτο και ταυτόχρονα έκανε καριέρα ως δημοσιογράφος - οι φουτουγιές και τα δοκίμια του δημοσιεύθηκαν στις εφημερίδες της πρωτεύουσας. Επιπλέον, ο ίδιος εκδίδει το προοδευτικό περιοδικό "The Way of Students". Ο Μπόρις, φυσικά, δεν ήθελε πραγματικά να δει τα σχέδιά του - κινούμενα σχέδια και κινούμενα σχέδια στις σελίδες του Τύπου της πρωτεύουσας, αλλά το 1916, ξεφυλλίζοντας το δημοφιλές περιοδικό "Ο Ήλιος της Ρωσίας", βρίσκει το σχέδιό του εκεί - ένα κινούμενο σχέδιο ο πρόεδρος της πολιτείας Duma Rodzianko καταλαμβάνει τις μισές από τις σελίδες ... Κάτω από την εικόνα είναι η υπογραφή "Bor. Efimov".
Έφτασε το έτος 1917. Ο Μπόρις έμαθε ότι η Επανάσταση του Φεβρουαρίου είχε λάβει χώρα στην πρωτεύουσα του θεάτρου - κάποιος από τη διοίκηση του θεάτρου ήρθε στη σκηνή και διάβασε από ένα κομμάτι χαρτί ένα κείμενο για την παραίτηση του Τσάρου. Τόσο το κοινό όσο και οι ηθοποιοί χαιρέτησαν αυτές τις ειδήσεις με επευφημίες και επιδόσεις του Marseillaise.
Το καλοκαίρι, έχοντας λάβει έγγραφα σχετικά με την ολοκλήρωση της επόμενης τάξης ενός πραγματικού σχολείου, ο Μπόρις πηγαίνει στους γονείς του στο Κίεβο. Ταυτόχρονα, ένας μεγαλύτερος αδερφός έρχεται στο Κίεβο. Τον Φεβρουάριο, ήταν στα πράγματα. Ως μέλος της φοιτητικής πολιτοφυλακής, συμμετείχε ακόμη και στη σύλληψη πολλών τσαρικών αξιωματούχων. Αλλά το καλοκαίρι έληξε, ο αδερφός μου επέστρεψε στην πρωτεύουσα και ο Μπόρις έμεινε στο Κίεβο και μπήκε στο τρίτο πραγματικό σχολείο. Αφού το τελείωσε, μπήκε στο Ινστιτούτο Εθνικής Οικονομίας του Κιέβου, από όπου μετέφερε στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου του Κιέβου. Ωστόσο, οι νέοι εκείνη την εποχή δεν είχαν χρόνο να μελετήσουν - η δύναμη στην πόλη άλλαζε συνεχώς - οι Γερμανοί εισβολείς, Petliura, Skoropadsky, Rada, Directory, Hetmanate ... Αλλά μια τόσο συχνή αλλαγή κυβέρνησης δεν εμποδίζει τον Μπόρις να κάνει ό, τι αγαπά - σχέδιο. Το 1918, μια επιλογή από κινούμενα σχέδια του Efimov εμφανίστηκε στο περιοδικό "Spectator" του Κιέβου. Μια σειρά από καρικατούρες "The Conquerors" - ένα είδος σκίτσων από τη φύση, ένα είδος γραφικής αφήγησης της πρόσφατης ιστορίας του Κιέβου, ανήκε επίσης σε αυτήν την εποχή.
Όταν η σοβιετική δύναμη ιδρύθηκε στο Κίεβο την άνοιξη του 1919, ο νεαρός καλλιτέχνης την αποδέχτηκε χωρίς όρους. Εργάζεται ως γραμματέας του εκδοτικού και εκδοτικού τμήματος της Λαϊκής Επιτροπής της Σοβιετικής Ουκρανίας. Ο Μπόρις Εφίμοφ είναι υπεύθυνος για τη δημοσίευση εφημερίδων, αφισών, φυλλαδίων. Αλλά ένας αδελφός που ήρθε στο Κίεβο, υπάλληλος της εφημερίδας "Red Army" του ζητά να σχεδιάσει μια καρικατούρα για αυτήν την εφημερίδα. Την πρώτη καρικατούρα ακολούθησε η δεύτερη, η τρίτη ... Σύμφωνα με τις δικές του αναμνήσεις, τότε ο Μπόρις Εφίμοφ συνειδητοποίησε ότι η ικανότητα να αστειεύεται δεν είναι αυτοαπόκριση και όχι "χόμπι", είναι ένα όπλο που η επανάσταση χρειαζόταν.
Από το 1920 ο Boris Efimov εργάζεται ως γελοιογράφος για τις εφημερίδες Kommunar, Bolshevik και Visti. Επικεφαλής του τμήματος γραφικών ταραχών YugROSTA (ROSTA - Russian Telegraph Agency) στην Οδησσό. Το Κίεβο, εν τω μεταξύ, βρίσκεται στα χέρια των Λευκών Πόλων και των Πεταλουριστών. Αλλά ο Μπόρις δεν πίστευε ότι η γενέτειρά του θα παρέμενε στα χέρια του εχθρού για μεγάλο χρονικό διάστημα και ζήτησε να μεταφερθεί από το YugROST στο πολιτικό τμήμα του 12ου Στρατού, το οποίο τοποθετήθηκε όχι μακριά από το Κίεβο. Ήλπιζε να εργαστεί για την εφημερίδα του στρατού, αλλά αντ 'αυτού διορίστηκε ως εκπαιδευτικός προπαγάνδας εικόνων στο Office of Railroad Campaigns. Σε αυτή τη θέση, δοκιμάζεται σε ένα νέο είδος για τον εαυτό του - συμμετέχει στη δημιουργία μιας μεγάλης ομάδας προπαγάνδας στο σταθμό του Χάρκοβο. Επιστρέφοντας στο απελευθερωμένο Κίεβο, έγινε επικεφαλής του τμήματος τέχνης και αφισών του υποκαταστήματος Κίεβο του UkrROSTA και ηγήθηκε της διέγερσης της σιδηροδρομικής διασταύρωσης του Κιέβου.
Ταυτόχρονα, δημοσιεύει τα κινούμενα σχέδια του σε δημοφιλείς εφημερίδες στο Κίεβο.
Και το 1922 ο Μπόρις Εφίμοφ μετακόμισε στη Μόσχα και έγινε ο νεότερος υπάλληλος της εφημερίδας Izvestia. Η πολιτική σάτιρα γίνεται το κύριο είδος της. Τα έργα του δημοσιεύονται σε άλλες μητροπολιτικές εφημερίδες, συμπεριλαμβανομένης της κύριας εφημερίδας Pravda. Κορυφαίοι δυτικοί πολιτικοί γίνονται οι ήρωες των γελοιογραφιών του. Ήδη το 1924, ο εκδοτικός οίκος της εφημερίδας Izvestia δημοσίευσε την πρώτη συλλογή των έργων του. Παρεμπιπτόντως, ο πρόλογος αυτής της συλλογής και μια ενθουσιώδης απάντηση σε αυτήν γράφτηκε από τον Lev Davydovich Trotsky, εκείνη την εποχή ακόμα μέλος της Κεντρικής Επιτροπής, ήρωας του Εμφυλίου Πολέμου, ένας από τους ηγέτες.
Ο Efimov προσελκύει επίσης ηγέτες. Αλλά, φυσικά, δεν σχεδιάζει καρικατούρες, αλλά φιλικά κινούμενα σχέδια. Είναι αλήθεια ότι αυτά τα κινούμενα σχέδια, πριν δημοσιευτούν, έπρεπε να εμφανιστούν στους ίδιους τους ηγέτες. Ένα κινούμενο σχέδιο του Στάλιν του Εφιμόφ έχει επιζήσει, αλλά σύμφωνα με τις αναμνήσεις του καλλιτέχνη, ο Στάλιν δεν το ενέκρινε - δεν του άρεσε το γεγονός ότι ήταν ζωγραφισμένος με τεράστια μπότες στρατιώτη. Ωστόσο, αυτό το ανεπιτυχές γελοιογραφία στη συνέχεια δεν είχε συνέπειες για τον καλλιτέχνη - με αίσθηση του χιούμορ, ο Στάλιν ήταν εντάξει.
Την ίδια χρονιά, το 1924, πραγματοποιήθηκε το πρώτο ξένο επαγγελματικό ταξίδι του Efimov. Άλλοι ακολούθησαν το πρώτο ταξίδι. Για παράδειγμα, το 1929, μαζί με τον αδερφό του Μιχαήλ, συμμετείχε στην ευρωπαϊκή περιοδεία των αεροσκαφών των φτερών των Σοβιετικών (ANT-9, ένα από τα πρώτα σοβιετικά επιβατικά αεροσκάφη). Ο καλλιτέχνης είχε την ευκαιρία να δει τους ήρωες των κινούμενων σχεδίων του "ζωντανά". Για παράδειγμα, ήταν μέλος της σοβιετικής αντιπροσωπείας, την οποία δέχθηκε ο Μπενίτο Μουσολίνι.
Καθ 'όλη τη δεκαετία του είκοσι και τριάντα, ο καλλιτέχνης δημιούργησε μια γκαλερί με ζωντανές και αξέχαστες εικόνες Ευρωπαίων πολιτικών - ο κακοποιός Μουσολίνι, ο κλόουν Χίτλερ, ο πίθηκος Γκόμπελς, το γουρούνι Γκόρινγκ. Αυτοί οι χαρακτήρες σχεδιάστηκαν από πολλούς σοβιετικούς γελοιογράφους, αλλά το έργο του Efimov, χάρη στο μοναδικό του στυλ, ήταν ένα από τα πιο επιτυχημένα. Μερικές φορές τόσο επιτυχείς που έγιναν αιτία σημειώσεων διαμαρτυρίας. Το ένα μετά το άλλο, οι συλλογές των κινούμενων σχεδίων του Efimov "Το πρόσωπο του εχθρού" (1931), "Καρικατούρα στην υπηρεσία της υπεράσπισης της ΕΣΣΔ" (1931), "Πολιτικά κινούμενα σχέδια" (1931), "A Way Out θα είναι Βρέθηκαν "(1932)," Πολιτικά κινούμενα σχέδια "(1935)," Φασισμός - ο εχθρός των λαών "(1937)," Warmongers "(1938)," Φασιστές παρεμβαίνοντες στην Ισπανία "(1938).
Τον Δεκέμβριο του 1938, ο Μιχαήλ Κολτσόφ, ο αδελφός του καλλιτέχνη, συνελήφθη. Υπενθυμίστηκε από την Ισπανία, όπου ήταν επίσημα καταχωρισμένος ως ανταποκριτής της Pravda και ανεπίσημα ήταν πολιτικός σύμβουλος, εκπρόσωπος της Σοβιετικής Ένωσης στη δημοκρατική κυβέρνηση. Και, φυσικά, εκτέλεσε επίσης κάθε είδους "ανεπίσημα" καθήκοντα. Η δημοκρατική κυβέρνηση αποτελείται από εκπροσώπους όλων των ποικιλιών των αριστερών ρευμάτων της Ευρώπης, και ήταν από τα καθήκοντα του Κολτσόφ να κατευθύνει τις δραστηριότητες αυτής της κυβέρνησης προς τη σωστή κατεύθυνση. Αλλά αντιμετώπισε επίσης υπέροχα το έργο ανταποκριτών του - το "Ισπανικό Ημερολόγιο" ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή βιβλία στη χώρα μας. Κατηγορήθηκε για κατασκοπεία, πρότυπο για τον Μεγάλο Τρόμο, και στις 2 Φεβρουαρίου 1940, πυροβολήθηκε.
Ο Μπόρις Εφίμοφ, όπως ο αδελφός ενός εχθρού του λαού, περίμενε τη σύλληψή του. Αλλά κανείς δεν βιάστηκε να τον κατηγορήσει ότι έχει σχέσεις με εχθρούς του λαού ή κατασκοπεία. Είναι αλήθεια ότι στις αρχές του 1939, ο αρχισυντάκτης της Izvestia, Yakov Grigorievich Selikh, είπε ότι κανείς δεν απολύει τον Efimov, αλλά κανείς δεν θα δημοσιεύσει το έργο του ούτε στην εφημερίδα. Και ο Μπόρις Εφίμοφ έγραψε μια δήλωση «της δικής του ελεύθερης βούλησης». Ήταν αδύνατο να βρεις δουλειά στην ειδικότητα. Το μόνο έργο που βρήκε ήταν η δημιουργία μιας σειράς εικονογραφήσεων για τα έργα του Saltykov-Shchedrin με εντολή του Κρατικού Λογοτεχνικού Μουσείου του V.D.Bonch-Bruevich. Αλλά τον Φεβρουάριο του 1940, μια κλήση ήρθε από το συντακτικό γραφείο της εφημερίδας Trud - ο Efimov προσφέρθηκε να εργαστεί σε αυτήν την εφημερίδα. Τα κινούμενα σχέδια του επέστρεψαν στις σελίδες των σοβιετικών εφημερίδων.
Και τότε ήταν στις 22 Ιουνίου 1941. Ήδη την έκτη ημέρα του πολέμου, ο Μπόρις Εφίμοφ συμμετείχε στη δημιουργία των "TASS Windows" - του άμεσου κληρονόμου των θρυλικών "Windows ROSTA" των Πολιτικών χρόνων. Αφίσες για "Windows" σχεδιάζονται σε έντονη αναζήτηση αμέσως μετά τη λήψη της επόμενης πρώτης γραμμής αναφοράς και αμέσως κυκλοφορούν. Εκτός από τις αφίσες, ο Efimov συνεχίζει να σχεδιάζει κινούμενα σχέδια για κορυφαίες εφημερίδες. Αναζητώντας οικόπεδα, συχνά πηγαίνει επαγγελματικά ταξίδια στο μέτωπο.
Το αρχείο του καλλιτέχνη περιέχει πολλές κριτικές για τους πιο απαιτητικούς κριτικούς - μαχητές από την πρώτη γραμμή. Ακολουθούν μερικές από αυτές τις κριτικές:
Αγαπητέ σύντροφο Έφιμοφ! Σχεδιάστε περισσότερα ... Τα κινούμενα σχέδια είναι ένα όπλο που όχι μόνο μπορεί να σας κάνει να γελάσετε, αλλά επίσης να προκαλεί έντονο μίσος, περιφρόνηση για τον εχθρό και να σας κάνει ακόμη πιο δυνατό να πολεμήσετε και να καταστρέψετε τους καταραμένους Ναζί. Ντάκελσκι Ίλυ. Field Mail 68242.
Το όπλο σου, το όπλο του σοβιετικού καλλιτέχνη, είναι μια μεγάλη δύναμη στον αγώνα ενάντια στους Γερμανούς φασίστες εισβολείς. Αν ήξερες πόσο ανυπόμονα εμείς, η ομάδα του στρατού, περιμένουμε κάθε νέο τεύχος της εφημερίδας Krasnaya Zvezda ... P / n 24595. V. Ya. Kornienko.
Ευτυχισμένο το νέο έτος, αγαπητέ σύντροφο Efimov! Μια ομάδα στρατιωτών πρώτης γραμμής της μονάδας Ν σάς στέλνει χαιρετισμούς και σας εύχεται καλή χρονιά. Σας ευχόμαστε επιτυχία στο γόνιμο και εξαιρετικό έργο σας. Είναι δύσκολο να σας πούμε πώς προσβλέπουμε σε κάθε καρικατούρα σας εκείνων που σύντομα θα πέσουν κάτω από τα χτυπήματά μας. Η μέρα δεν είναι μακριά όταν θα δούμε τους ηγέτες της ναζιστικής Γερμανίας να κρέμονται στο γερμανικό χριστουγεννιάτικο δέντρο. Με χαιρετισμούς και καλές ευχές, στρατιώτες πρώτης γραμμής Leontyev, Evseev, Tleshov και άλλοι. P / n 18868.
Κατά τη διάρκεια του πολέμου, υπήρχαν έργα του Efimov, που προκάλεσαν διεθνή αντηχή - τα κινούμενα σχέδια του για το δεύτερο μέτωπο δημοσιεύθηκαν σε βρετανικές εφημερίδες. Επιπλέον, το περιεχόμενο αυτών των γελοιογραφιών επαναπωλήθηκε μέσω ραδιοφώνου. Ωστόσο, με το άνοιγμα του δεύτερου μέτωπου, οι Σύμμαχοι καθυστέρησαν ακόμη μέχρι τις 5 Ιουνίου 1944, δηλαδή μέχρι τη στιγμή που το αποτέλεσμα του πολέμου ήταν ήδη προφανές σε όλους.
Καρικατούρα του Efimov, που δημοσιεύτηκε στο "Manchester Guardian"
Έλαβε αναγνώριση στις Συμμαχικές χώρες και τη διάσημη συλλογή γελοιογραφιών "Χίτλερ και το πακέτο του" (με περισσότερες λεπτομέρειες μιλήσαμε γι 'αυτόν). Ο διάσημος Βρετανός γελοιογράφος David Lowe (με τον οποίο ο Εφιμόφ γνώριζε προσωπικά) μίλησε για αυτά τα έργα ως εξής:
"Τα κινούμενα σχέδια του Efimov, που συλλέγονται στο άλμπουμ, αποκαλύπτουν ένα χαρακτηριστικό στο οποίο πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή: η φαντασία και η δημιουργική τους μέθοδος δεν παρουσιάζουν δυσκολίες για τη βρετανική αντίληψη. Προφανώς, η ρωσική αίσθηση του χιούμορ είναι πολύ κοντά στους Βρετανούς. .. Οι Ρώσοι λατρεύουν το γέλιο και ένα γέλιο που μπορούμε να καταλάβουμε εμείς οι Βρετανοί.
Είναι πιθανό ότι η συλλογή του Efimov θα επιταχύνει αυτήν την ανακάλυψη, η οποία στο τέλος θα έχει βαθύτερο αντίκτυπο στην κατανόηση των βρετανικών και ρωσικών λαών από ένα ολόκληρο φορτίο διπλωματικών σημειώσεων. "
Για να δούμε εκείνους τους εκπροσώπους του πακέτου του Χίτλερ που δεν αυτοκτόνησαν ακολουθώντας το παράδειγμα του Fuhrer τους, ο Efimov έτυχε να βρίσκεται στη Νυρεμβέργη στη διάσημη δίκη. Ο Efimov είδε τον Χίτλερ μόνο μία φορά, στις αρχές της δεκαετίας του '30, όταν επέστρεφε μέσω του Βερολίνου από το Παρίσι στη Μόσχα. Έτυχε να βρίσκεται στο παλάτι του Hindenburg (εκείνη την εποχή ήταν ακόμα ζωντανός) ακριβώς τη στιγμή που ο Fuehrer βγήκε από το παλάτι και έσπευσε στη λιμουζίνα του. Και τώρα, ο Efimov, ένας από τους διαπιστευμένους Σοβιετικούς ανταποκριτές στη δίκη, είχε την ευκαιρία να σχεδιάσει «αγαπημένους» χαρακτήρες από τη ζωή.
"Χίτλερ. Σκίτσο από τη φύση." Ο Efimov έριξε μια ματιά στον Χίτλερ στο Βερολίνο το 1933
Για παράδειγμα, εδώ είναι η εντύπωση του Efimov για τον Hermann Goering, ένα από τα κύρια άτομα που εμπλέκονται στη δίκη:
Κατά τη διάρκεια ενός από τα σύντομα διαλείμματα, όταν οι κατηγορούμενοι δεν βγήκαν έξω από την αίθουσα, τυχαία ανέβηκε στο ίδιο το φράγμα και, στέκεται ενάμισι μέτρα από το Goering (μπορείτε να το φτάσετε με το χέρι σας ...), κοιτάξτε τον με συγκέντρωση. Έτσι, στο terrarium του ζωολογικού κήπου μελετάτε προσεκτικά και προσεκτικά το boa λίπους που συσσωρεύει τους αηδιαστικούς δακτυλίους του, οι οποίοι παρεμπιπτόντως θυμίζουν τον Goering με τα κρύα, κακά μάτια ενός ερπετού, το στόμα ενός βατράχου, ολισθαίνοντας κινήσεις ενός βαρύ σώμα.
Αρχικά, ο Goering προσποιείται ότι δεν δίνει καμία προσοχή στο ατελές βλέμμα. Τότε αρχίζει να τον ερεθίζει, και απομακρύνεται νευρικά, ρίχνοντας μια άγρια ματιά κάτω από τα φρύδια του. Τα μάτια μας συναντιούνται για ένα δευτερόλεπτο, και για κάποιο λόγο θυμάμαι τον καταγεγραμμένο Field Marshal Trebon από το "False Nero" του Feuchtwanger.
Ο Zhdanov συνέχισε:
- Ο σύντροφος Στάλιν φαντάζεται περίπου αυτό το σχέδιο: ο στρατηγός Eisenhower με έναν τεράστιο στρατό είναι σχισμένος στην Αρκτική και ένας απλός Αμερικανός στέκεται δίπλα του και ρωτά: "Τι συμβαίνει, στρατηγός; Γιατί τέτοια βίαιη στρατιωτική δραστηριότητα σε αυτήν την ερημική περιοχή;" Και ο Eisenhower απαντά: "Πώς; Δεν μπορείτε να δείτε ότι κινδυνεύουμε από ρωσικό κίνδυνο από εδώ;" Ή κατι τετοιο.
- Οχι όχι. Γιατί οτιδήποτε άλλο, "είπα βιαστικά. - Κατά τη γνώμη μου, είναι πολύ ωραίο. Συγγνώμη, Andrei Alexandrovich, θα το σχεδιάσω έτσι.
«Λοιπόν, σε παρακαλώ», είπε ο Ζντάνοφ. - Θα το δώσω στον σύντροφο Στάλιν.
- Συγνώμη, Andrei Alexandrovich, μόνο μια ερώτηση.
- Παρακαλώ.
- Πότε χρειάζεται;
- Πότε? - Ο Zhdanov σκέφτηκε για ένα δευτερόλεπτο. - Δεν σε βιάζουμε. Αλλά δεν είναι ιδιαίτερα απαραίτητο να καθυστερήσουμε.
Στο δρόμο της επιστροφής, άρχισα να συλλογίζομαι αυτήν την αόριστη απάντηση. "Δεν σε βιάζουμε" - αυτό σημαίνει ότι αν ζωγραφίσω μια καρικατούρα σε μια ή δύο μέρες, μπορεί να πουν: "Βιάστηκα. Δεν πήρα σοβαρά το έργο του συντρόφου Στάλιν. Αυτό είναι τόσο επικίνδυνο. Και αν φέρετε το σχέδιο σε τέσσερις ή πέντε ημέρες, μπορεί να πουν: "Το καθυστέρησα ... το καθυστέρησα. Δεν έλαβα υπόψη την αποτελεσματικότητα της ανάθεσης του συντρόφου Στάλιν ...". Αυτό είναι ακόμη πιο επικίνδυνο.
Αποφάσισα να επιλέξω το "χρυσό μέσο": ξεκινήστε τη δουλειά αύριο, τελειώστε σε μια μέρα και την τρίτη ημέρα τηλεφωνήστε στη γραμματεία του Ζντάνοφ ότι όλα είναι έτοιμα.
Και έτσι το έκανα. Το επόμενο πρωί έβαλα ένα μεγάλο φύλλο χαρτιού Whatman (έκανα τα συνήθη σχέδια για την εφημερίδα σε ένα τέταρτο του φύλλου, αλλά σε αυτήν την περίπτωση ...) και, αργά, άρχισα να δουλεύει. Δεν ήταν δύσκολο να απεικονιστεί ο στρατηγός Eisenhower στο "Willis" στο στερεοσκοπικό σωλήνα, οδηγώντας μια τρομερή αρμάδα δεξαμενών, πυροβόλων και αεροσκαφών, καθώς και του "απλού Αμερικανού" δίπλα του. Αλλά πώς να απεικονίσεις με έναν γελοίο τρόπο ("... Αυτή η υπόθεση πρέπει να γελάσει ...") τον μυθικό "ρωσικό κίνδυνο" - πρόσχημα για εισβολή; Σκεφτόμουν, έβγαλα ένα μικρό γιουρτ, κοντά στο οποίο στέκεται ένας μοναχικός Εσκιμώος, κοιτάζοντας έκπληκτος τον στρατό που πλησιάζει. Δίπλα του είναι ένα μικρό Εσκιμώο που κρατά το δημοφιλές εκείνο το χρόνο παγωτό σοκολάτας σε ένα ραβδί, το λεγόμενο Εσκιμώος. Δύο αρκούδες, ένα ελάφι, ένα θαλάσσιο ίππο και ... ένας πιγκουίνος, ο οποίος, όπως γνωρίζετε, δεν βρίσκεται στην Αρκτική, κοιτάζει τον Eisenhower και τον στρατό του στην ίδια έκπληξη.
Αφού ολοκλήρωσα ολόκληρο το σκίτσο με μολύβι, αποφάσισα ότι αυτό ήταν αρκετό για μένα σήμερα. Άφησα το σχέδιο στην άκρη, τέντωσα γλυκά και ... εκείνη τη στιγμή το τηλεφώνημα χτύπησε:
- Σύντροφο Έφιμοφ; Περιμένετε από το τηλέφωνο. Ο σύντροφος Στάλιν θα σας μιλήσει.
Ξυπνάω. Μετά από μια αρκετά μακρά παύση, άκουσα έναν ελαφρύ βήχα και μια φωνή οικεία σε εκατομμύρια ανθρώπους:
- Ο σύντροφος Zhdanov μίλησε χθες για μια σάτιρα. Καταλαβαίνετε τι μιλάω;
- Καταλαβαίνω, σύντροφο Στάλιν.
- Απεικονίζεις ένα άτομο εκεί. Καταλαβαίνετε για ποιον μιλάω;
- Καταλαβαίνω, σύντροφο Στάλιν.
- Έτσι, αυτό το άτομο πρέπει να απεικονίζεται έτσι ώστε, όπως λένε, να οπλιστεί στα δόντια. Υπάρχουν όλα τα είδη αεροπλάνων, δεξαμενών, όπλων. Καταλαβαίνεις?
Για ένα δευτερόλεπτο, ένα παράδοξο άτακτο αναβοσβήνει στις μακρινές περιστροφές του εγκεφάλου: "Σύντροφος Στάλιν! Και έχω ήδη ζωγραφίσει! Το μαντέψα μόνος μου!" Όμως δυνατά, απάντησα φυσικά:
- Βλέπω, σύντροφο Στάλιν.
- Πότε μπορούμε να πάρουμε αυτό το πράγμα;
- Εε ... Ο σύντροφος Ζντάνοφ είπε ότι δεν χρειάζεται να το στρέψεις ...
- Θα θέλαμε να το έχουμε σήμερα έως τις έξι.
- Καλό, σύντροφο Στάλιν.
- Στις έξι η ώρα θα έρθουν σε εσάς, - είπε το αφεντικό και έκλεισε το τηλέφωνο.
Κοίταξα το ρολόι μου - μισό και μετά, και κοίταξα με τρόμο το σχέδιο. Ήταν επίσης απαραίτητο να διευκρινιστούν διάφορες λεπτομέρειες, μέχρι στιγμής σκιαγραφημένα μόνο με μολύβι και, στη συνέχεια, να κυκλώσετε αυτό το πολύπλοκο πολύχρωμο σχέδιο με μελάνι, να σβήσετε τα σημάδια μολυβιού, να γράψετε το κείμενο - εργασία, τουλάχιστον για ολόκληρη την ημέρα. Και ένιωσα τον εαυτό μου στα παπούτσια ενός σκακιού που πιάστηκε στο πιο σοβαρό χρονικό πρόβλημα, όταν δεν υπήρχε ούτε ένα δευτερόλεπτο για να σκεφτώ, να αναζητήσω επιλογές, να διορθώσω λάθη και μόνο το πιο ακριβές, μοναδικό, χωρίς λάθη έπρεπε να γίνουν κινήσεις. Αλλά ο παίκτης σκακιού έχει ακόμα την ευκαιρία να κερδίσει ξανά σε ένα άλλο παιχνίδι. Δεν είχα τέτοια ευκαιρία. Ήξερα ότι το αφεντικό δεν του αρέσει όταν δεν τηρούνται οι οδηγίες του. Όταν ενημερωθεί ότι το σχέδιο δεν έχει παραληφθεί εντός της προθεσμίας, πιθανότατα θα δώσει εντολή στον σύντροφο Beria να το «βρει». Και ο Lavrenty Pavlovich Beria δεν θα χρειαστεί περισσότερο από σαράντα λεπτά για να μου ξεπεράσει μια εξομολόγηση ότι απέτρεψα την ανάθεση του συντρόφου Στάλιν στις οδηγίες της αμερικανικής υπηρεσίας πληροφοριών, της οποίας υπηρετώ εδώ και πολλά χρόνια. Επιπλέον, με μια εκπληκτική μνήμη, ή μάλλον οργή, του Στάλιν, ήξερε πολύ καλά ότι ήμουν ο αδελφός του Μιχαήλ Κολτσόφ, ο οποίος, κατόπιν εντολής του, συνελήφθη και πυροβολήθηκε ως «εχθρός του λαού» πριν από τον πόλεμο. Ποιος θα μπορούσε να ξέρει τι θα έκανε αυτό το φοβερό, απρόβλεπτα ιδιότροπο άτομο σε μια περίπτωση ή άλλη ... Αλλά, προφανώς, γράφτηκε στην οικογένειά μου ότι με κάποιο θαύμα κατάφερα να τελειώσω το σχέδιο και να το παραδώσω στον αγγελιαφόρο που έφτασε στο ακριβώς έξι η ώρα.
Η επόμενη μέρα πέρασε χωρίς γεγονότα, αλλά το επόμενο πρωί ακούστηκε ένα τηλεφώνημα: "Ο σύντροφος Ζντάνοφ ζητά να έρθει σε αυτόν στην Κεντρική Επιτροπή ένα το απόγευμα."
"Γιατί θα μπορούσα να με χρειαστούν; - Σκέφτηκα. - Εάν δεν σας άρεσε το σχέδιο, τότε γιατί θα με καλούσαν; Για να το ενημερώσω; Τέτοιες τελετές είναι απίθανο να είναι πιθανές. Απλώς θα καλούσαν έναν άλλο καλλιτέχνη, πιθανότατα Kukryniksov. "Τότε, στην καλύτερη περίπτωση, θα είχαν ειδοποιήσει τηλεφωνικά μέσω του γραμματέα. Όχι, εδώ προφανώς μπορούμε να μιλήσουμε για ορισμένες τροπολογίες. Τι είδους τροποποιήσεις; Μπορούμε να αναλάβουμε δύο επιλογές. Πρώτον: ήρθε στη Μόσχα και στάθηκε δίπλα με το αφεντικό στην παρέλαση των αθλητών. Δεύτερον: η αυγή των βορείων που έχω απεικονίσει στην εικόνα δεν είναι παρόμοια. Την ξαναγράψαμε προσεκτικά από τη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, αλλά ο Στάλιν το σκέφτηκε προσωπικά στην εξορία του Τουρουκάνσκ. "
Ο Zhdanov περπατούσε ευγενικά προς μένα από τα βάθη του τεράστιου γραφείου του και, φιλική υποστήριξη από τη μέση, με οδήγησε σε ένα μακρύ τραπέζι συνεδριάσεων, το οποίο βρισκόταν κάθετα στο μνημειακό τραπέζι γραφής. Ήταν στο τραπέζι του συνεδρίου που είδα το σχέδιό μου.
«Λοιπόν, τώρα», είπε, «έχουμε εξετάσει και συζητήσει. Υπάρχουν τροπολογίες. Είναι φτιαγμένα από το χέρι του συντρόφου Στάλιν, - πρόσθεσε ο Ζντάνοφ, κοιτάζοντας με νόημα. Έσκυψα το κεφάλι μου σιωπηλά.
«Παρεμπιπτόντως», συνέχισε, «πριν από μισή ώρα, ο σύντροφος Στάλιν τηλεφώνησε και ρώτησε αν είχατε ήδη έρθει. Είπα ότι είστε ήδη εδώ και περιμένετε στην αίθουσα αναμονής μου.
"Φαντασμαγορία", σκέφτηκα. "Ένας εφιάλτης. Ο Στάλιν ρωτάει τον Ζντάνοφ για μένα ... Λοιπόν, λοιπόν ... Πες μου για αυτό - ποιος θα πιστέψει; .."
Κοιτάζοντας ξανά το σχέδιό μου, είπα:
- Αντρέι Αλεξάντροβιτς! Κατά την άποψή μου, οι τροπολογίες, γενικά, σχετίζονται περισσότερο με το κείμενο, αλλά σύμφωνα με το σχήμα, φαίνεται ...
- Ναι, ναι, - είπε ο Zhdanov, - γενικά, δεν υπάρχουν αντιρρήσεις στο σχέδιο. Είναι αλήθεια ότι ορισμένα μέλη του Politburo εξέφρασαν την άποψη ότι το κάτω μέρος του Eisenhower ήταν πολύ έντονο. Όμως ο σύντροφος Στάλιν δεν αποδίδει καμία σημασία σε αυτό. Ναι, όλα είναι εντάξει σύμφωνα με το σχέδιο.
Ποιες τροπολογίες έγιναν στο σχέδιό μου "από το χέρι του συντρόφου Στάλιν"; Πρώτα απ 'όλα, πάνω από το φύλλο ήταν με κόκκινο μολύβι με κεφαλαία γράμματα "EISENHOWER DEFENSE" και τονίστηκε με μια ελαφριά κυματιστή γραμμή. Κάτω, κάπου κάτω από τα πόδια του έκπληκτου Εσκιμώου, γράφεται το ίδιο κόκκινο μολύβι "Ιδού" ... Αλλά τότε το κόκκινο μολύβι, προφανώς, έσπασε, τότε ήταν ήδη απλό (μαύρο) - "... ο σωστός πόλος" και κάτω, κατά μήκος των άκρων - "Αλάσκα" και "Καναδάς".
«Ο σύντροφος Στάλιν είπε,» μου εξήγησε ο Ζντάνοφ, «πρέπει να καταστήσουμε απολύτως σαφές ότι αυτή είναι η Αρκτική, όχι η Ανταρκτική.
Τότε το Αφεντικό πήρε το κείμενο που είχα γράψει κάτω από το σχέδιο. Αντικατέστησε τις λέξεις "βίαιη δραστηριότητα" με "πολεμική δραστηριότητα" και "σε αυτήν την ειρηνική περιοχή" με "σε αυτήν την ερημική περιοχή". Σε αυτό που έγραψα «... ποιες εχθρικές δυνάμεις συγκεντρώνονται εδώ», αυτός, όπως ένας τακτικός λογοτεχνικός συντάκτης, αναδιάταξε τις λέξεις με ένα αποφασιστικό χτύπημα, έτσι ώστε να αποδειχθεί - «... ποιες εχθρικές δυνάμεις συγκεντρώνονται εδώ».
Η φράση "Ένας από τους αντιπάλους μας έχει ήδη στρέψει μια χειροβομβίδα" (με αυτό ήθελα να "χτυπήσω" χιουμοριστικά "τη σοκολάτα στο χέρι των Εσκιμώων), ο Leader ξεπέρασε τελείως και έγραψε αντ 'αυτού:" Εδώ είναι η απειλή για Η αμερικανική ελευθερία προέρχεται. " Ο ηγέτης και ο Δάσκαλος, ωστόσο, δεν ήταν ικανοποιημένοι με αυτό: όταν κάλεσε τον Ζδντάνοφ και ρώτησε για μένα, διέταξε επίσης στην τελευταία πρόταση να διαγράψει τις αρχικές λέξεις «απλά» και να γράψει «ακριβώς» αντί για αυτές, τις οποίες ο Ζντάνοφ έκανε.
Με αυτές τις τροπολογίες, το καρτούν "Eisenhower Defends" δημοσιεύθηκε στην Πράβντα δύο ημέρες αργότερα. Πρέπει να πω ότι ο πιγκουίνος που απεικονίζεται μεταξύ των κατοίκων της Αρκτικής δεν έφυγε από την προσοχή των αναγνωστών. Οι παρατηρήσεις του Snide έπεσαν κάτω, αλλά όταν έγινε γνωστό ότι το σχέδιο εγκρίθηκε από τον Δάσκαλο, οι κριτικοί χτυπούν τις γλώσσες τους και η παρουσία πιγκουίνων στην περιοχή του Βόρειου Πόλου επομένως νομιμοποιήθηκε ιδιαίτερα. Και η καρικατούρα έπεσε στην ιστορία του μακροχρόνιου "ψυχρού πολέμου" καθώς ένα από τα πρώτα σατιρικά βέλη πυροβόλησαν εναντίον των πρώην συμμάχων του συνασπισμού κατά του Χίτλερ. "
Μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, ο Μπόρις Εφίμοφ δούλεψε γόνιμα για περισσότερο από μισό αιώνα. Ο κατάλογος των τίτλων και των βραβείων που απονεμήθηκε σε αυτόν τον καλλιτέχνη θα καταλάβει πολύ χώρο - τόσο τα κρατικά βραβεία, όσο και το αστέρι του ήρωα της σοσιαλιστικής εργασίας, και τρεις παραγγελίες του Λένιν και τρεις παραγγελίες του κόκκινου πανό της εργασίας ... Ένα από τα τελευταία βραβεία του καλλιτέχνη ήταν το Τάγμα του Μεγάλου Πέτρου, 1ος βαθμός ... Μετά τα 107α γενέθλιά του, διορίστηκε επικεφαλής καλλιτέχνης της εφημερίδας Izvestia.
Ναι, είχε επίσης πολλούς επικριτές - κατηγορήθηκε για την εξυπηρέτηση των αρχών σε όλη του τη ζωή. Για παράδειγμα, ήταν φίλος με τον Μπουχάριν, και στη συνέχεια τον εξέθεσε με τις καρικατούρες του, ήταν ένας από αυτούς που συνόδευσαν τον Τρότσκι στην εξορία και στη συνέχεια τον εξέθεσαν. Και κατά τα χρόνια της περεστρόικα, είχε ήδη σχεδιάσει κινούμενα σχέδια του Στάλιν. Όμως, διαβάστε τις απαντήσεις των πρώτων στρατιωτών. Κατά τη γνώμη μας, «υπερτερούν» κάθε κριτικής. Επιπλέον, τα κινούμενα σχέδια του είναι ένα ζωντανό χρονικό που αντικατοπτρίζει όλα τα κύρια γεγονότα στην ιστορία της χώρας μας για σχεδόν έναν αιώνα.
Πέθανε σε ηλικία 109 ετών την 1η Οκτωβρίου 2008. Έτυχε να βρει τις τελευταίες μέρες του 19ου αιώνα, να ζήσει ολόκληρο τον εικοστό αιώνα και να πιάσει τη νέα χιλιετία.
Μπόρις Εφίμοφ.
Και η ζωή διήρκεσε περισσότερο από έναν αιώνα ...
Το βράδυ της 1ης Οκτωβρίου, ένας από τους πιο σημαντικούς ανθρώπους της εποχής μας πέθανε. Ο Μπόρις Εφιμόβιτς Εφίμοφ, διάσημος σοβιετικός γελοιογράφος, Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας, τρεις φορές νικητής του Κρατικού Βραβείου της ΕΣΣΔ, μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ και αργότερα της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών, πέθανε σε ηλικία 108 ετών.
Ο Μπόρις Εφίμοφ - αυτό αναφέρεται από όλους όσοι τον γνώριζαν προσωπικά - ήταν ένα καταπληκτικό άτομο. Ήξερε πώς να συσχετιστεί με τη ζωή με τέτοιο τρόπο ώστε να υπήρχε μια πλήρης εντύπωση φλερτ με τη μοίρα, και απλώς προσπάθησε να αναπνέει βαθιά και να ζει κάθε μέρα σαν να ήταν η τελευταία μέρα. «Ακόμα και ο Αλλάχ δεν μπορεί να κάνει τον πρώην ασυναγώνιστο» - αυτό ήταν το αγαπημένο ρητό του Μπόρις Εφίμοφ. Έγινε επίσης το πιστό της ζωής του: ποια είναι η χρησιμότητα της λύπης για το τι συνέβη; Απλά πρέπει να κινηθείτε χωρίς να κοιτάξετε πίσω. Απλά πρέπει να περάσετε από όλα τα προβλήματα, να παραμείνετε αθώοι, να αποτρέψετε κάτι κακό να αναλάβει τις σκέψεις και τα συναισθήματά σας. Πρέπει να αφαιρέσετε τον εαυτό σας από τη ζωή και να κοιτάξετε τα πάντα με ένα ελαφρώς κυνικό μισό χαμόγελο ενός ατόμου που κατανοεί. Ίσως αυτή η στάση απέναντι στη ζωή έγινε ο κύριος λόγος για τη μακροζωία του καλλιτέχνη.
Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Μπόρις Εφίμοφ είχε πολλά να δει: δύο πολέμους, τη σοβιετική δύναμη, τον τρόμο του Στάλιν, την κατάρρευση της αυτοκρατορίας, τη δημιουργία ενός νέου κράτους. Ήταν εξοικειωμένος με τον Λένιν, τον Μουσολίνι, επικοινωνούσε με τον Στάλιν - ο στρατηγός ήταν πολύ λάτρης των έργων του Efimov και μάλιστα μερικές φορές τα επεξεργάστηκε προσωπικά, ζητώντας από τον καλλιτέχνη να κάνει κάποιες αλλαγές στο σχέδιο. Ο καλλιτέχνης ακολούθησε πάντοτε τις οδηγίες από ψηλά, αν και θεώρησε ειλικρινά ότι ο Στάλιν ήταν μέτριος. Ο Μπόρις Εφίμοφ διατήρησε επίσης μια γνωριμία με τον Λεβ Νταβίντοβιτς Τρότσκι, τον οποίο σεβόταν και εκτίμησε πολύ. Το οποίο, ωστόσο, δεν τον εμπόδισε καθόλου να απεικονίσει τον Τρότσκι και τους συνεργάτες του στις καρικατούρες του.
Ο Μπόρις Εφίμοφ άρχισε να συνεργάζεται με το περιοδικό μας πριν από περίπου δέκα χρόνια. Ήρθε στο Lechaim χάρη στη γνωριμία του με έναν από τους καλύτερους συντάκτες μας, Musya Iosifovna Vigdorovich. Εάν κοιτάξετε προσεκτικά τον αριθμό βιβλιοδεσίας περιοδικών με αριθμό, τότε το όνομα του Μπόρις Εφιμόβιτς Εφίμοφ θα βρεθεί περισσότερες από δώδεκα φορές στις σελίδες της έκδοσής μας. Η συνεργασία με τον καλλιτέχνη ήταν πολύ καρποφόρα: δεκάδες γράμματα ήρθε στο όνομά του - άρθρα του Μπόρις Εφίμοφ, τα οποία ο ίδιος συχνά εικονογράφησε, προκάλεσε το συνεχές ενδιαφέρον του αναγνώστη.
Μόλις ο Μπόρις Εφιμόβιτς έκανε ένα δώρο στον Αρχηγό Ραβίνο της Ρωσίας Berl Lazar: παρουσίασε ως δώρο ένα παλιό γυναικείο βιβλίο προσευχής που βρήκε στο Maidanek κατά τη διάρκεια της απελευθέρωσης αυτού του στρατοπέδου θανάτου από σοβιετικά στρατεύματα. Κάποια ασταμάτητη δύναμη πήρε τον Efimov στο γυναικείο στρατόπεδο, τον ανάγκασε να βρει στη γωνία ένα μικρό χτυπημένο φυλλάδιο με μετάφραση στα γερμανικά. Η καλλιτέχνης την έφερε σπίτι από μπροστά και την έδωσε στη μητέρα της, και όταν πέθανε, την παρέδωσε στη συναγωγή.
Ο Boris Efimovich Efimov (πραγματικό όνομα Fridlyand) γεννήθηκε στις 28 Σεπτεμβρίου 1900 στο Κίεβο. Άρχισε να ζωγραφίζει νωρίς - ήδη στην ηλικία των πέντε ετών, το μολύβι του ήταν αρκετά ζωντανό. Ο Μπόρις Εφίμοφ ανέφερε επανειλημμένα ότι ποτέ δεν είχε σπουδάσει τέχνη, ότι έμαθε την τέχνη αποκλειστικά στην πράξη. Από την πρώιμη παιδική ηλικία, ο νεαρός καλλιτέχνης προσελκύθηκε λίγο από ό, τι συνήθως δίνουν προσοχή στα παιδιά: πολύ περισσότερα κουτάβια, γατάκια και λουλούδια ενδιαφέρονται για τους ανθρώπους, τα συναισθήματα και τους χαρακτήρες τους. Ήδη σε αυτήν την ηλικία, το αγόρι έμαθε να παρατηρεί το αστείο σε άλλους και να μεταφέρει αριστοκρατικά αυτό το αστείο σε χαρτί.
Το 1914, η οικογένεια Friedland μετακόμισε στην πολωνική πόλη Bialystok, όπου ο Μπόρις και ο μεγαλύτερος αδελφός του, ο μελλοντικός δημοσιογράφος Μιχαήλ Κολτσόφ, που δεν επέζησαν από τις καταστολές του 1937, μπήκαν σε ένα πραγματικό σχολείο. Η πρώτη περισσότερο ή λιγότερο σοβαρή εμπειρία του καλλιτεχνικού έργου ήταν ένα χειρόγραφο σχολικό περιοδικό, το οποίο οι αδελφοί άρχισαν να δημοσιεύουν στο σχολείο. Ο Μιχαήλ ανέλαβε το συντακτικό έργο, ο Μπόρις ανέλαβε την εικόνα.
Ήταν δεκαέξι όταν η πρώτη του καρικατούρα δημοσιεύθηκε στο δημοφιλές εικονογραφημένο περιοδικό "The Sun of Russia" εκείνα τα χρόνια. Ο έφηβος έφτιαξε ένα καρτούν από τις φωτογραφίες του προέδρου της πολιτείας Duma Mikhail Rodzianko και έστειλε τους καρπούς της εργασίας του στην Αγία Πετρούπολη. Φανταστείτε την έκπληξη του Μπόρις όταν είδε το έργο του στο νέο τεύχος του περιοδικού. Από αυτή τη στιγμή ξεκινά η δημιουργική πορεία του διάσημου γελοιογράφου.
Αισθανόμενος ότι οι γύρω του άρεσαν τα σχέδιά του, ο Μπόρις αποφάσισε να το πάρει στα σοβαρά. Άρχισε να σχεδιάζει καρικατούρες διάσημων σύγχρονων: ο ποιητής Alexander Blok, ηθοποιός Vera Yureneva, σκηνοθέτης Alexander Kugel εμφανίστηκε στις σελίδες των άλμπουμ του. Όμως η επιχείρηση δεν μπορούσε να περιοριστεί σε καρικατούρες, και στη συνέχεια άρχισαν να εμφανίζονται έντονες πολιτικές καρικατούρες κάτω από το μολύβι του. Μια σειρά από χρωματικά σχέδια "Conquerors" μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να μελετήσει το χρονικό των ταχέως μεταβαλλόμενων αρχών στο Κίεβο: Γερμανικά, Λευκή Φρουρά, Petliura. Με την άφιξη της σοβιετικής εξουσίας στην Ουκρανία, ο Efimov πήρε δουλειά ως γραμματέας του Τμήματος Συντακτικής και Εκδοτικής Επιτροπής στην Λαϊκή Επιτροπή για τις Στρατιωτικές Υποθέσεις. Τα κινούμενα σχέδια και τα σχέδια της καμπάνιας του εμφανίζονται συνεχώς στις σελίδες των τοπικών εφημερίδων και περιοδικών.
Ωστόσο, η κλίμακα του έργου δεν μπορούσε να ικανοποιήσει ένα τόσο ενεργό άτομο όπως ο Μπόρις Εφίμοφ. Το 1922 μετακόμισε στη Μόσχα και οι εκδόσεις "Rabochaya Gazeta", "Krokodil", "Pravda", "Izvestia", "Ogonyok", "Prozhektor" έγιναν "του". Άλμπουμ με τα έργα του καλλιτέχνη άρχισαν να εμφανίζονται. Από τότε, η εξειδίκευση του Efimov έχει γίνει πολιτική σάτιρα.
Παράγει καρικατούρες πολλών δυτικών πολιτικών: στη δεκαετία του 1920, ήταν Hughes, Deladier, Chamberlain. τη δεκαετία του 1930-1940 - Χίτλερ, Γκόμπελς, Γκόρινγκ και Μουσολίνι; τότε ο Τσόρτσιλ, ο Τρούμαν και πολλοί άλλοι. Ο καλλιτέχνης δεν ξεχνά ούτε τις εγχώριες πολιτικές προσωπικότητες. Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, το όνομα του Μπόρις Εφίμοφ και οι καρικατούρες του από τους ηγέτες του Ράιχ ήταν ευρέως γνωστοί στη Γερμανία. Ήταν ένας από τους πρώτους στη λίστα Εύρεση και Κρεμαστής.
Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος έγινε ένα σημαντικό ορόσημο στη ζωή του Μπόρις Εφίμοφ. Ήδη την έκτη ημέρα μετά τη γερμανική επίθεση στη Σοβιετική Ένωση, μια ομάδα συγγραφέων και καλλιτεχνών, που περιελάμβανε τον Efimov, δημιούργησε το εργαστήριο "Windows TASS". Ειδήσεις από το μέτωπο και τα πιο πρόσφατα διεθνή μηνύματα μετατράπηκαν αμέσως σε αφίσες που κρέμονταν στους δρόμους της Μόσχας, αναπαράγονταν και στάλθηκαν στο πίσω μέρος, υποστηρίζοντας τους ανθρώπους στις πιο δύσκολες στιγμές γι 'αυτούς, δημιουργώντας εμπιστοσύνη στη νίκη.
Το 1954, ο Μπόρις Εφιμόβιτς εξελέγη αντίστοιχο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ και ένα χρόνο αργότερα έγινε μέλος του συμβουλίου της Ένωσης Καλλιτεχνών της ΕΣΣΔ. Στη συνέχεια ήρθαν οι άξονες τίτλοι "People's Artist of the RSFSR" και "People's Artist of the USSR".
Ο Μπόρις Εφίμοφ σχεδίασε την τελευταία του πολιτική καρικατούρα των Μιχαήλ Γκορμπατσόφ και Μπόρις Γέλτσιν. Τελείωσε τον 20ο αιώνα και η καριέρα του καλλιτέχνη - με τα δικά του λόγια, στον νέο αιώνα έχει περάσει η εποχή του πολέμου των ιδεολογιών, και δεν υπάρχουν απλά αντικείμενα για το μολύβι του. Σε μόλις 86 χρόνια της καλλιτεχνικής του καριέρας, ο Efimov δημιούργησε δεκάδες χιλιάδες πολιτικά κινούμενα σχέδια, αφίσες προπαγάνδας, χιουμοριστικά σχέδια, εικονογραφήσεις, κινούμενα σχέδια, καθώς και καβαλέτες σατιρικών σχεδίων για ζωικές, ομαδικές και εκθέσεις τέχνης της Ένωσης. Έχει δεκάδες σατιρικά άλμπουμ, καθώς και διάφορα βιβλία αναμνηστικών, διηγήματα, δοκίμια, άρθρα, μελέτες για την ιστορία και τη θεωρία του καρικατουρισμού.
Το Σάββατο 4 Οκτωβρίου, η Μόσχα είπε αντίο στον διάσημο καλλιτέχνη. Περισσότεροι από χίλιοι άνθρωποι συγκεντρώθηκαν για την πολιτική κηδεία και την κηδεία - εκατοντάδες φίλοι και γνωστοί, εκ των οποίων ο Εφιμόφ είχε τεράστιο αριθμό. δεκάδες μαθητές και οπαδοί συνόδευαν τον καλλιτέχνη στο νεκροταφείο του Novodevichy στην πρωτεύουσα. Μεταξύ άλλων αξιωματούχων και ανεπίσημων προσώπων, ο Αρχηγός Ραβίνος της Ρωσίας Berl Lazar εξέφρασε τα συλλυπητήριά του στην οικογένεια του Μπόρις Εφιμόβιτς: «Είμαι βέβαιος ότι πολλές χιλιάδες Εβραίοι μοιράζονται μαζί μου το αίσθημα της θλίψης σήμερα - όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και σε όλη ο κόσμος. Σε τελική ανάλυση, ο Μπόρις Εφιμόβιτς ήταν ένας ζωντανός θρύλος για όλους μας. Απέκτησε για τα τέκνα ολόκληρη τη ρωσική ιστορία του εικοστού αιώνα, από την κατάρρευση του τσαρικού καθεστώτος έως την πτώση του κομμουνισμού και την απόκτηση της πολυαναμενόμενης ελευθερίας. Το ταλέντο του καλλιτέχνη είναι ένα παγκόσμιο φαινόμενο, τα μέσα έκφρασης του είναι υπερεθνικά. Όμως ως άτομο, ο Μπόρις Εφιμόβιτς παρέμεινε πάντα Εβραίος, ενσωματώνοντας ό, τι καλύτερο χαρακτηρίζει τον Ρώσο Εβραίο - έναν έντονο κριτικό νου και ζεστασιά ψυχής, την ικανότητα να εκφράζει τις απόψεις όλων των ανθρώπων, ανεξάρτητα από την καταγωγή, και ταυτόχρονα προσήλωση στην ιστορική μνήμη του λαού του. Θα θυμόμαστε πάντα τον Μπόρις Εφίμοβιτς και είμαι σίγουρος ότι η φωτεινή εικόνα του θα παραμείνει στις καρδιές πολλών ακόμη γενεών. "
Γραφίστας, εικονογράφος, καλλιτέχνης αφίσας, ένας από τους πιο διάσημους και παραγωγικούς σοβιετικούς γελοιογράφους. Μέλος της Ένωσης Καλλιτεχνών της ΕΣΣΔ. Τρεις φορές νικητής του Κρατικού Βραβείου της ΕΣΣΔ (1950, 1951, 1972). Ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ, τότε - η Ρωσική Ακαδημία Τεχνών.
Ο Μπόρις Εφιμόβιτς Φρίντιλαντ γεννήθηκε στις 15 Σεπτεμβρίου 1900 στο Κίεβο. Άρχισε να σχεδιάζει σε ηλικία πέντε ετών. Αφού οι γονείς μετακόμισαν στο Bialystok, μπήκε σε ένα πραγματικό σχολείο, όπου σπούδαζε επίσης ο μεγαλύτερος αδερφός του Mikhail. Εκεί δημοσίευσαν μαζί ένα χειρόγραφο σχολικό περιοδικό. Ο αδελφός (μελλοντικός δημοσιογράφος και feuilletonist Mikhail Koltsov) επιμελήθηκε τη δημοσίευση, και ο Μπόρις εικονογράφησε.
Το 1918, τα πρώτα κινούμενα σχέδια του Boris Efimov στο AA Blok, η Vera Yureneva, ο Alexander Kugel εμφανίστηκαν στο περιοδικό "Spectator" του Κιέβου. Το 1919, ο Εφιμόφ έγινε ένας από τους γραμματείς του εκδοτικού και εκδοτικού τμήματος της Λαϊκής Επιτροπής της Σοβιετικής Ουκρανίας.
Από το 1920 ο Boris Efimov εργάζεται ως γελοιογράφος για τις εφημερίδες Bolshevik, Vesti, Kommunar ως επικεφαλής του τμήματος γραφικών ταραχών στο YugROSTA στην Οδησσό. Εδώ έκανε την πρώτη του αφίσα σε ένα φύλλο από κόντρα πλακέ, στην οποία απεικόνισε τον Ντενίκιν που ηττήθηκε από τον Κόκκινο Στρατό. Αργότερα, ο καλλιτέχνης Yefimov ήταν ο επικεφαλής του Τμήματος Καλών Τεχνών των κέντρων διέγερσης του Νοτιοδυτικού Μετώπου στο Χάρκοβο. Με την επιστροφή του στο Κίεβο, διορίστηκε επικεφαλής του τμήματος τέχνης και αφισών Κίεβο - UkrROSTA. Παράλληλα, συνεργάστηκε με τις εφημερίδες Kievsky Proletarian και Proletarskaya Pravda.
Το 1922 ο καλλιτέχνης μετακόμισε στη Μόσχα, όπου συνεργάστηκε με τις κεντρικές εφημερίδες Izvestia και Pravda, με το σατιρικό περιοδικό Krokodil και από το 1929 με το περιοδικό Chudak. Τα σχέδιά του άρχισαν να τυπώνονται τακτικά στις σελίδες των περιοδικών Rabochaya Gazeta, Ogonyok και Prozhektor, και σε ξεχωριστές συλλογές και άλμπουμ. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, η πολιτική καρικατούρα έγινε η κύρια εξειδίκευσή του. Οι «ήρωες» των γελοιογραφιών του ήταν: στη δεκαετία του 1920, πολλοί δυτικοί πολιτικοί - Daladier, Chamberlain. στα 30 - 40 - Χίτλερ, Μουσολίνι, Γκόμπελς και Γκόρινγκ στα επόμενα χρόνια - Truman, Churchill και άλλοι.
Στη δεκαετία του 1930, κυκλοφόρησαν άλμπουμ με τα κινούμενα σχέδια του Μπόρις Εφίμοφ: "Το πρόσωπο του εχθρού", "Καρικατούρα στην Υπηρεσία της Άμυνας της ΕΣΣΔ", "Πολιτικά κινούμενα σχέδια" (όλα -1931), "Θα βρεθεί μια διέξοδος" "(1932)," Πολιτικά κινούμενα σχέδια "(1935)," Φασισμός - ο εχθρός των λαών "(1937)," Φασιστές παρεμβαίνοντες στην Ισπανία "," Warmongers "(και οι δύο -1938).
Μετά τη σύλληψη του Μ. Κολτσόφ στα τέλη του 1938, ο καλλιτέχνης απολύθηκε από την εφημερίδα Izvestia και αναγκάστηκε να στραφεί στην εργασία σε εικονογραφήσεις βιβλίων (έργα του M. E. Saltykov-Shchedrin). Το 1940, με το ψευδώνυμο V. Borisov, επέστρεψε στην πολιτική καρικατούρα (εφημερίδα Trud) και μετά από άμεσες οδηγίες του Vyacheslav Molotov συμπεριλήφθηκε και πάλι στη συλλογή των πλοιάρχων της σοβιετικής πολιτικής καρικατούρας, με την επανέναρξη δημοσιεύσεων στην Pravda, Crocodile, Agitplakat και κ.λπ.
Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Μπόρις Εφίμοφ, μαζί με άλλους διάσημους ζωγράφους και γραφίστες, συμμετείχε ενεργά στο έργο για αντιφασιστικές αφίσες. Πολλά από αυτά είναι εξαιρετικά παραδείγματα τέχνης προπαγάνδας. Μερικά από αυτά εκτελέστηκαν από κοινού με τον καλλιτέχνη Νικολάι Ντολγκόροκοφ ("Οι υποκινητές ενός νέου πολέμου έπρεπε να θυμόταν το επαίσχυντο τέλος των προκατόχων τους" 1947, "Οι δυνάμεις του κόσμου είναι ανίκητες!" 1949, "Ένα παλιό τραγούδι σε ένα νέο τρόπος! "1949," Λαϊκό Δικαστήριο. Νόμος "1951," Όπου το δικαστήριο πωλείται στους καπιταλιστές, τα δικαιώματα του λαού παραβιάζονται εκεί! "1957), η συνεργασία τους συνεχίστηκε στη μεταπολεμική περίοδο. Μαζί με τους V. N. Denis, D. S. Moor, L. G. Brodaty, Kukryniksy δημιούργησε ένα μοναδικό φαινόμενο στον παγκόσμιο πολιτισμό - «θετική σάτιρα».
Το 1966-1990, ο Efimov ήταν ο επικεφαλής εκδότης του δημιουργικού και παραγωγικού συλλόγου "Agitplakat". Είναι ο συγγραφέας πολιτικών αφισών γελοιογραφιών σε διεθνή θέματα: "Το καθήκον της ανθρωπότητας και κάθε έθνους: πουθενά και ποτέ να μην το κάνουμε!" (1977), «Φίλοι από το Τελ Αβίβ και το Κάιρο στέφθηκαν ξαφνικά με βραβεία ειρήνης» (1978), «Σώμα ταχείας αντίδρασης» (1979), «Σοβιετική απειλή. Red Danger "(1979)," Εκεί, καθώς εξηγείται η ιστορία, ο κακός εισβολέας τελείωσε! "
Συμμετείχε ενεργά σε όλες τις πολιτικές εκστρατείες της σοβιετικής κυβέρνησης: ο αγώνας ενάντια στους «σοσιαλιστικούς φασίστες» - τα σοσιαλδημοκρατικά κόμματα της Δύσης, τον αγώνα ενάντια στους Μπουχαρινίτες, τους Τροτσκιστές, τους κοσμοπολίτες, με τους γενετιστές - «Γουισμανιστές Morganists, δολοφόνοι- λάτρεις της μύγας ", με το Βατικανό," γιατροί - δολοφόνοι ", με" εχθρικές φωνές "- ραδιοφωνικούς σταθμούς" Ελευθερία "και" Φωνή της Αμερικής ". Γνωστός για τις αντιθρησκευτικές του αφίσες και κινούμενα σχέδια ("Ο Πάπας στη Φρουρά" 1932).
Ο Μπόρις Εφίμοφ είναι ένας ασυνήθιστα παραγωγικός συγγραφέας, μόλις τα χρόνια της δημιουργικής του δραστηριότητας έχει δημιουργήσει δεκάδες χιλιάδες πολιτικά κινούμενα σχέδια, αφίσες προπαγάνδας, εικονογραφήσεις, σατιρικά σχέδια, κινούμενα σχέδια, καθώς και σειρές καβαλέτων. Συμμετείχε σε πολλές ομαδικές και συνδικαλιστικές εκθέσεις τέχνης. Έχουν δημοσιευτεί δεκάδες σατιρικά άλμπουμ, βιβλία, ιστορίες, δοκίμια, μελέτες για την ιστορία και τη θεωρία της τέχνης της καρικατούρας.
Μπόρις Εφίμοφ - Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας. Του απονεμήθηκαν πολλά βραβεία: τρεις διαταγές του Λένιν, το τάγμα της Οκτωβριανής Επανάστασης, τρεις διαταγές του κόκκινου πανό της εργασίας, το τάγμα του διακριτικού τιμής, το βουλγαρικό τάγμα του Κύριλλου και του Μεθόδιο, 1ου βαθμού και πολλά άλλα και ξένα βραβεία.
Τον Αύγουστο του 2002, ηγήθηκε του τμήματος τέχνης καρικατούρας της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών. Στις 28 Σεπτεμβρίου 2007, τα 107α γενέθλιά του, διορίστηκε επικεφαλής καλλιτέχνης της εφημερίδας Izvestia. Και στα 107 χρονών, ο Μπόρις Εφίμοφ συνέχισε να εργάζεται. Βασικά, έγραψε απομνημονεύματα και σχεδίασε φιλικά κινούμενα σχέδια, συμμετείχε ενεργά στη δημόσια ζωή, μιλώντας σε κάθε είδους αναμνηστικές συναντήσεις και επετειακές συναντήσεις, βράδια, εκδηλώσεις.
Τα αυθεντικά σατιρικά γραφικά και οι έντυπες αφίσες του BE Efimov φυλάσσονται στην κρατική γκαλερί Tretyakov (GTG), στο Εθνικό Ιστορικό Μουσείο της Ρωσίας (SHM), στη Ρωσική Κρατική Βιβλιοθήκη (RSL), στο Μουσείο Μνημείων Γερμανών Αντιφασιστών (MMNA) στο Krasnogorsk, την Εθνική Βιβλιοθήκη της Λευκορωσίας, σε ιδιωτικές συλλογές στη Ρωσία, Γερμανία, Πορτογαλία, ΗΠΑ.
Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από κακόβουλη χρήση. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να τη δείτε.
Ο πατέρας του, Efim Moiseevich Fridlyand, ήταν τσαγκάρης. Ο Μπόρις άρχισε να ζωγραφίζει σε ηλικία πέντε ετών, και αφού οι γονείς του μετακόμισαν στο Μπιάλιστοκ, μπήκε σε ένα πραγματικό σχολείο, όπου και ο μεγαλύτερος αδελφός του Μιχαήλ σπούδασε. Εκεί δημοσίευσαν μαζί ένα χειρόγραφο σχολικό περιοδικό. Ο αδελφός (μελλοντικός δημοσιογράφος και feuilletonist Mikhail Koltsov) επιμελήθηκε τη δημοσίευση, και ο Μπόρις εικονογράφησε. Το 1915, κατέληξε στο Χάρκοβο, αφού τα ρωσικά στρατεύματα αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν το Μπιάλιστοκ κατά τη διάρκεια του πολέμου.
Στο Χάρκοβο, ο Μπόρις Εφίμοφ σπούδασε σε ένα πραγματικό σχολείο και αργότερα μετακόμισε στο Κίεβο. Το 1918, τα πρώτα κινούμενα σχέδια του Boris Efimov για τους Alexander Blok, Vera Yureneva και Alexander Kugel εμφανίστηκαν στο περιοδικό "Spectator" του Κιέβου. Το 1919, ο Εφίμοφ έγινε ένας από τους γραμματείς του εκδοτικού και εκδοτικού τμήματος της Λαϊκής Επιτροπής της Σοβιετικής Ουκρανίας.
Από το 1920, ο Efimov εργάστηκε ως γελοιογράφος για τις εφημερίδες Kommunar, Bolshevik, Visti και ήταν επικεφαλής του τμήματος γραφικών ταραχών στο YugROSTA στην Οδησσό.
Από το 1922 ο καλλιτέχνης μετακόμισε στη Μόσχα, όπου συνεργάστηκε με τις εφημερίδες Pravda και Izvestia, με το περιοδικό Krokodil και από το 1929 με το περιοδικό Chudak.
Μετά τη σύλληψη του Μιχαήλ Κολτσόφ στα τέλη του 1938, ο καλλιτέχνης απολύθηκε από την εφημερίδα Izvestia και ασχολήθηκε με την απεικόνιση των έργων του Saltykov-Shchedrin. Το 1940, με το ψευδώνυμο V. Borisov, επέστρεψε στην πολιτική καρικατούρα και, μετά από οδηγίες του Vyacheslav Molotov, συμπεριλήφθηκε και πάλι στη συλλογή των πλοιάρχων της σοβιετικής πολιτικής καρικατούρας, με την επανάληψη των δημοσιεύσεων στην Pravda, το Krokodil, το Agitplakat και άλλες εκδόσεις.
Από το 1966 έως το 1990, ο Efimov ήταν ο αρχισυντάκτης του δημιουργικού και παραγωγικού συλλόγου "Agitplakat", και συγγραφέας πολλών τοπικών πολιτικών κινούμενων σχεδίων σε διεθνή θέματα.
Μαζί με τους Denis, DS Moor, LG Brodaty, MM Cheremnykh και Kukryniksy δημιούργησε ένα μοναδικό φαινόμενο στον παγκόσμιο πολιτισμό - «θετική σάτιρα».
Τον Αύγουστο του 2002, ο Efimov διευθύνθηκε στο τμήμα τέχνης καρικατούρας της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών και το 2006 συμμετείχε στην προετοιμασία της έκδοσης του βιβλίου "Autograph of the Century".
Στις 28 Σεπτεμβρίου 2007, τα 107α γενέθλιά του, διορίστηκε επικεφαλής καλλιτέχνης της εφημερίδας Izvestia και σε ηλικία 107 ετών συνέχισε να εργάζεται. Έγραψε απομνημονεύματα και σχεδίασε φιλικά κινούμενα σχέδια, συμμετείχε ενεργά στη δημόσια ζωή, μιλώντας σε κάθε είδους αναμνηστικές συναντήσεις και επετειακές συναντήσεις, βράδια και άλλες εκδηλώσεις.
Ο Μπόρις Εφίμοφ πέθανε την 1η Οκτωβρίου 2008 στη Μόσχα σε ηλικία 109 ετών και θάφτηκε στο κολομβάριο του νεκροταφείου Novodevichy.
"ΣΤΟΝ ΧΩΡΙΟ ΓΑΝΤΡΑ".
Ο Boris Efimovich Efimov ήταν πάντα ένα ενδιαφέρον άτομο. Ο παγκοσμίως διάσημος γελοιογράφος που ήταν φίλος με τον Μαιακόφσκι και τον Τρότσκι, είδε τον Νικόλαο Β ', μίλησε με τον Στάλιν και ήταν ο προσωπικός εχθρός του Χίτλερ, δεν μπορεί να είναι βαρετό άτομο. Σήμερα ο Μπόρις Εφίμοφ, που έχει όλα τα βραβεία και τους τίτλους, που έχει δημιουργήσει περισσότερα από 40 χιλιάδες κινούμενα σχέδια στη ζωή του, δεν τραβάει σχέδια, αλλά είναι ήδη περίεργος για την άλλη πλευρά της προσωπικότητάς του: στις 28 Σεπτεμβρίου, ο σατιριστής έγινε 107 ετών . Επικεφαλής εκδότης της "Afisha D." συναντήθηκε με τον Efimov και μίλησε μαζί του για τη μακροζωία, το μοντέρνο χιούμορ και τα χρυσά δόντια του συντρόφου Στάλιν.
Μισή ώρα με μίνι λεωφορείο από τη Μόσχα, ένα λεωφορείο, ένα άλλο λεωφορείο και σε βρεγμένο αυτοκινητόδρομο από τη βροχή, η ηθοποιός του θεάτρου Pushkin Vera Leskova, η σύζυγος του εγγονού του Efimov από το δεύτερο γάμο της, με παίρνει με τζιπ. Οδηγήσουμε προς την κατεύθυνση του Zhokhovo - εδώ, σε ένα εμφανές χωριό 70 χιλιόμετρα από τη Μόσχα, ο Μπόρις Εφίμοφ ζει σήμερα. Το διαμέρισμα του μακρόβιου σατιριστή, που προηγουμένως ανήκε στον Tvardovsky, βρίσκεται στο κέντρο της πρωτεύουσας, στην προοπτική Kutuzovsky, αλλά πρόσφατα ο Μπόρις Εφιμόβιτς αγαπά περισσότερο την ειρήνη των προαστίων.
Από το πρωί ρίχνει νερό από τον ουρανό, βαθιές λακκούβες βράζουν κάτω από τα χτυπήματα των κρύων σταγόνων. Γυρίζοντας με αυτοπεποίθηση το τιμόνι, η Βέρα μου ζητά να «γράψω για το γεγονός ότι έχουν διακοπή ρεύματος» (προφανώς, δεν λειτουργούν άλλες μέθοδοι στις τοπικές αρχές), παραπονιέται ότι τους τελευταίους έξι μήνες η υγεία του ηλικιωμένου άνδρα έχει επιδεινωθεί - το κάνει δεν ακούω πολύ καλά. Αλλά επειδή είχε χειρουργική επέμβαση στο ένα μάτι και είχε αντικατασταθεί ένας φακός, μπορεί να διαβάσει ξανά.
Ενώ ζεσταίνω με τσάι στην κουζίνα του όμορφου εξοχικού σπιτιού των Efimovs, κρεμασμένο εντελώς με έργα σατιρίτη και τους διάσημους συναδέλφους του, μπορεί κανείς να ακούσει τη Βέρα να ξυπνά τον παππού της έξω από τον τοίχο. Σύντομα ο ίδιος εμφανίζεται, κλίνει σε ένα μπαστούνι. Ο Efimov βάζει πολύ προσεκτικά τα πόδια του σε χοντρές μάλλινες κάλτσες - λέει ότι φοβάται να πέσει και να σπάσει κάτι. Τα τελευταία χρόνια, παραπονιέται, χρησιμοποιείται όλο και περισσότερο ως οδηγός για την ιστορία του 20ού αιώνα. Αλλά τώρα μπορείτε να πείτε ό, τι θέλετε - δεν υπάρχει κανένας να το ελέγξει ούτως ή άλλως.
«Θα σου πω ειλικρινά - είχα μια πολύ καλή μνήμη», δηλώνει, προσαρμόζοντας τα χοντρά γυαλιά του στη μύτη του. - Αλλά όσο μεγαλώνω, τόσο χειρότερη είναι η μνήμη μου! Τώρα η μνήμη μου δεν έχει σημασία, θα σας πω ειλικρινά ».
Το να είσαι κοντά στο Efimov είναι σαν να κοιτάς ένα ζωντανό μαμούθ: είναι αδύνατο να ξεφορτωθείς μια αίσθηση δέους. Όπως θα έλεγε ο Panikovsky: "Ένας άντρας νωρίτερα, δεν υπάρχουν άλλοι τέτοιοι άνθρωποι, αλλά σύντομα δεν θα είναι καθόλου". Ο Τρότσκι του έδωσε το παλτό του! Ο Ilf, ο Petrov και ο Kukryniksy τον δέχτηκαν ως φίλο! Ήταν ο τελευταίος που είδε τον Μαγιακόφσκι να μεταφέρεται στο κρεματόριο! ..
Efimov, Ilf, Petrov, 1933.
Αναρωτιέμαι αν ο Μαγιακόφσκι ήταν τόσο ενδιαφέρων στη ζωή όσο και στην ποίησή του. Ο Efimov σκέφτεται για λίγα δευτερόλεπτα και μετά αρχίζει να ψάλλει λόγια, χτυπώντας ταυτόχρονα το πάτωμα με το ζαχαροκάλαμο: «Βλέπετε, αυτό είναι τόσο σχολαστικό, θα έλεγα, ερώτηση. Είναι δύσκολο να χωρίσουμε τον Μαιακόφσκι τον ποιητή από τον Μαιακόβσκι τον άνθρωπο. Όλοι γνωρίζουν τον Μαγιακόφσκι ως ποιητή. Με τον Μαγιακόφσκι ο άντρας είναι πιο δύσκολος. Με τον δικό του τρόπο, ήταν ένα σπάνιο άτομο, ξεχωριστό, σε αντίθεση με τους άλλους. Ακόμα και πώς τελείωσε τη ζωή του, δεν μου ταιριάζει: τι του συνέβη, γιατί ξαφνικά συνέβη μια τέτοια τραγωδία ... Υπάρχουν πολλές ερωτήσεις. Μπορώ να πω μη πρωτότυπο, αλλά γενικά ήταν ένα περίπλοκο, ασυνήθιστο, εξαιρετικό άτομο, άξιζε να μελετηθεί και να προσπαθήσει να καταλάβει. "
Ο Μπόρις Εφίμοφ γεννήθηκε στο Κίεβο στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα και μετά την είσοδο 95 ημερών στον εικοστό αιώνα. Ήδη στην ηλικία των 5-6 ετών, προσπάθησε να τραβήξει άλλους και διάφορες αστείες καταστάσεις από τη ζωή. Και όταν οι γονείς του μετακόμισαν στο Bialystok (εκείνη την εποχή ακόμα μια ρωσική πόλη), πήγε σε ένα πραγματικό σχολείο, όπου, μαζί με τον αδερφό του, έφτιαξε ένα χειρόγραφο περιοδικό, υπεύθυνο για το ενδεικτικό μέρος του. Με το ξέσπασμα του Πρώτου Παγκόσμιου Πολέμου, ο Μπιάλιστοκ έπαψε να είναι μια ήρεμη πόλη: οι εξαιρετικά ισχυρές βόμβες εξερράγη στους δρόμους, μια από τις οποίες σχεδόν σκότωσε τον μεγαλύτερο αδελφό Εφίμοφ - αργότερα διάσημο δημοσιογράφο Μιχαήλ Κολτσόφ για ολόκληρη την ένωση. Η οικογένεια έφυγε: Ο Κολτσόφ πήγε να σπουδάσει στο Πετρόγκραντ, οι γονείς του επέστρεψαν στο Κίεβο, ο Μπόρις επέλεξε τον Χάρκοβο, όπου μπήκε στην πέμπτη τάξη. Διάβασε τον Τύπο με ενδιαφέρον και κάποτε προσπάθησε να τραβήξει διάφορα κινούμενα σχέδια στους πολιτικούς της εποχής. Ο Κολτσόφ, ήδη εξοικειωμένος με τη δημοσιογραφία του Πέτρογκραντ, πρόσθεσε αμέσως ένα γελοιογραφία του Προέδρου της Πολιτείας Ντούμα Ροντζιάνκο στο δημοφιλές περιοδικό "Ο Ήλιος της Ρωσίας". Έτσι, σε ηλικία 16 ετών, ο Efimov έγινε γελοιογράφος. Από τότε, άρχισε να ζωγραφίζει για τις εκδόσεις "Spectator", "Kommunar", "Red Army", "Bolshevik" και πολλοί άλλοι, βαθμιαία μετακινείται στο είδος της πολιτικής καρικατούρας. Το 1922, χωρίς να ολοκληρώσει τις σπουδές του στο Ινστιτούτο Εθνικής Οικονομίας του Κιέβου, ο Μπόρις μετακόμισε μετά τον αδερφό του στη Μόσχα για να μείνει εκεί για πάντα.
«Είμαι ουσιαστικά Κίεβο, γεννήθηκα στο Κίεβο και μπορώ να θεωρώ τον εαυτό μου έναν από τους παλαιότερους και ίσως τον παλαιότερο Κίεβο. Ζώντας στη Μόσχα, συνεχίζω να ενδιαφέρομαι για εκδηλώσεις στην Ουκρανία. Αλλά δεν έχω πάει εδώ και πολύ καιρό. Τώρα η Ουκρανία είναι μια διαφορετική χώρα, σωστά; Θα μπορούσατε να πείτε γειτονικά. Τώρα έχει το δικό της πρόσωπο, τον δικό της χαρακτήρα, τη δική της ιστορία και μερικά χαρακτηριστικά που δεν έχει η Ρωσία. Με λίγα λόγια, δεν θα μπορέσω να εκφράσω τη στάση μου απέναντι στην Ουκρανία - οι διαδικασίες που γίνονται με αυτήν δεν προσφέρονται για εύκολο χαρακτηρισμό ... Δεν θα μπορούσε η Ένωση να καταρρεύσει; - Ο Efimov χτυπά τα χείλη του, συγκεντρώνοντας τις σκέψεις του. - Ίσως μπορούσε. Όμως ... συσσωρεύτηκαν σοβαροί λόγοι και συνέβη κάτι που δεν μπορούσε να αποφευχθεί. Υπήρξαν πολλά γεγονότα, καθένα από τα οποία έχει αντίκτυπο στο συνολικό αποτέλεσμα. "
Μία από τις συλλογές των κινούμενων σχεδίων του Efimov που αφιερώθηκαν στις δοκιμές της Νυρεμβέργης (ο καλλιτέχνης στάλθηκε εκεί από τον Στάλιν μαζί με το Kukryniksy) ονομάζεται «Μαθήματα Ιστορίας». Πράγματι, ο καλλιτέχνης έχει την πιο προσεκτική στάση απέναντι στην ιστορία. Απαντά σε ερωτήσεις ως επί το πλείστον απαισιόδοξα και αόριστα, σκέφτεται το καθένα για μεγάλο χρονικό διάστημα και, με τη δική του παραδοχή, προσπαθεί να πει μόνο αυτό που είναι απόλυτα σίγουρο, χωρίς να καταλήξει σε εκτεταμένα συμπεράσματα.
«Ρωτάς αν κατάλαβα κάτι για τη ζωή. Αυτή είναι μια απροσδόκητη ερώτηση. Λοιπόν, φυσικά, έμαθα κάποια μαθήματα, έλαβα υπόψη κάτι, κατάλαβα κάτι που δεν ήξερα πριν. Αλλά η ζωή είναι πάντα πλούσια σε κάποιες αλλαγές, μερικές, για να πούμε, νέα γεγονότα, απρόβλεπτες αισθήσεις, που είναι δύσκολο να αποφευχθούν και ακόμη, θα έλεγα, αδύνατο ... - Ο σατιριστής αναστενάζει έντονα. - Είστε νέος, και πρέπει να συμφωνήσετε εκ των προτέρων με τη σκέψη - δεν ξέρω πώς να το διατυπώσω - ότι οι νόμοι της ζωής είναι απρόβλεπτοι. Είναι δύσκολο να καθοδηγούνται από αυτούς. Το ένα δεν εξαρτάται απαραίτητα από το άλλο · συχνά τα συνοδευτικά περιστατικά καθορίζουν τα πάντα. Και το ίδιο πράγμα, που λέγεται ή γίνεται από διαφορετικούς ανθρώπους, μπορεί να έχει πολύ διαφορετικές συνέπειες. Και έτσι ζούμε ... "
Κατά την άφιξή του στη Μόσχα, ο γελοιογράφος μπήκε αμέσως στη ζωή της εφημερίδας - τα έργα του δημοσιεύονται στα Rabochaya Gazeta, Krokodil, Pravda, Izvestiya, Ogonyok, Prozhektore, τα οποία δημοσιεύθηκαν με τη μορφή συλλογών ... Και έτσι συνέβη ότι στο δρόμο κατάφερε να δει τον Αδόλφο Χίτλερ με την αδερφή του. Αργότερα, κατά τη διάρκεια των πολέμων ετών, όταν η καρικατούρα του Fuhrer με σβάστικα κάτω από τη μύτη του εγκαταστάθηκε σταθερά στις σελίδες του σοβιετικού τύπου και τα φυλλάδια με την εικόνα του άρχισαν να διασκορπίζονται πίσω από την πρώτη γραμμή, ο Χίτλερ έβαλε τον Efimov σε μια ειδική λίστα προσωπικών εχθρών - με τη σφραγίδα "βρείτε και κρεμάστε".
«Αλλά, όπως μπορείτε να δείτε, δεν με πέταξε», χαμογελά ο Μπόρις Εφιμόβιτς. - Δεν είχα χρόνο. Ίσως θα είχε κρεμαστεί αν με είχε πιάσει. Αλλά εξαφανίστηκε πολύ νωρίτερα από ό, τι έλαβε μια τέτοια ευκαιρία. Αυτή ήταν μια απειλή, φυσικά, αρκετά αληθινή, γιατί εκείνη την εποχή ο Χίτλερ είχε μεγάλη δύναμη και μπορούσε να αντέξει τέτοια πράγματα. Αλλά τίποτα δεν ήρθε από αυτό. "
Καρικατουριστές Herluf Bidstrup, Jacques Effel και Boris Efimov.
Σε σύντομο χρονικό διάστημα, ο αδελφός του Efimov, Mikhail Koltsov, όπως λένε, ανέβηκε ψηλά. Ο πρώτος αρχισυντάκτης του περιοδικού Krokodil, ο αρχισυντάκτης του Ogonyok, όπου ο πολύ τολμηρός του τη στιγμή δημοσιεύονταν συχνά, ο εμπνευστής της δημιουργίας πολλών περιοδικών (συμπεριλαμβανομένου του Za Rulem) και η κατασκευή την πόλη Zelenograd κοντά στη Μόσχα, ήταν μέλος πολλών γραφείων, εξαιρετικά δημοφιλής και αγαπητός από τους αναγνώστες. Στα τέλη της δεκαετίας του '30 ο Κολτσόφ επισκέφθηκε τη στρατιωτική Ισπανία, όπου συμμετείχε ακόμη και στην εισβολή του φρουρίου του Τολέδο και έγραψε το διάσημο βιβλίο "Ισπανικά ημερολόγια". Ο Χέμινγουεϊ τον έδωσε το πρωτότυπο του Ρώσου δημοσιογράφου στο μυθιστόρημά του «For Whom the Bell Tolls». Η δόξα του Μιχαήλ δεν είχε ανάλογα. Τον Δεκέμβριο του 1938, όταν ο Κολτσόφ πήγε στο θέατρο, ο Στάλιν τον προσκάλεσε στο κουτί του και πρότεινε να κάνει μια έκθεση σχετικά με την επέτειο της κυκλοφορίας του "Short Course in the History of the CPSU (b)". Ο Generalissimo ήταν πολύ φιλικός και χαμογέλασε πολύ, αναβοσβήνοντας χρυσά δόντια. Ο Κολτσόφ, ο οποίος ειλικρινά, βαθιά και σχεδόν φανατικά πίστευε στη σοφία του Στάλιν, ανέλαβε με ενθουσιασμό το έργο. Πέντε ημέρες αργότερα, στις 12 Δεκεμβρίου, μίλησε για την ευφυΐα στο Κεντρικό Σπίτι των Συγγραφέων και η διάλεξη ήταν τεράστια επιτυχία. Εκείνο το ίδιο βράδυ ο Κολτσόφ - τότε ήδη ο αρχισυντάκτης της Πράβντα - συνελήφθη στο γραφείο του. Στις 2 Φεβρουαρίου 1940, μετά από μακρές ανακρίσεις και βασανιστήρια, πυροβολήθηκε.
Ο Μπόρις Εφίμοφ και ο Μιχαήλ Κολτσόφ σε στρατιωτικούς ελιγμούς κοντά στο Κίεβο.
«Δεν υπήρχε κανένας λόγος για τη σύλληψη, και δεν θα μπορούσε να είναι», θυμάται ο Εφίμοφ. - Αλλά βρέθηκε ο λόγος. Ο τότε ιδιοκτήτης δεν του άρεσε. Άρχισε να σκέφτεται ότι φαντάστηκε πάρα πολύ τον εαυτό του, ότι ήταν πολύ έξυπνος, πολύ δημοφιλής. Και ο Στάλιν, ένας ιδιότροπος άντρας, αποφάσισε: «Αλλά, στην πραγματικότητα, γιατί να τον κρατήσετε; Μπορώ να το κάνω χωρίς αυτό! " Νομίζω ότι θεωρούσε τον αφέντη της χώρας και, γενικά, ήταν. Και ήμουν σχεδόν σίγουρος ότι θα ακολουθούσα τον Κολτσόφ. Αλλά ο ιδιοκτήτης δεν συμφώνησε. Δεν το χρειαζόταν ... Όσο για τα χρυσά δόντια, δεν τα είχα δει. Ο Κολτσόφ τους είδε και μου είπε για αυτό. Ίσως ο Στάλιν ενοχλήθηκε που ο αδερφός του παρατήρησε τα χρυσά του δόντια ... Ο Θεός ξέρει μόνο ... "
Ενώ εργαζόταν στο Ogonyok, ο Koltsov πραγματοποίησε ένα άνευ προηγουμένου πείραμα - προσκάλεσε 25 δημοφιλείς σοβιετικούς συγγραφείς να γράψουν ένα συλλογικό ντετέκτιβ μυθιστόρημα. Για ένα ολόκληρο έτος, το έργο Big Fires δημοσιεύτηκε στο Ogonyok, ωστόσο, οι συγγραφείς (μεταξύ των οποίων ήταν οι Green, Babel, Zoshchenko και Novikov-Priboy) αποδείχθηκαν άνθρωποι που δεν ήταν πολύ προσαρμοσμένοι στη συλλογική εργασία - όλοι τράβηξαν η πλοκή από μόνα τους. Επομένως, για να διορθώσει όλα τα ελαττώματα, ο Κολτσόφ έπρεπε να γράψει το τελευταίο κεφάλαιο με το χέρι του.
«Ήταν έτσι, ναι», λέει ο Efimov. - Αλλά αν εκδόθηκε αργότερα με τη μορφή βιβλίου, δεν ξέρω. Λοιπόν, σε κάθε περίπτωση, δεν συνάντησα. Λοιπόν, ποιος θα μπορούσε να δημοσιεύσει τότε εάν συνελήφθη ο Κολτσόφ ... Ωστόσο, η σύλληψή του δεν με επηρέασε, και ο Στάλιν με έστειλε ακόμη και στη Νυρεμβέργη. Είπε συγκεκριμένα: πάρτε και αυτό, αφήστε τον να φύγει. Του άρεσε γενικά τα κινούμενα σχέδια μου. Και, νομίζω, ήλπιζε ότι θα έρθουν σε πρακτικό. Αυτό είναι όλο - η μοίρα έχει αποφασιστεί. "
Υπάρχει μια πολύ γνωστή ιστορία για το πώς ο Στάλιν έδωσε παραγγελία για έναν αντι-αμερικανικό πολιτικό γελοιογραφία στον Εφίμοφ τηλεφωνικώς. Μετά τα λόγια του Ζντάνοφ "Ο σύντροφος Στάλιν θα σου μιλήσει", ο σατιρίτης σηκώθηκε. «Τα πόδια μου με μεγάλωσαν μόνα τους», είπε αργότερα στο βιβλίο του.
Ανακατεύοντας το τσάι σε ένα φλιτζάνι, αναρωτιέμαι τι είχαν περισσότερα άτομα σε σχέση με τον Στάλιν - αγάπη ή φόβο. «Αυτή είναι μια ενδιαφέρουσα ερώτηση! Φυσικά, και οι δύο φοβόταν αυτόν, και ταυτόχρονα τρέφονταν από κάποιο είδος - εδώ ο Εφιμόφ στρέφεται σε ψίθυρο συριγμού - ένα αίσθημα σεβασμού, σεβασμού ... Πώς ένιωσα τον εαυτό μου; Δύσκολο να πω. Τον χρωστάω πολλά - πρώτα απ 'όλα, ζωή και ελευθερία. Θα μπορούσε να με σαπίσει ταυτόχρονα με τον αδερφό μου. Και κανείς δεν θα τον ρώτησε ... "
Σας θυμίζω την ιστορία όταν το 1949, την ημέρα που εκδόθηκε το 10.000 τεύχος της Izvestia, ο Efimov για άλλη μια φορά δεν βρέθηκε στον κατάλογο των βραβευμένων υπαλλήλων και, αναστατωμένος, έγραψε μια επιστολή στον Στάλιν ζητώντας του να ασχοληθεί με το λάθος. Είναι αλήθεια ότι το μετανιώνει αμέσως. Αλλά το αφεντικό ξαφνικά έδειξε γενναιοδωρία - δεν έχασε χρόνο για μικροπράγματα και σύντομα, αντί της παραγγελίας, απένειμε το βραβείο Στάλιν στον γελοιογράφο. Αποδείχθηκε ότι ο Εφιμόφ - ένας Εβραίος, ένας αδελφός ενός εχθρού του λαού - στην πραγματικότητα χτύπησε μια ανταμοιβή από αυτόν, η οποία ήταν άγνωστη εκείνη την εποχή αίσθηση.
«Χτυπήθηκε; Γιατί είσαι τόσο ... διατυπώνοντας, - ο σατιριστής χούφτα ελαφρώς προσβεβλημένος, αλλά στη συνέχεια αρχίζει να χαμογελά. - Αν και υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό. Πράγματι, ήξερε ότι ζωγραφίζω πολύ καλά, και κατάλαβε ότι θα χρειαζόμουν κάποια μέρα, θα ήμουν χρήσιμος. Γι 'αυτό αποφάσισε να μην με αγγίξει. Ακόμη και βραβευμένο. Αλλά, φυσικά, ήμουν στα πρόθυρα του θανάτου. "
Ρώτησα αν έχει κουραστεί από τη δημοσιογραφία για 107 χρόνια της ζωής του. «Λοιπόν, είμαι αρκετά ικανοποιημένος», απαντά ο Yefimov. - Έχω αρκετούς δημοσιογράφους. Κυρίως, θέλουν να καταλάβουν τους λόγους για την ηλικία μου. Ξέρεις την ηλικία μου. Πολλοί άνθρωποι αναρωτιούνται γιατί ένα άτομο ζει πραγματικά τόσο πολύ. Κάνει κάτι για αυτό; Αλλά δεν έχω καμία συνταγή. Και δεν μπορεί να είναι. Αν και, φυσικά, πρόκειται για μια άτυπη περίπτωση εάν ένα άτομο ζει για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα. "
Ο Έφιμοφ έγραψε γράμματα όχι μόνο στον Στάλιν. Για παράδειγμα, την παραμονή των 100ων γενεθλίων της, συγχαίρει τη Βασίλισσα της Αγγλίας. Και μάλιστα πήρε απάντηση. «Ναι, είμαστε της ίδιας ηλικίας», κουνάει ο Μπόρις Εφιμόβιτς. - Και ανταποκρίθηκαν. Αλλά μετά ξηράνθηκε κάπως. Φαίνεται ότι πέθανε. Σε γενικές γραμμές, δεν είναι πολύ καλό να επικοινωνείτε με τους συνομηλίκους. Δεν συναντώ συχνά ανθρώπους της δικής μου ηλικίας ... Πόσο καιρό θα ζήσω - δεν ξέρω, αλλά ανεξάρτητα από το πόσο καιρό ζω - ευχαριστώ! Πολλά έπεσαν στην παρτίδα μου - μετά από όλα, δεν ήμουν απλώς ξαπλωμένος στη σόμπα, για να μιλήσω και να γερνάω σταδιακά. Έχω δει πολλά σε 107 χρόνια, και δεν ήταν όλα καλά, δεν κατάλαβα πάντα τι συνέβαινε. Αλλά κατάλαβα κάτι άλλο: ότι η ανθρώπινη ζωή είναι ασταθής και δεν με εξέπληξε αν έπρεπε να είναι έτσι, αλλά αποδείχθηκε διαφορετικά. "
Ωστόσο, υπήρχε κάτι που μπορεί να ονομαστεί σταθερότητα στη ζωή του Efimov: από το 1965 και για σχεδόν 30 χρόνια εργάστηκε ως αρχισυντάκτης του Συλλόγου Δημιουργικών και Παραγωγών Agitplakat υπό την Ένωση Καλλιτεχνών της ΕΣΣΔ, ενώ παρέμεινε ένα από τα οι πιο δραστήριοι συγγραφείς.
Πρόκειται για το μοντέρνο χιούμορ. «Δεν είμαι ενθουσιασμένος με το χιούμορ που μας έρχεται από την τηλεόραση - από τον Ζβανέτσκι και άλλους», ρώτησε δυνατά ο Εφιμόφ. - Αλλά απουσία άλλου, ας υπάρχει τόσο χιούμορ. Ρωτώ ποιος θα αποκαλούσε τον καλύτερο τζόκερ. «Πρέπει να το καταλάβεις. Πολλοί αστειεύονταν. Ο Μαγιακόφσκι αστειεύτηκε καλά! Κάποιος άλλος που ήθελα να ονομάσω ... Γενικά, αν ένα άτομο με χιούμορ, βρίσκει κάπως μια κοινή γλώσσα με τους ανθρώπους, ξέρετε. "
Πρόσφατα, ο Μπόρις Εφιμόβιτς δεν σχεδίασε σατιρικά σχέδια, παραδεχόμενος ότι η σάτιρα έχει χάσει την οξύτητά της. Προτιμά κινούμενα σχέδια. Αλλά παίρνει στα σοβαρά την ερώτηση για το μέλλον της καρικατούρας: "Νομίζω ότι η καρικατούρα είναι μια αιώνια τέχνη, δεν θα εξαφανιστεί ποτέ, γιατί το γέλιο είναι μια φυσική ανθρώπινη επιθυμία." Υποθέτω ότι ήταν γέλιο που παρέτεινε τη ζωή του. "Χε χε! Λοιπόν, μου αποδίδεις πολλά. Παρεμπιπτόντως, είναι μια ενδιαφέρουσα σκέψη. Θα το γράψω, για να το πω, ακριβώς εδώ. "Ο Εφιμόφ χτυπά το ναό του με το δάχτυλό του. - Πόσο καιρό θα ζήσω - μόνο ο Θεός ξέρει, αν υπάρχει. Περίμενε και θα δεις. Μπορώ ακόμα να ζήσω, ε! - για κάποιο χρονικό διάστημα. Και μπορώ να μαγειρέψω γρήγορα. - Ο τόνος του γίνεται εμπιστευτικός. "Παρόλο που, για να είμαι ειλικρινής, δεν νομίζω ότι υπάρχει κάτι πέρα από αυτό."
Ο εγγονός του Έφιμοφ Βίκτορ, ένας αυστηρός άντρας με φαλακρά μπαλώματα, μπαίνει στην κουζίνα. «Ver! Αυτος λεει. "Θα δώσεις στη γάτα κάτι να φάει;" «Το έχω ήδη δώσει», απαντά η Βέρα, απασχολημένη με το πλύσιμο των πιάτων. Ο Βίκτωρ ρίχνει τα χέρια του: «Ήρθε ξανά. Οι παρεμποδιστές δουλεύουν. "
Ο Μπόρις Εφιμόβιτς, κουρασμένος από τη μακρά συνομιλία, εκφράζεται με την έννοια ότι θα ήταν ωραίο να κοιμηθεί ξανά. Ο Βίκτωρ στρέφεται σε αυτόν: «Γιατί πρέπει να ξεκουραστείτε, καθίστε! Έχετε ήδη ξεκουραστεί, αυτό είναι αρκετό. Αυτά πρέπει να ξεκουραστούν ... Ξεκουράζεστε όλη μέρα. Καλύτερα να δείξετε στον επισκέπτη τα βιβλία σας », βγάζει κάπου δύο όμορφα δημοσιευμένους τόμους -« Η ηλικία μου »και« 10 δεκαετίες ». Βλέποντας το τελευταίο βιβλίο, ο Efimov απολαμβάνει: "Δεν ήξερα ότι ήταν εδώ." «Το έφεραν μόλις πριν από λίγες μέρες, κυριολεκτικά από τη Μόσχα», εξηγεί η Βέρα, σκουπίζοντας την πλάκα με μια πετσέτα.
Η βροχή συνεχίζεται έξω από τα παράθυρα. Το τσάι έχει ήδη τελειώσει, τώρα τρώμε κέικ και βλέπουμε φωτογραφίες σε βιβλία. Εκτός από τον Efimov, απεικονίζουν τους Mayakovsky, Zoshchenko, Mikhalkov Sr., Ilf and Petrov, Kukryniksy, Ranevskaya, Tsereteli, Tvardovsky, Gorbachev, Yeltsin ... Ξεχωριστά, εμφανίζεται μια καρικατούρα του Στάλιν - με τεράστιο μουστάκι και λαμπερές μπότες . «Από τη φύση! - σχολιάζει ο Μπόρις Εφίμοβιτς. - 24ο έτος. Ήταν ακόμη δυνατό τότε. Τότε δεν υπάρχει πια ... "
Δείχνω στη φωτογραφία, όπου οι διάσημοι γελοιογράφοι Herluf Bidstrup και Jean Effel απεικονίζονται σε μια αγκαλιά με τον Efimov. Ο Efimov επιβεβαιώνει: «Ήμουν φίλος με τον Bidstrup, και με τον Effel. Αλήθεια, όχι για πολύ. Ο Έφελ πέθανε νωρίς. Κοιτάξτε, υπάρχουν πολλές περισσότερες εικόνες. Γενικά, δεν μου αρέσει να φωτογραφίζομαι, η εμφάνισή μου δεν είναι ενδιαφέρουσα. "
Τον ρωτώ πώς αισθάνεται για το αλκοόλ. Ο Efimov δεν ακούει - έχει ήδη αρχίσει να κουνάει αργά. «Μερικές φορές του αρέσει να έχει ένα ποτήρι», ζητά η Βέρα. "Προτιμά το κονιάκ."
«Όταν έφτασες, κοιμόμουν», ο σατιριστής ζητά συγγνώμη με ένα υπνηλία χαμόγελο. - Πρέπει να πω ότι η μεγαλύτερη δουλειά μου είναι να κοιμηθώ. Και όνειρα - ω! Αυτή είναι η αγαπημένη μου ψυχαγωγία. Βλέπω όνειρα όλη την ώρα, και τόσο ενδιαφέροντα όνειρα! Τώρα θα πάω να τα παρακολουθώ ξανά. Σας ευχαριστώ λοιπόν για το ενδιαφέρον σας για το ταπεινό μου πρόσωπο », μου απλώνει το χέρι. Η παλάμη του Efimov είναι στεγνή και δυνατή.
Όταν εγώ, έχοντας ξεφυλλίσει τα βιβλία, βγαίνω στη γυάλινη βεράντα για να επιστρέψω στη Μόσχα, ο Μπόρις Γιεφίμοβιτς πραγματικά ρουθουνίζει, κυρτώ στον καναπέ. Λόγω της λεπτότητάς του από μακριά, μπορεί να κάνει λάθος για ένα παιδί. Αλλά αυτή η εντύπωση είναι παραπλανητική, και ξέρω ότι στην πραγματικότητα ένας αληθινός γίγαντας του πνεύματος κρύβεται σε ένα εύθραυστο σώμα. Η σοφία που έρχεται σε κύματα από αυτό το άτομο θα πλημμυριστεί με χρυσή σκόνη από μένα για τουλάχιστον δύο ακόμη εβδομάδες.
Μια ταινία ντοκιμαντέρ "Τρεις αιώνες ενός άνδρα" δημιουργήθηκε για τον Μπόρις Εφίμοφ.
Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο / ήχου.
Κείμενο που ετοίμασε ο Artyom Yavas