Λαϊκά όργανα κρουστών. Εκπαιδευτικό βίντεο

Ρωσικά λαϊκά κρουστά όργανα είναι η πρώτη από τις τρεις ομάδες λαϊκών οργάνων.Χαρακτηριστικό γνώρισμα των ρωσικών λαϊκών κρουστών οργάνων είναι ότι μερικά από αυτά ήταν είδη σπιτιού.Perhapsσως ένα από τα πιο κοινά ρωσικά λαϊκά όργανα είναι κουτάλια Παλιά ήταν κουτάλια ξύλινος, και οι άνθρωποι άρχισαν να χρησιμοποιούν αυτά τα ξύλινα κουτάλια ως όργανο κρουστών. Συνήθως έπαιζαν σε τρία κουτάλια, από τα οποία τα δύο κρατούσαν στο ένα χέρι και το τρίτο στο άλλο. Τα παιδιά συχνά παίζουν με δύο κουτάλια, στερεώνονται μεταξύ τουςΚαλλιτέχνες κουταλιού καλούνται κουτάλια ... Υπάρχουν πολύ επιδέξια κουτάλια που παίζουν με περισσότερα κουτάλια, τα οποία είναι κολλημένα τόσο στις μπότες όσο και στη ζώνη.

Το επόμενο κρουστό όργανο, το οποίο ήταν και οικιακό, είναι ρούβλι ... Είναι ένα ξύλινο μπλοκ με οδοντωτές άκρες στη μία πλευρά. Χρησιμοποιήθηκε για το πλύσιμο και το σιδέρωμα των ρούχων. Αν το κρατήσουμε με ένα ξύλινο μπαστούνι, τότε θα ακούσουμε έναν ολόκληρο καταρράκτη από δυνατούς, τριγμούς.

Το επόμενο εργαλείο μας με το οποίο θα εξοικειωθούμε θα είναι αναστολεύς ... Υπάρχουν δύο ποικιλίες αυτού του εργαλείου. Μια καστάνια, η οποία είναι ένα σύνολο ξύλινων πιάτων δεμένων μεταξύ τους με ένα σχοινί και μια κυκλική καστάνια, στο εσωτερικό του οποίου είναι ένα οδοντωτό τύμπανο, όταν περιστρέφεται, ένα ξύλινο πιάτο το χτυπά.

Δεν είναι λιγότερο δημοφιλές λαϊκό όργανο κρουστών τυμπάνιο , το οποίο είναι ένα ξύλινο στεφάνι με μικρές μεταλλικές πλάκες, στη μία πλευρά του οποίου είναι τεντωμένο δέρμα.

Το επόμενο ρωσικό λαϊκό όργανο κρουστών είναι κουτί ... Είναι ένα κομμάτι ξύλου, συνήθως κατασκευασμένο από σκληρό ξύλο, με μια μικρή κοιλότητα κάτω από το πάνω μέρος του σώματος που ενισχύει τον ήχο που παράγεται από τυμπάνες ή ξυλόφωνο. Ο ήχος αυτού του οργάνου μεταφέρει καλά το κράξιμο των οπλών ή το κράξιμο των τακουνιών στο χορό.

Η Ρωσία με τις τεράστιες εκτάσεις της δεν μπορεί να φανταστεί χωρίς τρίδυμαάλογα, χωρίς αμαξάκια. Το βράδυ, σε μια χιονισμένη πέργκα, όταν η ορατότητα ήταν πολύ κακή, ήταν απαραίτητο για τους ανθρώπους να ακούσουν την προσέγγιση τρία.Για το σκοπό αυτό, κουδούνια και καμπάνες κρεμάστηκαν από το άλογο κάτω από ένα τόξο. Κουδούνιείναι ένα μεταλλικό κύπελλο ανοιχτό προς τα κάτω με έναν ντράμερ (γλώσσα) αναρτημένο μέσα. Ακούγεται μόνο σε άγχος. Κουδούνιείναι μια κοίλη μπάλα στην οποία μια μεταλλική μπάλα (ή πολλές μπάλες) κυλά ελεύθερα, όταν ανακινείται χτυπώντας τους τοίχους, με αποτέλεσμα να παράγεται ένας ήχος, αλλά πιο αμυδρός από ένα κουδούνι.

Τόσα πολλά τραγούδια και συνθετικές συνθέσεις αφιερώθηκαν στη ρωσική τρόικα και τους αμαξάδες που έγινε απαραίτητο να εισαχθεί στην ορχήστρα λαϊκών οργάνων ένα ειδικό μουσικό όργανο που μιμείται τον ήχο των κουδουνιών και των κουδουνιών. Αυτό το εργαλείο ονομάστηκε έτσι - καμπάνες ... Ένας ιμάντας είναι ραμμένος σε ένα μικρό κομμάτι δέρματος σε μέγεθος παλάμης για να κρατήσει το εργαλείο στην παλάμη του χεριού σας. Από την άλλη, όσες καμπάνες είναι οι ίδιες ραμμένες. Κουνώντας τα κουδούνια ή χτυπώντας τα στο γόνατο, ο παίκτης παράγει ήχους που θυμίζουν το χτύπημα των κουδουνιών της ρωσικής τρόικας.

Τώρα θα μιλήσουμε για ένα όργανο που ονομάζεται κοκόσνικ .

Τα παλιά χρόνια, οι φύλακες του χωριού ήταν οπλισμένοι με τα λεγόμενα σφυριά. Ο φύλακας περπάτησε

τη νύχτα στο χωριό και το χτύπησε, αφήνοντας τους συγχωριανούς να καταλάβουν ότι δεν κοιμόταν, αλλά εργαζόταν, και ταυτόχρονα φοβόταν τους κλέφτες.

Το κρουστό λαϊκό όργανο kokoshnik βασίζεται στην αρχή αυτού του χτυπητή προστασίας. Βασίζεται σε ένα μικρό ξύλινο πλαίσιο καλυμμένο με δέρμα ή πλαστικό, το οποίο χτυπάει μια μπάλα που κρέμεται από το πάνω μέρος. Ο παίκτης κάνει συχνές ταλαντωτικές κινήσεις με το χέρι του, αναγκάζοντας τη δεμένη μπάλα να κρεμάσει από τη μία πλευρά στην άλλη και να χτυπά εναλλάξ τα τοιχώματα του κοκόσνικ.

Το επόμενο μουσικό όργανο ονομάζεται καυσόξυλα ... Αποτελείται από κούτσουρα δεμένα με σχοινί διαφορετικού μήκους. Δεν θα ακούγονται καλά όλα τα καυσόξυλα. Είναι καλύτερα να πάρετε καυσόξυλα από σκληρό ξύλο. Τα κούτσουρα λαμβάνονται με διαφορετικά μήκη, αλλά περίπου το ίδιο πάχος. Αφού γίνει το εργαλείο, συντονίζεται.

Γνωρίσαμε τα κύρια ρωσικά λαϊκά όργανα και, εν κατακλείδι, θα ήθελα να σας παρουσιάσω μερικά από τα πιο διάσημα κρουστά όργανα άλλων εθνών.

Ένα πολύ κοινό όργανο της Λατινικής Αμερικής είναι μαρακας

Το Maracas ή maraca είναι το παλαιότερο κρουστό και θόρυβο των αυτοχθόνων κατοίκων των Αντιλλών - των Ινδιάνων Taino, ένας τύπος κουδουνίστρας που εκπέμπει έναν χαρακτηριστικό θόρυβο όταν κουνιέται. Επί του παρόντος, το μαράκι είναι δημοφιλές σε όλη τη Λατινική Αμερική και είναι ένα από τα σύμβολα της μουσικής της Λατινικής Αμερικής. Συνήθως, ένας παίκτης marak χρησιμοποιεί ένα ζευγάρι κουδουνίστρες, ένα σε κάθε χέρι.

Στα ρωσικά, το όνομα του οργάνου χρησιμοποιείται συχνά σε μια όχι πολύ σωστή μορφή "maracas". Η πιο σωστή μορφή του ονόματος είναι "μαράκα".

Αρχικά, οι αποξηραμένοι καρποί του κολοκυθιού, γνωστοί ως guira στην Κούβα και iguero στο Πουέρτο Ρίκο, χρησιμοποιήθηκαν για την παρασκευή μαρακά. Το κολοκύθι είναι ένα μικρό αειθαλές που είναι διαδεδομένο στις Δυτικές Ινδίες (Αντίλλες), το Μεξικό και τον Παναμά. Μεγάλα φρούτα ιγκουέρο, καλυμμένα με πολύ σκληρό πράσινο κέλυφος και που έφταναν τα 35 εκατοστά σε διάμετρο, χρησιμοποιήθηκαν από τους Ινδιάνους για την κατασκευή μουσικών οργάνων και πιάτων.

Για την παρασκευή μαράκ, χρησιμοποιήθηκαν καρποί μικρού μεγέθους και κανονικού στρογγυλού σχήματος. Αφού αφαιρέσετε τον πολτό από δύο τρύπες στο σώμα και στεγνώσετε τα φρούτα, χύθηκαν μικρά βότσαλα ή σπόροι φυτών, ο αριθμός των οποίων σε οποιοδήποτε ζευγάρι μαράκας είναι διαφορετικός, γεγονός που παρέχει σε κάθε όργανο έναν μοναδικά ξεχωριστό ήχο. Στο τελευταίο στάδιο, μια λαβή συνδέθηκε με το σφαιρικό κουδούνισμα που προέκυψε, μετά το οποίο το όργανο ήταν έτοιμο

Τώρα ας γνωρίσουμε το πολύ διάσημο ισπανικό όργανο κρουστών - καστανιέτες.

Οι Castagnets είναι ένα κρουστό μουσικό όργανο, το οποίο έχει τη μορφή δύο κοίλων κελυφών, στα άνω μέρη που συνδέονται με ένα κορδόνι. Το Castanets είναι πιο διαδεδομένο στην Ισπανία, τη νότια Ιταλία και τη Λατινική Αμερική.

Παρόμοια απλά μουσικά όργανα, κατάλληλα για ρυθμική συνοδεία χορού και τραγουδιού, χρησιμοποιήθηκαν στην Αρχαία Αίγυπτο και την Αρχαία Ελλάδα.

Το όνομα των καστανέτων στα ρωσικά είναι δανεικό από τα ισπανικά, όπου ονομάζονται castañuelas ("κάστανα") λόγω της ομοιότητάς τους με τα φρούτα καστανιάς. Στην Ανδαλουσία, αναφέρονται συχνότερα ως palillos ("μπαστούνια").

Οι πλάκες παραδοσιακά κατασκευάζονται από σκληρό ξύλο, αν και όλο και περισσότερο μέταλλο ή fiberglass χρησιμοποιείται για αυτό. Σε μια συμφωνική ορχήστρα, για τη διευκόλυνση των ερμηνευτών, χρησιμοποιούνται συχνότερα οι καστανέτες που είναι στερεωμένες σε ειδικό περίπτερο (η λεγόμενη "μηχανή καστανέτας").

Τα καστάνια που χρησιμοποιούνται από Ισπανούς χορευτές και γυναίκες χορεύτριες παραδοσιακά κατασκευάζονται σε δύο μεγέθη. Μεγάλα καστάνια κρατήθηκαν με το αριστερό τους χέρι και χτύπησαν την κύρια κίνηση του χορού. Μικρά καστάνια ήταν στο δεξί χέρι και έπαιζαν μια ποικιλία μουσικών μοτίβων, τα οποία συνόδευαν την παράσταση χορών και τραγουδιών. Συνοδευόμενα από τραγούδια, οι καστανέτες λειτουργούσαν μόνο ως ρόλοι - κατά τη διάρκεια ενός διαλείμματος στο κομμάτι της φωνής.

Στον παγκόσμιο πολιτισμό, οι καστανέτες συνδέονται πιο έντονα με την εικόνα της ισπανικής μουσικής, ειδικά με τη μουσική των ισπανών τσιγγάνων. Ως εκ τούτου, αυτό το όργανο χρησιμοποιείται συχνά στην κλασική μουσική για να δημιουργήσει μια "ισπανική γεύση". για παράδειγμα, σε έργα όπως η όπερα του J. Bizet, η Carmen, στις ισπανικές προσφορές της Glinka "Jota Aragonese" και "Night in Madrid", στο ισπανικό Capriccio του Rimsky-Korsakov, σε ισπανικούς χορούς από τα μπαλέτα του Τσαϊκόφσκι.

Αν και τα κρουστά δεν έχουν τον κύριο ρόλο στη μουσική, τα κρουστά συχνά δίνουν στη μουσική μια μοναδική γεύση.

Η αποστολή της καλής εργασίας σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Δημοσιεύτηκε στις http://allbest.ru

Κρατικό αυτόνομο επαγγελματικό εκπαιδευτικό ίδρυμα της πόλης της Μόσχας

"Κολλέγιο Επιχειρηματικότητας Νο 11"

ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

Σχετικά με το θέμα: Κρουστά

Ειδικότητα: "Μουσική λογοτεχνία"

Εκτέλεσε:

Μαθητής Σαφρόνοβα Κριστίνα Κιρίλοβνα

Επόπτης:

Καθηγητής τμήματος

Οπτικοακουστική τεχνολογία

Μποτσάροβα Τατιάνα Αλεξάντροβνα

Μόσχα 2015

1. ΚΡΟΥΣΤΑ

Κρουστά μουσικά όργανα - μια ομάδα μουσικών οργάνων, ο ήχος των οποίων παράγεται από ένα χτύπημα ή κούνημα (ταλάντευση) [σφυριά, σφυριά, μπαστούνια κ.λπ.] πάνω από το ηχητικό σώμα (μεμβράνη, μέταλλο, ξύλο κ.λπ.). Η μεγαλύτερη οικογένεια μεταξύ όλων των μουσικών οργάνων.

Τα κρουστά μουσικά όργανα εμφανίστηκαν πριν από όλα τα άλλα μουσικά όργανα. Στην αρχαιότητα, τα κρουστά όργανα χρησιμοποιούνταν από τους λαούς της αφρικανικής ηπείρου και της Μέσης Ανατολής για να συνοδεύουν θρησκευτικούς και πολεμικούς χορούς και χορούς.

Τα κρουστά είναι πολύ συνηθισμένα αυτές τις μέρες, καθώς κανένα σύνολο δεν μπορεί να τα κάνει χωρίς αυτά.

Τα κρουστά περιλαμβάνουν όργανα στα οποία ο ήχος παράγεται με το χτύπημα. Σύμφωνα με τις μουσικές τους ιδιότητες, δηλαδή τη δυνατότητα απόκτησης ήχων από ένα συγκεκριμένο γήπεδο, όλα τα κρουστά διαιρούνται σε δύο τύπους: με συγκεκριμένο ύψος (τιμπάνι, ξυλόφωνο) και με απροσδιόριστο ύψος (τύμπανα, κύμβαλα κ.λπ.) Ε

Ανάλογα με τον τύπο του σώματος που ακούγεται (δονητής), τα κρουστά χωρίζονται σε μεμβρανώδη (τιμπάνι, ντραμς, ντέφι κ.λπ.), πλάκα (ξυλόφωνα, βιμπρόφωνα, κουδούνια κ.λπ.), αυτόματα (κύμβαλα, τρίγωνα, καστάνια, και τα λοιπά.).

Η ένταση του ήχου ενός κρουστικού οργάνου καθορίζεται από το μέγεθος του σώματος που ακούγεται και το πλάτος των δονήσεών του, δηλαδή από τη δύναμη της πρόσκρουσης. Σε ορισμένα όργανα, η ενίσχυση του ήχου επιτυγχάνεται με την προσθήκη αντηχείων. Η χρονική ένταση του ήχου των κρουστών εξαρτάται από πολλούς παράγοντες, οι κυριότεροι από τους οποίους είναι το σχήμα του σώματος που ηχεί, το υλικό από το οποίο κατασκευάζεται το όργανο και η μέθοδος κρούσης.

1.1 Webbed Κρουστά Όργανα

Στα ιστιακά κρουστά όργανα, το ηχητικό σώμα είναι μια τεντωμένη μεμβράνη ή μεμβράνη. Αυτά περιλαμβάνουν timpani, τύμπανα, ντέφι, κλπ. Κρουστό κουδούνι ήχο τύμπανο

Το Timpani είναι ένα όργανο με συγκεκριμένο ύψος, με μεταλλικό σώμα με τη μορφή καζάνι, στο πάνω μέρος του οποίου απλώνεται μια μεμβράνη από καλοφτιαγμένο δέρμα. Επί του παρόντος, μια ειδική μεμβράνη κατασκευασμένη από πολυμερή υλικά αυξημένης αντοχής χρησιμοποιείται ως μεμβράνη.

Το διάφραγμα είναι προσαρτημένο στο σώμα με μια στεφάνη και βίδες τάνυσης. Αυτές οι βίδες, που βρίσκονται γύρω από την περιφέρεια, σφίγγουν ή απελευθερώνουν το διάφραγμα. Έτσι ρυθμίζεται το timpani: εάν τραβηχτεί η μεμβράνη, ο συντονισμός θα είναι υψηλότερος και, αντιστρόφως, εάν απελευθερωθεί η μεμβράνη, ο συντονισμός θα είναι χαμηλότερος. Για να μην παρεμβαίνει στην ελεύθερη δόνηση της μεμβράνης στο κέντρο του λέβητα, υπάρχει μια τρύπα στο κάτω μέρος για κίνηση του αέρα.

Το σώμα του timpani είναι κατασκευασμένο από χαλκό, ορείχαλκο ή αλουμίνιο · είναι εγκατεστημένα σε βάση τρίποδου.

Στην ορχήστρα, το timpani χρησιμοποιείται σε ένα σετ δύο, τριών, τεσσάρων ή περισσότερων καζανιών διαφόρων μεγεθών. Η διάμετρος του σύγχρονου timpani είναι από 550 έως 700 mm.

Διάκριση μεταξύ βιδωτού, μηχανικού και πεντάλ timpani. Τα πιο συνηθισμένα είναι τα πεντάλ, αφού με ένα πάτημα του πεντάλ, μπορείτε, χωρίς να διακόψετε το παιχνίδι, να ρυθμίσετε ξανά το όργανο στο επιθυμητό πλήκτρο.

Η ένταση του ήχου του timpani είναι περίπου το ένα πέμπτο. Το Great Timpani είναι συντονισμένο κάτω από όλα τα άλλα. Το εύρος του ήχου του οργάνου είναι από μεγάλη οκτάβα έως μικρή οκτάβα. Το μεσαίο τιμπάνι έχει εύρος ήχου από Β μιας μεγάλης οκτάβας έως F μιας μικρής οκτάβας. Μικρό timpani - από μικρή μικρή οκτάβα έως la minor οκτάβα.

Τα ντραμς είναι όργανα με απροσδιόριστο ύψος. Διάκριση ανάμεσα σε μικρά και μεγάλα ορχηστρικά τύμπανα, μικρά και μεγάλα ποπ, τομ-τενόρο, τομ-μπάσο, μπόνγκο.

Ένα μεγάλο ορχηστρικό τύμπανο είναι ένα κυλινδρικό σώμα καλυμμένο με δέρμα ή πλαστικό και στις δύο πλευρές. Το τύμπανο του μπάσου έχει έναν ισχυρό, χαμηλό ήχο που παράγεται με ξύλινο σφυρί με άκρη από τσόχα ή τσόχα. Σήμερα, αντί για ακριβό δέρμα περγαμηνής, έχει χρησιμοποιηθεί μια μεμβράνη πολυμερούς για μεμβράνες τυμπάνου, η οποία έχει υψηλότερους δείκτες αντοχής και καλύτερες μουσικές και ακουστικές ιδιότητες.

Τα διαφράγματα στα τύμπανα ασφαλίζονται με δύο ζάντες και βίδες τάνυσης που βρίσκονται γύρω από την περιφέρεια του σώματος του εργαλείου. Το σώμα του τυμπάνου είναι κατασκευασμένο από φύλλο χάλυβα ή κόντρα πλακέ, επενδεδυμένο με καλλιτεχνικό σελιλόιντ. Διαστάσεις 680x365 mm.

Το τύμπανο μεγάλης ποικιλίας έχει σχήμα και κατασκευή παρόμοια με ένα ορχηστρικό τύμπανο. Οι διαστάσεις του είναι 580x350 mm.

Το μικρό ορχηστρικό τύμπανο μοιάζει με χαμηλό κύλινδρο καλυμμένο με δέρμα ή πλαστικό και στις δύο πλευρές. Οι μεμβράνες (μεμβράνες) είναι προσαρτημένες στο σώμα με δύο ζάντες και βίδες.

Για να δοθεί στο τύμπανο ένας συγκεκριμένος ήχος, ειδικές χορδές ή σπείρες (παγίδα) τραβιούνται πάνω από την κάτω μεμβράνη, οι οποίες κινούνται από έναν μηχανισμό απελευθέρωσης.

Η χρήση συνθετικών μεμβρανών σε τύμπανα έχει βελτιώσει σημαντικά τις μουσικές και ακουστικές δυνατότητές τους, τη λειτουργική αξιοπιστία, την αντοχή και την παρουσίασή τους. Ορχηστρικό τύμπανο παγίδων διαστάσεις 340x170 mm.

Μικρά ορχηστρικά τύμπανα περιλαμβάνονται σε στρατιωτικά χάλκινα συγκροτήματα, χρησιμοποιούνται επίσης σε συμφωνικές ορχήστρες.

Το τύμπανο μικρής ποικιλίας έχει την ίδια δομή με το ορχηστρικό τύμπανο. Οι διαστάσεις του είναι 356x118 mm.

Drum tom-tom-tenor και drum tom-tom-bass δεν διαφέρουν ως προς τη δομή και χρησιμοποιούνται σε ποπ drum σύνολα. Το τύμπανο tom-tenor είναι προσαρτημένο με ένα βραχίονα στο μεγάλο τύμπανο, το τύμπανο tom-tom-bass είναι εγκατεστημένο στο πάτωμα σε μια ειδική βάση.

Τα μπονγκ είναι μικρά τύμπανα με δέρμα ή πλαστικό τεντωμένο στη μία πλευρά. Αποτελούν μέρος του pop drum kit. Τα μπονγκ συνδέονται μεταξύ τους με προσαρμογείς.

Ένα ντέφι είναι ένα στεφάνι (κέλυφος) με δέρμα ή πλαστικό τεντωμένο στη μία πλευρά. Στο σώμα του στεφάνου, κατασκευάζονται ειδικές υποδοχές, στις οποίες είναι στερεωμένες πλάκες από ορείχαλκο, οι οποίες μοιάζουν με μικρές ορχηστρικές πλάκες. Μερικές φορές, ακόμη και μέσα στο στεφάνι, μικρά κουδούνια, δαχτυλίδια είναι χτυπημένα σε τεντωμένες χορδές ή σπείρες. Όλα αυτά τρελαίνονται από το παραμικρό άγγιγμα του οργάνου, δημιουργώντας έναν ιδιότυπο ήχο. Η μεμβράνη χτυπιέται με τις άκρες των δακτύλων ή τη βάση της παλάμης του δεξιού χεριού.

Τα ντέφι χρησιμοποιούνται για ρυθμική συνοδεία χορών και τραγουδιών. Στην Ανατολή, όπου η τέχνη του να παίζεις ντέφι έχει φτάσει σε βιρτουόζικη μαεστρία, το σόλο παιχνίδι σε αυτό το όργανο είναι διαδεδομένο. Το ντέφι του Αζερμπαϊτζάν ονομάζεται def, dyaf ή gaval, αρμένικο - daf ή hawal, γεωργιανό - daira, Uzbek και Tajik - doira.

1.2 Πιάτο κρουστά όργανα

Τα πιάτα με κρουστά με συγκεκριμένο τόνο περιλαμβάνουν ξυλόφωνο, μεταλλόφωνο, μαρίμ-μπαφόν (μαρίμπα), βιμπράφωνο, κουδούνια, καμπάνες.

Το ξυλόφωνο είναι ένα σύνολο ξύλινων μπλοκ διαφορετικών μεγεθών, που αντιστοιχούν σε ήχους διαφορετικού ύψους. Οι μπάρες είναι κατασκευασμένες από τριανταφυλλιά, σφενδάμι, καρυδιά, ερυθρελάτη. Είναι διατεταγμένα παράλληλα σε τέσσερις σειρές με τη σειρά της χρωματικής κλίμακας. Οι ράβδοι στερεώνονται σε δυνατά κορδόνια και χωρίζονται με ελατήρια. Το καλώδιο περνά μέσα από τις τρύπες στα μπλοκ. Για το παιχνίδι, το ξυλόφωνο είναι τοποθετημένο σε ένα μικρό τραπέζι στα κοινά ελαστικά μαξιλάρια που βρίσκονται κατά μήκος των κορδονιών του οργάνου.

Το ξυλόφωνο παίζεται με δύο ξύλινα μπαστούνια με πάχυνση στο τέλος. Το ξυλόφωνο χρησιμοποιείται τόσο για σόλο παίξιμο όσο και στην ορχήστρα.

Το εύρος του ξυλόφωνου είναι από χαμηλή οκτάβα Β έως την τέταρτη οκτάβα.

Τα μεταλλοφόρα είναι παρόμοια με τα ξυλόφωνα, μόνο οι ηχητικές πλάκες είναι κατασκευασμένες από μέταλλο (ορείχαλκο ή μπρούτζο).

Το Marimbafons (marimba) είναι ένα μουσικό όργανο κρουστών, τα ηχητικά στοιχεία του οποίου είναι ξύλινες πλάκες, και σωληνωτά μεταλλικά αντηχεία είναι εγκατεστημένα σε αυτό για να ενισχύσουν τον ήχο.

Το Marimba έχει απαλή, πλούσια χροιά, έχει εύρος ήχων τεσσάρων οκτάβων: από μια νότα σε μια μικρή οκτάβα έως μια νότα σε μια τέταρτη οκτάβα.

Οι πλάκες είναι κατασκευασμένες από ξύλο τριανταφυλλιάς, το οποίο εξασφαλίζει υψηλές μουσικές και ακουστικές ιδιότητες του οργάνου. Οι πλάκες είναι διατεταγμένες σε δύο σειρές στο πλαίσιο. Η πρώτη σειρά περιέχει πλάκες πίσσας, η δεύτερη σειρά περιέχει πλάκες ημίτονων. Οι αντηχητές (μεταλλικοί σωλήνες με βύσματα) που είναι εγκατεστημένοι στο πλαίσιο σε δύο σειρές συντονίζονται με τη συχνότητα ήχου των αντίστοιχων πλακών.

Τα κύρια συγκροτήματα της marimba στερεώνονται σε ένα καλάθι στήριξης με τροχούς, το πλαίσιο του οποίου είναι κατασκευασμένο από αλουμίνιο, το οποίο εξασφαλίζει ελάχιστο βάρος και επαρκή αντοχή.

Το Marimba μπορεί να χρησιμοποιηθεί από επαγγελματίες μουσικούς καθώς και για εκπαιδευτικούς σκοπούς.

Το vibraphone είναι ένα σύνολο χρωματικά συντονισμένων πιάτων αλουμινίου τοποθετημένων σε δύο σειρές παρόμοιες με ένα πληκτρολόγιο πιάνου. Οι πλάκες εγκαθίστανται σε ψηλό κρεβάτι (τραπέζι) και στερεώνονται με κορδόνια. Κυλινδρικοί συντονιστές του αντίστοιχου μεγέθους βρίσκονται στο κέντρο κάτω από κάθε πλάκα. Μέσα από όλους τους αντηχητές στο πάνω μέρος υπάρχουν άξονες στους οποίους είναι τοποθετημένες πτερωτές ανεμιστήρων - ανεμιστήρες.

Ένας φορητός αθόρυβος ηλεκτροκινητήρας είναι τοποθετημένος στο πλάι του κρεβατιού, ο οποίος περιστρέφει ομοιόμορφα τις πτερωτές καθ 'όλη τη διάρκεια του παιχνιδιού στο όργανο. Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνεται δόνηση. Το όργανο διαθέτει μια συσκευή αποσβεστήρα συνδεδεμένη με ένα πεντάλ κάτω από το κρεβάτι για να μειώσει τον ήχο με το πόδι. Παίζουν το βιμπράφωνο με δύο, τρία, τέσσερα μερικές φορές πιο μακριά μπαστούνια με λαστιχένιες μπάλες στα άκρα.

Το εύρος των βιμπραφώνων είναι από μικρή οκτάβα έως τρίτη οκτάβα ή από έως την πρώτη οκτάβα έως την τρίτη οκτάβα Α.

Το βιμπράφωνο χρησιμοποιείται σε συμφωνική ορχήστρα, αλλά συχνότερα σε ποπ ορχήστρα ή ως σόλο όργανο.

Οι καμπάνες είναι ένα σύνολο κρουστών οργάνων που χρησιμοποιούνται σε όπερες και συμφωνικές ορχήστρες για να μιμηθούν το κουδούνι. Το κουδούνι αποτελείται από ένα σετ από 12 έως 18 κυλινδρικούς σωλήνες, χρωματικά συντονισμένους.

Οι σωλήνες είναι συνήθως επινικελωμένοι ορείχαλκος ή επιχρωμιωμένος χάλυβας με διάμετρο 25-38 mm. Είναι αναρτημένα σε πλαίσιο ράφι ύψους περίπου 2 μ. Ο ήχος παράγεται χτυπώντας ένα ξύλινο σφυρί στους σωλήνες. Οι καμπάνες είναι εξοπλισμένες με αποσβεστήρα πεντάλ για απόσβεση ήχου. Οι καμπάνες κυμαίνονται από 1 έως 11/2 οκτάβες, συνήθως από μεγάλη οκτάβα F.

Οι καμπάνες είναι ένα μουσικό όργανο κρουστών που αποτελείται από 23-25 ​​χρωματικά συντονισμένες μεταλλικές πλάκες, τοποθετημένες σε ένα επίπεδο κουτί σε δύο σειρές σε βήματα. Η επάνω σειρά είναι μαύρη και η κάτω σειρά είναι λευκά πλήκτρα πιάνου.

Το εύρος του ήχου των κουδουνιών είναι ίσο με δύο οκτάβες: από μια νότα στην πρώτη οκτάβα έως μια νότα στην τρίτη οκτάβα και εξαρτάται από τον αριθμό των δίσκων.

1.3 Αυτο-ηχητικά όργανα κρουστών

Τα αυτόνομα κρουστά περιλαμβάνουν: κύμβαλα, τρίγωνα, tam-tams, castanets, maracas, κουδουνίστρες κλπ.

Τα κύμβαλα είναι μεταλλικοί δίσκοι από ορείχαλκο ή ασήμι νικελίου. Οι δίσκοι από κύμβαλα έχουν ένα κάπως σφαιρικό σχήμα, με δερμάτινους ιμάντες προσαρτημένους στο κέντρο.

Όταν τα κύμβαλα χτυπούν μεταξύ τους, παράγεται ένας συνεχής ήχος κουδουνίσματος. Μερικές φορές χρησιμοποιείται ένα μόνο κύμβαλο και ο ήχος παράγεται χτυπώντας ένα ραβδί ή μια μεταλλική βούρτσα. Παράγονται ορχήστρα κύμβαλα, κύμβαλα Τσάρλεστον και κύμβαλα γκονγκ. Τα κύμβαλα ακούγονται απότομα, χτυπούν.

Το ορχηστρικό τρίγωνο είναι μια χαλύβδινη ράβδος, στην οποία έχει δοθεί ένα ανοιχτό τριγωνικό σχήμα. Όταν παίζετε, το τρίγωνο αναρτάται ελεύθερα και χτυπιέται με ένα μεταλλικό ραβδί, εκτελώντας διάφορα ρυθμικά μοτίβα.

Ο ήχος του τριγώνου είναι φωτεινός, κουδουνίζει. Το τρίγωνο χρησιμοποιείται σε διάφορες ορχήστρες και σύνολα. Παράγονται ορχηστρικά τρίγωνα με δύο χαλύβδινα μπαστούνια.

Εκεί-εκεί ή γκονγκ-ένας χάλκινος δίσκος με καμπύλες άκρες, στο κέντρο του οποίου χτυπιέται μια σφύρα με τσόχα, ο ήχος του γκονγκ είναι βαθύς, παχύς και ζοφερός, φτάνοντας σε πλήρη δύναμη όχι αμέσως μετά το χτύπημα, αλλά σταδιακά Ε

Το Castanets είναι ένα λαϊκό όργανο στην Ισπανία. Τα Castanets έχουν τη μορφή κοχυλιών, βλέπουν το ένα 1C με την άλλη κοίλη (σφαιρική) πλευρά και συνδέονται με ένα κορδόνι. Είναι κατασκευασμένα από σκληρό ξύλο και πλαστικό. Παράγουν διπλά και μονά καστανέτες.

Τα Maracas είναι μπάλες από ξύλο ή πλαστικό γεμάτες με μικρή ποσότητα μικρών μεταλλικών κομματιών (σφηνάκι), έξω από τα maracas είναι πολύχρωμα διακοσμημένα. Για ευκολία στο κράτημα ενώ παίζετε, είναι εξοπλισμένα με λαβή.

Ανακινώντας τους μαράκες, αναπαράγουν διάφορα ρυθμικά μοτίβα.

Τα Maracas χρησιμοποιούνται σε ορχήστρες, αλλά συχνότερα σε ποπ σύνολα.

Οι κουδουνίστρες είναι σύνολα μικρών πιάτων τοποθετημένων σε ξύλινη πλάκα.

1.4 Σετ ντραμς ενός ποπ συνόλου

Για μια πλήρη μελέτη μιας ομάδας κρουστών μουσικών οργάνων, ένας ειδικός που ασχολείται με την εφαρμογή τους πρέπει να γνωρίζει τη σύνθεση των σετ κρουστών (σύνολα). Το πιο συνηθισμένο σετ κρουστών είναι το εξής: μεγάλο τύμπανο, ντραμς, δίδυμο κύμβαλο Charleston (hey-hat), μονό μεγάλο κύμβαλο, μονό μικρό κύμβαλο, bongos, tom-tom μπάσο, tom-tom tenor, tom-tom alto.

Ένα μεγάλο τύμπανο είναι εγκατεστημένο ακριβώς μπροστά από τον ερμηνευτή στο πάτωμα · έχει πόδια στήριξης για σταθερότητα. Πάνω από το τύμπανο, με τη βοήθεια παρενθέσεων, μπορούν να στερεωθούν τα τύμπανα του τομ-τομ τενόρο και του τομ-τομ άλτο · επιπλέον, παρέχεται μια βάση για ορχηστρικό κύμβαλο στο μεγάλο τύμπανο. Οι αγκύλες για το τενόρο τομ-τομ και το άλτο τομ-τομ στο μεγάλο τύμπανο προσαρμόζουν το ύψος τους.

Αναπόσπαστο μέρος του τύμπανου είναι ένα μηχανικό πεντάλ, με το οποίο ο ερμηνευτής εξάγει ήχο από το τύμπανο.

Το κιτ τυμπάνου περιλαμβάνει απαραίτητα ένα μικρό ποπ τύμπανο, το οποίο είναι τοποθετημένο σε μια ειδική βάση με τρεις σφιγκτήρες: δύο αναδιπλούμενους και έναν ανασυρόμενους. Η βάση είναι εγκατεστημένη στο πάτωμα. είναι μια βάση εξοπλισμένη με μια συσκευή ασφάλισης για στερέωση σε μια δεδομένη θέση και ρύθμιση της κλίσης του τυμπάνου παγίδας.

Το τύμπανο παγίδας διαθέτει συσκευή ντάμπινγκ καθώς και σιγαστήρα, τα οποία χρησιμοποιούνται για τη ρύθμιση του τόνου του ήχου.

Ένα κιτ τυμπάνων μπορεί να περιλαμβάνει πολλά drum tom-tom, alto tom και tenor tom-tom ταυτόχρονα. Το μπάσο tom-tom είναι εγκατεστημένο στα δεξιά του ερμηνευτή και έχει πόδια με τα οποία μπορείτε να ρυθμίσετε το ύψος του οργάνου.

Τα bongos των ντραμς που περιλαμβάνονται στο κιτ τυμπάνων τοποθετούνται σε ξεχωριστή βάση.

Το κιτ ντραμς περιλαμβάνει επίσης ορχηστρικά κύμβαλα με σταντ, μηχανική βάση από κύμβαλο "Charleston", καρέκλα.

Τα συνοδευτικά όργανα του κιτ τυμπάνου είναι μαράκες, καστάνια, τρίγωνα και άλλα όργανα θορύβου.

Ανταλλακτικά και αξεσουάρ για εργαλεία κρούσης

Τα μέρη και τα αξεσουάρ κρουστικών οργάνων περιλαμβάνουν: βάσεις για ντραμς, ορχηστρικές βάσεις από κύμβαλα, μηχανικό ορχηστρικό πεντάλ από τσάρλεστον, μηχανικό μπάσο, μπαστούνια timpani, ξυλάκια, ποπ ορχήστρας, ορχηστρικές βούρτσες, μπάσο, δέρματα μπάσων, ζώνες, υποθέσεις.

Στα κρουστά μουσικά όργανα, ο ήχος παράγεται χτυπώντας οποιαδήποτε συσκευή ή ξεχωριστά μέρη του οργάνου το ένα εναντίον του άλλου.

Τα κρουστά υποδιαιρούνται σε μεμβρανώδη, ελασματοειδή και ηχητικά.

Τα όργανα μεμβράνης περιλαμβάνουν όργανα στα οποία η πηγή ήχου είναι μια τεντωμένη μεμβράνη (timpani, τύμπανα), ο ήχος παράγεται χτυπώντας τη μεμβράνη με κάποια συσκευή (για παράδειγμα, ένα σφυρί). Στα ελασματοειδή όργανα (ξυλόφωνα κ.λπ.), ξύλινες ή μεταλλικές πλάκες και ράβδοι χρησιμοποιούνται ως ηχητικό σώμα.

Στα όργανα που ακούγονται μόνο του (κύμβαλα, καστάνια κ.λπ.), η πηγή ήχου είναι το ίδιο το όργανο ή το σώμα του.

Τα κρουστά μουσικά όργανα είναι όργανα των οποίων τα ηχητικά σώματα διεγείρονται από το χτύπημα ή το κούνημα.

Σύμφωνα με την πηγή ήχου, τα κρουστά διακρίνονται σε:

* λαμαρίνα - σε αυτά η πηγή ήχου είναι ξύλινες και μεταλλικές πλάκες, ράβδοι ή σωλήνες, στις οποίες ο μουσικός χτυπά με μπαστούνια (ξυλόφωνο, μεταλλόφωνο, κουδούνια).

* μεμβρανώδης - ακούγεται μια τεντωμένη μεμβράνη σε αυτές - μια μεμβράνη (τιμπάνι, τύμπανο, ντέφι κ.λπ.). Τα Timpani είναι ένα σύνολο από πολλά μεταλλικά καζάνια διαφορετικών μεγεθών, καλυμμένα με μια μεμβράνη δέρματος στην κορυφή. Η τάση της μεμβράνης μπορεί να αλλάξει με μια ειδική συσκευή, ενώ το ύψος των ήχων που παράγονται από τον χτυπητή αλλάζει.

* αυτό -ακούγεται - σε αυτά τα όργανα η πηγή ήχου είναι το ίδιο το σώμα (κύμβαλα, τρίγωνα, καστανέτες, μαράκες)

2. Ο ΡΟΛΟΣ ΤΩΝ ΤΥΠΑΝΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ ΣΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ

Η τέταρτη συγχώνευση μιας σύγχρονης συμφωνικής ορχήστρας είναι τα κρουστά όργανα. Δεν έχουν καμία ομοιότητα με την ανθρώπινη φωνή και δεν λένε τίποτα στο εσωτερικό του συναίσθημα σε μια γλώσσα που καταλαβαίνει. Οι μετρημένοι και περισσότερο ή λιγότερο καθορισμένοι ήχοι τους, το τρίξιμο και το τρίξιμο τους έχουν μια μάλλον «ρυθμική» σημασία.

Τα μελωδικά τους καθήκοντα είναι εξαιρετικά περιορισμένα και ολόκληρη η ύπαρξή τους είναι βαθιά ριζωμένη στη φύση του χορού με την ευρύτερη έννοια αυτής της έννοιας. Ακριβώς ως τέτοια, ορισμένα από τα κρουστά όργανα χρησιμοποιήθηκαν στην αρχαιότητα και χρησιμοποιήθηκαν ευρέως όχι μόνο από τους λαούς της Μεσογείου και της Ασιατικής Ανατολής, αλλά επίσης ενήργησαν, αόρατα, σε όλους τους λεγόμενους «πρωτόγονους λαούς» γενικά.

Κάποια όργανα κρότου και τσιμπήματος χρησιμοποιήθηκαν στην Αρχαία Ελλάδα και στην Αρχαία Ρώμη ως όργανα που συνόδευαν χορούς και χορούς, αλλά ούτε ένα κρουστό όργανο από την οικογένεια των ντραμς δεν έγινε δεκτό από αυτούς στον τομέα της στρατιωτικής μουσικής. Αυτά τα όργανα είχαν μια ιδιαίτερα ευρεία εφαρμογή στη ζωή των αρχαίων Εβραίων και των Αράβων, όπου εκτελούσαν όχι μόνο πολιτικά καθήκοντα, αλλά και στρατιωτικά.

Αντίθετα, μεταξύ των λαών της σύγχρονης Ευρώπης, τα κρουστά διαφόρων τύπων υιοθετούνται στη στρατιωτική μουσική, όπου είναι πολύ σημαντικά. Ωστόσο, η μελωδική φτώχεια των κρουστών οργάνων δεν τους εμπόδισε, ωστόσο, να διεισδύσουν στην όπερα, το μπαλέτο και τη συμφωνική ορχήστρα, όπου καταλαμβάνουν πολύ μακριά από την τελευταία θέση.

Ωστόσο, στην καλλιτεχνική μουσική των ευρωπαϊκών λαών υπήρξε μια εποχή που η πρόσβαση σε αυτά τα όργανα ήταν σχεδόν κλειστή για την ορχήστρα και, με εξαίρεση το timpani, μπήκαν στη συμφωνική μουσική μέσω της ορχήστρας όπερας και μπαλέτου, ή, όπως θα έλεγαν τώρα, μέσω της ορχήστρας της «δραματικής μουσικής».

Στην ιστορία της «πολιτιστικής ζωής» της ανθρωπότητας, τα κρουστά εμφανίστηκαν νωρίτερα από όλα τα άλλα μουσικά όργανα γενικά. Παρ 'όλα αυτά, αυτό δεν εμπόδισε τα κρουστά να υποβιβαστούν στο παρασκήνιο της ορχήστρας κατά τη στιγμή της εμφάνισής της και στα πρώτα βήματα της ανάπτυξής της. Και αυτό είναι ακόμα πιο εκπληκτικό αφού είναι ακόμα αδύνατο να αρνηθεί κανείς την τεράστια «αισθητική» σημασία των κρουστών οργάνων στην καλλιτεχνική μουσική.

Η ιστορία της εμφάνισης των κρουστών οργάνων δεν είναι πολύ συναρπαστική. Όλα αυτά τα «όργανα για την παραγωγή μετρημένου θορύβου», που χρησιμοποιήθηκαν από όλους τους πρωτόγονους λαούς για να συνοδεύσουν τους πολεμικούς και θρησκευτικούς χορούς τους, στην αρχή δεν προχωρούσαν πέρα ​​από απλά δισκία και άθλια τύμπανα. Πολύ αργότερα, πολλές φυλές της Κεντρικής Αφρικής και μερικοί λαοί της Άπω Ανατολής ανέπτυξαν τέτοια όργανα που χρησίμευσαν ως άξια πρότυπα για τη δημιουργία πιο σύγχρονων ευρωπαϊκών κρουστών οργάνων, ήδη αποδεκτών παντού.

Όσον αφορά τη μουσική ποιότητα, όλα τα κρουστά όργανα χωρίζονται πολύ απλά και φυσικά σε δύο τύπους ή φύλα. Κάποιοι εκπέμπουν έναν ήχο συγκεκριμένης έντασης και ως εκ τούτου εισέρχονται φυσικά στην αρμονική και μελωδική βάση του έργου, ενώ άλλοι, ικανοί να παράγουν λίγο πολύ ευχάριστο ή χαρακτηριστικό θόρυβο, εκτελούν καθαρά ρυθμικά καθήκοντα και διακοσμούν με την ευρύτερη έννοια της λέξης. Επιπλέον, διάφορα υλικά συμμετέχουν στην κατασκευή οργάνων κρουστών και, σύμφωνα με αυτό το χαρακτηριστικό, μπορούν να χωριστούν σε όργανα "με δέρμα" ή "ιστού" και "αυτο-ηχητικά", στην κατασκευή των οποίων διάφοροι τύποι και ποιότητες μετάλλου, ξύλου και πρόσφατα - γυαλιού. Ο Kurt Sachs, αποδίδοντάς τους ένα όχι πολύ επιτυχημένο και εξαιρετικά άσχημο εξ ορισμού - ιδιόφωνα, προφανώς χάνει από το βλέμμα του τι είναι. η έννοια με την έννοια του «ιδιότυπου ήχου» μπορεί, στην ουσία, σε ίση βάση: να εφαρμοστεί σε οποιοδήποτε μουσικό όργανο ή στο είδος του.

Σε μια ορχηστρική παρτιτούρα, η κοινότητα των κρουστών οργάνων τοποθετείται συνήθως στο μέσον της, μεταξύ των χάλκινων και των φιόγκων. Με τη συμμετοχή της άρπας, του πιάνου, του celesta και όλων των άλλων έγχορδων και μαδημένων ή πληκτρολογίων, το κρουστό διατηρεί πάντα τη θέση του και στη συνέχεια βρίσκεται αμέσως μετά τα ορείχαλκα, δίνοντας τη θέση του μετά από όλα τα "διακοσμητικά" ή "τυχαία" φωνές της ορχήστρας.

Ο γελοίος τρόπος γραφής οργάνων κρουστών κάτω από το τετραγωνισμένο κουιντέτο πρέπει να καταδικαστεί έντονα ως πολύ άβολος, αδικαιολόγητος και εξαιρετικά άσχημος. Αρχικά εμφανίστηκε σε παλιές παρτιτούρες, στη συνέχεια απέκτησε μια πιο απομονωμένη θέση στα σπλάχνα μιας χάλκινης μπάντας και, έχοντας μια ασήμαντη δικαιολογία, τώρα, ωστόσο, σπασμένη και πλήρως ξεπερασμένη, έγινε αντιληπτή από μερικούς συνθέτες που ήθελαν να επιστήσουν την προσοχή στον εαυτό τους τουλάχιστον σε κάτι και σε οτιδήποτε και να γίνει.

Αλλά το χειρότερο από όλα, αυτή η περίεργη καινοτομία αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ ισχυρότερη και πιο επικίνδυνη επειδή ορισμένοι εκδότες πήγαν να συναντήσουν τέτοιους συνθέτες και εκτύπωσαν τις παρτιτούρες τους σύμφωνα με ένα "νέο μοντέλο". Ευτυχώς, δεν υπήρχαν τόσα πολλά τέτοια "εκδοτικά μαργαριτάρια" και αυτά, ως έργα, ως επί το πλείστον αδύναμα στην καλλιτεχνική τους αξία, πνίγηκαν στην αφθονία των πραγματικά εξαιρετικών παραδειγμάτων της ποικίλης δημιουργικής κληρονομιάς όλων των λαών.

Το μόνο μέρος όπου βασιλεύει τώρα ο καθορισμένος τρόπος παρουσίασης των κρουστών είναι στο κάτω μέρος της παρτιτούρας - υπάρχει ένα ποπ σύνολο. Αλλά εκεί είναι γενικά συνηθισμένο να τακτοποιούμε όλα τα όργανα διαφορετικά, καθοδηγούμενοι μόνο από το υψόμετρο των εμπλεκόμενων οργάνων. Σε εκείνες τις μακρινές εποχές, όταν μόνο ένα timpani ήταν ακόμα ενεργό στην ορχήστρα, ήταν συνηθισμένο να τα τοποθετούμε πάνω από όλα τα άλλα όργανα, προφανώς θεωρώντας μια τέτοια παρουσίαση πιο βολική. Αλλά εκείνα τα χρόνια, η παρτιτούρα γενικά συντάχθηκε με έναν κάπως ασυνήθιστο τρόπο, τον οποίο πλέον δεν χρειάζεται πλέον να θυμόμαστε. Πρέπει να συμφωνήσουμε ότι ο σύγχρονος τρόπος παρουσίασης της παρτιτούρας είναι αρκετά απλός και βολικός, και επομένως δεν έχει νόημα να ασχολούμαστε με κάθε είδους κατασκευές, οι οποίες μόλις συζητήθηκαν λεπτομερώς.

Όπως ήδη αναφέρθηκε, όλα τα όργανα κρουστών χωρίζονται σε όργανα με συγκεκριμένο ύψος και όργανα χωρίς συγκεκριμένο ύψος. Προς το παρόν, μια τέτοια διάκριση αμφισβητείται μερικές φορές, αν και όλες οι προτάσεις που γίνονται προς αυτή την κατεύθυνση περιορίζονται μάλλον σε σύγχυση και σκόπιμη έμφαση στην ουσία αυτής της εξαιρετικά σαφής και απλής θέσης, στην οποία δεν υπάρχει καν άμεση ανάγκη να θυμηθούμε τον εαυτό προφανής έννοια του βήματος κάθε φορά.

Σε μια ορχήστρα, όργανα "με συγκεκριμένο ήχο" σημαίνουν, πρώτα απ 'όλα, προσωπικό ή προσωπικό πέντε γραμμών και όργανα "με απεριόριστο ήχο" - έναν συμβατικό τρόπο σημειογραφίας - "γάντζο" ή "χορδή", δηλαδή , - ένας μοναδικός χάρακας στον οποίο οι κεφαλές σημειώσεων αντιπροσωπεύουν μόνο το απαιτούμενο ρυθμικό μοτίβο. Ένας τέτοιος μετασχηματισμός, που έγινε πολύ βολικά, είχε σκοπό να κερδίσει χώρο και, με σημαντικό αριθμό κρουστών οργάνων, να απλοποιήσει την παρουσίασή τους.

Ωστόσο, όχι πολύ καιρό πριν, για όλα τα κρουστά όργανα "χωρίς συγκεκριμένο ήχο", υιοθετήθηκαν τα συνηθισμένα επιτελεία με τα πλήκτρα Sol και Fa και με την υπό όρους τοποθέτηση κεφαλών σημειώσεων μεταξύ του διαστήματος. Η ταλαιπωρία μιας τέτοιας ηχογράφησης δεν άργησε να επηρεάσει, μόλις ο αριθμός των οργάνων κρουστών-θορύβου αυξήθηκε σε "αστρονομικά όρια" και οι ίδιοι οι συνθέτες, που χρησιμοποίησαν αυτήν τη μέθοδο παρουσίασης, χάθηκαν με την ανεπαρκώς ανεπτυγμένη σειρά περίγραμμα.

Αλλά τι προκάλεσε τον συνδυασμό πλήκτρων και νημάτων να ζωντανέψει είναι πολύ δύσκολο να ειπωθεί. Πιθανότατα, η υπόθεση ξεκίνησε με ένα τυπογραφικό λάθος, το οποίο στη συνέχεια προσέλκυσε μερικούς συνθέτες, οι οποίοι άρχισαν να στήνουν το κλειδί του τριπλού σε μια χορδή που προορίζεται για σχετικά υψηλά κρουστά όργανα και το κλειδί του Φα για σχετικά χαμηλά.

Είναι απαραίτητο να μιλήσουμε εδώ για τον παραλογισμό και την πλήρη ασυνέπεια μιας τέτοιας έκθεσης; Από όσο είναι γνωστό, τα κλειδιά σε μια χορδή συναντήθηκαν για πρώτη φορά στις παρτιτούρες του Anton Rubinstein, που τυπώθηκαν στη Γερμανία και αντιπροσώπευαν αναμφίβολα τυπογραφικά λάθη, και πολύ αργότερα αναβίωσαν στις παρτιτούρες του Φλαμανδού συνθέτη Arthur Meulemans (1884-?), Ποιος έθεσε ως κανόνα την παροχή της μεσαίας συμβολοσειράς με το πλήκτρο Sol και την πιο χαμηλή - με το κλειδί Φα. Μια τέτοια έκθεση φαίνεται ιδιαίτερα άγρια ​​σε εκείνες τις περιπτώσεις όταν ένα νήμα με το κλειδί Fa εμφανίζεται μεταξύ δύο νημάτων χωρίς σήμανση. Υπό αυτή την έννοια, ο Βέλγος συνθέτης Francis de Bourguignon (1890-?) Αποδείχθηκε ότι είναι πιο συνεπής, παρέχοντας ένα κλειδί σε κάθε χορδή που εμπλέκεται στην παρτιτούρα.

Οι Γάλλοι εκδότες έχουν υιοθετήσει ένα ειδικό «κλειδί» για κρουστά όργανα με τη μορφή δύο κάθετων τολμηρών ράβδων, που θυμίζουν το λατινικό γράμμα «H» και διαγράφουν το νήμα κατά την ίδια την αναγνώριση. Δεν υπάρχει τίποτα να αντιταχθεί σε ένα τέτοιο γεγονός, αρκεί να οδηγήσει τελικά σε «κάποια εξωτερική πληρότητα της ορχηστρικής παρτιτούρας γενικά.

Ωστόσο, θα ήταν αρκετά δίκαιο να αναγνωρίσουμε όλες αυτές τις εκκεντρικότητες ως μηδέν μπροστά στην «αταξία» που εξακολουθεί να υπάρχει - * μέχρι σήμερα στην παρουσίαση κρουστών οργάνων. Ακόμα και ο Ρίμσκι -Κορσάκοφ εξέφρασε την ιδέα ότι όλα τα αυτόνομα όργανα, ή, όπως τα αποκαλεί, «κρουστά και κουδούνισμα χωρίς συγκεκριμένο ήχο», μπορούν να θεωρηθούν ψηλά - τρίγωνο, καστάνια, καμπάνες, μεσαία - ντέφι, ράβδοι, ένα τύμπανο, κύμβαλα, και ως τύμπανο χαμηλού μπάσου και εκεί-εκεί, "εννοώντας με αυτό την ικανότητά τους να συνδυάζονται με τις αντίστοιχες περιοχές της ορχηστρικής κλίμακας σε όργανα με ήχους συγκεκριμένου ύψους". Αφήνοντας στην άκρη κάποιες λεπτομέρειες, λόγω των οποίων οι «ράβδοι» πρέπει να αποκλειστούν από τη σύνθεση κρουστών, ως «που ανήκουν σε κρουστά», αλλά όχι όργανο κρουστών με τη δική του έννοια, η παρατήρηση του Ρίμσκι-Κορσάκοφ παραμένει σε πλήρη ισχύ μέχρι σήμερα.

Με βάση αυτήν την υπόθεση και τη συμπλήρωσή της με όλα τα τελευταία όργανα κρουστών, θα ήταν πιο λογικό να τοποθετήσουμε όλα τα κρουστά στη σειρά του ύψους τους και να γράψουμε "ψηλά" πάνω από "μεσαία" και "μεσαία" πάνω από "χαμηλά". Ωστόσο, δεν υπάρχει συναίνεση μεταξύ των συνθετών και η παρουσίαση των κρουστών οργάνων είναι κάτι παραπάνω από αυθαίρετη.

Αυτή η κατάσταση μπορεί να εξηγηθεί σε μικρότερο βαθμό μόνο από την τυχαία συμμετοχή οργάνων κρουστών και σε μεγαλύτερο βαθμό - από την πλήρη αδιαφορία των ίδιων των συνθετών και των κακών συνηθειών ή λανθασμένων υποθέσεων που έχουν αποκτήσει. Η μόνη αιτιολόγηση για ένα τέτοιο "εργαλείο χάος" μπορεί να είναι η επιθυμία να παρουσιαστεί ολόκληρη η σύνθεση των οργάνων κρουστών που λειτουργούν σε αυτήν την περίπτωση, με τη σειρά των μερών, όταν αποδίδονται αυστηρά καθορισμένα όργανα σε κάθε ερμηνευτή. Ξεφτιλίζοντας τις λέξεις, μια τέτοια παρουσίαση έχει περισσότερο νόημα στα μέρη των ίδιων των ντράμερ και στη βαθμολογία είναι χρήσιμη μόνο εάν διατηρείται με "παιδαγωγική ακρίβεια".

Επιστρέφοντας στο ζήτημα της έκθεσης οργάνων κρουστών, είναι αναμφίβολα ανεπιτυχές να παραδεχτούμε την επιθυμία πολλών συνθετών, συμπεριλαμβανομένων των αρκετά αξιοσημείωτων, να τοποθετήσουν κύμβαλα και ένα τύμπανο μπας αμέσως μετά το timpani και το τρίγωνο, τις καμπάνες και το ξυλόφωνο - κάτω από αυτά. Φυσικά, δεν υπάρχουν επαρκείς λόγοι για μια τέτοια λύση στο πρόβλημα και όλα αυτά μπορούν να αποδοθούν σε μια αδικαιολόγητη επιθυμία να είναι «πρωτότυπο». Το πιο απλό και φυσικό, και υπό το πρίσμα του υπερβολικού αριθμού κρουστών οργάνων που λειτουργούν σε μια σύγχρονη ορχήστρα, το πιο λογικό είναι η τοποθέτηση όλων των κρουστών οργάνων χρησιμοποιώντας ένα προσωπικό, υψηλότερο από αυτά που χρησιμοποιούν έγχορδο.

Σε κάθε μεμονωμένη ένωση, θα ήταν, φυσικά, επιθυμητό να τηρηθούν οι απόψεις του Ρίμσκι-Κορσάκοφ και να τοποθετηθούν οι ψήφοι σύμφωνα με το σχετικό τους ύψος. Για αυτούς τους λόγους, μετά το timpani, το οποίο διατηρεί την πρωτοκαθεδρία του σύμφωνα με την «αρχέγονη παράδοση», θα ήταν δυνατό να τοποθετηθούν οι καμπάνες, το βιμπράφωνο και το τουμπάφωνο πάνω από το ξυλόφωνο και τη μαρίμπα. Σε όργανα χωρίς συγκεκριμένο ήχο, μια τέτοια διανομή θα είναι κάπως πιο δύσκολη λόγω του μεγάλου αριθμού συμμετεχόντων, αλλά ακόμη και σε αυτή την περίπτωση, τίποτα δεν θα εμποδίσει τον συνθέτη να τηρήσει τους γνωστούς κανόνες, για τους οποίους έχουν ήδη γίνει πολλά είπε παραπάνω.

Κάποιος πρέπει να σκεφτεί ότι ο προσδιορισμός του σχετικού υψομέτρου ενός οργάνου που ακούγεται μόνος του, γενικά, δεν προκαλεί παρερμηνείες, και αν αυτό είναι έτσι, τότε δεν προκαλεί καμία. δυσκολίες και για την εφαρμογή του. Μόνο οι καμπάνες τοποθετούνται συνήθως κάτω από όλα τα κρουστά όργανα, αφού το μέρος τους τις περισσότερες φορές ικανοποιείται με το συμβατικό περίγραμμα των νότες και τη ρυθμική τους διάρκεια, και όχι με το πλήρες «χτύπημα», όπως γίνεται συνήθως στις αντίστοιχες ηχογραφήσεις. Το μέρος των «ιταλικών» ή «ιαπωνικών» κουδουνιών, που μοιάζουν με μακριούς μεταλλικούς σωλήνες, απαιτεί το συνηθισμένο προσωπικό πέντε γραμμών, τοποθετημένο κάτω από όλα τα άλλα όργανα «με συγκεκριμένο ήχο». Κατά συνέπεια, και εδώ οι καμπάνες χρησιμεύουν ως πλαίσιο για το προσωπικό, ενώνονται με ένα κοινό χαρακτηριστικό της «βεβαιότητας» και της «αβεβαιότητας». Διαφορετικά, δεν υπάρχουν ιδιαιτερότητες στην ηχογράφηση οργάνων κρουστών, και αν για κάποιο λόγο αποδειχθούν ότι είναι, τότε θα ειπωθούν γι 'αυτά στην κατάλληλη θέση.

Σε μια σύγχρονη συμφωνική ορχήστρα, τα κρουστά εξυπηρετούν μόνο δύο σκοπούς - ρυθμικά για τη διατήρηση της σαφήνειας και της ευκρίνειας της κίνησης και διακόσμηση με την ευρύτερη έννοια, όταν ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας κρουστά, συμβάλλει στη δημιουργία μαγευτικών ηχητικών εικόνων ή "γεμάτης διάθεση" με ενθουσιασμό, ένταση ή ορμή.

Από όσα έχουν ειπωθεί, φυσικά, είναι σαφές ότι τα κρουστά πρέπει να χρησιμοποιούνται με μεγάλη προσοχή, μεράκι και μέτρο. Η ποικιλία ηχηρότητας των κρουστών μπορεί γρήγορα να κουράσει την προσοχή των ακροατών και, ως εκ τούτου, ο συγγραφέας πρέπει πάντα να θυμάται τι κάνουν τα τύμπανα μαζί του. Το Timpani μόνο του απολαμβάνει τα γνωστά πλεονεκτήματα, αλλά μπορεί επίσης να αναιρεθεί από υπερβολικές υπερβολές.

Οι κλασικοί έδωσαν μεγάλη προσοχή στα κρουστά όργανα, αλλά ποτέ δεν τα ανέβασαν στο καθεστώς των μοναδικών μελών της ορχήστρας. Αν συνέβαινε κάτι τέτοιο, τότε η απόδοση κρουστών περιοριζόταν τις περισσότερες φορές σε λίγους μόνο ρυθμούς ενός μέτρου ή ήταν ικανοποιημένος με μια εξαιρετικά μικρή διάρκεια ολόκληρου του σχηματισμού.

Από τους Ρώσους μουσικούς, ο Ρίμσκι-Κορσάκοφ χρησιμοποίησε ορισμένα κρουστά ως εισαγωγή σε πολύ πλούσια και εκφραστική μουσική στο ισπανικό Capriccio, αλλά τις περισσότερες φορές τα σόλο κρουστά όργανα βρίσκονται στη «δραματική μουσική» ή στο μπαλέτο, όταν ο συγγραφέας θέλει να δημιουργήσει ένα ιδιαίτερα συγκινητική, εξαιρετική ή «μια πρωτόγνωρη αίσθηση».

Αυτό ακριβώς έκανε ο Σεργκέι Προκόφιεφ στη μουσική παράσταση Αιγυπτιακές νύχτες. Εδώ η ηχηρότητα των κρουστών συνοδεύει τη σκηνή της ταραχής στο σπίτι του πατέρα της Κλεοπάτρας, στην οποία ο συγγραφέας προλογίζει τον τίτλο «Άγχος». Ο Βίκτορ Οράνσκι (1899-1953) δεν αρνήθηκε τις υπηρεσίες κρουστών οργάνων. Είχε την ευκαιρία να εφαρμόσει αυτή την εκπληκτική ηχηρότητα στο μπαλέτο Three Fat Men, όπου εμπιστεύτηκε τη συνοδεία του αιχμηρού ρυθμικού καμβά του "εκκεντρικού χορού" με ένα κρουστό.

Τέλος, πιο πρόσφατα, οι υπηρεσίες ορισμένων κρουστών οργάνων που χρησιμοποιούνται σε μια περίπλοκη ακολουθία «δυναμικής<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

Οι Γάλλοι, γελώντας με μια τέτοια «καλλιτεχνική αποκάλυψη», μάλλον δηλητηριώδη ρωτούν αν η νέα γαλλική λέξη bruisme προήλθε από αυτό, ως παράγωγο του brui- «θορύβου». Στη ρωσική γλώσσα δεν υπάρχει αντίστοιχη έννοια, αλλά τα ίδια τα μέλη της Ορχήστρας έχουν ήδη φροντίσει για ένα νέο όνομα για μια τέτοια μουσική, την οποία μάλλον κακώς ονόμασαν τον ορισμό του "αλωνιστή κρουστών". Σε ένα από τα πρώιμα συμφωνικά του έργα, ο Alexander Cherepnin αφιέρωσε ένα ολόκληρο μέρος σε ένα τέτοιο «σύνολο». Σχετικά με αυτό το έργο υπήρχε ήδη η ευκαιρία να μιλήσουμε λίγο για τη σύνδεση με τη χρήση του κουιντέτου πλώρης ως κρουστών, και επομένως δεν υπάρχει επείγουσα ανάγκη να επιστρέψουμε σε αυτό για δεύτερη φορά. Ο Σοστακόβιτς απέτισε φόρα στην ενοχλητική αυταπάτη "σοκ" εκείνες τις μέρες που η δημιουργική του προοπτική δεν ήταν ακόμη αρκετά σταθερή και ώριμη.

Η «ονοματοποιητική» πλευρά του θέματος είναι εντελώς άκρη, όταν ο συγγραφέας, με τον ελάχιστο αριθμό κρουστών που όντως χρησιμοποιήθηκαν, εμφανίζεται μια επιθυμία ή, πιο συγκεκριμένα, μια καλλιτεχνική ανάγκη να δημιουργήσει μόνο ένα «αίσθημα κρουστών» για όλη τη μουσική που προορίζεται κυρίως για έγχορδα και ξύλινα πνευστά.

Ένα τέτοιο παράδειγμα, εξαιρετικά πνευματώδες, αστείο και εξαιρετικά ηχητικό "στην ορχήστρα", αν η σύνθεση των οργάνων που συμμετέχουν σε αυτό μπορεί γενικά να οριστεί από αυτήν ακριβώς την ιδέα, βρίσκεται στο μπαλέτο του Oransky Three Fat Men και ονομάζεται "Patrol".

Αλλά το πιο εξωφρενικό παράδειγμα μουσικού φορμαλισμού παραμένει ένα κομμάτι που έγραψε ο Έντγκαρ Βάρεθ (1885-;). Έχει σχεδιαστεί για δεκατρείς ερμηνευτές, προορίζεται για δύο συνδυασμούς κρουστών οργάνων και ονομάζεται από τον συγγραφέα lonisation, που σημαίνει "Κορεσμός". Σε αυτό το «κομμάτι» συμμετέχουν μόνο κρουστά όργανα με έντονο ήχο με πιάνο.

Ωστόσο, αυτό το τελευταίο χρησιμοποιείται επίσης ως "όργανο κρουστών" και ο ερμηνευτής ενεργεί σύμφωνα με τη νεότερη "αμερικανική μέθοδο" του Henry Cowell (1897-;), ο οποίος, όπως γνωρίζετε, πρότεινε να παίξει με μόνο έναν αγκώνα εκτεταμένο σε όλο το πλάτος του πληκτρολογίου.

Σύμφωνα με τις κριτικές του Τύπου εκείνης της εποχής - και το θέμα έλαβε χώρα στη δεκαετία του τριάντα του τρέχοντος αιώνα - οι Παριζιάνοι ακροατές, οδηγημένοι από αυτό το έργο σε κατάσταση άγριας φρενίτιδας, ζήτησαν επίμονα την επανάληψή του, η οποία μεταφέρθηκε αμέσως έξω. Χωρίς να πει μια κακή λέξη, η ιστορία της σύγχρονης ορχήστρας δεν γνωρίζει ακόμη τη δεύτερη τέτοια από τη σειρά "υπόθεση".

Δημοσιεύτηκε στο Allbest.ru

Παρόμοια έγγραφα

Τύποι λαϊκών μουσικών οργάνων του Τσουβάς: έγχορδα, πνευστά, κρουστά και αυτόματα. Το Shapar είναι ένα γένος φούσκας γκάιντας, μια μέθοδος παιχνιδιού. Μεμβρανόφωνο πηγή ήχου. Υλικό με ηχητικά όργανα. Ένα μαζεμένο όργανο είναι ένα φλιτζάνι χρονοδιακόπτη.

παρουσίαση προστέθηκε στις 05/03/2015


Η κύρια ταξινόμηση των μουσικών οργάνων με τη μέθοδο της εξαγωγής ήχου, η πηγή και ο ήχος του, η ιδιαιτερότητα της παραγωγής ήχου. Τύποι έγχορδων οργάνων. Πώς λειτουργούν οι φυσαρμόνικες και οι γκάιντες. Παραδείγματα κομμένων, συρόμενων οργάνων.

παρουσίαση προστέθηκε στις 21/04/2014


Η ιστορία της προέλευσης και της ανάπτυξης των μουσικών οργάνων από την αρχαιότητα έως σήμερα. Εξέταση των τεχνικών δυνατοτήτων του χαλκού, του ξύλου και των κρουστών οργάνων. Εξέλιξη της σύνθεσης και του ρεπερτορίου των χάλκινων συγκροτημάτων. ο ρόλος τους στη σύγχρονη Ρωσία.

επιστολή προστέθηκε 27/11/2013


Η χρήση μουσικών παιχνιδιών και οργάνων και ο ρόλος τους στην ανάπτυξη των παιδιών. Ποικιλίες οργάνων και ταξινόμησή τους σύμφωνα με τη μέθοδο εξαγωγής ήχου. Μορφές εργασίας για τη διδασκαλία των παιδιών να παίζουν μουσικά όργανα σε προσχολικά ιδρύματα.

η παρουσίαση προστέθηκε στις 03/22/2012


Πληκτρολόγιο μουσικά όργανα, φυσικά θεμέλια δράσης, ιστορία προέλευσης. Τι είναι ο ήχος; Χαρακτηριστικά ενός μουσικού ήχου: ένταση, φασματική σύνθεση, διάρκεια, ύψος, μεγάλη κλίμακα, μουσικό διάστημα. Διάδοση ήχου.

περίληψη, προστέθηκε 02/07/2009


Μικροσκοπική όψη του διαμεσολαβητή, κριτήρια επιλογής σχήματος και μεγέθους. Ρύθμιση του δεξιού χεριού για να επιλέξετε ήχους με επιλογή. ... Η ιεραρχική θέση του pick στην ορχήστρα. Τεχνική και τεχνικές παιχνιδιού με ένα pick: ένας αγώνας, με καρτέλες και σημειώσεις και ένα μεταβλητό κτύπημα.

περίληψη, προστέθηκε 02/21/2012


Μια μεγάλη ομάδα μουσικών για να εκτελέσουν ακαδημαϊκή μουσική. Όργανα συμφωνικής ορχήστρας. Σύνθεση της συμφωνικής συναυλίας. Τόξο και μαδημένα έγχορδα όργανα. Ξύλινα πνευστά και χάλκινα όργανα. Όργανα κρουστών ορχήστρας.

παρουσίαση προστέθηκε στις 19/05/2014


Η φυσική βάση του ήχου. Ιδιότητες μουσικού ήχου. Ορισμός ήχων από το σύστημα γραμμάτων. Ο ορισμός μιας μελωδίας ως ακολουθίας ήχων, κατά κανόνα, με έναν ειδικό τρόπο που σχετίζεται με μια λειτουργία. Το δόγμα της αρμονίας. Μουσικά όργανα και η ταξινόμησή τους.

περίληψη, προστέθηκε 01/14/2010


Η ιστορία της προέλευσης και της κατασκευής μουσικών οργάνων, τα χαρακτηριστικά τους, η ταξινόμηση και οι ποικιλίες τους. Η πρώτη γνωριμία των παιδιών με τη μουσική, μαθαίνοντας να παίζουν μεταλλόφωνο, ακορντεόν και φυσαρμόνικα με τη βοήθεια μουσικών και διδακτικών παιχνιδιών.

εγχειρίδιο, προστέθηκε 01/31/2009


Κριτήρια και σημάδια ορθολογικής ταξινόμησης μουσικών οργάνων, μέθοδοι αναπαραγωγής τους. Συστηματοποίηση παραστατικών και μουσικο-ιστορικών τάξεων οργάνων. τύποι δονητών σύμφωνα με την Hornbostel-Sachs. Ταξινόμηση των P. Zimin και A. Modra.

Η μουσική μας περιβάλλει από μικρός. Και μετά έχουμε τα πρώτα μουσικά όργανα. Θυμάστε το πρώτο σας τύμπανο ή ντέφι; Και το γυαλιστερό μεταλλόφωνο, στους δίσκους του οποίου έπρεπε να χτυπήσεις με ένα ξύλινο ραβδί; Και οι σωλήνες με τρύπες στο πλάι; Με μια συγκεκριμένη δεξιότητα ήταν ακόμη δυνατό να παιχτούν απλές μελωδίες πάνω τους.

Τα όργανα παιχνιδιών είναι το πρώτο βήμα στον κόσμο της πραγματικής μουσικής. Τώρα μπορείτε να αγοράσετε μια ποικιλία μουσικών παιχνιδιών: από απλά τύμπανα και αρμονικές μέχρι σχεδόν αληθινά πιάνα και συνθεσάιζερ. Πιστεύετε ότι αυτά είναι απλά παιχνίδια; Καθόλου: στις προπαρασκευαστικές τάξεις των μουσικών σχολείων, φτιάχνονται ολόκληρα συγκροτήματα θορύβου από τέτοια παιχνίδια, στα οποία τα παιδιά φουσκώνουν ανιδιοτελώς σωλήνες, χτυπούν ντραμς και ντέφι, χτυπάνε τον ρυθμό με μαράκες και παίζουν τα πρώτα τραγούδια σε ξυλόφωνο ... Και αυτό είναι το πρώτο πραγματικό τους βήμα στην παγκόσμια μουσική.

Τύποι μουσικών οργάνων

Ο κόσμος της μουσικής έχει τη δική του τάξη και ταξινόμηση. Τα όργανα χωρίζονται σε μεγάλες ομάδες: χορδές, πληκτρολόγια, κρουστά, άνεμοςκαι επίσης καλάμι... Ποιο από αυτά εμφανίστηκε νωρίτερα, ποιο αργότερα, τώρα είναι δύσκολο να το πούμε με βεβαιότητα. Αλλά ήδη οι αρχαίοι άνθρωποι που πυροβόλησαν από το τόξο παρατήρησαν ότι ένας τεντωμένος χορδός τόξου ακούγεται, οι σωλήνες καλαμιών, αν φυσούν μέσα τους, κάνουν ήχους σφυρίγματος και είναι βολικό να χτυπάμε το ρυθμό σε οποιεσδήποτε επιφάνειες με όλα τα διαθέσιμα μέσα. Αυτά τα αντικείμενα έγιναν οι πρόγονοι των χορδών, των πνευστών και των κρουστών, ήδη γνωστών στην Αρχαία Ελλάδα. Ο Reed εμφανίστηκε πολύ καιρό πριν, αλλά τα πληκτρολόγια εφευρέθηκαν λίγο αργότερα. Ας εξετάσουμε αυτές τις κύριες ομάδες.

Πνευστά όργανα

Στα πνευστά, ο ήχος εκπέμπεται ως αποτέλεσμα των κραδασμών μιας στήλης αέρα που έχει παγιδευτεί στο εσωτερικό του σωλήνα. Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του αέρα, τόσο χαμηλότερος είναι ο ήχος που εκπέμπει.

Τα πνευστά χωρίζονται σε δύο μεγάλες ομάδες: ξύλινοςκαι χαλκός. Ξύλινος - φλάουτο, κλαρίνο, όμποε, φαγκότο, αλπικό κέρατο ... - αντιπροσωπεύουν έναν ευθύ σωλήνα με πλευρικές οπές. Κλείνοντας ή ανοίγοντας τις τρύπες με τα δάχτυλά τους, ο μουσικός μπορεί να συντομεύσει τη στήλη αέρα και να αλλάξει τον τόνο. Τα σύγχρονα όργανα είναι συχνά κατασκευασμένα όχι από ξύλο, αλλά από άλλα υλικά, αλλά παραδοσιακά ονομάζονται ξύλο.

Χαλκός πνευστά δίνουν τον τόνο για κάθε ορχήστρα, από ορείχαλκο έως συμφωνική. Τρομπέτα, γαλλικό κέρατο, τρομπόνι, τούμπα, ελικόνιο, μια ολόκληρη οικογένεια σαξόρνων (βαρύτονος, τενόρος, άλτο) είναι τυπικοί εκπρόσωποι αυτής της πιο δυνατής ομάδας οργάνων. Αργότερα, εμφανίστηκε το σαξόφωνο - ο βασιλιάς της τζαζ.

Το ύψος ενός ορείχαλκου κέρατος αλλάζει λόγω της δύναμης του αέρα που φυσάει και της θέσης των χειλιών. Χωρίς πρόσθετες βαλβίδες, ένας τέτοιος σωλήνας μπορεί να εκπέμπει μόνο περιορισμένο αριθμό ήχων - μια φυσική κλίμακα. Για να επεκταθεί το εύρος του ήχου και η ικανότητα να ακουστούν όλοι οι ήχοι, εφευρέθηκε ένα σύστημα βαλβίδων - βαλβίδες που αλλάζουν το ύψος της στήλης αέρα (όπως οι πλευρικές οπές σε ξύλινες). Οι χάλκινοι σωλήνες που είναι πολύ μακρύι, σε αντίθεση με τους ξύλινους, μπορούν να τυλιχτούν, δίνοντάς τους ένα πιο συμπαγές σχήμα. Τα γαλλικά κέρατα, τούμπα, ελικόνιο είναι παραδείγματα έλασης σωλήνων.

Χορδές

Το φιόγκο μπορεί να θεωρηθεί το πρωτότυπο των οργάνων εγχόρδων - ένα από τα πιο σημαντικά συγκροτήματα κάθε ορχήστρας. Ο ήχος εδώ εκπέμπεται από μια ταλαντούμενη χορδή. Για να ενισχυθεί ο ήχος, οι χορδές τραβήχτηκαν πάνω στο κοίλο σώμα - έτσι μας εμφανίστηκε το λαούτο και το μαντολίνο, τα κύμβαλα, το γούσλι ... και η γνωστή κιθάρα.

Η ομάδα συμβολοσειρών χωρίζεται σε δύο κύριες υποομάδες: σκυφτόςκαι μαδημένοςεργαλεία. Τα βιολιά όλων των ειδών ανήκουν στα υπόκλιση: βιολιά, βιόλες, βιολοντσέλο και τεράστια κοντραμπάσο. Ο ήχος από αυτά εξάγεται με ένα τόξο, το οποίο οδηγείται κατά μήκος των τεντωμένων χορδών. Και για τα μαζεμένα τόξα, ένα τόξο δεν χρειάζεται: ο μουσικός σκίζει τη χορδή με τα δάχτυλά του, κάνοντάς την να δονείται. Κιθάρα, μπαλαλάικα, λαούτο - σκισμένα όργανα. Σαν την όμορφη άρπα που κάνει τόσο απαλούς ήχους. Είναι όμως το κοντραμπάσο όργανο με τόξο ή σκισίματα;Επισήμως, αναφέρεται σε φιόγκους, αλλά συχνά, ειδικά στην τζαζ, παίζεται με το ξεφούσκωμα.

Πληκτρολόγια

Εάν τα δάχτυλα που χτυπούν στις χορδές αντικατασταθούν με σφυριά και τα σφυριά κινούνται με τα κλειδιά, παίρνετε πληκτρολόγιαεργαλεία. Τα πρώτα πληκτρολόγια - clavichord και τσέμπαλο- εμφανίστηκε στο Μεσαίωνα. Ακούγονταν μάλλον ήσυχα, αλλά πολύ απαλά και ρομαντικά. Και στις αρχές του 18ου αιώνα εφηύραν το πιάνο- ένα όργανο που μπορούσε να παιχτεί τόσο δυνατά (φόρτε) όσο και αθόρυβα (πιάνο). Το μακρύ όνομα συνήθως συντομεύεται στο πιο οικείο "πιάνο". Ο μεγαλύτερος αδελφός του πιάνου - τι αδελφός υπάρχει - ένας βασιλιάς! - έτσι λέγεται: πιάνο... Αυτό δεν είναι πλέον εργαλείο για μικρά διαμερίσματα, αλλά για αίθουσες συναυλιών.

Το μεγαλύτερο - και ένα από τα αρχαιότερα - ανήκει σε πληκτρολόγια! - μουσικά όργανα: όργανο. Αυτό δεν είναι πλέον ένα πληκτρολόγιο κρουστών, όπως ένα πιάνο και ένα μεγάλο πιάνο, αλλά πληκτρολόγιο-άνεμοςόργανο: όχι οι πνεύμονες του μουσικού, αλλά ο ανεμιστήρας δημιουργεί ένα ρεύμα αέρα στο σύστημα σωλήνων. Αυτό το τεράστιο σύστημα ελέγχεται από έναν πολύπλοκο πίνακα ελέγχου, ο οποίος διαθέτει τα πάντα, από ένα χειροκίνητο (δηλαδή, χειροκίνητο) πληκτρολόγιο έως πεντάλ και διακόπτες καταχώρησης. Και πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετικά: τα όργανα αποτελούνται από δεκάδες χιλιάδες μεμονωμένους σωλήνες διαφόρων μεγεθών! Από την άλλη πλευρά, το εύρος τους είναι τεράστιο: κάθε σωλήνας μπορεί να ακούγεται μόνο σε μια νότα, αλλά όταν υπάρχουν χιλιάδες από αυτά ...

Τύμπανα

Τα παλαιότερα μουσικά όργανα ήταν τα τύμπανα. Wasταν τα κρουστά του ρυθμού που ήταν η πρώτη προϊστορική μουσική. Ο ήχος μπορεί να εκπέμπεται από μια τεντωμένη μεμβράνη (τύμπανο, ντέφι, ανατολική ντάρμπουκα ...) ή από το ίδιο το σώμα του οργάνου: τρίγωνα, κύμβαλα, γκονγκ, καστανέτες και άλλους ήχους χτυπήματος και κροταλίσματος. Μια ειδική ομάδα αποτελείται από κρουστά όργανα που εκπέμπουν έναν ήχο συγκεκριμένης έντασης: τιμπάνι, καμπάνες, ξυλόφωνα. Μπορείτε ήδη να παίξετε μια μελωδία πάνω τους. Σύνολα κρουστών που αποτελούνται μόνο από όργανα κρουστών που έχουν τεθεί σε ολόκληρες συναυλίες!

Καλάμι

Είναι δυνατόν με κάποιο τρόπο να εξαχθεί ο ήχος; Μπορώ. Εάν το ένα άκρο μιας πλάκας από ξύλο ή μέταλλο είναι σταθερό και το άλλο αφήνεται ελεύθερο και δονείται, τότε έχουμε την απλούστερη γλώσσα - τη βάση των καλαμιών. Αν υπάρχει μόνο μία γλώσσα, παίρνουμε εβραϊκή άρπα... Το καλάμι περιλαμβάνει ακορντεόν, ακορντεόν κουμπιού, ακορντεόνκαι το μικροσκοπικό τους μοντέλο - φυσαρμόνικα.

φυσαρμόνικα

Στο κουμπί ακορντεόν και ακορντεόν, μπορείτε να δείτε τα κλειδιά, έτσι ώστε να θεωρούνται τόσο πληκτρολόγια όσο και καλάμια. Ορισμένα πνευστά είναι επίσης καλάμια: για παράδειγμα, στο ήδη γνωστό κλαρίνο και φαγκότο, το καλάμι είναι κρυμμένο μέσα στο σωλήνα. Επομένως, ο διαχωρισμός των οργάνων σε αυτούς τους τύπους είναι υπό όρους: υπάρχουν πολλά όργανα μικτού τύπου.

Τον 20ό αιώνα, η φιλική μουσική οικογένεια αναπληρώθηκε με μια άλλη μεγάλη οικογένεια: ηλεκτρονικά όργανα... Ο ήχος σε αυτά δημιουργείται τεχνητά χρησιμοποιώντας ηλεκτρονικά κυκλώματα και το πρώτο δείγμα ήταν το θρυλικό εκείνο, που δημιουργήθηκε το 1919. Οι ηλεκτρονικοί συνθεσάιζερ μπορούν να προσομοιώσουν τον ήχο οποιουδήποτε οργάνου και ακόμη και να ... παίξουν οι ίδιοι. Εάν, φυσικά, κάποιος καταρτίσει ένα πρόγραμμα. :)

Η διαίρεση οργάνων σε αυτές τις ομάδες είναι μόνο ένας τρόπος ταξινόμησης. Υπάρχουν πολλά άλλα: για παράδειγμα, τα κινεζικά συνδυασμένα εργαλεία ανάλογα με το υλικό από το οποίο κατασκευάστηκαν: ξύλο, μέταλλο, μετάξι ακόμα και πέτρα ... Οι μέθοδοι ταξινόμησης δεν είναι τόσο σημαντικές. Είναι πολύ πιο σημαντικό να μπορείς να αναγνωρίζεις όργανα τόσο στην εμφάνιση όσο και στον ήχο. Αυτό θα μάθουμε.

- μουσικά όργανα, ο ήχος των οποίων παράγεται από ένα χτύπημα (με χέρια, μπαστούνια, σφυριά κ.λπ.) στο σώμα, γίνεται η πηγή του. Η μεγαλύτερη και αρχαιότερη οικογένεια όλων των μουσικών οργάνων. Μερικές φορές τα κρουστά μουσικά όργανα ονομάζονται με τη λέξη κρούση(από τα αγγλικά κρούση ).

Ο μουσικός κρουστών λέγεται τυμπανιστήςή κρουστά,σε ροκ και τζαζ γκρουπ - επίσης τυμπανιστής.

1. Ταξινόμηση

Ανάλογα με την πηγή ήχου, τα όργανα κρουστών μπορεί να είναι:

Ένα εξωτικό όργανο κρουστών ήρθε από τις δυτικές περιοχές της Ουκρανίας σε άλλες περιοχές της δημοκρατίας, για ένα συγκεκριμένο χρώμα ήχου ονομάζεται ταύρος. Σε ένα μικρό κέλυφος κέλυφος, το πάνω άνοιγμα καλύπτεται με δέρμα. Μια δέσμη αλόγων μαλλιών είναι προσαρτημένη σε αυτό στο κέντρο. Ο μουσικός τραβάει τα μαλλιά του με τα χέρια του βρεγμένα με kvass και παράγει επίμονους ήχους χορδών.

4. Πολυμέσα

Πηγές του

• Συνοπτικό Λεξικό Μουσικής, Μόσχα, 1966
• Antμνος στην τέχνη του ντραμς (Ρωσ.)
• Κρουστά μουσικά όργανα (Ρωσ.)

Λογοτεχνία

• Α. Αντρέεβα. Όργανα κρουστών μιας σύγχρονης συμφωνικής ορχήστρας. - Κ .: "Μουσική Ουκρανία", 1985
• A.Panaiotov. Κρουστά όργανα σε μια σύγχρονη ορχήστρα. Μ, 1973
• Ε. Ντενίσοφ. Όργανα κρουστών σε μια σύγχρονη ορχήστρα. Μ, 1982

Μεταξύ όλων των μουσικών οργάνων, η ομάδα κρουστών είναι η πιο πολυάριθμη. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, επειδή τα κρουστά μουσικά όργανα είναι τα αρχαιότερα στη γη. Η ιστορία τους ξεκινά σχεδόν από την αυγή της ανθρωπότητας. Τα πιο πρωτόγονα από αυτά είτε είναι πολύ απλά στην κατασκευή, είτε δεν απαιτούν καθόλου επεξεργασία. Στην πραγματικότητα, κάθε αντικείμενο του περιβάλλοντος κόσμου μπορεί να χρησιμεύσει ως τέτοιο εργαλείο.

Έτσι, τα πρώτα κρουστά όργανα στον κόσμο ήταν κόκαλα ζώων, κλαδιά δέντρων και αργότερα, για να παίζουν μουσική, οι άνθρωποι άρχισαν να χρησιμοποιούν τα είδη των σκευών κουζίνας που είχαν εμφανιστεί εκείνη την εποχή - καζάνια, κατσαρόλες και ούτω καθεξής.

Κρουστά μουσικά όργανα διαφορετικών εθνών

Λόγω των παραπάνω συνθηκών: απλότητα κατασκευής και ιστορίας, με ρίζες στην αρχαιότητα, τα κρουστά έχουν γίνει τόσο διαδεδομένα που έχουν διεισδύσει κυριολεκτικά σε κάθε γωνιά του πλανήτη μας. Κάθε έθνος έχει τα δικά του όργανα, ο ήχος των οποίων παράγεται με τη βοήθεια χτυπημάτων του ενός ή του άλλου είδους.

Φυσικά, ο αριθμός των κρουστών οργάνων για κάθε έθνος εξαρτάται από τη φύση της μουσικής κουλτούρας του. Για παράδειγμα, στις χώρες της Λατινικής Αμερικής, όπου η εθνική μουσική διακρίνεται από μια ποικιλία ρυθμών, η πολυπλοκότητα των ρυθμικών μοτίβων, τα κρουστά είναι μια τάξη μεγέθους περισσότερο από, για παράδειγμα, στη χώρα μας, στη Ρωσία, όπου η τέχνη του λαϊκού τραγουδιού συχνά δεν συνεπάγεται καμία συνοδεία οργάνων. Αλλά ακόμα, ακόμη και σε χώρες όπου η μελωδική αρχή υπερισχύει της ρυθμικής στη λαϊκή μουσική, εξακολουθούν να υπάρχουν τα δικά τους μοναδικά κρουστά όργανα.

Κρουστά όργανα κρουστά

Μερικά τύμπανα τελικά σχημάτισαν ένα ενιαίο σύνολο, το οποίο τώρα ονομάζεται drum kit. Τα τυμπάνια χρησιμοποιούνται συνήθως σε διάφορα είδη ποπ μουσικής: ροκ, τζαζ, ποπ και ούτω καθεξής. Τα όργανα που δεν περιλαμβάνονται στην κλασική σύνθεση του drum kit ονομάζονται κρουστά και οι μουσικοί που τα παίζουν ονομάζονται κρουστά.

Τέτοια όργανα, κατά κανόνα, έχουν έντονο εθνικό χαρακτήρα. Τα πιο διαδεδομένα σήμερα είναι τα κρουστά μουσικά όργανα των λαών της Λατινικής Αμερικής και της Αφρικής.

Ιστορία του ονόματος

Το ίδιο το όνομα του μουσικού οργάνου "κρουστά" έχει λατινικές ρίζες. Προέρχεται από τη ρίζα που σημαίνει "χτύπησε, χτύπησε". Είναι ενδιαφέρον ότι αυτή η λέξη είναι γνωστή όχι μόνο στους μουσικούς και τους λάτρεις της μουσικής, αλλά και στους γιατρούς. Τα κρουστά στην ιατρική βιβλιογραφία ονομάζονται μέθοδο διάγνωσης ασθενειών αγγίζοντας τους ιστούς του σώματος και αναλύοντας τον ήχο που κάνουν. Είναι γνωστό ότι ο ήχος ενός χτυπήματος σε ένα υγιές όργανο διαφέρει από τον ήχο ενός χτυπήματος σε ένα άρρωστο όργανο.

Τα μουσικά κρουστά συνδέονται επίσης με παλμούς που αντηχούν σε ένα άτομο, αν και όχι με άμεσο αντίκτυπο, όπως στην ιατρική.

Ταξινόμηση μουσικών οργάνων κρουστών

Μια μεγάλη ποικιλία κρουστών οργάνων που δεν ανήκουν στο σετ του κλασικού κιτ ντραμς, με την πάροδο του χρόνου, άρχισε να χρειάζεται συστηματοποίηση. Τα όργανα αυτού του είδους συνήθως χωρίζονται σε αυτά που είναι συντονισμένα σε συγκεκριμένες μουσικές νότες και όργανα θορύβου - δηλαδή σε εκείνα των οποίων ο ήχος δεν έχει συγκεκριμένο τόνο. Τα πρώτα περιλαμβάνουν το ξυλόφωνο, το μεταλλόφωνο, το τιμπάνι και άλλα. Όλα τα τύμπανα - κρουστά του δεύτερου είδους.

Σύμφωνα με την πηγή ήχου, τα μουσικά κρουστά όργανα χωρίζονται σε:

1. Μεμβρανόφωνα - δηλαδή εκείνα στα οποία ο ήχος προέρχεται από τους κραδασμούς μιας μεμβράνης που απλώνεται πάνω σε κάποιο είδος βάσης, όπως σε ένα ντέφι.
2. Ιδιόφωνα - όπου η πηγή ήχου είναι ολόκληρο το σώμα του οργάνου ή τα αναπόσπαστα μέρη του, όπως τρίγωνο, μεταλλόφωνο και παρόμοια.

Με τη σειρά τους, τα ιδιόφωνα ταξινομούνται σε ξύλο και ξύλο.

Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι το πιάνο ανήκει επίσης στα μουσικά όργανα του γένους κρουστών, αφού σε αυτό το όργανο ο ήχος λαμβάνεται χτυπώντας τις χορδές με σφυριά. Ένα αρχαίο μουσικό όργανο όπως τα κύμβαλα ανήκει επίσης στα κρουστά εγχόρδων.

Εξωτικά Όργανα

Κρουστά στη σύγχρονη μουσική

Παρά τις εθνικές τους ρίζες, τα κρουστά όργανα χρησιμοποιούνται όχι μόνο στην εθνική μουσική. Σε πολλές σύγχρονες τζαζ ορχήστρες και ροκ συγκροτήματα, εκτός από τον ντράμερ που παίζει το παραδοσιακό κιτ, υπάρχει και ένας κρουστός.

Έτσι, το ρυθμικό τμήμα του συνόλου εμπλουτίζεται αισθητά λόγω του πλούτου των τμημάτων κρουστών. Δείγματα μουσικών οργάνων κρουστών χρησιμοποιούνται επίσης σε διάφορους τομείς της ηλεκτρονικής μουσικής. Το κιτ ντραμς σε μια συμφωνική ορχήστρα ονομάζεται ορχηστρικό κρουστό.

Κιτ κρουστών

Για όσους θέλουν να δοκιμάσουν να παίξουν κρουστά ως ερασιτέχνης μουσικός ή για όσους είναι επαγγελματίες στον χώρο, διατίθενται προς πώληση τόσο αυτόνομα όργανα κρουστών όσο και έτοιμα κιτ.

Για τους νεότερους μουσικούς, μπορείτε να βρείτε παιδικά κιτ κρουστών σε μουσικά καταστήματα και συχνά πωλούνται σε κανονικά καταστήματα παιχνιδιών. Μερικές φορές αυτά τα όργανα είναι εντελώς πανομοιότυπα με τα πραγματικά κρουστά, εκτός από το μειωμένο τους μέγεθος.

Διάσημοι κρουστά

• Airto Moreira - Διάσημος για τη συνεργασία του με τον κλασικό τζαζ μουσικής, Miles Davis. Είναι επίσης γνωστά τα σόλο έργα του. Συνέβαλε στην εξάπλωση μικρών κρουστών οργάνων θορύβου στην ευρωπαϊκή τζαζ.
• Ο Karl Perazzo είναι ο κρουστά του διάσημου συγκροτήματος Santana.
• Ο Arto Tunçboyaciyan είναι τραγουδιστής, συνθέτης και κρουστά. Γνωστό για την ικανότητά του να λαμβάνει ήχο πρώτης κατηγορίας από οποιοδήποτε αντικείμενο.