Ένας κύριος τρόπος. Το κύριο Trolia Lada

Το μικρό παιδί (ή απλά στο μικρό) ονομάζεται διακόπτες επτά όψεων, οι σταθεροί ήχοι των οποίων σχηματίζονται μικρά (δευτερεύοντα) νηφάλια.

Η λέξη "Μικρά" (- Minore) σημαίνει κυριολεκτικά "μικρότερη". Αυτός ο όρος χρησιμοποιείται στη συλλαβισμένη σημείωση, στην αλφαβητική σημείωση, η λέξη "δευτερεύουσα" αντικαθίσταται από τη λέξη moll (από το lat. Molle, κυριολεκτικά "μαλακό").

Το κύριο χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό του Μικρού Λαδά είναι το διάστημα μιας μικρής πολιτικής (3) μεταξύ των βημάτων Ι και ΙΙΙ, η οποία, στην πραγματικότητα, καθορίζει τις ιδιαιτερότητες, δηλαδή τη μειονότητα του κοινού ήχου, και τα δύο τους Οι αειφόροι ήχοι και ο Lada στο σύνολό του, με οποιαδήποτε σειρά εκτέλεσης των βημάτων του.

Κατ 'αρχήν, οι ιδιότητες και τα ονόματα των βημάτων της Λάδας σε μικρές θα είναι οι ίδιες με τις μεγάλες, αλλάξουν μόνο - σε ορισμένες περιπτώσεις - η σχέση διαστήματος μεταξύ τους και, κατά συνέπεια, η φύση του ήχου τους.

Η μικρή ισχύς (όπως η μεγάλη) έχει τρεις κύριους τύπους: φυσικό, αρμονικό και μελωδικό minop.

Η μικρή ισχύς βασίζεται ως εξής: τόνος-ημίτονος-τόνος-τόνος-ή ημίνο-τόνος.

Κλειδί

Η διάταξη του υψομέτρου του Lada, που καθορίζεται από τον ήχο του τονωτικού, ονομάζεται ένας τόνος. Lada Διαμονή στους ίδιους ήχους, αλλά σε άλλη οκτάβα, καμία επίδραση δεν έχει καμία επίδραση στον ορισμό του tonaly, δεδομένου ότι ούτε η δομή του ίδιου του Lada, ούτε το όνομα των βημάτων του και οι ιδιότητές τους από αυτό δεν αλλάζουν.

Το όνομα οποιουδήποτε τόνων καθορίζεται από το όνομα του ήχου του ίδιου του τονωτικού (το επίπεδο του LADA), αλλά δεδομένου ότι ο τόνος είναι πάντοτε άρρηκτα συνδεδεμένος με οποιοδήποτε ορισμένο freak (κύριο ή μικρό), τότε μια ένδειξη της πρόκλησης του lade Προστίθεται συνήθως στο όνομά του. Έτσι, το πλήρες όνομα του tonaly, κατά κανόνα, περιέχει δύο συστατικά: 1) τονωτικό όνομα και 2) το όνομα του LADA, ανεξάρτητα από το σύστημα των ονομασιών - συλλαβή ή αλφάβητο - χρήση: σε μείζονα (C-dur) , La Minor (A-Moll).

Τα ονόματα των μεγάλων τόνων σύμφωνα με το αλφαβητικό σύστημα γράφονται από κεφαλαιακά γράμματα και δευτερεύοντα - από πεζά (μικρά). Μερικές φορές, για συντομία, οι λέξεις του Dur ή Moll χαμηλώστε στο σύστημα Alphabone και στη συνέχεια στην πρόκληση του Lade υποδεικνύει τη σύνταξη του πρώτου γράμματος (κεφαλαίου ή πεζά).

Παράλληλα και σημαντική και δευτερεύουσα τόνου Simony

Παρόλο που ιστορικά τόσο σημαντικά επτα όψεως Lada - όσο και σημαντικότερο και ανήλικος - αναπτύχθηκε εντελώς ανεξάρτητα, ενώ ταυτόχρονα τα κύρια συγκεκριμένα σημάδια τους, παρόλα αυτά υπάρχουν κάποιες σχέσεις μεταξύ τους: τον ίδιο αριθμό βημάτων, την παρόμοια λειτουργική τους σημασία, τις ίδιες κατευθύνσεις του lade και κλπ. Το γάμμα κάποιων παρόμοιων ποικιλιών και των δύο όντων (για παράδειγμα, ένα αρμονικό σημαντικό και αρμονικό μικρό ή ένα μελωδικό κύριο και φυσικό Μινια και, αντίθετα, φυσικό κύριο και μελωδικό μικρό), που χτίστηκε από τον ίδιο ήχο, θα ακούγεται σχεδόν το το ίδιο, διακρίνοντας μόνο τον ήχο του Στάδιο ΙΙΙ - το κύριο και μόνο ακριβές σημάδι ενός ή άλλου Lada.

Τρεις τύποι μεγάλων Lada

Τις περισσότερες φορές, η μουσική καταγράφεται στο κύριο και δευτερεύον Lada. Και τα δύο αυτά LADA έχουν τρεις τύπους: φυσικά, αρμονικά και μελωδικά. Η βάση όλων των ειδών είναι ένα. Στα αρμονικά και μελωδικά μεγάλα ή δευτερεύοντα, ορισμένα βήματα (VI και VII) αλλάζουν. Σε μικρές, αυξάνονται, και στο κύριο θα πέσουν.

Φυσικά σημαντικά.

Φυσικός μεγάλος - Πρόκειται για ένα συνηθισμένο μεγάλο γάμμα με τα βασικά της πινακίδες, αν, φυσικά, είναι, και χωρίς τυχαία σημάδια αλλαγής. Από τους τρεις τύπους μεγάλων φυσικών στα μουσικά έργα είναι συχνότερα τα υπόλοιπα.

Ο κύριος γάμμα βασίζεται σε μια γνωστή φόρμουλα από την ακολουθία στα σουβλάκια όλων των τόνων και ημίτονο: 1T-1T-0,5T-1T-1T-1T-0,5T.

Ακολουθούν παραδείγματα πολλών απλών μεγάλων γάδων σε είδος: φυσικό με (έως σημαντικό), γάμμα g (Salt Major) στη φυσική του μορφή και τον ήχο του Philantal F (FA Major):

Αρμονική σημαντική.

Αρμονικός σημαντικός - αυτό είναι ένα σημαντικό με ένα μειωμένο έκτο βήμα(Vi) . Αυτό το έκτο στάδιο μειώνεται για να είναι πιο κοντά στο πέμπτο. Και το PLA αποκτά μια ανατολίτικη σκιά.

Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο εμφανίστηκε η σοβαρότητα του αρμονικού σημαντικού ήδη νωρίτερα από τους τόνους: με (σε κύριο), g (main salt) και f (tru major).

Στο C (στο Major), ένα (La-Bembol) εμφανίστηκε - ένα σημάδι της αλλαγής του φυσικού έκτου σκηνικού, το οποίο έγινε αρμονικό. Σε g (κύριο άλας), υπήρχε ένα σημάδι (Mi-Bömbol) και στο F (F-Major) - D.1 (Re-Bembol).

Μελωδικό κύριο.

Όπως και στο μελωδικό ανήλικο, στοΜείζων Δύο βήματα αλλάζουν αμέσως -VI και VII , μόνο τα πάντα εδώ είναι ένας ομαλός λογαριασμός αντίθετα. Πρώτον, αυτοί οι δύο ήχοι δεν αυξάνονται, όπως στη Μικρά, καιΠτώση. Δεύτερον, εναλλάσσονται Δεν βρίσκονται στην αύξηση της κίνησης, αλλάΜε προς τα κάτω.

Είναι περίεργο ότι λόγω της μείωσης της έκτης σκηνής μεταξύ αυτού του βήματος και άλλων ήχων, μπορούν να σχηματιστούν όλα τα ενδιαφέροντα διαστήματα - διευρυνθούμε και να μειωθούν. Μπορεί να είναι τρίτες ή διαστήματα χαρακτηριστικά - σας συνιστούμε να το καταλάβετε.

Μελωδικό κύριο - Αυτός είναι ένας σημαντικός ήχος, στην οποία η γάμμα των φυσικών ειδών αναπαράγεται με μια αυξανόμενη κίνηση και τα δύο βήματα μειώνεται με μια κίνηση προς τα κάτω - το έκτο και το έβδομο (VIB και VIIB).

Παραδείγματα μελωδικού μεγέθους μελωδικού μεγιστοποιήματος με (έως μεγάλες), G (Salt Major) και F (TRU Major):

Στο μελωδικό C (στο κύριο) στην κίνηση προς τα κάτω υπάρχουν δύο "τυχαία" bembols - Β (Si-Bimol) και ΟΗ (LA-BEMOL). Στο G (Salt Majer), το F # (FA RES) ακυρώνεται για πρώτη φορά - το έβδομο βήμα μειώνεται και στη συνέχεια εμφανίζεται ένα Bembol μπροστά από μια σημείωση e (Mi) - το έκτο στάδιο πέφτει. Δύο βρώμματα εμφανίζονται στο μελωδικό F (FA Major): en (Mi-Bembol) και D.1 (Re-Bembol).

Έτσι, υπάρχουν τρεις τύποι μεγάλων. Πρόκειται για ένα φυσικό (απλό), αρμονικό (με ένα μειωμένο έκτο βήμα) και το μελωδικό (όπου κατά την αύξηση της κίνησης πρέπει να παίξετε / να τραγουδήσετε ένα φυσικό gamut, και κατά την οδήγηση προς τα κάτω - χαμηλώστε το έβδομο και το έκτο σημείο).

Leonid Gurulev, Dmitry Nytowyov

Βιώσιμοι ήχοι.

Ακούγοντας ή εκτελείτε ένα μουσικό έργο, πιθανότατα σημειώσατε κάπου στο υποσυνείδητο, ότι οι ήχοι των μελωδίων είναι μεταξύ τους σε μια συγκεκριμένη σχέση. Εάν δεν ήταν για αυτόν τον λόγο, ήταν δυνατό να νικήσουμε απλά τα κλειδιά (χορδές κ.λπ.) κάτι άβολο και θα είχε αποδείξει να είναι μια μελωδία από την οποία η Meli θα (από τη λέξη SOMOTE) άλλοι. Αυτή η σχέση εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι στη διαδικασία της μουσικής ανάπτυξης (μελωδία), μερικοί ήχοι, που ξεχωρίζουν από τη συνολική μάζα, αποκτούν τον χαρακτήρα αναφορά Ακούγεται. Η μελωδία τελειώνει συνήθως σε έναν από αυτούς τους ήχους αναφοράς.

Οι ήχοι υποστήριξης ονομάζονται σταθερούς ήχους. Ένας τέτοιος ορισμός των ήχων αναφοράς αντιστοιχεί στον χαρακτήρα τους, καθώς το τέλος της μελωδίας στον ήχο υποστήριξης παράγει την εντύπωση της σταθερότητας, ανάπαυσης.

Ένας από τους πιο σταθερούς ήχους συνήθως διατίθεται περισσότερο από άλλους. Είναι σαν την κύρια υποστήριξη. Ένας τέτοιος σταθερός ήχος καλείται Τόνικ. Εδώ ακούγονται Πρώτο παράδειγμα (Χαθεί σκόπιμα τόνικ). Θέλετε αμέσως να ολοκληρώσετε τη μελωδία και, είμαι σίγουρος, ακόμα κι αν δεν γνώριζαν τις μελωδίες, θα κάνατε σωστά να βάλετε ένα σημείωμα σωστά. Εκτελέστε μπροστά, πείτε ότι αυτό το συναίσθημα καλείται Επικοινωνία Ακούγεται. Ελέγξτε τον εαυτό σας ακούγοντας Το δεύτερο παράδειγμα .

Σε αντίθεση με τους σταθερούς ήχους, καλούνται άλλοι ήχοι που εμπλέκονται στο σχηματισμό της μελωδίας Ασταθής. Οι ασταθοί ήχοι είναι χαρακτηριστικοί της κατάστασης της βαρύτητας (αυτό που μόλις μίλησα παραπάνω), σαν να έλξη, στην πλησιέστερη σταθερή, επιδιώκουν να συνδεθούν με αυτά τα υποστηρίγματα. Θα δώσω ένα αυστηρό παράδειγμα των ίδιων τραγουδιών "στο πεδίο σημύδας στάθηκε". Οι αειφόροι ήχοι σημειώνονται με σημάδι "\u003e".

Η μετάβαση του ασταθούς ήχου σε σταθερή κλήση Ανάλυση.

Από αυτό μπορούμε να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι στη μουσική της σχέσης των ηχών στο ύψος είναι υποταγμένο σε ένα συγκεκριμένο μοτίβο ή σύστημα. Αυτό το σύστημα καλείται Lada (Lad). Η βάση μιας ξεχωριστής μελωδίας και η μουσική εργασία στο σύνολό της είναι πάντα ένας συγκεκριμένος τρόπος, ο οποίος είναι η οργάνωση της έναρξης της υψηλής διαστάσεως δείκτης ήχων στη μουσική, δίνει από κοινού με άλλα εκφραστικά μέσα, μια συγκεκριμένη φύση που αντιστοιχεί στο περιεχόμενό του.

Για πρακτική εφαρμογή (ποια είναι η θεωρία χωρίς άσκηση, σωστά;) Το δηλωμένο υλικό θα χάσει τις ασκήσεις που μελετήσαμε στα μαθήματα κιθάρας ή πιάνου και νοητικά σημειώνουν τους σταθερούς και ασταθούς ήχους.

Ένας κύριος τρόπος. Gamma φυσικό κύριο. Σημαντικό Λάρα. Ονόματα, ονομασίες και ιδιότητες των μεγάλων σταδίων LADA

Στη λαϊκή μουσική υπάρχει μια ποικιλία ελευθεριών. Στην κλασική μουσική (ρωσική και ξένη), η λαϊκή δημιουργικότητα αντανακλάται με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, και ως εκ τούτου και εγγενή ποικιλία των τρελών, αλλά ακόμα η πιο διαδεδομένη χρήση της Lada Ajora και της Μικράς.

Μείζων(Μεσαίο, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει β σχετικά με Το Loubine) ονομάζεται ένας τρόπος, οι σταθεροί ήχοι των οποίων (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζουν μια μεγάλη ή σημαντική νηφάλια - συνέπεια που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μεγάλων νηφάλων βρίσκονται από την άποψη των χρωμάτων: μια μεγάλη στήλη - μεταξύ των κατώτερων και μεσαίων ήχων και των μικρών - μεταξύ των μέσων και των επάνω ήχων. Ένα καθαρό διάστημα quinta σχηματίζεται μεταξύ των ακραίων ήχων των νηφάλων.

Για παράδειγμα:

Ένα μεγάλο νηφάλιο, χτισμένο σε τονωτικό, ονομάζεται Tonic Sober.

Οι ασταθοί ήχοι σε ένα τέτοιο RUD βρίσκονται μεταξύ ανθεκτικών.

Ένας μεγάλος άνθρωπος αποτελείται από επτά ήχους ή, όπως λέγονται, βήματα.

Η συνεπή σειρά των ήχων Lada (που κυμαίνεται από τονωτικό όσο και το τονωτικό της επόμενης οκτάβας) ονομάζεται ταλαντωτής του Lada ή του Gamma.

Οι ήχοι που σχηματίζουν γκάμα ονομάζονται βήματα, επειδή το ίδιο το γάμμα είναι σαφώς σαφώς συνδεδεμένο με τη σκάλα.

Τα βήματα γάμμα υποδηλώνονται από ρωμαϊκούς αριθμούς:

Σχηματίζουν μια αλληλουχία διαστήματος ενός δευτερολέπτου. Η σειρά των βημάτων και δευτερολέπτων έχει ως εξής: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (δηλαδή δύο τόνοι, ημίτονο, τρεις τόνοι, ημίτονο).

Θυμάσαι το πληκτρολόγιο πιάνου; Υπάρχει πολύ σαφώς ορατό, όπου στον κύριο τόνπο γάμμα, και όπου το ημίτονο. Ας δούμε πιο συγκεκριμένα.

Αυτό είναι όπου υπάρχουν μαύρα κλειδιά ανάμεσα σε λευκό, υπάρχει ένας τόνος και όπου δεν υπάρχει - τότε υπάρχει μια απόσταση μεταξύ των ήχων ίση με μισό τρόπο. Γιατί, ρωτάει, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε; Εδώ προσπαθείτε να παίξετε (κάνοντας εναλλάξ) πρώτα από τη σημείωση Πριν να σημειωθεί Πριν επόμενη οκτάβα (προσπαθήστε να θυμηθείτε την ακρόαση που αποκτήθηκε). Και στη συνέχεια το ίδιο πράγμα από όλες τις άλλες σημειώσεις, χωρίς να καταφύγουν στη βοήθεια των παραγώγων ("μαύρα") κλειδιά. Αποδεικνύεται κάτι τέτοιο. Για να φέρετε τα πάντα σε μια εξίσου αξιοπρεπή εμφάνιση, πρέπει να αντέξετε το σύστημα Τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονο. Ας προσπαθήσουμε να κάνουμε ένα σημαντικό gamut από τη σημείωση. Θυμηθείτε ότι πρέπει πρώτα να χτίζετε δύο τόνους. Ετσι, Re-mi. - Αυτός είναι ο τόνος. Πολύ καλά. Και εδώ Mi-fa.... Να σταματήσει! Τα πλήκτρα "Chernidka" μεταξύ τους δεν παρατηρούνται. Η απόσταση μεταξύ των ήχων - Polton, και χρειαζόμαστε έναν τόνο. Τι να κάνω? Η απάντηση είναι απλή - αναβαθμίστε μια σημείωση φά Στη στήλη επάνω (παίρνουμε Φα). Επαναλαμβάνω: RE - FA-Diez. Δηλαδή, αν χρειαστεί να υπήρχε ένα ενδιάμεσο κλειδί μεταξύ των βημάτων και το μαύρο μεταξύ τους δεν κατέστρεψε, τότε να είναι το κλειδί για να εκτελέσετε αυτόν τον ενδιάμεσο ρόλο - και το στάδιο "κινείται" σε μαύρο. Απαιτείται περαιτέρω στο μισό, και ο ίδιος ο ίδιος αποδείχθηκε (μεταξύ Φα και Σολ-Μπέκα απλά μια απόσταση του Halfton), αποδείχθηκε RE - FA-Diez - Αλάτι. Συνεχίζοντας αυστηρά τη συμμόρφωση με το σχέδιο του μεγάλου ομιλητή (για άλλη μια φορά υπενθυμίζει: τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονος) Re-major gamut, που ακούγεται ακριβώς όπως η γάμμα ακούγεται ΠΡΙΝ:

Το γάμμα με τα στάδια που αναφέρονται παραπάνω ονομάζεται γνήσιο κύριο εύρος και ένας τρόπος που εκφράζεται από αυτή τη σειρά, είναι ένας φυσικός σημαντικός μεγάλος. Ο κύριος μπορεί όχι μόνο να είναι φυσικός, επομένως η διευκρίνιση αυτή δεν είναι κατάλληλη. Εκτός από την ψηφιακή ονομασία, κάθε επίπεδο Lada έχει ανεξάρτητο όνομα:

Εγώ βήμα - τονωτικό (t),
Στάδιο II - Εισαγωγικός ήχος προς τα κάτω
III Βήμα - Μεσογειακός (μέσος όρος),
Iv βήμα - υποτομέα,
V βήμα - κυρίαρχη (δ),
VI Βήμα - Υποσύνολο (κάτω μεσολαβητικό),
VII βήμα - Αύξουσα ήχο.

Τονωτικό, υποτομέα και κυρίαρχο ονομάζονται τα κύρια βήματα, τα υπόλοιπα είναι δίπλα στα σκαλοπάτια. Παρακαλώ, αυτά τα τρία δωμάτια: i, iv και v είναι τα κύρια βήματα. Αφήστε να μην σας ενοχλήσει ότι βρίσκονται στα σκεύη που βρίσκονται μέχρι στιγμής, χωρίς ορατή συμμετρία. Αυτές είναι οι θεμελιώδεις αιτιολογήσεις, η φύση της οποίας θα μάθετε από τα μαθήματα αρμονίας στην ιστοσελίδα μας.

Κυρίαρχη (μεταφρασμένη - η κυρίαρχη) βρίσκεται ένα καθαρό καλώδιο πάνω από τονωτικό. Μεταξύ τους είναι το τρίτο στάδιο, οπότε ονομάζεται μεσογειακό (μέσο). Το υποτομέα (χαμηλότερο κυρίαρχο) βρίσκεται το Quinte κάτω από το τονωτικό, εμφανίζεται το όνομά του και ο υποβαθμισμένος είναι μεταξύ του υποτομέα και του τονωτικού. Παρακάτω είναι το σύστημα τοποθεσίας αυτών των βημάτων:

Οι εισαγωγικοί ήχοι πήραν το όνομά τους λόγω του τονωτικού τους. Ο χαμηλότερος εισαγωγικός ήχος βρίσκεται στην ανάντη κατεύθυνση και την άνω-φθίνουσα κατεύθυνση.

Πάνω από αυτό λέγεται ότι σε μεγάλους, τρεις σταθερούς ήχους είναι τα βήματα i, iii και v. Τον βαθμό της βιωσιμότητας της άνισής τους. Το πρώτο βήμα - τονωτικό - είναι ο κύριος ήχος υποστήριξης και ως εκ τούτου πιο σταθερός. III και V βήματα λιγότερο σταθερά. II, IV, VI και VII βήματα μεγάλων Lada είναι ασταθή. Ο βαθμός αστάθειας είναι διαφορετικός. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και ανθεκτικών ήχων. 2) Στον βαθμό της βιωσιμότητας του ήχου, στην οποία κατευθύνθηκε. Μια μικρότερη ευκρίνεια εκδηλώνεται σε βήματα: VI σε V, II έως III και IV στο V.

Για παράδειγμα, ας ακούσουμε δύο επιλογές για την ανάλυση των ήχων. Πρώτα - για μεγάλους τόνους, και δεύτερος Για δευτερεύοντα. Μικρά θα εξακολουθούμε να σπουδάσουμε στις επόμενες τάξεις, αλλά για να προσπαθήσουμε τώρα να αντιληφθούμε για τη φήμη. Τώρα, που ασχολούνται με πρακτικά μαθήματα, προσπαθήστε να βρείτε σταθερά και ασταθούς βήματα και τις άδειες τους.

ΚΛΕΙΔΙ. Διηματικές και Bramole Duality. Κύκλος quint. Σημανισμός των μεγάλων τόνων

Οι φυσικές μεγάλες διακυμάνσεις μπορούν να κατασκευαστούν από οποιοδήποτε στάδιο (τόσο το κύριο όσο και το παράγωγο) της μουσικής λοξής (υπό την προϋπόθεση ότι διατηρείται σε αυτό τη θέση των βημάτων που έχουμε εξετάσει παραπάνω). Αυτή η λειτουργία είναι να αποκτήσετε το επιθυμητό εύρος από οποιοδήποτε κλειδί - είναι η κύρια ιδιοκτησία και ο κύριος σκοπός της "templar δομή", στην οποία όλα τα ημίτονα στην οκτάβα είναι εντελώς ισοδύναμη. Το γεγονός είναι ότι το σύστημα είναι τεχνητό, που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα των στοχοθετημένων υπολογισμών ειδικά για το σκοπό αυτό. Πριν από αυτή την ανακάλυψη στη μουσική, χρησιμοποιήθηκε η λεγόμενη "φυσική" σειρά ήχου, η οποία δεν είχε καθόλου το πλεονέκτημα της συμμετρίας και της αναστρεψιμότητας. Ταυτόχρονα, η μουσική επιστήμη ήταν απλά απίστευτα δύσκολη και μη συστηματική και κατέβηκε στο σύνολο των προσωπικών απόψεων και αισθήσεων, παρόμοια με τη φιλοσοφία ή την ψυχολογία ... Επιπλέον, στις συνθήκες του φυσικού κτιρίου, οι μουσικοί δεν είχαν Μια φυσική ικανότητα να εκπληρώσει τη μουσική με οποιονδήποτε τρόπο, σε ποιο ύψος είναι το ύψος, επειδή με αύξηση του αριθμού των σημείων αλλαγής, ο ήχος έγινε καταστροφικά ψεύτικος. Το προσωρινό (δηλαδή, "ομοιόμορφη"), το σύστημα έδωσε μουσικούς την ευκαιρία να μην εξαρτώνται από το απόλυτο ύψος του ήχου και να οδηγήσουν τη μουσική θεωρία σε σχεδόν το επίπεδο της ακριβούς επιστήμης.

Το απόλυτο (δηλαδή, άσχετο) ύψος στο οποίο ονομάζεται Tonic Tonic, ονομάζεται ένας τόνος. Το όνομα της tonaly προέρχεται από το όνομα του ήχου που χρησιμεύει στο τονωτικό της. Το όνομα του τόνο αποτελείται από τον χαρακτηρισμό του τονωτικού και του Λάδωνα, που, για παράδειγμα, τα λόγια των μεγάλων. Για παράδειγμα: σε μεγάλο, κύριο αλάτι, κλπ.

Μεγάλος Lada Tonality που χτίστηκε από τον ήχο πριν, Που καλείται να έχει μεγάλη. Το χαρακτηριστικό του μεταξύ άλλων τόνων είναι ότι ο ανιχνευτής του αποτελείται από τα κύρια βήματα του μουσικού εξωτερικού, δηλαδή απλά μόνο από το πιάνο των λευκών κλειδιών. Θυμηθείτε τη δομή του μεγάλου Lada (δύο τόνους, ημίτονο, τρεις τόνους, ημίτονο).

Εάν χτίσετε από τις σημειώσεις σε ένα καθαρό πείρο προς τα επάνω και από το προκύπτον καλώδιο (Salt) προσπαθήστε να δημιουργήσετε μια νέα κύρια υποκτονία, θα αποδειχθεί ότι το βήμα VII (σημείωση του F) θα πρέπει να ενισχυθεί με Halfon. Καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι στην τόνωση του G-Dur, δηλ. Sol Major, ένα βασικό σημάδι - FA Res. Εάν τώρα, το επάνω σημαντικό παιχνίδι θα θέλει να παίξει σε αυτή τη νέα tonality (καλά, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι η φωνή σας είναι πολύ χαμηλή και άβολα για να τραγουδήσει στο κύριο), λοιπόν, ξαναγράφοντας όλα τα τραγούδια του Το τραγούδι στον σωστό αριθμό των Lineshek πάνω, θα έχουμε κάθε σημείωμα του Φα, που έρχεται σε σημειώσεις, σηκώστε το Halfon, διαφορετικά οι ανοησίες θα ακούγονται. Ακριβώς για το σκοπό αυτό και υπάρχει μια έννοια των βασικών χαρακτήρων. Πρέπει μόνο να σχεδιάσουμε μια πρόβλεψη όταν ο καπλαμάς καλείται - στις γραμμές της γραμμής, όπου γράφονται οι νότες τύπου - και μετά, ολόκληρο το τραγούδι βρίσκεται αυτόματα με τον σωστό τρόπο για τονωτικό άλας. Τώρα προχωρούμε περισσότερο στο διαδρομή γέλιου. Από τις νότες του αλατιού που δημιουργεί το Quinta (παίρνουμε ένα σημείωμα Re), και από αυτό και πάλι οικοδομούμε μια σημαντική εντολή ήχου, αν και είναι ήδη δυνατή και να μην οικοδομήσουμε, δεδομένου ότι ήδη γνωρίζουμε ότι είναι απαραίτητο να αυξηθεί η αύξηση του το έβδομο βήμα. Έβδομο βήμα - σημείωση πριν. Η συλλογή των πιάτων με το κλειδί με σας αυξάνεται σταδιακά - εκτός από το PHA Deez και προστίθενται πριν από το Diges. Αυτά είναι βασικά σημάδια του Re-Major. Και έτσι θα συνεχίσει μέχρι να χρησιμοποιήσουμε και τους 7 χαρακτήρες με το κλειδί. Για την κατάρτιση, εκείνοι που θέλουν (αν και συμβουλεύω όλους) μπορεί να είναι ένα πείραμα της ίδιας τάξης. Εκείνοι. (Επαναλάβετε) Από τις σημειώσεις για την οικοδόμηση του πείσματος, με τη βοήθεια του συστήματος: Τόνος τόνος, ημίτονο, τόνος τόνος, ημίτονο - υπολογίστε τη δομή του μεγάλου γάμμα. Από το ληφθέν φύλλο, χτίζουμε και πάλι ένα πεντανόστιμο ... και συνεχίζουμε μέχρι να εξαντληθούν τα χρήματα ... Ω, Dieza. Θα δυσφημίσατε λανθασμένα πότε με τις επόμενες κατασκευές της tonaly θα διαπιστώσετε ότι ο ήχος του τονωτικού αποδείχθηκε στο μαύρο κλειδί. Αυτό θα σημαίνει ακριβώς ότι αυτή η πρόβλεψη θα αναφέρεται στο όνομα του tonality - "F-Diez Major" - όλα τα άλλα θα λειτουργήσουν με τον ίδιο τρόπο. Κατ 'αρχήν, κανείς δεν μπορεί να σας απαγορεύσει να συνεχίσετε αυτήν την κατασκευή και αφού το κλειδί θα γραφτεί από την έβδομη Diez. Η θεωρία της μουσικής δεν απαγορεύει να υπάρχει με οποιεσδήποτε από κοινότητες - τουλάχιστον με εκατοντάδες σημείων. Απλά ένα όγδοο σημάδι με το κλειδί θα είναι αναπόφευκτα ξανά "fa" - και θα πρέπει μόνο να αντικαταστήσετε το πρώτο "F-Diez" σημάδι "Dubl-Diez". Με αυτά τα πειράματα, μπορείτε να πάρετε, για παράδειγμα, ένα σημαντικό με 12 DIEMES - "Si-Diem Major" και να διαπιστώσετε ότι δεν είναι τίποτα περισσότερο από το "D-Major" - ολόκληρο το gamma θα είναι και πάλι στα λευκά πλήκτρα. Φυσικά, όλα αυτά τα "πειράματα" έχουν μόνο θεωρητική σημασία, όπως στην πράξη δεν συμβαίνει σε κανέναν να ανέβει τις σημειώσεις τους στα σημάδια μόνο για να αποκαλύψει και πάλι σε ένα σημαντικό ...

Φέρνω στην προσοχή σας ένα σχέδιο για να εξοικειωθείτε με όλες αυτές τις φάσεις, ανθεκτικούς και ασταθούς ήχους σε κάθε τόνο. Θυμηθείτε ότι η σειρά της "εμφάνισης" των χωνευτών ρυθμίζεται αυστηρά. Μαθαίνω απ'έξω: F-du-salt-re-la-mi .

Ας πάμε στην άλλη πλευρά. Εάν από τη σημείωση Πριν Κατασκευάστε το Quintu, αλλά ήδη κάτω, λάβετε μια σημείωση φά. Από αυτή τη σημείωση, θα αρχίσουμε να χτίσουμε ένα σημαντικό γκάμα στο σχέδιό μας. Και δείτε ότι το τέταρτο βήμα (δηλαδή, μια σημείωση ΜΙΚΡΟ.) Είναι ήδη υποχρεωμένο να υποβαθμιστεί (προσπαθήστε να χτίσετε τον εαυτό σας), δηλ. si-bemol. Buing gamma Fa-major από τονωτικό (σημείωση φά) και πάλι χτίζουμε το πείρωμα κάτω ( Si-bemol) ... συνιστώ να οικοδομήσουμε τα πάντα εντελώς τόνο για πρακτική. Και θα σας δώσω στην εικόνα όλα Κλέβω τονικότητα. Η διαδικασία εμφάνισης (τοποθεσία) των βασικών βομβίνων είναι επίσης αυστηρή. Παρακαλώ θυμηθείτε από την καρδιά: Si-mi-la-re-salt-to-fa , δηλαδή, εντολή, αντίστροφη ντίζελ.

Και τώρα δίνουν προσοχή σε σταθερούς ήχους (οποιοσδήποτε τόπος για να επιλέξετε). Δημιουργούν σημαντική νηφάλια τονωτικό (μια ερώτηση για την επανάληψη: τι είναι τονωτικό;). Λοιπόν, έχουμε ήδη επηρεάσει το εκτεταμένο θέμα των "χορδών". Δεν θα προχωρήσουμε, αλλά θα μάθουμε, παρακαλούμε να χτίσετε το Tonic Sober (στην περίπτωση αυτή - Major) από οποιαδήποτε σημείωση. Με αυτό, κοιτάξτε ταυτόχρονα πώς να χτίσετε, έτσι να μιλήσετε, η χορδή του τονωτικού - η κύρια χορδή είναι οποιοσδήποτε τόπος.

Αρμονικές και μελωδικές μεγάλες

Στη μουσική, είναι συχνά δυνατό να αντιμετωπιστεί η χρήση ενός σημαντικού με ένα μειωμένο βήμα VI. Αυτός ο τύπος μεγάλων Lada καλείται Αρμονικός κύριος. Από τη μείωση του σταδίου VI, γίνεται πιο έντονο με τον τάφο του στο V και δίνει ένα είδος ήχου σε ένα σημαντικό Lada. Προσπαθήστε να παίξετε το gamut, για παράδειγμα, D-majorμε ένα μειωμένο βήμα VI. Αρχικά, θα σας βοηθήσω. Υπολογίστηκε ότι το βήμα VI σε αυτή την tonality C-dur - Αυτή είναι η NOTOTA Λαπου πρέπει να μειωθεί κατά Halfon ( La bemole). Αυτή είναι όλη η σοφία. Με τον ίδιο τρόπο, να κάνετε σε άλλους τόνους. Όταν παίζετε ένα γάμμα, δηλαδή η ακούσια ακολουθία των βημάτων, θα αισθανθείτε αμέσως ότι στο τέλος του γάμμα αρχίζει να μυρίζει κάποιο εξωτικό. Ο λόγος για αυτό είναι ένα νέο διάστημα που σχηματίζεται με τη μείωση του σταδίου VI: ένα διευρυμένο δεύτερο. Την παρουσία ενός τόσο απροσδόκητου χρονικού διαστήματος και δίνει Lada ένα τέτοιο ασυνήθιστο χρώμα. Η αρμονική Lada είναι εγγενής σε πολλούς εθνικούς πολιτισμούς: τατάρ, Ιαπωνικά και γενικά σχεδόν όλες οι ασιατικές χώρες.

Η μελωδική ποικιλία των μεγάλων Lada σχηματίζεται από μείωση σε δύο βήματα του φυσικού γάμμα: VI και VII. Λόγω αυτού, και οι δύο αυτές σημειώσεις (είναι τόσο ασταθές) αποκτούν ένα σοβαρό βάρος για το χαμηλότερο σταθερό - στο V Stage. Εάν χάσετε το MLM, θα τροφοδοτήσετε ένα τέτοιο γκάμα από πάνω προς τα κάτω, θα νιώσετε σαν μια ειδική μελαγχολικότητα, απαλότητα, μήκος, αναπόσπαστο Connecer σημειώσεις σε μια μελωδία τραγουδιού εμφανίστηκε στο άνω μισό. Είναι εξαιτίας αυτού του αποτελέσματος ότι ένας τέτοιος τρόπος και πήρε το όνομα "μελωδικό".

Δευτερεύον τρόπο. Έννοια παράλληλη τόνα.

Ανήλικος (Μικρά, με την κυριολεκτική αίσθηση της λέξης, σημαίνει μικρότερο) ονομάζεται τρόπος, τους σταθερούς ήχους των οποίων (σε διαδοχική ή ταυτόχρονη ήχο) μορφή μικρό ή Ανήλικος τριάδα. Προτείνω να ακούσω μείζων και ανήλικος χορδές. Συγκρίνετε τον ήχο και τη διάκλά σας. Μια σημαντική χορδή ακούγεται πιο "χαρούμενος" και ανήλικος πιο λυρικά (θυμηθείτε την έκφραση: "μικρή διάθεση";). Σύνθεση διαστήματος δευτερεύουσας νηφάλης: M3 + B3 (μικρή στήλη + μεγάλος όρος). Δεν θα ενοχλήσουμε το κτίριο της μικρής Lada, επειδή μπορείτε να κάνετε την έννοια Παράλληλη τόνωση.Πάρτε το συνηθισμένο τόνο D-major (Αγαπημένη τόνωση των αρχαρίων μουσικών, επειδή με ένα κλειδί δεν υπάρχει κανένα σημάδι). Κατασκευάστε από τονωτικό (ήχος - Πριν) Κάτω από τη μικρή πολιτική. Παίρνουμε μια σημείωση Λα. Μόλις είπα, με τους ντόπιους ούτε τη βομόλη. Όπως το πληκτρολόγιο (χορδές) από τη σημείωση Λα Μέχρι την επόμενη σημείωση Λα πάνω. Έτσι πήραμε ένα φάσμα φυσικών μικρών. Τώρα θυμηθείτε: Το παράλληλο ονομάζεται Tonality που έχει τα ίδια σημάδια όταν το κλειδί. Για κάθε κύριο, υπάρχει ένα και μόνο ένα παράλληλο δευτερεύον - και αντίστροφα. Όλος ο τόνος στον κόσμο, επομένως, υπάρχουν ατμοί "μεγάλων ανηλίκων", σαν δύο γκάμμα που κινούνται παράλληλα με τα ίδια κλειδιά, αλλά με μια υστέρηση πίσω από τη φυλακή. Ως εκ τούτου το όνομα "παράλληλο". Ειδικότερα, παράλληλα με τον τόνο για Προ-μεγάλος είναι ένα La minor (Επίσης, ο αγαπημένος τόνος των αρχαρίων, επειδή δεν υπάρχει βασικό σημάδι εδώ) τονωτικό νηφάλιο στο La-minor. Από σημειώσεις la Μικρό Πρόσφυση, λάβετε μια σημείωση Πρινκαι στη συνέχεια ακόμη και μια μεγάλη πολιτική ήδη από τις σημειώσεις Πριν, τελικά ακούγεται Μι.. Έτσι, το δευτερεύον νηφάλιο LA στο Μικρό: La - μέχρι.

Προσπαθήστε να βρείτε τον εαυτό σας παράλληλο τόνο για όλους τους μεγάλους σωλήνες που περάσαμε παραπάνω. Το κύριο πράγμα που πρέπει να θυμάστε ότι 1. Είναι απαραίτητο να χτίζετε από τονωτικό (κυρίως σταθερό ήχο) κάτω από το μικρό τερματισμό για να βρείτε ένα νέο τονωτικό. 2. Τα βασικά σημάδια σε παράλληλη τόνωση παραμένουν τα ίδια.

Εν συντομία, για την κατάρτιση, ας δούμε ένα άλλο παράδειγμα. Tonality - Fa-major. Όταν το κλειδί είναι ένα σημάδι ( si-bemol). Από σημειώσεις φά Κατασκευάστε μια μικρή πολιτική - Σημείωση Σχετικά με. Σημαίνει Εκ νέου είναι ένας παράλληλος τόνος Fa-major. και έχει ένα βασικό σημάδι - si-bemol. Tonic Sober B. Εκ νέου: RE-F - LA.

Έτσι, στους παράλληλους τόνους φυσικών ήχων, τα βασικά σημάδια είναι τα ίδια. Έχουμε ήδη μάθει αυτό. Και τι γίνεται με την αρμονική παλιλία; Πολλές διαφορετικές. Αρμονικός Μικρό είναι διαφορετικό από ένα φυσικό ανυψωμένο βήμα VII, το οποίο προκλήθηκε από την ανάγκη να επιδεινώσει τον ανοδικό εισαγωγικό ήχο. Αν κοιτάξετε ή ακούσετε, τότε θα διαπιστώσετε εύκολα ότι ο αρμονικός μεγάλος και ο αρμονικός ανήλικος, που χτίστηκε στα ίδια πλήκτρα, εντελώς συμπίπτουν στο πάνω μισό του γάμμα - το ίδιο διευρυμένο δεύτερο στο επίπεδο VI του γάμμα. Ακριβώς για να πάρετε αυτό το διάστημα σε μεγάλο, πρέπει να μειώσετε το βήμα VI. Αλλά σε μικρές, αυτό το βήμα είναι ήδη χαμηλό, αλλά το βήμα VII μπορεί να ενισχυθεί.

Ας συμφωνήσουμε ότι ο αριθμός των βασικών χαρακτήρων για όλους τους τόνους πρέπει να θυμόμαστε από την καρδιά. Με βάση αυτό, ας πούμε στο Re-Minor (βασικό σημάδι - si-bemol) Αυξημένο βήμα VII - Προεπιλογή.

Πάνω στην εικόνα μπορείτε να παρακολουθήσετε οπτικά. Και τώρα ας ακούσουμε (αν και μπορείτε να το χάσετε μόνοι σας), όπως θα ακούγεται. Α-moll και d-moll. . Εάν πάρετε λίγο πιο προσεκτικό στην προβολή και την ακρόαση, μπορείτε να δείτε ότι το νηφάλιο κυρίαρχο στο αρμονικό μικρό είναι ένα σημαντικό. Θα σας χάσω τώρα Τρεις χορδές: Τονωτικό, υποτομέα, κυρίαρχο και τονωτικό σε αρμονικό La-minor. Ακούω? Έτσι, επεξεργαστείτε τη δομή αυτών των τριών χορδών σε όλους τους δευτερεύοντες τόκους. Με αυτό θα επιτύχετε τον αυτοματισμό του προσδιορισμού του κύριου νηφάλου σε οποιονδήποτε τόνο. Γνωρίζουμε ήδη πώς να οικοδομήσουμε σημαντική και μικρή νηφάλια νηφάλια, αν ξεχάσεις - ας επαναλάβουμε και να διευκρινίσουμε.

Δημιουργούμε ένα Tonic Sober: καθορίζουμε τον τρόπο (Major, Minor), από αυτό και προχωρήσουμε. Δημιουργούμε ένα σημαντικό (δευτερεύον) νηφάλιο. Μίαιο: Β.3 + Μ.3, Μικρά - Μ.3 + Β.3. Τώρα πρέπει να βρούμε το υποτομέα. Από τονωτικό χτίζουμε τα τέταρτα επάνω - παίρνουμε τον κύριο ήχο, από την οποία θα οικοδομήσουμε νηφάλια. ΣΕ F-dur- αυτό είναι si-bemol. Και Ο. si-bonole Ήδη και να οικοδομήσουμε μια μεγάλη νηφάλια. Ψάχνουμε για μια κυρίαρχη. Από τονωτικό - πεισματάρης. Στον ίδιο βαθμό κυρίαρχης - Πριν. Καλά, και νηφάλιος D-major Build - Αυτό δεν είναι δύσκολο για εμάς. Παράλληλος τόνος FA-Major - Μικρό. Κτίζουμε στο δευτερεύον τονωτικό Tonic (t), υποτομέα και κυρίαρχο (D). Σας υπενθυμίζω ότι στο αρμονικό και μελωδικό μικρό κυρίαρχο - μια μεγάλη νηφάλια. Μελωδικός Μικρά διαφέρει από φυσικά μικρά ανυψωμένα και VI, και VII βήματα (χάνουν το πιάνο ή την κιθάρα, ως έσχατη λύση στον συντάκτη MIDI). Και στον μελωδικό σημαντικό συμβαίνει, αντίθετα, μια μείωση στα ίδια βήματα.

Κύριοι και ανήλικοι, που έχουν τον ίδιο τονωτικό, καλούνται Το ίδιο όνομα (Tonalness Simony Pre-majer - d ήσσονος σημασίας, La Major - La-Minor και τα λοιπά.).

Όπως ήδη ειπώθηκε, οι εκφραστικές δυνατότητες της μουσικής προστίθενται από την αλληλεπίδραση διαφόρων κεφαλαίων που έχει. Μεταξύ αυτών είναι μεγάλη σημασία στη μεταφορά μουσικής ορισμένου περιεχομένου και χαρακτήρα. Θυμηθείτε, έφερα ένα παράδειγμα του ήχου ενός μεγάλου νηφάλου και μικρότερου. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω την ευκαιρία ότι ο μεγάλος, έτσι να μιλήσει, πιο σθένος, και η μικρή είναι πιο λυπημένος, δραματικά, λυρικός. Επομένως, μπορείτε να πειράξετε τον εαυτό σας - μια μεγάλη μελωδία, που παίζεται από το ίδιο κλειδί, αλλά χρησιμοποιώντας ένα δευτερεύον ηχείο (ή αντίστροφα), αποκτά ένα εντελώς διαφορετικό χρώμα, αν και παραμένει με την ίδια μελωδία.

Το πάτωμα είναι Σύστημα σχέσης μεταξύ ανθεκτικών και ασταθών ήχων. Ο τρόπος είναι η οργάνωση εκκίνησης για τους ήχους, χάρη στην οποία συνδυάζονται σε ένα ιεραρχικό και λειτουργικά διασυνδεδεμένο σύστημα. Ο ήχος είναι επίσης ένα σύστημα ήχων, αλλά σε αντίθεση με τη Λάρα, η βαθμολογία δεν καθορίζει τον τρόπο με τον οποίο οι ήχοι πρέπει να αλληλεπιδρούν μεταξύ τους.

Δύο Lada είναι η μεγαλύτερη διανομή στη μουσική - Major και Minor. Αυτά τα πτέρνα αποτελούνται από επτά Διατονικός Βήματα που βρίσκονται κατά τέτοιο τρόπο ώστε το διάστημα ενός μεγάλου ή μικρότερου δευτερολέπτου να σχηματίζεται μεταξύ παρακείμενων βημάτων. Η διατονική μπορεί να ερμηνευθεί ως μετάβαση από ένα στάδιο σε άλλο.

Παράδειγμα 1. Μετάφραση πριν->σχετικά με Το diatonic είναι δυνατό, καθώς η μετάβαση από ένα γειτονικό στάδιο σε άλλο συμβαίνει. Μετάβαση Si-Diez-\u003e Pre-Diez Είναι επίσης δυνατό, καθώς η μετάβαση πραγματοποιείται μεταξύ διαφορετικών γειτονικών μεταβαλλόμενων (αυξημένων ή χαμηλότερων) βημάτων. Μετάβαση πριν->προεπιλογή Είναι αδύνατο στη διατονική θέση, δεδομένου ότι πραγματοποιείται η μετάβαση από ένα βήμα στο ίδιο υψηλό επίπεδο. αντι αυτου πριν->προεπιλογήΣε diatonic, η μετάβαση θα πρέπει να υποδεικνύεται ως πριν->Εκ νέου. Μετάβαση si-Diez-\u003e Re-Barol Στην diatonika, επίσης ακατάλληλη, επειδή ταυτόχρονα το βήμα περνάει πριν,Μεταξύ ΜΙΚΡΟ.και σχετικά με. Επομένως, αντ 'αυτού si-Diez-\u003e Re-Barol Το τρίψιμο της μετάβασης θα είναι si-Diez-\u003e Pre-Diez.

Η κατανόηση των ακόλουθων βημάτων στη διατομική καθιστά δυνατή τη σωστή οικοδόμηση του τόνα που θα ειπωθεί τώρα. Δηλαδή, σε μία του τόνωση το πρώτο πλευρικό βήμα θα κληθεί προ-πετρολόγος, και σε άλλο tonality - re-bemolem.

Η σειρά των δευτερολέπτων καθορίζει με ακρίβεια την ανάφλεξη του Lada - ένα σημαντικό ή μικρό.

Στο κύριο πεδίο των δευτερολέπτων βρίσκεται στην ακόλουθη ακολουθία:

Β.2, Β.2, \u200b\u200bΜ.2, Β.2, \u200b\u200bΒ.2, \u200b\u200bΒ.2, \u200b\u200bΜ.2

Θυμηθείτε ότι αυτή η ακολουθία είναι πολύ απλή. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τη φράση "B-M-B-B-M" ή κοιτάξτε το πληκτρολόγιο πιάνου. Λευκά κλειδιά από ένα στάδιο πριν Σε γειτονικά βήματα πριν Απλά σχηματίζετε αυτή την ακολουθία: pre-mi-fa-sol-la-si-to. Τέσσερα τα πρώτα επίπεδα των Λάδων είναι το I-II-III-II-IV, το χαμηλότερο τετραϊόρ και τα τέσσερα κορυφαία βήματα - το V-VI-VII-VIII - το ανώτερο τετράγωνο. Η δομή διαστήματος αυτών των τετραχίδων σε φυσικό κύριο είναι πανομοιότυπο και ίσο με το B-m. Η ερμηνεία του 7 σταδίου Lada ως ακολουθία δύο τετραχιδότες στη σύγχρονη θεωρία δεν χρησιμοποιείται (θεωρείται παρωχημένη), αλλά χάρη σε αυτούς μπορείτε να δείτε περίεργες στιγμές. Για παράδειγμα, η δομή του κατώτερου τετραχόραντ ορίζει την ανάφλεξη του Lada (κύριο ή δευτερεύον) και η ανώτερη δομή είναι η εμφάνισή του (φυσική, αρμονική ή μελωδική).

Η πολυώροφη θέση του Lada έχει οριστεί τονικότητα. Ο τόνος ορίζεται ως εξής: πρώτα που ονομάζεται Tonic Lada (το πρώτο στάδιο του Lada) και στη συνέχεια η εμφάνισή του, για παράδειγμα: up-major .

Σύκο. 1. Φυσικό σε μεγάλο

Τα φυσικά μικρά πόδια διαφέρουν από ένα σημαντικό άλλο δευτερόλεπτο ακολουθίας:

Β.2, Μ.2, Β.2, \u200b\u200bΒ.2, \u200b\u200bΜ.2, Β.2, \u200b\u200bΒ.2

Λευκά κλειδιά από τη σκηνή λαΔημιουργώντας ένα δευτερεύον τρόπο: la-si-re-mi-sol-la.

Σύκο. 2. Φυσικό la-minor

Οι ποικιλίες των φυσικών Lada είναι αρμονικές και μελωδικές τριβές (Εικ. 3 και 4).

Ο αρμονικός σημαντικός - μείωσε το βήμα VI. Ο ήχος του κορυφαίου τετραχορείου αποκτά μια ανατολίτικη σκιά.

Μελωδικό κύριο - Μειώνει τα βήματα VI και VII. Η μείωση αυτών των βημάτων οδηγεί στο γεγονός ότι το ανώτερο τετραχόρκιο του κυρίου γίνεται ανήλικος (έχει τη δομή του ανώτερου τετραρχικού φυσικού μικρού) και αποκτά μελωδικό ήχο.

Σύκο. 3. Τύποι μεγάλων θαλάμων

Αρμονική Μικρά - αύξησε το βήμα VII. Η αύξηση του σταδίου VII οδηγεί στην εμφάνιση μιας ανατολίτικης σκιάς στην ανώτερη τετραχάδα και την ενίσχυση αυτού του σταδίου στον τονωτικό. Το ανώτερο tetrajord στο αρμονικό μικρό ακούγεται πιο έντονα, σε σύγκριση με τον ήχο του σε ένα φυσικό μικρό.

Μελωδικό Μικρό - Αυξημένα βήματα VI και VII. Η αύξηση του σταδίου VI σάς επιτρέπει να εξομαλύνετε τη μετάβαση από το V σε ένα υψηλότερο επίπεδο VII (αυξημένο δεύτερο) και δίνει το κορυφαίο τετραγράδι προς τον τραγουδιστή.

Σύκο. 4. Τύποι δευτερευόντων κορμών

Τα βήματα του Lada έχουν τα δικά τους ονόματα και κάποια και αλφαβητική ονομασία. Οι αριθμοί ακολουθίας των βημάτων υποδηλώνονται από ρωμαϊκούς αριθμούς:

Εγώ βήμα - τονωτικό, t (κύρια σημείωση)
Ii βήμα - προς τα κάτω εισαγωγικό ήχο (επιτρέπεται στο τονωτικό με τη μείωση)
III Στάδιο - Μεσογειακό ή ανώτερο μεσογειακό (από λατινικά μέσα ενημέρωσης - μέσος όρος, διότι υπάρχει στη μέση μεταξύ i και v βήματα πάνω από τονωτικό)
IV Στάδιο - Subdomiton, S (Latin sub prefix)
V Βήμα - κυρίαρχη, D (από Λατινικά "κυρίαρχη"). Αυτός ο ήχος είναι ο υψηλότερος.
VI βήμα - υπομονόστρωμα ή κατώτερη μεσολαβητική (που βρίσκεται στη μέση μεταξύ iV και i βήματα και βρίσκεται κάτω από τονωτικό)
VII Στάδιο - Αύξουσα ήχο (επιτρέπεται στο τονωτικό αυξάνοντας)

Σύμφωνα με τη λειτουργικότητα του στάδιο της Λάδας χωρίζεται σε κύρια και πλευρά. I, IV και V είναι τα κύρια βήματα των Λάδων και της III, VI και VII. Οι κύριες χορδές της Λάντας χτίζονται από τα κύρια στάδια, τα οποία θα περιγραφούν περαιτέρω. Τώρα θυμηθείτε τους.

Σύκο. 5. Τα κύρια και τα πλευρικά βήματα της Λάντας

Κάθε επίπεδο Lada χαρακτηρίζεται από βιωσιμότητα. Μπορεί να ειπωθεί ότι ο ασταθής ήχος είναι κόμμα στην πρόταση και το σταθερό σημείο. Η αστάθεια του ήχου κατά την ακρόαση εκφράζεται στο γεγονός ότι όταν εμφανιστεί, η ένταση συμβαίνει, η οποία θέλω να εξαλείψω το παιχνίδι του βιώσιμου ήχου. Οι ασταθοί ήχοι είναι χαρακτηριστικοί των σταθερών ήχων, όπως και τα αντικείμενα στην επιφάνεια της γης προσελκύονται από τον πλανήτη. Η μετάβαση του ασταθούς ήχου σε σταθερή κλήση Ανάλυση.

Σύκο. 6. Βιώσιμα και ασταθή ρήματα

Η σταθερότητα και η αστάθεια των βημάτων είναι διαφορετικά. Το πιο σταθερό βήμα είναι το στάδιο του Lada (τονωτικό). Τα βήματα III και V είναι σημαντικά λιγότερη αντίσταση. Ασταθούς βήματα II, IV, VI και VII. Ο βαθμός θραυσμάτων ασταθών βημάτων στο σταθερό είναι διαφορετικό. Εξαρτάται από:

• Βιώσιμη αντοχή στο ήχο
• Το διάστημα που σχηματίζεται μεταξύ ασταθούς και σταθερού ήχου. Το ημίτονο φαίνεται ισχυρότερο από τον τόνο.

Στην περίπτωση φυσικού σημαντικού, η κατάσταση έχει ως εξής:

• Vii -\u003e i - η ισχυρότερη βαρύτητα, επειδή το στάδιο που (τονωτικό) είναι ο πιο σταθερός ήχος στο lade, και το ημίτονο
• -\u003e I είναι ισχυρότερη II -\u003e III, δεδομένου ότι το στάδιο στάσης I είναι σταθερό III
• halftone IV-\u003e III ισχυρότερη από τον τόνο IV-\u003e V
• Το VI επιτρέπεται μόνο στο V, όπως το VII - ένα ασταθές βήμα

Τα βήματα II και IV έχουν δύο άδειες, VI και VII βήματα ένα προς ένα (Εικ. 6). Η γνώση της σχέσης μεταξύ ανθεκτικών και ασταθών βημάτων σάς επιτρέπει να παίξετε τα απλούστερα μοτίβα (το ελάχιστο δυνατό νόημα του θραύσματος της μελωδίας): ο ασταθής ήχος αναπαράγεται πρώτα και στη συνέχεια επιτρέπεται σε σταθερό ήχο.

Στο σύστημα LADA, ο ήχος αποκτά νέα χαρακτηριστικά - τον βαθμό της βιωσιμότητας και της λειτουργικότητας. Ο ίδιος ο πάτωμα εισέρχεται στο σύστημα του κτιρίου και το σύστημα είναι στο σύστημα της λοξής (εικ. 7).

Σύκο. 7. Η σχέση μεταξύ του ήχου και των γύρω συστημάτων

Διαστήματα και παιδιά

Το διάστημα αποτελείται από δύο βήματα, επομένως η σταθερότητα του διαστήματος θα εξαρτηθεί από τη σταθερότητα των βημάτων του. Οι Tritons διαθέτουν τη μεγαλύτερη αστάθεια και την τάση στον ήχο. Στους φυσικούς μεγάλους και μικρές φρικίες, υπάρχουν δύο: Μειωμένη Quinta του σταδίου VII-IV και αυξημένο κουαρτό του σταδίου IV-VII. Το διάστημα VII-IV επιτρέπεται σε μεγάλο χρονικό διάστημα Ι-ΙΙΙ και το διάστημα IV-VII βρίσκεται σε μικρή συνεδρία III-I.

Διαστήματα μπορούν να κατασκευαστούν είτε Από μια δεδομένη σημείωσηείτε Σε μια δεδομένη την ιδιότητα. Στην προηγούμενη σελίδα, εξετάστηκαν όλα τα απλά διαστήματα που κατασκευάζονται από τη σκηνή. πριν. Σε φυσικό προ-κύριος Δεν υπάρχουν βήματα που αντιστοιχούν στα μαύρα κλειδιά, έτσι σε αυτή την τοντικότητα Αδύνατο (χωρίς τη χρήση του chromatis - ανυψωμένα ή μειωμένα βήματα) για την κατασκευή διασκορτώσεων από τη σκηνή πριν,Στην οποία εισέρχεται το μαύρο κλειδί. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι, για παράδειγμα, με ένα μικρό δευτερόλεπτο σε είδος σε-κύριο εκεί. Ένα τέτοιο διάστημα υπάρχει και είναι χτισμένο στο στάδιο III και VII: mi-fa, si-be. Η κατασκευή διαστημάτων χωρίς σχέση με τον τόνο είναι μια άσκηση. Τα πρακτικά οφέλη δίνουν τη δυνατότητα να κατασκευάζουν διαστήματα σε τόνο. Εάν δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν chromatizms, η κατασκευή του διαστήματος στην τόνωση μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο χρησιμοποιώντας μόνο τη χρήση Διατονικά βήματα.

Στη μουσική, όπως ήδη αναφέρθηκε, όλα είναι συγγενή. Ένα νέο περιβάλλον μπορεί να κάνει συμπληρώματα και προσαρμογές. Μέχρι σήμερα, γνωρίζετε ότι τα διαστήματα μπορεί να υπάρχουν στο σύστημα εξωτερικού (μπορούν να κατασκευαστούν από οποιοδήποτε στάδιο του εξωτερικού) ή στο σύστημα LADA σε ένα ή ένα άλλο tonality (τα διαστήματα είναι χτισμένα σε διατομικά στάδια). Στο σύστημα ακυρωθέν, το κύριο χαρακτηριστικό του αρμονικού διαστήματος είναι η φύση του ήχου του (διυπηρεσιακά και διαφωνιακά διαστήματα). Στο σύστημα LADA, τα διαστήματα αποκτούν μια νέα σημαντική ιδιοκτησία - λειτουργικότητα.

Στο Σχήμα 8. Εμφανίζονται δύο διαστήματα - καθαρά τετράγωνα και καθαρό καλώδιο. Τα αειφόρα φώτα του Lada επισημαίνονται με πράσινο χρώμα.

Σύκο. 8. Διαστήματα από το στάδιο της φυσικής μεγάλης Lada (D Major)

Και τα δύο αυτά χρονικά διαστήματα περιλαμβάνονται σε μια ομάδα - τα διαστήματα της τέλειας σύνδεσης και γι 'αυτό είναι αδύνατο να προσδιοριστεί ποια από τα διαστήματα αυτά είναι μελωδικά. Από τα διαστήματα που κατασκευάζονται από τη σκηνή πριν,διαφέρουν από τα ίδια διαστήματα που χτίστηκαν από το πόδι σχετικά με? Τίποτα, αν δεν λάβετε υπόψη το διάστημα των εισερχόμενων συχνοτήτων σε αυτά.

Εάν θεωρείτε αυτά τα διαστήματα στο σύστημα LADA, είναι σωστό να πούμε ότι είναι χτισμένα όχι από τη σκηνή πριν,Και από το στάδιο του Lada. Το καθαρό καλώδιο σχηματίζεται από σταθερά πονταρίσματα Lada - I και V, και το καθαρό τετραγωνίδιο είναι σταθερό και ασταθές - I και IV. Στο σύστημα LADA, τα διαστήματα που σχηματίζονται από σταθερά βήματα ακούγονται, αντίστοιχα, λιγότερη τάση. Το καθαρό καλώδιο από το στάδιο ακούγεται πιο σταθερό (λιγότερο αγχωτικό) καθαρό quarts. Δηλαδή, το σύστημα Lada επέτρεψε να δει τη διαφορά μεταξύ των εξεταζόμενων διαστημάτων.

Στο ΣΧ. 9. Εμφανίζονται τα ίδια διαστήματα, αλλά κατασκευάζονται από το επίπεδο II του Lada.

Σύκο. 9. Διαστήματα του δεύτερου σταδίου φυσικών μεγάλων Lada (D Major)

Τώρα το Quinta σχηματίζεται από ασταθή στα βήματα II και IV και ένα σταθερό βήμα (V) περιλαμβάνεται στο Quart. Τώρα ο Quart ακούγεται σταθερό περωθήκιο.

Η λειτουργικότητα των διασκορπίων αποδεικνύεται σαφώς από το παράδειγμα μιας μικρής και μεγάλης φυλακής. Στο σύστημα ακυρωθέν, αυτά τα διαστήματα αναφέρονται σε μια ατελής συμφωνία, δηλαδή, σύμφωνα με το βαθμό καλύμματα, είναι κατώτερα από τα καθαρά quarts και το καλώδιο. Ωστόσο, στο σύστημα LADA, αυτά τα διαστήματα καθορίζουν τον τύπο της νηφάλης: εάν το πρώτο διάστημα στο Soberly είναι μια μεγάλη φυλακή, τότε επιτυγχάνεται ένας σημαντικός ήχος, εάν το πρώτο διάστημα είναι μια μικρή στήλη, τότε επιτυγχάνεται ο δευτερεύων ήχος. Τα καθαρά τετράγωνα δεν χρησιμοποιούνται σε νηφάλια και τα καθαρά quinta δεν επηρεάζουν τον τύπο της χορδής. Το ερώτημα τίθεται, ποιος χαρακτηρισμός έχει μεγαλύτερη προτεραιότητα στο σύστημα LADA - ο βαθμός απάτης ή λειτουργικότητας; Στο σύστημα LADA, η λειτουργικότητα του διαστήματος έχει μεγαλύτερη σημασία.

Τη σχέση των τόνων

Από 12 χρωματικά σκαλοπάτια οκτάβα, μπορείτε να οικοδομήσουμε μεγάλο αριθμό σημαντικών και δευτερευόντων τόνων στην πράξη περιορίζονται σε 15 μεγάλες και 15 μικρές από κοινότητες, καθοδηγούμενη από την αρχή της ορθολογικότητας. Γιατί περιπλέξτε κάτι, αν το ίδιο μπορεί να γίνει ακριβώς; Κανείς δεν απαγορεύει, για παράδειγμα, να χρησιμοποιήσει τον τόνο του C-δι--μεγάλου (Εικ. 10).

Σύκο. 10. Σημαντική τόνωση Si-Diez

Προσπαθήστε να παίξετε αυτό το gamut (Crossbars μπροστά από τα βήματα - διπλά μηνύματα - αύξηση 1 τόνος). Οχι και τόσο εύκολο? Και στην πραγματικότητα είναι ο τόνος του προ-μεγάλου . Δεν υπάρχουν ενδείξεις στο Du-Major με το κλειδί και στην τόνωση του Si-Diez Major θα υπάρχουν δώδεκα.

Πώς να μάθετε πώς να χτίσετε οποιοδήποτε Tonality χωρίς την απομνημόνειά τους; Πρώτον, πρέπει να θυμάστε τη σειρά των σημείων όταν το κλειδί. Τα Dieza ακολουθούνται σε αυτή τη σειρά: Fa-du-salt-re-mi-si. Ακολουθήστε Bemoli σε αυτή τη σειρά: Si-Mi-La-Re-Salt-to-FA. Δεύτερον, είναι απαραίτητο να θυμόμαστε τη δομή του τόνου των μεγάλων και των μικρών παιδιών. Τρίτον, πρέπει να θυμάστε ότι τα μεγάλα και μικρά πόδια είναι τα τριαντάφυλλα που αποτελούνται από επτά διατονικά βήματα.

Παράδειγμα 2. Απαιτείται να οικοδομήσουμε τον τόνο των Mi-Major και να ορίσετε τα σημάδια για αυτό. Θυμηθείτε ότι η κύρια άπταιστα έχει τη δομή του τόνου του "B-M-BT". Μετά από αυτό, ξεκινάμε την κατασκευή ενός MI-Major Tonality από τις σημειώσεις του MI:

Στην τόνωση του Mi-Major Four Dieza: FA, UP, SALT, RE.

Παράδειγμα 3. Απαιτείται να οικοδομήσουμε τον τόνο του MI-MIRY και να ορίσετε σημάδια για αυτό. Θυμηθείτε ότι η μικρή πλημμύρα έχει τη δομή τόνου του "B-M-B-BB". Μετά από αυτό, ξεκινάμε την κατασκευή ενός MI-Major Tonality από τις σημειώσεις του Mi:

Στην τόνωση του MI-MIRAN ONE SIGN - F-Diez. Γιατί είναι μια φάση και όχι ένα αλάτι-αγριογούρουνο; Επειδή στην τελευταία περίπτωση, θα είναι:

Δηλαδή, αντί για επτά στάδια, χρησιμοποιούνται έξι βήματα και η εξόρυξη πρέπει να αποτελείται από 7 βήματα. Επιπλέον, σε diatonic, η μετάβαση από το πέρασμα της σκηνής είναι άκυρη και σε αυτό το παράδειγμα το στάδιο παραλείπεται ΦΑ.

ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ 4. Απαιτείται να δημιουργήσετε μια μείζονα τόνα και να ορίσετε σημάδια για αυτό.

Στο Τρωτόν του F-Major One Sign - si-bemol

15 μεγάλες τόνοι - επίσης πολλά. Γιατί χρειάζεστε τόσους μεγάλους τόνους; Από την άποψη της κατασκευής, όλες οι σημαντικές ελευθερίες είναι οι ίδιες και έχουν την ίδια σύνθεση διαστήματος (Β.2, Β.2, \u200b\u200bΜ.2, Β.2, \u200b\u200bΒ.2, \u200b\u200bΒ.2, \u200b\u200bΜ.2). Αλλά από την άποψη της φύσης του ήχου, ένα σημαντικό σκέλος είναι διαφορετικό από ένα άλλο σημαντικό Lada. Ελέγξτε απλώς χρησιμοποιώντας τον τύπο για να προσδιορίσετε τις συχνότητες των σταδίων σε ένα ομοιόμορφο templar αυστηρά f \u003d 440 * 2 i / 12. Ας προσδιοριστούμε ποια περιοχή συχνοτήτων περικλείεται σε έναν τόνο μεταξύ των βημάτων της πρώτης οκτάβας λα και σι πριν και ξανά. Στην πρώτη περίπτωση 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 Hz, και στο δεύτερο 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 \u003d 32,0392 Hz. Η διαφορά είναι ορατή στο γυμνό μάτι. Στην πράξη, αυτό σημαίνει ότι το τραγούδι σε μια μεγάλη tonality θα ακούγεται περισσότερη διασκέδαση και φωτεινότερη από ό, τι σε μια άλλη μεγάλη tonality. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για οποιεσδήποτε τοπότητες. Η μετάβαση σε άλλο tonality κατά τη μεταφορά, δεν αλλάζει την αρμονία, αλλά οδηγεί σε μια αλλαγή στο χρώμα και τη φύση του ήχου της σύνθεσης. Μπορείτε να το ελέγξετε συγκρίνοντας τον ήχο αρχείου MIDI σε διαφορετικούς τόνους.

Συνεχίζουμε τον κύκλο των άρθρων σχετικά με τη θεωρία της μουσικής και σήμερα θα συζητηθεί ότι είναι ένας τρόπος, η τόνος και τα διαστήματα στη μουσική.

Στο τελευταίο άρθρο, έχουμε μελετήσει μια μουσική επιστολή και είδαμε πόσο η γενική μουσική μοιάζει γραπτώς και τι μια σημείωση για τον οποίο απαντά ο ήχος. Για να σας διευκολύνει να συμμετάσχετε σε αυτό το μάθημα, ας θυμηθούμε μαζί σας τι φαίνεται ο ήχος:

Αυτό που βλέπετε στην παραπάνω εικόνα είναι η γάμμα σε μεγάλες. Σχετικά με το γιατί ονομάζεται είναι "να μεγάλο" θα είναι λίγο αργότερα. Και τώρα θα μιλήσουμε για το γάμμα.

Γάμμα - Πρόκειται για ένα ήχο βήμα, τα βήματα των οποίων βρίσκονται σε απόσταση ενός τόνου ή στο ημίτονο. Συνήθως ο γάμμα παίζει μουσικούς για την προθέρμανση και για την ανάπτυξη των ταινιών των δακτύλων.

Τα βήματα του γάμμα από την πρώτη και μέχρι το έβδομο αριθμούνται από ρωμαϊκούς αριθμούς.

Κάθε στάδιο του Lada έχει το όνομά του:

• Εγώ βήμα - τονωτικό (t)
• Στάδιο II - Εισαγωγικός ήχος προς τα κάτω
• III Βήμα - Μεσογειακό (μέσο)
• IV Στάδιο - Υπογευματικό (-α)
• V Στάδιο - κυρίαρχη (D)
• VI Βήμα - Υποστηρικτική (κάτω μεσολαβητική)
• VII Βήμα - Αύξουσα ήχο

Πιθανότατα θα καταλάβετε ότι οι μουσικές σημειώσεις βρίσκονται σε μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Επομένως, είναι αδύνατο να χτυπήσετε απλά τις χορδές κιθάρας ή να καταρρεύσετε στα πλήκτρα πιάνου έτσι ώστε η μελωδία να φροντίζει προκαλεί. Και πάνω απ 'όλα, αυτός ο λόγος εκφράζεται στο γεγονός ότι υπάρχουν ήχοι στη μουσική που φαινόταν να διακρίνεται από τη συνολική μάζα των σημειώσεων. Τέτοιοι ήχοι καλούνται Βιώσιμος Και συχνά ολοκληρώνουν τη μελωδία.

Αλλά μεταξύ των βιώσιμων ήχων υπάρχει ο ηγέτης σας - τονωτικό. Είναι η κύρια υποστήριξη ολόκληρης της μελωδίας. Στο παρακάτω παράδειγμα μπορείτε να ακούσετε τη μελωδία χωρίς τονωτικό:

Φαίνεται ότι κάτι λείπει, σωστά; Θέλω να ολοκληρώσω τη μελωδία.

Και, φυσικά, σε αντίθεση με τους βιώσιμους ήχους υπάρχουν και Ασταθής.Ασταθής σε σταθερούς ήχους, επιδιώξτε να συνδεθείτε μαζί τους. Και η μετάβαση του ασταθούς ήχου σε σταθερή είναι ανάλυση.

Έτσι, καταλαβαίνουμε ότι υπάρχει ένα συγκεκριμένο μοτίβο που χτίζεται η μουσική. Και αυτό το μοτίβο καλείται lada.Το πάτωμα βρίσκεται πάντα στην καρδιά οποιασδήποτε μουσικής σύνθεσης και οργανώνει όλους τους ήχους στη μουσική, δίνει στον χαρακτήρα της μελωδίας.

Για να συνεχίσετε την ιστορία μας για το Ladakh, πρέπει να αποσπά την προσοχή λίγο και να σας πω σχετικά με τα διαστήματα.

- Αυτός είναι ένας ταυτόχρονος ή συνεπής συνδυασμός ήχων. Το ταυτόχρονο διάστημα ονομάζεται αρμονική και συνεπής - μελωδική. Ο κάτω ήχος του διαστήματος είναι η βάση του και η κορυφή είναι η κορυφή. Στο παράδειγμα, το αριστερό διάστημα είναι αρμονικό και το δικαίωμα είναι μελωδικό.

Τα μελωδικά διαστήματα μπορεί να είναι τόσο άνοδο (δηλαδή, διαβάζεται από κάτω) και προς τα κάτω (δηλαδή, αντίθετα). Τα αρμονικά διαστήματα διαβάζονται μόνο από κάτω προς τα πάνω.

Τα διαστήματα που σχηματίζονται μέσα στην ίδια οκτάβα ονομάζονται απλή. Και όλοι τους οκτώ:

1. Προτίμηση
2. Δεύτερος
3. Τρίτος
4. Τέταρτο γαλονιού
5. Πεντάδυμο
6. Εκτος
7. Εβδομος
8. Οκτάβα

Αλλά όλα τα απλά διαστήματα χωρίζονται επίσης. Θυμωναμαστε ότι η απόσταση μεταξύ παρακείμενων βημάτων μπορεί να είναι τόνος ή ημίτονο. Επομένως, ορισμένα διαστήματα μπορεί να είναι δύο τύποι:

1. Καθαρό prima - 0 τόνους
2. Μικρός δεύτερος - 1/2 τόνος
3. Μεγάλος δεύτερος - 1 τόνος
4. Μικρός τόνος - 1 και 1/2 τόνος
5. Μεγάλος τόνος - 2 τόνοι
6. Καθαρό quart - 2 και 1/2 τόνος
7. Αυξημένη Quart - 3 Tones
8. Μειωμένη Quinta - 3 Tones
9. Pure Quinta - 3 και 1/2 τόνος
10. Μικροί Sext - 4 τόνοι
11. Μεγάλες sext - 3 και 1/2 τόνος
12. Μικρή Σεπτεία - 5 τόνοι
13. BIG Septim - 5 και 1/2 τόνος
14. Καθαρή οκτάβα - 6 τόνοι

Δεν θα σας υπερφορτώσουμε λεπτομερέστερα σε διαστήματα. Σημειώνουμε μόνο ότι τα διαστήματα χωρίζονται σε συνόλογλο και διαφωνιακό. Η Connce είναι μια συγχώνευση, συφωνία ήχου. Η δυσαρέσκεια είναι ένας αιχμηρός, όχι οχάνισμα, καλά ή απλά "δυσάρεστο".

Συνολικά διαστήματα:

1. Πολύ τέλεια σύνδεση:

• Καθαρή prima
• Καθαρή οκτάβα

2. Τέλεια σύνδεση:

• Καθαρός quarta
• Τέλειο πέμπτο

3. Ατελής σύνδεση:

• Μικρή τεράστωση
• Μεγάλο ίχνος
• Μικρή αίρεση
• Μεγάλη αίρεση

Δυσσματικά διαστήματα περιλαμβάνουν όλους τους άλλους.

Τώρα ας επιστρέψουμε στο Ladam. Το Lada είναι διαφορετικό, αλλά θα αναλύσουμε το πιο βασικό: Major και Minor.

(Στην κυριολεκτική μετάφραση - Μεγαλύτερος τρόπος) είναι ένας τρόπος, σταθεροί ήχοι στους οποίους ο κύριος (μεγάλος) νηφάλιος, δηλαδή η συμφώνηση, η οποία αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μεγάλων νηφάλων βρίσκονται υπό όρους: μεταξύ των κατώτερων και μεσαίων ήχων είναι μεγάλες, και μεταξύ της μέσης και της κορυφής είναι μικρές. Μεταξύ του άνω και του πυθμένα, σχηματίζεται ένα καθαρό καλώδιο. Μια μεγάλη νηφάλια, η οποία είναι χτισμένη σε τονωτικό (δηλαδή, στο πρώτο στάδιο της Lada) είναι ένα τονωτικό νηφάλιο.

Σε μια τέτοια μόδα, οι ασταθοί ήχοι είναι μεταξύ ανθεκτικών. Ένα σημαντικό πεδίο αποτελείται από επτά βήματα και ο διαδοχικός ήχος του Lada είναι η γάμμα που μιλήσαμε παραπάνω.

Στο Major Lada, τα διαστήματα μεταξύ των βημάτων βρίσκονται με αυτόν τον τρόπο: τον τόνο, τον τόνο, το ημίτονο, τον τόνο, τον τόνο, τον τόνο, το ημίτονο.

Μικρό χέρι (Ελάχιστος τρόπος) είναι ένας τρόπος, οι σταθεροί ήχοι των οποίων σχηματίζουν δευτερεύοντα νηφάλια. Μικρή νηφάλια αποτελείται από μια μικρή γείωση μεταξύ των κατώτερων και μεσαίων βημάτων, και το μεγάλο μεταξύ της μέσης και της κορυφής.

Στη μικρή Lada, τα διαστήματα βρίσκονται έτσι: τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος.

Για τη φήμη Minor και το Rightload, είναι αρκετά εύκολο να διακρίνετε ο ένας από τον άλλο. Εάν η μελωδία ακούγεται διασκεδαστικά και ενεργητικά, τότε είναι ένας σημαντικός τρόπος, καλά, αν ακούτε μια θλιβερή και ομαλή μελωδία, τότε αυτός είναι ένας μικρός τρόπος.

Κλειδί - Αυτό είναι το ύψος στο οποίο βρίσκεται το Tonic Tonic Lada. Το όνομα της tonality αντιστοιχεί στο όνομα της Λάδάς της, για παράδειγμα: σε μεγάλες, μικρές, κλπ.

Ας υποθέσουμε ότι αποφασίσατε να τραγουδήσετε ένα συγκεκριμένο τραγούδι, αλλά σας αποδείχθηκε πολύ χαμηλό για τη φωνή σας. Ως εκ τούτου, πρέπει να ξαναγράψουμε τη μελωδία σε υψηλότερη tonality. Για να το κάνετε αυτό, ξαναγράψτε όλες τις σημειώσεις στον επιθυμητό αριθμό τόνων παραπάνω. Αλλά αξίζει να εξεταστεί ότι υπάρχουν τόνωση και υπερβαίνουν τα όριά τους - ισοδυναμεί με τη δημιουργία της διαφοράς. Εάν ενδιαφέρεστε για το πώς να μεταφέρετε μια μελωδία από έναν tonality σε άλλο - γράψτε γι 'αυτό στα σχόλια και θα αναλύσουμε αυτό το θέμα λεπτομερώς στο επόμενο άρθρο.