Που έγραψε μια άνιση εικόνα. Άνισος γάμος

Υπάρχουν πολλά έργα τέχνης που προκαλούν πολλές διαμάχες γύρω τους. Όπως γνωρίζετε, οι δημιουργικοί άνθρωποι είναι ξεχωριστοί, επομένως οι δημιουργίες τους είναι διφορούμενες.

Σε τέτοια μπορεί να αποδοθεί Εικόνα "άνισος γάμος" \u200b\u200bVasily Pukireva. Στις ημέρες της δημιουργίας του, το 1862, πολλές φήμες περπάτησαν γύρω από αυτή τη σύνθεση.

Το οικόπεδο ήταν τόσο εξοικειωμένο με το κοινό, το οποίο δεν προκαλεί έκπληξη. Οι ευέλικτοι ήταν περίπου ο άλλος: πολλοί σκέφτηκαν ότι ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον εαυτό του στο Shaper. Και αργότερα, οι φήμες άρχισαν να εμφανίζονται, σαν η εικόνα να είχε μαγευτικό αντίκτυπο στους γαμπρούς στην ηλικία: έχασαν τη συνείδηση, αρνήθηκαν να τους παντρευτούν καθόλου.

Η εικόνα του Schaer αποδείχθηκε πολύ φωτεινή, την οποία συναντήθηκε στο κοινό στην ιδέα να ερμηνεύσει τι συμβαίνει στην εικόνα ως ένα τρίγωνο αγάπης, και όχι μόνο ως κανονικό γάμο. Δεδομένου ότι τα χαρακτηριστικά του ίδιου του Pukireva εξέτασαν σαφώς τον άξονα, τότε οι άνθρωποι αποφάσισαν ότι με αυτόν τον τρόπο απεικόνισε το δράμα του: φέρεται ότι η νύφη του ήταν ωμή παντρεμένη για τους αξιωματούχους τα χρόνια.

Σήμερα ήταν μια ιστορία για το φίλο Vasily - Sergey Varentsova. Ήταν ερωτευμένος με μια νεαρή κοπέλα που σχεδίαζε να παντρευτεί. Αλλά οι γονείς το έδωσαν στον γκρίζο μαλλιά κατασκευαστή.

Ο Vasily Pukirev αποφάσισε να απεικονίσει αυτό το δράμα στον καμβά. Και αρχικά ένας άνθρωπος για τη νύφη διαγράφηκε το Varentsov. Αλλά όταν ο Σεργκέι είδε αυτή την εικόνα, σταμάτησε ακόμη και να μιλάει στον καλλιτέχνη. Αργότερα, το αδίκημα πέρασε και ζήτησε να αλλάξει το ντους. Έτσι, ο Shafer έχει ήδη υπενθυμίσει στον ίδιο τον καλλιτέχνη.

Ο Vasily Pukirev έκανε τον γαμπρό στο πιο παλιό και Sullen, έτσι μετατράπηκε σε έναν μη ελκυστικό άνθρωπο. Αλλά ακόμα και στο XIX αιώνα, οι άνισοι γάμοι ήταν τόσο συνηθισμένοι στη Ρωσία, ότι μια τέτοια υποκατάσταση δεν ήταν υπερβολή - τα νεαρά κορίτσια συχνά δόθηκαν για παλαιότερους πλούσιους εμπόρους και αξιωματούχους. Αυτό αποδεικνύεται από τους πίνακες των άλλων ζωγράφων.

Edmund Blair Leighton. Ενώ ο θάνατος δεν θα μας χωρίσει, 1878

Akim karneev. Άνισος γάμος, 1866

Firsa Zhuravlev. Μπροστά από το στέμμα, 1874

Προσφέρουμε την προσοχή σας ένα βίντεο όπου μπορείτε να δείτε την εικόνα από διαφορετικές γωνίες!

Ο ιστορικός Ν. Κωστομαρόφ αναγνώρισε τους φίλους που αφού είδε τον ζωγραφικό "άνισος γάμος", άλλαξε το μυαλό του για να παντρευτεί ένα νεαρό κορίτσι. Μαγεία? Αντίθετα, η ειρωνική και ακυρωτική έννοια της ζωγραφικής ήταν τόσο προφανής ότι ο γκρίζος μαλλιά γαμπρός μόλις έγινε ενοχλημένος από αυτό, και δεν ήθελαν να επαναλάβουν το λάθος πολλών από τους συνομηλίκους τους.

Είναι καλό που η εικόνα κόβει τόσο τους ανθρώπους. Όχι, το θυμόμαστε αυτό "Η αγάπη δεν έχει ηλικία"Αλλά εξακολουθείτε να πρέπει να σκεφτείτε δύο φορές πριν εισέλθετε στο γάμο, τόσο πιο άνισο. Είναι πλέον δύσκολο να εκπλαγείτε κάποιον με ένα παντρεμένο ζευγάρι με μεγάλη διαφορά στην ηλικία, αλλά θέλω να πιστεύω ότι αυτή είναι η αγάπη, και όχι για διαφορετικούς λόγους μερανθλεστότητας.

Ένα περίεργο άρθρο πιάστηκε με μια γνωστή ζωγραφική του Pukirev "άνισο γάμο", χάρη στην οποία εξέτασα αυτή την εικόνα με έναν νέο τρόπο, εκτός από το να δω τι δεν είχα δει πριν!

Γέρος. Νυφη. Νεκρή γυναίκα. "Άνισος γάμος" \u200b\u200bVasily Pukireva
Άρθρο Συντάκτης: Nikolay Zharinov
Πολιτισμός, φιλόλογος, συγγραφέας, δημοσιογράφος και οδηγός.

Vasily Pukirev (1832 - 1890) και ο Konstantin Flavitsky είναι γνωστές ως ιδιοφυΐα μιας εικόνας. Αλλά αν ο Flavitsky τελείωσε τη διαδρομή της ζωής του με τη δημιουργία ενός αριστουργού, τότε με το Pukirev, όλα βγήκαν διαφορετικά. Ο ζωγραφικός "άνισος γάμος" \u200b\u200bέγινε το μοναδικό αριστούργημα του πλοιάρχου. Δεν μπορούσε να δημιουργήσει τίποτα καλύτερο.

Πράγματι, κοιτάς τον άλλο καμβά του και έκπληκτος στο πόσο αποτυγχάνουν σε σύγκριση με τον «άνισο γάμο». Πολύ τυπικά θέματα, τυπικό ρεαλισμό, τόσο χαρακτηριστικό της ρωσικής ζωγραφικής το δεύτερο μισό του XIX αιώνα. Όλα είναι τόσο μονότονη, απλή και βαρετή ... αλλά μια εικόνα, ένα μόνο αριστούργημα είναι η υψηλότερη ικανότητα. Αυτό είναι το παράδειγμα όταν ολόκληρος ο καλλιτέχνης καίει σε μια καύση όταν κάνει κάτι που θα χτυπήσει ανθρώπους για πολλά χρόνια. Ο διάβολος βρίσκεται στις λεπτομέρειες. Αν τα παρατηρούμε, τότε η εικόνα πεθαίνει. Σου παύει να είναι το θέμα της τέχνης και γίνεται μόνο μια όμορφη εικόνα.

Το Vasily Pukireva είναι "άνισος γάμος - αυτό είναι το έργο όπου πρέπει να ακολουθήσετε όλα τα" αβύσιμα μικρά πράγματα ", για κάθε λεπτομέρεια. Διαφορετικά, διακινδυνεύουμε τα πάντα για να παραλείψετε. Το γεγονός παραμένει ένα γεγονός. Καλλιτέχνες και πριν από τον Pukirev και μετά από αυτόν, για άλλη μια φορά απεικονίστηκαν ατυχές νεαρές νύφες και τους παλιούς πλούσιους συζύγους τους. Αλλά ένα τέτοιο αποτέλεσμα της καμβάς δεν παράγει.

Δεν υπάρχει εικόνα κλάμα, σπασμένα χέρια - όλα αυτά, κατά τη γνώμη πολλών ζωγράφων, θα πρέπει να απεικονίζονται με πραγματική θλίψη. Όλα είναι πολύ απλούστερα. Η νύφη είναι για τον ιερέα πρέπει να φορέσει ένα δαχτυλίδι στο δάχτυλο. Είναι δυσαρεστημένη. Είναι σαφές: ο σύζυγός της, να το θέσει ήπια, είναι ηλικιωμένος. Τέτοιες καταστάσεις ήταν συχνά.

Η Άννα Κέρνη, για παράδειγμα (ότι πολύ, για το οποίο έγραψε ο Α. Α. Πούσκιν: «Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ...»), οι γονείς εξέδωσαν τον Yermoliy Fedorovich Kern, ο οποίος ήταν ήδη 52 ετών εκείνη την εποχή. Η νύφη είναι μόλις δεκαέξι. Η επεξήγηση στην αγάπη ήταν στρατιωτική σύντομη.
Ο στρατηγός Κέρος ρώτησε την Άννα:
- Δεν αγωνίζομαι για σένα;
"Όχι," η Άννα απάντησε και έτρεξε έξω από το δωμάτιο.

Μετά την πρώτη νύχτα γάμου, έγραψε στο ημερολόγιό της: "Είναι αδύνατο να τον αγαπάς - δεν μου δόθηκε καν να σεβαστώ γι 'αυτόν. Θα πω σωστά - το μισώ σχεδόν. " Ωστόσο, το κορίτσι δεν υποφέρει εδώ και πολύ καιρό, αποκτήθηκε γρήγορα πολυάριθμους εραστές. Δηλαδή, δεν μπορείτε να δείτε τίποτα τρομερό. Αλλά δεν είναι.

Υπάρχουν δύο πολύ παράξενες φιγούρες σε αυτό το δωμάτιο. Δύο παλιές γυναίκες. Κάποιος στέκεται πίσω από τον αρραβωνιαστικό, το άλλο για τον ιερέα. Φαίνεται ότι δεν είναι τίποτα ασυνήθιστο. Λοιπόν, οι ηλικιωμένες γυναίκες ήρθαν να κοιτάξουν το γάμο. Ίσως είναι οι αδελφές του γαμπρού. Αλλά τότε το ερώτημα υπόκειται: τι είναι στα ίδια στεφάνια, όπως στη νύφη. Και σε ένα ακόμη και ένα λευκό φόρεμα είναι. Σταματήστε, σταματήστε, σταματήστε. Σαν αυτό? Μια άλλη γυναίκα σε λευκό στο γάμο; Η εκκλησία δεν είναι ένα γραφείο μητρώου, όπου οι νύφες τρέχουν. Κάτι είναι λάθος εδώ!

Κοιτάζουμε προσεκτικά το φόρεμα της ηλικιωμένης γυναίκας. Ήρθε η ώρα! Ναι, αυτό δεν είναι καθόλου φόρεμα, περισσότερο στο φύλλο που φαίνεται. Και αυτό είναι ένα φύλλο, ακριβέστερα, η κηδεία Savan. Ο αριθμός της δεύτερης νύφης πίσω από το πίσω μέρος του ιερέα φαίνεται ακόμα πιο περίεργο, επειδή δεν είναι σύμφωνα με τους κανόνες της ιεροτελείας. Δίπλα στους καλεσμένους ιερέα τίποτα να κάνει αν, φυσικά, ήρθαν από τον άλλο κόσμο. Έτσι, αποδεικνύουμε ότι τρεις νύφες στο γάμο ταυτόχρονα. Δύο από αυτούς είναι νεκροί και κοιτάζουν τον παλιό γαμπρό. Ένα παράξενο, επιτυγχάνονται επίσης κάποιο είδος ρεαλισμού, ο Gogol ή ο Hoffman δίνει. Και για τη νύφη που βιώνουμε τώρα διαφορετικά. Μετά από όλα, αν το Hubby έχει ήδη στείλει δύο στον κόσμο, έτσι με αυτό το κορίτσι τι θα συμβεί;

Και αμέσως αντιλαμβάνεται εντελώς το σύμβολο του τι συμβαίνει. Η νύφη δεν είναι ο δακτύλιος στο δάχτυλο. Η ταλαιπωρία της καλείται. Και ο ιερέας τόσο συνεχώς κλίση μπροστά του. Καταλαβαίνει τη θυσία της.

Και ποιο είναι το φως εδώ! Μετά από όλα, είναι στο Canvas Caravaggio! Θεϊκό φως με την κυριολεκτική αίσθηση της λέξης. Είναι σε αυτό το φως από την επάνω αριστερή γωνία, από το παράθυρο της εκκλησίας, όλα τα φαντάσματα των πρώην συζύγων έρχονται στη ζωή. Το φως ρέει απαλά σε ένα λευκό φόρεμα, σε ένα απαλό νεαρό δέρμα της νύφης, τα χεριού της βούρτσες. Και εδώ είναι το κέντρο της σύνθεσης. Όχι το πρόσωπό της, όχι η φιγούρα του παλιού γαμπρού, αλλά το χέρι, ασήμαντο για το μαρτύριο.

Παραδόξως, ποιο είναι το παιχνίδι των απόψεων στον καμβά. Οι νεκρές παλιές γυναίκες κοιτάζουν τον γαμπρό, τον γαμπρό - στη νύφη, τη νύφη - στο πάτωμα, τους φίλους του γαμπρού - και στη νύφη. Ο συγγραφέας της ζωγραφικής παρακολουθεί ατυχές. Εδώ, ο Vasily Pukirev, περίπτερα, τα χέρια πέρασε, στη δεξιά γωνία. Και ένας άλλος καλλιτέχνης, ένας φίλος του συγγραφέα, ο Peter Schmelkov, μας κοιτάζει, ο οποίος τον ώθησε την ιδέα της εικόνας. Απλώς ρωτάει τον θεατή μια σιωπηρή ερώτηση: "Καταλαβαίνετε τι συμβαίνει;"

Η τύχη του Vasily Pukireva ανέπτυξε δυστυχώς. Ο "άνισος γάμος" \u200b\u200bείχε τεράστια επιτυχία, αλλά ο καλλιτέχνης δεν ήταν ευτυχισμένος. Αμέσως μετά την πώληση της ζωγραφικής, έφυγε για αρκετά χρόνια στην Ιταλία. Είναι κατανοητό. Στην εικόνα με τη μορφή ενός νεαρού κοριτσιού, απεικονίστηκε η αγάπη του - Praskovya Matveevna Varenzova. Το Pukirev δεν δημιούργησε πλέον ζωγραφική, η οποία θα μπορούσε να συγκριθεί με το πρώτο αριστούργημά του. Επέστρεψε συνεχώς στο θέμα του τραγικού γάμου, αλλά όλα βγήκαν. Και στο τέλος, το αλκοόλ, τη φτώχεια, τη λήθη. Όχι καλύτερη από τη μοίρα του μοντέλου. Στις αρχές του 20ού αιώνα, πέθανε μόνος του στη σκάλα του Mazury.
Artifex.ru.

Vasily vladimirovich pukirev(1832 -1890). Διασφάλιση γάμου 1862
Το 1860, δύο χρόνια πριν από τη δημιουργία ζωγραφικής "άνισο γάμο", στην εκκλησία των τριών Αγίων στις ράβδους παντρεύτηκε τον έμπορο της Μόσχας Andrei Aleksandrovich Kartinin με την κόρη του Bogorodsky Merchant Sofia Nikolaevna Rybnikova.
Ο γαμπρός ήταν 37 ετών, η νύφη είναι 24 ετών. Ο Andrei Alexandrovich Tradeed Tea, είχε 4 αχυρώνα στο παλιό σαλόνι και 10 εμπορικά ιδρύματα στη Μόσχα.
Ο άνθρωπος ήταν πλούσιος, πυρωμένος, αλλά με ένα μαλακό και καλοπροαίρετο χαρακτήρα. Μιλούσαν γι 'αυτόν, δεν τον σκότωσε καν δαγκώνει το κουνούπι του, αλλά μόνο οδήγησε. Δεν είναι περίεργο ότι οι γονείς της νύφης προτιμούσαν τον 27χρονο έμπορο του Σεργκέι Mikhailovich Varenzov, έναν πλουσιότερο και διάσημο γαμπρό στον εμπορικό και βιομηχανικό κόσμο.
Ο όμορφος από τις ίδιες κλάσεις ήταν στο γάμο μόνο από τον Schafer. Για να εξηγήσει αυτή η παράξενη πράξη Σεργκέι Mikhailovich μπορεί να είναι το γεγονός ότι ο μεγαλύτερος αδελφός του ήταν παντρεμένος με την αδελφή του μπάσας.
Αυτό είναι πολύ καταπιεσμένο από τον Σεργκέι Mikhailovich και μοιράστηκε τις εμπειρίες του με το Pukirev.
Πρέπει να ειπωθεί η δικαιοσύνη, ο γάμος ήταν επιτυχής. Ένα χρόνο αργότερα, η νεαρή κόρη Elena γεννήθηκε, τότε δύο γιοι.
Η κόρη, ο Razurov, αποφοίτησε από τη Σχολή Ζωγραφικής και Γλυπτικής, έγινε καλλιτέχνης και παντρεύτηκε μια τηλεόραση συγγραφέα.
Ο μεγαλύτερος γιος, ο Αλέξανδρος, δεν ήταν επίσης αδιάφορος στη ζωγραφική και, έχοντας ωριμάσει, ξεκίνησε τους φίλους του με το P.M.Tretyakov.
Έτσι, στην ιδέα της βάσης της εικόνας, ο γάμος του καλαθιού και της Rybnikova δεν είχε σχέση.
Αλλά τι στην περίπτωση αυτό έσπρωξε τον καλλιτέχνη για να το γράψει;
Θα εκφράσω την εικασία μας. Τον Φεβρουάριο του 1861, το διάταγμα της Ιερής Συνόδου, ένας καταδικαστικό γάμο με μεγάλη διαφορά στην ηλικία.
Η εκκλησία άγγιξε μια επώδυνη ερώτηση για την κοινωνία, διότι σε αυτή την εποχή, οι περισσότεροι γάμοι βασίστηκαν στο όφελος και το υλικό ενδιαφέρον.
Το οικόπεδο των έργων γεννήθηκε από μόνο του: Η ιστορία του Varentsov διατηρήθηκε στη μνήμη της Pukireva για την ανεπιτυχή αγάπη του.
Το θέμα μεταφέρθηκε από τον καλλιτέχνη. Το 1862, ο Pukirey άρχισε να δουλεύει. Γράψε γρήγορα ένα σκίτσο μικρού μεγέθους (34x26) και ανέλαβε τον μεγάλο καμβά.
Η έδρα του γαμπρού του καλαθιού πέρασαν τον γέρο (το συλλογικό της εικόνας). Schafer, που στέκεται με τα χέρια του διπλωμένα στο στήθος του, ήταν κλάσεις, του οποίου το πορτρέτο, που γράφτηκε από το πετρέλαιο, διατηρήθηκε στο εργαστήριο.
Η νύφη Pukirev έγραψε από τον Praskovy Matveevna Varetzova. Ο Σεργκέι Mikhailovich Varenzova που ονομάστηκε, έλαβε χώρα από ένα αξιοσημείωτο είδος και ήταν τα εγγόνια της Princess Olga Mironovna Schepina-Rostov (Nee Varenzova-Tarhovskaya), η σύζυγος του Prince A.I. Nichpina-Rostovsky, του οποίου η προέλευση προέρχεται από τον Rüric. Το Pukirev ερωτεύτηκε μαζί της.
Είναι αισθητό ακόμη και στην εικόνα. Το 2002, η κρατική γκαλερί Tretyakov απέκτησε ένα σχέδιο μολυβιού του καλλιτέχνη V.D. Sukhov, που έγινε το 1907, το οποίο λέει: "Praskovya Matveevna Varetsova, από την οποία πριν από 44 χρόνια, ο καλλιτέχνης V.V. Pukurov έγραψε τη διάσημη εικόνα του" άνισο γάμο ". Η κ. Varentsova ζει στη Μόσχα, στη σκάλα Mazurin ».
Ναι, η Varenzova έζησε τη γήρανση του στην καμπή. Solva, περπατώντας γύρω από τη Μόσχα, είπε ότι ήταν παντρεμένη με μια νεαρή ομορφιά για έναν πλούσιο άνθρωπο, σύντομα πέθανε, αλλά στον αγαπημένο του, καλλιτέχνη Pukiress, δεν επέστρεψε. Πιστεύετε ότι αυτό το molve; Ο Ν.Α. Mudrogel, ο παλαιότερος εργαζόμενος της γκαλερί tretyakov, που μεταφέρθηκε στην υπηρεσία ακόμα Tretyakov, υπενθύμισε:
"Στην εικόνα της Pukireva, ο" άνισος γάμος "στο ρόλο του Shaper για τη νύφη, ο καλλιτέχνης απεικονίζεται ...
Και γενικά, ολόκληρη η εικόνα, όπως ξέρω, είναι η ηχώ του προσωπικού δράματος του καλλιτέχνη: η νύφη από την εικόνα έπρεπε να γίνει η σύζυγός του και δεν έγινε, ένας πλούσιος και ευγενής γέρος κακοποίησε τη ζωή της. "
Σχετικά με αυτή την τραγωδία Pukireva μίλησε επίσης τον φίλο του S.I. Gribkov. Στο βιβλίο "Μόσχα και Μοσχοβίτες", η Gilyarovsky έγραψε: "O. V.V. Pukreiv S.I. Gribkov Πάντα μίλησε με απόλαυση: - Μετά από όλα, αυτό είναι το Ντουμπρόβσκι, Πούσκιν Ντουμπρόβσκι! Μόνο ο ληστής δεν ήταν, και όλη η ζωή του ήταν σαν το Ντουμπρόβσκι - και όμορφος, και ισχυρός, και ταλαντούχος, και η μοίρα είναι η ίδια! Ο σύντροφος και ο φίλος V.V. Pukhevea από τη νεαρή ηλικία, γνώριζε την ιστορία της ζωγραφικής "άνισος γάμος" \u200b\u200bκαι ολόκληρη η τραγωδία της ζωής του συγγραφέα: αυτός ο παλιός σημαντικός υπάλληλος είναι ένας ζωντανός άνθρωπος.
Η νύφη δίπλα του είναι το πορτρέτο της νύφης v.v. pukhevea, και στέκεται με όπλα - είναι ο ίδιος ο V.V. Pukreiv, σαν να ζείτε. "
Έτσι ήταν εκεί ή όχι Praskovya Matveevna Νύφη ως καλλιτέχνης; Η τραγωδία Varentsova ή η δική του απεικονίζεται ένας καλλιτέχνης στην εικόνα; Λόγω των έργων ζωγραφικής μεταξύ Varentsov και Pukirev, εμφανίστηκε μια μεγάλη διαμάχη όταν ο έμπορος είδε την εικόνα της σε αυτό.
Προετοιμάζει για ένα γάμο με μια έμπορο κόρη Όλγαυβοβαβατό και αγανάκτηση ότι ο καλλιτέχνης είπε σε όλους για το μυστικό του. Η Pukiress αναγκάστηκε να επισυνάψει μια μικρή γενειάδα με ένα πεδίο εφαρμογής, αφήνοντας όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου αμετάβλητα.
Εξωτερικά, ήταν σαν ο ένας τον άλλον, και τώρα ήταν δυνατό να πούμε ότι ο Pukirey απεικονίζει τον εαυτό του στην εικόνα. Έτσι μαζί και βρέθηκαν στην περιοχή Praskov του Matveevna Varentsova και Vasily Vladimirovich Pukirev. Ωστόσο, εκτός αυτών, Schmelkov, υπάρχει ένας άλλος αναγνωρίσιμος χαρακτήρας στον καμβά - οικογενειακά έπιπλα.
Κομψή εικόνα, αποφάσισε να κάνει ένα πλαίσιο γι 'αυτήν, "τι άλλο δεν ήταν". Και το έκανε. Δεν ήταν ίσο με τη γκαλερί Tretyakov.
Είναι ένα καλλιτεχνικό έργο: σκαλιστό στερεό ξύλο - και τα δύο λουλούδια και τα φρούτα. Tretyakov της άρεσε τόσο πολύ που άρχισε να παραγγείλει τα πλαίσια Ramansky.
Μέχρι εκείνη την εποχή, ο Pukirey άρχισε να εργάζεται για την «άνιση εικόνα γάμου», η οικονομική του κατάσταση υποτιμήθηκε. Έλαβε πολλά χρήματα για τις εννέα εικόνες που έγιναν για την εκκλησία της Αγίας Παντοδύναμου Τριάδας, η οποία στη λάσπη, στη Μόσχα, για δύο εικόνες για την εκκλησία στο κτήμα του Naryshkin. Επιπλέον, εκπληρώθηκαν από τα πορτρέτα του ηγέτη της αριστοκρατίας του Poltoratsky, ο ηγέτης του Kaluga Nigity F.Sshukin πλησίασε την ολοκλήρωση άλλων εγγεγραμμένων πορτρέτων.
Αυτός, ο νεαρός δάσκαλος της Σχολής Ζωγραφικής και Γλυπτικής της Μόσχας, ήταν 30 ετών. Ονειρευόταν μια οικογένεια. Είναι δύσκολο να πούμε όταν η Pukirev έκανε μια προσφορά στην Praskovier Matveyevna. Ένα πράγμα είναι προφανές: μόλις οι γονείς έμαθαν γι 'αυτό, βγήκαν να δώσουν την κόρη της για τον διάσημο και πλούσιο άνθρωπο του κύκλου τους. Ήταν πολύ μεγαλύτερος praskovy matveyevna. Γάμος της κόρης του με έναν καλλιτέχνη - ο γιος ενός αγρότη του Serf που έλαβε ελεύθερη στην πρώιμη παιδική ηλικία, βρήκαν άνισες.
Η Praskovya Varentsova δεν αντιτίθεται στη βούληση της μητέρας. Αλλά, φαίνεται ότι η αγάπη της Pukiress κράτησε όλη τη ζωή, αλλιώς δεν θα ήταν ένας άγνωστος καλλιτέχνης που είχε πάρει ποτέ για τη ζωγραφική "άνισος γάμος". Η εικόνα, η οποία το 1871 ο καθένας είδε στη γκαλερί Tretyakov, δεν άφησε κανέναν αδιάφορη. Η Repin έγραψε για την ειδική αντίκτυπή της: "άνισος γάμος" \u200b\u200bpukireva ... λένε πολλά αίμα χαλασμένα δεν είναι ένα παλιό γενικό. "
Και ο ιστορικός Ν. Κωστομαρόβ παραδέχτηκε στους φίλους που, βλέποντας την εικόνα, αρνήθηκε να παντρευτεί ένα νεαρό κορίτσι. Το Pukirev δεν πήρε μια οικογένεια. Κάτι σαν να έσπασε σε αυτό. Περιπτώσεις δεν πήγαιναν. Καλή τύχη στραμμένη από αυτόν.
Έγραψε νέες φωτογραφίες, αλλά δεν βρήκαν τον αγοραστή. Το Pukirev ενοικιάστηκε, σταμάτησε τη διδασκαλία στο σχολείο, που πωλήθηκε τη συλλογή του έργων ζωγραφικής, έχασε ένα διαμέρισμα, έζησε για φίλους φίλων και πέθανε σε αφάνεια της 1ης Ιουνίου 1890. Έτσι, γράφοντας τη μοίρα κάποιου άλλου στην εικόνα, φάνηκε να προβλέπει το δικό του. Εδώ, στην πραγματικότητα, όλη η ιστορία.
Κείμενο Natalia Petrovna και Lev Mikhailovich Anisov

Η κοινή ιδέα του, η ισχυρή έκφραση, έκτακτη για το οικόπεδο του σπιτιού, το μέγεθος και το εργαστήριο ορίστηκε αμέσως τον καλλιτέχνη για ένα από τα πιο εξέχοντα μέρη των ρωσικών ζωγράφων. Για αυτήν, η Ακαδημία τον έχει απονείμει την τάξη του καθηγητή.

Εγκυκλοπαιδικό Youtube.

• 1 / 5

  Στη μέση του 19ου αιώνα, το ζήτημα της δυσλειτουργικής θέσης μιας γυναίκας, ένα κορίτσι μυθιστοριογράφου, που εκδόθηκε για να παντρευτεί τη θέλησή της, έγινε επώδυνη για τη Ρωσία. Ένας σημαντικός αριθμός γάμων τη στιγμή της εποχής βασίστηκε στο όφελος και το υλικό ενδιαφέρον. Το 1854, η σκηνή του μικρού θεάτρου τέθηκε από το έργο Α. Ν. Οσττρόβσκι "Η φτώχεια δεν είναι αντιπρόεδρος, και τον Φεβρουάριο του 1861, απελευθερώθηκε διάταγμα της Ιερής Συνόδου, καταδικάζοντας το γάμο με μεγάλη διαφορά στην ηλικία.

  Υπάρχει μια έκδοση που η ιδέα να γράψει μια εικόνα σε αυτό το θέμα που πρότεινε ο Vasily Pukirev, ο καλλιτέχνης, ο οποίος σπούδασε τα ηθικά του εμπόρου και έκανε τα συμπεράσματα ότι ο κυνισμός τους κυβερνά τον κόσμο τους και η δίψα για κέρδη κάνει τους εμπόρους.

  Εργαστείτε στην εικόνα

  Το Pukirey προχώρησε να εργάζεται το 1862. Γράψε γρήγορα ένα σκίτσο μικρού μεγέθους (34x26) και άρχισε να γράφει έναν μεγάλο καμβά.

  Περιγραφή

  Η εικόνα δείχνει το μυστήριο (ιεροτελεστία) του γάμου στην Ορθόδοξη Εκκλησία. Στο φόντο του λυκόφως της εκκλησίας, το φως που πέφτει από το παράθυρο φωτίζει φωτεινά μόνο τη νύφη, τη νύφη και τον ιερέα. Ο γαμπρός απεικονίζεται από έναν γέρο σε καλό κοστούμι, με μια καυστική, συγκαταβατική και ευερέθιστη έκφραση του προσώπου. Έχει ένα τσαλακωμένο πρόσωπο, τα απείραντα θαμπό μάτια, τα χείλη που εκτρέφονται με συμπίεση, στο λαιμό της τάξης του πτυχίου Vladimir II και στα αριστερά του στήθους που αντιστοιχεί σε αυτή τη σειρά του αστεριού. Το άνοιγμα και το σφιχτό κολάρο δίνει το πρόσωπό του ένα σταθερό και κατεψυγμένο βλέμμα και μόνο τα μάτια του είναι ελαφρώς λοξοτομημένα προς τη νύφη.

  Σε αντίθεση με τον γαμπρό γράψε την εικόνα της νύφης. Είναι πολύ νέος, ένα άλλο παιδί, όπως λέει ο ωοειδής των προσώπων της, μεταξένια ξανθά μαλλιά, λίγο ύψος. Έχει Fata, μαρτυρούν την αθωότητά της. Το πρόσωπο του χλωμό, τα μάτια κλαίνε και η εμφάνιση χαμηλώνει, που του δίνει ένα ιδιαίτερο σημείο θέαμα. Ειδικά καθαρό φαίνεται στο νυφικό. Στο αριστερό της χέρι, μειώθηκε μπερδεμένος κάτω από το κερί, και δεξιά τεντώνει τον ιερέα, αντικαθιστώντας το δείκτη για το γαμήλιο δαχτυλίδι.

  Η φιγούρα του ιερέα στο Rize απεικονίζεται με ένα γεννημένο, με μια ματιά στην αναμονεία, στο αριστερό του χέρι έχει ένα βιβλίο εκκλησίας, και το δεξί χέρι κρατά το χρυσό γαμήλιο δαχτυλίδι, το οποίο πρόκειται να βάλει στη νύφη στο δάχτυλο.

  Μεταξύ των επισκεπτών υπάρχει μια φιγούρα ενός κόκκινου που απεικονίζεται στην άκρη της ζωγραφικής για τη νύφη. Η έκφραση του προσώπου του εκφράζει δυσαρέσκεια, τα χέρια διπλωμένα στο στήθος. Οι εικόνες του ντους και η νύφη συνδέονται στην εικόνα με λεπτές, έμμεσες συνδέσεις. Πρώτον, ο καλλιτέχνης κατέδειξε αυτό, τοποθετώντας τους σε κοντινή απόσταση μεταξύ τους στο στενό χώρο της εκκλησίας και δεύτερον, μόνο είναι νέοι και σε συνδυασμό με μια κοινή εμπειρία. Στο στήθος του Schafer, όπως θα έπρεπε, αυξήθηκε, αγκαλιάζει στην καρδιά, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι ένα σημάδι, ένας ορεινός ήρωας που προκαλεί.

  Οι υπόλοιποι χαρακτήρες παίζουν μικρό ρόλο. Ο συγγραφέας τους χωρίζει σε δύο ομάδες - την ομάδα του γαμπρού και της ομάδας νύφης. Το πρώτο, μεταξύ των οποίων είναι ένας σημαντικός στρατός και στέκεται μαζί του έναν άνδρα, με ειλικρινή και απίστευτη περιέργεια κοιτάζοντας τη νύφη. Θανατηφόρα κοιτάζει τον παλιό άνδρα-γαμπρό, μια ηλικιωμένη γυναίκα στα δεξιά, προφανώς - Swaha. Στη δεύτερη ομάδα, εκτός από το ντους, ένας άνδρας που στέκεται δίπλα του, ο οποίος διαβάζει σαφώς τη συμμετοχή της ζωής σε μια προσεκτική εμφάνιση.

  Πρωτότυπα της εικόνας

  Έκδοση του Nikolai Varentsova

  Σύμφωνα με την πρώτη έκδοση, το οικόπεδο των έργων που συνδέεται με ένα δράμα αγάπης που συνέβη στον φίλο του καλλιτέχνη με έναν νεαρό έμπορο Σεργκέι Mikhailovich Varentsov. Σύμφωνα με αυτή την έκδοση, ο Σεργκέι Varentsov ήταν ερωτευμένος με την 24χρονη Σοφία Νικολάβνα Rybnikov, αλλά οι γονείς της νύφης προτίμησαν σε αυτόν τον πλουσιότερο και γνωστό στον εμπορικό και βιομηχανικό κόσμο, το Nevatar (37χρονο, 13 χρόνια παλαιότερα από τη νύφη) Andrei Alexandrovich Karzinkina. Επιπλέον, σύμφωνα με τη μαρτυρία του Ν. Π. Sreychikov, τα εγγόνια του Varetsov, λόγω των περιστάσεων, ο Σεργκέι Varentsov αναγκάστηκε να παρακολουθήσει το γάμο που πραγματοποιήθηκε το 1860 στην εκκλησία των τριών Saint στις φέτες, ως σκεύη. Ο Ν. Α. Το Varentsov στα απομνημονεύματά του εξήγησε αυτή η αναγκαιότητα από το γεγονός ότι η αδελφή Karzinkina παντρεύτηκε με τον μεγαλύτερο αδελφό Sergei Varentsov - Nikolai.

  Σύμφωνα με την έκδοση, σύντομα ο Σεργκέι Varentsov διαμαρτυρήθηκε από την ίδια την εικόνα στην εικόνα, αφού με τη σειρά του, επρόκειτο να παντρευτεί την Όλγα Urusovoy. Ο καλλιτέχνης αναγκάστηκε να απεικονίσει τον εαυτό του στην ίδια την εικόνα.

  Σχετικά με τον Σεργκέι Mikhailovich είπε ότι ήταν ερωτευμένος με την κυρία - την κόρη του εμπόρου Rybnikov και ήθελε να την παντρευτεί, αλλά οι γονείς προτιμούσαν να την παντρευτούν για τον Andrei Alexandrovich Karzinkina, αν και όχι τόσο όμορφο, αλλά ένα πολύ πλούσιο και καλό πρόσωπο.

  Αυτή η αποτυχία του Sergey Mikhailovich αρκετά καταπιεσμένος, και μοιράστηκε τη θλίψη με τον φίλο του από τον καλλιτέχνη Pukirev, ο οποίος επωφελήθηκε από αυτή την ιστορία για την οικόπεδο της εικόνας του με το όνομα "άνισο γάμο", που απεικονίζει τον γαμπρό με έναν γέρο Και ο Schafer, που στέκεται με το στήθος του, - Σεργκέι Mikhailovich. Η εικόνα είχε μεγάλη επιτυχία στην έκθεση, ο Π. Μ. Tretyakov αποκτήθηκε και μέχρι τώρα βρίσκεται στη γκαλερί Tretyakov. Λόγω αυτής της εικόνας μεταξύ του Σεργκέι Mikhailovich και Pukirev, σημειώθηκε μια μεγάλη διαμάχη όταν είδε την εικόνα του πάνω της. Ο Pukirez αναγκάστηκε να επισυνάψει μια μικρή γενειάδα με ένα πεδίο, αφήνοντας όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου αμετάβλητα, όπως ο Σεργκέι Mikhailovich δεν φορούσε γενειάδες.

  Η επιβεβαίωση του γεγονότος ότι ο καλλιτέχνης απεικονίζεται στην ίδια την εικόνα, είναι η ομοιότητά του με την εικόνα του καλλιτέχνη στην εικόνα "στο εργαστήριο καλλιτέχνη" (1865), όπου σύμφωνα με τον Ν. Α. Moudrogel, ο συγγραφέας απεικονίζεται ο ίδιος. Ο φίλος του καλλιτέχνη S. I. Gribkov επιβεβαίωσε επίσης ότι "με σταυρωμένα χέρια στην εικόνα είναι ο ίδιος ο V. Pukirev, όπως και ζωντανός."

  Gribkov και widerger

  Σε μια άλλη έκδοση, ο καλλιτέχνης εκφράστηκε από το Σεργκέι Γκρίμπκοφ και τον Ν. Α. Μοχράργελ, το λαϊκό δράμα του ίδιου του καλλιτέχνη απεικονίζεται στην εικόνα. Και οι μύκητες είπαν τις λεπτομέρειες αυτής της ιστορίας:

  Ο σύντροφος και ο φίλος V. V. Pukirev από νέες μέρες, αυτός (Σ. Ι. Μύκητες) γνώριζε την ιστορία της ζωγραφικής "άνισο γάμο" και ολόκληρη η τραγωδία της ζωής του συγγραφέα: αυτός ο παλιός σημαντικός υπάλληλος είναι ένας ζωντανός άνθρωπος. Η νύφη δίπλα του είναι το πορτρέτο της νύφης V. V. Pukireva, και στέκεται με σταυρωμένα χέρια είναι ο V. V. Pukirev ο ίδιος σαν να ζει.

  Σύμφωνα με αυτή την έκδοση, το πρωτότυπο στην εικόνα της νύφης στην εικόνα δείχνει την αποτυχημένη νύφη του Vasily Pukireva τον εαυτό του - Puccovya Matveeva Varenzova, ο Gradeer Princess Olga Mironovna Schepina-Rostov (Nee Varetzova-Tarkovskaya), σύζυγοι Prince Ai Scipine-Rostovsky . Η επιβεβαίωση αυτής της έκδοσης ελήφθη το 2002, όταν η κρατική γκαλερί Tretyakov απέκτησε ένα ποσοστό μολυβιού το 1907 από τον V. D. Sukhova, το οποίο λέει: " PRASKOVYA MATEVEYEVNA VARESTOVA, από το οποίο πριν από 44 χρόνια, ο καλλιτέχνης V. V. Pukirev έγραψε το διάσημο ζωγραφικό του "άνισο γάμο". Η κ. Varentsova ζει στη Μόσχα, στο Mazurin Dardle».

  Στην εικόνα του γαμπρού, από την Κοίμηση του L. Katz, ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον ηγέτη της αριστοκρατίας του Alexey Markovich Poltostsky, με ένα μεγάλο μεταθανάτιο πορτρέτο του οποίου βρήκε ομοιότητα. Στο Eterude στην εικόνα "Επικεφαλής του γέρου", ο καλλιτέχνης επεσήμανε ότι γράφτηκε από τον Πρίγκιπα Τσιζιανόφ, ο Λ. Πολόζοφ πρότεινε ότι πρόκειται για τον Πρίγκιπα Πύελο Ιβάνοβιτς Ctsianov. Και ο Ν. Π. Syrechikov υποστηρίζει ότι το κεφάλι γράφτηκε από τον Cook Vladimir Ivanovich, ο οποίος υπηρέτησε εκείνε τα χρόνια στο σπίτι του Varentsov. Επιπλέον, ο L. Polyozov πιστεύει ότι η εικόνα μπορεί να έχει γράψει συλλογικά: μια φιγούρα και ρούχα - από το Poltosatsky, το κεφάλι, με μια ειδική έκφραση ενός ατόμου, από την Cycianova, ένα γάμο γκρίζων μαλλιών - από τον Cook Vladimir Ivanovich.

  Η εικόνα δείχνει δύο πιο γνωστούς καλλιτέχνες προσωπικότητας. Δίπλα στο Schafer, ο φίλος του Pukireva απεικονίζεται από τον καλλιτέχνη Peter Mikhailovich Schmelkov, μία από τις εκδόσεις και προκάλεσε την ιδέα του συγγραφέα για την εικόνα. Επιπλέον, από την πλευρά της ταινίας στην εικόνα, ο επικεφαλής του πλαισίου του Grebensky, ο οποίος υποσχέθηκε να κάνει το πλαίσιο του καλλιτέχνη για τη ζωγραφική "αυτό που δεν ήταν ακόμα".

  Υπάρχοντα

  Η εικόνα εκτέθηκε το Σεπτέμβριο του 1863 στην Αγία Πετρούπολη στην επόμενη ακαδημαϊκή έκθεση, αλλά πριν από την έκσταση αγόρασε ένας άλλος συλλέκτης Pukireva Alexander Borisovsky, ο οποίος, με τη σειρά τους, το 1871 για 1.500 ρούβλια, το Pavel Tretyakov το αγόρασε. Τώρα η εικόνα εκτίθεται στη γκαλερί Tretyakov.

  Το 1875, ο Vasily Pukirev έγραψε μια επιλογή - επαναλαμβάνοντας τον πίνακα "άνισο γάμο", το οποίο βρίσκεται τώρα στην έκθεση του Εθνικού Μουσείου Τέχνης της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας. Το Pukirev επέστρεψε στο θέμα του γάμου και στα άλλα έργα τους, όπως "υποδοχή του συνημμένου πόνου" και "διακόπτεται γάμος".

  • Στο σχεδιασμό του καλύμματος του άλμπουμ "φράουλα με πάγο" της ομάδας "Crematorium" χρησιμοποίησε την εικόνα του Vasily Pukireva "άνισο γάμο". Οι κατασκευαστές εικόνων αποτελούσαν το σχήμα σε ένα λευκό παλτό.