Σύντομη βιογραφία του Carlo Gotszi. Τελευταία βενετική Carlo Gotszi Gotszi Βιογραφία

Στην κωφιά της Βενετίας, στο αναχώματα του Σαν Πέτσεν, υπάρχει ένας ερειπωμένος Palazzo XVII αιώνας. Ο γκριζωτός γύψος, που καλύπτει την πρόσοψη, τα μέρη που ξεκίνησαν, αλλά, όπως και πριν, οι αρχιτεκτονικές του γραμμές, αρμονικά, ο συνδυασμός των παραθύρων και τα κομψά μπαλκόνια - όλα λένε ότι μόλις αυτό το τριώροφο κτίριο φαινόταν πολύ διαφορετικά.

Τέσσερις ευρείες καμάρες που καλύπτονται από περίπλοκα πλέξιμο, σχηματίζουν τον πρώτο όροφο, το δεύτερο και το τρίτο παράθυρο είναι κατασκευασμένα από κίτρινο μάρμαρο, στην πύλη πρόσοψης με κίονες διακοσμημένες με πέτρινα αγγεία. Πάνω από τις μαρκίζες των λευκών αγάλματα του Muz, επειδή ο πρώην ιδιοκτήτης του παλατιού της Count Gotszi ήταν ένας μεγάλος ποιητής και ένας λαμπρός αφηγητής.

Αυτός είναι ο Carlo Gotszi, που κατέλαβε στις φανταστικές του κωμωδίες μια φωτεινή γιορτή και το μυστήριο της Βενετίας. Το όνομά του θα υπενθυμίσει στον αναγνώστη στη θρυλική παραγωγή του Ε. Vakhtangov "Princess Turedot" ή μια εξίσου γνωστή απόδοση V. Meyerhold "Αγάπη για τρία πορτοκάλια".

Παιδική ηλικία και τη νεολαία

Ο Gotszi γεννήθηκε σε ένα παλιό Pradedovsky Derapidated Palace. Ο πατέρας του, μετράνε τον Jacopo-Antonio Gotszi, ήταν ένας τυπικός ενετικός αριστοκράτης - μη πρακτικός, επιπόλαιος, σκεπτικός? Η μητέρα του Angela Tapolo διακρίθηκε από αλαζονικό, ισχυρό χαρακτήρα. Ο κύριος ρόλος στην οικογένεια έπαιξε τον παλαιότερο αδελφό Carlo - συγγραφέας και δημοσιογράφος Gasparo Gotszi, παντρεμένος με το περίφημο Poetess Louise Bergali.

Μετά το θάνατο της μητέρας τους, η Louise κατέλαβε τη διαχείριση ολόκληρης της ιδιοκτησίας των μετρήσεων του Gotszi, και σύντομα η οικογένεια έσπασε εντελώς, και το παλάτι γέννησης μετατράπηκε σε ένα θλιβερή, ξεκίνησε σπίτι, καλυμμένο με σκόνη και αράχνη. Από τα παιδιά των παιδιών, ο μέλλον μεγάλος αφηγητής έχει δει ένα τρομερό μανδύα, σχεδόν φτώχεια, απελπισμένος αγώνας για ύπαρξη.

Σε μια προσπάθεια να καταστεί οικονομικά ανεξάρτητη, κατά τη διάρκεια 20 ετών εισήλθε στη στρατιωτική θητεία, η οποία αντιστοιχούσε στην αριστοκρατική του προέλευση - πήγε στη Δαλματία σε μια επανεξέταση των εσωτερικών εσωτερικών εσωτερικών εσωτερικών εσωτερικών χώρων της Βενετίας. Ωστόσο, η στρατιωτική καριέρα ήρθε σε αυτόν να μην δοκιμάσει, τέσσερα χρόνια αργότερα, επέστρεψε στη Βενετία και έζησε εκεί μέχρι το τέλος των μέρες του, δεν φεύγει πλέον.

Το σπίτι του περίμενε ένα πλήρες ερείπιο και φτώχεια. Προκειμένου να σώσουν τα υπολείμματα της γενικής ιδιοκτησίας, οδήγησε τις δοκιμές, εξαργυρώθηκαν και επισκευάστηκαν που καθορίζονται στο σπίτι και σε λίγα χρόνια εξασφάλιζαν την αγαπημένη του στην ύπαρξη, και ο ίδιος μπορούσε να πάει στο αγαπημένο του κατοχή - γραφή ποιημάτων.

Βενετία - πόλη μάσκα

Η Βενετία του XVIII αιώνα ονομάζεται μάσκα της πόλης. Ποτέ οπουδήποτε αλλού ήταν τόσο παρόμοιο με το θέατρο θέαμα: οι Βενετοί αυτών των χρόνων αισθάνθηκαν σαν τους συμμετέχοντες με κάποια ατελείωτη κωμωδία που έπαιξαν στους δρόμους και τα τετράγωνα - και ευτυχώς και πάθος γεμάτες και φθαρμένες μάσκες στις ημέρες του Καρναβάλι. Η ζωή στην πόλη ήταν μια αιώνια διακοπές.

Διάσημος ιστορικός του XIX Century F. Monie έγραψε: "Η Βενετία έχει συσσωρεύσει πάρα πολύ ιστορία για τον εαυτό του ... και ρίχνει πάρα πολύ αίμα. Είναι πολύ καιρό και έστειλε τους τρομακτικούς γαλάζοντες πάρα πολύ, πάρα πολύ ονειρευόμαστε φιλόδοξους προορισμούς και έκαναν πάρα πολλά από αυτά ... Μετά από μια δύσκολη εβδομάδα, τελικά ήταν η Κυριακή και οι διακοπές άρχισαν.

Ο πληθυσμός της είναι ένα εορταστικό και αδρανές πλήθος: ποιητές και οι ηχητικοί ποιητές, οι κομμωτές και οι rivochers, οι τραγουδιστές, οι αστείες γυναίκες, οι χορευτές, οι ηθοποιούς, τα αεροσκάφη και το επί του σκάφους, όλα αυτά ζωντανεύουν με απολαύσεις ή τους δημιουργούν. Η ευλογημένη ώρα του θεάτρου ή της συναυλίας είναι μια ώρα των διακοπών τους ... Η ζωή άφησε τους τεράστιους γλουτοί των παλατιών, έγινε κοινός και ο δρόμος και είχε διασκέδαση στην έκθεση σε ολόκληρη την πόλη ...

Από την πρώτη Κυριακή τον Οκτώβριο και πριν από τα Χριστούγεννα, από τις 6 Ιανουαρίου, μέχρι την πρώτη ημέρα της ανάρτησης, την ημέρα του Αγίου Σημείου, στις διακοπές της ανάληψης, την ημέρα των εκλογών, Dwiets και άλλους αξιωματούχους, καθένα από αυτά Οι Βενετοί επιτρέπεται να φορούν μια μάσκα. Αυτές τις μέρες οι θεάτρες είναι ανοιχτοί, είναι ένα καρναβάλι, και διαρκεί ... μισό χρόνο ... Ο καθένας πηγαίνει σε μάσκες, ξεκινώντας από ένα σκυλί και τελειώνει με την τελευταία υπηρέτρια. Η μάσκα εκπληρώσει τις υποθέσεις τους, προστατεύει τις διαδικασίες, αγοράζουν ψάρια, γράψτε, κάνουν επισκέψεις. Σε μια μάσκα, μπορείτε να πείτε τα πάντα και να τολμήσετε να τολμήσετε. Η μάσκα που επιτρέπεται από τη Δημοκρατία είναι υπό την υπόσχεσή του ... η μάσκα μπορεί να συμπεριληφθεί παντού: στο σαλόνι, στο γραφείο, στο μοναστήρι, στην μπάλα, στο ridotto ...

Δεν υπάρχουν εμπόδια, χωρίς τάξεις. Δεν υπάρχει πλέον μια πατρίνηση σε ένα μακρύ μανδύα ούτε έναν αχθοφόρο που φιλάει την άκρη της, ούτε μια κατασκοπεία, ούτε μια μοναχή ούτε μια κυρία ούτε έναν αναλογιστή ούτε τον φυσικό ή αλλοδαπό. Δεν υπάρχει παρά ένας τίτλος και μια μάσκα σημασμού. "

Ωστόσο, γύρω στο 1755 για όλους όσους αγαπούσαν αυτή την κωμωδία μάσκες και είδαν μια φωτεινή εκδήλωση ιταλικής λαϊκής μεγαλοφυίας σε αυτό, υπέστη λυπημένες μέρες. Η τελευταία κωμωδία του διάσημου Harlequin Saki έφυγε από την πατρίδα και σε αναζήτηση κερδών επικεφαλής για απομακρυσμένη Πορτογαλία. Μόνο η τραγωδία του Abbat Chiari, μεταφρασμένη από τα γαλλικά και τα έργα του Goldeni, ακολουθούμενη από τα γαλλικά, περπάτησε στα θέατρα.

Μόλις στο βιβλιοπωλείο του Bottinelle, το οποίο βρισκόταν στο σκοτεινό Zakoleke για το Torre del Orolojio, αρκετοί συγγραφείς συναντήθηκαν. Μεταξύ αυτών ήταν ο ίδιος ο Goldeni. Μειώθηκε με επιτυχία, είπε για μεγάλο χρονικό διάστημα για το νόημα του πραξικοπήματος στο ιταλικό θέατρο που έγινε από αυτόν, φώναξε με γελοιοποίηση και γενναία μια παλιά μάσκες κωμωδίας. Στη συνέχεια, ένας από αυτούς τους παρόντες, ο ψηλός και λεπτός άνθρωπος, σιωπηλά συνεδρίαση μέχρι τη δέσμη των βιβλίων, αυξήθηκε και αναφώνησε: «Ορκίζομαι ότι με τη βοήθεια μάσκες της παλιάς μας κωμωδίας, θα συλλέξω περισσότερους θεατές για τρία πορτοκάλια» από ό, τι είστε σε διαφορετικά δικά σας pamelas και irkhans. " Όλοι γέλασαν σε αυτό το αστείο της Count Carlo Gotszi - "Αγάπη για τρία πορτοκάλια" ήταν ένα λαϊκό παραμύθι, το οποίο οι νταντάδες είπαν μικρά παιδιά. Αλλά δεν σκέφτηκε να αστείο, και η Βενετία σύντομα ήταν πεπεισμένος γι 'αυτό.

Ιστορίες gotsci

Ο Gotsci λατρεύει την ποίηση των ανθρώπων, ένα παραμύθι, μια μάσκες κωμωδίας, που ονομάζεται υπερηφάνεια της Ιταλίας και ανέλαβε να αποδείξει τους αντιπάλους του ότι "το επιδέξιο κτίριο του παιχνιδιού, η σωστή ανάπτυξη της δράσης της και το αρμονικό στυλ αρκεί για να δώσει το Παιδικό φανταστικό οικόπεδο σχεδιασμένο από την άποψη της σοβαρής παρουσίασης, την πλήρη ψευδαίσθηση της αλήθειας και να δουν την προσοχή της προσοχής κάθε ατόμου σε αυτόν "- έτσι θα γράψει στα απομνημονεύματα.

Στις 25 Ιανουαρίου 1761, η θρησκεία των ηθοποιών των μάσκες κωμωδίας του διάσημου Αντωνίου Σάκη, που επέστρεψε απροσδόκητα από τη Λισαβόνα, έπαιξε στο θέατρο του San Samuel Play από το Gozzi "Αγάπη για τρία πορτοκάλια". Μέσα από τους ρόλους των τεσσάρων μάσκες σε αυτό εκτελούσε λαμπρούς ηθοποιούς, που κατάλαβαν πόσο σημαντική ήταν αυτή η μάχη για την κωμωδία των ηλικιωμένων. Και βγήκαν από τους νικητές! Ο εορτασμός του Gozzi ήταν πλήρης. "Ήξερα," Θα πει, "Έχω μια συμφωνία με", ο Venetsev έχει μια αγάπη για υπέροχη. Ο Goldoni πνίγηκε αυτό το ποιητικό συναίσθημα και έριξε τον εθνικό μας χαρακτήρα. Τώρα ήταν απαραίτητο να τον ξυπνήσει και πάλι. " Έτσι ξεκίνησε την αναβίωση του θεάτρου των μάσκες.

Pavel Muratov στο υπέροχο βιβλίο του "Εικόνες της Ιταλίας" Κλήσεις Gotszi Fairy Tales "τα καταγεγραμμένα όνειρα, μπορεί να είναι όνειρα να εμφανίζονται, ένα συγκεκριμένο εκκεντρικό και ονειροπόλο". Έχουν μιλήσουν περιστέρια, βασιλιάδες που απευθύνονται σε ελάφια, και ύπουλα cowrs που παίρνουν το είδος των βασιλιάδων ...

Εκεί τα αγάλματα γελούν μόλις η γυναίκα είναι η έλξη, υπάρχουν σκάλες, έχοντας 40.702.004 βήματα και πλήρη πιάτα που προκύπτουν ανάμεσα στην έρημο, από όπου προέρχεται η φωνή, με τους ήχους των οποίων γίνεται κήπος. Οι ηθοποιοί είναι οι βασιλιάδες των καρτών Real και Kings, γοητευμένες πριγκίπισσες, μάγους, υπουργούς, προσυκλωτές, δράκοι, πουλιά, αγάλματα με πλατεία Piazza και πολλά άλλα - τέσσερις μάσκες του διάσημου Saki Trupe: Tartallia, Trofaldino, Brigalla και Pantalon.

Στο παλάτι του, που δημιουργήθηκε το βράδυ, η όμορφη Barbarina δεν μπορεί να τον παρηγορήσει επειδή όλα τα αγαθά στη γη δόθηκαν χωρίς δυσκολία, αλλά δεν έχει καν χρυσό νερό και ένα τραγούδι μήλο. Ο Νοράντο, ο κυβερνήτης της Δαμασκού, κολυμπά στο θαλασσινό τέρας. Ταξιδεύοντας στο φεγγάρι εκτελούνται στην αναλαμπή ενός ματιού. Σεισμοί, δίνη, μαγεία, όραση, θαύματα, θαύματα, θαύματα. Τίποτα δεν δικαιολογείται, τίποτα δεν μπορεί να εξηγηθεί από τους νόμους της κοινής λογικής.

"Ο Carlo Gotszi δημιούργησε νέα τέχνη και αυτός που δημιουργεί την τέχνη γίνεται σκλάβος του. Προκάλεσε τυχαία τη μαγεία και το ξόρκι του υπερφυσικού κόσμου και το υπερφυσικό δεν ήθελε να αφήσει να φύγει τώρα το χάσμα του τώρα ", δήλωσε ο διάσημος αγγλικός συγγραφέας και κριτικός XIX Century Vernon Lee στο βιβλίο" Ιταλία ".

Αυτό επιβεβαιώνει τον ίδιο το Gozzi στις "άχρηστες αναμνήσεις" του, το οποίο δημοσίευσε το 1797. Το τρίτο κεφάλαιο είναι εντελώς αφιερωμένο σε αυτόν για να επικοινωνήσει με τον κόσμο των οινοπνευματωδών ποτών και των νεράιδων. Λέει λεπτομερώς πώς αυτά τα μυστηριώδη όντα ήταν εκδίκηση γι 'αυτόν όταν ήταν πολύ άπλυτος στις κωμωδίες του γελοιοποίηση harlequin και brigellella.

"Εκδίκηση των οινοπνευματωδών ποτών"

Ήταν η "εκδίκηση των οινοπνευματωδών ποτών", εξασφαλίζει το Gotzzi, τον έκανε στο τέλος να σταματήσει τη Γραφή των Magic Fairy Targets: "Δεν μπορείτε να παίξετε ατιμώρητο με δαίμονες και πρόσωπα. Από τον κόσμο των οινοπνευματωδών ποτών, είναι αδύνατο να πάμε τόσο εύκολα όσο θα ήθελα, αφού τον έσκασα, απερίσκεπτα. Όλα πήγαν καλά πριν την παρουσίαση του Turedot. Οι αόρατες δυνάμεις μου ξεχάσουν αυτά τα πρώτα πειράματα. Αλλά εδώ είναι ένα "θηλυκό φίδι" και το "Zobida" ανάγκασε τον μυστηριώδη κόσμο να δώσει προσοχή στην θήκη μου. Το "Blue Monster" και το "πράσινο πουλί" άνοιξε το ropot ...

Αλλά ήμουν πολύ νέος για να εκτιμήσω τον πραγματικό κίνδυνο που με απείλησε. Την ημέρα της ιδέας του "βασιλιά του Jinn", η αγανάκτηση αόρατων εχθρών ήταν σαφής. Είχα νέους παντελονιάνους και έπινα καφέ πίσω από τις σκηνές. Κουρτίνα αυξήθηκε. Το παχύρρευστο πλήθος γεμάτο το θέατρο. Το παιχνίδι έχει ήδη αρχίσει και όλα έδειχναν την επιτυχία, καθώς ξαφνικά ένας αήττητος φόβος πήρε την κατοχή μου, και ήμουν καλυμμένος με ένα shiver. Τα χέρια μου έκαναν μια αμήχανη κίνηση, και έβαλα ένα φλιτζάνι καφέ στο νέο μου μεταξωτό παντελόνι. Βιαστείτε για να μπει στη δράση, γλίστρησα στις σκάλες και έσπασα στο γόνατο των ασθενών παντελονόνων, ήδη πλημμυρισμένο καφέ. "

Οι μυστηριώδεις δυνάμεις επιδιώχθηκαν από το Gozzi και στους δρόμους της Βενετίας: "Ο Wimima ήταν ή το καλοκαίρι, παίρνω τον ουρανό σε μάρτυρες, ποτέ, ποτέ δεν ήταν ποτέ η ξαφνική ακτή δεν έκοψε την πόλη χωρίς να βρίσκεται στο δρόμο και όχι κάτω από την ομπρέλα. Οκτώ φορές έξω από τα δέκα σε όλη τη ζωή μου, μόλις ήθελα να είμαι μόνος και να δουλέψω, ένας ενοχλητικός επισκέπτης με διέκοψε και έφερε την υπομονή μου σε ακραία όρια. Οκτώ φορές έξω από τα δέκα, μόλις άρχισα να ξυρίσω, η κλήση ήταν τώρα ακούστηκε, και αποδείχθηκε ότι κάποιος πρέπει να μιλήσει μαζί μου αμέσως.

Την καλύτερη εποχή του χρόνου, με τον πολύ ξηρό καιρό, ακριβώς αν κάπου μεταξύ των πάνελ ήταν θαμμένη τουλάχιστον μια λακκούβα, το κακό πνεύμα ώθησε εκεί ακριβώς το διάσπαρτο πόδι μου. Όταν μια από αυτές τις θλιβερές ανάγκες, για τις οποίες η φύση μας, αναγκάστηκε να με αναγκάσει να ψάξω στο δρόμο μιας απομονωμένης γωνίας, ποτέ δεν συνέβη ότι οι εχθρικοί δαίμονες αναγκάστηκαν να πάνε γύρω μου μια όμορφη κυρία, - ή ακόμα και η πόρτα περπάτησε πριν Εγώ, και από εκεί βγήκε μια κοινωνία, οδηγώντας στην απελπισία τη σεμνότητα μου. "

Κάποτε, ο Gozzy επέστρεψε από το κτήμα του στο Friuli. Ήταν τον Νοέμβριο και οδήγησε στη Βενετία εξαντληθεί από κρύο και δύσκολο αγαπητό, που θέλει μόνο ένα πράγμα - να δειπνήσει και να πάει στο κρεβάτι. Αλλά πλησιάζοντας το σπίτι του, εκπλήσσει να δει ότι ο δρόμος έπεσε από το πλήθος των μάσκες. Ήταν αδύνατο να φτάσετε στην κεντρική είσοδο και ο Goczi έπρεπε να επωφεληθεί από τη μυστική πόρτα, η οποία ήταν από την πλευρά του καναλιού.

Στη γέφυρα, σταμάτησε σε έκπληξη: τα ζευγάρια που χόρευαν κάτω από τη δυνατή μουσική ήταν ορατά σε φωτεινά φωτισμένα παράθυρα. Ο Gotszi ήταν μόλις το σπίτι και έχοντας μάθει ποιος είπε ότι ο γερουσιαστής Bragadine, ο γείτονάς του, γιορτάζοντας την εκλογή του στο Συμβούλιο της Βενετίας, ευχαρίστησε το γράφημα για την ευγενική άδεια να συνδυάσει τα παλάτια τους για να χρησιμοποιήσουν και τα δύο Palazzo για τις διακοπές. "Πόσο καιρό θα διαρκέσει αυτό το φεστιβάλ;" - Θα μπορούσε να μιλήσει μόνο για το gotzzi. "Για να μην σας ψέματα," ο μπάτλερ απάντησε, - τρεις μέρες και τρεις νύχτες. "

Αυτές οι τρεις μέρες και τρεις νύχτες ένας φτωχός αφηγητής πέρασε στο ξενοδοχείο. Όταν τελείωσε όλα, πήγε σε μια επίσκεψη στη Μπραγκάδα, και διάσπαρτα σε ευγνωμοσύνη, δήλωσε στο Gotszi, το οποίο έλαβε άδεια ... σε αυτούς! "Άκουσα πρώτα για αυτή την επιστολή και για την απάντηση. Ασφαλώς μαντέψτε πού πηγαίνει όλα αυτά. Όλα αυτά τα πράγματα δεν υπόκεινται σε εξήγηση. Πρέπει να παραμείνουν στην κρυψώνα τους. "

Το τελευταίο βενετσιάνικο

Το Carlo Gotszi τυπωμένα απομνημονεύματα ένα χρόνο όταν η Βενετία που καταγράφηκε από τα στρατεύματα του Ναπολέοντα έπαψαν να υπάρχουν. Από αυτή τη φορά διατηρούνται ένα γράμμα. "Θα είμαι πάντα ένα παλιό παιδί", έγραψε. - Δεν μπορώ να επαναλάβω το παρελθόν μου και δεν μπορώ να πάω ενάντια στη συνείδησή μου, - τουλάχιστον από πεισματάρη ή από υπερηφάνεια. Έτσι κοιτάζω, ακούω και σιωπηλά. Με αυτό θα μπορούσα να πω, θα ήταν μια αντίφαση μεταξύ του λόγου μου και της αίσθησης μου.

Θαυμάζω τις τρομερές αλήθειες χωρίς φρίκη, η οποία με ένα όπλο στα χέρια ήρθε πίσω από τις Άλπεις. Αλλά η βενετσιάνικη καρδιά μου αιμορραγεί όταν βλέπω ότι η πατρίδα μου πέθανε και ότι ακόμη και το όνομά του εξαφανίστηκε. Λέτε ότι είμαι μικρός και ότι θα πρέπει να είμαι περήφανος για μια νέα, πιο εκτεταμένη και ισχυρή πατρίδα. Αλλά τα χρόνια μου είναι δύσκολο να έχουμε νέες ευελιξία και αποφυγή κρίσεων.

Στο ανάχωμα της Schiavony υπάρχει ένας πάγκος όπου κάθομαι περισσότερο από οτιδήποτε άλλο: νιώθω καλά εκεί. Δεν αποφασίζετε να πείτε ότι πρέπει να αγαπώ όλο το ανάχωμα όπως αυτό είναι ένα αγαπημένο μέρος. Γιατί θέλεις να διαδώσω τα σύνορα του πατριωτισμού μου; Αφήστε τους να κάνουν τους ανιψιές μου. "

Ο Pavel Muratov κάλεσε τον Τελευταία Ενετικό Ενετικό. Αλλά μπορεί να ονομαστεί ο πρώτος ρομαντικός. Ήδη στο τέλος του XVIII - αρχές του 19ου αιώνα, το γερμανικό και το γαλλικό ρομαντισμό είδαν τον προκάτοχό τους σε αυτό. Αυτό αποδεικνύεται από ενθουσιώδεις δηλώσεις Goethe, Schiller, Schilde, Tika, Hoffman, Madame de Stelle, Nodja, Gauthier. Η επιρροή του Carlo Gotszi αισθάνεται στο έργο της λαμπρής δανικής ιστορίας του Hans Christian Andersen.

Βιογραφία

Ο Carlo Gotszi ήταν το έκτο των έντεκα παιδιών του φτωχού βενετσιάνικου μέτρου Jacopo Antonio Gotszi και η σύζυγός του Angeola Thipolo. Σε αναζήτηση κεφαλαίων στην ύπαρξη στην ηλικία των 16 ετών, υπογράφηκε στο στρατό, που δραστηριοποιείται στη Δαλματία. Μετά από τρία χρόνια, επέστρεψε στη Βενετία. Έγραψε αρκετά σατυρικά έργα (ποιήματα και φυλλάδια), που τον έδωσε φήμη και άνοιξε το δρόμο προς την λογοτεχνική κοινωνία (Ακαδημία) των Gravelles. Αυτή η κοινωνία ενήργησε για τη διατήρηση των λογοτεχνικών παραδόσεων της Τοσκάνης και ενάντια στα νεοκράνια ρεαλιστικά έργα τέτοιων θεατρικών συγγραφών όπως ο Pietro Kyari και ο Carlo Goldoni. Με τα παραμύθια τους, ο Gotszi προσπάθησε να καταρτίσει αισθητική αντίθεση στη νέα λογοτεχνία.

Ο Gotszi ξεκίνησε τις λογοτεχνικές του δραστηριότητες με τη γραφή των ποιημάτων που αντιστοιχούσαν πλήρως στο πνεύμα του πολτού ("Fair of Marphish", κλπ.) Και το δοκίμιο, στο οποίο το μισό ανησυχούσε με το Goldeni, ο οποίος στη συνέχεια κατείχε τη διάσημη θεατρική μεταρρύθμισή του. Ο όμορφος οπαδός του συνδέσμου και του ανεμιστήρα της κωμωδίας Del Arte, ο Gotszi πίστευε ότι οι Πλεέζοι γεύσεις γίνονται κυρίως η κωμωδία του χρυσού και όχι η κωμωδία Del Arte, όπως δήλωσε. Ο Gotszi θεωρούσε τις μάσκες κωμωδίας ως το καλύτερο, το οποίο έδωσε στη Βενετία στη θεατρική τέχνη.

Ο θρύλος λέει ότι το πρώτο παιχνίδι του Gotszi έγραψε, υποστηρίζοντας από το Goldoni (ο οποίος στη συνέχεια στο Zenith της δόξας), θα γράψει ένα παιχνίδι στο πιο άβολο οικόπεδο, έχοντας επιτύχει τεράστια επιτυχία. Σύντομα η "αγάπη για τρία πορτοκάλια" εμφανίστηκε. Η εμφάνισή της Goczi δημιούργησε ένα νέο είδος - Fiabi, ή ένα τραγικονικό παραμύθι για το θέατρο. Στην καρδιά του Fianaba βρίσκεται το υπέροχο υλικό, το κόμικ και το τραγικό αναμιγνύεται ανάμικτα εκεί και η πηγή κόμικς είναι, κατά κανόνα, συγκρούεται με τη συμμετοχή μάσκες (παντελφαλδινό, Ταρταλλία, Brigalla και Smeraldins) και η τραγική σύγκρουση των κύριων φορέων. Η ιστορία αυτού του παραμυθιού χρησιμοποιήθηκε από τον S. S. Prokofiev για την Όπερα του 1919 "Αγάπη για τρία πορτοκάλια".

Η "αγάπη για τα τρία πορτοκάλια" γράφτηκε ειδικά για το Theupe Antonio Sakki, τον μεγάλο ηθοποιό-αυτοσχεδιαστή. Sakki, μαζί με το συγκρότημα της, είναι αδύνατο να εκπληρωθούν οι ιδέες του Gozzi - η επιτυχία της "αγάπης για τα τρία πορτοκάλια" ήταν μια εκπληκτική, καθώς και η επιτυχία 9 μετέπειτα Fiab.

Η "αγάπη για τα τρία πορτοκάλια" ήταν σχεδόν εξ ολοκλήρου αυτοσχεδιαστική. Οι εννέα οπαδοί της Fiab διατηρούν αυτοσχεδιασμό μόνο όταν η δράση συσχετίστηκε με τις μάσκες της κωμωδίας del Arte, ο ρόλος των κύριων χαρακτήρων γράφεται από έναν ευγενές και εκφραστικό λευκό στίχο.

Το Fiabi Gotszi έχει τεράστια φήμη. Εκτιμούνται ιδιαίτερα Goethe, αδελφοί Αύγουστος και Friedrich Schlegel, Ε. Τ. Α. Gofman, Madame de Stal, Α. Ν. Ostrovsky και πολλούς άλλους. Κατακτηθεί από το ταλέντο του Gotszi, ο Schiller επανεμφανίστηκε για τη σκηνή του Veimersky Theatre "Turedot" - ένα από τα καλύτερα παιχνίδια του Gozzi, στο οικόπεδο του οποίου γράφτηκε από τη μουσική του Charles Maria Von Weber και την Opera Pucchini.

Αφήνοντας τη γραφή του Fiab γύρω στο 1765, ο Gotzi δεν άφησε το στυλό. Ωστόσο, 23 πινακίδες με τον τρόπο της κωμωδίας αδιάβροχο και το σπαθί τον έφερε κακή μικρότερη φήμη από το Fiabi και γράφτηκε στο τέλος της ζωής των διάσημων "άχρηστων απομνημονεύσεων". Ήταν θαμμένος στην Ενετική Εκκλησία του Σαν Κασσιανού.

Οι φανέλες του εξακολουθούν να πηγαίνουν σε όλο τον κόσμο μέχρι σήμερα, προκαλώντας τον θαυμασμό του θεατή.

Με το όνομα του παιχνιδιού του Carlo Gotszi "Turedot", ο αστεροειδής (530) του Tuardot, άνοιξε το 1904 από τον Γερμανό αστρονόμο Max Wolf στο Παρατηρητήριο Χαϊδελβέργης-Königshtul.

Βίντεο για το θέμα

Εργα

• Αγάπη για τρία πορτοκάλια (L'Amore Delle Tre Melarance, 1761)
• Raven (Il Corvo, 1761)
• King Deer (Il Re Cervo, 1762)
• TURANDOT. (Eng.)Ρωσική (Turedot, 1762)
• Γυναίκα φίδι (La Donna Serpente, 1762)
• Zobeide (La Zobeide, 1763)
• Ευτυχισμένοι ζητιάνοι (i pitocchi fortunati, 1764)
• Blue Monster (Il Mostro Turchino, 1764)
• Πράσινο πουλί (L'Augellino Belverde, 1765)
• Dzeim, Tsar Jinn (Zeim, Re de "Geni, 1765)
• Άχρηστες αναμνήσεις της ζωής του Carlo Gotszi, που γράφτηκε από τον ίδιο και οι ίδιοι με ταπεινοσύνη που δημοσιεύονται (Memorie Intili della Vita Die Carlo Gozzi, Scritte Da Lui Medesimo, E Da Lui Δημοσίευση ανά Umilita, 1797). Για πρώτη φορά μεταφράστηκε στο ρωσικό L. M. Chachko το 2013.