Εμπορική εμπειρία στο κέντρο αρπαγής. Το All-Russian Art Scientific Restorasi Center πήρε το όνομά μου από το I

Ο Kommersant αναφέρει ότι το Υπουργείο Πολιτισμού ενδέχεται σύντομα να απαγορεύσει στο Grabar All-Russian Art Scientific Restorasi Center (VKhNRC) να διενεργεί εμπορική εξέταση ...

Προς το παρόν, το VKhNRC παραμένει το τελευταίο κρατικό ίδρυμα που ασχολείται με την εμπορική εξέταση έργων τέχνης για άτομα και άτομα. Τα ρωσικά μουσεία στερήθηκαν του δικαιώματος να εκδίδουν γνώμες εμπειρογνωμόνων το 2006 - λόγω σκανδαλώδους σφάλματος στην απόδοση έργων ζωγραφικής από Ρώσους καλλιτέχνες. Σύμφωνα με τη Svetlana Vigasina, αναπληρωτή διευθύντρια επιστημών στο All-Russia Scientific and Research Center, οι υπάλληλοι του κέντρου περιμένουν πραγματικά μια επιστολή από το Υπουργείο Πολιτισμού, αλλά "πιθανότατα δεν θα συζητηθεί η απαγόρευση", απλώς θα ζητήσουν να ταξινομήστε τα έγγραφα.

Εάν το Κέντρο Grabar σταματήσει να εκδίδει γνώμες εμπειρογνωμόνων σχετικά με το επιστολόχαρτο του Υπουργείου Πολιτισμού, αυτό θα σημαίνει ότι το κράτος έχει τελικά απομακρυνθεί από την αγορά τέχνης, αφήνοντας τους συμμετέχοντες να το καταλάβουν μόνοι τους. Ένα τέτοιο σχέδιο λειτουργεί στην Ευρώπη, όπου τα κρατικά μουσεία ασχολούνται με την επιστήμη και τις εκθέσεις, και ιδιωτικούς εμπειρογνώμονες (που μπορούν να είναι επιστήμονες και έμποροι τέχνης) - εμπορική εμπειρογνωμοσύνη. Από τη μία πλευρά, αυτό είναι μια ευλογία - μπορείτε να μηνύσετε έναν ιδιωτικό εμπειρογνώμονα που έχει εκδώσει εσφαλμένο συμπέρασμα, απαιτώντας αποζημίωση για ζημιές (και προσπαθήστε να αντιμετωπίσετε το κράτος).

Από την άλλη πλευρά, μπορεί να υπάρχουν προβλήματα. Δεν υπάρχουν άλλοι ειδικοί, εκτός από τους γνωστούς υπαλλήλους των μεγαλύτερων μουσείων και του All-Russian Exhibition Center, μέχρι στιγμής. Θα ήταν πολύ λογικό εάν, μετά την απαγόρευση διεξαγωγής εξέτασης στον τόπο εργασίας, οι εμπειρογνώμονες του VKhNRC δημιουργήσουν ένα ανεξάρτητο ινστιτούτο που θα διατυπώσει τις απαραίτητες γνώμες εμπειρογνωμόνων σε ιδιώτες συλλέκτες και εμπόρους τέχνης.

Η εξέταση θα γίνει από τους ίδιους ανθρώπους που χρησιμοποιούν τον ίδιο εξοπλισμό και θα χρησιμοποιούν τις ίδιες συγκριτικές βάσεις μουσείων - όπως συμβαίνει τώρα, για παράδειγμα, στην ανεξάρτητη εμπειρογνωμοσύνη Ερευνών P.M. Tretyakov (NINE), που δημιουργήθηκε από την Πινακοθήκη Tretyakov μετά στο μουσείο, απαγορεύτηκαν να κάνουν εξετάσεις. Κανείς δεν έχει προσπαθήσει να μηνύσει το NINE ακόμα.

Οι ειδικοί του Ρωσικού Μουσείου, μετά την απαγόρευση διεξαγωγής εξετάσεων, παρέχουν σε ιδιώτες «συμβουλευτικές υπηρεσίες ερευνητικής φύσης». Ο συλλέκτης της Αγίας Πετρούπολης Konstantin Azadovsky, δυσαρεστημένος με αυτές τις υπηρεσίες, για παράδειγμα, ανακάλυψε ότι η σύμβαση περιέχει μια ρήτρα που δηλώνει ότι το γραπτό αποτέλεσμα της μελέτης, ό, τι κι αν αποδειχθεί, δεν υπόκειται σε μεταφορά στις δικαστικές αρχές.

Το All-Russian Art Scientific Restorasi Center πήρε το όνομά του από τον Ακαδημαϊκό Ι.Ε. Grabar- ο κρατικός οργανισμός αποκατάστασης της Ρωσίας.

Γωνιά του δρόμου Ραδιόφωνο και Baumanskaya. Πρώην κτίριο του FSUE TsAGI. Τώρα το κτίριο του κέντρου αποκατάστασης

Ιστορία

Το Ομοσπονδιακό Κρατικό Ίδρυμα Πολιτισμού "All-Russian Art Scientific and Restorasi Center που πήρε το όνομά του από τον Ακαδημαϊκό IE Grabar" (VKhNRC) - ο παλαιότερος κρατικός οργανισμός αποκατάστασης στη Ρωσία - ιδρύθηκε στις 10 Ιουνίου 1918 με πρωτοβουλία του καλλιτέχνη και του ερευνητή τέχνης Igor Emmanuilovich Grabar, υπό το Τμήμα Μουσικών Υποθέσεων και την προστασία μνημείων τέχνης και αρχαιότητας της Λαϊκής Επιτροπής της Παιδείας (32ο Τμήμα της Λαϊκής Επιτροπής για την Εκπαίδευση) του RSFSR με τη μορφή της Ρωσικής Επιτροπής Διατήρησης και Αποκάλυψη παλαιάς ρωσικής ζωγραφικής Ο I.E. Grabar διορίστηκε πρόεδρος αυτής της επιτροπής. Το 1924, η επιτροπή μετατράπηκε σε εργαστήρια αποκατάστασης του κεντρικού κράτους (TsGRM). Μέσα από τις προσπάθειες του I.E.Grabar, το TsGRM συγκέντρωσε το χρώμα της εθνικής επιστημονικής αποκατάστασης εκείνης της εποχής: τόσο εξαιρετικοί επιστήμονες-ιστορικοί τέχνης όσο και έμπειροι αποκαταστάτες-επαγγελματίες.

Το 1934 το Κέντρο εκκαθαρίστηκε. Μερικοί από τους κορυφαίους υπαλλήλους του Κέντρου καταπιέστηκαν, μέχρι το «υψηλότερο μέτρο κοινωνικής προστασίας». Οι κατηγορίες, φυσικά, είναι ψευδείς, αλλά υπό τις συνθήκες της εποχής ήταν σχεδόν «άξιζε»: «προπαγάνδα της θρησκείας» υπό το πρόσχημα της διατήρησης του πολιτισμού. Ευτυχώς, ο I.E. Grabar ήταν μια μορφή τέτοιου μεγέθους που δεν τον άγγιξε. Η επιστροφή των αποκαταστατών opal είναι «αξία» του πολέμου. Καθώς το κατεχόμενο μέρος της ΕΣΣΔ απελευθερώθηκε, η κλίμακα των ζημιών που προκλήθηκαν από τον πόλεμο όχι μόνο στην οικονομία, αλλά και στον πολιτισμό - ιστορικά μνημεία, καλλιτεχνικές αξίες, έγιναν σαφέστερες. Την 1η Σεπτεμβρίου 1944, το Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων εξέδωσε το διάταγμα αριθ. 17765-r υπογεγραμμένο από τον αναπληρωτή. Ο Πρόεδρος VM Molotov με άδεια στην Επιτροπή Τεχνών Υποθέσεων στο πλαίσιο του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων της ΕΣΣΔ για τη διοργάνωση του κεντρικού εργαστηρίου αποκατάστασης τέχνης. Φυσικά, ο πιο έμπειρος Ι.Μ. Grabar συμμετείχε στον οργανισμό, ο οποίος, έχοντας γίνει καλλιτεχνικός διευθυντής του «νέου» εργαστηρίου, στην πραγματικότητα αναδημιούργησε τα παλιά, προσελκύοντας τους επιζώντες αποκαταστάτες για αυτό, ακόμη και τους θυμόμαστε από το μέτωπο. Χάρη στον I.E. Grabar, το σημερινό Κέντρο θεωρείται σωστά ο νόμιμος διάδοχος αυτών των εργαστηρίων που ξεκίνησαν το 1918. [ ]

Κατά τη διάρκεια σχεδόν της αιώνιας ιστορίας του κέντρου, χιλιάδες μνημεία καλών, διακοσμητικών και εφαρμοσμένων τεχνών έχουν διατηρηθεί για την εθνική και παγκόσμια κουλτούρα από τις προσπάθειες των υπαλλήλων του. Μεταξύ αυτών των μνημείων περιλαμβάνονται οι τοιχογραφίες των εκκλησιών του Νόβγκοροντ και του Βλαντιμίρ, καθεδρικοί ναοί του Κρεμλίνου της Μόσχας, αρχαίες ρωσικές εικόνες, όπως ιερά όπως η «Μητέρα του Θεού του Βλαντιμίρ» «Τριάδα» του Andrei Rublev. πίνακες ζωγραφικής από τη συλλογή της Πινακοθήκης της Δρέσδης, της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov και του Μουσείου Pushkin. A.S. Pushkin; πανόραμα "Μάχη του Μποροδίνο" F. Roubaud; μεσαιωνικά χειρόγραφα και αντίκες κεραμικά.

Από το 1986 έως το 2010, το Κέντρο σκηνοθετήθηκε από τον καλλιτέχνη και κριτικό τέχνης Alexei Petrovich Vladimirov. Στις δύσκολες συνθήκες για όλα τα πολιτιστικά ιδρύματα τις τελευταίες δεκαετίες, το VKhNRC κατάφερε να διατηρήσει τις καλύτερες παραδόσεις του σχολείου αποκατάστασης, που καθορίστηκαν από τον Ι.Ε.Grabar και τους συνεργάτες του.

Το VKhNRC ειδικεύεται στη συντήρηση, την αποκατάσταση, την εξέταση μνημείων ελαιογραφίας, ζωγραφικής εικόνων, γραφικών (συμπεριλαμβανομένων εκείνων σε βάση περγαμηνής), βιβλίων (συμπεριλαμβανομένων των incunabul), μνημείων από γλυπτική από ξύλο, πέτρα, γύψο και ανατολίτικη λάκα, αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης ( μέταλλο, κόκαλο, ράψιμο και υφάσματα, κεραμικά).

Κέντρο σήμερα

Σήμερα το Κέντρο είναι ένας από τους λίγους οργανισμούς αποκατάστασης με ένα χρονικά δοκιμασμένο σύστημα για την εκπαίδευση νέων υπαλλήλων. Το 1947, το Κρατικό Κεντρικό Καλλιτεχνικό Κέντρο Καλλιτεχνών υιοθέτησε τους «Κανονισμούς για τους Καλλιτέχνες-Αποκαταστάτες», οι οποίοι καθιστούσαν καθήκον κάθε πλοιάρχου να «βελτιώνεται συνεχώς: α) στην ιστορία και τη θεωρία της τέχνης. β) σύμφωνα με τη μέθοδο των διαδικασιών αποκατάστασης · γ) σύμφωνα με το γενικό καλλιτεχνικό επίπεδο (εκτέλεση δημιουργικής εργασίας σύμφωνα με την ειδικότητα κάποιου - σχέδιο, ζωγραφική, μοντελοποίηση, αντιγραφή κ.λπ.) ".

Από το 1955, το Κέντρο συγκαταλέγεται μεταξύ των ιδρυτών και των μόνιμων συμμετεχόντων της Κρατικής Επιτροπής Βεβαίωσης του Υπουργείου Πολιτισμού του RSFSR, η οποία καθόρισε το επίπεδο δεξιοτήτων των αναστηλωτών. Το κέντρο βρισκόταν στην αρχή της δημιουργίας ενός κρατικού συστήματος για την εκπαίδευση νέου προσωπικού αποκατάστασης και προς το παρόν είναι ένα από τα λίγα πολιτιστικά ιδρύματα που διατηρούν προσεκτικά τη σειρά της συνεπούς εκπαίδευσης νέων ειδικών που έχει αναπτυχθεί εδώ και δεκαετίες. Κατά κανόνα, οι νέοι υπάλληλοι που έρχονται στα τμήματα του VKhNRC έχουν ανώτερη ή δευτεροβάθμια εξειδικευμένη εκπαίδευση στην τέχνη. Μαθαίνουν τα βασικά του επαγγέλματος υπό την καθοδήγηση των αποκαταστατών των υψηλότερων και πρώτων κατηγοριών. Σταδιακά, καθώς αποκτούν νέα γνώση και εμπειρία, τους επιτρέπεται να εργάζονται με όλο και πιο περίπλοκα εκθέματα.

Το VKhNRC συνεργάζεται στενά με την εγχώρια και διεθνή κοινότητα μουσείων, οι ειδικοί του έχουν εμπλακεί ενεργά στο έργο του ρωσικού υποκαταστήματος της ICOM UNESCO από την ίδρυσή του. Τώρα, οι συνεργάτες του Κέντρου περιλαμβάνουν περισσότερα από 200 μουσεία, εργαστήρια αποκατάστασης και ερευνητικούς οργανισμούς στη Ρωσία και σε χώρες κοντά και πολύ στο εξωτερικό.

Οι υπάλληλοι του All-Russian Research and Development Center διεξάγουν μια έρευνα και αποκατάσταση εκθέσεων μουσείων και κεφαλαίων στον τομέα κατά τη διάρκεια επαγγελματικών ταξιδιών, δέχονται αποκαταστάτες και επιμελητές μουσείων για εκπαίδευση, ανταλλάσσουν επιστημονικές πληροφορίες με Ρώσους και ξένους συναδέλφους σε πολλά συνέδρια και εκθέσεις.

Εκπαίδευση προσωπικού αποκατάστασης στο VKhNRC

Το VKhNRC σήμερα δεν είναι μόνο ένας οργανισμός αποκατάστασης και έρευνας, αλλά και μια επιστημονική και μεθοδολογική βάση του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, συμπεριλαμβανομένης της εκπαίδευσης ειδικευμένου προσωπικού για κέντρα αποκατάστασης, εργαστήρια, τμήματα αποκατάστασης ρωσικών μουσείων.

Πριν από τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο και αμέσως μετά το τέλος του, η εκπαίδευση των αποκαταστατών σε ειδικά εκπαιδευτικά ιδρύματα δεν είχε ακόμη ασκηθεί στην ΕΣΣΔ, αν και η ανάγκη για αυτούς ήταν τεράστια, ειδικά στα μεταπολεμικά χρόνια. Πρώτα απ 'όλα, ήταν απαραίτητο όχι τόσο υψηλού επιπέδου αποκαταστάτες τέχνης να αποκατασταθεί αυτό που χάθηκε, ως συντηρητικοί αποκαταστάτες για το «ασθενοφόρο» κατεστραμμένων μνημείων - ικανός να παρακολουθεί την ασφάλεια των μουσείων, να αποτρέψει την τελική απώλεια ιστορικών και καλλιτεχνικών αξίες, πραγματοποιούν επείγουσα διατήρηση και, μόλις υπάρξουν ευκαιρίες, απλές εργασίες αποκατάστασης.

Για την επίλυση αυτού του σημαντικού έργου, τα εργαστήρια αποκατάστασης του Κεντρικού Κράτους, όπως κλήθηκε τότε το Κέντρο Grabar, το 1955 διοργάνωσαν ένα διετές εκπαιδευτικό σεμινάριο για τους αποκαταστάτες της καβαλέτας ζωγραφικής, των γραφικών, της γλυπτικής και των αντικειμένων της εφαρμοσμένης τέχνης. Οι φοιτητές των μαθημάτων υποβλήθηκαν στην απαραίτητη εκπαίδευση, όχι μόνο πρακτική, αλλά και γενική πολιτιστική θεωρητική και, αφού έλαβαν πιστοποιητικά προσόντων που δείχνουν τη λίστα των έργων που τους επιτρέπεται να εκτελέσουν, έγιναν πραγματική σωτηρία για χιλιάδες εκθέματα σε πολλά μουσεία της Σοβιετικής Ένωσης. Οι καλύτεροι απόφοιτοι προσλήφθηκαν στο CGRM, πολλοί από αυτούς είναι η υπερηφάνεια του Κέντρου μέχρι σήμερα.

Προς το παρόν, η εκπαίδευση του προσωπικού αποκατάστασης στη Ρωσία συνήθως αποτελείται από δύο στάδια: σχολές και τμήματα αποκατάστασης έχουν ανοίξει σε ορισμένα εκπαιδευτικά ιδρύματα τέχνης της χώρας, μετά τα οποία οι απόφοιτοι εκπαιδεύονται από έμπειρους επαγγελματίες.

Είναι αυτό το είδος της καθοδήγησης που είναι παραδοσιακό για το VKhNRC - ένας εξειδικευμένος και έμπειρος καλλιτέχνης-συντηρητής για πολλά χρόνια επιβλέπει, διδάσκει στην πράξη, το έργο των μαθητών, φέρνοντάς τους σε υψηλό επαγγελματικό επίπεδο.

Με σκοπό την εκπαίδευση και επανεκπαίδευση των αποκαταστατών μουσείων στη χώρα, το VKhNRC έχει αναπτύξει ένα σύστημα πρακτικής άσκησης σε διάφορα τμήματα με την υποχρεωτική ανάγνωση θεωρητικών μαθημάτων σχετικά με την τεχνολογία, τις μεθόδους αποκατάστασης και διάφορους τύπους έρευνας προ-αποκατάστασης και αποκατάστασης μνημείων ( φυσικά, χημικά, ακτινολογικά, βιολογικά κ.λπ.). Η πρακτική άσκηση πραγματοποιείται βάσει συμφωνιών μεταξύ του All-Russian Scientific Research and Development Center με ενδιαφερόμενους οργανισμούς και άτομα.

Ιστορία

Το Ομοσπονδιακό Κρατικό Ίδρυμα Πολιτισμού "All-Russian Art Scientific and Restorasi Center που πήρε το όνομά του από τον Ακαδημαϊκό IE Grabar" (VKhNRC) - ο παλαιότερος κρατικός οργανισμός αποκατάστασης στη Ρωσία - ιδρύθηκε στις 10 Ιουνίου 1918 με πρωτοβουλία του καλλιτέχνη και του ερευνητή τέχνης Igor Emmanuilovich Grabar, υπό το Τμήμα Μουσικών Υποθέσεων και την προστασία μνημείων τέχνης και αρχαιότητας της Λαϊκής Επιτροπής της Παιδείας (32ο Τμήμα της Λαϊκής Επιτροπής για την Εκπαίδευση) του RSFSR με τη μορφή της Ρωσικής Επιτροπής Διατήρησης και Αποκάλυψη παλαιάς ρωσικής ζωγραφικής Ο πρόεδρος αυτής της επιτροπής ήταν ο I.E. Γκράμπαρ. Το 1924, η επιτροπή μετατράπηκε σε εργαστήρια αποκατάστασης του κεντρικού κράτους (TsGRM). Μέσα από τις προσπάθειες του Ι.Ε. Ο Grabar, ο TsGRM συγκέντρωσε το χρώμα της εθνικής επιστημονικής αποκατάστασης εκείνης της εποχής: τόσο σημαντικοί επιστήμονες-ιστορικοί τέχνης όσο και έμπειροι αποκαταστάτες-ασκούμενοι.

Το 1934 το Κέντρο εκκαθαρίστηκε. Μερικοί από τους κορυφαίους υπαλλήλους του Κέντρου καταπιέστηκαν, μέχρι το «υψηλότερο μέτρο κοινωνικής προστασίας». Οι κατηγορίες, φυσικά, είναι ψευδείς, αλλά υπό τις συνθήκες της εποχής ήταν σχεδόν «άξιζε»: «προπαγάνδα της θρησκείας» υπό το πρόσχημα της διατήρησης του πολιτισμού. Ευτυχώς, ο I.E. Grabar ήταν μια μορφή τέτοιου μεγέθους που δεν τον άγγιξε. Η επιστροφή των αποκαταστατών opal είναι «αξία» του πολέμου. Καθώς το κατεχόμενο μέρος της ΕΣΣΔ απελευθερώθηκε, η κλίμακα των ζημιών που προκλήθηκαν από τον πόλεμο όχι μόνο στην οικονομία, αλλά και στον πολιτισμό - ιστορικά μνημεία, καλλιτεχνικές αξίες, έγιναν σαφέστερες. 1 Σεπτεμβρίου 1944 το CNK εκδίδει την παραγγελία 17765-r υπογεγραμμένη από τον αναπληρωτή. Ο Πρόεδρος VM Molotov με άδεια στην Επιτροπή Τεχνών Υποθέσεων στο πλαίσιο του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων της ΕΣΣΔ για τη διοργάνωση του κεντρικού εργαστηρίου αποκατάστασης τέχνης. Φυσικά, ο πιο έμπειρος Ι.Μ. Grabar συμμετείχε στον οργανισμό, ο οποίος, έχοντας γίνει καλλιτεχνικός διευθυντής του «νέου» εργαστηρίου, στην πραγματικότητα αναδημιούργησε τα παλιά, προσελκύοντας τους επιζώντες αποκαταστάτες για αυτό, ακόμη και τους θυμόμαστε από το μέτωπο. Χάρη στο I.E.Grabar, το σημερινό Κέντρο θεωρείται σωστά ο νόμιμος διάδοχος αυτών των εργαστηρίων που ξεκίνησαν το 1918.

Κατά τη διάρκεια σχεδόν της αιώνιας ιστορίας του κέντρου, χιλιάδες μνημεία καλών, διακοσμητικών και εφαρμοσμένων τεχνών έχουν διατηρηθεί για την εθνική και παγκόσμια κουλτούρα από τις προσπάθειες των υπαλλήλων του. Μεταξύ αυτών των μνημείων περιλαμβάνονται οι τοιχογραφίες των εκκλησιών του Νόβγκοροντ και του Βλαντιμίρ, καθεδρικοί ναοί του Κρεμλίνου της Μόσχας, αρχαίες ρωσικές εικόνες, όπως ιερά όπως η «Μητέρα του Θεού του Βλαντιμίρ» «Τριάδα» του Andrei Rublev. πίνακες ζωγραφικής από τη συλλογή της Πινακοθήκης της Δρέσδης, της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov και του Μουσείου Pushkin. A.S. Pushkin; πανόραμα "Μάχη του Μποροδίνο" F. Roubaud; μεσαιωνικά χειρόγραφα και αντίκες κεραμικά.

Από το 1986 έως το 2010, το Κέντρο σκηνοθετήθηκε από τον καλλιτέχνη και κριτικό τέχνης Alexei Petrovich Vladimirov. Στις δύσκολες συνθήκες για όλα τα πολιτιστικά ιδρύματα τις τελευταίες δεκαετίες, το VKhNRC κατάφερε να διατηρήσει τις καλύτερες παραδόσεις του σχολείου αποκατάστασης, που καθορίστηκαν από τον Ι.Ε.Grabar και τους συνεργάτες του.

Το VKhNRC ειδικεύεται στη συντήρηση, την αποκατάσταση, την εξέταση μνημείων ελαιογραφίας, ζωγραφικής εικόνων, γραφικών (συμπεριλαμβανομένων εκείνων σε βάση περγαμηνής), βιβλίων (συμπεριλαμβανομένων των incunabul), μνημείων από γλυπτική από ξύλο, πέτρα, γύψο και ανατολίτικη λάκα, αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης ( μέταλλο, κόκαλο, ράψιμο και υφάσματα, κεραμικά).

Κέντρο σήμερα

Διάδρομος. Κατά μήκος των τειχών υπάρχουν στεγνές εικόνες του 18ου αιώνα από μια από τις βόρειες εκκλησίες, που στάλθηκαν στη Μόσχα για αποκατάσταση. Χώροι πριν από τη φωτιά

Σήμερα το Κέντρο είναι ένας από τους λίγους οργανισμούς αποκατάστασης με ένα χρονικά δοκιμασμένο σύστημα για την εκπαίδευση νέων υπαλλήλων. Το 1947, το Κρατικό Κεντρικό Καλλιτεχνικό Κέντρο Καλλιτεχνών υιοθέτησε τους «Κανονισμούς για τους Καλλιτέχνες-Αποκαταστάτες», οι οποίοι καθιστούσαν καθήκον κάθε πλοιάρχου να «βελτιώνεται συνεχώς: α) στην ιστορία και τη θεωρία της τέχνης. β) σύμφωνα με τη μέθοδο των διαδικασιών αποκατάστασης · γ) σύμφωνα με το γενικό καλλιτεχνικό επίπεδο (εκτέλεση δημιουργικής εργασίας σύμφωνα με την ειδικότητα κάποιου - σχέδιο, ζωγραφική, μοντελοποίηση, αντιγραφή κ.λπ.) ".

Από το 1955, το Κέντρο συγκαταλέγεται μεταξύ των ιδρυτών και των μόνιμων συμμετεχόντων της Κρατικής Επιτροπής Βεβαίωσης του Υπουργείου Πολιτισμού του RSFSR, η οποία καθόρισε το επίπεδο δεξιοτήτων των αναστηλωτών. Το κέντρο βρισκόταν στην αρχή της δημιουργίας ενός κρατικού συστήματος για την εκπαίδευση νέου προσωπικού αποκατάστασης και προς το παρόν είναι ένα από τα λίγα πολιτιστικά ιδρύματα που διατηρούν προσεκτικά τη σειρά της συνεπούς εκπαίδευσης νέων ειδικών που έχει αναπτυχθεί εδώ και δεκαετίες. Κατά κανόνα, οι νέοι υπάλληλοι που έρχονται στα τμήματα του VKhNRC έχουν ανώτερη ή δευτεροβάθμια εξειδικευμένη εκπαίδευση στην τέχνη. Μαθαίνουν τα βασικά του επαγγέλματος υπό την καθοδήγηση των αποκαταστατών των υψηλότερων και πρώτων κατηγοριών. Σταδιακά, καθώς αποκτούν νέα γνώση και εμπειρία, τους επιτρέπεται να εργάζονται με όλο και πιο περίπλοκα εκθέματα.

Το VKhNRC συνεργάζεται στενά με την εγχώρια και διεθνή κοινότητα μουσείων, οι ειδικοί του έχουν εμπλακεί ενεργά στο έργο του ρωσικού υποκαταστήματος της ICOM UNESCO από την ίδρυσή του. Τώρα, οι συνεργάτες του Κέντρου περιλαμβάνουν περισσότερα από 200 μουσεία, εργαστήρια αποκατάστασης και ερευνητικούς οργανισμούς στη Ρωσία και σε χώρες κοντά και πολύ στο εξωτερικό.

Οι υπάλληλοι του All-Russian Research and Development Center διεξάγουν μια έρευνα και αποκατάσταση εκθέσεων μουσείων και κεφαλαίων στον τομέα κατά τη διάρκεια επαγγελματικών ταξιδιών, δέχονται αποκαταστάτες και επιμελητές μουσείων για εκπαίδευση, ανταλλάσσουν επιστημονικές πληροφορίες με Ρώσους και ξένους συναδέλφους σε πολλά συνέδρια και εκθέσεις.

Εκπαίδευση προσωπικού αποκατάστασης στο VKhNRC

Το VKhNRC σήμερα δεν είναι μόνο ένας οργανισμός αποκατάστασης και έρευνας, αλλά και μια επιστημονική και μεθοδολογική βάση του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, συμπεριλαμβανομένης της εκπαίδευσης ειδικευμένου προσωπικού για κέντρα αποκατάστασης, εργαστήρια, τμήματα αποκατάστασης ρωσικών μουσείων.

Πριν από τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο και αμέσως μετά το τέλος του, η εκπαίδευση των αποκαταστατών σε ειδικά εκπαιδευτικά ιδρύματα δεν είχε ακόμη ασκηθεί στην ΕΣΣΔ, αν και η ανάγκη για αυτούς ήταν τεράστια, ειδικά στα μεταπολεμικά χρόνια. Πρώτα απ 'όλα, ήταν απαραίτητο όχι τόσο υψηλού επιπέδου αποκαταστάτες τέχνης να αποκατασταθεί αυτό που χάθηκε, ως συντηρητικοί αποκαταστάτες για το «ασθενοφόρο» κατεστραμμένων μνημείων - ικανός να παρακολουθεί την ασφάλεια των μουσείων, να αποτρέψει την τελική απώλεια ιστορικών και καλλιτεχνικών αξίες, πραγματοποιούν επείγουσα διατήρηση και, μόλις υπάρξουν ευκαιρίες, απλές εργασίες αποκατάστασης.

Για την επίλυση αυτού του σημαντικού έργου, τα εργαστήρια αποκατάστασης του Κεντρικού Κράτους, όπως κλήθηκε τότε το Κέντρο Grabar, το 1955 διοργάνωσαν ένα διετές εκπαιδευτικό σεμινάριο για τους αποκαταστάτες της καβαλέτας ζωγραφικής, των γραφικών, της γλυπτικής και των αντικειμένων της εφαρμοσμένης τέχνης. Οι φοιτητές των μαθημάτων υποβλήθηκαν στην απαραίτητη εκπαίδευση, όχι μόνο πρακτική, αλλά και γενική πολιτιστική θεωρητική και, αφού έλαβαν πιστοποιητικά προσόντων που δείχνουν τη λίστα των έργων που τους επιτρέπεται να εκτελέσουν, έγιναν πραγματική σωτηρία για χιλιάδες εκθέματα σε πολλά μουσεία της Σοβιετικής Ένωσης. Οι καλύτεροι απόφοιτοι προσλήφθηκαν στο CGRM, πολλοί από αυτούς είναι η υπερηφάνεια του Κέντρου μέχρι σήμερα.

Προς το παρόν, η εκπαίδευση του προσωπικού αποκατάστασης στη Ρωσία συνήθως αποτελείται από δύο στάδια: σχολές και τμήματα αποκατάστασης έχουν ανοίξει σε ορισμένα εκπαιδευτικά ιδρύματα τέχνης της χώρας, μετά τα οποία οι απόφοιτοι εκπαιδεύονται από έμπειρους επαγγελματίες.

Είναι αυτό το είδος της καθοδήγησης που είναι παραδοσιακό για το VKhNRC - ένας εξειδικευμένος και έμπειρος καλλιτέχνης-συντηρητής για πολλά χρόνια επιβλέπει, διδάσκει στην πράξη, το έργο των μαθητών, φέρνοντάς τους σε υψηλό επαγγελματικό επίπεδο.

Με σκοπό την εκπαίδευση και επανεκπαίδευση των αποκαταστατών μουσείων στη χώρα, το VKhNRC έχει αναπτύξει ένα σύστημα πρακτικής άσκησης σε διάφορα τμήματα με την υποχρεωτική ανάγνωση θεωρητικών μαθημάτων σχετικά με την τεχνολογία, τις μεθόδους αποκατάστασης και διάφορους τύπους έρευνας προ-αποκατάστασης και αποκατάστασης μνημείων ( φυσικά, χημικά, ακτινολογικά, βιολογικά κ.λπ.). Η πρακτική άσκηση πραγματοποιείται βάσει συμφωνιών μεταξύ του All-Russian Scientific Research and Development Center με ενδιαφερόμενους οργανισμούς και άτομα.

2010 πυρκαγιά

Στις αρχές του 2011, η Evgeny Osipova, υπάλληλος του τμήματος αποκατάστασης χειρογράφων, για τη διάσωση αρχαίων χειρογράφων από τη φωτιά, συμπεριλαμβανομένου του. Το Spassky Gospel του XIII αιώνα, απονεμήθηκε το βραβείο "Own Track" που πήρε το όνομά του από τον V.S. Vysotsky για το 2010.

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Συνδέσεις

Ίδρυμα Wikimedia. 2010

Το All-Russian Artistic Scientific Restorasi Center πήρε το όνομά του από τον V.I Ι.Η. Το Grabar είναι το παλαιότερο ίδρυμα αποκατάστασης στη Ρωσία, που δημιουργήθηκε στις 10 Ιουνίου 1918 ως επιστημονικό και διοικητικό κέντρο, σχεδιασμένο για τη διαχείριση όλων των εργασιών αποκατάστασης στη χώρα.

Η επιτροπή ξεκίνησε τη δραστηριότητά της εξετάζοντας τις τοιχογραφίες των μνημείων του Κρεμλίνου και της Μόσχας και την αποκατάσταση της παλιάς ρωσικής ζωγραφικής από τον Καθεδρικό Ναό Ευαγγελισμού του Κρεμλίνου. Η εμπειρία των πρώτων τριών χρόνων της δραστηριότητας αποκατάστασης συνοψίστηκε στο I All-Russian Conference Conference, το οποίο πραγματοποιήθηκε από τις 12 έως τις 14 Απριλίου 1921 και ενέκρινε τις αρχές της αποκατάστασης όλων των τύπων καλλιτεχνικών μνημείων - αρχιτεκτονική, γλυπτική, ζωγραφική και εφαρμοσμένη τέχνη.

Προς το παρόν, το All-Russian Research and Development Center είναι μια σύνθετη διακλαδισμένη δομή, η οποία περιλαμβάνει τμήματα για την αποκατάσταση της ελαιογραφίας και της τέμπερας, έπιπλα, υφάσματα, κεραμικά, γραφικά, οστά, μέταλλα, χειρόγραφα, γλυπτά από πέτρα, καθώς και τμήματα φυσικής και χημικής έρευνας, επιστημονικής εμπειρογνωμοσύνης, αρχείου, φωτογραφικής βιβλιοθήκης. ... Στο κέντρο ιδρύθηκαν καταστήματα Arkhangelsk, Vologda και Kostroma.

Η μακροχρόνια τοποθέτηση εργαστηρίων σε εκκλησίες της Μόσχας (εκτός από τον καθεδρικό ναό της Μονής Martha-Mariinsky, διάφορα τμήματα βρίσκονταν στην εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης στο Vspolye, στον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ της Μονής Sretensky, στην Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού στο Kadashi), το οποίο το VKhNRC υποστήριξε και αποκατέστησε μόνος του, έληξε το 2006, όταν ολόκληρος ο οργανισμός μετακόμισε σε ένα ανακαινισμένο κτίριο στην Radio Street. Η επέκταση των χώρων εργασίας επέτρεψε τον εξοπλισμό τμημάτων με σύγχρονο εξοπλισμό.

Οι μέρες για τον εορτασμό της 90ης επετείου του All-Union Scientific and Research Center σηματοδοτήθηκαν από τις αναγνώσεις του Grabarev και τις επίσημες εκδηλώσεις με τη συμμετοχή συναδέλφων αναστηλωτών από πολλά ρωσικά μουσεία. Το προσωπικό του κέντρου έλαβε μια επιστολή από τον Πρόεδρο της Ρωσικής Ομοσπονδίας με ευγνωμοσύνη "για τη μεγάλη συμβολή στη διατήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς της Ρωσίας". Όλες αυτές οι εκδηλώσεις πραγματοποιήθηκαν στο φόντο της έκθεσης, τα εκθέματα των οποίων ήταν μουσικά αντικείμενα "από το τραπέζι του αναπαλαιωτή."

Ώρες λειτουργίας εκθεσιακού χώρου:

• Τρίτη-Παρασκευή - 12:00, 14:00, 16:00
• Σάββατο - 14:00, 16:00
• Δευτέρα, Κυριακή - άδεια.

Κόστος επίσκεψης:

• ενήλικας - 150 ρούβλια
• προτιμησιακό - 100 ρούβλια.

Τα KhNRTs είναι το παλαιότερο ίδρυμα αποκατάστασης στη Ρωσία, που δημιουργήθηκε στις 10 Ιουνίου 1918 ως επιστημονικό και διοικητικό κέντρο, σχεδιασμένο για τη διαχείριση όλων των εργασιών αποκατάστασης στη χώρα. Ο εμπνευστής της δημιουργίας της Επιτροπής για τη Διατήρηση και Αποκάλυψη των Μνημείων της Αρχαίας Ζωγραφικής (όπως ονομάστηκε αρχικά το κέντρο), καθώς και η δημιουργία της εθνικής σχολής αποκατάστασης, ήταν ο Igor Emmanuilovich Grabar, ένας γνωστός κριτικός τέχνης και ιστορικός τέχνης, συγγραφέας και συντάκτης πολλών θεμελιωδών δημοσιεύσεων, ένας ταλαντούχος καλλιτέχνης.

Η επιτροπή ξεκίνησε τη δραστηριότητά της εξετάζοντας τις τοιχογραφίες των μνημείων του Κρεμλίνου και της Μόσχας και την αποκατάσταση της παλιάς ρωσικής ζωγραφικής από τον Καθεδρικό Ναό Ευαγγελισμού του Κρεμλίνου. Η εμπειρία των πρώτων τριών χρόνων αναστηλωτικής δραστηριότητας συνοψίστηκε στο 1ο Παν Ρωσικό Συνέδριο Αποκατάστασης, το οποίο πραγματοποιήθηκε στις 12-14 Απριλίου 1921, και ενέκρινε τις αρχές αποκατάστασης όλων των τύπων καλλιτεχνικών μνημείων - αρχιτεκτονική, γλυπτική, ζωγραφική και εφαρμοσμένη τέχνη.

Το 1924, σε σχέση με την επέκταση του πεδίου εργασίας, η επιτροπή μετατράπηκε σε Εργαστήρια Αποκατάστασης Κεντρικού Κράτους, τεχνικά καλά εξοπλισμένα και συγκεντρώνοντας πρώτης τάξεως αποκαταστάτες και διάσημους ειδικούς στον τομέα της ρωσικής και ευρωπαϊκής τέχνης. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, οι αρχαιότερες εικόνες άνοιξαν και αποκαταστάθηκαν: "Η Παναγία του Βλαντιμίρ" (XII αιώνας), "Σωτήρας Zlatye Vlasy" (αρχές του XIII αιώνα), "Σωτήρας δεν φτιάχτηκε από χέρια", εικόνες γραφής του Αντρέι Rublev, τοιχογραφίες του Θεοφάνη του Έλληνα και μια σειρά από άλλες πολύτιμες εικόνες που περιλαμβάνονται στην έκθεση των μεγαλύτερων μουσείων της χώρας.

Κατά τη διαδικασία του έργου, πραγματοποιήθηκε εντατικά η ανάπτυξη επιστημονικών αρχών για την αποκατάσταση έργων τέχνης, η οποία βρήκε μια έντονη έκφραση στα έργα του Igor Grabar, του επιστημονικού διευθυντή των εργαστηρίων. Οι μέθοδοι αποκάλυψης έργων από μεταγενέστερα στρώματα και οι αρχές του σεβασμού για τη δομή του έργου του αρχικού συγγραφέα, που προτάθηκε από αυτόν, έγιναν θεμελιώδεις στη δημιουργία της εθνικής σχολής επιστημονικής αποκατάστασης.

Μεγάλες εκθέσεις αποκατάστασης πραγματοποιήθηκαν με επιτυχία στη Μόσχα το 1918, 1920, 1927 και στο εξωτερικό: για παράδειγμα, η έκθεση «Μνημεία Αρχαίας Ζωγραφικής. Οι ρωσικές εικόνες των αιώνων XIII - XVIII »πραγματοποιήθηκαν το 1929-1932 στις πόλεις της Γερμανίας, της Αγγλίας, της Αυστρίας και των ΗΠΑ. Πολλοί ξένοι εμπειρογνώμονες ήρθαν να εξοικειωθούν με το έργο των επισκευαστών εργαστηρίου.

Αλλά ήρθε η μοιραία δεκαετία του 1930 - τα χρόνια καταστροφής της εθνικής κληρονομιάς, όταν κρίθηκε ακατάλληλο να προστατευθεί ολόκληρη η πολιτιστική κληρονομιά. "Σκουπίδια Romanov", οι αξίες της εκκλησίας άρχισαν να θεωρούνται επιβλαβείς για την ιδεολογική εκπαίδευση των μαζών. Ο Alexander Anisimov και ο Yuri Olsufiev, που ήταν οι πιο δραστήριοι υπέρ της διατήρησης των πολύτιμων μνημείων του ρωσικού πολιτισμού, καταπιέστηκαν και χάθηκαν. Ο Νικολάι Πομεραντσέφ, ο Πιούτ Μπαράνοφσκι και ο Νικολάι Σίσεφ εξορίστηκαν. Για τον ίδιο λόγο, το καλοκαίρι του 1934, τα εργαστήρια διαλύθηκαν και οι κύριες λειτουργίες αποκατάστασης, εγγραφής και προστασίας των μνημείων διανεμήθηκαν μεταξύ των κορυφαίων κεντρικών μουσείων στη Μόσχα και στο Λένινγκραντ. Το τμήμα ζωγραφικής, το επιστημονικό τμήμα και η φωτογραφική βιβλιοθήκη των εργαστηρίων μεταφέρθηκαν στις εγκαταστάσεις της γκαλερί Tretyakov και πρακτικά συνέχισαν να εκτελούν τις λειτουργίες του κεντρικού σώματος για την αποκατάσταση έργων τέχνης. Οι πρώην υπάλληλοι των εργαστηρίων πραγματοποίησαν επιτυχώς εκστρατευτικές δραστηριότητες για τον εντοπισμό και την προστασία μνημείων όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στο εξωτερικό - στο Κίεβο, τη Γεωργία, την Αρμενία, το Αζερμπαϊτζάν, το Κερτς και άλλα μέρη, έλαβαν έκτακτα μέτρα για να διατηρήσουν μοναδικές τοιχογραφίες στο Νόβγκοροντ του Βλαντιμίρ, Ο οικισμός Aleksandrovskaya.

Με εντολή του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων, τα εργαστήρια συνεχίστηκαν το φθινόπωρο του 1944. Ο ακαδημαϊκός Igor Emmanuilovich Grabar έχει αναλάβει τη γενική επιστημονική ηγεσία και ο Vera Nikolaevna Krylova διορίζεται διευθυντής, ο οποίος έχει καταβάλει πολλή προσπάθεια για να συλλέξει τους αποκαταστάτες - πρώην υπαλλήλους των εργαστηρίων. Το κύριο καθήκον των εργαστηρίων κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν να πραγματοποιήσει εργασίες αποκατάστασης σε εθνικά μνημεία που έχουν υποστεί ζημιά κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Μαζί με αυτό, αποκαταστάθηκαν πίνακες και γραφικά έργα από τη συλλογή της Πινακοθήκης της Δρέσδης, καθώς και μουσεία στο Βερολίνο, την Πολωνία, τη Ρουμανία, την Ουγγαρία και τη Βουλγαρία. Το 1966, οι αποκαταστάτες τέχνης συμμετείχαν ενεργά στην αναβίωση των παγκοσμίου φήμης μνημείων τέχνης που υπέστησαν ζημιές κατά τη διάρκεια των πλημμυρών στη Φλωρεντία.

Από το 1960, τα εργαστήρια άρχισαν να φέρουν το όνομα του ιδρυτή - I.E. Grabar, και το 1974 μετατράπηκαν στο All-Russian Artistic Scientific Restorasi Center.

Οι αποκαταστάτες του κέντρου παρέχουν υψηλής ποιότητας, πολύ επαγγελματική δουλειά, χρησιμοποιώντας ένα ευρύ φάσμα διαφορετικών μεθόδων και τεχνικών αποκατάστασης, διεξοδικά και περιεκτικά διεξάγοντας έρευνα προ-αποκατάστασης έργων, εισάγοντας στην πράξη τα αποτελέσματα των τελευταίων επιτευγμάτων της επιστήμης και της τεχνολογίας .

Η πρακτική και ερευνητική εμπειρία συνοψίζεται τακτικά σε επιστημονικές δημοσιεύσεις που δημοσιεύονται από το κέντρο, οδηγίες, εγχειρίδια, καταλόγους, άλμπουμ και χρησιμοποιείται επίσης κατά τη διάρκεια της πρακτικής άσκησης. Κάθε χρόνο, το VKhNRC εκπαιδεύει αποκαταστάτες τέχνης μουσείων, πανεπιστημίων, αρχείων, βιβλιοθηκών. Πρακτικά σε όλα τα μουσεία στη Ρωσία, καθώς και στα κράτη της Βαλτικής, την Ουκρανία, τη Γεωργία και το Καζακστάν, υπάρχουν ειδικοί που κάποτε εκπαιδεύτηκαν μέσα στα τείχη του κέντρου ή στους μαθητές τους. Οι εκπαιδευόμενοι από την Ιταλία, τις ΗΠΑ, την Ουγγαρία, τη Γιουγκοσλαβία, την Ολλανδία εκπαιδεύτηκαν στην τέχνη της αποκατάστασης. Το αρχείο του κέντρου περιέχει μοναδικό υλικό - χιλιάδες διαβατήρια επιστρεφόμενων και αποθηκευμένων έργων, ιστορικά και πολιτιστικά μνημεία, που περιέχουν λεπτομερή περιγραφή της έρευνας και των δράσεων που πραγματοποιήθηκαν, φωτογραφίες που τεκμηριώνουν την πρόοδο της αποκατάστασης.

Οι ειδικοί τέχνης του All-Russian National Research and Development Center απολαμβάνουν ένα άξιο αξίας. Διευθύνουν επιστημονική και τεχνική εμπειρία ρωσικών και ξένων μνημείων τέχνης για την επιτροπή προμηθειών του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, μουσεία, συλλέκτες και ιδιώτες. Κατά τη διάρκεια μιας ολοκληρωμένης μελέτης, επιβεβαιώνεται η αυθεντικότητα ενός έργου τέχνης, ο συγγραφέας, το σχολείο, ο χρόνος δημιουργίας καθορίζεται ή ένα αντίγραφο ή ένα ψεύτικο αποκαλύπτεται.

Οι αποστολές που διεξάγονται τακτικά από το κέντρο έχουν μεγάλη σημασία: χιλιάδες ανεκτίμητα έργα παλαιάς ρωσικής ζωγραφικής, εφαρμοσμένης τέχνης και ξύλινα γλυπτά ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια αποστολών με επικεφαλής τον Yuri Olsufiev, τον Nikolai Pomerantsev και τους οπαδούς τους. Κύριος ζωγράφος, ερευνητής και συντηρητής Adolf Nikolayevich Ovchinnikov, εργαζόμενος σε αποστολές για πολλά χρόνια, μελέτησε και αναπαράγει τοιχογραφίες οκτώ εκκλησιών από τον 13ο έως τον 15ο αιώνα (Pskov, Staraya Ladoga, Georgia), δύο από τις οποίες έχουν ήδη πεθάνει στην εποχή μας, και αντίγραφα-ανακατασκευές του Adolf Ovchinnikov είναι η μόνη απόδειξη της ύπαρξής τους.

Προς το παρόν, το All-Russia Research and Development Center είναι μια σύνθετη διακλαδισμένη δομή που περιλαμβάνει τμήματα για την αποκατάσταση του ελαιολάδου και της τέμπερας, έπιπλα, υφάσματα, κεραμικά, γραφικά, οστά, μέταλλα, χειρόγραφα, γλυπτά από πέτρα, καθώς και τμήματα φυσική και χημική έρευνα, επιστημονική εμπειρία, αρχείο, βιβλιοθήκη φωτογραφιών. ... Στο κέντρο ιδρύθηκαν καταστήματα Arkhangelsk, Vologda και Kostroma.

Η μακροχρόνια τοποθέτηση εργαστηρίων σε εκκλησίες της Μόσχας (εκτός από τον καθεδρικό ναό της Μονής Martha-Mariinsky, διάφορα τμήματα βρίσκονταν στην εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης στο Vspolye, στον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ της Μονής Sretensky, στην Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού στο Kadashi), το οποίο το VKhNRC υποστήριξε και αποκατέστησε μόνος του, έληξε το 2006, όταν ολόκληρος ο οργανισμός μετακόμισε σε ένα ανακαινισμένο κτίριο στην Radio Street. Η επέκταση των χώρων εργασίας επέτρεψε τον εξοπλισμό τμημάτων με σύγχρονο εξοπλισμό.

Οι μέρες για τον εορτασμό της 90ης επετείου του All-Union Scientific and Research Center σηματοδοτήθηκαν από τις αναγνώσεις του Grabarev και τις επίσημες εκδηλώσεις με τη συμμετοχή συναδέλφων αναστηλωτών από πολλά ρωσικά μουσεία. Το προσωπικό του κέντρου έλαβε μια επιστολή από τον Πρόεδρο της Ρωσικής Ομοσπονδίας με ευγνωμοσύνη "για τη μεγάλη συμβολή στη διατήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς της Ρωσίας". Όλες αυτές οι εκδηλώσεις πραγματοποιήθηκαν στο φόντο της έκθεσης, τα εκθέματα των οποίων ήταν μουσικά αντικείμενα "από το τραπέζι του αναπαλαιωτή." Μεταξύ αυτών υπήρχαν πίνακες ζωγραφικής και φύλλα γραφικών από τη συλλογή του Muranovo Estate Museum, τα οποία διασώθηκαν ή διασώθηκαν από ειδικούς, που υπέστησαν ζημιά κατά τη διάρκεια πυρκαγιάς τον Ιούλιο του 2006 σαρκοφάγος (Panticapaeum, 1ος αιώνας) από τη συλλογή του Κρατικού Ιστορικού Μουσείου, που βρέθηκε το 1890 κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών κοντά στο Κερτς. μινιατούρες από τις γκαλερί τέχνης Krasnoyarsk και Tchaikovsky, η πιο περίπλοκη αποκατάσταση των οποίων πραγματοποιήθηκε χρησιμοποιώντας μια ειδικά αναπτυγμένη μέθοδο.