Τύμπανο - Μουσικό όργανο από την οικογένεια τυμπάνου. Οι περισσότεροι λαοί διανέμονται σε πολλά μουσικά σύνολα. Ο καλλιτέχνης στο τύμπανο - Drummer.

Ένας τυπικός αντιπρόσωπος είναι ένα τύμπανο μεμβράνης, που αποτελείται από ένα κοίλο σώμα-συντονιστή ενός συγκεκριμένου σχήματος ή πλαισίου, στο οποίο τεντώνεται μια δερμάτινη ή πλαστική μεμβράνη. Η ένταση του ρυθμίζει το σχετικό ύψος του ήχου. Το κύτος του τυμπάνου είναι κατασκευασμένο από ξύλο, μέταλλο (χάλυβα, ορείχαλκο), ακρυλικό πλαστικό ή ακόμα και πηλό.

Ο ήχος απομακρύνεται από ένα χτύπημα στη μεμβράνη με ένα ξύλινο κτύπημα με μια μαλακή άκρη, ένα ραβδί, βούρτσες, χέρια και μερικές φορές τριβή. Για να χρησιμοποιήσετε ταυτόχρονα πολλά εργαλεία, τα τύμπανα συλλέγονται στην εγκατάσταση σοκ.

Τύποι τύμπανα

Η σύγχρονη ορχήστρα μπορεί να περιλαμβάνει τα ακόλουθα τύμπανα:

Μεγάλο τύμπανο (Τουρκικό τύμπανο) - διμερές, λιγότερο συχνά μονόπλευρη. Παίζεται από έναν τεράστιο beater με μια μαλακή άκρη. Ο ήχος του είναι ισχυρός, κωφός και χαμηλή. Εκτός από τον Beater, που χρησιμοποιούνται μερικές φορές ραβδιά, sweatshops κ.λπ. Ο κύριος σκοπός του μεγάλου τυμπάνου είναι μεμονωμένα χτυπήματα (από το Pianissimo σε μια τέτοια απόρριψη του Fortissimo Thunder). Οι ευρωπαίοι συνθέτες έχουν ένα μεγάλο τύμπανο που εφαρμόστηκε για πρώτη φορά στην στρατιωτική ορχήστρα. Από την αρχή του αιώνα xviii - στην όπερα. Ο προκάτοχος του μεγάλου είναι το τουρκικό τύμπανο που χρησιμοποιείται στη "Yanychar Music". Ένα μεγάλο τύμπανο χρησιμοποιείται συχνά για την προσομοίωση της. Το τύμπανο μπάσων έχει λίγο μικρότερο μέγεθος από ένα μεγάλο τύμπανο (συναυλία) - 20-22 "(50-56 cm). Εισάγει την εγκατάσταση των επιπτώσεων, παίζουν πόδια σε αυτό χρησιμοποιώντας το πεντάλ.

Μικρό τύμπανο - Με δύο μεμβράνες τεντωμένες σε χαμηλό κύλινδρο. Κατά μήκος της κατώτερης μεμβράνης, οι χορδές τεντώνονται (από 10 έως 34, ανάλογα με την εφαρμογή), η οποία δίνουν την ήχο στεγνό στέγη, κύλινδρο και κροτίδα απόχρωση. Όταν οι χορδές αποσυνδέονται με ένα ειδικό μοχλό, αυτή η χαρακτηριστική ρωγμή εξαφανίζεται. Το παιχνίδι βασίζεται σε rudiments: κλάσμα, γρήγορο tremolo. Παίρνουν σε αυτό με δύο ξύλινα chopsticks με πάχυνση στα άκρα. Χρησιμοποιούνται επίσης μπότες στη γραμμή (ROMSHOT), άλλες τεχνικές (π.χ. Blast Bits, Roll Gravity, χαρακτηριστικό των ακραίων στυλ μουσικής ή την περιστροφή των ραβδιών στις ορχήστρες πορείας). Χρησιμοποιώντας ένα σύνολο μικρών τυμπάνων διαφόρων μεγεθών, όταν παίζετε - τοποθετήστε το στο περίπτερο, στην ορχήστρα Marshav - μεταφέρουν τη ζώνη ή ένα ειδικό πλαίσιο στη στάθμη της ζώνης. Στην Όπερα και τη Συμφωνική Ορχήστρα, ένα μικρό τύμπανο εισάγεται στον αιώνα του XIX. Που χρησιμοποιείται συχνά σε στρατιωτικές σκηνές. Σήμερα είναι το κορυφαίο εργαλείο της ρυθμικής ομάδας της τζαζ.

Tom tom (Μην συγχέετε με εκεί - εκεί (γκονγκ)) - ένα κυλινδρικό τύμπανο χωρίς χορδές. Προέρχεται από τους ιθαγενούς Αμερικανούς ή ασιατικούς λαούς, χρησιμοποιήθηκε από τον Αβορίγινο για τους στρατιωτικούς, θρησκευτικούς σκοπούς. Κατασκευασμένο από κοίλους κορμούς δέντρων και δέρματος ζώων. Από τις αρχές του 20ού αιώνα, ο όγκος περιλαμβάνεται στην εγκατάσταση σοκ (από 2 έως 4 ή περισσότερα κομμάτια).

Λίταραρα - το σύστημα (από δύο έως επτά ή περισσότερους) λέβητες χαλκού, στις οποίες η μεμβράνη τεντώνεται. Έχετε ένα συγκεκριμένο μέγεθος ήχου ρυθμιζόμενο κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού. Έγιναν γνωστοί στον αιώνα XV, η ορχήστρα εισήγαγε αργότερα. Εκτός από την ορχήστρα, οι προκάτοχοι του Λίβρου - οι μάρκες χρησιμοποιήθηκαν στο ιππικό, για τη διαχείριση του συστήματος.

Ταξινόμηση σε σχήμα:

1. δομή;
2. με τη μορφή ενός κυπέλλου.
3. κυλινδρικός;
4. Βράστε-σχήμα?
5. με τη μορφή "κλεψύδρας".
6. Με τη μορφή κώνου.

Εθνοτικά τύμπανα του κόσμου

Για να ακούσετε το Drum Sound Ενεργοποιήστε το Flash Player!

Στην περιοχή προέλευσης	Τα τύμπανα σε σχήμα κύβου και με τη μορφή κλεψύδρας		Κυλινδρικά τύμπανα και σχήμα κώνου
	Bochemy τύμπανα		Ινδόφωνα (κρουστά χωρίς μεμβράνη)

(Ανοίξτε την κάρτα σε πλήρη μέγεθος)

Τα εθνοτικά τύμπανα είναι ένα πραγματικό εύρημα για όσους θέλουν να νιώσουν την ελευθερία της αυτο-έκφρασης και να νιώσουν την παλίρροια της δύναμης και της ενέργειας. Επιπλέον, η ασυνήθιστη των εθνοτικών εργαλείων βρίσκεται σε διακριτικό αξέχαστο ήχο και θα δώσουν την εθνοτική γεύση σε οποιοδήποτε εσωτερικό και σίγουρα δεν θα αγνοηθεί. Στα περισσότερα τέτοια τύμπανα, πρέπει να παίξετε με τα χέρια σας, έτσι ώστε τα τυμπάνε τα χέρια να ονομάζονται επίσης κρουστά από το χέρι του Λατινικού Word Perka-Hand.

Εθνοτικές τύμπανα ακριβώς για όσους αναζητούν νέες αισθήσεις και συνθήκες. Και το σημαντικότερο, δεν είναι απαραίτητο να είσαι επαγγελματίας μουσικός, επειδή τα τύμπανα είναι εύκολο να μάθουν και δεν απαιτούν ιδιαίτερη μουσική προικισμένη. Εκτός από την αναπνευστήρα και την απεριόριστη επιθυμία, τίποτα άλλο δεν απαιτείται από εσάς!

Τα τύμπανα εμφανίστηκαν στην αυγή της ιστορίας της ανθρωπότητας. Κατά την ανασκαφή στη Μεσοποταμία, μερικά από τα παλαιότερα όργανα κλονισμού βρέθηκαν - έγιναν με τη μορφή μικρών κυλίνδρων, η προέλευση της οποίας χρονολογείται από την έκτη χιλιετία π.Χ. Η ηλικία που βρίσκεται στο τύμπανο της Μοραβίας χρονολογείται από την πέμπτη χιλιετία π.Χ. μι. Στην αρχαία Αίγυπτο, τα τύμπανα προέκυψαν τέσσερα χιλιάδες χρόνια πριν. μι. Είναι γνωστό για την ύπαρξη τύμπανα στο αρχαίο Sumer (περίπου τρεις χιλιάδες χρόνια π.Χ. ε). Από την αρχαιότητα, το τύμπανο χρησιμοποιήθηκε ως εργαλείο σήματος, καθώς και για να συνοδεύσει τον τελετουργικό χορό, τις στρατιωτικές πομπές, τις θρησκευτικές τελετές.

Η συμβολική αξία του τυμπάνου κοντά στη σημασιολογία της καρδιάς. Όπως τα περισσότερα μουσικά όργανα, είναι προικισμένο με τη λειτουργία της διαμεσολάβησης μεταξύ της Γης και του ουρανού. Το τύμπανο συνδέεται στενά με ένα ταμπούρ, το οποίο μπορεί να είναι τόσο πρωταρχικό όσο το τύμπανο και προέρχεται από αυτό. Στη μυθολογία των Μογγολικών λαών, η Tuben εμφανίστηκε ως αποτέλεσμα του διαχωρισμού του τυμπάνου από αυτό το δέντρο, τη θεότητα του Shamansky, για δύο μισά. Αλλά πιο συχνά το τύμπανο θεωρείται ως συγχώνευση αντίθετης άρχισας: θηλυκό και αρσενικό, σεληνιακό και ηλιόλουστο, γήινο και ουράνιο, προσωποποιημένο από δύο ταμπούρ. Σε πολλούς πολιτισμούς, το τύμπανο μοιάζει λειτουργικά με το θυσιαστικό βωμό και συνδέεται με ένα παγκόσμιο δέντρο (τα τύμπανα κατασκευάστηκαν από το ξύλο των ιερών δέντρων). Η πρόσθετη σημασία στο πλαίσιο του γενικού συμβολισμού οφείλεται στη μορφή του τυμπάνου. Στο Schivaism, χρησιμοποιείται ένα διπλό τύμπανο, το οποίο θεωρείται μέσο επικοινωνίας με τη θεϊκή θεότητα, καθώς και το τελευταίο χαρακτηριστικό. Αυτό το τύμπανο, στο σχήμα του, που μοιάζει με κλεψύδρα και ονομάζεται Darbar, συμβολίζει την αντιπολίτευση και τη διασύνδεση των ουράνιων και γήινων κόσμων. Δύο μπάλες που κρέμονται στα κορδόνια κατά την περιστροφή του τυμπάνου που χτυπήθηκαν στην επιφάνεια του.

Στις λατρείες Shaman, το τύμπανο χρησιμοποιείται ως μέθοδος για την επίτευξη μιας εκστατικής κράτους. Στον Θιβετιανό Βουδισμό, μία από τις τελετουργίες της μετάβασης περιλαμβάνει έναν χορό για την συνοδεία του τυμπάνου από τα κρανία. Το Kobdas Baraban, το οποίο αντλεί διάφορες εικόνες ενός ιερού χαρακτήρα, εφαρμόζεται στην τύχη που λέει (κάτω από το σφυρί χτυπά ένα ειδικό τρίγωνο που τοποθετείται στο τύμπανο μετακινείται από μια εικόνα στην άλλη, και η κίνηση του ερμηνεύεται με τον Shaman ως απαντήσεις σε ερωτήσεις.

Οι αρχαίοι Έλληνες και Ρωμαίοι τύμπανο Timpan - ο προκάτοχος του σύγχρονου Litavr, χρησιμοποιήθηκε σε λατρείες Cybel και Vakha. Στην Αφρική, πολλοί λαοί του τυμπάνου απέκτησαν επίσης την κατάσταση του βασιλικού συμβόλου ισχύος.

Σήμερα, τα τύμπανα είναι εξαιρετικά δημοφιλή σε όλο τον κόσμο, γίνονται σε μια μεγάλη ποικιλία μορφών. Ορισμένα παραδοσιακά τύμπανα έχουν χρησιμοποιηθεί εδώ και πολύ καιρό στις πρακτικές ποπ. Αυτό είναι, πρώτα απ 'όλα, όλα τα είδη των εργαλείων της Λατινικής Αμερικής: bongs, kong, κλπ. Επαναβαθμιστικά πρόσφατα στο όργανο των ποπ, εθνοτικών και μεσαιωνικών μουσικών ομάδων, τα πιο σημαντικά ανατολικά τύμπανα και τα τύμπανα της Αφρικής εμφανίστηκαν - αντίστοιχα, Darbuk ( ή την ποικιλία των dumbeks) και το Dubl. Η ιδιαιτερότητα αυτών των εργαλείων είναι ότι μπορούν να εξάγουν τους ήχους της πιο διαφορετικής ζωγραφικής ψεκασμού. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για το Darbuka. Οι δάσκαλοι του παιχνιδιού είναι σε θέση να εξάγουν από το ανατολικό τύμπανο - Darbuki πολλούς διαφορετικούς ήχους και, επομένως, ανταγωνίζονται με μια ολική εγκατάσταση σοκ. Συνήθως, η τεχνική σε αυτά τα εργαλεία διδάσκουν τις παραδόσεις των μέσων ενημέρωσης και η ανάπτυξη του υλικού είναι αποκλειστικά με ακρόαση: ο φοιτητής επαναλαμβάνει μετά τον δάσκαλο όλα τα είδη ρυθμικών σχεδίων.

Οι κύριες λειτουργίες των εθνοτικών τύμπανα:

• Τελετουργία.Από την αρχαιότητα, τα τύμπανα χρησιμοποιήθηκαν σε διάφορα μυστήρια, δεδομένου ότι ο μακροπρόθεσμος μονοτονικός ρυθμός είναι σε θέση να εισέλθει σε μια κατάσταση έκστασης (βλέπε άρθρο Μυστικός μυστικός .). Σε ορισμένες παραδόσεις, το τύμπανο χρησιμοποιήθηκε ως εργαλείο παλατιού για ειδικές επίσημες περιπτώσεις.
• Στρατός.Ο αγώνας τυμπάνου είναι σε θέση να αυξήσει το ηθικό και να τρομάξει τον εχθρό. Η στρατιωτική χρήση των τυμπάνων καταγράφεται στα αρχαία αιγυπτιακά χρονικά τον 16ο αιώνα. Ad. Στην Ελβετία, και αργότερα σε όλη την Ευρώπη, εφαρμόστηκαν επίσης στρατιωτικά τύμπανα για την κατασκευή στρατευμάτων και παρεμβάσεων.
• Ιατρικός. Για ιατρικούς σκοπούς, τα τύμπανα χρησιμοποιήθηκαν για να επεκταθούν τα κακά πνεύματα. Πολλές παραδόσεις στην Αφρική, τη Μέση Ανατολή και την Ευρώπη είναι γνωστές. Κάτω από τον γρήγορο αγώνα τυμπάνου, ο ασθενής έπρεπε να εκτελέσει έναν ειδικό χορό, ως αποτέλεσμα της οποίας έλαβε χώρα η θεραπεία. Σύμφωνα με τη σύγχρονη έρευνα, ο ρυθμός τυμπάνου συμβάλλει στην απομάκρυνση του άγχους και της παραγωγής της Hormone Hormone (βλέπε άρθρο Ιατρικοί ρυθμοί).
• Επικοινωνία. Μιλώντας τύμπανα, καθώς και μια σειρά από άλλα τύμπανα στην Αφρική, χρησιμοποιήθηκαν για τη μετάδοση μεγάλων αποστάσεων.
• Οργανωτικός. Στην Ιαπωνία, το τύμπανο καθόρισε κρυφά το μέγεθος των εδαφών που ανήκουν σε αυτό το χωριό. Είναι γνωστό ότι οι τρυβλίες και κάποια άλλα έθνη της Αφρικής, το τύμπανο ήταν η προσωποποίηση της εξουσίας του ηγέτη.
• Χορός. Το ρυθμό τυμπάνου είναι παραδοσιακά το κύριο για την απόδοση ενός πληθώρα χορού του κόσμου. Αυτή η λειτουργία συνδέεται στενά και ακολουθεί από το τελετουργικό, καθώς και ιατρική χρήση. Πολλοί χοροί ήταν αρχικά μέρος των μυστηρίων του ναού.
• Μιούζικαλ. Στον σύγχρονο κόσμο, η τεχνική της αναπαραγωγής των τυμπάνων έχει φτάσει σε υψηλό επίπεδο και η μουσική έχει σταματήσει να χρησιμοποιείται αποκλειστικά σε τελετουργικούς σκοπούς. Τα αρχαία τύμπανα μπήκαν σταθερά το οπλοστάσιο της σύγχρονης μουσικής.

Περισσότερες πληροφορίες σχετικά με διάφορες παραδόσεις τυμπάνου, μπορείτε να διαβάσετε στο άρθρο. Τύμπανα του κόσμου .

Μέση Ανατολή, Βόρεια Αφρική και Τουρκικά τύμπανα

Ακούστε το Solo Rica

Μπράνδη (Μπράνδη)

Μπράνδη - τύμπανο βόρεια της Αφρικής (Magryba), ειδικά η περιοχή της ανατολικής Berber. Πρόκειται για ένα τύμπανο πλαισίου από ξύλο και καλυμμένο ζώο στη μία πλευρά. Η εσωτερική επιφάνεια της μεμβράνης Bendir συνήθως συνδέεται χορδές που δημιουργούν μια πρόσθετη δόνηση του ήχου κατά το χτύπημα. Ο καλύτερος ήχος επιτυγχάνεται στο Bendire με μια πολύ λεπτή μεμβράνη και με αρκετά ανθεκτικές χορδές. Αλγερινές και μαροκινές ορχήστρες που εκτελούν τόσο σύγχρονες όσο και παραδοσιακές μουσικές μορφές. Σε αντίθεση με το Dafa, το Bendir δεν έχει δαχτυλίδια στην οπίσθια πλευρά της μεμβράνης.

Μιλώντας για τους ρυθμούς και τα εργαλεία της Βόρειας Αφρικής, είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε μια άλλη περίεργη παράδοση, αλλά η ομάδα χτυπάει στα χέρια σας. Για τους τουρίστες, αυτή η παράδοση φαίνεται να είναι ήπια, ασυνήθιστη και για τους κατοίκους του Μαγκρέμπ, δεν υπάρχει τίποτα εξοικειωμένο με όλους μαζί και να αρχίσει να διακινδυνεύει τα χέρια σας, δημιουργώντας ένα ορισμένο ρυθμό. Το μυστικό του σωστού ήχου με βαμβάκι βρίσκεται στη θέση των παλάμες. Είναι αρκετά δύσκολο να το περιγράψω, αλλά οι ίδιοι οι ντόπιοι λένε ότι όταν χτυπάτε ότι πρέπει να αισθανθείτε πώς ωθήσατε τον αέρα με τα δύο χέρια. Είναι επίσης σημαντικό να μετακινήσετε το ίδιο το κίνημα - απολύτως δωρεάν και χαλαρό. Παρόμοια παραδόσεις μπορούν επίσης να βρεθούν στην Ισπανία, την Ινδία και την Κούβα.

Ακούστε το σόλο στο μαροκινό bendire

Στόχευση ( Tarija.).

Ένα μικρό κεραμικό κυβικό σχήμα τύμπανο με δέρμα φιδιού και κορδόνι μέσα. Γνωστό τουλάχιστον από τον 19ο αιώνα, που χρησιμοποιείται στο Μαρόκο σε σύνολα Μαλακός Για τη συνοδεία του φωνητικού κόμματος. Ο τραγουδιστής χτύπησε την παλάμη του του κύριου ρυθμού για να διαχειριστεί το ρυθμό και τον ρυθμό της ορχήστρας. Στο τέλος του τραγουδιού μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την ενίσχυση της ενέργειας και της ρυθμικής λήξης.

Ακούστε το μαροκινό σύνολο Majun με στόχευση

Τ. oubeleki, Toymbeleki. ).

Ελληνική μεταβλητότητα με περίπτωση με τη μορφή αμφορέα. Χρησιμοποιείται για την εκτέλεση ελληνικών μελωδών στη Θράκη, στην Ελληνική Μακεδονία και στα νησιά του Αιγαίου. Το περίβλημα είναι κατασκευασμένο από πηλό ή μέταλλο. Επίσης, αυτός ο τύπος τυμπάνου μπορεί να αγοραστεί σε περισκτηση Savvas ή Yevgeny Strelnikov. Το Bass Torubeki από το Darbuka χαρακτηρίζεται από μεγαλύτερη ταπεινότητα και απαλότητα του ήχου.

Ακούστε τον ήχο του Tubelki (Savvas)

Tavlak ( Tavlak.).

Tavlak (Tollak) - Tajik Κεραμικό κυβικό σχήμα μικρών μεγεθών (20-400 mm). Το Tuvlak είναι ένα κατά κύριο λόγο εργαλείο συγκρότησης, που χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με τη Doyra ή DAFOM. Ο ήχος της μάρκας, σε αντίθεση με το Darbuka, πιο εκτεταμένο, με ένα εφέ wow, πιο χαρακτηριστικό του Daire ή του Indian Percussion. Ο Tulk είναι ιδιαίτερα δημοφιλής στην ευσπλαχνική περιοχή του Τατζικιστάν, που συνορεύει με το Αφγανιστάν και το Ουζμπεκιστάν, όπου μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως σόλο όργανο.

Ακούστε τους ρυθμούς του Tajik Tollak

Zerbakhali ( Zer-Baghali, Ζερμπαγία, Ζίρ-Βαγιάλη, Ζιμπαγία, Zerbalim. ).

Zerbakhali - Cubic-σχήμα Αφγανού τύμπανο. Το περίβλημα έγινε είτε από ένα δέντρο όπως το ιρανικό λεπτό, είτε από πηλό. Η μεμβράνη στα πρώτα δείγματα περιείχε μια επιπλέον επένδυση, όπως το ινδικό tabla, το οποίο συνημεύει τον ήχο του vibrato. Η τεχνική του παιχνιδιού στο οποίο είναι κάτι κοντά, από τη μία πλευρά, η τεχνική του παιχνιδιού στο περσικό tonbak(tonbek), και από την άλλη πλευρά, η τεχνική του παιχνιδιού στην ινδική Τραπέζι (Ταραχή). Από καιρό σε καιρό, μια ποικιλία τεχνικών που δανείστηκαν από darbuki. Το ινδικό τραπέζι επηρέασε ιδιαίτερα τους δασκάλους από την Καμπούλ. Μπορεί να υποτεθεί ότι το Zerbakhali είναι ένα ινδο-περσικό μουσικό όργανο που έχει μια περσική προέλευση. Οι ρυθμοί και η τεχνική του Ζερμπαχάλης επηρεάστηκαν από την Περσία και την Ινδία, μια εξελιγμένη τεχνική δάχτυλα και οι υπερ-πλήρεις ρυθμοί χρησιμοποιήθηκαν πριν από τον πόλεμο, το οποίο αργότερα έγινε το κύριο κοτόπουλο του τουρκικού κρουστιόν. Στις αρχές του 20ου αιώνα, το εργαλείο χρησιμοποιήθηκε στο Herata, αργότερα στη δεκαετία του '50 άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως στην αφγανική μουσική μαζί με τα ολοκαίνουρια και την ινδική Rubab. Στη δεκαετία του '70, οι εκτελεστές μιας γυναίκας σε αυτό το τύμπανο εμφανίστηκαν, πριν από το ότι έπαιζαν μόνο στο πλαίσιο.

Ακούστε την απόδοση του Zerbakhali της δεκαετίας του '70

Kshsha ( Khishba, Kasour (ελαφρώς ευρύτερο), Zahbour ή Zenbooor).

Αυτά τα τύμπανα χρησιμοποιούνται κυρίως στις εκτυπώσεις του Περσικού Κόλπου στη μουσική του Choubi και την κατεύθυνση χορού του Kawleeya (Ιράκ, Βάσρα). Ένα στενό τύμπανο με σχήμα σωλήνα με ξύλινο περίβλημα και μεμβράνη ψαριού. Το δέρμα είναι σφιχτό και ενυδατωμένο για να επιτευχθεί ένας λαμπρός ήχος.

Ακούστε τον ήχο του Kshisha (μερικές φορές η Darbuka εισέρχεται)

Tobol

Tobol - τυμπάνισμα. Ο Tuaregi είναι ο μόνος άνθρωποι στον κόσμο των οποίων οι άνδρες ακόμη και στον κύκλο του σπιτιού είναι υποχρεωμένες να κλείσουν το πρόσωπο με ένα επίδεσμο, (αυτο-σπάσιμο - "άνθρωποι που καλύπτονται"). Ζήστε στο Μάλι, Νίγηρας, Μπουρκίνα Φάσο, Μαρόκο, Αλγερία και Λιβύη. Οι Tuaregs διατηρούν φυλετική διαίρεση και σημαντικά στοιχεία του πατριαρχικού συστήματος: οι άνθρωποι χωρίζονται σε ομάδες "τύμπανο", στο κεφάλι του καθενός αξίζει τον ηγέτη του οποίου η εξουσία συμβολίζει το τύμπανο. Και πάνω από όλες τις ομάδες είναι ο ηγέτης, η Amenokal.

Ο διάσημος γάλλος ερευνητής A. Lot έγραψε για Tobol - ένα τύμπανο, συμβολίζοντας τον ηγέτη από τον Tuaregov: "Είναι η προσωποποίηση της εξουσίας από τα τζιπί και μερικές φορές ο ίδιος ο Amenokal (ο τίτλος της φυλετικής ένωσης του ηγέτη) ονομάζεται tobol, όπως όλες οι φυλές κάτω από την υπόσχεσή του. Το Pierce Tobol είναι η χειρότερη προσβολή που μπορεί να εφαρμοστεί ο ηγέτης και αν ο αντίπαλος είναι σε θέση να το κλέψει, τότε το κύρος του Amenokal θα φλεγμονώσει για τη ζημία.

Δαβουλ (Davul.)

Δαβουλ - τύμπανο, κοινό από τους Κούρδους, στην Αρμενία, το Ιράν, την Τουρκία, τη Βουλγαρία, τη Μακεδονία, τη Ρουμανία. Από τη μία πλευρά, έχει μια μεμβράνη κατσίκας-δέρμα για μπάσο, πάνω στο οποίο χτύπησαν το ειδικό στερεό, από την άλλη πλευρά του δέρματος ένταξης προβάτων, στην οποία μια συστροφή χτυπάται, αφαιρώντας έναν υψηλό ήχο χτύπημα. Επί του παρόντος, οι μεμβράνες άρχισαν να κατασκευάζονται από πλαστικό. Μερικές φορές ένα ραβδί κτύπησε σε μια ξύλινη θήκη. Στα Βαλκάνια και στην Τουρκία, οι ρυθμοί για τον Davul είναι αρκετά περίπλοκες, καθώς οι κανόνες για περίεργους ρυθμούς και με συγχρονισμούς. Στο στούντιο μας, το χρησιμοποιούμε για παραστάσεις δρόμου και για να φτιάξουμε ένα αίσθημα ρυθμού.

Ακούστε τον ήχο του Davula

Kosh ( Kosh.)

Στο XV-XVI V.V., στο Zaporizhia ήταν ελεύθερες εκτάσεις. Εκεί, πραγματοποιήθηκαν επικίνδυνοι άνθρωποι που ήθελαν ελευθερίες από διαφορετικούς κυβερνήτες. Έτσι, εμφανίστηκε ο στόχος του Zaporizhia. Αρχικά, αυτές ήταν μικρές ποικιλίες ατόμων, εμπάγει επιδρομές και αποδυνάμωση. Επιπλέον, ένας παράγοντας σχηματισμού ομάδας ήταν ένας λέβητας μαγειρέματος, που αναφέρεται ως "kos". Ως εκ τούτου, το "Kosest Ataman" - στην πραγματικότητα, ο ισχυρότερος ληστής, λέγοντας τη συγκόλληση. Πόσοι άνθρωποι θα μπορούσαν να τρέφονται από έναν τέτοιο λέβητα, τόσο πολύ ήταν ένα σαμπρέ στο Koshe Vataga.

Το Κοζάκι έχει μετακινήσει άλογα ή στα πλοία - Ladyah. Υπήρξε ασκητική ζωή και ελαχιστοποιήθηκε. Δεν έπρεπε να πάρει επιπλέον πράγματα μαζί μου. Επομένως, η κακή ιδιοκτησία ήταν πολυλειτουργική. Το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι: Αυτός ο λέβητας Kitty μετά από ένα πλούσιο δείπνο είναι εύκολο και απλά μετατραπεί σε τύμπανο-tulumbas, έναν τύπο Λίταβρα.

Στο τέλος της κόρης, ο λέβητας τεντώθηκε από το δέρμα του ζώου, ο οποίος σε αυτόν συγκολλήθηκε για δείπνο. Κατά τη διάρκεια της νύχτας, ο Koston Tulumbas Fucked, και ένα τύμπανο μάχης ελήφθη από το πρωί, με τη βοήθεια των σημάτων του κόλλου και επικοινωνούσε με άλλα παιδιά. Στις ροκές, ένα τέτοιο τύμπανο εξασφάλισε την καλά συντονισμένη δράση των κωπηλατών. Αργότερα, το ίδιο tulumbasi χρησιμοποιήθηκε για τη φρουρά στη λύπη κατά μήκος του Δνείπερου. Με τη βοήθειά τους, η αντιπολίτευση μεταδίδεται στο ρελέ. Η εμφάνιση και η χρήση του λέβητα του Tulumbas.

Παρόμοιος τύμπανο Kus (kus) - Πρόκειται για ένα μεγάλο περσικό τύμπανο λέβητα. Είναι ένα ζευγάρι τύμπανα από πηλό, ξύλο ή μέταλλο με τη μορφή ενός ημισφαιρικού λέβητα με ένα δέρμα που απλώνεται πάνω του. Έπαιζαν με δέρμα ή ξύλινα chopsticks στο Kus (δερμάτινα ραβδιά κλήθηκαν Daval - έδωσε). Συνήθως ο Kous φορεθεί στο πίσω μέρος του αλόγου, της καμήλας ή του ελέφαντα. Χρησιμοποιήθηκε κατά τη διάρκεια των εορταστικών γεγονότων, οι στρατιωτικές πορείες. Έφτασε επίσης ως συνοδεία στο Karnay (Karnay - Persian Trumpet). Οι περσικοί επικοί ποιητές αναφέρθηκαν Kous και Karnai όταν περιγράφουν τις μάχες του παρελθόντος. Επίσης σε πολλές vintage περσικές καμβά μπορείτε να δείτε τις εικόνες του Kusa και το αυτοκίνητο. Η εμφάνιση αυτών των μουσικών οργάνων επιστήμονων ανήκουν στα 6 V. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

Κοζάκια του Zaporizhia Siftsov χρησιμοποιούσαν για τον έλεγχο των χαλιών διαφορετικών μεγεθών. Μικρό δεμένο με τη σέλα, ο ήχος εξόρυξε τη λαβή του άφθονου. Στο μεγαλύτερο του Tulumbasov, υπήρχαν οκτώ άτομα ταυτόχρονα. Οι δυνατοί μεμονωμένοι ήχοι ναύλου μαζί με το δωμάτιο του tulumbasov και τα piercing bubberns χρησιμοποιήθηκαν για να εκφοβίσουν. Στον άνθρωπο, αυτό το εργαλείο δεν έλαβε σημαντική διανομή.

(Krakeb.)

ή διαφορετικά Kakabu (Kakabu) - Εθνικό μουσικό όργανο του Μαγκρέμπ. Ο Krakeff είναι ένα ζευγάρι μεταλλικά κουτάλια με δύο άκρα. Όταν παίζετε σε κάθε χέρι, κρατούν σε ένα ζευγάρι τέτοια "κουτάλια" έτσι ώστε με την αμοιβαία σύγκρουση κάθε ζεύγους, τους ταχείας, παλλόμενων ήχων που δημιουργούν ένα στολίδι χρωμάτων για ρυθμό.

Το Krakowee είναι το κύριο συστατικό της ρυθμικής μουσικής του Gnau. Χρησιμοποιείται κυρίως στην Αλγερία και το Μαρόκο. Υπάρχει ένας μύθος ότι ο ήχος του Krakebov μοιάζει με τη φλέβα μεταλλικών αλυσίδων στις οποίες περπάτησε οι σκλάβοι από τη Δυτική Αφρική.

Ακούστε τη μουσική του GnaVa με το Kraklabami

Περσικά, καυκάσιοι και κεντρικά ασιατικά τύμπανα

Δάφνη (DAF, DAP)

Δάφνη - ένα από τα παλαιότερα Εργαλεία τυμπάνου πλαισίου που υπάρχουν πολλοί θρύλοι των ανθρώπων. Ο χρόνος της εμφάνισής του αντιστοιχεί στον χρόνο της εμφάνισης της ποίησης. Για παράδειγμα, σε ένα tuita λέγεται ότι αυτό είναι το Tavil - ο γιος της Λιάκα εφευρέθηκε DAF. Και όταν πρόκειται για το γάμο του Σολομώντος με τον Belkis, αναφέρεται ότι η DAF ακούγεται στη νύχτα του γάμου τους. Ο Imam Mohamad Casali έγραψε ότι ο Προφήτης Μοχάμαντ δήλωσε: "Διαδώστε το Μπαράκ και παίζει δυνατά στο Dafe." Αυτά τα αποδεικτικά στοιχεία μιλούν για την πνευματική αξία του Ντάφα.

Ο Ahmed Ben Mohammad Altavussi γράφει έτσι για τη σχέση του Ντάφα με το να παίζει σε αυτόν και παιχνίδια παίκτη στο Dife: "Ο Κύκλος του Ντάφα είναι ένας κύκλος Akvan (Γένεση, ο κόσμος, όλη η ύπαρξη, σύμπαν) και το δέρμα που είναι απλωμένο σε αυτό - αυτό είναι απόλυτο Η ύπαρξη και το χτύπησε είναι η είσοδος της θεϊκής έμπνευσης, η οποία από την καρδιά, εσωτερική και οικεία, μεταφέρεται σε απόλυτη ύπαρξη. Και η ανάσα του παιχνιδιού του Ντάφα είναι μια υπενθύμιση του βαθμού του Θεού, όταν η έκκλησή του στους ανθρώπους, αυτοί θα τοποθετήσουν την ψυχή τους στην αιχμαλωσία.

Στο Ιράν, το SUFI χρησιμοποίησε DAF για τελετουργίες τελετουργιών ("Zikr"). Τα τελευταία χρόνια, οι ιρανοί μουσικοί με επιτυχία άρχισαν να χρησιμοποιούν το ανατολικό τύμπανο - DAF στη σύγχρονη ποπ περσική μουσική. Επί του παρόντος, η DAF είναι πολύ δημοφιλής στις ιρανικές γυναίκες - παίζουν και τραγουδούν σε αυτό. Μερικές φορές οι γυναίκες των επαρχιών του Κουρδιστάν του Ιράν πηγαίνουν σε τεράστιες ομάδες για ένα κοινό παιχνίδι στο Dafe, το οποίο είναι ένα αναλογικό της συλλογικής προσευχής με τη μουσική.

Ακούστε τον Ντάφα

Faback ( Tonbak)

Thybak (Tombak) - Ιρανικό παραδοσιακό εργαλείο κρουστών (τύμπανο) με τη μορφή του κυπέλλου. Υπάρχουν διάφορες εκδόσεις της προέλευσης του ονόματος αυτού του εργαλείου. Σύμφωνα με τον κύριο, το όνομα είναι η συγχώνευση των ονομάτων των κύριων χτυπημάτων του Tom και Bak. Να ορίσετε αμέσως τις αποχρώσεις της γραφής και της προφοράς. Στην περσική, τα γράμματα "NB" προφέρονται ως "m". Από εδώ, η διαφορά μεταξύ των ονομάτων "tonbak" και "tombak". Είναι ενδιαφέρον ότι ακόμα και στο Farsi μπορείτε να ικανοποιήσετε το ρεκόρ που ισοδυναμεί με την προφορά του tombak. Ωστόσο, το δικαίωμα θεωρείται ότι γράφει "Infantak", αλλά για τον απόλυτο tombak. Σύμφωνα με μια άλλη έκδοση, ο Tonbak προέρχεται από τη λέξη tonb, η οποία κυριολεκτικά σημαίνει "κοιλιά". Πράγματι, ο Infantak έχει ένα κυρτό σχήμα, μια τέτοια κοιλιά. Αν και, φυσικά, η πρώτη έκδοση είναι πιο γενικά αποδεκτή. Τα υπόλοιπα ονόματα (tombak / donbak / dombak) είναι οι παραλλαγές του αρχικού. Ένα άλλο όνομα - Zarb (Zarb) έχει αραβική προέλευση (πιθανότατα από τη λέξη Darab, που σημαίνει τον ήχο του τυμπάνου). Ο ήχος του εργαλείου, λόγω της όχι πολύ ισχυρής τάσης του δέρματος και της συγκεκριμένης μορφής του σώματος, είναι πλούσια σε αποχρώσεις του Timbre, γεμάτα με ασύγκριτο βάθος και πυκνότητα μπάσων.

Το τύμπανο είναι κατασκευασμένο από ένα στερεό κομμάτι ξύλου (σφενδάμι, μύλο ή καρυδιά). Ο Tombak σφίγγεται από το μοσχάρι, το δέρμα ή το δέρμα της καμήλας, το στερέωσης του στο τύμπανο με κόλλα ή ειδικές αγκύλες. Πριν ξεκινήσετε το παιχνίδι, η μεμβράνη κατά προτίμηση θερμαίνεται. Ανάλογα με το τμήμα της μεμβράνης, ο καλλιτέχνης μπορεί να είναι βαθύτερος και χαμηλός ή υπενθυμίζει ένα στενό κλικ. Η μεγάλη διάρκεια του Μακά χρειάστηκε το οδήγησε το δέρμα των δακτύλων. Οι μουσικοί χρησιμοποίησαν διαφορετικές τεχνικές: τους εμποτιστούν στη Χέννα, τα μαλλιά της Ιρανικής γυναίκας αγαπούσαν να ζωγραφίσουν, ντροπιάζουν τα αυτιά σιταριού στο πεδίο.

Στην κλασική μουσική, ο Tobak δεν εξέτασε ένα εργαλείο για το οποίο χρειάζονται ένα ειδικό ταλέντο. Έτσι ήταν πριν από την έναρξη των καινοτόμων σόλο ομιλιών στην ΟΔΕΑ της Hossaine Technica τη δεκαετία του 1950. Μεταξύ των φοιτητών του υπήρχαν τόσο σημαντικοί μουσικοί όπως ο Mohammad Esmai, Amir Nasser Efthats και Jamshid Chemita.

Παίξτε σε λεπτά δάχτυλα. Η σύγχρονη τεχνική εκτέλεσης στην Tombaca τονίζει από έναν τεράστιο αριθμό τύμπανα αυτού του τύπου: είναι πολύ εξελιγμένο και χαρακτηρίζεται από την πολλαπλή τεχνικές και τους συνδυασμούς τους. Παίξτε στο Tobak με δύο χέρια, τοποθετώντας το εργαλείο σχεδόν σε μια οριζόντια θέση. Η επίτευξη του επιθυμητού χρώματος ήχου, τουλάχιστον εξαρτάται από την περιοχή του εργαλείου στο οποίο λογίζεται το χτύπημα και το πώς γίνεται η γροθιά με τα δάχτυλα ή το πινέλο, κάνοντας κλικ ή ολίσθηση.

Ακούστε τον Tonbak

Δίρα.)

(Μεταφράστηκε ένας κύκλος) - Ταμπούρι που διανέμεται στην επικράτεια του Ουζμπεκιστάν, του Τατζικιστάν, του Καζακστάν. Αποτελείται από ένα κυκλικό κέλυφος και σφιχτά τεντωμένο στη μία πλευρά της μεμβράνης με διάμετρο 360-450 mm. Οι μεταλλικοί δακτύλιοι συνδέονται με το κέλυφος, η ποσότητα της οποίας κυμαίνεται από 54 έως 64, ανάλογα με τη διάμετρο του. Προηγουμένως, το κέλυφος ήταν κατασκευασμένο από φυτά φρούτων - ξηρά αμπέλια σταφυλιών, καρύδια ή ξύλο οξιάς. Τώρα γίνονται κυρίως από την ακακία. Η μεμβράνη προηγουμένως κατασκευάστηκε από το δέρμα των βοοειδών, του δέρματος κατσίκας, μερικές φορές το στομάχι του ζώου, τώρα η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από χοντρό δέρμα μοσχάρι. Πριν το παιχνίδι, ο μαχητικός θερμαίνεται στον ήλιο σε φωτιά ή λαμπτήρες για μεγαλύτερη τάση μεμβράνης, η οποία συμβάλλει στην καθαρότητα και την ηχογράφηση του ήχου. Τα μεταλλικά στεφάνια στο κέλυφος συμβάλλουν στην αύξηση της θερμικής αγωγιμότητας όταν θερμαίνονται. Η μεμβράνη είναι τόσο ανθεκτική ώστε να είναι σε θέση να αντέχουν τα ανθρώπινα άλματα και μια απεργία μαχαιριού. Αρχικά, η DAIR ήταν ένα καθαρά γυναικείο εργαλείο, οι γυναίκες θα κάθισαν και έπαιξαν στο Daire, καθώς και οι ιρανικές γυναίκες πηγαίνουν και έπαιξαν στον Δαφάχ. Επί του παρόντος, η ικανότητα του παιχνιδιού στο DAIR έφτασε σε ένα πρωτοφανές επίπεδο. Στον κόσμο, αυτοί οι δάσκαλοι της Δυτύρα είναι γνωστοί ως Abos Casimov από το Ουζμπεκιστάν, Heirullo Dudoboe από το Τατζικιστάν. Ο ήχος εκχυλίζεται με χτυπήματα 4 δακτύλων και των δύο χεριών (οι αντίχειρες χρησιμοποιούνται για την υποστήριξη εργαλείων) και τις παλάμες της μεμβράνης. Η γροθιά στη μέση της μεμβράνης δίνει ένα χαμηλό και κωφούς ήχο, ένα χτύπημα κοντά στο κέλυφος είναι υψηλότερο και κουδούνισμα. Ο κύριος ήχος συνδέεται με το χτύπημα μεταλλικού ανάρτησης. Η διαφορά στο χρώμα του ήχου επιτυγχάνεται λόγω διαφόρων τεχνικών του παιχνιδιού: χτυπήματα των δακτύλων και της παλάμης διαφορετικής δύναμης, τα κλικ των μαζινών (NowONG), γλιστρώντας τα δάχτυλα στη μεμβράνη, κουνώντας το εργαλείο, κλπ. Πιθανό tremolo , formslags. Το φάσμα των δυναμικών αποχρώσεων είναι από ένα απαλό πιάνο σε ένα ισχυρό forte. Η τεχνική του παιχνιδιού του Drain, που αναπτύχθηκε από αιώνες, έχει φτάσει στην υψηλή ετικωτή. Dair Play (εραστές και επαγγελματίες) σόλο, συνοδευτικό τραγούδι και χορό, καθώς και σε σύνολα. Το ρεπερτόριο της Doyra αποτελεί μια ποικιλία ρυθμικών αριθμών - που χρησιμοποιούνται. Η DAIR χρησιμοποιείται στην απόδοση των MAC, MUGAM. Στη σύγχρονη εποχή, η Doyra είναι συχνά μέρος των λαϊκών, και μερικές φορές συμφωνίες ορχήστρες.

Ακούστε τη Doyra

Αδέξιος Gaval.)

Γκάιλ - Αζερμπαϊτζάν Ταμπούρνα, που συνδέεται στενά με τις παραδόσεις, τη ζωή και τις τελετές. Επί του παρόντος, πολλά μουσικά είδη, λαϊκές ιδέες και παιχνίδια αναπαράγονται υπό τη διατήρηση της Havala. Επί του παρόντος, το Gallow περιλαμβάνεται στα σύνολα, συμπεριλαμβανομένων των λαϊκών οργανικών και συμφωνιών ορχήστρας.

Κατά κανόνα, η διάμετρος του κυκλικού κελύφους του Havala είναι 340 - 400 mm και το πλάτος είναι 40 - 60 mm. Το ξύλινο περιτύλιγμα του Haval κόβεται από τους κορμούς των δέντρων στερεών ποικιλιών, έξω από αυτό είναι ομαλό και από το εσωτερικό έχει σχήμα κώνου. Το κύριο υλικό για την κατασκευή ενός ξύλινου στεφάνου είναι σταφύλια, τα καρυδιά, η κόκκινη βελανιδιά. Ενηρισμένα στολίδια από μάρμαρο, τα οστά άλλων υλικών εφαρμόζονται στην επιφάνεια του κυκλικού κελύφους. Από το εσωτερικό ενός ξύλινου στεφάνου σε μικρές τρύπες με ένα Bolav, από 60 έως 70 χάλκινα ή δαχτυλίδια χαλκού είναι σταθερά Και συχνά τέσσερα bubber χαλκού. Στη Bulava, ορατή στο εξωτερικό από ένα ξύλινο στεφάνι, δερμάτινα απαλά κολλάει. Πρόσφατα, στο Ιράν, το Haval είναι κατασκευασμένο από ένα φιστίκι. Αυτό οδηγεί σε δυσκολίες για την Khananda κατά την εκτέλεση του Haval.

Συνήθως η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από ένα δέρμα αρνιού, μια κατσίκα, μια φούσκα που φούσκα ή ένα ταύρο. Στην πραγματικότητα, η μεμβράνη πρέπει να γίνει από δέρμα ψαριών. Τώρα στην περίοδο ανάπτυξης του εξοπλισμού, χρησιμοποιούνται επίσης τεχνητό δέρμα και πλαστικό. Το δέρμα δέρματος κατασκευάζεται χρησιμοποιώντας ένα ειδικό κόλπο. Οι επαγγελματίες καλλιτέχνες μπορούν να ειπωθούν ότι δεν χρησιμοποιούν το δέρμα άλλων ζώων, επειδή το δέρμα των ψαριών είναι διαφανές, λεπτό και πολύ ευαίσθητο στις αλλαγές θερμοκρασίας. Ή μάλλον, ο καλλιτέχνης, αγγίζοντας το φάρμακο ή το πιέζοντας στο στήθος του, θερμαίνει το όργανο και ως αποτέλεσμα αυτού, η ποιότητα του ήχου του Hawlo βελτιώνεται σημαντικά. Όταν κουνώντας το μέταλλο και τα δαχτυλίδια χαλκού που κρέμονται από το εσωτερικό του εργαλείου και κατά τη διάρκεια της εργασίας των χτυπημάτων σχηματίζεται ένας διπλός ήχος. Ένας βραχίονας ήχος που προέρχεται από τη μεμβράνη εργαλείων και από δαχτυλίδια μέσα αποκτά έναν μοναδικό ήχο.

Η τεχνική του παιχνιδιού στο Gavale έχει ευρείες ευκαιρίες. Ο ηχείο γίνεται χρησιμοποιώντας τα δάχτυλα του δεξιού και του αριστερού χεριού και των σοκ αναπαραγωγών στο εσωτερικό των παλάμες. Το Haval θα πρέπει να χρησιμοποιείται πολύ προσεκτικά, επιδέξια, με μια δημιουργική εκστρατεία, παρατηρώντας ορισμένες προφυλάξεις. Ο σολίστ στην απόδοση της Havala θα πρέπει να προσπαθήσει να μην κουράσει τον ακροατή άβολο και δυσάρεστο ήχο. Με τη βοήθεια του Havala, μπορείτε να πάρετε τις επιθυμητές δυναμικές αποχρώσεις του ήχου.

Η Γαδαάνα είναι ένα υποχρεωτικό εργαλείο για καλλιτέχνες παραδοσιακών ειδών της μουσικής του Αζερμπαϊτζάν, όπως το Tesnif και το Mugam. Η Mugam στο Αζερμπαϊτζάν πραγματοποιείται συνήθως από το σατανάριο τρίο: Tarist, Komanchist και Golubist. Η δομή του Mugamian Distgiana είναι τέτοια ώστε να υπάρχουν πολλά γειτονιά, Daramenov, tasnifs, αποχετεύσεις, μελωδίες, τα τραγούδια των ανθρώπων στο Mugamny Unstigue. Ο εαυτός του (τραγουδιστής) είναι συχνά και οι δύο gawalist. Επί του παρόντος, ο κύριος που κατέχει πλήρως το όργανο είναι ο Mahmoud Salah.

Ακούστε τον ήχο της Γαβάλας

Nagar, κοντά ( Nagarra.)

Υπάρχει μια μεγάλη ποικιλία εργαλείων που ονομάζονται Nagarra: είναι κοινά στην Αίγυπτο, το Αζερμπαϊτζάν, την Τουρκία, το Ιράν, την Κεντρική Ασία και την Ινδία. Στη μετάφραση της Nagara σημαίνει "χτυπώντας", προέρχεται από το αραβικό ρήμα Naqr - χτύπημα, χτυπήστε. Ένα Nagar με ισχυρή δυναμική ήχου καθιστά δυνατή την εξάτμιση διαφόρων αποχρώσεων Timbre από αυτό και μπορεί επίσης να παιχτεί σε εξωτερικούς χώρους. Στο Nagarre Play κατά κανόνα με chopsticks, αλλά μπορείτε να παίξετε με τα δάχτυλά σας. Η στέγαση του κάνει από καρυδιά, βερίκοκο και άλλα είδη δέντρων, και η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από δέρμα προβάτων. Υψηλά 350-360 mm, διάμετρος 300-310 mm. Ανάλογα με το μέγεθος, ονομάζονται Kyos Nagara., Bala Nagara (ή Chura N.) και Kichik Nagar, δηλ. Μεγάλο, μεσαίο και μικρό τύμπανο. Gosh-nagara Υπενθυμίζει τη δομή των δύο βρασμένων τύμπων που συνδέονται μεταξύ τους. Επίσης στο Αζερμπαϊτζάν υπάρχει ένα τύμπανο εκκίνησης που ονομάζεται "Tipplepito", το οποίο διακρίνει εξωτερικά δύο δεσμευμένα μικρά τύμπανα. Παίξτε στο Gosha-Nagar με δύο ξύλινα chopsticks που κατασκευάζονται κυρίως από το δέντρο Kizylovaya. Η λέξη gosha-nagar μεταφράστηκε κυριολεκτικά από τη γλώσσα του Αζερμπαϊτζάν σημαίνει "ζευγάρι τύμπανα". Η λέξη "gosha" σημαίνει - ένα ζευγάρι.

Αρχικά, το Corps Gosha-Nagara έγινε από πηλό, τότε άρχισαν να το κάνουν από ξύλο και μέταλλο. Για την κατασκευή της μεμβράνης, ένα μοσχάρι, κατσικίσιο, σπάνιο δέρμα καμήλας. Οι βίδες μεμβράνης στο σώμα χρησιμοποιώντας μεταλλικές βίδες που εξυπηρετούν ταυτόχρονα και για να ρυθμίσετε το εργαλείο. Παίζοντας Gosha-Nagar, βάζοντας το στο πάτωμα ή σε ένα ειδικό τραπέζι, σε ορισμένες παραδόσεις υπάρχει ένα ειδικό επάγγελμα: ο κάτοχος του Nagarra, ο οποίος εμπιστεύεται τα χαμηλά αγόρια. Το Gosha-Nagara είναι υποχρεωτικό χαρακτηριστικό όλων των σύνολο και ορχήστρες λαϊκών οργάνων, καθώς και γάμους και εορτασμοί.

Ο ποιητής Nizami Ganjevi περιέγραψε το "Nagaru":
"Coşdu Qurd Gönünden Olan Nağara, Dünyanın Beynini Getridi Zara" (η οποία και η μετάφραση από το Αζερμπαϊτζάνι κυριολεκτικά σημαίνει - "πιάστηκε στον λύκο του δέρματος και το θόρυβο όλων στον κόσμο που αντιμετωπίζει"). Οδηγός για το Τουρκικό Νάγαρμα (PDF) στη ρωσική παράδοση, τέτοια τύμπανα κλήθηκαν καλύμματα. Οι μάρκες ήταν μικρές και είχαν πηλό (κεραμικό) ή χαλκό περιβλήματος της μορφής σε σχήμα εκκίνησης. Στην κορυφή αυτού του σώματος, με τη βοήθεια ισχυρών σχοινιών, η δερμάτινη μεμβράνη τεντώθηκε, σύμφωνα με την οποία υπήρχαν γροθιές με ειδικά, ιδρωμένα και παχιά ξυλάκια. Το βάθος εργαλείων ήταν ελαφρώς μεγαλύτερο από τη διάμετρο του. Στις πρώην εποχές, τα τσιπ, μαζί με κάποια άλλα όργανα σοκ και αιολικά, χρησιμοποιήθηκαν ως στρατιωτικό μουσικό όργανο, οδηγώντας τον εχθρό να πανικού σύγχυση και την ατασθαλία πτήση. Η κύρια λειτουργία των στρατιωτικών εργαλείων σοκ είναι η ρυθμική υποστήριξη των στρατευμάτων. Η στερέωση της άκρης διεξήχθη με μεθόδους: ρίχνοντας τη σέλα του αγώνα της μάχης. στερέωση στη ζώνη ζώνης. Στερέωση στο πίσω μέρος μπροστά από ένα άτομο με τα πόδια. Μερικές φορές, οι μάρκες επισυνάπτονται στη Γη, οι οποίες οδήγησαν σε σταδιακή αύξηση του μεγέθους και του μετασχηματισμού σε σύγχρονες ζωντανές χώρες. Αργότερα, οι μάρκες άρχισαν να εμφανίζονται στις μεσαιωνικές ορχήστρες. Ο μουσικός που παίζει σε μεσαιωνικές γειτονιές είναι το λεγόμενο "Eye-eyed", υπήρχε στη Ρωσία στο XVIII αιώνα μια νέα εποχή.

Ακούστε το Nagarra

(επίσης μετοχές) - Καυκάσιος διμερές τύμπανο, που διανέμεται στην Αρμενία, τη Γεωργία, το Αζερμπαϊτζάν. Ένας από τους μεμβράνες παχύτεροι είναι διαφορετικός. Η περίπτωση είναι κατασκευασμένη από μέταλλο ή ξύλο. Ο ήχος εκχυλίζεται με το χέρι ή δύο ξύλινα μπαστούνια παρόμοια με τον Τουρκικό Davul - πάχους και λεπτό. Νωρίτερα χρησιμοποιήθηκε σε στρατιωτικές εκστρατείες, χρησιμοποιείται επί του παρόντος σε ένα σύνολο με Zurnn, συνοδεύει τους χορούς, τις πομπές.

Ακούστε Dhola

Kayrok.)

. Αυτά είναι δύο ζεύγη επίπεδων λειαντικών λίθων, ένα συγκεκριμένο αναλογικό των kastannets. Που είναι εγγενείς στις περισσότερες περιοχές των κατοίκων Khorezm (Ουζμπεκιστάν, Αφγανιστάν). Κατά κανόνα, συνοδεύτηκε kosik - Κατασκευασμένο από ξύλο Pinwood, βερίκοκο ή Archie εργαλείο, που θυμίζει δύο ζευγάρια κουταλιών. Σήμερα, το Koshik ήταν πρακτικά εκτός χρήσης και χρησιμοποιείται μόνο σε εθνικούς εορτασμούς περισσότερο ως σύμβολο. Κυριολεκτικά Καϊρόκ είναι μια πέτρα λείανσης στο Ουζμπεκιστάν. Αυτή είναι μια ειδική φυλή σχιστόλιθου, μαύρη πέτρα. Υψηλής πυκνότητας. Βρείτε τους στις όχθες των ποταμών. Κατά προτίμηση επιμήκη μορφή. Στη συνέχεια, περιμένουν κάποιον από τους γείτονες που παίζουν αυτό (γάμος). Αυτό σημαίνει ότι τρεις μέρες στη φωτιά θα μαγειρέψουν αργά. Η πέτρα πλύνεται προσεκτικά, τυλιγμένο σε ένα πανί γάζας χιονιού, και στην πραγματικότητα στο Shurpu, με τη συγκατάθεση της Hoyazin, χαμηλωμένο. Τρεις μέρες αργότερα, η πέτρα αποκτά τις απαραίτητες ιδιότητες. Οι πέτρες στις οικογένειες των πλοιάρχων των μαχαιριών μεταδίδονται από τη δημιουργία σε γενιά.

Ακούστε τον ήχο του Kainka που εκτελείται από το Aboss Casimov

Ινδικά τύμπανα

Το όνομα των ινδικών Boraxes της καρτέλας είναι πολύ παρόμοιο με το όνομα του αιγυπτιακού τυμπάνου του Tabla, το οποίο στα αραβικά σημαίνει "μεμβράνη". Παρόλο που το όνομα του "TABLA" είναι αλλοδαπός, αλλά αυτό δεν ισχύει για το εργαλείο: Ινδικές αρχαίες ανάγλυφες είναι γνωστές, που απεικονίζουν τέτοια ζεύγη τύμπανα, και ακόμη και στο "Nathashastra" - το κείμενο των σχεδόν δύο χιλιάδων ετών πριν, Αναφέρεται για την άμμο του ποταμού μιας συγκεκριμένης ποιότητας που αποτελεί μέρος της πάστας για την επικάλυψη της μεμβράνης.

Υπάρχει ένας μύθος που λέει για τη γέννηση του Tabla. Την εποχή του Akbar (1556-1605), ζούσαν δύο επαγγελματίες καλλιτέχνης στην Pakhawaja. Ήταν ασυμβίβαστοι αντιπάλους και ανταγωνίστηκαν συνεχώς μεταξύ τους. Μόλις οι καυτές μάχες του διαγωνισμού τύμπανο, ένας από τους αντιπάλους - Sukhhar Khan - υπέστη μια ήττα και, ανίκανος να τον φέρει πικρία, έριξε το πακέτο της πακέτο. Το τύμπανο συνέτριψε σε δύο μέρη, τα οποία μετατράπηκαν σε ένα tabla και dangga.

Ένα μεγάλο τύμπανο ονομάζεται Bayan, μικρός - Dane.

Η μεμβράνη δεν γίνεται από ένα στερεό κομμάτι δέρματος. Αποτελείται από ένα στρογγυλό κομμάτι, το οποίο είναι κολλημένο στο δερμάτινο δαχτυλίδι. Έτσι, ο πίνακας μεμβράνης αποτελείται από δύο κομμάτια του δέρματος. Το τεμάχιο σε σχήμα δακτυλίου, με τη σειρά τους, συνδέεται με το δερμάτινο στεφάνι γύρω από τη μεμβράνη και το καλώδιο και οι ζώνες που συνδέουν τη μεμβράνη (PADI) στο σώμα χρησιμοποιούνται μέσω αυτού του καλωδίου. Μια πάστα υπερτίθεται στην εσωτερική μεμβράνη με ένα λεπτό στρώμα, κατασκευασμένο από ένα μίγμα σιδήρου και πριονιδιού μαγγανίου, αλεύρι ρυζιού ή σίτου και κόλλα. Αυτή η επικάλυψη που έχει ένα μαύρο χρώμα ονομάζεται Syah.

Όλη αυτή η τεχνική που συνδέεται και τεντώνοντας το δέρμα δεν επηρεάζει μόνο την ποιότητα του ήχου, καθιστώντας το λιγότερο "θόρυβο" και πιο μουσικό, αλλά επίσης καθιστά δυνατή την προσαρμογή του ύψους του ήχου. Στο τραπέζι, ο ήχος ενός ορισμένου ύψους μπορεί να επιτευχθεί είτε με τη χρήση κάθετων κινήσεων μικρών ξύλινων κυλίνδρων με σημαντικές αλλαγές ύψους ή χτυπώντας με ειδικές σφυριά στο δερμάτινο στεφάνι.

Υπάρχουν πολλά Gharan (Σχολεία) του Διοικητικού Συμβουλίου, τα πιο διάσημα έξι από αυτά είναι τα εξής: Adzhrara Gharana, Benarese Gharan, Delia Gharan, Farukhabad Gharana, Lucknow Gharana, Punjabskaya Gharana.

Ένας από τους πιο διάσημους μουσικούς που δοσολογούνταν αυτό το εργαλείο σε ολόκληρο τον κόσμο είναι ο θρυλικός ινδικός μουσικός Zakir Hussein.

Ακούστε τον ήχο της καρτέλας

mrdanga.)

, Mrdang, (Sanskr. - Meddang, Dravido-Sporting Forms - Mrdangam, Mridangam) - Νότια Ινδικό διπρόματο τύμπανο με τη μορφή βαρελιού. Σύμφωνα με την ινδική ταξινόμηση των μέσων σχετίζονται με την ομάδα του Avanadech Vadya (Sanskr. "Εργαλεία με μια επίστρωση"). Ευρέως διαδεδομένη στην πρακτική της μυϊκής παράδοσης του σκάφους. Βόρειο ινδικό ανάλογο του Mridang - Pakhavage.

Το περίβλημα του Murdang απομακρύνεται από το δέντρο των πολύτιμων βράχων (μαύρο, κόκκινο), σε σχήμα μοιάζει με ένα βαρέλι, το μεγαλύτερο μέρος του οποίου, κατά κανόνα, μετατοπίζεται ασύμμετρη προς μια ευρύτερη μεμβράνη. Το μήκος της θήκης ποικίλλει στην περιοχή από 50-70 cm, η διάμετρος της μεμβράνης είναι 18-20 cm.

Οι μεμβράνες είναι σπασμένες (αριστερά περισσότερο δεξιά) και είναι δερμάτινες επικαλύψεις που δεν απευθύνονται απευθείας απευθείας στο περίβλημα του εργαλείου, αλλά, όπως όλα τα ινδικά κλασικά τύμπανα, μέσω παχιών δερμάτινων στεφάνων χρησιμοποιώντας ένα σύστημα ζώνης. Όντας τεντωμένοι μέσω των δύο στεφάνων, αυτοί οι ζώνες περνούν κατά μήκος της στέγασης και συνδέουν και τις δύο μεμβράνες.

Σε αντίθεση με αυτά τα τύμπανα όπως το Pakhavage και το τραπέζι, δεν υπάρχουν ξύλινα μπαρ που λείπουν μέσω των ιμάντων και των εργαζομένων για να διαμορφώσουν στο σχεδιασμό του Mridang. Η αλλαγή της τάσης στο σύστημα στερέωσης ζώνης εμφανίζεται απευθείας η εσωτερική στεφάνη. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, το κύτος του τυμπάνου πάνω από τις ζώνες συχνά καλύπτεται με ένα κεντημένο "σφουγγάρι".

Η συσκευή μεμβράνης είναι χαρακτηριστική του χαρακτηριστικού πολυπλοκότητας των τυμπάνων της Νότιας Ασίας. Αποτελούνται από δύο κύκλους που υπερβαίνει ο ένας στον άλλο, μερικές φορές εγκαταλείφθηκαν με ειδική συμβολοσειρά για τη δημιουργία ειδικών ηχητικών εφέ. Ο ανώτερος κύκλος έχει μια τρύπα που βρίσκεται στο κέντρο ή αρκετά μετατοπισμένο λόμπι. Στη σωστή μεμβράνη, καλύπτεται συνεχώς με την επίστρωση του υπόστεγου από τη σκοτεινή πάστα μιας ειδικής σύνθεσης, η συνταγή του οποίου διατηρεί τους μουσικούς μυστικούς. Στην αριστερή μεμβράνη, μπροστά από κάθε εκτέλεση, εφαρμόζεται μια φωτεινή πάστα, αναμειγνύεται σε αλεύρι ρυζιού ή σίτου, το οποίο αμέσως μετά το ξύπνημα του παιχνιδιού.

Ο όρος Muridang δεν δηλώνει όχι μόνο αυτόν τον τύπο τύμπανο, έχει ένα είδος χαρακτήρα. Καλύπτονται από ολόκληρη την ομάδα τυμπάνων σε σχήμα βαρελιού, κοινές στην πράξη τόσο κλασική όσο και παραδοσιακή μοσχάρι στην περιοχή. Ήδη στα παλιά ινδικά κείμενα, τέτοιες ποικιλίες των τυμπάνων αυτής της ομάδας αναφέρονται ως Java, Hopchchchchchka, Haritaka, κλπ.

Σήμερα, η ομάδα Mridang, εκτός από το τύμπανο με αυτόν τον τίτλο, αντιπροσωπεύεται ποικίλη. Αυτό περιλαμβάνει τόσο το Murdangi διαφορετικών διαμόρφωσης όσο και λειτουργικών εξαρτημάτων και, για παράδειγμα, τα τύμπανα των ομάδων Dholak, που υλοποιούνται σε παραδοσιακά μουσικά και μουσικά και χορευτικά είδη και άλλα τύμπανα μιας τέτοιας μορφής.

Ο ίδιος ο Mridang, όπως το βόρειο ινδικό αναλογικό του Pakhavage, καταλαμβάνει μια κεντρική θέση μεταξύ τους, συνδέεται με τον τύπο της μοσχευμάτων, στην οποία η ουσία της μουσικής σκέψης της Νότιας Ασίας αντανακλάται με τη μεγαλύτερη φωτεινότητα. Ένας πολύπλοκος, τεχνικά τέλειος σχεδιασμός του m. Σε συνδυασμό με το σύστημα που σας επιτρέπει να προσαρμόσετε τη ρύθμιση του, δημιουργεί ειδικές συνθήκες για την ακριβή ρύθμιση και τη νουκοποίηση των παραμέτρων ήχου και του timbre.

Έχοντας ένα βαθύ, πλούσιο ήχο του Timburo, ο Muridang είναι επίσης ένα εργαλείο με σχετικά ελεγχόμενο ύψος τόνου. Οι μεμβράνες διαμορφώνονται σε quarts (quint), τα οποία γενικά επεκτείνει σημαντικά την περιοχή εργαλείων. Το κλασικό Muridang είναι ένα τύμπανο, το οποίο έχει ένα ευρύ φάσμα εκφραστικών και τεχνικών δυνατοτήτων που έχουν αναπτυχθεί κατά τη διάρκεια των αιώνων σε ένα προσεκτικά σχεδιασμένο και λεπτομερές θεωρητικό σύστημα.

Ένα από τα χαρακτηριστικά του, χαρακτηριστικά από άλλα τύμπανα της περιοχής, έχει γίνει η ειδική πρακτική του Bol ή του Connoalk - Verbalization ("Proneizing") του Metrohymmic Forma-Thala, η οποία είναι μια σύνθεση λεκτικών (που περιλαμβάνει ένα μεγάλο βαθμό ένα στοιχείο Η χρήση του ηχητικού χαρακτήρα) και η φυσιοομοτάλια άρχισε στην ένωση τους με εκφραστικές ιδιότητες εργαλείων.

Το Muridang δεν είναι μόνο το αρχαίο τύμπανο της υποήχιας. Αυτό είναι ένα εργαλείο στο οποίο προφέρονται οι συγκεκριμένες περιφερειακές ιδέες για τον ήχο και τον ήχο. Είναι τα τύμπανα, μεταξύ των οποίων η ομάδα Mridang οδηγεί, παρέμεινε στις μέρες μας, τους βασικούς γενετικούς κώδικες της κουλτούρας του Ινδούντος.

Ακούστε τον ήχο του Mridang

Kanjira ( canjira.)

Kanjira - Ινδική ταμπούρ που χρησιμοποιείται στη νότια ινδική μουσική. Το Kanger είναι ένα εκπληκτικό εργαλείο με έναν πολύ ευχάριστο ήχο και ένα εκπληκτικά ευρύ φάσμα χαρακτηριστικών. Έχει ένα ισχυρό μπάσο και ένα μεγάλο υψηλό ήχο. Είναι γνωστό όχι πολύ καιρό πριν, στην κλασική μουσική που χρησιμοποιείται από τη δεκαετία του 1930. Στο Kanjire παίζει συνήθως στο σύνολο των λαϊκών οργάνων, με το Muridang.

Η μεμβράνη εργαλείων είναι κατασκευασμένη από δέρματα σαύρας, γι 'αυτό το εργαλείο έχει εκπληκτικές μουσικές ιδιότητες. Είναι τεντωμένο στη μία πλευρά σε ένα ξύλινο πλαίσιο από ξύλο Jackfruit, 17-22 cm. Διαμέτρου και βαθιά 5-10 cm. Το άλλο μέρος παραμένει ανοιχτό. Στο πλαίσιο υπάρχει ένα ζευγάρι μεταλλικών πλακών. Η τέχνη του παιχνιδιού μπορεί να φτάσει σε υψηλά επίπεδα, η αναπτυγμένη τεχνική του δεξιού χεριού σας επιτρέπει να χρησιμοποιήσετε τις δεξιώσεις του παιχνιδιού σε άλλα τύμπανα πλαισίου.

Ακούστε τον ήχο της Kanjira

Πύλη και Maja ( γκάμ)

Gatam. - Το πήλινο δοχείο από τη Νότια Ινδία χρησιμοποιείται στο στυλ μουσικής "Carnac". Οι πύλες είναι ένα από τα πιο αρχαία εργαλεία της Νότιας Ινδίας. Το όνομα αυτού του εργαλείου σημαίνει κυριολεκτικά "κανάτα νερού". Αυτό δεν είναι τυχαίο, καθώς η μορφή της μοιάζει με ένα σκάφος για υγρό.

Σύμφωνα με τον ήχο, οι πύλες είναι παρόμοιες με το αφρικανικό τύμπανο UDU, αλλά η τεχνική του παιχνιδιού είναι πολύ πιο περίπλοκη και εξαιρετικά. Η κύρια διαφορά του Gatam από το UDUZ είναι ότι στο στάδιο της παραγωγής στο μείγμα πηλού, προστίθεται μεταλλική σκόνη, η οποία έχει ευεργετική επίδραση στις ακουστικές ιδιότητες του οργάνου.

Οι πύλες αποτελούνται από τρία συστατικά. Το κάτω μέρος ονομάζεται κάτω. Αυτό είναι ένα προαιρετικό μέρος του εργαλείου, αφού λίγοι πύλες λείπουν. Από το μεσαίο εργαλείο πάχους. Είναι για αυτό το μέρος του εργαλείου να χτυπήσει για να εξαγάγει ήχους κλήσης. Το πάνω μέρος ονομάζεται λαιμός. Οι διαστάσεις του μπορούν να είναι διαφορετικές. Ο λαιμός μπορεί να είναι ευρεία ή στενή. Το μέρος αυτό διαδραματίζει επίσης σημαντικό ρόλο στο παιχνίδι. Κερδίζοντας το λαιμό στο σώμα, ο καλλιτέχνης μπορεί επίσης να εξάγει διαφορετικούς ήχους, αλλάζοντας τον ήχο του Gatam. Ένας μουσικός χτυπά τα χέρια του στην επιφάνεια της, κρατώντας το στο γόνατό του.

Η μοναδικότητα του Gatam είναι ότι είναι εντελώς αυτάρκεις. Αυτό σημαίνει ότι αναπαράγει ήχους με τα ίδια υλικά από τα οποία γίνεται η υπόθεση. Ορισμένα εργαλεία απαιτούν πρόσθετα εξαρτήματα για να εξαγάγουν ήχους. Αυτό μπορεί να είναι, για παράδειγμα, χορδές ή τεντωμένο δέρμα. Στην περίπτωση του Gatam, όλα είναι πολύ πιο εύκολα. Ωστόσο, οι πύλες ενδέχεται να αλλάξουν. Για παράδειγμα, μπορείτε να τραβήξετε το δέρμα πάνω από το λαιμό. Το εργαλείο χρησιμοποιείται ως τύμπανο. Σε αυτή την περίπτωση, παράγει ήχους λόγω της δόνησης του τεντωμένου δέρματος. Το ύψος του ήχου σε αυτή την περίπτωση αλλάζει επίσης. Οι πύλες παράγουν ανομοιογενείς ήχους. Εξαρτάται από το πώς, σε ποιο μέρος και τι εφαρμόζετε σοκ πάνω σε αυτό. Μπορείτε να χτυπήσετε με τα δάχτυλά σας, δαχτυλίδια στα δάχτυλά σας, τα νύχια, τις παλάμες ή τον καρπό. Οι μουσικοί που παίζουν στο Gatam, μπορούν να κάνουν την απόδοσή τους πολύ θεαματική. Μερικοί ερμηνευτές στο Gatam στο τέλος της απόδοσης ρίχνουν ένα εργαλείο στον αέρα. Αποδεικνύεται ότι οι πύλες σπάσουν με τους τελευταίους ήχους.

Επίσης στην Ινδία, υπάρχει ένας τύπος αυτού του τυμπάνου που ονομάζεται Maja (Madga) - έχει ένα πιο στρογγυλό σχήμα και ένα στενό λαιμό αντί για την πύλη. Μια σκόνη γραφίτη προστίθεται στο μίγμα Maji εκτός από τη μεταλλική σκόνη. Εκτός από τις μεμονωμένες ακουστικές ιδιότητες, το εργαλείο είναι ευχάριστο με ένα ευχάριστο σκούρο χρώμα με γαλαζοπράσινη παλίρροια.

Ακούστε το Gatama

Tavil ( thavil.)

Tavil - Εργαλείο πρόσκρουσης που είναι γνωστό στη Νότια Ινδία. Χρησιμοποιείται σε παραδοσιακά σύνολα μαζί με το εργαλείο ορείχαλκου κερατοειδούς Tolera.

Το σώμα του εργαλείου είναι κατασκευασμένο από jackfruit, οι δερμάτινες μεμβράνες τεντώνονται και στις δύο πλευρές. Η δεξιά πλευρά του εργαλείου είναι μεγαλύτερη από την αριστερή και η σωστή μεμβράνη τεντώνεται πάρα πολύ, και το αριστερό είναι ελεύθερο. Η ρύθμιση του εργαλείου γίνεται χρησιμοποιώντας ζώνες που λείπουν μέσω δύο ζάντων από τις ίνες κάνναβης, σε σύγχρονα μεταλλικά συνημμένα.

Στο παιχνίδι τυμπάνου ή κάθονται, ή κρεμάστε τη ζώνη. Βασικά παίζουν παλάμες, αν και μερικές φορές χρησιμοποιούνται ειδικά chopsticks ή ντυμένοι στα δαχτυλίδια.

Ακούστε το Tavila

Pakhavaj ( Pakhavaj.)

Pakhavage (Χίντι,"Ένα κομμάτι, πυκνό ήχο") - ένα δακτυλιοειδές τύμπανο με τη μορφή ενός κυλίνδρου, κοινό στην πρακτική της μυϊκής παράδοσης του Hindustani. Σύμφωνα με την ινδική ταξινόμηση των εργαλείων, καθώς και όλα τα άλλα τύμπανα, περιλαμβάνεται στην ομάδα του Avanadech Wadya ("εργαλεία επίστρωσης").

Είναι τυπολογικά συνδεδεμένο με το νότιο ινδικό ανάλογο του Mryant. Το πακέτο του Pakhavadzha κοίταξε από το μπλοκ του δέντρου των πολύτιμων βράχων (μαύρο, κόκκινο, ροζ). Σε σύγκριση με τη διαμόρφωση της θήκης Mridang, το σώμα Pakhavadzha έχει σχήμα, πιο ολοκληρωμένο σε κυλινδρικό, με μικρότερες διατάξεις στο κέντρο. Μήκος αντίπτωσης 60-75 cm, διάμετρος μεμβράνης - περίπου. 30 cm, η σωστή μεμβράνη είναι κάπως μικρότερη από την αριστερή.

Ο σχεδιασμός των μεμβρανών είναι καθώς και το σύστημα ιμάντα της ένωσης τους, παρόμοιο με το Mridan, αλλά σε αντίθεση με την αλλαγή της τάσης των ζωνών και, κατά συνέπεια, η διαδικασία δημιουργίας της μεμβράνης, πραγματοποιείται με φυσαλίδες γύρω από ξύλινες ράβδους που τοποθετούνται μεταξύ των ιμάντων πιο κοντά στην αριστερή μεμβράνη (όπως το Tabla). Στη σωστή μεμβράνη είναι κολλημένη και υπάρχει διαρκώς σφαιρίδιο από τη σκοτεινή πάστα (κιλή), είναι επερχόμενο στα αριστερά πριν από το παιχνίδι και αμέσως μετά την απομάκρυνση από το σιτάρι ή το αλεύρι ρυζιού, αναμιγνύεται στο νερό.

Όπως συμβαίνει με άλλα κλασικά τύμπανα της περιοχής, συμβάλλει στην επίτευξη ενός βαθύτερου και διαφοροποιημένου Timburovo και ηχητικού ήχου P. Γενικά, είναι "Semalty", "σοβαρότητα", βάθος σιτηρών και πλούτο. Όταν παίζετε το Pakhavaj βρίσκεται οριζόντια μπροστά από τον μουσικό που κάθεται στο πάτωμα.

Δεν ακούγεται σχεδόν ποτέ σαν ένα εργαλείο κοπής, το οποίο είναι κυρίως στα σύννεφα που συνοδεύει το τραγούδι, το χορό, το παιχνίδι ενός μουσικού εργαλείου ή τραγουδιστή, όπου αυτό το εργαλείο είναι επιφορτισμένο με την παρουσίαση της γραμμής Tala. Ειδικά σταθερά που συνδέεται με την φωνητική παράδοση του Dhrupad, που ανθίζει κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα Akbar (XVI αιώνα), αλλά στην εποχή μας καταλαμβάνει ένα μάλλον περιορισμένο μέρος στο μουσικό πολιτισμό του Hindustani.

Η ποιότητα του ήχου του Pakhavadzha, τα χαρακτηριστικά της τεχνικής της σχετίζονται άμεσα με τις αισθητικές-συναισθηματικές πτυχές της Dhrupada: αργή, η αυστηρότητα και η ακολουθία της ανάπτυξης ηχητικού ιστού με βάση αυστηρά ρυθμιζόμενους κανόνες.

Ταυτόχρονα, η Pakhavage έχει αναπτύξει τεχνικές δυνατότητες Virtuoso, οι οποίες επιτρέπει στον μουσικό να γεμίσει συστρώματα μετρητικές κλισέδες (THEC) με ένα Dhocupad με μια ποικιλία ρυθμικών αριθμών. Πολλές τεχνικές τεχνικές που χαρακτηριστικές του Pakhavada έγιναν η βάση της τεχνικής TABLA, το τύμπανο, με την παράδοση της μυθιστόρημα στην οποία συνδέεται με την UZA της συνέχειας.

Ακούστε το Solo Pakhavadja

tumbnari, Tumbaknaer.)

(tumbaknari., tumbaknaer.) - Το Εθνικό τύμπανο Κασμίρ με τη μορφή ενός κυπέλλου που χρησιμοποιείται για σόλο, συνοδεία τραγουδιών και σε γάμους στο Κασμίρ. Η φόρμα μοιάζει με το Αφγανικό Ζυμπακχάλι, αλλά το σώμα είναι μεγαλύτερο, περισσότερο και οι Ινδουιστές μπορούν να παίξουν ταυτόχρονα σε δύο Tumbacnari. Η λέξη Tumbnari αποτελείται από δύο μέρη: Tumbak και Nari, όπου το Nari σημαίνει ένα πήλινο δοχείο, αφού, σε αντίθεση με το λεπτό του Ιράν, το ντουλάπι το tumbaknari είναι κατασκευασμένο από πηλό. Σε αυτό το τύμπανο παίζουν τόσο τους άνδρες όσο και τις γυναίκες. Άλλα κύπελλα με τη μορφή του κυπέλλου που χρησιμοποιούνται στην Ινδία είναι Γκέτα (Ghumat) και Τζακιού(jamuku.) (Νότια Ινδία).

Ακούστε το σόλο tumbaknari μαζί με το gotam.

Damaru ( damaru.)

Δαράρου - Μικρό διπλό τυμπάνισμα στην Ινδία και το Θιβέτ που έχει μια μορφή κλεψύδρας. Αυτό το τύμπανο γίνεται συνήθως από ξύλο με δερμάτινες μεμβράνες, αλλά μπορεί επίσης να είναι πλήρως κατασκευασμένο από ανθρώπινα κρανία και μεμβράνη δέρματος φιδιού. Ο συντονιστής είναι κατασκευασμένος από χαλκό. Το ύψος του DUM είναι περίπου 15 cm. Βάρος περίπου 250-300 γρ. Παίξτε σε ένα τέτοιο τύμπανο που το περιστρέφεται με το ένα χέρι. Ο ήχος παράγεται κυρίως από τις μπάλες που συνδέονται με τη χορδή ή το δερμάτινο καλώδιο, τυλιγμένο γύρω από το στενό τμήμα του DUM. Όταν ένας άνθρωπος κουνάει ένα τύμπανο χρησιμοποιώντας κινήσεις καρπού με κύματα, η μπάλα (ή οι μπάλες) χτυπά στις δύο πλευρές του Damar. Αυτό το μουσικό όργανο χρησιμοποιείται από τους περιπλανώμενους μουσικούς όλων των ειδών λόγω του μικρού μεγέθους του. Χρησιμοποιείται επίσης στην τελετουργική πρακτική του Θιβετιανού Βουδισμού.

Το Dumra από τα κρανία ονομάζεται "Thöpa" και συνήθως γίνεται από τα καλύμματα κάλυψης, κομμένα τακτοποιημένα πάνω από το αυτί και τις συνδεδεμένες κορυφές. Μέσα στο χρυσό είναι γραμμένο μάντρα. Το δέρμα είναι ζωγραφισμένο με χαλκό ή άλλα ανόργανα άλατα, καθώς και ειδικά φυτικά μίγματα για δύο εβδομάδες. Ως αποτέλεσμα, αποκτά μπλε ή πράσινο χρώμα. Η θέση των μισών του Dumer συνδέεται με ένα πλεκτό καλώδιο, στο οποίο συνδέεται η λαβή. Στο ίδιο μέρος συνδέεται από έναν Beater, του οποίου το πλεκτό κέλυφος συμβολίζει τα μάτια. Τα κρανία επιλέγονται σύμφωνα με ορισμένες απαιτήσεις για τους πρώην ιδιοκτήτες και μεθόδους παραλαβής. Τώρα απαγορεύεται η παραγωγή του Damru στο Νεπάλ και η εξαγωγή σε άλλες χώρες, επειδή τα οστά είναι κυρίως ανέντιμη. Το τελετουργικό της "ουράνιας κηδείας" δεν είναι τόσο παραδοσιακό όσο πριν. Πρώτον, η Κίνα θεωρεί ότι δεν είναι απολύτως νόμιμο. Δεύτερον, η εύρεση καυσόξυλων ή άλλων υλικών για την καύση του σώματος έχει γίνει ευκολότερη και όχι δαπανηρή. Προηγουμένως, μόνο οι ηγεμόνες και οι ιερείς του High San τιμήθηκαν για μια τόσο δαπανηρή διαδικασία. Τρίτον, τώρα οι περισσότεροι θιβετιανοί πεθαίνουν στα νοσοκομεία. Τα σώματά τους εμποτισμένα με φάρμακα, τα πουλιά δεν θέλουν, που είναι απαραίτητο πριν γίνει το εργαλείο.

Το Damaru είναι γενικά γνωστό για ολόκληρη την ινδική υποκείμενη. Μεταξύ του Shivaitis, σχετίζεται με το σχήμα του Shiva που ονομάζεται Nataraja, είναι ένα σύμβολο του τελευταίου. Τετράκλινο Nataraja κρατά Damaru στο πάνω δεξί χέρι όταν κάνει τον χώρο του Χορού Τάντβα. Πιστεύεται ότι ο Damaru εκφράζεται από τον Prozvilov (Nada). Υπάρχει ένας μύθος ότι όλοι οι ήχοι του Σανσκριτ προέκυψαν από τους ήχους του παιχνιδιού Shiva στο Damaru. Η μάχη αυτού του τύμπους συμβολίζει το ρυθμό των δυνάμεων στη δημιουργία του κόσμου και τα δύο μισά του προσωπικόταν τα αρσενικά (Lingams) και το θηλυκό (Yoni) άρχισαν. Και η σύνδεση αυτών των τμημάτων είναι το ίδιο το μέρος όπου η ζωή προέρχεται.

Ακούστε τον ήχο του Damar στο βουδιστικό τελετουργικό.

Ιαπωνικά, κορεατικά, ασιατικά και Χαβάκια τύμπανα

Ταϊκό ( Ταϊκο.)

Ταϊκός - Η οικογένεια των τυμπάνων που χρησιμοποιούνται στην Ιαπωνία. Κατά λέξει Ταϊκός Μεταφράζεται ως ένα μεγάλο (πιέστη) τύμπανο.

Πιθανότατα, αυτά τα τύμπανα παραδόθηκαν από την Κίνα ή την Κορέα μεταξύ των αιώνων ΙΙΙ και IX, και μετά το IX αιώνα έγιναν από τοπικούς πλοιάρχους, οι οποίοι έκαναν ένα μοναδικό ιαπωνικό εργαλείο.

Στην αρχαιότητα σε κάθε χωριό υπήρχε ένα τύμπανο σήματος. Σήματα σχετικά με τους επικείμενους κινδύνους ή τα γενικά έργα μεταδόθηκαν σε απλούς συνδυασμούς κραδασμών. Ως αποτέλεσμα, η περιοχή του χωριού καθορίστηκε από μια τέτοια απόσταση, η οποία θα μπορούσε να φτάσει στον ήχο του τυμπάνου.

Μιμώντας ένα τύμπανο ενάντια στη βροντή, οι αγρότες που ονομάζονται βροχή στις άγονες εποχές. Μόνο οι πιο σεβαστές και διαφωτισμένοι από τους κατοίκους θα μπορούσαν να παίξουν στο Taiko. Με την ενίσχυση των βασικών θρησκευτικών διδασκαλιών, αυτή η λειτουργία έχει μετακινηθεί στους υπουργούς του Shito και του Βουδισμού και η Tuko έγινε όργανα ναού. Ως αποτέλεσμα, παίζοντας κρυφά μόνο σε ειδικές περιπτώσεις και μόνο τυμπανιστές που έλαβαν την ευλογία των ιερέων σε αυτό.

Επί του παρόντος, οι τυμπανιστές αναπαράγουν κρυφά τραγούδια μόνο με το επιτρεπόμενο μάστερ και διδάσκουν όλες τις συνθέσεις αποκλειστικά για φήμες. Το αρχείο ειδοποίησης δεν διεξάγεται και, εξάλλου, απαγορεύεται. Η εκπαίδευση πραγματοποιείται σε ειδικές κοινότητες περιφραγμένες από τον εξωτερικό κόσμο, που αντιπροσωπεύουν κάτι ανάμεσα στο τμήμα του Στρατού και το μοναστήρι. Απαιτείται μια μη καλή ισχύ για το παιχνίδι, οπότε όλοι οι τυμπανιστές περνούν σκληρή σωματική κατάρτιση.

Είναι αξιόπιστα γνωστό ότι ένα από τα πρώτα ραντεβού ήταν ο Taiko ήταν στρατιωτικός. Τα τύμπανα βροντή κατά τη διάρκεια των επιθέσεων χρησιμοποιήθηκαν για να εκφοβίσουν τον εχθρό και να εμπνέουν τα στρατεύματά τους στη μάχη. Αργότερα, στον δέκατο πέμπτο αιώνα, τα τύμπανα έγιναν εργαλείο για τη διατροφή των σημάτων και τη μετάδοση μηνυμάτων κατά τη διάρκεια της μάχης.

Εκτός από τους στρατιωτικούς και εδαφικούς, ο Taiko χρησιμοποιήθηκε πάντα σε αισθητικούς σκοπούς. Μουσική με στυλ gagaku (gagaku) Εμφανίστηκε στην Ιαπωνία κατά την περίοδο της Νάρας (697 - 794) μαζί με τον Βουδισμό και γρήγορα εντατικοποιήθηκε κάτω από την αυτοκρατορική αυλή ως υπάλληλος. Το Single Taiko είναι μέρος μιας ομάδας εργαλείων που συνοδεύουν τα θέατρα Αλλά και Kabuki.

Τα τύμπανα της Ιαπωνίας φορούν το κοινό όνομα Taiko, σύμφωνα με το σχεδιασμό, χωρίζονται σε δύο μεγάλες ομάδες: Bë-Dyako, από το οποίο η μεμβράνη είναι σφιχτά σταθερά με καρφιά χωρίς τη δυνατότητα διαμόρφωσης και Shime Dikeko, το οποίο μπορεί να ρυθμιστεί χρησιμοποιώντας κορδόνια ή βίδες. Το κύτος του τυμπάνου που στρέφεται από ένα στερεό κομμάτι στερεού ξύλου. Το Taiko παίζει με chopsticks που ονομάζεται Bati.

Στο στούντιό μας υπάρχουν ανάλογα του Ταϊκού, από το έργο "Big Drum" στο οποίο μπορεί να εκτελεστεί η παραδοσιακή ιαπωνική μουσική.

Ακούστε τον ήχο των ιαπωνικών τύμπανα

uchiwa daiko.)

Ιαπωνική τελετουργική ταμπούρ, που χρησιμοποιείται στις βουδιστικές τελετές μεταφράζεται κυριολεκτικά ως ανεμιστήρα. Παρά το μικρό μέγεθος, έχει έναν εντυπωσιακό ήχο. Η μορφή παρόμοια με το τσουκότκα ταμπουρίνη. Σήμερα, οι ντράμεροι συχνά έβαλαν αρκετές dayako στο περίπτερο, γεγονός που καθιστά δυνατή την εκτέλεση πιο περίπλοκων ρυθμικών συνθέσεων.

Ακούστε το Seth από το Lekhiva Dikeko

changu.).

Changu - Αυτό είναι το κορεατικό τύμπανο που χρησιμοποιείται συνήθως στην παραδοσιακή μουσική. Αποτελείται από δύο μέρη που συνήθως κατασκευάζονται από ξύλο, πορσελάνη ή μέταλλο, αλλά πιστεύεται ότι το καλύτερο υλικό είναι ένα Pavlonium ή Adamovo δέντρο, επειδή είναι ελαφρύ και μαλακό, το οποίο του δίνει έναν όμορφο ήχο. Αυτά τα δύο μέρη συνδέονται με το σωλήνα και και στις δύο πλευρές καλύπτονται με δέρμα (συνήθως ελάφι). Στα αρχαία αγροτικά τελετουργικά συμβόλιζαν το στοιχείο της βροχής.

Που χρησιμοποιούνται στο παραδοσιακό είδος αυτοπεποίθησης. Η παραδοσιακή μουσική τυμπάνου βασίζεται στις παλιές παραδόσεις της κορεατικής αγροτικής μουσικής που εκτελείται κατά τη διάρκεια των διακοπών του χωριού, τις θρησκευτικές τελετουργίες και την εργασία στον τομέα. Οι κορεατικές λέξεις "Α.Ε." και "Mes" μεταφράζονται ως "4 εργαλεία" και "Nori" σημαίνει το παιχνίδι και την απόδοση. Μουσικά όργανα στην ορχήστρα που εκτελεί αυτο-θρησκεία που ονομάζεται Changu, τσαμπί, pingari και το πηγούνι (δύο τύμπανα και δύο gongs).

pUK.).

Δέσμη - Παραδοσιακό κορεατικό τύμπανο, που αποτελείται από ξύλινη κατοικία που καλύπτεται με δύο πλευρές του δέρματος. Άρχισε να χρησιμοποιείται από 57 έως τη διαφήμιση. Και συνήθως για τη δικαστική κορεατική μουσική. Μια δέσμη είναι συνήθως εγκατεστημένη σε ένα ξύλινο ράφι, αλλά ο μουσικός μπορεί να το κρατήσει στο ισχίο. Για κρούση χρησιμοποιείται από ένα βαρύ ξύλο. Συμβολίζει το στοιχείο της βροντής.

Ακούστε τα κορεατικά τύμπανα

Υπάρχουν δύο τύποι τύμπανα NGA. Πρώτον, Ra Dang ή Dang Chen (χειροκίνητο τύμπανο), χρησιμοποιείται κατά τη διάρκεια των τελετουργικών πομπών. Το τύμπανο είναι ένα μακρύ, διακοσμημένο με μια ξύλινη λαβή που σκάλει, στο τέλος του οποίου απεικονίζεται ο Vajer. Μερικές φορές ένα μεταξωτό κασκόλ είναι δεμένο στη λαβή ως σύμβολο της τιμής του θεϊκού μουσικού οργάνου.

Nga cheng - Μεγάλο τύμπανο διπλής όψης κρέμεται μέσα σε ένα ξύλινο πλαίσιο. Η διάμετρος της είναι μεγαλύτερη από 90 cm. Ως διακόσμηση, η εικόνα Lotus χρησιμοποιεί επίσης. Οι ράβδοι για το τύμπανο έχουν καμπύλο σχήμα, στο τέλος είναι καλυμμένο με ένα πανί για μεγαλύτερη απαλότητα όταν χτυπάει. Η εκτέλεση σε αυτό το εργαλείο χαρακτηρίζεται από μεγάλη δεξιοτεχνία. Υπάρχουν έως και 300 τρόποι για να παίξετε το NGA Chene (στην μεμβράνη - σχέδια και μαγεία. Σύμβολα που βρίσκονται σύμφωνα με την Cosmich. Ζώνες). Αυτό το τύμπανο μοιάζει επίσης με κινεζικά αυτοκρατορικά τύμπανα.

Nga-bom. - ένα μεγάλο διμερές τύμπανο, που φυτεύτηκε στη λαβή, στην οποία λυγισμένο ένα λυγισμένο ραβδί (ένα ή δύο). NGA-Shung (NGA Shunka) - ένα μικρό διμερές τύμπανο που χρησιμοποιείται κυρίως κατά τους χορούς. Rolle - Πλάκες με μεγάλη κυρτότητα στο κέντρο (διατηρούνται οριζόντια). SIL-NUREN - Πλάκες με μικρή κυρτότητα στο κέντρο (και μερικές φορές χωρίς αυτό). "Ή στο Nikolay Lgovsky.

Όσο για τη φυλή του tumba-yumba, συνέβη από το γαλλικό mumbo-yumbo, ανερχόμενη στο αγγλικό mumbo jumbo ("mambo-jumbo"). Αυτή η λέξη εμφανίστηκε στα βιβλία των ευρωπαίων ταξιδιωτών στην Αφρική. Αυτό σήμαινε ένα είδωλο (πνεύμα), που οι άνδρες φοβούνται τις γυναίκες. Η λέξη "mumbo-yumbo" ως το όνομα της αφρικανικής φυλής βρίσκεται στο βιβλίο I. Ilf και E. Petrov "Δώδεκα καρέκλες".

Ο ήχος των τυμπάνων υπάρχει εκεί

bajiaogu., bafangu.).

Bagjiogu - Κινέζικο Octogonal τύμπανο, παρόμοιο με το αραβικό Rick. Για τη μεμβράνη, χρησιμοποιείται το δέρμα της Python. Υπάρχουν επτά τρύπες για metal tsymbal στην περίπτωση. Αυτό το τύμπανο μεταφέρθηκε στις Μογγόλες της Κίνας, η οποία ζωγράφισε μαζί τους ακόμη και πριν από την εποχή μας. Η Otogonal Tambourine ήταν επίσης τα εθνικά όργανα του Manzhzhov. Προφανώς, στην αρχαιότητα, αυτό το τύμπανο χρησιμοποιήθηκε για τελετουργικούς χορούς. Κατά τη διάρκεια της δυναστείας, απεικονίστηκε ένα παρόμοιο τύμπανο στη σημαία. Επί του παρόντος, το Tambourine χρησιμοποιείται κυρίως για να συνοδεύει τα παραδοσιακά φωνητικά ή χορούς.

Ήχος του ηχομονωτικού κινεζικού Bubne στο φωνητικό κόμμα

Βιετναμέζικο χάλκινο τύμπανο βατράχου ( χονδροειδής).

Ο βάτραχος DRAM είναι ένα από τα παλαιότερα τύμπανα, ο πρόγονος των μεταλλωτών της Νοτιοανατολικής Ασίας. Η χάλκινη κουλτούρα του αποτελεί αντικείμενο ειδικής υπερηφάνειας του Βιετναμέζου. Στην εποχή του λεγόμενου Dongshonian πολιτισμού, σε εθνικό επίπεδο το 2879 π.Χ. Δημιουργήθηκε ένα ημιτελές βασίλειο Vanlang. Το σύμβολο της καλλιέργειας Dongshon έχει γίνει χάλκινα τύμπανα με χαρακτηριστικό γεωμετρικό μοτίβο, σκηνές λαϊκής ζωής και εικόνες των totem ζώα. Τα τύμπανα δεν έγιναν όχι μόνο μουσικά, αλλά και τελετουργικά λειτουργίες.

Χαρακτηριστικά του Dongshon Bronze Drum:

• Στο κέντρο του τυμπάνου είναι ένα αστέρι που αποτελείται από 12 ακτίνες. Αυτές οι ακτίνες εναλλακτικές μοτίβα που έχουν ένα σχήμα τριγώνου ή φτερό παγωνιού. Σύμφωνα με τις ιδέες της αρχαίας, το αστέρι στο κέντρο του τυμπάνου είναι ένα σύμβολο της πίστης στον ηλιόλουστο Θεό. Τα φτερά στα τύμπανα δείχνουν ότι οι Totters των κατοίκων εκείνης της εποχής ήταν πουλιά.
• Γύρω από τα πονταρίσματα είναι φυτά, ζώα και γεωμετρικά σχέδια. Πολλοί ερευνητές ερμηνεύουν τις σκηνές των νοικοκυριών που εμφανίζονται στα τύμπανα ως "κηδεία" ή "διακοπές βροχής".
• Στο σώμα του τυμπάνου, τα σκάφη, οι πολεμιστές, τα πουλιά, τα ζώα ή οι γεωμετρίες της Zora συνήθως σχεδιάζονται.
• Το τύμπανο έχει 4 χέρια.

Τέτοια τύμπανα χρησιμοποιούνται τώρα στην Ταϊλάνδη και το Λάος. Οι θρύλοι του λαού του Ho-Mong λένε ότι το τύμπανο έσωσε τη ζωή των προγόνων τους κατά τη διάρκεια μεγάλων πλημμυρών. Το τύμπανο ήταν ένα από τα στοιχεία που έβαλαν με τους νεκρούς στον τάφο (το έδαφος του Dong Sean, στην επαρχία από την Hoa, Βιετνάμ).

Ακούστε τον ήχο του Orcecstra Frog Dram

gedombak).

ΣΟΛ.Ατέρμπ - Αυτό είναι ένα τύμπανο με τη μορφή ενός κυπέλλου που χρησιμοποιείται στη μουσική της Μαλαισίας. Το σώμα του τυμπάνου είναι κατασκευασμένο από συμπαγές ξύλο, κυρίως από το jackfruit (ανατολικό ινδικό δέντρο ψωμιού) ή την αγγες. Η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από δέρμα κατσίκας. Είμαστε συνήθως δύο άτομα με δύο όργανα, ένα από τα οποία ονομάζεται Gendang Ibu (μητέρα), - έχοντας χαμηλότερο ήχο, και το άλλο - Gendang Anak (παιδί), με το ίδιο μέγεθος, αλλά ταυτόχρονα έναν υψηλότερο ήχο. Κατά την εκτέλεση, το τύμπανο βρίσκεται σε οριζόντια θέση, το αριστερό χέρι χτύπησε τη μεμβράνη ενώ κλείνει η δεξιά και ανοίγει την οπή. Κατά κανόνα, ο Gendonbak χρησιμοποιείται σε ένα ζευγάρι με διμερές τύμπανο, Gendang Ibu (Gendang IBU).

Ακούστε τον ήχο του Gedonbek

Thai τόνος τύμπανο ( thon, thab, βρύση).

Στην Ταϊλάνδη και την Καμπότζη, το τύμπανο, πολύ παρόμοιο με το hedonback και σε ένα τεράστιο Darbuk καλείται Τόνος. Συχνά χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με το τύμπανο πλαισίου που ονομάζεται ramana (ramana.). Αυτά τα δύο εργαλεία ονομάζονται συχνά με μία λέξη thon-ramana.. Ο τόνος τοποθετείται στα γόνατά του και κτύπησαν το δεξί χέρι, ενώ η Ραμάνα κρατιέται στο αριστερό του χέρι. Σε αντίθεση με το Gedonbak, ο τόνος είναι πολύ μεγαλύτερος - το σώμα του φτάνει σε ένα μετρητή μακριά ή περισσότερο. Το περίβλημα είναι κατασκευασμένο από ξύλο ή από το φακό. Οι τόνοι παλαίματος είναι πολύ όμορφοι, με το Pearl Trim. Με τέτοια τύμπανα, κατά κανόνα, μια πομπή χορού είναι διατεταγμένη και ένα polyrhythmium παίζεται με μεταλλοφορώνες.

Ακούστε τον ήχο του τόνου στην πομπή χορού

Gendang.).

ΣΟΛ.Εξάσκηση (Kendang, Kendhang, Gendang, Gandang, Gandangan) - Παραδοσιακή Ινδονησιακή Ορχήστρα της Ινδονησίας. Οι λαοί της Java, του Σουδάν και του Malaysev, η μία πλευρά του τυμπάνου είναι πιο διαφορετική και δίνει χαμηλότερο ήχο. Μπαλί και Μαράνα Balubanov και οι δύο πλευρές είναι οι ίδιες. Ο εκτελεστής, κατά κανόνα, κάθεται στο πάτωμα και παίζει χέρια ή ειδικά ραβδιά. Στη Μαλαισία, το Gendang χρησιμοποιείται μαζί με το τύμπανο του σχεδιασμού.

Τα τύμπανα διαφέρουν σε μέγεθος:

• Kendhang Ageng, Kendhang Gede ή Kendhang Gending - το μεγαλύτερο τύμπανο με χαμηλό τόνο.
• Kendhang ciblon μέσο τύμπανο.
• Kendhang Batangan, Kendhang Wayang Μεσαίο Μέγεθος, χρησιμοποιείται για συνοδεία.
• Kendhang Ketipung το μικρότερο τύμπανο.

Μερικές φορές τα σύνολα τυμπάνου και ένας εκτελεστής μπορεί ταυτόχρονα να παίξει σε διαφορετικά τύμπανα από τα τύμπανα των διαφορετικών μεγεθών.

Ακούστε τον ήχο του σετ από το ινδονησιακό gantinge

Hawaiian drum ipu (Ipu.)

Ipu - Μουσικό όργανο κρουστών της Χαβάης, που συχνά χρησιμοποιείται για να δημιουργήσει συνοδευτική μουσική ενώ ο χορός του χορού Hula. Το IPU είναι παραδοσιακά από δύο φρούτα κολοκύθας.

Δύο τύποι IPU διακρίνονται:

• iPU-Heck (Ipu Heke). Από δύο φρούτα κολοκύθας που συνδέονται μεταξύ τους. Οι κολοκύθες αναπτύσσονται ειδικά για να ληφθούν την επιθυμητή μορφή. Όταν έφτασαν στο κατάλληλο μέγεθος, οι κολοκύθες συναρμολογούνται, οι κορυφές και ο πολτός αφαιρούνται, αφήνοντας σκληρά κενά κελύφη.Ο μεγαλύτερος καρπός τοποθετείται στο κάτω μέρος. Στα μικρά φρούτα, η τρύπα κόβεται. Κόλλα κολοκύθας με το χυμό δημητριακών.
• ipu-heme-ole (Ipu heke'ole). Από ένα έμβρυο κολοκύθας, το οποίο κόβεται από την κορυφή. Με τέτοια όργανα, τα κορίτσια μπορούν να χορέψουν, ενώ παραλαμβάνουν ρυθμό.

Χαβάη, κατά κανόνα, παίζουν, ενώ κάθεστε, χτυπώντας τα δάχτυλά σας ή παλάμες κατά μήκος της κορυφής του ipu. Για να επισημάνετε το πρώτο μερίδιο κάθε ρολογιού, ο παίκτης χτυπά τον μαλακό ιστό του Kap, το οποίο βρίσκεται μπροστά από τον καλλιτέχνη στο έδαφος, παράγει έναν βαθύ άχρηστο ήχο. Οι επόμενες απεργίες γίνονται πάνω από το έδαφος στο κάτω μέρος του εργαλείου σε τρία ή τέσσερα δάχτυλα, δημιουργώντας έναν υψηλό ήχο.

Ακούστε την συνοδεία IPU για τα τραγούδια της Χαβάης

Χαβάη τύμπανο gagha (Pahu.)

Paho - Παραδοσιακό πολυνησιακό τύμπανο (Χαβάη, Τάχεια, Νησιά Κουκ, Σαμόα, Tokelau). Κόψτε από ένα στερεό βαρέλι και καλυμμένο με καρχαρίες του δέρματος ή του δέρματος του skate. Παίξτε το με παλάμες ή δάχτυλα. Το Paho θεωρείται ιερό τύμπανο και συνήθως βρίσκεται στο ναό (Heiau). Χρησιμεύει για συνοδεία σε παραδοσιακά τραγούδια και χορούς της Hula.

Τα τύμπανα που έχουν θρησκευτική σημασία καλούνται Heiau pahu. (Τύμπανο προσευχής). Για τύμπανα προσευχής, το δέρμα του Skate χρησιμοποιείται κατά κανόνα, ενώ το δέρμα του καρχαρία χρησιμοποιείται για το μουσικό τύμπανο. Το τύμπανο για μουσική συνοδεία καλείται Hula pahu.. Και τα δύο τύμπανα έχουν μια αρχαία ιστορία και είναι παρόμοια σε σχήμα.

Τα μικρά τύμπανα συνήθως κόβονται από τον κορμό δέντρου καρύδας. Υπάρχουν επίσης τα τύμπανα της βουβωνικής χώρας που μοιάζουν με ένα τεράστιο τραπέζι, ακολουθούμενο από έναν μουσικό στέκεται.

Ακούστε το συνοδευτικό τύμπανο Puhu για χορούς χορού της Χαβάης

Αφρικανικά τύμπανα

Τζάμπαι (Djembe.)

Τζάμπαι - Δυτικό αφρικανικό κύπελλο τύμπανο (περίπου 60 cm ύψος και διάμετρο της μεμβράνης περίπου 30 cm), αποσυρθεί από ένα στερεό κομμάτι ξύλου με τεντωμένο δέρμα αντιλόπων ή κατσίκι, συχνά με μεταλλικές πλάκες " kesingkesing."Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση του ήχου. Εμφανίστηκε στην αυτοκρατορία της Μαλιανίας στον XII αιώνα και αποκαλούμενο εικαστικά το τύμπανο θεραπείας (θεραπευτικό τύμπανο). Πιστεύεται ότι η ανοικτή μορφή του κύτους προέρχεται από τη συνήθη θραυστήρα σιτηρών. Ανάλογα με τον αντίκτυπο, ο Djembe παράγει τρεις κύριους ήχους: μπάσο, τόνο και αιχμηρό χαστούκι - ύπνος. Για τους αφρικανικούς ρυθμούς, η Polyrimia χαρακτηρίζεται όταν πολλά πάρτι τύμπανο δημιουργούν ένα κοινό ρυθμό.

Παίξτε σε παλάμες Djembe. Το κύριο φυσάει: μπάσο (στο κέντρο της μεμβράνης), τόνος (κύριο χτύπημα στην άκρη της μεμβράνης), σκώλη (χαστούκια κατά μήκος της άκρης της μεμβράνης).

Η ευρεία δημοτικότητα που αποκτήθηκε τον 20ό αιώνα λόγω της ομάδας Le Ballet Trogations, του εθνικού συνόλου της Γουινέας. Η δημοτικότητα Djembe συνέβαλε επίσης ότι είναι σχετικά απλή για χειροκίνητες κάλτσες, έχει ένα μάλλον ισχυρό μπάσο και η ηχητική έρευνα είναι διαθέσιμη για αρχάριους. Στην Αφρική, ο πλοίαρχος των παιχνιδιών στο Djembe ονομάζεται Djembefola. Το Gembefol πρέπει να γνωρίζει όλα τα μέρη που εκτελούνται στο χωριό των ρυθμών. Κάθε ρυθμός αντιστοιχεί σε ένα συγκεκριμένο συμβάν. Djembe - Τόσο συνοδευτικό και εργαλείο συγκέντρωσης, επιτρέποντας πολλά να πουν τους ακροατές και κυριολεκτικά να κάνουν τους ανθρώπους να κινούνται!

Ακούστε Solo Jambie με Dundunny και Shaker

Donduna

Donduna - Τρία μπάσα τύμπανα της Δυτικής Αφρικής (από τα μικρότερα έως περισσότερα: Κένκενη, Sangban, Dudunba). Το Dunumba είναι ένα μεγάλο τύμπανο. Sangban - Μεσαίο τύμπανο. Η Kenkenya είναι ένα μικρό τύμπανο.

Το δέρμα του ταύρου που απλώνεται σε αυτά τα τύμπανα. Το δέρμα τεντώνεται με ειδικά μεταλλικά δαχτυλίδια και σχοινιά. Αυτά τα τύμπανα έχουν ρυθμιστεί σε επίπεδο τόνου, αντίστοιχα. Ο ήχος εξάγεται με ένα ραβδί.

Οι Dundones αποτελούν τη βάση ενός παραδοσιακού συγκροτήματος (μπαλέτου) στη Δυτική Αφρική. Οι Dundones σχηματίζουν μια ενδιαφέρουσα μελωδία και άλλα εργαλεία ήχου, συμπεριλαμβανομένου του Djembe. Αρχικά, ένα άτομο έπαιξε σε κάθε τύμπανο μπάσων, ένα άτομο που χτυπά τη μεμβράνη, η δεύτερη - στην κλήση του κουδουνιού (Kenken). Σε μια πιο σύγχρονη έκδοση, ένα άτομο παίζει ταυτόχρονα σε τρία τύμπανα εγκατεστημένα κάθετα.

Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού στο σύνολο - τα τύμπανα μπάσων σχηματίζουν τη βάση polyrhythm.

Ακούστε Αφρικανικά Dunduns

Clevel ( kpanlogo.)

Κλίνω - Παραδοσιακοί αγρότες τυμπάνου στη δυτική περιοχή της Γκάνας. Το κύτος του τυμπάνου είναι κατασκευασμένο από στερεό ξύλο, δερμάτινη αντιλόπη μεμβράνης. Το δέρμα συνδέεται και ρυθμίζεται με ειδικές μανταλάκια που εισάγονται στην οπή στην περίπτωση. Η φόρμα και ο ήχος είναι πολύ κοντά στο Κονγκ, αλλά λιγότερο από το μέγεθος.

Ο καλλιτέχνης στην Clevel πρέπει να είναι εφευρετική, να διατηρήσει έναν μουσικό διάλογο (ερώτηση-απάντηση) με άλλα εργαλεία. Το διάτρητο μέρος περιλαμβάνει στοιχεία αυτοσχεδιασμού, σταθερή μετατόπιση του σχεδίου, αντίστοιχα, τις κινήσεις χορευτών. Παίζουν μια παλάμη στην Clevel, οι τεχνικές είναι παρόμοιες με το μοναστήρι ή το Djembe. Όταν παίζετε, το τύμπανο σφίγγει τα πόδια και ελαφρώς κεκλιμένα από εμάς. Αυτό είναι ένα πολύ ενδιαφέρον και μελωδικό εργαλείο, το οποίο είναι όμορφα ακούγεται τόσο στον ρυθμό ομάδας - όσο και στο σόλο. Συχνά χρησιμοποιούν καθίσματα από διαφορετικά μπαλώματα ντάμπινγκ, η οποία είναι πολύ παρόμοια με τα καθίσματα των κουβανικών τρισδιάστατων, τα οποία, κατά πάσα πιθανότητα, εμφανίστηκαν από την Clevel.

Ακούστε το SKAT SKA

Ashanti τύμπανα ( Ashante.)

Τύμπανα ashanti - Παραδοσιακό τύμπανο σε αγρότες στη Γκάνα. Το σετ ονομάζεται από το πολύ μεγάλο τύμπανο από το Phontophric ( Fontomfrom.). Συχνά, ένα μεγάλο τύμπανο μπορεί να είναι πάνω από ένα άτομο και είναι απαραίτητο να αναρριχηθεί στις σκάλες που συνδέονται με το τύμπανο. Τα τύμπανα είναι μικρότερα που ονομάζονται Atumpane ( Φούσκωμα), Αθηναία ( Aptema.), Η όρεξη ( Apetia) .

Οι τυμπανιστές του Ashenti ονομάζονται ουράνιοι τυμπανιστές. Οι τυμπανιστές καταλαμβάνουν υψηλή θέση στο δικαστήριο του ηγέτη της Ashanti, είναι υποχρεωμένοι να διασφαλίσουν ότι οι συζύγοι των συζύγων του ηγέτη είναι σε τέλεια τάξη. Στις εδάφους του Ashanti, οι γυναίκες δεν έχουν το δικαίωμα να αγγίξουν το τύμπανο και ο τυμπανιστής δεν τολμά να μεταφέρει το τύμπανο από τόπο σε τόπο. Πιστεύεται ότι ταυτόχρονα μπορεί να τρελαθεί. Ορισμένες λέξεις δεν μπορούν να χτυπήσουν στο τύμπανο, είναι ταμπού. Είναι αδύνατο, για παράδειγμα, να αναφέρω τις λέξεις "αίμα" και "κρανίο". Στην αρχαιότητα, ο τυμπανιστής, αν επέτρεψε σε ένα σοβαρό λάθος, μεταδίδοντας το συναίσθημα του ηγέτη, θα μπορούσε να κόψει τα χέρια του. Τώρα δεν υπάρχει τέτοιο έθιμο, και μόνο στον πιο απομακρυσμένο τύμπανο γωνιών και ακόμα μπορεί να χάσει το αυτί τους για αμέλεια.

Με τη βοήθεια των τύμπανα, η Ashanti μπορεί να περάσει ολόκληρη την ιστορία της φυλής τους στο τύμπανο. Αυτό γίνεται κατά τη διάρκεια ορισμένων εορτασμών όταν ο Drummers παραθέτει τα ονόματα των ηγετών που αποκάλυψαν ηγέτες και περιγράφουν σημαντικά γεγονότα από τη ζωή της φυλής.

Ακούστε τον ήχο των τυμπάνων του Ashanti

Μιλώντας τύμπανο ( Μιλώντας τύμπανα.)

Τύμπανο - Ένας ειδικός τύπος αφρικανικών τύμπων που προορίζονταν αρχικά να διατηρήσουν την επικοινωνία μεταξύ των χωριών. Ο ήχος του τυμπάνου θα μπορούσε να μιμηθεί την ανθρώπινη ομιλία, χρησιμοποιήθηκε ένα πολύπλοκο σύστημα ρυθμικών φράσεων. Κατά κανόνα, το τύμπανο που μιλάει είναι ένα διπλό κεφάλι, με τη μορφή μιας κλεψύδρας, το δέρμα και στις δύο πλευρές τραβιέται από ένα σκουλήκι γύρω από το σώμα με μια δερμάτινη ζώνη ή ένα ζωικό έντερο. Όταν παίζετε, το τύμπανο ομιλίας διατηρείται, προσκολλώντας κάτω από το αριστερό χέρι και χτυπώντας το με ένα καμπύλο ραβδί. Πιέζοντας το τύμπανο (που σημαίνει το σχοινί του τυμπάνου), το οποίο παίζει αλλάζει το ύψος του ήχου του και οι διάφορες σημειώσεις επισημαίνονται στον ήχο του. Ο ισχυρότερος για να συμπιέσει το τύμπανο, τόσο υψηλότερο είναι επιτυγχάνεται ο ήχος του. Όλα αυτά δίνουν διάφορες παραλλαγές της "Γλώσσα του τυμπάνου", χάρη στην οποία μπορείτε να μεταδώσετε διάφορα μηνύματα και σημάδια σε άλλα, γειτονικά χωριά. Μερικά παραδείγματα ρυθμών τυμπάνου συνδέονται με πνευματικά πλάσματα σε κάθε φυλή. Οι ήχοι των προσευχών και των ευλογιών της ομιλίας τύμπανα ξεκινούν μια νέα μέρα σε αμέτρητα χωριά σε όλη τη Δυτική Αφρική.

Το τύμπανο ομιλίας είναι ένα από τα παλαιότερα εργαλεία που χρησιμοποιούνται από τα χλεύα της Δυτικής Αφρικής (στη Δυτική Αφρική, μέλος της κάστας, το οποίο είναι υπεύθυνο για τη διατήρηση φυλετικών ιστοριών με τη μορφή μουσικής, ποίησης, ιστοριών) και η προέλευσή τους μπορεί να είναι εντοπίστηκε πριν από την αυτοκρατορία της αρχαίας Γκάνας. Αυτά τα τύμπανα εξαπλώθηκαν στην Κεντρική και Νότια Αμερική μέσω της Καραϊβικής Θάλασσας κατά τη διάρκεια της κατασκευής. Στη συνέχεια, η ομιλία τύμπανα απαγορεύτηκαν για τους Αφροαμερικανούς, καθώς οι σκλάβοι τους χρησιμοποίησαν για να επικοινωνούν μεταξύ τους.

Το εργαλείο είναι διαφορετικό με τον δικό του τρόπο. Εξωτερικά, μπορεί να φαίνεται ανεπιφύλακτη, αλλά αυτή η εντύπωση είναι παραπλανητική. Ένα ομιλητικό τύμπανο συνοδεύει τον άνθρωπο και την εργασία, και σε διακοπές. Υπάρχουν μικρά εργαλεία ικανά να "διατηρούν" με ένα άτομο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο δικαίως καταλάβει μια ιδιαίτερη θέση στον πολιτισμό της Αφρικής και αποτελεί μέρος της παγκόσμιας πολιτιστικής κληρονομιάς.

Στο Κονγκό και την Αγκόλα, τέτοια τύμπανα ονομάζονται Lockol, στη Γκάνα - Dondon, στη Νιγηρία - Gangan, στο Τόγκο - Lebleu.

Ακούστε τον αγώνα του τυμπάνου του ομιλητή

Ashiko. (ashiko.)

Ashiko.(Ashiko) - Δυτική αφρικανική τύμπανο με τη μορφή ενός κολοβωμένου κώνου. Η Δυτική Αφρική, πιθανώς η Νιγηρία, ο λαός της Γιορούμπα θεωρούνται πατρίδες. Το όνομα μεταφράζεται συνήθως ως "ελευθερία". Ο Ashiko χρησιμοποιήθηκε για να θεραπεύσει, όταν διεξάγει τελετουργίες έναρξης, στρατιωτικών τελετουργιών, επικοινωνίας με τους προγόνους, για τη μετάδοση σημάτων σε αποστάσεις κλπ.

Το Ashiko κατασκευάζεται παραδοσιακά από ένα στερεό κομμάτι στερεού ξύλου και τα σύγχρονα εργαλεία είναι κατασκευασμένα από δεσμευμένες λωρίδες. Η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από δέρμα αντιλόπων ή κατσίκι, μερικές φορές το δέρμα της αγελάδας. Το σύστημα σχοινιού και δαχτυλιδιών ελέγχει τον βαθμό τάσης της μεμβράνης. Οι σύγχρονοι τύποι Ashiko μπορούν να έχουν πλαστικές μεμβράνες. Ο Ashiko έχει ύψος περίπου μισού μέτρου, μερικές φορές λίγο υψηλότερη.

Σε αντίθεση με το Jambé, όπου μόνο δύο τόνοι μπορούν να αναπαραχθούν λόγω της μορφής της, ο ήχος του Ashiko εξαρτάται από την εγγύτητα του αντίκτυπου στο κέντρο της μεμβράνης. Στη μουσική παράδοση του λαού της Joruba, ο Ashiko σχεδόν ποτέ δεν συνοδεύει τον Jambé, επειδή είναι εντελώς διαφορετικά τύμπανα. Υπάρχει μια άποψη ότι ο Ashiko - "Άνδρας", και Jambé - "Γυναίκα" τύμπανο.

Τα τύμπανα με τη μορφή Ashiko στην Κούβα ονομάζονται πλευρά και χρησιμοποιούνται κατά τη διάρκεια καρναβιών και οδών που ονομάζονται πυξίδα.

Ακούστε το αφρικανικό τύμπανο Ashiko

Μάτας (Bata.)

Batá. - Αυτές είναι τρεις μεμβρανώνες με ξύλινη κατοικία σε σχήμα κλεψύδρας, με δύο μεμβράνες διαφορετικών διαμέτρων στα άκρα, το παιχνίδι στο οποίο πραγματοποιείται με το χέρι.

Κατασκευασμένος Μάτας Ή έναν παραδοσιακό αφρικανικό τρόπο να κοίλη από ένα ολόκληρο κορμό δέντρου, ή τη σύγχρονη - κόλληση από μεμονωμένες σανίδες. Από δύο πλευρές Μάτας Οι μεμβράνες από το λεπτό δέρμα τεντώνονται (για παράδειγμα, δέρματα κατσίκας). Σε παραδοσιακό Μάτας Είναι συνδεδεμένα και τεντωμένα με λωρίδες δέρματος, στη βιομηχανική έκδοση του Bata χρησιμοποιεί ένα σύστημα στερέωσης σιδήρου σχεδιασμένο για bongov και Διαστρέφω. Enu, "στόμα") - μια μεγαλύτερη μεμβράνη, έχοντας, αντίστοιχα, χαμηλότερο ήχο. Παίχθηκε ανοικτό σε αυτό (ανοιχτό), σίγαση (σιωπηλές) απεργίες και αγγίξτε (αγγίξτε). Chacha (ChaChá) - μεμβράνη για μηνύματα. Παίξε το χαστούκι (χαστούκι) και αγγίξτε. Συνέχισε να παίζεις ΜάταςΣυνεδρίαση, βάζοντας τα στα γόνατά του μπροστά του. Για τη μεγαλύτερη μεμβράνη, παίζουν συνήθως με το δεξί τους χέρι, τουλάχιστον - αριστερά.

Στην Κούβα, το σύνολο χρησιμοποιεί 3 Μάτας: Okolo (Okónkolo) - ένα μικρό τύμπανο που εκτελεί, κατά κανόνα, είναι ένα αυστηρά σταθερό πρότυπο που εκτελεί τη λειτουργία της ρυθμικής υποστήριξης. Στην πραγματικότητα, είναι ένα μετρονόμο στο σύνολο. Σε αυτό το τύμπανο παίζει συνήθως τον λιγότερο έμπειρο ντράμερ. Itotele) - μεσαίο τύμπανο, τη λειτουργία του - "απαντά" σε ένα μεγάλο τύμπανο Iya. Iya (iyá) - Μεγάλο και, επομένως, το χαμηλότερο, "μητρικό τύμπανο". Το παίζει σε αυτό olubata - παρουσιαστής, πιο έμπειρος ντράμερ. IyaΕίναι σολίστ του συνόλου. Υπάρχουν πολλές επιλογές για τις ρυθμίσεις. bata; σχετικά μεΚανονισμός άρνησης - τόνος Τσάι Κάθε ένα από το μεγαλύτερο τύμπανο συμπίπτει με en. επόμενοι άνδρες. Συχνά, τα μικρά κουδούνια κρέμονται στο ρόπαλο.

Μάτας έφεραν στην Κούβα από τη Νιγηρία μαζί με τους αφρικανικούς σκλάβους του έθνους της Γιορούμπα, ένα από τα αντικείμενα λατρείας ήταν το Cango (Shango, Changa, Jakuta, Obakoso), Κύριος των τύμπανα. Στην Κούβα Μάτας Άρχισαν να χρησιμοποιούν ευρέως στην τελετουργική μουσική, όπου ο αριθμός των τύμπων στο σύνολο μειώθηκε σε τρεις (στη Νιγηρία είναι συνήθως 4-5).

Μάτας Διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στις θρησκευτικές τελετές saderia.Στην οποία η μάχη τυμπάνου είναι η γλώσσα της επικοινωνίας με τους θεούς και η αίσθηση του ρυθμού συνδέεται με την ικανότητα ενός ατόμου να "περάσει σωστά τη ζωή", δηλαδή να κάνει τις απαραίτητες ενέργειες στη σωστή στιγμή. Τα τύμπανα στην Sunteria θεωρούνται ως οικογένεια όπου ο καθένας έχει τη δική του φωνή και τα δικά τους καθήκοντα που τους έχουν ανατεθεί, με τον προστάτη του καθενός από τα είδη Μάτας είναι ένας ξεχωριστός σκύλος "Θεός" Orisha - ένας προστάτης του koncolo είναι cango, Ιότσι - Avdun, και Iya - Ιαέια . Επιπλέον, πιστεύεται ότι κάθε τύμπανο έχει τη δική της "ψυχή" Άννα (Añá)που "επενδύεται" σε ένα πρόσφατα προετοιμασμένο ρόπαλο κατά τη διάρκεια ενός ειδικού τελετουργικού, "γεννημένος" από τις "ψυχές" άλλων μπατ, το οποίο έχει ήδη ξεκινήσει. Υπάρχουν περιπτώσεις που η Νιγηρία έχει μεταφέρει ειδικά ειδικά añá.Ταυτόχρονα, κατασκευάζοντας ένα νέο "σώμα" ενός τυμπάνου στην Κούβα.

Μέχρι τη σοσιαλιστική επανάσταση του 1959, το παιχνίδι BATABAKHS του BAT συνέβη σε κλειστά τελετουργίες, τα οποία προσκλήθηκαν ή αφιερωμένα σε (ξεκίνησαν) ή αφιερωμένα. Ωστόσο, μετά την επανάσταση, η κουβανέζικη μουσική κηρύχθηκε ο εθνικός θησαυρός στην Κούβα και οι ομάδες δημιουργήθηκαν (για παράδειγμα, το Concill Folclorico Nacional de Cuba), ο οποίος μελέτησε την παραδοσιακή (κυρίως θρησκευτική) μουσική. Αυτό σίγουρα συναντήθηκε με τη δυσαρέσκεια "αφιερωμένο" ντράμερες. Παρά το γεγονός ότι με την πάροδο του χρόνου, η μουσική του Bata έχει γίνει δημόσιος τομέας, εξακολουθεί να είναι αποδεκτό να διαιρέσει τα τύμπανα που χρησιμοποιούνται για θρησκευτικές τελετές ( Βρετανά (Fundamamameo)) και "κοσμικά" ( aberikula (Aberíkula)).

Ακούστε τα τύμπανα του Bata.

Bugarabua ( Μπουγγαρία.)

Bugarabu(Έμφαση στο y) - Το παραδοσιακό εργαλείο της Σενεγάλης και της Γκάμπια, σε άλλες αφρικανικές χώρες που δεν βρίσκεται. Κατά κανόνα, ο μουσικός παίζει ταυτόχρονα σε τρία ή τέσσερα τύμπανα. Το περίβλημα είναι η μορφή ενός κυπέλλου ή κάτι σαν ένα εξερχόμενο κώνο. Μερικές φορές το περίβλημα είναι κατασκευασμένο από πηλό.

Λίγες δεκαετίες νωρίτερα, το Bowguare ήταν ένα σόλο εργαλείο. Έπαιξαν σε αυτό με το ένα χέρι και ραβδί. Ωστόσο, οι τελευταίες γενιές άρχισαν να συλλέγουν εργαλεία στην εγκατάσταση. Ίσως η επιρροή του εργαλείου Kong σε αυτά επηρεάστηκε: η οποία, όπως είναι γνωστή, πολλά πάντα χρησιμοποιούνται κατά την αναπαραγωγή. Για καλύτερο ήχο, ο ντράμερ βάζει ένα ειδικό μεταλλικό βραχιόλι, το οποίο δίνει τον ήχο της γεύσης.

Το Bugarabow μοιάζει με ένα jambé, αλλά το πόδι είναι μικρότερο ή δεν υπάρχει καθόλου, το δέντρο μιας άλλης φυλής και ελαφρώς λεπτότερο, λόγω αυτού του ήχου λαμβάνεται περισσότερο μελωδικό. Όταν παίζετε, ο ντράμερ στέκεται στα πόδια και φυσικά χτυπά τη μεμβράνη. Ο ήχος από το εργαλείο αποκτάται όμορφη από τη μία πλευρά: φωτεινό και βαθύ, και από την άλλη πρακτική πρακτική: ακούγεται για πολλά μίλια. Το Bugarabow έχει ένα χαρακτηριστικό βαθύ κύλινδρο ήχο, χάρη στην οποία το τύμπανο και πήρε το όνομά του. Η κλήση του SLEMP και ένα μακρύ βαθύ βαθύ μπάσο - ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό αυτού του τυμπάνου, συνδυάζοντας μια μεγάλη περιοχή παιχνιδιού και ένα μαζικό συντονιστικό σώμα. Συχνά χρησιμοποιείται ως ένα τύμπανο μπάσων φόντου για ένα κοινό παιχνίδι με ένα Jambier και άλλα τύμπανα. Ωστόσο, είναι ιδανικό για ένα σόλο παιχνίδι.

Ήχος του αφρικανικού τυμπάνου Bugarab

Sabar ( Σάμπαρ)

Σάμπαρ - Παραδοσιακό εργαλείο Σενεγάλη και Γκάμπια. Παραδοσιακά, παίζεται με το ένα χέρι και ένα ραβδί. Το ραβδί κρατά στο αριστερό χέρι. Εκτός από τα ζυμαρικά, η μεμβράνη Sabara επισυνάπτεται με τη βοήθεια των μανταλάκια.

Το Sabar χρησιμοποιείται για να επικοινωνήσει μεταξύ των χωριών, μέχρι 15 χιλιόμετρα μακριά. Διάφοροι ρυθμοί και φράσεις βοηθούν τα μηνύματα. Υπάρχουν πολλά διαφορετικά μεγέθη αυτού του τυμπάνου. Ο Sabar ονομάζεται επίσης μουσικό στυλ του παιχνιδιού στο Sabar.

Ακούστε το αφρικανικό τύμπανο Sabar

Κέμπερο ( Κέμπερο.)

Κέμπερο - Ένα διμερές κωνικό τύμπανο που χρησιμοποιείται στην παραδοσιακή μουσική της Αιθιοπίας, του Σουδάν και της Ερυθραίας. Το Kebero είναι το μόνο τύμπανο που χρησιμοποιείται κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας στην χριστιανική εκκλησία της Αιθιοπίας. Η μικρή έκδοση του Kebero χρησιμοποιείται κατά τη διάρκεια των πολιτικών διακοπών. Το κύτος είναι κατασκευασμένο από μέταλλο, και οι δύο πλευρές κλείνουν με δερμάτινη μεμβράνη.

Το τύμπανο σε σχήμα KEG του τύπου Kebero αναφέρεται στο κείμενο του τραγουδιού "Seven Hathor", το οποίο εκτελείται με οργανική υποστήριξη και χορό. Η είσοδος του κειμένου έχει διατηρηθεί στον ναό της θεάς Hathor στο Dender (στέκεται μεταξύ 30 G. BC και 14. Ad). Ακολούθως, το τύμπανο σε σχήμα κυανίου μετατράπηκε στην παράδοση της επόμενης εποχής. Παρόμοιο τύμπανο σε σχήμα κώνου - cebero Χρησιμοποιήθηκε για λατρεία στην Κοπτική Εκκλησία, παραμένει τώρα στις τελετουργίες της Αιθιοπίας Εκκλησίας.

Ακούστε την Αιθιοπική Υπηρεσία με το Κέμπερο

Uduge ( Udu)

Udury - Αφρικανική πηλό πηλού, που προέρχεται από τη Νιγηρία (UDU - ταυτόχρονα "σκάφος" και "κόσμο" στη γλώσσα της IgGA). Βαθιά, προσπέραση ήχων, που έκανε το Uduet, φαινόταν σε πολλές "φωνές προγόνων" και το χρησιμοποίησε αρχικά σε θρησκευτικές και πολιτιστικές τελετές. Όταν χτυπήσετε την τρύπα, δημοσιεύεται ένας βαθιά χαμηλός ήχος, στην επιφάνεια του κεραμικού ήχου κουδουνισμού. Μπορεί να έχει μεμβράνη στην επιφάνεια.

Αξίζει να σημειωθεί ότι οποιαδήποτε παραδοσιακή σχολή του παιχνιδιού στο Udule απλά δεν υπάρχει, καθώς δεν υπάρχει γενικά αποδεκτό όνομα αυτού του εργαλείου. Στην πραγματικότητα, δεν προκαλεί έκπληξη, δεδομένου ότι το μεγαλύτερο μέρος της ιστορίας του, επειδή ζούσε από τις σπασμένες ομάδες. Το μόνο κοινό για όλους τους Νιγηριανούς μουσικούς, η βάση των τεχνικών χτυπάει πάνω από το πλευρικό άνοιγμα με το άνοιγμα και το κλείσιμο του άλλου χεριού του λαιμού του τυμπάνου. Ταυτόχρονα, λαμβάνεται το υπνωτικό μπάσο, για το οποίο πολλοί άνθρωποι αγαπούν τόσο πολύ. Η ίδια κατάσταση και με τον τίτλο του οργάνου: αλλάζει όχι μόνο από την περιοχή στην περιοχή, αλλά και από ποιες τελετές χρησιμοποιούνται τύμπανο. Τις περισσότερες φορές, αποδίδεται στο όνομα "Abang Mbre", που σημαίνει απλά το "δοχείο για το παιχνίδι". Επίσης μια περίεργη λεπτομέρεια είναι ότι μόνο οι γυναίκες παίζουν στην Udua.

Παρά την εμφάνιση του Uduge από την υαλοβάμβακα και το ξύλο, ο πηλός παραμένει το πιο δημοφιλές υλικό για την κατασκευή αυτού του εργαλείου. Τώρα οι περισσότεροι δάσκαλοι κάνουν τύμπανα σε έναν αγγειοπλαστικό κύκλο, αλλά στη Νιγηρία, ο παραδοσιακός τρόπος κατασκευής χωρίς τη χρήση εργαλειομηχανών και σύνθετων εργαλείων εξακολουθεί να είναι ευρέως διαδεδομένη. Υπάρχει μια ενδιαφέρουσα τεχνική για ένα uduge fiberglass, όταν οι ιδιότητες του συντονιστή αλλάζουν χρησιμοποιώντας ένα κύκλο στο δοχείο. Με νερό, το τύμπανο αποκτά πραγματικά μυστικιστή.

Τα εργαλεία Uduge συνδυάζουν το μοναδικό "Aqua-συντονιστικό" ήχο και ζεστό "γήινο" κραδασμούς, δημιουργώντας ένα στερεό κράμα βαθύ και υψηλές τόνους περιβλήματος. Ευχάριστο και προς το άγγιγμα, καταπραϋντικό και ισχυρισμό για φήμη, το Ududen είναι σε θέση να σας οδηγήσει σε βαθύ διαλογισμό, να δώσει ένα αίσθημα άνεσης και ηρεμίας.

Ακούστε τον ήχο του Uduge

Kalabash ( calabash, Calebasse.)

Kalabash - Μεγάλο τύμπανο μπάσων από κολοκύθα. Στο Μάλι, χρησιμοποιήθηκε αρχικά για το μαγείρεμα. Παίξτε σε αυτό με τα χέρια, τις γροθιές ή τα chopsticks. Η διάμετρος του εργαλείου είναι περίπου 40 cm. Μερικές φορές το Kalabash είναι βυθισμένο σε μια λεκάνη με νερό και το χτύπησε με μια γροθιά, σε αυτή την περίπτωση αποδεικνύεται ένα πολύ ισχυρό και swing μπάσο.

Ακούστε το Kalabash

Gom dram ( gome τύμπανο.)

Rom drum - Μπάσο τύμπανο από τη Γκάνα. Κατασκευασμένο από ξύλινο κουτί (45x38 cm.) Και το δέρμα αντιλόπη. Παίξτε σε αυτό που κάθεται στο έδαφος, βοηθώντας με τα τακούνια για να αλλάξετε τον τόνο. Το στυλ μουσικής είναι κοντά στο αφρο-κουβανικό. Το τύμπανο έφερε στη Γκάνα τον 18ο αιώνα από τους ψαράδες του Κονγκό. Μοιάζει)

Ο βασιλιάς της φυλής ή του προγνωστή χρησιμοποιεί αυτό το τύμπανο στις τελετές. Η Yoruba διακοσμεί πλούσια τα τύμπανα του με διαφορετικά στοιχεία.

Chokwe, Αγκόλα.
Chokwe)

Το Chokwe είναι ένα τύμπανο διπλής όψης, χρησιμοποιείται για να επικοινωνήσει σε μια απόσταση και τελετουργικές ιστορίες.

Saintfo, Ακτή του Ελεφαντοστού
(Senufo.)

Saintfo - Διπλή όψη τύμπανο, χρησιμοποιείται για να επικοινωνήσει σε απόσταση και Epic Epic.

Ακούστε τους αφρικανικούς ρυθμούς Yoruba

Ακούστε τους αφρικανικούς ρυθμούς Chokwe

Ακούστε τους αφρικανικούς ρυθμούς Saintfo

Drum Κούβα,
Νιγηρία (Κούμπα)

Βασιλικό τύμπανο πλούσιο ένθετο κοχύλια

Bamilek, Καμερούν
(Bamileke.)

Ανήκει στον λαό του ίδιου ονόματος στο Καμερούν.

Yaka, Καμερούν
(Yaka. )

Ρουστίκ τύμπανο με υποδοχή. Αυτό το τύμπανο χρησιμοποιείται για συνοδεία και παίζει με δύο ραβδιά.

Λατινικά αμερικανικά τύμπανα

Cachon ( Cajon. )

Kachon. Εμφανίστηκε στο Περού στην αρχή του αιώνα του XIX. Σύμφωνα με μια από τις εκδόσεις, οι σκλάβοι χρησιμοποίησαν συρτάρια από φρούτα για το Muscy, καθώς τα αφρικανικά τύμπανα απαγορεύτηκαν από ισπανικές αποικιακές αρχές. Η κορυφή της δημοτικότητάς του έπεσε στα μέσα του αιώνα, μέχρι το τέλος του αιώνα του XIX, οι μουσικοί συνέχισαν να πειραματίζονται με υλικά και μια συσκευή κέικ για να επιτύχει έναν καλύτερο ήχο. Από αυτή τη φορά άρχισε να εξαπλώθηκε σε όλη τη Λατινική Αμερική και τον εικοστό αιώνα έγινε αναπόσπαστο μέρος του περουβιανού και της κουβανικής μουσικής κουλτούρας.

Στη δεκαετία του εβδομήντα του εικοστού αιώνα, ο περουβιανός συνθέτης και ο πλοίαρχος της Cachona Cachona Caitro Soto (Caitro Soto) παρουσιάστηκε ως δώρο στον ισπανικό κιθαρίστα Paco de Lucia, ο οποίος επισκέφθηκε το Περού. Ο ήχος του Cachon άρεσε το Paco, ότι ένας διάσημος κιθαρίστας απέκτησε ένα άλλο εργαλείο πριν από την αναχώρηση από τη χώρα. Λίγο αργότερα, ο Paco de Lucia παρουσίασε τον Cachon στη μουσική του Flamenko και ο ήχος του έγινε σταθερά με αυτή τη μουσική κατεύθυνση.

Στην ιστοσελίδα μας μπορείτε να βρείτε Stewe σχετικά με το Rhythmka Flamenco για το Darbuka.

Ακούστε το Cachona

Conga ( Conga. )

Κούπα - Πρόκειται για ένα στενό υψηλό κουβανικό τύμπανο με αφρικανικές ρίζες, πιθανώς προέρχονται από τα τύμπανα makuta makuta ή το Sikulu Sikulu Barabans, κοινό στο Manza Ngungu, Κονγκό (Mbanza Ngungu, Κονγκό). Ένας άνδρας που παίζει στο Κονγκς ονομάζεται "conguero" ("conguero"). Στην Αφρική, ο Conga έγινε από κοίλα κούτσουρα, στην Κούβα, η διαδικασία της μουσικής παιχνιδιού υπενθυμίζει την κατασκευή βαρελιών. Στην πραγματικότητα, το αρχικά Cuban Conagi έγινε μόνο από τα βαρέλια. Αυτά τα εργαλεία ήταν κοινά για τη θρησκευτική μουσική της Αφρο-Καραϊβικής και της Rumba. Τώρα ο Coney είναι πολύ δημοφιλής στη λατινική μουσική, ειδικά σε τέτοιες μορφές όπως η Salsa (Salsa), η Meringa (Merengue), Regaeton και πολλοί άλλοι.

Τα περισσότερα μοντέρνα κονσάρια έχουν ένα δίδυμο ξύλινα ή υαλοβάμβακα και μια μεμβράνη από δέρμα (πλαστικό). Κατά την αναπαραγωγή, η βαθμολογία βρίσκεται συνήθως περίπου 75 cm από την άκρη της υπόθεσης στο κεφάλι της εκτέλεσης. Επίσης στο Conga μπορείτε να παίξετε στη θέση καθιστικού.

Αν και προέκυψαν στην Κούβα, η ένταξή τους στη λαϊκή και λαϊκή μουσική σε άλλες χώρες οδήγησε στη διαφοροποίηση της ορολογίας για την τεκμηρίωση και τους ερμηνευτές. Ο Ben Jacobi στο έργο του "Εισαγωγή στο τύμπανο Conga" πιστεύει ότι τα τύμπανα ονομάζονται Congas στα αγγλικά, αλλά ο Tumbadoras στα ισπανικά. Το όνομα των μεμονωμένων τύμπων, από ένα μεγάλο σε μικρό, όπως καλούνται στην Κούβα:

• SuperTumba (Supertumba) Μπορεί να επιτύχει το μέγεθος σε διάμετρο περίπου 14 ίντσες (35,5 cm).
• Tumba (Tumba)Έχει συνήθως διάμετρο από 12 έως 12,5 ίντσες (30,5 - 31,8 cm).
• Κούπα (Conga)Συνήθως διαμέτρου από 11,5 έως 12 ίντσες (29,2 - 30,5 cm).
• Quinto (Quinto) Περίπου 11 ίντσες σε διάμετρο (περίπου 28 cm).
• Requinto) Μπορεί να υπάρχουν λιγότερες από 10 ίντσες (24,8 cm).
• Ricardo (Ricardo.) Περίπου 9 ίντσες (22,9 cm). Δεδομένου ότι αυτό το τύμπανο συχνά στερεώνεται στη ζώνη ώμου, τότε είναι συνήθως ήδη το μικρότερο από το παραδοσιακό Κονγκ.

Ο όρος "Κονγκ" ήταν δημοφιλής στη δεκαετία του 1950, όταν η λατινική μουσική συγκλονίστηκε τις Ηνωμένες Πολιτείες. Κουβανέζικο όνειρο (γιος) και η Jazz της Νέας Υόρκης αναμιγνύεται και έδωσε ένα νέο στυλ, που ονομάζεται Mambo, και αργότερα Salsa. Την ίδια περίοδο, η δημοτικότητα της γραμμής Conga συνέβαλε στη διάδοση αυτού του νέου όρου. Ο Desi Arnaz έπαιξε επίσης ένα ρόλο στη διάδοση των τυμπάνων Conga. Η λέξη "kong" συνέβη από το ρυθμό la Conga.Συχνά παίζονται σε κουβανέζικα Carnavals. Τα τύμπανα στα οποία εκτελέστηκε ο ρυθμός la Conga. Προτεινόμενος tamboores de Conga.που μεταφράζονται στα αγγλικά ως conga τύμπανα..

Ακούστε Solo Conggues

Bongi.

Bongo Ή Bongi - εργαλείο κουβανικής προέλευσης, που αποτελείται από ένα ζευγάρι μονής κεφαλής, ανοιχτά τύμπανα που συνδέονται μεταξύ τους. Το τύμπανο μεγαλύτερης διαμέτρου ονομάζεται "Embra" (Hembra - ISP. Γυναίκα, γυναίκα, γυναίκα), και το μικρότερο - "macho" (macho - στα ισπανικά "αρσενικά"). Το μικρό bong ακούγεται περίπου στην πολιτική υψηλότερη από την ευρύτερη.

Προφανώς, ο Bongi πήρε στη Λατινική Αμερική με σκλάβους από την Αφρική. Ιστορικά, τα bongs συνδέονται με τέτοια στυλ της κουβανικής μουσικής, όπως η Salsa, Changui και ο γιος, που εμφανίστηκαν στην ανατολική Κούβα το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι ένα τέτοιο Bongu ζευγάρια τύμπων με κεραμικά σώματα και δέρματα κατσίκας βρέθηκαν στο Μαρόκο, καθώς και στην Αίγυπτο και άλλες χώρες της Μέσης Ανατολής.

Ακούστε το Solo Bongov

(Pandeiro.)

- Νότια Αμερική Ταμπούρι που χρησιμοποιείται στην Πορτογαλία και σε άλλες χώρες.

Στη Βραζιλία, το Pantheir θεωρείται ένα δημοφιλές μουσικό όργανο, ψυχή ψυχής. Το Rhythm Knetera συμπληρώνει τον ήχο της επίθεσης όταν χρησιμοποιείται στη μουσική συνοδεία της Βραζιλίας Capoeira.

Παραδοσιακά, ο Panderier είναι ένα ξύλινο χείλος, το οποίο τεντώνεται από τη δερματική μεμβράνη. Στις πλευρές του χείλους, οι μεταλλικές μεταλλικές Buboins σε σχήμα κυπέλλου είναι χτισμένες (κατά μήκος της θύρας. Platinelas). Τώρα συχνά η μεμβράνη του διοικητικού συμβουλίου ή ολόκληρου του pander είναι κατασκευασμένη από πλαστικό. Ο ήχος του διοικητικού συμβουλίου μπορεί να διαμορφωθεί με το τράβηγμα και χαλάρωση της μεμβράνης.

Παίξτε στο Διοικητικό Συμβούλιο ως εξής: Η εκτέλεση κρατά τον ίδιο τον πίνακα στο ένα χέρι (συχνά στο χείλος της επιβίβασης σε ένα από τα κενά μεταξύ των πλανητών-πλατίντων, η τρύπα γίνεται για το δείκτη, έτσι ώστε να είναι πιο βολικό Για να διατηρήσετε το εργαλείο) και το άλλο χέρι έχει μια μεμβράνη που στην πραγματικότητα και παράγει ήχο.

Η δημιουργία διαφόρων ρυθμών στο συμβούλιο εξαρτάται από τη δύναμη πρόσκρουσης στη μεμβράνη, από όπου το χτύπημα και από το ένα μέρος της παλάμης είναι ένα μεγάλο δάκτυλο, οι άκρες των δακτύλων, μια ανοιχτή παλάμη, μια παλάμη "σκάφος παλάμης", την άκρη της παλάμης ή του πυθμένα της παλάμης. Ο μαργαριτάρας μπορεί επίσης να κλονιστεί ή να δάχτυλα στη ράβδο του σκάφους, παράγοντας ένα ελαφρώς τσαλακωμένο ήχο.

Εναλλακτικά διάφορα χτυπήματα στην επιβίβαση και, αφαιρώντας έτσι διάφορους ήχους, υπάρχουν δακτύλιοι, σαφείς, σαν να είναι ακόμη και λίγο διαφανείς ρυθμοί του συμβουλίου. Το διοικητικό συμβούλιο είναι γενικά διαφορετικό στο ότι μπορεί να δημιουργήσει έναν ήχο κλήσης και εκφρασμένο τόνο. Δίνει καθαρότητα του ήχου, η έμφαση δίνεται καλά όταν εκτελεί γρήγορο και πολύπλοκο ρυθμούς.

Το "Tu-tu-pasy" είναι ένας από τους απλούστερους ρυθμούς που εκτελούνται στο σχολείο επιβίβασης. Δύο επιπτώσεις με έναν αντίχειρα στην άκρη του μαχαιριού ("tu-tu"), ένα χτύπημα σε ολόκληρη την παλάμη στο κέντρο του μαχαιριού (PA) και χτυπάει και πάλι με έναν αντίχειρα στην άκρη του pander ("tum"). Με την τελευταία απεργία, το Boardera ανακινείται λίγο, κάνοντας το εργαλείο στο κάτω μέρος επάνω, σαν να "συναντήσετε την παλάμη", η οποία χτυπάει.

Η σχετική ευκολία αυτού του εργαλείου, στην οποία, με την πρώτη ματιά, δεν είναι τόσο δύσκολη (ειδικά σε σύγκριση με το Berimbau) για να μάθετε πώς να παίζετε, παραπλανητικά. Η τεχνική του παιχνιδιού είναι αρκετά δύσκολη. Για να γίνει ένας πραγματικός πλοίαρχος των παιχνιδιών στην επιβίβαση, πρέπει να εκπαιδεύσετε πολλά, όπως, κατ 'αρχήν, σε κάθε περίπτωση, στην οποία θέλετε να γίνετε επαγγελματίας.

Ακούστε το Solo Pantheir

- Πολύ βαθιά, έντονη βραζιλιάνικη μπάσο δύο κεφαλής. Κατασκευασμένο από μεταλλικό ή λεπτό ξύλο, κεφάλια που καλύπτονται με κατσικίσιο δέρμα (στις μέρες μας - συχνά πλαστικό). Το Surdo χρησιμοποιείται ενεργά στην καρναβαλική μουσική της Βραζιλίας. Το Surdua παίζει ένα ραβδί με μια μαλακή άκρη στο δεξί του χέρι και το αριστερό χέρι, χωρίς ραβδί, μπλοκάρει τη μεμβράνη στα διαστήματα. Μερικές φορές ο ήχος απομακρύνεται από δύο θηρία. Υπάρχουν τρία μεγέθη surdo:

1. Surdu "(ji) primair" ("De primeira") ή "ji marcasá®" ("de marcação") είναι το πιο μπάσο με διάμετρο 24 ίντσες. Παίζει στον δεύτερο και τέταρτο λογαριασμό τακτοποίησης - μετοχών στο Samba. Αυτή είναι η βάση του σχηματισμού μπαταριών.

2. Surdu "(ji) segunda" ("Degunda") ή "ji sovposhat" ("de resposta") με διάμετρο 22 ίντσες. Παίζει το πρώτο και το τρίτο λογαριασμό της τακτικής. Καθώς το όνομά του προτείνει, "Resposta", "Απάντηση", - Surdu Segunda απαντά στο Primaire Surda.

3. Surdu "(ji) terseyr" ("De terceira") ή "ji kortchi" ("de Corte"), "Centrador" ("Centrador") έχουν διάμετρο περίπου 20 ίντσες. Παίζει το ίδιο κλάσμα με το Primaire Surda, με την προσθήκη διαφόρων παραλλαγών. Στον ήχο αυτού του τυμπάνου, βασίζεται ο ρυθμός όλων των μπαταριών.

Ακούστε το Solo Surdo

Quica (cuica)

Quica - Μουσικό όργανο κραδασμών της Βραζιλίας από την ομάδα των τυμπάνων τριβής, που χρησιμοποιείται συχνότερα στη Σάμπα. Έχει ένα τρελό, αιχμηρό timbre ενός υψηλού μητρώου.

Πρόκειται για ένα κυλινδρικό μεταλλικό (αρχικά ξύλινο) στέγαση, μια διάμετρο 6-10 ίντσες. Το δέρμα εκτείνεται στη μία πλευρά του σώματος, η άλλη πλευρά παραμένει ανοιχτή. Στο εσωτερικό, στο κέντρο και κάθετα δερμάτινη μεμβράνη, τοποθετείται ένα ραβδί μπαμπού. Το εργαλείο κρέμεται από την πλευρά του στήθους χρησιμοποιώντας τη ζώνη. Παίζοντας σε ένα κουίζ, ένας μουσικός τρίβεται ένα ραβδί πάνω και κάτω, με μια υγρή ύλη, συσφίγγιση στο ένα χέρι, βάζοντας έναν αντίχειρα ενός άλλου χεριού σε μια δερμάτινη μεμβράνη από το εξωτερικό, στην περιοχή στερέωσης ράβδου. Οι κινήσεις οδήγησης δημιουργούν ήχο, ο τόνος ποικίλλει ανάλογα με το βαθμό πίεσης στη μεμβράνη.

Η Quica παίζει σημαντικό ρυθμικό ρόλο στη μουσική της Samba όλων των κατευθύνσεων. Αξίζει να χρησιμοποιήσει το εργαλείο από ομάδες ομιλητών στο Καρναβάλι στο Ρίο ντε Τζανέιρο, σταθμικά τμήματα των εκτελεστών στην Quica. Ελλείψει τέτοιων μουσικών, οι τραγουδιστές της Βραζιλίας μπορούν να μιμηθούν τον ήχο των ζυγών.

Ακούστε τον ήχο του Kiuki

Drum pau-wow ( Pow wow τύμπανο)

Baraban pau-wow - Παραδοσιακό αμερικανικό ινδικό τύμπανο που γίνεται με το στυλ των τυμπάνων Sioux. Το τύμπανο συλλέγεται με μια μεγάλη διεξοδική των 12 τμημάτων των κύριων ξυλογλυπτικών φυλών του Νέου Μεξικού, ένα για κάθε μήνα του έτους. Τα μέρη γυαλίζονται, στη συνέχεια καλύπτονται με αθρόναρρο δέρμα και πρήξιμο. Το εργαλείο χρησιμοποιήθηκε στα τελετουργικά της επούλωσης, επικοινωνώντας με πνεύματα και ως συνοδευτικό χορό. Το μέγεθος των τύμπων ποικίλλει σημαντικά. Αρκετοί καλλιτέχνες παίζουν σε μεγάλα τύμπανα.

Ακούστε Αμερικανοί Ινδοί τραγουδώντας κάτω από το τύμπανο Pau-Wow

Styldram ( Χάλυβα τύμπανο, τηγάνι, τύμπανο βραστήρα)

Stildram ή χαλύβδινο τύμπανο - εφευρέθηκε τη δεκαετία του 1930. Μετά την υιοθέτηση στο νόμο Τρινιντάντ και Τομπάγκο, απαγόρευση των τύμπων μεμβράνης και μπαστούνια μπαμπού για μουσική. Το τύμπανο άρχισε να μπλοκάρει από χάλυβα βαρέλια (σε μεγάλο αριθμό εναπομείναντων στις παραλίες μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου), από τα φύλλα πάχους 0,8 - 1,5 mm. Η ρύθμιση του εργαλείου είναι να σχηματιστεί σε αυτό το φύλλο χάλυβα των περιοχών, με τη μορφή μοσχευμάτων πέταλων και να τους δώσει τον απαραίτητο ήχο με τη βοήθεια του σφυριού. Η αναμόρφωση του εργαλείου μπορεί να απαιτείται μία φορά δύο φορές το χρόνο.

Χρησιμοποιείται στην Αφρικανική μουσική τέτοιων κατευθύνσεων ως Calypso και Juice. Το εργαλείο αντιπροσωπεύεται επίσης στις ένοπλες δυνάμεις της Δημοκρατίας του Τρινιντάντ και του Τομπάγκο - από το 1995 υπάρχει μια "χάλυβα ορχήστρα" σε αμυντικά στρατεύματα, η οποία είναι η μόνη στρατιωτική ορχήστρα στον κόσμο που χρησιμοποιεί ένα χαλύβδινο τύμπανο. Συνήθως υπάρχουν διάφοροι τύποι εργαλείων στο σύνολο: Το Ping-Pong οδηγεί, η αρμονική βάση σχηματίζει μια έκρηξη Tune, και η Bass Boom κατέχει ρυθμό.

Είναι ο προκάτοχος τέτοιων εργαλείων όπως η κρεμάστρα και η γλυκόφωνο.

Ακούστε τη μελωδία του Στυλ-Δράμας μαζί με τον Cachon και το Ukulele

Ευρωπαϊκά τύμπανα

Tamorra ( Tamorra.)

ΤαμπόραΤο Tambora καλείται επίσης (Etymololically συνδεδεμένη με τη λέξη Tamburo ή το ιταλικό τύμπανο), αυτό είναι ένα τύμπανο πλαισίου με ελαφριά Jingles, χαρακτηριστικό της μουσικής παράδοσης των ανθρώπων της επαρχίας της ιταλικής εκστρατείας, αλλά επίσης διανέμεται στη Σικελία. Μοιάζει με μια βασκική ταμπούρ, αλλά πολύ πιο σοβαρά και πολύ μεγαλύτερα μεγέθη. Η τεχνική του παιχνιδιού χρησιμοποιεί εναλλασσόμενα χτυπήματα μεγάλων και όλων των άλλων δακτύλων. Χρησιμοποιείται επίσης μια μοναδική τεχνική περιστροφής βούρτσας. Για πρώτη φορά, η εικόνα των τυμπάρων, παρόμοια με το Tamorru, εμφανίζεται στις αρχαίες ρωμαϊκές τοιχογραφίες και η θέση του χεριού του μουσικού μοιάζει πολύ με τη σύγχρονη παραδοσιακή τεχνική.

Προφανώς, αυτά τα τύμπανα συνδέονται στενά με τα αρχαία μυστήρια. Τα υπολείμματα αυτών των Διονυσίων μυστηρίων έφθασαν σχεδόν τις ημέρες μας με τη μορφή μουσικών παραδόσεων που συνδέονται με τον λεγόμενο ταραντισμό. Ο ταραντισμός, σύμφωνα με μερικούς ερευνητές, είναι μία από τις μορφές μαζικής υστερίας που συνδέονται με μια αρχαία πίστη στο μυθικό όντος, ο λεγόμενος Tarantite, ο οποίος μερικές φορές αναγνωρίζεται με μια αράχνη Tarantul, αν και αυτό δεν είναι απολύτως σωστό. Το Taranta είναι μάλλον κακό πνεύμα, ένας δαίμονας που βάζει τα θύματα, συνήθως νεαρές γυναίκες, προκάλεσε σπασμούς, θωρακική συνείδηση, μέχρι υστερικές κρίσεις. Οι επιδημίες των τάρακαν καλύπτουν ολόκληρες περιοχές. Αυτό το φαινόμενο περιγράφεται στα Χρονικά, ξεκινώντας από τους πρώτους Μεσαίους.

Για να θεραπεύσει από αυτή την ασθένεια, ένας καλλιτέχνης κλήθηκε στην Ταμόρα, ο οποίος για μεγάλο χρονικό διάστημα πραγματοποίησε ένα ταχείο ρυθμό (συνήθως στις 6/8), συνοδευόμενη από τραγούδι ή μελωδικό εργαλείο. Ο ασθενής, πάνω από τον οποίο παράγεται αυτή η τελετή, ήταν ρυθμικά και κινήθηκε γρήγορα για πολλές ώρες. Η ιεροτελεστία θα μπορούσε να διαρκέσει για την ημέρα ή περισσότερο, προκαλώντας πλήρη εξάντληση. Για πλήρη επούλωση, η διαδικασία διεξήχθη αρκετές φορές το χρόνο. Οι τελευταίες περιπτώσεις αμαρτωλισμού περιγράφηκαν στη δεκαετία του '70 του περασμένου αιώνα. Οι λαϊκοί χοροί Ταραντέλλα και η πιο αρχαία σχήμα της πίτσικαρλλα συμβαίνουν μόνο από αυτή την ιεροτελεστία. Οι σπασμωδικές κινήσεις του θύματος από τις οποίες άφησε το κακό πνεύμα, με τον χρόνο τελετουργικό και μετασχηματισμένο σε ποικίλες κινήσεις χορού αυτών των εμπρηστικών χορών.

Στο στούντιό μας μπορείτε να ακούσετε πώς οι ήχοι Tororra εκτελούνται από τον Antonio Gramshi.

Ακούστε τους ρυθμούς Tamorry

Boist ( bodhrán.)

Στήριγμα - Ιρλανδικό μουσικό όργανο σοκ, μοιάζει με ένα ταμπούρ με διάμετρο περίπου μισού (συνήθως 18 ίντσες). Ιρλανδική λέξη bodhran. Μεταφράζεται ως "ακτινοβόλο", "εκπληκτική". Κρατήστε ένα λέβητα κάθετα, παίζοντας σε αυτό με έναν συγκεκριμένο τρόπο με ένα ξύλινο ραβδί που μοιάζει με ένα οστό. Στο σύνολο του επαγγελματικού καλλιτέχνη στο Booiran υπάρχουν ραβδιά μιας ευρείας ποικιλίας μορφών και μεγεθών.

Η μοναδικότητα του Boiran είναι να χρησιμοποιηθεί κατά την αναπαραγωγή ενός ραβδιού με δύο συμβουλές, το οποίο χτυπά τη μεμβράνη από ένα, τότε ένα άλλο άκρο, το οποίο σας επιτρέπει να μειώσετε σημαντικά το διάστημα μεταξύ των κραδασμών. Αυτό το ραβδί έχει ένα ειδικό όνομα - " kipine ". Το δεύτερο χέρι (συνήθως αριστερά) χρησιμοποιείται για τη διαβίβαση της μεμβράνης και αλλάζει το ύψος του ήχου. Μερικές φορές χρησιμοποιείται ένα μόνο chopstick, αλλά τότε πρέπει να κάνετε περισσότερες κινήσεις με ένα πινέλο για την εκτέλεση παρόμοιων ρυθμών.

Η διάμετρος του Boiran είναι συνήθως από 35 έως 45 cm (14 "-18"). Το βάθος των πλευρών του είναι 9-20 cm (3,5 "-8"). Στο Tambourine σε ένα δερμάτινο δέρμα. Η άλλη πλευρά είναι ανοιχτή για το χέρι του καλλιτέχνη που μπορεί να ελέγξει το ύψος και το timbre του ήχου. Μέσα στο εσωτερικό μπορεί να υπάρχουν 1-2 crossbars, αλλά σε επαγγελματικά εργαλεία συνήθως δεν το κάνουν.

Σήμερα, ο Booran χρησιμοποιείται όχι μόνο στην ιρλανδική λαϊκή μουσική, βγήκε πολύ πέρα \u200b\u200bαπό αυτό το μικρό νησί, και στην Boiran Play Music, η οποία φαινόταν να μην έχει καμία σχέση με το περιβάλλον στο οποίο τον βλέπουμε και να ακούσουμε, αλλά οπουδήποτε Δεν εμφανίστηκε μαζί του μαζί του εκεί φαίνεται το σωματίδιο της Ιρλανδίας.

Ακούστε το Solo Boirana

Lambug, Βόρεια Ιρλανδία ( lambeg.)

Εκτός από το Booiran, το οποίο, κατά κανόνα, συνδέεται σταθερά με τη λαϊκή μουσική της Ιρλανδίας και με τις παραδόσεις του Εθνικού Κόμματος Απελευθέρωσης, στην Ιρλανδία υπάρχει επίσης ένα άλλο τύμπανο - Lambug - κοινό, κυρίως στη Βόρεια Ιρλανδία και συνδέεται με το Παραδόσεις του Φιλελεύθερου Κόμματος (Συντηρητικοί Κόμματος που υποστηρίζουν τη διατήρηση της Βόρειας Ιρλανδίας στο Ηνωμένο Βασίλειο). Σε σύγκριση με το Boyran, το Lambig είναι πολύ λιγότερο δημοφιλές, αν και στην πραγματικότητα δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον και μοναδικό.

Το όνομα του τυμπάνου - "Lambug" είναι ένα γενικό όνομα, όπως, για παράδειγμα, ένα φωτοαντιγραφικό - οπότε ονομάζουμε όλα τα οχήματα αντιγραφής, αν και στην πραγματικότητα αυτό είναι το όνομα της εταιρείας. Το Lambug είναι μια περιοχή δίπλα στη Smibene, λίγα χιλιόμετρα νοτιοδυτικά του Μπέλφαστ. Πιστεύεται ότι αυτό το όνομα έχει καθοριστεί πίσω από το τύμπανο, επειδή Ήταν εκεί που αρχικά άρχισε να παίζει με ξυλάκια.

Το Lambug, μαζί με τα ιαπωνικά τύμπανα, είναι ένα από τα πιο δυνατά τύμπανα του κόσμου. Συχνά ο όγκος του ήχου του φτάνει τα 120 ντεσιμπέλ, η οποία είναι συγκρίσιμη με τον ήχο όταν απογειώνεται ένα μικρό αεροσκάφος ή έναν ήχο ενός πνευματικού τρυπανιού. Κατά τη διάρκεια των διαδικασιών του δρόμου, ο ήχος του Λάμπουργας ακούγεται λίγα χιλιόμετρα στην περιοχή.

Τι είναι αυτό το "τέρας"; Η διάμετρος του Lambga είναι περίπου 75 cm και το βάθος είναι περίπου 50 cm, το βάρος είναι 14-18 kg. Το περίβλημα είναι συνήθως κατασκευασμένο από δρυς και από πάνω και κάτω καλύπτεται με δέρμα κατσίκας. Προηγουμένως, το λάμπιτ έγινε από ένα κομμάτι ξύλου, αλλά επειδή Επί του παρόντος, τέτοια δέντρα δεν αναπτύσσονται πλέον, είναι κατασκευασμένο από δύο καμπύλες πλάκες βελανιδιάς που συνδέονται από το εσωτερικό σαν ένα βαρέλι. Στη μία πλευρά του τυμπάνου, το παχύτερο δέρμα τεντώνεται, από την άλλη, είναι λεπτότερο, ανάλογα με το αν ο σωστός ή ο αριστερός χειριστής είναι ένας κάτοχος τυμπάνου (ένα ισχυρότερο χέρι πρέπει να χτυπηθεί πάνω από ένα παχύτερο δέρμα). Αλλά ανεξάρτητα από το πάχος του δέρματος, το ύψος του ήχου όταν χτυπήσει και τις δύο μεμβράνες πρέπει να είναι το ίδιο.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, στο Labeff Play με Chopsticks Reed, επειδή Το ζαχαροκάλαμο δεν έχει συνδετικές ραφές, οπότε δεν είναι διαθλασμένο στη μέση. Διαχωρίζεται τα νήματα κατά μήκος ολόκληρου του μήκους του ραβδιού, έτσι ώστε σταδιακά ραβδιά να συλλέγονται στα άκρα και να αποτύχουν.

Όσο για το κόσμημα, το λάμπι είναι είτε εντελώς απλό όσο και αυστηρό ή πλήρως ζωγραφισμένο από κτίρια, μνημείο, θρησκευτικά ή πολιτικά σύμβολα.

Κατά τη διάρκεια πρόβλεψης ή παρασκηνίων, το λάμπι είναι εγκατεστημένο σε μια ειδική βάση, αλλά κατά τη διάρκεια των πομπών, οι εκτελεστές πρέπει να το φέρουν κυριολεκτικά στον εαυτό τους. Ένας ανθεκτικός ιμάντας συνδέεται με το τύμπανο, το οποίο ρίχνει έξω από το λαιμό. Ταυτόχρονα, είναι πολύ συχνά δυνατό να παρακολουθήσετε την εικόνα όταν ένας μουσικός πηγαίνει και αρκετοί άνθρωποι αναζητούν δίπλα, βοηθώντας τον να φέρει το τύμπανο, στηρίζοντας τον εδώ, τότε εκεί.

Η πιο αξιόπιστη έκδοση της προέλευσης του Λάμπεκ είναι ότι μπήκε στην Ιρλανδία από τη Σκωτία ή τη Βόρεια Αγγλία κατά το πρώτο εξάμηνο - το μέσο του XVII αιώνα με μετανάστες, πρώην στρατό ή από την Ολλανδία μέσω του William Dutch. Σε κάθε περίπτωση, όλοι οι ερευνητές συμφωνούν ότι ο πρόγονος της Λάμπβεας είναι ένα κανονικό στρατιωτικό τύμπανο πολύ μικρότερο μέγεθος. Και άρχισε να "αναπτύσσεται" μετά από μισό αιώνα, κάπου από το 1840-1850, λόγω του συνηθισμένου ανταγωνισμού μεταξύ των ερμηνευτών, κάτι σαν: "Το τύμπανο μου είναι περισσότερο από το τύμπανο ..." Πριν από αυτό, το Lambug συχνά συνοδεύτηκε από Οι ήχοι ενός δίδυμου, αλλά μετά την καλλιέργεια σχεδόν δύο φορές, τα δίδυμα σταμάτησαν να ακούγονται, και τώρα το ζευγάρι του "Lambug-Dudka" είναι μάλλον μια εξαίρεση από τον κανόνα.

Όπως αναφέρθηκε στην αρχή του άρθρου, το Lambug συνδέεται σταθερά με το Φιλελεύθερο Συνδέσμο, ή με μια πορτοκαλί εντολές, η οποία κάθε χρόνο οργανώνει την πομπή τον Ιούλιο και τον Αύγουστο το Εθνικό Κόμμα Απελευθέρωσης με το Boyran. Όσον αφορά τους ρυθμούς που εκτελούνται από αυτούς, είναι σε μεγάλο βαθμό πολύ παρόμοιοι, επειδή Η προέλευση, σε κάθε περίπτωση, ανεξάρτητα από την πολιτική συνεργασία, είναι λαϊκές. Εκτός από αυτές τις πολιτικές διαδικασίες, τα φεστιβάλ είναι διατεταγμένα όλο το χρόνο στην Ιρλανδία, στις οποίες οι εκατοντάδες καλλιτέχνες ανταγωνίζονται σε αυτόν που παίζει καλύτερα στο Lambighe. Συχνά οι διαγωνισμοί αυτοί θα διαρκέσουν αρκετές ώρες στη σειρά, έως ότου οι καλλιτέχνες εξαντληθούν εντελώς. Το μεγαλύτερο φεστιβάλ αυτού του είδους πηγαίνει στο Markechille, County Armag, το τελευταίο Σάββατο του Ιουλίου.

Ακούστε το Rumble του Lambug του τυμπάνου

Ελβετικό τύμπανο.)

Η Ελβετία πέτυχε ανεξαρτησία το 1291 και έγινε ένα μοντέλο στρατιωτικής βαλβίδας. Οι ανάγκες των εκτεταμένων πορειών και της περιεκτικότητας σε κατασκήνωση συνέβαλαν στην ανάπτυξη της μουσικής τυμπάνου στις 1400. Η υπόλοιπη Ευρώπη επέστησε την προσοχή σε αυτές τις στρατιωτικές μουσικές μορφές στη μάχη στο Marignano (όχι μακριά από το Μιλάνο, την Ιταλία) το 1515.

Οι γερμανικές κυριαρχίες δέχτηκαν αυτή τη στρατιωτική μουσική στα 1500 και 1600. Οι Γάλλοι χρησιμοποίησαν ελβετικούς μισθοφόροι στις 1600 και 1700, οι οποίες χρησιμοποίησαν μουσική τυμπάνου που επηρέασε τον υπόλοιπο γαλλικό στρατό. Κατά τη διάρκεια του κανόνα της Βασίλισσας Άννα στο Ηνωμένο Βασίλειο, ο βρετανός στρατός έγινε πολύ ανοργασμένος και απείρως. Το 1714, ο βρετανός στρατός αναδιοργανώθηκε, tΠώς εγκρίθηκε η μουσική τύμπανο από τον βρετανικό στρατό (με εξαίρεση τα συστατικά της Σκωτίας).

Οι ρυθμοί τύμπανου χρησιμοποιήθηκαν για την εκπομπή διαφορετικών σημάτων. Η στρατιωτική ζωή του στρατοπέδου απαιτεί μια ακολουθία ημερήσιων σημάτων: Ήρθε η ώρα να σηκωθεί, πρωινό, πρόκληση του ασθενούς, τα τέλη, το μεσημεριανό, ένα καθήκον καλείται, δείπνο, το βράδυ, η απαγόρευση της κυκλοφορίας. Στις Μαρτίου Σ. Η Ignala χρησιμοποιήθηκε για να κάνει διάφορες κατασκευές, συμπεριλαμβανομένης της στάσης πορείας, της επέκτασης, της σφραγίδας, της επιταχυνόμενης ή επιβράδυνσης. Μια σημαντική χρήση των τυμπάνων ήταν η παρέλαση πριν και μετά τη μάχη. Σε αντίθεση με την κοινή ένωση, τα τύμπανα δεν χρησιμοποιήθηκαν στο πεδίο της μάχης, καθώς ήταν πολύ θορυβώδες και συγκεχυμένο.

Η ιστορία των τυμπάνου τυμπάνου, στενά συνδεδεμένη με το ελβετικό τύμπανο, στη συνέχεια μετασχηματίζεται σε ένα μικρό τύμπανο (ENG. Ταμπούρο.), η οποία προηγουμένως αποκαλούμενη πλευρά DRAM (Αγγλικά. Ταμπούρλο - αυτό είναι, "τύμπανο, φορητό στην πλευρά") ή απλά - Militari-τύμπανο (Αγγλικά. Στρατός. - Στρατός).

Το 1588 δημοσιεύθηκε το βιβλίο "ορχήστρα" του Tuano Arbo (Thoinot Arbeau) από το Dion (Γαλλία). Σε αυτό, η Arbo περιέγραψε το "ελβετικό εγκεφαλικό επεισόδιο" και το "ελβετικό εγκεφαλικό επεισόδιο" (Ελβετικό Strke). Αυτές οι απεργίες παρουσιάστηκαν σε διάφορους συνδυασμούς, αλλά οι appliqués για αυτούς δεν έδειξαν.

Μέχρι το 1778, όταν τα τύμπανα ήταν ήδη καλά ενσωματωμένα στο στρατιωτικό σύστημα, ο Baron Friedrich Von Stuben (Friedrich Von Stuben) από τη Φιλαδέλφεια έγραψε οδηγό για τη χρήση τύμπων, μέσω σημάτων (ρυθμούς), των οποίων έπρεπε να δοθούν οι σχετικές εντολές.

Το πρώτο πρόσωπο που χρησιμοποίησε τον όρο "Rudiment" ήταν ο Charles Stewart Ashworth. Το 1812, ο Charles Stewart Esworth δημοσίευσε το βιβλίο του "Νέο, χρήσιμο και πλήρες σύστημα αναπαραγωγής στα τύμπανα", όπου χρησιμοποίησε αυτόν τον όρο για να ταξινομήσει την ομάδα του τυμπάνου. Έβαλε τον εαυτό του (και σύμφωνα με το σωστό) ως πατέρα της δερματικής θεωρίας.

Το 1886, ο επικεφαλής της Ορχήστρας Ναυτικής Δύναμης των ΗΠΑ, ο John Philip Sousa, έγραψε το διδακτικό έργο του "Τρομπέτα και τύμπανο" - το βιβλίο των οδηγιών για το πεδίο και το τύμπανο. Όντας ένα όφελος για τους στρατιωτικούς τυμπανιστές, έλαβε επίσης ευρέως διαδεδομένη σε πολιτικό μέσο, \u200b\u200bκαθώς περιείχε ένα πλήρες σύνολο rudiments.

Από το 1933, η Εθνική Ένωση Rudimental Drummers ("Εθνική Ένωση Rudimental Drummers", Sokr. Nard) προέρχεται. Αυτή η οργάνωση δημιουργήθηκε για να προωθήσει τα Rudiments και την εισαγωγή τους στο εκπαιδευτικό σύστημα. Ο Nard αποφάσισε να τοποθετήσει 26 βασικά αδίκημα χωρισμένα σε δύο τραπέζια, καθένα από τα οποία ήταν 13 rudiments.

Ακούστε τη μονομαχία των ελβετικών τυμπάνων από την ταινία "τύμπανο

ΛΙΡΑΒΡΑ ( timpani.)

Λίταραρα - Αντίκτυπο μουσικό όργανο με ένα ορισμένο ύψος ήχου. Υπάρχει ένα σύστημα δύο ή περισσοτέρων (μέχρι επτά) μεταλλικοί λέβητες, η ανοιχτή πλευρά του οποίου είναι σφιχτά με δέρμα ή πλαστικό και το κάτω μέρος μπορεί να έχει μια τρύπα.

Litavra - ένα εργαλείο πολύ αρχαίας προέλευσης. Στην Ευρώπη, η Λίταραρα, κοντά στη φόρμα τους στη σύγχρονη, αλλά με μια σταθερή δομή, έγινε γνωστός στον αιώνα του XV, και από τον XVII αιώνα, η Λίταβρα είναι μέρος των ορχήστρων. Στη συνέχεια, εμφανίστηκε ο μηχανισμός των βιδών τεντώματος, ο οποίος έδωσε την ικανότητα αναδιάρθρωσης του Litavr. Στις στρατιωτικές υποθέσεις χρησιμοποιήθηκαν σε βαρύ ιππικό, όπου χρησιμοποιήθηκαν ως διαβίβαση σημάτων ελέγχου μάχης, ειδικότερα, για τον έλεγχο της κατασκευής των ιππικών. Οι σύγχρονες Litales μπορούν να διαμορφωθούν σε ένα ορισμένο ύψος ήχου με ένα ειδικό πεντάλ.

Στο τέλος του 2014, η Λίταβρα, που κατασκευάστηκε Antonio Stradivari βρέθηκε στα αποθετήρια του Βατικανού. Το όνομα του Stradivari συνδέεται με το ευρύ κοινό, πρώτα απ 'όλα, με βιολιά, παρόλα αυτά, τώρα γνωρίζουμε ότι υπάρχουν τύμπανα Stradivari που παρουσιάζονται στην εικόνα σε αυτή τη σημείωση.

Το περίβλημα του Λίβρα είναι ένα μπολ που μοιάζει με εκκίνηση, η οποία είναι πιο συχνά από χαλκό, και μερικές φορές ασήμι, αλουμίνιο ή ακόμα και υαλοβάμβακα. Ο κύριος τόνος του εργαλείου καθορίζεται από το μέγεθος του περιβλήματος, το οποίο κυμαίνεται από 30 έως 84 cm (μερικές φορές ακόμη λιγότερο). Ένας υψηλότερος τόνος λαμβάνεται με μικρότερα μεγέθη εργαλείων.

Η μεμβράνη, από δέρμα ή πλαστικό, εκτείνεται στο περίβλημα. Η μεμβράνη συγκρατείται από το στεφάνι, το οποίο, με τη σειρά του, συνδέεται με τις βίδες που χρησιμοποιούνται για τη ρύθμιση του ύψους του ήχου του εργαλείου. Τα σύγχρονα Litales είναι εξοπλισμένα με πεντάλ, πιέζοντας τα οποία εύκολα ανοικοδομούν το εργαλείο και ακόμη και σας επιτρέπει να εκτελέσετε μικρά μελωδικά κόμματα. Συνήθως κάθε ένα από τα τύμπανα εργαλείων έχει μια σειρά από το quinta στην οκτάβα.

Το timbre του εργαλείου καθορίζεται με τη μορφή του περιβλήματος. Έτσι, η ημισφαιρική μορφή δημιουργεί περισσότερους ήχους καμπάνας και ο παραβολικός είναι κωφός. Το Timbre επηρεάζει επίσης την ποιότητα του σώματος της υπόθεσης. Το Woods για την αναπαραγωγή σε άδειες είναι ξύλινες, ζαχαροκάλαμο ή μεταλλικές ράβδους με στρογγυλά άκρα, κατά κανόνα, καλυμμένο με μαλακό πληρωτικό. Ένα λίτρο μπορεί να λάβει διάφορα timbres και ηχητικά εφέ χρησιμοποιώντας ραβδώσεις με συμβουλές από διαφορετικά υλικά: δέρμα, αισθητή ή ξύλο.

Το παιχνίδι στις άδειες αποτελείται από δύο βασικές τεχνικές: μεμονωμένα χτυπήματα και tremolo. Από μεμονωμένα χτυπήματα υπάρχουν κάποιες από τις πιο πολύπλοκες ρυθμικές κατασκευές, χρησιμοποιώντας τόσο ένα όσο και αρκετό litavr. Το Thremolo, το οποίο μπορεί να επιτύχει μια τεράστια συχνότητα και μοιάζει με τους κυλίνδρους λείανσης, μπορεί επίσης να εκτελεστεί τόσο σε ένα όσο και σε δύο εργαλεία. Στην ταινία, είναι δυνατόν να επιτευχθούν τεράστιες διαβαθμίσεις ήχου - από το ελάχιστα ακουστικό Pianissimo σε μια εκκωφαντική fortissimo. Μεταξύ των ειδικών αποτελεσμάτων - ο σιωπηλός ήχος ενός Litavr που καλύπτεται με φέτες μαλακού υφάσματος.

Ακούστε τη συναυλία για το Litavr

Aduf)

- Μεγάλη πλατεία Ταμπούρ στην Πορτογαλία της μαυριτανικής προέλευσης με δύο μεμβράνες, μέσα στα οποία τα φασόλια ή τα μικρά βότσαλα συχνά βουρτσίζουν κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού. Η μεμβράνη είναι κατασκευασμένη από δέρμα κατσίκας, μέγεθος από 12 έως 22 ίντσες (από 30 έως 56 cm). Παραδοσιακά, οι γυναίκες παίζουν σε αυτό το ταμπούρ κατά τη διάρκεια των θρησκευτικών διαδικασιών και κατά τη διάρκεια περιφερειακών μουσικών φεστιβάλ.

Το 1998, ο γίγαντας Adufe παρουσιάστηκε στον μουσικό José Salgueiro στη Λισαβόνα, η οποία είχε μεγάλη επιτυχία.

Στην Ισπανία, καλείται παρόμοιο εργαλείο pandeiro Cuadrado. (Τετράγωνο Pantheido). Σε αντίθεση με την Adufe, δεν είναι μόνο χέρι, αλλά και με ένα ραβδί. Πιο πρόσφατα, αυτό το εργαλείο σχεδόν εξαφανίστηκε - τρεις ρουστίκ γυναίκες έπαιξαν σε αυτό. Επί του παρόντος, ο Ισπανός του, ο Tobias και ο Kirill Rossolimo παίζει επαγγελματικά.

Είναι ενδιαφέρον ότι το Μουσείο του Κάιρο αποθηκεύει ένα πραγματικό ορθογώνιο διμερές τύμπανο από τον 14ο αιώνα, Ν.Ε., το οποίο βρέθηκε στον τάφο μιας γυναίκας που ονομάζεται Hatertifer.

Ακούστε το ρυθμό για το ADUF

Ακούστε την ορχήστρα με τετράγωνο pandyro

Στην πραγματικότητα, είναι ένα χείλος, το οποίο ακούγεται το ίδιο μέρος του εργαλείου είναι μεταλλικές πλάκες ή έτη, στερεωμένα απευθείας σε αυτήν. Υπάρχει επίσης μια ποικιλία από τάμπουιν με μεμβράνη.

Το Tamburin είναι γνωστό από αμνημονεύτων χρόνων. Μπορεί να βρεθεί στα νότια της Γαλλίας και στην Ινδία, στο Μεξικό και τη Μέση Αφρική, στα νησιά της Πολυνησίας και της Ασίας, με λόγια, διάφορα έθνη έδωσαν φόρο τιμής σε αυτό το υπέροχο εργαλείο. Αλλά ο Τσαμπουρίν οδηγεί αρχικά την αρχή από την Προβηγκία και τη ΒάσκΙΚΗ Γη, όπου, όπως είπε ο Gevart, χρησιμοποιήθηκε σε συνδυασμό με αυτοκαταστροφικό σωλήνα

Sergey Mishchenko, Δεκέμβριος 2012

Τα τύμπανα στη Ρωσία εμφανίστηκαν στον XVII αιώνα, αν και πολλές πηγές ημερομηνιών της πραγματικότητας του τυμπάνου μετακινούν την αναχώρηση των αιώνων, αναθέτοντας το όνομα "τύμπανο" σε πιο παλιά εργαλεία. Αυτό συνήθως συνδέεται με τα λάθη της μετάφρασης των αρχαίων πηγών. Παρουσιάζονται στη μορφή προσαρμοσμένα στην εποχή μας, και οι αντιλήφοι, που θέλουν να γίνουν κατανοητές, αναθέτουν κατά λάθος σύγχρονα ονόματα με εργαλεία αντίκες.

Η εμφάνιση των τυμπάνων στην επικράτεια του κράτους δεν σημαίνει την είσοδό τους στον πολιτισμό και τη ζωή του λαού. Η διαδικασία αναγνώρισης αυτών των εργαλείων, όπως τους φαντάζουμε, τεντωμένο στη Ρωσία για έναν ολόκληρο αιώνα.

Για να μελετήσετε την ιστορία της εμφάνισης και της αναγνώρισης των τυμπάνων στη Ρωσία και είναι αφιερωμένη σε αυτό το έργο. Αντιμετωπίζει το ιστορικό μόνο τύμπανα και όχι όλα τα εργαλεία μεμβράνης κλονισμού που είναι γνωστά από εκείνη την εποχή. Ιστορίες σχετικά με τη tulumbasa, το Nabati, Bubnes, Next, κλπ. Παραμένει πίσω από τις αγκύλες αυτής της ιστορίας.

Η ιστορία των τυμπάνων δεν μπορεί να θεωρηθεί χωριστά από την ιστορία της ανάπτυξης της ίδιας της εταιρείας, επομένως είναι απαραίτητο να διαθέσουν οι περιοχές που θα μπορούσαν να αποτελέσουν ώθηση και να έχουν τον μεγαλύτερο αντίκτυπο στην ανάπτυξή τους. Και τέτοιες πιθανές περιοχές μόνο τριών: θρησκευτικής ζωής, κοσμική ζωή και στρατιωτική επιχείρηση.

Η κοσμική και θρησκευτική ζωή στη Ρωσία μέχρι το τέλος του XVII αιώνα, εξαλείφθηκε τη δυνατότητα χρήσης της οργάνωσης μουσικής, όπως η ορθόδοξη πριγκταπάτη της Μόσχας στηρίχθηκε στις απόψεις του προσωρινού. Το "Domostroy" θεωρείται ότι το παιχνίδι σε μουσικά όργανα της "αμαρτίας ίση με τη μεθυστικότητα", και εκείνοι που ήταν ο θαυμαστής αυτής της τέχνης, οι ορθόδοξοι κληρικοί που κατατάσσονταν προς τους παγανιστές και τους βλάσσμες αποσπούν την προσοχή των ανθρώπινων ψυχών από τον Θεό. Μόνο το πολυφωνικό τραγούδι της εκκλησίας θεωρήθηκε μουσική άξια μιας χριστιανικής, μόνο η εκκλησιαστική μουσική έπρεπε να τον ακούσει και να τραγουδήσει. Οι αγρότες και οι αστικοί άνθρωποι υπό την απειλή του προστίμου απαγορεύτηκαν να διατηρούν μουσικά όργανα, ειδικά για να τα παίξουν. "Για να αυτούς (αγρότες), τα δαιμονικά παιχνίδια στο Sniffs και στο Hussley και στα μπιπ και στο Domra δεν κρατούσαν στα σπίτια τους ... και ποιος, ξεχνώντας τον φόβο του Θεού και την ώρα του θανάτου, θα μάθουν να παίξετε και να κρατήσετε όλα τα είδη παιχνιδιών - για να κυβερνήσετε την ποινή πέντε ρούβλι ανά άτομο. " (Από τις νομικές πράξεις του XVII αιώνα.). Ψηφίσματα του καθεδρικού ναού των 100 eyed του 1551 απαγόρευσε όλα τα είδη παιχνιδιού "στους huslies, και στο τόξο, και την άρση". Η καταπολέμηση της μουσικής ψυχαγωγίας αντανακλάται σε λογοτεχνικά μνημεία, στα οποία τα μουσικά όργανα ενεργούν ως ειδωλολατρία, δαιμονικό χαρακτηριστικό. Έτσι, στο Zhiuti Isaacia μιλάει για τον πειρασμό των δαίμων του, η οποία διάθεση πάνω του, παίζοντας σε διαφορετικά εργαλεία - "Hoak σε σνακ και στο Tussley και στο Tambourine". Σχετικά με τα Boggles Metropolitan Iosaf έγραψε Ivan Grozny: "Ο Θεός, ο Κυρίαρχος, που διεξήγαγε το ασβέστη τους, δεν θα υπήρχαν όχι στη βασιλεία σας ...". Σύμφωνα με τις βασιλικές περιοχές του 1648, το Scomeros με τα "δαιμονικά παιχνίδια" και τους συνεργάτες τους "θεαμομερτατικής επιχείρησης", δηλ. Οι θεατές τιμωρήθηκαν με Baotogs και αναφορά. Μουσικά όργανα, μάσκες έκρηξης και όλα συνδεδεμένα με πλακώδη παιχνίδια, βασιλικά γράμματα που συνταγογραφούνται για να σπάσουν και να κάψουν.

Η εκκλησία χωρίζεται υπό όρους τα μουσικά όργανα σε δύο ομάδες: καλές και δαιμονικές. Το "καλό" που χρησιμοποιείται στον στρατό "Tulumbasi, απασχόληση, μάρκες, σωλήνες (επώνυμα) και άλλοι που αντιμετωπίζονται στο στρατό. Για να "nezsky" - μουσικά όργανα (ταμπούρ, σνακ κ.λπ.) που χρησιμοποιούνται σε παγανιστικές λαϊκές εκδηλώσεις και διαρρήξεις. Έτσι, στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία εγχειριδίων, ο σωλήνας, ο "συλλογής πολεμιστών", συγκρίθηκε με την προσευχή που συλλέγει τους αγγέλους του Θεού, και τα ακροφύσια και οι φυλακισμένοι θεωρούνταν "όπλα", "συλλογή ξεδιάντων δαίμονες".

Κατανοώντας παραπάνω, καθίσταται σαφές ότι μέχρι το τέλος του XVII αιώνα (ο χρόνος της έναρξης των μεταρρυθμίσεων Petrovsky) δεν θα μπορούσε να είναι μια ομιλία για την εμφάνιση και την ανάπτυξη μουσικών οργάνων, τύμπανα, συμπεριλαμβανομένων είτε σε κοσμική είτε στη θρησκευτική ζωή της Ρωσίας.

Έτσι, η μόνη περιοχή της πιθανής εμφάνισης και ανάπτυξης των τυμπάνων είναι μια στρατιωτική σφαίρα. Είναι εδώ ότι είναι απαραίτητο να αναζητήσουμε τις αιτίες και τις ρίζες της εμφάνισης των τύμπανα. Ως εκ τούτου, θεωρούμε ποιες προσαρμογές σήματος χρησιμοποιήθηκαν στους στρατούς διαφόρων χωρών και εξετάζουμε λεπτομερέστερα την ιστορία της στρατιωτικής ανάπτυξης στη Δύση και την Ανατολή.

Η ευρεία χρήση της πυρίτιδας και των πυροβόλων όπλων βοήθησε την ανάπτυξη στρατιωτικών υποθέσεων, ξεκινώντας από το XIV αιώνα. Οι επόμενοι δύο αιώνες του πείσματος διακρατικού αγώνα και του ανταγωνισμού οδήγησαν στη διαφορά μεταξύ των ανατολικών και ευρωπαϊκών στρατιωτικών παραδόσεων. Εάν στη Δυτική Ευρώπη, το ποσοστό έγινε για την ανάπτυξη του πεζικού, η ανατολή επικεντρώθηκε στο ακανόνιστο άλογο. Αυτό καθορίστηκε τόσο από την αιώνες στρατιωτική παράδοση όσο και από τις ιδιαιτερότητες του Θεάτρου Στρατιωτικής Δράσης.

Η Ρωσία γνώρισε την επιρροή και των δύο στρατιωτικών σχολείων. Ωστόσο, δεδομένου ότι στους αιώνες XV - XVI γι 'αυτήν, οι κύριοι αντιπάλοι ήταν νομάδες και η Μεγάλη Περιφέρεια Λιθουανία, τότε τελικά πήρε την εμπειρία της ανατολικής στρατιωτικής παράδοσης. Η κύρια ιδέα στην οποία βασίζεται αυτό το μοντέλο είναι η κυριαρχία στη δομή των ενόπλων δυνάμεων με ένα ελαφρύ ακανόνιστο τοπικό ιππικό, που συμπληρώνεται από τις καταστροφές του πεζικού με πυροβόλα όπλα και πυροβολικό.

Η επικοινωνία με χιλιόμενες μάζες αλόγων απαιτούσε μια μεγάλη ποικιλία τεχνικών. Το σχέδιο μάχης συζητήθηκε συνήθως από τους πολέμαρχους και τα κεφάλια του Γενικού Συμβουλίου, όπου ιδρύθηκε η εντολή μάχης, η ακολουθία των δράσεων και τα συμβατικά σήματα. Τα θεματικά σήματα μεταδόθηκαν στα πανό διαφόρων ειδών. Το banner ορίσει τη θέση του κυβερνήτη και τα στοιχήματά της, ή η κίνηση εκατοντάδων. Με ταχείες ελιγμούς αλόγων, το banner συνέβαλε να ακολουθήσει το εκατοστό του κεφάλι τους, το οποίο ήταν πολύ σημαντικό στον πόλεμο της στέπας. Επίσης στην αρχή της εκστρατείας και αμέσως πριν από τον αγώνα, οι πολέμαρχοι συμφώνησαν για τα συμβατικά σήματα - τα λεγόμενα "Yasaks". Με μια ευρεία έννοια, κάτω από το Yasakov κατάλαβε τα υπό όρους σήματα που υποβλήθηκαν ως ήχο και οπτικά (δείγμα ή BUNCHUKOV). Ωστόσο, σε στρατιωτική πρακτική, τα οπτικοακουστικά σήματα ονομάζονται "Yasakov".

Στο ρυθμό Voivodskaya υπήρχε ένα πλήρες σύνολο εργαλείων σήματος που απαιτούνται για την επιστροφή σημάτων. Περιλάμβανε το Nabat, Chips, Surna. Πριν εμφανιστούν οι τυμπανιστές, τα σήματα του ρωσικού στρατού υποβλήθηκαν από μη εμπιστευτικά άτομα (κηλίδες, συσκευασίες κ.λπ.). "Ζωγραφική Yasakov" του μύλου Tsarsky (1655) αναφέρει τα ειδικά σήματα που δίνονται από αυτά τα εργαλεία, για μια εκστρατεία, για το άγχος - "Swept", να συλλέξει αιθρεγγανείς κεφαλές στην κυρίαρχη σκηνή, για την απόδοση των τακτικών εκατοντάδων για την προστασία του τη βασιλική αναχώρηση. Σχετικά με τα αποτελέσματα του XVI αιώνα. Οι "μεγάλοι ευγενείς" θα μπορούσαν να έχουν μια μικρή χαλκό "ιππασία tulumpas", στην οποία κτύπησαν, δίνουν παραγγελίες ή σπεύδουν στον εχθρό ".

Αυτό έγραψα στο τέλος του XVI αιώνα ένα ξένο περιθώριο μισθοφόρου σακάκι: "Δεν έχουν σωλήνες και ντράμερους ... Επιπλέον, κάθε γενικό (voivode) έχει το προσωπικό της, όπως λένε, ναι. Το Nabat είναι τα τύμπανα χαλκού που μεταφέρονται με άλογο, και ο καθένας από αυτούς είναι δέκα ή δώδεκα, και όσοι σωλήνες και αρκετοί σελίδες. Όλα αυτά ακούγονται μόνο όταν είναι έτοιμοι να εισέλθουν στη μάχη, ή κατά τη διάρκεια κάποιου είδους σοκ, με εξαίρεση ένα από τα natabats, τα οποία χτυπούν για να κάνουν πεζοπορία ή να καθίσετε στα άλογα ".

Ιδιαίτερα τελετουργίες κόστους που χρησιμοποιούνται κατά την παρακολούθηση των συντάξεων. Στις "εγγραφές στην είσοδο του πρίγκιπα Β. Α. Repnin στην κυρίαρχη υπηρεσία" Λέγεται ότι στο Belgorod στην πέτρινη γέφυρα, όταν παρακολουθείτε ένα ράφι, 11 Trumpeters συμμετέχουν στη στήλη Shepherd. 2 litwords, 1 ταχύτερα και 1 άκαμπτα. Sukina - 6 Trumpeters και 2 Surn. Mikulin - 5 Trumpeters, 1 Κύριε και ένα σκουπίδια. Εδώ είναι προσωπικά μη σταματά σήματα στρατιωτικών διοικητών που συμμετέχουν στην εμφάνιση, και μεταξύ των οποίων δεν υπάρχει ένας ντράμερ.

Όλα τα στοιχεία του προαναφερθέντος συστήματος ελέγχου των ομάδων και των σημάτων αρχίζουν να αναφέρονται σε εγχώριες πηγές στη δεκαετία του 1480 - 1550. Οι κύριοι όροι, όπως ο Esaulu και το Yasaki, καθώς και η σηματοδότηση (μουσικά) εργαλεία προέρχονται από την Κεντρική Ασία, με μεγαλύτερη ακρίβεια, από τις πρακτικές μάχης και κυνηγιού των Timurid States. Για εκείνη την εποχή, είχαν το πιο ανεπτυγμένο σύστημα διοίκησης των μεγάλων μαζών του ιππικού και η επιλογή των στρατιωτικών ηγετών της Μόσχας ήταν αρκετά δικαιολογημένη.

Από τα παραπάνω, μπορούμε να συμπεράνουμε: το οπτικό και ηχητικό σύστημα της προειδοποίησης των ρωσικών στρατευμάτων μέχρι το τέλος του XVI αιώνα δεν είχε τύμπανα ή ντράμερ στο οπλισμό τους. Τα τύμπανα θα μπορούσαν να απαιτηθούν μόνο αν υπάρχουν επαγγελματίες εκπαιδευμένοι και εξαιρετικά πειθαρχημένοι στρατιώτες και τυμπανιστές.

Αναφέρθηκε προηγουμένως ότι η Ευρώπη υπογραμμίστηκε στην ανάπτυξη του πεζικού. Η εποχή των τακτικών ευρωπαϊκών στρατών ξεκίνησε με την ήττα των ιπποειδών αποσπίσεων. Επαγγελματίες πολεμιστές - Τα άτομα νίκησαν σωστά οργανωμένο πεζικό.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του νέου τύπου στρατευμάτων ήταν μια σταθερή οργανωτική και προσωπική δομή, μερική ή πλήρης κρατική στήριξη, ενοποιημένα όπλα και εξοπλισμό, αναχώρηση από την ταξική ανάκαμψη, σύγχρονα μέσα στρατιωτικών επικοινωνιών. Στο βιβλίο "Τέχνη του πολέμου", ο Μακιαβέλι δίνεται: "... η τέταρτη άσκηση - να διδάξουν τους στρατιώτες να κατανοήσουν τη σειρά του διοικητή στον ήχο της μουσικής ή της κίνησης του banner ... οι παραγγελίες που υποβάλλονται από Η μουσική είναι ιδιαίτερα σημαντική ... με το κεφάλι των τάψεων ... Υπάρχουν ντράμεροι και φλούδες ... ο διοικητής θα υποδείξει τον ήχο του σωλήνα. Σταθείτε ακόμα, πηγαίνετε προς τα εμπρός ή να υποχωρήσετε, είναι απαραίτητο να πυροβολήσετε το πυροβολικό. Η ποικιλία του ήχου σωλήνα θα δείξει σαφώς τους στρατιώτες όλες τις απαραίτητες κινήσεις και μετά τις σωληνώσεις την ίδια εντολή να επαναλάβει τα τύμπανα ... ".

Σύκο. 1. Ομάδα διαχείρισης λειτουργικής αποσύνδεσης: φλούδι, Znamers, τυμπανιστής. Το πρώτο τρίτο της χάραξης XVI αιώνα.

Η κύρια και αρχική λειτουργία μουσικής είναι η ροή σήματος. Στη στρατιωτική μουσική, η ιστορία του οποίου μας γνωρίζει μόνο για περίπου τριακόσια χρόνια, βλέπουμε το "πρώτο βήμα" της στρατιωτικής μουσικής - η υπηρεσία σήματος - η οποία εξυπηρετείται για τη μεταφορά εργαλείων ομάδων με μουσικά όργανα. Δηλαδή, μιλώντας για στρατιωτική μουσική, εννοούμε, πάνω απ 'όλα, η υπηρεσία σήματος.

Οι πολύπλοκες ανοικοδόμυγες ολόκληρου του συστήματος απαιτούσαν τον ρυθμό των κινήσεων. Οι περιστροφικές ορχήστρες, ειδικά τύμπανα, έγιναν ο κύριος τύπος επιχειρησιακής διαχείρισης των στρατευμάτων στο πεδίο της μάχης. Φυσικά, κάθε εθνικός στρατός είχε τη δική του κατασκευή, τα σήματα ελέγχου των στρατευμάτων του, αλλά τα τύμπανα κατέλαβαν σταθερά τη θέση τους σε όλους τους ευρωπαϊκούς στρατούς ως το πιο αξιόπιστο στοιχείο της ηχητικής επικοινωνίας.

Η εμφάνιση πυροβόλων όπλων, οι καλά οργανωμένοι επαγγελματίες στρατιώτες (μισθοφόροι) οδήγησαν στην εμφάνιση επαγγελματικών τυμπανών. Όταν ο ρόλος των μισθοφωτών και των πυροβόλων όπλων έγινε αποφασιστική δύναμη στο πεδίο της μάχης, τότε δημιουργήθηκε μια νέα μορφή στρατιωτικής μουσικής. Κάθε απόσπαση ή εταιρεία έλαβε τη δική τους μουσική συνοδεία - έναν τυμπανιστή, το τεταρτημόριο τεμαχισμού και το "μουσικό" (Flutist) (εικ. 1).

Οι πρώτοι επαγγελματίες μισθοφόροι ήταν ελβετικοί πεζικοί, που διακρίνονται από την ειδική σκληρότητα στις εχθροπραξίες. Πρώτα εφαρμόστηκαν τύμπανα για τη μεταφορά παραγγελιών. Η μάχη για την εμβέλεια το 1386 ήταν η πρώτη καταχωρήθηκε στην ιστορία του προηγούμενου προηγουμένου για τη χρήση τύμπων σε μια στρατιωτική εκστρατεία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η Ελβετική αξίζει το πρωτάθλημα στη χρήση τύμπανα σε στρατιωτικές υποθέσεις. Το 1588 δημοσιεύθηκε το βιβλίο "ορχήστρα" Arbo. Σε αυτό, περιέγραψε την "ελβετική απεργία" (ελβετικό εγκεφαλικό επεισόδιο) και "ελβετικό εγκεφαλικό επεισόδιο". Αυτές οι απεργίες παρουσιάστηκαν σε διάφορους συνδυασμούς, αλλά οι appliqués για αυτούς δεν έδειξαν. Στην ηγεσία για τον τύμπανο-φλάουτο ορχήστρια Dr. Fritz Berger, με τίτλο "Τέχνη τυμπάνου της Βασιλείας", υπάρχουν παραδείγματα από την πρώιμη ιστορία, καθώς και την εικόνα της ορχήστρας τυμπάνου που απεικονίζεται σε ένα κτίριο που ανήκει στο 1525.

Το πρώτο καθήκον της εμφάνισης τεχνικών τυμπάνου ήταν να καθορίσει μια ομοιομορφία μεταξύ των τυμπανιών χρησιμοποιώντας ίσες ποσότητες τυμπανών και φλάουτων σε στρατιωτικές ορχήστρες. Οι τυμπανιστές έπρεπε να παίξουν κοινές. Όλα αυτά ήταν περίπου τετρακόσια χρόνια πριν. Ένα σημειωματάριο όπως το γνωρίζουμε σήμερα, εκείνη τη στιγμή δεν ήταν γνωστή. Drummers που έπαιξαν από την καρδιά - με ήχο, με μνήμη, όπως, για παράδειγμα: TRA-DA-DA-DA, TRA-DA-DAM, TRA-DA-DUM-DUM-DUM. Το μακρύ κλάσμα έμοιαζε σαν da-da-ma-ma και ξεκίνησε με ένα αριστερό χέρι, έτσι ώστε το ασθενέστερο χέρι να εκπαιδεύεται από την αρχή. Τα κύρια σήματα τυμπάνου, για παράδειγμα, "ετοιμότητα", "προσοχή", "επίθεση", "Μάρτιο" σχηματίστηκε μόνο στον XVII αιώνα.

Μέχρι το τέλος του αιώνα XVI, οι Γερμανοί μισθοφόροι κυριαρχούσαν το Ευρωπαϊκό Θέατρο Στρατιωτικών Δραστηριοτήτων και, κατά συνέπεια, υπαγορεύονται στη χρήση τύμπων. Έτσι, ο αριθμός των 400 ατόμων, ο αριθμός των 400 ατόμων αντιπροσώπευαν μια τακτική ορχήστρα, η οποία περιλάμβανε έναν τύπο τυμπανιστή, αν και κάθε εθνικός στρατός είχε τη δική της σύνθεση.

Οι μορφές τυμπανών ένδυσης ήταν ελεύθεροι, αλλά όλοι οι μισθοφόροι ντυμένοι πολύ πλούσια. Όλα τα τοπία είχαν μια κατάσταση ("στρατιώτης"), είχε τη δικαιοσύνη, την ιεραρχία, τα τελωνεία και ακόμη και τη λαογραφία. Φορούσαν τα θανατηφόρα προκαλώντας ρούχα από τους μεθυσμένους, γιατί ήταν ελεύθεροι από τις συνταγές της εμφάνισης των κτημάτων. Ένα κοστούμι από βελούδο, μπροκάρ ή μετάξι με φαρδιά μανίκια, παντελόνι με ένα gulfik και μια μάζα τομής, ένα τεράστιο καπέλο με φτερά στρουθοκαμήλου σκόπιμα σοκαρισμένες άλλες, υπογραμμίζοντας την ανεξαρτησία των μισθοφόρων. Ο αυτοκράτορας Maximilian δήλωσε: "Η ζωή τους είναι σύντομη και λυπηρό και θαυμάσιοι ρούχα είναι μία από τις λίγες χαρές. Ας φορεσιά. "

Σύκο. 2. Χαρακτική "Πέντε Landsknecht" Daniel Hopper (XVI αιώνα).

Όλα τα μέλη της συμμορίας παρουσιάζονται στα χαρακτικά (ο οποίος ονομάζεται επισήμως η απόσπαση μισθοφόρων) του Landsknecht: Musketer, Fleetist, Drummer, Zamemers, Piqiner.
Το μεσαιωνικό τύμπανο δεν έχει οριστική μορφή ή μέγεθος. Τα κύρια χαρακτηριστικά του ήταν το κυλινδρικό σώμα και δύο δερμάτινα πυθμένα συνδεδεμένα μεταξύ τους με ένα σχέδιο σχοινιού. Ο τυμπανιστής θα μπορούσε να αλλάξει την τάση του δέρματος, αλλάζοντας το μήκος του σχοινιού ή του καλωδίου. Αρχικά, το τύμπανο έπαιξε με το ένα χέρι (υπήρχε συχνά ένα swirrel ή ένα φλάουτο σε ένα άλλο), αργότερα άρχισε να χρησιμοποιεί και τα δύο χέρια. Για το παιχνίδι στο τύμπανο που χρησιμοποιούνται ξύλινα ή ξυλάκια οστών. Ειδικές τεχνικές του παιχνιδιού (κλάσμα, Tremolo, σύντομες απεργίες) αξιολογήθηκαν αρχικά για πρακτικούς στρατιωτικούς σκοπούς: να φτιάξουν τον εχθρό τους. Είναι για το σκοπό αυτό ότι το παιχνίδι στο στρατιωτικό τύμπανο συχνά συνοδεύτηκε από τους Shrill ήχους των φλάουτων.

Σύκο. 3. Το τύμπανο των Γερμανών μισθοφόρων - Landsknecht Trumpel (από αυτόν. Στρατιωτικό τύμπανο).

Η Ρωσία στο XVI αιώνα είχε το στρατιωτικό του δόγμα, διαφορετικά διαφορετικά από την Ευρωπαϊκή και χρησιμοποίησε το ήχο μέσα των επιχειρησιακών επικοινωνιών - εργασία, tulumbasa, μάρκες. Τα τύμπανα σε εχθροπραξίες δεν συμμετείχαν. Και μόνο αργότερα, δανείζοντας τις νεότερες στρατιωτικές τεχνολογίες της Δύσης οδήγησαν στην εμφάνιση των τύμπανα και στη Ρωσία.

Την εμφάνιση των τύμπανα στον ρωσικό στρατό

Ο ρωσικός στρατός στο τέλος του XVI νωρίς XVII αιώνες δεν κατέχει τις συγκρούσεις με μια σύγχρονη στρατιωτική μηχανή - αναμορφωμένη στο δυτικό μοντέλο του στρατού της Κοινοπολιτείας. Υπήρξε σε αυτούς τους στρατούς ότι ένας σημαντικός ρόλος ανατέθηκε ένα προειδοποιητικό σύστημα. Η παλιά ιστορική εμπειρία των ευρωπαϊκών στρατών επιτρέπεται να δημιουργήσει ένα σύγχρονο στρατιωτικό σύστημα προειδοποίησης, το οποίο ήταν συνεχώς γυαλισμένο σε ατελείωτες μάχες. Μια σημαντική θέση σε αυτό το σύστημα λήφθηκε από τύμπανα. Η Δυτική Σχολή στρατιωτικών τυμπανών, ο οποίος είχε ήδη τη θεωρητική αιτιολόγηση, έλαβε αναγνώριση των σύγχρονων, και οι τυμπανιστές διακρίνονταν μεταξύ άλλων πολεμιστών.

Μπροστά από τη Ρωσία στην αρχή του XVII αιώνα στάθηκε ένα δύσκολο έργο. Για να καταπολεμήσετε την PROMPURE, ήταν απαραίτητο να μεταρρυθμιστεί ο στρατός στο ευρωπαϊκό μοντέλο, να δημιουργηθεί το νέο του σύστημα επικοινωνίας στα στρατεύματα, συμπεριλαμβανομένων των τυμπανών κατάρτισης, χρησιμοποιώντας τη σύγχρονη ευρωπαϊκή εμπειρία. Τα τύμπανα θεωρήθηκαν ως τα απαραίτητα και ένα αναπόσπαστο στοιχείο του νέου στρατού και μόνο σε αυτή την ικανότητα θα μπορούσαν να εισέλθουν στη σύνθεσή της. Έτσι, μόνο κατά την εκτέλεση της μεταρρύθμισης στο στρατό, η εμφάνιση των τύμπανων μπορεί να ήταν. Αυτό, στην πραγματικότητα, συνεχίστηκε και επιβεβαίωσε την ιστορία της Ρωσίας.

Η σύγκρουση της "ακονισμένης" κάτω από την αντίθεσή τους στους ανοικτούς ακανόνους στρατούς των Μωράς των Τάταρων και των Λιθουανών του Ρωσικού Στρατού του XVI αιώνα με τον μεταρρυθμισμένο στρατό της Κοινοπολιτείας έληξε για τη Ρωσία είναι πολύ λυπηρό. Ήταν απαραίτητο να βρεθεί μια αποτελεσματική θεραπεία κατά της στρατιωτικής μηχανής της Κοινοπολιτείας. Μια τέτοια αντίθεση βρέθηκε να χρησιμοποιεί την εμπειρία της Ευρωπαϊκής Στρατιωτικής Σχολής των Κάτω Χωρών. Ο στρατός άρχισε μεταρρυθμίσεις που διήρκεσαν σχεδόν ολόκληρο το XVII αιώνα. Οι μεταρρυθμίσεις πραγματοποιήθηκαν στα 3 στάδια.

Το πρώτο στάδιο της μεταρρύθμισης του ρωσικού στρατού

Το πρώτο στάδιο της μεταρρύθμισης ξεκίνησε κατά τη διάρκεια των προβλημάτων στην αρχή του XVII αιώνα. Ο ηγετικός ρόλος στη διαμόρφωση του νέου ρωσικού στρατού ανήκε στον διάσημο διοικητή Mikhail Spopin-Shui (εικ. 4). Διορίστηκε κυβερνήτης, με επικεφαλής τον ενωμένο στρατό των ρωσικών πολεμιστών και μισθοφόρων, να καταπολεμήσει τους εισβολείς.

Σύκο. 4. "Πρίγκιπας Μιχαήλ Βασιλέβιτς Σκοπιν-Shuisky." Λιθογραφία, 1876

Συμμετέχοντας στη μάχη στο Ternaya στις 11 Ιουλίου 1609, επέστησε την προσοχή στην αντίσταση του πεζικού των αλλοδαπών μισθοφόρων. Σε αντίθεση με ένα σπασμένο στην αρχή της μάχης του ιππικού των μισθοφόρων, των πεζικών-μισθοφαρών την αρχική επιτυχία των πόλων. Η συνεκτική δράση της απόσπασης, μια σαφής εκπλήρωση των εντολών-ομάδων από το τύμπανο, η υψηλή στρατιωτική πειθαρχία στο πεδίο της μάχης έκανε μια εντύπωση. Ο νεαρός κυβερνήτης αποφάσισε να οργανώσει τα ρωσικά ράφια του "κτιρίου του Inrogogen". Σε μόλις δύο μήνες, οι καταγγελλόμενοι αγρότες της πολιτοφυλακής οπλισμένοι με επειγόντως αγοράστηκαν με σύγχρονα όπλα, εκπαιδεύτηκαν από τη σοφία μιας ξένης επιχείρησης του στρατιώτη.

Σύκο. 5. Εκπαίδευση σταθερών ατόμων με κορυφή από τον Κάτω Χωρό Χάρτη στο στρατόπεδο Μ. Β. Σκόπια-Shuisky κάτω από ένα μοναστήρι Klasin (Αύγουστος 1609). Oleg Fedorov.

Η βάση της δημιουργίας ενός νέου τύπου στρατευμάτων λήφθηκε από το μοντέλο των Κάτω Χωρών. Η διοικητική μονάδα στο ολλανδικό πεζικό έγινε το σύνταγμα, μικρές σε αριθμούς - 800-1000 άτομα. Αποτελείται από 10-16 στόμα. Για μια εταιρεία του Ολλανδικού Στρατού, ο αριθμός των οποίων δεν υπερβαίνει τους 100 στρατιώτες, υπήρχαν δύο τυμπανιστές, στο σύνταγμα - από 20 έως 32 τυμπανιστές.

Σύκο. 6. Πλήρης στρατιωτική ορχήστρα του Ολλανδικού Στρατού (που αποτελείται από τυμπανιστή, φλαουτάστη και μουσικό με BUNKUK). Χαρακτική σε ένα δέντρο από το εικονογραφημένο βιβλίο μάχες, XVII αιώνα.

Μια παρόμοια ορχήστρα έπρεπε να υπάρχει στον νέο στρατό του κυβερνήτη Skopina-Shuisky (Εικ. 6). Σύνθετη εξέλιξη όλων που χτίζουμε με μεγάλες κορυφές (έως 5 μέτρα) ή μύες που απαίτησαν ρυθμό, ο ρυθμός του οποίου ρωτήθηκαν τα τύμπανα.

Έτσι, στην αρχή του XVII αιώνα, τα συντάγματα μιας νεογέννητης δομής εμφανίστηκαν στα ρωσικά στρατεύματα στις Κάτω Χώρες και μαζί τους και τους τυμπανιστές. Τα νέα στρατεύματα έδειξαν από την καλύτερη πλευρά. Έσπασε τα στρατεύματα του κλέφτη Tushinsky κοντά στη Μόσχα. Τα στρατεύματα του Kolotnikov που κατέλαβαν σχεδόν ολόκληρη την πρωτεύουσα από τη Μόσχα και στη συνέχεια το έσπασαν κάτω από Tula και Kaluga, τελικά καταστέλλουν την εξέγερση. Καταργήθηκαν τον αποκλεισμό με την Lavra Sergiev-Trinity και, κόψτε τις επικοινωνίες του εχθρού, ανάγκασαν τους πόλους να υποχωρήσουν στο Smolensk. Οι επιτυχίες του νέου κυβερνήτη, που ονομάζεται Δεύτερος Αλέξανδρος Νέβσκι, κάλεσε το φθόνο και τις ανησυχίες της υπέρτατης εξουσίας. Ως αποτέλεσμα του Palace Intrigues, δηλητηρίασε στη γιορτή του Malyuts Skuratov. 2 δύο μήνες μετά το θάνατο του κυβερνήτη Μ. Skopina-Shui ράφια διαλύθηκαν. Οι μεταρρυθμίσεις αναστέλλονται. Τα τύμπανα ξεχάστηκαν, τα στρατεύματα επέστρεψαν στο προηγούμενο ηχητικό σύστημα.

Έτσι, η εμφάνιση των τυμπάνων στην αρχή του XVII στη Ρωσία έγινε απλά ένα επεισόδιο και η οργάνωση των συντελεστών του "Ingenic Building" και, κατά συνέπεια, η μεταρρύθμιση στο στρατό, μεταφέρθηκε για αρκετές δεκαετίες. Και δεν υπάρχουν μεταρρυθμίσεις, χωρίς τύμπανα και ντράμερ.

Μπροστά ήταν 1612 ...

Το δεύτερο στάδιο - η οργάνωση των συντελεστών του "κτιρίου του Inrogogen"

Στα τριάντα του XVII αιώνα, η Ρωσία αποκατέστησε την οικονομία της. Η εκεχειρία με την Πολωνία τελείωσε. Ο πόλεμος ήταν για το Smolensk. Ο βασιλιάς κυβέρνηση Mikhail Fedorovich συνειδητοποίησε σαφώς ότι ο ρωσικός στρατός, ο οποίος συνίστατο από το ευγενές ιππικό και το πεζικό της Στήτς, δεν είναι σε θέση να αγωνιστεί με ίση βάση με τακτικά στρατεύματα. Η έξοδος από τη θέση της ρωσικής κυβέρνησης σημείωσε τη δημιουργία ρωσικών συντάξεων του εγγονού συστήματος και την πρόσληψη συντελεστών των δυτικών μισθοφόρων. Εξετάστε την κατάσταση του θέματος των τελευταίων στρατιωτικών τεχνολογιών στη Δύση αυτή τη στιγμή.

Τριάντα χρονών πόλεμος (1618 - 1638), ο οποίος πήγαινε στην Ευρώπη, κατέδειξε έναν συνεχώς αυξανόμενο ρόλο των τελευταίων στρατιωτικών τεχνολογιών. Ο στρατός απέκτησε μια νέα εμφάνιση. Η χρήση πιο ταχέων όπλων αύξησε την πυρκαγιά των μονάδων πεζικού. Η αύξηση της βέλτιστης πυκνότητας πυρκαγιάς κατέστησε δυνατή τη μείωση της αριθμητικής σύνθεσης του στόματος και να αυξήσει την κινητικότητά τους. Άρχισε μαζικά να χρησιμοποιεί ένα νέο είδος στρατευμάτων - δραγώνων. Draguns - Πεζικό, φυτευμένο με άλογο, ικανό να ενεργεί με το περπάτημα. Ο αριθμός των τυμπανών για τους δράκους ήταν ο ίδιος με το πεζικό. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, η συν-φρυγανία των τυμπανιών στο στρατό έχει αυξηθεί. Ο ρόλος της επιχειρησιακής διαχείρισης έχει αυξηθεί, η οποία αντανακλάται στους ντράμερους και στα ίδια τα τύμπανα.

Ο αριθμός των τυμπανιών στην εταιρεία, με μείωση του αριθμού της σύνθεσής του, αυξήθηκε σε 2-4 άτομα. Και στο ράφι στους 20-40 άτομα. Η αύξηση του συνολικού αριθμού των τυμπανιών οδήγησε στην εμφάνιση της θέσης του καθεστώτος ανώτερης οδού - ένα Tambourmagezhor, το οποίο, καταρχάς, ήταν υπεύθυνο για τη συνοχή των ενεργειών του υποκείμενου και της σαφήνειας των υποβληθέντων εντολών.

Ο αυξημένος ρόλος του τυμπανιστή στο πεδίο της μάχης, ως μέσο ελέγχου των στρατευμάτων, το έκανε ενεργό στόχο. Ο θάνατός τους οδήγησε στην αποδιοργάνωση της απόσπασης, όχι λιγότερο από το θάνατο του διοικητή. Οι μισθοφόροι, οι οποίοι είναι η κύρια δύναμη του τριάνταχρου πολέμου και εδώ βρήκαν ένα είδος, αλλά σκληρή έξοδος. Έσπασαν στα χωριά μικρών αγοριών 8 - 10 ετών, (ήταν πιο δύσκολο να σκοτώσουν από τους μεγάλους άνδρες) και διδάσκουν το παιχνίδι στο τύμπανο πεδίου για την εξυπηρέτηση στρατιωτικών σημάτων. Μετά από δύο, τρεις εβδομάδες με τη μελέτη τους, ήταν η επιλογή: να μείνετε ντράμερ ή να πάνε σπίτι. Κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσης, ο στρατός πήγε σε μεγάλη απόσταση από τα φυσικά του μέρη, και πολλοί φοιτητές παρέμειναν στο στρατό. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο εμφανίστηκε το "Boy Drummer" ή οι Regalental Young Drummers.

Ενοποίηση όπλων, στολές, πυρομαχικά έχει γίνει ένα κοινό φαινόμενο. Οι τυμπανιστές δεν είναι λιγότερο περίεργοι από τους αξιωματικούς.

Σύκο. 7. Ο τυμπανιστής της εποχής του τριάντα ετών πολέμου.

Το χρώμα της μορφής, κατά κανόνα, αντιστοιχεί στο χρώμα του πανό. Μερικές φορές, για να τονίσουν τη σημασία τους, οι τυμπανιστές ήταν αντίστροφοι. Οι απαιτήσεις ενοποίησης μεταφέρονται σε τύμπανα. Η μορφή αυτών τυποποιείται, ενώ οι ίδιοι υποβλήθηκαν σε αλλαγές: η διάμετρος γίνεται μικρότερη και το ύψος είναι μεγαλύτερο. Τα τύμπανα ζωγραφίζονται επίσης στο χρώμα του πανό ράφι.

Ο Εθνικός Στρατός της Ευρώπης είχε τους δικούς τους συνδυασμούς κτύπων για στρατιωτικά σήματα τυμπάνου. Αυτό συνέβαλε στην αύξηση του στρατιωτικού πνεύματος και αποπροσανατολίστηκε ο εχθρός στο πεδίο της μάχης, το οποίο παρεξηγεί τι θα έπαιρνε ο αντίπαλος. Στον XVII αιώνα, τα κύρια μεταχειρισμένα σήματα ντράμερ ήταν η "Προσοχή", η "Κατασκευή", "Μάρτιος", "Επίθεση", "Retreat" και άλλοι. Η πολλαπλή και η ανάπτυξη αυτών των σημάτων οδήγησαν σε ποιοτικές αλλαγές στη σηματοδότηση της μουσικής - την εμφάνιση λειτουργιών μουσικής. "Μόνο κατά τη διάρκεια των περιόδων του τριάνταχρονου πολέμου άρχισε να εκδηλώνει τη λειτουργία της στρατιωτικής μουσικής ως" Μάρτιο "και άρχισε να αναδύεται τη μορφή του στρατιωτικού Μαρτίου, το οποίο δεν υπήρχε νωρίτερα ...". Σε αυτή την περίπτωση, λέγεται για την εμφάνιση της μουσικής συνοδείας του Marshash, αλλά όχι για την κίνηση κάτω από το ρυθμό μέτρησης των εργαλείων σοκ. Μιλάμε για τη ρυθμική συνοδεία. Αυτή είναι η εφεύρεση των Γερμανών μισθοφόρων στον τριάνταχρο πόλεμο.

Ο ρωσικός στρατός καθυστέρησε στην ανάπτυξη στρατιωτικών τεχνολογιών από τη Δύση και η εμπειρία της δημιουργίας σύγχρονων ευρωπαϊκών στρατών ήταν σε ζήτηση στη Ρωσία. Οι τριάντα έγιναν το σημείο αναφοράς στην αρχή της δεύτερης οργάνωσης των συντελεστών του "κτιρίου του Inrogogen". Προετοιμασία για πόλεμο με τους πόλους, η ρωσική κυβέρνηση πέρασε τεράστια χρήματα για την αγορά των τελευταίων όπλων και με ξένους στρατιώτες και αξιωματικούς. Αγοράζονται συμπεριλαμβανομένων των τύμπανα. Η τιμή τους υπερέβη το κόστος του Musket τρεις φορές. Στην ενεργό βοήθεια από τους ξένους ειδικούς, την κατάρτιση και τη δημιουργία οπλισμένων με το τελευταίο δείγμα στρατιωτών, το Dragoon και Ratar Reciments "New Build" ξεκίνησε. Με την έναρξη του Ρωσικού-Πολεμικού Πολέμου, το 1632 - 1634 σχηματίστηκαν 10 ρωσικά συντάγματα ενός νέου κτιρίου, μέχρι 17.000 άτομα. Το σύνταγμα μοιράστηκε για οκτώ στόμα. Σε κάθε εταιρεία, σύμφωνα με επίσημους βασιλικούς καταλόγους, υπήρχαν τρεις τυμπανιστές.

Ενδιαφέροντος είναι η πληρωμή των τυμπανών το 1632 - 1634. Στο Wartime: ο γερμανικός τυμπανιστής έλαβε 8 ρούβλια. ανά μήνα, Ρωσικά - 5 ρούβλια. Στο Peacetime - 1 τρίψτε 50 μπάτσους και γερμανικά και ρωσικά. Για σύγκριση: Capral έλαβε 4 ρούβλια στο Wartime, σε ειρηνικό - 1 τρίψιμο 80 kopecks. Αυτό μαρτυρεί ότι στο Wartime, οι ντράμερ εκτιμήθηκαν πάνω από το καπάκι.

Η εταιρεία Smolenskaya έληξε για τους Ρώσους ανεπιτυχώς, παρά τον ηρωισμό των νέων συντάξεων. Υπάρχουν διάφοροι λόγοι. Το ευγενές ιππικό, που άξιζε την απειλή για την ύπαρξή του σε ένα νέο πεζικό, άφησε τις θέσεις του ρωσικού στρατού κάτω από το Smolensky, στην πραγματικότητα καταδίκασε το στρατό στην ήττα. Αυτό απλά δεν συνέβη ποτέ στον ρωσικό στρατό. "Διακεκριμένοι" και ξένοι μισθοφόροι. Δεν δικαιολογούν πλήρως δύο λέξεις που εμφανίστηκαν σε έναν τριάντα χρόνια πόλεμο. Αυτές οι λέξεις: "Banda", που σήμαινε μια απόσπαση του γερμανικού τοπίου και του "Marauder" - το όνομα ενός από τους καπετάνιους των μισθοφόρων. Ο πληθυσμός, όπου πέρασε, κοιμήθηκε η κυβέρνηση καταγγελίες σχετικά με τη συμπεριφορά τους. Επιπλέον, οι μισθοφόροι συχνά μεταβιβάζονται στην πλευρά του εχθρού. Η απογοήτευση στον νέο στρατό μετά την ήττα ήταν τόσο μεγάλη που έστειλαν όλοι οι αλλοδαποί από τη Ρωσία και όλα τα ράφια του εγγονού κτιρίου διαλύθηκαν. Τα πυρομαχικά, τα όπλα και τα τύμπανα (ολόκληρα, διάτρητα και βάσεις από αυτά) παραδίδονται σε στρατιωτικές αποθήκες στην Τούλα.

Όλα αυτά οδήγησαν στη διακοπή του 2ου σταδίου των μεταρρυθμίσεων και την εισαγωγή των τύμπων. Αλλά ταυτόχρονα, η σημασία της εμπειρίας της δημιουργίας των συντελεστών ενός εγγονού συστήματος είναι εξαιρετικά μεγάλη. Ο τυμπανιστής, που εισήλθε στους καταλόγους του συντάγματος του εγγονού κτιρίου, έγινε αρχικά ένας υπάλληλος στον ρωσικό στρατό. Αυτό είναι το πρώτο βήμα προς την είσοδο του στη νέα επιχειρησιακή επικοινωνία του ρωσικού στρατού. Το Veliko ήταν το νόημα και τα σήματα και τα σήματα των τυμπανών που έλαβαν από ξένους ειδικούς. Προηγουμένως, θα μπορούσαν να εντοπίσουν μόνο τον εαυτό τους έτσι, αφού ήταν παγανιστές για τους Ρώσους και κανείς δεν τους αντιλαμβάνεται.

Τρίτο στάδιο της στρατιωτικής μεταρρύθμισης

Η ανάγκη μεταρρυθμίσεων ήταν η πιο οξεία και, λαμβάνοντας υπόψη τα λάθη των δύο πρώτων σταδίων, το τρίτο στάδιο της στρατιωτικής μεταρρύθμισης ξεκίνησε το 1637. Το χαρακτηριστικό γνώρισμα της νέας διαδικασίας στρατιωτικής κατασκευής ήταν ο συνδυασμός των παραδόσεων και των καινοτομιών. Πήγε με δύο τρόπους: την οργάνωση των συντάξεων ενός εγγονού κτιρίου και κατάρτισης του Sagittarius Ingloing. Ταυτόχρονα, όλα έγιναν προκειμένου τα νέα μέρη να αντικατασταθούν από παλιές και τους συμπληρώνουν, οι οποίοι τους επέτρεψαν να εισέλθουν οργανικά στον ρωσικό στρατό.

Με το φθινόπωρο του 1638 στα νότια της χώρας, η κυβέρνηση έβαλε 5055 Draguns κάτω από όπλα και 8658 στρατιώτες. Στα ράφια του "κτιρίου Ingogen" κατά τη διάρκεια αυτής της κλήσης, ο αριθμός των ντράμερων φτάνει 200 \u200b\u200bάτομα. Από αυτό το σημείο, τα τύμπανα εμφανίζονται στο Sagittarov. Άρχισαν γρήγορα τις κατασκευές των στρατιωτών κάτω από την ομάδα του τυμπάνου, μια μακρά κορυφή, μια φορά με τους στρατιώτες που είχαν υπομονισμούς. Τον Φεβρουάριο του 1655, με την επιστροφή του Tsar Alexei Mikhailovich από την πολωνική εκστρατεία, η πεζοπορία εκατοντάδες περιγράφονται από την πολωνική πεζοπορία, πριν από την καθένα από τα οποία είχε ένα μεγάλο πανό που συνοδεύεται από δύο ντράμερες και εκατό και σερκωτικά στο χέρι της.

Στον στρατιωτικό Χάρτη του 1647, για πρώτη φορά, ο κανονισμός δίνεται, καθώς και τα μουσικά χαρακτηριστικά των στρατιωτικών σημάτων για τους "τυμπανιστές και σωλήνες": "Το πέραν του τυμπάνου είναι πάντα εγκατεστημένο, έτσι ώστε οι μεγάλοι και πολλοί άνθρωποι που είναι Δεν ακούστηκε ο ένας από τον άλλον και το τύμπανο θα ήταν η ανάγκη παρατηρήθηκε από εμένα και σε άμεση ανάγκη για το γεγονός ότι διάφορα άρθρα σχετικά με τα τύμπανα του Biti, το δικό τους άρθρο, ως στρατιώτης να ενθαρρύνει, πότε στο στόχο της ITT , και όταν στην εκστρατεία, άλλος ακούσιος χρόνος, έτσι ώστε οι εχθροί να έρχονται στενά με το όπλο της συνεδρίασης. Και ένα διαφορετικό σημάδι ... όταν κάτι είναι σφιχτό. Μια σειρά σημείων όταν βιάζεστε ... ". Αυτό είναι το πρώτο επίσημο έγγραφο στη Ρωσία, η οποία ρυθμίζει τα καθήκοντα του τυμπανιστή, ως στρατιωτικό προσωπικό των σημάτων σίτισης χρησιμοποιώντας ένα τύμπανο (κτύπησε μάχες τυμπάνου). Ο Χάρτης καθορίστηκε από την κατασκευή του τυμπανιστή, που εισήγαγε ο βασιλιάς Alexei Mikhailovich σε όλα τα γυρίσματα, τα dragoons και τα ράφια του Ingenic Building. Αρχικά, υπήρχαν 2 τυμπανιστές στην εταιρεία, αργότερα ο αριθμός τους άλλαξε επανειλημμένα. Στους τυμπανιστές μάχης χρησιμοποιήθηκαν ως αγγελιοφόρους και για την απομάκρυνση των τραυματισμένων. Υπήρχαν επίσης "στρατιώτες μικρούς τυμπανιστές" - εφήβους, οι μαθητές του τυμπανιστή, συνήθως τα ορφανά στρατιώτες. Έχοντας γίνει φοιτητής του ντράμερ, ο γιος της Συρότας Sali έλαβε 10 φορές περισσότερο, γεγονός που υποστήριξε ουσιαστικά την οικογενειακή υλική. Έτσι, στο σύνταγμα Butyrsky, στις αρχές του 1670, το 195 "Drummers Small Robin" δεν μετρούσαν 40 Drummers ενηλίκων. Ειδικά για τους μαθητές έγιναν με "Clincling, μικρά χέρια". Διακρίνονταν από μια μορφή παρέλασης ρούχων - γερμανικά καφτάνια. Κιτ "Γερμανικά φορέματα" για Drummers - Μουσικοί σε παρελάσεις: Kaftans και παντελόνια με μαύρα βρόχους και δαντέλα, καπέλα, κάλτσες, παπούτσια. Οι μικρές ντράμερες ήταν στη Ρωσία και στη Δύση, αλλά η θέση τους ήταν διαφορετική. Στη Ρωσία, αυτοί ήταν μαθητές και όχι οι στρατιώτες που αποστέλλονται στη μάχη (Εικ. 8).

Σύκο. 8. Μικρή εμφάνιση και ντράμερ της Μόσχας που εκλέγονται τα συντάγματα στρατιωτών στα μπροστινά κοστούμια. Από το βιβλίο "Μόσχα εκλεγμένα ράφια του συστήματος στρατιώτη".

Σύκο. 9. Στρατιώτης του εκλεγμένου συστατικού Butyrsky. Στο βάθος, ο τυμπανιστής είναι ορατός, ο οποίος δεν διαφέρει από τη μορφή ενός στρατιώτη.

Ρωσικό τύμπανο XVII αιώνα. Καταστραφεί εποικοδομητικά από την Ευρωπαϊκή. Τα ευρωπαϊκά πρόσωπα έχουν ένα μαστίγιο. Στα ρωσικά - ένα σύνολο σκόνης (τύπος bome) και ένα πανί που καλύπτεται. Τρία στεφάνια κουλοχέρη είναι καρφωμένα στα κρανία από το εσωτερικό με ξύλινα και μεταλλικά νύχια. Το ίδιο το τύμπανο αποτελούταν από ξύλινη κάδαλα ή "πολυτέλεια" και δύο στεφάνια για να τραβήξει το δέρμα. Το τύμπανο "πολυτέλεια" στο ύφασμα καλύφθηκε με ζωγραφική ή επιχρυσωμένο. Στις εικόνες εκείνης της εποχής, η ζωγραφική των τυμπάνων αντιπροσωπεύεται με τη μορφή ενός αόριστου μέταλλο τρίγωνο, ή "σφήνες" ζωγραφισμένα στα "ομοιόμορφα" χρώματα των συντάξεων. Υπήρχαν, προφανώς, άλλες επιλογές χρωματισμού. Φοράει τύμπανα σε δέρμα ή μετάξι με μεταλλικά άγκιστρα, πόρπες και sodes. Κρίνοντας από τα έγγραφα του 2ου ημιχρόνου του XVII αιώνα. Τα "Bras Drum" ήταν δύο arshin (144 cm) και 1,5 επάνω πλάτος (6,75 cm). Για την πρόβλεψη των τυμπάνων από την υγρασία και άλλες ζημιές, χρησιμοποιήθηκαν καλύμματα ή βαλίτσες, η οποία συνήθως κατασκευάζεται από πολύχρωμο πανί.

Ένα σημαντικό βήμα ήταν η αρχική εκπαίδευση. Ήταν μια δύσκολη στιγμή, καθώς δεν υπήρχαν δικοί ντράμερ και άλλοι ειδικοί. Για την κατάρτιση προσελκύονταν από ξένους εμπειρογνώμονες που έδωσαν γραπτή υποχρέωση να διδάσκουν ρωσικούς ανθρώπους. Στο δεύτερο τρίτο του XVII αιώνα, τα κέντρα μάθησης μεγάλης κλίμακας δεν ήταν μόνο η Μόσχα, αλλά και κατεψυγμένα, και ο Σεβσκ. Έτσι στους βαθμούς Zanezhskiy που αποστέλλονται για "Dragun και Salidatsky διδασκαλία" - 2 συνταγματάρχης, 28 καπετάνιοι, 31 λοχίας, 10 τυμπανιστές και ένα Trumpeter. 62 angenic εκπαιδευτές διαφορετικών τάξεων έφτασαν στο Sevsk. Υπάρχει ένα καθιερωμένο σύστημα κατάρτισης σε μια στρατιωτική υπόθεση, συμπεριλαμβανομένου ενός τυμπανιστή και συνέπεια της. Έτσι, τα στρατεύματα έλαβαν εκπαιδευμένους ντράμερους στην απαιτούμενη ποσότητα.

Τοξότης - η ελίτ των ρωσικών στρατευμάτων, η περιουσία όπως δεν ευγενή, απολάμβανε τεράστιο σεβασμό στην κοινωνία. Ο τίτλος του Streetskoy μεταδίδθηκε με κληρονομιά και ο γιος έγινε σκοπευτής, με την ίδια σειρά (ράφι). Ήταν ένα ενεργό τμήμα της κοινωνίας και τα ιστορικά δεδομένα για αυτά είναι εξαιρετικά πολλά. Έτσι, οι ντράμεροι που απεικονίζονται στα ιστορικά έγγραφα του XVII αιώνα είναι γνωστοί κυρίως στον Streletsky.

Στην Ευρώπη, οι τυμπανιστές έχουν επισημάνει τα ρούχα τους. Στη Ρωσία, στον XVII αιώνα. Οι τυμπανιστές των συντελεστών Streletsian δεν είχαν ειδικές διαφορές στο χρώμα και τα ρούχα από άλλες τάξεις. Σε κάθε περίπτωση, ούτε οι οπτικές ούτε οι πηγές ντοκιμαντέρ. Το ίδιο ισχύει και για τα συντάγματα του "κτιρίου του Inrogogen" (Σχήμα 10).

Σύκο. 10. Τμήμα ακουαρέλας "Το σχέδιο της εικόνας στα πρόσωπα των διακοπών των τοξότων στα δικαστήρια του νερού εξευγενίζεται." "Ο ντράμερ από το νεανικό" είναι ένα γνήσιο πορτρέτο ενός νεαρού ντράμερ του XVII αιώνα.

Οι αναπαραγωγές με την εικόνα των ντράμερων στην Ευρώπη εμφανίστηκαν στην αρχή του XVI αιώνα, στο κράτος της Μόσχας - στη δεύτερη συμπλήρωση του XVII αιώνα. Αυτό επιβεβαιώνει ότι τα τύμπανα εμφανίστηκαν στη Ρωσία αργότερα από ό, τι στην Ευρώπη. Και απεικονίστηκαν, κατά κανόνα, τοξότη, τους μουσουλμάνους του ρωσικού κράτους, και όχι τους στρατιώτες των συντελεστών ενός εγγονού συστήματος.

Τμήμα μινιατούρων που κατασκευάζονται το 1663 και παρουσιάζονται στο ΣΧ. 11, δεν πρέπει να παραπλανηθεί από προσωρινές παραμέτρους. Τα τύμπανα στο Streltsov κατά τη στιγμή του γάμου Μ. Romanova στις 11 Ιουνίου, το 1613 δεν ήταν. Ο καλλιτέχνης έλαβε ως βάση των τοξότων των ντράμερων στα μπροστινά πλακάκια των παλατιών της εποχής του Alexei Mikhailovich Tisesest (Palace Kafans εκδόθηκε κατά τη στιγμή της υποδοχής από τους Royal Storage Rooms και στη συνέχεια παραδοθεί). Διακόπηκαν από τη μορφή των τοξότων που παρουσιάζουν, κατά κανόνα, σε δέκτες παλατιού. Τα τύμπανα του Sagittarov εμφανίστηκαν μόνο από τη μέση του XVII αιώνα.

Σύκο. 11. Τμήμα των μινιατούρων "Γάμος Μ. Μανόβα". Strellesky Drummers στην υποδοχή με την ευκαιρία του γάμου του βασιλιά.

Ίχνη τύμπανα που βρίσκουμε σε διάφορα γεγονότα εκείνης της εποχής. Για παράδειγμα, Streletsky Bunf 1682. Μερικοί ιστορικοί τον βλέπουν ως εξέγερση της φρουράς της Μόσχας, που κέρδισε και υπαγόρευσε τις συνθήκες τους στην κυβέρνηση. Δύο Punta είναι σημαντική για εμάς: ο πρώτος απαιτούσε ότι η κατασκευή όλων των τύμπων μεταφέρθηκε στη σειρά Streletsky. Το δεύτερο πρέπει να καταβληθεί για την εργασία τους στην κατασκευή τους. Έτσι ο Τοξότης μονοπωλεία με την παραγωγή τυμπάνων.

Η μεταρρύθμιση οδήγησε σε αύξηση των συντελεστών του «κτιρίου του Inrogen» και των στρατευμάτων του Streetsky. Επιπλέον, ο αριθμός αυξήθηκε, κυρίως από τις εντολές της Μόσχας Streletsky, οι οποίες μιλούν για την υψηλότερη κατάσταση του Sagittarov. Τα ράφια των στρατιωτών που χτίζουν μαζί με τους δράκους είχαν έναν αριθμό το 1680 περίπου 100.000 χιλιάδες άτομα. Αυτό σημαίνει ότι ο αριθμός των ντράμερων στον ρωσικό στρατό ξεπέρασε τους 2.000 ανθρώπους και οι ομάδες των ντράμερων εμφανίστηκαν στα ράφια, με αριθμό έως 20 ατόμων και πολλά άλλα. Εκτός από τη θέση του στρατιώτη του ντράμερ, η θέση του κεφαλιού των τυμπανιών εμφανίστηκε στα ράφια. Διαφορετικά ράφια του στρατού, όπου οι ξένοι ειδικοί προετοιμάστηκαν για διαφορετικούς τυμπανιστές, άρχισαν να δημιουργούν ένα ενοποιημένο εθνικό ρωσικό σύστημα σημάτων τυμπάνου, σύμφωνα με τις απαιτήσεις του νέου στρατού. Έτσι άρχισε να αναδύεται η ρωσική σχολή στρατιωτικών ντράειρων.

Πιστεύεται ότι η γέννηση του νέου στρατού εμφανίστηκε το 1678 στη μάχη του Chigirin, όπου οι Μουστήρι νίκησαν το DOTOL στην τρομερή Othol για τη Μόσχα. Κατά τη διάρκεια αυτής της μάχης, το σύνταγμα της Μόσχας, που περιβάλλεται από τους Τούμπους, κάτω από το τύμπανο που αγωνίζονται με ξεδιπλωμένα πανό που χτίστηκαν στο Kare και χτύπησαν την επίθεση του αντιπάλου με κανόνια πυρκαγιάς και τουφέκι, εφαρμόζοντας τον ήττα του. Οι τουρκικοί στρατιωτικοί ηγέτες αναγνώρισαν ότι εκπλήσσονταν από την παραλλαγή του ρωσικού πεζικού. Ταυτόχρονα με τη νίκη πάνω στον εξωτερικό εχθρό, ένα άλλο, δεν ήταν λιγότερο σημαντική νίκη. Δημιουργήθηκε ένας νέος στρατός. Μετά την Chigirina, η Οθωμανική Αυτοκρατορία δεν έχει ακόμη εξαντλήσει τις δυνάμεις του, αλλά δεν ήθελε πλέον να πολεμήσει με το Muscovy. Αυτό σήμαινε μόνο ένα πράγμα: οι μεταρρυθμίσεις ολοκληρώνονται και ο νέος στρατός είναι έτοιμος να διαλυθεί και να προστατεύσει τα συμφέροντα της χώρας τους. Η ένταξη της Ανατολικής Ουκρανίας, η επιστροφή του Smolensk αύξησε τη δύναμη του κράτους, και τώρα η Ευρώπη έπρεπε να σέβεται τους «Μουσκοβιέτες». Τα ράφια του "κτιρίου Onrogen" σταμάτησαν, από τώρα και στο εξής, τα ράφια των στρατιωτών εμφανίστηκαν στη θέση τους.

Ως αποτέλεσμα των μεταρρυθμίσεων στον ρωσικό στρατό, δημιουργήθηκε ένα σύγχρονο σύστημα ορθής επιχειρησιακής επικοινωνίας στον XVII αιώνα, το οποίο περιλαμβάνει τους τυμπανιστές. Όλα τα τύμπανα για τις ανάγκες του στρατού κατασκευάστηκαν στη Ρωσία. Το παλιό σύστημα που είναι διαθέσιμο ως ήχο επιχειρησιακές επικοινωνίες, tulumbasi, μάρκες, - εξαφανίστηκε από το τέλος του XVII αιώνα. Η εκπαίδευση της μάχης τυμπάνου άρχισε μαζί με τις ίδιες τις μεταρρυθμίσεις και οι πρώτοι δάσκαλοι ήταν ξένοι εμπειρογνώμονες. Ωστόσο, από τη δεκαετία του '50 του XVII αιώνα, ο Drummers άρχισε να προετοιμάζεται στα ράφια, συμπεριλαμβανομένων των φοιτητών - μικρών τυμπανών. Στην υπηρεσία μέχρι το τέλος του αιώνα, περισσότεροι από 2000 οι τυμπανιστές κατασκευής ήταν ταυτόχρονα, οι οποίοι ήταν όπως στο πεζικό του πεζικού: οι στρατιώτες και τα συστατικά γυρίσματα και το ιππικό: Dragunov, Raitarov, Gusarov. Οι ομάδες ντράμερων εμφανίστηκαν στα ράφια, που υπακούσαν, τα λεγόμενα "αυτιά των τυμπανών". Το ποσό άρχισε να κινείται σε ποιότητα, μίλησε για τους ρωσικούς στρατιωτικούς φορείς. Για πρώτη φορά στη Ρωσία, εισήχθη ένα επίσημο έγγραφο στη Ρωσία - ο Χάρτης, ρυθμίζοντας τα καθήκοντα του τυμπανιστή, ως στρατιωτικό προσωπικό που τροφοδοτεί τα εγκατεστημένα σήματα χρησιμοποιώντας ένα τύμπανο. Ο Χάρτης εξασφάλισε το κτίριο του τυμπανιστή. Οι στρατιωτικοί τυμπανιστές κατέλαβαν σταθερά τη θέση τους στο στρατό. Έτσι, τα τύμπανα εμφανίστηκαν και καθιερώθηκαν στον ρωσικό στρατό και με αυτό στη Ρωσία.

Η εγκατάσταση των επιπτώσεων είναι ένα από τα παλαιότερα μουσικά όργανα. Τα πρώτα τύμπανα εμφανίστηκαν περίπου 6.000 χρόνια πριν από την εποχή μας. Το τρέχον σύνολο επιπτώσεων είναι διαφορετικό από αυτά που ήταν πριν. Κάθε στοιχείο πληροφορικής αξίζει ξεχωριστή προσοχή.

Μπάσο τύμπανο

Το μπάσο-τύμπανο δεν μπορεί να προβληθεί χωρίς το κύριο στοιχείο του στοιχείου. Η εφεύρεσή του πέρασε επίσης από πολυάριθμα στάδια πριν γίνει, όπως το είδαμε σήμερα. Διαβάστε για το ιστορικό της δημιουργίας πεντάλ για το τύμπανο μπάσων.

Το βαρέλι του μπάσου είναι το μεγαλύτερο και χαμηλού ιταλιστικού στοιχείου της εγκατάστασης σοκ. Ήταν εφευρέθηκε από τους Ινδουιστές και τους Τούρκους. Τον έχουν χρησιμοποιήσει καιρό στους τελετουργίες τους. Την 15η Απριλίου, τα δοχεία μπάσων βρέθηκαν στην Ευρώπη. Φέρθηκε εκεί από την Τουρκία.

Σε πολλές τουρκικές στρατιωτικές ορχήστρες, χρησιμοποιήθηκε ένα μεγάλο τύμπανο, το οποίο δημοσίευσε έναν πολύ ισχυρό ήχο μπάσων, το οποίο ταιριάζει σε όλους τους ακροατές. Αργότερα, ένας τέτοιος ήχος έγινε κομψός, και πολλές ευρωπαϊκές μουσικές ομάδες τον υιοθέτησαν στη δημιουργικότητά τους.

Μικρό τύμπανο και τόμους

Πολλοί πιστεύουν ότι οι όγκοι είναι τα πιο σύγχρονα τύμπανα, αλλά δεν είναι έτσι. Δημιουργήθηκαν στην Αφρική, ονομάστηκαν διαφορετικά - "εκεί-tama". Οι ντόπιοι τους χρησιμοποίησαν για να φέρουν τη φυλή τους στη στρατιωτική ετοιμότητα. Οι Αφρικανοί δημιούργησαν πολλά κλασικά ρυθμικά σχέδια που παίζουν οι σύγχρονοι μουσικοί και μέχρι σήμερα σε διάφορα στυλ μουσικής.

Το μικρό τύμπανο είναι πολύ παρόμοιο με τους όγκους, μόνο είναι τεντωμένο παραπάνω, και έχει επίσης ένα κιβώτιο στη δομή του. Οι πρόγονοι του μπορούν επίσης να θεωρηθούν ότι οι Αφρικανοί και οι στρατιωτικές ορχήστρες του 19ου αιώνα.

Πινακίδες

Αρχικά, οι πλάκες προσπάθησαν να εφαρμόσουν στη μουσική ως ένα πείραμα και για διασκέδαση. Αυτό συνέβη στον 20ό αιώνα κυρίως στην Αμερική, όταν οι άνθρωποι άρχισαν μαζικά να ενδιαφέρονται για τους αφρικανικούς ρυθμούς και να ψάξουν για έναν νέο ήχο. Αργότερα, συνειδητοποιώντας ότι οι πλάκες είναι πολύ καλά συμπληρωμένες από οποιοδήποτε είδος μουσικής, οι παραγωγοί σιδήρου άρχισαν να δημιουργούν διάφορες παραλλαγές των πλακών, έτσι εμφανίστηκε το υψηλό καπέλο, η βόλτα, η συντριβή, η αλυσίδα, δεξιά κλπ.

Τα παλαιότερα εργαλεία κλονισμού βρέθηκαν μετά τις ανασκαφές των αρχαιολόγων στη Μεσοποταμία. Επίσης στις Περουβιανές Σπηλιές, οι ερευνητές ανακάλυψαν τις ροκ πίνακες στις οποίες απεικονίζονται τα τύμπανα που συμμετέχουν σε θρησκευτικές τελετουργίες. Κάθε πολιτισμός χρησιμοποίησε τύμπανα για διάφορους σκοπούς: μερικές - ως τελετουργίες, άλλοι - να αυξήσουν το πνεύμα μάχης κατά τη διάρκεια του πολέμου.

Αρχικά, τα τύμπανα έπαιξαν με τα χέρια τους και αργότερα άρχισαν να χρησιμοποιούν ραβδιά. Ο συντονισμός των τύμπων συνέβη τραβώντας τις μεμβράνες με σχοινιά.

Με την ανάπτυξη τεχνολογιών και με την έλευση της ηλεκτρικής κιθάρας στα τέλη του 20ου αιώνα, εφευρέθηκε μια ηλεκτρονική εγκατάσταση σοκ.

Σύνοψη, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η μονάδα πρόσκρουσης δεν εφευρέθηκε συγκεκριμένα από κάποιον. Αυτό το μουσικό όργανο δημιουργήθηκε από αιώνες.

Μέχρι σήμερα, η ρύθμιση επιπτώσεων είναι ένα απαραίτητο εργαλείο των περισσότερων τραγουδιών και τυμπανιστές - σε ζήτηση από μουσικούς οποιουδήποτε είδους.

Πώς είναι ο ευκολότερος τρόπος να πάρετε έναν ήχο χωρίς φωνή; Αυτό είναι σωστό - χτύπησε κάτι για το τι είναι στο χέρι.

Η ιστορία των εργαλείων τυμπάνου διεξάγεται από τα βάθη των αιώνων. Ο πρωτόγονος άνδρας χτύπησε το ρυθμό χρησιμοποιώντας πέτρες, οστά ζώων, ξύλινες ράβδους και πήλινα κανάτες. Στην αρχαία Αίγυπτο, χτυπήθηκαν (έπαιξαν με το ένα χέρι) σε ειδικές ξύλινες σανίδες, στις εορταστικές εκδηλώσεις προς τιμήν της θεάς της μουσικής της Hathor. Οι κηδείες, οι προσευχές κατά των καταστροφών συνοδεύτηκαν από απεργίες στο σύστημα - ένα εργαλείο όπως η κουδουνίστρα με τη μορφή πλαισίου με μεταλλικές ράβδους. Στην αρχαία Ελλάδα, ένας κροτώνας ή μια κουδουνίστρα ήταν κοινή, χρησιμοποιήθηκε για να συνοδεύσει τους χορούς σε διάφορες εορταστικές εκδηλώσεις αφιερωμένες στον θεό της οινοποίησης.

Στην Αφρική, υπάρχουν "ομιλούμενα" τύμπανα που χρησιμεύουν για τη μεταφορά πληροφοριών σε μεγάλες αποστάσεις από τη γλώσσα του ρυθμού και απομίμηση της παραδοσιακής ομιλίας τόνων. Εκεί, καθώς και στη Λατινική Αμερική, οι κουδουνίστρες είναι σήμερα κοινό για τη διατήρηση λαϊκών χορών. Τα κουδούνια και τα πιάτα είναι επίσης εργαλεία τυμπάνου.

Το σύγχρονο τύμπανο έχει μια κυλινδρική ξύλινη θήκη (λιγότερο συχνά μεταλλική), καλυμμένη με δύο πλευρές του δέρματος. Μπορείτε να παίξετε στο τύμπανο με το χέρι, chopsticks ή τα θηρία που καλύπτονται με τσόχα ή φελλό. Τα τύμπανα είναι διαφορετικά σε μέγεθος (οι μεγαλύτερες φτάνουν σε διάμετρο 90 cm) και χρησιμοποιούνται από μουσικούς ανάλογα με τον ήχο που χρειάζεστε για να "χτυπήσετε" - χαμηλά ή υψηλότερα.

Το μεγάλο τύμπανο στην ορχήστρα είναι απαραίτητη για να υπογραμμίσει σημαντικά μέρη στο έργο - ισχυρό μερίδιο της τακτικής. Αυτό είναι ένα εργαλείο χαμηλού ήχου. Μπορούν να μιμηθούν βροντές, μιμούνται τα πυροβολισμούς κανόνι. Παίξτε σε αυτό με ένα πεντάλ ποδιού.

Ένα μικρό τύμπανο προέρχεται από στρατεύματα μάχης και τύμπανα σήματος. Στο εσωτερικό, κάτω από το δέρμα ενός μικρού τυμπάνου, τα ένταξη μεταλλικών χορδών (4-10 - σε μια συναυλία, μέχρι 18 στην τζαζ). Όταν παίζετε χορδές δονούμε, και εμφανίζεται μια συγκεκριμένη ρωγμή. Παίξτε σε αυτό με ξύλινα chopsticks ή μεταλλική ζώνη. Χρησιμοποιήστε το σε ορχήστρες για την εργασία ρυθμού. Το μικρό τύμπανο είναι ένα σταθερό μέλος πορειών και παρελαξεών.

Παζλ

Με την πεζοπορία μου εύκολη να πάει,

Με μένα διασκέδαση στο δρόμο,

Και είμαι κλάμα, και εγώ buyan,

Χτυπώ, γύρο ... (τύμπανο).

Σιωπηλός τον εαυτό του

Και beat - γκρινιάζοντας ...