Ελληνική παρουσίαση Vazopus. Τέχνη της Αρχαίας Ελλάδας και της Ρώμης Βαζόπανης της Αρχαίας Ελλάδας

Αφηρημένο ανοιχτό μάθημα

Πράγμα: Ιστορία των Τεχνών.

Τάξη: 4η τάξη, πρόσθετη προφητεία "ζωγραφική".

Θέμα Μάθημα: "Η τέχνη του Βασιλέσι και το Ελληνικό στολίδι".

Τύπος κλάσεων : Μάθηση Μάθηση ενός νέου υλικού.

Προετοιμασία του δασκάλου στο μάθημα:

Την παρουσία ενός περιοδικού κλάσης ·

Την παρουσία ενός αφηρημένου σχεδίου του μαθήματος ·

Μεθοδική κατάρτιση ενός μαθήματος: Η κατοχή πραγματοποιείται χρησιμοποιώντας την παρουσίαση στο θέμα, οι μαθητές βλέπουν φωτογραφίες Εικόνες των αρχαίων ελληνικών βαζοπυριών και της ελληνικής στολίδι. Κατά τη διάρκεια του μαθήματος, χρησιμοποιείται ένας υπολογιστής, ένα διαδραστικό συμβούλιο.

Σκοπός του μαθήματος: Να εισαγάγει τους μαθητές με την τέχνη της αρχαίας Ελλάδας Vasopysi.

Μάθημα εργασιών:

Εκπαιδευτικός: Εμπλουτίστε την προσωπικότητα της καλλιτεχνικής και αισθητικής κουλτούρας, κατανόηση έργων τέχνης. Διδάξτε τις αρχικές, τις πιο κοινές δεξιότητες των ανεξάρτητων δραστηριοτήτων στην τέχνη.

Εκπαιδευτικός: αυξάνοντας την ανταπόκριση στις ιδεολογικές και αισθητικές επιπτώσεις της τέχνης, στην ενότητα του περιεχομένου και της μορφής του έργου. Εκπαίδευση της προσεκτικής στάσης απέναντι στα έργα τέχνης.

Ανάπτυξη: Οι φυσικές και διανοητικές ιδιότητες του ατόμου με τη βοήθεια των τάξεων είναι καλλιτεχνική, δημιουργική φαντασία, πρωτότυπη σκέψη, γνωστικά συμφέροντα, ικανότητες για τη δημιουργικότητα.

Στάδια και περιεχόμενο μαθήματος:
1. Οργανωτική στιγμή.
2. Επεξήγηση του νέου υλικού.

3. Στερέωση ενός νέου υλικού.
4. Εκχώρηση της εργασίας.

1. Οργανωτική στιγμή: Ελέγξτε την παρουσία των φοιτητών στην τάξη περιοδικών.

2. Επεξήγηση του νέου υλικού:

Σήμερα, στο μάθημα, θα εισαγάγουμε έναν από τους διάσημους τύπους τέχνες της αρχαίας Ελλάδας. Το θέμα του μαθήματος μας "Ελληνικά Βαζοπάνι και Ελληνικά στολίδια"(Διαφάνεια 1). Θα εξοικειωθούμε με τους κύριους τύπους αρχαίων ελληνικών βλαζ, το σχήμα και το ντεκόρ τους(Διαφάνεια 2).

Έχουμε ήδη συναντήσει μαζί σας με δύο τύπους αρχαίας ελληνικής τέχνης: αρχιτεκτονική και γλυπτική. Η ελληνική ζωγραφική αντιπροσωπεύεται κυρίως από ένα αγγειοπόπλοι που έχει περάσει πολύ διαφορετικό τρόπο ανάπτυξης. Η αγγλική σκάφη του Έλληνα δεν ήταν μόνο ως μέσο δημιουργίας των πιάτων που είναι απαραίτητες στην καθημερινή ζωή, αλλά, πάνω απ 'όλα, πώς να το τέχνη. Οι πιο εξειδικευμένοι καλλιτέχνες ήταν ζωγραφισμένα αγγεία. Διακοσμήθηκαν το λαιμό και το κάτω μέρος του αγγείου με το περίπλοκο στολίδι και στους τοίχους απεικονίζουν τις σκηνές από τη ζωή απλών Ελλήνων ή ελληνικών θεών(Διαφάνεια 3).

Η αρχαία ελληνική κεραμική δεν μπορεί να φανταστεί χωρίς ζωγραφική. Τι σημαίνει η λέξη "κεραμικά"; (Ερώτηση των φοιτητών).

Εκτιμώμενη απάντηση μαθητών: Από τα ελληνικά "Κεραμός" - πηλό, πηλό προϊόντα.

Στην Αθήνα, το πιο διάσημο τρίμηνο του Goncharov ήταν στην περιοχή , Έλαβα το όνομά μου με το όνομα του προστάτη του Goncharov. Ο Αθηναίος Γκονάς δεν εξόρυξε τον πηλό από μόνα τους και εξαρτάται από τους προμηθευτές. Η θέση πηλού ήταν μέσαΠωλήνη 15 χλμ. Από την Αθήνα, στην περιοχή του ποταμού και στο σημερινό προάστιο της ΑθήναςΜαρούσι (Διαφάνεια 4).

Υπήρχαν δύο τρόποι για την κατασκευή σκαφών(Διαφάνεια 5): Μοντελοποίηση χειροκίνητα και κατασκευή προϊόντων σε αγγειοπλαστικό κύκλο(Διαφάνεια 6).

Τώρα θα κοιτάξουμε το βάζο. Υπήρχαν διάφορα στυλ του ζωγραφικού VAZ: γεωμετρικά, χαλί, μαύρο-σχηματοποιημένο, κόκκινο-σχήμα, βάζο σε λευκό φόντο(Διαφάνεια 8).

Στα αρχαία ελληνικά βάζα μπορείτε να διαθέσετεΣτολίδι και εικόνα - ζωγραφική σκηνής(Διαφάνεια 9).

Γεωμετρικός στυλ (900-700 π.Χ.). Το όνομα μιλάει για τον εαυτό του, τα αγγεία διακοσμημένα με γεωμετρικά σχέδια(Διαφάνεια 10). Το κέντρο διανομής αυτού του στυλ ήταν η Αθήνα. Σταδιακά, εξαπλώθηκε σε αγορές πόλεις στα νησιά του Αιγαίου.

Γεωμετρική στολίδι Είχα εκπροσωπήσει ένα συνδυασμό γεωμετρικών στοιχείων, στα αγγεία που βρέθηκαν λωρίδες. Το στολίδι ήταν διακοσμημένο με λιγότερο σημαντικά μέρη του βάζου και του λαιμού. Συχνά ήταν ένα μοτίβο φύλλων που μοιάζουν με φοίνικες -Παλμέτα . Ήταν πολύ συνηθισμένοελίσσομαι - μοτίβο με τη μορφή σπασμένης ή καμπύλης καμπύλης(Διαφάνεια 11).

Dipilon Vases - Τα μεγαλύτερα αγγεία, σχεδόν δύο μέτρα. Υπηρέτησαν ως επιτύμβιες στήλες στο νεκροταφείο στην Αθήνα, κοντά στην πύλη Dipilon (Διαφάνεια 12). Καλύπτονται πλήρως με οριζόντιες λωρίδες με ένα γεωμετρικό στολίδι.

Χαλί στυλ (από 7 γ. π.Χ.). Σε προϊόντα αυτής της περιόδου μπορείτε να δείτε τις πολυχραμικές εικόνες των ζώων και των φανταστικών πλάσματα σε συνδυασμό με ένα σχέδιο λαχανικών. ανατολικός , ήχαλί Το στυλ Vazopys ήρθε να αλλάξει γεωμετρικά στον αιώνα VIII. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Και υπήρχε στο VI αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Το σχέδιο στην επιφάνεια του αγγείου εφαρμόστηκε με ένα στερεό χαλί, σχεδόν χωρίς διαστήματα. Οι οικόπεδα ζωγραφιές ήταν συχνότερα μυθολογικές. Τα ανατολικά αγγεία ήταν πιο συχνά από φωτεινό κίτρινο πηλό, το χρώμα του βερνίκι ζωγραφικής ήταν καφέ, αλλά χρησιμοποιήθηκαν επίσης κόκκινα και λευκά χρώματα. Ένα από τα μεγαλύτερα κέντρα για την κατασκευή τέτοιων κεραμικών ήταν η πόλη της Κορίνθου(Διαφάνεια 13) .

Μαύρο στυλ (με τον W. P.Vii σε. ΠρινV. Γ.) Στις αγγεία, απεικονίζονται τα σχήματα που εφαρμόζονται με μαύρο βερνίκι που κατασκευάστηκαν με λευκή και μοβ χρώμα.Και τα πιο συχνά σε εικόνες άρχισαν να εμφανίζονται ανθρώπινες μορφές. Πρόσωπα, μάχες, μυθολογικές σκηνές που λένε για τη ζωή του Ηρακλή και ο Τρωικός πόλεμος είναι τα πιο δημοφιλή μοτίβα στα βάζα. Οι σιλουέτες των σχημάτων σχεδιάζονται χρησιμοποιώντας μια ολίσθηση ή γυαλιστερό πηλό στον ξηρό πηλό χωρίς όρους. Μικρές λεπτομέρειες παρακολούθησαν από τον Styhel. Ο λαιμός και ο πυθμένας των δοχείων διακοσμήθηκαν με ένα μοτίβο, συμπεριλαμβανομένων των διακοσμητικών, τα οποία βασίζονται σε σγουρά φυτά και φύλλα φοίνικα. Μετά το ψήσιμο το ίδρυμα έγινε κόκκινο, και ο γυαλιστερός πηλός απέκτησε ένα μαύρο χρώμα(Διαφάνεια 14) .

Ερυθρός στυλ (Εντάξει 530 π.Χ.). Το σχέδιο χαρακτηρίζεται από το ότι η φόρμα και το εύρος των εικόνων των αριθμών είναι πιο λεπτομερείς.Πιστεύεται ότι αυτή η τεχνική για πρώτη φορά εφάρμοσε τον ζωγράφο Andokid. Οι σιλουέτες των αριθμών άρχισαν να ζωγραφίζουν με μαύρο χρώμα, αλλά αντίθετα, αφήνοντας τα στοιχεία εξασθένονται. Ξεχωριστές τρίχες σε άβαφες μορφές σχεδίασαν τις καλύτερες λεπτομέρειες των εικόνων (Slide 15) .

Vasopis σε λευκό φόντο. Για τη ζωγραφική του VAZ σε αυτό το στυλ, το λευκό χρώμα χρησιμοποιήθηκε ως βάση, στην οποία εφαρμόστηκαν μαύρα, κόκκινα ή πολύχρωμα στοιχεία. Αυτή η τεχνική του Vasopysi χρησιμοποιήθηκε συχνότερα στη ζωγραφική των πράσων, του Αριτριβαλίου και του Αλαβάστρου(Διαφάνεια 16) .

Οι εικόνες στα αγγεία ήταν κορεσμένα με μια φωτεινή σύνθεση σε σχήμα και οικόπεδο - σκηνές από τη ζωή των αρχαίων Ελλήνων, θα μπορούσαν να πούμε για τις ένδοξες στρατιωτικές εκμεταλλεύσεις των ελληνικών ήρωων, για την ατυχή και άγνωστη αγάπη, για το γήπεδο του Θεού, για την ταφή από τους πρεσβύτερους και τους σοφούς.

Και τώρα θα μιλήσουμε λίγο για τη μορφή και το διορισμό των σκαφών(Slide17) .

Σύνθετα μέρη του αρχαίου ελληνικού σκάφους: κλαψτε, λαιμό, ώμοι, tulovo, πόδι(Διαφάνεια 18) .

Τα κεραμικά προϊόντα ήταν πολύ διαφορετικά. Μερικοί από αυτούς χρησιμοποιήθηκαν ως πιάτα οικιακής χρήσης, άλλοι προορίζονταν για τελετουργικές και κηδείες, τρίτο - για αποθήκευση(Διαφάνεια 19) .

Το πιο κοινό και, ίσως, η πιο όμορφη μορφή της ελληνικής μορφής ελληνικών πλοίων ήταν δύο χέριααμφορέας Με ένα κορμό με σχήμα αυγού και ένα λαιμό ανάρτησης, που προορίζεται για την αποθήκευση πετρελαίου, κρασιού, νερού. Οι αμφορείς σφραγίστηκαν συχνά με πηλό πηλό, το οποίο στερεώθηκε με ρητίνη ή γύψο. Στη λαβή του αμφορέα οι Έλληνες στάθηκαν τη σφραγίδα που υποδεικνύει την πόλη του κατασκευαστή(Διαφάνεια 20) .

Κρατήρας - μεγάλο σκάφος για ανάμιξη υγρών (κρασιά και νερό). Αποτελούν μεγάλα σκάφη με ένα ευρύ στόμα, όπως ένας λέβητας και δύο λαβές στις πλευρές (Διαφάνεια 21) .

Κυιλική - Αυτά είναι τα μπολ για το πόσιμο. Έξω και μέσα στα κύπελλα διακοσμημένα με ζωγραφική. Η Κυιλική ανέστειλε τη λαβή στον τοίχο και οι τοιχογραφίες ήταν σαφώς ορατές.(Διαφάνεια 22,23) .

Σκύθος. - Κεραμικό μπολ για κατανάλωση, έχει ένα βιβλίο Bucking Bulovo, με δύο λαβές στην άκρη ενός ευρύ στόματος(Διαφάνεια 24) .

ΚΑΝΦΑΡΑ - Μεγάλη κατανάλωση σκαφών με δύο λαβές, κάτι σαν ένα κύπελλο. Πιο συχνά σε ένα ψηλό πόδι. Τα χαριτωμένα σκάφη της Canfara προεξέχουν πέρα \u200b\u200bαπό την κορυφαία γραμμή του σκάφους. Ο Kanfar θεωρήθηκε το χαρακτηριστικό του Hercules και ειδικά ο Διονύσιος: ο Έλληνας θεός του κρασιού απεικονίζεται συχνά με το Κανφαάρ στα χέρια του. Μερικές φορές χρησιμοποιείται ως μέτρο υγρού (0,27 L)(Διαφάνεια 25) .

Kiaf (Ελληνικά, Κυπώ - Κύκλος, Κάδος ") ονομάστηκε ο κάδος, με τη βοήθεια που χύνεται κρασί από κρατήρες στο Cili. Έχουν ένα εργαλείο με σχήμα καμπάνας με ένα ευρύ στόμα και μια λαβή σε σχήμα υψηλού βρόχου, συνήθως διακοσμημένα με ακίδα, και στο μεσαίο τμήμα που συνδυάζεται μερικές φορές με έναν οριζόντιο βραχυκύκλωμα (Διαφάνεια 26) .

Οψινοόα - Σκάφος για κρασί, κανάτα με λαβή και τρία δαμάσκηνα (μύτη), από την οποία ήταν δυνατόν να χύσουν ταυτόχρονα τρία κύπελλα(Διαφάνεια 27) .

Πράσο - Ένα αρχαίο ελληνικό κεραμικό σκάφος για το πετρέλαιο. Αρχικά έγινε κώνος, στη συνέχεια ένα κυλινδρικό σχήμα με κάθετη λαβή, ένα στενό λαιμό, στρέφοντας σε μια υποδοχή και χρησιμοποιήθηκε στην τελετή κηδείας. Μαρμάρινα πράσα μεγάλων μεγεθών, διακοσμημένα με πλούσια στολίδι, βάλτε σε θέσεις ταφής(Διαφάνεια 28) .

Πελέτσα - Σκάφος για υγρό με δύο λαβές στις πλευρές. Σε αντίθεση με τον Amphora, έχει ένα αναπτυσσόμενο βιβλίο Bulovo(Διαφάνεια 29) .

Υδατοφράκτης (Lat. Υδρία), αλλιώς calpedid (lat. - kalpis) - δοχείο νερού που έχει τρεις λαβές: δύο μικρές οριζόντιες στις πλευρές και μία κάθετη., Καθώς και ένα μακρύ λαιμό. Όπως και οι αμφορείς, αλλά το Hydhium έχει ένα πιο στρογγυλεμένο Tulovo. Τα κορίτσια πήγαν μαζί τους σε μια πηγή για το νερό. Η νυχτεία φορούσε στο κεφάλι της ή στον ώμο, κρατώντας τα με το χέρι. Μερικές φορές η υδρόβωση χρησιμοποιήθηκε επίσης ως Urns για την αποθήκευση των πεθαμένων στάχτες(Διαφάνεια 30) .

Δυστυχώς, ο χρόνος δεν έστειλε ένα αντίκες vazopcript - πολλοί από τους Vaz συνέτριψαν. Αλλά χάρη στο έργο των αρχαιολόγων, μερικοί κατάφεραν να κολλήσουν, και μέχρι σήμερα, ευχαριστούν. Η μεγαλύτερη συλλογή ελληνικών VAZ στη Ρωσία βρίσκεται στο Ερμιτάζ, καθώς και στο ρωσικό μουσείο τέχνης που ονομάζεται μετά από Α. Κούκλα(Διαφάνεια 31) . Διαβάζοντας το ποίημα o.a. Tarutina (για την έκθεση του VAZ στο Ερμιτάζ):

Αντίκες αγγεία.

Όμορφα αυτά τα αντίκα αγγεία

Μου άρεσε για κάποιο λόγο όχι αμέσως.

"Σκεφτείτε τα αγγεία!" Σκεφτήκαμε.

Άλλοι καταλήφθηκαν από το μυαλό μας.

Πρώτα πάνω τους, φαινόταν βαρεθεί

Τότε εξετάσαμε μία τυχαία

Τότε κοίταξε γύρω ...

Και ίσως μια ώρα

Δεν μπορούσα να ξεφύγω από το vaz ...

Στη συνέχεια τα αγγεία είναι γίγαντες, τότε νάνοι-αγγεία,

Και κάθε βάζο - με ένα σχέδιο - μια ιστορία!

…Ο ήρωας στο άρμα πετάει στον πόλεμο,

Οι Αργοναύτες επιπλέουν στη χώρα κάποιου άλλου.

Ο Περσεύς σκοτώνει τη Μέδουσα Γοργόνα.

Η Αθηνά Pallada υπαγορεύει τους νόμους.

Καταπολέμηση του Hector Grozny Achill.

Και παίζει τον Ορφέα στη Λίρα.

Και αυτό απονέμεται αθλητικό τρόπαιο.

Αλλά - Οδύσσεια, πτώση συμβουλές.

Και αυτό είναι ένα κένταυρο ...

Και αυτό ...

Και αυτό ...

Αλλά δεν θα περιγράψουμε τη ζωτικότητα,

Η μεγαλύτερη συλλογή VAZ στον κόσμο.

3. Καθορισμός νέου υλικού (διαφάνεια 32).

Οι μαθητές θέτουν ερωτήσεις σχετικά με το νέο υλικό.

Ποια είναι τα προϊόντα από το καμένο πηλό;

Τι ήταν τα κεραμικά αγγεία;

Ποιες είναι οι αρχαίες ελληνικές βάζες που μας λένε;

Ποια είναι τα στυλ της αρχαίας ελληνικής Vazopysi;

Τι αρχαία ελληνικά στολίδια θυμήσατε;

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της ρευστού ζωγραφικής ζωγραφικής;

Τι είδους σκάφη θυμήσατε;

4. Επεξήγηση της εργασίας (διαφάνεια 33-34).

Οι μαθητές προσφέρονται στο σπίτι για να συνεχίσουν το ελληνικό στολίδι στο πρότυπο που εκδίδεται, καθώς και να εξετάσει και να υπογράψει τους τύπους αρχαίων ελληνικών σκαφών.

Αρχαία ελληνικά Βαζόπη

• Διακοσμητική ζωγραφική των αιμοφόρων αγγείων, που εκτελείται από μόνο του, δηλ. Ειδικά χρώματα με μεταγενέστερη πυροδότηση. Καλύπτει μια περίοδο από μια σωματική εξόρυξη και μέχρι τον Ελληνισμό, που αρχίζει από το 2500 π.Χ. μι. Και τον τελευταίο αιώνα, πριν από την εμφάνιση του Χριστιανισμού.

Αμφορέας masters andokida . Ηρακλής και Αθηνά. ΕΝΤΑΞΕΙ. 520 π.Χ. μι.

• Κεραμικά ελάχιστων Στο έδαφος της ηπειρωτικής Ελλάδας στο μεσαίο κατάστημα, τα λεγόμενα ορυκτά κεραμικά διανεμήθηκαν - από το λεπτό πηλό, κομψό, αλλά χωρίς τοιχογραφία. Μέχρι το τέλος της μεσοπρόθεσμης περιόδου, αρχίζει να πιέζει τα μινωικά κεραμικά. Κ. Blegen που συνδέονται με εξόρυξη κεραμικά με την άφιξη των Ελλήνων. Στη δεκαετία του 1970. Ο J. Kaski διαπίστωσε ότι έχει μια τοπική προέλευση και χαρακτηρίζει την τελευταία φάση ενός κουλτούρα του Dory στην ηπειρωτική Ελλάδα.

• Miktenskaya κεραμικά Περίπου το 1600 π.Χ. μι. Από την αρχή της περιόδου μεροληλότητας, η πρώτη εξαιρετικά αναπτυγμένη καλλιέργεια ηπειρωτικών γευμάτων, η οποία αφήνει το μονοπάτι και στο Vasopysk μεγαλώνει. Τα πρώτα δείγματα διακρίνονται από έναν σκοτεινό τόνο, κυρίως καστανά ή ματ μαύρα μοτίβα σε ανοιχτόχρωμο φόντο. Ξεκινώντας από τη μεσαία πλατεία (περίπου 1400 π.Χ., ζώα και φυτικά κίνητρα γίνονται δημοφιλείς. Αργότερα αμέσως μετά το 1200 π.Χ. μι. Εκτός αυτών, εμφανίζονται εικόνες ανθρώπων και πλοίων.

• Περίπου το 1050 π.Χ. μι. Στην ελληνική τέχνη, διανέμονται γεωμετρικά μοτίβα. Στα πρώιμα στάδια (πρωτογεωμετρικό στυλ ) Στο 900 π.Χ. μι. Τα κεραμικά πιάτα είναι συνήθως ζωγραφισμένα μεγάλα αυστηρά γεωμετρικά σχέδια. Τα τυπικά στολίδια VAZ διεξήχθησαν επίσης με κύκλους και ημικύκλες με κυκλοφορία. Η εναλλαγή γεωμετρικών σχεδίων σχεδίων καθορίστηκε από διάφορα μητρώα μοτίβων που διαχωρίζονται μεταξύ τους με ένα σκάφος με οριζόντιες γραμμές.

• Από το δεύτερο μισό του VII αιώνα. Πριν από το v c. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Το Black-Phi Vasopus αναπτύσσεται σε ένα ανεξάρτητο ύφος της κεραμικής διακόσμησης. Και τα πιο συχνά σε εικόνες άρχισαν να εμφανίζονται ανθρώπινες μορφές. Σύνθετα συστήματα υπόκεινται επίσης σε αλλαγές. Πρόσωπα, μάχες, μυθολογικές σκηνές που λένε για τη ζωή του Ηρακλή και ο Τρωικός πόλεμος είναι τα πιο δημοφιλή μοτίβα στα βάζα. Οπως λέμε Περίοδος προσανατολισμού Οι σιλουέτες των σχημάτων σχεδιάζονται χρησιμοποιώντας ένα σκούπισμα ή γυαλιστερό πηλό στον αποξηραμένο ακάλυπτο πηλό. Μικρές λεπτομέρειες παρακολούθησαν από τον Styhel. Ο λαιμός και ο πυθμένας των δοχείων ήταν διακοσμημένοι με ένα μοτίβο, συμπεριλαμβανομένων των διακοσμητικών, τα οποία βασίζονται σε σγουρά φυτά και φύλλα φοίνικα (Τ. Ν. Palmetta). Μετά το ψήσιμο το ίδρυμα έγινε κόκκινο, και ο γυαλιστερός πηλός απέκτησε ένα μαύρο χρώμα. Το λευκό χρώμα για πρώτη φορά άρχισε να χρησιμοποιείται στην Κόρινθο και, πάνω απ 'όλα, προκειμένου να εμφανιστεί λευκότητα του δέρματος σε θηλυκά στοιχεία.

Orientalizing - Στυλ χαλκίων. Olpa

• Redhead Vases Για πρώτη φορά εμφανίστηκε περίπου το 530 π.Χ. μι. Πιστεύεται ότι αυτή η τεχνική για πρώτη φορά εφάρμοσε τον ζωγράφο Andokid. Σε αντίθεση με την ήδη υπάρχουσα κατανομή των χρωμάτων της βάσης και των εικόνων σε μαύρα ακυρικά αγγεία, οι σιλουέτες των αριθμών άρχισαν να ζωγραφίζουν, αλλά αντίθετα, αφήνοντας τα στοιχεία μειωμένα. Ξεχωριστές τρίχες σε ασυμπίεστες μορφές σχεδίασαν τις καλύτερες λεπτομέρειες των εικόνων. Διαφορετικά σχήματα της ολίσθησης επιτρέπεται να λαμβάνουν τυχόν αποχρώσεις καφέ. Με την έλευση του Redfigure Vases, η αντιπολίτευση δύο χρωμάτων άρχισε να χτυπάει στα βάζα, στη μία πλευρά της οποίας οι αριθμοί ήταν μαύρο, και από το άλλο - κόκκινο.

• Από το δεύτερο μισό του VII αιώνα. Πριν από το v c. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. blackfoot Vazopis Αναπτύχθηκε σε ανεξάρτητο ύφος κεραμικής διακόσμησης. Και τα πιο συχνά σε εικόνες άρχισαν να εμφανίζονται ανθρώπινες μορφές. Σύνθετα συστήματα υπόκεινται επίσης σε αλλαγές. Πρόσωπα, μάχες, μυθολογικές σκηνές που λένε για τη ζωή του Ηρακλή και ο Τρωικός πόλεμος είναι τα πιο δημοφιλή μοτίβα στα βάζα.

Πλάτος μπλοκ px.

Αντιγράψτε αυτόν τον κώδικα και εισαγάγετε τον εαυτό σας στον ιστότοπο.

Υπογραφές για διαφάνειες:

Η τέχνη της αρχαίας Ελλάδας

• Θέμα:
• Αρχαίο Ελληνικό Βαζόπη

• Στην αρχαία Ελλάδα περιγράφηκαν οποιοδήποτε είδος πηλού πιάτα. Τα έργα των κεραμικών, διακοσμημένα ιδιαίτερα προσεκτικά, έφεραν τους ναούς ως δώρο ή ερωτήσεις στην ταφή. Ισχυρή ανθεκτική στην πυροδότηση των περιβαλλοντικών επιπτώσεων κεραμικά σκάφη και τα θραύσματά τους διατηρούνται δεκάδες χιλιάδες χρόνια, οπότε ένα αρχαίο ελληνικό Βαζόπη είναι απαραίτητο όταν δημιουργείται η εποχή των αρχαιολογικών ευρημάτων.
• Χάρη στις επιγραφές στα αγγεία, διατηρούνται τα ονόματα πολλών αγγείων και αγγειοπλάσεων, ξεκινώντας από την αρχαϊκή περίοδο. Σε περίπτωση που το βάζο δεν υπογράφεται για να διακρίνει τους συγγραφείς και τα έργα τους, τα στυλ ζωγραφικής, οι ιστορικοί τέχνης γίνονται για να δώσουν στους ονόματα "Service" Vasopians. Αντικατοπτρίζουν είτε το θέμα της ζωγραφικής όσο και τα χαρακτηριστικά του χαρακτηριστικά, ή υποδεικνύουν τον τόπο ανίχνευσης ή αποθήκευσης των αντίστοιχων αρχαιολογικών αντικειμένων.

• Εισαγωγή

• Αρχαίο ελληνικό Vazopus είναι μια ζωγραφική που γίνεται με τη βοήθεια χρωμάτων στην αρχαία ελληνική κεραμική. Ο Βαζόπη της Αρχαίας Ελλάδας δημιουργήθηκε σε διάφορες ιστορικές περιόδους, ξεκινώντας από τον Μινωικό Πολιτισμό και μέχρι τον Ελληνισμό, που αρχίζει από το 2500 π.Χ. μι. Και τον τελευταίο αιώνα, πριν από την εμφάνιση του Χριστιανισμού.

• Ανάλογα με τη στιγμή της δημιουργίας, της ιστορικής πολιτισμού και του στυλ, ένα αρχαίο ελληνικό Vazopus χωρίζεται σε διάφορες περιόδους. Η ταξινόμηση αντιστοιχεί στην ιστορική περιοδεία και ποικίλλει σε στυλ. Στυλ και περιόδους δεν συμπίπτουν:

• Κρήτη-ορυχείο Vazopcript

• Miktensky ή Elaladic Vazope (υπήρχε από μέρος ταυτόχρονα)

• Γεωμετρικό στυλ

• Περίοδος προσανατολισμού

• Μαύρο στυλ

• Κόκκινο στυλ

• Λευκό φόντο Vazop

• Βάζα-Γιναφία

• Εμμηνα

• Βάζα από ένα κουτί

• Βάζα από το CentouPe

• Κρήτη-ορυχείο Vazopcript

• Τα πήλινα πιάτα διακοσμημένα με ζωγραφισμένα εμφανίζονται στην πολιτιστική περιοχή Crito-ορυχείων ξεκινώντας από το 2500 π.Χ. μι. Απλά γεωμετρικά σχέδια για τα πρώτα αγγεία έως το 2000. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. αντικατασταθεί από floral και σπειροειδή μοτίβα που εφαρμόζονται λευκή βαφή σε μαύρο ματ φόντο και λεγόμενη Στυλ Camares. Η περίοδος του παλατιού στον Μινωικό Πολιτισμό έκανε σοβαρές αλλαγές και στο στυλ ζωγραφικής των κεραμικών, οι οποίες στο νέο ναυτικό στιλ είναι διακοσμημένες με εικόνες διαφόρων κατοίκων της θάλασσας: Νατρίλος και χταπόδια, κοράλλια και δελφίνια που εκτελούνται σε ανοιχτόχρωμο φόντο σκούρου χρώματος . Ξεκινώντας από το 1450 π.Χ. μι. Οι εικόνες είναι όλο και πιο στυλιζαρισμένες και γίνονται κάπως πιο δύσκολες.

• Navcha στο θαλάσσιο στυλ Αρχαιολογικό Μουσείο, Ηράκλειο

• Περίπου το 1600 π.Χ. μι. Με την αρχή της καθυστερημένης περιόδου Eldelle, η πρώτη εξαιρετικά αναπτυγμένη ηπειρωτική καλλιέργεια μεγαλώνει, αφήνοντας το μονοπάτι και στο Vasopysi. Τα πρώτα δείγματα διακρίνονται από έναν σκοτεινό τόνο, κυρίως καστανά ή ματ μαύρα μοτίβα σε ανοιχτόχρωμο φόντο. Ξεκινώντας από τη μεσαία πλατεία (περίπου 1400 π.Χ., ζώα και φυτικά κίνητρα γίνονται δημοφιλείς. Αργότερα αμέσως μετά το 1200 π.Χ. μι. Εκτός αυτών, εμφανίζονται εικόνες ανθρώπων και πλοίων.

• Miktensky ή Elaladic Vazop

• "Κρατών πολεμιστές", XII αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.,

• Με ένα ηλιοβασίλεμα του πολιτισμού Mycken γύρω στο 1050 π.Χ. μι. Η γεωμετρική κεραμική παίρνει μια νέα ζωή στον ελληνικό πολιτισμό. Στα πρώιμα στάδια του 900 π.Χ. μι. Τα κεραμικά πιάτα είναι συνήθως ζωγραφισμένα μεγάλα αυστηρά γεωμετρικά σχέδια. Τα τυπικά στολίδια VAZ διεξήχθησαν επίσης με κύκλους και ημικύκλες με κυκλοφορία. Η εναλλαγή γεωμετρικών σχεδίων σχεδίων καθορίστηκε από διάφορα μητρώα μοτίβων που διαχωρίζονται μεταξύ τους με ένα σκάφος με οριζόντιες γραμμές. Κατά τη διάρκεια της ακμή, οι γεωμετρικοί είναι μια επιπλοκή των γεωμετρικών μοτίβων. Εμφανίζονται πολύπλοκα εναλλασσόμενα ενιαία και διπλά γεύματα. Αυτές είναι στυλιζαρισμένες εικόνες ανθρώπων, ζώων και αντικειμένων. Οι άκαρποι και οι πολεμιστές σε άκαρπες πομπές καταλαμβάνουν κεντρικά τμήματα βλαζ και κανάτες. Στις εικόνες, μαύρο, λιγότερο συχνά κόκκινα χρώματα σε φωτεινές αποχρώσεις του φόντου. Μέχρι το τέλος του αιώνα VIII. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αυτό το στυλ ζωγραφικής στην ελληνική κεραμική εξαφανίζεται.

• Γεωμετρικό στυλ

• 1 - Σοφίτα πρωτογεωμετρικός αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilor στην Αθήνα, το τέλος του XI αιώνα. Π.Χ., Αθήνα, Κεραμικά Μουσείο
• 2 - Σοφίτα πρωτογεωμετρικός αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilon στην Αθήνα, το πρώτο μισό του IX αιώνα. Π.Χ., Αθήνα, Κεραμικά Μουσείο

• Αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilon στην Αθήνα, VIII VIII. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

• Περίοδος προσανατολισμού

• Ξεκινώντας από 725 g έως n. μι. Στην κατασκευή κεραμικών, η ηγετική θέση καταλαμβάνει την Κόρινθο. Η αρχική περίοδος που αντιστοιχεί στην ανατολίτικη ή αλλιώς, το πρωτόκιννο στυλ χαρακτηρίζεται από την αύξηση της βάζης στις σγουρές ζωές και τις μυθολογικές εικόνες. Η θέση, η περίεργη, τα θέματα και οι ίδιες οι εικόνες επηρεάστηκαν από τα ανατολικά δείγματα, τα οποία χαρακτηρίστηκαν κυρίως από εικόνες γρύπας, σφίγγα και λιοντάρια. Η τεχνική εκτέλεσης είναι παρόμοια με τα μαύρα αγγεία. Κατά συνέπεια, αυτή τη στιγμή η τριπλάσια πυροδότηση που απαιτείται για αυτό εφαρμόστηκε ήδη.

• Protocinnefskaya Olpa με μια εικόνα ζώων και σφίγγων,
• ΕΝΤΑΞΕΙ. 650-630 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

• Blackfoot Vazopis

• Από το δεύτερο μισό του VII αιώνα. Πριν από το v c. n. μι. Το Black-Phi Vasopus αναπτύσσεται σε ένα ανεξάρτητο ύφος της κεραμικής διακόσμησης. Και τα πιο συχνά σε εικόνες άρχισαν να εμφανίζονται ανθρώπινες μορφές. Σύνθετα συστήματα υπόκεινται επίσης σε αλλαγές. Πρόσωπα, μάχες, μυθολογικές σκηνές που λένε για τη ζωή του Ηρακλή και ο Τρωικός πόλεμος είναι τα πιο δημοφιλή μοτίβα στα βάζα. Οι σιλουέτες των σχημάτων σχεδιάζονται χρησιμοποιώντας ένα σκούπισμα ή γυαλιστερό πηλό στον αποξηραμένο ακάλυπτο πηλό. Μικρές λεπτομέρειες παρακολούθησαν από τον Styhel. Ο λαιμός και ο πυθμένα των δοχείων ήταν διακοσμημένοι με ένα μοτίβο, συμπεριλαμβανομένων των διακοσμητικών, τα οποία βασίζονται σε σγουρά φυτά και φύλλα φοίνικα ( Παλμύπτη). Μετά το ψήσιμο το ίδρυμα έγινε κόκκινο, και ο γυαλιστερός πηλός απέκτησε ένα μαύρο χρώμα. Το λευκό χρώμα για πρώτη φορά άρχισε να χρησιμοποιείται στην Κόρινθο και, πάνω απ 'όλα, προκειμένου να εμφανιστεί λευκότητα του δέρματος σε θηλυκά στοιχεία.
• Για πρώτη φορά, ο πλοίαρχος της αγγειοπλαστικής και οι καλλιτέχνες-Βασοπισίας ήταν υπερήφανοι που υπογράψουν τα έργα τους, έτσι ώστε τα ονόματά τους να διατηρηθούν στην ιστορία της τέχνης. Ο πιο διάσημος καλλιτέχνης αυτής της περιόδου είναι ο υπερβολικός. Εκτός από αυτόν, τα ονόματα των κυρίων αγγειοδωμάτων Paciad και του Harez είναι ευρέως γνωστές. Στο v c. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Οι νικητές των αθλητικών διαγωνισμών στους λεγόμενους Παναφινίους απονεμήθηκαν αμφορείς Panafine, οι οποίοι διεξήχθησαν σε τεχνικό Black-Phi.

• Μπολ με τα μάτια "Διονύσης" Execia

• Αδράω Αμφορέας

• Redfish Vazopis

• Τα αγγεία των κόκκινων κοτόπουλου εμφανίστηκαν για πρώτη φορά περίπου 530 g BC. μι. Πιστεύεται ότι αυτή η τεχνική για πρώτη φορά εφάρμοσε τον ζωγράφο Andokid. Σε αντίθεση με την ήδη υπάρχουσα κατανομή των χρωμάτων της βάσης και των εικόνων σε μαύρα βάζα, όχι σιλουέτες των σχημάτων, δεν άρχισαν να ζωγραφίζουν, αλλά αντίθετα, αφήνοντας τα σχήματα μειωμένα. Ξεχωριστές τρίχες σε ασυμπίεστες μορφές σχεδίασαν τις καλύτερες λεπτομέρειες των εικόνων. Διαφορετικά σχήματα της ολίσθησης επιτρέπεται να λαμβάνουν τυχόν αποχρώσεις καφέ. Με την έλευση του Redfigure Vasopysi, η αντιπολίτευση δύο χρωμάτων άρχισε να παίζεται στα βάζα από τη μία πλευρά της οποίας οι αριθμοί ήταν μαύρες, και από το άλλο - κόκκινο.
• Το ύφος του κοκκινόψαρου έχει εμπλουτιστεί ένα αγγειοσκοπικό με ένα μεγάλο αριθμό μυθολογικών οικόπεδων, εκτός αυτών, υπάρχουν σκίτσα από την καθημερινή ζωή, τις γυναίκες εικόνες και τους εσωτερικούς χώρους αγγειοπλαστικής σε κόκκινα δοχεία. Ο πρωτοφανής για αγγειοποίηση, ο ρεαλισμός επιτεύχθηκε πολύπλοκος στο σχεδιασμό των ιππών διασκεδαστικών, αρχιτεκτονικών δομών, ανθρώπινων εικόνων σε τρία τέταρτα και από την πλάτη.
• Οι Βασισσένοι άρχισαν να χρησιμοποιούν τις υπογραφές συχνότερα, αν και οι αυτόγραφοι του Goncharov επικρατούν στα αγγεία.

• Μαύρη και σγουρή πλευρά

• Κόκκινη πλευρά

• "Ηρακλής και Αθηνά" Αμφορέα-Μπινγκόλα Βασοπιστεία Ανδοκκίδα, Εντάξει. 520 π.Χ. μι.

• Λευκό φόντο Vazop

• Αυτό το στυλ Vasopysi, εμφανίστηκε στην Αθήνα στα τέλη του 6ου αιώνα π.Χ. μι. Πιστεύεται ότι αυτή η τεχνική του Vasopysi χρησιμοποιήθηκε από τον Vazopis Achilla για πρώτη φορά. Αποτελείται από την κάλυψη του αγγείου τερακότα με μια λευκή ολίσθηση από τον τοπικό πηλό ασβέστη και στη συνέχεια τις τοιχογραφίες τους. Με την ανάπτυξη του στυλ, το λευκό άρχισε να αφήνει τα ρούχα και το σώμα των αριθμών που απεικονίζονται σε ένα βάζο. Αυτή η τεχνική της Vasopy χρησιμοποιήθηκε κυρίως στη ζωγραφική των πράσων, των αϊνδύων και των αλραμπάρων.

• Lekif, κατασκευασμένο στην τεχνική του λευκού φόντου, 440 π.Χ. μι.

• Leek με την εικόνα του Achille και Ajax, OK 500 π.Χ. μι., Λούβρο

• Vaza-Gnafia.

• Vaza-Gnafia, που ονομάστηκε στον τόπο της πρώτης ανίχνευσής τους ΡΑΦΙΑ (Απουλία), εμφανίστηκε 370-360 g BC. Ε. Αυτά τα βάζα προέρχονται από την κάτω Ιταλία είναι ευρέως διαδεδομένα στην ελληνική μητρόπολη και πέρα \u200b\u200bαπό. Χρησιμοποιήθηκαν ένα λευκό, κίτρινο, πορτοκαλί, κόκκινο, καφέ, πράσινο και άλλα χρώματα στις ζωγραφιές muffin στο μαύρο λάκα. Υπάρχουν σύμβολα ευτυχίας, θρησκευτικών εικόνων και φυτικών κινήτρων στα αγγεία. Από το τέλος του IV αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η ζωγραφική στο στυλ της Γιναφίας άρχισε να εκτελείται αποκλειστικά λευκή βαφή. Η παραγωγή του Αγίου συνέχισε μέχρι τα μέσα του ΙΙΙ αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

• Ohinohuya-Gnaphia, 300-290. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

• Epichisis, OK 325-300 π.Χ. μι., Λούβρο

• Βάζα από τον Caunos

• Περίπου 300 g έως n. μι. . Ένα περιφερειακό κέντρο κεραμικής που σημειώθηκε στο Απουλίας Κανός, όπου τα κεραμικά προϊόντα υπογράφηκαν με υδατοδιαλυτή, τα οποία δεν απαιτούν πυροβολισμούς σε λευκό φόντο. Αυτά τα έργα Vasopysis ονομάστηκαν "Koså Vaz" και χρησιμοποιήθηκαν σε ταφικές τελετές και επίσης επενδύθηκαν στην ταφή. Εκτός από το περίεργο στυλ των αγγειοπλάσεων για τα κεραμικά Kosano χαρακτηρίζονται από μεγάλες εικόνες γυψοσανίδας των αριθμών που είναι εγκατεστημένες σε αγγεία. Τα αγγεία Koså κατασκευάστηκαν κατά τη διάρκεια των III και II στο BC. μι.

• Ασκός (Pitcher) από τον Κανό,

• IV-III αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ er, τερακότα, ύψος 76,5 cm

• Βάζα από το CentouPe

• Όπως στην περίπτωση των αγγειοπλάνων καλοσκόπιο, centiprian Τα βάζα έλαβαν μόνο τοπική διανομή στη Σικελία. Τα κεραμικά σκάφη καταρτίστηκαν από διάφορα μέρη και δεν χρησιμοποιήθηκαν σύμφωνα με τον άμεσο σκοπό τους, αλλά επενδύονται μόνο στην ταφή. Για τη ζωγραφική του Centipian Vaz, οι παστέλ ήχοι χρησιμοποιήθηκαν σε ένα απαλό ροζ φόντο, τα αγγεία διακοσμημένα με μεγάλες γλυπτικές εικόνες ανθρώπων σε ρούχα διαφορετικών χρωμάτων και υπέροχη αλεξίπτωτα. Σε εκατοντιστικά αγγεία, απεικονίστηκαν θυσίες θυσίας, αποχαιρετισμών και ταφικών τελετουργιών.

• Centiprian βάζο , 280-220 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

• Για την επιτυχία στην τέχνη της κεραμικής, η ποιότητα του εξόρυξης πηλού είναι ζωτικής σημασίας. Η ορεινή φυλή πρέπει να ξεπεράσει. Το πηγαίο υλικό συχνά διογκώνεται στον τόπο παραγωγής και αναμιγνύεται με άλλα πρόσθετα που συνδέονται πηλό το επιθυμητό χρώμα μετά την πυροδότηση. Ο πηλός στην Κόρινθος είχε μια κιτρινωπή απόχρωση, στη σοφίτα - κοκκινωπό, και στην κάτω Ιταλία - καφέ χρώμα. Πριν καθαριστεί ο πηλός επεξεργασίας. Για να το κάνετε αυτό, στο εργαστήριο αγγειοπλαστικής, ο πηλός ήταν πρησμένος ή πλύθηκε σε μια μεγάλη δεξαμενή. Ταυτόχρονα, τα μεγάλα σωματίδια αλουμίνας έπεσαν στον πυθμένα και οι υπόλοιπες οργανικές ακαθαρσίες αυξήθηκαν στην επιφάνεια του νερού. Η μάζα αργίλου στη συνέχεια τοποθετήθηκε στη δεύτερη δεξαμενή, όπου η περίσσεια ύδατος απομακρύνθηκε από αυτήν. Στη συνέχεια, ο πηλός αφαιρέθηκε και κρατήθηκε στην υγρή κατάσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα. Κατά τη διάρκεια αυτής της ωρίμανσης, ο πηλός "Starlael" και έγινε πιο ελαστική. Οι απαραίτητες λιπαρές (μαλακές) βαθμοί πηλού πριν από τη θεραπεία αναμείχθηκαν με άμμο ή λείανση κεραμικής μάχης για να "απολεσθούν", να κάνουν έναν πηλό ισχυρότερο. Δεδομένου ότι δεν υπάρχουν ίχνη "απολίπανσης" πηλό στα ζωγραφισμένα αγγεία διακοσμημένα με πίνακες ζωγραφικής, μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι ήταν κατασκευασμένα από πολύ καλά "ηλικιωμένο" πηλό.

• Πηλός

• Αφού το Clall έχει αποκτήσει την απαραίτητη συνέπεια, προσεκτικά έβγαλε τα πόδια του και χωρίστηκε σε κομμάτια. Ο πηλός τοποθετήθηκε στον κύκλο αγγειοπλαστικής και επικεντρώθηκε έτσι ώστε οι ταλαντώσεις να μην εμφανίστηκαν κατά την περιστροφή. Ο περιστρεφόμενος κύκλος αγγειοπλαστικής ήταν γνωστός στην Ελλάδα στη δεύτερη χιλιετία π.Χ. μι.,. Οι εικόνες αντίκες βρίσκονται επίσης, όπου ο γλάστρας κύκλος οδηγήθηκε από ένα υποσύνολο gonchar, κάθεται σε μια καρέκλα ή μια οκλαδόν.
• Μετά την κεντράρισμα σε έναν κύκλο κεραμικής, δημιουργήθηκε ένα τούλολο του μελλοντικού σκάφους. Εάν το ύψος του μελλοντικού σκάφους υπερέβαινε το μήκος του χεριού του οδηγού, τότε συλλέχθηκε από διάφορες λεπτομέρειες. Τα τελικά μέρη κόπηκαν από την αγγειοπλαστική με σχοινί, τα ίχνη των οποίων μπορούν να βρεθούν στα τελειωμένα αγγεία. Τα πόδια και τα κουμπιά των δοχείων, καθώς και η εναέρια διακοσμήσεις (για παράδειγμα, ανάγλυφες μάσκες) ενθουσιάστηκαν ξεχωριστά και προσαρτήθηκαν στο εργαλείο με υγρό πηλό. Τα τελικά σκάφη τοποθετήθηκαν σε ξηρό και σκοτεινό μέρος για αργή ξήρανση σε φυσικές συνθήκες για να αποφευχθεί η εμφάνιση ρωγμών. Αφού ο πηλός έχει στερεοποιηθεί λίγο, το σκάφος "ξεβιδωμένο" από τον κύκλο κεραμικής. Στη συνέχεια, ο αγγειοπλάστης κόπηκε από την περίσσεια αργίλου και σχηματίζεται στην σφήνα και τα πόδια του δοχείου τυπικού για την αντίκα κεραμικά αιχμηρά kants.

• Η μορφή

• Μορφές αρχαίων ελληνικών βλαζ

• Κρατήρας (Δρ Ελληνικά. Καίνανεμι - "Μείγμα") - Ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος μετάλλου ή πηλού λιγότερο συχνά - μάρμαρο για την ανάμειξη κρασιού με νερό. Τα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του κρατήρα είναι ένας ευρύ λαιμός, δύο στυλό στις πλευρές ενός ευρύχωρου σκάφους και πόδι.
• Στην αρχαία κεραμικά υπάρχουν κιτρικά δύο τύπων:
• oxyBafones, OxyBAFS (όμιλος, oxybaphon.) - σχήμα καμπάνας, με επέκταση ανάντη τυφλή, που στηρίζεται στην παλέτα, με δύο οριζόντιες λαβές στο κάτω μέρος.
• Σκάφη με ευρύ λαιμό, πάνω από το στόμα των οποίων βρίσκονται οι κάθετες λαβές σε σχήμα Voluto, κάτω από τον Tulov.

• Oxybefon με την εικόνα του Szillla, Λούβρο

• Τύποι κρατήρα

• Στέμνος. (Lat. Στέμνος.) - ένα αρχαίο σκάφος στρογγυλεμένο σχήμα, που μοιάζει με έναν αμφορέα. Το Staminosa έχει χαμηλό λαιμό και δύο οριζόντια κουμπιά στις πλευρές. Οι Σταμίνες εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στην αρχαϊκή εποχή στη Νακονιά και την Ετρουρία και χρησιμοποιήθηκαν για την αποθήκευση κρασί, έλαια και άλλα υγρά. Τα σένανα βρίσκονται συχνά με καπάκια. Στην Αθήνα, η ISNOSS εμφανίστηκε γύρω στο 530 π.Χ. e .. και έκαναν αποκλειστικά προς πώληση στην Ετρουρία.
• Οι Stanneses συχνά βρίσκονται σε κεραμικά κόκκινα κοτόπουλα στις εικόνες των εορτασμών προς τιμήν του Διόνυσου, στις ανησυχητικές γυναίκες. Ως εκ τούτου, οι ιδέες ονομάζονται επίσης βάζα Lena. Οι επιπτώσεις αναμένεται να μην χρησιμοποιούνται σε λατρευτικές τελετουργίες λόγω της εισερχόμενης προέλευσής τους.

• Σταμνός με τη ζωγραφική του αγγειιστικού Πολύγνωσης,
• ΕΝΤΑΞΕΙ. 430-420 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.,
• Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, Αθήνα

• Αμφορέας(Dr.-Grech.IMΦορείς "Σκάφος με δύο λαβές") - ένα αντίκες σκάφος του σχήματος αυγού με δύο κάθετες λαβές. Έλληνες και οι Ρωμαίοι διανεμήθηκαν. Τις περισσότερες φορές, οι αμφορείς ήταν κατασκευασμένοι από πηλό, αλλά βρέθηκαν αμφορείς από το χάλκινο. Σερβίρεται κυρίως για την αποθήκευση ελαιολάδου και κρασιού. Χρησιμοποιείται επίσης ως URN για ταφή και την ψηφοφορία.
• Η αμφιβολία μπορεί να κυμαίνεται από 5 έως 50 λίτρα. Μεγάλοι υψηλοί αμφορείς χρησιμοποιήθηκαν για τη μεταφορά υγρών. Στη Ρώμη αμφορέα, ο όγκος των 26,03 λίτρων (αρχαίος Ρωμαίος Κυβικά ped.) Εφαρμόζεται για τη μέτρηση υγρών.

• Διμερής αμφιραμιστής Andokide "Ηρακλή και Αθηνά",
• ΕΝΤΑΞΕΙ. 520 π.Χ. μι.,
• Κρατική αντίκες συναρμολόγηση, Μόναχο

• Amphores

• Υδατοφράκτης (Lat. Hýdria.), διαφορετικά ο Calportid (Lat. ΚΑΛΠΗΣ) - ένα αρχαίο ελληνικό κεραμικό σκάφος, μια κανάτα νερού, η οποία μερικές φορές χρησιμοποιήθηκε επίσης ως urn για να αποθηκεύσει τις στάχτες των αναχωρήσεων. Που χρησιμοποιούνται επίσης για την κλήρωση κατά την ψηφοφορία.

• Το γεωμετρικό στυλ του υστριού χαρακτηρίστηκε από ένα λεπτό επιμηκυμένο σχήμα και ένα μακρύ λαιμό. Ξεκινώντας από τον αιώνα VI. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Το Hytry έχει γίνει πιο στρογγυλεμένες σε σχήμα. Το HydRy έχει τρεις λαβές: Δύο μικρές οριζόντιες πλευρές σκάφους για να το σηκώσουν και μία κάθετη στη μέση για την ευκολία εμφιάλωσης νερού. Η νυχτεία φορούσε στο κεφάλι της ή στον ώμο.
• Το Miniature Hydrais έλαβε το όνομα "Hydrais".

• Αττική Hydhika "Commose Procession και μια γυναίκα Urit-Woman",
• Το έργο του πλοιάρχου από το περιβάλλον του αγγειοδρομιστή της Dicaida, εντάξει. 500 π.Χ. μι.

• Τύποι υδρίας

• Pelica (lat. Pelike.) - μια μορφή μορφής αμφορέα που εξαπλώνεται στη σοφίτα. Οι πετροί, σε αντίθεση με το συνηθισμένο αμφορρό, έχουν μια βάση που τους επιτρέπει να διατηρούν μια κάθετη θέση. Ο Pelik είχε συνήθως δύο λαβές, αλλά δεν υπήρχε καπάκι. Κατά κανόνα, διαφέρουν στην ομαλή μορφή μετάβασης από το λαιμό στον κύριο γύρο του σκάφους. Ο λαιμός επαρκεί επαρκώς στην άκρη.
• Για πρώτη φορά, οι Pelics εμφανίστηκαν στο τέλος του VI αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στα εργαστήρια των λεγόμενων "Ομάδες" - Βάζα κοκκινομάλλης. Οι πετροί χρησιμοποιήθηκαν κυρίως σε συγχρηματοδότηση. Οι Pelics στην Αττική ονομάζονταν επίσης το Isnoss.

• "Ο νεαρός υπολογίζεται με το ετερόπτερο", το κοκκινόψαρο του Pelica του ζωγράφου πολογσστικής βάζας,
• ΕΝΤΑΞΕΙ. 430 π.Χ. μι.

• Oynohai από τον Καμάρο,
• σχετικά με. Ρόδος, 625-600. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

• Ohinohua (Δρ-Ελληνίδα. Ο Oynohai προοριζόταν για την προμήθεια οίνου και είναι χαρακτηριστικό της κρίσιμης πολιτιστικής κουλτούρας της αρχαίας Ελλάδας.
• Λόγω των τριχωτών, το Ohinahu ονομάζεται επίσης ένα "βάζο με τρεις μύτη". Επαγγελματική δονή, που προσκαλείται σε συγχρηματοδότηση, χύθηκε επιδέξια με τη βοήθεια του κρασιού Wehino αμέσως σε τρία σκάφη.

• Τύποι Oynohai

• Kilik (Δρ Ελληνικά. Άγλιξ, Λατ. calix.) - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος για τα ποτά επίπεδη σχήμα σε ένα μικρό πόδι. Από τις δύο πλευρές του ακρωτηρίου υπάρχουν στυλό, οι οποίοι, σε αντίθεση με το φανερό, δεν υπερβαίνουν το ύψος της άκρης του ίδιου του μπολ.

• Κιλικ, Βρετανικό Μουσείο, Λονδίνο

• Kilica είδη

• Πράσο (Δρ Ελληνικά. Λήκος) - ένα αρχαίο ελληνικό αγγείο, που προορίζεται για την αποθήκευση ελαιολάδου, η οποία χρησιμοποιήθηκε επίσης ως δώρο κηδείας στο V C. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά της διάλεξης είναι ένα στενό λαιμό και ένα μικρό πόδι.
• Τα Lekifes ήταν συχνά διακοσμημένα με πίνακες με διαφορετικά χρώματα σε λευκό φόντο. Εάν οι Λουτρόπλα στο γάμο και τα ταφικές τελετές συμβολίζουν μια άγαμη γυναίκα, τότε το πράσο συσχετίζεται με έναν μη-ντόπιο άνθρωπο. Τα Lekifes απεικονίστηκαν επίσης με ανάγλυφα ή γλυπτά στις ταφικές τοποθεσίες ως καλλιτεχνικά στοιχεία των επιτύμβιων τόνων, ιδιαίτερα στο νεκροταφείο Καριμέκος στην Αθήνα.

• Πράσο
• ΕΝΤΑΞΕΙ. 500 π.Χ. μι.,
• Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο

• Τύποι πράσου

• Κανντάρρ (Δρ Ελληνικά. Άνανος) - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος για να πίνει με τη μορφή ενός φλιτζανιού με δύο εξωφρενικές κατακόρυφες λαβές. Οι Έλληνες θεοί έπιναν από το Kanfarov, για παράδειγμα, ο Dionys συχνά απεικονίζεται με το Kanfar. Συχνά, το Kanfar χρησιμοποιήθηκε για θυσίες ή ως θέμα λατρείας. Έτσι, σαν ένα σκάφος για να πιει μια καναπέ που χρησιμοποιείται από μόνη της μια θρησκευτική επιβάρυνση. Είναι πιθανό ότι αρχικά ο Kanfar χρησιμοποιήθηκε αποκλειστικά για θρησκευτικές τελετουργίες.

• Kanfar, Λούβρο

• Τύποι Canphara

• Kiaf (Lat. Κύθος.) - Ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος με μια λαβή, που μοιάζει με τη μορφή ενός σύγχρονου κυπέλλου. Ωστόσο, η λαβή KIAF είναι περισσότερο και οι πύργοι πάνω από την άκρη του σκάφους, καθώς η Kiafa χρησιμοποιήθηκε σε συγχρηματοδότηση και για το κρασί εκτόξευσης.
• Ο όγκος του KIAF είναι 0, 045 λίτρα, είμαι ένα τέταρτο του SexTory.

• KIAF, 550-540. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

• Σκύθος. (Δρ Ελληνικά. Σκούφαλος) - Ένα αρχαίο ελληνικό κεραμικό μπολ για κατανάλωση σε χαμηλό πόδι και δύο οριζόντια διατεταγμένες λαβές. Ο Σκύθος ήταν το μυθικό κύπελλο Hercules, οπότε ο Σκύθος καλείται επίσης Κύπελλο Ηράκλα. Οι απλές εικόνες βρίσκονται συχνά στα αρχαία ελληνικά αγγεία που έγιναν με το στυλ των μαύρων και κόκκινων αγγειακών αγωνιών.

• Blackfigure Scythos, εντάξει. 490-480 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

• Τύποι Σκυθού

• Η βαφή κεραμικά παρήχθη πριν από την πυροδότηση. Το σκάφος σκουπίζονταν πρώτα με ένα υγρό πανί και στη συνέχεια καλύφθηκε με ένα αραιωμένο διάλυμα γλιστρού ή ορυκτών χρωμάτων, η οποία έδωσε ένα βάζο μετά την πυρκαγιά κοκκινωπό. Οι Βασισσένοι ζωγραφισμένα σκάφη ευθεία σε έναν κύκλο αγγειοπλαστικής ή τα κρατούν προσεκτικά στα γόνατά της. Αυτό αποδεικνύεται από πολυάριθμες εικόνες σε τελειωμένα αγγεία, καθώς και απορρίπτονται μετά από ψήσιμο και ημιτελή προϊόντα.
• Οι εικόνες σε αγγεία στο γεωμετρικό, προσανατολισμένο και μαύρο-chigure ύφος πιθανότατα προκλήθηκαν από ένα πινέλο. Κατά την περίοδο των καθυστερημένων γεωμετρικών στοιχείων, το χρώμα του λευκού φόντου χρησιμοποιήθηκε στη ζωγραφική VAZ, η οποία, που σε ορισμένα μέρη ανοίγει τις λεπτομέρειες που οι Βασισσόπια προσπάθησαν να κρύψουν από τα παλιά μάτια. Τα κοχύλια στα σκάφη ήταν χαρακτηριστικά των αγγειοπλάνων των μαύρα και πιθανότατα αυτή η τεχνική δανείστηκε από τους χαρακτικούς. Για αυτά τα έργα, τα βάζα χρησιμοποίησαν ένα απότομο μεταλλικό στυλ. Ακόμη και στην εποχή των πρωτογεομετρικών, οι ΒΑΣΟΠΙΟ ήταν γνωστοί για το Cirrkul, το οποίο εφαρμόζουν ομόκεντρους κύκλους και ημικύκλια σε αγγεία. Ξεκινώντας από τα μεσαία λεπτά, τα σκίτσα βρίσκονται ότι οι Vazops εφαρμόζονται στο ζωγραφισμένο κεραμικό οξεία ξύλινη ράβδο ή μεταλλικό εργαλείο. Αυτές οι εγκοπές κατά τη διάρκεια του ψησίματος εξαφανίστηκαν.

• Ζωγραφισμένο.

• ΒΑΣΟΠΗΣ ΣΕ ΚΟΚΚΙΝΟ ΣΚΛΗΡΟ ΣΧΗΜΑΤΑ ΠΡΟΣΦΟΡΑΣ ΣΚΛΑΤΩΝ. Μπορούν να ανιχνευθούν σε ορισμένα σκάφη όπου κοιτάζουν την τελική εικόνα. Σε ημιτελείς εικόνες κοκκινομάλλης Μπορεί να φανεί ότι οι Vazops συχνά φορούσαν τα σκίτσα τους με μια λωρίδα πλάτους έως 4 mm, η οποία μερικές φορές ορατά στα τελικά προϊόντα. Για τα περιγράμματα του σώματος, χρησιμοποιήθηκε μια προεξέχουσα ανάγλυφη γραμμή, η οποία είναι σαφώς ορατή σε μαύρα σκάφη. Άλλα μέρη σχεδιάστηκαν από πλούσια μαύρη βαφή ή αραιωμένα σε καφέ χρώμα φόντου απόχρωσης. Συμπερασματικά, το φόντο του σκάφους ή η μπροστινή πλευρά του μπολ ζωγράφιζαν μια μεγάλη βούρτσα σε μαύρο χρώμα. Διαφορετικές επιγραφές εφαρμόστηκαν στα σκάφη: υπογραφές γλάστρες και αγγεία, υπογραφές για εικόνες και διευθυντικές επιγραφές-αφιερώσεις. Μερικές φορές στο κάτω μέρος των σκαφών, οι ονομασίες της τιμής του προϊόντος ή η μάρκα του κατασκευαστή εκδιώχθηκαν.

Θέμα:
Αρχαίο Ελληνικό Βαζόπη

Εισαγωγή
Αρχαία ελληνική vazopcript είναι μια ζωγραφική με
Αποξηραμένα χρώματα στην αρχαία ελληνική κεραμική. Αρχαία vazopcript
Η Ελλάδα δημιουργήθηκε σε διάφορες ιστορικές περιόδους, ξεκινώντας με
Μινωική κουλτούρα και μέχρι τον Ελληνισμό, που αρχίζει από 2500 έως
n. μι. και συμπεριλαμβανομένου του περασμένου αιώνα που προηγείται
Την εμφάνιση του Χριστιανισμού.
Στην αρχαία Ελλάδα περιγράφηκαν οποιοδήποτε είδος πηλού πιάτα.
Έργα κεραμικής, διακοσμημένα ειδικά προσεκτικά, έφερε ένα δώρο
Ναούς ή ενσωματωμένες στην ταφή. Πέρα από την έντονη πυρκαγιά
Ανθεκτικό στα περιβαλλοντικά κεραμικά πλοία και τους
Τα θραύσματα έχουν διατηρήσει δεκάδες χιλιάδες χρόνια, τόσο αρχαίο ελληνικό
Το Vazopus είναι απαραίτητο κατά τη ρύθμιση της ηλικίας των αρχαιολογικών ευρημάτων.
Χάρη στις επιγραφές στα αγγεία, τα ονόματα πολλών αγγειοπλαστών έχουν διατηρηθεί και
Vazopisians αρχίζουν με την αρχαϊκή περίοδο. Σε περίπτωση που το βάζο δεν είναι
υπογράφηκε για να διακρίνει τους συγγραφείς και τα έργα τους, τα στυλ ζωγραφικής,
Οι ιστορικοί τέχνης γίνονται δεκτοί να δώσουν ονόματα "εξυπηρέτησης" των Βζασοπών ". Αυτοί είναι
αντανακλά είτε το θέμα της ζωγραφικής και των χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών του ή να υποδείξει
στον τόπο ανίχνευσης ή αποθήκευσης του αντίστοιχου αρχαιολογικού
αντικείμενα.

Εμμηνα
Ανάλογα με τη στιγμή της δημιουργίας, της ιστορικής κουλτούρας και του στυλ,
Το αρχαίο ελληνικό Vazopus χωρίζεται σε πολλές περιόδους.
Ταξινόμηση αντιστοιχεί στην ιστορική περιοδοποίηση και ποικίλλει
Στυλ. Στυλ και περιόδους δεν συμπίπτουν:
Κρήτη-ορυχείο Vazopcript
Ο Miktensky ή ο Ελαταλαδικός Βαζοπόπη (υπήρχε από μέρος
Την ίδια στιγμή)
Γεωμετρικό στυλ
Περίοδος προσανατολισμού
Μαύρο στυλ
Κόκκινο στυλ
Λευκό φόντο Vazop
Vaza-Gnafia.
Βάζα από ένα κουτί
Βάζα από το CentouPe

Κρήτη-ορυχείο Vazopcript
Τα πιάτα καθαρισμού διακοσμημένα με τη ζωγραφική εμφανίζονται στο Creoto-Mina
Πολιτιστική περιοχή από το 2500 π.Χ. μι. Απλά γεωμετρικά σχέδια
Στα πρώτα βάζα μέχρι το 2000. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αντικαταστήστε τη Floral και Spiral
κίνητρα που εφαρμόζονται με λευκή βαφή σε μαύρο ματ φόντο, και έτσι
Ονομάζεται το ύφος των κομμαριών. Περίοδος παλατιού στην ορυκτή κουλτούρα
έκανε σοβαρές αλλαγές και στο στυλ της κεραμικής ζωγραφικής, τα οποία
Νέο θαλάσσιο στυλ διακοσμημένο με εικόνες ποικίλων κατοίκων
Θάλασσα: Nautilus και χταπόδια, κοράλλια και δελφίνια
Ανοιχτό φόντο από σκούρο χρώμα. Ξεκινώντας από το 1450 π.Χ. μι. Εικόνες
Είμαστε όλο και περισσότερο στυλιζαρισμένοι και γίνονται κάπως πιο σκληρός.

Navcha στο θαλάσσιο στυλ
Αρχαιολογικός
Μουσείο, Ηράκλειο.

Miktensky ή Elaladic Vazop
Περίπου το 1600 π.Χ. μι. Με την αρχή της καθυστερημένης περιόδου Eldelle από τη Μύνα
Ο πολιτισμός μεγαλώνει την πρώτη εξαιρετικά αναπτυγμένη ηπειρωτική κουλτούρα,
Αφήνοντας το μονοπάτι και στο Vasopysi. Τα πρώτα δείγματα διακρίνονται από τον σκοτεινό τόνο,
Κυρίως καφέ ή ματ μαύρα σχέδια
Ανοιχτό φόντο. Ξεκινώντας από τη μεσαία πλατεία (περίπου 1400 π.Χ.
) Τα ζώα και τα κίνητρα λαχανικών γίνονται δημοφιλή. Αργότερα
Αμέσως μετά το 1200 π.Χ. μι. Εκτός από αυτά εμφανίζονται
Εικόνες ανθρώπων και πλοίων.

"Κρατών πολεμιστές", XII αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.,
Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, Αθήνα

Γεωμετρικό στυλ
Με ένα ηλιοβασίλεμα του πολιτισμού Mycken γύρω στο 1050 π.Χ. μι. Γεωμετρικός
Τα κεραμικά παίρνουν μια νέα ζωή στον ελληνικό πολιτισμό. Στα πρώιμα στάδια πριν
900 π.Χ. μι. Τα κεραμικά πιάτα είναι συνήθως ζωγραφισμένα μεγάλα
Αυστηρά γεωμετρικά σχέδια. Τυπικές διακοσμήσεις VAZ ήταν
Επίσης διεξάγεται με κυκλικούς κύκλους και ημικυκλικά. Εναλλαγή
Τα γεωμετρικά στολίδια των σχεδίων δημιουργήθηκαν διαφορετικές
τα μητρώα των μοτίβων χωρίζονται από το ένα το άλλο κίνδυνο σκάφος
Οριζόντιες γραμμές. Κατά τη διάρκεια της ακμή, εμφανίζονται οι γεωμετρίες
Επιπλοκή των γεωμετρικών μοτίβων. Εμφανίζονται σύμπλεγμα
Εναλλασσόμενες μονές και διπλές μέρες. Προσθέστε σε αυτά
Στυλιζαρισμένες εικόνες ανθρώπων, ζώων και αντικειμένων. Άρμα Ι.
Οι πολεμιστές σε άκαρπες πομπές καταλαμβάνουν κεντρικά τμήματα του VAZ και
κανάτες. Στις εικόνες κυριαρχούν όλο και περισσότερο από το μαύρο, λιγότερο από τα κόκκινα χρώματα
Σε φωτεινές αποχρώσεις του φόντου. Μέχρι το τέλος του αιώνα VIII. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. ένα τέτοιο στυλ ζωγραφικής μέσα
Τα ελληνικά κεραμικά εξαφανίζονται.

1 - Σοφίτα Πρωτογεωμετρικός αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilon στο
Αθήνα, το τέλος του XI αιώνα. Π.Χ., Αθήνα, Κεραμικά Μουσείο
2 - Σοφίτα Πρωτογεωμετρικός αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilon στο
Αθήνα, το πρώτο μισό του IX αιώνα. Π.Χ., Αθήνα, Κεραμικά Μουσείο

Αμφορέας από τη Νεκρόπολη Dipilor
Στην Αθήνα, το VIII VIII. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

Περίοδος προσανατολισμού
Ξεκινώντας από 725 g έως n. μι. Στην κατασκευή κεραμικής ηγετικής θέσης
Η Κόρινθος καταλαμβάνει. Αρχική περίοδος
αντιστοιχεί στην ανατολίτικη ή με άλλο τρόπο το πρωτοκυνευμένο στυλ,
που χαρακτηρίζεται από τη βάζο αύξηση στις σγουρές ζωγραφικές και μυθολογικές
Εικόνες. Θέση, περίεργη, θέματα και εικόνες που αποδείχθηκαν να είναι
υπό την επίδραση των ανατολικών δειγμάτων για τα οποία ήταν κυρίως χαρακτηριστικά
Εικόνες των griffins, οι σφίγγες και τα λιοντάρια. Η τεχνική εκτέλεσης είναι παρόμοια
Μαύρο σκυλάκι βάζο. Κατά συνέπεια, εκείνη τη στιγμή εφαρμόστηκε ήδη
Που απαιτούνται τρισδιάστατα για αυτό.

Protocinnefskaya Olpa με την εικόνα
Ζώα και Σφίγγες,
ΕΝΤΑΞΕΙ. 650-630 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

Blackfoot Vazopis
Από το δεύτερο μισό του VII αιώνα. Πριν από το v c. n. μι. Το αγγείο Black-Phi-Burning αναπτύσσεται
Στο ανεξάρτητο ύφος της διακόσμησης των κεραμικών. Όλο και περισσότερο για τις εικόνες του χάλυβα
Εμφανίζονται ανθρώπινα στοιχεία. Σύνθετα συστήματα υποβλήθηκαν επίσης
Αλλαγές. Τα πιο δημοφιλή μοτίβα των εικόνων στα βάζα
Φοβούμενοι, μάχες, που λένε οι μυθολογικές σκηνές
Η ζωή του Ηρακλού και ο Τρωικός πόλεμος. Σιλουέτες των αριθμών που έχουν σχεδιαστεί με
χρησιμοποιώντας ένα παντόφλα ή γυαλιστερό πηλό στον ξηρό πηλό άνευ όρων.
Μικρές λεπτομέρειες παρακολούθησαν από τον Styhel. Gorry και κάτω από τα σκάφη διακοσμημένα
πρότυπο, συμπεριλαμβανομένων των διακοσμητικών, τα οποία βασίζονται σε σγουρά φυτά
Και φύλλα φοίνικα (Palmettes). Μετά την εκτόξευση της βάσης έγινε κόκκινο, και
Γυαλιστερό πηλό αποκτήθηκε μαύρο. Το λευκό χρώμα για πρώτη φορά έγινε
χρησιμοποιήστε στην Κόρινθο και πρώτα απ 'όλα για να εμφανίσετε τη λευκότητα του δέρματος
Γυναικεία στοιχεία.
Για πρώτη φορά οι πλοίαρχοι αγγειοπλαστικής και καλλιτέχνες-Βαζοπίσα έγιναν περήφανοι
Υπογράψτε τα έργα σας, έτσι ώστε τα ονόματά τους να διατηρηθούν στην ιστορία
τέχνη. Ο πιο διάσημος καλλιτέχνης αυτής της περιόδου είναι ο υπερβολικός.
Εκτός από αυτόν, τα ονόματα των κυρίων αγγειοδωμάτων Paciad και του Harez είναι ευρέως γνωστές. Στο v c. πριν
n. μι. Οι νικητές του αθλητισμού στη λεγόμενη Panafine
Πανοραμική αμφορμήματα που πραγματοποιήθηκαν σε μαύρο ψεύτικο
Τεχνική.

Μπολ με τα μάτια "Διονύσης" Execia
Αδράω Αμφορέας

Redfish Vazopis
Τα αγγεία των κόκκινων κοτόπουλου εμφανίστηκαν για πρώτη φορά περίπου 530 g BC. μι. Πιστεύεται ότι
Αυτή η τεχνική για πρώτη φορά εφαρμόζει τον ζωγράφο Andokid. Σε αντίθεση με ήδη
Υπάρχουσα διανομή βάσεων χρωμάτων και εικόνων στο
Blackfoil Βάζα, οι μαύροι άρχισαν να ζωγραφίζουν όχι σιλουέτες των αριθμών, αλλά
Αντίθετα, αφήνοντας τα στοιχεία μειωμένα. Ξεχωριστές τρίχες
Οι μη καταρτισμένες μορφές σχεδίασαν τις καλύτερες λεπτομέρειες των εικόνων.
Διαφορετικά σχήματα της ολίσθησης επιτρέπεται να λαμβάνουν τυχόν αποχρώσεις καφέ. ΑΠΟ
Η εμφάνιση του Redfigure Vasopysis αντιτίθεται σε δύο χρώματα
να παιχτεί σε βάζα από τη μία πλευρά της οποίας ήταν οι αριθμοί
μαύρο, και από το άλλο - κόκκινο.
Στυλ κόκκινου φυλής εμπλουτισμένο αγγειοπαγινό με άφθονο
Μυθολογικά οικόπεδα, εκτός αυτών σε βάζα με κόκκινα κοτόπουλα υπάρχουν
σκίτσα από την καθημερινή ζωή, τις γυναίκες και τους εσωτερικούς χώρους
Εργαστήρια. Άνευ προηγουμένου για τον ρεαλισμό του αγγειόσπαστου έφτασε στο σύνθετο
που εκτελούνται από εικόνες ιππικών σκληρών, αρχιτεκτονικών δομών,
Ανθρώπινες εικόνες σε τρία τέταρτα και πίσω.
Οι Βασισσένοι άρχισαν να χρησιμοποιούν τις υπογραφές πιο συχνά, αν και ακόμα στα αγγεία
Οι αυτόγραφοι Goncharov επικρατούν.

"Ηρακλής και Αθηνά" Αμφορέα-Μπινγκόλα Βασοπιστεία Ανδοκκίδα, Εντάξει. 520 π.Χ. μι.
Μαύρη και σγουρή πλευρά
Κόκκινη πλευρά

Λευκό φόντο Vazop
Αυτό το στυλ Vasopysi, εμφανίστηκε στην Αθήνα στα τέλη του 6ου αιώνα π.Χ. μι. Πιστεύεται ότι
Η Vasopisa Achilla χρησιμοποίησε αυτή την τεχνική για πρώτη φορά. Αυτή είναι
βρίσκεται στην κάλυψη των αγγειολιών από τερακότα με μια λευκή ολίσθηση από τον τοπικό
ασβέστη πηλό, και στη συνέχεια τη ζωγραφική τους. Με την ανάπτυξη λευκών χάλυβα
Αφήστε τα ρούχα και τις εικόνες του σώματος σε στοιχεία αγγείου. Αυτή η τεχνική του Vazopysi
Χρησιμοποιήθηκε κυρίως στη ζωγραφική των πράσων, των Αριχών και των Αλαμπιστάτων.

Πράσο, που εκτελείται στην τεχνική του
Λευκό φόντο, 440 π.Χ. μι.
Πράσα με την εικόνα του Achille και του Ajax,
OK 500 π.Χ. μι., Λούβρο

Βάζα-Γιναφία
Vases-gnafia, που ονομάστηκαν στον τόπο της πρώτης ανίχνευσής τους στη Γιναφία
(Απουλία), εμφανίστηκε 370-360 g BC. μί .. Αυτά τα βάζα προέρχονται από την κάτω Ιταλία
κέρδισαν ευρέως διαδεδομένα στις ελληνικές μητροπόλεις και για τους
όρια. Στη ζωγραφική της στηθάγχης στο μαύρο φόντο λάκα χρησιμοποιήθηκαν
Λευκό, κίτρινο, πορτοκαλί, κόκκινο, καφέ, πράσινο και άλλα
χρωματιστά. Στα αγγεία υπάρχουν σύμβολα ευτυχίας, θρησκευτικών εικόνων και
Τα φυτικά μοτίβα. Από το τέλος του IV αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η ζωγραφική στο στυλ του Genaphia έχει γίνει
Εκτεταμένο λευκό χρώμα. ΓΝΡΑΦΙΚΗ ΠΑΡΑΓΩΓΗ
Συνέχισε μέχρι τα μέσα του αιώνα ΙΙΙ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Ohinohuya-Gnaphia, 300-290. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.
Epichisis, OK 325-300 π.Χ. μι., Λούβρο

Βάζα από τον Caunos
Περίπου 300 g έως n. μι. . Στο Apuli Kanos, υπήρξε ένα περιφερειακό
Περιορισμένο κέντρο της παραγωγής κεραμικής, όπου τα κεραμικά προϊόντα
που υπογράφηκε από το υδατοδιαλυτό, χωρίς να απαιτούν χρώματα ψήσιμο
Λευκό φόντο. Αυτά τα έργα Vasopysis πήραν το όνομα "Κόβος
Vaz "και χρησιμοποιούνται σε αυθεντικές τελετές και επίσης επενδύονται
ταφή. Εκτός από το περίεργο στυλ του ΒασΟΠΥΣΚ
Τα κεραμικά χαρακτηρίζονται από μεγάλες εικόνες γυψοσανίδας,
Εγκατασταθεί σε αγγεία. Τα αγγεία KOSÅ κατασκευάστηκαν κατά τη διάρκεια των ΙΙΙ και ΙΙ
προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Ασκός (Pitcher) από τον Κανό,
IV-III αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ er, τερακότα,
Ύψος 76,5 cm

Βάζα από το CentouPe
Όπως στην περίπτωση των αγγειοπλάνων καλοσκόπιο, τα Centtlictipian Vases έλαβαν μόνο
Τοπική διανομή στη Σικελία. Τα κεραμικά σκάφη καταρτίστηκαν
Πολλαπλάσια μέρη και δεν χρησιμοποιήθηκαν στην άμεση τους
Για το σκοπό, αλλά επενδύονται μόνο στην ταφή. Για τη ζωγραφική
Centiprice Vaz χρησιμοποίησε παστέλ χρώματα σε ένα απαλό ροζ φόντο,
Τα βάζα ήταν διακοσμημένα με μεγάλες γλυπτικές εικόνες ανθρώπων σε ρούχα
Διαφορετικά χρώματα και υπέροχες ενδεχόμενες ανάγλυφες. Στο
Οι εκατοντισφικά αγγεία απενεργοποιήθηκαν θυσίες, αποχαιρετισμοί και
ταφικές τελετές.

Centiprian Vase, 280-220. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Πηλός
Για την επιτυχία στην τέχνη κεραμικής, η ποιότητα είναι ζωτικής σημασίας
εξόρυξη πηλό. Η ορεινή φυλή πρέπει να ξεπεράσει. Πηγή
Το υλικό συχνά ορκίζεται στον τόπο παραγωγής και αναμειγνύεται με άλλους
Πρόσθετα που συνδέονται πηλό το επιθυμητό χρώμα μετά την πυροδότηση. Πηλός Β.
Η Κόρινθος είχε μια κιτρινωπή απόχρωση, στη σοφίτα - κοκκινωπό, και στο κάτω μέρος
Ιταλία - καφέ χρώμα. Πριν καθαριστεί ο πηλός επεξεργασίας. Για
Αυτό στο εργαστήριο αγγειοπλαστικής Claine ορκίστηκε ή πλύθηκε μέσα
Μεγάλη δεξαμενή. Ταυτόχρονα, τα μεγάλα σωματίδια αλουμίνας έπεσαν στο κάτω μέρος,
Και οι υπόλοιπες οργανικές ακαθαρσίες αυξήθηκαν στην επιφάνεια του νερού.
Η πηλό μάζα τοποθετήθηκε στη συνέχεια στη δεύτερη δεξαμενή, όπου απομακρύνθηκαν από αυτήν
Περίσσεια νερού. Στη συνέχεια, ο πηλός έλαβε και κρατήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα
υγρή κατάσταση. Κατά τη διάρκεια αυτής της ωρίμανσης του πηλού "Starlael" και
Έγινε πιο ελαστική. Overfast (μαλακές) πηλό πηλό πριν
η επεξεργασία αναμίχθηκε με άμμο ή άλεση κεραμικής μάχης
Προκειμένου να αυξηθούν, να κάνουν πηλό ισχυρότερο. Από τότε
Δεν υπάρχουν ίχνη αθηναϊκών βάζων διακοσμημένα με ζωγραφική
"Απολίπανση" πηλός, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι έγιναν
Από πολύ καλά "ηλικιωμένο" πηλό.

Η μορφή
Αφού το Clall έχει αποκτήσει την απαιτούμενη συνέπεια, είναι προσεκτικά
Ζυγίζουν τα πόδια τους και χωρίστηκαν σε κομμάτια. Πηλός τοποθετείται σε αγγειοπλαστική
Τον κύκλο και επικεντρώνεται έτσι ώστε οι ταλαντώσεις να μην εμφανίζονται όταν περιστρέφονται.
Ο περιστρεφόμενος κύκλος αγγειοπλαστικής ήταν γνωστός στην Ελλάδα στο δεύτερο
Χιλιετία π.Χ. μι.,. Υπάρχουν επίσης αντίκες εικόνες όπου
Ο γλάστρας κύκλος οδηγήθηκε από ένα υποσύνολο gonchar, κάθεται επάνω
σκαμνί ή οκλαδόν.
Μετά την κεντράρισμα σε έναν κύκλο κεραμικής, δημιουργήθηκε ένα μέλλον εργαλείων
σκάφος. Εάν το ύψος του μελλοντικού σκάφους υπερέβαινε το μήκος του χεριού του κυρίου, τότε το
Που συλλέγονται από διάφορες λεπτομέρειες. Έτοιμα μέρη κομμένα από έναν κύκλο κεραμικής
Χρησιμοποιώντας το σχοινί, τα ίχνη των οποίων μπορούν να βρεθούν σε τελειωμένα αγγεία.
Πόδια και κουμπιά σκαφών, καθώς και εναέρια διακοσμήσεις (για παράδειγμα, ανάγλυφα
Οι μάσκες) ήταν ενθουσιασμένοι ξεχωριστά και προσαρτήθηκαν στο Tulu με υγρό
πηλός. Τα έτοιμα σκάφη τοποθετήθηκαν σε ξηρό και σκοτεινό μέρος για αργή
Ξήρανση σε φυσικές συνθήκες για να αποφευχθεί η ρωγμή. Μετά
Πώς ο πηλός έχει σκληρά σκλήρυνση, το σκάφος "ξεβλήσει" από την αγγειοπλαστική
Κύκλος. Στη συνέχεια, ο αγγειοπλάστης κόπηκε από τον πλεονάζον πηλό και σχηματίζεται σε ένα γαμήλιο και
Τυπικά πόδια σκάφους για κεραμικά αντίκα κεραμικά αιχμηρές άκρες.

Μορφές αρχαίων ελληνικών βλαζ

Kraster (Dr. Ελληνικά. Καίνανεμι - "Mix") - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος
Μέταλλο ή πηλός λιγότερο συχνά - μάρμαρο για ανάμιξη κρασιού με νερό.
Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του κρατήρα είναι ένας ευρύ λαιμός, δύο κουμπιά
Bocames ενός ευρύχωρου σκάφους και πόδι.
Στην αρχαία κεραμικά υπάρχουν κιτρικά δύο τύπων:
Oxybafones, OxyBAFS (όμιλος, οξυγόνα) - σχήμα καμπάνας, με
επεκτείνοντας στην κορυφή του εργαλείου, που στηρίζεται στην παλέτα, με δύο
οριζόντιες λαβές στο κάτω μέρος.
σκάφη με ευρύ λαιμό, πάνω από το στόμα των οποίων βρίσκονται κατακόρυφα
Οι λαβές του Volute, κάτω από τον Tulov.
Oxybafon με την εικόνα του Szill
Κινητές γρίλιες

Τύποι κρατήρα

Στάμνος (Lat.stamnos) - ένα αρχαίο σκάφος μιας στρογγυλεμένης μορφής,
Εμβάσματος. Η Stannosa είναι χαμηλός λαιμός και δύο οριζόντια
Στυλό στις πλευρές. Οι επιπτώσεις εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στην αρχαϊκή εποχή στη Νακονιά
και etruria και χρησιμοποιούνται για την αποθήκευση κρασιού, ελαίων και άλλων υγρών.
Τα σένανα βρίσκονται συχνά με καπάκια. Στην Αθήνα, εμφανίστηκε ο σταθμός
περίπου το 530 π.Χ. e .. και έκαναν αποκλειστικά προς πώληση στην Ετρουρία.
Τα σένανα συχνά βρίσκονται σε κεραμικά κόκκινου κοτόπουλου σε εικόνες
Οι εορταστικές εκδηλώσεις προς τιμήν του Διονύσου, που είχαν ανησυχούν τις γυναίκες. Ως εκ τούτου, IECons
Επίσης ονομάζεται Lena Vases. Stanneses, όπως αναμένεται, όχι
που χρησιμοποιούνται σε θρησκευτικές τελετουργίες λόγω της ισότιμής τους
Προέλευση.
Σταμνός με τη ζωγραφική του αγγειιστικού Πολύγνωσης,
ΕΝΤΑΞΕΙ. 430-420 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.,
Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο,
Αθήνα

Amphora (Dr.-Grech.ἀΜΦΟΡΥΤΕΣ "Σκάφος με δύο λαβές") - ένα αντίκες σκάφος
Σχήμα αυγών με δύο κάθετες λαβές. Εξαπλώθηκε
Έλληνες και Ρωμαίοι. Τις περισσότερες φορές, οι αμφορείς έγιναν από πηλό, αλλά υπάρχουν και
Χάλκινο αμφορείς. Σερβίρεται κυρίως για την αποθήκευση ελαιολάδου και
Κρασιά. Χρησιμοποιείται επίσης ως URN για ταφή και
ψηφοφορία.
Η αμφιβολία μπορεί να κυμαίνεται από 5 έως 50 λίτρα. Μεγάλους υψηλούς αμφορείς
Που χρησιμοποιούνται για τη μεταφορά υγρών. Στον τόμο της Ρώμης αμφορείς
26.03 λίτρα (αρχαίο ρωμαϊκό κυβικό τεμάχιο) χρησιμοποιήθηκαν για τη μέτρηση
υγρά.
Διμερής Amforamaster Andokida
"Ηρακλή και Αθηνά",
ΕΝΤΑΞΕΙ. 520 π.Χ. μι.,
Κρατική αντίκες συναρμολόγηση, Μόναχο

Amphores

Υδρία (Lat. Hýdriia), αλλιώς calpedid (lat. Kalpis) - αρχαία ελληνικά
Κεραμικό σκάφος, κανάτα νερού, που μερικές φορές επίσης
Που χρησιμοποιείται ως URN για την αποθήκευση των στάχτες του αποθανόντος. Εύρωση
Που χρησιμοποιείται για την κλήρωση κατά την ψηφοφορία.
Το γεωμετρικό στυλ υδρίας χαρακτηρίστηκε από μια λεπτή επιμήκη μορφή και
Μακρύς λαιμός. Ξεκινώντας από τον αιώνα VI. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Τα κουμπιά έχουν γίνει πιο στρογγυλεμένες
σε μορφή. Το Hyky έχει τρεις λαβές: δύο μικρές οριζόντιες πλευρές
σκάφος για να το σηκώσει και μία κάθετη στη μέση για
Την ευκολία της διαρροής του νερού. Η νυχτεία φορούσε στο κεφάλι της ή στον ώμο.
Το Miniature Hydrais έλαβε το όνομα "Hydrais".
Σοφίτα Hydius "Procession Comose και
Γυναίκα Uriming ",
Εργασία του πλοιάρχου από το περιβάλλον του αγγειοπιεστή
Ντύσιος, Εντάξει. 500 π.Χ. μι.

Τύποι υδρίας

Pelika (Lat. Pelike) - μια μορφή μορφής αμφορέα που εξαπλώνεται σε μια σοφίτα.
Pelics, σε αντίθεση με το συνηθισμένο αμφορρό, έχουν μια βάση που τους επιτρέπει
Κρατήστε μια κάθετη θέση. Ο Pelik ήταν συνήθως δύο λαβές, αλλά όχι
Υπήρχαν καλύμματα. Κατά κανόνα, διαφέρουν σε μια ομαλή μορφή μετάβασης από
Σχισμένο στον κύριο γύρο του σκάφους. Ο λαιμός είναι αρκετά επεκταθεί
Στην ακρη.
Για πρώτη φορά, οι Pelics εμφανίστηκαν στο τέλος του VI αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στα εργαστήρια
Ονομάζεται "ομάδα πρωτοπόρων" - ένας αγγειοπιστής του στυλ Redfigure.
Οι πετροί χρησιμοποιήθηκαν κυρίως σε συγχρηματοδότηση. Πελεκιανοί στην Αττική
Επίσης ονομάζεται Stannesses.
"Ο νεαρός υπολογίζεται με το Hetero",
Κόκκινο Βζασοπικό Pelica
Πολυγνώστης
ΕΝΤΑΞΕΙ. 430 π.Χ. μι.

Ohinohuya (Δρ Ελληνικά. Ἡ ἰἰΝΟΧΟΗ - "Κανάτα για το κρασί")
- Αρχαία ελληνική κανάτα με μια λαβή και στρογγυλή ή τριπλάσιο
Μια σφήνα, που μοιάζει με ένα φύλλο τριφύλλι. Ο Ohinahai προοριζόταν για
Τροφοδοτήστε το κρασί και είναι χαρακτηριστικά του κρίσιμου ορυχείου
Πολιτισμός της αρχαίας Ελλάδας.
Λόγω του θλίψει στεφάνι, το Ohinohu ονομάζεται επίσης ένα "βάζο με τρία
μύτη ". Επαγγελματική Vorolrypia, προσκεκλημένη στη Σιρωμία,
Ήταν επιδέξια χύθηκε με τη βοήθεια του οίνου Oynohai ταυτόχρονα σε τρία σκάφη.
Oynohai από τον Καμάρο,
σχετικά με. Ρόδος, 625-600. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

Τύποι Oynohai

Kilik (Dr. Greek. Ύollix, Lat. Calix) - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος για ποτά
Επίπεδη σχήμα σε ένα μικρό πόδι. Από δύο πλευρές του ακρωτηρίου υπάρχουν στυλό
Ποια, σε αντίθεση με το καμάριο, δεν υπερβαίνει το ύψος της άκρης του ίδιου του μπολ.
Κιλικ, Βρετανικό Μουσείο, Λονδίνο

Kilica είδη

Lekif (Δρ Ελληνικά. Λήκος) - Αρχαίο ελληνικό αγγείο,
που προορίζονται για την αποθήκευση ελαιολάδου,
που χρησιμοποιήθηκε επίσης ως δώρο κηδείας μέσα
V c. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του Leeky είναι
Στενό λαιμό και μικρό πόδι.
Lekifes συχνά διακοσμημένα με πίνακες με διαφορετικά
Χρώματα πάνω από λευκό φόντο. Αν Λουτρόπλα Β.
Γάμος και ταφικές τελετές συμβολίζονται
άγαμη γυναίκα, στη συνέχεια ο πράσα συσχετίστηκε με
αδικαιολόγητος άνθρωπος. Το Lekifes απεικονίζεται επίσης
ανάγλυφα ή γλυπτική στα θέματα ταφής μέσα
ως καλλιτεχνικά στοιχεία των επιτύμβιων τόνων, μέσα
Ιδιαίτερα στο νεκροταφείο Carameykos στην Αθήνα.
Πράσο
ΕΝΤΑΞΕΙ. 500 π.Χ. μι.,
Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο

Τύποι πράσου

Kanfar (Δρ Ελληνικά. Άνανος) - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος για να πιει σε σχήμα
Κύπελλο με δύο εξωγενώς ογκομετρικές κατακόρυφες λαβές. Από τον Kalfarov
Έπιναν Έλληνες θεοί, για παράδειγμα, με το Kanfar συχνά απεικόνισε διόλυση.
Συχνά, το Kanfar χρησιμοποιήθηκε για θυσίες ή ως
Λατρεία. Έτσι, σαν ένα σκάφος για το πόσιμο kanfar από μόνη της
Θρησκευτική επιβάρυνση. Είναι δυνατόν να χρησιμοποιηθεί αρχικά kanfar
αποκλειστικά για θρησκευτικές τελετές.
Kanfar, Λούβρο

Τύποι Canphara

KIAF (Lat. Κύθος) - ένα αρχαίο ελληνικό σκάφος με μια λαβή,
που θυμίζει τη μορφή ενός σύγχρονου κυπέλλου. Ωστόσο, η λαβή του KIAF περισσότερο
και οι πύργοι πάνω από την άκρη του σκάφους, δεδομένου ότι χρησιμοποιήθηκε η Kiafa
Σε Sympmeys επίσης για το κρασί.
Ο όγκος του KIAF είναι 0, 045 λίτρα, είμαι ένα τέταρτο του SexTory.
KIAF, 550-540. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι., Λούβρο

Σκύθος (Δρ Ελληνικά. Σκούφαλος) - Αρχαίο ελληνικό κεραμικό μπολ για
Πίνοντας σε χαμηλό πόδι και δύο οριζόντια διατεταγμένες λαβές.
Ο Σκύθος ήταν το μυθικό κύπελλο Hercules, έτσι ο Σκύθος επίσης
Που ονομάζεται Hercules Cup. Οι εικόνες του Σκυθού βρίσκονται συχνά
Αρχαία ελληνικά αγγεία που έγιναν στο ύφος του μαύρου και κοκκινωού
Vazopysi.
Blackfigure Scythos, εντάξει. 490-480 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Τύποι Σκυθού

Ζωγραφισμένο.
Η βαφή κεραμικά παρήχθη πριν από την πυροδότηση. Σκάφος πρώτα σκουπίστηκε υγρό
κουρέλι και στη συνέχεια καλύπτονται με αραιωμένο διάλυμα ολίσθησης ή
Ορυκτά χρώματα που έδωσαν ένα βάζο μετά την πυρκαγιά κοκκινωπό
Απόχρωση. ΒΑΣΟΠΙΑΣ Βαμμένα σκάφη ακριβώς σε έναν κύκλο κεραμικής ή
Προσέξτε προσεκτικά τα γόνατα. Αυτό αποδεικνύεται από πολυάριθμες
Εικόνες σε τελειωμένα αγγεία και επίσης αναζωογονημένα μετά την πυρκαγιά και
Ημιτελή προϊόντα.
Εικόνες για αγγεία
Στο γεωμετρικό, το Orientalizing και το στυλ Chernobhigur πιθανότατα
Οι βούρτσες εφαρμόστηκαν. Κατά την περίοδο των καθυστερημένων γεωμετρικών στοιχείων στη ζωγραφική VAZ
Χρησιμοποιείται λευκό χρώμα φόντου, το οποίο, αφήνοντας σε μερικούς
Τοποθεσίες, ανοίξτε τις λεπτομέρειες που προσπάθησαν οι Βζάσπη
Αδιάκριτα μάτια. Οι εγκοπές στα σκάφη ήταν χαρακτηριστικά του Blackfoot
Vasopysis, και πιθανότατα αυτή η τεχνική δανείστηκε από το Artisan και τους Οργανισμούς. Για αυτά τα έργα, τα βάζα χρησιμοποίησαν οξεία
Μεταλλικό ύφος. Ακόμη και στην εποχή των πρωτογεομετρικών, οι Βαζόπη
Kirkul γνωστό στο οποίο εφαρμόζουν ομόκεντρους κύκλους σε αγγεία και
ημικύκλιο. Ξεκινώντας από τη μεσαία πρωτοεμφανιζόμενη περίοδο
Σκίτσα που εφαρμόστηκαν οι Βασισσσίδες στις ζωγραφισμένες κεραμικές οξείες
Ξύλινο ραβδί ή μεταλλικό εργαλείο. Αυτές οι εγκοπές κατά τη διάρκεια
η πυροδότηση εξαφανίστηκε.

ΒΑΣΟΠΗΣ ΣΕ ΚΟΚΚΙΝΟ ΣΚΛΗΡΟ ΣΧΗΜΑΤΑ ΠΡΟΣΦΟΡΑΣ ΣΚΛΑΤΩΝ. Μπορούν να ανιχνευθούν
Σε ορισμένα σκάφη, όπου κοιτάζουν την τελική εικόνα. Στο
Οι ημιτελείς εικόνες κοκκινομάλλης μπορεί να φανεί ότι αγκαλιά συχνά
έπιναν τα σκίτσα τους με μια λωρίδα πλάτους έως 4 mm, η οποία μερικές φορές είναι ορατή
τελικών προϊόντων. Για περιγράμματα του σώματος, προεξέχοντας ανάγλυφα
Μια γραμμή που είναι σαφώς ορατή στα μαύρα σκάφη. Αλλες πληροφορίες
Σχεδιασμένο κορεσμένο μαύρο χρώμα ή αραιωμένο σε καφέ
Χρώμα φόντου απόχρωσης. Συμπερασματικά, το φόντο του σκάφους ή της πλευράς του προσώπου του μπολ
Ζωγράφισε μια μεγάλη βούρτσα σε μαύρο χρώμα. Διάφορα σκάφη εφαρμόστηκαν
Επιγραφές: υπογραφές γωνιών και αγγειολωμάτων, υπογραφές για εικόνες και διευθυντές
Επιγραφή-αφοσίωση. Μερικές φορές στο κάτω μέρος των σκαφών, η ονομασία τιμών εκδιώθηκε
Προϊόντα ή κατασκευαστής μάρκας.

Η Αθήνα είναι μια από τις ομορφότερες πόλεις της Αρχαίας Ελλάδας. Είναι γνωστός για την αρχιτεκτονική του (Parfenon, ο ναός της Αθήνας Νίκη, Θέατρο), έργα γλυπτικής (Χάλκινο άγαλμα της Αθήνας Prosakhos (Warriper) και το άγαλμα του έργου του έργου της Fidiya). Σήμερα ενδιαφέρουμε έναν από τους τομείς της πόλης - κεραμικά.

Από το όνομα του αθηναϊκού προάστου του Ceramick, όπου δούλευαν ειδικά επιδέξιους αγγειοπλάστες, σημειώθηκε η κεραμική λέξη. Τι σημαίνει αυτή η λέξη? Τα κεραμικά ονομάζονται επίσης όλα τα είδη ψημένων πηλών και την ίδια την αγγειοπλαστική. Η κεραμική ήταν ένας σύντροφος της ζωής ενός αρχαίου προσώπου. Όταν έφυγε από την αιώνια νύχτα στο φως της ημέρας, στάθηκε από το λίκνο του, έκανε την πρώτη της γουλιά από αυτήν. Διακοσμήθηκε ακόμη και η φτωχότερη καλύβα. Αποθηκεύει τις οικογενειακές προμήθειες. Ήταν ένας νικητής ανταμοιβής στα παιχνίδια.

Τα κεραμικά εισήλθαν ευρέως στην ιδιωτική και δημόσια ζωή του αντίκες κόσμου. Αυτή η περίοδος στην ανάπτυξη της εφαρμοσμένης τέχνης συνδέεται με την κυριαρχία του σκάφους ως τύπος δημιουργικότητας. Στην αρχαία ελληνική, δεν υπήρχαν λόγια σκάφη και τέχνη, υπήρξε μια έννοια της τεχνολογίας, η οποία ενωμένη από μόνη της, και οι δύο. Κατά συνέπεια, οποιοδήποτε άγαλμα στην Ακρόπολη και το κεραμικό βάζο που χρησιμοποιείται σε κάθε σπίτι ήταν το φαινόμενο μιας παραγγελίας.

Παιχνίδι "Antique Vases: Έντυπα και σκοπό" Τα ελληνικά σκάφη ήταν πολύ διαφορετικά σε σχήμα και ραντεβού. Παίζουμε ένα παιχνίδι που θα μας βοηθήσει να κατανοήσουμε την ποικιλομορφία των μορφών και των λειτουργιών των αρχαίων αγγείων. Η διαδικασία εκμετάλλευσης: σε τρεις πίνακες είναι διαφορετικές κάρτες. Οι μαθητές είναι με τη σειρά τους που ταιριάζουν στο πρώτο τραπέζι και επιλέξτε μια κάρτα με περιγραφή του αγγείου. Επιστρέφοντας στο Place, Διαβάστε, στη συνέχεια, τοποθετήστε το δεύτερο τραπέζι, επιλέξτε μια κάρτα με το όνομα του αγγείου. Τέλος, οι μαθητές επιλέγουν ένα σχήμα αγγείου κομμένο από χαρτί. Στη συνέχεια, στην οθόνη εμφανίζεται με τη σειρά της εικόνας των διαφόρων μορφών VAZ. Ένας φοιτητής που πιστεύει ότι αυτό είναι το βάζο του την καλεί, διαβάζει μια περιγραφή από την κάρτα.

Στα αρχαία ελληνικά βάζα μπορείτε να επισημάνετε το στολίδι και η εικόνα είναι μια ιστορία. Το στολίδι ήταν διακοσμημένο με λιγότερο σημαντικά μέρη του βάζου και του λαιμού. Συχνά ήταν ένα μοτίβο φύλλων που μοιάζουν με φοίνικες - Palmette. Το Mandrol ήταν πολύ συνηθισμένο - μοτίβο με τη μορφή σπασμένης ή καμπύλης καμπύλης με μπούκλες. Υπάρχει ένας μύθος ότι πριν από πολύ καιρό, οι άνθρωποι είδαν το ποτάμι από ένα ψηλό λόφο. Ήταν σκαρφαλωμένο και έμοιαζε με βρόχο. Έτσι υπήρχε ένα διάσημο ελληνικό στολίδι του meagr. Διακοσμητική ζωγραφική

Το κύριο μέρος του σκάφους, του Tulovo του, καταλαμβάνει την εικόνα - η ιστορία στην οποία απεικονίζονται το είδος και οι μυθολογικές σκηνές. Για αυτούς, μπορούμε να κάνουμε μια ιδέα για το πώς οι αρχαίοι Έλληνες έμοιαζαν, για τα ρούχα τους, τα έθιμα - επειδή οι πίνακες των αγγείων απεικονίστηκαν από μυθολογικούς ήρωες και οικιακές σκηνές. Στη ζωγραφική δοξάστηκε ακριβώς τι εκτιμούσε περισσότερο τι λατρεύονταν. Και λατρεύονταν την τελειότητα και την ομορφιά ενός ατόμου. Ζωγραφική σκηνής

Εξετάσαμε τι απεικονίστηκε σε κεραμικά. Και τώρα ας φανταστούμε πώς σε ένα μεγάλο εργαστήριο, καλλιτέχνες και μαθητευόμενοι εργάζονται υπό την ηγεσία του Gonchar, ο οποίος είναι τόσο ο ιδιοκτήτης όσο και ο κύριος ειδικός του ιδρύματός τους. Η υπόσχεση της κεραμικής θεωρήθηκε η θεά Αθηνά. Αυτό ζήτησε από τους δασκάλους της. Miscelred προσευχές, Αθηνά, φύλαξη του κλιβάνου. Δώστε μου να πάω στη φήμη των γλάστρες και τα μπουκάλια και τα μπολ! Έτσι ώστε να έπεσαν καλά και να κερδίσουν αρκετά. Αντίκες στυλ ζωγραφικής VAZ

Η πιο αρχαία - γεωμετρική. Το στυλ χαλί είναι χαρακτηριστικό της περιοχής της Κορίνθου. Εάν το φόντο του βάζου πορτοκαλί-κόκκινο, και οι αριθμοί είναι μαύρο, τότε ονομάζεται αυτό το ύφος με blackfoot. Με βάση τη σιλουέτα σχεδίασης. Στα σκάφη Chernofigure, οι λεπτομέρειες των σιλουέτες γδαρμένες στην επιφάνεια του λακκούβας. Το σώμα των γυναικών στοιχείων είναι βαμμένο λευκό. Αργότερα, η μαύρη ψεύτικη ζωγραφική άλλαξε πιο τέλεια - Reddigure. Οι ίδιοι οι μορφές αφήνονται στο ζεστό χρώμα του πηλού και το φόντο καλύπτεται με λαμπερό μαύρο βερνίκι. Οι λεπτομέρειες δεν είναι πλέον γδαρμένες, αλλά υποδηλώνονται με λεπτές μαύρες γραμμές, επιτρέπει στους μύες, να μεταδίδουν λεπτές πτυχές ρούχων, κυματιστά μπούκλες. Το κεφάλι του ατόμου και σε μαύρο και μαύρο και τα βάζα κόκκινων κοτόπουλου απεικονίστηκαν στο προφίλ.

Σε αυτό το στυλ, η ουσία της αρχαίας ελληνικής τέχνης και της θρησκευτικότητας αντανακλάται. Στο IX αιώνα προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στην αρχαία ελληνική τέχνη, η περίοδος συμβαίνει στην οποία επικρατούν τα γεωμετρικά στολίδια με τη μορφή των νεκρών. Εκτός από τα διακοσμητικά friezes, οι εικόνες του σχήματος διανεμήθηκαν, οι οποίες έγιναν τα πρωτότυπα των ζωοτροφών με την εικόνα των ζώων και των ανθρώπων κατά τη διάρκεια της αρχαϊκής περιόδου. Οι εντολές των αγγελιοφόρων του Freungelhouse τον αιώνα του Όμηρου μετά το 750 π.Χ. μι. Η αυστηρά γεωμετρική κατεύθυνση αντικαθίσταται από τους Friezes με εικόνες υπέροχων αρπακτικών ζώων. Τα αγγεία άρχισαν να απεικονίζουν τις ιστορίες των μύθων. Gomera750 π.Χ. Ε. Ποφικά των στυλ του Antique Vaz

Χαλί ή διακοσμητική καλλιτεχνική κατεύθυνση στο Vazopysis της αρχαίας Ελλάδας VII. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Vazopisi αρχαία Greecevii in. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Για αυτό το στυλ, τα κίνητρα που απεικονίζονται από τη Μέση Ανατολή χαρακτηρίζονται από την εικόνα των γύπες, οι Σφίγγες και τα λιοντάρια, που βρίσκονται με επίπεδα. Το κύριο κέντρο κατασκευής κεραμικών σε αυτό το στυλ ήταν η Κόρινθος. Αυτό το στυλ ήταν επίσης δημοφιλές με τους πλοιάρχους μιας αγγειοπλαστικής στην Αττική. Η Εμπρόσθια ανατολικά της Gryzovfinslives Styles Corinthattika του Antique Vaz

Το μαύρο-chi-καύση στυλ του Antique Vaz είναι ένα από τα πιο σημαντικά στυλ. Η άνθηση των μαύρων ψεύτικων αγγειών εμπίπτει στους VIIIV αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στην τεχνική του Black-Phony Vasopy, το οικόπεδο απεικονίζεται σε ένα βάζο με ένα πηλό (γυαλιστερό πηλό, νωρίτερα από το λανθασμένα θεωρημένο βερνίκι). Έτσι, δεν ζωγραφίζεις στη συνήθη κατανόηση αυτής της λέξης. Πρώτον, το σχέδιο εφαρμόστηκε σε ένα αγγείο με έναν τύπο εργαλείου βούρτσα. Λεπτομέρειες μέσα στην εικόνα που σχεδιάστηκε με τη βοήθεια των εγκοπών στην ολίσθηση. Για τη μελέτη των εξαρτημάτων, τα ορυκτά χρώματα χρησιμοποιούνται συχνά κόκκινα και άσπρα για στολίδια, στοιχεία ρούχων, τα μαλλιά, τα ζωικά έντονα, τα εξαρτήματα των όπλων, κλπ. Το λευκό χρώμα χρησιμοποιήθηκε επίσης για την εικόνα ενός γυναικείου σώματος. Ήταν δυνατή η εκτίμηση του τελικού αποτελέσματος της ζωγραφικής μόνο μετά από μια πολύπλοκη πυρκαγιά σκανδάλης. Στη διαδικασία πυροδότησης, ο πηλός του σκάφους απέκτησε μια κοκκινωπή απόχρωση και η ολίσθηση έγινε μαύρη. Ο ώμος

Οι κόκκινες καλλιεργητικές μορφές της ζωγραφικής αντίκες VAZ εμφανίστηκαν περίπου το 530 π.Χ. μι. Στην Αθήνα και υπήρχε μέχρι το τέλος του ΙΙΙ αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Για αρκετές δεκαετίες, ένα κόκκινο-κοτόπουλο αγγειοπήλα Το όνομά του είναι ένα στυλ κόκκινου κοτόπουλου χάρη στη χαρακτηριστική σχέση χρώματος μεταξύ των σχημάτων και του φόντου, το οποίο είναι ακριβώς απέναντι από το μαύρο σχήμα: μαύρο, τα στοιχεία είναι κόκκινα. Τα κύρια κέντρα για την παραγωγή κεραμικών κόκκινων κοτόπουλων, εκτός από τη σοφίτα, ήταν εργαστήρια κεραμικής στην Κάτω Ιταλία. 530 π.Χ. μι. Αθήναϊϊ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ceramiciath Conseagonic κύτταρα των Chernofilic Cells

Εξετάστε πώς απεικονίστηκαν οι αρχαίοι Έλληνες των ρούχων. Hiton σερβίρεται κάτω από τα ρούχα. Υπήρχε μια μόδα για τα μικρά κομμάτια σεντόνια για άνδρες και μακρύ, εκδίκηση, χιτώνες για γυναίκες που ήταν αναγκαστικά ενωμένες ή κάτω από το στήθος ή στη μέση. Ο Όμηρος, που περιγράφει τις ρόμπες των γυναικών, χρησιμοποιεί το επίθετο τελείως κρυμμένο. Από την ανατολή στην Ελλάδα, το εξωτερικό ρούχο - Ιιματίου ορθογώνιο, το επιμήκο σχήμα του αδιάβροχου, ο οποίος κατέλαβε κατά τέτοιο τρόπο ώστε να έπεσε από το λαιμό με μια ευρεία πλευρά. Κάλυψε ολόκληρο το σώμα στον αστράγαλο, αφήνοντας ένα ελεύθερο δεξί χέρι. Προκειμένου αυτή η ρόμπα, συνδέθηκε με το κάτω άκρο του. Οι φούντες με νεοσσοί σε αυτά συνδέθηκαν. Σύντομοι Έλληνες Γυμναστήρια που ονομάζονται Chlamyda

Τα παπούτσια των αρχαίων Ελλήνων είναι σανδάλια και δερμάτινα παπούτσια, τα οποία συχνά τοποθετήθηκαν από μια γούνα για θερμότητα. Πολλοί περπάτησαν ξυπόλυτοι σχεδόν όλη την ώρα, ειδικά στο σπίτι. Πεζοπορία πολεμιστές - γειτονιές - βάλτε στην Kiraça από δέρμα και χάλκινο, χάλκινο PONS, οι οποίοι υπερασπίστηκαν τα πόδια της κάτω από το γόνατο. Το gooplit είχε ένα μακρύ δόρυ και ένα κοντό σίδερο σπαθί. Οι ασπίδες ήταν μεγάλες και γύρο για να προστατεύσουν το σώμα από το λαιμό στα γόνατα. Οι Αθηναίοι σηματοδότησαν τις ασπίδες τους και ή εξοικειωθούν στην οικογένειά του. Τα κράνη των πολεμιστών πιάστηκαν από το χάλκινο και στην κορυφή ήταν διακοσμημένα με μια χτένα από τα μαλλιά των αλόγων. Ρούχα των αρχαίων Ελλήνων

Και τώρα λίγο για τα αρχαία ελληνικά hairstyles. Στις γυναίκες, τα μαλλιά ήταν μακρά, συνήθως χτενίστηκαν στην κορυφή. Με τη μόδα υπήρχαν κυματιστά και σγουρά κεφάλια, το χτένισμα κρατήθηκε με κορδέλες, κασκόλ, πλέγματα. Και οι άνδρες θα μπορούσαν να έχουν μακρά και σύντομη, μερικές φορές δεμένα γύρω από το κεφάλι της κορδέλας. Μερικοί άνδρες φορούσαν γενειάδες. Ρούχα των αρχαίων Ελλήνων