Εξάλειψη

Εξάλειψη

Η εξάλειψη (ή η προσωποποίηση) είναι μια έκφραση που δίνει μια ιδέα οποιασδήποτε έννοιας ή φαινομένου με εικόνα με τη μορφή ενός ζωντανού προσώπου, προικισμένη με τις ιδιότητες αυτής της έννοιας (για παράδειγμα, την εικόνα στους Έλληνες και τους Ρωμαίους της ευτυχίας με τη μορφή μιας ιδιοσυγκρασίας θεάς-περιουσίας κλπ.). Πολύ συχνά, ο Ο. Εφαρμόζεται στην εικόνα της φύσης, η K-Parada είναι προικισμένη με εκείνα ή άλλα ανθρώπινα χαρακτηριστικά, "αναβιώσει", για παράδειγμα: "Sea γέλασε" (πικρή) ή περιγραφή πλημμυρών στον "Horseman Copper" "... nevva όλη τη νύχτα / σκουριασμένο στη θάλασσα ενάντια στη θύελλα, / δεν ήττα τους βίαιους dori ... / και δεν ήταν εύκολο να το υποστηρίξουμε ... / ο καιρός σάρωσε, / neva πρησμένο και Roared ... / και ξαφνικά, καθώς ένα θηρίο είναι χειρότερο, / στην πόλη έσπευσε ... / πολιορκία! Επίθεση! Τα κακά κύματα, / σαν κλέφτες, ανεβαίνουν στα παράθυρα ", κλπ.
Ο. Ήταν ιδιαίτερα εν πάση περιπτώσει στην προληπτική και ψευδορυτική ποίηση, όπου διεξήχθη σταθερά και αναπτύσσεται. Στη ρωσική λογοτεχνία, τα δείγματα τέτοιων Ο. Δόθηκαν στο Tredyakovsky: "Βόλτα στο νησί της Αγάπης", (Αγία Πετρούπολη), 1730.
Ι. Ουσιαστικά, μεταφέρεται κατά συνέπεια στην έννοια ή το φαινόμενο των ζωικών σημείων και είναι έτσι. arr. Άποψη της μεταφοράς (βλ.). Μονοπάτια.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - σε 11 τόνους · M.: Εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, μυθοπλασία. Επεξεργασμένο από τον V. M. Croper, Α. Β. Lunacharsky. 1929-1939 .

Εξάλειψη

Λογοτεχνία και γλώσσα. Μοντέρνα εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Rosman. Επεξεργασμένο από τον καθηγητή. Gorkina a.p. 2006 .

Εξάλειψη

Εξάλειψη επίσης προσωποποίηση (Lat. Persona and Facio), Εκθετώ (Ελληνικά, ΠΡΟΠΟΛΟΠΟΙΑ), - ένας στιλιστικός όρος που δηλώνει μια εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως κινούμενο. Το ζήτημα του για το πόσο πολύ η προσωποποίηση είναι σύμφωνη με την πραγματική εμφάνιση του ποιητή για τα πράγματα ξεπερνά τα όρια των στιλητών και αναφέρεται στον τομέα του παγκόσμιου άνθρακα. Όπου ο ποιητής πιστεύει στον εαυτό του στην κινούμενη εικόνα του θέματος, απεικονίστηκαν, δεν θα έπρεπε καν να μιλάνε για την προσωποποίηση, καθώς και για το φαινόμενο του στυλ, γιατί συνδέεται τότε όχι με τις δεξιώσεις της εικόνας, αλλά όπως ορίζεται, animistic Mirosal και Worldview. Το θέμα γίνεται ήδη αντιληπτό ως ζωτικό και απεικονίζεται έτσι. Αυτή είναι ακριβώς η έννοια η ερμηνεία πολλών προσωποποίησης στη λαϊκή ποίηση, όταν σχετίζονται με τεχνικές, όχι με τη μορφή έκφρασης, αλλά στο πιο ζωντανό θέμα, δηλαδή στο περιεχόμενο της εργασίας. Αυτό επηρεάζεται ιδιαίτερα από οποιαδήποτε μυθολογική δημιουργικότητα. Αντίθετα, η προσωποποίηση, καθώς το φαινόμενο του στυλ εκτελεί σε περιπτώσεις όπου χρησιμοποιείται ως αλληγορία, δηλ. Ως τέτοια εικόνα του θέματος ότι Κομψή μετατρέπει του. Φυσικά, δεν είναι πάντοτε δυνατό να δημιουργηθούν με ακρίβεια από τη σειρά από την προσωποποίηση που έχουμε να κάνουμε, καθώς και στη μεταφορά, είναι δύσκολο να βρεθούν αντικειμενικά σημάδια του βαθμού της πραγματικής του απεικόνισης. Ως εκ τούτου, η στυλιστική μελέτη συχνά δεν μπορεί να κάνει χωρίς συμμετοχή δεδομένων και από το πεδίο της ατομικής ποινής κοσμημάτων. Έτσι, πολλοί προσωποποίηση των φαινομένων της φύσης στο Goethe, ο Tyutchev, οι Γερμανοί Ρομαντικοί δεν πρέπει να θεωρούνται ως στυλιστική δεξίωση, αλλά ως βασικά χαρακτηριστικά της γενικής άποψης του κόσμου. Τέτοιες, για παράδειγμα, ο Tyutchev είναι ο απρόσωπος του ανέμου - "τι πηγαίνετε, νυχτερινή νύχτα, για το τι θα το κάνετε εξωφρενικά;"; Καταιγίδες, οι οποίες "γοητευτικά αφαιρούμενα ξαφνικά γλυπτά". Η Ζαρντσίσα, ο οποίος «ως δαίμονες είναι κωφοί και μια συνομιλία μεταξύ τους». Δέντρα που "ευτυχώς τρέμουν, κολύμπι στον ουρανό του μπλε" - για όλα αυτά συμφωνούνται με τη στάση του ποιητή στη φύση, η οποία εκφράζεται από αυτούς σε ένα ειδικό ποίημα: "Όχι αυτό το manti, η φύση δεν είναι τυφλός. Υπάρχει μια ψυχή σε αυτό, υπάρχει ελευθερία σε αυτό, υπάρχει αγάπη σε αυτό, έχει μια γλώσσα ", κλπ. Αντίθετα, σε τέτοια έργα, όπως η Basni, Parables, και σε διαφορετικούς τύπους αλληγορίας (βλέπε), Θα πρέπει να μιλάμε για προσωποποίηση ως καλλιτεχνική υποδοχή. Τετ, για παράδειγμα, Basni Krylov σχετικά με τα άψυχα αντικείμενα ("λέβητας και κατσαρόλα", "όπλα και πανιά" και ούτω καθεξής.)

Ειδικά σε περιπτώσεις του Τ. Naz. Ελλιπής προσωποποίηση, είναι μια κοινή στυλιστική είσοδος που χρησιμοποιείται όχι μόνο ποίηση, αλλά και μια συνηθισμένη ομιλία. Εδώ έχουμε να κάνουμε, στην πραγματικότητα, μόνο με ατομικά στοιχεία προσωποποίησης, συχνά περπάτησαν στη χρήση του λόγου, ότι η άμεση σημασία τους δεν αισθάνεται πλέον. Τετ, για παράδειγμα, τέτοιες εκφράσεις ως: "Ο ήλιος σηκώνεται, έρχεται", "το τρένο" πηγαίνει "," τα ρεύματα τρέχουν "," Wind Moan "," κινούμενα μοτέλ ", κλπ. Οι περισσότερες από αυτές τις εκφράσεις είναι ένα από αυτά Οι τύποι μεταφοράς και η έννοια τους στο ποιητικό στυλ πρέπει να λεχθούν στο ίδιο με τη μεταφορά (βλέπε). Παραδείγματα στιλιστικής πλαστογράφησης: "Δεν θέλει να ξεπεράσει τον αέρα ... τα αστέρια της νύχτας, όπως τα κατηγορηματικά μάτια πίσω του, κοιτάξτε με χαμόγελο. Και σκάει, να κλίνει σε μια σειρά, κουνώντας το χαμηλό κεφάλι, καθώς οι δικαστές ψιθυρίζουν μεταξύ τους "(Pushkin). "Τα ακροφύσια έχουν σταματήσει καιρό, αλλά στον Scarman υπήρχε ένα δίδυμο, μια πολύ ανόητη, δεν ήθελα να ηρεμήσω, και σφυρίχτηκε ένα για μεγάλο χρονικό διάστημα" (Gogol); "Βάλτε το πουλί - η λαχτάρα μου, καθίστε στο υποκατάστημα και θα τραγουδήσει" (Akhmatova). Η εικόνα των φυτών και των ζώων στην εικόνα των ανθρώπων, όπως βρίσκεται σε παραμύθια, μύθους, ένα έπος ζώων, μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως πλαστοπροσωπία.

Α. Petrovsky. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό Λογοτεχνικά Όροι: σε 2 τόνους / επεξεργασμένο από Ν. Brodsky, Α. Lavretsky, Ε. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, Μ. Rosanova, V. Cheshikhina-Windrinsky. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος Λ. Δ. ΦΡΝΚΕΛ, 1925

Παρακολουθήστε τι είναι "Προσωποποίηση" σε άλλα λεξικά:

Εκκλησίες. Άγαλμα του καθεδρικού ναού του Στρασβούργου (Προσωπικότητα, Εξερεύνηση) Trail ... Wikipedia

Έκθεση, υλοποίηση, προσωποποίηση, ανθρωπομορφισμός, κινούμενα σχέδια, ευθυγράμμιση, μεταφορά, επιδόσεις, επίτωμα, λεξικό έκφρασης ρωσικών συνώνυμα. Εξάλειψη 1. Προσωπική επίδραση, κινούμενα σχέδια, προσωποποίηση 2. Δείτε την ενσωμάτωση ... Συνώνυμο λεξικό

Εξάλειψη, προσωποποίηση, πρβλ. (Βιβλίο.). 1. Μόνο μονάδες. Δράση στο Ch. Onsify προσωπικοποίηση. Εξάλειψη των δυνάμεων της φύσης σε πρωτόγονους λαούς. 2. Τι. Η ενσάρκωση μιας φυσικής δύναμης, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ενός ζωντανού οντος. Θεός ... ... Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov

Εξάλειψη - Η προσωποποίηση είναι επίσης προσωποποίηση (LAT. Persona and Facio), Exophea (ελληνικά. Προωνοποκοπια), ένας στιλιστικός όρος που δηλώνει μια εικόνα ενός άψυχου ή αφηρημένου αντικειμένου ως ζωντανό. Το ερώτημα πώς να προσωποποιήσετε ... ... Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων

Προσωποποίηση εγγενής στη μυθοποτική συνείδηση \u200b\u200bΗ ιδιοκτησία μεταφοράς σε άψυχα πράγματα και φαινόμενα τα χαρακτηριστικά των ζωντανών όντων: Ανθρώπινος (ανθρωπομορφισμός, ανθρωποποταμισμός) ή ζώα (ζουμπάδα), καθώς και προσκόλληση ζώων από ανθρώπινες ιδιότητες. ΣΕ … Εγκυκλοπαίδεια μυθολογία

- (Exoprose) Τύπος μεταφοράς, μεταφέρετε ιδιότητες των κινούμενων αντικειμένων σε άψυχη (Silence Silence ..., Α. Α. Blok) ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Εξάλειψη, εγώ, βλ. 1. Δείτε το OBID. 2. Τι. Σχετικά με το ζωντανό πλάσμα: Η ενσάρκωση του τι n. Βλασφημία, ιδιότητες. Plushkin περίπου. καταχρώμαι. O. Καλοσύνη. Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, n.yu. Σουηδία. 1949 1992 ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Εξάλειψη - Προσωποποίηση1, η ενσάρκωση του προσωποποιημένου, ενσωματώνεται στην προσωποποίηση / επιδεινώσει, ενσωματώνουν / ενσωματώνουν την προσωποποίηση2, πνευματικότητα, ένα κινούμενο σχέδιο, ανθρωπότητα, προσωποποίηση, βιβλίο. Ανθρωπομορφισμός κινητήρα, ... ... Λεξικό των συνώνυμων Tezaurus της ρωσικής ομιλίας

Εξάλειψη - Η πλαστοπροσωπία συμβαίνει όταν το αντικείμενο προσποιείται σε κάποιον άλλο. [Cryptographic princearyeva www.racal.ru themes Πληροφορίες Τεχνολογίες συνολικά συνώνυμα en en en empersonation pumpersonation ... Τεχνικός κατάλογος μεταφραστή

ΕΓΩ; βρ. 1. Για να βρείτε (1 Zn). Και προσωποποιήστε. Ο. Δυνάμεις της φύσης. 2. Μια εικόνα του οποίου l. Φυσική δύναμη, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ενός ζωντανού οντος. Περιστέρι. Κόσμος. 3. Τι. Την ενσάρκωση της ιδέας, τις έννοιες των οποίων l. Ακίνητα, ιδιότητες στον άνθρωπο ... ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βιβλία

• Εξάλειψη της ιστορίας. Τεύχος 2. Πλούσιο, Daria Prikhodko. Στη συλλογή "Εξάλειψη της ιστορίας. Οι πλούσιοι "εισήγαγαν δώδεκα βιογραφικά δοκίμια, των οποίων οι ήρωες ήταν: ένας από τους πλουσιότερους κατοίκους των Ηνωμένων Πολιτειών ...

Την έννοια της προσωποποίησης λέξεων στο λεξικό των λογοτεχνικών όρων

Εξάλειψη

Προβολή Tropope: Μια εικόνα των άψυχων αντικειμένων στα οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων (ένα δώρο ομιλίας, την ικανότητα να σκέφτονται, να αισθάνονται, να ανησυχούν, να πράξουν), είναι σαν ένα ζωντανό ον. Για παράδειγμα: "Τι πηγαίνετε, το βράδυ του ανέμου; // Τι κάνεις τόσο τρελός;" (F.I. Tyutchev). "Μέσω των κυματιστών ομίχλης // φεγγάρι" (Α.Α. Πούσκιν) γίνεται μέσω. Ένα είδος μεταφοράς (βλ. Μεταφορά).

Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων. 2012

Δείτε επίσης τις ερμηνείες, τα συνώνυμα, την έννοια της λέξης και της προσωποποίησης στα ρωσικά στα λεξικά, εγκυκλοπαιδικά και βιβλία αναφοράς:

• Εξάλειψη Στη λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια:
  [ή προσωποποίηση] - μια έκφραση που δίνει μια ιδέα για οποιαδήποτε έννοια ή φαινόμενο από την εικόνα με τη μορφή ενός ζωντανού προσώπου προικισμένο με ιδιότητες ...
• Εξάλειψη Στο μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  (Exoprose) Τύπος μεταφοράς, μεταφέρετε τις ιδιότητες των κινούμενων αντικειμένων σε άψητα ("η νοσοκόμα της είναι η σιωπή ...", Α. Α. ...
• Εξάλειψη Στη μεγάλη σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, ΣΕΒ:
  expopone (από τα ελληνικά. Prosopon - πρόσωπο και το Poieo - i), προσωποποίηση (από lat. Persona - πρόσωπο, προσωπικότητα και facio - ...
• Εξάλειψη Στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  , -, Cf. 1. Δείτε το OBID. 2. Τι. Σχετικά με το ζωντανό πλάσμα: Η ενσάρκωση κάποιων. Βλασφημία, ιδιότητες. Plushkin - Σχετικά. καταχρώμαι. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ. …
• Εξάλειψη Στο μεγάλο ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  Εξάλειψη (εξερχόμενη), τύπος μεταφοράς, μεταφορά των ιδιοτήτων των κινούμενων αντικειμένων σε άψυχη ("η νοσοκόμα της είναι η σιωπή ...", Α.Α. ...
• Εξάλειψη Στο πλήρες προβληματισμένο πρότυπο στη σύνδεση:
  oliticant "Nie, Olites" Niya, Olites ", Olites", Olites ", Olites", Oslincentication "Nie, Olites, Olites" από το NII, Oblineika, "Nii", ...
• Εξάλειψη Στο λεξικό των γλωσσικών όρων:
  (Ελληνικά. Prosopopoieia, από το Prosopon - Face + Poieo - i). Το μονοπάτι που συνίσταται στην αποδοχή άψυχα θέματα σημείων και ιδιοτήτων ...
• Εξάλειψη Στον θησαυρό του ρωσικού επιχειρηματικού λεξιλογίου:
  
• Εξάλειψη Στον θησαυρό της ρωσικής γλώσσας:
  «Έκφραση σε ένα συγκεκριμένο αντικείμενο οποιασδήποτε αφηρημένης ποιότητας» SYN: ...
• Εξάλειψη Στο λεξικό συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας:
  Έκφραση σε ένα συγκεκριμένο αντικείμενο οποιασδήποτε αφηρημένης ποιότητας SYN: ...
• Εξάλειψη Στο νέο Intelligent-Word-Fressive Λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efromova:
  βρ. 1) τη διαδικασία επικύρωσης. Glazh: Obraw, προσωποποιήστε. 2) α) την ενσωμάτωση ορισμένων Η φυσική δύναμη, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα της ζωής ...
• Εξάλειψη Στο λεξικό της ρωσικής γλώσσας της Lopatina:
  oliticalale'y, ...
• Εξάλειψη Στο πλήρες λεξικό ορθογραφίας της ρωσικής γλώσσας:
  Εξάλειψη, ...
• Εξάλειψη Στο λεξικό ορθογραφίας:
  oliticalale'y, ...
• Εξάλειψη Στο λεξικό της ρωσικής γλώσσας Ozhegov:
  <= олицетворить олицетворение (о живом существе) воплощение каких-нибудь черт свойств Плюшкин - о. скупости. О. …
• Εξάλειψη Στο σύγχρονο επεξηγηματικό λεξικό, ΣΕΒ:
  (Exoprose), τύπος μεταφοράς, μεταφέρετε τις ιδιότητες των κινούμενων αντικειμένων σε άψητα ("η νοσοκόμα της είναι η σιωπή ...", Α. Α. ...
• Εξάλειψη Στο επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας Ushakov:
  Προσωποποίηση, πρβλ .. (Βιβλίο.). 1. Μόνο μονάδες. Δράση στο ρήμα. Λειτουργούν-προσωπικότητα. Εξάλειψη των δυνάμεων της φύσης σε πρωτόγονους λαούς. 2. Τι. Την ενσάρκωση κάποιων. ...
• Εξάλειψη Στο επεξηγηματικό λεξικό της Εφρίτωβας:
  Εξάλειψη της βλ. 1) τη διαδικασία επικύρωσης. Glazh: Obraw, προσωποποιήστε. 2) α) την ενσωμάτωση ορισμένων Πνευματική δύναμη, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ...
• Εξάλειψη Στο νέο ρωσικό λεξικό Αγγλικής Γλώσσας:
  βρ. 1. Η διαδικασία δράσης σύμφωνα με το CH. Onsuring, Προσποιώντας 2. Η ενσάρκωση οποιασδήποτε φυσικής δύναμης, τα φαινόμενα της φύσης στην εικόνα ενός ζωντανού οντος. Ott. ...
• Εξάλειψη Σε ένα μεγάλο σύγχρονο επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
  βρ. 1. Η διαδικασία δράσης σύμφωνα με το CH. Να προβλεφθεί, να διευκρινίσει 2. το αποτέλεσμα τέτοιων δράσεων · Η υλοποίηση, το σκυρόδεμα, η πραγματική έκφραση κάτι. Ott. Ενσάρκωση ...
• ΦΕΜΙΝΙΣΜΟΣ Στο σύγχρονο φιλοσοφικό λεξικό.
• Trimurti. Στο δείκτη των Teosophical Concepts στο μυστικό δόγμα, το Teosophical Dictionary:
  (Sanskr) γράμματα., "Τρία ποτά", ή "τριπλή μορφή" - Τριάδα. Στη σύγχρονο Πάνθεον, αυτή η τρία ουσία του Brahma, ο Δημιουργός. Vishnu, φύλακας; Και ...
• Μυθολογία Buryat Στο εγχειρίδιο των χαρακτήρων και των λατρευτικών αντικειμένων της ελληνικής μυθολογίας:
  Ένα συγκρότημα μυθολογικών παραστάσεων του Buryat Baikalia και Transbaikalia - Bujladov, ηλεϊτίτες, ο Χώρα, ο Χωρινές, ο Hondorov, και άλλοι. Σπούδασε καλά τη μυθολογία του πρώτου ...

Epitts, μεταφορές, προσωποποίηση, συγκρίσεις - Όλα αυτά τα μέσα καλλιτεχνικής εκφραστικότητας, που χρησιμοποιούνται ενεργά στη ρωσική λογοτεχνική γλώσσα. Υπάρχει μια τεράστια πολλαπλή. Είναι απαραίτητα για να κάνουν μια γλώσσα φωτεινή και εκφραστική, να ενισχύσει τις καλλιτεχνικές εικόνες, να προσελκύσει την προσοχή του αναγνώστη στη σκέψη ότι ο συγγραφέας θέλει να μεταφέρει.

Ποια είναι τα μέσα της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας;

Απολέπτες, μεταφορές, προσωποποίηση, συγκρίσεις ανήκουν σε διάφορες ομάδες καλλιτεχνικής εκφόρτωσης.

Οι γλωσσικοί επιστήμονες διαθέτουν ήχο ή φωνητικά οπτικά μέσα. Λεξικά είναι εκείνα που σχετίζονται με μια συγκεκριμένη λέξη, δηλαδή, ένα lexema. Εάν το εκφραστικό μέσο καλύπτει μια φράση ή μια ολόκληρη πρόταση, τότε είναι σύνταξη.

Ξεχωριστά, θεωρούνται επίσης φρασεολογικά μέσα (βασίζονται σε φρασολογικές μονάδες), μονοπάτια (ειδικές ταχύτητες ομιλίας που χρησιμοποιούνται σε μια εικονική τιμή).

Πού είναι τα μέσα της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας;

Αξίζει να σημειωθεί ότι τα μέσα καλλιτεχνικής εκφραστικότητας εφαρμόζονται όχι μόνο στη βιβλιογραφία, αλλά και σε διάφορες σφαίρες επικοινωνίας.

Τα πιο συχνά επιθετικά, μεταφορές, προσωποποίηση, συγκρίσεις μπορούν να βρεθούν, φυσικά, σε μια καλλιτεχνική και δημοσιογραφική ομιλία. Είναι επίσης παρόντες σε συνομιλητικές και ακόμη και επιστημονικές μορφές. Παίζουν τεράστιο ρόλο, καθώς βοηθούν τον συγγραφέα να εφαρμόσει την καλλιτεχνική τους πρόθεση, την εικόνα τους. Είναι χρήσιμα για τον αναγνώστη. Με τη βοήθειά τους, μπορεί να διεισδύσει στον μυστικό κόσμο του δημιουργού του έργου, είναι καλύτερα να κατανοήσουμε και να παραχωρήσουμε στην πρόθεση του συγγραφέα.

Επίθετο

Οι Epitts σε στίχους είναι μία από τις πιο συνηθισμένες λογοτεχνικές τεχνικές τους. Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι το επίθετο μπορεί να μην είναι μόνο επίθετο, αλλά και από το Nashing, τα ουσιαστικά και ακόμη και τον αριθμό (κοινό παράδειγμα - δεύτερη ζωή).

Το μεγαλύτερο λογοτεχνικό επίθετο επιθετικό ως μία από τις κύριες τεχνικές στην ποιητική δημιουργικότητα, προσφεύγοντας μια ποιητική ομιλία.

Εάν στρέψετε στην προέλευση αυτής της λέξης, συνέβη από μια αρχαία ελληνική ιδέα που δηλώνει στην κυριολεκτική μετάφραση του "εφαρμοσμένου". Δηλαδή, η οποία είναι μια προσθήκη στην κύρια λέξη, η κύρια λειτουργία της οποίας να κάνει την κύρια σκέψη είναι σαφέστερη και εκφραστική. Τις περισσότερες φορές, το επίθετο αντιμετωπίζει την κύρια λέξη ή την έκφραση.

Όπως όλα τα μέσα καλλιτεχνικής εκφραστικότητας, τα επιτάχια αναπτύχθηκαν από μια λογοτεχνική εποχή σε άλλη. Έτσι, στη λαογραφία, δηλαδή στη λαϊκή δημιουργικότητα, ο ρόλος των επιθηλών στο κείμενο είναι πολύ μεγάλος. Περιγράφουν τις ιδιότητες των αντικειμένων ή φαινομένων. Επισημάνετε τα βασικά χαρακτηριστικά τους, ενώ εξαιρετικά σπάνια ανατρέξτε στο συναισθηματικό στοιχείο.

Αργότερα, ο ρόλος των επιθηλών στη βιβλιογραφία αλλάζει. Επεκτείνεται σημαντικά. Αυτό το εργαλείο καλλιτεχνικής εκφραστικότητας δίνει νέες ιδιότητες και συμπληρώστε τις λειτουργίες που δεν έχουν εγγενείς σε αυτόν. Αυτό γίνεται ιδιαίτερα αισθητό στους ποιητές της ασημένιας ηλικίας.

Σήμερα, ειδικά σε μεταμοντέρνα λογοτεχνικά έργα, η δομή του επιθηλίου περιπλέκεται ακόμα πιο δυνατά. Η σημασιολογική περιεκτικότητα σε αυτό το μονοπάτι εντατικοποιήθηκε, οδηγώντας σε εκπληκτικά εκφραστικές τεχνικές. Για παράδειγμα: Οι πάνες είναι χρυσές.

EPETEOV λειτουργία

Ορισμοί του επιθηλίου, της μεταφοράς, της προσωποποίησης, η σύγκριση μειώνονται σε ένα - όλα αυτά είναι καλλιτεχνικά μέσα που δίνουν κυρτότητα και εκφραστικότητα της ομιλίας μας. Τόσο λογοτεχνική όσο και συνομιλία. Το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του επιθηλίου είναι επίσης έντονο συναίσθημα.

Αυτά τα μέσα καλλιτεχνικής εκφραστικότητας, και ειδικά επιθετικά, βοηθούν τους αναγνώστες ή τους ακροατές να φανταστούν τι λέει ο συγγραφέας ή γράφει, να καταλάβει πώς ανήκει σε αυτό το θέμα.

Οι Epitts χρησιμεύουν για ρεαλιστική ανασυγκρότηση της ιστορικής εποχής, μιας συγκεκριμένης κοινωνικής ομάδας ή του λαού. Με τη βοήθειά τους, μπορούμε να φανταστούμε πώς είπαν αυτοί οι άνθρωποι, ποιες λέξεις για να ζωγραφίσουν την ομιλία τους.

Τι είναι μια μεταφορά;

Μεταφράστηκε από την αρχαία ελληνική γλώσσα της μεταφοράς - αυτή είναι μια "μεταφορά αξίας". Έτσι είναι αδύνατο να χαρακτηριστεί καλύτερα αυτή η έννοια.

Η μεταφορά μπορεί να είναι τόσο ξεχωριστή λέξη όσο και μια ολόκληρη έκφραση που χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα σε μια εικονική τιμή. Η βάση αυτού του μέσου καλλιτεχνικής εκφόρτωσης είναι μια σύγκριση του θέματος, το οποίο δεν έχει ακόμη ονομαστεί, με κάποια άλλη με βάση το συνολικό τους σημάδι.

Σε αντίθεση με τους περισσότερους άλλους λογοτεχνικούς όρους, η μεταφορά έχει έναν συγκεκριμένο συγγραφέα. Αυτός είναι ο διάσημος φιλόσοφος της Αρχαίας Ελλάδας - Αριστοτέλης. Η αρχική γέννηση αυτού του όρου συνδέεται με τις παραστάσεις του Αριστοτέλη σχετικά με την τέχνη ως μέθοδο μίμησης ζωής.

Ταυτόχρονα, αυτές οι μεταφορές που χρησιμοποιούνται από τον Αριστοτέλη είναι πρακτικά αδύνατο να γίνει διάκριση από την λογοτεχνική υπερβολή (hyperboles), την κανονική σύγκριση ή την προσωποποίηση. Κατανοούσε τη μεταφορά πολύ ευρύτερα από τους σύγχρονους λογοτεχνικούς κριτικούς.

Παραδείγματα κατανάλωσης μεταφοράς στη λογοτεχνική ομιλία

Οι Epitts, οι μεταφορές, η προσωποποίηση, οι συγκρίσεις χρησιμοποιούνται ενεργά σε καλλιτεχνικά έργα. Επιπλέον, για πολλούς συγγραφείς, η μεταφορά γίνεται αισθητική, μερικές φορές εκτοπίζει πλήρως την αρχική έννοια της λέξης.

Για παράδειγμα, οι λογοτεχνικοί ερευνητές οδηγούν σε ένα παράδειγμα του διάσημου αγγλικού ποιητή και του θεατρικού συγγραφέα του William Shakespeare. Για αυτόν, συχνά είναι σημαντικό όχι για τη ζωή της αρχικής σημασίας μιας συγκεκριμένης δήλωσης, αλλά η μεταφορική αξία που τους αγοράστηκε, ένα νέο απροσδόκητο νόημα.

Για τους αναγνώστες και τους ερευνητές που αναφέρθηκαν στην Αριστοτέλεια κατανόηση των αρχών της λογοτεχνίας, ήταν ασυνήθιστο και ακόμη και ακατανόητο. Έτσι, σε αυτή τη βάση δεν αναγνώρισε την ποίηση του Σαίξπηρ Lion Tolstoy. Η άποψή του στη Ρωσία του 19ου αιώνα στηρίχθηκε σε πολλούς αναγνώστες του αγγλικού θεατρικού συγγραφέα.

Ταυτόχρονα, με την ανάπτυξη της λογοτεχνίας, η μεταφορά αρχίζει όχι μόνο να αντανακλά, αλλά και τις ζωές που μας περιβάλλουν. Ένα ζωντανό παράδειγμα της κλασικής ρωσικής λογοτεχνίας είναι η ιστορία του Nikolai Vasilyevich Gogol "μύτη". Η μύτη του βοηθού κολλεγίων Kovalev, ο οποίος πήγε στο δικό του ταξίδι μέσω της Αγίας Πετρούπολης, δεν είναι μόνο υπερβολή, προσωποποίηση και σύγκριση, αλλά και μια μεταφορά που δίνει αυτή την εικόνα μια νέα απροσδόκητη έννοια.

Ένα παράδειγμα είναι ένα παράδειγμα φουτουριστικών ποιητών που εργάστηκαν στη Ρωσία στις αρχές του 20ού αιώνα. Ο κύριος στόχος τους ήταν να αφαιρεθούν όσο το δυνατόν περισσότερο τη μεταφορά από την αρχική της έννοια. Τέτοιες τεχνικές χρησιμοποιήθηκαν συχνά από τον Vladimir Mayakovsky. Ένα παράδειγμα, τίτλος τα ποιήματα του "σύννεφο σε παντελόνια".

Ταυτόχρονα, μετά την επανάσταση του Οκτωβρίου, ήταν πολύ λιγότερο πιθανό να χρησιμοποιήσει τη μεταφορά. Οι σοβιετικοί ποιητές και οι συγγραφείς αναζητούσαν σαφήνεια και ευθεία, οπότε η ανάγκη χρήσης λέξεων και εκφράσεων στην εικονική έννοια εξαφανίστηκε.

Αν και εντελώς χωρίς μεταφορά φανταστείτε ένα καλλιτεχνικό έργο, ακόμη και σοβιετικοί συγγραφείς, είναι αδύνατο. Οι λέξεις των μεταφορών βρίσκονται σχεδόν όλοι. Το Arkady Gaidar στο "πεπρωμένο του ντράμερ" μπορεί να βρεθεί μια τέτοια φράση - "Έτσι αποκλίνουμε, το Topot μικρό, και στον τομέα είναι άδειο."

Στη σοβιετική ποίηση της δεκαετίας του '70, ο Konstantin Kedrov εισέρχεται στην κυκλοφορία της έννοιας της "μεταταγής" ή όπως ονομάζεται επίσης "μεταφορά σε μια πλατεία". Μια νέα διακριτική λειτουργία εμφανίζεται στη μεταφορά - συμμετέχει συνεχώς στην ανάπτυξη μιας λογοτεχνικής γλώσσας. Καθώς και η ίδια η ομιλία και τον πολιτισμό στο σύνολό του.

Για αυτό, η μεταφορά χρησιμοποιείται συνεχώς, λέγοντας για τις νεότερες πηγές γνώσεων και πληροφοριών, το χρησιμοποιούν για να περιγράψουν τα σύγχρονα επιτεύγματα της ανθρωπότητας στην επιστήμη και την τεχνολογία.

Εξάλειψη

Προκειμένου να καταλάβουμε ποια προσωποποίηση στη βιβλιογραφία θα στραφεί στην προέλευση αυτής της έννοιας. Όπως και οι περισσότεροι λογοτεχνικοί όροι, πηγαίνει με τις ρίζες της στην αρχαία ελληνική γλώσσα. Στην κυριολεκτική μετάφραση σημαίνει "πρόσωπο" και "do". Με αυτή τη λογοτεχνική υποδοχή, οι φυσικές δυνάμεις και τα φαινόμενα, τα άψυχα αντικείμενα αποκτούν ιδιότητες και σημάδια που εγγυάται στον άνθρωπο. Σαν να αναφέρεται ο συγγραφέας. Για παράδειγμα, μπορούν να δώσουν τις ιδιότητες της ανθρώπινης ψυχής.

Τέτοιες τεχνικές χρησιμοποιούνται συχνά όχι μόνο στη σύγχρονη καλλιτεχνική λογοτεχνία, αλλά και στη μυθολογία και τη θρησκεία, στη μαγεία και τις λατρείες. Η προσωποποίηση ήταν ένα βασικό μέσο καλλιτεχνικής εκφόρτωσης σε δοκιμές και παραβολές, στις οποίες ένας αρχαίος άνθρωπος εξήγησε πώς κανονίστηκε ο κόσμος, ο οποίος βρίσκεται πίσω από τα φυσικά φαινόμενα. Μορφοποιήθηκαν, προωθήθηκαν με ανθρώπινες ιδιότητες, συνδέονταν με τους θεούς ή τους υπεράνθρωπους. Έτσι, ένας αρχαίος άνθρωπος ήταν ευκολότερο να δεχτεί και να κατανοήσει τη γύρω πραγματικότητα.

Παραδείγματα προσωπικοτήτων

Κατανοήστε ποια προσωποποίηση στη βιβλιογραφία θα μας βοηθήσει με παραδείγματα συγκεκριμένων κειμένων. Έτσι, στο ρωσικό λαϊκό τραγούδι, ο συγγραφέας ισχυρίζεται ότι "Το Lyko θλίψη ήταν απασχολημένος".

Με τη βοήθεια μιας πλαστοπροστασίας, εμφανίζεται ένας ειδικός κόσμος. Για αυτόν, χαρακτηρίζεται μια κακή ιδέα των φυσικών φαινομένων. Όταν, για παράδειγμα, ο βροντός γκρο πλαν σαν γέρο, ή ο ήλιος θεωρείται ως ένα άψυχο διαστημικό αντικείμενο, αλλά ως συγκεκριμένος θεός που ονομάζεται Helios.

Σύγκριση

Προκειμένου να κατανοήσουμε το κύριο σύγχρονο μέσο καλλιτεχνικής εκφραστικότητας, είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ποια είναι η σύγκριση στη λογοτεχνία. Παραδείγματα σε αυτό θα μας βοηθήσουν. Στο Zabolotky συναντάμε: "Ήταν κουδούνισμα, ακριβώς το πουλί"Ή Pushkin: "Έτρεξε ταχύτερα από τα άλογα".

Πολύ συχνά συγκρίσεις χρησιμοποιούνται στη ρωσική λαϊκή τέχνη. Έτσι, βλέπουμε σαφώς ότι αυτό είναι ένα μονοπάτι στο οποίο ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο είναι σαν ένα άλλο με βάση οποιοδήποτε κοινό χαρακτηριστικό γι 'αυτούς. Ο σκοπός της σύγκρισης είναι να βρουν νέες και σημαντικές ιδιότητες στο περιγραφόμενο αντικείμενο για το θέμα της καλλιτεχνικής δήλωσης.

Αυτός ο στόχος είναι η μεταφορά, επιθέματα, συγκρίσεις, προσωποποίηση. Ο πίνακας στον οποίο παρουσιάζονται όλες αυτές οι έννοιες, βοηθά να καταλάβουν σαφώς τι διαφέρουν μεταξύ τους.

Τύποι συγκρίσεων

Εξετάστε μια λεπτομερή αντίληψη ότι μια τέτοια σύγκριση στη λογοτεχνία, τα παραδείγματα και τις ποικιλίες αυτού του toot.

Μπορεί να χρησιμοποιηθεί με τη μορφή συγκριτικού κύκλου εργασιών: Ο άνθρωπος είναι ηλίθιος σαν χοίρος.

Υπάρχουν συγκρίσεις εκτός ένωσης: Το σπίτι μου είναι το κάστρο μου.

Συχνά συγκρίνονται σε βάρος του ουσιαστικού στην αρθρωτή περίπτωση. Κλασικό παράδειγμα: Περπατάει το gogol.

Η εξάλειψη είναι μια εξαιρετικά συχνή υποδοχή, η οποία χρησιμοποιείται από πολλούς συγγραφείς, πεζογραφία, ποιητές και ανθρώπους, με κάποιο τρόπο που συνδέεται με τη δημιουργικότητα. Αυτό το άρθρο θα παρουσιάσει παραδείγματα αυτού του παραδείγματος στην πραγματική ζωή.

Την ουσία της προσωποποίησης

Μερικές φορές, προκειμένου να δώσουν τις σκέψεις τους και να περιγραφούν στο έργο μιας πιο συναισθηματικής βάσης, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν προσωποποίηση. Παρόμοιες λέξεις, όταν δίνουμε ένα άψυχο θέμα ή σύνθετο αντικειμένων, το οποίο είναι εγγενές αποκλειστικά μια κινούμενη δημιουργία (πρόσωπο, σκύλος κ.λπ.), αυτό ονομάζεται προσωποποίηση. Με αυτή τη ρεσεψιόν, η εργασία ή κάποια ξεχωριστή διαδικασία γίνεται πιο διαφορετική και ενδιαφέρουσα. Κατά συνέπεια, το έργο είναι όλο και πιο ενδιαφέρον, τόσο περισσότερο το βάρος του μεταξύ των συνηθισμένων αναγνωστών και των κριτικών.

Επιπλέον, η χρήση της προσωποποίησης πρέπει να διαθέτει κάποια εμπειρία και δεξιότητες σε έργα γραφής οποιασδήποτε μορφής. Η ποιοτική χρήση αυτού του λογοτεχνικού εργαλείου μιλάει για τις δεξιότητες του ίδιου του συγγραφέα. Πολλά θεατρικά σκευάσματα βασίζονται στην προσωποποίηση. Συχνά καταφεύγουν στην προσκόλληση των ιδιοτήτων του ατόμου του ατόμου, υπογραμμίζοντας έτσι την κρύα και φθαρμένη φύση του ανθρώπου.

Παραδείγματα προσωποποίησης

Παράδειγμα 1:

"Το δάσος ξύπνησε." Αυτή η φράση είναι μια πλαστοπροσωπία, καθώς το δάσος είναι ένα συγκρότημα δένδρων άψυχων. Ταυτόχρονα, δόθηκε μια ενέργεια που είναι χαρακτηριστική μόνο για ένα ζωντανό όντος. Ο συγγραφέας δεν μπόρεσε να χρησιμοποιήσει αυτή την εισαγωγή και απλώς να περιγράψει τις φυσικές διαδικασίες που συμβαίνουν στο πρωινό δάσος. Αλλά όχι, αντίθετα, είπε "το δάσος ξύπνησε", αναγκάζοντάς μας να παρουσιάσουμε αυτή την εικόνα στα πιο πολύχρωμα χρώματα και να δώσουμε τη φαντασία της. Σύμφωνα με τους κριτικούς, τα έργα αυτά που δίνουν στον αναγνώστη την ευκαιρία να σκεφτούν ανεξάρτητα και να σχεδιάσουν όλη τη διαδικασία, χωρίς τη βοήθεια του συγγραφέα.

Παράδειγμα 2:

"Οι κάδοι ψιθυρίζουν." Όπως θα μπορούσατε ήδη να καταλάβετε, αυτή η φράση είναι προσωποποίηση. Μετά την ανάγνωσή του, μπορούμε να φανταστούμε ένα βάλτο, το οποίο είναι γεμάτο καλάμια και λίγο αεράκι που τους περιστρέφει. Από αυτά τα μικρά συσπάσεις δημιουργούνται μια σκουριά, η οποία μπορεί να ερμηνευθεί ως ψίθυρος.

Εάν αρχίσετε ποτέ δημιουργική δραστηριότητα στη λογοτεχνία ή σε άλλο παρόμοιο πεδίο, πάρτε αυτό το εργαλείο στον εαυτό σας. Θα το χρειαστεί σίγουρα.

Ψάχνουμε για παράδειγμα προσωποποίησης στην ποίηση. Διαβάζουμε από το Σεργκέι Yesenin:

Mescalese. Steppe και έδωσε.

Το φως της Σελήνης σε όλα τα άκρα.

Εδώ ξαφνικά θαμμένος ξαφνικά

Πτώση φυσαλίδων.

Ο Bubresty δεν γλιστρούσε, αλλά θαμμένος πώς οι γυναίκες λυγίζουν, αν έχουν θλίψη.

Η εξάλειψη βοηθά έναν συγγραφέα ή ποιητή να δημιουργήσει μια καλλιτεχνική εικόνα, φωτεινή και μοναδική, επεκτείνει τις δυνατότητες της λέξης στη μεταφορά της εικόνας του κόσμου, των αισθήσεων και των συναισθημάτων, στην έκφραση της στάσης τους απέναντι στην απεικόνιση.

2.6 Υπερβολική (Trail) - μια εικονιστική έκφραση, που αποτελείται από υπερβολή των διαστάσεων, της αντοχής, της ομορφιάς, των τιμών της περιγραφόμενης: Στις εκατοντάδες σαράντα ηλιόλουστες ηλιοβασίλεμα Gruel (V. Mayakovsky). Μπορούν να προστατευθούν μεμονωμένα και γενικά ( στην άκρη της γης).

Στη λέξη γλωσσολογίας "υπερβολή" Καλέστε μια υπερβολική υπερβολή οποιωνδήποτε ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων, φαινομένων, διαδικασιών για να δημιουργήσετε μια φωτεινή και εντυπωσιακή εικόνα, για παράδειγμα:

Τα ποτάμια αίματος, για πάντα αργά, τα βουνά των πτώσεων, δεν έχουν δει εκατό χρόνια, τρομάζουν από το θάνατο, μιλούσαν εκατό φορές, ένα εκατομμύριο συγνώμη, η θάλασσα του σκληρού σίτου, περιμένω ολόκληρη την αιωνιότητα, πέρασα το σύνολο ημέρα, παρόλο που, ένα σπίτι για χίλια χιλιόμετρα, συνεχώς αργά.

Η υπερβολή βρίσκεται συχνά στην προφορική λαϊκή τέχνη, για παράδειγμα, στα έπη: η Ilya Muromets παίρνει "Shagu σιδήρου, ναι kotor Ήταν το βάρος ακριβώς εκατό κιλά",

Ναι, όπου κουνώντας, ο δρόμος πέφτει,

Και η πλάτη θα κατασχεθεί - επανέλαβε ...

Στους συγγραφείς μυθοπλασίας, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν υπερβολή, προκειμένου να ενισχύσουν την εκφραστικότητα, δημιουργώντας ένα εικονιστικό χαρακτηριστικό του ήρωα, μια φωτεινή και ατομική παρουσίαση του. Με τη βοήθεια των Hyperboles, εντοπίζεται πνευματικά δικαιώματα στον χαρακτήρα, δημιουργείται μια γενική εντύπωση της δήλωσης.

2.7 Lithows (Trail)- Πρόκειται για μια εικονιστική έκφραση, κύκλος εργασιών, στυλιστική φιγούρα, (μονοπάτι) στην οποία η καλλιτεχνική υποτίμηση του μεγέθους, οι δυνάμεις της τιμής της εικόνας ή του φαινομένου. Το Litt σε αυτή την έννοια είναι το αντίθετο της υπερβολής, έτσι ώστε να ονομάζεται διαφορετικά η αντίστροφη υπερβολή. Στο Lithete, με βάση οποιοδήποτε κοινό χαρακτηριστικό, συγκρίνονται δύο ετερογενή φαινόμενα, αλλά αυτό το χαρακτηριστικό παρουσιάζεται στο φαινόμενο των μέσων σύγκρισης για πολύ μικρότερο βαθμό από ό, τι στο φαινόμενο του αντικειμένου σύγκρισης. .

Ο Ν. V. Gogol συχνά άσκησε έφεση στο LITHTETE. Για παράδειγμα, στην ιστορία "Nevsky Prospect": "Ένα τόσο μικρό στόμα που άλλα δύο κομμάτια δεν μπορεί να χάσει τίποτα," "μέση, χωρίς χοντρό του τραχήλου μπουκαλιών".

Ιδιαίτερα συχνά το Litt χρησιμοποιείται σε στίχους. Σχεδόν κανένας ποιητής δεν πήγε γύρω από αυτή τη στυλιστική δεξίωση. Μετά από όλα, το όριο είναι ένα μέσο εκφραστικότητας.

Σε στίχους, αυτή η στυλιστική φιγούρα βρίσκεται ως:

1. Άρνηση του αντίθετου.

Ένα παράδειγμα από το ποίημα του Nicholas Zabolotsky ακούγεται έτσι:

"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ, δεν είμαι κακός Σε αυτόν τον κόσμο έζησε! "

2. ως αντικείμενο του θέματος.

Nekrasovsky litt. Παράδειγμα:

"Σε μεγάλες μπότες, σε ένα παλτό προβάτου,
Σε μεγάλα γάντια ... Και ο εαυτός μου με μαργαρίτες!»

"Μου Άλματα τόσο μικρό
Τόσο μικρό
Ότι των φτερών komarishki
Έκανε δύο άτακτα "

2.8 Αλληγορία (κορυφή)- υπό όρους εικόνα των αφηρημένων ιδεών (έννοιες) μέσω μιας συγκεκριμένης καλλιτεχνικής εικόνας ή διαλόγου.

Ως ίχνος, η αλληγορία χρησιμοποιείται σε μπάσο, παραβολές, ηθική. Στις εικαστικές τέχνες εκφράζεται από ορισμένα χαρακτηριστικά. Η αλληγορία προέκυψε στο έδαφος της μυθολογίας, αντανακλάται στη λαογραφία και έλαβε την ανάπτυξή της στις εικαστικές τέχνες. Η εικόνα της εικόνας της αλληγορίας είναι μια γενίκευση των ανθρώπινων εννοιών. Οι αναπαραστάσεις αποκαλύπτονται στις εικόνες και τη συμπεριφορά των ζώων, των φυτών, των μυθολογικών και θαυμαστών χαρακτήρων, μη ζωντανών αντικειμένων που είναι εικονικά

Παράδειγμα: Αλληγορία "Δικαιοσύνη" - Θέμις (γυναίκα με βάρη).

2.9 Periphraza (Trail)- περιγραφική έκφραση που χρησιμοποιείται αντί για μια συγκεκριμένη λέξη, για παράδειγμα: Ο βασιλιάς των ζώων (λιοντάρι), η πόλη στη Νέβα (Αγία Πετρούπολη). Οι περιηγήσεις κοινής γλώσσας είναι συνήθως βιώσιμες. Πολλοί από αυτούς χρησιμοποιούνται συνεχώς στις εφημερίδες: Άνθρωποι σε λευκά παλτά (γιατροί). Στους στυλιστικούς όρους, οι εικονιστικές και μη διαμορφωμένες περιηγήσεις διακρίνονται, Wed: Ο ήλιος της ρωσικής ποίησης και ο συγγραφέας Evgenia Onegin (V.G. Belinsky).Ευφημισμός – Ποικιλία Περιείχε. Η EUFEMISM αντικαθιστά λέξεις των οποίων η κατανάλωση της ομιλίας ή της γραφής για κάποιο λόγο είναι ανεπιθύμητο.

2.10 ειρωνεία (κορυφή)- τη χρήση λέξεων υπό την έννοια, το αντίθετο κυριολεκτικό: Πού, έξυπνος, περιπλανηθείτε, το κεφάλι; (I.Krylov). Έξυπνος άνθρωπος - Προσφυγή στο γάιδαρο. Μια ειρωνεία ονομάζεται λεπτή κοροϊδία, εκφρασμένη με τη μορφή επαίνου ή θετικών χαρακτηριστικών του θέματος.

Κλασική ρωσική λογοτεχνία n.v. Gogol στο ποίημα "Νεκρές ψυχές" Με μια εντελώς σοβαρή άποψη, λέει για τη δωροδοκία Polytsey:

Το Politzmester ήταν με κάποιο τρόπο πατέρα και ένας ευεργέτης στην πόλη. Ήταν από τους πολίτεςΑπολύτως σαν ντόπιοι στην οικογένεια, και στα καταστήματα και το σαλόνι επισκέφθηκε πώςστη δική σας αποθήκη.

2.11 Αντίθετα (κορυφή) – Αυτός είναι ένας κύκλος εργασιών ποιητικού ομιλίας στην οποία θα αυξηθεί η εκφραστικότητααντίθετα με τα αντίθετα φαινόμενα, έννοιες, σκέψεις:Ύπνο τόσο πλούσιοι όσο και φτωχοί, και σοφοί, και ανόητοι, και ευγενικοί και κακοί (a.hekhov).

Η λεξική βάση της αντίστασης είναι η παρουσία αντωνύμων, η οποία εκδηλώνεται σαφώς στις παροιμίες και τα λόγια:

Είναι εύκολο να κάνετε φίλους, είναι δύσκολο να διαχωριστεί.

Έξυπνη διδάξτε, ο ανόητος θα βαρεθεί.

Η μάθηση είναι ελαφριά και η άγνοια είναι το σκοτάδι.

Πλούσια και τις καθημερινές τραγουδούν και οι φτωχοί και οι διακοπές αναβοσβήνουν.

Συμφώνησαν: κύμα και πέτρα,

Ποιήματα και πεζογραφία, πάγος και φλόγα

Δεν είναι τόσο διαφορετική μεταξύ τους.

(Α.Α. Πούσκιν).

2.12 Oxumor (Trail) - Στυλιστική φιγούρα ή στυλιστική σφάλμα - ένας συνδυασμός λέξεων με την αντίθετη τιμή, δηλαδή ο συνδυασμός ασυμβίβαστων. Για το Oxymoron, χαρακτηρίζεται από σκόπιμη χρήση αντίφασης για να δημιουργηθεί ένα στυλιστικοποιητικό αποτέλεσμα: Ζωντανό πτώμα, μεγάλα μικρά πράγματα.

2.13 Antonasa -Ένα μονοπάτι που εκφράζεται για την αντικατάσταση του ονόματος ή του ονόματος σε μια ένδειξη οποιουδήποτε σημαντικού χαρακτηριστικού του θέματος ή μιας σχέσης με κάτι.

Ένα παράδειγμα σημαντικού χαρακτηριστικού του θέματος: "Μεγάλος ποιητής" αντί του Pushkin. Ένα παράδειγμα αντικατάστασης για μια ένδειξη της σχέσης: "Ο συγγραφέας του" πολέμου και του κόσμου "" αντί του "Tolstoy". "Peleev γιος" αντί του "Achille".

Επιπλέον, η Αντωνοία ονομάζεται επίσης αντικατάσταση ενός δικού του ονόματος (χρήση του ονόματός του κατά την έννοια του ονομαστικού). Παραδείγματα: "Eskulp" αντί του "γιατρού". "Sang Sangs τραγούδια, την αυγή // και το κρέας των μελλοντικών χρόνων, και εσείς - // με ένα περιττό τέχνασμα στο βλέμμα // Solid Dark Semenov", Ν. Ν. AseEV.

Η Αντονσία και σε αυτό, και σε μια άλλη περίπτωση, είναι ένας ειδικός τύπος μεωνυμία.

2.14 Διαβάθμιση (τέχνη. Εικόνα) - Τη διάταξη των λέξεων με την αύξηση ή τη μείωση της σημασίας: Δεν λυπάμαι, δεν καλώ, δεν κλαίνε (S. yesenin).

Ένα φωτεινό παράδειγμα αύξουσα διαβάθμισης μπορεί να χρησιμεύσει ως γραμμές από το γνωστό "Παραμύθια χρυσού ψάρι " ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν:

Δεν θέλω να είμαι μαύρος αγρότης,

Θέλω να είμαι πυλώνες ευγενής?

Δεν θέλω να είμαι πυλώνες,

Και θέλω να είμαι ελεύθερη βασίλισσα.

Δεν θέλω να είμαι μια ελεύθερη βασίλισσα,

Και θέλω να είμαι κυρία με ναυτικό.

Αύξηση της εκφόρτωσης της δήλωσης, η ενίσχυση της εκφραστικότητας που χρησιμοποιεί το KLIMAKS παρατηρείται στις γραμμές του Α.Ρ. Chekhov:

Η διάτρηση πηδάει σε αυτόν και, αυξάνοντας τις γροθιές, έτοιμες να συγχέουν, να ανεχθούν, να συντρίψουν.

2.15 Αναστροφή (τέχνη. Εικόνα) - Θέση των λέξεων που παραβιάζουν τη συνήθη σειρά λέξεων:

Λευκό ιστιοφόρο μοναχικό

Στην ομίχλη της θάλασσας (Μ. Λερμοντόφ).

"Υπήρχαν όλοι έτοιμος αύριο αγόρι για να ξεκινήσει ένα νέο" (Μ. Λερμοντόφ)

"Από την υγρασία και την αποκατάσταση της Ρωσίας της Ρωσίας" (M. Tsvetaeva)

"Για δύο χρόνια, έζησε εδώ, χθες μετατράπηκε σε αύριο"

Η αναστροφή επιτρέπει την εστίαση σε μια συγκεκριμένη λέξη ή φράση. θέτει σημασιολογικά φορτία στην πρόταση. Στο ποιητικό κείμενο, η αναστροφή ρυθμίζει ρυθμό. Στην πεζογραφία με τη βοήθεια της αναστροφής, είναι δυνατή η τοποθέτηση λογικών προτίμησης. Η αναστροφή μεταφέρει τη στάση του συγγραφέα προς τους ήρωες και τη συναισθηματική κατάσταση του συγγραφέα. Η αναστροφή αναβιώνει το κείμενο και το καθιστά πιο ευανάγνωστο και ενδιαφέρον. Για να κατανοήσετε πλήρως τι είναι η αναστροφή, πρέπει να διαβάσετε περισσότερο την κλασική λογοτεχνία. Εκτός από την αναστροφή, στα κείμενα των μεγάλων συγγραφέων, μπορείτε να βρείτε πολλές άλλες ενδιαφέρουσες στυλιστικές τεχνικές που το καθιστούν φωτεινότερο και η ρωσική μας γλώσσα είναι τόσο πλούσια.

2.16 Ellipsis (τέχνη. Εικόνα) - Παράλειψη στους στιλιστικούς στόχους οποιουδήποτε σιωπηρού μέλους της πρότασης. Η Ellipsis δίνει γρήγορη ομιλία, δυναμικό χαρακτήρα: Είμαστε σάπια - σε στάχτες, χωριά - σε σκόνη (V. Zhukovsky). Που χρησιμοποιούνται από τους συγγραφείς, προκειμένου να αναγκάσει τους αναγνώστες να καταδικάζουν ανεξάρτητα την σκόπιμα χαμένη φράση ή μια ξεχωριστή λέξη.

"... goulai στο γάμο, γιατί - το τελευταίο!" Σε αυτές τις σειρές που ανήκουν στην TVARDOVSKY, η λέξη "τι" λείπει. "Η ζωή της ήταν μακρύτερη από τη δική μου." Και εδώ είναι η παράλειψη ενός δευτερογενούς μέλους της ποινής, ένα επιπλέον, το οποίο εκφράζεται από ουσιαστικά στην ονομαστική υπόθεση.

2.17 Παραλληλισμός (τέχνη. Εικόνα) - την ίδια συντακτική κατασκευή παρακείμενων προτάσεων, τη θέση παρόμοιων προτάσεων σε αυτά.

Το μυαλό σας είναι βαθιά που η θάλασσα.

Το πνεύμα σας είναι υψηλό, τα βουνά (V. Bryusov).

Τι ψάχνει στη χώρα μακριά; Τι τον έριξε στην άκρη του μητρικού του; (M. Lermontov).

2.18 Anaphora(ενότητα) ( Τέχνη. Φιγούρα) - Επανάληψη ταυτόσημων λέξεων ή επαναστάσεων στην αρχή των προτάσεων:

Βάζω σε υψηλές πόρτες.

Ακολουθώ την εργασία σας (Μ. Svetlov).

2.19 Epiphera (τέχνη. Εικόνα) - Επανάληψη μεμονωμένων λέξεων ή επαναστάσεων στο τέλος των προτάσεων: Θα ήθελα να μάθω γιατί είμαι ένας τίτλος σύμβουλος; Γιατί ο σύμβουλος του τίτλου; (N.gogol).

2.20 Asindandon (Nezuzuzie) (τέχνη. Εικόνα) - Δεν υπάρχουν συνδικάτα μεταξύ ομοιογενών μελών ή τμημάτων πολύπλοκης πρότασης: Σουηδός, Ρωσικός - Kolts, Rubit, Cuts (Α. Πούσκιν).

Έλαμψε παρελθόντος θάλαμοι, γυναίκες,
Αγόρια, καταστήματα, φανάρια,
Παλάτια, Κήποι, Μοναστήρια,
Bukharians, Sani, Gardens,
Εμπόρους, Bargers, άντρες,
Boulevards, Πύργοι, Κοζάκια,
Φαρμακεία, καταστήματα μόδας,
Μπαλκόνια, λιοντάρια στην πύλη
Και το κοπάδι των daws στους σταυρούς.

Α. S. Pushkin

2.21 POLYSINDESTON (πολλαπλών αρθρώσεων) (άρθρο. Εικόνα) - Επανάληψη της ίδιας ένωσης με ομοιογενή μέλη ή τμήματα πολύπλοκης πρότασης: Και βαρετό και λυπηρό και κάποιο είδος χεριού για να υποβάλουν ένα λεπτό πνευματικής αντιξοότητας (M. Lermontov).

2.22 Ρητορική ερώτηση (άρθρο. Σχήμα) - Χρησιμοποιώντας ένα ερωτηματολόγιο για μια πιο ζωντανή έκφραση σκέψης. Μερικές φορές λένε ότι ένας ρητορικός μπορεί να θεωρηθεί μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, δηλαδή μια δήλωση, για ποιητικότητα που διατυπώνονται με τη μορφή μιας ερώτησης. Στην πραγματικότητα, η απάντηση στο ρητορικό ερώτημα είναι τόσο προφανές ότι μπορεί να διαβαστεί "μεταξύ των γραμμάτων" της ερώτησης: Αγαπάτε το θέατρο, πώς τον αγαπώ; (Β. Belinsky). "Σχετικά με το Βόλγα, το λίκνο μου, έκανε κανείς να σε αγαπούσε σαν εμένα;" (Nekrasov)

"Τι Ρώσος δεν αρέσει η γρήγορη βόλτα;" (Gogol)

2.23 Ριπωτικό θαυμαστικό (άρθρο. Σχήμα) - Συναισθηματικά ζωγραφισμένη πρόταση, στην οποία τα συναισθήματα εκφράζονται σίγουρα από το περιβάλλον και σε αυτό υποστηρίζεται από μία ή άλλη έννοια. Το ρητορικό θαυμαστικό ακούγεται με ποιητική έμπνευση και αύξηση:

"Ναι, λοιπόν αγαπάς πώς το αίμα μας αγαπά

Κανένας από εσάς δεν σας αγαπά για μεγάλο χρονικό διάστημα! " (A.blok);

"Εδώ είναι, ηλίθια ευτυχία

Με λευκά παράθυρα στον κήπο! " (S.Senin).

"Δύναμη ξεθωριασμού!

Πεθαίνοντας τόσο πεθαίνουν!

Πριν από το θάνατο των χειλιών χαριτωμένων

Θα ήθελα να φιλήσω ... "(S.Senin)

2.24 Ρητορική έκκληση (άρθρο. Σχήμα) - υπογραμμισμένη έκκληση σε κάποιον ή οπουδήποτε, με στόχο να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα έναντι ενός ή ενός άλλου αντικειμένου, να δώσει ένα χαρακτηριστικό: «Σ 'αγαπώ, μπουκέτο το μαχαίρι μου, σύντροφος φωτεινό και κρύο ...» (m.yu.lermonts) Το σχήμα περικλείει την έκφραση, την ενίσχυση του τεταμένου ομιλίας: "Σχετικά με εσάς, των οποίων τα γράμματα υπάρχουν πολλοί, πολλά στην ακτή του χαρτοφυλακίου μου ..." (n.nekrasov) ή "λουλούδια, αγάπη, χωριό, αδρανές, πεδίο! Είμαι αφιερωμένος σε σας ψυχή "(Α.

Με τη μορφή, η ρητορική θεραπεία είναι υπό όρους. Αναφέρει ποιητική ομιλία από τον τόνο του επιθυμητού συγγραφέα: η επισημότητα, η συντάκτη, η εγκατάσταση, η ειρωνεία κ.λπ.:

"Καθαρά αστέρια, υψηλά αστέρια!

Τι κρατάτε στον εαυτό σας, τι κρύβεται;

Αστέρια, τήξη σκέψεις βαθιά,

Πώς έχετε μια ψυχή στη φυλακή; " (S.Senin)

2.25 Σχέδια- Ειδική ένταξη στη δήλωση, στην οποία προκύπτουν ελλιπείς προτάσεις, μετά την κύρια: Και όλη η γέφυρα Kuznetsky και τα αιώνια γαλλικά, από όπου μόδα για μας, και οι συγγραφείς, και οι μούσες: οι ρίζες των τσέπες και οι καρδιές! Όταν μας σώζετε τον δημιουργό από τα καπέλα από αυτά! Cheptsov! Και διαρροές! και καρφίτσες! .. Α .GRIBOYEDOV. Τοποθετήστε από το μυαλό.

3. Λειτουργίες των διαδρομών στο κείμενο

Ο σημαντικότερος ρόλος στην καλλιτεχνική ομιλία παίζεται από μονοπάτια - λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται δεν βρίσκονται σε άμεση, αλλά σε εικονική αξία. Τα μονοπάτια δημιουργούν μια λεγόμενη αλληλεπικοινωνική απεικόνιση στο έργο όταν η εικόνα προκύπτει από την προσέγγιση ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου με ένα άλλο.

Αυτή είναι η πιο γενική λειτουργία όλων των διαδρομών - να αντικατοπτρίζει την ικανότητα ενός ατόμου στη δομή της εικόνας κατ 'αναλογία, να ενσωματώσει, σύμφωνα με τον ποιητή, "την προσέγγιση των πράξεων αυτών των μακρινών", δίνοντας έτσι την ενότητα και ακεραιότητα του κόσμου γύρω μας. Ταυτόχρονα, το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα του μονοπατιού, κατά κανόνα, είναι το ισχυρότερο από το πιο πέρα \u200b\u200bαπό το ένα από το άλλο από τα φαινόμενα αναπαραγωγής: όπως για παράδειγμα ο οικισμός Tyutchevskoye των φαινών "κωφός-και-και-και-και -και και-και-και και οι συναρμολογημένοι δαίμονες. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα αυτού του μονοπατιού, μπορείτε να εντοπίσετε μια άλλη λειτουργία της αλληγορικής εικόνας: να προσδιορίσετε την ουσία ενός ή ενός άλλου φαινομένου, συνήθως κρυμμένο, η πιθανή ποιητική έννοια που συνήφθη σε αυτό. Έτσι, στο παράδειγμά μας, ο Tyutchev, με τη βοήθεια ενός μάλλον πολύπλοκου και μη προφανούς διαδρομής, καθιστά τον αναγνώστη προσεκτικά ομότιμο σε ένα τέτοιο συνηθισμένο φαινόμενο όπως μια Ζαρίνα, το βλέπουμε από μια απροσδόκητη πλευρά. Με όλη την πολυπλοκότητα, το μονοπάτι είναι πολύ ακριβές: πράγματι, οι αντανακλάσεις της αστραπής χωρίς βροντή φυσικά υποδηλώνουν το επιθητικό "κωφός και χαζή".

Η χρήση των μονοπατιών δημιουργεί νέο συνδυασμό λέξεων στην καλλιτεχνική ομιλία, εμπλουτίζει την ομιλία με νέες αποχρώσεις του νόημα, αναφέρει σε ένα καθοριστικό φαινόμενο, την αξία της σημασίας που χρειάζεται ο ομιλητής, μεταφέρει την αξιολόγηση του φαινομένου, δηλαδή, παίζει ένα υποκειμενικό στοιχείο.
Και η αισθητική είναι μια συνάρτηση της δημιουργικότητας γενικά, το μονοπάτι είναι ο κύριος τρόπος για να δημιουργήσετε καλλιτεχνική εικόνα και την τέχνη. Η εικόνα είναι η κύρια αισθητική κατηγορία. Τα μονοπάτια κάνουν τη φυσική γλώσσα με τη γλώσσα ποιητική, δίνει την ευκαιρία να εκτελέσει τη βασική λειτουργία της ποιητικής γλώσσας - αισθητική.

Για τη λογοτεχνική ανάλυση (σε αντίθεση με την ανάλυση της γλωσσικής), είναι εξαιρετικά σημαντικό να γίνει διάκριση μεταξύ των μονοπατιών της γενικής γλώσσας, δηλαδή εκείνων που εισήλθαν στο γλωσσικό σύστημα και χρησιμοποιούνται από όλους τους μεταφορείς τους και οι σωλήνες πνευματικών δικαιωμάτων, που χρησιμοποιούνται κάποτε από συγγραφέα ή ποιητή σε αυτή τη συγκεκριμένη κατάσταση. Μόνο τα δύο μονοπάτια της ομάδας είναι σε θέση να δημιουργήσουν μια ποιητική απεικόνιση, τα μονοπάτια της πρώτης ομάδας - γενικών γλωσσών - για αρκετά κατανοητούς λόγους δεν πρέπει να λαμβάνονται υπόψη στην ανάλυση. Το γεγονός είναι ότι τα μονοπάτια γενικής γλώσσας από τη συχνή και ευρέως διαδεδομένη χρήση καθώς «διαγράφηκαν» χάσουν την εικαστική εκφραστικότητα τους, αντιληπτή ως σφραγίδα και, εξαιτίας αυτού, το λεξιλόγιο είναι λειτουργικά πανομοιότυπο χωρίς καμία εικονιστική αξία.

συμπέρασμα

Με την ολοκλήρωση αυτού του έργου, θα ήθελα να σημειώσω ότι οι πόροι των εκφραστικών εργαλείων στη γλώσσα ανεξάντλητων και των μέσων γλώσσας, όπως τα αριθμητικά στοιχεία και τα μονοπάτια, οι οποίοι κάνουν την ομιλία μας όμορφη και εκφραστική ασυνήθιστα διαφορετική. Και γνωρίζουν πολύ χρήσιμα, ειδικά συγγραφείς και ποιητές, ζωντανή δημιουργικότητα, επειδή Η χρήση αριθμών και μονοπατιών επιβάλλει ένα αποτύπωμα ατομικότητας στο στυλ του συγγραφέα.

Η επιτυχής χρήση των μονοπατιών και των αριθμών αυξάνει την αντίληψη του σχεδίου του κειμένου και η ανεπιτυχής χρήση τέτοιων τεχνικών, αντίθετα, το μειώνει. Το κείμενο με την ανεπιτυχή χρήση των εκφραστικών τεχνικών καθορίζει τη γραφή ως άνθρωπος ανόητου, και αυτό είναι το μεγαλύτερο πλευρικό αποτέλεσμα. Είναι ενδιαφέρον ότι η ανάγνωση των έργων των νέων συγγραφέων, κατά κανόνα, στιλιστικά ατελής, μπορεί να ολοκληρώσει το επίπεδο του νου του συγγραφέα: ορισμένοι - δεν συνειδητοποιούν ότι δεν γνωρίζουν πώς να χρησιμοποιούν διάφορες εισδοχές εκφραστικότητας, υπέρχωρα, ωστόσο, είναι κείμενο και διαβάστε ότι γίνεται αδύνατο. Άλλοι, καταλάβουν ότι δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν το εργαστήριο χρησιμοποιώντας μονοπάτια και φιγούρες, κάνουν το κείμενο ουδέτερο από αυτή την άποψη χρησιμοποιώντας το λεγόμενο "στυλ τηλεγράφημα". Αυτό δεν είναι πάντα κατάλληλο, αλλά αντιλαμβάνεται καλύτερα από το κουρέλι των εκφραστικών τεχνικών, που χρησιμοποιούνται απροσδόκητα. Ο ουδέτερος, σχεδόν στερείται εκφραστικού κειμένου τεχνικών μοιάζει με ένα πενιχρό, το οποίο είναι εντελώς προφανές, αλλά τουλάχιστον, δεν χαρακτηρίζει τον συγγραφέα ως ανόητο. Μόνο ένας πραγματικός πλοίαρχος μπορεί να εφαρμόσει επιδέξια διαδρομές και αριθμούς στις δημιουργίες τους, και οι έξυπνοι συγγραφείς μπορούν ακόμη και να "αναγνωρίσουν" στο ατομικό τους στυλ γραφής.

Οι δεξιώσεις της εκφραστικότητας, όπως τα μονοπάτια και τα αριθμητικά στοιχεία πρέπει να εκπλαγούν από τον αναγνώστη. Η αποτελεσματικότητα επιτυγχάνεται μόνο σε περιπτώσεις όπου ο αναγνώστης είναι συγκλονισμένος και εντυπωσιάζεται από πίνακες και εικόνες του έργου. Τα λογοτεχνικά έργα των ρωσικών ποιητών και συγγραφέων είναι σωστά διάσημοι για την ιδιοφυΐα τους και τα εκφραστικά κεφάλαια της ρωσικής γλώσσας παίζονται σε αυτό, το οποίο οι ρωσικοί συγγραφείς μας χρησιμοποιούνται πολύ επιδέξια στα έργα τους.

Βιβλιογραφία

1. Bogdanova L.I. Σχέδια της ρωσικής γλώσσας και του πολιτισμού της ομιλίας. Λεξικολογία για τις ενέργειες ομιλίας. - M ..: Science, 2011. - 520 σελ.

Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες. - M.: Academy, 2010. - 720 σ.

Kruchakov L. M. Θεωρία της λογοτεχνίας. - M.: Science, 2012. - 360 σελ.

4.Meschevyakov v.p., Kozlov A.S. και άλλα. Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες. Βασικά στοιχεία της θεωρίας της λογοτεχνίας. - Μ.: Yurait, 2012. - 432 σ.

Minerals i.yu. Θεωρία της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας. - Μ.: Vlados, 1999. - 360 σελ.

Sannikov v.Z. Ρωσική σύνταξη σε σημασιολογικό-ρεαλιστικό χώρο. - M.: Γλώσσες της Σλαβικής Πολιτισμού, 2008. - 624 σ.

Telpukhovskaya yu.n. Ρωσική γλώσσα. Φωνητική. Γραφικά. Σχηματισμό λέξεων. Μορφολογία. Σύνταξη. Λεξιλόγιο και φρασεολογία. - Μ.: Vesta, 2008. - 64 σελ.

Καλλιτεχνικό κείμενο. Δομή και ποιητική. - SPB: Εκδοτικός οίκος του Πανεπιστημίου Αγίας Πετρούπολης, 2005. - 296 σ.

Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό-Κατάλογος γλωσσικών όρων και εννοιών. Ρωσική γλώσσα. Τ. 1. Μ, Επιστήμη, 2009. - 828 σ.

Petrov O.V. "Ρητορική". LLC "Profformation". 2001

Zaretskaya e.n. "Ρητορική: Θεωρία και πρακτική της επικοινωνίας ομιλίας". Εκδόσεις "Business", 2002