Για το βαθύ δυνατό μπάσο του, οι κριτικοί αποκαλούν τον Denis Sedov σύγχρονο Chaliapin.

Ωστόσο, κατά τη γνώμη μου, οι όποιες συγκρίσεις στη δημιουργικότητα είναι πολύ επιφανειακές και λίγο διφορούμενες. Ειδικά όταν πρόκειται για ένα άτομο που είναι αδιαμφισβήτητα ταλαντούχο, εξαιρετικό και ευέλικτο. Και επίσης - απίστευτα χαρισματικό και γοητευτικό. Και αυτό είναι ήδη μια πινελιά σε ένα ανθρώπινο πορτρέτο παρά ένα δημιουργικό…

Κάτω από τη γοητεία του Denis Sedov πέφτεις αμέσως και, όπως λένε, χωρίς επιλογές. Η αντίσταση δεν έχει νόημα. Και προσπαθείς μανιωδώς να θυμηθείς αν υπήρχαν αρσενικοί χαρακτήρες στη μυθολογία που με τους ήχους της φωνής τους τους πήραν. Έτσι η αίθουσα μαγεύτηκε όταν ο τραγουδιστής τραγούδησε από τη σκηνή της Φιλαρμονικής. Έτσι οι δημοσιογράφοι γοητεύτηκαν όταν ο Ντένις απάντησε στις ερωτήσεις μας.

Με σκέψεις για ψάρεμα

- Ντένη, άκουσα σε μια από τις συνεντεύξεις την ομολογία σου ότι χαίρεσαι που το μπάσο, όχι ο τενόρος ...

- Ναί. Γιατί μου ταιριάζει πολύ να είμαι μπασίστας.

- Και ποιος είναι ο τόσο ιδιαίτερος χαρακτήρας του μπάσου;

- Υπάρχουν πολλά διαφορετικά αστεία για αυτό το θέμα. Για παράδειγμα, όταν συγκρίνετε τι σκέφτεται η καθεμία από τις φωνές κατά την εκτέλεση ενός κομματιού. Έτσι, ο βαρύτονος είναι για τη σοπράνο, ο τενόρος για τα χρήματα και το μπάσο για το ψάρεμα, στο οποίο θα πάει μετά την παράσταση. Απλώς, εμείς, τα μπάσα, επιτρέπεται πολύ περισσότερο στη σκηνή από τους υπόλοιπους τραγουδιστές. Αυτό οφείλεται στη φυσιολογία: τραγουδάμε όπου ακούγουμε. Και δεν χρειάζεται να αλλάξουμε τη φωνή μας για να χτυπήσουμε ψηλές νότες ή να ακολουθήσουμε τις φωνητικές χορδές όσο, για παράδειγμα, οι τενόροι, που δεν μπορούν να πιουν ούτε ένα ποτήρι κρύο νερό δύο ή τρεις μέρες πριν βγουν στη σκηνή.

- Αυτό σημαίνει ότι το μπάσο ζει τόσο εύκολα και δεν υπάρχουν δυσκολίες στο επάγγελμα;

- Φυσικά και όχι. Ίσως, σε σύγκριση με άλλες φωνές, να είναι πιο εύκολο για εμάς. Γενικά όμως το επάγγελμα έχει αρκετές δυσκολίες και το μπάσο. Γιατί, πρώτον, είναι μια κουλτούρα για την οποία κανείς δεν έχει ποτέ χρήματα. Και δεύτερον, είμαστε όλοι στην πρώτη γραμμή της παράστασης - φανταζόμαστε τον εαυτό μας, να μην κρυβόμαστε πίσω από κανένα μουσικό όργανο. Και ποιος είσαι σήμερα στη σκηνή, πώς ακούγεσαι, πώς σε αντιλαμβάνεται τόσο το κοινό όσο και οι κριτικοί.

Και αν λάβετε επίσης υπόψη το επίπεδο των σύγχρονων τεχνολογιών που σας επιτρέπουν να ανεβάσετε σχεδόν αμέσως τα πάντα στον Ιστό ... Και αν κάποιος κάνει λάθος στην απόδοση, όχι στη φωνή του - όλος ο κόσμος θα το μάθει στο μερικές ώρες, και μάλιστα με εκατομμύρια προβολές. Δεν θα το ευχόσουν αυτό σε κανέναν. Αλλά τι να κάνουμε, ένα τέτοιο επάγγελμα δεν είναι εύκολο για κανέναν σε αυτό.

Εισιτήριο μπαλέτου

- Ξέρω ότι ολόκληρη η παιδική σου ηλικία πέρασε πίσω από τις κουρτίνες του θεάτρου Mariinsky ...

- Ναί. Γενικά, γεννήθηκα στην οδό Glinka - κυριολεκτικά τρία βήματα από το Mariinsky, απέναντι από τον καθεδρικό ναό Nikolsky. Και οι γονείς μου δούλευαν στο θέατρο. Δεν ήταν τραγουδιστές: ο μπαμπάς δούλευε στη διοίκηση, η μαμά δούλευε ως make-up artist. Και, φυσικά, τους επισκεπτόμουν συχνά. Θυμάμαι ακόμη και όταν ήμουν μικρός όταν σχεδίαζα κουνελάκια, ήταν σίγουρο ότι θα φορούσαν tutu μπαλέτου - όπως φαίνεται, τέτοια εντύπωση μου έκαναν οι μπαλαρίνες. Και με έφεραν στο έργο για πρώτη φορά μετά από τρία χρόνια. Και η γιαγιά μου κράτησε αυτό το εισιτήριο στα θεατρικά της κιάλια σε ανάμνηση της πρώτης μου επίσκεψης στο Mariinsky.

- Και πότε κατάλαβες ότι θέλεις να τραγουδήσεις; Και να τραγουδήσει τα κλασικά;

- Όταν είδα στην τηλεόραση ένα υπέροχο ντοκιμαντέρ «Τα αηδόνια του Λένινγκραντ». Πρόκειται για μια ταινία για τη σχολή χορωδίας Glinka St. Και είπα στη μητέρα μου ότι θέλω να σπουδάσω εκεί. Παρεμπιπτόντως, πέρυσι οι συνάδελφοί μου και τα παιδιά από το Channel Five γύρισαν τη συνέχεια αυτής της ταινίας. Θα γίνει μια παρουσίαση στο παρεκκλήσι της Αγίας Πετρούπολης τον Απρίλιο - ας δούμε τι θα γίνει.

- Και πώς σπούδασες;

- Τέλεια. Με αγάπη για τη μουσική και μεγάλη υπευθυνότητα. Θυμάμαι πολύ καλά την πρώτη μου περιοδεία. Ήμουν εννέα χρονών και, αφήνοντας τους γονείς μου, τη γιαγιά και τον Πέτρο, πήγα με τα παιδιά για να τραγουδήσουμε στο Γιαροσλάβλ για πέντε ημέρες ... Έτσι ήταν υπέροχο να σπουδάσω. Το πιο δύσκολο πράγμα ήταν μάλλον η συμμετοχή, γιατί ο ανταγωνισμός ήταν τεράστιος: 25 άτομα ανά θέση. Γενικά, πολλοί τραγουδιστές του θεάτρου Mariinsky και παγκοσμίου φήμης μουσικοί που έχουν ζήτηση στο εξωτερικό έχουν αποφοιτήσει από αυτό το ίδρυμα. Έχω μια φωτογραφία μιας χορωδίας όπου είμαστε δεκάχρονα αγόρια - και μέσω μιας γίναμε όλοι διάσημοι μουσικοί.

Αστέρι της Ολυμπιάδας

- Μπορούμε να πούμε ότι λάβατε το πρώτο μέρος της παγκόσμιας φήμης σας κατά την ομιλία σας στην τελετή έναρξης των Ολυμπιακών Αγώνων στο Ναγκάνο. Πείτε μας περισσότερα για αυτό.

- Οι τραγουδιστές επιλέχθηκαν από τον μαέστρο Seiji Ozawa, έναν ιδιοφυή Ιάπωνα μουσικό που δούλεψε όλη του τη ζωή στην Αμερική, στη Συμφωνική Ορχήστρα της Βοστώνης. Έκανα τότε πρακτική άσκηση στις Ηνωμένες Πολιτείες, στο Metropolitan. Και ήμουν τυχερός που ανάμεσα στον τεράστιο αριθμό υποψηφίων, ο Seiji με άκουσε και με πήγε να δουλέψω στην ομάδα των αστέρων του. Εξάλλου, υπήρχαν οι πρώτες κονσόλες από τη Βιέννη, το Βερολίνο, το Σικάγο, τη Βοστώνη, το Σαν Φρανσίσκο, το Ισραήλ - μια τεράστια ορχήστρα εξαιρετικών μουσικών από όλο τον κόσμο.

Είναι ενδιαφέρον ότι είχαν ορισμένες συγκρούσεις μεταξύ τους όταν επέλεγαν τα κτυπήματα της παράστασης. Θα μπορούσατε συχνά να ακούσετε: "Εμείς στο Βερολίνο το παίζουμε όλη μας τη ζωή!" - "Και είμαστε κάτω στη Βιέννη!" Και τότε μπήκε ο Σεϊτζί: «Φίλοι, μαζευτήκαμε όλοι εδώ ειρηνικά. Ως εκ τούτου, θα αποφασίσω τις τελευταίες πινελιές - ο τρομοκράτης σας από την Ιαπωνία "...

- Πώς ένιωσες κατά τη διάρκεια της ίδιας της παράστασης;

- Φυσικά, μια εκδήλωση αυτού του επιπέδου είναι ένας επιπλέον ενθουσιασμός που προσθέτει στον συνεχή ενθουσιασμό της επερχόμενης παράστασης. Ωστόσο, όταν χτυπηθεί η πρώτη νότα, όλες οι αισθήσεις που δεν εμπλέκονται στο τραγούδι σβήνουν στο βάθος. Στην Ιαπωνία, δουλέψαμε στην κάμερα και το μεγαλείο αυτού που συνέβαινε φάνηκε μόνο μετά την τελετή έναρξης, όταν οι φίλοι μου από όλο τον κόσμο μίλησαν για το πώς με είδαν στην οθόνη της τηλεόρασης. Και στην ίδια την Ιαπωνία, για αρκετές μέρες ένιωθα σαν σταρ του Χόλιγουντ: κυριολεκτικά όλοι όσοι συνάντησα με αναγνώρισαν και έβγαλαν φωτογραφίες.

Για πληρότητα επικοινωνίας

- Ξέρεις οκτώ γλώσσες...

- Ναί. Για πάνω από είκοσι χρόνια συμμετέχω σε παραγωγές όπερας σε διάφορες χώρες. Και κάθε τέτοια δουλειά διαρκεί από τρεις εβδομάδες έως δύο μήνες. Και η γλώσσα είναι μέρος του πολιτισμού που ζουν οι άνθρωποι. Ήταν πάντα σημαντικό για μένα να κατανοώ τη νοοτροπία των άλλων, και χωρίς να γνωρίζω τη γλώσσα, αυτό είναι αδύνατο. Είναι επίσης αδύνατο να μιλήσουμε για τη ρωσική μας κουλτούρα. Εξάλλου, όχι μόνο στεκόμαστε μαζί στη σκηνή, αλλά και επικοινωνούμε πολύ, μοιραζόμαστε τα συναισθήματα και τα συναισθήματά μας μεταξύ μας ...

Έχω ένα χόμπι - να παίζω κιθάρα. Έφερα και το όργανο μαζί μου κάποια στιγμή. Μετά σταμάτησα, γιατί κατάλαβα ότι η κιθάρα μπορεί να βρεθεί οπουδήποτε στον κόσμο. Και σε κάποια πάρτι, όταν συναντάς κόσμο, πολλοί παίζουν μουσική, τραγουδούν. Και τραγούδησα και ρωσικά τραγούδια με κιθάρα. Και πάντα με ρωτούσαν: «Τι τραγουδάς;». Γιατί τα τραγούδια μας κουβαλούν πολλά με ακρίβεια στα λόγια, στους στίχους και όχι τόσο σε αρμονικούς όρους.

Εξήγησα, και μετά βαρέθηκα, και απλώς μετέφρασα μερικά καλτ πράγματα στα ιταλικά, αγγλικά ή πορτογαλικά, έτσι ώστε όλα να είναι ξεκάθαρα αμέσως.

- Προσεγγίσαμε τόσο ομαλά το ζήτημα της μουσικής στη ζωή, και όχι στη σκηνή ...

- Στη ζωή μου η ιερή μουσική παίζει πολύ σημαντικό ρόλο. Ακόμη και ζώντας στη Δύση, πήγαινα στην εκκλησία για να τραγουδήσω το Πάσχα. Τώρα έχω επιτέλους ηχογραφήσει έναν δίσκο με τη χορωδία του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Ήταν πάντα πολύ σημαντικό για μένα. Και θυμάμαι καλά την πρώτη φορά που τραγούδησα στο ναό. Ήταν το 1990 στον Καθεδρικό Ναό του Smolny, όπου έψαλα για τον διάκονο στη λειτουργία του Αγίου Ιωάννη του Χρυσοστόμου ...

Υπάρχουν μερικά εμβληματικά βραζιλιάνικα τραγούδια που αγαπώ πολύ. Για παράδειγμα, "The Girl from Ipanema". Γενικά, αγαπώ πολύ τη βραζιλιάνικη μουσική - παίζω κιθάρα και γράφω ο ίδιος. Έχω ένα έργο "White Bossa" στην Αγία Πετρούπολη - ίσως κάποια μέρα έρθουμε σε σας σε περιοδεία με αυτή τη μουσική.

- Ίσως θυμάστε κάποιες ιστορίες που σχετίζονται με τη μουσική;

- Η ζωή μου από τα πέντε μου είναι συνδεδεμένη με τη μουσική. Φανταστείτε πόσες ιστορίες υπάρχουν! Μπορείτε να βρείτε το δικό σας για σχεδόν κάθε μουσικό κομμάτι. Γιατί κάθε άρια όπερας προκαλεί ορισμένα συναισθήματα. Όταν το ερμήνευσες για πρώτη φορά, ή γνώρισες κάποιον, ή κάποιος τραγούδησε μαζί σου - δηλαδή, πολλά πράγματα ...

Δαιμονικός Ρόλος

- Χρειάστηκε ποτέ να τραγουδήσεις κακούς;

- Φυσικά. Οι μπάσοι είναι είτε παπάδες είτε διάβολοι...

- Λένε ότι ενεργειακά αυτά τα μέρη είναι πολύ δύσκολο να εκτελεστούν;

- Κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι μια αυταπάτη. Αυτό είναι το ίδιο πάρτι με όλα τα άλλα. Την όπερα την έχει γράψει ένας άντρας, έχει διακόσιες σελίδες - τραγούδησες, έβγαλες το μακιγιάζ σου, έφυγες από το θέατρο και τέλος. Άλλο είναι ότι το παιχνίδι του Γκουνό με τον Μεφιστοφίλ είναι πολύ δύσκολο. Και το ίδιο μέρος για τον Μπόιτο είναι ακόμα πιο δύσκολο, οπότε αυτή η όπερα ουσιαστικά δεν παίζεται ποτέ. Τρεισήμισι ώρες στη σκηνή, εύρος φωνής δυόμισι οκτάβες.

Ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι που έχω τραγουδήσει, αλλά δεν έχει να κάνει με την ενέργεια. Οπότε πιστεύω ότι είναι απλώς ότι οι άνθρωποι συχνά δίνουν λάθος λόγο όταν αρνούνται να τραγουδήσουν. Ποιος παραδέχεται ότι δεν μπορεί να τραγουδήσει γιατί δεν αντέχει; Είναι πιο εύκολο να αναφερθούμε στην κακή ενέργεια.

- Μπορείτε να περιγράψετε τον θεατή σας;

- Είναι διαφορετικό σε όλες τις χώρες. Αλλά, πιθανότατα, τα ενοποιητικά χαρακτηριστικά θα είναι: η αγάπη για τη μουσική και η χαρά της επικοινωνίας μαζί της, η διάθεση να αντιληφθεί κανείς κάτι νέο και η επιθυμία να ακούσει οικεία έργα.

***

Ο Ντένις Σέντοφ γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Αποφοίτησε με άριστα από τη Χορωδιακή Σχολή Glinka της Χορωδίας της Αγίας Πετρούπολης και τη σχολή φωνητικής της Ακαδημίας Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ Rubin. Στο τέλος της τελευταίας διετίας εκπαιδεύτηκε στη Metropolitan Opera της Νέας Υόρκης.

Η πρώτη επαγγελματική εμφάνιση του Denis έγινε το 1993 στο φεστιβάλ στο Ludwigsburg, όπου τραγούδησε μια συναυλία σύγχρονης μουσικής με μια ορχήστρα. Ο τραγουδιστής έγινε ευρέως γνωστός για την ερμηνεία της Συμφωνίας Νο. 9 του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν στην τελετή έναρξης των XVIII Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων στο Ναγκάνο.

Ως προσκεκλημένος σολίστ, λαμβάνει μέρος σε παραγωγές των κορυφαίων λυρικών αιθουσών του κόσμου: τη Μητροπολιτική Όπερα της Νέας Υόρκης, τη Σκάλα του Μιλάνου, τη Μεγάλη Όπερα του Παρισιού, το Κόβεντ Γκάρντεν του Λονδίνου.

Τραγουδάει σε θέατρα στο Σαν Φρανσίσκο, τη Βαρκελώνη, το Μπουένος Άιρες, το Ρίο ντε Τζανέιρο, το Σαντιάγο, το Τελ Αβίβ και άλλα.

Στο Singing Capella της Αγίας Πετρούπολης στην τάξη της χορωδιακής διεύθυνσης και πήγε να μπει στο τμήμα διεύθυνσης στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ. Ρούμπιν, αλλά έχασε κατά λάθος την εξέταση. Για να μην χάσει έναν ολόκληρο χρόνο σπουδών, ο Ντένις αποφάσισε να μπει εκεί στο τμήμα φωνητικής.

Το 1993 ο Ντένις έκανε την πρώτη του επαγγελματική εμφάνιση στο φεστιβάλ στο Λούντβιχσμπουργκ, όπου τραγούδησε μια συναυλία σύγχρονης μουσικής με ορχήστρα.

Το 1995 προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο Lindemann Young Artists Development Program στη Metropolitan Opera (Νέα Υόρκη), όπου εκπαιδεύτηκε για 2 χρόνια με θρύλους της όπερας όπως οι Renata Scotto, Louis Chilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.

Ο τραγουδιστής έγινε ευρέως γνωστός από την ερμηνεία της «Συμφωνίας Νο. 9» του Μπετόβεν στην τελετή έναρξης των 18ων Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων το 1998 στο Ναγκάνο.

Ο Denis Sedov τραγούδησε με αστέρια όπως: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolay Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Η τραγουδίστρια έχει συνεργαστεί με αρκετές γνωστές δισκογραφικές: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Διεθνής καριέρα

Ετος	Θέατρο	ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ	Η αποστολή
1996	Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία)	"Σεμέλη"	Somnus
1996	Metropolitan Opera (ΗΠΑ)	"Μαλακό καπέλλο"	Νικόλα
1997	Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ)	"Ο γάμος του Φίγκαρο"	Figaro
1997	Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία)	"Σεμέλη"	Somnus
1997	Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία)	"Ή εγώ "	Προφήτης Ηλίας
1997	Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία)	"Παιδικά χρόνια του Χριστού"	Ηρώδης, πατέρας της οικογένειας
1997	Φιλαρμονική του Ισραήλ	«Η κατάρα του Φάουστ»	Brander (με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Ισραήλ)
1997	Φλαμανδική Όπερα (Αμβέρσα, Βέλγιο)	"Παγκόσμια δημιουργία"	Αδάμ
1998	Metropolitan Opera (ΗΠΑ)	"Βοημία"	Collen
1998	Royal Opera House στο Covent Garden (Ηνωμένο Βασίλειο)	"Ο γάμος του Φίγκαρο"	Figaro
1998	Όπερα της Λυών (Γαλλία)	"Τρεις αδερφές "	Solyony Vasily Vasilievich
1998	Opera Comique (Γαλλία)	"Somnambula"	Κόμης Ροδόλφο
1999	Opera Comique (Γαλλία)	"Δον Ζουάν "	Δον Ζουάν
1999	Όπερα του Παρισιού της Βαστίλης (Γαλλία)	"Βοημία"	Collen
1999		"Στέψη της Ποππαίας"	Σενεκάς
1999	Φεστιβάλ Saint Denis (Γαλλία)	Pulcinella	με την ορχήστρα του Radio France
2000	Theatre an der Wien (Βιέννη, Αυστρία)	"Στέψη της Ποππαίας"	Σενεκάς
2000	La Scala (Ιταλία)	"Δον Ζουάν "	Leporello
2000	Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ)	"Semiramis"	Assur
2000	The Aspen Music Festival (ΗΠΑ)	"Αϊντα"	φαραώ
2000	Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία)	"Στέψη της Ποππαίας"	Σενεκάς
2000	Dorothy Chandler Pavilion (ΗΠΑ)	"Ρέκβιεμ (Βέρντι)"	με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λος Άντζελες
2001		Λουίζ Μίλερ	Κόμης Γουόλτερ
2001	Teatro Colon (Αργεντινή)	"Κανόνας"	Οροβέζο
2001	Όπερα της Λυών (Γαλλία)	"Μαγικό φλάουτο"	Σαράστρο
2001	Theatre Châtelet (Γαλλία)	"Τρεις αδερφές "	Solyony Vasily Vasilievich
2001		"Μαγικό φλάουτο"	Σαράστρο
2001	Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία)	"Τρεις αδερφές "	Solyony Vasily Vasilievich
2001	Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία)	"Μαγικό φλάουτο"	Σαράστρο
2001	Φεστιβάλ Πάσχα του Σάλτσμπουργκ (Γερμανία)	"Ariodant"	Βασιλιάς της Σκωτίας
2001	Φεστιβάλ Montreux (Ελβετία)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2001	Theatre du Capitole de Toulouse (Γαλλία)	"Κόμης Όρι"	Κυβερνήτης
2001	Φιλαρμονική Μονάχου (Γερμανία)	"Κανόνας"	Oroveso, (με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Ραδιοφώνου της Βαυαρίας)
2001	Όπερα Semper (Δρέσδη, Γερμανία)	"Ariodant"	Βασιλιάς της Σκωτίας
2001	Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία)	"Τρεις αδερφές "	Solyony Vasily Vasilievich
2001	Severance Hall (Κλίβελαντ, ΗΠΑ)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2002		"Δον Ζουάν "	Leporello
2002	Εθνική Όπερα του Μπορντό (Γαλλία)	"Δον Ζουάν "	Δον Ζουάν
2002	Όπερα Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ)	"Κάρμεν"	Εσκαμίλο
2002	Όπερα Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ)	«Ο Ιούλιος Καίσαρας στην Αίγυπτο»	Ακίλλα
2002		"Μωάμεθ Β'"	Μωάμεθ Β'
2002	Theatre de Champ-Elise (Γαλλία)	"Ο βασιλιάς Οιδίποδας"	Τειρεσίας
2002	Φεστιβάλ Rossini στο Wiesbald (Γερμανία)	"Μωάμεθ Β'"	Μωάμεθ Β'
2003	Εθνική Όπερα του Μπορντό (Γαλλία)	"Η νύφη του Τσάρου"	Sobakin
2003	Theatre Châtelet (Γαλλία)	"Η νύφη του Τσάρου"	Sobakin
2003	Μουσικό Θέατρο Άμστερνταμ (Ολλανδία)	"Βοημία"	Collen
2004	Όπερα στη Νίκαια (Γαλλία)	"Ιταλός στην Αλγερία"	Μουσταφά Μπέης
2004	Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς)	"Τουραντότ"	Τιμούρ
2004	Όπερα της Μασσαλίας (Γαλλία)	"Ένας Τούρκος στην Ιταλία"	Σελίμ
2004	Εθνική Όπερα του Ρήνου (Γαλλία)	"Ιταλός στην Αλγερία"	Μουσταφά Μπέης
2004	Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2005		"Ann Bolein"	Ο βασιλιάς της Αγγλίας Ερρίκος VIII
2005	Βασιλικό Θέατρο Τορίνο (Ιταλία)	"Δον Ζουάν "	Δον Ζουάν
2006	Metropolitan Opera (ΗΠΑ)	"Mazepa"	Ορλίκ
2006	Liceu Grand Theatre (Ισπανία)	"Ariodant"	Βασιλιάς της Σκωτίας
2006	Φιλαρμονική Ορχήστρα του Radio France	"Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)"
2006	Theatre Royal de la Monnet (Βέλγιο)	"Ταξίδι στη Ρεμς"	Δον Προφόντο
2006	Περιοδεία Metropolitan Opera στην Ιαπωνία	"Δον Ζουάν "	Masetto
2006	Δημοτικό Θέατρο του Σαντιάγο (Χιλή)	"Δον Ζουάν "	Δον Ζουάν
2006	Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2007	Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ)	"πουριτανοι"	Σερ Τζορτζ Γουόλτον
2007	Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ)	"Ο γάμος του Φίγκαρο"	Figaro
2007	Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ)	Φάουστ	Μεφιστοφελής
2008	Εθνική Όπερα της Ουάσιγκτον (ΗΠΑ)	Αναζητητές μαργαριταριών	Νουραμπάντ
2008	L'Opera de Montreal (Καναδάς)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2008	Όπερα Ατλάντα (ΗΠΑ)	"Βοημία"	Collen
2008	Bercy Sports Palace (Παρίσι, Γαλλία)	Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)
2008	Pepsi Colosseum Arena (Κεμπέκ, Καναδάς)	Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)
2009	Teatro de la Maestranza (Σεβίλλη, Ισπανία)	Ορλάντο	Ζωροάστρο
2009	Carnegie Hall (ΗΠΑ)	"Αηδόνι"	Αρχιθαλαμηπόλος
2009	Lyric Opera Chicago (ΗΠΑ)	"Το τραγούδι των δασών"	μπάσο μέρος
2010	Teatro Colon (Αργεντινή)	"Βοημία"	Collen
2010	Όπερα του Πίτσμπουργκ (ΗΠΑ)	"Λούσια ντι Λάμερμουρ"	Ραϊμόντο
2010	Όπερα Ατλάντα (ΗΠΑ)	"Μαγικό φλάουτο"	Σαράστρο
2010	Palm Beach Opera (ΗΠΑ)	"Δον Ζουάν "	Leporello
2010	Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ)	"Βοημία"	Collen
2010	Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ)	Οθέλλος	Λοντοβίκο
2010	Amigos de la Opera de Pamplona (Ισπανία)	"Κάρμεν"	Εσκαμίλο
2010	The Vancouver Concert Hall (Καναδάς)	Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)
2011	Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ)	"Ευγένιος Ονέγκιν"	Πρίγκιπας Γκρέμιν
2011		«Μότσαρτ και Σαλιέρι»	Σαλιέρι
2011	Δημοτικό Θέατρο του Ρίο ντε Τζανέιρο (Βραζιλία)	"Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)"
2011	Teatro Cervantes (Μάλαγκα, Ισπανία)	«Ιβάν ο Τρομερός»	Ιβάν ο Τρομερός
2011	Παλάτι της Καταλανικής Μουσικής (Ισπανία)	"Bells (Rachmaninoff)"	βαρύτονο μέρος
2012	Teatro Municipal Giuseppe Verdi στο Σαλέρνο (Ιταλία)	"ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ "	Λορέντζο
2012	Theatro Municipal De Sao Paulo (Βραζιλία)	"Αηδόνι"	Αρχιθαλαμηπόλος
2012	Carnegie Hall (ΗΠΑ)	Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)
2012	Θέατρο στην Κόστα Μέσα (ΗΠΑ)	"Βοημία"	Collen
2013	Carnegie Hall (ΗΠΑ)	Συμφωνία Νο. 1 (Ernest Bloch)
2013	Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία)	"Ιπτάμενος Ολλανδός "	Daland
2013	Theatro Belo Horizonte (Βραζιλία)	"Ρέκβιεμ (Βέρντι)"
2013	Teatro Rio Pedras (Πουέρτο Ρίκο)	"Mina de Oro"	Ο δικηγόρος Χιμένεθ
2014	Carnegie Hall (ΗΠΑ)	"Oratorio" Haggada "(Paul Dessau)"
2014	Θέατρο Τζάκσονβιλ (ΗΠΑ)	"Ρέκβιεμ (Βέρντι)"
2014	Νέα Ισραηλινή Όπερα (Ισραήλ)	"Ο κουρέας της Σεβίλλης"	Βασίλειος
2014	Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία)	"Μεφιστοφελής"	Μεφιστοφελής
2014	Όπερα Νίκαιας (Γαλλία)	"Σεμέλη"	Somnus, Κάδμος
2015	Teatro Baluarte (Παμπλόνα, Ισπανία)	"Δον Ζουάν "	Leporello
2016	Εθνική Όπερα "Εσθονία" (Ταλίν, Εσθονία)	"Αϊντα"	Ράμφης

Καριέρα στη Ρωσία

Ο Denis Sedov πραγματοποιεί εκτεταμένες περιοδειικές δραστηριότητες όχι μόνο στο εξωτερικό. Ρώσοι ακροατές από περίπου ογδόντα πόλεις από τη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη μέχρι το Μούρμανσκ και τη Βορκούτα, από το Τιουμέν και το Καζάν μέχρι το Ιρκούτσκ, την Τσίτα, το Βλαδιβοστόκ και τη Σαχαλίνη μπόρεσαν να ακούσουν τη φωνή του τραγουδιστή στις σκηνές των φιλαρμονικών εταιρειών και των όπερων τους.

Bossa nova & Samba

Ο τραγουδιστής σχεδιάζει να εργαστεί σε πολλά έργα συγγραφέα ταυτόχρονα. Πρώτα απ 'όλα, το πρόγραμμα εκπομπής "With a balalaika σε όλο τον κόσμο" με το σύνολο Bis-Quit, καθώς και ένα πρόγραμμα βραζιλιάνικης λαϊκής μουσικής - bossa nova και samba - "White Bossa Project" σε σύνθεση δωματίου.

Εγγραφές βίντεο

• - «The Coronation of Poppea» του Claudio Monteverdi (Seneca), σκην. Klaus Michael Gruber, Dean. Mark Minkowski, Φεστιβάλ Όπερας Aix-en-Provence.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Sedov, Denis Borisovich"

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Συνδέσεις

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Sedov, Denis Borisovich

- Μα καλά θα ήταν, κύριοι!
Οι αξιωματικοί γέλασαν.
- Για να τρομάξουμε αυτές τις καλόγριες. Υπάρχουν Ιταλίδες, λένε, υπάρχουν νέες. Πράγματι, θα έδινα πέντε χρόνια από τη ζωή μου!
«Τελικά βαριούνται», είπε ο πιο τολμηρός αξιωματικός γελώντας.
Εν τω μεταξύ ο αξιωματικός της σουίτας, που στεκόταν μπροστά, έδειχνε κάτι στον στρατηγό. ο στρατηγός κοίταξε μέσα από το τηλεσκόπιο.
- Λοιπόν, είναι, είναι, - είπε θυμωμένος ο στρατηγός, κατεβάζοντας τον σωλήνα από τα μάτια του και σηκώνοντας τους ώμους του, - είναι, θα αρχίσουν να χτυπούν τη διάβαση. Και γιατί μένουν εκεί;
Από την άλλη πλευρά, ο εχθρός και η μπαταρία του φαινόταν με γυμνό μάτι, από την οποία φαινόταν ένας γαλακτώδης λευκός καπνός. Ένας πυροβολισμός μακρινής εμβέλειας ακούστηκε μετά τον καπνό και ήταν ξεκάθαρο πώς τα στρατεύματά μας έσπευσαν κατά μήκος της διάβασης.
Ο Νεσβίτσκι, λαχανιασμένος, σηκώθηκε και χαμογελώντας ανέβηκε στον στρατηγό.
- Θα θέλατε να έχετε ένα σνακ για την Εξοχότητά σας; - αυτός είπε.
- Δεν είναι καλό, - είπε ο στρατηγός, χωρίς να του απαντήσει, - οι δικοί μας δίστασαν.
- Να μην πάω Σεβασμιώτατε; - είπε ο Νεσβίτσκι.
«Ναι, πηγαίνετε, σας παρακαλώ», είπε ο στρατηγός, επαναλαμβάνοντας ό,τι είχε ήδη διαταχθεί λεπτομερώς, «και πείτε στους ουσάρους να περάσουν το τελευταίο και να ανάψουν τη γέφυρα, όπως διέταξα, για να εξεταστούν ακόμη τα εύφλεκτα υλικά στη γέφυρα.
«Πολύ καλά», απάντησε ο Νεσβίτσκι.
Κάλεσε έναν Κοζάκο με ένα άλογο, διέταξε να του βγάλουν το πορτοφόλι και τη φιάλη και έριξε εύκολα το βαρύ σώμα του στη σέλα.
«Αλήθεια, θα πάω στις καλόγριες», είπε στους αξιωματικούς, που τον κοιτούσαν με χαμόγελο, και οδήγησε κατά μήκος του ελικοειδή μονοπατιού στην κατηφόρα.
- Νόοτ κα, πού θα κάνει αναφορά, καπετάνιε, σταμάτα κα! - είπε ο στρατηγός αναφερόμενος στον πυροβολητή. - Απαλλαγείτε από την πλήξη.
- Υπηρέτης στα όπλα! - διέταξε ο αξιωματικός.
Και ένα λεπτό αργότερα οι πυροβολητές έτρεξαν χαρούμενοι από τις φωτιές και τις φόρτωσαν.
- Πρώτα! - ακούστηκε η εντολή.
Ο 1ος αριθμός αναπήδησε ζωηρά. Μεταλλικά, εκκωφαντικό, χτύπησε το όπλο, και πάνω από τα κεφάλια όλων των ανθρώπων μας κάτω από το βουνό, σφυρίζοντας, πέταξε μια χειροβομβίδα και, μη φτάνοντας μακριά στον εχθρό, έδειξε τον τόπο της πτώσης της με καπνό και έκρηξη.
Τα πρόσωπα των στρατιωτών και των αξιωματικών επευφημούσαν στον ήχο. όλοι σηκώθηκαν και άρχισαν να παρατηρούν τις κινήσεις που ήταν ορατές, σαν στην παλάμη του χεριού σας, στο κάτω μέρος των στρατευμάτων μας και μπροστά - τις κινήσεις του εχθρού που πλησίαζε. Ο ήλιος εκείνη ακριβώς τη στιγμή βγήκε εντελώς από τα σύννεφα, και αυτός ο όμορφος ήχος ενός μοναχικού πυροβολισμού και η λάμψη του λαμπερού ήλιου συγχωνεύτηκαν σε μια χαρούμενη και χαρούμενη εντύπωση.

Δύο εχθρικές οβίδες είχαν ήδη πετάξει πάνω από τη γέφυρα και υπήρχε συντριβή στη γέφυρα. Στη μέση της γέφυρας, κατεβαίνοντας από το άλογό του, πιεσμένος από το παχύ σώμα του στο κιγκλίδωμα, στεκόταν ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι.
Εκείνος, γελώντας, κοίταξε τον Κοζάκο του, ο οποίος, με δύο άλογα στο κοίλωμα, στεκόταν λίγα βήματα πίσω του.
Μόλις ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι ήθελε να προχωρήσει, πάλι οι στρατιώτες και τα κάρα τον πίεσαν και τον πίεσαν ξανά στο κιγκλίδωμα και δεν είχε άλλη επιλογή από το να χαμογελάσει.
- Τι είσαι αδερφέ μου! - είπε ο Κοζάκος στον στρατιώτη Furshtat με ένα κάρο, που πίεζε το πεζικό γεμάτο με ρόδες και άλογα. Όχι, να περιμένεις: βλέπεις, ο στρατηγός πρέπει να περάσει.
Αλλά ο φουρστάτ, μη δίνοντας σημασία στο όνομα του στρατηγού, φώναξε στους στρατιώτες που του έκλεισαν το δρόμο: - Γεια! συμπατριώτισσες! μείνε αριστερά, περίμενε! - Αλλά συμπατριώτισσες, στριμωγμένες ώμο με ώμο, κολλημένες με ξιφολόγχες και χωρίς διακοπή, περνούσαν τη γέφυρα σε μια συνεχή μάζα. Κοιτάζοντας κάτω από το κιγκλίδωμα, ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι είδε τα γρήγορα, θορυβώδη, χαμηλά κύματα του Ενς, τα οποία, συγχωνευμένα, κυματίζοντας και λυγίζοντας γύρω από τους σωρούς της γέφυρας, προσπερνούσαν το ένα το άλλο. Κοιτάζοντας τη γέφυρα, είδε τα εξίσου μονότονα ζωντανά κύματα στρατιωτών, kutases, shako με σκεπάσματα, σακίδια, ξιφολόγχες, μακριά τουφέκια και από κάτω πρόσωπα shako με φαρδιά ζυγωματικά, βουλωμένα μάγουλα και ανέμελες κουρασμένες εκφράσεις και κινούμενα πόδια κατά μήκος κολλώδη λάσπη οι σανίδες της γέφυρας... Μερικές φορές ανάμεσα στα μονότονα κύματα των στρατιωτών, σαν παφλασμός λευκού αφρού στα κύματα του Ενς, ένας αξιωματικός με μανδύα σφιγμένος ανάμεσα στους στρατιώτες, με τη φυσιογνωμία του διαφορετική από τους στρατιώτες. Μερικές φορές, σαν ένα θραύσμα που τυλίγεται κατά μήκος ενός ποταμού, ένας πεζός ουσάρης, ένας μπάτμαν ή ένας κάτοικος παρασύρθηκε στη γέφυρα από κύματα πεζικού. Μερικές φορές, σαν ένα κούτσουρο που επιπλέει σε ένα ποτάμι, περικυκλωμένο από όλες τις πλευρές, μια άμαξα του λόχου ή ενός αξιωματικού, στοιβαγμένη στην κορυφή και καλυμμένη με δέρμα, έπλεε στη γέφυρα.
«Βλέπετε, έσκασαν σαν φράγμα», είπε ο Κοζάκος, σταματώντας απελπιστικά. «Είστε πολλοί ακόμα εκεί;»
- Μελιόν χωρίς ένα! - ένας χαρούμενος στρατιώτης που περπατούσε κοντά με ένα σκισμένο πανωφόρι είπε με ένα κλείσιμο του ματιού και κρυβόταν. ένας άλλος γέρος στρατιώτης περπάτησε πίσω του.
«Πώς αυτός (είναι ο εχθρός) θα αρχίσει να τηγανίζει ταπερίχα στη γέφυρα», είπε ο μελαγχολικός γέρος στρατιώτης, γυρίζοντας στον σύντροφό του, «θα ξεχάσεις να ξύσεις.
Και ο στρατιώτης πέρασε. Ένας άλλος στρατιώτης τον ακολούθησε σε ένα κάρο.
- Πού, διάβολε, γέμισες τα ρολά; Είπε ο τακτικός, τρέχοντας πίσω από το κάρο και ψηλαφώντας στην πίσω πόρτα.
Και αυτός πέρασε με ένα κάρο. Ακολούθησαν ευδιάθετοι και, προφανώς, μεθυσμένοι στρατιώτες.
«Πώς μπορεί, αγαπητέ μου άνθρωπε, να φουντώνει με έναν πισινό στα δόντια…» είπε ένας στρατιώτης με ένα ψηλό παλτό, κουνώντας το χέρι του διάπλατα.
- Αυτό είναι, εκείνο το γλυκό ζαμπόν. Απάντησε ο άλλος γελώντας.
Και πέρασαν, ώστε ο Νεσβίτσκι να μην αναγνώρισε ποιος είχε χτυπηθεί στα δόντια και σε τι ανήκει το ζαμπόν.
-Εκ βιάζονται που άφησε τον κρύο, έτσι νομίζεις, θα σκοτωθούν όλοι. Είπε ο υπαξιωματικός θυμωμένος και κατακριτέος.
- Καθώς περνάει δίπλα μου, θείε, ο πυρήνας είναι, - είπε, χωρίς να γελάσει, με ένα τεράστιο στόμα, ένας νεαρός στρατιώτης, - μόλις πέθανα. Πραγματικά, προς Θεού, τρόμαξα τόσο, μπελάς! - είπε αυτός ο στρατιώτης, σαν να καυχιόταν ότι τρόμαξε. Και αυτό πέρασε. Τον ακολούθησε ένα βαγόνι διαφορετικό από κανένα που είχε περάσει μέχρι τώρα. Ήταν μια γερμανική ακροποσθία στον ατμό, φορτωμένη, φαινόταν, με ένα ολόκληρο σπίτι. πίσω από την ακροποσθία, που κουβαλούσε ο Γερμανός, ήταν δεμένος σε μια όμορφη, ετερόκλητη, με έναν τεράστιο μαστό, αγελάδα. Πάνω στα πουπουλένια κρεβάτια καθόταν μια γυναίκα με ένα μωρό, μια ηλικιωμένη γυναίκα και μια νεαρή, κατακόκκινη, υγιή Γερμανίδα κοπέλα. Προφανώς, αυτοί οι εκδιωθέντες κάτοικοι επετράπη να περάσουν με ειδική άδεια. Τα βλέμματα όλων των στρατιωτών στράφηκαν προς τις γυναίκες και καθώς περνούσε το βαγόνι, προχωρώντας βήμα-βήμα, και όλες οι παρατηρήσεις των στρατιωτών αναφέρονταν μόνο σε δύο γυναίκες. Σχεδόν το ίδιο χαμόγελο από άσεμνες σκέψεις για αυτή τη γυναίκα ήταν σε όλα τα πρόσωπα.
- Κοίτα, αφαιρείται και το λουκάνικο!
«Πούλησε τη μητέρα σου», είπε ένας άλλος στρατιώτης, χτυπώντας την τελευταία συλλαβή, απευθυνόμενος στον Γερμανό, ο οποίος, με κατεβασμένα μάτια, περπατούσε θυμωμένος και φοβισμένος με ένα πλατύ βήμα.
- Ο Εκ καθάρισε έτσι! Αυτοί είναι οι διάβολοι!
«Μακάρι να μπορούσες να σταθείς δίπλα τους, Φεντότοφ.
- Το κάναμε αδερφέ!
- Πού πηγαίνεις? Ρώτησε ο αξιωματικός του πεζικού, που έτρωγε ένα μήλο, επίσης μισογελαστός και κοιτώντας την όμορφη κοπέλα.
Ο Γερμανός, κλείνοντας τα μάτια, έδειξε ότι δεν καταλαβαίνει.
«Αν θέλεις, πάρε το μόνος σου», είπε ο αξιωματικός, δίνοντας στο κορίτσι ένα μήλο. Το κορίτσι χαμογέλασε και το πήρε. Ο Νεσβίτσκι, όπως όλοι οι άλλοι στη γέφυρα, δεν έπαιρνε τα μάτια του από τις γυναίκες μέχρι να περάσουν. Όταν πέρασαν, περπατούσαν πάλι οι ίδιοι στρατιώτες, με τις ίδιες κουβέντες, και τελικά όλοι σταμάτησαν. Όπως συμβαίνει συχνά, στην έξοδο της γέφυρας, τα άλογα στην άμαξα της εταιρείας ήταν μαζεμένα και όλο το πλήθος έπρεπε να περιμένει.
- Και τι γίνονται; Δεν υπάρχει παραγγελία! Είπαν οι στρατιώτες. - Πού πηγαίνεις? Δεκάρα! Δεν υπάρχει τρόπος να περιμένεις. Θα είναι χειρότερα όταν βάλει φωτιά στη γέφυρα. Βλέπετε, ο αξιωματικός ήταν καθηλωμένος, - είπαν τα σταματημένα πλήθη από διάφορες πλευρές, κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον, και όλοι στριμώχνονταν προς την έξοδο.
Κοιτάζοντας πίσω κάτω από τη γέφυρα στο νερό του Ens, ο Nesvitsky άκουσε ξαφνικά έναν ήχο που ήταν ακόμα νέος γι 'αυτόν, που πλησίαζε γρήγορα ... κάτι μεγάλο και κάτι πέφτει στο νερό.
- Κοίτα που είναι! - είπε αυστηρά ένας στρατιώτης που στεκόταν κοντά, κοιτάζοντας πίσω στον ήχο.
«Μας ενθαρρύνει να το περάσουμε όσο πιο γρήγορα γίνεται», είπε ο άλλος ανήσυχος.
Το πλήθος άρχισε πάλι. Ο Νεσβίτσκι συνειδητοποίησε ότι αυτός ήταν ο πυρήνας.
- Γεια, Κοζάκο, δώσε μου ένα άλογο! - αυτός είπε. - Λοιπόν εσύ! Μείνε μακριά! Κάνε στην άκρη! δρόμος!
Με μεγάλη προσπάθεια έφτασε στο άλογο. Χωρίς να σταματήσει να ουρλιάζει, ξεκίνησε μπροστά. Οι στρατιώτες ανασήκωσαν τους ώμους για να του δώσουν δρόμο, αλλά πάλι τον πίεσαν για να του συνθλίψουν το πόδι, και δεν έφταιγαν οι πιο κοντινοί, γιατί τους πίεζαν ακόμα πιο δυνατά.
- Νεσβίτσκι! Νεσβίτσκι! Εσύ, γ «ότζχα!» - ακούστηκε εκείνη την ώρα μια βραχνή φωνή από πίσω.
Ο Νεσβίτσκι κοίταξε τριγύρω και είδε, δεκαπέντε βήματα μακριά του, χωρισμένο από αυτόν από μια ζωντανή μάζα κινούμενου πεζικού, κόκκινο, μαύρο, δασύτριχο, που φορούσε ένα καπέλο στο πίσω μέρος του κεφαλιού του και τυλιγμένο γενναία στον ώμο του τον Βάσκα Ντενίσοφ.
- Πες τους, γιατί "ταμ, διάβολοι, δώσε το σκυλί" ogu, - φώναξε. Ο Ντενίσοφ, προφανώς σε μια έκρηξη θέρμης, έλαμπε και κινούσε τα μάτια του, μαύρα σαν το κάρβουνο, με φλεγμένους σκίουρους και κουνώντας μια σπαθιά, που δεν έβγαινε από το θηκάρι του, το οποίο κρατούσε με το γυμνό του χεράκι τόσο κόκκινο όσο το πρόσωπό του.
- ΝΣ! Βάσια! - απάντησε χαρούμενος ο Νεσβίτσκι. - Τι είσαι?
- Η μοίρα "onu pg" δεν μπορεί να περπατήσει, - φώναξε ο Vaska Denisov, ανοίγοντας θυμωμένα τα λευκά του δόντια, σπινάροντας τον όμορφο μαύρο, αιμόφυρτο Βεδουίνο του, ο οποίος, αναβοσβήνει τα αυτιά του από τις ξιφολόγχες, στις οποίες σκόνταψε, ρουθούνισμα, πιτσίλισμα γύρω του. με αφρό από το επιστόμιο, κουδουνίζοντας, κλώτσησε με τις οπλές του τις σανίδες της γέφυρας και φαινόταν έτοιμος να πηδήξει πάνω από το κιγκλίδωμα της γέφυρας, αν του το επέτρεπε ο αναβάτης. - Τι είναι αυτό? ως bug "οποιοδήποτε! ακριβώς το ίδιο σφάλμα" ana! Σελ "ωχ ... δώσε μου ένα σκύλο" ω!... Μείνε εκεί! είσαι κάρο, τσόγκ "τ! σαμπρέ εξόριστος" θα σε σκοτώσω! - φώναξε, βγάζοντας πραγματικά το σπαθί του και άρχισε να το κουνάει.
Στρατιώτες με τρομαγμένα πρόσωπα πίεσαν ο ένας τον άλλον και ο Ντενίσοφ προσχώρησε στον Νεσβίτσκι.
- Γιατί δεν είσαι μεθυσμένος σήμερα; - είπε ο Νεσβίτσκι στον Ντενίσοφ όταν τον πλησίασε με το αυτοκίνητο.
«Και δεν θα σε αφήσουν να μεθύσεις!» απάντησε η Βάσκα Ντενίσοφ. «Όλη την ημέρα, σέρνουν το σύνταγμα εδώ κι εκεί.
- Τι δανδής είσαι σήμερα! - Κοιτάζοντας το καινούργιο του μεντίκι και σαμάρι, είπε ο Νεσβίτσκι.
Ο Ντενίσοφ χαμογέλασε, έβγαλε ένα μαντήλι από το τάσκα, σκορπίζοντας τη μυρωδιά του αρώματος και το έβαλε στη μύτη του Νεσβίτσκι.
- Δεν μπορώ, μπαίνω στην επιχείρηση! vyg «πλύθηκε, καθάρισε τα δόντια του και μύρισε.
Η αξιοπρεπής φιγούρα του Νεσβίτσκι, συνοδευόμενη από τον Κοζάκο, και η αποφασιστικότητα του Ντενίσοφ, κουνώντας τη σπαθιά του και φωνάζοντας απελπισμένα, ενήργησαν με τέτοιο τρόπο που στριμώχτηκαν στην άλλη πλευρά της γέφυρας και σταμάτησαν το πεζικό. Ο Νεσβίτσκι βρήκε έναν συνταγματάρχη στην έξοδο, στον οποίο έπρεπε να μεταφέρει την εντολή και, αφού εκπλήρωσε τη διαταγή του, οδήγησε πίσω.
Έχοντας καθαρίσει το δρόμο, ο Ντενίσοφ σταμάτησε στην είσοδο της γέφυρας. Συγκρατώντας πρόχειρα τον επιβήτορα που ορμούσε στους δικούς του και κλωτσώντας, κοίταξε τη μοίρα που κινούνταν προς το μέρος του.
Οι διάφανοι ήχοι των οπλών ακούστηκαν κατά μήκος των σανίδων της γέφυρας, σαν να κάλπαζαν πολλά άλογα, και η μοίρα, με αξιωματικούς μπροστά σε τέσσερις άνδρες στη σειρά, απλώθηκε κατά μήκος της γέφυρας και άρχισε να βγαίνει στην άλλη πλευρά. .
Οι σταματημένοι στρατιώτες πεζικού, συνωστιζόμενοι στη λάσπη που ποδοπατήθηκε από τη γέφυρα, με το συγκεκριμένο κακόβουλο συναίσθημα μακροθυμίας και χλευασμού, με το οποίο συναντώνται συνήθως διάφοροι τύποι στρατευμάτων, κοίταξαν τους καθαρούς, χυδαίους ουσάρους που τους προσπέρασαν με χάρη.
- Έξυπνα παιδιά! Αν και μόνο στο Podnovinskoe!
- Τι χρησιμεύουν! Μόνο για επίδειξη και οδήγηση! Είπε άλλος.
- Πεζικό, όχι σκόνη! - αστειεύτηκε ο ουσάρ, κάτω από τον οποίο το άλογο, παίζοντας, πιτσίλισε λάσπη στον πεζικό.
- Θα σε είχα διώξει με ένα σακίδιο δύο, τα κορδόνια θα είχαν φθαρεί, - είπε ο πεζός, σκουπίζοντας τη βρωμιά από το πρόσωπό του με το μανίκι του. - αλλιώς δεν είναι άνθρωπος, αλλά πουλί!
«Αυτό θα σε έβαζε σε ένα άλογο, Ζικίν, αν ήσουν επιδέξιος», αστειεύτηκε ο δεκανέας πάνω στον αδύνατο στρατιώτη που στριμώχτηκε από το βάρος του σακιδίου του.
«Πάρε ένα ρόπαλο ανάμεσα στα πόδια σου, εδώ είναι ένα άλογο για σένα», απάντησε ο ουσάρ.

Το υπόλοιπο πεζικό διέσχισε βιαστικά τη γέφυρα, σπειροειδώς σαν κρατήρας στην είσοδο. Τελικά τα κάρα πέρασαν όλα, η συντριβή μειώθηκε και το τελευταίο τάγμα μπήκε στη γέφυρα. Μερικοί από τους ουσάρους της μοίρας του Ντενίσοφ παρέμειναν στην άλλη πλευρά της γέφυρας ενάντια στον εχθρό. Ο εχθρός, ορατός σε απόσταση από το απέναντι βουνό, κάτω, από τη γέφυρα, δεν ήταν ακόμη ορατός, αφού από το κοίλωμα κατά μήκος του οποίου κυλούσε το ποτάμι, ο ορίζοντας κατέληγε σε ένα αντίθετο υψόμετρο όχι περισσότερο από μισό μίλι. Μπροστά ήταν η έρημος, κατά μήκος της οποίας σε ορισμένα σημεία κινούνταν οι μικρές ομάδες των ταξιδιωτών μας Κοζάκων. Ξαφνικά, στρατιώτες με μπλε κουκούλες και πυροβολικό εμφανίστηκαν στον απέναντι λόφο του δρόμου. Ήταν οι Γάλλοι. Η αναχώρηση των Κοζάκων κατηφόρα. Όλοι οι αξιωματικοί και οι άνθρωποι της μοίρας του Ντενίσοφ, παρόλο που προσπάθησαν να μιλήσουν για έναν ξένο και να κοιτάξουν γύρω τους, δεν σταμάτησαν να σκέφτονται μόνο τι υπήρχε εκεί, στο βουνό, και κοίταζαν συνεχώς τα σημεία που έβλεπαν στον ορίζοντα, τα οποία αναγνώρισαν ως εχθρό. στρατεύματα. Ο καιρός το απόγευμα άνοιξε ξανά, ο ήλιος κατέβηκε λαμπερά πάνω από τον Δούναβη και τα σκοτεινά βουνά που τον περιβάλλουν. Είχε ησυχία, και κατά διαστήματα ακούγονταν οι ήχοι των κόρνων και οι κραυγές του εχθρού από εκείνο το βουνό. Μεταξύ της μοίρας και των εχθρών δεν υπήρχε κανείς, παρά μόνο μικρές περιπολίες. Ένας κενός χώρος, τριακόσια μέτρα, τους χώριζε από κοντά του. Ο εχθρός σταμάτησε να πυροβολεί και τόσο πιο καθαρά έγινε αισθητή αυτή η αυστηρή, τρομερή, απόρθητη και άπιαστη γραμμή που χωρίζει τα δύο εχθρικά στρατεύματα.

Φεβρουάριος 2015

Μπάσο στο θέατρο, στη ζωή και στην εκκλησία

Τον Φεβρουάριο, στο Φεστιβάλ Shalyapin στη Φιλαρμονική, μπορείτε να ακούσετε τον Denis Sedov να τραγουδά - έναν τραγουδιστή προικισμένο από τη φύση με μια βαθιά, πολύ δυνατή φωνή και όχι λιγότερο φωτεινή προσωπικότητα. Ξέρει να είναι πολύ διαφορετικός. Όταν ακούς ρωσικά λαϊκά τραγούδια που ερμηνεύει, φαίνεται ότι τραγουδάει ένας τραγουδιστής, αλλά βαθιά, μέχρι τον πυρήνα, αισθάνεται ρωσική μουσική. Η μπαρόκ άρια στην ερμηνεία του ακούγεται ανάλαφρη, αριστοτεχνική, απόλυτα ευρωπαϊκή. Στη συνέχεια, αποδεικνύεται ότι το ρεπερτόριό του περιλαμβάνει επίσης ροκ μουσική και bossa nova και ότι του αρέσει πολύ τα ρωσικά ιερά άσματα.

- Έχετε ένα πολύ ευρύ φάσμα ενδιαφερόντων - είστε τραγουδιστής της όπερας, αλλά ερμηνεύετε και ποπ μουσική, αγαπάτε τα στυλ της Λατινικής Αμερικής. Αυτοί είναι εντελώς διαφορετικοί τρόποι τραγουδιού - παρεμβαίνουν ο ένας στον άλλον;
- Το τραγούδι είναι το πιο αρμονικό είδος παράστασης. Αυτές είναι δονήσεις που γεννιούνται μέσα σε ένα άτομο. μεταξύ του τραγουδιστή και του ακροατή δεν υπάρχει κανένα εμπόδιο με τη μορφή οργάνου. Υπό αυτή την έννοια, δεν υπάρχουν διαφορετικοί τρόποι τραγουδιού, υπάρχουν διαφορετικά άτομα. Ο τρόπος μπορεί να είναι σωστός ή λάθος, η φωνή μπορεί να παραδοθεί ή όχι. Εάν ένας καλλιτέχνης μιλάει άπταιστα στη φωνή του, τότε θα μπορεί να ερμηνεύσει οποιοδήποτε είδος, όπως ο Magomayev.

- Το μπάσο δεν είναι τόσο «σταρ» ρόλος όπως ο τενόρος. Το χόμπι σας για τα μαζικά είδη προέκυψε από την επιθυμία σας να είστε πιο κοντά στο κοινό; Ή είναι καθαρά μουσικό ενδιαφέρον;
- Ο τενόρος είναι ένα πολύ συγκεκριμένο πλάσμα και χαίρομαι πολύ που δεν είμαι τενόρος. Μου ταιριάζει πολύ στον χαρακτήρα να είμαι μπάσο (αν και, ίσως, αυτή η φωνή αναπτύσσει τον έναν ή τον άλλον χαρακτήρα στον τραγουδιστή). Μια ψηλή, διαπεραστική σοπράνο μπορεί να κάνει έναν τραγουδιστή αφόρητο και το να τραγουδάει δυνατές ψηλές νότες σε έναν τενόρο προκαλεί ορμή αίματος στον εγκέφαλο, βλέπει κύκλους μπροστά στα μάτια του, χάνεται στη μουσική και στη ζωή. Οι βελούδινοι βαρύτονοι κοιτάζονται με αγάπη στον καθρέφτη, ακούγοντας τη μαγική χροιά τους, και τα μπάσα έρχονται από το ψάρεμα στο θέατρο και, αφού καθαρίσουν το λαιμό τους μια-δυο φορές στα παρασκήνια, βγαίνουν να τραγουδήσουν τα μέρη των βασιλιάδων και των διαβόλων.

- Αν ένας οργανοπαίκτης μπορεί να βελτιώνεται σε όλη του τη ζωή, τότε τη φωνή τη δίνει η φύση. Είτε είναι εκεί είτε όχι. Ποια είναι η επαγγελματική εξέλιξη της τραγουδίστριας; Υπάρχουν στόχοι που δεν είναι ακόμα διαθέσιμοι σε εσάς, αλλά θα θέλατε να πετύχετε;
- Για να γίνεις επιτυχημένος τραγουδιστής όπερας και να κάνεις διεθνή καριέρα, σήμερα δεν αρκεί να έχεις φωνή. Είναι σημαντικό να είσαι μορφωμένος μουσικός, να μπορείς να επικοινωνείς με διαφορετικούς ανθρώπους, να έχεις εξαιρετική μνήμη, να μιλάς πολλές γλώσσες. Θα πρέπει επίσης να εκθέσετε την υγεία σας στο άγχος των πολύωρων πτήσεων και του εγκλιματισμού, και όλα αυτά θα πρέπει να γίνονται εις βάρος της οικογένειας και των παιδιών, που μπορεί να μην τα βλέπουν συχνά λόγω της περιοδείας.

Ταυτόχρονα, ο πιο σημαντικός παράγοντας είναι να διατηρείς συνεχώς τη φόρμα σου μέσω μαθημάτων με δάσκαλο φωνητικής (ακόμα και μετά από 20 χρόνια καριέρας), μαθημάτων με δάσκαλο που βοηθά στην εκμάθηση νέων κομματιών και απλώς δουλειά από το σπίτι.

Ο τραγουδιστής, όπως και κάθε άλλος επαγγελματίας μουσικός, εξελίσσεται σε όλη του τη ζωή, ακόμη και σε κάποιο βαθμό περισσότερο από άλλους, αφού με τα χρόνια το όργανό του δυναμώνει και μεγαλώνει σε όγκο, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για κλαρινίστες ή πιανίστες. Το ρεπερτόριο του τραγουδιστή είναι επίσης συνδεδεμένο με τη δύναμη και την ένταση της φωνής. Οι στόχοι μου σχετίζονται ακριβώς με τη διεύρυνση του ρεπερτορίου.

Η μαγεία είναι απρόσιτη για μένα, αλλά αν ήμουν μάγος, θα την είχα φτιάξει για να μην δίνουν ποτέ οι μη τραγουδιστές συμβουλές για το τραγούδι σε τραγουδιστές. Ούτε με το τραγούδι, ούτε με τη διατροφή, ούτε με τη μέθοδο αντιμετώπισης του πονόλαιμου.

- Ποια είναι η πρώτη σου ζωντανή εντύπωση από τη μουσική;
- Όταν ήμουν στο νηπιαγωγείο κοντά στον Πούσκιν, αρρώστησα με πονόλαιμο και έχασα πολλές πρόβες της μουσικής γιορτής, που προετοιμαζόταν για τις 23 Φεβρουαρίου και τις 8 Μαρτίου. Όταν ήρθα στο νηπιαγωγείο μετά από μια ασθένεια, η δασκάλα δεν μου επέτρεψε να παίξω με άλλα παιδιά. Ανησυχούσα πολύ. Αλλά μετά η νοσοκόμα μου έδωσε κουτάλια από οίκτο και έκανα ένα βιρτουόζο σόλο πάνω τους, δείχνοντας μια εξαιρετική αίσθηση ρυθμού. Μετά από αυτό, μου επέτρεψαν να παίξω στη μίνι ορχήστρα του παλιότερου γκρουπ και αποδείχτηκε ότι ήμουν πολύ απαραίτητος σύνδεσμος, αφού μπήκα καλά στον πρώτο ρυθμό, κάτι που δεν μπορούσε να κάνει η ορχήστρα. Για αυτό μου δόθηκε να τραγουδήσω το τραγούδι «Μη φοβάσαι, μαμά, είμαι μαζί σου». Βγήκα μπροστά και τραγούδησα και τους δύο στίχους για το τεθωρακισμένο και κάτι άλλο ο ίδιος... Θυμάμαι τους νεαρούς γονείς μου στην αίθουσα σε μια συναυλία. Αυτή ήταν η πρώτη μου μουσική.

- Ποιο είναι το πιο δύσκολο πράγμα στο επάγγελμά σου και το πιο δύσκολο πράγμα στη ζωή;
- Το πιο δύσκολο πράγμα στο επάγγελμα είναι να αποδεικνύεις συνεχώς την αποτελεσματικότητά σου, να είσαι συνεχώς μαζεμένος. Και για «ελεύθερους καλλιτέχνες» σαν εμένα, αυτό είναι μια αναζήτηση εργασίας και η αβεβαιότητα του αύριο. Το συνηθίζεις, αλλά ζει πάντα στη συνείδηση. Η ζωή μας είναι το επάγγελμά μας, οι ρόλοι μας, δύσκολα κερδισμένοι και με μεγάλη δυσκολία.

- Τι θα έκανες αν δεν ήσουν μουσικός;
- Αν όχι μουσική, τότε μάλλον αρχιτεκτονική. Μου αρέσει πολύ να ζωγραφίζω σπίτια, παλάτια και καθεδρικούς ναούς.

- Έφυγες από τη Ρωσία αρκετά νωρίς και - μετά από σχεδόν 20 χρόνια - αποφάσισες να επιστρέψεις. Ποια ήταν η ώθηση για την πρώτη και τη δεύτερη απόφαση;
- Το έναυσμα για την αποχώρηση ήταν το ίδιο το ενδεχόμενο να φύγω και να σπουδάσω στη Δύση. Μύριζε ελευθερία στη δεκαετία του '90. Πήγα, 20 χρόνια έζησα σε τέσσερις χώρες, είδα άλλες σαράντα. Όταν δεν υπήρχε τίποτα άλλο εκεί, άρχισα να επισκέπτομαι την Πετρούπολη. Μου άρεσε, με έπεισαν οι φίλοι μου και επέστρεψα στον ίδιο δρόμο στο κέντρο όπου μεγάλωσα. Τώρα ταξιδεύω στον κόσμο από εδώ.

- Παίζετε ιερή μουσική σε συναυλίες, υπάρχει επιθυμία να τραγουδήσετε στις εκκλησιαστικές λειτουργίες; Στη ρωσική ιερή μουσική για μπάσο, υπάρχει απλώς μια έκταση ...
- Χάρη στον συμμαθητή μου φίλο Lev Dunaev, κατάφερα. Είναι διευθυντής χορωδίας, υπέροχος μουσικός και μαέστρος. Ο Λέο μου είπε για τις υπηρεσίες και με κάλεσε να τραγουδήσω. Και τώρα, όταν έρχομαι στην Αγία Πετρούπολη, ψάλλω πάντα Εσπερινό και Λειτουργία στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ. Με τιμά και δίνω ένα σόλο τραγούδι.

Το πνευματικό τραγούδι είναι ό,τι πιο συναρπαστικό για μένα. Μεγάλωσα με αυτή τη μουσική ως μουσικός, ερμήνευσα πολλά, όταν στα τέλη της δεκαετίας του 1980 είχαμε την ευκαιρία να αγγίξουμε ξανά τις λειτουργίες της εκκλησίας. Μου έλειψε πολύ στη Δύση και τώρα, μόλις επέστρεψα, άρχισα να προλαβαίνω. Επιστρέφοντας στα όνειρα, ένα από τα μεγαλύτερα είναι η ηχογράφηση ενός δίσκου ιερής μουσικής με μια χορωδία. Θα ήθελα να κάνω κάτι ξεχωριστό, ελαφρύ, κάτι που θα βοηθήσει και θα ηρεμήσει, θα εδραιώσει την πίστη και θα φέρει χαρά σε όσους ακούν αυτή τη μουσική.

- Έχεις τραγουδήσει σε άλλες εκκλησίες;
- Α, καλά. Η μουσική μου εξέλιξη έγινε ακριβώς στην εκκλησιαστική μουσική. Όταν ταξιδεύω σε όλο τον κόσμο, τις γιορτές πάντα ψάχνω για ορθόδοξο καθεδρικό ναό, απλά έρχομαι και ρωτάω πού είναι ο διευθυντής της χορωδίας και αν μπορώ να τραγουδήσω. Στην αρχή, βέβαια, με κοιτάζουν πολύ καχύποπτα - ποιος είμαι. Ρωτάνε αν ξέρω τις φωνές, αν μπορώ να τραγουδήσω. Απαντώ ότι έχω χαμηλό μπάσο και συνήθως τραγουδάω για το δεύτερο μπάσο γιατί είμαι οκταβίστας. Και μετά τη λειτουργία πάντα ρωτούν αν θα έρθω ξανά το Σάββατο και την Κυριακή.

Για παράδειγμα, το Πάσχα τραγούδησα στο Σιάτλ σε έναν ορθόδοξο καθεδρικό ναό και ο πατέρας μου μου έδωσε μια εικόνα με ευγνωμοσύνη από το ποίμνιο και τον κλήρο. Δηλαδή ήταν πολύ ευγενικοί με τη μουσική μου. Σε πολλές άλλες πόλεις κατάφερα επίσης να τραγουδήσω σε ναούς - στο Βανκούβερ, στη Νέα Υόρκη... Μερικές φορές μου πρόσφεραν χρήματα για να τραγουδήσω στο εξωτερικό, αλλά πάντα αρνιόμουν. Αλλά τις περισσότερες φορές δεν έρχομαι μόνο στην εκκλησία για να τραγουδήσω. Στην Αγία Πετρούπολη, πάντα τραγουδώ με τους φίλους και τους συναδέλφους μου που ήρθαν στην Εκκλησία με διαφορετικούς τρόπους.

- Θυμάστε την πρώτη φορά που ήσασταν στο ναό;
- Πήγα με τη γιαγιά μου, απέναντι από το οποίο γεννήθηκα. Στη μνήμη μου, ήταν πάντα ενεργός. Και θυμάμαι όταν το 1988 γιορτάστηκαν τα 1000 χρόνια από τη Βάπτιση της Ρωσίας (και τότε ζούσα στην οδό Γκλίνκα), είδα την πομπή από το παράθυρό μου για πρώτη φορά.

"Νομίζω ότι η μουσική στο ναό είναι ένα σκαλοπάτι για τη φώτιση, την αγιότητα, την προσευχή. Βοηθά να βυθιστείς στην προσευχή. Έτσι ώστε ο κόσμος από τον οποίο ήρθατε στο ναό να μείνει πίσω."

- Στις μεγάλες πόλεις και στους καθεδρικούς ναούς συνηθίζεται οι επαγγελματίες τραγουδιστές να τραγουδούν στις λειτουργίες. Αλλά υπάρχει επίσης η άποψη ότι το πολύ όμορφο τραγούδι αποσπά την προσοχή από την προσευχή. Πώς πιστεύετε ότι είναι δυνατός ο συνδυασμός προσευχής και μουσικής τέχνης;
- Ναι, υπάρχει τέτοια άποψη. Δεν θα διαφωνήσω, αλλά όταν ψάλλω στις λειτουργίες του επισκόπου, παρατηρώ ότι οι ανώτατοι αξιωματούχοι της εκκλησίας αγαπούν ακριβώς την ομορφιά του ήχου, τις όμορφες φωνές και το κομψό τραγούδι. Αν και έτυχε να τραγουδήσω σε μη επαγγελματικές χορωδίες, εξακολουθώ να πιστεύω ότι ο Κύριος μου έδωσε αυτή τη φωνή και τους υπηρετώ. Δηλαδή, δεν βλέπω τι αξιώσεις μπορεί να είναι εναντίον μου. Η Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία και οι τραγουδιστές σε αυτήν είναι ένα αδιάσπαστο σύνολο. Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς ότι η Εκκλησία θα ήταν χωρίς χορωδούς. Πήγαινα σε εκκλησιαστικές λειτουργίες στο Μπουένος Άιρες, όπου τραγουδούσαν χωρίς νότες, με αγκίστρια. Υπάρχουν 2-3 οικογένειες ορθόδοξων εκεί που ζουν στην Αργεντινή για πολλές δεκαετίες και τραγουδούν με όλη την οικογένεια. Μου φάνηκε τόσο παράξενο που δεν δέχονται τις γενικά αποδεκτές φωνές, ορισμένα μουσικά νούμερα, γνωστά σε όλους - για παράδειγμα, τα «Χερουβίμ» του Μπορτνιάνσκι. Και όταν ήρθα σε αυτόν τον ναό, ήταν η μουσική που έλειπε. Νομίζω ότι η μουσική στο ναό είναι ένα σκαλοπάτι για τη φώτιση, την αγιότητα, την προσευχή. Είναι ένα βοήθημα για να βυθιστείτε στην προσευχή. Για να μείνει πίσω ο κόσμος από τον οποίο ήρθατε στο ναό. Η μουσική βοηθά αμέσως να βουτήξουμε στην ατμόσφαιρα της υπεροχής.

- Συμφωνείτε ότι η κουλτούρα του τραγουδιού στη Ρωσία έχει παρακμάσει;
- Φυσικά, επειδή δεν μπορείς να βγάλεις λεφτά με τη μουσική, οπότε κανείς δεν ενδιαφέρεται για αυτήν ...

- Οι μαμάδες δεν ξέρουν να τραγουδούν νανουρίσματα, τα σχολεία μειώνουν τον αριθμό των μαθημάτων μουσικής, οι ενήλικες σταμάτησαν να τραγουδούν στο τραπέζι ...
- Λοιπόν, ξέρω ανθρώπους που τραγουδούν στο γιορτινό τραπέζι και τώρα. Αλλά για τη γενική τάση - νομίζω ότι αυτό συνδέεται γενικά με την παρακμή της διανόησης. Γιατί όταν επιτρέπεται λίγο, υπάρχει πάντα ένα κύμα πολιτισμού στη Ρωσία, όπως τον 19ο αιώνα. Οι πολιτιστικές προσωπικότητες εκείνης της εποχής δημιούργησαν τη βάση πάνω στην οποία οικοδομήθηκε η τέχνη του πρώτου μισού του εικοστού αιώνα. Και με την εξαφάνιση της διανόησης ως κοινωνικής τάξης στη Σοβιετική Ένωση, αυτή η κουλτούρα, ίσως, άρχισε πραγματικά να παρακμάζει. Αλλά στην κατάσταση που βρισκόμαστε τώρα και στην οποία η μουσική δεν μπορεί να βγάλει χρήματα, λίγοι άνθρωποι γίνονται μουσικοί.

Στην πραγματικότητα, η τέχνη είναι επάγγελμα. Και αυτός που κλήθηκε από τον Θεό να το κάνει, θα το κάνει, ό,τι κι αν γίνει. Και θα μάθει στα παιδιά του να τραγουδούν, όπως μαθαίνω εγώ στον γιο μου. Και αποδεικνύεται ότι σήμερα υπάρχουν αρκετοί τραγουδιστές, των οποίων τα παιδιά τραγουδούν και γνωρίζουν τη λειτουργία, και συνεχίζουν και την τέχνη και την προσευχή.

Ο Ρώσος τραγουδιστής όπερας - μπάσο-βαρύτονος, σολίστ της Metropolitan Opera, της Σκάλας, της Όπερας του Grand Covent Garden και πολλών άλλων θεάτρων του κόσμου, ο Denis Sedov ήρθε στο Μπισκέκ για να υποστηρίξει το έργο Almaz & Friends..

- Γεια σου, Ντένη! Εκ μέρους όλων των λάτρεις της όπερας, σας καλωσορίζω στην Κιργιζική γη και σας λέω: "Καλώς ήρθατε!"
- Ευχαριστώ. Χαίρομαι.
- Έχετε πάει ήδη στη χώρα μας;
- Οχι. Μόλις πριν από λίγες ώρες, πέταξα εδώ από τη Βραζιλία. Με συνάντησαν στη σκάλα του αεροπλάνου και με έφεραν στο ξενοδοχείο. Κατάφερα να κοιμηθώ μόνο μερικές ώρες, και εδώ είμαι ξανά στη σκηνή.
- Και ποια είναι η πρώτη σας εντύπωση για το Κιργιστάν;
- Κατέκτησε την καλοσύνη και τη φιλοξενία των ανθρώπων. Όλοι είναι χαμογελαστοί, ευγενικοί. Ο αέρας είναι εκπληκτικά καθαρός. Είναι γεμάτο με άρωμα βοτάνων και λουλουδιών. Η άνοιξη είναι σε πλήρη εξέλιξη. Θάλασσα ήλιου και πρασίνου. Πολύ ωραία.

- Ντένη, μόλις τελείωσε η πρόβα. Πώς κρίνετε την ακουστική της αίθουσας και το παίξιμο των μελών της ορχήστρας;
- Έχετε ένα άνετο και στοχαστικό θέατρο. Η ακουστική είναι καταπληκτική. Πιθανότατα, το κτίριο χτίστηκε τη δεκαετία του '50 του περασμένου αιώνα. Γιατί εκείνη την εποχή, κατά την κατασκευή αιθουσών όπερας, δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στις ακουστικές ιδιότητες. Γνώρισα τον μαέστρο και τους μουσικούς της ορχήστρας λίγα μόλις λεπτά πριν την έναρξη της πρόβας και αμέσως άρχισα να τραγουδάω. Με τον μαέστρο ήρθαμε σε επαφή από τις πρώτες κιόλας συγχορδίες. Μπορείτε να νιώσετε τον επαγγελματισμό των μουσικών. Ακούνε τον σολίστ. Ένιωσα άνετα. Όλα υπέροχα.
- Φυσικά, γνωρίζετε ήδη το πρόγραμμα της συναυλίας. Ποιανού τις εικόνες θα παρουσιάσετε στο κοινό μας;
- Θα ξεκινήσω με τους στίχους του Μεφιστοφέλη από την όπερα του Arrigo Boito «Mephistopheles». Θα τελειώσει η άρια του Konchak από την όπερα του Borodin "Prince Igor", το "Country honor" του Mascagni, το τραγούδι της Nikolka από την οπερέτα "Babi revolt" και η παράσταση "The ποτό από την όπερα του Giuseppe Verdi" La Traviata. Είχα την τύχη να τα τραγουδήσω στη Βραζιλία και τώρα μαζί σου. Κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι αρκετό.
- Από όσο ξέρω, ήρθατε εδώ ως φίλος του Almaz Istambaev και μετά από πρόσκλησή του. Πώς τον γνώρισες;
- Μας σύστησε ο διευθυντής του θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης. Στη συνέχεια, ο Almaz και εγώ μιλήσαμε στον ιστότοπο. Μου μίλησε για το έργο και με κάλεσε να πάρω μέρος σε αυτό. Συμφώνησα με χαρά. Επιπλέον, δεν έχω πάει ακόμα στο Κιργιστάν. Και αυτό είναι ένα νέο ταξίδι, νέοι άνθρωποι και νέοι φίλοι, που είναι πολύ σημαντικό για μένα.
- Εσύ, βέβαια, έχεις ακούσει ότι σε λένε «μοντέρνο» Chaliapin. Τι πιστεύετε γι 'αυτό;
- Ο Fyodor Ivanovich Chaliapin ήταν ένας έξυπνος, ευγενικός, έξυπνος και, φυσικά, ταλαντούχος άνθρωπος. Μου αρέσει.
- Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα σου αρέσουν στους ανθρώπους;
- Διαφάνεια, φιλοξενία, ευπρέπεια.
- Τι δεν σου αρέσει στον εαυτό σου;
- Τεμπελιά.
- Τότε με ποια αρχή ζεις;
- Δουλειά, δουλειά και πάλι δουλειά.
– Υπάρχουν μέρη που θα θέλατε να τραγουδήσετε;
- Ναί. Υπάρχουν δύο από αυτούς - ο βασιλιάς Φίλιππος στην όπερα. Ο Δον Κάρλος του Βέρντι και ο Μπόρις Γκοντούνοφ στην όπερα του Μουσόρσκι Μπόρις Γκοντούνοφ.
- Τι σε εμποδίζει;
- Ηλικία. Αυτά τα μέρη είναι μάλλον δύσκολα όχι φωνητικά. Η ηλικία της ψυχής είναι αυτό που κάνει αυτά τα παιχνίδια μοναδικά. Οι θεατές δεν μπορούν να ξεγελαστούν από το μακιγιάζ ή τα κοστούμια. Μόνο όταν η φωνή προέρχεται από την καρδιά θα δονείται και θα μεταφέρει στο κοινό όλες τις εμπειρίες και τα συναισθήματα, γεμίζοντας τις καρδιές με χαρά και τα μάτια με δάκρυα.
- Το χόμπι σου?
- Μου αρέσει πολύ να ζωγραφίζω.
- Ακριβώς όπως ο Chaliapin. Και κάνεις γλυπτά;
- Οχι. Ποτέ δεν έκανε γλυπτά. Για δέκα χρόνια σχεδίαζα και μετά παρασύρθηκα στο να παίζω κιθάρα. Στη Βραζιλία με τράβηξαν οι φλογεροί ρυθμοί των κιθάρων. Έμαθα βραζιλιάνικα τραγούδια και έμαθα να παίζω χορευτικές μελωδίες κιθάρας όπως η Bossa Nova και η Sambo. Στην αρχή διασκέδασε τους φίλους του τραγουδώντας, πήρε μαζί του την κιθάρα σε περιοδεία. Σταδιακά το χόμπι μετατράπηκε σε δουλειά. Κάνω κιθάρα 15 χρόνια. Στην Αγία Πετρούπολη και στο Τελ Αβίβ, έχω τις δικές μου δημιουργικές ομάδες. Έτσι κέρδισε η κιθάρα.
- Το πιο λαμπρό γεγονός στη ζωή σου;
- Η γέννηση του γιου μου. Τον Μάιο θα κλείσει τα εννιά. Ένα φορτωμένο πρόγραμμα περιοδειών δεν θα μας εμποδίσει να γιορτάσουμε μαζί τα γενέθλιά του. Ίσως το φέρω εδώ για να δείξω την υπέροχη και φιλόξενη χώρα σας.
Σας ευχαριστούμε που αφιερώσατε χρόνο για να απαντήσετε στις ερωτήσεις μας.

Η βοήθειά μας. Ο τραγουδιστής της όπερας γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Σε ηλικία 11 ετών, ο Ντένις αποφοίτησε με άριστα από τη Χορωδιακή Σχολή Μ. Γκλίνκα, τάξη διεύθυνσης χορωδίας, και οι γονείς του τον έστειλαν στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού Rubin στην Ιερουσαλήμ, για να μπει στο τμήμα διεύθυνσης. Έτυχε να χάσει κατά λάθος τις εξετάσεις. Για να μην χάσει έναν ολόκληρο χρόνο σπουδών, ο Ντένις αποφάσισε να μπει εκεί στο τμήμα φωνητικής. Το 1993, ο Denis έκανε την πρώτη του επαγγελματική εμφάνιση σε ένα φεστιβάλ στην πόλη Ludwigsburg της Γερμανίας. Το 1995 προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο Lindemann Young Artists Development Program στη Νέα Υόρκη - Metropolitan Opera. Σε ηλικία 22 ετών, έκανε το ντεμπούτο του στην όπερα Fedora του Umberto Giordano, όπου τραγούδησε με τον Placido Domingo και τη Mirella Freni. Ένα από τα πιο φωτεινά στάδια στην καριέρα του τραγουδιστή ήταν η ερμηνεία του στην τελετή έναρξης των XVIII Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων στην Ιαπωνία. Αυτή τη στιγμή, το ρεπερτόριο του τραγουδιστή αποτελείται από περισσότερους από 50 ρόλους όπερας, οι οποίοι είναι sold out σε περισσότερες από 40 χώρες σε όλο τον κόσμο.

7

"Υπάρχει ένα υπέροχο μουσικό θέατρο στο Σαράνσκ"

Μπάσο όπερας Denis Sedov - "Capital C"

Ο τραγουδιστής της όπερας Denis Sedov δικαιωματικά αποκαλείται ο άνθρωπος του κόσμου· έπαιξε τους πρωταγωνιστικούς ρόλους στα καλύτερα θέατρα - Covent Garden, Όπερα του Παρισιού και La Scala. Στις 3 Φεβρουαρίου, ο διάσημος τραγουδιστής συμμετείχε στη συναυλία «Η παρέλαση των καλύτερων μπάσων της εποχής μας», που πραγματοποιήθηκε στη σκηνή του Μουσικού Θεάτρου. Yaushev στο πλαίσιο του πρώτου παγκόσμιου φεστιβάλ Shalyapin. Διοργανωτής είναι το Ίδρυμα Talents of the World. Ο καλλιτέχνης μίλησε στην TATIANA MIKHAILOVA για τη δύναμη της φωνής του και την πιο αξέχαστη συναυλία στη ζωή του.

«Είναι η πρώτη μου φορά στη Μορδοβία. Υπάρχει ένα υπέροχο Μουσικό Θέατρο στο Σαράνσκ, - είπε ο Ντένις σε ένα διάλειμμα μεταξύ των προβών. - Η ακουστική είναι εξαιρετική εδώ. Καθαρό, όμορφο. Άνετα καμαρίνια..."

Όλοι οι τραγουδιστές της όπερας έχουν μαζί τους μια βαλίτσα με φάρμακα! Για 20 χρόνια κλασικού τραγουδιού με συνεχή ταξίδια και αλλαγή κλιματικών ζωνών, έχω ήδη καταλάβει πώς να θεραπεύσω τον λαιμό με ένα ελάχιστο κρυολόγημα!

"S": Είστε υποστηρικτές του τραγουδιού χωρίς μικρόφωνο ...

Οι καλλιτέχνες της όπερας το μαθαίνουν αυτό για δεκαετίες και μετά προσπαθούν να το εφαρμόσουν στη σκηνή. Το μικρόφωνο είναι το εμπόδιο μεταξύ του ερμηνευτή και του ακροατή. Το είδος της όπερας δημιουργήθηκε για τραγούδι χωρίς τεχνικές συσκευές, έτσι ώστε η φωνή που παραδίδεται να ακούγεται πιο δυνατή από την ορχήστρα.

«Σ»: Τραγουδάς πολύ εύκολα, χωρίς ένταση. Τι κρύβεται πίσω από αυτό;

Πολλά χρόνια δουλειάς στην φωνητική τεχνική και σκληρή δουλειά μέσα. Χαίρομαι που ο κόσμος αντιλαμβάνεται το τραγούδι μου χωρίς να το προσέχει.

«Σ»: Πώς βρήκατε την κλήση σας;

Όπως λένε οι φίλοι μου, υψηλότερες δυνάμεις με οδηγούν στη ζωή! Από μικρός ήξερα ότι θα γίνω τραγουδιστής. Σε ηλικία 6 ετών, παρακολούθησε ένα ντοκιμαντέρ για τη σχολή των τραγουδιστών στο παρεκκλήσι του Leningrad Nightingale και θέλησε να συνδέσει τη ζωή του με τη μουσική. Λύθηκε αμέσως το γονικό πρόβλημα, πού να καθορίσει το παιδί να σπουδάσει! Την περαιτέρω μοίρα την καθόρισε και κάποιος από ψηλά. Έχασα τις εξετάσεις για τη διεύθυνση χορωδίας και τη συμφωνική, έτσι μπήκα στο τμήμα φωνητικής και δεν έφυγα ποτέ από αυτό το μονοπάτι. Στις πιο δύσκολες στιγμές ήξερα ότι ήμουν εδώ για να τραγουδήσω και να μεταδώσω λίγη ενέργεια στο κοινό μέσω της μουσικής.

«Σ»: Είναι έργα όπως η «Παρέλαση των καλύτερων μπάσων της εποχής μας» ικανά να διαδώσουν την τέχνη της όπερας;

Φυσικά. Αυτός είναι ο σκοπός των ταξιδιών μας στη ρωσική ενδοχώρα. Για δύο χρόνια έχω ταξιδέψει σε 80 πόλεις και παντού βλέπω μεγάλο ενδιαφέρον. Μας περιμένουν και μετά γράφουν μια θάλασσα από γράμματα ευγνωμοσύνης.

«C»: Η συναυλία είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Fyodor Chaliapin. Ποια έργα από το ρεπερτόριο του μεγάλου τραγουδιστή σας αρέσει να τραγουδάτε περισσότερο;

Ρωσικό λαϊκό τραγούδι "Hey, uhnem", σε διασκευή Chaliapin. Αυτό είναι το αγαπημένο μου! Η εθνικότητα αυτού του τραγουδιστή είναι απερίγραπτη. Πρέπει να ακούσετε τη φωνή του για να καταλάβετε: Ο Chaliapin έγινε κατανοητός από όλα τα τμήματα του πληθυσμού της Ρωσίας.

«Σ»: Είναι αλήθεια ότι ο Φιοντόρ Σαλιάπιν έσπασε γυαλιά με τη δύναμη της φωνής του;

Δεν έχω δει πώς το έκανε. Κάποτε, όμως, είδα προσωπικά ένα ποτήρι, που στέκεται ήσυχα στο κομοδίνο, σκορπίζεται χωρίς ξένους ήχους! Προφανώς, κάποιο είδος έντασης μορίων... Μετά από μια από τις συναυλίες μου, φίλοι είπαν ότι οι τοίχοι έτρεμαν όταν τραγούδησα τον Χορό του Θανάτου του Mussorsky. Υπάρχουν πολύ δυνατές στιγμές...νομίζω ότι ήταν ένα αστείο! (Γέλια - "Σ".)

«Σ»: Δουλέψατε στις πιο διάσημες σκηνές του κόσμου, συμμετείχατε στα εγκαίνια των Ολυμπιακών Αγώνων στο Ναγκάνο... Αν ήταν δυνατόν, ποια από τις συναυλίες θα θέλατε να επαναλάβετε;

Κλείσιμο του φεστιβάλ Spoleto στην Ιταλία, όπου ερμήνευσα το ορατόριο του Μέντελσον. Αυτή είναι υπέροχη μουσική, μεγάλη φόρμα - δυόμιση ώρες. Υπήρχε μια απερίγραπτη συναυλία ένα καλοκαιρινό βράδυ ... 10 χιλιάδες άνθρωποι κάθονταν στην πλατεία κοντά στον καθεδρικό ναό. Μια τεράστια χορωδία, μια μεγάλη ορχήστρα και τέσσερις δυνατοί σολίστ ... Η συναυλία μεταδόθηκε ζωντανά από την ιταλική τηλεόραση RAI ...

«Σ»: Είστε περήφανοι που ανήκετε στον ρωσικό λαό;

Φυσικά. Τώρα λέγονται πολλά περιττά πράγματα για την πνευματικότητα και το ρωσικό έθνος γενικότερα... Η αλήθεια είναι σε ένα πράγμα: κανένα έθνος δεν έχει τόσο βαθιά ψυχή όσο η δική μας.

«Σ»: Σε λένε άνθρωπο του κόσμου, αλλά πού είναι η πνευματική σου πατρίδα;

Στην Αγία Πετρούπολη. Μου αρέσει επίσης το Ρίο ντε Τζανέιρο. Αυτές οι πόλεις είναι παρόμοιες σε ενέργεια, παρά το διαφορετικό κλίμα.

"S": Στο πλαίσιο του έργου "Parade of the Best Basses of Our Time", βρίσκεστε σε περιοδεία με τους Τιμημένους Καλλιτέχνες της Ρωσίας Vladimir Kudashov και Vladimir Ognev. Πώς περνάς τον χρόνο σου εκτός συναυλιών;

Σήμερα φτάσαμε με τρένο από τη Μόσχα και πριν την πρόβα μας πήρε αμέσως ο ύπνος στα καμαρίνια! Συνήθως μοιραζόμαστε ιστορίες για τις εμπειρίες μας ... Διασκεδάζουμε!

«Σ»: Τι διαβάζετε;

Έχω ζήσει στη Δύση για 20 χρόνια και πάντα διάβαζα ρωσικά κλασικά. Ξαναδιάβασα τα πάντα - από τον Τολστόι μέχρι τον Ναμπόκοφ.

«Σ»: Αρκετός χρόνος για να παρακολουθήσετε ταινίες μεγάλου μήκους;

Παρακολουθώ πολύ όταν πετάω με αεροπλάνα. Μια φορά κι έναν καιρό ο Αντρέι Ταρκόφσκι μου έκανε ανεξίτηλη εντύπωση. Ήταν πολύ καιρό πριν ... Ελάχιστα με ενδιαφέρουν οι καινοτομίες. Δεν έχω παρακολουθήσει τον Λεβιάθαν και δύσκολα θα το παρακολουθήσω. Και χωρίς αυτό, πολλά αρνητικά πράγματα συμβαίνουν στη ζωή κάθε Ρώσου κάθε μέρα. Προφανώς, γι' αυτό η ταινία δεν βρήκε τόσο έντονη ανταπόκριση στη χώρα μας.

«Σ»: Τι είδους γυναίκες σου αρέσουν;

Όπως είπε ο σατιρικός Mikhail Zhvanetsky, μεταξύ των γυναικών πρέπει να επιλέξετε μια χαρούμενη, από χαρούμενη - έξυπνη και από έξυπνη - πιστή!

Ιδιωτική επιχείρηση

Ντένις Σέντοφ

> Γεννήθηκε το 1974 στην Αγία Πετρούπολη. Αποφοίτησε από τη σχολή χορωδίας που πήρε το όνομά του. Γκλίνκα στο τραγουδιστικό παρεκκλήσι της Αγίας Πετρούπολης. Το 1991 μετακόμισε με την οικογένειά του στο Ισραήλ. Σπούδασε στη Μουσική Ακαδημία της Ιερουσαλήμ. Έγινε δεκτός στο στούντιο όπερας στο Τελ Αβίβ. Αργότερα εντάχθηκε στο πρόγραμμα νέων τραγουδιστών στη Metropolitan Opera, όπου σπούδασε με τους Renat Scotto και Carlo Bergonzi για δύο χρόνια.

Συμμετείχε στην τελετή έναρξης των Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων του 1998 στην Ιαπωνία. Συμμετέχει σε παραστάσεις όπερας σε όλο τον κόσμο.