Ζάντερ, Μπέντζαμιν. Ο Benjamin Zander για τα κλασικά και τα μάτια που καίνε Δραστηριότητες που δεν σχετίζονται με τη μουσική

14.06.2019

Διαβάστε επίσης

nl διεθνείς συνεργάτες

Καταφέρνεις να συνδυάσεις δουλειά και προσωπική ζωή;

Τρόποι για να κερδίσετε χρήματα με ανάληψη στο πορτοφόλι Yandex

Όλη η αλήθεια για τις δυαδικές επιλογές και τι πραγματικά είναι

Ενεργειακές δίαιτες - πώς να πάρετε, σύνθεση, κριτικές, αποτελέσματα

Όλοι αγαπούν την κλασική μουσική.

Μερικοί άνθρωποι απλά δεν το συνειδητοποιούν.

Η κλασική μουσική δεν είναι καθόλου αυτό που νομίζατε! Αν ακούς τον μαέστρο Μπέντζαμιν Ζάντερ, τότε θα καταλάβετε ότι η κλασική μουσική όχι μόνο δεν πεθαίνει. Αντίθετα, η κλασική μουσική εξακολουθεί να έχει τη μαγική δύναμη να αγγίζει καρδιές και να μετατρέπει τους ήχους σε συναισθήματα. δεν ζει μόνο στο μουσικό νεύρο, όλα του τα συναισθήματα διαμορφώνονται από τη μουσική ανάσα και τον ρυθμό. Ζάντερόχι μόνο μαέστρος, δάσκαλος και λέκτορας, είναι η ίδια η μουσική, που σε διαπερνά με φως και ενέργεια.

Είναι ο μαέστρος της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Βοστώνης από την ίδρυσή της πριν από περισσότερα από 30 χρόνια. Διευθύνει επίσης τη Φιλαρμονική Ορχήστρα Νέων του Ωδείου της Νέας Αγγλίας. Στα περισσότερα από 30 χρόνια της δουλειάς του στη Βοστώνη, πραγματοποίησε 13 διεθνείς περιοδείες. Την τελευταία δεκαετία, έχει προσκληθεί να διευθύνει σε πολλές χώρες.

Κέρδισε ιδιαίτερη φήμη για τις διαλέξεις του πριν από συναυλίες. Μιλάει για την κλασική μουσική. Το μεγαλείο και η εγγύτητα του με τα συναισθήματά μας. Τα συναισθήματά μας είναι μόνο μερικές νότες μαζεμένες σε μια μουσική σύνθεση. Η ζωή, η αγάπη, οι λύπες και το πάθος μας - αυτό είναι η κλασική μουσική. Μπέντζαμιν Ζάντεραπλά χαίρομαι που ακούω. Μιλάει για σημαντικά πράγματα με χιούμορ, εύκολα για συναρπαστικά πράγματα.

Στις αρχές του 1999 ήμουν στο Κλίβελαντ για να υπογράψω συμβόλαιο με τους Executives του Telarc για να ηχογραφήσω τις συμφωνίες του Μπετόβεν. Όταν ολοκληρώθηκαν όλες οι υποθέσεις, κατευθύνθηκα προς το αεροδρόμιο, όπου διαπίστωσα ότι όλες οι πτήσεις καθυστέρησαν λόγω της καταιγίδας που πλησίαζε. Διάλεξα μια θέση στην αίθουσα αναμονής και άρχισα να ακούω μουσική στη συσκευή αναπαραγωγής μου. Δεν πρόσεξα καν πώς ξεκίνησε μια συζήτηση με έναν επιβάτη που καθόταν δίπλα μου. Ήταν ένας δικηγόρος από την Ουάσιγκτον. «Γιατί πέταξες στο Κλίβελαντ;» - ρώτησε. «Υπέγραψα συμβόλαιο με μια δισκογραφική εταιρεία για να ηχογραφήσω έναν κύκλο συμφωνιών του Μπετόβεν», απάντησα. «Αχ», είπε, «Νόμιζα ότι η κλασική μουσική πέθαινε». «Όχι, όχι, το αντίθετο!» αναφώνησα. Ίσως με ενθάρρυνε λίγο το νέο συμβόλαιο που υπογράφηκε, ενώ πολλές δισκογραφικές ακύρωναν υπάρχουσες συμβάσεις με διάσημους μαέστρους. «Απλώς κοιτάξτε γύρω τους ανθρώπους σε αυτό το δωμάτιο», είπα, αναφερόμενος στους εξακόσιους περίπου επιβάτες που περίμεναν την πτήση τους. «Απολύτως σε όλους τους αρέσει η κλασική μουσική, απλώς πολλοί από αυτούς δεν το έχουν καταλάβει ακόμα!» "Ελα! δεν πίστευε. «Πες το στους πέντε γιους μου. Το μόνο πράγμα που ακούνε είναι heavy metal ή ροκ». «Άκου αυτό», του έδωσα τα μεγάλα ακουστικά μου, τα οποία έχω πάντα μαζί μου για να έχω τους καλύτερους ήχους από τη φορητή συσκευή αναπαραγωγής μου. Σε αυτό το σημείο, ο παίκτης έπαιζε την Πέμπτη Συμφωνία, την οποία ερμήνευσε η Φιλαρμονική Ορχήστρα της πόλης μου της Βοστώνης. Σίγουρα συγκινήθηκε με αυτό που άκουσε και αφού άκουσε για λίγα λεπτά, μου επέστρεψε τα ακουστικά και είπε: «Ναι, μου αρέσει. Αλλά αυτό δεν μετράει γιατί έμαθα να παίζω πιάνο όταν ήμουν παιδί». «Κοίτα τι γίνεται τώρα!» είπα. Εκείνη τη στιγμή με έπιασε η ιδέα να τον πείσω.

Για μιάμιση ώρα, περιπλανιόμουν στο αεροδρόμιο, προσφέροντας σε τυχαίους επιβάτες να ακούσουν μουσική από τη συσκευή αναπαραγωγής μου. Η αντίδρασή τους ήταν η ίδια. Μια στιγμή σοκ, μετά το ίδιο σοκαρισμένο βλέμμα, και η υποχρεωτική λάμψη στα μάτια. "Τι είναι αυτό?" – ρώτησαν πολλοί. Και αυτό είναι το πιο εκπληκτικό, γιατί προσφέρθηκα να ακούσω ένα από τα πιο διάσημα και λαμπρά κλασικά έργα που γράφτηκαν ποτέ. Αν κάποιος αναγνώριζε το έργο, έκανε τις περισσότερες φορές την ερώτηση: "Πού μπορώ να βρω αυτήν την κασέτα;" Κανείς δεν έμεινε αδιάφορος και η συναισθηματική αντίδραση ήταν αναλλοίωτη: πλήρης έκπληξη, δυσπιστία και αυτή η λάμψη στα μάτια, που δεν μπορεί να συγχέεται με τίποτα. Βλέποντας όλα αυτά, ο νέος μου φίλος δικηγόρος αναγκάστηκε να παραδεχτεί ότι είχα δίκιο. "Φοβερός!" αναφώνησε. «Αφήστε τους γιους σας να το ακούσουν αυτό», του είπα, κρατώντας την κασέτα. «Θα κάνω ακόμη περισσότερα», απάντησε. Θα αφήσω όλους όσους γνωρίζω να το ακούσουν». Και έτσι γεννήθηκε μια νέα ιδέα.

Πώς να βεβαιωθείτε ότι όλοι σε αυτόν τον πλανήτη μπορούν να νιώσουν τον μουσικό ρυθμό της πέμπτης συμφωνίας Μπετόβεν? Το έργο, θα φαινόταν παράλογο, αλλά άρχισε να μου έρχεται όλο και πιο συχνά, και τώρα δεν φαίνεται πλέον τόσο ανόητο. Πώς όμως μπορεί να επιτευχθεί αυτό; «Τι θα γίνει», αναρωτήθηκα, «αν κάνουμε την Πέμπτη Συμφωνία Μπετόβεν, που δείχνει τη διαδρομή από το σκοτάδι στο φως, από τον αγώνα στον θρίαμβο, σύμβολο της εισόδου μας στον εικοστό πρώτο αιώνα με οδηγό την Coca-Cola... Αν βάζαμε ένα CD σε κάθε συσκευασία της Coca-Cola, πώς ποσο θα ειναι αυτο? Περίπου οκτώμισι εκατομμύρια…»

Όπως και να έχει, δεν πρόκειται να τα παρατήσω. Θα δημοσίευσα ακόμη και ένα βίντεο της Πέμπτης Συμφωνίας στο MTV αν μπορούσα να καταλάβω πώς να κάνω το βίντεο ελκυστικό στους θεατές του MTV. Καμιά ιδέα?

Βίντεο όπου μιλάει για το πώς να ερωτευτείς την κλασική μουσική:

Και φυσικά την Πέμπτη Συμφωνία του Μπετόβεν. Πρέπει να βοηθήσουμε Μπέντζαμιν Ζάντερφέρτε αυτή τη λαμπρή μουσική σε όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους. Και αν ακόμα δεν ξέρετε ότι αγαπάτε την κλασική μουσική, τότε σίγουρα θα αλλάξετε γνώμη αφού ακούσετε τη μεγάλη Μπετόβεν.

Ο Μπέντζαμιν Ζάντερ σε κλασικά και καμένα μάτιαενημερώθηκε: 13 Απριλίου 2019 από: Έλενα

Benjamin Zander, Rosamund Zander

The Art of Possibility: Πώς να παίξετε το καλύτερο παιχνίδι καριέρας και ζωής

Διερμηνέας Y. Efanova

Υπεύθυνος Έργου Α. Βασιλένκο

Διορθωτές O. Ilyinskaya, E. Aksenova

Διάταξη υπολογιστή Μ. Ποτάσκιν

Καλλιτεχνικός Διευθυντής Σ. Τιμόνοφ

Καλλιτέχνης εξωφύλλου D. Gromov

Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται. Το έργο προορίζεται αποκλειστικά για ιδιωτική χρήση. Κανένα μέρος του ηλεκτρονικού αντιγράφου αυτού του βιβλίου δεν επιτρέπεται να αναπαραχθεί σε οποιαδήποτε μορφή ή με οποιοδήποτε μέσο, συμπεριλαμβανομένης της ανάρτησης στο Διαδίκτυο και στα εταιρικά δίκτυα, για δημόσια ή συλλογική χρήση χωρίς τη γραπτή άδεια του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων. Για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, η νομοθεσία προβλέπει την καταβολή αποζημίωσης στον κάτοχο των πνευματικών δικαιωμάτων έως και 5 εκατομμύρια ρούβλια (άρθρο 49 του LOAP), καθώς και ποινική ευθύνη με τη μορφή φυλάκισης έως και 6 ετών (άρθρο 146 του Ποινικού Κώδικα της Ρωσικής Ομοσπονδίας).

* * *

Το σπίτι μου λέγεται - Ευκαιρία -
Γιατί η Πεζογραφία είναι φτωχή.
Έχει μια μεγαλύτερη πόρτα -
Airy - η άνοδος του παραθύρου.
Δωμάτια σε αυτό - κέδροι -
Απρόσιτο στο μάτι -
Η αιώνια στέγη του - τριγύρω -
Ακουμπούσε στα αετώματα των λόφων.
Οι επισκέπτες είναι υπέροχοι.
Τάξη? Εικασία.
Ανοίγω τα στενά μου χέρια -
Παίρνω τον παράδεισο σε μια αγκαλιά.

Έμιλυ Ντίκινσον

Μια πρόσκληση στον κόσμο των ευκαιριών

- Σερβιτόρος! φώναξα εύθυμα. – Έχω μια ιδανική ζωή. όλα είναι μέσα, μόνο, προσευχήσου πες, πού είναι τα μαχαίρια;

Είχα πρωινό με έναν φίλο σε ένα από τα εστιατόρια του Λονδίνου κατά την επόμενη περιοδεία της Φιλαρμονικής μας Ορχήστρας. Ακούστηκε ένα γέλιο από πίσω μου. Κοιτάζοντας τριγύρω, συνάντησα τα μάτια ενός κοριτσιού περίπου δώδεκα, του οποίου τα μαλλιά έμοιαζαν πολύ αγγλικά και έμοιαζαν με ένα μπολ με πουτίγκα. Ανταλλάξαμε χαμόγελα και μετά επέστρεψα στην κουβέντα και συνέχισα το γεύμα μου.

Την επόμενη μέρα συνάντησα ξανά τη νεαρή κοπέλα στο πρωινό, και ήμουν ο πρώτος που άνοιξα μια συζήτηση μαζί της.

- Καλημέρα! Πώς είσαι σήμερα?

Το κορίτσι ίσιωσε ελαφρά την πλάτη της, σήκωσε το πηγούνι της, παιχνιδιάρικες σπίθες έλαμψαν στα μάτια της.

- Τέλειος! μου απάντησε εκείνη.

Λίγο καιρό αργότερα, όταν η κοπέλα και οι γονείς της έφυγαν από το εστιατόριο, ξύπνησε κακία μέσα μου και της φώναξα αντίο:

- Σου εύχομαι μια τέλεια μέρα!

Θα είναι τέλειος! - απάντησε το κορίτσι σαν να ήταν η τελειότητα η πιο φυσική και προφανής κατάσταση στον κόσμο.

Με αυτό, εξαφανίστηκε στο σύμπαν των πιθανοτήτων.

Έναρξη ταξιδιού

Αυτό το βιβλίο είναι ένα από αυτά που προσπαθούν να απαντήσουν στην ερώτηση «Πώς να είσαι και τι να κάνω;», και είναι πολύ ασυνήθιστο. Γεγονός είναι ότι, σε αντίθεση με τους συγγραφείς άλλων βιβλίων αυτού του είδους, που προσφέρουν στρατηγικές για να ξεπεραστούν τα εμπόδια και να προχωρήσουμε σε ένα ανταγωνιστικό περιβάλλον, επιδιώξαμε να γνωρίσουμε τον αναγνώστη με τρόπους να βγει από τον κόσμο του αγώνα στις εκτάσεις του σύμπαν των ευκαιριών. Εδώ είναι η βασική μας υπόθεση: πολλές από τις αντιξοότητες της καθημερινότητάς μας απορρέουν άμεσα από τις πεποιθήσεις μας, στις οποίες βασιζόμαστε στις εκτιμήσεις και τις πράξεις μας. Αλλά μόλις μεταφέρουμε ορισμένες περιστάσεις σε ένα διαφορετικό σύστημα συντεταγμένων και τις δούμε διαφορετικά, αμέσως νέα μονοπάτια και νέες ευκαιρίες εμφανίζονται στο οπτικό μας πεδίο. Όταν βρεθεί το σωστό σύστημα συντεταγμένων, εκπληκτικά επιτεύγματα αρχίζουν να συνοδεύουν την καθημερινή μας εμπειρία. Κάθε κεφάλαιο αυτού του βιβλίου υπογραμμίζει μια συγκεκριμένη πτυχή αυτής της προσέγγισης και προσφέρει μια κατάλληλη άσκηση για την ανακάλυψη νέων δυνατοτήτων στην καθημερινή μας ζωή.

συνεταιρισμός

Εμείς, οι συγγραφείς αυτού του βιβλίου, ο Μπεν και η Ροζ, αναπτύξαμε την προσέγγισή μας στον αναγνώστη από δύο διαφορετικές, αν και συμπληρωματικές, απόψεις. Ο Μπεν είναι μαέστρος της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Βοστώνης, δάσκαλος, άνθρωπος με σπάνιο χάρισμα στην επικοινωνία, αλληλεπιδρώντας ενεργά με τους μουσικούς της ορχήστρας και με το κοινό, με μια λέξη, με ένα ευρύ κοινό. Έχει αυτό το ανεξάντλητο απόθεμα ενέργειας που εμπνέει άλλους ανθρώπους να κάνουν πράγματα που προηγουμένως ήταν αδύνατα, βοηθά να προβλέψουμε το μέλλον οποιουδήποτε εγχειρήματος. Ξέρει πώς να ορίζει όχι μόνο τον ρυθμό ενός μουσικού κομματιού, αλλά και τον ρυθμό του λόγου, και τον ρυθμό εκείνων των πράξεών μας που μας ενθαρρύνουν να κινηθούμε. Μπορεί να ειπωθεί ότι ο Μπεν δίνει τον ρυθμό για οποιαδήποτε αλλαγή. Σε μια προσπάθεια να μας στηρίξει, ενορχηστρώνει τις σκέψεις μας και παίζει τα έγχορδα της ψυχής μας, λέγοντας ποικίλες ιστορίες, καλώντας σε βοήθεια στο χιούμορ και τη μουσική. Ο Ben είναι ο σολίστ στη συνεργασία μας.

Η δραστηριότητα του Rose είναι πιο οικεία. Διαχειρίζεται ένα ιδιωτικό ιατρείο οικογενειακής θεραπείας, ηγείται ομάδων ψυχολογικής υποστήριξης, βοηθά τους ανθρώπους να ξαναχτίσουν τη ζωή τους και τους διδάσκει να αφήνουν πίσω τους διαφωνίες και συγκρούσεις. Όσοι έρχονται κοντά της μιλούν για τον εαυτό τους και τον εσωτερικό τους κόσμο και η Ροζ τους παρέχει τα απαραίτητα εργαλεία για να ρίξουν μια διαφορετική ματιά στον εαυτό τους και να αλλάξουν τη στάση τους στις συνθήκες της ζωής τους. Τα αποτελέσματα της μεταμόρφωσης ξεπερνούν κάθε προσδοκία και συχνά φαίνονται απλά απίστευτα. Η Roz καλωσορίζει στους ανθρώπους την επιθυμία για καινοτομία και βελτίωση της ζωής. Τους βοηθά να βρουν το σύστημα συντεταγμένων στο οποίο οι θετικοί μετασχηματισμοί γίνονται πραγματικοί. Επιπλέον, η Ροζ διδάσκει την τέχνη της δυνατότητας όχι μόνο από τη σκοπιά ενός ψυχολόγου, αλλά και από τη θέση ενός καλλιτέχνη και συγγραφέα τοπίων.

Είμαστε μία ομάδα. Ο Μπεν είναι συνεχώς στη δημοσιότητα και ως εκ τούτου συχνά αντιμετωπίζει περίπλοκες και ασυνήθιστες καταστάσεις που τον εμπνέουν να αναζητήσει νέα στυλ ηγεσίας και νέες κερδοσκοπικές δομές μέσα στις οποίες αξιολογεί ορισμένες συνθήκες της ζωής του. Μια μέρα, όταν έγινε σαφές ότι οι απαντήσεις στις ερωτήσεις που έκανε ο Μπεν στη Ροζ θα ήταν χρήσιμες σε πολλούς άλλους ανθρώπους, η Ροζ άρχισε να αναπτύσσει μια νέα ψυχολογική προσέγγιση. Ο Μπεν το δοκίμασε στο κοινό του και πήρε νέες ιδέες και βελτιώσεις. Έτσι, η προτεινόμενη προσέγγιση είναι η πεμπτουσία της πολυμερούς και συνεχώς εξελισσόμενης εταιρικής μας σχέσης. Η αμοιβαία εμπιστοσύνη μας στην αλήθεια του μονοπατιού που ακολουθούμε είναι πολύ σημαντική για εμάς και είναι κάτι πιο αληθινό από όσο φαίνεται.

Η αρχική πρόταση ήρθε από το Harvard Business School. Μας ζητήθηκε να απευθύνουμε αυτό το βιβλίο τόσο σε επιχειρηματίες όσο και σε ένα ευρύ κοινό. Έχουμε μια πραγματικά σπάνια ευκαιρία, αλλά τι γίνεται με τους δημιουργικούς ανθρώπους που εμπίπτουν σε ένα ειδικό άρθρο; Ιστορικά, το κράτος προσπαθεί να προσελκύσει ανθρώπους της τέχνης στην υπηρεσία, ώστε να ζωντανεύουν συναισθηματικά και να υποστηρίζουν το επίσημα εγκεκριμένο σύστημα αξιών και αρχών ζωής. Ωστόσο, στη σημερινή παγκόσμια κοινωνία, δεν είναι δυνατό να δημιουργηθεί ένα ενιαίο σύστημα αξιών ή νέες κατευθύνσεις που θα ήταν αποδεκτές από όλους. Η αγορά, οπλισμένη με καθαρά πραγματιστικά αιτήματα, παραγκωνίζει σταδιακά τους κρατικούς και θρησκευτικούς θεσμούς, στερώντας τους την υψηλή θέση τους ως εκφραστές της δημόσιας ηθικής, αλλά αυτό σε καμία περίπτωση δεν συμβάλλει στην ανάπτυξη οποιωνδήποτε αξιών. Κι αυτό γιατί η γλώσσα που «μιλάει» η αγορά απέχει πολύ από την ανθρώπινη. Νομίζουμε ότι η τέχνη είναι αυτή που καλείται να βάλει νέα θεμέλια και να φέρει στοιχεία της ανθρώπινης συνείδησης στον κόσμο των αγαθών και του κεφαλαίου, ενεργοποιώντας διαπροσωπικούς δεσμούς και ανοίγοντας τις πόρτες σε νέες εφευρέσεις και νέες παραδόσεις.

Οι επαναστατικοί μετασχηματισμοί στη δομή του κόσμου μας μας ενθαρρύνουν να αναθεωρήσουμε τους παλιούς και την εμφάνιση νέων ορισμών για το ποιοι είμαστε και γιατί ζούμε. Τα αποτελέσματα των ψηφοφοριών στην Ευρώπη, οι αποφάσεις των χρηματοπιστωτών στο Τόκιο ή η ξαφνική εμφάνιση ενός ασυνήθιστα θερμού ρεύματος στον Νότιο Ειρηνικό μπορούν να έχουν σημαντικό αντίκτυπο στη μοίρα του πλανήτη και να θέσουν υπό αμφισβήτηση την εμπιστοσύνη μας στη δύναμη της αυτοοργάνωσης και του εαυτού μας. -έλεγχος. Επιπλέον, η συνήθης ιδέα μας για τον εαυτό μας δεν μας επιτρέπει να σκεφτούμε σοβαρά πώς ορισμένα αντικείμενα ή φαινόμενα φεύγουν από τον κόσμο. Σε αυτό το βιβλίο, προσφέρουμε στον αναγνώστη νέους τρόπους να επαναπροσδιορίσει τον εαυτό του, τους άλλους ανθρώπους και τον κόσμο στον οποίο ζει, τρόπους που συνάδουν σε μεγάλο βαθμό με τις προκλήσεις και τα χαρακτηριστικά της εποχής μας. Καταφεύγουμε σε μια τέτοια μεταφορική ουσία όπως η μουσική και καταφεύγουμε σε διάφορα είδη τεχνών για βοήθεια. Η τέχνη μπορεί να μας αλλάξει. Μας επιτρέπει να έρθουμε σε επαφή με καταπληκτικούς κόσμους και μοναδικές συναισθηματικές εμπειρίες. Η τέχνη μας δίνει εξαιρετικές ανακαλύψεις, εκπληκτικές συναντήσεις και θέτει την κατεύθυνση των πτήσεων μας στο άπειρο.

ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ - Ο μαέστρος Benjamin Zander έχει θέσει αυτό που λέει ότι είναι ένα αδύνατο έργο και φαίνεται κοντά στο να το ολοκληρώσει. Τη Δευτέρα 9 Δεκεμβρίου θα ανέβει στη σκηνή του Carnegie Hall της Νέας Υόρκης με 117 μουσικούς από τη Φιλαρμονική Ορχήστρα Νέων της Βοστώνης, την οποία οργάνωσε μόλις πριν από ένα χρόνο.

Ο εξαιρετικός 74χρονος Αγγλοαμερικανός μαέστρος, γνωστός για τις πρωτότυπες ερμηνείες του στον Μάλερ και τον Μπετόβεν, επέλεξε έργα των Βέρντι, Γκαντόλφι και Ραβέλ για το ντεμπούτο της νέας του δημιουργίας σε έναν τόσο φημισμένο χώρο. Και το κεντρικό γεγονός της βραδιάς, όπως τόνισε ο Μπέντζαμιν Ζάντερ σε τηλεφωνική επικοινωνία με ανταποκριτή της Φωνής της Αμερικής, θα είναι η παράσταση της Πέμπτης Συμφωνίας του Ντμίτρι Σοστακόβιτς.

«Πρόκειται για μια εξαιρετικά ασυνήθιστη συναυλία», είπε στη VOA ο Zander, γνωστός για τη δημοφιλή μουσική και τις διαλέξεις κοινωνικής πολιτικής του. - Ακολουθούμε αυστηρά την αρχική έκδοση του Σοστακόβιτς, η οποία διαφέρει από τη γενικά αποδεκτή. Μετά από μια πρόσφατη συναυλία στη Βοστώνη, Ρωσοαμερικανοί ήρθαν κοντά μας και μίλησαν ενθουσιασμένοι για την μεγάλη εντύπωση που τους είχε κάνει η ερμηνεία της συμφωνίας μας».

Για δεκαετίες, ο Benjamin Zander ήταν γνωστός στον μουσικό κόσμο ως ο μαέστρος της αναγνωρισμένης Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Βοστώνης, η οποία έχει εμφανιστεί στις καλύτερες σκηνές σε πολλές πόλεις σε όλο τον κόσμο. Είναι επίσης γνωστός ως παθιασμένος υποστηρικτής της κλασικής μουσικής. Εμφανίζεται συχνά στην τηλεόραση και έχει γράψει το βιβλίο με τις μεγαλύτερες πωλήσεις The Art of Possibility, το οποίο έχει μεταφραστεί σε δεκαπέντε γλώσσες. Υπήρξε τέσσερις φορές ομιλητής στο Παγκόσμιο Οικονομικό Φόρουμ στο Νταβός.

«Το φινάλε (της Πέμπτης Συμφωνίας), πανηγυρικό και θριαμβευτικό, δημιούργησε την εντύπωση της συμφιλίωσης του συγγραφέα με την πραγματικότητα και έγινε αντιληπτό από επίσημους κύκλους ως παράδειγμα σοσιαλιστικού ρεαλισμού στη μουσική», είπε ο Zander. - Αλλά ο Σοστακόβιτς έδωσε ένα εντελώς διαφορετικό νόημα και αργότερα παραδέχτηκε ότι ήθελε να μεταφέρει το αίσθημα των αναγκαστικών διακοπών, της διασκέδασης υπό πίεση.

Γενιές μαέστρων αγνόησαν τις συστάσεις του για τον ρυθμό της τελικής κίνησης πορείας. Πρέπει να εκτελείται πολύ πιο αργά από ό,τι συνήθως, κάτι που αλλάζει ριζικά τη διάθεση και το νόημα ολόκληρου του κομματιού. Δεν πρόκειται καθόλου για εξύμνηση του σοβιετικού καθεστώτος, αλλά για μια απελπισμένη κραυγή θλίψης, που χτυπά μέσα σε έναν αδιαπέραστο χώρο. ""Δεν! Δεν! Όχι!» φαίνεται να ακούγεται στο φινάλε.

Αυτό είναι το μυστικό μήνυμα του Σοστακόβιτς. Ο Ρουμάνος μαέστρος Sergiu Celibidache έστειλε στον Shostakovich μια επιστολή από την Ελβετία με την ερώτηση αν ήταν σωστό να εκτελέσει το φινάλε της πορείας αργά και έλαβε μια καρτ ποστάλ από τη Μόσχα με μια μόνο λέξη: "Σωστό". Ο Σοστακόβιτς συνέχισε να ζει με τον φόβο... Και μόνο τώρα μπορούμε να πούμε όλη την αλήθεια».

Ο Zander οργάνωσε μια ορχήστρα νέων τον Σεπτέμβριο του 2012. Ηλικία συμμετεχόντων - από 12 έως 21 ετών. Σχεδόν αμέσως, η ορχήστρα εγκωμιάστηκε από εξαιρετικούς μουσικούς όπως ο τσελίστας Yo Yo Ma, ο μαέστρος Simon Rattle και ο συνθέτης Günther Schuler.

«Μιλάω συχνά για μουσική», σημείωσε ο Zander, «και νομίζω ότι μερικές εισαγωγικές λέξεις για τον Shostakovich θα ήταν κατάλληλες και στο Carnegie Hall. Είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι μέχρι το 1935 ο Σοστακόβιτς είχε σημειώσει μεγάλη επιτυχία στη Σοβιετική Ένωση και το αστέρι του ανέβηκε ψηλά στον ουρανό. Αλλά ένα χρόνο αργότερα, η όπερα του "Lady Macbeth of the Mtsensk District" δέχθηκε έντονη κριτική στην "Pravda", επιπλέον, ο συγγραφέας του συντακτικού ""Muddle Instead of Music"" ήταν ο ίδιος ο Στάλιν (η πατρότητα του Στάλιν δεν έχει αποδειχθεί, εκεί είναι άλλες εκδοχές, ιδίως ότι ο συγγραφέας είναι ο κριτικός λογοτεχνίας David Zaslavsky - O.S.).

Το αστέρι του Σοστακόβιτς πέταξε κάτω και βρέθηκε σε μια κατάσταση ανήσυχης προσδοκίας. Θα σε βάλουν φυλακή, θα σε στείλουν στα Γκουλάγκ ή θα σε πυροβολήσουν; Ετοίμασε τη βαλίτσα του και περίμενε να έρθουν να τον βρουν. Αυτός ο φόβος άφησε ένα αποτύπωμα σε όλη τη μελλοντική του ζωή. Η κυκλοφορία της Τέταρτης Συμφωνίας, ακόμη πιο κακοφωνίας από τη Λαίδη Μάκβεθ της Περιφέρειας Μτσένσκ, αναβλήθηκε. Αντίθετα, έγραψε την Πέμπτη Συμφωνία, πιο απλή, κατανοητή και μείζονα, για να ξανακερδίσει την εύνοια των αρχών. Και τα κατάφερε για λίγο».

Η ορχήστρα νέων κάνει πρόβες στο Ινστιτούτο Τεχνολογίας Benjamin Franklin στο South End της Βοστώνης. Η πρώτη τους συναυλία στο τοπικό Symphony Hall πραγματοποιήθηκε τον Νοέμβριο του 2012. Και αυτό το καλοκαίρι η ορχήστρα ταξίδεψε στην Ολλανδία για 12 μέρες.

«Είχαμε εμφανιστεί πρώτα στο Ρότερνταμ», είπε ο Zander, «και μια καλή λέξη για την ορχήστρα διαδόθηκε αμέσως. Έτσι όλα τα εισιτήρια για τη συναυλία στο Άμστερνταμ εξαντλήθηκαν. Πραγματοποιήσαμε τη Δεύτερη Συμφωνία του Μάλερ. Το κοινό ήταν ενθουσιασμένο. Όλοι σηκώθηκαν όρθιοι, το χειροκρότημα κράτησε είκοσι λεπτά.

Η εμπειρία της εργασίας σε μια ορχήστρα για νέους μουσικούς, σύμφωνα με τα λόγια του μαέστρου, λειτουργεί ως «εφαλτήριο στη ζωή». Ο Zander λέει ότι τους ξέρει όλους ονομαστικά και εκτιμά πολύ τα σχόλιά τους. Για να γίνει αυτό, στις πρόβες, μουσικοί, μεταξύ των οποίων υπάρχουν και μετανάστες από οικογένειες μεταναστών από την πρώην Σοβιετική Ένωση, βάζουν λευκά φύλλα στα μουσικά τους περίπτερα. Πάνω τους γράφουν τη γνώμη τους για τη μουσική, μοιράζονται τα συναισθήματα και τις εμπειρίες τους. Μερικές από τις πιο ενδιαφέρουσες «συνθέσεις» θα τεθούν υπόψη του κοινού της συναυλίας στο Carnegie Hall.

Σύμφωνα με τον μαέστρο, οι μουσικοί του γνωρίζουν καλά την ιστορία της Πέμπτης Συμφωνίας του Σοστακόβιτς και το ιστορικό πλαίσιο της συγγραφής της. Και γι' αυτό εκτελούν το έργο «με όλη τους την καρδιά».

«Τους είπα ότι ο Σοστακόβιτς έδωσε στη συμφωνία τον υπότιτλο «Η απάντηση του σοβιετικού καλλιτέχνη στη δίκαιη κριτική»», είπε ο Ζάντερ. - Αυτή η συμφωνία δεν είναι τόσο απλή όσο φαινόταν τότε στους λογοκριτές του κόμματος. Περιέχει πολλά συναισθήματα και εμπειρίες, έχει κτηνωδία, σαρκασμό, γκροτέσκο και βαθιά θλίψη.

, Ωδείο Νέας Αγγλίας

Σε ηλικία δεκαπέντε ετών, ο Zander άφησε το σχολείο και μετακόμισε στη Φλωρεντία μετά από πρόσκληση του βιρτουόζου του βιολοντσέλο Gaspar Casado, ο οποίος έγινε δάσκαλος και μέντοράς του για τα επόμενα πέντε χρόνια. Ο Zander ανέπτυξε την ικανότητά του να παίζει τσέλο κατά τη διάρκεια των σπουδών του στην Κρατική Ακαδημία της Κολωνίας, ταξιδεύοντας ενεργά με τον Casado, συμμετέχοντας σε συναυλίες μουσικής δωματίου και δίνοντας σόλο συναυλίες.

Μέχρι σήμερα, ο Zander είναι ιδιοκτήτης μιας ολόκληρης σειράς ηχογραφήσεων έργων των Beethoven και Mahler, που δημιουργήθηκαν σε συνεργασία με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου στο ανεξάρτητο στούντιο ηχογράφησης "Telarc". Κάθε τέτοια ηχογράφηση συνοδεύεται από ένα CD με μια διάλεξη του Zander, κατά την οποία εξηγεί στο κοινό την έννοια των μουσικών συνθέσεων. Το περιοδικό High Fidelity ονόμασε την ηχογράφηση του Mahler's Symphony No. 6 ως τον καλύτερο κλασικό δίσκο του 2002. η τρίτη συμφωνία κέρδισε το Βραβείο Επιλογής των Γερμανών Κριτικών το 2004, η ένατη ήταν υποψήφια για Grammy. Η πιο πρόσφατη κυκλοφορία της Πέμπτης Συμφωνίας του Μπρούκνερ (με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λονδίνου) ήταν υποψήφια για βραβείο Grammy το 2010.

Στις 19 Ιουλίου 2006, ο Zander έλαβε επίτιμο διδάκτορα από το Πανεπιστήμιο του Leeds, στις 17 Μαΐου 2009, ένα παρόμοιο πτυχίο από το New England Conservatory of Music επειδή διηύθυνε το Ωδείο της Βοστώνης και τις ορχήστρες του Ωδείου της Νέας Αγγλίας και τη Χορωδία του Πανεπιστημίου Tufts στο τη Συμφωνική Αίθουσα της Βοστώνης.

Τα αδέρφια του Zander, Luke (γιατρός) και Michael (καθηγητής νομικής στο London School of Economics and Political Science) είναι επίσης προικισμένοι μουσικοί.

Δραστηριότητες που δεν σχετίζονται με τη μουσική

Ο Zander δίνει ενεργά διαλέξεις για την ηγεσία για διάφορους οργανισμούς. Τέσσερις φορές ήταν ο κύριος ομιλητής στο Παγκόσμιο Οικονομικό Φόρουμ στο Νταβός, όπου του απονεμήθηκε το Βραβείο Κρυστάλλου για «εξαιρετική συνεισφορά στις τέχνες και τις διεθνείς σχέσεις».

Το βιβλίο του The Art of Perspective, το οποίο συνέγραψε η σύζυγός του, ψυχοθεραπεύτρια Rosamund Zander, έχει μεταφραστεί σε 17 γλώσσες.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Zander, Benjamin"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

Υπάρχουν ή εξωτερικές αναφορές σε αυτό το άρθρο ή ενότητα, αλλά οι πηγές μεμονωμένων δηλώσεων παραμένουν ασαφείς λόγω έλλειψης υποσημειώσεων.

Οι δηλώσεις όχι, μπορούν να αμφισβητηθούν και να αφαιρεθούν. Μπορείτε να βελτιώσετε το άρθρο προσθέτοντας πιο ακριβείς αναφορές στις πηγές.

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Zander, Benjamin

Στον Πιέρ φάνηκε ότι δεν είχε φάει ποτέ πιο νόστιμο φαγητό από αυτό.
«Όχι, είναι εντάξει για μένα», είπε ο Πιερ, «αλλά γιατί πυροβόλησαν αυτούς τους άτυχους! .. Ο τελευταίος ήταν περίπου είκοσι ετών.
«Τσκ, τσκ…» είπε ο μικρός. «Αυτό είναι αμαρτία, αυτό είναι αμαρτία…» πρόσθεσε γρήγορα και, σαν τα λόγια του ήταν πάντα έτοιμα στο στόμα του και άθελά του πέταξαν από μέσα του, συνέχισε: «Τι είναι, κύριε, μείνατε στη Μόσχα; σαν αυτό?
Δεν πίστευα ότι θα έρθουν τόσο σύντομα. Κατά λάθος έμεινα, - είπε ο Πιέρ.
- Μα πώς σε πήραν, γεράκι, από το σπίτι σου;
- Όχι, πήγα στη φωτιά, και μετά με άρπαξαν, με δοκίμασαν για εμπρηστή.
«Όπου υπάρχει κρίση, υπάρχει αναλήθεια», βάλτε το ανθρωπάκι.
- Πόσο καιρό είσαι εδώ? ρώτησε ο Πιέρ, μασώντας την τελευταία πατάτα.
- Εγώ εκείνο? Εκείνη την Κυριακή με πήραν από το νοσοκομείο της Μόσχας.
Ποιος είσαι, στρατιώτη;
- Στρατιώτες του συντάγματος Apsheron. Πέθανε από πυρετό. Δεν μας είπαν τίποτα. Οι άνθρωποι μας ήταν είκοσι. Και δεν σκέφτηκαν, δεν μάντευαν.
- Λοιπόν, βαριέσαι εδώ; ρώτησε ο Πιέρ.
- Τι βαρετό, γεράκι. Πες με Πλάτωνα. Το παρατσούκλι του Karataev », πρόσθεσε, προφανώς για να διευκολύνει τον Pierre να τον απευθυνθεί. - Με το παρατσούκλι Falcon στην υπηρεσία. Πώς να μη βαριέσαι, γεράκι! Μόσχα, είναι η μητέρα των πόλεων. Πώς να μην βαριέσαι να το κοιτάς. Ναι, το σκουλήκι είναι χειρότερο από το λάχανο, αλλά πριν από αυτό εξαφανίζεσαι εσύ: αυτό έλεγαν οι παλιοί», πρόσθεσε γρήγορα.
- Πώς, πώς το είπες; ρώτησε ο Πιέρ.
- Εγώ εκείνο? ρώτησε ο Karataev. «Λέω: όχι με το μυαλό μας, αλλά με την κρίση του Θεού», είπε, νομίζοντας ότι επαναλάμβανε αυτό που είχε πει. Και αμέσως συνέχισε: - Πώς έχεις, αφέντη, κληρονομιές; Και έχεις σπίτι; Λοιπόν, ένα γεμάτο μπολ! Και υπάρχει οικοδέσποινα; Ζουν ακόμα οι γέροι γονείς; ρώτησε, και παρόλο που ο Πιερ δεν έβλεπε στο σκοτάδι, ένιωσε ότι τα χείλη του στρατιώτη ήταν ζαρωμένα με ένα συγκρατημένο χαμόγελο στοργής ενώ το ρωτούσε αυτό. Αυτός, προφανώς, ήταν αναστατωμένος που ο Πιέρ δεν είχε γονείς, ειδικά μητέρα.
- Γυναίκα για συμβουλή, πεθερά για χαιρετισμούς, μα δεν υπάρχει πιο γλυκιά μάνα! - αυτός είπε. - Λοιπόν, έχεις παιδιά; συνέχισε να ρωτάει. Η αρνητική απάντηση του Pierre πάλι, προφανώς, τον αναστάτωσε και έσπευσε να προσθέσει: - Λοιπόν, οι νέοι, αν θέλει ο Θεός, θα το κάνουν. Μακάρι να ζήσω στο συμβούλιο...
«Αλλά τώρα δεν πειράζει», είπε ο Πιέρ ακούσια.
«Ω, είσαι αγαπητός άνθρωπος», αντέτεινε ο Πλάτων. - Μην αρνείσαι ποτέ την τσάντα και τη φυλακή. Τακτοποιήθηκε καλύτερα, καθάρισε το λαιμό του, προετοιμάζοντας προφανώς τον εαυτό του για μια μεγάλη ιστορία. «Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε, έμενα ακόμα στο σπίτι», άρχισε. «Η κληρονομιά μας είναι πλούσια, υπάρχει πολλή γη, οι αγρότες ζουν καλά, και το σπίτι μας, δόξα τω Θεώ. Ο ίδιος ο πατέρας βγήκε να κουρέψει. Ζήσαμε καλά. Οι Χριστιανοί ήταν αληθινοί. Συνέβη ... - Και ο Πλάτων Καρατάεφ είπε μια μεγάλη ιστορία για το πώς πήγε σε ένα παράξενο άλσος πέρα από το δάσος και τον έπιασε ο φύλακας, πώς τον μαστίγωσαν, τον δοκίμασαν και τον παρέδωσαν στους στρατιώτες. «Λοιπόν, γεράκι», είπε με μια φωνή που άλλαξε από ένα χαμόγελο, «νόμισαν θλίψη, αλλά χαρά!» Ο αδερφός θα πήγαινε, αν όχι η αμαρτία μου. Και ο ίδιος ο μικρότερος αδερφός έχει πέντε παιδιά, - και εγώ, κοίτα, έχω έναν στρατιώτη. Ήταν ένα κορίτσι, και πριν από το στρατό, ο Θεός τακτοποίησε. Ήρθα να επισκεφτώ, θα σου πω. Κοιτάζω - ζουν καλύτερα από πριν. Η αυλή είναι γεμάτη στομάχια, γυναίκες στο σπίτι, δύο αδέρφια δουλεύουν. Ο ένας Μιχαήλ, ο μικρότερος, είναι στο σπίτι. Ο πατέρας λέει: «Για μένα, λέει, όλα τα παιδιά είναι ίσα: όποιο δάχτυλο και να δαγκώσεις, όλα πονάνε. Και αν δεν είχε ξυριστεί τότε ο Πλάτωνας, ο Μιχαήλ θα είχε φύγει. Μας κάλεσε όλους -πιστεύετε- μας έβαλε μπροστά στην εικόνα. Μιχαήλ, λέει, έλα εδώ, προσκύψε στα πόδια του, κι εσύ γυναίκα, προσκύνησε και προσκύψε στα εγγόνια σου. Το έπιασα? ΑΥΤΟΣ ΜΙΛΑΕΙ. Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε. Ροκ κεφάλια που ψάχνουν. Και κρίνουμε τα πάντα: δεν είναι καλό, δεν είναι εντάξει. Η ευτυχία μας, φίλε μου, είναι σαν το νερό σε μια ανοησία: τραβάς - φούσκωσε, και το βγάζεις - δεν υπάρχει τίποτα. Ετσι ώστε. Και ο Πλάτωνας κάθισε στο καλαμάκι του.
Μετά από λίγα λεπτά σιωπής, ο Πλάτων σηκώθηκε.
- Λοιπόν, είμαι τσάι, θέλεις να κοιμηθείς; - είπε και άρχισε γρήγορα να σταυρώνεται λέγοντας:
- Κύριε Ιησού Χριστέ, Άγιο Νικόλαο, Φρόλα και Λαύρα, Κύριε Ιησού Χριστέ, Άγιο Νικόλαο! Φρόλα και Λαύρα, Κύριε Ιησού Χριστέ - ελέησον και σώσε μας! - κατέληξε, έσκυψε μέχρι το έδαφος, σηκώθηκε και αναστενάζοντας κάθισε στα άχυρα του. - Αυτό είναι. Βάλε, Θεέ, ένα βότσαλο, σήκωσε μια μπάλα, - είπε και ξάπλωσε, τραβώντας το πανωφόρι του.
Τι προσευχή διαβάσατε; ρώτησε ο Πιέρ.
- Στάχτη; - είπε ο Πλάτωνας (κοιμόταν ήδη). - Διαβάστε τι; Προσευχήθηκε στον Θεό. Και δεν προσεύχεσαι;
«Όχι, και προσεύχομαι», είπε ο Πιέρ. - Μα τι είπες: Φρόλα και Λαύρα;
- Μα τι γίνεται, - απάντησε γρήγορα ο Πλάτων, - γιορτή αλόγων. Και πρέπει να λυπηθείτε για τα βοοειδή, - είπε ο Karataev. - Κοίτα, ο απατεώνας, κουλουριασμένος. Ζεστάθηκες, κουκλίτσα», είπε νιώθοντας το σκυλί στα πόδια του και, γυρίζοντας πάλι, αποκοιμήθηκε αμέσως.
Έξω, κλάματα και φωνές ακούστηκαν κάπου μακριά, και η φωτιά ήταν ορατή μέσα από τις χαραμάδες του θαλάμου. αλλά ήταν ήσυχα και σκοτεινά στο θάλαμο. Ο Πιέρ δεν κοιμήθηκε για πολλή ώρα και, με ανοιχτά μάτια, ξάπλωσε στο σκοτάδι στη θέση του, ακούγοντας το μετρημένο ροχαλητό του Πλάτωνα, που ήταν δίπλα του και ένιωθε ότι ο προηγουμένως κατεστραμμένος κόσμος χτιζόταν τώρα στην ψυχή του με νέα ομορφιά, σε κάποιες νέες και ακλόνητες βάσεις.

Στο θάλαμο, στο οποίο μπήκε ο Πιέρ και στο οποίο έμεινε για τέσσερις εβδομάδες, υπήρχαν είκοσι τρεις αιχμάλωτοι στρατιώτες, τρεις αξιωματικοί και δύο αξιωματούχοι.
Όλοι τους εμφανίστηκαν τότε στον Πιέρ σαν σε ομίχλη, αλλά ο Πλάτων Καρατάεφ παρέμεινε για πάντα στην ψυχή του Πιέρ η πιο ισχυρή και αγαπημένη ανάμνηση και προσωποποίηση κάθε τι ρωσικού, ευγενικού και στρογγυλού. Όταν την επόμενη μέρα, τα ξημερώματα, ο Πιερ είδε τον γείτονά του, η πρώτη εντύπωση για κάτι στρογγυλό επιβεβαιώθηκε πλήρως: ολόκληρη η φιγούρα του Πλάτωνα με το γαλλικό πανωφόρι του ζωσμένο με σχοινί, με σκούφο και παπούτσια, ήταν στρογγυλή, το κεφάλι του ήταν εντελώς στρογγυλό, πλάτη, στήθος, ώμοι, ακόμη και τα χέρια που φορούσε, σαν να ήταν πάντα έτοιμος να αγκαλιάσει κάτι, ήταν στρογγυλά. ένα ευχάριστο χαμόγελο και τα μεγάλα καστανά απαλά μάτια ήταν στρογγυλά.
Ο Πλάτων Καρατάεφ πρέπει να ήταν πάνω από πενήντα χρονών, αν κρίνουμε από τις ιστορίες του για τις εκστρατείες στις οποίες συμμετείχε ως μακροχρόνιος στρατιώτης. Ο ίδιος δεν ήξερε και δεν μπορούσε με κανέναν τρόπο να καθορίσει πόσο χρονών ήταν. αλλά τα δόντια του, λαμπερά λευκά και δυνατά, που ξετυλίγονταν όλα στα δύο ημικύκλια τους όταν γελούσε (όπως έκανε συχνά), ήταν όλα καλά και ολόκληρα. Δεν υπήρχε ούτε μια γκρίζα τρίχα στα γένια και στα μαλλιά του, και ολόκληρο το σώμα του είχε την όψη ευλυγισίας και ιδιαίτερα σκληρότητας και αντοχής.

Όλοι αγαπούν την κλασική μουσική.

Μερικοί άνθρωποι απλά δεν το συνειδητοποιούν.

Στις αρχές του 1999 ήμουν στο Κλίβελαντ για να υπογράψω συμβόλαιο με τους Executives του Telarc για να ηχογραφήσω τις συμφωνίες του Μπετόβεν. Όταν ολοκληρώθηκαν όλες οι υποθέσεις, κατευθύνθηκα προς το αεροδρόμιο, όπου διαπίστωσα ότι όλες οι πτήσεις καθυστέρησαν λόγω της καταιγίδας που πλησίαζε. Διάλεξα μια θέση στην αίθουσα αναμονής και άρχισα να ακούω μουσική στη συσκευή αναπαραγωγής μου. Δεν πρόσεξα καν πώς ξεκίνησε μια συζήτηση με έναν επιβάτη που καθόταν δίπλα μου. Ήταν ένας δικηγόρος από την Ουάσιγκτον. «Γιατί πέταξες στο Κλίβελαντ;» - ρώτησε. «Υπέγραψα δισκογραφική συμφωνία με έναν συμφωνικό κύκλο του Μπετόβεν», απάντησα. «Αχ», τράβηξε, «νόμιζα ότι η κλασική μουσική πέθαινε». — Όχι, όχι, το αντίθετο! αναφώνησα. Ίσως με ενθάρρυνε λίγο το νέο συμβόλαιο που υπογράφηκε, ενώ πολλές δισκογραφικές ακύρωναν υπάρχουσες συμβάσεις με διάσημους μαέστρους. «Απλώς κοιτάξτε γύρω τους ανθρώπους σε αυτό το δωμάτιο», είπα, αναφερόμενος στους εξακόσιους περίπου επιβάτες που περίμεναν την πτήση τους. «Απολύτως σε όλους τους αρέσει η κλασική μουσική, απλώς πολλοί από αυτούς δεν το έχουν καταλάβει Ακόμη!" «Έλα!» δεν πίστευε. «Πες το στους πέντε γιους μου. Το μόνο που ακούνε είναι χέβι μέταλ ή ροκ». "Άκου αυτό" - του έδωσα τα τεράστια ακουστικά μου, τα οποία έχω πάντα μαζί μου για να μπορώ να βγάλω τους καλύτερους ήχους από τη φορητή συσκευή αναπαραγωγής μου. Σε αυτό το σημείο, ο παίκτης έπαιζε την Πέμπτη Συμφωνία του Μπετόβεν, που ερμήνευσε η Φιλαρμονική Ορχήστρα της πόλης μου της Βοστώνης. Σίγουρα συγκινήθηκε με αυτό που άκουσε και αφού άκουσε για λίγα λεπτά, μου επέστρεψε τα ακουστικά και μου είπε: "Ναι, μου αρέσει. Αλλά δεν μετράει, γιατί έμαθα να παίζω πιάνο όταν ήμουν ένα παιδί." «Κοίτα τι θα γίνει τώρα!» είπα. Εκείνη τη στιγμή με έπιασε η ιδέα να τον πείσω.

Για μιάμιση ώρα, περιπλανιόμουν στο αεροδρόμιο, προσφέροντας σε τυχαίους επιβάτες να ακούσουν μουσική από τη συσκευή αναπαραγωγής μου. Η αντίδρασή τους ήταν η ίδια. Μια στιγμή σοκ, μετά το ίδιο σοκαρισμένο βλέμμα, και η υποχρεωτική λάμψη στα μάτια. "Τι είναι αυτό?" - ρώτησαν πολλοί. Και αυτό είναι το πιο εκπληκτικό, γιατί προσφέρθηκα να ακούσω ένα από τα πιο διάσημα και λαμπρά κλασικά έργα που γράφτηκαν ποτέ. Αν κάποιος αναγνώριζε το έργο, τις περισσότερες φορές έκανε την ερώτηση: "Πού μπορώ να βρω αυτήν την κασέτα;" Κανείς δεν έμεινε αδιάφορος και η συναισθηματική αντίδραση ήταν αναλλοίωτη: πλήρης έκπληξη, δυσπιστία και αυτή η λάμψη στα μάτια, που δεν μπορεί να συγχέεται με τίποτα. Βλέποντας όλα αυτά, ο νέος μου φίλος δικηγόρος αναγκάστηκε να παραδεχτεί ότι είχα δίκιο. "Φοβερός!" αναφώνησε. «Ας το ακούσουν αυτό οι γιοι σου», του είπα κρατώντας την κασέτα. «Θα κάνω ακόμα περισσότερα», απάντησε. Θα αφήσω όλους όσους γνωρίζω να το ακούσουν. Και έτσι γεννήθηκε μια νέα ιδέα.