Μπάσο τραγούδι. Ρωσικό υψηλό μπάσο

Το μπάσο είναι η χαμηλότερη ανδρική φωνή. Το εύρος του μπάσου είναι από το F μιας μεγάλης οκτάβας έως το F (G) της πρώτης. Είναι αλήθεια ότι το εύρος των κεντρικών μπάσων και του profundo μπάσου μπορεί να καταγράψει χαμηλότερες νότες. Η πιο λαμπερή νότα στα ψηλά μπάσα είναι μέχρι την πρώτη οκτάβα, η μέση εργασίας είναι το B flat της μεγάλης οκτάβας - D της πρώτης οκτάβας. Το μπάσο είναι μια πολύ εκφραστική και πλούσια φωνή, αλλά δυστυχώς υπάρχουν πολύ λίγοι τραγουδιστές με τέτοια φωνή, και υπάρχουν λίγα μέρη όπερας γραμμένα για το μπάσο. Η σειρά κάνει διάκριση μεταξύ υψηλού (μπάσο καντάτο), μεσαίου (κεντρικού) μπάσου και χαμηλού (μπάσο profundo). Ανάλογα με τη φύση του ήχου διακρίνονται το βαρύτονο μπάσο, το χαρακτηριστικό μπάσο ή το κωμικό μπάσο (bass buffo).

ψηλά μπάσα - αυτό είναι ένα μελωδικό μπάσο, η χροιά είναι η πιο λαμπερή και λαμπερή φωνή. Ακούγεται σαν βαρύτονος, ειδικά στην πάνω τεσιτούρα. Το εύρος λειτουργίας του είναι από το αλάτι μιας μεγάλης οκτάβας μέχρι το αλάτι της πρώτης.

κεντρικό μπάσο – είναι ένα μπάσο που έχει ευρύτερο φάσμα δυνατοτήτων. Έχει ένα συμπαγές, ηχητικό και τρομερό χρώμα ηχοχρώματος. Το λειτουργικό μέσο τέτοιων φωνών είναι το αλάτι μιας μεγάλης οκτάβας - μέχρι την πρώτη οκτάβα. Όλο το εύρος μιας τέτοιας φωνής ακούγεται καλά μόνο στο αντηχείο στήθους· στο αντηχείο κεφαλής, το μπάσο χάνει πολύ το χρώμα της ηχοχρώματος του.

Χαμηλά μπάσα, profundo μπάσο – Ένα άλλο όνομα αυτής της εξαιρετικά σπάνιας ανδρικής φωνής είναι ο μπάσος οκταβιστής. Οι τραγουδιστές με αυτά τα φωνητικά χαρακτηριστικά μπορούν να τραγουδήσουν τις χαμηλότερες νότες (αντιοκτάβα F-sol). Φαίνεται μάλιστα ότι η ανθρώπινη φωνή δεν μπορεί να παράγει τέτοιους ήχους. Οι μπάσο profundos συχνά εκτελούν μέρη σε όπερα ή εκκλησιαστική χορωδία. Ένας χαμηλός βαθύς ήχος, που θυμίζει βρυχηθμό ή βρασμό, είναι μαγευτικό. Ένα τέτοιο φαινόμενο, σύμφωνα με τους κριτικούς και τους γνώστες των φωνητικών, μπορεί να βρεθεί μόνο στη Ρωσία, ονομάζονται «ρωσικό θαύμα», απονέμοντας μια τέτοια φωνή με τον τίτλο ενός μοναδικού φυσικού φαινομένου.

βαρύτονο μπάσο— είναι μια φωνή που έχει χαρακτηριστικά τόσο μπάσου όσο και βαρύτονου. Έχει ένα καλό υψηλό και χαμηλό, αλλά χωρίς βαθιές νότες. Οι μπάσο-βαρύτονοι έχουν συχνά πολύ πλούσιο ηχόχρωμο και δυνατό ήχο και είναι σε θέση να τραγουδήσουν το ρεπερτόριο του βαρύτονου.

μπάσο μπούφο— Αυτό Οσυνήθως το μπάσο-μπούφο εκτελεί τα στηρίγματα. Συχνά πρόκειται για κωμικά πάρτι ή για πάρτι ηλικιωμένων. Από τον κάτοχο μιας τέτοιας φωνής, πρώτα απ 'όλα, απαιτούνται δεξιότητες υποκριτικής και μπορεί να μην έχουν καθόλου χαρακτηριστικά τραγουδιού ή ομορφιά ηχοχρώματος. Στη σειρά της όπερας του 18ου αιώνα, τα μπάσα χρησιμοποιήθηκαν σπάνια και η αναγνώριση ήρθε σε αυτά μόνο με την εμφάνιση των λάτρεις της όπερας, όπου μια σημαντική θέση δόθηκε στα μπάσα.

Από τη φύση της, η φωνή του μπάσου είναι λιγότερο συνηθισμένη από άλλες ανδρικές φωνές, συχνά δεν εμφανίζεται αμέσως και για μεγάλο χρονικό διάστημα ο τραγουδιστής μπορεί να θεωρεί τον εαυτό του βαρύτονο, αλλά ως αποτέλεσμα της εκπαίδευσης με την πάροδο του χρόνου, ένας βαρύτονος μπορεί να εξελιχθεί σε ένα μπάσο. Το γεγονός είναι ότι τα σημάδια με τα οποία καθορίζεται αυτή ή εκείνη η φωνή μπορεί να είναι θολά ή να μην έχουν αναπτυχθεί ακόμη στους αρχάριους. Εξαίρεση μπορούν να είναι μόνο οι φωνές που θέτει η φύση. Οι ασκήσεις για τη μπάσα φωνή είναι ίδιες με άλλες τραγουδιστικές φωνές μόνο στην τεσιτούρα τους. Αν λοιπόν έχεις μπάσο, τότε είσαι εκπρόσωπος πολύ σπάνιων τραγουδιστικών φωνών.

Στις 13 Φεβρουαρίου 1873, πριν από 140 χρόνια, γεννήθηκε ο Fyodor Ivanovich Chaliapin, ο μεγάλος Ρώσος τραγουδιστής της όπερας.

Ψηλό μπάσο - έτσι χαρακτηρίστηκε σε επαγγελματική γλώσσα η φωνή του τραγουδιστή, που μπορούσε να τραγουδήσει και σε βαρύτονο. Αλλά έγινε πραγματικά το υψηλό και τραγικό μπάσο μιας εποχής καμπής. Γιος απλών αγροτών, δεν έλαβε καμία ειδική εκπαίδευση: ούτε μουσική, ούτε υποκριτική, ακόμη και η γενική του εκπαίδευση ήταν ελάχιστη (τρία χρόνια δημοτικού σχολείου στην επαρχιακή πόλη του Καζάν), αλλά αυτό το ψήγμα ανέβηκε στην κορυφή της παράστασης όπερας τέχνη, έγινε ο πιο καλλιεργημένος άνθρωπος της εποχής του. Όλοι οι μεγάλοι μαέστροι και σκηνοθέτες υπολόγισαν μαζί του. Παρά την κακή ποιότητα των ηχογραφήσεων της εποχής, ο Chaliapin συνέχισε να έχει τεράστιο αντίκτυπο σε ολόκληρο τον ρωσικό καλλιτεχνικό κόσμο. Μια εντυπωσιακή ομολογία έκανε στα χρόνια της παρακμής του ο αείμνηστος ποιητής Viktor Fedorovich Bokov σε μια συνέντευξη στη Literaturnaya Gazeta: «Έμαθα να γράφω ποίηση όχι από κανέναν - από τον Chaliapin. Πήγα με ένα σακίδιο στο οποίο υπήρχαν δέκα δίσκοι με τους δίσκους του τραγουδιστή. Νομίζω ότι όλο το δράμα και η ρωσικότητα μου βγήκε από το Chaliapin ... "

«Δεν χρειάζεται να υπερβάλλουμε, αλλά ούτε και να υποτιμούμε», θυμάται ο σύντροφός του Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν, «εξάλλου πέρασε αξιοπρεπώς... Κάπως βιάσαμε μαζί του σε ένα απερίσκεπτο αυτοκίνητο στη χειμερινή Μόσχα στο νύχτα από την Πράγα στη Στρέλνα: ο παγετός είναι σκληρός, ο απερίσκεπτος οδηγός ορμάει με πλήρη ταχύτητα, και κάθεται σε όλο του το ύψος, ανοίγει το γούνινο παλτό του, μιλάει και γελάει στην κορυφή των πνευμόνων του, καπνίζοντας έτσι ώστε να πετούν σπίθες στον άνεμο . Δεν άντεξα και φώναξα:

Τι κάνεις στον εαυτό σου! Σώπα, τυλιχτείτε και ρίξτε ένα τσιγάρο!

Είσαι έξυπνη, Βάνια, - απάντησε με γλυκιά προφορά, - μάταια ανησυχείς: έζησες μαζί μου, αδερφέ, ιδιαίτερη, Ρωσίδα, θα αντέξει τα πάντα.

Ναι, η ζωή του Φιόντορ τα άντεξε όλα. Τα παιδικά χρόνια του Chaliapin ήταν φτωχά και πεινασμένα: από τα 10 του ήταν μαθητευόμενος τσαγκάρης, μετά τορναδόρος, δούλευε ως γραφέας, ως φορτωτής. Γνώρισε τον μουσικό γραμματισμό συμμετέχοντας σε εκκλησιαστικές χορωδίες. Ωστόσο, η αυτοβιογραφία του τραγουδιστή δεν αξίζει να ξαναδιηγηθεί, ειδικά από τη στιγμή που ο ίδιος έγραψε δύο βιβλία για τον εαυτό του. Ως παιδί, ο Fedor έλαβε μια θρησκευτική ανατροφή από τους γονείς του, για την οποία έγραψε στο βιβλίο Σελίδες από τη ζωή μου. Το καλοκαίρι του 1922, ο τραγουδιστής και η οικογένειά του φεύγουν από τη Ρωσία "για θεραπεία, ξεκούραση και περιοδεία" - με αυτή τη διατύπωση, του δίνονται μακροχρόνιες διακοπές. Η άδεια για μεγάλες περιοδείες ήταν μια κρυφή μορφή απέλασης από τη χώρα ενός γνωστού καλλιτέχνη που αντιστεκόταν όλο και περισσότερο στο κατεστημένο καθεστώς.

Όταν ο τραγουδιστής εγκαταστάθηκε στο Παρίσι, άρχισε να κάνει μεγαλειώδεις περιοδείες, είχε την ιδέα να δώσει ένα μεγάλο χρηματικό ποσό για να βοηθήσει τους Ρώσους ανέργους και να τα δωρίσει μέσω του ιερέα πατέρα Γεωργίου, αν και, σύμφωνα με τους σύγχρονους, αγαπούσε τα χρήματα και συχνά επαναλάμβανε : «Μόνο τα πουλιά τραγουδούν δωρεάν» . Έτσι, όταν η αναφορά του πατέρα Γεωργίου για τη διανομή αυτής της δωρεάς από τον τραγουδιστή εμφανίστηκε σε μια παρισινή εφημερίδα, η Μόσχα εξοργίστηκε που ο τραγουδιστής εμπιστεύτηκε τη διανομή των χρημάτων στον ιερέα. Εκείνα τα χρόνια, η αντιθρησκευτική εκστρατεία στην ΕΣΣΔ εντάθηκε με τις προσπάθειες ξένων-θεομαχικών.

Ο προλετάριος ποιητής Β. Μαγιακόφσκι αντέδρασε αμέσως: γράφει το ποίημα «Κύριε λαϊκό καλλιτέχνη», όπου κατηγορεί τον τραγουδιστή επειδή «έριξε 5.000 φράγκα στον πάτο του καπέλου ενός ιερέα». Ο ίδιος ο Μαγιακόφσκι, χωρίς τσίμπημα συνείδησης, πήρε τέτοιες αμοιβές για την αναταραχή του που έφερε στη Lilechka Brik όχι μόνο μοντέρνα γούνινα παλτά, αλλά και ένα Ford του τελευταίου μοντέλου, ενώ δεν το μοιράστηκε με κανέναν συμπατριώτη του.

Παρεμπιπτόντως, κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, το ήδη αναγνωρισμένο πρώτο μπάσο του κόσμου έδινε αρκετά συχνά δωρεάν συναυλίες υπέρ τραυματισμένων συμπατριωτών. Μετά την επανάσταση, την οποία συνάντησε με ενθουσιασμό, επέστρεψε στο θέατρο Μαριίνσκι, το οποίο, έχοντας πάψει να είναι αυτοκρατορικό, βρισκόταν σε κρίση, έχασε το παλιό του κοινό και δέχθηκε επίσης επίθεση από προλετάριους που απαιτούσαν να είναι το κτίριο και όλα τα θεατρικά στηρίγματα. μεταφέρεται σε ερασιτεχνικούς εργατικούς κύκλους. Ο Chaliapin έγινε στην πραγματικότητα ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου, έκανε - ο μοναδικός - τεράστιες αμοιβές, υποστήριξε άλλους, ταξίδεψε στη Μόσχα, συναντήθηκε με τον Λένιν, πέτυχε τη δημιουργία μιας ένωσης ακαδημαϊκών θεάτρων με τη διατήρηση της περιουσίας και των σιτηρεσίων.

Έχοντας γίνει ο πρώτος Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, καθώς έγινε ο πρώτος σολίστ των αυτοκρατορικών θεάτρων κατευθείαν από την αγροτιά, ο Chaliapin συνέχισε τις ξένες περιοδείες του, οι αμοιβές, υπέροχες μετά την πεινασμένη Πετρούπολη, έπεσαν ξανά βροχή. Πριν φύγει για πάντα για τη Γαλλία, έπαιξε τα Χριστούγεννα στη φυλακή Butyrka «για όσους έχουν πρόβλημα». Ίσως στη μνήμη του ευεργέτη Μαμόντοφ, τον οποίο δεν επισκέφτηκε ποτέ στη φυλακή, όπου και κατέληξε μετά τη χρεοκοπία. Και τον Απρίλιο του 1922, αποχαιρέτησε τον Μπορίς Γκοντούνοφ στην Πετρούπολη και λίγες μέρες αργότερα, όπως είπαμε, έφυγε για πάντα, γεγονός που οδήγησε στη στέρηση του τίτλου του Λαϊκού Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ το 1927. Δέκα χρόνια αργότερα, οι γιατροί βρήκαν μια ανίατη ασθένεια σε αυτόν και στις αρχές Απριλίου του 1938, η Ρωσίδα ιδιοφυΐα πέθανε από λευχαιμία. Τάφηκε στη Γαλλία, αλλά τον Οκτώβριο του 1984, σύμφωνα με την τελευταία διαθήκη του τραγουδιστή, που ήθελε να ταφεί στην πατρίδα του, οι στάχτες του μεταφέρθηκαν στο νεκροταφείο της Μονής Novodevichy.

Υπό το Ρωσικό Πολιτιστικό Ίδρυμα, υπάρχει μια υποτονική επιτροπή για την κληρονομιά του Fyodor Chaliapin, ένα σπίτι-μουσείο στο Garden Ring, δίπλα στην Πρεσβεία των ΗΠΑ. Ο γνωστός συγγραφέας και τηλεοπτικός δημοσιογράφος Alexander Artsibashev, ο οποίος είναι ο έμπιστος των παιδιών του Fyodor Chaliapin στη Ρωσία, διεξήγαγε ιδιωτική έρευνα και περιέγραψε τα αποτελέσματά του στο ντοκιμαντέρ "Chaliapin's Diamonds". Αλλά, φυσικά, το μεγαλύτερο διαμάντι στο αμαυρωμένο στέμμα της ρωσικής κουλτούρας είναι ο ίδιος ο Fedor Chaliapin, που σημαίνει «Δώρο του Θεού»!

Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς ΜΟΣΚΑΛΕΦ

Amandyk sadakasy. Zheke basses ushin bereletin sadaka, pіtіr. Keshkіlіktі auyshahar, tanerteңgіlіktі sаresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m a n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі, 26/04/1990, 6). Μπάσο…… Καζακικά τιλινίν tusindirme sozdigі

ΜΠΑΣΣΟ- BASK βακτηριοκτόνο δράση του μελιού ορού αίματος. BASK Πηγή: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS ανόδου ξηρή μπαταρία Λεξικά BAS: Λεξικό συντομογραφιών και συντομογραφιών του στρατού και των ειδικών υπηρεσιών. Comp. A. A. Shchelokov. Μ.: LLC ... Λεξικό συντομογραφιών και συντομογραφιών

μπάσσο- a, m. basse f., it. βαθύφωνος. 1. Χαμηλή ανδρική φωνή. Sl. 18. Μπάσο, η πιο χαμηλή φωνή στο τραγούδι. LP 6. Μια φωνή τραγούδησε σε βραχνό μπάσο. Osipov Aeneida 3 15. Όλες οι πιθανές σοπράνο, κοντράλτο, τενόροι, βαρύτονοι, ... ... Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας

ΕΝΑ; pl. μπάσα, ov; μ. [ιταλ. μπάσο χαμηλά]. 1. Η χαμηλότερη ανδρική φωνή. τραγουδιστική φωνή τέτοιας χροιάς. Μιλήστε, τραγουδήστε μπάσο. Βελούδινο, χοντρό μπάσο. 2. Ένας τραγουδιστής με τέτοια φωνή. 3. Έγχορδο ή πνευστό μουσικό όργανο χαμηλής εγγραφής. Μπάσο…… εγκυκλοπαιδικό λεξικό

- (Γαλλική μπάσα, από bas low). 1) η πιο χαμηλή, ανδρική φωνή. 2) ένα μουσικό όργανο παρόμοιο με βιολί, αλλά πολύ μεγαλύτερο από αυτό. Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) το χαμηλότερο αρσενικό ... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

Δείτε τραγουδιστής... Λεξικό ρωσικών συνωνύμων και εκφράσεων παρόμοιας σημασίας. κάτω από. εκδ. Ν. Αμπράμοβα, Μόσχα: Ρωσικά λεξικά, 1999. μπάσο (χαμηλό, χοντρό) (ήχος, φωνή), τραγουδιστής; τρομπόνι, κοντραμπάσο, τρομπέτα, μπάσο, οκτάβα, μπάσο Λεξικό Ρωσικών ... Συνώνυμο λεξικό

- [χαμηλός τόνος, φωνές] ν., μ., χρήση. σπάνια Μορφολογία: (όχι) τι; μπάσο για τι; μπάσο, (δείτε) τι; μπάσο τι; μπάσο για τι; για το μπάσο και στο μπάσο? pl. τι; μπάσο, (όχι) τι; μπάσο, γιατί; μπάσο, (δείτε) τι; μπάσο τι; μπάσο, για τι; σχετικά με το μπάσο 1. Μπάσο…… Λεξικό του Ντμίτριεφ

- (1603–1694) ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος του ποιητικού είδους χαϊκού (βλ.) στην ιαπωνική λογοτεχνία, αυτό το είδος είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το όνομά του. Το πραγματικό όνομα του ποιητή Matsuo Chuzaemon Munefusa. Σύμφωνα με το έθιμο των συγγραφέων και των καλλιτεχνών της εποχής Tokugawa (1603-1868) ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

Μπάσσο- (από το ιταλικό basso low) 1) Χαμηλός σύζυγος. ψάλτης φωνή. Κατά προσέγγιση εύρος σε σόλο μέρη: fa fa1, στη χορωδία μέχρι re1 MI. Σημειώνεται σε κλειδί μπάσου. Υπάρχουν ψηλά, μελωδικά (basso cantante), κέντρο. και χαμηλό (basso profundo) Β. Σε υψηλό Β. συνήθως ... ... Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βιβλία

• Μπάσο κιθάρα για ανδρείκελα (+ μάθημα ήχου και βίντεο), Pfeiffer Patrick, Η μπάσο κιθάρα χρησιμοποιείται σχεδόν σε οποιοδήποτε μουσικό είδος - από hard rock και country μέχρι jazz και funk. Ανεξάρτητα από το στυλ μουσικής στο οποίο πιστεύετε στο μέλλον σας, αυτό το βιβλίο... Κατηγορία: Μουσική Εκδότης: Διαλεκτική,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - ένας μεγάλος Ιάπωνας ποιητής, θεωρητικός του στίχου. Γεννήθηκε το 1644 στη μικρή πόλη-κάστρο Ueno, στην επαρχία Iga (Νήσος Honshu). Πέθανε στις 12 Οκτωβρίου 1694 στην Οσάκα. Νιώθοντας την ιδέα... Κατηγορία: Λογοτεχνική κριτική. Πεζός λόγος. Ποίηση. ΔράμαΣειρά: Εκδότης: YoYo Media,

Υψος Με χροιά

• βαρύτονο μπάσο
• χαρακτηριστικό μπάσο
• βαθύ μπάσο (μπάσο profundo)
• κόμικ μπάσο (μπάσο μπουφό)

ψηλά μπάσα, μελωδικό μπάσο (cantanto), ζωντανό μπάσο - έχει εύρος εργασίας από F 2 (F μεγάλης οκτάβας) έως F 4 (F της 1ης οκτάβας) και μερικές φορές F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( F κοφτό, G και ακόμη και A-flat της πρώτης οκτάβας) στην κορυφή. Αυτή η φωνή είναι ελαφριά, φωτεινή, που θυμίζει βαρύτονο ηχόχρωμα. Ωστόσο, τα μεσαία και χαμηλά είναι απολύτως μπάσα. Οι τραγουδιστές με αυτό το είδος φωνής τραγουδούν άριστα στα κάτω μέρη, καθώς και τα κεντρικά μπάσα μπορούν να κατέβουν στη μεγάλη οκτάβα (ωστόσο, ορισμένοι τραγουδιστές δεν τραγούδησαν κάτω από το λειτουργικό F της μεγάλης οκτάβας). Μέσο εργασίας: Bb 2 -D 4 (b-επίπεδο μεγάλης οκτάβας - D της πρώτης οκτάβας).

κεντρικό μπάσοέχει μεγαλύτερο εύρος, η χροιά έχει έντονο μπάσο χαρακτήρα. Αυτός ο τύπος φωνής έχει μερικές φορές προβλήματα με τον επάνω καταχωρητή, αν και ακούγεται πολύ δυνατός στην εκδοθείσα φωνή (πολύ πιο δυνατός μέχρι την πρώτη οκτάβα από ό,τι στα ψηλά μπάσα). Διατίθενται μέρη σε αυτές τις φωνές που απαιτούν πλούσιο ήχο του χαμηλότερου εύρους έως F 2 (μεγάλη οκτάβα F) και μερικές φορές E 4 (μεγάλη οκτάβα E). Μέσο εργασίας: G 2 -C 4 (sol μεγάλης οκτάβας - μέχρι την πρώτη οκτάβα).

χαμηλά μπάσαέχει ιδιαίτερα παχύρρευστη γεύση μπάσου, βελούδινη, δυναμική χροιά, πιο κοντό επάνω μέρος της σειράς, έχει βαθιές, δυνατές χαμηλές νότες. Στην όπερα, αυτή η φωνή ονομάζεται bass profundo, το εύρος στα μέρη της όπερας είναι C 2 -D 4 (to, re of a large octave - to, re of the first octave). Μέσο εργασίας: Ε 2 -Β 4 (μί, φα μεγάλης οκτάβας - λα, σι μικρής οκτάβας).

ΟκταβιστέςΣτη χορωδιακή ορθόδοξη εκκλησιαστική πρακτική, υπάρχουν ψάλτες με ιδιαίτερο χαρακτήρα παραγωγής ήχου, δηλ. τραγουδώντας όχι στο στήθος, αλλά στο τρίτο χαμηλό μητρώο (ταλαντώσεις άλλων τμημάτων της ηχητικής συσκευής), που ονομάζονται μπάσο-οκταβιστές («οκτάβα»). Εδώ, ο χαμηλότερος καταχωρητής χαμηλών μπάσων χρησιμοποιείται στο μέγιστο - μέχρι G, λιγότερο συχνά mi, πολύ σπάνια ακόμη και μέχρι την αντιοκτάβα (Zlatopolsky). Συνήθως αυτή η φωνή δεν χρησιμοποιείται στην κλασική μουσική και δεν τραγουδιέται κάτω από μια μεγάλη οκτάβα.

Μερικές διάσημες γραμμές μπάσου σε όπερες

Όπερες στα ρωσικά

• Susanin («Ζωή για τον Τσάρο» του M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan and Lyudmila του M. I. Glinka)
• Μέλνικ (Γοργόνα του A. S. Dargomyzhsky)
• Quasimodo (Esmeralda του A. S. Dargomyzhsky)
• Leporello (The Stone Guest του A. S. Dargomyzhsky)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Μπορίς Γκοντούνοφ του M. P. Mussorgsky)
• Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina του M. P. Mussorgsky)
• Vladimir Galitsky, Konchak (Prince Igor του A. P. Borodin)
• Varangian guest, King of the Sea (Sadko του N. A. Rimsky-Korsakov)
• Frost (The Snow Maiden του N. A. Rimsky-Korsakov)
• Tsar Saltan (The Tale of Tsar Saltan by N. A. Rimsky-Korsakov)
• Sobakin, Skuratov (Η νύφη του Τσάρου του N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes (Judith by A. N. Serov)
• Prince Gudal (Ο Δαίμονας του A. G. Rubinstein)
• Γκρέμιν (Ευγένιος Ονέγκιν του Π. Ι. Τσαϊκόφσκι)
• Kochubey (Mazepa του P. I. Tchaikovsky)
• Βασιλιάς Ρενέ (Ιολάντα του Π. Ι. Τσαϊκόφσκι)
• Surin, Narumov (Η βασίλισσα των μπαστούνι του P. I. Tchaikovsky)
• Old Gypsy (Aleko του S. V. Rachmaninov)
• Kutuzov (Πόλεμος και Ειρήνη του S. S. Prokofiev)
• King of Clubs, Mage Cheliy, Cook, Farfarello (Love for Three Orange by S. S. Prokofiev)

Όπερες σε άλλες γλώσσες

• Basilio (Ο κουρέας της Σεβίλλης του G. Rossini)
• Bartolo (Ο κουρέας της Σεβίλλης του G. Rossini, μπάσο μπουφό)
• Don Magnifico, Alidoro (Σταχτοπούτα του G. Rossini)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Ταξίδι στη Ρεμς του G. Rossini)
• Μουσταφά (Ιταλικά στο Αλγέρι του G. Rossini)
• Douglas, Bertram (Η Κυρία της Λίμνης του G. Rossini)
• Walter Furst, Melchtal, Gesler (William Tell του G. Rossini)
• Gouverneur (Count Ori του G. Rossini)
• Assur, Oroi (Semiramide του Giovanni Rossini)
• Τσαμπρή (Ο Κύρος στη Βαβυλώνα του Γ. Ροσίνι)
• Elmiro (Otello του G. Rossini)
• Μωυσής, Φαραώ (Ο Μωυσής στην Αίγυπτο του G. Rossini)
• Bruschino (Signor Bruschino του G. Rossini)
• Bartolo (Ο γάμος του Φίγκαρο του W. A. ​​Mozart)
• Leporello, Commander, Masetto (Don Giovanni του W. A. ​​Mozart)
• Sarastro (Ο μαγικός αυλός του W. A. ​​Mozart)
• Figaro ("The Marriage of Figaro" του W. A. ​​Mozart, ψηλό μπάσο)
• Osmin (Απαγωγή από το Σεράλι του W. A. ​​Mozart)
• Uberto (Maid-Mistress by D. B. Pergolesi)
• Henry VIII, Rochefort (Anne Boleyn του G. Donizetti)
• Dulcamara ("Love Potion" του G. Donizetti)
• Raymond (Lucia di Lammermoor του G. Donizetti)
• Oroveso (Norma του V. Bellini)
• Mephistopheles ("Faust" του Ch. F. Gounod, ψηλό μπάσο)
• Lorenzo, Count Capulet (Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Ch. F. Gounod)
• Zuniga (Carmen του G. Bizet)
• Νηλάκαντα («Λάκμε» του Λ. Δελιμπές)
• Abemelech ("Samson and Delilah" του C. Saint-Saens)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (The Tales of Hoffmann του J. Offenbach, βαρύτονος, ψηλό μπάσο)
• Kuno, Kaspar, Hermit (Free Shooter του K. M. Weber)
• Mephistopheles (Mephistopheles by A. Boito)
• Attila, Leone (Attila του G. Verdi)
• Ramfis, Pharaoh (Aida του G. Verdi)
• Φίλιππος Β΄, Μεγάλος Ιεροεξεταστής (Δον Κάρλος του Γ. Βέρντι)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera του G. Verdi)
• Banquo (Μάκβεθ του G. Verdi)
• Zachariah (Nabucco του G. Verdi)
• Sparafucile, Count Ceprano (Rigoletto του G. Verdi)
• Φεράντο («Τρουβαδούρος» του Γ. Βέρντι)
• Μαρκήσιος Καλατράβα (Force of Destiny του G. Verdi)
• Marquis d "Aubigny, Dr. Grenville ("La Traviata" του G. Verdi)
• Alvise (La Gioconda του A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (The Rhine Gold του R. Wagner)
• Hunding ("Valkyrie" του R. Wagner)
• Wotan, Alberich, Fafner («Siegfried» του R. Wagner)
• Gunther, Hagen, Alberich («Θάνατος των Θεών» του R. Wagner)
• Prince of Bouillon, Quino (Adriana Lecouvreur του F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier του W. Giordano)
• Stromminger, Pastor (Wally του A. Catalani)
• Collin, Benois, Alcindor (La Boheme του G. Puccini)
• Bonza (Madama Butterfly του G. Puccini)
• Τιμούρ (Τουραντότ του Γ. Πουτσίνι)
• Γιατρός ("Wozzeck" A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess του J. Gershwin, μπάσο-βαρύτονος)
• Genius of cold ("King Arthur" G. Purcell)
• Karas, Ibrahim-Ali ("Zaporozhian πέρα ​​από τον Δούναβη" S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba (Taras Bulba του N. V. Lysenko)
• Makogonenko (Natalka Poltavka του N. V. Lysenko)
• Moses (Moses by M. Skoryk)
• Yaroslav the Wise, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir (Yaroslav the Wise του G. Mayboroda)

Ανταλλακτικά σε οπερέτες

• Πλούτωνας, Βάκχος (Ο Ορφέας στην Κόλαση του J. Offenbach)
• Calchas (The Beautiful Helena του J. Offenbach)
• General Boom (Η Μεγάλη Δούκισσα του Gerolstein του J. Offenbach)
• Σκηνοθέτης θεάτρου (Mademoiselle Nitouche του F. Herve)
• Φρανκ ("The Bat" του I. Strauss)
• Bartolomeo Delaqua (Μια νύχτα στη Βενετία του I. Strauss)
• Koloman Zupan (The Gypsy Baron του I. Strauss)
• Booms, Janos (Ελαφρύ ιππικό του F. von Suppe)
• Würmchen (The Birdseller by K. Zeller)
• Πρώτος Υπουργός, Τελετάρχης ("Tsarevich" F. Legar)
• Manuel Biffi, Υπολοχαγός Antonio, Professor Martini ("Guditta" F. Legar)
• Ferry, Ronsdorff, Prince Leopold (The Czardas Queen (Silva) του I. Kalman)
• Καρλ Στέφαν Λίενμπεργκ («Μαρίτσα» Ι. Κάλμαν)
• Διευθυντής του τσίρκου Stanislavsky ("Circus Princess" I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère του I. Kalman)
• Κόμης Κουτάισοφ («Υπηρέτης» Ν. Στρέλνικοφ)

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Μπάσο"

Σημειώσεις

Βιβλιογραφία

• // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.

Γυναικεία Ανδρικά Αλλα άκρο δείτε επίσης

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Μπας

«Δεν μου αρέσει να δανείζομαι από τους δικούς μου, δεν μου αρέσει», γκρίνιαξε ο Ντενίσοφ.
«Και αν δεν μου πάρεις χρήματα συντροφικά, θα με προσβάλεις. Πραγματικά, έχω, - επανέλαβε ο Ροστόφ.
- Οχι.
Και ο Ντενίσοφ πήγε στο κρεβάτι για να πάρει ένα πορτοφόλι κάτω από το μαξιλάρι.
- Πού το έβαλες, Ροστόφ;
- Κάτω από το κάτω μαξιλάρι.
- Ναι όχι.
Ο Ντενίσοφ πέταξε και τα δύο μαξιλάρια στο πάτωμα. Δεν υπήρχε πορτοφόλι.
- Αυτό είναι θαύμα!
«Περίμενε, δεν το άφησες;» είπε ο Ροστόφ, μαζεύοντας ένα ένα τα μαξιλάρια και τίναξε τα έξω.
Πέταξε και έβγαλε την κουβέρτα. Δεν υπήρχε πορτοφόλι.
-Έχω ξεχάσει; Όχι, σκέφτηκα επίσης ότι σίγουρα βάζατε έναν θησαυρό κάτω από το κεφάλι σας », είπε ο Ροστόφ. -Έβαλα το πορτοφόλι μου εδώ. Πού είναι? στράφηκε προς τη Λαβρούσκα.
- Δεν μπήκα μέσα. Όπου το βάλουν, εκεί πρέπει να είναι.
- Λοιπόν όχι…
-Είσαι καλά, πέτα το κάπου και ξέχασέ το. Ψάξτε στις τσέπες σας.
«Όχι, αν δεν σκεφτόμουν τον θησαυρό», είπε ο Ροστόφ, «αλλιώς θυμάμαι τι έβαλα».
Η Λαβρούσκα έψαξε όλο το κρεβάτι, κοίταξε κάτω από αυτό, κάτω από το τραπέζι, έψαξε όλο το δωμάτιο και σταμάτησε στη μέση του δωματίου. Ο Ντενίσοφ ακολούθησε σιωπηλά τις κινήσεις του Λαβρούσκα και όταν ο Λαβρούσκα σήκωσε έκπληκτος τα χέρια του, λέγοντας ότι δεν τον βρήκε πουθενά, κοίταξε πίσω στο Ροστόφ.
- Κύριε Ostov, δεν είστε μαθητής ...
Ο Ροστόφ ένιωσε το βλέμμα του Ντενίσοφ πάνω του, σήκωσε τα μάτια του και την ίδια στιγμή τα κατέβασε. Όλο το αίμα του, που είχε κλειδωθεί κάπου κάτω από το λαιμό του, ανάβλυσε στο πρόσωπο και στα μάτια του. Δεν μπορούσε να πάρει ανάσα.
- Και δεν ήταν κανείς στο δωμάτιο, εκτός από τον υπολοχαγό και τον εαυτό σας. Εδώ κάπου», είπε ο Λαβρούσκα.
- Λοιπόν, εσύ, τσόγκ "αυτή η κούκλα, γύρνα, κοίτα", φώναξε ξαφνικά ο Ντενίσοφ, γίνοντας μωβ και ρίχνοντας τον εαυτό του στον πεζό με μια απειλητική χειρονομία. Ζάπογκ όλοι!
Ο Ροστόφ, κοιτάζοντας γύρω του τον Ντενίσοφ, άρχισε να κουμπώνει το σακάκι του, κούμπωσε το σπαθί του και φόρεσε το καπέλο του.
«Σου λέω να έχεις πορτοφόλι», φώναξε ο Ντενίσοφ, κουνώντας τους ώμους του μπάτμαν και σπρώχνοντάς τον στον τοίχο.
- Ντενίσοφ, άφησέ τον. Ξέρω ποιος το πήρε», είπε ο Ροστόφ, ανεβαίνοντας προς την πόρτα και χωρίς να σηκώσει τα μάτια του.
Ο Ντενίσοφ σταμάτησε, σκέφτηκε και, προφανώς καταλαβαίνοντας τι υπαινισσόταν ο Ροστόφ, άρπαξε το χέρι του.
«Αναστεναγμός!» φώναξε έτσι ώστε οι φλέβες, σαν σχοινιά, να φουσκώσουν στο λαιμό και στο μέτωπό του. «Σου λέω, είσαι τρελός, δεν θα το επιτρέψω. Το πορτοφόλι είναι εδώ. Θα λύσω το δέρμα μου από αυτό το μεγκάζαβετζ, και θα είναι εδώ.
«Ξέρω ποιος το πήρε», επανέλαβε ο Ροστόφ με τρεμάμενη φωνή και πήγε προς την πόρτα.
«Αλλά σας λέω, μην τολμήσετε να το κάνετε αυτό», φώναξε ο Ντενίσοφ, ορμώντας στον μαθητή για να τον συγκρατήσει.
Αλλά ο Ροστόφ του έσκισε το χέρι και με τέτοια κακία, σαν ο Ντενίσοφ να ήταν ο μεγαλύτερος εχθρός του, κάρφωσε άμεσα και σταθερά τα μάτια του πάνω του.
– Καταλαβαίνεις τι λες; είπε με τρεμάμενη φωνή, «δεν υπήρχε κανένας άλλος στο δωμάτιο εκτός από εμένα. Οπότε, αν όχι, τότε...
Δεν μπορούσε να τελειώσει και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο.
«Α, γιατί όχι μαζί σου και με όλους», ήταν τα τελευταία λόγια που άκουσε ο Ροστόφ.
Ο Ροστόφ ήρθε στο διαμέρισμα του Τελιανίν.
«Ο πλοίαρχος δεν είναι στο σπίτι, έχουν πάει στο αρχηγείο», του είπε η διαταγή του Τελιανίν. Ή τι έγινε; πρόσθεσε ο μπάτμαν, έκπληκτος από το αναστατωμένο πρόσωπο του τζούνκερ.
- Δεν υπάρχει τίποτα.
«Μας έλειψε λίγο», είπε ο μπάτμαν.
Το αρχηγείο βρισκόταν τρία μίλια από το Salzenek. Ο Ροστόφ, χωρίς να πάει σπίτι, πήρε ένα άλογο και πήγε στο αρχηγείο. Στο χωριό που κατείχε το αρχηγείο υπήρχε ταβέρνα όπου σύχναζαν αξιωματικοί. Ο Ροστόφ έφτασε στην ταβέρνα. στη βεράντα είδε το άλογο του Τελιανίν.
Στο δεύτερο δωμάτιο της ταβέρνας ο ανθυπολοχαγός καθόταν σε ένα πιάτο με λουκάνικα και ένα μπουκάλι κρασί.
«Α, και πέρασες, νεαρέ», είπε, χαμογελώντας και σηκώνοντας τα φρύδια του ψηλά.
«Ναι», είπε ο Ροστόφ, σαν να χρειαζόταν πολλή προσπάθεια για να προφέρει αυτή τη λέξη, και κάθισε στο διπλανό τραπέζι.
Και οι δύο ήταν σιωπηλοί. δύο Γερμανοί και ένας Ρώσος αξιωματικός κάθονταν στο δωμάτιο. Όλοι έμειναν σιωπηλοί και ακούγονταν οι ήχοι των μαχαιριών στα πιάτα και το τσούξιμο του υπολοχαγού. Όταν ο Τελιανίν τελείωσε το πρωινό του, έβγαλε από την τσέπη του ένα διπλό τσαντάκι, άπλωσε τα δαχτυλίδια με τα μικρά λευκά του δάχτυλα λυγισμένα προς τα πάνω, έβγαλε ένα χρυσό και, σηκώνοντας τα φρύδια του, έδωσε τα χρήματα στον υπηρέτη.
«Παρακαλώ βιαστείτε», είπε.
Ο χρυσός ήταν νέος. Ο Ροστόφ σηκώθηκε και πήγε στον Τελιανίν.
«Αφήστε με να δω το πορτοφόλι», είπε με χαμηλή, μόλις ακουστή φωνή.
Με σπασμωδικά μάτια, αλλά ακόμα ανασηκωμένα φρύδια, ο Τελιανίν έδωσε το πορτοφόλι.
«Ναι, ένα όμορφο τσαντάκι... Ναι... ναι...» είπε και ξαφνικά χλόμιασε. «Κοίτα, νεαρέ», πρόσθεσε.
Ο Ροστόφ πήρε το πορτοφόλι στα χέρια του και το κοίταξε, και τα χρήματα που ήταν μέσα και τον Τελιανίν. Ο ανθυπολοχαγός κοίταξε γύρω του, όπως ήταν το έθιμο του, και φάνηκε να έγινε ξαφνικά πολύ χαρούμενος.
«Αν είμαστε στη Βιέννη, θα τα αφήσω όλα εκεί και τώρα δεν υπάρχει πουθενά να πάω σε αυτές τις άθλιες μικρές πόλεις», είπε. - Έλα, νεαρέ, θα πάω.
Ο Ροστόφ ήταν σιωπηλός.
- Τι γίνεται με εσένα; να πάρεις και πρωινό; Τρέφονται αξιοπρεπώς», συνέχισε ο Telyanin. - Ελα.
Άπλωσε το χέρι και έπιασε το πορτοφόλι. Ο Ροστόφ τον άφησε ελεύθερο. Ο Τελιανίν πήρε το πορτοφόλι και άρχισε να το βάζει στην τσέπη της βράκας του, και τα φρύδια του ανασηκώθηκαν ανέμελα, και το στόμα του άνοιξε ελαφρά, σαν να έλεγε: «Ναι, ναι, έβαλα την τσάντα μου στην τσέπη μου, και είναι πολύ απλό, και κανείς δεν νοιάζεται για αυτό».
- Λοιπόν, τι, νεαρέ; είπε αναστενάζοντας και κοιτώντας τον Ροστόφ στα μάτια κάτω από τα ανασηκωμένα φρύδια του. Κάποιο είδος φωτός από τα μάτια, με την ταχύτητα ενός ηλεκτρικού σπινθήρα, έτρεξε από τα μάτια του Τελιανίν στα μάτια και την πλάτη του Ροστόφ, την πλάτη και την πλάτη, όλα σε μια στιγμή.
«Έλα εδώ», είπε ο Ροστόφ, πιάνοντας τον Τελιανίν από το χέρι. Σχεδόν τον έσυρε στο παράθυρο. - Αυτά είναι τα λεφτά του Ντενίσοφ, τα πήρες... - του ψιθύρισε στο αυτί.
«Τι;… Τι;… Πώς τολμάς;» Τι;... - είπε ο Τελιανίν.
Αλλά αυτά τα λόγια ακούστηκαν μια παραπονεμένη, απελπισμένη κραυγή και μια έκκληση για συγχώρεση. Μόλις ο Ροστόφ άκουσε αυτόν τον ήχο μιας φωνής, μια τεράστια πέτρα αμφιβολίας έπεσε από την ψυχή του. Ένιωσε χαρά, και την ίδια στιγμή λυπήθηκε τον άτυχο άντρα που στεκόταν μπροστά του. αλλά ήταν απαραίτητο να ολοκληρωθεί το έργο που είχε ξεκινήσει.
«Οι άνθρωποι εδώ, ένας Θεός ξέρει τι μπορεί να σκεφτούν», μουρμούρισε ο Τελιανίν, πιάνοντας το καπάκι του και κατευθύνθηκε σε ένα μικρό άδειο δωμάτιο, «πρέπει να εξηγηθούμε…
«Το ξέρω και θα το αποδείξω», είπε ο Ροστόφ.
- ΕΙΜΑΙ…
Το φοβισμένο, χλωμό πρόσωπο του Τελιανίν άρχισε να τρέμει με όλους τους μύες του. τα μάτια του έτρεχαν ακόμα, αλλά κάπου πιο κάτω, χωρίς να σηκωθεί στο πρόσωπο του Ροστόφ, και ακούστηκαν λυγμοί.
- Μετρήστε!... μην καταστρέψετε τον νεαρό... ορίστε αυτά τα δύστυχα λεφτά, πάρτε τα... - Τα πέταξε στο τραπέζι. - Ο πατέρας μου είναι γέρος, η μητέρα μου! ...
Ο Ροστόφ πήρε τα χρήματα, αποφεύγοντας το βλέμμα του Τελιανίν και, χωρίς να πει λέξη, έφυγε από το δωμάτιο. Αλλά στην πόρτα σταμάτησε και γύρισε πίσω. «Θεέ μου», είπε με δάκρυα στα μάτια, «πώς μπόρεσες να το κάνεις αυτό;
«Κοντρ», είπε ο Τελιανίν, πλησιάζοντας τον δόκιμο.
«Μην με αγγίζεις», είπε ο Ροστόφ, τραβώντας μακριά. Εάν το χρειάζεστε, πάρτε αυτά τα χρήματα. Του πέταξε το πορτοφόλι του και βγήκε τρέχοντας από το πανδοχείο.

Το βράδυ της ίδιας μέρας, μια ζωντανή συζήτηση γινόταν στο διαμέρισμα του Ντενίσοφ μεταξύ των αξιωματικών της μοίρας.
«Και σου λέω, Ροστόφ, ότι πρέπει να ζητήσεις συγγνώμη από τον διοικητή του συντάγματος», είπε ο ψηλός λοχαγός, με γκρίζα μαλλιά, τεράστια μουστάκια και μεγάλα χαρακτηριστικά ζαρωμένου προσώπου, απευθυνόμενος στον κατακόκκινο, ταραγμένο Ροστόφ.
Ο επιτελάρχης Kirsten υποβιβάστηκε δύο φορές στους στρατιώτες για πράξεις τιμής και δύο φορές θεραπεύτηκε.
"Δεν θα αφήσω κανέναν να σου πει ότι λέω ψέματα!" φώναξε ο Ροστόφ. Μου είπε ότι έλεγα ψέματα, και του είπα ότι έλεγε ψέματα. Και έτσι θα παραμείνει. Μπορούν να με βάζουν σε υπηρεσία ακόμα και κάθε μέρα και να με συλλαμβάνουν, αλλά κανείς δεν θα με κάνει να ζητήσω συγγνώμη, γιατί αν αυτός, ως διοικητής συντάγματος, θεωρήσει τον εαυτό του ανάξιο να μου δώσει ικανοποίηση, τότε ...
- Ναι, περιμένεις, πατέρα. με ακούς, - ο καπετάνιος διέκοψε το προσωπικό με τη μπάσα φωνή του, λειάνοντας ήρεμα το μακρύ μουστάκι του. - Λέτε στον διοικητή του συντάγματος μπροστά σε άλλους αξιωματικούς ότι ο αξιωματικός έκλεψε ...
- Δεν φταίω εγώ που ξεκίνησε η κουβέντα μπροστά σε άλλους αξιωματικούς. Ίσως δεν έπρεπε να μιλήσω μπροστά τους, αλλά δεν είμαι διπλωμάτης. Έπειτα ενώθηκα στους ουσάρους και πήγα, νομίζοντας ότι δεν χρειάζονταν λεπτότητες εδώ, αλλά μου λέει ότι λέω ψέματα ... οπότε ας μου δώσει ικανοποίηση ...
- Δεν πειράζει, κανείς δεν πιστεύει ότι είσαι δειλός, αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Ρωτήστε τον Ντενίσοφ, μοιάζει κάτι για έναν δόκιμο να απαιτεί ικανοποίηση από έναν διοικητή συντάγματος;
Ο Ντενίσοφ, δαγκώνοντας το μουστάκι του, άκουσε τη συζήτηση με ένα ζοφερό βλέμμα, προφανώς δεν ήθελε να επέμβει σε αυτήν. Όταν ρωτήθηκε από το επιτελείο του καπετάνιου, κούνησε αρνητικά το κεφάλι του.
«Μιλάτε με τον διοικητή του συντάγματος για αυτό το βρώμικο κόλπο μπροστά στους αξιωματικούς», συνέχισε ο αρχηγός. - Ο Μπογκντάνιτς (ο Μπογκντάνιτς ονομαζόταν διοικητής του συντάγματος) σε πολιόρκησε.
- Δεν πολιόρκησε, αλλά είπε ότι έλεγα ψέματα.
- Λοιπόν, ναι, και του είπες κάτι ηλίθιο και πρέπει να ζητήσεις συγγνώμη.
- Ποτέ! φώναξε ο Ροστόφ.
«Δεν πίστευα ότι ήταν από σένα», είπε σοβαρά και αυστηρά ο καπετάνιος του αρχηγείου. - Δεν θέλεις να ζητήσεις συγγνώμη, και εσύ, πατέρα, όχι μόνο μπροστά του, αλλά μπροστά σε ολόκληρο το σύνταγμα, ενώπιον όλων μας, φταίτε παντού. Και να πώς: αν σκεφτήκατε και συμβουλευτήκατε πώς να αντιμετωπίσετε αυτό το θέμα, διαφορετικά εσείς απευθείας, αλλά μπροστά στους αξιωματικούς, και χτυπήσατε. Τι να κάνει τώρα ο διοικητής του συντάγματος; Να βάλουμε τον αξιωματικό σε δίκη και να ανακατέψουμε όλο το σύνταγμα; Ντροπή ολόκληρου του συντάγματος εξαιτίας ενός κακού; Λοιπόν, τι νομίζεις? Αλλά κατά τη γνώμη μας, δεν είναι. Και μπράβο Μπογκντάνιτς, σου είπε ότι δεν λες αλήθεια. Είναι δυσάρεστο, αλλά τι να κάνουμε, πατέρα, οι ίδιοι το αντιμετώπισαν. Και τώρα, όπως θέλουν να σιωπήσουν το θέμα, έτσι και εσύ, λόγω κάποιου είδους φανατισμού, δεν θέλεις να ζητήσεις συγγνώμη, αλλά θέλεις να τα πεις όλα. Θίγεσαι που είσαι σε υπηρεσία, αλλά γιατί να ζητήσεις συγγνώμη από έναν παλιό και τίμιο αξιωματικό! Όποιος κι αν είναι ο Μπογκντάνιτς, αλλά τίμιος και γενναίος, γέρο συνταγματάρχη, είσαι τόσο προσβεβλημένος. και να μπερδέψεις το σύνταγμα είναι εντάξει για σένα; - Η φωνή του επιτελείου του καπετάνιου άρχισε να τρέμει. - Εσύ, πατέρα, είσαι στο σύνταγμα για μια εβδομάδα χωρίς ένα χρόνο. σήμερα εδώ, αύριο μετακόμισαν σε βοηθούς κάπου? δεν δίνεις δεκάρα τι θα πουν: «Οι κλέφτες είναι ανάμεσα στους αξιωματικούς του Pavlograd!» Και δεν μας νοιάζει. Λοιπόν, Ντενίσοφ; Όχι όλα τα ίδια;

Οι τραγουδιστικές φωνές έχουν τη δική τους ταξινόμηση, η οποία διακρίνεται από διαφορετικότητα. Οι διαφορές στα συστήματα ταξινόμησης μπορούν να βασιστούν σε διάφορους παράγοντες: τη δύναμη της φωνής, τον βαθμό δεξιοτεχνίας και τη διακριτικότητα της απόδοσης κ.λπ. Ωστόσο, οι ειδικοί σημειώνουν την ανάγκη για ένα ισχυρό θεμέλιο κάτω από όλες τις δυνατότητες της φωνής του ερμηνευτή, που είναι η υποστήριξη του τραγουδιού.

Αρκετά συχνά, η ταξινόμηση βασίζεται στο εύρος της φωνής του ερμηνευτή και στο φύλο του. Ωστόσο, αυτά τα δύο κριτήρια δίνουν επίσης τη βάση για τη διατύπωση μεγάλου αριθμού ποικιλιών ταξινόμησης. Υπογραμμίζοντας μια συγκεκριμένη ομάδα φωνών, οι επαγγελματίες προσδιορίζουν την παρουσία στενότερων ομάδων σε αυτήν.

Μπάσο - χαμηλή ανδρική φωνή

Μια ομάδα ανδρικών φωνών που ονομάζεται Bass συνδυάζεται σε μια ταξινόμηση σύμφωνα με τον ήχο ενός πολύ χαμηλού φάσματος φωνής, για την οποία τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα είναι: πλάτος, «σκοτάδι», πλούτος της ηχοχρώματος που σχηματίζει το αντηχείο στήθους.

Αναφορικά με το θέμα της εμβέλειας για μπάσο, οι ειδικοί είναι διφορούμενοι στα συμπεράσματά τους. Ωστόσο, η παραδοσιακή κλασική ιδέα της θέσης που καταλαμβάνει το μπάσο στο πεντάγραμμο είναι αυτή που ενώνει το πλαίσιο της FA των μεγάλων και των πρώτων οκτάβων.

μπάσο τόνο

Σύμφωνα με την ποιοτική πλευρά του ήχου, τα μπάσα θεωρούνται σε τρεις ομάδες:

Μπάσο υψηλού τόνου, που ονομάζεται επίσης μπάσο-βαρύτονο ή καντάντο: μια φωνή που χαρακτηρίζεται από υψηλό εύρος λειτουργίας με πλαίσιο του μείζονα G και την πρώτη οκτάβα. Η μέγιστη ομοιότητα με τη βαρύτονη χροιά γίνεται αισθητή στην άνω τεσιτούρα. η χροιά αυτού του τύπου φωνής, σε σύγκριση με άλλα μπάσα, χαρακτηρίζεται από ευγένεια και λάμψη.

Κεντρικό ή δραματικό μπάσο: χαρακτηρίζεται από τη μέγιστη εκφραστικότητα της επιβλητικότητας, της απειλητικότητας, της σοφίας και της σκληρότητας του μπάσου.

Χαμηλό μπάσο, που ονομάζεται επίσης profundo ή οκταβιστής.

Κάθε υποομάδα έχει τα δικά της χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, ένα χαρακτηριστικό του δραματικού μπάσου μπορεί να ονομαστεί η αδυναμία του τραγουδιστή να πάρει τις νότες των F και G της πρώτης οκτάβας. Ωστόσο, το εύρος νότων MI είναι μεγάλο και παίρνει την πρώτη οκτάβα με σιγουριά. Συνδέεται με την ευκολία του ήχου του εύρους στο θωρακικό αντηχείο. Το ποσοστό χρήσης του αντηχείου κεφαλής μειώνεται όσο μειώνεται ο ήχος της φωνής.

Για το μπάσο profundo θα μιλήσουμε παρακάτω. Εν τω μεταξύ, αξίζει να σημειωθεί ότι δημιουργούνται μέρη όπερας για μπάσα με αρκετά αντιπροσωπευτικούς ήρωες, μεταξύ των οποίων μπορεί κανείς να βρει εκπροσώπους βασιλικών, πριγκιπικών, βογιαρικών και άλλων οικογενειών, σοφούς στρατηγούς και άλλες εικόνες που χαρακτηρίζονται από αρρενωπότητα και ανδρισμό και αυτοπεποίθηση. Όλα αυτά ακούγονται στη φωνή του ερμηνευτή, η οποία, σύμφωνα με τους ειδικούς, πάντα εμπνέει εμπιστοσύνη στους ακροατές.

Ένα άλλο αξιοσημείωτο γεγονός είναι η απόδειξη ότι στην Ιταλία η Ρωσία αναγνωρίζεται ως η πρωτοκαθεδρία ενός κράτους πλούσιου σε όμορφα μπάσα. Και η ίδια η Ιταλία είναι διάσημη ως η γενέτειρα εξαιρετικών φωνών τενόρων.

μπάσο profundo

Επιστρέφοντας σε αυτό το είδος μπάσου, αξίζει να σημειωθεί ότι η μετάφραση μιας λέξης με ιταλικές ρίζες ακούγεται σαν «βαθιά». Ο ιδιοκτήτης μιας τέτοιας φωνής αναγνωρίζεται ως μοναδικός. Η διαφορά μεταξύ αυτής της ποικιλίας της ανδρικής φωνής και άλλων έγκειται στη χαμηλότερη τεσιτούρα του ήχου. Οι ειδικοί σημειώνουν τη δυνατότητα υπέρβασης των νοητών ανθρώπινων δυνατοτήτων.

Η αποκλειστικότητα που δείχνει το μπάσο profundo είναι σταθερή σε όλες τις πτυχές της φωνητικής τέχνης: στη χροιά και το εύρος, στη φυσιολογική δομή και τον συντονισμό και σε άλλες παραμέτρους.

Το ηχόχρωμο είναι βαθύ, αλλά ποσοτικά, στο πλαίσιο του χαμηλού ήχου, είναι περιορισμένο σε τόνους, δηλαδή, χωρίς να αποκλείεται η ελκυστικότητα, χαρακτηρίζεται από την απουσία κορεσμού ηχοχρώματος. Το Bass profundo δεν ακούγεται σχεδόν ποτέ σε σόλο μέρη. Σπάνια εξαίρεση αποτελεί η εκκλησιαστική χορωδία. Το μπάσο οκταβίστα ακούγεται συχνά σε χορωδίες, ενώ ο ήχος του είναι ελάχιστος και απαιτείται για να τονίσει την ένταση του ηχοχρώματος.

Μια άλλη περίπτωση χρήσης του bass-profundo είναι ο διπλασιασμός του ριζικού τόνου των συγχορδιών των μείζονος και δευτερεύουσας τριάδας. Κατά τη συγχώνευση του ήχου των μπάσου ηχοχρώματος του απλού και του οκταβιστικού, που εμφανίζεται στα χορωδιακά μπάσα μέρη, τα τελευταία αποκτούν τον χαρακτήρα της μαζικότητας και της μνημειακότητας. Μια τέτοια τεχνική είναι σημαντική όσον αφορά την επιρροή στον ακροατή, ο οποίος σίγουρα θα έχει συναισθήματα άγχους και συσχέτισης με τον ήχο του κουδουνιού τοτσίν.

Όσον αφορά το εύρος του bass profundo, αξίζει να σημειωθεί ότι η νότα FA της αντίθετης οκτάβας και η DO της πρώτης οκτάβας μπορούν να χρησιμεύσουν ως πλαίσιο.

Λαμβάνοντας υπόψη τον παράγοντα συντονισμού για το bass-profundo, οι επαγγελματίες επισημαίνουν την ιδιαιτερότητα της διαδικασίας, στην οποία εμπλέκονται μόνο ο λάρυγγας και το αντηχείο στήθους. Η δομή των συνδέσμων (μακρύς) και τα χαρακτηριστικά τους (πυκνά, ελαστικά) αποκλείουν τη δυνατότητα χρήσης του αντηχείου κεφαλής σε αυτή την περίπτωση.