Παρεκβάσεις του συγγραφέα στον Eugene Onegin κεφάλαιο προς κεφάλαιο. Λυρικές παρεκβάσεις στο ποίημα «Ευγένιος Ονέγκιν

Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί. Βοηθούν τον συγγραφέα να εκφράσει πολλές σκέψεις και ιδέες που θα ήταν ακατανόητες ή όχι τόσο προφανείς χωρίς αυτές.

Το νόημα του μυθιστορήματος

Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" είναι τεράστιος. Με τη βοήθειά τους ο συγγραφέας επεμβαίνει συνεχώς στην αφήγηση, υπενθυμίζοντας πεισματικά στον εαυτό του. Με τη βοήθεια αυτής της τεχνικής, η οποία αργότερα χρησιμοποιήθηκε ενεργά από άλλους συγγραφείς, ο ποιητής εξοικειώνει τον αναγνώστη με τη δική του άποψη για μια ποικιλία θεμάτων και προβλημάτων ζωής, διατυπώνει τη δική του ιδεολογική θέση.

Χάρη στις λυρικές παρεκκλίσεις στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin", ο Πούσκιν καταφέρνει ακόμη και να απεικονιστεί δίπλα στον κύριο χαρακτήρα (εμφανίζονται μαζί στις όχθες του Νέβα).

Φτιάχνοντας ένα μυθιστόρημα

Πάνω από το μυθιστόρημά του, ο Πούσκιν επέμεινε σε έναν τέτοιο ορισμό του είδους, αν και εξωτερικά το έργο μοιάζει περισσότερο με ποίημα, ο ποιητής εργάστηκε για επτά ολόκληρα χρόνια. Το τελείωσε μόλις το 1831. Ο Πούσκιν αποκάλεσε το έργο του σε αυτό πραγματικό κατόρθωμα. Σύμφωνα με τον ίδιο, μόνο το «Μπορίς Γκοντούνοφ» του δόθηκε το ίδιο σκληρά.

Ο ποιητής άρχισε να εργάζεται στο "Onegin" στο Κισινάου, όταν ήταν στη νότια εξορία. Τότε ο συγγραφέας βίωνε μια δημιουργική κρίση, αναθεωρώντας πολλά στην κοσμοθεωρία του. Συγκεκριμένα, εγκατέλειψε τον ρομαντισμό υπέρ του ρεαλισμού.

Αυτή η μετάβαση είναι ιδιαίτερα αισθητή στα πρώτα κεφάλαια του Eugene Onegin, στα οποία ο ρομαντισμός εξακολουθεί να συμβαδίζει με τον ρεαλισμό.

Το μυθιστόρημα είχε αρχικά προγραμματιστεί να έχει 9 κεφάλαια. Στη συνέχεια όμως ο Πούσκιν ξαναδούλεψε ολόκληρη τη δομή, αφήνοντας μόνο 8. Από το τελικό περιεχόμενο, αφαίρεσε το μέρος που ήταν αφιερωμένο στο ταξίδι του Onegin. Τα αποσπάσματα του βρίσκονται μόνο στα παραρτήματα του κειμένου.

Το μυθιστόρημα περιγράφει λεπτομερώς τα γεγονότα μεταξύ 1819 και 1825. Όλα ξεκινούν με την ξένη εκστρατεία του ρωσικού στρατού εναντίον των Γάλλων και τελειώνουν με την εξέγερση των Δεκεμβριστών.

Η πλοκή του μυθιστορήματος

Το μυθιστόρημα ξεκινά με το γεγονός ότι ο νεαρός ευγενής της Αγίας Πετρούπολης Ευγένιος Ονέγκιν, λόγω της ασθένειας του θείου του, αναγκάζεται να εγκαταλείψει την πρωτεύουσα για την ύπαιθρο. Αυτή είναι η πλοκή αυτού του έργου. Αφού ο Πούσκιν μιλάει για την ανατροφή και την εκπαίδευση του πρωταγωνιστή. Ήταν τυπικά για έναν εκπρόσωπο του κύκλου του. Διδάχτηκε αποκλειστικά από ξένους δασκάλους.

Η ζωή του στην Αγία Πετρούπολη ήταν γεμάτη έρωτες και ίντριγκες. Μια σειρά από συνεχή διασκέδαση τον οδήγησε στα μπλουζ.

Πηγαίνει στον θείο του για να αποχαιρετήσει έναν ετοιμοθάνατο συγγενή, αλλά δεν τον βρίσκει πια ζωντανό. Γίνεται κληρονόμος ολόκληρης της περιουσίας. Σύντομα όμως η σπλήνα τον προλαβαίνει στο χωριό. Ο νεαρός γείτονας Λένσκι, που μόλις επέστρεψε από τη Γερμανία, προσπαθεί να τον διασκεδάσει.

Αποδεικνύεται ότι ο νέος φίλος του Onegin είναι τρελός για την Όλγα Λαρίνα, την κόρη ενός τοπικού πλούσιου γαιοκτήμονα. Έχει μια άλλη αδερφή, την Τατιάνα, η οποία, σε αντίθεση με την Όλγα, είναι πάντα σκεπτόμενη και σιωπηλή. Ο Onegin είναι αδιάφορος για το κορίτσι, αλλά η ίδια η Τατιάνα ερωτεύεται έναν ευγενή της Αγίας Πετρούπολης.

Αποφασίζει να κάνει ένα πρωτοφανές βήμα εκείνη την εποχή - γράφει ένα γράμμα στον αγαπημένο της. Αλλά ακόμη και τότε ο Onegin την απορρίπτει, η ηρεμία της οικογενειακής ζωής τον αηδιάζει. Σύντομα, πάλι από σπλήνα και πλήξη, σε ένα πάρτι με τους Λάριν, ο Ονέγκιν κάνει τον Λένσκι να ζηλέψει την Όλγα. Ο νεαρός και καυτός Λένσκι τον προκαλεί αμέσως σε μονομαχία.

Ο Ονέγκιν σκοτώνει τον πρώην φίλο του και φεύγει από το χωριό.

Το μυθιστόρημα τελειώνει με τη συνάντηση του Onegin και της Tatyana στην πρωτεύουσα τρία χρόνια αργότερα. Μέχρι εκείνη την εποχή, το κορίτσι είχε παντρευτεί έναν στρατηγό και έγινε κυρία της πραγματικής κοινωνίας. Αυτή τη φορά, ο Ευγένιος την ερωτεύεται, αλλά εκείνη τον απορρίπτει, γιατί πιστεύει ότι πρέπει να παραμείνει πιστή στον άντρα της μέχρι τέλους.

Ένα μυθιστόρημα για τα πάντα

Δεν είναι τυχαίο ότι πολλοί κριτικοί αποκαλούν το μυθιστόρημα του Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν» μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής. Ίσως, δεν θα συναντήσετε ποτέ ένα τέτοιο έργο, όπου η θεματολογία είναι τόσο εκτεταμένη.

Ο συγγραφέας όχι μόνο μιλά για τη μοίρα των χαρακτήρων, αλλά συζητά και τα πιο οικεία με τον αναγνώστη, λέει για τα δημιουργικά του σχέδια, μιλά για την τέχνη, τη μουσική και τη λογοτεχνία, τα γούστα και τα ιδανικά που είναι κοντά στους συγχρόνους του. Σε αυτό είναι αφιερωμένες οι λυρικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα "Ευγένιος Ονέγκιν".

Είναι με τη βοήθεια τέτοιων παρεκκλίσεων που ο Πούσκιν μετατρέπει μια συνηθισμένη ιστορία φιλίας και αγάπης σε μια ολοκληρωμένη εικόνα της εποχής, δημιουργεί μια ολιστική και απτή εικόνα της Ρωσίας στο πρώτο τέταρτο του 19ου αιώνα.

Θέματα και μορφές λυρικών παρεκκλίσεων στο "Eugene Onegin"

Εκτενείς παρεκβάσεις βρίσκονται ήδη στο πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος. Είναι αφιερωμένα στα επιτεύγματα της ρωσικής θεατρικής τέχνης, ένα δοκίμιο για τα σύγχρονα κοσμικά έθιμα του συγγραφέα, απόψεις για τις ασυνήθιστες συνήθειες των κοσμικών λέαινων και των συζύγων τους.

Στο πρώτο κιόλας κεφάλαιο του μυθιστορήματος ακούγεται για πρώτη φορά το θέμα της αγάπης. Οι κριτικοί πιστεύουν ότι στη λυρική ελεγειακή ανάμνηση, ο Πούσκιν είναι λυπημένος για τη Volkonskaya. Στα επόμενα κεφάλαια, η αγάπη γίνεται αφορμή για συγγραφικές παρεκκλίσεις.

Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα του A. S. Pushkin είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί. Με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας διατυπώνει τη δική του άποψη για το τι συμβαίνει, δημιουργεί το αποτέλεσμα της συμμετοχής του αναγνώστη σε αυτό που συμβαίνει, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση ενός διαλόγου μαζί του.

Για παράδειγμα, αυτός ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" μπορεί να εντοπιστεί τη στιγμή που ο συγγραφέας σχολιάζει την άρνηση της πρωταγωνίστριας από τον έρωτα της Τατιάνας. Ο Πούσκιν υπερασπίζεται επίμονα τον πρωταγωνιστή από τις κατηγορίες που μπορεί να του πέσουν. Τονίζει ότι δεν είναι η πρώτη φορά που ο Onegin δείχνει την αρχοντιά του.

Θέμα φιλίας

Ποιος είναι ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» μπορεί να γίνει κατανοητός από τον τρόπο που αγιάζει το θέμα της φιλίας. Αυτό συμβαίνει στο τέλος του τέταρτου κεφαλαίου.

Μιλώντας για τη φιλία μεταξύ του Onegin και του Lensky, ο Pushkin εγείρει το θέμα του ναρκισσισμού και της περιφρόνησης για τους άλλους. Υποστηρίζοντας ότι ο εγωισμός είναι ένα από τα τυπικά χαρακτηριστικά μιας γενιάς.

Εικόνες της ρωσικής φύσης

Μία από τις ανακαλύψεις του ποιητή σε αυτό το μυθιστόρημα ήταν η δημιουργία ρεαλιστικών εικόνων της ρωσικής φύσης. Πάνω από ένα κεφάλαιο του «Ευγένιου Ονέγκιν» είναι αφιερωμένο σε αυτούς.

Ο συγγραφέας προσέχει όλες ανεξαιρέτως τις εποχές, τα συνοδεύει όλα με σκίτσα τοπίων. Για παράδειγμα, πριν πει για το γράμμα της Τατιάνα στον Onegin, ο Πούσκιν περιγράφει έναν νυχτερινό κήπο και η σκηνή τελειώνει με μια εικόνα ενός αγροτικού πρωινού.

Λογοτεχνικές ερωτήσεις

Είναι ενδιαφέρον ότι στο μυθιστόρημα του Alexander Sergeevich Pushkin "Eugene Onegin" υπήρχε ένας χώρος για λυρικές παρεκβάσεις αφιερωμένες στα προβλήματα της σύγχρονης λογοτεχνίας και στη μητρική γλώσσα του συγγραφέα. Καθώς και το θέμα της δημιουργικής κρίσης στην οποία βρίσκονται συχνά οι συγγραφείς.

Για παράδειγμα, στο τέταρτο κεφάλαιο, ο Πούσκιν πολεμά ανοιχτά με έναν φανταστικό κριτικό που απαιτεί οδική επισημότητα από τους συγγραφείς στα έργα του.

Για τον ίδιο τον Πούσκιν, η ωδή είναι κατάλοιπο του παρελθόντος. Παράλληλα, ο ποιητής ασκεί κριτική σε πολλούς συγχρόνους του, που το παράκαναν με δακρύβρεχτο και μίμηση. Ο Πούσκιν μοιράζεται μάλιστα με τον αναγνώστη τις δυσκολίες που συναντά όταν γράφει ένα μυθιστόρημα. Παραπονιέται για δυσκολία στη χρήση ξένων λέξεων.

Σε ένα από τα τελευταία κεφάλαια του "Eugene Onegin" ο Πούσκιν σε μια λυρική παρέκβαση εγείρει ακόμη και ένα πατριωτικό θέμα. Ο ποιητής εξομολογείται την ειλικρινή του αγάπη για τη Ρωσία.

Έτσι, μπορεί κανείς να πειστεί ότι ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι μεγάλος. Σύμφωνα με τον Belinsky, αντανακλούσαν ολόκληρη την ψυχή του ποιητή.

(336 λέξεις) Φαίνεται σε ορισμένους αναγνώστες ότι οι λυρικές παρεκκλίσεις στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι απλώς μια εκδήλωση της επιθυμίας του συγγραφέα να εκφράσει τη γνώμη του για πιεστικά ζητήματα. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, έχουν μια σειρά από σημαντικές λειτουργίες, τις οποίες θα προσπαθήσω να περιγράψω στις επόμενες παραγράφους.

Πρώτον, οι λυρικές παρεκβάσεις παίζουν συνθετικό ρόλο. Ο συγγραφέας μερικές φορές διακόπτει την αφήγηση για τους ήρωες όταν δεν συμβαίνουν σημαντικά γεγονότα στη ζωή τους. Αυτά τα διαλείμματα στην πλοκή είναι γεμάτα με λυρικές παρεκβάσεις και σκίτσα τοπίων. Για παράδειγμα, μεταξύ της εξήγησης της Τατιάνα με τον Onegin και της συνάντησης την ονομαστική εορτή, περνούν περίπου έξι μήνες. Ο Πούσκιν παρακάμπτει αυτό το χρονικό διάστημα και συνδέει τα επεισόδια με το σκεπτικό του. Δεύτερον, με τη βοήθεια τέτοιων παρεκκλίσεων δημιουργείται η εικόνα του συγγραφέα. Για παράδειγμα, όταν σχολιάζει

Στη συνέχεια, το γράμμα της Τατιάνα την προστατεύει από υποκριτικές απόψεις. Εξηγεί στον αναγνώστη ότι η πράξη της ηρωίδας δεν υποκινείται από την ανηθικότητα, αλλά, αντίθετα, από την αγνότητα των συναισθημάτων. Αυτό μιλάει για τον ανθρωπισμό του Alexander Sergeevich, για την ικανότητά του να κατανοεί τις εμπειρίες των άλλων και να μην υπακούει στις κοσμικές συμβάσεις. Στο έβδομο κεφάλαιο βλέπουμε γραμμές αφιερωμένες στη Μόσχα. Εκφράζουν τα πατριωτικά αισθήματα του συγγραφέα. Είναι περήφανος για αυτήν, γιατί δεν υποτάχθηκε στον Ναπολέοντα. Σε λυρικές παρεκβάσεις, ο ποιητής μιλάει και για το δικό του έργο, εδώ εκδηλώνεται η ικανότητά του να αυτοειρωνεύεται:

Ή μετά από ένα βαρετό δείπνο
Ένας περιπλανώμενος γείτονάς μου
Πιάνοντας απροσδόκητα πίσω από το πάτωμα,
Τραγωδία ψυχής στη γωνία,...

Τρίτον, η εικόνα της εποχής δημιουργείται σε λυρικές παρεκβάσεις. Στο μυθιστόρημα υπάρχει ο συλλογισμός του Πούσκιν για την ανατροφή και την εκπαίδευση της ευγενούς νεολαίας: «Όλοι μάθαμε σιγά σιγά, Κάτι και κάπως». Επιπλέον, ο συγγραφέας μιλά για το θέατρο της εποχής του. Μπορούμε να μάθουμε ότι ανέβαιναν παραστάσεις έργων του Fonvizin και του Knyaznin, ότι ο Didelot ήταν διάσημος σκηνοθέτης μπαλέτου, ότι η μπαλαρίνα Istomina, που είχε ομορφιά και ταλέντο, ήταν πολύ δημοφιλής. Ο ποιητής θίγει επίσης το πρόβλημα της ανάπτυξης της ρωσικής γλώσσας, το οποίο συζητήθηκε ενεργά στην κοινωνία στην εποχή του. Ο αγώνας ήταν μεταξύ των απόψεων του Karamzin και του Shishkov. Οι οπαδοί του Karamzin πίστευαν ότι ήταν απαραίτητο να δανειστεί λεξιλόγιο από τις ευρωπαϊκές γλώσσες, ενώ οι υποστηρικτές του Shishkov αντιτάχθηκαν σε αυτό. Ο Πούσκιν πίστευε ότι οι ξένες λέξεις θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν αν δεν υπήρχαν αντίστοιχοι Ρώσοι: "Αλλά παντελόνια, φράκο, γιλέκο - Όλες αυτές οι λέξεις δεν είναι στα ρωσικά".

Έτσι, οι λυρικές παρεκβάσεις αποτελούν τη σύνθεση του μυθιστορήματος, εκφράζουν την εικόνα του συγγραφέα και παρέχουν ολοκληρωμένες πληροφορίες για τον τόπο και τον χρόνο της δράσης στο έργο.

Τύποι λυρικών παρεκκλίσεων στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin"

Ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι το πρώτο ρεαλιστικό μυθιστόρημα στη ρωσική λογοτεχνία, στο οποίο «ο αιώνας αντικατοπτρίστηκε και ο σύγχρονος άνθρωπος απεικονίζεται αρκετά σωστά». Ο A. S. Pushkin εργάστηκε για το μυθιστόρημα από το 1823 έως το 1831.

Στο έργο αυτό, ο συγγραφέας κινείται ελεύθερα από την αφήγηση της πλοκής σε λυρικές παρεκβάσεις που διακόπτουν την πορεία του «ελεύθερου μυθιστορήματος». Σε λυρικές παρεκβάσεις ο συγγραφέας μας λέει τη γνώμη του για ορισμένα γεγονότα, δίνει χαρακτηριστικά στους ήρωές του, λέει για τον εαυτό του. Έτσι, μαθαίνουμε για τους φίλους του συγγραφέα, για τη λογοτεχνική ζωή, για τα σχέδια για το μέλλον, εξοικειωνόμαστε με τους προβληματισμούς του για το νόημα της ζωής, για φίλους, για την αγάπη και πολλά άλλα, που μας δίνει την ευκαιρία να πάρουμε μια ιδέα όχι μόνο για τους ήρωες του μυθιστορήματος και για τη ζωή της ρωσικής κοινωνίας εκείνης της εποχής, αλλά και για την προσωπικότητα του ίδιου του ποιητή.

Οι λυρικές παρεκβάσεις στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" μπορούν να χωριστούν σε διάφορες ομάδες:

1) Αυτοβιογραφικές παρεκβάσεις (αναμνήσεις νεανικής αγάπης, αναφορές σε βιογραφία, παρεκβάσεις για την επανεκτίμηση των ρομαντικών αξιών). Περιγράφοντας τη δράση, ο Πούσκιν παραμένει στις σελίδες του μυθιστορήματος. Μιλάει απευθείας στον αναγνώστη, δεν αφήνει τους χαρακτήρες, γιατί τους είναι δύσκολο. θέλει να τους βοηθήσει να ζήσουν - και εμάς επίσης. με ανοιχτή ψυχή μας μοιράζει τον πλούτο που έχει συσσωρεύσει σε όλη του τη ζωή: τη σοφία και την αγνότητα της καρδιάς του…

Εκείνες τις μέρες που στους κήπους του Λυκείου

άνθισα γαλήνια

Ο Απουλαίος διάβασε πρόθυμα,

Δεν διάβασα Κικέρωνα

Εκείνες τις μέρες, στις μυστηριώδεις κοιλάδες,

Την άνοιξη, με τις κραυγές των κύκνων,

Κοντά στα νερά που λάμπουν στη σιωπή

Η μούσα άρχισε να μου φαίνεται.

Το φοιτητικό μου κελί

Ξαφνικά άναψε: η μούσα σε αυτό

Άνοιξε μια γιορτή νέων εφευρέσεων,

Τραγούδησε τη διασκέδαση των παιδιών,

Και η δόξα της αρχαιότητάς μας,

Και όνειρα που τρέμουν καρδιά.

(Κεφάλαιο XVIII, στροφές I-II)

2) Κριτικές και δημοσιογραφικές παρεκβάσεις (συζήτηση με τον αναγνώστη για λογοτεχνικά παραδείγματα, στυλ, είδη). Ο ποιητής σχολιάζει το μυθιστόρημά του κατά τη συγγραφή του και, όπως λες, μοιράζεται με τον αναγνώστη τις σκέψεις του για το πώς να το γράψει καλύτερα. Η γενική σημασιολογική κυρίαρχη αυτών των παρεκκλίσεων είναι η ιδέα της εύρεσης ενός νέου στυλ, ενός νέου τρόπου γραφής, προσφέροντας μεγαλύτερη αντικειμενικότητα και συγκεκριμένη εικόνα της ζωής:

Σκεφτόμουν ήδη το σχήμα του σχεδίου

Και ως ήρωας θα ονομάσω·

Ενώ ο ρομαντισμός μου

Τελείωσα το πρώτο κεφάλαιο.

Τα αναθεώρησε όλα αυστηρά.

Υπάρχουν πολλές αντιφάσεις

Αλλά δεν θέλω να τα φτιάξω.

Θα πληρώσω το χρέος μου στη λογοκρισία

Και οι δημοσιογράφοι να φάνε

Θα δώσω τους καρπούς των κόπων μου.

Πηγαίνετε στις ακτές του Νέβα

νεογέννητη δημιουργία,

Και κερδίστε μου φόρο τιμής:

Στραβή κουβέντα, θόρυβος και καταχρήσεις!

(Κεφ. Ι, στροφή LX)

3) Παρεκβάσεις φιλοσοφικού χαρακτήρα (για την πορεία της ζωής, για τη φύση, για τη συνέχεια των γενεών, για τη δική του αθανασία). Εδώ είναι που για πρώτη φορά κατά τη διάρκεια του Κεφαλαίου ΙΙ, ο ίδιος ο Πούσκιν εμφανίζεται ανοιχτά στον αναγνώστη, σαν να μαζεύει τις θλιβερές σκέψεις του Λένσκι:

Αλίμονο! Στα ηνία της ζωής

Η στιγμιαία συγκομιδή μιας γενιάς

Με τη μυστική θέληση της πρόνοιας,

Άνοδος, ωρίμανση και πτώση.

Τους ακολουθούν και άλλοι...

Η ανεμοδαρμένη φυλή μας λοιπόν

Μεγαλώνει, ανησυχεί, βράζει

Και στον τάφο των προπαππούδων πλήθη.

Έλα, θα έρθει η ώρα μας...

Ο Πούσκιν γράφει αυτές τις γραμμές όταν είναι έτοιμος να κλείσει τα είκοσι πέντε: φαινόταν ακόμα πολύ νωρίς για να σκεφτούμε τον θάνατο, την αλλαγή γενεών, το θάνατο. Αλλά ο Πούσκιν ήταν σοφός ακόμη και στη νεολαία του, ήξερε πώς να δίνει στους ανθρώπους κάτι που αιχμαλωτίζει το πνεύμα και σε κάνει να θέλεις να ζήσεις:

Έλα, θα έρθει η ώρα μας.

Και τα εγγόνια μας σε καλή ώρα

Θα διωχθούμε από τον κόσμο!

(Κεφ. II, στροφή XXXVIII)

Ευχάριστα αναιδές επίγραμμα

Εξοργίζει έναν μπερδεμένο εχθρό.

Είναι ωραίο να βλέπεις πώς είναι, με πείσμα

Σκύβοντας τα θορυβώδη κέρατά του,

Κοιτάζοντας ακούσια στον καθρέφτη

Και ντρέπεται να αναγνωρίσει τον εαυτό του.

Είναι πιο ωραίο αν αυτός, φίλοι,

Ούρλιαξε ανόητα: είμαι εγώ!

Ακόμα πιο ευχάριστο στη σιωπή

Αυτόν να ετοιμάσει ένα τίμιο φέρετρο

Και σκόπευσε ήσυχα το χλωμό μέτωπο

Σε μια ευγενή απόσταση?

Αλλά στείλτε τον στους πατέρες του

Δύσκολα θα μείνεις ευχαριστημένος.

(Κεφ. VI, στροφή XXXIII)

Ολοκλήρωσε το έκτο κεφάλαιο του Onegin στα μέσα του 1826 και, αν και υποσχέθηκε στους αναγνώστες να επιστρέψει στον ήρωά του, δεν επέστρεψε σε αυτόν για πολύ καιρό - ήταν μια δύσκολη στιγμή. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το κεφάλαιο VII αρχίζει τόσο λυπηρά. Πικρές φιλοσοφικές σκέψεις ήρθαν στο μυαλό του όταν είδε την άνοιξη να ξυπνά:

Ή με ζωηρή φύση

Συγκεντρώνουμε τη μπερδεμένη σκέψη

Είμαστε το ξεθώριασμα των χρόνων μας,

Ποια αναβίωση δεν είναι;

Ίσως μας έρχεται στο μυαλό

Εν μέσω του ποιητικού ύπνου

Άλλη μια παλιά άνοιξη...

(Κεφάλαιο VII, στροφές II-III)

Οι φιλοσοφικοί προβληματισμοί για τη μοίρα και το μέλλον της Ρωσίας διανθίζονται με κοσμική ειρωνεία για τα αιώνια ρωσικά προβλήματα. Οι ρωσικοί δρόμοι, που βασάνισαν πολύ τον ποιητή, δεν έχουν αλλάξει από την εποχή του Αηδόνι του Ληστού και - έτσι πιστεύει ο Πούσκιν - αν αλλάξουν, τότε "σε πεντακόσια χρόνια". Τότε θα έρθει η ευδαιμονία:

Εθνική οδός Ρωσία εδώ και εδώ,

Συνδέοντας, σταυρός.

Γέφυρες από χυτοσίδηρο στο νερό

Πατώντας σε ένα φαρδύ τόξο

Ας μετακινήσουμε τα βουνά, κάτω από το νερό

Ας σκάψουμε τολμηρά θησαυροφυλάκια,

Και οδήγησε τον κόσμο που βαφτίστηκε

Υπάρχει μια ταβέρνα σε κάθε σταθμό.

Αυτό δεν είναι κοροϊδία - για την ταβέρνα, αυτό είναι το βογγητό ενός ανθρώπου που ταξίδεψε πολύ σε όλη τη χώρα, όπου:

Δεν υπάρχουν τρακτέρ. Σε μια κρύα καλύβα

Υψηλή πτήση αλλά πεινασμένος

Για χάρη της εμφάνισης ο τιμοκατάλογος κρέμεται

Και μάταια πειράζει την όρεξη.

(Κεφάλαιο VII, στροφές XXXIII-XXXIV)

4) Παρεκβάσεις σε καθημερινά θέματα («το μυθιστόρημα απαιτεί φλυαρία»). Μιλάμε για έρωτα, οικογένεια, γάμο, σύγχρονα γούστα και μόδες, φιλία, μόρφωση κ.λπ. Εδώ ο ποιητής μπορεί να δράσει με ποικίλες μορφές: βλέπουμε είτε έναν πεπεισμένο Επικούρειο, που κοροϊδεύει την ανία της ζωής, είτε έναν Βυρωνικό ήρωα, απογοητευμένος από τη ζωή, μετά συγγραφέας της καθημερινής ζωής, φειλλετονιστής, μετά φιλήσυχος γαιοκτήμονας, συνηθισμένος να ζει στην ύπαιθρο:

Όλοι μάθαμε λίγο

Κάτι και κάπως

Παιδεία λοιπόν, δόξα τω Θεώ,

Είναι εύκολο για εμάς να λάμψουμε.

(Κεφ. Ι, στροφή V)

Παρεμβαίνοντας σε μια κοσμική συζήτηση για τον Onegin, ο Πούσκιν γελάει πικρά με το ιδανικό που έχουν δημιουργήσει για τον εαυτό τους «σημαντικοί άνθρωποι». Μετριότητα, περήφανη ασημαντότητα - αυτός είναι χαρούμενος, αυτός δεν προκαλεί έκπληξη ή δυσαρέσκεια:

Μακάριος αυτός που ήταν νέος από τη νιότη του,

Ευλογημένος είναι αυτός που έχει ωριμάσει στον καιρό,

Ποιος σταδιακά η ζωή είναι κρύα

Με τα χρόνια ήξερε να αντέχει.

Ποιος δεν επιδόθηκε σε παράξενα όνειρα,

Ποιος δεν πτοήθηκε από τη φασαρία των κοσμικών ...

(Κεφ. VIII, στροφές X-XI)

Η φιλία για τον Πούσκιν δεν είναι μόνο μια από τις κύριες χαρές της ζωής, αλλά και ένα καθήκον, μια υποχρέωση. Ξέρει πώς να παίρνει τη φιλία και τους φίλους στα σοβαρά, με υπευθυνότητα, ξέρει πώς να σκέφτεται τις ανθρώπινες σχέσεις και οι σκέψεις του δεν είναι πάντα χαρούμενες:

Αλλά δεν υπάρχει φιλία ούτε μεταξύ μας.

Καταστρέψτε όλες τις προκαταλήψεις

Τιμούμε όλα τα μηδενικά,

Και μονάδες - οι ίδιοι.

(Κεφ. II, στροφή XIV)

Οι παρεκβάσεις του συγγραφέα για την αγάπη είναι ανεκτίμητες. Ιδιότητες αγάπης, πίσω από τις οποίες υπάρχει πραγματικά αγάπη και πραγματικό συναίσθημα, και ταυτόχρονα, η εξωτερική εκδήλωση αυτών των συναισθημάτων, που στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν, απεικονίζονται με μαεστρία από τον Πούσκιν:

Όσο λιγότερο αγαπάμε μια γυναίκα.

Τόσο πιο εύκολο είναι να μας αρέσει

Και όσο περισσότερο το καταστρέφουμε

Ανάμεσα σε σαγηνευτικά δίχτυα.

Η ακολασία ήταν ψυχρόαιμη,

Η επιστήμη ήταν διάσημη για την αγάπη,

Φυσάει για τον εαυτό του παντού

Και να απολαμβάνεις χωρίς να αγαπάς...

(Κεφ. IV, στροφές VII-VIII)

Αγάπη για όλες τις ηλικίες.

Αλλά σε νέες, παρθένες καρδιές

Οι παρορμήσεις της είναι ευεργετικές,

Σαν ανοιξιάτικες καταιγίδες στα χωράφια...

(Κεφ. VIII, στροφή XXIX)

Αυτό περιλαμβάνει επίσης πολλές παρεκβάσεις για τα πόδια των γυναικών, για το κρασί, την κουζίνα, τα άλμπουμ, που ερμηνεύουν με ακρίβεια και σωστά τα γεγονότα και τα έθιμα εκείνης της εποχής:

Στις μέρες της διασκέδασης και των επιθυμιών

Είχα τρελαθεί για μπάλες:

Δεν υπάρχει χώρος για εξομολογήσεις

Και για το γράμμα...

(Κεφ. Ι, στροφή XXIX)

Φυσικά, έχετε δει συχνά

Το άλμπουμ των γυναικών της κομητείας,

Ότι λερώθηκαν όλες οι φίλες

Από το τέλος, από την αρχή και γύρω.

(Κεφ. IV, στροφές XXVIII-XXX)

5) Η εικόνα του λυρικού, αφενός, είναι καλειδοσκοπική και ευμετάβλητη, αφετέρου παραμένει αναπόσπαστη και αρμονικά ολοκληρωμένη. Αυτό περιλαμβάνει τις παρεκβάσεις του συγγραφέα για τον πολιτισμό της εποχής του Πούσκιν, για τους λογοτεχνικούς ήρωες, για τα ποιητικά είδη:

Μαγική άκρη! εκεί, τα παλιά χρόνια,

Οι Σάτυροι είναι ένας τολμηρός κυβερνήτης,

Έλαμψε ο Fonvizin, φίλος της ελευθερίας,

Και το επιχειρηματικό Knyazhnin.

Εκεί Ozerov ακούσιο αφιέρωμα

Δάκρυα του κόσμου, χειροκροτήματα

Μοιράστηκα με τη νεαρή Semyonova.

Εκεί ανέστη η Κατένιν μας

Ο Κορνέιγ είναι μια μεγαλειώδης ιδιοφυΐα.

Εκεί έβγαλε τον αιχμηρό Shakhovskoy

Θορυβώδες σμήνος από τις κωμωδίες τους,

Εκεί ο Ντίντλο στέφθηκε με δόξα,

Εκεί, εκεί, κάτω από τη σκιά των φτερών

Οι νεανικές μου μέρες πέρασαν.

(Κεφ. Ι, στροφή XVIII)

Ο Πούσκιν πάλι, χωρίς να κρύβεται ή να κρύβεται, μιλά με τον αναγνώστη για βιβλία, για λογοτεχνία, για το έργο του ποιητή, για αυτό που τον ανησυχεί περισσότερο:

Η συλλαβή σας σε σημαντικό τρόπο διάθεσης,

Κάποτε ήταν ένας φλογερός δημιουργός

Μας έδειξε τον ήρωά του

Σαν τέλειο παράδειγμα.

Έδωσε ένα αγαπημένο αντικείμενο,

Πάντα διωκόμενοι άδικα,

Ευαίσθητη ψυχή, μυαλό

Και ένα ελκυστικό πρόσωπο.

(Κεφ. III, στροφές XI-XIII)

Μπορώ να τα φανταστώ

Με το «Καλοπροαίρετο» στο χέρι!

Αναφέρομαι σε εσάς ποιητές μου.

Δεν είναι, υπέροχα πράγματα,

Ποιοι για τις αμαρτίες τους,

Έγραψες κρυφά ποιήματα

Στον οποίο ήταν αφιερωμένη η καρδιά

Δεν είναι όλα, στα ρωσικά

Κατέχοντας αδύναμα και με δυσκολία,

Ήταν τόσο χαριτωμένα παραμορφωμένος

Και στο στόμα τους μια ξένη γλώσσα

Δεν στράφηκε στη γενέτειρά του;

Σαν ροδαλά χείλη χωρίς χαμόγελο

Κανένα γραμματικό λάθος

Δεν μου αρέσει η ρωσική ομιλία.

(Κεφ. III, στροφές XXVII-XXVIII)

Στο στίχο περιλαμβάνονται και παρεκβάσεις τοπίων. Πιο συχνά η φύση εμφανίζεται μέσα από το πρίσμα της λυρικής αντίληψης του ποιητή, του εσωτερικού του κόσμου, της διάθεσής του. Ταυτόχρονα, μερικά τοπία προβάλλονται μέσα από τα μάτια των χαρακτήρων:

Εκείνη τη χρονιά ο καιρός του φθινοπώρου

Στάθηκε στην αυλή για πολλή ώρα

Ο χειμώνας περίμενε, η φύση περίμενε.

Χιόνισε μόνο τον Ιανουάριο...

(Κεφ. V, στροφή Ι)

6) Παρεκβάσεις σε πολιτικό θέμα (για την ηρωική Μόσχα του 1812). Ο Πούσκιν ήξερε πώς να διαχωρίζει τον τελετουργικό, γραφειοκρατικό πατριωτισμό των τσαρικών μανιφέστων και των κοινωνικών εκδηλώσεων από αυτόν τον λαϊκό πατριωτισμό που ζει στην ψυχή κάθε έντιμου ανθρώπου. Είναι η στάση του απέναντι στη Μόσχα που δείχνει μέσα από επίσημες και υπέροχες γραμμές:

Πόσο συχνά σε λυπημένους χωρισμούς,

Στην περιπλανώμενη μοίρα μου

Μόσχα, σε σκέφτηκα!

Μόσχα ... πόσο σε αυτόν τον ήχο

Συγχωνεύτηκε για τη ρωσική καρδιά!

Πόσο μεγάλη απήχηση σε αυτό!

(Κεφάλαιο VII, στροφή XXXVII)

V.G. Ο Μπελίνσκι ονόμασε τον "Ευγένιος Ονέγκιν" "εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής", καθώς οι παρεκβάσεις του συγγραφέα αποκαλύπτουν τις αντιφάσεις, τις τάσεις και τα μοτίβα της εποχής, με την πρώτη ματιά, που δεν σχετίζονται άμεσα με το περίγραμμα της πλοκής του μυθιστορήματος, αλλά καταδεικνύουν σαφώς τη στάση του Πούσκιν απέναντι τους.

Λυρικές παρεκβάσεις του Ευγένιου Ονέγκιν

Περιγράφοντας τα γεγονότα του μυθιστορήματος και αποκαλύπτοντας διάφορα θέματα, το συμπληρώνει με τις παρατηρήσεις, τις δηλώσεις και τις απόψεις του, γεγονός που κάνει το έργο να μοιάζει αξιόπιστο. Οι λυρικές παρεκβάσεις, που δεν είναι δύσκολο να βρεθούν στον Eugene Onegin, είναι μια ζωντανή επικοινωνία μεταξύ του συγγραφέα και των ηρώων του έργου. Έτσι, για παράδειγμα, όταν ο Onegin πηγαίνει στην μπάλα, ο Πούσκιν μιλάει αμέσως για το πώς και αυτός τρελαινόταν για μπάλες στην εποχή του. Συζητά τα γυναικεία πόδια και ζητά αμέσως συγγνώμη από την αναγνώστρια για τέτοιες αναμνήσεις, υποσχόμενος να γίνει λίγο πιο ώριμος.

Χάρη στις λυρικές παρεκκλίσεις που συναντάμε ήδη στο πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος, όπου ο συγγραφέας εκφράζει τη γνώμη του για τον Onegin, ο Πούσκιν έτσι καθιστά τον εαυτό του όχι μόνο αφηγητή, αλλά και χαρακτήρα, όπου ο συγγραφέας είναι φίλος του ήρωα, αποκαλώντας τον καλό φίλο.

Ο ρόλος των λυρικών παρεκκλίσεων είναι τεράστιος, γιατί ζωντανεύουν το έργο, αποκαλύπτουν καλύτερα το θέμα του έργου του συγγραφέα. Μας εξοικειώνουν με τη βιογραφία του Πούσκιν, που θυμίζει τη νότια εξορία, υπάρχουν αναμνήσεις από τα νιάτα του και την περίοδο σπουδών στο Λύκειο. Σε παρεκβάσεις ο συγγραφέας μας αφιερώνει στα σχέδιά του, μιλά για τη λογοτεχνία, το θέατρο.

Πολλές λυρικές παρεκβάσεις είναι αφιερωμένες στη ρωσική φύση και εποχές. Ο Πούσκιν λοιπόν μιλάει για τον χειμώνα, ενθυμούμενος τα αγόρια που έκοβαν πάγο με τα πατίνια τους, γράφει πώς το πρώτο χιόνι κουλουριάζεται. Περιγράφοντας το καλοκαίρι, μιλά για την άνοιξη - την εποχή της αγάπης, ο συγγραφέας δεν περνάει ούτε από την εποχή του φθινοπώρου. Ο Πούσκιν αφιερώνει μια ιδιαίτερη θέση στις παρεκβάσεις σύμφωνα με τις ώρες της ημέρας, όπου η νύχτα είναι η πιο ελκυστική ώρα για τον συγγραφέα.

Χάρη σε λυρικές παρεκβάσεις, ο συγγραφέας έχει την ευκαιρία να συνομιλήσει εύκολα με τους αναγνώστες, όπου μπορεί να μιλήσει για τη νεολαία της εποχής του και την ανατροφή τους, για το πώς περνούν τον χρόνο τους ζωγραφίζοντας εικόνες της ζωής εκείνης της εποχής.

Αν ξεχωρίσετε ξεχωριστά το θέμα των λυρικών παρεκκλίσεων, μπορείτε να δείτε το θέμα της δημιουργικότητας γενικά και τους προβληματισμούς του συγγραφέα για τις ιδιαιτερότητες του έργου. Εδώ αποκαλύπτεται και η κοσμική ζωή και στο μυθιστόρημα θίγεται και το θέμα της αγάπης. Στις λυρικές παρεκβάσεις εντοπίζεται το θέμα της φιλίας, το θέμα της ελευθερίας, η ζωή του χωριού, υπάρχουν και βιογραφικά μοτίβα.

Συνηθίζεται να ονομάζουμε λυρικές παρεκκλίσεις ως ένθετα εκτός πλοκής σε ένα λογοτεχνικό έργο, στιγμές που ο συγγραφέας απομακρύνεται από την κύρια αφήγηση, επιτρέποντας στον εαυτό του να αναστοχαστεί, να ανακαλέσει τυχόν γεγονότα που δεν σχετίζονται με την αφήγηση. Ωστόσο, οι λυρικές παρεκβάσεις είναι ξεχωριστά συνθετικά στοιχεία, όπως τοπία, χαρακτηρισμοί, διάλογοι.

Το μυθιστόρημα σε στίχο "Eugene Onegin" είναι γεμάτο με λυρικές παρεκβάσεις. Είναι δύσκολο να βρεις άλλη λογοτεχνική δημιουργία στην οποία θα ήταν τόσο σημαντική. Το κύριο καθήκον αυτών των ενθέτων είναι ο χρόνος. Ο Πούσκιν προχωρά σε λυρικές παρεκβάσεις όταν χρειάστηκε να τονίσει τα χρονικά διαστήματα που πέρασαν στην πορεία της αφήγησης. Ταυτόχρονα όμως υφαίνονται αρμονικά στην πλοκή της ιστορίας. Έτσι, ο ποιητής εκφράζει την άποψη του συγγραφέα του για ορισμένα γεγονότα, τη στάση του απέναντι στους ήρωές του. Ο Πούσκιν είναι αόρατα παρών στο γενικό περίγραμμα της ιστορίας.

Μετά από κάποιους συλλογισμούς για τα ήθη και τους χαρακτήρες των ανθρώπων, ο ποιητής τελικά «φέρνει τη Μούσα» σε μια κοσμική δεξίωση, όπου συναντήθηκαν ο Onegin και η Tatyana Larina.

Όσοι όμως βρίσκονται σε φιλική συνάντηση
Διάβασα τις πρώτες στροφές...
Δεν υπάρχουν άλλοι, και αυτοί είναι πολύ μακριά,
Όπως είπε κάποτε η Sadie.
Χωρίς αυτούς, ο Onegin ολοκληρώνεται.
Και αυτός με τον οποίο μορφώθηκε
Το αγαπημένο ιδανικό της Τατιάνας...
Α, πολλά, πολλή μοίρα πήρε!