Στις 15 Ιουλίου, ένας από τους πιο αμφιλεγόμενους χαρακτήρες της ρωσικής σόου μπίζνες, ο Yuri Aizenshpis, θα έκλεινε τα 65 [συζήτηση]

Αλλαγή μεγέθους κειμένου:Α Α

Την τελευταία εβδομαδιαία, ξεκινήσαμε μια ιστορία για τον πιο αμφιλεγόμενο παραγωγό της εγχώριας show business - τον Yuri Aizenshpis. Από τη βιογραφία του Yuri Shmilyevich, είναι σαφές ότι από πολλές απόψεις, χωρίς να φοβάται τίποτα, ούτε καν τη φυλακή, προχώρησε για να κερδίσει χρήματα, τα οποία στη συνέχεια επένδυσε στην show business. Και, όπως διαβεβαιώνουν όσοι συνεργάστηκαν μαζί του, το σημερινό πρόσωπο της σκηνής μας -με όλα τα συν και τα πλην- είναι από πολλές απόψεις το ίδιο που τον είχε δει κάποτε ο Aizenshpis. Σήμερα συνεχίζουμε την ιστορία μας για αυτόν. Σχετικά με έναν σκληρό χαρακτήρα«Ο Γιούρι Σμίλεβιτς προσπάθησε να ελέγξει κάθε βήμα μας, είχε πολλά «αυτιά και πληροφοριοδότες» στην εταιρεία», είπε στο KP ένας από τους μαθητές του, ο τραγουδιστής Νικήτα. - Προσπάθησε να μπει κυριολεκτικά σε όλα, ακόμη και συμβούλεψε με ποια κοπέλα να είναι φίλος. Αυτός που του φάνηκε ακατάλληλος, με γοήτευσε με ένα άλλο. Αλλά μια μέρα του έδωσα να καταλάβει ότι δεν θα ανεχόμουν τόσο υπερβολικό έλεγχο, προσβλήθηκε. Ήθελε να είμαστε φίλοι, να είμαστε πιο κοντά, και είμαι εσωστρεφής άνθρωπος, με γοήτευε η μουσική. Συνήθως έδινε συμβουλές σε όλους σε ποια πάρτι μπορείς να πας και σε ποια όχι. Δεν πήγαινα καθόλου σε πάρτι, αλλά κάθισα στο στούντιο - γράφοντας τραγούδια για μένα. Συχνά είχαμε συγκρούσεις μαζί του. Απλώς μου ούρλιαξε. Έδειξα όμως και τα δόντια μου. Μια μέρα επέμεινε να τραγουδήσω ένα τραγούδι που δεν μου άρεσε. Ήρθε σε σύγκρουση. Τελικά με έπεισαν να του κάνω παραχωρήσεις. Και ... ηχογράφησα ένα τραγούδι με γεωργιανή προφορά. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς κάθισε να ακούσει την ηχογράφηση και καθώς φώναξε: "Αυτό δεν τραγουδάει ο Νικήτα, αυτό είναι κάποιο είδος Γεωργιανού;!" Για λίγα λεπτά ακόμη οι κραυγές του τίναξαν τους τοίχους του στούντιο. Στο βιβλίο του, ο Γιούρι Σμίλεβιτς έγραψε ότι τον ζήλευα απέναντι στον Μπιλάν. Όχι, δεν είχα ζήλεια. Αν και δεν κατάλαβα γιατί κάνει τον δεύτερο Νικήτα από το νέο Bilan. Ό,τι επιμελήθηκε πάνω μου, έκανε πατινάζ ως carbon αντίγραφο στην προώθηση του Bilan. Προφανώς, ήθελε να ανακτήσει γρήγορα τα χρήματα και να κερδίσει. Ο Shmilevich βασιζόταν σε μένα πάρα πολύ, αλλά το ξεκίνησα - ήθελα να γράψω ηλεκτρονική μουσική και επέμεινε να παραμείνω στην ποπ εικόνα. Ως αποτέλεσμα, ο "Shpis" αποφάσισε να με αφήσει να φύγω. Μέχρι αυτή τη στιγμή, άρχισε να προωθεί τον Μπιλάν ακόμη πιο ενεργά, ο οποίος δεν διαφωνούσε μαζί του. Αν και ο Ντίμα απαιτούσε μεγάλες οικονομικές επενδύσεις. Έγραψα τραγούδια για μένα και δεν με πλήρωσαν. - Λένε ότι ο Aizenshpis σε εκδικήθηκε, μπλόκαρε το οξυγόνο;- Άκουσα τέτοιες κουβέντες ... Αλλά δεν είχα άλλο τρόπο - με τον Aizenshpis δεν είδα εξέλιξη .... - Έγραψα τραγούδια για τους θαλάμους του Aizenshpis. Πρέπει να ομολογήσω ότι ο Aizenshpis ήταν απίστευτα απαιτητικός από τους υφισταμένους του. Ο ίδιος πυροδότησε την ιδέα και απαίτησε την ίδια «σπίθα» από όλους γύρω», λέει ο «δυναμίτης» Ilya Zudin. - Κάποτε έφερα έναν δίσκο με νέα εγγραφή, αλλά ο δίσκος δεν ανάβει. Ο Aizenshpis αποφάσισε ότι απλά δεν ολοκλήρωσα τη δουλειά και προσπαθούσα να κατηγορήσω τα πάντα στην τεχνική. Μου φώναξε χωρίς να διαλέξει λόγια. Άκουσα τέτοιες προσβολές που δεν άντεξα - έκλεισα την πόρτα και υποσχέθηκα να διακόψω όλες τις επαφές με αυτό το άτομο. Ωστόσο, μετά από λίγο τηλεφώνησε: «Λοιπόν, ενθουσιάστηκα. Έλα, έλα make up!" Αποδείχθηκε ότι ο δίσκος λειτούργησε ως εκ θαύματος και ο Γιούρι φρόντισε να μην τον εξαπατήσω ... Ήταν δεσποτικός. Μπροστά στα μάτια μου πέταξε διάφορα αντικείμενα στους ανθρώπους. Χτυπούσε το κεφάλι πιο συχνά. Οι άνθρωποι έφυγαν με μώλωπες. Αλλά άντεξαν - να γίνουν εχθροί του Aizenshpis, ξέρεις, αγαπητέ στον εαυτό σου! Θα μπορούσε να δημιουργήσει προβλήματα σε όσους ήθελαν να διασχίσουν το δρόμο του. Αλλά ήταν έξυπνος... Στην περιοδεία του στη «Jurmala», ο Aizenshpis έσπασε την κάμερα ενός φωτογράφου που τραβούσε «κατασκοπευτικές λήψεις». Τα σκάγια χτύπησαν στο πρόσωπο φωτορεπόρτερ που έγραψε δήλωση στην αστυνομία. «Κάναμε τα πόδια μας» από αυτή τη «Jurmala», φοβούμενοι ότι ο Aizenshpis θα φυλακιστεί. Θα μπορούσε να είναι σκληρός. Αλλά σε κρίσιμες στιγμές ενεργούσε σύμφωνα με έννοιες. Όταν πέθανε ο πατέρας μου, άνοιξε τη βαλίτσα του, έβγαλε, χωρίς να κοιτάξει, μια αγκαλιά δολάρια και με έσπρωξε: «Θάψε τον πατέρα σου με αξιοπρέπεια». Τότε δεν θυμήθηκε ποτέ αυτά τα χρήματα και δεν τους επέπληξε ...

"Μπλε Λόμπι"Το όνομα του Yu. A. συνδέεται με την εμφάνιση του «μπλε λόμπι» στη showbiz. Φέρεται ότι στην αρχή έφερε το ψύχραιμο στον παραγωγό για την προώθηση ερωμένων και μετά άρχισαν να φέρνουν... εραστές. - Για κάποιο λόγο, τα τελευταία χρόνια, ο Yura άρχισε να γυρίζει μερικά λεπτά αγόρια από κάποιες δικές του σκέψεις. Επέλεξε όμορφα αγόρια με σέξι δεδομένα, όπως του φαινόταν», είπε στην «KP» ο Άρτεμι Τρόιτσκι. - Δεν τον στήριξα προς αυτή την κατεύθυνση και του το είπα, στενοχωρήθηκε. Εν μέρει εξαιτίας αυτού, σχεδόν σταματήσαμε να επικοινωνούμε μαζί του. Συχνά μάλωναν, ακόμη και λόγω του Bilan... Φήμες για τον αντισυμβατικό προσανατολισμό του Spis έφτασαν σε εμένα. Αλλά δεν μπορώ να τον κατηγορήσω με κάτι συγκεκριμένο. Είχε γυναίκα, γιο. Γιατί χωρισμένος, δεν ξέρω. Όταν για κάποιο λόγο έβαψε τα ευγενή γκρίζα μαλλιά του μπλε-μαύρα, μου φάνηκε άγριο ... - Οι χορευτές μου φοβόντουσαν τον Aizenshpis, - είπε ο παραγωγός Vitaly Manshin στο KP. - Παρατήρησα ότι ο Aizenshpis αντέδρασε ήρεμα στα κορίτσια, αλλά γρήγορα βρήκε μια κοινή γλώσσα με τα αγόρια-χορευτές. Ακόμα δεν μπορούσα να βρω έναν χορευτή για αυτόν για τον Dima Bilan. Έστειλε δύο κορίτσια. Τους απέρριψε. Του πρόσφερα παιδιά από το μπαλέτο «Mirage». Άρεσαν στον Aizenshpis. Μαζί τους και με τον Bilan πήγα σε περιοδεία και μετά την επιστροφή τους τα παιδιά όρμησαν κοντά μου με φουσκωμένα μάτια: "Όχι, δεν θα συνεργαστούμε με τον Aizenshpis!" Στη συνέχεια έκανα συμφωνία με τρία παιδιά από το χορευτικό μπαλέτο (ένας από αυτούς ήταν ο πρώην συμμετέχων του Reflex Denis). Τα παιδιά κάπως δίστασαν και με ρώτησαν για τον Aizenshpis: "Δεν θα μας ενοχλήσει;" Αλλά παιδιά με κανονικό προσανατολισμό συνεργάζονται μαζί του! Ωστόσο, μετά από λίγες μέρες συνεργασίας με τον Γιούρι, ο Ντένις επέστρεψε τρέχοντας κοντά μου: «Όχι, δεν μπορώ να το κάνω αυτό». Προφανώς, κάτι συνέβαινε εκεί... Παρέσυρε μια ομάδα χορού από εμένα, προφανώς, έχοντας καταφέρει να κερδίσει έναν χορευτή-αρχηγό. - Υπονοείτε τον αντισυμβατικό προσανατολισμό του ίδιου του Aizenshpis;- Δεν σου είπα αυτό! Ξέρεις, θέλω ακόμα να ζήσω. Δεν θέλω να έρθουν σε μένα και να με πυροβολήσουν στο κεφάλι. «Είναι νεκρός, σωστά;»- Οι φίλοι του έμειναν. Ως εκ τούτου, δεν θα μιλήσω άσχημα γι 'αυτόν ... - Το να είναι στη φυλακή θα μπορούσε να επηρεάσει τον προσανατολισμό του Aizenshpis. Εάν όλοι οι άλλοι παραγωγοί εκείνα τα χρόνια προώθησαν αποκλειστικά ερωμένες, συζύγους, κορίτσια (αν εμφανιζόταν ένα αγόρι-τραγουδιστής, τότε τις περισσότερες φορές αποδείχτηκε γιος κάποιου παραγωγού), τότε ο Aizenshpis κλήθηκε να προωθήσει τα παιδιά. Πολλοί μίλησαν για το «μπλε λόμπι» του. Τώρα δύσκολα μπορείς να εκπλήξεις κανέναν με αυτό. Ξέρω ότι έκανε αριστερές συναυλίες και έλαβε καλά χρήματα από τα κουλ αστέρια που τους προσκάλεσε», είπε στο KP ο Αλέξανδρος Στεφάνοβιτς, πρώην σύζυγος και υποστηρικτής της Alla Pugacheva.

Alexander Tolmatsky: "Ο Κρούτοι πήρε την ηγεσία από τον Aizenshpis"- Αποκαλώ τον Aizenshpis τον καλύτερο παραγωγό. Δούλεψε όλη του τη ζωή. Ξεκίνησε μαζί μου τη δεκαετία του '70, - είπε στο "KP" ένας πρώην φίλος του Yuri Shmilevich Alexander Tolmatsky, παραγωγός Decl, Oleg Gazmanov, η ομάδα "Combination". - Από τα τέλη της δεκαετίας του '70, εγώ και ο Yura Aizenshpis ήμασταν από τους πρώτους που ασχολήθηκαν με underground συναυλίες, εμπορία (τότε κερδοσκοπία) μουσικών οργάνων, δίσκους. Ο Yura, συν αυτό, ασχολήθηκε επίσης με τις συναλλαγές νομισμάτων, για το οποίο κάθισε. Φιλοξενήσαμε επίσης ντίσκο. Είμαστε μαζί του - ένας από αυτούς που στάθηκαν στις απαρχές του ρωσικού σόου μπίζνες. Όλα τα άλλα είναι μια νέα γενιά που εμφανίστηκε τη δεκαετία του '90. Μέχρι το 2000, εγώ και ο Aizenshpis ήμασταν πρωτοπόροι στη μουσική αγορά. Στην εταιρεία μου "Mediastars" εργάστηκε ως διευθυντής του Aizenshpis και μεταξύ των ιδρυτικών μου εταίρων ήταν ο τότε διευθυντής του καναλιού Muz TV, ο οποίος πούλησε ήσυχα το κανάλι στον Igor Krutoy, μετά τον οποίο η εταιρεία μου έχασε την ηγετική της θέση και ο Igor Krutoy απέκτησε επιρροή στη μουσική αγορά. Στο υπόβαθρό του, ο Πουγκάτσεβα ήταν πιο πιθανό να ήταν οργανωτής, όχι παραγωγός. Και ο Kobzon δεν είναι παραγωγός, αλλά καλλιτέχνης. - Λένε ότι ο Aizenshpis επικοινώνησε με τα αφεντικά του εγκλήματος;- Ξέρετε, όλες οι «εξουσίες» σε διαφορετικές σφαίρες επικοινωνούν μεταξύ τους, έτσι έγινε. Όλοι σεβάστηκαν τον Aizenshpis. Δεν έκανε ποτέ τίποτα στο σκοτάδι. Ήταν ένας πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος. - Είναι αλήθεια ότι ο Aizenshpis έφερε το «μπλε λόμπι» στο show business;- Υπάρχει μια τέτοια άποψη (γέλια). Συχνά ήταν περιτριγυρισμένος από αγόρια. Δεν θα σχολιάσω αυτό το σημείο. Όμως ήξερε πολλά για την προώθηση τραγουδιστών! Ο Aizenshpis στο τέλος της ζωής του ανησυχούσε πολύ για τον Dima Bilan, ο οποίος έκανε φίλους με τη Yana Rudkovskaya. Ο Γιούρα ήρθε να με επισκεφτεί και μίλησε για τις εμπειρίες του, φοβόταν ότι θα του έπαιρναν τον Ντίμα. Αυτές οι εμπειρίες επηρέασαν την επιδείνωση της υγείας του Γιούρα. Πολλές από τις κατηγορίες του δεν ήταν πολύ ευγνώμονες. Όταν όμως τον άφησαν, όλα έσβησαν. ΚΕΦΑΛΑΙΑ ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ Πειρασμός της Ντίμα Μπιλάν * * * Ο τραγουδιστής έγραψε για τη σχέση του με τον Aizenshpis σε ένα βιβλίο που θα κυκλοφορήσει το φθινόπωρο. Ένα απόσπασμα από αυτό "KP" δόθηκε από τον διευθυντή δημοσίων σχέσεων της Dima Bilan. "Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του βίντεο" Θέλω να γίνω ολιγάρχης", συναντήσαμε δύο σεβαστά άτομα - ο ένας είναι πολύ διάσημος στο επιχειρηματικό περιβάλλον, ο άλλος - στον κόσμο της show business. Ο Yuri Shmilevich και εγώ λάβαμε μια πολύ δελεαστική προσφορά - συγκεκριμένα, για την «αγορά» του συμβολαίου μου και για τη μεταγραφή μου από την StarPro σε άλλη εταιρεία παραγωγής. Η οξύτητα της κατάστασης δόθηκε από το γεγονός ότι ένας άλλος παραγωγός πρόσφερε ένα πολύ μεγάλο χρηματικό ποσό, το οποίο κάλυψε δύο φορές όλα τα έξοδα του Γιούρι Σμίλεβιτς για την προώθησή μου. Για μένα, άνοιγαν απολύτως υπέροχοι ορίζοντες - η προοπτική να συνεργαστώ με τους καλύτερους συνθέτες και μουσικούς της Δύσης, που σημαίνει ότι θα γινόμουν και πιο δημοφιλής και πιο ευκατάστατος άνθρωπος.

Τι λες? - με ρώτησε ο Γιούρι Σμίλεβιτς αφού άκουσε τις λεπτομέρειες της συμφωνίας από το άλλο μέρος. - Και εσύ? - Του έκανα μια αντίθετη ερώτηση. «Αυτή είναι μια πολύ γενναιόδωρη προσφορά», επαίνεσε ο Γιούρι Σμίλεβιτς. «Πρέπει να το σκεφτείς. Προσεκτικά και με ψύχραιμο κεφάλι. Πήρα χρόνο για να σκεφτώ ... ... Επιχειρηματίες μου παρήγγειλαν ένα πανάκριβο αυτοκίνητο στην Αγία Πετρούπολη, το οποίο δεν μπορούσα ούτε να ονειρευτώ εκείνη την εποχή. Την οδήγησαν και την έβαλαν ακριβώς κάτω από το παράθυρο του νοικιασμένου διαμερίσματός μου - εκείνη την εποχή ζούσα στο Sokol σε ένα αρκετά λιτό διαμέρισμα δύο δωματίων. Το πρωί κοίταξα κάτω, είδα την ομορφιά να αστράφτει με προφυλακτήρες και συνειδητοποίησα ότι όλα αυτά θα μπορούσαν να είναι δικά μου μόλις υπέγραψα τα απαραίτητα χαρτιά ... - Yuri Shmilevich! - Τηλεφώνησα μια ωραία μέρα. - Είστε σίγουροι ότι πρέπει οπωσδήποτε να αποδεχτείτε αυτήν την προσφορά; - Ας συναντηθούμε και να μιλήσουμε, - ο Aizenshpis αντέδρασε αμέσως ... ... Συναντηθήκαμε σε ένα από τα καφενεία, ο καθένας πήρε ένα φλιτζάνι καφέ και καθίσαμε σιωπηλός για λίγο. - Πρέπει να καταλάβεις ένα πράγμα, Ντιμ, - άρχισε να εξηγεί ο Γιούρι Σμίλεβιτς. «Δεν μπορώ να σου προσφέρω τους ίδιους όρους με αυτούς τους ανθρώπους. Και για να φτάσουμε στο ίδιο επίπεδο που μπορείτε να έχετε μαζί τους τώρα, θα χρειαστούμε αρκετά χρόνια ... - Αλλά μπορούμε, σωστά; - Σήκωσα τα μάτια μου στον μέντορά μου. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς ήταν σιωπηλός. Ήταν έτοιμος να συμφωνήσει με οποιαδήποτε απόφαση έπαιρνα. - Δεν θελω να σε αφησω! - Είπα. - Είμαι πολύ άνετος μαζί σου, θετικός, εύκολος στη συνεργασία. Είμαστε πολύ καιρό μαζί, και υπήρχαν πολλά πράγματα, αλλά δεν τους ξέρω καθόλου αυτούς τους ανθρώπους. Είμαι σίγουρος ότι θα εκπληρώσουν απολύτως όλες τις υποσχέσεις τους μέχρι τέλους. Αλλά δεν είμαι σίγουρος ότι μπορώ να συνεργαστώ μαζί τους ... Κοίταξα τον Γιούρι Σμίλεβιτς και μου φάνηκε ότι η χαρά έλαμψε στα μάτια του. Το φραγκόσυκο βλέμμα μαλάκωσε, το πρόσωπο έλαμψε και μάλιστα κάπως έγινε νεότερο... - Εντάξει, - απάντησε σύντομα. - Σε ευχαριστώ για τη φιλία σου. * * * Τα πρώτα δύο χρόνια, ο Γιούρι Σμίλεβιτς και εγώ -ή μάλλον αυτός προσωπικά- δοκιμάσαμε ο ένας τον άλλον για δύναμη. Ο Aizenshpis με προκαλούσε συνεχώς, πετούσε κάποια προσβλητικά πράγματα και ταυτόχρονα παρακολουθούσε προσεκτικά πώς θα αντιδρούσα. Υπήρχαν πάρα πολλές αρνητικές καταστάσεις στην επικοινωνία μαζί του, αφού ο Γιούρι Σμίλιεβιτς έπρεπε οπωσδήποτε να βάλει τη πίεση στο πολύ σημείο βρασμού, πέρα ​​από το οποίο ένα άτομο χάνει την υπομονή του και αρχίζει να διαμαρτύρεται ενεργά. Ήταν ένα είδος «τεστ». Καθένας από τους καλλιτέχνες ή τους υπαλλήλους του τουλάχιστον μια φορά έφτασε στο τελευταίο χείλος όταν αποφάσισε να παραιτηθεί και δήλωσε: "Αυτό είναι, δεν δουλεύω πια εδώ!" Κάποιος έφυγε αμετάκλητα, κάποιος επέστρεψε τελικά, αλλά σε τέτοιες ακραίες συνθήκες υπήρχε ένα σφυρήλατο προσωπικού με το όνομα Aizenshpis. Και, όπως μου φαίνεται τώρα, το "εκπαιδευτικό πρόγραμμα" του Yuri Shmilyevich περιλάμβανε αναγκαστικά αυτό το στοιχείο - μια επιταγή σκανδάλου. Ίσως είχε κάποιο ιερό νόημα, γιατί οι ατελείωτες συναυλίες και οι πολυήμερες περιοδείες τρώνε πραγματικά τόση δύναμη, συναισθήματα και νεύρα που δεν μπορούν όλοι να επιβιώσουν από τέτοιο άγχος. Μας εκπαίδευσαν, δηλαδή.

ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΕΝΤΥΠΩΣΗ Ή έβαλε δημοσιογράφους στη μαύρη λίστα ή αναγνώρισε Γνωρίστηκα προσωπικά με τον Γιούρι Σμίλεβιτς. Νιώσαμε συμπάθεια ο ένας για τον άλλον και επικοινωνούσαμε τρυφερά. Τότε μου έλεγαν συχνά για την ψύχραιμη και ακόμη και σκληρή ιδιοσυγκρασία του παραγωγού. Θα μπορούσε να είναι πολύ αγενής με τους δημοσιογράφους και σε όσους επέκριναν τις κατηγορίες του, έφτιαχνε βρώμικα κόλπα. Δεν μπορούσα παρά να πιστέψω σε αυτές τις ιστορίες, αλλά ο Γιούρι Σμίλεβιτς στράφηκε προς εμένα "όχι με αγκάθια, αλλά με φύλλα" ... Συναντηθήκαμε στο Σότσι σε ένα ξενοδοχείο. Ήμουν σε επαγγελματικό ταξίδι, αυτός ήταν διακοπές. Με σορτς, με κάποιο αδιανόητο λουλουδάτο πουκάμισο και ένα χαμόγελο γεμάτο στόμα, σαν Καρυοθραύστης, ο Aizenshpis τράβηξε αμέσως την προσοχή. Επιπλέον, η πρώτη εντύπωση - το σοκ της απόκοσμης εμφάνισής του - μετατράπηκε αμέσως σε ενδιαφέρον για αυτό το άτομο. Ήξερε να μαγεύει. Δεν μπορούσε να καθίσει ήσυχος, όλα άρχισαν να γυρίζουν και να αστράφτουν γύρω του. Διέταξε αμέσως να μου στήσουν τραπέζι. Αμέσως θόρυξαν οι σελίδες των περιοδικών που είχαν πάρει από κάπου. Ο Aizenshpis εξήγησε γρήγορα ότι είχε γνωρίσει έναν σχεδιαστή μόδας εδώ και αποφάσισε να συνεργαστεί μαζί του. Έχω ήδη συμφωνήσει με ένα τοπικό περιοδικό που θα δημοσιεύσει μια φωτογραφία της Dima Bilan με τα κοστούμια του συγκεκριμένου σχεδιαστή μόδας. «Θα γράψεις για τον Ντίμα; Συμφωνώ, είναι καλό ξενοδοχείο, το κρατάει ο φίλος μου. Λέτε, θέλετε να φτάσετε στη συναυλία του Maxim Galkin, θα το κάνουμε, ο διευθυντής του Festivalny είναι φίλος μου, "ο Yuri Shmilevich με άκουσε στο ένα αυτί και πίεσε το κινητό του στο άλλο, μιλώντας με κάποιον παραγωγό. και επαινώντας την παράσταση του τραγουδιστή του στο Σότσι, στο οποίο στην πραγματικότητα δεν περπάτησε. Στο τρέξιμο, σκότωσε μια ντουζίνα πουλιά με μια πέτρα ταυτόχρονα, προσπαθώντας να γνωρίσει τους πάντες, να κάνει φίλους και να στραφεί σε μια κοινή αιτία. «Το κύριο πράγμα είναι ότι όλοι είναι κερδοφόροι και ενδιαφέροντες», μου είπε ο Aizenshpis. - Λέτε ο υπεύθυνος δημοσίων σχέσεων μας να μην δίνει πληροφορίες; Θα τα αλείψω όλα στον τοίχο! Βοήθα τον εαυτό σου! Τρώω τη μοντέρνα δίαιτα Volkov. Η σαλάτα προετοιμάζεται ειδικά για μένα εδώ. Έχω διαβήτη. Έχασα την υγεία μου στη ζώνη. Και θέλω να ζήσω. Αρνούμαι στον εαυτό μου την ευχαρίστηση να έχω ένα νόστιμο γεύμα... Δείτε τη φωτογραφία του Bilan, είναι πραγματικά πολύ σέξι;!» Εγνεψα. Δεν τον μάλωσα καθόλου. Σε κάθε μια από τις επόμενες συνομιλίες μας, δεν ξέχασε να με ρωτήσει πότε θα έγραφα για τον Dima Bilan. Αστειευόμενος δικαιολογήθηκα: αυτή είναι μια πολύ υπεύθυνη επιχείρηση και πρέπει να προετοιμαστώ καλά. Και στην πορεία του ζήτησα μικρά νέα από τον κόσμο του θεάματος. Στη συνέχεια ανακάλυψα ότι οποιαδήποτε δημοσίευση για τον Bilan αναλύθηκε διεξοδικά από τον Shpis, μετά από τον οποίο είτε έβαλε τον συγγραφέα στη μαύρη λίστα είτε τον συμπεριέλαβε στη δική του. Δεν μου συνέβη ούτε το πρώτο ούτε το δεύτερο. Και όλα αυτά γιατί δεν έγραψα ποτέ ΤΙΠΟΤΑ για τον Μπιλάν. Ίσως αυτή η συγκυρία επέτρεψε στον Aizenshpis και εμένα να επικοινωνήσουμε χωρίς προβλήματα μέχρι το τέλος της ζωής του... Τον κάλεσα στο κινητό του δύο μέρες πριν από το θάνατό του. Μετά βίας αναγνώρισα τη φωνή του. Έριξε ότι στο νοσοκομείο, είναι πολύ κακό για αυτόν. Αλλά μετά είπε ότι τίποτα, όχι την πρώτη φορά, δεν θα έσπασε. «Θα συνέλθω λίγο και θα επιστρέψω στη μάχη, ο Ντίμα πρέπει να κάνει περιοδεία», σφύριξε στην τρομπέτα. - Με πάρε τηλέφωνο τον υπεύθυνο δημοσίων σχέσεων, θα σου πουν κάτι, πες μου, διέταξα. Και δύο μέρες αργότερα ήρθε ένα μήνυμα ότι είχε φύγει. Η επίσημη διάγνωση είναι η καρδιά. Υπήρχαν φήμες για AIDS. Υπάρχει μια εκδοχή ότι αυτό είναι το αποτέλεσμα της θεραπείας με βλαστοκύτταρα. Ήταν πρωτοπόρος σε όλα. Ο Aizenshpis εξήγησε την επιτυχία του με αυτόν τον τρόπο: «Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη διαμορφωμένη βιομηχανία, η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή την τήξη σιδήρου εκεί. Έχει επίσης τη δική του τεχνολογία και τους δικούς του νόμους... Η παράσταση είναι θέαμα. Η λέξη «συναυλία» δεν ταιριάζει, συνδέεται με το κλασικό είδος, είτε είναι συμφωνική ορχήστρα, είτε Ζυκίνα είτε Μακομάγιεφ... Το σόου μπίζνες έφερε πολλά χρήματα πριν από δύο ή τρία χρόνια. Τώρα όλη η κοινωνία είναι άρρωστη και η περιοχή που εργάζομαι είναι άρρωστη. Το άθροισμα των εξόδων για μεγάλες παραστάσεις σήμερα δεν πληρώνεται από το κόστος των εισιτηρίων. Ζητούνται διαφημιστές και χορηγοί. Πιστεύω ότι το πλεονέκτημα στις επιχειρήσεις ανήκει σε αυτούς στα γονίδια των οποίων κυλάει το αίμα ενός επιχειρηματία. Η πραγματική επιχείρηση είναι για ταλαντούχους ανθρώπους. Αυτό είναι τέχνη. Με βοηθά η ικανότητά μου στη δουλειά, η γεύση, που δεν έχει αποτύχει ακόμα, η γνώση του θέματος».

Βιογραφία
Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου. Ξεκίνησε την επαγγελματική του σταδιοδρομία το 1965, δουλεύοντας ως διαχειριστής στο ροκ συγκρότημα «ΣΟΚΟΛ». Αναπτύχθηκε ένα πρωτότυπο σχέδιο των δραστηριοτήτων της ομάδας. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του συλλόγου για τη συναυλία, ο διαχειριστής αγόρασε εισιτήρια για τη βραδινή επίδειξη της ταινίας και τα διένειμε σε ακριβότερη τιμή. Για πρώτη φορά συμμετείχε στη δουλειά ανθρώπων που εξασφάλιζαν την τάξη κατά την παράσταση της ομάδας. Στις 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη. Ως αποτέλεσμα της έρευνας, κατασχέθηκαν 15585 ρούβλια και 7675 δολάρια. Καταδικασμένος βάσει του άρθρου 88 (συναλλαγές χρυσού και συναλλάγματος). Αποφυλακίστηκε το 1977 και στη συνέχεια έλαβε έγγραφο με επίσημη απολογία.
Για σύντομο χρονικό διάστημα εργάστηκε στην "Gallery" υπό την επιτροπή της πόλης της Komsomol, οργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Στις αρχές του 1989 παρήγαγε την ομάδα ΚΙΝΟ. Από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην έκδοση ρεκόρ. Λαμβάνοντας ένα δάνειο 5.000.000 ρούβλια (1990), κυκλοφόρησε το τελευταίο έργο της ομάδας "KINO" - "Black Album". Από το 1991 έως το 1992 συνεργάζεται με τον όμιλο ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ. Βοηθά τους μουσικούς να κυκλοφορήσουν το ντεμπούτο τους άλμπουμ "Anything You Want", οργανώνει την κυκλοφορία διαφόρων έντυπων προϊόντων (αφίσες, καρτ ποστάλ κ.λπ.). Το 1992 έγινε βραβευμένος με το εθνικό βραβείο ρωσικής μουσικής "Ovation" στην υποψηφιότητα "Καλύτερος Παραγωγός". Την περίοδο από το 1992 έως το 1993 εργάστηκε ως παραγωγός με τις ομάδες "MORAL KODEKS" και "YOUNG GANZ". Από το καλοκαίρι του 1994 συνεργάζεται με τον τραγουδιστή Vlad Stashevsky (για το 1997 ηχογραφήθηκαν 4 άλμπουμ, το ντεμπούτο - "Η αγάπη δεν ζει πια εδώ" - κυκλοφόρησε στην ετικέτα "Aisenshpis Records"). Συμμετείχε στη διοργάνωση του διεθνούς φεστιβάλ «Solar Adjara» (1994), καθώς και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου «Star». Το 1995, με βάση τα αποτελέσματα των εργασιών για το 1993-94, του απονεμήθηκε και πάλι το βραβείο Ovation. Το 1997 συνέχισε να συνεργάζεται με τον Vlad Stashevsky, ενώ παράλληλα συνεργάζεται με την επίδοξη τραγουδίστρια Inga.

Ο Yuri Aizenshpis, δευτεροετής φοιτητής στο Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας, με ειδικότητα μηχανικός-οικονομολόγος, αφιερώνει όλο τον ελεύθερο χρόνο του στο παθιασμένο του χόμπι - τη μουσική. Η μουσική σε καμία περίπτωση δεν είναι επίσημη, σε εκατομμύρια αντίτυπα που σφραγίζονται από εγχώριους κολοσσούς της δισκογραφικής βιομηχανίας, αλλά είναι αληθινή, ιδεολογικά επιβλαβής και επικίνδυνη. Η ροκ, η τζαζ και, κατά παράλογο, ακόμη και οι αδερφές του Μπέρι δηλώθηκαν ως τέτοιες.
«Οι πρώτες μου ηχογραφήσεις ήταν συνθέσεις τζαζ από κορυφαίους μουσικούς του κόσμου. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Θα μπορούσα να αναφέρω περίπου εκατό τέτοια ονόματα. Τα πρώτα μου είδωλα ήταν οι John Coltrain, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong.
Αργότερα με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής - rhythm & blues. Ήξερε διάφορες κατευθύνσεις - avant-garde jazz, jazz-rock, popular jazz. Έπειτα με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής, οι ιδρυτές μιας τέτοιας κατεύθυνσης όπως το rhythm blues. Ο κύκλος των μουσικόφιλων ήταν μικρός, όλοι γνωρίζονταν μεταξύ τους. Αν οι γνωστοί μου είχαν δίσκο, τον ξαναέγραφα. Οι δίσκοι μας ήρθαν από το εξωτερικό μέσα από τα ισχυρά εμπόδια των τελωνειακών νόμων και κανονισμών και στη συνέχεια πουλήθηκαν στις «μαύρες» αγορές, που διασκορπίζονταν κάθε τόσο. Δεν επιτρεπόταν ούτε ανταλλαγή ούτε αγοραπωλησία. Οι δίσκοι θα μπορούσαν να κατασχεθούν, θα μπορούσαν να διωχθούν για κερδοσκοπία. Λοιπόν, είσαι έκπληκτος. Παρόλα αυτά, οι δίσκοι εισήχθησαν και κόλλησαν με γνώστες».
Το ροκ μας ήρθε με θρυλικούς δίσκους σε «ribs» (τεχνίτες underground εργάτες κόβουν ηχητικά κομμάτια σε ακτίνες Χ) και με «εγγενή» λαθραία βινύλια. Elvis Prestley, και αργότερα - Οι Beatles έφεραν στη χώρα το υπερατλαντικό πνεύμα της ελεύθερης μουσικής, γεμάτο ζωντάνια και ορμή. Οι μουσικοί πάντα έκαναν παρέα δίπλα-δίπλα με τους λάτρεις της μουσικής, συνδυάζοντας συχνά αυτές τις δύο έννοιες».

Τα νέα σχέδια ήταν καινοτόμα πρωτότυπα: μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του κλαμπ, το συγκρότημα αγόρασε όλα τα εισιτήρια για την απογευματινή κινηματογραφική παράσταση και τα πούλησε σε υπερτιμημένη τιμή, αλλά αυτή τη φορά για τη δική τους συναυλία, που πραγματοποιήθηκε αντί του ταινία, η οποία «ακυρώθηκε για τεχνικούς λόγους». Η προσαύξηση ήταν υπέρ των μουσικών και ο σύλλογος έλαβε εξαντλητική αμοιβή ακόμη και για την πιο χωρίς μετρητά ταινία - τόσο μεγάλη ήταν η δημοτικότητα του "SOKOL". Αλλά η μουσική δεν δημιουργείται μόνο από τη δημιουργική σκέψη. Για τη δημιουργία του χρειάζονται εντελώς υλικά πράγματα - μουσικά όργανα, ηχητικός εξοπλισμός. Και αυτό το ζήτημα δεν επιλύθηκε μόνο με χρηματοδότηση. Εκείνη την εποχή στην ΕΣΣΔ, μόνο οι επίσημες φιλαρμονικές ομάδες μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά μια περισσότερο ή λιγότερο αξιοπρεπή συσκευή ή μια επώνυμη ηλεκτρική κιθάρα. Και εδώ πάλι έρχεται να σώσει το επιχειρηματικό πνεύμα του νεαρού παραγωγού.

«Ο πρώτος μας ενισχυτής, - λέει ο Yuri Aizenshpis, - παραγγείλαμε σε ένα από τα ερευνητικά ινστιτούτα της Μόσχας και για ένα αρκετά μέτριο ποσό φτιάξαμε μια καλή συσκευή. Ανεπίσημα, φυσικά».
Ήταν ένα μεγάλο βήμα προς τα εμπρός, αλλά παρόλα αυτά, οι δημιουργίες των μηχανικών μας, που δεν ήταν εξοικειωμένοι με τις ιδιαιτερότητες του ήχου της κιθάρας, δεν έφτασαν στις επώνυμες συσκευές που κατέπληξαν τα παιδιά σε συναυλίες επισκεπτών ξένων συγκροτημάτων. Είναι από ξένους καλεσμένους ερμηνευτές, ή μάλλον από το τεχνικό τους προσωπικό, που τα παιδιά αρχίζουν να αγοράζουν μουσικό εξοπλισμό και όργανα.
«Ήταν μια αμοιβαία επωφελής συνεργασία», λέει ο Yuri Shmilevich, «οι ξένοι μας πούλησαν πρόθυμα τη συσκευή, επειδή μπορούσαν να αγοράσουν κάτι καινούργιο στη χώρα τους, αλλά για εμάς ήταν απλώς ένα ευτυχές εύρημα». Έτσι, ο ηχητικός εξοπλισμός της Ιταλίδας σταρ Rita Pavone, του Γιουγκοσλάβου τραγουδιστή George Maryanovich και πολλών άλλων μετανάστευσαν στο οπλοστάσιο των Sokol. Φυσικά, έπρεπε να πληρώσουν με νόμισμα, τις όποιες συναλλαγές με τις οποίες στην ΕΣΣΔ ήταν παράνομες και τιμωρούνταν αυστηρά από τη δικαιοσύνη.
Μέχρι το 1969, το "SOKOL" έχει γίνει μια αρκετά γνωστή ομάδα και βρίσκεται στην "επαγγελματική πίστα" στο ROSCONCERT. Στο τέλος της χρονιάς παραιτείται ο νεαρός διευθυντής του γκρουπ, Γιούρι Αιζένσπις. «Έπρεπε να υπερασπιστώ το έργο της αποφοίτησής μου», λέει ο Yuri Shmilevich, «επιπλέον, εργάστηκα στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία και η περιοδεία δεν μου άρεσε».
Κατά τη γνώμη μου, ένας παραγωγός είναι 50% διαίσθηση, 30% τύχη, 20% αποτελεσματικότητα. Η εργάσιμη μέρα μου ξεκινά στις 8 το πρωί και τελειώνει μετά τα μεσάνυχτα. Και τι μπορείτε να διδάξετε εδώ;
Εν τω μεταξύ, οι δραστηριότητες του νεαρού ιμπρεσάριο παρακολουθούνται από καιρό από τα όργανα εσωτερικών υποθέσεων της ΕΣΣΔ. «Έχουμε εξελιχθεί. Ο τεχνικός εξοπλισμός απαιτούσε συνεχή εκσυγχρονισμό. Είμαι δημιουργικός άνθρωπος. Αφού ακούσω έναν καλό ήχο - ζωντανό, καθαρό, πραγματικό - δεν μπορώ πλέον να ακούσω άλλη αναπαραγωγή. Αγόρασα τον πιο προηγμένο εξοπλισμό εκείνη την εποχή. Και εδώ για πρώτη φορά συνάντησα έναν πραγματικό ποινικό νόμο. Και άρχισε να το προσπερνά. Ξεκίνησα να κάνω επιχειρήσεις. Σήμερα είναι μια σταθερή ασχολία, αλλά μετά…
Η επιχείρησή μου συνδέθηκε με νόμισμα και χρυσό - το πιο τρομερό άρθρο εκτέλεσης. Αλλά το αίσθημα της δικής μου δικαιοσύνης με εμπόδισε να αξιολογήσω σωστά την κατάσταση. Δεν υπήρχε φόβος, ούτε καν αίσθηση κινδύνου. Νόμιζα ότι ενεργούσα φυσικά και κανονικά. Και πολλά γύρω, αντίθετα, φαίνονταν αφύσικα και ακατανόητα. Γιατί η πρωτοβουλία ενός ατόμου καταπνίγεται από τις κρατικές δομές - είτε είναι εμπόριο, παραγωγή, πολιτισμός; Γιατί το κράτος υπαγορεύει τι να τραγουδήσει; Το σκέφτηκα, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια εξήγηση, παρενέβη η κοσμοθεωρία, απορροφημένη στην οικογένεια, στο σχολείο, στο ινστιτούτο. Κάπου στην καρδιά μου ήξερα ότι είχα δίκιο. Και ότι η επιχείρησή μου (δεν έλεγε καν "επιχείρηση") είναι δική μου υπόθεση. Με λίγα λόγια, ξεκίνησε με τη μουσική και κατέληξε στη φυλακή».
Στις 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη, και κατασχέθηκε όλος ο εξοπλισμός της ομάδας ΣΟΚΟΛ. Με την κατηγορία των συναλλαγών συναλλάγματος, ο Yuri Aizenshpis καταδικάζεται σε 17 χρόνια φυλάκιση ... Μέσα σε αυτά τα 17 χρόνια, ο κόσμος άλλαξε και άλλαξε πολύ. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του ογδόντα, τα κομμουνιστικά δόγματα κλονίστηκαν αισθητά. Η ελευθερία ήρθε βήμα βήμα. Έγινε αισθητό ακόμα και πίσω από τα κάγκελα της φυλακής.
«Το 1986, κατά τη διάρκεια μιας ιατρικής εξέτασης στο Butyrka», λέει ο Yuri Shmilevich, «μετά από πολλές ερωτήσεις ρουτίνας σχετικά με την υγεία, ο γιατρός με ρώτησε ξαφνικά: «Δεν είσαι ο Aizenshpis που συμμετείχε στην ομάδα Sokol στα τέλη της δεκαετίας του εξήντα ?” Θυμάμαι ότι ένιωθα κάπως άβολα, ανησυχούσα πολύ. Και ο γιατρός μου έδωσε το περιοδικό «Νεολαία», που περιείχε πολύ υλικό για εμένα. Έλεγε ότι για το συγκρότημα Falcon ήμουν ό,τι ήταν ο Μπράιαν Επστάιν για τους Beatles». Όπως το θέλησε η μοίρα, μετά από σχεδόν 17 χρόνια, ο Yuri Aizenshpis στο ιατρείο της φυλακής διάβασε για τον εαυτό του σε ένα περιοδικό, ως έναν άνθρωπο που βρισκόταν στις απαρχές του σοβιετικού ροκ…
Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω. Έχοντας ελευθερώσει τον εαυτό μου, έπεσα σε μια κατάσταση τρομερής κατάθλιψης. Έχει χαθεί πολύς χρόνος. Οι φίλοι έχουν πετύχει κάτι. Και έπρεπε να ξεκινήσω τα πάντα από την αρχή. Ούτε χρήματα, ούτε διαμέρισμα, ούτε οικογένεια. Όταν με έβαλαν στη φυλακή, είχα κοπέλα. Τι της συνέβη? Δεν ξέρω.
Φοβόμουν ότι δεν θα έβλεπα ποτέ τους γονείς μου. Ευτυχώς είδα. Έπιασαν ακόμη και τη νέα μου απογείωση. Ο πατέρας είχε τη δική του άποψη για αυτό το θέμα. Οι γονείς μου συμμετέχουν στον πόλεμο, έχουν βραβεία, είναι κομμουνιστές. Τους φαινόταν ανώμαλο ότι ο γιος τους ήταν λάτρης της μουσικής και της ροκ που δεν καταλάβαιναν. Ο πατέρας μου με θεωρούσε ένοχο. Η μητέρα μπορεί να αμφέβαλλε, αλλά δεν το παραδέχτηκε. Είναι ένας εσωτερικά πιο ελεύθερος άνθρωπος, πολύ θαρραλέα, πολύ αληθινή, όπως εκατομμύρια απλοί κομμουνιστές που έχουν περάσει από τον πόλεμο και όλες τις δυσκολίες. Η ίδια είναι από τη Λευκορωσία. Παρά την υγεία της, η μητέρα μου πήγε στο Μινσκ για μια συνάντηση ανταρτών. Και πέθανε ανάμεσα στους δικούς της - εκεί που γεννήθηκε. Έζησε τον άντρα της για μόλις ένα χρόνο.
Μάλλον, πρέπει να έχω κάποιο είδος θυμού απέναντι σε αυτό το σύστημα, απέναντι σε κάθε τι σοβιετικό. Για να καθίσει στη φυλακή για 17 χρόνια - ναι, κάθε άτομο θα ήταν πικραμένο. Αλλά δεν έχω θυμό. Στην πιο δύσκολη περίοδο για τον εαυτό μου, κατάφερα να συγκεντρωθώ, να συγκεντρώσω θέληση. Ίσως επειδή είχε ήδη μετριαστεί. Άλλωστε υπάρχει - ο αγώνας για ύπαρξη. Για επιβίωση.
Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, όπως τους αποκαλεί, λέω: θα είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα εγώ. Εξέτισε ποινή μεταξύ των καταδικασθέντων για άρθρα κυρίως πολιτικά. Καθόμουν ανάμεσα σε άσπονδους εγκληματίες. Και αυτό είναι πραγματικά ένας εφιάλτης. Κάθε μέρα χύνεται αίμα, κάθε μέρα είναι ανομία, ανομία. Αλλά δεν με άγγιξαν. Είμαι κοινωνικός άνθρωπος, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Θα μπορούσα να κάνω φίλους με τον στρατηγό που καθόταν μαζί μου. Θα μπορούσε να μιλήσει με έναν τρομερό αντισοβιετικό. Θα μπορούσα να ακούσω έναν οπαδό της μαρξιστικής-λενινιστικής ιδεολογίας. Μπορούσε να μιλήσει με τον τελευταίο εγκληματία και να βρει έναν τρόπο στην ψυχή του. Πολλοί μιλούν για αντισημιτισμό, για σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο ινστιτούτο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή. Αλλά κάθε μέρα έβλεπα τόσο πολύ αίμα, θυμό, σκληρότητα κοντά…
Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων λιμοκτονούν. Δεν πέθαινα της πείνας. Πως? Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Αυτό είναι το δικό μου φαινόμενο, η ιδιαιτερότητά μου. Ανεξάρτητα από το περιβάλλον που είχα, έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κατάδικο. Είναι αδύνατο να το εξηγήσω μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα».
Κυκλοφόρησε το 1987, ο Aizenshpis αρχίζει να εργάζεται σε μια μουσική οργάνωση νεολαίας - TO "Gallery" στην επιτροπή της πόλης της Komsomol, διοργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Τέτοιες οργανώσεις, όπως τα μανιτάρια μετά τη βροχή, άρχισαν να γεννιούνται στα χωράφια όλων των Κομσομόλ και Σοβιετικών οργανώσεων. «Ήταν ένα είδος στέγης. Τότε η έννοια του «manager» δεν είχε ακόμη εμφανιστεί. Μια από τις πρώτες μου ενέργειες ήταν να οργανώσω μια συναυλία ροκ συγκροτημάτων του Λένινγκραντ. Τότε έπαιζαν κυρίως στα σπίτια του πολιτισμού, και τους πήγαινα στη μεγάλη σκηνή.
«Και έτσι γνώρισα τον Βίκτορ Τσόι. Καταρχήν, αυτό δεν είναι ατύχημα. Εγώ ο ίδιος τον βρήκα και τον έπεισα να συνεργαστεί μαζί μου, πεπεισμένος ότι δεν είμαι τυχαίος άνθρωπος στη μουσική. Μου είπε τι πέρασε. Αυτό τον επηρέασε κατά κάποιο τρόπο, αν και του ήμουν εντελώς άγνωστος, και ο Βίκτορ δεν είναι το είδος του ανθρώπου που έρχεται εύκολα σε επαφή».
Σε μια συνάντηση που έγινε το 1988 σε ένα παγκάκι στον κήπο του Ερμιτάζ, ο μουσικός και ο παραγωγός αποφάσισαν να συνεργαστούν.
«Η γνωριμία μας μετατράπηκε σε φιλία. Στη συνέχεια η φιλία εξελίχθηκε σε μια δημιουργική ένωση. Δεν θέλω να αποδώσω στον εαυτό μου επιπλέον δάφνες. Φυσικά, ο Τσόι και η ομάδα του Κίνο ήταν γνωστοί πριν από τη συνάντησή μας. Αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του βράχου του υπογείου του Λένινγκραντ. Αποφάσισα να τον κάνω ροκ σταρ. Και πέτυχε.
«Εσωτερικά, ο Τσόι είναι ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο, σε αντίθεση με κανέναν άλλο. Επηρεάστηκε έντονα από τη δεύτερη σύζυγό του. Είναι εστέτ, από τους κύκλους του κινηματογράφου και ήταν πολύ καλή του φίλη. Νομίζω ότι έκανε επίσης πολλά για να δημιουργήσει την εικόνα που είναι γνωστή στις πλατιές μάζες. Έγινε από έναν πεινασμένο, θυμωμένο Τσόι, επιβλητικός και μυστηριώδης. Έτσι τον αναγνώρισα - έναν ώριμο ερμηνευτή που είχε ήδη πρωταγωνιστήσει στο «Asse». Και κατάφερε να τον βοηθήσει να γίνει σούπερ σταρ, ή ίσως ακόμα και κάτι παραπάνω».
Μετά τον τραγικό θάνατο του Τσόι το 1990, ο Aizenshpis κυκλοφόρησε το τελευταίο "Black Album" "Kino". Επιπλέον, για πρώτη φορά στη μετασοβιετική ιστορία της ρωσικής ηχογράφησης, το κάνει αυτό ανεξάρτητα από το απόλυτο μονοπώλιο στην αγορά δίσκων - την εταιρεία Melodiya, προσελκύοντας κεφάλαια από επενδυτές. Η συνολική κυκλοφορία των εκδόσεων βινυλίου των άλμπουμ του Kino ανήλθε σε 1.200.000 αντίτυπα.
Το επόμενο στάδιο στην καριέρα του Yuri Aizenshpis ήταν η ομάδα "Technology" (1991). Και αν το "Kino" στην αρχή της συνεργασίας του είχε ήδη μια ορισμένη αρχική ταχύτητα, τότε ο παραγωγός διαμόρφωσε την επιτυχία του "Technology" "από την αρχή", όντας ήδη έμπειρος γλύπτης. Το νέο συγκρότημα περιελάμβανε κομμάτια του διαλυμένου συγκροτήματος "Bioconstructor" και το μουσικό υλικό αποτελούνταν από τρία ή τέσσερα τραγούδια.
«Το δεύτερο έργο μου», σχολιάζει ο Yuri Shmilevich, «έδειξε ότι μπορείτε να πάρετε παιδιά ενός συνηθισμένου, μέσου επιπέδου και να τους κάνετε αστέρια». Στην αρχή τους ενστάλαξα την εμπιστοσύνη στις ικανότητές μου: εδώ, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει μια έκρηξη ενέργειας, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Έτσι μετά από 4 μήνες έγιναν το γκρουπ της χρονιάς και κράτησαν την υψηλότερη βαθμολογία όλο το διάστημα που δουλέψαμε μαζί».
Το τραγούδι «Strange Dances» δεν έχει αποχωρήσει από το TOP 10 του «Soundtrack of MK» εδώ και 14 μήνες. Το πρώτο άλμπουμ "Anything You Want" (1991) γίνεται μπεστ σέλερ. Τότε η δημοτικότητά τους πέφτει. «Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτό, συμπεριλαμβανομένου, πιστεύω, του κενού μας. Έτσι και ένας σούπερ σταρ χωρίς ταλαντούχο παραγωγό σήμερα δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη διαμορφωμένη βιομηχανία - η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή την τήξη χυτοσιδήρου εκεί. Έχει επίσης τη δική του τεχνολογία και τους δικούς του νόμους».
Το 1992, ο Yuri Aizenshpis έγινε βραβευμένος με το εθνικό ρωσικό βραβείο μουσικής "Ovation" στην κατηγορία "Παραγωγός της Χρονιάς", το οποίο πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα στην αίθουσα συναυλιών "Russia". Σε αυτήν την υποψηφιότητα παρουσιάστηκαν επίσης: το tandem Leonid Velichkovsky (περισσότερο γνωστός ως σύζυγος της Lada Dene). Igor Seliverstov (παραγωγή των ομάδων "Strelki" και "Virus"). Valery Belotserkovsky, δημιουργικός «μπαμπάς» του Alsou. Κατά τη σύνοψη των αποτελεσμάτων, χρησιμοποιήθηκαν τα αποτελέσματα μιας έρευνας που διεξήχθη από διάφορες εκδόσεις της Μόσχας, ραδιοφωνικά γραφήματα, δεδομένα από κοινωνιολογικές υπηρεσίες και ψηφοφορία από μέλη της Ανώτατης Επιτροπής Βεβαίωσης. Παρόλα αυτά, στους κύκλους της μουσικής κοινότητας, το βραβείο αυτό θεωρείται ένα από τα πιο διεφθαρμένα.
Young Guns (1992 - 1993)
Μια σύντομη ιστορία των "εγχώριων Guns'n'Roses", όπως ονομάζονταν στον Τύπο,
εξίσου διδακτικό και χαρακτηριστικό τόσο για τους μουσικούς όσο και για τους παραγωγούς. Αφού κυκλοφόρησε μερικά εντυπωσιακά χτυπήματα, η ομάδα απλά εξερράγη από την εσωτερική αντιπαράθεση των μελών. «Καθένας από τους μουσικούς των Young Guns», σχολιάζει ο Yuri Aizenshpis, «ήθελε να γίνει ηγέτης, ορκιζόταν συνεχώς, πάλευε και έσπαγε όργανα. Το λάθος μου ήταν ότι δεν τους σταμάτησα εγκαίρως».
ΛΙΝΤΑ
Ήταν ο Yuri Aizenshpis που παρατήρησε τον ταλαντούχο απόφοιτο του κολεγίου τζαζ το 1993 και βοήθησε την τραγουδίστρια να κάνει τα πρώτα της βήματα στη μεγάλη σκηνή. Η κοινή τους δουλειά διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο, μετά την οποία τα δημιουργικά μονοπάτια του καλλιτέχνη και του παραγωγού διέφεραν.
Vlad Stashevsky (1994-1999)
Το σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, αγαπημένος των κοριτσιών όλων των ηλικιών, ο Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, κυκλοφόρησε 5 άλμπουμ, καθένα από τα οποία έγινε εθνικό μπεστ σέλερ. Η γνωριμία του Γιούρι και του Βλαντ έγινε στο νυχτερινό κέντρο Master, όπου εμφανίστηκε η ομάδα Young Guns σε παραγωγή Aizenshpis. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να τραγουδά τραγούδια των Γουίλι Τοκάρεφ και Μιχαήλ Σουφουτίνσκι σε ένα απογοητευμένο πιάνο στα παρασκήνια και ρώτησε πού σπούδασε μουσική. Ως αποτέλεσμα, αντάλλαξαν τηλέφωνα και μετά από λίγο ο Aizenshpis τηλεφώνησε στον Vlad και έκλεισε ένα ραντεβού. Φτάνοντας στο μέρος, ο Stashevsky συνάντησε τον Vladimir Matetsky. Μαζί με τον Yuri Shmilevich, κανόνισαν μια ακρόαση για τον Stashevsky και μια εβδομάδα αργότερα το πρώτο τραγούδι για το ρεπερτόριό του ήταν έτοιμο. Ονομάστηκε «The Roads We Go On». Η πρώτη παράσταση του Stashevsky στο ευρύ κοινό πραγματοποιήθηκε στις 30 Αυγούστου 1993 σε ένα φεστιβάλ στην Ατζάρα.
Το ντεμπούτο LP "Love Doesn't Live Here Anymore" ήταν η πρώτη κυκλοφορία της νεοσύστατης εταιρείας "Aizenshpis Records". Το 1995, ο παραγωγός τιμήθηκε και πάλι με το βραβείο Ovation. Το 1996, το τρίτο άλμπουμ του Stashevsky, Vlad-21, πούλησε 15.000 αντίτυπα μόνο την πρώτη εβδομάδα, κάτι που ήταν ένα αστρονομικό νούμερο για την πολύ νεαρή ρωσική αγορά CD. Την ίδια χρονιά, ο ερμηνευτής ανεβαίνει στην κορυφή ενός ακόμη, όχι πολύ συνηθισμένου chart: το περιοδικό ειδικών τον αναγνωρίζει ως τον «πιο πειρατικό» καλλιτέχνη της χρονιάς. Το 1997, μετά από πρόσκληση της Γερουσίας των ΗΠΑ, ο Vlad Stashevsky δίνει ένα ρεσιτάλ στο πάρκο Brooclin μπροστά σε περισσότερους από 20.000 ανθρώπους.
Inga Drozdova (1996-1997)
Το διαβόητο μοντέλο, που πρωταγωνίστησε σε δύο κλιπ του Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, ηχογραφεί μια ρωσική διασκευή του τραγουδιού Fever - "Zhazhda". Στη συνέχεια γίνεται η κινηματογράφηση του κλιπ. Το πρώτο σεξ σύμβολο της Ρωσίας, σύμφωνα με το περιοδικό Playboy, η Ίνγκα προτιμά το μόντελινγκ από τη μουσική και δεν συνεχίζει την καριέρα της ως καλλιτέχνης. Τώρα εργάζεται με επιτυχία στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Σάσα (1999-2000)
Όταν βρισκόταν στη Μόσχα, ο Σάσα έπιασε κατά λάθος το τηλέφωνο του Γιούρι Αϊζενσπίς. Κάλεσα. Έγινε μια αξιόλογη συνομιλία.
- Θα ήθελα να γίνω τραγουδίστρια.
- Κι εσύ, μάλιστα, τι μπορείς να κάνεις;
- Και όλα.
- Τι όλα;
- Μπορώ να το δώσω στο πρόσωπο.
Έτσι αποφασίστηκε η μοίρα της Σάσα. Αν ήταν τόσο απλό. Για το «μπορώ να το δώσω στο πρόσωπο» στη σκηνή δεν βγαίνει…
Είμαι πλούσιος άνθρωπος. Το αυτοκίνητό μου δεν είναι απλώς καλό, αλλά πολυτελές. Διαμέρισμα επίσης. Πηγαίνουν συνέχεια να δουλέψουν για μένα, μπορώ να προσκαλέσω φίλους. Όποιος έρθει, ακόμα και ξένοι, όλοι λένε - αυτό είναι το επίπεδο! Έχω καλή γκαρνταρόμπα και καλό γούστο. Ντύνομαι, ίσως λαμπερά, αλλά πολύ στιβαρά, στιβαρά, μοντέρνα. Εφόσον ασχολούμαι με το σόου, πρέπει να ντυθώ κατάλληλα. Τα αστεία στον Τύπο για μένα δεν είναι πάντα ευχάριστα, αλλά λειτουργούν και για τον ενθουσιασμό. Για πρώτη φορά μετά από αρκετά χρόνια, το Παλάτι των Σπορ ήταν sold out όταν η εκπομπή μου - «Εγώ και οι φίλοι μου».
Όταν είσαι στο εξωτερικό, σκέφτεσαι: τι κακόμοιρος λαός που είμαστε! Σήμερα είμαστε σε πλήρη καταστροφή. Οι άνθρωποι έχουν γίνει σαν αρπακτικά μεταξύ τους. Αν και ίσως αυτή είναι μια φυσική διαδικασία; Όλα ήταν ήδη στην ιστορία κάθε χώρας όπου γεννήθηκαν οι καπιταλιστικές σχέσεις.
Για να είμαι ειλικρινής, δεν πιστεύω ότι οι διαδικασίες στις οποίες συμμετέχουμε όλοι είναι αναστρέψιμες. Βρισκόμαστε πλέον σε πολιτική και πολιτειακή κρίση. Αλλά η σταθεροποίηση θα έρθει ούτως ή άλλως. Ακόμα κι αν έρθει στρατιωτική χούντα, ακόμα κι αν επιστρέψουν οι κομμουνιστές, δεν θα εγκαθιδρύσουν δικτατορία. Γιατί υπάρχει ένα επίπεδο παγκόσμιου πολιτισμού. Ό,τι και να γίνει, δεν θα φύγω ποτέ από τη χώρα. Παρά τα όσα πέρασα εδώ, είμαι πατριώτης από τη φύση μου. Σαν πουλί που γεννήθηκε σε αυτήν την περιοχή, θα πεθάνει σε αυτήν την περιοχή. Όλο το έθνος είναι υπεύθυνο για ό,τι συμβαίνει στη χώρα μας. Και είμαι μέρος του.
Και συνέβη ότι ο Yuri Aizenshpis άρεσε η μουσική της Sasha. Η ξέφρενη ενέργεια, η μυστηριώδης γοητεία, η θετική της διάθεση και η εξαιρετική φωνή της δεν πέρασαν απαρατήρητα. Ο Aizenshpis βοήθησε τη Σάσα να εισέλθει στη μεγάλη επιχείρηση σόου. Την άνοιξη του 2000, το τραγούδι "Around the Night City" ακούστηκε στον αέρα, αργότερα κυκλοφόρησαν οι συνθέσεις "It's Just Rain" και "Love is War". Και οι τρεις επιτυχίες έλαβαν εκδόσεις βίντεο που συνέβαλαν στην αποκάλυψη όχι μόνο φωνητικών, αλλά και χορογραφικών δεδομένων του τραγουδιστή. Και τότε ... Τότε έγινε αντιληπτή από τα μέσα ενημέρωσης της Μόσχας, επιπλέον, στον Τύπο δίπλα στο όνομα της Σάσα, οι ορισμοί "Ρωσική Μαντόνα" και "πρότυπο στυλ" άρχισαν να αναβοσβήνουν όλο και πιο συχνά. Οι τουριστικές δραστηριότητες κέρδιζαν δυναμική και όλα έδειχναν να είναι καλά...
Αλλά το καλοκαίρι του 2001, ως αποτέλεσμα μιας σοβαρής σύγκρουσης με τους ηγέτες, η Sasha Antonova άφησε το έργο παραγωγής και αποφάσισε μια ανεξάρτητη καριέρα. Εδώ είναι μόνο ένα απόσπασμα από τον ιστότοπο της Sasha Antonova κατά τη διάρκεια αυτής της δύσκολης περιόδου:
«- Με φέρθηκαν σαν σκλάβα. Η όποια δυσαρέσκεια συνοδευόταν από φωνές, πατήματα, φτύσιμο, απειλές και βρισιές. Απαιτούσαν πλήρη υποταγή από εμένα. Ελέγχαμε τα πάντα: από το πώς ντύνομαι, με ποιους επικοινωνώ και ποιοι είναι οι φίλοι μου. Μετά από μια άλλη σύγκρουση, οι απειλές έγιναν πραγματικότητα. Η Μένα απλά χτυπήθηκε. Ήμουν ακόμη και στο νοσοκομείο. Και τελικά συνειδητοποίησα ότι δούλευα με ανεπαρκείς ανθρώπους και τελικά αποφάσισα: Δεν θα δούλευα με σχιζοφρενείς. Και έφυγε..."
Νικήτα (1998-2001)
Ο σκανδαλώδης και εξωφρενικός καλλιτέχνης συγκλόνισε τη ρωσική show business με τη σεξουαλική ειλικρίνεια, τον αισθησιασμό και το στυλ του. Μετά το ντεμπούτο άλμπουμ "Flew Forever" (1999), η εταιρεία "Aizenshpis Records" κυκλοφόρησε το δεύτερο επιτυχημένο άλμπουμ του καλλιτέχνη "In Your Love, I Will Drown" (2001). Μαζί της, ξεκινά ένα νέο στάδιο στη δουλειά του παραγωγού: το τραγούδι του Nikita "You are note mine" ηχογραφείται στο νεόκτιστο στούντιο ηχογράφησης του Yuri Shmilevich, που ονομάζεται Star Production.
Dynamite (2001 έως σήμερα)
Το 2001, ο Yuri Aizenshpis προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση του Διευθύνοντος Συμβούλου της μεγαλύτερης τότε εταιρείας παραγωγής Media Star. Έχοντας αποδεχτεί την προσφορά, ο Aizenshpis εργάζεται και συναντά τον ταλαντούχο συνθέτη και ερμηνευτή Ilya Zudin, ο οποίος δείχνει τα τραγούδια του στον Yuri Shmilevich. Βλέποντας τις μεγάλες δυνατότητες του Ilya ως καλλιτέχνη, ο παραγωγός αποφασίζει να δημιουργήσει ένα νέο γκρουπ που θα μπορούσε να πάρει τη θέση του ρωσικού συγκροτήματος αγοριών # 1, το οποίο ήταν άδειο εκείνη την εποχή. Μετά από ένα ενδελεχές κάστινγκ, σχηματίστηκε ένα line-up, το οποίο ονομάζεται "Dynamite", το οποίο αργότερα αποδείχθηκε περισσότερες από μία φορές. Το Dynamite τινάζει κυριολεκτικά στον αέρα τη ρωσική μουσική αγορά. Με τον αυθεντικό ήχο, τις κομψές λακωνικές διασκευές, τον επαγγελματισμό της δουλειάς στο στούντιο και των συναυλιών, οι Dynamite ανέβασαν τον πήχη για τις ερμηνευτικές δεξιότητες των Ρώσων δημοφιλών καλλιτεχνών σε νέα ύψη. Κατά τη διάρκεια των τριών ετών ύπαρξης του γκρουπ, οι θεατές είδαν 15 βίντεο κλιπ του γκρουπ και καθένα από τα τρία άλμπουμ Dynamite ανέβηκε στην κορυφή διαφόρων charts και charts.
Το 2001, μαζί με άλλους παραγωγούς και τους θαλάμους τους, ο Γιούρι οργάνωσε την καμπάνια «Stars for Safe Sex». Οι σταρ κάνουν ασφαλέστερο σεξ την ερχόμενη Παγκόσμια Ημέρα κατά του AIDS (1 Δεκεμβρίου). Όπως είπε ο Yuri Aizenshpis: «Ακόμα μόλις απογειώνονται στον έναστρο ουρανό, αλλά, παρόλα αυτά, θα πρέπει να τραβήξουν την προσοχή των νέων, χαμογελώντας γλυκά από τη συσκευασία ενός προφυλακτικού «ευρωπαϊκής ποιότητας με ρωσική τιμή». ήταν ένας από τους πρώτους που δοκίμασαν αυτά τα προφυλακτικά και μπορώ να πω ότι δεν είναι κατώτερα σε ποιότητα από τα δυτικά, "ωστόσο, δεν διευκρίνισε το πορτρέτο του αστεριού στο προφυλακτικό του.
Dima Bilan (2002 - 2005)
Ενώ σπούδαζε στο τρίτο έτος της σχολής Gnessin, γνώρισε τον Yuri Aizenshpis. Η πρώτη σύνθεση "Baby", το τραγούδι "Boom" και το πρώτο κλιπ, συμμετοχή στον διαγωνισμό "New Wave 2002" στη Jurmala. Το 2003 έγινε η παρουσίαση του πρώτου ντεμπούτου άλμπουμ "I am a night hooligan". Το 2004 κυκλοφόρησε το δεύτερο σόλο άλμπουμ "On the Shore of the Sky". Γυρίστηκαν βίντεο για τις παρακάτω επιτυχημένες συνθέσεις: "Boom", "You, only you", "Night bully", "Έκανα λάθος, το κατάλαβα", "I love you so much", "Mulatto", "On the ακτή του ουρανού», «Συγχαρητήρια ». έγινε βραβευμένος με το διεθνές φεστιβάλ "Bomb of the Year - 2004" και το βραβείο "Stopudovy Hit - 2004". Ανάμεσα στα τρόπαια του είναι και ο «Χρυσός Δίσκος» της Εθνικής Ομοσπονδίας Παραγωγών Φωνογραφημάτων. Συνεργασία με τους παγκοσμίου φήμης συνθέτες Diane Warren και Shaun Escoffery.
Αντρέι Μαξιμπίτ

Με βάση τα υλικά: www.aizenshpis.com; www.history.rin.ru; www.peoples.ru
Περισσότερες πληροφορίες στον ιστότοπο

Γεννήθηκε στις 15 Ιουλίου 1945 στη Μόσχα.
Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου. Ξεκίνησε την επαγγελματική του σταδιοδρομία το 1965, δουλεύοντας ως διαχειριστής στο ροκ συγκρότημα SOKOL. Αναπτύχθηκε ένα πρωτότυπο σχέδιο των δραστηριοτήτων της ομάδας. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του συλλόγου για τη συναυλία, ο διαχειριστής αγόρασε εισιτήρια για τη βραδινή επίδειξη της ταινίας και τα διένειμε σε ακριβότερη τιμή. Για πρώτη φορά συμμετείχε στη δουλειά ανθρώπων που εξασφάλιζαν την τάξη κατά την παράσταση της ομάδας. Στις 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη. Ως αποτέλεσμα της έρευνας, κατασχέθηκαν 15585 ρούβλια και 7675 δολάρια. Καταδικασμένος βάσει του άρθρου 88 (συναλλαγές χρυσού και συναλλάγματος). Αποφυλακίστηκε το 1977 και στη συνέχεια έλαβε έγγραφο με επίσημη απολογία.

Για σύντομο χρονικό διάστημα εργάστηκε στην "Gallery" υπό την επιτροπή της πόλης της Komsomol, οργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Στις αρχές του 1989 παρήγαγε την ομάδα ΚΙΝΟ. Από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην έκδοση ρεκόρ. Λαμβάνοντας ένα δάνειο 5.000.000 ρούβλια (1990), κυκλοφόρησε το τελευταίο έργο της ομάδας KINO - Black Album. Από το 1991 έως το 1992 συνεργάζεται με τον όμιλο ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ. Βοηθά τους μουσικούς να κυκλοφορήσουν το ντεμπούτο τους άλμπουμ "Anything You Want", οργανώνει την κυκλοφορία διαφόρων έντυπων προϊόντων (αφίσες, καρτ ποστάλ κ.λπ.).
Το 1992 έγινε βραβευμένος με το εθνικό βραβείο ρωσικής μουσικής "Ovation" στην κατηγορία "Καλύτερος Παραγωγός". Την περίοδο από το 1992 έως το 1993. εργάστηκε ως παραγωγός με τις ομάδες "MORAL KODEKS" και "YOUNG GANZ". Από το καλοκαίρι του 1994 συνεργάζεται με τον τραγουδιστή Vlad STASHEVSKY (για το 1997 ηχογραφήθηκαν 4 άλμπουμ, το ντεμπούτο - "Η αγάπη δεν ζει πια εδώ" - κυκλοφόρησε στην ετικέτα "Aisenshpis Records"). Συμμετείχε στη διοργάνωση του διεθνούς φεστιβάλ «Solar Adjara» (1994), καθώς και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου «Star». Το 1995, με βάση τα αποτελέσματα των εργασιών για το 1993-1994, του απονεμήθηκε και πάλι το βραβείο Ovation. Το 1997 συνέχισε να συνεργάζεται με τον Vlad Stashevsky, ενώ παράλληλα συνεργάζεται με την επίδοξη τραγουδίστρια Inga Drozdova. Από το 1999 έως το 2000 συμμετείχε στο έργο SASHA. Από το 1998 έως το 2001, ανέβασε τον ερμηνευτή NIKITU στα ύψη της δημοτικότητας.

Πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 στη Μόσχα. Τάφηκε στο νεκροταφείο Domodedovo κοντά στη Μόσχα.

Zhidovsky TV. Διακρίσεις κατά των Ρώσων στην τηλεόραση. Συλλογή άρθρων και σημειώσεων. Συντάχθηκε από τους Anatoly Glazunov et al.

"Καρχαρίας της σόου μπίζνες" Γιούρι Αιζένσπις - Εβραίος

Δεκάδες χιλιάδες Ρώσοι θαυμαστές διάσημων «ποπ σταρ» δεν γνώριζαν και δεν ξέρουν για αυτόν τον Εβραίο και αυτός ο Εβραίος άναψε πολλά διάσημα αστέρια. Ήταν ο Yidovin Aizenshpis που εισήγαγε την έννοια του "παραγωγού" στην καθημερινή ζωή της ρωσικής show business, ήταν ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία και "απέδειξε πειστικά ότι ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ".

Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis γεννήθηκε το 1945 στο Chelyabinsk, όπου η μητέρα του, μια Μοσχοβίτη Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), εκκενώθηκε. Είναι Εβραία στην εθνικότητα. Πατέρας - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - Πολωνοεβραίος. Έφυγε από την Πολωνία στην ΕΣΣΔ, φεύγοντας από τους Γερμανούς, ήταν στο μέτωπο. Οι γονείς επέστρεψαν στη Μόσχα μετά τον πόλεμο. Δουλέψαμε στην GUAS (Κύρια Διεύθυνση Κατασκευής Αεροδρόμων).

Νόμισμα Aizenshpis

Ο παραγωγός των Dima Bilan και Viktor Tsoi υπηρέτησε για περισσότερα από 17 χρόνια σε σοβιετικά στρατόπεδα

Μάνατζερ rock underground

Απόφοιτος του Ινστιτούτου Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας, ο Aizenshpis δεν του άρεσε το βαρετό επάγγελμά του. Από την παιδική του ηλικία, τον τράβηξε ο αθλητισμός και η μουσική. Σε ηλικία δεκαέξι ετών, κανόνισε ημι-υπόγειες συναυλίες των πρώτων σοβιετικών ρόκερ και στη συνέχεια έγινε ο διαχειριστής του συγκροτήματος Sokol, με το οποίο μάλιστα έπιασε δουλειά στη Φιλαρμονική της Τούλα. Δεδομένου ότι οι μουσικοί έκαναν πολλές περιοδείες, το μηνιαίο εισόδημα του Aizenshpis έφτασε τα 1.500 ρούβλια (οι Σοβιετικοί υπουργοί έλαβαν τότε μόνο χίλια).

Το 1968, ο 23χρονος Aizenshpis παραιτήθηκε από τη Φιλαρμονική Εταιρεία και πήγε να εργαστεί ως κατώτερος ερευνητής στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία της ΕΣΣΔ με μισθό 115 ρούβλια. Αλλά στο χώρο εργασίας, ο «μείζον», που μύριζε γαλλικό άρωμα, εμφανιζόταν σπάνια. Χρησιμοποιώντας διασυνδέσεις με διευθυντές καταστημάτων, μπόρεσε να βγάλει νοκ άουτ σχεδόν διακόσιες δυσεύρετες παραγγελίες παντοπωλείου για τους συναδέλφους του. Ως εκ τούτου, έκλεισαν τα μάτια στις συνεχείς απουσίες του. Ένα τόσο χαλαρό καθεστώς βοήθησε τον Aizenshpis να ζήσει μια δεύτερη, παράλληλη ζωή, η οποία του απέφερε εντελώς διαφορετικά εισοδήματα.

Ένας υπόγειος εκατομμυριούχος στα 25 του

Ο οδηγός του Aizenshpis στον κόσμο της νομισματικής απάτης ήταν ο Eduard Borovikov, με το παρατσούκλι Vasya, ο οποίος έπαιζε στην ποδοσφαιρική ομάδα των masters της Dynamo. «Αγόρασα ξένο νόμισμα ή επιταγές», είπε ο Aizenshpis, «χρησιμοποιώντας τα στο κατάστημα Berezka, αγόρασα σπάνια αγαθά και στη συνέχεια τα πούλησα μέσω μεσάζων στις μαύρες αγορές. Για παράδειγμα, ένα συνθετικό γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στην Beryozka για 50 δολάρια και πωλήθηκε για 500 ρούβλια.

Η καριέρα του αναπτύχθηκε σύμφωνα με ένα στριμωγμένο μοτίβο: κολλητός - κατώτερος συνεργάτης - κάτοχος μετοχών. Τότε ο Aizenshpis τόλμησε να δουλέψει μόνος. Η πρώτη του μεγάλη ανεξάρτητη επιχείρηση ήταν η αγορά ραδιοφώνων Panasonic στο κατάστημα συναλλάγματος Beryozka. Ήταν κομψά κομμάτια τεσσάρων ζωνών σε δύο μοντέλα, 33 $ και 50 $ το καθένα. Ο Aizenshpis αποφάσισε να πάρει 25 αυτοκίνητα Panasonic στην Οδησσό, όπου ήταν ακόμα μια περιέργεια και κόστιζαν πολύ περισσότερο από ό,τι στη Μόσχα. Και πήρε τη σωστή απόφαση - οι δέκτες είχαν φύγει.

Το 1969, δύο φαινομενικά ανεπαίσθητα, αλλά πολύ αξιόλογα γεγονότα συνέβησαν στη Μόσχα. Κάποιος Mamedov, ο πρώτος γραμματέας της κομματικής επιτροπής της περιοχής Oktyabrsky της πόλης του Μπακού, άνοιξε έναν λογαριασμό ταμιευτηρίου στην πρωτεύουσα στο όνομα της συζύγου του και έβαλε 195 χιλιάδες ρούβλια σε αυτόν - τον τότε μισθό ενός απλού εργάτη για 108 χρόνια . Την ίδια χρονιά, ένα εμπορικό γραφείο της Vneshtorgbank άνοιξε στην οδό Pushkinskaya, όπου πουλούσαν χρυσό υψηλών προδιαγραφών σε ράβδους βάρους από 10 γραμμάρια έως ένα κιλό. Οποιοσδήποτε πολίτης μπορούσε να αγοράσει χρυσό, αλλά μόνο για νόμισμα.

Τι σχέση έχουν αυτά τα γεγονότα με τον Aizenshpis; Το πιο άμεσο. Η ΕΣΣΔ ήταν ήδη σε αποσύνθεση, η παραοικονομία και η διαφθορά άκμασαν στις νότιες δημοκρατίες. Στο ίδιο Αζερμπαϊτζάν, για παράδειγμα, οι θέσεις πωλήθηκαν σχεδόν ανοιχτά: ο διευθυντής του θεάτρου - 10 χιλιάδες ρούβλια, ο γραμματέας της περιφερειακής επιτροπής του κόμματος - 200 χιλιάδες, ο υπουργός εμπορίου - ένα τέταρτο του εκατομμυρίου. «Αγοραστές», για να δικαιολογήσουν τα έξοδά τους, επιδίδονταν σε εκβιασμούς και υπεξαίρεση. Τα χρήματα που εισπράχθηκαν έπρεπε να επενδυθούν κάπου. Το καλύτερο από όλα στο "άφθαρτο" - νόμισμα, διαμάντια και χρυσός.

Στις υπηρεσίες αυτών των ανθρώπων στη Μόσχα υπήρχαν περίπου εκατό άτομα που ασχολούνταν με το νόμισμα και τον χρυσό σε μεγάλη κλίμακα. Ο Aizenshpis κατάφερε επίσης να βρει το «θέμα» του. Ένα κιλό χρυσού στο ίδιο το γραφείο της Vneshtorgbank πουλήθηκε για μιάμιση χιλιάδες δολάρια. Ακόμα κι αν αγοράσετε δολάρια με 5 ρούβλια, κόστισε 7,5 χιλιάδες. Συν ένα ρούβλι ανά γραμμάριο καταβλήθηκε στους αλλοδαπούς φοιτητές που αγόραζαν χρυσό. Ως αποτέλεσμα - 8.500 ρούβλια ανά κιλό πλινθώματος. Και πουλήθηκε για 20 χιλιάδες ρούβλια. 11.500 ρούβλια σε κέρδος είναι ένα τεράστιο κέρδος, αν θυμάστε ότι η νοσοκόμα λάμβανε τότε 60 ρούβλια το μήνα.

Το εμπόριο πολύτιμων μετάλλων προχώρησε δυναμικά. Ο Aizenshpis έπρεπε να αγοράζει σχεδόν κάθε μέρα από ενάμισι έως τρεις χιλιάδες δολάρια με ισοτιμία 2-3 ρούβλια ανά δολάριο. Κάθε βράδυ έρχονταν σε επαφή με μεγάλο αριθμό ανθρώπων - οδηγούς ταξί, ιερόδουλες, σερβιτόρους, ακόμη και διπλωμάτες (για παράδειγμα, ο γιος του Ινδού πρέσβη). «Ο όγκος των συναλλαγών που έκανα, - είπε ο Aizenshpis, - έφτασε το ένα εκατομμύριο δολάρια».

Ο υπόγειος εκατομμυριούχος ήταν τότε μόλις 25 ετών. ]

Δέκα χρόνια με κατάσχεση

Στα τέλη του 1969, ένας εξέχων έμπορος συναλλάγματος Χένριχ Καραχανιάν, με το παρατσούκλι το Κοράκι, συνελήφθη στη Μόσχα και τον Ιανουάριο του 1970 ήρθε η σειρά του Aizenshpis. Τη στιγμή της σύλληψής του, είχε στην τσέπη του 18 χιλιάδες ρούβλια, δηλαδή τον μισθό για περίπου δέκα χρόνια εργασίας στο ερευνητικό ινστιτούτο της πατρίδας του. Τα κύρια κατηγορητήρια στην υπόθεση Aizenshpis ήταν 154, μέρος 2 ("Κερκοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα") και 88, μέρος 2 ("παραβίαση συναλλαγών συναλλάγματος"). Στο σύνολό τους, στην περίπτωση της πρώτης θητείας, τους δόθηκε, κατά κανόνα, όχι περισσότερα από 5 - 8 χρόνια. Όμως ο Aizenshpis πήρε «τοπ δέκα». Επιπλέον, το ενισχυμένο καθεστώς. Σύμφωνα με την ετυμηγορία του δικαστηρίου, του κατασχέθηκαν όχι μόνο νόμισμα, χρυσός, μοχέρ (η λίστα πήρε επτά σελίδες), αλλά και μια συλλογή δίσκων βινυλίου σε 5 χιλιάδες δίσκους και το πιο σημαντικό - ένα δωμάτιο 26 τετραγωνικών μέτρων στο ένα διαμέρισμα όπου έμενε με τους γονείς του και γιατί- τότε έκανα ξεχωριστό προσωπικό λογαριασμό.

Αφού υπηρέτησε στο Krasnoyarsk, στην Τούλα και στην Pechora, ο Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος - υπό όρους - τον Μάιο του 1977. Αλλά ο Γιούρι Σμίλεβιτς ανέπνευσε τον αέρα της ελευθερίας μόνο για τρεις μήνες. Ήδη τον Αύγουστο, έχοντας αγοράσει 4 χιλιάδες δολάρια από αλλοδαπούς, συνελήφθη μαζί με έναν σύντροφό του στους λόφους Λένιν. Ένας πρώην αθλητής, ο Aizenshpis άρχισε να τρέχει. Στο δρόμο, κατάφερε να πετάξει όλα τα δολάρια, τα ρούβλια ακόμα και τα κλειδιά του διαμερίσματος.

Δεν βοήθησε... Αυτή τη φορά του έδωσαν οκτώ χρόνια. Συν το γεγονός ότι δεν έκατσε υπό όρους. Συνολικά - και πάλι «δέκα». Υπηρέτησε τη δεύτερη θητεία του στη Μορδοβία, στο περιβόητο Ντουμπρόβλαγκ. Η ζώνη ονομαζόταν «The Meat Grinder» γιατί εκεί σκότωναν τρεις έως πέντε ανθρώπους κάθε μέρα.

Κάτω από την κουκούλα της KGB

Τον Αύγουστο του 1985, ο Aizenshpis αφέθηκε ξανά ελεύθερος με όρους - η θητεία για καλή συμπεριφορά απορρίφθηκε για ένα χρόνο και οκτώ μήνες. Επιστρέφοντας στην πρωτεύουσα, συναντήθηκε σε ένα εστιατόριο με μια γυναίκα που ήταν παντρεμένη με έναν Άραβα που ταξίδευε συχνά στο εξωτερικό. Μια νέα γνωριμία πρότεινε στον Γιούρι Σμίλεβιτς να ενημερώσει την γκαρνταρόμπα του. Τα προσφερόμενα πράγματα ήταν ποιοτικότερα από ό,τι στο περιβόητο «Birch». Πρώτα, ο Aizenshpis ντύθηκε μόνος του, μετά έντυσε τους φίλους του και στη συνέχεια μετέτρεψε τη μεταπώληση μοντέρνων ρούχων σε χειροτεχνία. Ο μηνιαίος μισθός του ήταν αρκετές χιλιάδες ρούβλια. Ασύγκριτο με αυτό που είχε στο χρυσό, αλλά και πάλι 5 - 6 φορές περισσότερο από τους υπουργούς και τους γραμματείς της Κεντρικής Επιτροπής.

Το πρόβλημα ξεκίνησε όταν ο πολυμήχανος Άραβας έπεσε κάτω από την κουκούλα της KGB. Παρακολουθώντας όλες τις διασυνδέσεις του, οι Τσεκιστές έφτασαν στον Aizenshpis. Τον Οκτώβριο του 1986, ο Aizenshpis έφτασε στην επόμενη συνάντηση κοντά στο Θέατρο Mossovet με ένα πρόσφατα αγορασμένο Zhiguli του έκτου μοντέλου. Εδώ συνελήφθη από αστυνομικούς. Στο πορτ-μπαγκάζ βρήκαν πολλά κασετόφωνα Grundig, μερικά εξαιρετικά ελλιπή βίντεο και βιντεοκασέτες.

Ο Aizenshpis ήταν απίστευτα τυχερός που ο Άραβας συνεργός του κατάφερε να διαφύγει εγκαίρως στο εξωτερικό. Χωρίς τον βασικό κατηγορούμενο, η ποινική υπόθεση, με τις προσπάθειες των δικηγόρων, κατέρρευσε επιτυχώς. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άφησε την κουκέτα της φυλακής τον Απρίλιο του 1988, αφού εξέτισε δεκαεπτά μήνες σε κέντρο κράτησης. Αυτή ήταν η τελευταία του κυκλοφορία.

Ο Καραμπάς-Μπαράμπας και οι μαριονέτες του

Μόλις ελεύθερος, ο Aizenshpis βρέθηκε στη ζέστη της περεστρόικα. Σύντομα, ο φίλος του Alexander Lipnitsky (θετός του Vadim Sukhodrev, προσωπικού μεταφραστή του Μπρέζνιεφ) τον σύστησε στο τότε ροκ πάρτι. Αρχικά, ο Aizenshpis ηγήθηκε της διεύθυνσης του φεστιβάλ "Intershans", μελετώντας αργά τα παρασκήνια και τις κρυφές πηγές της εγχώριας σόου μπίζνες και σύντομα άρχισε να παράγει την ποπ ομάδα "Technology". Ο Yuri Shmilevich δήλωσε πολύ ειλικρινά την πίστη του: "Η προώθηση" ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη ενός παραγωγού. Και εδώ όλα τα μέσα είναι καλά. Μέσω της διπλωματίας, της δωροδοκίας, των απειλών ή του εκβιασμού. "Έτσι ακριβώς ενήργησε, κερδίζοντας το παρατσούκλι" καρχαρίας του σόου μπίζνες." Η τραγουδίστρια Linda, ο Vlad Stashevsky και ο Dima Bilan - του έφεραν αμέτρητα, λιγότερα χρήματα από όσα κέρδισε στη δική του αστραπιαία κορυφή στις συναλλαγές σε χρυσό-νόμισμα.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/

Έτσι, βγήκε από τη φυλακή το 1988 μετά από 18 χρόνια φυλάκισης.

Εργάζεται στον δημιουργικό σύλλογο "Gallery" στην επιτροπή της πόλης της Komsomol, διοργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Στις αρχές του 1989, ο Aizenshpis παρήγαγε το συγκρότημα Kino και ήταν ένας από τους πρώτους που παραβίασαν το κρατικό μονοπώλιο για τη δημοσίευση δίσκων. Το 1990, έχοντας δανειστεί 5.000.000 ρούβλια, κυκλοφόρησε το τελευταίο έργο της ομάδας Kino.

Από το 1991 έως το 1992 συνεργάζεται με τον όμιλο «Τεχνολογία».
Από το 1992 έως το 1993 παρήγαγε τα συγκροτήματα Moral Codex και Young Guns. Το 1994, κάνει ένα αστέρι από τον Vlad Stashevsky - έναν τύπο με πολύ αμφίβολες φωνητικές ικανότητες, αλλά μια φωτεινή εμφάνιση. Το 1993 παρατήρησε μια απόφοιτη του τζαζ κολεγίου Linda και τη βοήθησε να κάνει τα πρώτα της βήματα. Το 1997 παρήγαγε τους τραγουδιστές Inga Drozdova και Katya Lel, και από το 1998 έως το 2001 - τον τραγουδιστή Nikita και το 1999-2000 τον τραγουδιστή Sasha. Στο βιβλίο του Evgeny Dodolev «Vlad Listyev. Προκατειλημμένο Ρέκβιεμ «αναφέρεται ότι ο Εβραίος Aizenshpis στην προώθηση κάποιων καλλιτεχνών βοηθήθηκε από την εγκληματική αρχή Alexander Makushenko γνωστός ως «Sasha Tsygan».

«Τα δικαστήρια δεν λειτουργούν εδώ», είπε ο σκληρός Εβραίος Aizenshpis. - Και η «προβολή» ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη ενός παραγωγού και γι' αυτόν δεν υπάρχει η έννοια του «καλού» ή του «κακού». Το βασικό είναι ο στόχος. Με κάθε κόστος. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών. Τελικά, αυτά είναι απλώς συναισθήματα. Αλλά τη στιγμή που κινείστε προς τον στόχο, πρέπει να ενεργείτε σαν τανκ».

Από το 2000 είναι υπεύθυνος του ομίλου Dynamite. Από το 2001 - Γενικός Διευθυντής της εταιρείας Media Star. Πέθανε τον Σεπτέμβριο του 2005 από έμφραγμα του μυοκαρδίου.

Λίγο πριν πεθάνει έγραψε το βιβλίο «Kindling the Stars».

Ο Aizenshpis έγραψε σε αυτό το βιβλίο: «Είμαι Εβραίος. Η μητέρα μου είναι Εβραία και ο πατέρας μου είναι της ίδιας εθνικότητας. Και τι από αυτό; Τίποτα απολύτως... Δεν σέβομαι τον Ιουδαϊσμό, δεν γνωρίζω τις παραδόσεις του και δεν με ενδιαφέρει η ιστορία του. Δεν θεωρώ ότι οι Εβραίοι είναι ούτε οι πιο έξυπνοι, ούτε οι πιο διωκόμενοι, ούτε γενικά κάποιου είδους εξαιρετικοί άνθρωποι. Λένε ότι οι Εβραίοι στη Ρωσία ήταν πάντα καταπιεσμένοι. Δεν ξέρω, δεν είμαι σίγουρος. Σε κάθε περίπτωση, καθώς η οικογένειά μου παρακάμπτεται από τα σταλινικά καταστολή, ο αντισημιτισμός δεν με άγγιξε καθόλου. Ούτε στο σχολείο, ούτε περαιτέρω στη ζωή μου, δεν έχω ακούσει προσβλητικές λέξεις όπως «Εβραίος» ή «Εβραίος ρύγχος» να ρίχνονται στο πρόσωπο ή στην πλάτη».

«Πολλοί άνθρωποι μιλούν για αντισημιτισμό, για σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο ινστιτούτο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή».

«Ο αείμνηστος Yuri Shmilevich Aizenshpis ήταν επίσης γνωστός για το ότι όχι μόνο είχε ο ίδιος όλα τα παιδιά του ποπ, αλλά και ότι τα προμήθευε σε ομοφυλόφιλους από τη νέα μας ελίτ. Όλα τα αστέρια του έχουν περάσει από αυτόν τον μεταφορέα…»

Ποια είναι η ζωή μας; Το παιχνίδι...

Yuri AIZENSHPIS: "17 χρόνια φυλάκισης είναι πολύ βαριά τιμωρία για τα λάθη της νεολαίας. Σε όλο αυτό το διάστημα είχα τρεις επαφές με γυναίκες."

Ο θρυλικός παραγωγός έφυγε από τη ζωή στις 20 Σεπτεμβρίου. Έδωσε την τελευταία συνέντευξη στο «Boulevard»
Ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος στο έδαφος της Σοβιετικής Ένωσης που δοκίμασε τις δυτικές τεχνολογίες των επιχειρήσεων σόου.

Ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος στο έδαφος της Σοβιετικής Ένωσης που δοκίμασε τις δυτικές τεχνολογίες των επιχειρήσεων σόου. Έφερε τον Βίκτορ Τσόι στα γήπεδα, έφτιαξε το μέγα-δημοφιλές ροκ γκρουπ Tekhnologiya, δημιούργησε τον Βλαντ Στασέφσκι από το τίποτα και τον Ντίμα Μπιλάν από το ίδιο. Ήταν ο Yuri Shmilevich που εισήγαγε την έννοια του "παραγωγού" στην καθημερινή ζωή της ρωσικής show business και απέδειξε πειστικά ότι ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ. Το 1970, ο Aizenshpis καταδικάστηκε και εξέτισε συνολικά 17 χρόνια. Μετά την απελευθέρωσή του το 1988, ανέλαβε το πιο διάσημο έργο του - την ομάδα "Kino", με επικεφαλής τον Βίκτορ Τσόι. Με τη βοήθειά του το «Κίνο» έγινε ο βασικός όμιλος της Ένωσης. Μετά το θάνατο του Tsoi, ο Aizenshpis ήταν ο πρώτος που έσπασε το κρατικό μονοπώλιο στην παραγωγή δίσκων και δημοσίευσε το τελευταίο έργο του "Kino" - την κηδεία "Black Album". Τα χρόνια που πέρασαν στη φυλακή δεν πέρασαν χωρίς να αφήσουν ίχνη. Ο παραγωγός έκρυψε τη διάγνωσή του μέχρι το τέλος, αν και, σε γενικές γραμμές, ο Aizenshpis πέθανε λόγω μιας σειράς σοβαρών ασθενειών. Αλλά η βασική αιτία ήταν η κίρρωση του ήπατος στο πλαίσιο της ηπατίτιδας Β και C. Με σοβαρή γαστρεντερική αιμορραγία, ο Γιούρι Σμίλιεβιτς εισήχθη με ασθενοφόρο σε μια από τις κλινικές της Μόσχας. Οι γιατροί έκαναν ό,τι μπορούσαν για να παρατείνουν τη ζωή του ανίατος παραγωγού, αλλά μια σοβαρή επίθεση οδήγησε σε έμφραγμα του μυοκαρδίου.

"Η ΙΑΤΡΙΚΗ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΚΑΙ ΕΓΩ ΑΠΟΛΑΥΣΑ ΜΕ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ"

Ποτέ και δεν επιδιώκω τη δημοτικότητα. Τα έχω ήδη περάσει όλα αυτά. Απλώς κάνω το αγαπημένο μου πράγμα - την παραγωγή. Παρεμπιπτόντως, κατά τη σοβιετική εποχή, έγινα ο πρώτος που αποκαλούσα τον εαυτό μου παραγωγό. Σας το δηλώνω επίσημα. Προσπαθώ να μην δίνω συνεντεύξεις και να μην συμμετέχω σε τηλεοπτικά προγράμματα - για αυτό πρέπει να χωρίσω.

Μιας και κατάφερα να σε εκτρέφω για συνέντευξη, ας μιλήσουμε για τη λέξη «πρώτος» στη ζωή σου. Είναι αλήθεια ότι ήσασταν οι πρώτοι στην Ένωση που δημιουργήσατε ένα ροκ συγκρότημα, ήσασταν οι πρώτοι που χρησιμοποίησαν τις δυτικές τεχνολογίες για να προωθήσουν έναν καλλιτέχνη, ήσαν οι πρώτοι που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων;

Είναι όλα αλήθεια. Στις αρχές της δεκαετίας του '60, όταν ήμουν ακόμη φοιτητής, με τους φίλους μου δημιουργήσαμε το πρώτο ροκ γκρουπ στη Σοβιετική Ένωση "Sokol". Όλοι ζούσαν στην περιοχή του μετρό Sokol, και έτσι αποφάσισαν να καλέσουν την ομάδα έτσι. Ανέλαβα τις οργανωτικές λειτουργίες: έπαιρνα όργανα, έκανα συναυλίες. Όλα έγιναν σε υπόγειες συνθήκες, αλλά κατάφερα να προωθήσω την ομάδα έτσι ώστε να είναι γνωστή όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και πολύ πέρα ​​από τα σύνορά της. Επιπλέον, στον δυτικό Τύπο, το Falcon συγκρίθηκε με τους Beatles.

- Από ποιον έμαθες τα κόλπα των δεξιοτήτων παραγωγής;

Α, τότε δεν υπήρχε καν μια τέτοια ιδέα - παραγωγός. Υπήρχαν ιμπρεσάριο, σκηνοθέτης. Όμως ούτε το ένα ούτε το άλλο μου ταίριαζε. Όλα αυτά είναι διοικητικές λειτουργίες και θεωρούσα τον εαυτό μου δημιουργικό άτομο. Και γενικά ήταν τρομερός μουσικόφιλος.

- Γιατί ένας δημιουργικός άνθρωπος και ένας τρομερός μουσικόφιλος μπήκε σε οικονομικό ινστιτούτο;

Δεν παρεμβαίνει. Αποφοίτησα ως μηχανικός-οικονομολόγος. Ασχολήθηκε σοβαρά με τον στίβο, είχε υψηλές επιδόσεις. Όμως δέχθηκε σοβαρό τραυματισμό στον μηνίσκο. Η σοβιετική ιατρική δεν μπορούσε να με βοηθήσει. Έπρεπε να αφήσω τον αθλητισμό και με ενδιέφερε η μουσική: τζαζ, ροκ, ποπ... Η αγάπη είχε ως αποτέλεσμα τη συλλογή δίσκων μουσικής.

Σε ηλικία 18 ετών, παρά το Σιδηρούν Παραπέτασμα, κατάφερε να συγκεντρώσει μια τεράστια συλλογή από πολύ σπάνια βινύλια - περίπου επτάμισι χιλιάδες κομμάτια. Επιπλέον, οι πρωτότυπες σημειώσεις, όχι ανατύπωση. Πιστέψτε με, ήταν μια ακριβή απόλαυση: κάθε δίσκος κόστιζε περίπου 150 ρούβλια - αυτός είναι ο μισθός ενός σοβιετικού μηχανικού. Έτσι, σε αντίθεση με πολλούς σύγχρονους μουσικούς, γνωρίζω πολλά για την εξέλιξη της τζαζ-ροκ-ποπ μουσικής.

- Πώς πήρατε τους συλλεκτικούς δίσκους;

Χάρη στους φίλους. Μίλησα με ξένους διπλωμάτες.

- Ήταν δυνατόν ένας απλός σοβιετικός πολίτης να βρισκόταν σε κοντό πόδι με ξένο διπλωματικό σώμα;

Ήμουν ένα άτομο πολύ επαφής. Λοιπόν, υπάρχουν τέτοιοι άνθρωποι πρωτοβουλίας που κάνουν τις σωστές συνδέσεις με τους σωστούς ανθρώπους. Είχα πολλούς φίλους από τα παιδιά των πρεσβευτών. Εκείνη την εποχή γνώριζε πολύ καλά τον γιο του Πρέσβη της Ινδίας, την κόρη του Πρέσβη της Γαλλίας, τον γιο του Πρέσβη της Γιουγκοσλαβίας ...

Τότε μια τέτοια γνωριμία ήταν επικίνδυνη ασχολία, αφού σχετιζόταν με αγοραπωλησίες. Αυτό θα μπορούσε να θεωρηθεί ως έγκλημα. Και, στο τέλος, το είδαν. Με έβαλαν πίσω από τα κάγκελα.

- Πού είναι η συλλογή σας τώρα;

Όταν με οδήγησαν στην ποινική ευθύνη, όλα κατασχέθηκαν. Σήμερα έχω αποκαταστήσει τη συλλογή, μόνο που τώρα όχι σε βινύλιο, αλλά σε CD. Είναι κρίμα που η πρώτη συλλογή δεν επέστρεψε ποτέ... Άλλωστε, στις μέρες μας οι μουσικές ηχογραφήσεις δεν είναι τόσο αποκλειστικές όσο πριν, σήμερα μπορείς να αγοράσεις οποιονδήποτε δίσκο.

«ΣΤΗ ΦΥΛΑΚΗ ΚΑΘΙΣΑ ΜΕ ΤΟΝ ΓΙΟ ΤΟΥ ΠΡΟΪΣΤΑΜΕΝΟΥ ΤΟΥ ΤΜΗΜΑΤΟΣ ΕΡΕΥΝΩΝ KGB»

Το 1969, ένα γραφείο της Vneshtorgbank της ΕΣΣΔ άνοιξε στη Μόσχα, όπου πουλούσαν χρυσό σε ράβδους ... Σχεδόν κάθε μέρα, αγοραζόταν χρυσός για μένα σε αυτό το καταπληκτικό γραφείο ... Αλλά η πιο επίπονη δουλειά συνίστατο στην απόκτηση του μέγιστου πιθανή ποσότητα νομίσματος. Και έκανα αυτή τη δουλειά όλη την ώρα, μέρα και νύχτα...

Μεσίτες μου αγόρασαν νόμισμα σε όλη την πόλη. Έως και καμιά δεκαριά οδηγοί ταξί μου έφερναν τα κέρδη τους σε συνάλλαγμα, ακόμη και ιερόδουλες ή ιερόδουλες συναλλάγματος με προμήθευαν με «πράσινα» ... Παρεμπιπτόντως, εκείνα τα χρόνια χρησιμοποιούσα τις υπηρεσίες ιερόδουλων όχι μόνο με εμπορικούς όρους. Μερικές φορές, και στην άμεση ειδικότητά τους με εκπτώσεις».

- Γιατί σε συνέλαβαν;

Άρθρα 88 και 78 του Ποινικού Κώδικα: «Λαθρεμπόριο και παράβαση των κανόνων συναλλαγών συναλλάγματος».

- Πώς έγινε η κράτηση;

Καλά... (Είναι σιωπηλός για πολύ καιρό).

- Αν δεν θέλετε να πείτε, μπορούμε να αλλάξουμε θέμα...

Όχι ότι δεν θέλω, είναι απλώς μια συζήτηση για περισσότερο από μία ώρα. Με πήραν στις 7 Ιανουαρίου 1970. Ήμουν 24 τότε. Έγινε έρευνα στο διαμέρισμα. Συνελήφθη, οδηγήθηκε σε απομόνωση, καταδικάστηκε σε 10 χρόνια. Εξυπηρέτησα χρόνο, αφέθηκα ελεύθερος και λίγες εβδομάδες αργότερα έκανα μια μεγάλη πώληση και αγορά 50 χιλιάδων πλαστών δολαρίων. Κάθισε άλλα επτά χρόνια.

- Γιατί δεν σε βοήθησαν οι διπλωμάτες σου φίλοι;

Τι εννοείς "βοήθησε"; Τότε η κοινωνία δεν ήταν τόσο διεφθαρμένη. Ήμουν στη φυλακή με τον γιο του επικεφαλής του τμήματος έρευνας της KGB. Και υπήρχαν πολλά τέτοια παραδείγματα. Είναι πλέον δυνατό να κλείσει μια ποινική υπόθεση για χρήματα. Ήταν πολύ δύσκολο τότε.

- Τι αποδείχτηκε το πιο τρομερό εκείνη την περίοδο;

Δεν πειράζει! Πιστέψτε με, το μόνο πράγμα που με βοήθησε να αντέξω τη σκληρή τιμωρία ήταν η πίστη στον εαυτό μου και μια μεγάλη αγάπη για τη ζωή. 17 χρόνια φυλάκιση είναι πολύ σκληρή τιμωρία για τα λάθη της νεολαίας. Αν και δεν τα θεωρώ λάθη. Υπήρχαν απλώς τέτοιοι νόμοι, ζούσαμε σε τέτοια κατάσταση. Τώρα είναι να πας στο εξωτερικό και να φέρεις αυτό που σου άρεσε - εξοπλισμό, ρούχα, νόμισμα, όχι έγκλημα.

Πέρασα από όλα: ένα μικρό κελί, όπου υπήρχαν ακόμη περίπου 100 κατάδικοι, και μια υγρή σούπα αντί για φαγητό, και ... Γενικά, αυτό είναι. Ξέρετε, σε ταινίες και βιβλία είναι πολύ ωραιοποιημένο και παραμορφωμένο. Και εγώ προσωπικά βίωσα, βίωσα, ένιωσα. Γιατί ήταν σε εκείνα τα μέρη όχι ένα ή δύο χρόνια, αλλά 17 χρόνια και οκτώ μήνες.

- Ήταν πραγματικά αδύνατο να υποβάλουμε αίτηση για αμνηστία;

- (Χαμογελαστά)... Σκέφτεσαι με πολύ σύγχρονο τρόπο. Καταδικάστηκα με τα άρθρα σύμφωνα με τα οποία δεν έπρεπε να δοθεί αμνηστία. Ήμουν κρατικός εγκληματίας. Τα παντα.

- Η φυλακή δεν θα μπορούσε παρά να επηρεάσει την υγεία σας ...

Όσο ήμουν στη ζώνη, η ιατρική μου κάρτα ήταν καθαρή. Δηλαδή η υγεία ήταν εξαιρετική. Αν και όσοι εξέτισαν τρία έως πέντε χρόνια απέκτησαν αναγκαστικά επαγγελματικές παθήσεις στη φυλακή: έλκος στομάχου, φυματίωση, σεξουαλικά μεταδιδόμενα νοσήματα ή ψυχικές ασθένειες. Ο Θεός με ελέησε.

- Πώς ταιριάξατε στην ιεραρχία των φυλακών;

Πρόστιμο. Ένας κρατούμενος έχει πάντα ίχνη ξυλοδαρμού στο κεφάλι του. Αν μου κόψεις το κεφάλι φαλακρό, δεν θα υπάρχει ούτε μια μελανιά, ούτε μια ουλή. Γιατί στη ζώνη δεν μου έπεσε ούτε μια τρίχα από το κεφάλι. Αυτή είναι η μοναδικότητά μου. Οπότε βάζω τον εαυτό μου.

«ΟΤΑΝ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΘΗΚΑ, ΕΠΕΣΩ ΣΕ ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΑΘΛΙΨΗ, ΠΟΥ ΟΔΗΓΗΣΕ ΣΕ ΕΜΦΡΑΓΜΑ»

- (Διακόπτει απότομα. Πολύ προκλητικά)... Ναι αυτό είναι! Για όλο το διάστημα που κατάφερα ... τρεις φορές ... υπήρχαν τέτοιες επαφές με γυναίκες. Ήταν πολύ επικίνδυνο γιατί ήταν υπάλληλοι ... δηλαδή γυναίκες υπάλληλοι, πολίτες. Αν το μάθαιναν οι αρχές, αυτή θα απολυόταν, εγώ θα με μετέφεραν σε άλλη ζώνη. Αυτό ήταν συνήθως το τέλος.

"Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, λέω: θα είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα. Εξέτιε ποινή μεταξύ εκείνων που καταδικάστηκαν για άρθρα κυρίως πολιτικά. ανομία. Αλλά δεν με συγκίνησαν. Είμαι κοινωνικός άτομο, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες...

... Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων λιμοκτονούν. Δεν πέθαινα της πείνας. Πως? Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Αυτό είναι το δικό μου φαινόμενο, η ιδιαιτερότητά μου. Ανεξάρτητα από το περιβάλλον που είχα, έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κατάδικο. Είναι αδύνατο να το εξηγήσω μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα».

Σήμερα είστε ένα πλούσιο άτομο που κατέχει μια αρκετά υψηλή θέση στην κοινωνία. Οι πρώην κρατούμενοι δεν σας ενοχλούν;

Στην αρχή εμφανίστηκαν πρόσωπα, ας πούμε, που με γνώριζαν και ζήτησαν βοήθεια. Τους βοήθησα. Έκαναν αίτηση και όσοι δεν ήξερα. Αλλά τους αρνήθηκα, γιατί δεν ήμουν υποχρεωμένος να τους βοηθήσω.

- Μετά την αποφυλάκισή σας, αρνήθηκαν να συνεργαστούν μαζί σας λόγω του ιστορικού σας στη φυλακή;

Στην αρχή, υπήρχε μια ορισμένη διάκριση έναντι των καταδίκων. Αλλά δεν το πρόσεξα αυτό, τέτοια πράγματα δεν γίνονται ανοιχτά. Επιπλέον, τότε ήταν το απόγειο της περεστρόικα. Και αποδείχθηκε ότι σχεδόν ολόκληρη η σοβιετική χώρα αποτελείται από εγκληματίες.

- Και σήμερα είσαι κομπλεξικός λόγω του παρελθόντος σου;

Οχι! Ο Χοντορκόφσκι κάθεται, οι πρωθυπουργοί, οι πρόεδροι κάθονται…

Ξέρετε, στη ζώνη είχα φιλίες και σχέσεις με ανθρώπους των οποίων η βαρύτητα του εγκλήματος ήταν τρομακτική. Αλλά τελικά γίνονται εγκληματίες λόγω συγκεκριμένων συνθηκών. Συμβαίνει ότι ένα άτομο δεν μπορεί να ελέγξει τον εαυτό του, διαπράττει ένα έγκλημα σε κατάσταση πάθους. Αλλά αυτοί δεν είναι ξεπεσμένοι άνθρωποι. Απλώς σκόνταψαν κατά λάθος. Πιστέψτε με, πολλοί κατάδικοι έχουν πολύ ανώτερες ανθρώπινες ιδιότητες από τους πολιτικούς.

- Έχεις ακόμα φίλους από τη ζώνη;

Ναί. Διατηρώ ακόμα μια σχέση μαζί τους. Όμως έχουν απομείνει πολύ λίγοι από αυτούς, πολλοί για πολύ καιρό στη μετά θάνατον ζωή.

Ξέρεις, έχω χάσει αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα στη ζωή μου. Άφησε ένα σημάδι στο μυαλό μου, αλλά δεν με έκανε σκληρό. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό της ψυχής μου. Υπήρχαν και επικίνδυνες καταστάσεις στη ζώνη, αλλά τις προσπέρασα. Αυτό μετρίασε τη θέλησή μου. Βγήκα από εκεί ως άνθρωπος ικανός να ξαναχτίσει τη ζωή με έναν νέο τρόπο. Το οποίο έκανα.

- Τόσο απλά - ξέχασες σχεδόν 18 χρόνια φυλάκισης και άρχισε πάλι από την αρχή;

Όχι αμέσως. Όταν αποφυλακίστηκα -στις 23 Απριλίου 1988, ήμουν ήδη 42 ετών, - κοίταξα γύρω μου τον κόσμο γύρω μου και έπεσα σε βαθιά κατάθλιψη. Βγήκα εντελώς συντετριμμένος: ούτε οικογένεια, ούτε χρήματα, ούτε τίποτα. Οι φίλοι κατάφεραν να πετύχουν πολλά στη ζωή: ποιος πήγε στην πολιτική, που έγινε επιχειρηματίας, έφτασε σε μεγάλα ύψη. Και εγώ - χωρίς διακύβευμα, χωρίς αυλή. Γενικά, η κατάθλιψη οδήγησε σε έμφραγμα.

- Γιατί η κατάθλιψη εμφανίστηκε μετά, και όχι κατά τη διάρκεια της φυλάκισης;

Γιατί στη ζώνη ένα άτομο είναι πάντα σε ένταση. Δεν μπορείς να χαλαρώσεις εκεί, γιατί το κύριο πράγμα είναι να πας ελεύθερος. Και όπως βγήκε - κάποιο είδος χαλάρωσης σωρούς μαζί με κατάθλιψη.

Από το βιβλίο του Yuri Aizenshpis "Kindling the Stars ...":"Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι, ίσως δεν με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω... Χάθηκε πολύς χρόνος... Χωρίς λεφτά, ουτε διαμερισμα ουτε οικογενεια.Οταν ημουν φυλακη ειχα κοπελα τι εγινε δεν ξερω Την πρωτη φορα παντρευτηκα και εγινα μπαμπας μονο στα 47 μου.

Η αγάπη με πέρασε. Δεν βίωσα αυτό το συναίσθημα στην ενήλικη ζωή και σε ώριμες μορφές... Όσο για τη σκέψη να παντρευτώ... Στα νιάτα μου, υπήρχαν επιλογές για ενδιαφέροντες γάμους, αλλά δεν με τράβηξαν. Για παράδειγμα, με την κόρη ενός Γιουγκοσλάβου διπλωμάτη. Μετά την αποφυλάκισή μου, υπήρχε ακόμα μια πολλά υποσχόμενη επιλογή - η κόρη ενός από τους ηγέτες της Vneshtorg, που ήθελε να πληρώσει για το γάμο μου με την κόρη του με το "Zhigulenkom". Αρνήθηκα...

Τώρα, όταν έχω μια οικογένεια, με την οποία δεν ζω, όμως, έναν γιο, μια συγκεκριμένη θέση στην κοινωνία, κατά κάποιο τρόπο δεν θέλω να ξεκινήσω σοβαρά μυθιστορήματα... Αν η διάθεση και η επιθυμία το επιτρέπουν, τότε γιατί να μην έχω ελεύθερο σεξ;"

Τη χρονιά της κυκλοφορίας σας γίνατε παραγωγός του Βίκτορ Τσόι και της ομάδας του «Κίνο». Δεν ντρέπονται οι διάσημοι μουσικοί για το εγκληματικό σας παρελθόν;

Γνώρισα τον Τσόι δύο χρόνια πριν τον θάνατό του. Μετά ήθελα να επιστρέψω σε αυτό που έκανα στα νιάτα μου - την παραγωγή ροκ συγκροτημάτων. Η συνάντηση με τον Βίκτορ ήταν απόλαυση. Είναι διπλά ευχάριστο, γιατί αμέσως βρήκαμε μια κοινή γλώσσα. Ξέρετε, τελικά, η πραγματική δόξα ήρθε στον Τσόι όταν αρχίσαμε να συνεργαζόμαστε.

Μας σύστησε η κοινή μας φίλη Sasha Lipnitsky. Το συγκρότημα Kino ήταν γνωστό μόνο στη μουσική συγκέντρωση, ήταν μέλος του ροκ κλαμπ του Λένινγκραντ. Δεν είχα καμία αμφιβολία ότι μόνο η τηλεόραση και το ραδιόφωνο θα έκαναν το «Κίνο» δημοφιλές. Τότε όμως δεν υπήρχαν εμπορικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί, παρά μόνο κρατικοί. Δεν υπήρχε τηλεόραση που να κάλυπτε ευρέως μουσικά γεγονότα. Υπήρχαν μόνο δύο μουσικά τηλεοπτικά προγράμματα - "Morning Mail" και "Ogonyok". Ήταν αδύνατο να βγει στον αέρα, τότε πίστευαν ότι το «Κίνο» είναι μια ερασιτεχνική παράσταση.

Ξεκίνησα εκλαϊκεύοντας το Kino. Με τη βοήθεια των διασυνδέσεών του κατάφερε να προωθήσει την ομάδα στο δημοφιλές τότε πρόγραμμα «Look» και μετά στο «Morning Mail». Λοιπόν, σύνδεσα την πρέσα επί πονηρού.

Ο Βίκτορ ηχογράφησε δύο άλμπουμ παρουσία μου και πέθανε παρουσία μου. Συμμετείχα άμεσα στην οργάνωση της κηδείας. Και εκπλήρωσε την επιθυμία του - κυκλοφόρησε το τελευταίο "Black Album" της ομάδας "Kino".

"Ο ΣΤΑΣΕΦΣΚΙ ΗΤΑΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ"

Ωχ. (Αναστενάζει)... Πολλοί με ρωτούν για αυτό. Είχε κάποιες δημιουργικές προσπάθειες μετά από μένα. Αλλά αποδείχτηκαν στείρα. Αυτό υποδηλώνει ότι ένας παραγωγός είναι απαραίτητος για έναν καλλιτέχνη. Ακόμη και για έναν ταλαντούχο. Δυστυχώς, ο Vlad είναι ένα προϊόν, σε αντίθεση με τους καλλιτέχνες μου σήμερα.

- Τι σημαίνει «προϊόν»;

Τότε ήταν που, με τη βοήθεια της τεχνολογίας, έφτιαξα ένα τελικό προϊόν της show business. Χοντρικά, πριν από πολλά χρόνια έκανα με τον Vlad Stashevsky αυτό που κάνουν τώρα στο «Star Factory». Ήταν ένας τεχνητός καλλιτέχνης.

- Γιατί προσφέρθηκες να συνεργαστείς μαζί του;

Ήθελα απλώς να αποδείξω στον εαυτό μου και στους άλλους τη σημασία του παραγωγού. Όταν τελείωσε το συμβόλαιό μας, ο Βλαντ ένιωθε μεγάλος σταρ. Σκέφτηκα ότι θα μπορούσα να συνεχίσω να υπάρχω μόνη μου στο show business. Αυτό είναι όλο.

- Η τωρινή σου πτέρυγα, Dima Bilan, δεν έχει πιάσει ακόμα πυρετό;

Είναι ένας άνθρωπος διαφορετικής ανατροφής και, σε αντίθεση με τον Vlad Stashevsky, είναι πραγματικό ταλέντο, όχι συνθετικό προϊόν. Γνώρισα τον Ντίμα σε μια συναυλία-παρουσίαση ενός νεανικού περιοδικού. Όπως πάντα, υπήρχαν πολλοί άγνωστοι που τριγυρνούσαν στα παρασκήνια. Το πώς φτάνουν εκεί είναι ακόμα ένα μυστήριο για μένα. Μεταξύ αυτών των ανθρώπων ήταν και ο Ντίμα. Τον παρατήρησα αμέσως ανάμεσα στο πλήθος: ένας ενδιαφέρον ζωηρός νεαρός, χόρευε και τραγουδούσε όλη την ώρα. Ήρθε κοντά μου και μου είπε: «Σε ξέρω. Είσαι ο Γιούρι Αϊζενσπίς». - «Είναι πολύ καλό που ξέρεις», - απαντώ. Και του έδωσε ένα τηλέφωνο. Όμως συναντηθήκαμε πολύ αργότερα. Το αναβάλλω κάθε φορά: είναι πάντα δύσκολο να ξεκινήσεις και δεν υπήρχε χρόνος. Όταν ήρθε στο στούντιο, έπρεπε να μιλήσουμε. Αποδείχθηκε ότι ο Ντίμα σπουδάζει στη σχολή ακαδημαϊκής φωνητικής στη σχολή Gnessin. Μπροστά μου, δηλαδή, ήταν ένα άτομο που μελετούσε επαγγελματικά τις φωνητικές δεξιότητες. Αυτό ήταν αρκετό για να αρχίσω να δουλεύω μαζί του.

- Πόσα χρήματα χρειάζονται για να φτιάξεις ένα προϊόν show business;

Κατά μέσο όρο, από 700 χιλιάδες έως ενάμισι εκατομμύριο δολάρια. Αν και υπάρχουν καλλιτέχνες που έχουν επενδύσει πέντε εκατομμύρια δολάρια.

Ωστόσο, πολλά εξαρτώνται από τις δυνατότητες του καλλιτέχνη. Κάθε μέρα με παίρνουν τηλέφωνο, έρχονται στο γραφείο, στο στούντιο, εκατοντάδες κορίτσια και αγόρια που λένε: Είμαι ταλαντούχος, τραγουδάω τάδε, έχω ηχογραφημένο κι ένα άλμπουμ. Η διάγνωση είναι ίδια για όλους - φαντάζονταν τους εαυτούς τους σταρ. Και στην πραγματικότητα, αποδεικνύεται ότι απέχουν πολύ από τις αιχμές στα αστέρια, αλλά και απλώς από τις καλές επιδόσεις.

- Τι γίνεται όμως με τη δήλωση ότι ο ερμηνευτής είναι, πρώτα απ 'όλα, εμφάνιση συν χάρισμα;

Για μένα το βασικό είναι τα φωνητικά δεδομένα.

- Πόσος χρόνος χρειάζεται για να αποφέρουν κέρδη τα επενδυμένα κεφάλαια;

Στην περίπτωση της Dima Bilan, είναι πολύ νωρίς να μιλήσουμε για αυτό: υπάρχει μια συνεχής αναπαραγωγή, η δημιουργία κλιπ. Ξέρεις, γενικά είμαι δημιουργικός άνθρωπος. Επομένως, η επιχείρηση σε αυτό το θέμα είναι το δεύτερο πράγμα. Δεν εξοικονομώ χρήματα, αλλά ξοδεύω τα πάντα για γρήγορη και ποιοτική προβολή του καλλιτέχνη. Νομίζω ότι σύντομα ο Ντίμα θα πληρώσει για τον εαυτό του ...

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Τρεις μέρες πριν από το θάνατό του, ο Γιούρι Αιζένσπις υπέστη καρδιακή προσβολή. Νοσηλευόταν. Ο παραγωγός ένιωσε καλύτερα και παρακάλεσε τους γιατρούς να τον αφήσουν να πάει σπίτι: ήθελε πολύ να υποστηρίξει τον Μπιλάν στην τελετή απονομής των βραβείων για τη ρωσική έκδοση του διάσημου μουσικού βραβείου MTV-2005. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς δεν έζησε για να δει τον θρίαμβο του μαθητή του για ακριβώς δύο ημέρες. Πέθανε σε ηλικία 61 ετών και ο Bilan αναγνωρίστηκε ως "Καλύτερος Ερμηνευτής" και "Καλύτερος Καλλιτέχνης" του 2005. Ο Ντμίτρι ανέβηκε στη σκηνή με τον οκτάχρονο γιο του Aizenshpis, Misha, και το κοινό πάγωσε σε ένα λεπτό σιγή ...

Εάν βρείτε κάποιο σφάλμα στο κείμενο, επιλέξτε το με το ποντίκι και πατήστε Ctrl + Enter