محتوى وجيزة الحيوان الزجاجي. تحليل مسرحية Tennessee Williams "Zodnets الزجاج

هذه المسرحية أكثر تذكرنا بالذكريات. في ذلك، يتحدث توم وينجفيلد عن تلك الأوقات التي عاش فيها في سانت لويس مع والدته، أماندا وينجفيلد. كانت هذه المرة ملحومة فقط لكسر بين الحروبين. وهبت والدة توم بقوة ضخمة. عاشت أخته معهم، لورا. كانت الأخت حالم. كطفل، عانت من مرض خطير للغاية، ونتيجة لذلك ظلت ساق واحدة أقصر من آخر. توم، في الروح، كان شاعر حقيقي. عمل في متجر للأحذية حيث كان يعاني جدا. اضطر إلى القيام بأعمال تجارية، والتي يكرهها. بعد العمل، استمع إلى قصص والدته عن الحياة في الجنوب، عن العديد من الانتصارات التي كانت صالحة وخيال.

أماندا مع نفاد صبر كبير ينتظر نجاح الأطفال المفضلين. إنها تريد أن تتزوج لورا بنجاح، وقد صادف حجم سلم مهني. إنها ببساطة لا تريد أن تلاحظ كيف يكره حجم عملها، وكما كانت ابنة محبة. حاولت الأم ترتيب قضية لوي على دورات الآلات، لكن محاولة محكوم عليها بالفشل. من الإثارة والخوف من ابنة البدء في مصافحة. مع هذا العيب، من المستحيل ببساطة الانخراط في الكاتب. لورا جيدة فقط في المنزل، حيث تلعب مع العدسة الزجاجية. بعد الفشل في دورات أماندا أكثر الأمل في زواج ناجح من ابنته. في الوقت نفسه، تحاول الأم متابعة قراءة الابن. إنها تعتقد أن الابن يقرأ روايات مبتذلة للغاية. كما ترى أنها غريبة أن الابن يحمل فيلما كل مساء. في الواقع، تجعل هذه الرحلات يوما أقل رتابة وأكثر ملاءمة.

مرة واحدة، توم يعد بإحضار منزل رجل لائق ويقدم له إلى لورا. بعد بضعة أيام، يجلب جيم المنزل عن "كونورام، زميل، الرجل الوحيد في المتجر الذي كان عليه في علاقات ودية. كطفل، درس لورا وجيم في نفس المدرسة. لقد فوجئ الشاب تماما تعرف على حقيقة أن زوجة لورا توما. كانت لورا في حالة حب في سن المدرسة في الحب. كان دائما في وسط الاهتمام: لقد لعبت كرة السلة جيدا، غنت في مشاركات المدرسة، أدت نادي المناقشة. رؤية جيم، لورا كان فقط بالصدمة. يمارس الجنس معه يده، فقدت الوعي تقريبا. لم يتعرف جيم على الفور الفتاة، كان عليها أن تذكره بأنهم كانوا مألوفين بالفعل لفترة طويلة. مع صعوبة كبيرة، تذكر شاب أنه أعطى لوي لقب ارتفع الأزرق. جيم لم يغني كثيرا، كما وعد في المدرسة. لكن حتى الآن، لا يفقد الثقة، يبني خططا مختلفة للمستقبل. لورا تتوقف تدريجيا العصبية، تبدأ في التواصل مع جيم كصديق منذ فترة طويلة وبعد

يرى جيم أن الفتاة مغلقة جدا في نفسه. يحاول مساعدتها في كل اتجاه، وهو مقنع أن كروموتي غير محسوس تقريبا. لم يلاحظ أحد في المدرسة أن ارتدت أحذية خاصة. يشرح جيم لاير أن الناس ليسوا احتجازا وأن الشر، فأنت بحاجة فقط إلى النظر إلى الشخص. يعتقد أن المشكلة الرئيسية للفتاة هي ما تعتبره نفسه أسوأ من الجميع. تظهر لورا مجموعته من وحوش الزجاج. هذا، بالنسبة لها، يعني أعلى درجة من الثقة.

تبدأ لورا في طرح فتاة التقى به جيم في المدرسة. كانت هناك شائعات بأنهم كانوا مخطوبين. بعد أن تعلمت أن كل هذا مجرد شائعة، بدا أن لورا تزهر. ظهر القليل من الأمل في روحها.

يسمع الفالس من المقهى التالي من خلال نافذة المنزل. جيم يدعو لورا إلى الرقص. يرفض ذلك، والسبب يدعو ما الذي يمكن أن ينشر فيه الساق. جيم يضحك يقول: "أنا لست زجاجي". الرقص، تعثروا على طاولة خشبية، حيث وقفت أرقام الزجاج. مع سقوطها يونيكورن المفضلة لها. كان يقاتل القرن. الآن انه لا يختلف عن الحيوانات الأخرى. من هذا الملتوية Edinoroga Laura يعطي جيم كذكرى من هذه المساء الجميل. بعد الرقص، قال جيم إن لوي أنها فتاة جميلة جدا مثلها تلبي واحدة بمقدار مليون، ثم يقبلها. رؤية أن الفتاة لم تفهم كل شيء، جيم تقارير أنه لديه عروس. كانت لورا مستاء للغاية. يبدأ جيم بتهدئة جميع أنواع الإنااء الأمريكي للنوع: "الشخص يبني مصيره" وما شابه ذلك. تتضمن الغرفة أماندا، التي تعتقد أن الخطيب موجود بالفعل على الخطاف، لكن جيم سيتضح. يحتاج جيم إلى الاندفاع، لأنه يجب أن يجتمع العروس في المحطة. عدم وجود وقت لتجنيب وترك، تهاجم الأم فضيحة على توم. كان الابن غاضبا، ألقيت وظيفته، وذهب إلى وجوههم.

تقول الخيالية إن توم لن يكون قادرا أبدا من نسيان أخته، وكان دائما وسيتم تكريسها لها. يحب توم لورا، وكان في حزن عميق، عندما أدركت ذلك، ربما لا يرى ذلك بعد الآن.
ملخص مسرحية "الزجاج الزجاجي" رعاة OSIPOVA A.S.

نلفت انتباهكم إلى أن هذا مجرد محتوى موجز للعمل الأدبي "Zodnets الزجاجي". في هذا المحتوى الملخص، يتم تفويت العديد من النقاط والعرافات المهمة.

الوضع: زقاق في سانت لويس.

الجزء الأول: في انتظار الفاش.

الجزء الثاني: يأتي الزائر.

الوقت: الآن وفي الماضي.

الشخصيات

أماندا وينجفيلد (أم)

المرأة الصغيرة هي حيوية ضخمة ولكنها خاطئة، تتشبث بشكل محموم في وقت ومكان آخر. يجب إنشاء دورها بعناية، وعدم نسخها مع عينة راسخة. انها ليست بجنون العظمة، لكن حياتها صلبة جنون العظمة. يمكن إعجابها في ذلك؛ إنه أمر مثير للسخرية إلى حد كبير، ولكن يمكن أن يكون محبوبا ونأسف. بالطبع، ومتانةها أقرب إلى البطولة، وعلى الرغم من أن غباءها في بعض الأحيان يجعلها قاسية بالنسبة لها، فإن الحنان دائما مرئيا في روحها الضعيفة.

لورا وينجفيلد (ابنتها)

في حين أن أماندا، لا تجد ملامسة مع الواقع، لا تزال تعيش في عالم أوهامه، منصب لورا أصعب. نتيجة لهذا المرض، في مرحلة الطفولة، ظلت شطلة، ساق واحدة أقصر إلى حد ما من الآخر، وسيتم وضع سوار عليها. في مكان الحادث، هذا العيب يكفي تماما لتعيين العقدة. نتيجة لذلك، تحقق تروع لورا هذا الحد عندما تصبح، مثل كوب من مجموعته، هشا جدا للعيش خارج الرف.

توم وينجفيلد (ابنها)

وكذلك مسرحية الراوي. الشاعر العمل في المتجر. بطبيعتها، فهو غير حساس، ولكن للخروج من الغرب، فهو أجبر على التصرف دون شفقة.

جيم حول "كونور (الزائر)

شاب لطيف عادي.

تعليقات على الصياغة

كونها "ذاكرة مسرحية"، يمكن تمثيل وحش زجاجي بحرية واسعة للتنفيذ. تلعب الرسومات الموضعية ودقيقة الاتجاه دورا مهما بشكل خاص بسبب الحسابات الشديدة والغانوي للمحتوى السردي نفسه. التعبيرية وجميع تقنيات الدرامات التقليدية الأخرى لها غرضها الوحيد من الاقتراب من الحقيقة. لا يعني استخدام التقنيات غير التقليدية في المسرحية بعد، أو على الأقل لا يعني محاولة تحرير أنفسهن من التزامات التفاعل مع الواقع أو تفسير الخبرة. بدلا من ذلك، هو، أو يجب أن يكون الجهود الكشف عن نهج أوثق، أكثر تعبيرا أكثر اختراقا من الأشياء نفسها. اللعبة ليست واقعية من الواضح، مع Frehydar حقيقي والجليد الحقيقي، والشخصيات التي تتحدث بالضبط، حيث يتحدث الجمهور، مع المناظر الطبيعية الأكاديمية والحصول على نفس الكرامة مثل الصورة. في الوقت الحاضر، يجب على الجميع فهم عدم ربحية التصوير الفوتوغرافي في الفن: حقيقة أن الحياة أو الحقيقة أو الواقع هي مفاهيم عضوية يمكن للخيال الشعري إعادة إنتاجها أو اقتراحها في جوهرها إلا من خلال التحول، من خلال التحول إلى أشكال أخرى غير تلك التي تم العثور عليها في هذه الظاهرة.

لم يتم إعداد هذه التعليقات كإرسال فقط إلى هذه المسرحية الخاصة. إنها تهم فكرة مسرح جديد من البلاستيك، والتي يجب أن تغير المسرح المرهق للتقاليد الواقعية، ما لم يكن، بالطبع، يجب أن يكتسب المسرح مرة أخرى حيوية له كجزء من ثقافتنا.

جهاز الشاشة. لا يوجد سوى فرق أساسي واحد بين الإصدارات الأصلية والمتقدمة من المسرحية. هذا هو الغياب في الجهاز الأخير، الذي قمت بتشغيله كتجربة في النص الأساسي. يتكون الجهاز من الشاشة التي تم إسقاطها للشرائح مع الصور أو العناوين الرئيسية. أنا لا أستحق أن يتم ضبط هذا الجهاز من الإنتاج الأصلي على برودواي. سمحت قوة التنفيذ الطارئة المتعلقة بمهام تايلور بحد أقصى لتبسيط ملء المواد للعب. لكنني أعتقد أن بعض القراء سوف يهتمون بمعرفة كيفية تصور هذا الجهاز. هذا هو السبب في أنني أطبق هذه التعليقات على النص المنشور. سقطت الصور والنقوش المتوقعة على الجزء الخلفي من الظهر، على جزء من الجدار بين الغرفة الأمامية وغرفة الطعام، والتي لم تختلف كثيرا عن أماكن أخرى عندما لم يتم استخدامها لغرضها المقصود.

موعدهم واضح للغاية - التأكيد على بعض القيم في كل مشهد. في كل مشهد، يعتقد البعض (أو الفكر) هيكليا أهمها. يمكن للهيكل الرئيسي أو الخيط من السرد الهروب بسهولة من انتباه الجمهور في مثل هذه المسرحية العرضية مثل هذا؛ قد يبدو المحتوى مجزز مع عدم وجود سلامة معمارية. ومع ذلك، هذا ليس الكثير من الافتقار إلى اللعب نفسه، باعتباره تصورا ما يكفي من اليقظة للمشاهد. تنزح النقش على الشاشة التي تظهر على الشاشة تعزز المحتوى الذي يقدمه ضمنيا النص، والسماح بتخصيص الفكرة الرئيسية أسهل وأسهل مما لو كان كل تحميل الإحساس فقط على الأبطال النسخ المتماثلة. بالإضافة إلى الأغراض الهيكلية، فإن الشاشة، أعتقد أنها ستجعل عنصرا عاطفيا إيجابيا، من الصعب تحديده، لكن دوره ليس أقل أهمية.

سيكون المنتج أو المدير مع الخيال قادرا دائما على إيجاد استخدام آخر لهذا الجهاز، بالإضافة إلى تلك المذكورة في هذه المقالة. في الواقع، تكون إمكانيات الجهاز نفسها أكثر شمولا من إمكانيات استخدامها في هذه المسرحية الخاصة.

موسيقى. التركيز دون إلكترونيا آخر في المسرحية هي الموسيقى. اللحن المتكرر الوحيد، يظهر "الوحش الزجاجي" في نقاط معينة من اللعب للحصول على مكسب عاطفي. كموسيقى سيرك في الشارع، يظهر في المسافة، عندما تكون بعيدا عن الأوركسترا المارة، على الأرجح يفكر في شيء آخر. في مثل هذا الوضع، يبدو أنه يستمر بشكل مستمر تقريبا، ثم إدراج، ثم تختفي من الوعي الممتص؛ هذه هي الطريقة الأسهل والأكثر رقة في العالم وربما أكثر حزينا. إنه يعكس سطوع السطح في الحياة، ولكن بمس لمسة من الحزن دون تغيير وغير متعذر الكذب في مؤسسها. عندما تنظر إلى منتج زجاجي أنيق، تتبادر شيئان إلى الذهن: كيف تكون جميلة وكيف يمكن أن تحطمها. يجب أن ينسوجة كل من هذه الأفكار إلى لحن تكرار، يظهر، يختفي من المسرحية، كما لو أنها تجلب ريحا غير دائمة. إنه خيط الموثق والنسبة بين الراوي مع مكانه المنفصل في الوقت والمساحة، وأبطال قصته. يظهر بين الحلقات كعودة إلى الخبرات العقلية والحنين - الحاجة إلى الحالات الحاسمة للعب بأكملها. بشكل رئيسي، هذه هي الموسيقى لورا، وبالتالي فإن اللحن يتصرف بشكل واضح عندما يركز الاهتمام على ذلك وعلى هشاشة الزجاج الجميلة، ما قبل الحافة.

بيرو من الكاتب المسرحي الأمريكي المتميز ومقاتلة، الحائز على جائزة بوليتزر المرموقة تينيسي ويليامز (الاسم الكامل - توماس لانير (تينيسي) ويليامز الثالث) ينتمي إلى الزجاج "الزجاج Zelenets" (الزجاج menagerie).

في وقت كتابة هذا العمل، كان المؤلف شابا جدا - كان عمره 33 عاما. تم تسليم المسرحية إلى شيكاغو في عام 1944 وكان لها نجاح بصوت عال. مراجعات "Zelers الزجاجية" تينيسي ويليامز كانت كثيرة جدا لأن المؤلف أصبح مشهورا بسرعة. لقد خدمته نقطة انطلاق جيدة لبداية مهنة كتابة ناجحة.

قريبا جدا النسخ المتماثلة من أبطال "Glasswar" أكلت بالفعل بالفعل في المسرح على برودواي، وقد استلمت جائزة نيويورك كروز من منتقدات المسرح "لأفضل بلاستيك في الموسم"، بدأت المسرحية في الاعتبار ضربة.

كما طور مصير هذا العمل بشكل كبير بنجاح - عدة مرات ذهبت على تخطيطات مسرحية وتم حمايةها.

تقدم المقال ملخصا ل Williams "المعالج الزجاجي" وتحليل المسرحيات.

موضوع

هذا العمل غير عرضي الذي يميزه المؤلف ك "ذاكرة مسرحية"، أي مكتوبة جزئيا على مادة السيرة الذاتية. يمكن القول أن أسرة الجناحفيلد "مكتوب" مع أسرته الخاصة من الكاتب المسرحي الذي نمت فيه. من بين الشخصيات هناك أم عرضة للفرسيات من الغضب والأخت مع الاكتئاب وحتى في عداد المفقودين، ولكن كما لو كان يؤثر بشكل غير صحيح على مصير الشخصية الرئيسية والأب.

الأوهام أو الواقع - ما هو أكثر أهمية؟ لفهم هذا البطل، يجب أن يتخذ اختيارك. الموضوع الوجودي من تفرد كل إنسان هو أحد الإجراءات الرئيسية في المسرحية.

في الوقت نفسه، وفقا لاستعراضات "الزجاج الزهري" تينيسي ويليامز من النقاد الحديثين، لا تزال المواد من وجهة نظر عاطفية لا تقدم مع هذه القوة كما هو الحال في الأعمال اللاحقة للكاتب المسرحي. في جوهرها، هذا هو فقط المحاولة الأولى إلى حد ما.

اسم اللعب

وصف المؤلف بجمع الأرقام التي تجمعها الأخت بطل لورا مجموعة التماثيل. وفقا لويليامامز، كانت هذه الأرقام الزجاجية القليلة هي ترمز إلى الهشاشة، والحديث، وهم الوهم من الحياة التي تعيش فيها الشخصيات، أفراد الأسرة في Wingfield.

الأم والأخت جيدة جدا "مخبأة" في هذا العالم الزجاجي، يتم امتصاصها من قبلهم أنهم أنفسهم، الانغماس في الدفاع عن النفس، وأصبحوا غير واقعي، وليس لديهم رغبة في التفكير في الأهداف والأهداف التي يطرحها الواقع.

"الزجاج Walniec" مثل تجربة اللعب

لذلك، فإن المسرحية تسمى الذكريات المسرحية. في ملخص "جرس الزجاج" نذكر كلمة القبول في الراوي. يقول إن الذكريات هي شيء غير مستقر، كل شخص لديهما، لذلك يجب توصيل بعض النماذج ذات المناظر الخلابة اعتمادا على أهميته للتذكر، والبعض الآخر، على العكس من ذلك، قدمت مشرقا ومحدبا. لتسليط الضوء على أهمية الذكريات الفردية، أوضح المؤلف في بداية المسرحية ما الوسائل التي يمكن أن تصل إلى هذه المشكلة الفنية.

من وجهة نظر المواد النصية للعب "Zodnets الزجاجية" تحتوي على العديد من الملاحظات، والتي غير معهدة لعمل دراماتيكي تقليدي.

تعيين الوقت غير عادي أيضا: "الآن في الماضي". من المفهوم أن المونولوج يلاحظه الراوي في الوقت الحالي ويتحدث عن الماضي.

الرقم المرئي

على خشبة المسرح، وفقا لتينيسي وليامز، يجب تعيين الشاشة التي سيقوم بها فانوس خاص بمشروع الصور والنقوش المختلفة. يجب أن تصاحب الإجراءات "لحن تكرار واحد". هذه هي الموسيقى المناسبة المزعومة التي تخدم التعزيز العاطفي لما يحدث.

للتأكيد على الأحداث على البطل، والتي هي على المسرح، يجب أن تسقط شعاع الضوء. إذا كانت الشخصيات إلى حد ما، فسيتم تخصيص بقعة ضوء أن الجهد العاطفي أقوى.

كل هذه الانتهاكات للتقليد، وفقا لويليامز، يجب أن تحضير ظهور مسرح بلاستيكي جديد،

والتي يجب أن تغير المسرح المرهق للتقاليد الواقعية.

الشخصية الرئيسية

توم وينجفيلد، بطل الرواية و "الراوي للعب" هو

الشاعر العمل في المتجر. بطبيعتها، فهو غير حساس، ولكن للخروج من الغرب، فهو أجبر على التصرف دون شفقة.

البطل يعيش في مدينة سانت لويس ويعمل في شركة "أحذية كونتيننتال". لها أعمال هذا العمل. معظمهم في العالم سيحلمون بإلقاء كل شيء وتذهب إلى أقصى حد ممكن. هناك، بعيدا، سوف يشفي حياته، وشارك فقط عن طريق كتابة القصائد. لكن هذه الفكرة مستحيلة تنفيذها: عليه أن يكسب للحفاظ على الأم والمعوقين الأخت. بعد كل شيء، بعد أن تركها الأب، أصبح توم المعيل الوحيد للعائلة.

أن ننسى من مباراة الكئيب يوميا، غالبا ما يقضي البطل وقتا في دور السينما وقراءة الكتب. هذه الطبقات تعرض والدته انتقادات صعبة.

الجهات الفاعلة الأخرى

في المسرحية، باستثناء توم وينجفيلد، أربعة أحرف فقط. هو - هي:

• أماندا وينجفيلد (والدته).
• لورا (أخته).
• الشخص الأكثر معنى لتطوير المؤامرة هو جيم حول "كونور، الأظافر، وتوما المألوفة.

نعطي خصائص هذه الشخصيات، وفقا لنص المسرحية وملاحظات المؤلف نفسه.

لورا، أخت توما. بسبب المرض، أصبحت أقدام الفتاة أطوال مختلفة، لذلك فهي تشعر بحرجة في مجتمع الغرباء. هي هوايتها عبارة عن مجموعة زجاجية من الأرقام الموجودة على الرف في غرفتها. فقط بينها ليست وحدها.

المرأة الصغيرة هي حيوية ضخمة ولكنها خاطئة، تتشبث بشكل محموم في وقت ومكان آخر. يجب إنشاء دورها بعناية، وعدم نسخها مع عينة راسخة. انها ليست بجنون العظمة، لكن حياتها صلبة جنون العظمة. يمكن إعجابها في ذلك؛ إنه أمر مثير للسخرية إلى حد كبير، ولكن يمكن أن يكون محبوبا ونأسف. بالطبع، ومتانةها أقرب إلى البطولة، وعلى الرغم من أن غباءها في بعض الأحيان يجعلها قاسية بالنسبة لها، فإن الحنان دائما مرئيا في روحها الضعيفة.

هذا الأخير والشخصية التي لا يمكن الوصول إليها بنفسه يستدعي الراوي الأب - في الصورة. بمجرد مغادرته الأسرة "للحصول على مغامرات رائعة".

وتسمى "في انتظار الروايات".

يؤدي السرد إلى مستوى الصوت الذي يظهر ويتحرك على طول المرحلة نحو مخرج النار. يقول إن قصته تحول وقته إلى العكس، وسوف يذهب خطابه الأمريكي من 30s.

تبدأ المسرحية في غرفة المعيشة في الشقة، حيث يعيش توم مع الأم والأخت. تتطلع الأم إلى أن الابن على وشك بناء حياته المهنية في شركة الأحذية، وستتزوج الابنة بشكل مربح. إنها لا تريد أن ترى أن لورا نيرودوم لن تبحث عن الحب، وتوم يكره عملها. صحيح، حاولت الأم إرفاق ابنة طليعة اللوحة، ولكن تحول هذا العمل إلى أن يكون قد تعذر.

ثم حولت الأم أحلامه إلى زواج جيد وسأل توما أن تقدم لورا شابا لائقا. يدعو جيم حول "كونور، زميله وصديق وحيد.

الجزء الثاني من

سوف تتعرف لورا على الفور على جيم - إنها تتذكره لا يزال في المدرسة. بمجرد أن كانت في حالة حب معه. لعب كرة السلة وغنى في الإنتاج المدرسي. حتى الآن، تحافظ على صورته.

وتهز يد جيم في اجتماع، والفتاة محرجة للغاية والتي تنفد في غرفته.

بموجب ذريعة أماندا المؤمنين يرسل جيم إلى الغرفة إلى ابنته. هناك لورا معترف بها كشبكة شابة كانت تعرف منذ فترة طويلة. وجيم، الذي نسيت تماما هذه الفتاة الغريبة، التي كانت تسمى مرة واحدة وردة زرقاء، تتذكرها. بفضل حسن النية وسحر جيم، يتم ربط المحادثة بينهما. يرى جيم كيف تعرضت فتاة محرجة وكيفية ضغطها، ومحاولة إقناعها بأن كروموتي غير محسوس تماما. لا أعتقد أنه هو أسوأ من الجميع.

نلاحظ في ملخص "تتويج" Glasswear "تتويج تينيسي ويليامز للعب: يظهر أمل تيمبي في قلب لورا. الثقة بها، تظهر الفتاة GIMA كنوزه - أرقام الزجاج، وتقف على الرف.

أصوات المطعم المقابلة لأصوات الفالتس، جيم يدعو لورا إلى الرقص، ويتم قبول الشباب في الرقص. يحكي جيم أن تحاضن ويقبلها. إنهم يؤذون أحد الأرقام، فهذا يقع - هذا هو كوب يونيكورن، والآن قرنه يعض. يؤكد الراوي على رمزية هذه الخسارة - من الطابع الأسطوري، تحول جيونيكورن إلى حصان عادي، أحد أكبر عدد ممكن في المجموعة.

ومع ذلك، فإن رؤيته أن لورا مفتون به، كان جيم يخاف من رد فعلها، وفي عجلة من امرنا للمغادرة، يخبروا الحقائق عاصمة الفتاة - أن كل شيء سيكون على ما يرام، تحتاج فقط إلى تصديق ذلك وهلم جرا. حزين، خدع في أحلامه، تعطيه الفتاة مذاكرة يونيكورن في هذا المساء.

الاخير

يظهر أماندا. كل نوعها يشع الثقة في العثور على العريس ل Laura، والمسألة على مرهم تقريبا. ومع ذلك، فإن جيم يخبر أنه يحتاج إلى الاندفاع لتلبية العروس في المحطة، وتم التحدث به. في ملخص وليامز "الزجاج المتحارغ"، أود أن ألاحظ بشكل خاص قدرة أماندا على كبح جماح عواطفي: يبتسم، وهي ترافق جيم ويغلق الباب وراءه. وفقط بعد ذلك يمنح إرادة المشاعر، وبعد أن ترتفع، يلقي على الابن مع اللوم، والتي يقولون، والتي يقولون، والتي كانت هناك غداء ومثل هذا الإنفاق، إذا كان المرشح مشغولا، إلخ. ولكن الحجم ليس أقل. يستمع الميثاق باستمرار إلى شتام الأم، كما أنه يصرخ عليها ويدير بعيدا.

ينفذ، كما لو كان من خلال الزجاج، يرى المشاهد كيف تتكون أماندا ابنة. في ظهور الأم

يختفي الغباء، ويمثل الكرامة والجمال المأساوي.

ولورا، ينظر إليها، تهب الشموع. لذلك انتهت المسرحية.

الخاتمة

إجراء ملخص لعب Williams "Zvernets الزجاج"، من الضروري ملاحظة أهمية المشهد النهائي. في ذلك، تقارير الراوي أنه بعد فترة وجيزة أطلقت من العمل - للقصيدة، التي كتبها على صندوق الأحذية. وذهب توم من سانت لويس وبدأ في وجول.

عند تحليل المسرحية، يجب الإشارة إلى W. Tennessee "Zodnets Glass Zodnets" أن توم يأتي تماما مثل والده. هذا هو السبب في بداية المسرحية، ظهر أمام الجمهور في شكل بحار لشحن تجاري.

ومع ذلك، فإن الماضي في شكل الأخت يتابعه:

أوه، لورا، لورا، حاولت أن أتركك وراءها؛ أنا مخلص لك أكثر مما كنت أتمنى!

يقول توم مع الحزن: يقول توم مع الحزن: يقول توم مع الحزن إن خياله يرسمه بمثابة صورة الشقيقة وخنق الشمعة: "سوف يكون الدماغ ولورا وداعا".

لقد قادنا التحليل، ملخص ومراجعات "الزجاج Zelers" تينيسي ويليامز.

تينيسي ويليامز

الزجاج zelenets.

الزجاج menagerie بواسطة تينيسي ويليامز (1944)

الشخصيات

أماندا وينجفيلد. - أم. هذه المرأة الصغيرة لديها حيوية ضخمة، لكنها لا تعرف كيف تعيش وتتشبث بشدة إلى الماضي البعيد. يجب أن تخلق الممثلة حرفا بعناية، ولا تكون راضيا عن النوع النهائي. انها ليست بجنون العظمة، لكن حياتها هي جنون العظمة الصلبة. في أماندا، الكثير من الجذاب والمضحك كثيرا، يمكنك أن تحب وندم. إنها سمة بلا شك سمة من المعاناة الطويلة، وهي قادرة على نوع من البطولة، وعلى الرغم من أن الحنان في بعض الأحيان يعيش في بعض الأحيان في روحها.

لورا وينجفيلد. - بنت. لقد فشلت في إقامة اتصال مع الواقع، أماندا هي أقوى الأوهام. موقف لور هو أكثر خطورة. في مرحلة الطفولة، عانت من مرض شديد: ساق واحدة أقصر قليلا من الآخر وتتطلب أحذية خاصة - على خشبة المسرح يجب أن يكون هذا النقص ملحوظا بالكاد. من هنا - عزلتها المتنامية، لذلك في النهاية أصبحت نفسها شخصية زجاجية في مجموعتها ولا يمكن أن تترك الرف بسبب هشاشة مفرطة.

توم وينجفيلد - ابن أماندا ومقدوره في المسرحية. الشاعر الذي يخدم في المحل. ضميره هو نخر، لكنه يجبر على القيام به بلا رحمة - وإلا فإن عدم الخروج من الغرب.

جيم عن "كونور - الضيف. الشاب لطيف والعادي.

مشهد - شارع في سانت لويس.

وقت العمل - الأن و لاحقا.

أنا لم أر اليد الرفيعة من هذا حتى في المطر ...

E. E. Kammings.

يعد "الوحش الزجاجي" ذاكرة مسرحية، لذلك من الممكن وضعه بدرجة كبيرة من الحافات فيما يتعلق بالطرق المعتمدة. رقيقة، والمواد الهشة منها يجب أن تعني بالضرورة مديرا ماهرا وإنشاء جو مناسب. تتابع التعبيرية والتقنية الشرطية الأخرى في الدراما هدف واحد - أقرب ما يمكن تحقيقه. عندما يستخدم الكاتب المسرحي المعدات الشرطية، فإنه لا يحاول على الإطلاق، على أي حال، يجب ألا تفعل ذلك - لإزعاج واجب التعامل مع الواقع، شرح الخبرة الإنسانية؛ على العكس من ذلك، يسعى جاهدة أو يجب أن يسعى جاهدين لإيجاد طريقة حقيقية ومخترقة وأكثر إشراقا للتعبير عن الحياة كما هي. تلعب واقعي تقليدي مع ثلاجة حقيقية وقطع من الجليد، مع الشخصيات التي تعبر عن نفس المشاهد صراحة، هي نفس المشهد في اللوحة الأكاديمية، ولديها نفس الميزة المشكوك فيها - التشابه الفوتوغرافي. الآن، ربما، كل شخص يعرف بالفعل أن التشابه الفوتوغرافي لا يلعب دورا مهما في الفن، وهو أمر صحيح، الحياة - في كلمة، حقيقة واقعة - هي واحدة كاملة، والخيال الشعري يمكن أن تظهر هذه الحقيقة أو للقبض على ميزاتها الأساسية ، ليس خلاف ذلك، كما تحول خارجي ظهور الأشياء.

هذه الملاحظات ليست مجرد مقدمة لهذه المسرحية. لقد طرحوا مفهوم مسرح جديد من البلاستيك، والذي يجب أن يحل محل الوسائل المتأثرة الخارجية، إذا كنا نريد المسرح، كجزء من ثقافتنا، اكتسبت حيوية مرة أخرى.

شاشةوبعد هناك فرق واحد فقط مهم بين النص الأولي للعب ومحرري المرحلة: في الأخير، لا توجد حقيقة أنني فعلت في النظام الأصلي في الأصل. أعني أن الشاشة التي يتم عرضها للصورة والنقوش باستخدام فانوس سحري. أنا لست آسف لأن الشاشة لا تستخدم في برودواي الآن. يسمح بإتقان ملكة جمال تايلور للحد من أنفسهم في المسرحية بسيطة مثل أبسط الملحقات. ومع ذلك، أعتقد أن بعض القراء سوف يهتمون بمعرفة كيف يكون الفكر حول الشاشة. لذلك، استعادت هذا الاستقبال في النص المنشور. يتم عرض الصورة والنقوش من المصباح السحري، الموجودة خلف الكواليس، من جانب القسم بين الغرفة الأمامية وغرفة الطعام: خلال فترة ما تبقى من الوقت لا ينبغي أن تبرز هذا الجزء.

الغرض من استخدام الشاشة، أفترض أنه واضح - للتأكيد على أهمية هذه الحلقة أو تلك الحلقة. لكل مشهد لحظة أو لحظات هي الأكثر أهمية في المصطلحات المركبة. في المسرحية التي تتكون من حلقات فردية، خاصة في "الزجاج الزرين"، يمكن أن يهرب التكوين أو القصة في بعض الأحيان من الجمهور، ثم يظهر انطباع الشظايا، وليس المعماريين الصارمين. وقد لا تكون القضية كثيرا في المسرحية نفسها، كما هو الحال في عدم الاهتمام من الجمهور. سيقوم النقش أو الصورة على الشاشة بتعزيز تلميح النص، وسيساعدك بسهولة على نقل الفكر المرغوب المطلوب في النسخة المتماثلة. أعتقد أنه بالإضافة إلى وظيفة الشاشة المركبة، فإن تأثيره العاطفي مهم. يمكن لأي مدير مع الخيال العثور على لحظات مريحة بشكل مستقل لاستخدام الشاشة، ولا تقتصر على التعليمات في النص. يبدو لي أن إمكانيات علاج هذه المرحلة أوسع بكثير من تلك المستخدمة في هذه المسرحية.

موسيقىوبعد وكيل آخر خارجي يستخدم في المسرحية هو الموسيقى. لا يؤكد لحن اللحن غير المنتهي من "المتضررة الزجاجية" عاطفيا الحلقات المقابلة. سوف تسمع مثل هذا اللحن في السيرك، ولكن ليس في الساحة، وليس مع المسيرة الرسمية من الفنانين، ولكن في المسافة وعندما تفكر في شيء آخر. ثم يبدو أنها لا حصر لها، فاختفي، يبدو مرة أخرى في الرأس، التي تحتلها بعض الأفكار، هي الأصغر والأكثر طرحا وربما لحن حزين في العالم. إنه يعبر عن سهولة الحياة المرئية، ولكن الملاحظة الموجودة فيها الحزن غير المريح وغير قابل للتلف. عندما تنظر إلى جذع من الزجاج الرقيق، تعتقد أنه ساحر وكيف سهلة هو كسر. لذلك مع هذا اللحن الذي لا ينتهي - تنشأ في المسرحية، ثم تهدأ مرة أخرى، كما لو أنه يحمله بنسيم متغير. يبدو أنها مؤشر ترابط يقود الرصاص - يعيش حياته في الوقت والفضاء - وقصته. ينشأ بين المشاهد كذاكرة، كما ناسك حول بالفعل، بدون أي مسرحية. ينتمي هذا اللحن بشكل رئيسي إلى LAURE وبالتالي يبدو واضحا بشكل خاص عندما يركز الإجراء عليها وعلى أرقام هشة أنيقة، والتي، كما لو أن تجسدها.

إضاءةوبعد إضاءة في اللعب البسيط. ينظر إلى المشهد كما لو كان في دخان الذكريات. يسقط بصيص الضوء فجأة على الممثل أو عن بعض الموضوعات، مما يغادر في ظل ما يبدو أنه مركز العمل. على سبيل المثال، لا تشارك لورا في مشاجرة توم مع أماندا، لكنها هي التي تملأ في هذه اللحظة مع ضوء واضح. الأمر نفسه ينطبق على مسرح العشاء، عندما يجب أن يبقى الرقم الصامت لراي في مركز اهتمام المشاهد على الأريكة. تتميز الضوء المتساقط على لور بنقاء عفيف خاص ويشبه الضوء على الرموز العتيقة أو على صور مادون. بشكل عام، في المسرحية، يمكنك استخدام هذه الإضاءة على نطاق واسع، والتي نجدها في اللوحة الدينية - على سبيل المثال، El Greco، حيث تتوخر الأرقام على خلفية ضبابية نسبيا. (سيمكن ذلك أيضا استخدام الشاشة بشكل أكثر كفاءة.) مجانا، بناء على الخيال الإبداعي. استخدام الضوء قيمة للغاية، يمكن أن يعطي مسرحيات ثابتة والبلاستيكية.

الصورة أولا

Wingfield Live في أحد هؤلاء هؤوليات متعددة الخلايا العملاقة، التي تنمو كمواد نمو في المناطق الحضرية المزدحمة التي يسكنها الفقراء من "الطبقة الوسطى"، والتي تميز رغبة هذه الطبقة الأكبر والأكثر تحديا من المجتمع الأمريكي بشكل أساسي لتجنب الدوران والتمايز والحفاظ على مظهر وعادات كتلة ميكانيكية متجانسة. ويشمل الشقة مع الزقاق، من خلال خطوة الحريق - في عنوان نوع ما من الحقيقة الرمزية، لأن هذه المباني السائبة مغطاة باستمرار لهب بطيء من اليأس البشري NegEccinic. خطوة الحريق، أي النظام الأساسي والدرج الفعلي، هو جزء من المشهد.

عمل المسرحية هو ذكريات الشخص، وبالتالي فإن الوضع غير واقعي. ذاكرة الرفاهية، مثل الشعر. ليس لديها مسألة بعض التفاصيل، ولكن البعض الآخر يبدو محددا خاصة. كل هذا يتوقف على أن SZVUK العاطفية يسبب حدثا أو كائنا سيؤثر الذاكرة؛ يتم تخزين الماضي في القلب. لذلك، ينظر إلى الداخلية في الضباب الشعري الضبابي.

عندما يرتفع الستار، سيقوم المشاهد بفتح جدار عادي محزن للمبنى، حيث يعيش Wingfield. على جانبي المبنى، التي وضعت موازية مع المنحدر، يتم اختبار اثنين من زقاق الظلام الضيق؛ إنهم يذهبون في أعماقهم، فقدوا في خضم الحبال البياضات التي تم إنشاؤها وصناديق القمامة وعصي شعرية شرير من الدرج المجاور. من هذه الأزقة أن الجهات الفاعلة على المسرح خرجت أو تتركها أثناء العمل. بحلول نهاية مونولوج تمهيدي توم، سيبدأ المبنى بالتألق تدريجيا من داخل شقة Wingfield Apartment في الطابق الأول.

ملاءمةالدراسات ترجع إلى إبداع الإبداع T. Williams والأمريكي، وقبل كل شيء، في النقد الأدبي المحلي. إن تطوير هذا الموضوع يجعل من الممكن الكشف عن الإمكانات الأخلاقية والأخلاقية الغنية لإبداع الكاتب المسرحي. إن نتائج التطلعات المبتكرة للفنان، التي توجد فيها دراسة في الدراسة، متنوعة في الخطة الجمالية وتتطلب المزيد من الفهم النظري، والنتيجة الناجحة منها ستخصص فكرتنا عن القدرات التعبيرية للدراما.

غرض: تحليل مسرحية "Zodnets الزجاجية"، لتحديد الميزات الإيديولوجية والجمالية، وتحديد تفاصيل الشعرية للعب. بناء على الهدف، يمكنك تحديد المهام التالية:

· النظر في بعض المعلومات السيرة الذاتية Tuilliams؛

· حرر ميزات تأثير حياتك الخاصة في العالم وإبداع الكاتب المسرحي.

اسم الكاتب المسرحي الأمريكي تينيسي ويليامز (1911-1983) هو أحد ألمع الأدب الأمريكي والعالمي الحديث. أصبحت خلال عمر الأسطورة، يعتبر بحق أحد أفضل موظفي المسرحين في القرن العشرين، الذي تم تسوية أعماله لفترة طويلة في المرحلة المسرحية في العالم، واصل اللغز على البحث عن مدير المدير عن مفتاح عالمي لهم. تجمع دراماتوري له بين نفسية رقيقة مع ثقافة عالية من الكلمة. يعارض أبطال مسرحياته - الذين يعيشون مع أوهام الرومانسية والنبيلة والضعفاء - الواقع الخشن والقبيح، المحرومين من الفرصة للعثور على السعادة والوئام فيها، والتغلب على الشعور بالوحدة، ولكن على الرغم من هذا، من يستطيع أن ينتصر النصر: مع العلم أن محكوم عليهم بالموت في المجتمع العملي، فإنهم لا يرفضون من المثل العليا.

طوال عمل تينيسي، أظهر ويليامز رغبة دائمة في التجربة والابتكار والعاطفة التقنيات التعبيرية، والاستخدام النشط للرمز، بدأ الإبداع. وهكذا، طور مفهوم المسرح البلاستيكي. تتميز طريقة خطاب المسرح الأمريكي العاطفية العالية وفتح تعبير المؤلف المباشر.

"الزجاج Zelnets" هي المسرحية الأولى لليامز، الذي أحضره شهرة واسعة. في المسرحية، تم إطلاق الموضوعات الرائدة في ويليامز دراماتورجيا بوضوح: الشعور بالوحدة للأشخاص، وسوء فهمهم المتبادلين، والرغبة في الاختباء من قسوة الحياة في العالم المخترع، الغرور العزع من الجمال، وخمانة احتكاك الناس مرتبطة عاطفيا إلى الماضي. قطعة إلى حد معين هو السيرة الذاتية. إنه مبني على ذكريات الشخصية الرئيسية ل Tom Winfield حول الأم والأخت تركها.

يعرض وليامز براءة أجواء الذكريات - شبشب، مليئة الحنين والشعر. في المسرحية إعادة إنشاء محاولة مؤلمة توم للخروج من تحت قوة الأم، أماندا وينفيلد. إن صورة أماندا، وهي واحدة من أكثر الصور الإناث معبرة في أعمال وليامز، تخصها نوع سيدات السلوك، والتي توحد العملي الرصين مع كتلة من الأوهام الغريبة، ضارة لابنتها حالمة لها. لورا وينفيلد تشبه أخت ويليامز - روز (لديها حلم العقل، بدأت الهلوسة واللامبالاة، كانت عملية على الدماغ، توقفت عن رؤية كوابيس، لكن حياته ووعيها الواضح خرجت منه)، الجنون الذي كان الكاتب قلق خطير. تظهر لورا أمام المشاهد في وهج لطيف لأجراسها الزجاجية، والأرقام الأنيقة التي تمر بها باستمرار. في Laure نفسها جسدت مثالية من الجمال العزل، منخفضة جدا بصرية في العالم القاسي. الثلاثة - لورا، أماندا وتوم - "الهاربين"، والتي لا تقبل كيف ترتيب العالم، ومحاولة الهروب منه.

عولجت ويليامز تاريخ تسوس أسرة واحدة هو التردد: لم يعد بإمكان الأم والابن والابنة تحمل اليأس الثلاثي في \u200b\u200bالعالم الوهمي الخيالي، في واقع الأمر الذي تعتقد الأم أماندا. وقالت إنها، على الرغم من أن الحياة الهائلة والتفاؤل، فلا تتمكن من التقليل من سياق مجتمع ما بعد الحرب الجديدة، لأنها لا تستطيع قبول حقيقة أن شبابه وذهب شبابه وزوجها.

تعتقد أماندا أن الرومانسية الوحيدة التي يستطيع ابنها تحملها هي تسريع الترويج؛ والبنات بحاجة إلى التفكير في زواج ناجح. لوي مؤلمة هشة (فتاة مرسومة للغاية، لأنني نجت من مرض خطير في مرحلة الطفولة، كانت ساقها أقصر من آخر؛ إنها رمزا للجمال العزل) في محاولة لتناول الطعام الخمول جيم على "كونور، ولكن يتسامح مع فشل سحق وغير مرجح من أي وقت مضى استرداد من الصدمات من ذوي الخبرة. والأم تتهم ابنه، ويترك الأسرة، ويقرر أن يبدأ حياة جديدة. لكن لم يكن قادرا على القيام بذلك، لأنه يرتدي جرح غير شفاء وغير مرتبط بعشم. وهكذا نرى الصراع الأسري والشخصية.

يمكنك أن تقول بثقة أن مجموعة أجراس الزجاج هي رمز فني للعب. الأرقام الهشة تخصيص كل من الشعور بالوحدة البشرية، وأوشيريات الأوتسالية في الحياة، وحدوث عالم الأبطال الأكثر تحيطا.

بالفعل في هذه المسرحية، يتم تتبع النمط الفريد من وليامز - يتم التأكيد على الخرسانة والسخرية، ثم اخترقها كلمات عالية ومساكنا، تميزت بالموجاتات الشعرية والتجهيز.

في صور وليام "الهاربين" من الواضح أن التأثير الملحوظ للتقاليد الأدبي في الجنوب الأمريكي (V. Falkner، P. Warren، إلخ)، الذي يتميز بحفز "الجنة الضائعة".

يضع "الحيوان الزجاجي" مفهوم مسرح جديد من البلاستيك، يتم تنفيذه في المسرحية مع:

الشاشة - تستخدم الشاشة في كثير من الأحيان هنا، والغرض منها، وأؤكد هذه الحلقة أو تلك الحلقة. لكل مشهد لحظة أو لحظات هي الأكثر أهمية في المصطلحات المركبة. يعزز النقش أو الصورة على الشاشة التلميح في النص، وتساعد المتاحة، فمن السهل نقل الفكر المرغوب المطلوب في نسخة متماثلة ..

الإضاءة مثيرة للاهتمام للغاية في الإضاءة الممتازة في المسرحية. يبدو أن المشهد في دخان الذكريات. شعاع الضوء يقع على ممثل أو نوع من الموضوع، مما يترك في الظل يبدو أنه مركز العمل الذي يبدو أنه مركز العمل. على سبيل المثال، لا تشارك لورا في مشاجرة توم مع أماندا، لكنها هي التي تملأ في هذه اللحظة مع ضوء واضح. الأمر نفسه ينطبق على مسرح العشاء، عندما يجب أن يبقى الرقم الصامت لراي في مركز اهتمام المشاهد على الأريكة. تتميز الضوء الذي يقع على Laur بنقاء عفيف خاص ويشبه الضوء على الرموز القديمة أو في صورة Madonn. مجانا، بناء على الخيال الإبداعي. استخدام الضوء قيمة للغاية. انه يعطي المشهد التنقل والبلاستيك.

الموسيقى هي وكيل آخر خارج نطاق الاستخدام يستخدم في المسرحية هو الموسيقى. لا يؤكد لحن غير موجود من "أجراس الزجاج" عاطفيا الحلقات المقابلة. تحدث الموسيقى بين الكواليس، كذاكرة، كما أسف، بدون أي مسرحيات. ينتمي هذا اللحن إلى LAURE الرئيسية، وبالتالي يبدو واضحا بشكل خاص عندما يركز الإجراء عليها وعلى أرقام أنيقة هشة، والتي، كما لو أن تجسدها

مقدمة من قصة الراوي.

طوال المسار الإبداعي من تينيسي، اختار ويليامز ويشتهرت من خلال بني نظرة عالمية له العديد من التقاليد المختلفة. حاول الكاتب المسرحي العثور على جميع النماذج اللفظية الجديدة والجديدة لوصف العالم الداخلي لأبطالهم.
تكمن مهاراته والفردية في إنشاء أجواء شعرية في الأعمال، وأرقاء تطور الشخصيات، وإنشاء الفرعية، والرمزية.

المؤلفات

1. برناتسكايا الخامس - أربعة عقود من الدراما الأمريكية. 1950-1980. / V. برناتسكايا - م.: Sufler، 1993. - № 3. - 215 ص.

2. Wulf V. من برودواي قليلا إلى الجانب: المقالات عن حياة المسرح للولايات المتحدة، وليس فقط عن ذلك. 70s. / إد: Wulf v.f. - م.: "فن"، 1982. -264 ص.