o.a. yakovlev.

على ميزات النوع من رومان Plutovsky (على مواد الرواية MD Chulkov "Podgorki")

في 60-70s. دخل الروسية السادسة عشر الروسية في فترة التنمية الأكثر جذرية. عملية إرساء الديمقراطية الخيالية، والتي غطت أكثر عمل من الكتاب الذين تم توجيه المواقف الجمالية ضد المبادئ الفنية الكلاسيكية. في الجينات، تم تنفيذ الكفاح ضد شرائع الكلاسيكية في النثر والدراما: في أنواع القصة والرومانية والأوبرا الهزلي "المسيل للدموع" الدراما. بالنسبة للعملية المذكورة أعلاه، فإن تطوير الأنواع Prosaic وتعزيز الاتجاهات الواقعية هو خاصية خاصة. لذلك، بدأ النوع من الروماني حياته الأدبية في روسيا في النصف الثاني من القرن السابع عشر.

في الأدب، لا تتوقف النزاعات حول وقت ظهور النوع الرومانسي. D.V. تخضع القلعة في عمل "فن الرواية والقرن XX"، لتحليل شامل لمختلف وجهات النظر حول مشكلة أصل الرواية، ويخلص إلى أنه ينبغي حلها تاريخيا. ويلاحظ: "هذا النوع لا ينتج مباشرة أيديولوجية فئة (بعد" حقوق الملكية "على ذلك)، بل بالأحرار من بنات أفكار التشكيل العام ككل".

من نفس المناصب تقترب من دراسة النوع الرومانسية M. Bakhtin. "Roman، - يكتب MM Bakhtin، - أصبح البطل الرائد الدرامي للتنمية الأدبية للوقت الجديد، على وجه التحديد لأنه من الأفضل التعبير عن اتجاه العالم الجديد، لأنه النوع الوحيد الذي ولد به هذا العالم الجديد و في كل سورودين. " ومع ذلك، يجب أن أقول، M. Bakhtin لا يختتم رواية في الحدود الصعبة للعصر البرجوازي. يكتب: "الروماني - النوع الذي يصبح هذا النوع ... العمود الفقري جينوم الرواية لا يزال بعيد عن تصلب".

وبالتالي، وفقا لباختينا، الفرق الرئيسي بين نوع الرواية من الأنواع الأخرى، وقبل كل شيء، من الملحمية، هو أنه يتغير في أعيننا. آخر، هناك علامات أكثر أهمية تميز الرواية والعبوات المسماة مع عملها. روى EPOs الوقت العظيم والكبير وغير الضروري. موضوع الرواية هو حقيقي وسائل مستمر ومتغير وممثل في التقرير الفوري وتخضع لتقييم المؤلف الفوري للمؤلف. ولكن، يستمر بختين، "تصور الأحداث في مستوى زمني ذات قيمة واحدة مع نفسه ومعاصريها (وبالتالي، وبالتالي، على أساس الخبرة الشخصية والخيال)، فهذا يعني إجراء انقلاب جذري: تصعد من العالم الملحمي إلى رومان. "

الحاجة إلى دراسة تاريخية للجين الرومانسي مم يشرح بختان أيضا تنوع أصنافه ومحاولة محاولة التصنيف التاريخي لهذه الأنواع، التي تستند إلى مبدأ بناء صورة بطل كبير: الغرب الروماني، الاختبار الروماني، السيرة الذاتية الرومانية (السيرة الذاتية)، الرومانية من الترب.

بالقرب من م. بختينة في أحكامه حول الرواية و v. كوزينوف، مؤلف كتاب "أصل الروماني". يفصل أصل الرواية من الملحمية الكلاسيكية ومن أشكال سردية رواية مماثلة من العصور القديمة والأعمار الوسطى. "الروماني"، يكتب، ينشأ في بداية عصر البرجوازي حديثا، كما لو كان على مكان فارغ. وهو ينشأ في شكل بيكارسكي ". وبالتالي، فإن Pleutovsky Roman هو تاريخيا أول شكل جديد.

تعتبر Plutovskaya Roman Inderature واحدة من التعديلات النوعية لرواية المغامرة، والتي تشمل: المغامرة الطائفية، المغامرة، المغامرة، المغامرة والمغامرة-بلوتوفسكايا. يتم دمج تعديلات رواية المغامرة هذه في مجموعة متنوعة من نوع واحد بسبب وجود علامات تشكيل النوع المشترك.

النظر الرومانية M.D. Chulkov "Podsaja Cook" من وجهة نظر تنفيذ علامات تشكيل النوع من الرواية المتقدمة المغامرة.

يلاحظ العلماء، بادئ ذي بدء، أن الوقت الفني في جميع أنواع الروايات المغامرة تاريخيا. يتجلى الوقت ليس فقط في الجمارك وأذواق الشخصيات. هناك طرق أكثر مباشرة لربط الأحداث مؤقتا. على سبيل المثال، قد يعمل الشخص التاريخي بمثابة شخصية بيئة، أو قد يشمل إشارة تاريخية

حدث. لذلك، البطلة الرئيسية لرومانية م Chulakov "Podsaja Cook" Marton يبدأ قصة عن مغامراته مع رسالة حول وفاة الزوج في المعركة تحت Poltava. يمكن للقارئ أن يستنتج عن وقت العمل في الرواية: حدثت معركة Poltava في عام 1709.

تم العثور على الميزة الرئيسية لرواية المغامرة في هذا النوع من تصميم -Vanture (من حيث المؤامرة هو السمة الرئيسية). شعار المغامرة هو وجود كلمة "مغامرة"، "المغامرة" أو، كما في حالتنا، "المغامرة" موجودة بالفعل في عنوان العمل: "اللياقة البدنية للطهي، أو تميل المرأة "

المغامرة هي نوع من الحدث. yu.m. يوفر Lotman في عمل "هيكل النص الفني" تعريف هذا المفهوم: "الحدث في النص هو نقل الشخصية عبر حدود الحقل الدلالي." وبالتالي، يمكن أن تسمى المغامرة حركة حادة للغاية للشخصية من خلال هذه الحدود. وبالتالي، فإن المغامرة هي حدث "طارئ"، الذي يتجاوز حدود المعيار الموجود.

تؤدي هذه الأحداث إلى تغيير سريع في المواقف التي يكون فيها بطل الرواية. لاحظ أنه في رواية عصر التنوير، يرتبط المغامر مع الأحداث والأحرف التي لا تتجاوز الموثوقية. هذا يتيح للباحثين أن يجادلوا أنه في رواية المغامرة في القرن السادس عشر "هو مستنسخ في أشكال الحياة".

حياة البطلة الرئيسية لرواية "Podsaja Cook" هي سلسلة من الإقلاع والسقوط، والتي بدأت في كييف، وانتهت في موسكو. أفادت مارتون عن وفاة زوجها ويصف وضع استغاثة أرملة الرقيب عمرها تسعة عشر عاما. شارك واحد "امرأة قديمة صادقة" في مصيرها، والتي أخذتها تحت رعاية ووجدتها للاستمتاع بالشباب. وقد تغيرت حياة البطلة. اتضح الشاب أن بيلر من السيد و "بدون توقف أموالا". مارتون "بدأت عشيقة". قريبا، في أحد أمسية واحدة، كان المصير مرة أخرى "تغيرت": لقد أجريت موقعها من قبل السيد لها ضوء الحبيب السابق. استمرت السعادة في الأسبوع، "لأنه لا يوجد شيء غير متناسق". مرض الأب، طالب سفيتون المغادرة إلى القرية. تقرر أن تذهب معا، ومارتون يستقر في الجار. في منتصف الطريق، اعترف سفيتون بأنه متزوج. وأدرك مارتون أن مصيبةها كانت قريبة: لم تكن خائفة من فقدان الحبيب، والاستقبال، "التي تنفق الزوجات النبيلة شقيقنا على اختطاف أزواجهن". لم يفشل الخيول، وسرعان ما كان البطلة في المجال النقي. يأتي Marton رحلة إلى موسكو، والوصف الذي يقلل، لأن "لا شيء قد حدث لأي شيء مهم".

بالنسبة لهذا النوع من سمة الرواية، فمن الغريب أن نلاحظ العنصر التالي. يشير مارتون إلى أنه وصل إلى موسكو يوم الأربعاء، "وهذا اليوم يعني من قبل الله الوثني القديم الزئبق؛ كان الزئبق إله قضبان ... كما لو تم تحديده بمساعدة ذلك في برو الأمين ". سرعان ما اكتسب حبيب جديد - المكتب، وبمجرد أن بدأت السيدة وزير الشتاء في النظر في اتجاهها، كان مرة أخرى في الشارع.

ولكن ليس سوء الحظ المستمر. في اليوم التالي، اشتكى قوادها معها ومصدر مارتون مع مدبرة منزلية في المنزل إلى الملازم المتقاعد الأثرياء الذين فقدوا زوجتها ثمانية. في ساعة واحدة تلقت السلطة في المنزل، و "ساعة مع شهرين وبعد شهرين وعلى المالك"، والذي كان بحماس في الحب معها.

قريبا، تم تعيين مارتون في مغامرة جديدة. حققت ميلها شابا آخال. في البداية، قام بزيارة منزل الملازم العقيد، مما يغير المزعوم إلى الشقيقة مارتون، ثم تقرر تشغيله، مما يعزز المستفيدين بشكل مسبق. ومع ذلك، خدع آخال حبيبته وهرب من جميع الممتلكات. ومرة أخرى مارتون في الشارع دون سبل العيش. لكن القلق بشأن مصيره يجعل مخاطرها، وتذهب إلى المستفيد. الخوف لم يبرر: قبولها الملازم العقيد مع دموع الفرح والغفران. عاد كل شيء إلى أماكنهم، ولكن ليس طويلا. توفي الملازم العقيد، ورثت الدولة أخته، ودخل مارتون في السجن. وهذا ليس نهاية المغامرة.

تتمثل ميزة تشكيل نظام أخرى في رواية مغامرة من Enlight of the Enlights هي الشخصية المركزية. هذا هو بطل بيكارو، بطل بلوت والمغامرة. في الرواية، M.D. Chulkova، يتم تجسيده في شكل مارتون.

قد تكون المغامرات (والمحارسات) من الشخصية نتيجة لنشاطها الخاص، ولكنها قد تكون أيضا توليد حالات الحياة، نتيجة تأثير القوى الخارجية. بطل بيكو لا يولد تماما. أظهر التنويريون-ينقليون كيف تؤثر الظروف الاجتماعية والبيئة على التطور الأخلاقي لشخصيات كتبهم. ومع ذلك، كجزء من المواقف الفردية، يتم منحهم الفرصة لاختيار خط سلوك واحد أو آخر وبالتالي تظهر نشاطهم الحيوي. ملغ ملاحظات Sokoliansky: "إذا أظهر البطل نفسه بنشاط، فيمكننا فقط أن نتحدث عن المغامرات باعتباره متأصل في الشخصية والرواية ككل".

في روايات المغامرة، غالبا ما تكون "فكرة الاختبار" في كثير من الأحيان. أذكر أن M. Bakhtin، تصنيف الروايات حول مبدأ بناء صورة البطل، من بين أصناف أخرى تخصيص رواية اختبار البطل، وهو متأصل في الميزات التالية:

1) تم بناء المؤامرة على التراجعات من الحركة الاجتماعية والسيرة الذاتية العادية للأبطال، على هذه الأحداث والأحكام، التي ليست في السيرة الذاتية النموذجية والعادية والعادية. ينتهي الرومانية عندما تعود الأحداث إلى روت عادي؛

2) الوقت خال من التوطين التاريخي، أي مرفق بعصر تاريخي معين، العلاقات مع بعض الأحداث والظروف التاريخية (التي ليست نموذجية لرواية المغامرة)؛

3) يركز الاختبار الروماني على البطل. تتحول العالم والشخصيات الطفيفة في معظم الحالات إلى خلفية للبطل. لا يوجد تفاعل حقيقي بين البطل والعالم: العالم غير قادر على تغيير البطل، فهو يواجهه فقط، والبطل لا يؤثر على العالم.

يلاحظ M. Bakhtin أن رواية الاختبار في قرون XIX XIX. فقدت نقودها. ومع ذلك، فقد لعبت فكرة الاختبار دورا مهما في التاريخ اللاحق للرواية، حيث سمح "بربط المغامرة الحادة مع مشكلة الشكليات العميقة وعلم النفس المعقد".

على الرغم من حقيقة أن بطلةنا لا يتم وضعها مطلقا في حالة الاختيار والإغراء والاختبارات، فإنه يتعرض له بشكل غير مباشر له. يجب على مارتون البقاء على قيد الحياة، وعندما قدمت الظروف وسيلة للبقاء على قيد الحياة، دون التفكير في الأخلاق، استفادت بسهولة. المؤلف لا يحاول أن يكشف بعمق نفس علم النفس البطل. في هذه الحالة مهتمة بمصير امرأة من الطبقات الديمقراطية، والتي لم تتلق التعليم الأخلاقي، اصطدمت بأقل حياة وعدم تأسيسها على طريق الفضيلة.

عرف مارتون بحزم أن "الثروة تخلق شرف"، وما الطريقة التي تحقق بها الثروة - بغض النظر عن ذلك. يجلب Stockhkov القارئ إلى الفكر أن الظروف الاجتماعية، والموقف القوي للمرأة تتحول إلى النبيذ: "... تركت دون أي طعام، ارتديت لقب زوجة الرقيب، لكنني كان فقيرا"؛ ". على الرغم من أنني عرفت أن مرور Lyudskov ولم أستطع إجراء مكان لنفسه، فإن الكثير بسبب حقيقة أنه لم يتم تعريفنا في أي وظيفة"؛ "كل النور عني انقلبت كثيرا وفي حياتي الجديدة كنت قد كرهني أنني لم أكن أعرف من أين أستعرض رأسي"؛ "لقد تحدث الجميع عني، فينلي و droin لي ما لم أكن أعرفه على الإطلاق".

البطلة يجعل اختياره مرة واحدة. عندما وجدت "المرأة القديمة صادقة" شابا "من أجل الشظيعة"، هي "أولا أظهرت بشدة، ولكن بعد يومين سأكون سعيدا بمتابعة نصيحتها ونسيت حزنك". ثم في جميع مغامراته لمارتون تابع هدف واحد - للبقاء على قيد الحياة.

بالنسبة للإفصاح عن شخصية البطلة، من المهم أن يظهر مارتون أمام القارئ في نفس الوقت في اثنين من السطوم: بطلة السرد والسرد، وهناك فجوة مؤقتة وأخلاقية واضحة بينهما. سيتم التأكيد على الفجوة المؤقتة وقت السرد الماضي. التغييرات في المظهر الأخلاقي مارتون غير مرئي تقريبا في جميع أنحاء القصة.

يمكن تحديد الاتجاه العام للتغيير في شخصيته بفضل القبول الرائد للسرد: القصة حول الحادث التالي في مصير Marton يرافقه استنتاج إجمالي. لذلك، الخداع من قبل أخال، تتخلص من الاستنتاجات: "وعلى الرغم من أنني ما زلت رأيت أنني فكرت بي، لكنني لم أتمكن من تفكيك التظاهر بالتفكيك وفي رؤيتها حقا، كما كانت، كانت المرأة إما عن طريق الفم ومعقدة، ولكن دائما عرضة للتصفيز

الرجال، وتحديدا في ذلك الوقت عندما تكون متحمسة "؛ "في البذور، اختتمت أنه كان لديه المزيد من الاحتياجات في ممتلكات حبيبه، بدلا مني، ولم يصنع جمالا من الألغام، ولكن الرحميين واللؤلؤ".

تصبح التغييرات الأخلاقية واضحة عند مقارنة المناصب الأولية والنهائية للبطلة في نفس النوع من حالات المؤامرة. إنهم مرئيون بشكل خاص فيما يتعلق بالارتو - نحن نحبنا: إذا كانت العلاقات مع Lighton، أحد العشاق الأول، نتيجة لمعاملة تجارية، فإن التفسير في الحب مع سفيدال، العاشق الأخير، لم يعني أي مساومة. وبالتالي، فإن الطريق الروحي لمارتون موجه نحو التحسن الأخلاقي. لذلك يتصل نموذج النوع من الرواية المغامرة بنموذج رواية التعليم.

بالنسبة لموقف حياة Marton، فهو أكثر سلبية، وليس نشطة: مع كل مبادرتها، فإن البطلة يعتمد ذلك أيضا على الظروف التي أجبروا عليها على التكيف. ومع ذلك، بالنسبة إلى بطل ريال بيكارو، فإن الفشل الخاص بها ليس مأساة، ولكن السبب لبدء مغامرة جديدة.

لا يلبي الشكل الطائف الرواية وجهته المباشرة - لا يعمل على تخفيف روح البطل أو عند تحرير القارئ. يشولكوف مهم أن القارئ يفهم بطلة له، ثم أعطاها تقييم: "سينظر الضوء، الرؤية، سوف تميز؛ وصامت أفعالي، دعه يعطيني، ما سيحرر. " ومع ذلك، فإن الهدف التعليمي المتمثل في MDS هو خاصية كاتب القرن السابع عشر. لا يزال الجوارب حققت: تغيرت بطلة له، وأفضل.

ينتهي نص الرواية التي تنتهي بالنسبة لنا عبارة: "نهاية الجزء الأول". حتى الآن، لم يتم تأسيسه ما إذا كان الجزء الثاني من الرواية قد كتب. ومع ذلك، فإن أنسجة المؤامرة أصبحت حقيقة جمالية لتاريخ الأدب الروسي. عدم وجود مؤامرة، منظور مفتوح، أصبح إمكانية التنقل الإضافي علامة متكاملة على هذا النوع. معنى الرواية الديمقراطية 1760-1770. من المستحيل المبالغة في تقدير، لأنه بالضبط في هذه النتائج والاكتشافات التي يجب العثور عليها في نظام نوع نحيف الرواية الروسية الكلاسيكية.

قائمة ببليوغرافي

1. بختان م. كسب ورومان. على منهجية دراسة الرواية // أسئلة الأدب. 1970. رقم 1.

2. البختان م. جماليات الإبداع اللفظي. م: الفن، 1979.

3. zatonsky d.v. فن الرواية و XX القرن. م.: غطاء محرك السيارة. lit-ra، 1973.

4. كولينوف ب. أصل الرواية. م: الكاتب السوفيتي، 1963.

5. lotman yu.m. هيكل النص الفني. م: الفن، 1970.

6. sokolyansky mg. عصر الروماني الأوروبي الغربي من التنوير. كييف - أوديسا: نائب المدرسة، 1983.

7. chulkov md نداء الكاهن، أو اتفاقيات المرأة الفاتبة: قارئ الأدب الروسي في القرن السابع عشر / SOST. A.V. kokorev. م: التنوير، 1965. P. 587-607.

كان إبداعه معادظ في بورقيان. تم توجيهه ضد جماليات الكلاسيكية. إنه يقلل بوعي الأدب من مرتفعات الكلاسيكية، وتحولها إلى الحياة الحقيقية، إلى الصورة المنخفضة للواقع، للمشاهد المحلية، في بعض الأحيان.

يسعى الأبطال Chulkov إلى تحقيق الرفاه الأرضي بأي وسيلة، ومسألة تعاسة الأهداف أمامهم لم يستيقظوا.

"Gorky Fate" هي قصة عن محنة الفلاحين Syshoy Fofanov، والتي ترى فيها جوارب "الوطن الرئيسي للمغذائي أثناء هادئ، وفي مدافع قوي عسكري". بالنسبة له، لا يمكن أن يكون هناك "الدولة بدون مالك الأرض يمكن الوقوع كشخص بدون رأس لا يمكن أن يعيش". حياة Sysophone Fofanova، ابن Durnsopov، ساخنة منذ الطفولة. كان يعمل في عرق الوجه والخبز والماء فقط يجب أن يتغذى.

نتحدث عن الحياة الفلاحية، جوارب لأول مرة في الأدب الروسي ملاحظات الطبقية في بيئة الفلاح الفلاحين وكل حدة هذه العملية. القبضات الريفية تعطي الفقراء، سوسكي ضعيفة إلى المجندين. كما لو أن صاحب البلاغ يلاحظ أن 50 يسار فقط 50، ظل البقية أو توفي. تحولت سيسوفا إلى جندي شجاع، وقد فقد يده اليمنى في المعركة، عاد إلى المنزل. في قرية سيسوفا، دخول البيت الأم، يجد كل أسرته قتل بوحشية. هنا عائدات المؤلف وصف التاريخ الغامض للقتل والمحاكمة. "مصير غوركي" - شهادة الظروف اللاإنسانية لجوهر "Kormaltsev من الوطن الوطن"، والعلاج الرهيب والفقر من الفلاحين.

في عام 1770، ظهر الجزء الأول من رواية Chulkov "وضع الكاهن، أو تميل المرأة الفاسحة" (الجزء الثاني لم ينشر). كان اسم الرواية، الذي وضع في وسط السرد "امرأة" امرأة "، تحدي جماليات الكلاسيكية، الذوق النبيل للفئة النبيلة. تمثل بطلة الخاص بك مارتون، 19 عاما من العائلة، الأرملة المتبقية، لن تقرأ الجوارب الأخلاق والتدريس. إنه غير مهتم بمسألة التقييم الأخلاقي لعمل الأبطال. غادرت دون أي وسيلة وجود، يستخدم مارتون جمالها لإثبات نفسها في الحياة. إنها جميلة، مغامرة، وعلى الرغم من السخرية، غريبة عليها، فإن المؤلف ليس من عجلة من أمره لإدانةها. شخص من قاع المجتمع، شهدت أن يمين قوي في هذه الحياة قبل كل شيء. وهي تكمن، كره، يخدع عشاقه، تبيع بصراحة جماله.

بعيدا عن مثالية بطلةهم، جوارب، خلق صورتها، وهو محروم من الهيكل الوحيد، وتتابع القارئ لفكرة عدم إدانته كثيرا في مارتون، حيث اضطرت ظروف الحياة إلى مثل هذه الحرفية. تتم الاتفاقية نيابة عن البطلة، والتي تحكي بشكل عادي ومخلصا عن حظهم ومؤيدها. مارتون، في جوهرس، ليس سيئا بطبيعته: إنها تعاطف مع أولئك الذين أصبحوا ضحية لخداعها والعفوية، يغمل أولئك الذين تبين أنهم بوتقة وخدانون، وهي قادرة على شعور مخلص غير مهتم (حب الضابط هو جانبي). يواجه Stockhkov البطلة بأشخاص أكثر شريرة، منها العديد منها من الطبقة النبيلة. هذه هي كامفنر Barsky، السيد سفيتون السيد سفيتون، وهو وزير رزيل. تعاطف المؤلف هو بوضوح على جانب البطلة.

في نثره، فإن جوارب إعادة إنتاج بعض ظاهرة الواقع، تفاصيل حياة أبطال وحياة الأبطال، لكنها لا تسعى إلى الفهم الاجتماعي والتعميم الفني للشخصيات وظروف الحياة، لا يسعى إلى إلهام بعض الأفكار.

Heraskov "Russuid"

"روسيايدا" - ملحمة البطولية (1779) من الشعرية من الكلاسيكية المقدمة لإنشاء القصيدة أهمية المؤامرة التاريخية، إدراج عنصر ITP الرائع.

قصيدة مكثفة، تتكون من 12 أغنية، كرس الروس لحدث كبير للتاريخ الروسي، وأخذ قازان الرهيب، الذي يعتبر هيراسكوف المرحلة النهائية في نضال روسيا مع IG التتارية المنغولية. في "مقدمة تاريخية" إلى "روسيا"، كتب أن القبض على قازان يعني انتقال البلد "من الضعف بالقوة من الإذلال إلى المجد". في العمل على العمل، استخدم مصادر الكرونيكل، "حكاية مملكة كازان"، الأساطير التاريخية.

الفكرة الرئيسية ل "Russids" هي الاحتفال بطولي المحاربين الروس، وفوز روسيا على الهمجية، الإيمان الأرثوذكسي على محمدرسكايا. مع قصيدته، يتابع المؤلف هدف تعليمي ووطني: إلهام معاصرين مع الاستغلال وتدريسهم وطنية حقيقية. لا يسعى هيراسكوف إلى الصدق التاريخي والوثائق في القصيدة. تم إعادة صياغتها بشكل كبير بشكل خلاق، مزين بالخوف، رسمت من مصادر الكتب، ومن الفولكلور، عندما، بالقرب من الصور الأسطورية في المريخ، Erota، Cresprides تتصرف الثعابين Tugarin ITP. في روح أفكار الليبرالية النبيلة في هيراسكوف، تعتبر العلاقة بين العاهل الرهيب والبني. تسار الشجعان، السخي، الأسهم مع آخر رشفة من الماء، إنه يرضي لله. تؤثر وحدة Grozny و Boyar على Utopian للمثل السياسية في Heraskov. معظم البويضة، ملك تقريبي ومحاربون ومحاربون ومستشارون هم شجاعون، وهم صاخبة، وهم موطنون مخلصون يبقون أنفسهم مع الملك بجرأة وبشكل مستقل. هذا هو في المقام الأول Kurbsky و Adashev. في روح الأيديولوجية التعليمية من Heraskov يعطي الدروس للملك. مقدمة السفير السماوي (ظل الأمير تيل) يشار إلى الملك لديونه إلى الوطن.

"أنت كل القدرة على القيام بكل شيء، فأنت تبث بالإطراء؛

أنت عبد الوطن والدين والشرف ".

على الرغم من الأساس التاريخي للمؤامرة، تواجه روسيا الحداثة. مكتوب خلال الحرب الروسية التركية وانتهت قبل وقت قصير من انضمام شبه جزيرة القرم إلى روسيا، تحتوي القصيدة على الثناء على كاثرين، مما جعل "القمر الشرقي" وسيعطي شعوب القوانين "الإلهية". يتم تخصيص القصيدة لكاثرين الثاني - كل هذا يجعل الليبرالية محدودة للغاية هيراسكوف. الاستجابة لمتطلبات الكلاسيكية، فإنه يملأ القصيدة بمجموعة متنوعة من الادعاء، والشخصية، والصور الرائعة. هناك العديد من الانحرافات والأوصاف الطويلة التي تبطئ بتطوير المؤامرة. في الوقت نفسه، هناك عدد من الانحرافات في الملحية البطولية التي تنتهك نقاء هذا النوع والشهد إلى اتجاهات جديدة في الأدب. مثل خط المؤامرة من Tatar Queen of Sumbeka، المرتبطة بعنصر الحب، مثل هذا الاستئناف إلى الفولكلور.

على الرغم من أن الروس كانوا بعيدين عن هذه التاريخية الحقيقية، فقد لعبت دورا بارزا في القرن الثامن عشر لقضاء القرن الثامن عشر بموجب المحتوى الوطني المدني. لا عجب أن هيراسكوف دعا قصيده "روسي". في قلب الملحمة - المؤامرة الوطنية، لا يخبر ليس فقط عن شؤون وعلاقات الملك والبويهات، ولكن أيضا عن روسيا، حول الشعب الروسي البطولي.

يتم تعيين أزمة الكلاسيكية بشكل واضح في عمل V.I. Mikov، الذي كان طالبا في Sumroikov. لم يتلق التعليم المنجز. كان مقربا مثل الكاتب سوماروكوف ساتيريكو الاتجاهات الاتهامات لإبداعه واهتمامه بحقائق الحياة. أمطرت على النبلاء الجهل والنبلاء، الرشاوى، إلخ.

إليشا، أو غضب فاخ

هذه قصيدة يتم فيها دمج تصادم عالية ومنخفضة في حدود نوع واحد. في الترابط المفارقة من شرائع النوع من Irou-Comic و Burgrop (قصيدة هزلية، التي تم وضع موضوع مرتفع، كانت قصائد محاكاة ساخرة) وكان جوهر اللجنة. تخضع سلسلة المعيشة، القصيدة المشرقة "إليشا، أو الشقيقة المتهجية" كزيادة في أسعار الفودكا من قبل decoupers. حدثت هذه الحقيقة في الواقع، وميكوف، بعد Sumarokov، بمثابة خصم لنظام العادم، الذي أغتذ الأفراد بتكلفة تدمير الجماهير الواسعة. كان إله النبيذ Vakh غاضبا من عيوب رفع أسعار النبيذ وأصبح في حالة سكر أقل. في بيتر هاوس، يجد Vakh Yammer Elezu، الذي يختار أداة الانتقام. Mikes عن مغامرات المخيم و Drachun Yellesi يخبر النكات في حالة سكر. إنه يدمر قبو العيوب، لا يشعر حتى زيوس، جمع مجلس الله، لا يقرر إعطائها للجنود. في القصيدة والتجار والمودعين والأصحاطين والخياطين والفلاحين واللصوص التصرف مع آلهة الأسطورية، المشار إليها بألوان منخفضة. تشارك الآلهة في القصيدة من قبل الشؤون العادية.

هناك العديد من الكلمات الوقحة في القصيدة.

في "Elisee"، تمثل ماجكوفا بوفرة من قبل المواد المنزلية، ورسمات حادة من الواقع. أصبحت حياة الحياة الحضرية مجكوفا لأول مرة موضوع التنمية الفنية. صحيح أن العديد من اللوحات تعطى طبيعيا. تشير Mikes إلى حد ما إلى حد ما أبطالها من الجزء السفلي من المجتمع، ولا يتابع أي أهداف اجتماعية، مهمته هي تحطيم القارئ. كثيرون في قصيدة العناصر الشعرية للشعب. كل هذا، إلى جانب لوحات الحياة "منخفضة"، مأخوذة من الواقع، ساهمت في تدمير الكلاسيكية وتطوير الاتجاهات الواقعية.

1. الشعرية والمشاكل والجدير خصوصية من الرواية MD. Chulkov "المشع في الطباخ، أو مغامرات امرأة منحرفة".

الشعرية والهيئ

mD. Chulkov "تحرر الكاهن"

تم طباعة ميخائيل الرومانية Dmitrevich Chulkov (1743-1792) "تم طباعة تسخير الطاهي"، أو مغامرات المرأة الفاسدة "في عام 1770، بعد عام من إصدار" رسائل Eroste و Doravra ". في نموذج النوع له، يربط تقليد "Podarchy" تقليد رحلة رواية مغامرة نقطية مع تقليد الرواية النفسية: شكل السرد في "لقطات الدقة" - الملاحظات السيرة الذاتية ل Marton - قريبة من شكل إيرولار لشخصيتها الشخصية، عدم وجود تصويت أخلاقي وطريقة إنشاء شخصية بطلة في تصريفها الذاتي. ومع ذلك، ورث مخطط عموم أوروبا لتنمية سرد الرومانسية، فقد رعاية جوارب استيعاب عدد من الحياة الوطنية المعروفة في إطار هذا المخطط.

بطلة Marton، التي ترتبط شخصيتها بشكل عام، مع صورة بيكارو، بطل رواية بلوتوفسكي لأوروبا الغربية، أرملة مقتل تحت رقيب البولتافا - وبالتالي، فإن عمل الرواية يحصل على الملزمة التاريخية الأولية: كانت معركة Poltava في عام 1709 - الحقيقة، بعد ذلك في الرواية تنشأ عن طريق مفارغة مفاجنة صريحة، نظرا لأن "ODA Lomonosov" مذكورة "ODE Lomonosov" (والأودة الأولى من Lomonosov، كما كان معروفا، وكتبت في عام 1739، وحلول ذلك الوقت 19 عاما في بداية الرواية، كان يجب أن يكون مارتون قد كان عمره 49 عاما، وهو ما لا يتم دمجه مع مؤامرة الرومانا) - ولكن مع ذلك، فإن المرحلة الأصلية في سيرة مارتون تعزى إلى عصر بتروفسك، و يجعل الأمر يرى أن مبادرة وأبطالا نشطا وممتعا في طبيعة الإحياء الشامل للمبادرة الفردية، التي تميزت بعصر تحويلات الدولة.

بداية تصرفات الرواية التي تسبب مارتون في كييف. طفولة مصير رميها في وقت لاحق إلى موسكو. ذكرت الرواية مدمر المشي الذي لم يفعله مارتون على الإطلاق في إرادته؛ ومع ذلك، فإن ظروف هذا "الالتزام" بالذات المعينة في الرواية لا يتم الكشف عنها، وستظهر الدافع المكون من المسافرين في "Fair Prieguan" في جانبها المجازي من "مسار الحياة". كما أن فترة حياة البطلة لديها أيضا ارتباطات الطبوغرافية: يعيش مارتون في وصول نيكولا على الساقين الغريبة، عاشقها آخال - في يامسك سلوبودا، مبارزة بين آخال وسفيدال بسبب صالح مارتون يحدث في مارينا بستان، وكل هذا يعطي رومان تشولاكوف دقة منزلية إضافية.

نعم، وفي صورة Marton، في الوسائل التي تستخدمها Suckings لإيصال مستودع شخصيتها، ورغبة الكاتب بشكل ملحوظ في التأكيد على البداية الوطنية. معتاد خطاب MARTONE بثبات على الأمثال والأقوال؛ تميل جميع حوادث حياتهم إلى شرح بمساعدة الحكمة العالمية، المسجلة في هذه الصيغ الفولكلور المناقصة: "أرملة الأكمام هي من أين تضع كلمات غير محققة"، "على زهرة حمراء و نحلة الذباب "،" إن الثروة تخلق الشرف "،" ديليليفا مكار رودا حفرت، والآن ماكار إلى المحافظين حصلت على "،" الدب خاطئ، أن أكلت البقر، خامل وبقرة أنه في الغابة تجول ". هذه الأمثال والعديد من الأمثال الأخرى، المنتشرة بسخاء في سرد \u200b\u200bالرواية، تشكل الأساس الوطني لشخصية البطلة. الأصل الديمقراطي يجعل مارتون الناقل العضوي للثقافة الشعبية الوطنية ونوع الوعي الوطني المجسور في النوع الشعبي. لذلك فإن نموذج النوع من الرواية ككل وشخصية البطلة على وجه الخصوص هو نفسه في طبيعته الجمالية، والجمع بين العلامات التقليدية للرواية الأوروبية بالنجاح لهذا العصر هي محاولة للترويس.

في هذا السياق التاريخي والجغرافي والطبوغرافي والطبوغرافي والطبوغرافي الوطني القومي، الذي وضع تاريخ البطلة الديمقراطي في الرواية، يتم تعديل مهام الأدبيات الروسية الدوافع الروسية في دوافع الحياة، بسبب أي صورة موثوقة للحياة المادية هي خلقت. يحيط بتاريخ مغامرات البطلة هالة كثيفة من حياة الغذاء والملابس والأموال، والتي ترافق حرفيا كل كتسر مؤامرة من الرواية وتحول مصير البطلة؛ يختلف عن سوء الحظ إلى الرفاه والعودة تتسبب بدقة بدقة في هذه الدوافع المنخفضة والساخرة للسفر التكوين:

من المعروف أن كل ما وصلنا إليه Poltavoy، الذي قتل فيه زوجي غير سعيد على أيدي المعركة. لم يكن النبيل، لم يكن لديه قرى خاصة به، لذلك، تركت دون أي علاقة<...>وبعد في معظم هذه المرة، كان لدي ضمان للمثل: "Shay de Wow هو كم واسعة، سيكون من حيث وضع كلمات غير محققة".

من السهل أن تلاحظ كيف تتغير وظيفة الزخارف الناطقة بالحياة في رومان تشولكوف: مع كل تقاليدها المرئية، توقفوا عن أن تكون وسيلة تشويه سمعة البطلة، مع الحفاظ على الوظيفة الأدائية لموئل موثوق بها. من وسائل إنكار القماش القطني، تتحول الزخارف التي تحمل الحياة إلى قبول فني لهذه الطبيعة. شغف المادة، التي لدى Marton Odershele في بداية الرواية - "أوافق بعد ذلك، سيكون من الأفضل أن تموت، أكثر من جزء مع عقاري، كثيرا قرأته وأحببت" (264) - ليس خاصية شريرة أصلية من مارتون إنها ألهمتها شروط حياتها، وفقرها، وعدم الدعم في الحياة والحاجة إلى هذه الحياة مدعومة بطريقة أو بأخرى؛ نظرا لأن البطلة نفسها تشرح هذه الممتلكات، "عرفت بحزم هذا المثيل أن" الثروة تخلق الشرف "(266). لذلك في بداية الرواية، يتم طرح اتجاهه الجمالي الجديد بشكل أساسي: ليس كثيرا لتقدير الشخصية كحرف فاضل أو شرح، وكم توضح ذلك، مما يظهر الأسباب التي تؤثر على تكوينها وتشكيلها.

رفض إثبات التقييمات الأخلاقية والرغبة في موضوعية الصورة، التي توحد موقف حقوق الطبع والنشر في تشولكوف، الذي أعطى البطلة سرد حياتها العاصفة ومهنة مشكوك فيها، مع موقف البطلة، والتي تدعو الأشياء بأسمائها في جميع أنحاء السرد، تم تمديده في بداية الرواية:

أعتقد أن الكثير من أخواتنا سوف تحديني غير ضروي؛ ولكن نظرا لأن هذا النائب بالنسبة لأكبر عدد النساء يتم تضخيم النساء، فإنه لا يريد من الطبيعة أن تكون متواضعة رائعة، سأذهب إلى البحث. سينظر النور، والرؤية، وسوف تفكيك، وموردي أعمالي، واسمحوا له تسمية لي، ما يتجمد (264).

كان من الممكن أن ينظر إلى هذا الموقف، وهو واحد جديد في حد ذاته، أكثر حدة بسبب حقيقة أن البطلة، وتاريخ حياتها كان للأدبين الروسي من ظاهرة غير مسبوقة. المرأة من السلوك السهل والطرق الصغيرة المحيطة بالمسؤولين القضائيين - اللصوص والمحتالين والمحاريين، - لم ير هؤلاء الأبطال في الأدب الروسي Chulkov بعد، في أي حال، في الرواية الوطنية. موضوع السرد، كما كان، دفع الكاتب للطريقة المعنية التعليمية غير المعروفة، وحقيقة أنه في "اللياقة البدنية للمحافظة" الأخلاقية بافوس لا تملك أشكالا تعريفية تعبيرا، ومخفية في نظام الصور الفنية وكانت طريقة خاصة وجافة وبروتوكولية لسبل عيش ماتون، حاسمة بالنسبة للتشكيل التدريجي لمعايير الجمالية الجديدة للأدب الأنيق الروسي. إن رغبة الجيل الجديد من الكتاب الروسي ليست نمذجة، ولكن لتعكس الحياة في أعمال الأدب الأنيق، وليس لتقييم، ولكن لشرح الشخصية، حددت اثنين من أصل سكان الأصليين، التي تخضع لرواية "الفاسد امرأة "عن السباحة في منطقة البحر.

بادئ ذي بدء، هذه هي فكرة التنقل والسيوط والتقلبات من الحياة وفكرة التطور المستمر للشخصية المقابلة لها. مفهوم الحياة الديناميكي الموسعة من قبل Bulkom في حقوق الطبع والنشر إلى الرواية:

كل شيء في ضوء السجن؛ لذلك، هذا الكتاب الآن هناك، ستأتي عدة مرات، وأخيرا الأكل، وسوف تختفي وسوف يخرج من الجميع من الذاكرة. سوف يولد الشخص تطل على المجد والشرف والثروة والفرح الذوق والفرح، وتذهب من خلال المشاكل والحزن والحزن<...>(261).

يكتسب مؤخرا التعزيز في بيان مماثل من قبل Marton، الذي يسترشد بنفس فكرة "الحطام" في Worldview:

احتفظت دائما بمثل هذا الرأي بأن كل شيء في الضوء غير متحوث؛ عندما تكون الشمس في الكسوف، فإن السماء مغطاة بشدة مع السحب، والوقت في عام واحد تختلف أربع مرات، والبحر لديه المد والجبال، والجبال خضراء، ثم تبييض، الطيور ترقق، وفلاسفة تغيير أنظمتهم ، - كامرأة ولدت لتغيير، يمكنك أن تحبها بموت قرنها (286).

ونتيجة لذلك، فإن الحياة تنعكس من قبل المؤلف وقارئ البطلة تصرفت، والتي تسترشد بنفس القدر بالفكرة الديناميكية في WorldView، حقيقة واقعة ذاتية ذاتية. موقف حياة مارتون أكثر سلبية، وليس نشطا: مع كل مبادرتها النشطة، فإن بطلة Chulkov قادرة على بناء مصيره فقط إلى حد ما، فمن المعتمدة للغاية على الظروف التي تضطر إليها على التكيف مع الدفاع عنها الخصوصية الفردية في مكافحة مصير القضية والحالة. بنيت السيرة الذاتية لمارتون في المعنى الاجتماعي كسلسلة مستمرة من قطرات ووزارة الخارجية، والتغييرات من الفقر إلى الثروة والعودة، وجميع هذه التغييرات لا تتم بناء على طلب البطلة، وإلى جانبه - في هذا الصدد ، يمكن أن يكون هيروين تشولكوف حقا أن يكون التنقل في موجات بحر الحياة العاصفة.

أما بالنسبة للمظهر الأخلاقي لمارتون، فإن الصورة أكثر تعقيدا هنا، لأن الحياة الواقعية للطريقة السردية وهوية البطلة الديمقراطي نفسها استبعدت إمكانية التحليل النفسي المفتوح. الطريق الروحي لمارتون، التغييرات التي تم إجراؤها في طابع البطلة - هذه هي واحدة من أوائل العينات في أقرب ما يسمى "علم النفس السري"، عندما لا تصور عملية تغيير الشخصية في السرد، ولكن يمكن أن يكون تحديد من مقارنة عناصر التطور الأولي والأخيرة وإعادة بناء على أساس تغيير ردود الفعل البطلة في ظروف مماثلة.

وهنا من المهم أن يبدو أن مارتون في ملاحظاته السيرة الذاتية في وقت واحد في نطالته الشخصية: بطلة السرد والرضا، وبين هذين المرحلتين من تطورها هناك فجوة أخلاقية مؤقتة ومخفية واضحة. يظهر Marton-Heroine أمام القارئ في الوقت الحالي من حياته، ولكن بالنسبة للعادل Marton - هذه المرحلة من حياتها في الماضي. سيتم التأكيد على هذه الفجوة المؤقتة من قبل وقت السرد الماضي، ولا سيما ملحوظا في الهدف. الخصائص الحرارية التي يعطيها chulkov نفسه بطلة:

<...> في هؤلاء الناس، ما كنت آنذاك، لا يحدث الأصدقاء؛ سبب حقيقة الشمال من فخرنا. (269)؛<...> كانت الفضيلة ونشرت غير مألوفة (272)؛<...> لم أكن أعرف أن هناك امتنان للضوء، ولم أسمع أي شخص من أي شخص، لكنني اعتقدت أنه كان من الممكن العيش بدونها في العالم (273)؛ الضمير لم توظفني نيمالو، لأنني اعتقدت أن هناك أشخاص في العالم، بشجاعة كثيرا، والتي ستجعلها دقيقة واحدة أكثر رقيقة، بدلا من ثلاثة أيام (292)؛ من الممكن إذن بي في إنسانيتي، حول هذا الموضوع، أنا الشاي، سيؤمن قارئ الرب (296).

من الصراحة الخاصة ب Frank Autharacteristics، المصاحبة بمثل هذه الأفعال المشكوك فيها بصراحة في موقف أخلاقي، والمظهر الأخلاقي المنخفض السكر في مغامرات النساء، أقل من جميع الاحتفال المعني بقواعد الأخلاق الإنسانية العالمية. لكن هذا Marton، الذي يظهر أمام القارئ في هذا اليوم من قراءة الرواية، لمؤلف - مؤلف الملاحظات السيرة الذاتية هو "مارتون إذن". ما هو نفسه مارتون الآن، من أي نوع من الموقف الأخلاقي الذي يرويه شبابه المضطرب وغير الأخلاقي - لا يتم إبلاغ شيء للقارئ. ولكن، ومع ذلك، فإن الروماني نفسه يحتوي على المعالم التي يمكنك من خلالها إعادة بناء الاتجاه العام للتغيير في طابع البطلة، وأنه يتغير، وشهاده إلى أخذ Leitmotional من القصة عن حياتها. القصة حول الحادث التالي في مصيرها مصحوبة بدقة باتصال الطبيعة النهائية. يكتسب مارتون تجربة حياة أمام القارئ، مما يجعل الاستنتاجات اللوكونية من الأوصاف الواسعة لحقائق سيرةهم.

من خلال خدمة أمين المحكمة ومشاهدته في منزله، فإنها تقارير فورا: "في هذا الوقت تعلمت أن جميع كبار الخدم يتمتعون بالإشادات لأنهم السيد" (276). إن خداعه من قبل عاشقه آخال، الذي هرب منها بالمال، انضم إلى الملازم القديم والأثرياء، مارتون يثري تجربته مع ملاحظاتين أكثر:

وعلى الرغم من أنني رأيت أنني فكرت بي، إلا أن ذريعة له [مهم] لا يمكن تفكيكها، وفي البحر، اكتشفت حقا ذلك، كما كانت، امرأة إما كانت أورتر وتعقيدا، ولكنها عرضة دائما للتصفيز من رجل، وعندما تكون متحمسة (294).

في البذور، قلت أنه [آخال] كان لديه المزيد من الاحتياجات في متعلقات حبيبتي، وليس في لي، ولم يكن جمالا، لكن الريفونيين واللؤلؤ (296).

أخيرا، بعد أن سمعت عن وفاة سيدالا الوهمية، التي تمكنت منها، من أجل نفسه من الحب حقا، فإن Marton تبير إلى افتتاحه على النحو التالي:

في هذه الحالة، تعلمت صوابا، وهو ما هو حب العاطفة الحقيقية. بعد أن سمعت عن وفاة سفيدال، تم تبريد الدم في حياتي، وقد تم دفن ولائي، وكانت الشفاه مخبوزة، وأنا أعلق أنفاسي. اعتقدت أنني حرمت من جميع أنحاء العالم، عندما حرمت من سفيدال، والحرمان عرضا من حياتي ثم لم أستطع.<...> كنت مستعدا للخضوع لكل شيء والمضي قدما دون الخجل حتى الموت، فقط لدفع ثمن فقدان حياته، التي كنت قضية، للأسف للأسف في العالم (304-305) -

وهذا يقول أن مارتون، الذي لم يهزم عشر صفحات قبل وفاة ملازم حسار، والسبب الذي شغلت من رحلة فاشلة مع آخال.

تدريجيا، ولكن توضيح تجربة الحياة باستمرار تغييرات في شخصية البطلات، والتي غير مرئية تقريبا في جميع أنحاء القصة، ولكن من الواضح أنها تم اكتشافها مقارنة بالموضع الأولي والأخير للبطلة في نفس النوع من حالات المؤامرة. هذه التغييرات مرئية بشكل خاص فيما يتعلق بالملتون إلى الحب: كهنة احترافية من الحب المجاني وامرأة بيع سلسلة الرواية إلى نهائي أصبحت مجرد امرأة محبة؛ وإذا كانت القصة عن علاقاتها مع النور، فإن أحد العشاق الأول، يفيض حسب المصطلحات التجارية، ثم في رسالة حول شرح في حب سفيدال، فإن الدافع العلامات التجارية ينشأ في المعنى المعاكس:

كان المقام الأول تداولا، ولم نقول أي شيء آخر، حيث انتهى العقد؛ لقد تداول [الضوء] سحري، وأقيت له بالسعر اللائق، وكنا ملزمين إذن إيصالات<...> (268). وهكذا، لقد علمت حقا أنه [سفيدال] على قيد الحياة ويحبني بقدر ما، أو، ربما، أقل، في ما لم نرتديه معه، لكنه وقع في حب بعضنا البعض دون أي تجارة (305).

الجشع والكاتب الكورية، على استعداد للموت من أجل فوائده المادية في بداية الرواية، في نهاية مارتون يصبح ببساطة حساب المرأة الحكيمة:

كانت ثروة هذا ليست ممتعة بالنسبة لي، لأنني رأيت ذلك بالفعل، لكنني استغرقت أكثر حذرا وإزالتها إلى الأسهم للحالة المرغوبة (307).

أخيرا، جامدة وغير مؤهلة - وليس عن طريق الغرور من الطابع، وعلى الظروف القاسية في الحياة، مارتون في نهائي الرواية الكشف عن مشاعر أخرى: الأخبار عن انتحار أهل يجعلها نأسف بإخلاص العشيق يخدعها:

كان فعل Akhalev قويا تماما ضدي من ذاكرتي، وحده كانت آباره مرئية في ذاكرتي (321).

من هذه المقارنات التي لا تضمها Bulkov في روايته، لكن اهتمام القارئ بأكمله وتفكيكه، اتضح الاتجاه العام للتطور الأخلاقي للبطلة: إذا كانت سيرة الحدث هي ساحرة فوضوية من خلال إرادة الظروف، مصير والقضية، ثم يتم إرسال المسار الروحي في مارتون إلى جانب النمو والتحسين الأخلاقي. وبالتالي فإن الصورة الديناميكية للعالم في رومان تشولكوفا تكملها الحياة الروحية الديناميكية للبطل، وهو نموذج النوع من رواية المغامرة والمغامرة والمتجول يرتبط بالنموذج الجديد - تعليم المشاعر.

سبب القضية، هذا المفهوم الأيديولوجي والفني لرواية رواية مثل مرآة الحياة نفسها في حركتها الثابتة واللاسقة وتحديثها قد اكتسب طريقة أخرى للتعبير الفني في رومان كوفكوف. إن نص الرواية التي تنتهي بالنسبة لنا بمشهد اجتماع للموت من ندم الضمير لقتل سيجيد شال وهمي مع ضحيته وهمية، وبعد ذلك تقف العبارة: "نهاية الجزء الأول". وحتى الآن، من المؤكد أنه لا ينشأ ما إذا كان الجزء الثاني من الرواية مكتوبة، ولكن لسبب ما لم يطبع من قبل Bulkova، أو لم يكن على الإطلاق: وبالتالي، فإنه غير معروف، يتم الانتهاء من الروماني Chulkov أو لا. من وجهة نظر قصة بحتة، يتم تمزيقه على نصف كلمة: من غير المعروف، سواء حاولت الأهالة الانتحار، فهي غير مفهومة كيف يتم انهار علاقات ماتون وأهال وعلاقات سيدود، وأخيرا، ما "تركيب الطباخ"، لأن خدمة Marton مذكورة في إحدى الحلقات الأولية للرواية، ثم لا يجد هذا الخط أي استمرار. ومع ذلك، من وجهة نظر الجمالية، وبالنسبة للكاتب القرن الثامن عشر. لا تقل أهمية، قد يكون الأمر أكثر أهمية، - التعليمية، في رواية "Podsaja Cook"، كل الشيء الأكثر أهمية قد حدث بالفعل: من الواضح أن مارتون قد تغير، وتغيرت إلى الأفضل، وكاتب امرأة هي بالفعل شخص مختلف، من ارتفاع تجربة حياته القادرة على فهمها بموضوعية ووصف نفسه، على الرغم من كل أوهام شبابها الصعب والعاصف.

بغض النظر عما إذا كان لدى تشولكوف نية لإنهاء الجزء الثاني، وما إذا كانت العبارة النهائية للرواية هي خدعة واعية أو دليل على التنفيذ غير الكامل، فإن الحقيقة تبقى: رأت الرواية الضوء ووصل إلى القارئ في الشكل قرأنا الآن. وبهذا المعنى، أصبح التشرذني الخارجي، ورسم مؤامرة الرواية "Podguzhby Cook" حقيقة جمالية من تاريخ الأدب الروسي وعوامل هامة حدد تمثيل القراء الروس (وهذا أمر مهم أو كتاب) نوع الرواية. عدم وجود نهاية مؤامرة، وجهة نظر مفتوحة، وإمكانية تعزيز مزيد من الحركة، والتي يعطي الشعور الذي يمنح النسل الخارجي للرواية، تدريجيا أن تكون على دراية بالعلامة غير القابلة للتصرف لهذا النوع، والاستقبال الفني، الذي يعبر رسميا عن الفكرة الرسمية من حيوية الرواية، تعادلها باعتبارها حقيقة واقعة ذاتيا. سنرى نفس الاستقبال في تجربة واحدة من الرواية "فرسان وقتنا" من كارمزين؛ هل من الضروري أن نقول أنه سيجد تجسيده النهائي في رواية بوشكين "Eugene Onjene OneGin"، حيث سيتم إنشاء أخيرا في وضعه في مكتب الاستقبال الفني المستخدمة عن قصد وعناية تأثير جماليا؟ مع كل النقص الجمالي للرواية الديمقراطية الروسية، 1760-1770s. إنها قيمة وهمية لتاريخ النثر الروسي من الفترة الكلاسيكية أمر مستحيل المبالغة في تقدير. إنه هنا في هذه التجارب المبكرة من الرواية الروسية تحتوي على سقف كامل من الاكتشافات شبه الواعية والاكتشافات، والتي سيتعين عليها العمل في نظام نوع ضئيل ووضع بريق جديد تحت قلم الروائيين الروس العظماء في XIX مئة عام.

تلخيص المحادثة حول أنماط طرق أن تصبح النثر الروسي، في صوت كامل من 1760-1770s في الصحافة والروايات، من الضروري ملاحظة الإنتاجية المذهلة للأنواع الوثائقية وأشكال الشخص الأول في كلا النوعين الروسي نثر من هذا الوقت. وفي الصحافة الساخرة، وفي الخيال 1760-1770. يسيطر على تقليد الوثيقة والملاحظات الذاتية والمرحلة القصيرة، ملاحظات السفر، إلخ. وهذا هو عامل مهم بشكل أساسي يحدد المواقف الجمالية الجديدة للفن والواقع.

في تلك اللحظة أن الأدب الروسي يدرك الحياة ويسعى إلى الاكتشاف للعيش في أشكالها. بدورها، توافق الحياة على التعرف على الأدب من خلال انعكاسه، وهو يمهده بسخاء مع سماته - تقلب لا نهاية له، والحركة الثابتة والتنمية، والعديد من الرحلات من وجهات النظر المختلفة ونقاط الرضا عن طريق الشخصيات والأحرف الأدبية في نطاق الإمبراطورة كاثرين نداء الكهنة. وبالفعل ليس بعيدا في الوقت الذي يولد فيه عملية العودة - إن حياة النشاط الجمالي يولد في النثر السرد الروسي، والرغبة في مثل الحياة التجريبية لشخص خاص مع حقيقة جمالية عامة.

هذا حفز بشكل طبيعي ازدهار الأشكال الأدبية المختلفة من مظاهر فردية المؤلف في نصوص التصريحات وغير الشخصية للأدب الروسي القرن الثامن عشر. وبالطبع، طبيعية بعمق هي أن عملية تعزيز شخصية صاحب البلاغ في نظام الصور الفنية للنص مع جميع الوضوح تم تجسيدها في هذا النوع من قصيدة ليرول - ملحمة تربط موضوعية الملحمة السردية ذات النوعية النامية.

ميخائيل تشولكوف

البيك اب الطهاة، أو خداع امرأة منحدر

الجزء الأول.

عالية الإنذار صالحكاميراج وأوامر مختلفة من كافاليرا

premogoomoled سيادتي

السائر العالي الخاص بك

صاحب الجلالة!

كل شيء لا يوجد في العالم يتكون من Tlen، وبالتالي، فإن الكتاب مصنوع من كتابي المصنوع من Tlen. كل شيء في ضوء السجن؛ وبالتالي فإن كتاب هذا الكتاب الآن هناك، سيأتي بضع وقت، وأكل أخيرا، وسوف تختفي وسوف يخرج من الذاكرة. سوف يولد الشخص تطل على المجد والشرف والثروة والفرح والفرح والفرح، وتمرير المشاكل والحزن والحزن؛ مثل كتاب سيا وقعت من أجل هدمها بعض الثناء، المفاوضات، النقد، سخط وتحقيقها. سيحقق كل شيء معها، وأخيرا سوف تتحول إلى غبار، مثل الشخص الذي أشاد بها أو درو.

تحت ستار كتاب، الرغبة في منع نفسه لرعاية حركتك العليا: رغبة إجمالي جميع الأشخاص الذين ليس لديهم صور فوتوغرافية. يتم تصنيع الناس جديرة بالطبع، وبالتالي، فإن العقل والفضيلة والتنازل، فأنت أقامتك في هذه الدرجة العالية. يمكنك تناول الكثير من اللذيذ، وأنا مريحة لتستحق ذلك بكل أنواع الحماس. من أنت، عن توم يكتشف المجتمع عندما يكون لديك السعادة لاستخدام فوائدك.

إفرازك العالي من الخادم القيطي السيادي الكريم

كاتب يقول كتابا.

قدرة

لا وحوش، لا علم العلوم لا يعني
لا السمك ولا جادا قراءة القراءة.
لا يجادل حول الآيات بين يطير سوبودي
وجميع عطر الطيران.
لا النثر ولا الآية يقولون
لذلك أصبح أنهم لا ينظرون إلى الكتاب.
لهذا السبب مرئية
القارئ بلدي الحبيب
بالطبع سيكون هناك شخص
وهو العمر كله
في العلوم والشؤون يعمل
وفوق الغيوم مع مفهوم أن تصبح.
وكما لو كان لديه أي أفكار،
ما impact له ولديه حد.
أترك جميع المخلوقات
لك، عن الرجل! أنا تهجئة خطابي
انت الآن تقرأ
تاجر
Scribe.
وفي الكلمة، تقصد، تقصد،
حتى أسفل كتب الكتب، بالطبع، لا أعرف كيف
وسوف ترى ذلك من رأسي،
وسترى كل ما عندي من الفن فيه،
أخطائي كلها في Oyoy،
ولكن فقط أنت يا صديقي، لا نحكم عليهم بدقة،
تتأثر الأخطاء لنا، والضعفون لائقة،
خطأ في إنشاء جميع البشر شائعين.
منذ بداية القرن، رغم ذلك في العلوم في العلوم،
ومع ذلك، فإن أكثر الأمساد لا يجدون هذا
التي لم يكن لها خطأ
على الأقل يعرف كيفية الرقص
وأنا لا أخاف من أي مملة ولا رقص
لذلك، لذلك، يمكنني أيضا أن أعطي.

وضع الطباخ

أعتقد أن العديد من أخواتنا ستحديني غير مؤمن؛ ولكن نظرا لأن هذا النائب بالنسبة لأكبر عدد النساء يتأثرن الآن، فلا ترغب في ذلك، لا يريد ضد الطبيعة، والمستودع، دعنا نذهب إليه مع البحث. سوف نرى النور، والرؤية، وسوف تفكيك؛ والانهيار ومجموعات أعمالي، دعه يعطيني، ما سيحرر.

من المعروف أن كل ما وصلنا إليه Poltavoy، الذي قتل فيه زوجي غير سعيد على أيدي المعركة. لم يكن النبيل، لم يكن لديه قرية، لذلك، تركت دون أي طعام، ارتديت لقب زوجة الرقيب، لكنني كان فقيرا. كنت ثم تسعة عشر من الأسرة، ولهذا الفقر يبدو لي أكثر نادرة؛ لأنني لم أكن أعرف مرور الإنسان، ولم أتمكن من تقديم مكان لنفسه، وكذلك فعل ذلك، بسبب حقيقة أننا لم نحدد في أي وظيفة.

ميخائيل Dmitrevich Chulkov.

تسبق الرواية برسالة إلى المستفيد المجهول "Camerager وأوامر مختلفة من كافاليرو" من أجل لفت انتباه القارئ إلى حقيقة أن الثناء أو السخط تتحول إلى غبار، مثل الشخص الذي يشيد به أو يقطع هذا الكتاب. يلقي المؤلف القارئ في الآيات، ودعا إليه أن يكون منتبه، ولكن متساهل.

يروي رواة القصص أن أرملة تسعة عشر عاما، حيث توفي زوجها تحت بولتافا، وتركها رجلا بلقب بسيط، دون أي محتوى. وبما أن حياة الأرملة الفقيرة تتوافق مع قول "Shele de، أرملة، الأكمام الواسعة، سيكون من حيث أن تضع كلمات المراهقين"، ثم البطلة بسهولة متفق عليها على الاقتراح لإنشاء رعاية من تركيب BUTLER الرب النبيل. تم وضع بطنه على أمواله، واستأجرت خادمة وسرعان ما اجتذب انتباه كل كييف، حيث عاشت، بجماله وممتعه.

قريبا، ظهرت بوابة منزلها السيد، الذي أعطى التبغ الذهبي مع الماس، بسبب ماهية مارتون، لذا دعوة القصة، خلص إلى أنه كان مهتما بنفس أهمية ذلك. ومع ذلك، فإن الرجل السابق، رؤية ToBackerka وتحديد شيء مالكها، مهدد بالأرمل غير الجرائم إلى الخيط. كان مارتون خائفا قبل أن يفسد، لكنه عاد مع عربة بتلر، ورؤية سرير مالك مريض، وبيرال نفسه وأعرب عن بطلة أعمق تقديس واستمر في خدمة عاشقه ربه.

مالكه، والضوء، قريبا تلقى خطابا من أبه المسن، ويتوقع أن تنتهي الإسعاف. لم تجرؤ الأنوار على مغادرة المدينة دون صديقته، لكن صديقه وجارته في الحوزة اقترح عليهم أن يذهبوا معا وترك ماتون في قريته تحت ستار الأقارب. في الطريق، اعترفت الأنوار بأنه متزوج، وأزوج مؤخرا. كانت تشعر بالانزعاج من القصة، كما كانت ستعمل كارثة تهدد. كان هذا الخلاث له مبرر تماما، وخلال التاريخ التالي مع ضوء محبوب، خزانة الملابس في الغرفة، حيث كانت لطيفة، فتحت فجأة وزوجة سفيتون غاضبة خرجت منها، سارع إلى الهروب. عانى مارتون من زوجة مخادعة الكثير من سقطت ووجد نفسه في الشارع دون قرش وانتمكن. كان على اللباس الحريري السابق تبادل الملابس الفلاحية والوصول إلى موسكو، وتعاني واسعة.

في موسكو، تمكنت رواة القصص من الحصول على طباخ إلى الوزير الذي عاش رشاوى وعروض الالتماسات. لم يتم تمييز زوجة الأمين من قبل الفضائل - غير زوجها وتميل إلى السكارى، لذلك قمت بطبخ مع جبهتي. القرطاسية التي عاشت في المنزل مطلق البطلة مع قصصه. في رأيه، المثال الحقيقي للعقل والدراسة هي سكرتيرة مارتون الشهيرة والسحر. الشاعرون ليس على الإطلاق ما يفكر فيه الهيروين فيهم. كان بطريقة أو بأخرى في مكتب بعض مكتب لومونوسوف، لذلك لا يمكن لأي من الأمر أن يفهمها، وبالتالي تم الإعلان عن هذه الشهرة مع تجول، أدنى من جميع النواحي ملاحظة القرطاسية الأخيرة. كان على مارتون أن يتحمل غباء المكتب، كما أعطاه بسخاء. أنا أحب ذلك مع ذلك، بدأت جذب انتباه إعادة تأهيل الإسكان. زوجة الوزيرة تتسامح مع هذا لم ورفض مارتون من المكان. لم يكن أحد مهتما بقصة هذا المنزل، ولم ترقد للأسف.

قريبا جدا، بمساعدة بيمر البطلة، لقد وجدت مكانا في منزل العقيد المتقاعدين. قدمت لها أرمل بدون طفيل، الذي يعجبه مجلة الجمال والمجلة الأنيقة في مارتون، أن تتخلص من كل ممتلكاته وحتى مشى لترك جميع الدولة لها، لأنه ليس لديه أي ورثة. تم الاتفاق على البطلة دون تأخير وأصبح "سعداء بأمواله". كان الحماس من الرجل العجوز كبير جدا بأنه لم يسمح لرواة القصص بالذهاب إلى شقتها القديمة وراء الوداع وأعطتها على الفور مفاتيح الصناديق والصناديق مع جواهر زوجته المتوفاة. لأول مرة، رأت البطلة عدد من اللؤلؤ، ونسيان الحشمة، بدأت على الفور في اعتماد جميع اللؤلؤ. الحب الرجل العجوز ساعدها.

بعد ذلك، تقول Storytellee أن التوفيق كان بمثابة خزان وحياة مزدهرة، لأنها ممنوعة بمغادرة المنزل. المكان الوحيد الذي تم إحضاره فيه، الكنيسة، حيث ذهبت مع الملازم العقيد. ومع ذلك، وهناك تمكنت من مقابلة حبها المقبل. سمح لها المظهر الأنيق والشرف للحبيب أن يقف في الكنيسة بالقرب من أقرب الناس بين الناس الموقرين. في أحد الأيام، اشتعلت مارتون مظهر شاب. مالكها، يلاحظ أيضا انتباه الاستحواذ على إحداثه جيدا، بالكاد يعالج مع الإثارة والمنزل المطلوب من ضمانات "إيلينا الروسية" في الحب والولاء.

قريبا، ظهر الالتماس مع عدد كبير من الشهادات إلى المنزل على أمل العثور على مكان. وجد رواة القصص مذكرة بين الأوراق ذات الاعترافات في الحب من أحيل - غريب من الكنيسة. لم يكن من الضروري الاعتماد على مكان في بيت الرجل العجوز القديم الغيور، لكن الخادمة قد قدمها مارتون، مجلس الماكرة. أهل، تغيير إلى فستان أنثى، يخترق المنزل تحت ستار الشقيقة العليا من القصص. وقع تواريخهم مع Marton حرفيا على عيون رجل عجوز غيور لم يشك بأي شيء فقط، لكنه لم يخفي إعجابه بحنان وحب شقيقتين وهمية.

تم إرفاق ألا بمثل هذا المدى مارتون، الذي عرض لها الزواج منه. انخرط العشاق. لم يشك مارتون أي شيء حتى عندما أرفعها أحيل الحصول على رسوم من بطلة له بطلة، وبعبارة أخرى، لاتخاذ جميع الأشياء القيمة. كان اللؤلؤ والمال لإخراج أحد دون أن يلاحظها أحد أسهل قصص رواة القصص، بعد أن نقل قيم agel. التايلاندية تخرج من منزل الرجل العجوز، اكتشف مارتون أن أهل اختفت مع الأشياء، وكان بحثه غير ناجح.

كان على الأبراج من الكاهن العودة إلى الأرملة. وجدوه القصص خالية من الحزن. قبلها دون التقليب. كان الحاكم، الذي قبل مارتون وقحا جدا، تم رفضه على الفور، لكنه ألقى بطلة بغضب ورفضت. بمجرد توفي الملازم العقيد، أعلنت أخته، المطالبة بالميراث (تعلمت عن كل شيء من حاكم الإساءة)، وتمكنت من الاستيلاء على الممتلكات، ولكن أيضا لزرع مارتون إلى السجن.

في السجن، كان على الراوي ضيقا، لكن سوديل بدا بشكل غير متوقع مع صديقه. تمكنوا من حرية مارتون. مرة واحدة في البرية، تعافى كواة القصص بسرعة، بدأت في ارتداء الملابس والمتعة. الشيء الوحيد الذي تحزنها بجدية، هو الغيرة والتنافس بين أهل وسفيدال. كان يعتقد الأول أنه كان لديه حقوقا أكبر في مارتون بسبب المواعدة لفترة طويلة. خلال البطاقة الكثير في الروبمر، ضحك كل من المشاعة إلى حد أن Svidal تسبب أهل في مبارزة. توفي بضع ساعات من مارتون في الجهل حول مصير عشاقهم. فجأة، تظهر أحيل، تقارير أنها قتل كييف، والاستفادة من الإغماء البطلة، تختفي.

جاء القصص القصص بجدية واستعادة من المرض فقط عندما كان هناك سفيدال. اتضح أن الاستفادة من المبارزة، لقد تظاهر بأنه ميت وأجبر أهل أن يركض إلى الأبد من المدينة. وأوضح أيضا أن براعةه ليست عرضية، ولكنها تمليها حب مارتون رائعتين. لدينا بطلة، علوم التجربة المريرة، لا تعتمد فقط على الحب والاستمرار في البدء في إنقاذ chervonians والهدايا العزيزة.

قريبا، التقى مارتون نبل شاب، تاجر متزوج. كان الجمعية، التي كانت تجمع في بيت المرجل، مضحكا للغاية ولم يختلف النبلاء، لكنها خدمت مثل البطلة مدرسة جيدة. نفس العشيقة نفسها لديها النوايا الجنائية لدراسة زوجها التجاري. تحقيقا لهذه الغاية، استأجرت Maloross من Chelyadi Marton وأقنعه بإعداد السم.

بالنسبة لتاجر سيئ الحظ، انتهى كل شيء بشكل جيد، لأن خادم القصص لا يسممه، لكن فقط تسبب صبغه مؤقتا لالتقاط الأنفاس. لما تمت مكافأته بسخاء. فجأة، تلقى مارتون خطابا من أهل، الذي أبلغ فيه الرغبة في الموت، لأن لسوء الحظ تتحمل وفاة صديق وفقدان الحبيب. من أجل المشاركة بالحياة، يأخذ أهل السم وأحلام قول وداعا إلى Marton الحبيب. ذهبت رواة القصص وخبيبة سفيدال معا إلى جبل، لكن مارتون فقط دخل المنزل. لقد تعلمت أن أحيل قد جلبت إلى أن يأس الندم، وقد قررت أن تتركها صوفية للعقارات المكتسبة على أموالها، قررت أن تغادر الحياة. ذكر المرء اسمه بعد أن قاده سفيدال إلى غضب، ولم يستطع أن يدرك أن صديقه كان على قيد الحياة.

تتم القصة من أول شخص. البطلة، فقدت الفتاة اسمها مارتون، زوجها في تسعة عشر عاما وظلت دون بنس واحد. هذا أجبره على أن يكون محتوى رب نبيل. أعطى Butler أموالها اللائقة، بدأت في ارتداء ملابس جيدة واستحقاق شهرة في كييف. اهتمامه لها، السيد سويتون، الذي خدم عاشقها بتلر. أصبحت محتوى سفيتون، وقد أبقى مارتون أكثر، لكنه لم يؤجل الحياة المستقبلية أو بنس، كل الإنفاق على الملابس.

تعلمت زوجة سفيتون عن حماسة زوجها، وكسرت الطباخ المكسور وأنه في فستان ممزق اضطر للانتقال إلى العيش في موسكو. هناك، استقرت للعمل الطباخ قبل الأمين، أصبحت عشيقته وعاش. ومع ذلك، عانى زوجة الأمين لفترة طويلة وروضت مارتون فون. لذلك كانت في بيت العقيد الملازم الغني. سقط الرجل العجوز في الحب معها، أعطى كل ملابس وتزيين الزوجة المتوفاة، ولكن فكرها من المنزل. مشينا معا فقط إلى الكنيسة، حيث وقع السيد أهل في الحب. تمكن من الدخول في منزل الملازم العقيد وأقنع مارتون أن يرسم المال والمجوهرات. فعل مارتون هذا، لكن أهل، أخذ فرائسها كله، اختفى دون تتبع. عاد الطبخ إلى الملازم العقيد الذي أغجبها بسرعة. أراد مديره فتح مالك عينيه على عشيقة غير شريفة، لكن تم رفضه على الفور. أعاد إحياءه لاحقا: بعد وفاة الملازم العقيد، قاده إلى أخته في منزله، وسجن مارتون في السجن. من السجن، كان قادرا على إنقاذ أحيل مع صديقه سفيدال. أصبح كل من الشباب عشاق مارتون. لم تكن راضية عن هذا، وتسبب أحيل في صديق في مبارزة. سرعان ما عاد إلى الطاهي وذكر أنه قتل سفيدال.

بعد ذلك، غادر موسكو إلى الأبد. حرفيا بعد بضع دقائق، ظهر مارتون سفيدال. اعترف بأنها تظاهرت بالقتل بالهدف الوحيد: لإجبار أهل على مغادرة مارتون إلى الأبد. يبدأ الشباب في العيش معا، ويشاركون في خداع المواطنين العاديين. في وقت لاحق، تلقى الطبخ خطابا من أهل، الذي اعترف فيه أنه لا يستطيع أن يغفر نفسه جرائم جرائم جرائم الرفيق ويريد الموت. لقد قبل السم ويسأل ماتون أن يأتي له أن يقول وداعا. وصوله إلى الطهي، يأتي المرء في الغرفة بمفرده ويكتشف أن أحيل كتبها عقارا غنيا بالميراث لها. لقد حصل مرة واحدة على هذا المنزل مقابل المال سرقت من الملازم العقيد. بعد ذلك، قبل عيون آرات أهل أهل. لقد صدمت أهل، لكن السم بدأ بالفعل في التصرف ولا يمكن تغييره.