) - أكبر متخصص روسي في علم الآثار الفنية (فنان ومهندس معماري ومؤرخ) ، رئيس المنشور الشهير آثار الدولة الروسية. كان مسؤولاً عن زخرفة قصر الكرملين الكبير.

أصل

خلق

في نهاية الدورة الأكاديمية ، في عام 1824 ، عن لوحة "عائلة الفلاحين" ، حصل على ميدالية ذهبية صغيرة ، وفي عام 1827 ، عن لوحة "رد قيصر لقيصر وإله الله" - ميدالية ذهبية كبيرة.

في عام 1830 ، بناءً على الأوامر والتعليمات الملكية ، ذهبت Olenina إلى موسكو وأماكن أخرى "لنسخ عاداتنا القديمة ، والملابس ، والأسلحة ، والكنيسة والأواني الملكية ، والممتلكات ، وأزياء الخيول ، إلخ. العناصر." طوال الوقت ، قام برسم أكثر من 3000 رسم تخطيطي عالي الدقة ، يتميز بتفاصيل رائعة. قاموا بتصوير أدوات منزلية تاريخية ، أيقونات ، مبانٍ ، ملابس ، أسلحة ، دروع ، إلخ. شكلت حوالي 700 من هذه الرسومات الجزء الرئيسي من المنشور. "آثار الدولة الروسية"ابتكرها Olenin ونفذها الإمبراطور نيكولاس الأول بعد وفاته بتوزيع 600 نسخة.

في عام 1836 ، عن لوحة “لقاء قاد. كتاب. Svyatoslav مع John Tzimiskes "فيدور Grigorievich أصبح أكاديميًا. بالإضافة إلى ذلك ، شارك Solntsev في رسم وترميم العديد من المعابد. في 1836-1849 ، قام مع المهندس المعماري P. A. Gerasimov بترميم قصر Terem في الكرملين بموسكو. في عام 1876 ، تكريما للذكرى الخمسين لنشاطه ، رُقي إلى رتبة أستاذ.

توفي عام 1892 ودفن في مقبرة فولكوفسكوي في سانت بطرسبرغ. تقع الغرفة التذكارية لعالم الآثار الفنان F. G. Solntsev في بورك (منطقة ياروسلافل).

الكتابات الرئيسية

• آثار ريازان
• "آثار العصور القديمة في موسكو"
• "آثار الدولة الروسية" (من 1846 إلى 1853).
  • إصدار "كاتدرائية كييف صوفيا" (1871)
• "ملابس الدولة الروسية"
• "آثار كيرتش وفاناغوريا"
• "زخارف زخرفية مأخوذة من أعمال روسية قديمة"
• "استعراض كييف" للحاكم المدني كييف آي آي فوندوكلي (1847)
• "استعراض المقابر والأسوار والمستوطنات في مقاطعة كييف" (1848)
• عدد من الكتب المكتوبة بخط اليد للعائلة المالكة:
  • كتاب صلاة للإمبراطورة الكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ؛
  • كتاب صلاة للإمبراطورة ماريا الكسندروفنا ، زوجة الإسكندر الثاني ؛
  • كتب صلاة للملائكة الحارسة للدوقة الكبرى ماريا نيكولاييفنا وأولغا نيكولاييفنا وماريا أليكساندروفنا ؛
  • حياة القديسين المختارين ؛
  • "العطل في بيت القيصر الأرثوذكسي لروسيا" ؛
  • حياة سرجيوس رادونيج. خدمة القديسة مريم المجدلية ؛
  • "القديسون الروس ، الشفعاء أمام الله من أجل القيصر وروسيا المقدسة" ؛
  • "أيام مهمة في منزل الإمبراطور ألكسندر الثالث".
• "إنجيل يوحنا" بتكليف من الأميرة ليونيلا نيكولاييفنا مينشيكوفا (1854)
• Solnevsky "القديسين"
• رسوم توضيحية لأعمال متروبوليتان فيلاريت
• مذكرات "حياتي وأعمالي الفنية والأثرية"

اكتب تعليقًا على المقال "Solntsev ، Fedor Grigorievich"

ملاحظات

المؤلفات

• Evtushenko M.فيودور غريغوريفيتش سولنتسيف: بيانات جديدة عن السيرة الذاتية الإبداعية للفنان // الفن الروسي في هيرميتاج. - SPb. ، 2003. - ص 240 - 249.
• تاراسوف إي.// قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.

الروابط

• Solntsev F. G.// العصور القديمة الروسية ، 1876. - T. 15. - رقم 1. - S. 109-128 ؛ رقم 2. - ص 311-323.

مقتطف يميز Solntsev ، Fedor Grigorievich

تم استدعاء القوزاق واستجوابهم ؛ أراد قادة القوزاق الاستفادة من هذه الفرصة للتغلب على الخيول ، لكن أحد القادة ، الذي كان على دراية بالرتب العليا في الجيش ، أبلغ هذه الحقيقة إلى هيئة الأركان. في الآونة الأخيرة ، كان الوضع في مقر الجيش متوترًا للغاية. قبل أيام قليلة من قدومه إلى بينيجسن ، توسل يرمولوف إليه أن يستخدم نفوذه على القائد العام للقوات المسلحة لشن هجوم.
"إذا لم أكن أعرفك ، أعتقد أنك لا تريد ما تطلبه. أجاب بنيجسن ، بمجرد أن أنصح بشيء واحد ، فإن أكثر الأشياء شهرة ربما يفعل العكس.
أثبتت أخبار القوزاق ، التي أكدتها الدوريات المرسلة ، النضج النهائي للحدث. قفز الخيط الممدود ، وأصدرت الساعة هسهسة ، وبدأت الأجراس في العزف. على الرغم من كل قوته الخيالية ، وعقله ، وخبرته ، ومعرفة الناس ، Kutuzov ، مع الأخذ بعين الاعتبار ملاحظة Bennigsen ، الذي أرسل تقاريره شخصيًا إلى صاحب السيادة ، الذي أعرب عنه جميع الجنرالات عن نفس الرغبة ، رغبة صاحب السيادة التي يفترضها وتقليص عدد القوزاق ، لم يعد بإمكانه الاستمرار في الحركة الحتمية وأعطى الأوامر لما اعتبره عديم الفائدة وضارًا - بارك الحقيقة المُحققة.

المذكرة التي قدمها Bennigsen حول الحاجة إلى هجوم ، ومعلومات القوزاق حول الجناح الأيسر المكشوف للفرنسيين ، كانت فقط العلامات الأخيرة على الحاجة إلى إعطاء الأمر للهجوم ، وكان من المقرر الهجوم في أكتوبر. الخامس.
في صباح يوم 4 أكتوبر ، وقع كوتوزوف على القرار. قرأها تول على يرمولوف ، مشيرًا إلى أنه يتعامل مع أوامر أخرى.
قال يرمولوف وغادر الكوخ: "حسنًا ، حسنًا ، الآن ليس لدي وقت". كان الترتيب الذي جمعه تول جيدًا جدًا. كما هو الحال في تصرف أوسترليتز ، تمت كتابته ، وإن لم يكن باللغة الألمانية:
"Die erste Colonne marschiert [العمود الأول يذهب (بالألمانية)] هنا وهناك ، die zweite Colonne marschiert [العمود الثاني يذهب (بالألمانية)] هنا وهناك" ، إلخ. وجميع هذه الأعمدة على الورق جاءت في الوقت المحدد إلى مكانهم ودمر العدو. كان كل شيء ، كما هو الحال في جميع التصرفات ، مدروسًا بشكل جميل ، وكما هو الحال في جميع التصرفات ، لم يكن هناك عمود واحد يأتي في الوقت المناسب والمكان المناسب.
عندما كان التصرف جاهزًا بالعدد المناسب من النسخ ، تم استدعاء ضابط وإرساله إلى Yermolov لمنحه الأوراق للتنفيذ. ذهب ضابط سلاح فرسان شاب ، منظم كوتوزوف ، مسرور بأهمية المهمة الموكلة إليه ، إلى شقة يرمولوف.
أجاب يرمولوف "هيا بنا". ذهب ضابط حرس الفرسان إلى الجنرال ، الذي غالبًا ما كان يزور يرمولوف.
- لا ، والعام ليس كذلك.
ركب ضابط حرس الفرسان الجالس على صهوة حصان إلى آخر.
- لا ، لقد غادروا.
كيف لا أكون مسؤولاً عن التأخير! هذا عار! " اعتقد الضابط. سافر في جميع أنحاء المخيم. من قال إنهم رأوا يرمولوف يقود سيارته في مكان ما مع جنرالات آخرين ، الذين قالوا إنه ربما عاد إلى المنزل مرة أخرى. قام الضابط ، بدون عشاء ، بالتفتيش حتى الساعة السادسة مساءً. لم يكن يرمولوف موجودًا في أي مكان ولم يعرف أحد مكانه. تناول الضابط وجبة سريعة مع رفيقه وعاد إلى الطليعة إلى ميلورادوفيتش. لم يكن ميلورادوفيتش أيضًا في المنزل ، ولكن قيل له بعد ذلك أن ميلورادوفيتش كان في كرة الجنرال كيكين ، وأن يرمولوف يجب أن يكون هناك أيضًا.
- نعم أين هي؟
- وهناك ، في إتشكين ، - قال الضابط القوزاق ، مشيرًا إلى منزل مالك أرض بعيد.
- لكن ماذا عن هناك ، خلف السلسلة؟
- لقد أرسلوا فوجين من كتيبتنا إلى السلسلة ، هناك موجة من هذا القبيل الآن ، مشكلة! مقطعتان موسيقيتان وثلاث جوقات من كتب الأغاني.
ذهب الضابط وراء السلسلة إلى إشكين. من بعيد ، كان يقود سيارته إلى المنزل ، سمع الأصوات الودية والمبهجة لأغنية جندي راقص.
"في الزلاجة وآه ... في الزلاجات! .." - سمع بصوت صفير وبتوربان ، كان يغرق أحيانًا بصرخة الأصوات. شعر الضابط بالبهجة في قلبه من هذه الأصوات ، لكنه في الوقت نفسه كان يخشى أن يقع عليه اللوم لعدم نقل الأمر المهم الموكول إليه لفترة طويلة. كانت الساعة التاسعة صباحًا بالفعل. نزل عن حصانه ودخل الشرفة والقاعة لمنزل مالك أرض كبير سليم يقع بين الروس والفرنسيين. في المخزن وفي غرفة الانتظار ، يعج المشاة بالنبيذ والطعام. كانت هناك كتب أغاني تحت النوافذ. تم اقتياد الضابط من خلال الباب ، وفجأة رأى أهم جنرالات الجيش معًا ، بما في ذلك شخصية يرمولوف الكبيرة والبارزة. كان كل الجنرالات يرتدون معاطف مفكوكة الأزرار ، ووجوه حمراء متحركة ، ويضحكون بصوت عالٍ ، وهم يقفون في نصف دائرة. في منتصف القاعة ، كان جنرالًا قصيرًا وسيمًا ذو وجه أحمر يصنع بخفة ومهارة ترباك.
- ها ها ها ها! أوه نعم ، نيكولاي إيفانوفيتش! ها ها ها ها!
شعر الضابط أنه عند دخوله في تلك اللحظة بأمر مهم ، كان مذنبًا بشكل مضاعف ، وأراد الانتظار ؛ لكن أحد الجنرالات رآه ، وبعد أن عرف سبب وجوده ، أخبر يرمولوف. خرج يرمولوف ، بعبوس على وجهه ، إلى الضابط ، وبعد الاستماع ، أخذ الورقة منه دون أن يقول له أي شيء.
هل تعتقد أنه غادر بالصدفة؟ - قال ذلك المساء الرفيق في سلاح الفرسان ضابط حول يرمولوف. - هذه أشياء ، كل شيء عن قصد. Konovnitsyn نشمر. انظروا ، غدا ما سيكون العصيدة!

في اليوم التالي ، في الصباح الباكر ، نهض كوتوزوف المتهالك ، وصلى إلى الله ، مرتديًا ملابسه ، وبوعي غير سار أنه كان عليه أن يقود المعركة ، التي لم يوافق عليها ، وركب عربة وخرج من ليتشيفكا ، خمسة فيرست خلف تاروتين ، إلى المكان الذي سيتم فيه تجميع الأعمدة المتقدمة. ركب كوتوزوف ، وهو ينام ويستيقظ ويستمع ليرى ما إذا كانت هناك طلقات على اليمين ، هل بدأ ذلك؟ لكنها كانت لا تزال هادئة. كان فجر يوم خريف رطب وغائم قد بدأ للتو. عند اقترابه من تاروتين ، لاحظ كوتوزوف أن الفرسان يقودون الخيول إلى حفرة مائية عبر الطريق التي كانت العربة تسير على طولها. ألقى كوتوزوف نظرة فاحصة عليهم ، وأوقف العربة وسأل عن الفوج؟ كان الفرسان من هذا العمود ، الذي كان ينبغي أن يكون متقدمًا بالفعل في الكمين. "ربما يكون خطأ" ، كما اعتقد القائد العام القديم. لكن ، أثناء القيادة إلى أبعد من ذلك ، رأى كوتوزوف أفواجًا من المشاة ، وبنادق في الماعز ، وجنودًا للعصيدة وحطبًا ، في ملابس داخلية. اتصلوا بضابط. أفاد الضابط أنه لم يكن هناك أمر بالمسيرة.

حياة وأعمال الفنان فيودور سولنتسيف
كان Solntsev واحدًا من هؤلاء الأفضل والقليل
الذي علمنا جميعًا أن نقدر ونحب
روسيا الأصلية الحقيقية.
في. ستاسوف

في إحدى قاعات معرض الدولة تريتياكوف ، تُعرض لوحة صغيرة بعنوان "عائلة فلاحية" ، رسمها خريج أكاديمية الفنون في عام 1824 كبرنامج للميدالية الذهبية الصغيرة (الثانية). مهمة برنامج تقليدية مع حبكة غير معقدة ، بنية تركيبية بسيطة ولكن مدروسة جيدًا ، تلوين دافئ - عمل أكاديمي حقيقي.

وحصلت على تقدير وموافقة أعضاء الهيئة ، وحصل مؤلفها على ميدالية ذهبية ، وحصل الفنان الشاب على حق رحلة المعاش التي لم يستخدمها. هذه اللوحة من نهاية القرن التاسع عشر. تولى P.M. تريتياكوف ، قام طلاب أكاديمية الفنون بعمل نسخ تعليمية منها. ومن كان يتخيل في ذلك الوقت ، في عام 1824 ، أن المسار الرائع لفنان روسي بارز سيبدأ بهذا العمل البرنامجي غير المعقد ، والذي بدونه لا يمكن التفكير في محادثة حول ثقافة القرن التاسع عشر اليوم. بشكل عام ، حول العمارة الروسية والأدب الروسي بشكل خاص. اسم هذا الفنان هو Fedor Grigoryevich Solntsev (1801-1892).

العلم الروسي مدين لأعمال سولنتسيف لجمع آثار الدولة الروسية وآثار كيرتش وفاناغوريا. وفقًا لرسومات Solntsev ، تم ترميم أبراج وكنائس موسكو الكرملين ، وتم تزيين قاعات قصر الكرملين. يتشرف بافتتاح وترميم الفسيفساء واللوحات الجدارية للقديسة صوفيا في كييف ، وكاتدرائية الصعود في كييف بيشيرسك لافرا ، وكاتدرائية دميتروفسكي في فلاديمير.

في عام 1876 ، خلال الاحتفال بالذكرى الخمسين للنشاط الفني والأثري لـ F.G. قال Solntsev ، رئيس تحرير مجلة العصور القديمة الروسية الشهيرة ، ميخائيل إيفانوفيتش سيميفسكي: "رسومات سولنتسيف ، من الناحية العلمية والفنية ، هي تأريخ رائع لروسيا القديمة ، مصدر إحياء للأسلوب الوطني. وإذا كان كرمزين في السجلات والآثار الأثرية الأخرى لوطننا قد وجد ألوانًا حية لأسلوب تاريخه ؛ إذا وجد بوشكين في الحكايات الشعبية تيارًا حيويًا وجديدًا ، قام من خلاله بتحديث لغة الشعر الروسي ، فإن الفنان سولنتسيف ، بأعماله ، أيقظ لدى الفنانين الروس إحساسًا بالوعي الذاتي الوطني واحترام الصور الموروثة لنا من قبل أسلافنا.

ولد Fedor Grigoryevich Solntsev في 14 أبريل 1801 في القرية. Verkhne-Nikulsky ، منطقة Mologa ، مقاطعة Yaroslavl ، في عائلة ملاك الأراضي (الأقنان) للكونت موسين بوشكين. بعد ولادة ابنه فيودور ، غادر والده غريغوري كوندراتيفيتش إلى سانت بطرسبرغ وبدأ العمل كصراف في المسارح الإمبراطورية. سرعان ما انتقل الأخ الأكبر دينيس إلى العاصمة الشمالية. بقي فيدور ووالدته إليزافيتا فرولوفنا في القرية. بفضل جهود والدته ، التي كانت امرأة متعلمة ، بدأ يتعلم القراءة. لكن الدراسة بشكل عام أعطيت بصعوبة. كان من المثير للاهتمام رسم أو نسخ المطبوعات الشهيرة ، واللعب على ضفاف مجرى يتدفق إلى نهر سيت الشهير.

عندما زار والده عائلته في عام 1815 كالعادة ، اشتكى من إهمال الطفل الذي كان مهتمًا فقط برسم العديد من الأشياء الريفية والكنسية. غريغوري كوندراتيفيتش ، الذي يبدو أنه يمتلك غريزة جيدة ، أخذ الطفل معه إلى سانت بطرسبرغ. هنا ، في ميدان Admiralteiskaya في منزل الكونت كوتايسوف ، الذي يعيش مع شقيقه ووالده ، بدأ Fedor Grigoryevich في دراسة الحساب والفرنسية والألمانية ، ودراسة عدد من الموضوعات العامة ، وكذلك الرسم.

بينما كان فيودور غريغوريفيتش يدرس ببطء مع أخيه ، كان والده منشغلًا بإدخاله في أكاديمية الفنون. حدث هذا في نفس العام ، 1815. ذات مرة ، بناءً على أوامر من Grigory Kondratievich ، ذهب إلى مفتش الفصول الأكاديمية ، الفنان الشهير K.I. Golovachevsky ، تم تسجيل Fyodor Solntsev على الفور في عدد تلاميذه. في عام 1815 تم تعيينه في فصل الرسم الأول. بعد أقل من ستة أشهر ، كان Solntsev في الفصل الدراسي الكامل. الانتقال إلى العمر الثالث ، F.G. اختار Solntsev الرسم التاريخي والصورة تخصصه ، وبدأ العمل تحت إشراف الرسامين الروس المشهورين والأساتذة S. شوكينا ، أ. إيجوروفا وأ. فارنيك. عمل Solntsev كثيرًا وبشكل مثير للاهتمام ، وشارك في لوحة كاتدرائية كازان. سرعان ما أصبح مدير المكتبة العامة الإمبراطورية أ. Olenin ، الذي أصبح في عام 1817 رئيسًا لأكاديمية الفنون. "عاشق ومتذوق للآثار" ، واسع المعرفة في مسائل الأدب والفن ، مؤرخ وعالم آثار وعالم إثنوغرافي ، استقطب الفنان الشاب لأداء أعمال وأوامر مختلفة ، تهدف إلى البحث الفني والأثري. أ. ساهم Olenin في تكوين وتشكيل رسام تاريخي فريد وخبير في علم الآثار وتاريخ روسيا.

في عام 1829 ، بعد ما يقرب من خمس سنوات من تخرج سولنتسيف من أكاديمية الفنون ، دعاه أولينين للعمل على نشر كتاب عن آثار ريازان. ج. رسم Solntsev رسومات من آثار ريازان: اللوحات الثمينة ، والبرما ، والخواتم. وتذكر لاحقًا هذا العمل: "اقترح أليكسي نيكولايفيتش أن أرسم" آثار ريازان ". شرعت في العمل. كان من الضروري رسم مكتب أليكسي نيكولايفيتش. بالمناسبة ، تم رسم شارة ، وكان هذا الرسم ملقى على الطاولة. بمجرد أن جاء أستاذ المنظور ، M.N. ، لرؤية أليكسي نيكولايفيتش. فوروبيوف. لاحظ وجود شارة على الطاولة واعتقد أنها حقيقية ، أراد تحريكها بيده ، لكنه رأى خطأه ، فقال: "هل هي مرسومة حقًا!" في هذه المناسبة ، قال أليكسي نيكولايفيتش: "نعم ، لا يمكن الإشادة بالفن بشكل أفضل".

ربط العمل في آثار ريازان أخيرًا حياة وعمل فيدور جريجوريفيتش بعلم الآثار.

أهم مرحلة في السيرة الإبداعية لـ F.G. كانت Solntsev في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر. في ذلك الوقت كان يعمل في موسكو ، حيث أخذ رسومات من أقدم الأشياء المحفوظة في مخزن الأسلحة في الكرملين في موسكو وكاتدرائياتها ، وقام بعمل رسومات بالألوان المائية لمناظر مختلفة لموسكو. تم عمل بعض هذه الرسومات للمؤرخ الروسي ، وهو عضو كامل العضوية في الجمعية الإمبراطورية للتاريخ والآثار الروسية - إيفان ميخائيلوفيتش سنيجيريف. في مقال تمهيدي لأحدهم ، أشار الناشر August Semyon:

"وصف آثار العاصمة ، العاصمة الملكية لروسيا ، الذي يستحق عظمة الموضوع واهتمام الشعب الروسي والأرض الروسية بضريح وآثار موسكو ، كان منذ فترة طويلة رغبة مشتركة للجميع المستنيرين. دراسة الآثار الوطنية واجب على كل من يحب وطنه. يجب تبجيل الحفاظ عليها في الأوصاف والصور من الموت العرضي وإتلاف الزمن كدليل على احترامنا للأجداد وشرف الناس.

بصدفة سعيدة ، وجدت المؤسسة التي طال انتظارها راعيًا متحمسًا في السابق ، عمدة موسكو الذي لا يُنسى إلى الأبد ، الأمير دي. جوليتسين. تم تكليف وصف آثار العصور القديمة في موسكو بـ I.M. سنيجيريف. تم إثراء الأوصاف الغريبة للسيد Snegirev برسومات من قبل المصمم الممتاز للآثار الروسية ، الأكاديمي ف. سولنتسيفا.

أثارت أناقة الزخرفة للرسومات واكتمال وتميز الأوصاف الثناء الثابت لجميع الصحف والمجلات ليس فقط الروسية ، ولكن أيضًا الأجنبية ، والتي اعترفت بالإجماع بآثار موسكو القديمة كأول منشور رائع لجميع هؤلاء. نشرت في روسيا حتى الآن.

هذا العمل المشترك للباحثين الروس البارزين I.M. Snegirev و F.G. Solntsev ، جنبًا إلى جنب مع "آثار العمارة الروسية القديمة" F.F. ريختر و "العصور القديمة الروسية" أ. Martynov و I.M. وضع Snegirev الأساس لتعليم المهندسين المعماريين الروس فيما يتعلق بالتراث الوطني.

في مايو 1830 ، عرضت أعمال الفنان ف.ج. Solntsev حول "نسخ عاداتنا القديمة ، والملابس ، والأسلحة ، والكنيسة والأواني الملكية ، والممتلكات ، وأزرار الخيول وغيرها من العناصر التي تنتمي إلى المعلومات التاريخية والأثرية والإثنوغرافية" ، الموجودة في موسكو والمخزنة في مخزن الأسلحة. ساعد عمل Solntsev في الكرملين وفي مخزن الأسلحة شخصيات عامة وعامة بارزة في القرن التاسع عشر: متروبوليت موسكو فيلاريت (دروزدوف) ، رئيس مكتب قصر موسكو ، الأمير ف. يوسوبوف ، المؤرخ م. بوجودين وبالطبع أ. أولينين.

تم إنشاؤها بواسطة F.G. جذبت مجموعة رسومات الشمس من العصور الروسية القديمة (وكان هناك أكثر من ثلاثة آلاف بحلول نهاية الأربعينيات) انتباه الإمبراطور نيكولاس الأول ، ومنحها حوالي مائة ألف روبل فضي لنشرها. تسبب هذا التبرع من قبل الإمبراطور للنشر في استجابة نشطة في الأوساط العامة والعلمية في روسيا. في مجلة موسكفيتيانين ، ذكر المؤرخ م. وأشار بوجودين إلى أن "محبي العصور القديمة والتاريخ الوطني يباركون كرم الملك" و "ينتظرون بفارغ الصبر إصدارًا رائعًا". وبعد 20 عامًا من نشر م.ب. يكتب Pogodin: "إن أهم نسخة من آثارنا وفي نفس الوقت هي الأكثر روعة ، الأثرية في الواقع ، موجودة في آثار الدولة الروسية." لقد حظي علم الآثار بفائدة كبيرة في هذه الطبعة الرائعة! "

في. ستاسوف يلقي كلمة في ذكرى ف. Solntsev ، عن تقديره الكبير "آثار الدولة الروسية". قال: "كان الكتاب للذوق العام ، وشكل حقبة في الوعي الذاتي التاريخي الروسي وكان له تأثير هائل على نمو جميع أجيالنا الفنية الأخيرة".

وقائع F.G. تمت ترقية Solntsev بكل طريقة ممكنة من قبل الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي وضع التقاليد الوطنية في المقدمة. من بينها ، تم إيلاء اهتمام معين للآثار التاريخية الروسية.

كان العمل الهائل الذي قام به سولنتسيف لترميم قصر تيرم في الكرملين بموسكو موضع تقدير كبير من قبل الإمبراطور. حصل على خاتم من الماس ومنح فارس وسام القديس. فلاديمير 4 درجة.

أعطى نيكولاس الأول عددًا من الأوامر المتعلقة بالآثار الوطنية. في كييف ، في عام 1832 ، تم الكشف عن بقايا البوابة الذهبية ، ومنذ عام 1835 تعمل لجنة خاصة للتحقيق في الآثار. وصلت المجموعات التي تم جمعها إلى جامعة كييف ، حيث تم افتتاح متحف أثري في 17 مارس 1837. في عام 1847 ، عمل الحاكم المدني كييف الأول. Funduklei "مراجعة كييف" ، وفي عام 1848 - "مراجعة القبور والأسوار والمستوطنات في مقاطعة كييف". تم عرض معظم المباني والأشياء في رسومات ورسومات. تم إنشاء نقوش الكتاب وفقًا لرسومات ف. سولنتسيفا.

لقد كان ف. يعود الفضل إلى Solntsev في اكتشاف وترميم اللوحات الجدارية والفسيفساء الشهيرة في القرن الحادي عشر. في كاتدرائية صوفيا كييف ، التي لم يشك أحد في وجودها حتى عام 1843. "لفترة طويلة ، كانت الصور القديمة للملائكة والسيرافيم والشروبيم ملحوظة في أحد الأقسام الجانبية للكاتدرائية ، على الجانب الجنوبي ، على القبو ، وكان من الممكن ، بالنظر عن كثب ، لقراءة النقوش اليونانية هنا ،" Archpriest IM Skvortsov في كتابه عن ترميم الكاتدرائية ، الذي نُشر عام 1854. لكن هذا كان جزءًا فقط من اللوحات الجدارية التي يعود تاريخها إلى القرن الثامن والتي كان لابد من البحث عنها على جميع جدران الكاتدرائية. في عام 1843 ، "عندما كان في مذبح القديس أنطونيوس وثيودوسيوس ، بعد سقوط عرضي للجص ، كانت هناك آثار للصور الجدارية ، الذي كان في كييف في بعض الأعمال ، الأكاديمي ف. كان لدى Solntsev فكرة وجود مثل هذه الصور في جميع أنحاء معبد ياروسلاف. تم تأكيد هذه الفكرة عندما حاولوا تنظيف أحدث التبييض والظل في أماكن مختلفة. وهكذا ، بدا هذا الأمر جديرًا باهتمام العلي ، وقد تم إبلاغه للملك الإمبراطور ، وتكليف جلالة الملك بإرشاد المجمع المقدس لإيجاد أموال لاكتشاف وتجديد اللوحات الجدارية القديمة على جميع جدران وأعمدة الكنيسة. كاتدرائية كييف صوفيا. ونتيجة لذلك ، تم تشكيل لجنة لتجديد هذا المجلس بجميع أجزائه. علاوة على ذلك ، وفقًا لأعلى الإرادة ، يُعهد الجزء الخلاب بأكمله للإشراف الرئيسي للأكاديمي Solntsev.

ترميم اللوحات الجدارية والكشف عن فسيفساء كاتدرائية القديسة صوفيا ، إف. نسخ Solntsev لوحته بعناية من الجواهري. في مارس 1853 قدم 80 رسماً إلى جمعية الآثار الإمبراطورية الروسية للنشر. وافقت جمعية الآثار على تولي أعمال النشر ، وقررت أن تقوم بتلوين الرسومات ونقشها. في الوقت نفسه ، أمر الإمبراطور بنشر رسومات جديدة من قبل ف. كان Solntsev استمرارًا لآثار الدولة الروسية. ولكن بسبب نقص الأموال ، استمرت عملية إعداد المنشور لسنوات عديدة ولم تبدأ إلا في عام 1866. في عام 1871 ، نُشر العدد الأول من "الآثار" - "كاتدرائية كييف صوفيا".

من 1830 إلى 1853 ج. سافر Solntsev كثيرًا في المدن الروسية القديمة ، بحثًا ونسخًا عن الأشياء والآثار القديمة ، وصنع رسومات إثنوغرافية. "من ذلك الوقت إلى الوقت الحاضر ، من آثار كيرتش وموسكو وترينيتي سيرجيوس لافرا والقدس الجديدة وضواحيها في ريازان وفلاديمير وكييف ونوفغورود وبسكوف وسمولينسك وتشرنيغوف وفيتيبسك وموجيليف والعديد من المناطق الأخرى المدن ، وكذلك في خزينة القصر الإمبراطوري الشتوي في سانت بطرسبرغ ، التي رسمها سولنتسيف بالألوان المائية وقدمت إلى الإمبراطور السيادي حتى 2000 رسم. بالإضافة إلى ذلك ، فهو منخرط في الرسم بالألوان المائية وأعلى الطلبات الأخرى ، وكذلك في قصر الكرملين المبني حديثًا في موسكو. تحت إشرافه ، تم ترميم اللوحة القديمة في كاتدرائية كييف-أسامبشن لافرا وفي كاتدرائية فلاديمير دميتروفسكي ، وتم ترميم اللوحات الجدارية القديمة في كاتدرائية كييف صوفيا.

حصل Solntsev على أوامر كريمة لأعماله: St. فلاديمير الدرجة الرابعة ، سانت. ستانيسلاف الدرجة الثانية مع تاج وسانت. آنا من الدرجة الثانية ، وبالنسبة للرسم الذي تم أداؤه في البرنامج من الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، حصل على جائزة الأكاديمي.

في عام 1836 ، أطلق ف. حصل Solntsev على لقب أكاديمي لعمله. من 1844 إلى 1867 قام بتدريس الأيقونات في مدرسة سانت بطرسبرغ اللاهوتية ، حيث حصل على وسام القديس. آنا من الدرجة الثانية ووسام القديس. الدرجة الثالثة فلاديمير. في 1858-1866. تحت إشرافه ، تم صنع أكثر من 200 أيقونة أيقونية لكنائس المقاطعات الغربية الروسية بأمر من وزارة أملاك الدولة. هو نفسه رسم رسومات تخطيطية للصور والصلبان واللافتات وما إلى ذلك.

العمل مع آثار الفن الروسي القديم والأدوات المنزلية ، ودراسة آثار العصور القديمة الروسية ، F.G. كان Solntsev على اتصال دائم بالكتب الروسية المكتوبة بخط اليد ، والتي استمد منها المعلومات اللازمة لتاريخ الكائنات قيد الدراسة ، لتحديد مكان إنشائها والغرض منها.

أثناء عمله في الكرملين بموسكو في الثلاثينيات. القرن ال 19 مع عناصر من العصور القديمة الروسية من مخزن الأسلحة ، انجذب انتباه الفنان إلى روائع الأدب الروسي مثل Izbornik of Svyatoslav في 1073 ، الرسائل الملكية. في دار الطباعة السينودسية في موسكو ، لفت الانتباه إلى إنجيل القديس جورج الفريد ، إلى الكتب المطبوعة المبكرة. ج. قام Solntsev بنسخ المواد الأكثر إثارة للاهتمام: حافظات الشاشة ، والأحرف الكبيرة ، وكتابة العينات من عصور مختلفة ، أي. كل ما يمكن أن يكون مفيدًا للفنان لفهم وتوصيف وإعادة إنتاج هذه الحقبة أو تلك. في مجموعة الرسومات والألوان المائية لـ F.G. تبين أن Solntsev ، المخزن في قسم المخطوطات بالمكتبة الوطنية الروسية ، عبارة عن عدد من الأوراق التي تمثل فن الكتاب الروسي القديم. يمكن افتراض أن F.G. فكر سولنتسيف في تنظيم المواد المرئية الموجودة في الكتب المكتوبة بخط اليد والمطبوعة المبكرة ، وفكر في إنشاء ألبوم عن تاريخ زخرفة الكتب الروسية.

منذ نهاية الثلاثينيات ، عندما قبل الإمبراطور نيكولاس ف. Solntsev ، تحت رعايته ، لأفراد العائلة الإمبراطورية ، ابتكر الفنان كتب صلاة وكتب أخرى ذات محتوى روحي. كان أحدها كتاب "العطل في بيت القيصر الأرثوذكسي لروسيا".

بالنسبة لأفراد العائلة الإمبراطورية ، قدم F.G. كتب Solntsev أيضًا: كتاب صلاة للإمبراطورة الكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ؛ كتاب صلاة للإمبراطورة ماريا الكسندروفنا ، زوجة الإسكندر الثاني ؛ كتب صلاة للملائكة الحارسة للدوقة الكبرى ماريا نيكولاييفنا وأولغا نيكولاييفنا وماريا أليكساندروفنا ؛ حياة القديسين المختارين ؛ "العطل في بيت القيصر الأرثوذكسي لروسيا" ؛ حياة سرجيوس رادونيج. خدمة القديسة مريم المجدلية ؛ "القديسون الروس ، الشفعاء أمام الله من أجل القيصر وروسيا المقدسة" ؛ "أيام مهمة في منزل الإمبراطور ألكسندر الثالث".

لعدة سنوات ، عمل F.G. غالبًا ما زار Solntsev M.P. فولكونسكايا ، زوجة ابن رئيس مستشارية القصر ، القائد المارشال ب. Volkonsky ، الذي اعتنى بالفنان بعد وفاة A.N. لحم الغزال. اجتمع الفنانون والكتاب والملحنون في منزل ماريا بتروفنا ، ومن بينهم البروفيسور ن. Pokhvisnev ، L. Kikina ، L. Lvov ، M.A. Mezhakova ، P.V. حوض. في دائرة M.P. فولكونسكايا في الخمسينيات من القرن التاسع عشر. تحت قيادة Solntsev وبمشاركته المباشرة ، تم إنشاء كتاب مكتوب بخط اليد "كتاب الصلاة مع الكتاب الشهري".

تمت كتابة هذا الكتاب المكتوب بخط اليد في مجلة "Capital and Estate" ، حيث لفت الانتباه إلى الوجه الشهري للكتاب الموجود في نهاية الكتاب. هذه صور للقديسين ، وكذلك الأعياد الرئيسية والثانية عشر. "يمكن للمرء أن يتخيل مقدار العمل الذي يكلفه ، على سبيل المثال ، وضعه على مساحة أقل من أربع بوصات وعرض حوالي ثلاث بوصات - صورة للقديسين اليوميين الذين يتم الاحتفال بهم طوال الشهر. من أجل تسليط الضوء على وجوه وأثواب الشخصيات نصف الطول ، كان من الضروري استخدام عدسة مكبرة ولديها قدر حقيقي من الصبر ، وبكل اجتهاد ممكن ، كان من المستحيل إكمال الطاولة مع جميع القديسين الثلاثين. أيام وصور العيد الاثني عشر التي كانت جزءًا منها في أقل من شهرين أو ثلاثة أشهر.

بأمر من الأميرة ل. Menshikova F.G. ابتكر Solntsev كتابًا فريدًا وفريدًا عن الجمال مكتوبًا بخط اليد بعنوان "إنجيل يوحنا". عمل الأكاديميون GG على الكتاب مع Solntsev. جاجارين وبريمازي.

كانت النتيجة المنطقية للنداء إلى تقليد المخطوطات الروسية هي الإنشاء في أوائل الستينيات. القرن ال 19 بناء على تعليمات المجمع المقدس لقديسي الوجه الكبير. عند تحضير Svyattsev ، استخدم الفنان تسعة أعمال أصلية للرسم على الأيقونات في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. وأكمل عمل مؤرخ وإثنوغرافي. كما استخدم الكثير من الصور التصويرية - أيقونات ورسومات ورسوماته الخاصة. في عام 1866 تم طباعة القديسين. كانت تتألف من 12 ورقة ، كل منها 48 أسبوعًا ، وكل أسبوع 100 شخصية قديسين. كتب نستور كوكولنيك ، الذي كان يتوقع إطلاق سراح سفياتسيف ، أن "النشر سيكون ذا فائدة كبيرة للفنانين في تنفيذهم لرسومات الكنيسة". Solntsevsky Saints "يمثلون قاموسًا مرجعيًا كاملاً ، متحفًا أثريًا".

أصبح الأمر منطقيًا تمامًا لـ F.G. عمل Solntsev على تصميم ورسم مختلف المنشورات المطبوعة - الكتب والمجلات - باستخدام مبادئ تصميم الكتب الروسية المكتوبة بخط اليد.

في الأربعينيات من القرن الماضي ، أثناء العمل في كييف ، التقى الفنان متروبوليتان فيلاريت (جوميليفسكي). نما هذا التعارف إلى تعاون وثيق. عن الأعمال التي قام بها Filaret ، F.G. قدم Solntsev أكثر من 400 رسم. أعيد طبع أعمال متروبوليتان فيلاريت مرارًا وتكرارًا في النصف الثاني. التاسع عشر - في وقت مبكر. القرن العشرين وطوال الوقت كانوا يخرجون برسوم إيضاحية لـ F.G. سولنتسيفا. تم استخدام العديد من هذه الرسوم في طبعات أخرى بأمر من المجمع المقدس. رسومات لأنواع مختلفة من المنشورات المخصصة للقديسين الذين تمجدهم الكنيسة الأرثوذكسية الروسية ، ف. قام Solntsev بأداء عدة مرات. من بينها الرسوم التوضيحية التي تم إنشاؤها بناءً على طلب I.P. خروتشوف عن مؤلفاته عن الزاهدون المقدَّسون المنشورة في سلسلة "قراءات الناس". رسومات ف. تم استخدام Solntsev في إعادة طبع "تأملات في القداس الإلهي" بواسطة N.V. غوغول.

لقد جمع حب التاريخ الروسي و "الآثار الروسية" معًا وتكوين صداقات مع ف. Solntsev مع M.I. Semevsky - محرر مجلة "العصور القديمة الروسية". لأكثر من 30 عامًا (حتى وفاته) ابتكر الفنان مقدمات ومقالات ونهايات لتصميم هذه المجلة.

الشعور بالحب لتقاليد الكتب الروسية القديمة F.G. حاول Solntsev أن يغرس في طلابه ، ومن بينهم A.P. ريابوشكين. كتبوا معًا خطابات تهنئة ، ورتبوها على الطراز الروسي. أ. أنشأ Ryabushkin بشكل مستقل العديد من الكتب المكتوبة بخط اليد. التقليد الروسي القديم المكتوب بخط اليد وتقليد الكتب المكتوبة بخط اليد ، والذي تطور في القرن التاسع عشر. ساعد ف. Solntsev ، في حقيقة أن الفنانين الروس بدأوا في إنشاء كتب مكتوبة بخط اليد ، من بينهم V.M. فاسنيتسوف ، م. نيستيروف ، د. ستيليتسكي.

في عام 1876 ، الذكرى السنوية الخمسون للنشاط الفني والأثري لـ F.G. سولنتسيفا. من الجمعية الإمبراطورية للآثار F.G. حصل Solntsev على ميدالية ذهبية كبيرة محفورة بمناسبة الذكرى الخمسين للنشاط الفني والأثري مع صورته. وفي مجلة "Russian Antiquity" M.I. نشر سيمفسكي مذكرات الفنانة "حياتي والأعمال الفنية والأثرية". في نوفمبر 1886 ، احتفلت أكاديمية الفنون بالذكرى الخمسين لاستلامها إف. Solntsev لقب الأكاديمي.

لا يُعرف سوى القليل عن السنوات الخمس عشرة الأخيرة من حياة الفنان وعمله. وكانت هذه السنوات مليئة بالعمل الشاق اليومي للسينودس ودار الطباعة السينودسية ، ولمجلة Russkaya Starina ، ودور النشر المختلفة ، وتنفيذ الأوامر الخاصة. خلال هذه السنوات ، واصل Solntsev القيام بعمل رعاية كبير لحاملي المنح الدراسية من فلاحي الدولة - طلاب الأكاديمية الإمبراطورية للفنون.

عمل Solntsev حتى اليوم الأخير ، حتى وفاته. في "القائمة الرسمية لخدمة العضو السابق في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون لتجميع مجموعة كاملة من الرسومات الأثرية والإثنوغرافية لأستاذ وعضو فخري حر في الأكاديمية" ، جاء آخر إدخال تم إجراؤه في عام 1892 : "مات بمشيئة الله".

دفن الفنان مع مرتبة الشرف في مقبرة فولكوفو.

سولنتسيف فيدور جريجوريفيتش (1801-1892)

ايرينا بوجاتسكايا. آثار الدولة الروسية في أعمال فيودور سولنتسيف. "RI" رقم 1/2005.

Fedor Grigoryevich Solntsev (1801-1892) - ولد فنان رسومي روسي في 14 أبريل 1801 في قرية Verkhnenikulsky ، مقاطعة Mologsky ، مقاطعة Yaroslavl ، في عائلة الفلاحين ، الكونت موسين بوشكين. في عام 1815 تم تعيينه في أكاديمية الفنون. قال رئيس أكاديمية الفنون ومدير المكتبة العامة الإمبراطورية أ. Olenin ، بدأ في جذب Solntsev لأداء أعمال وأوامر مختلفة تهدف إلى البحث الفني والأثري. في عام 1829 ، قام ف. رسم Solntsev رسومات من آثار ريازان: اللوحات الثمينة ، والبرما ، والخواتم. ربط هذا العمل أخيرًا حياة وعمل فيودور جريجوريفيتش بعلم الآثار: أطلق عليه معاصروه اسم فنان-عالم آثار حصريًا ، وبعد ذلك حصل نشاطه الفني والأثري على الميدالية الذهبية لجمعية الآثار الإمبراطورية الروسية. منذ نهاية العشرينات. القرن ال 19 ج. أصبح Solntsev المساعد الرئيسي لـ A.N. Olenin في نشر الأعمال الأثرية. في بداية عام 1830 رسم "كيرتش" و "آثار فاناغوريا". في العشرينات من القرن التاسع عشر. أ. اجتذب Olenin Solntsev للعمل على إنشاء مشاريع لزي موحد مختلف.

أصبحت الثلاثينيات من القرن التاسع عشر مرحلة جديدة في السيرة الذاتية الإبداعية لـ F.G. سولنتسيفا. كان يعمل في موسكو ، حيث أخذ رسومات من أقدم الأشياء المحفوظة في مخزن الأسلحة في الكرملين بموسكو وكاتدرائياتها ، وقام بعمل رسومات بالألوان المائية لمناظر مختلفة لموسكو. تم عمل بعض هذه الرسومات لأعمال المؤرخ الروسي ، وهو عضو كامل العضوية في الجمعية الإمبراطورية للتاريخ والآثار الروسية - إيفان ميخائيلوفيتش سنيجيريف ، الذي كان يعمل في دراسة الآثار الروسية. تم إنشاؤها بواسطة F.G. استخدمت مجموعة Solntsev لرسومات العصور القديمة الروسية من القرن السادس إلى القرن الثامن عشر في نشر "آثار الدولة الروسية" (1849-1853) ، وتألف المنشور من 500 رسم كبير الحجم.

من 1830 إلى 1853 ج. سافر سولنتسيف كثيرًا في المدن الروسية القديمة ، بحثًا ونسخًا عن الأشياء والآثار القديمة ، وصنع رسومات إثنوغرافية. في عام 1847 ، عمل الحاكم المدني كييف الأول. Fundukleya "نظرة عامة على كييف" ، يتم عرض معظم المباني والأشياء التي تم وصفها في "نظرة عامة على كييف" في الرسومات والرسومات. تم إنشاء نقوش الكتاب وفقًا لرسومات ف. سولنتسيفا. ج. قام Solntsev بترميم اللوحات الجدارية وكشف النقاب عن فسيفساء كاتدرائية كييف صوفيا (القرن الحادي عشر) ، ونسخ جدارياتها مع رعاية الجواهري. في مارس 1853 قدم 80 رسماً إلى جمعية الآثار الإمبراطورية الروسية للنشر. بسبب نقص الأموال ، استمرت عملية إعداد المنشور لسنوات عديدة ولم تبدأ إلا في عام 1866. في عام 1871 ، نُشر العدد الأول من "الآثار" - "كاتدرائية كييف صوفيا".

في عام 1836 ، أطلق ف. حصل Solntsev على لقب أكاديمي. من 1844 إلى 1867 قام بتدريس الأيقونات في مدرسة سانت بطرسبرغ اللاهوتية ، حيث حصل على وسام القديس. آنا من الدرجة الثانية ووسام القديس. الدرجة الثالثة فلاديمير. في 1858-1866. تحت إشرافه ، تم صنع أكثر من 200 أيقونة أيقونية لكنائس المقاطعات الغربية الروسية بأمر من وزارة أملاك الدولة. هو نفسه رسم رسومات تخطيطية للصور والصلبان واللافتات وما إلى ذلك.

كان تعاون الفنان مع قسم النشر في المجمع المقدس مثمرًا. إلى طبعة حياة القديسين التي كرمتها الكنيسة الأرثوذكسية ، التي أعدها عام 1885 رئيس أساقفة تشرنيغوف فيلاريت ، ف. قام Solntsev بعمل 400 رسم. وفقًا لرسومات Solntsev ، تم نشر Antimins. مع رسومه الإيضاحية ، كتب "شروحات لليتورجيا" بقلم دميتريفسكي ، "تفسيرات لليتورجيا" بقلم ن. غوغول وآخرون.

منذ أواخر الثلاثينيات ، عندما استقبل الإمبراطور نيكولاس ف. Solntsev ، تحت رعايته ، لأفراد العائلة الإمبراطورية ، ابتكر الفنان عددًا من الكتب المكتوبة بخط اليد: كتاب الصلاة للإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ؛ كتاب صلاة للإمبراطورة ماريا الكسندروفنا ، زوجة الإسكندر الثاني ؛ كتب صلاة للملائكة الحارسة للدوقة الكبرى ماريا نيكولاييفنا وأولغا نيكولاييفنا وماريا أليكساندروفنا ؛ حياة القديسين المختارين ؛ "العطل في بيت القيصر الأرثوذكسي لروسيا" ؛ حياة سرجيوس رادونيج. خدمة القديسة مريم المجدلية ؛ "القديسون الروس ، الشفعاء أمام الله من أجل القيصر وروسيا المقدسة" ؛ "أيام مهمة في منزل الإمبراطور ألكسندر الثالث". في الخمسينيات من القرن التاسع عشر. تم إنشاء "كتاب الصلاة مع الكتاب الشهري" بأمر وبمشاركة الأميرة م. فولكونسكايا. يُظهر تحليل تقنية الرسم أن فنانين عملوا على التصميم. تم تنفيذ العمل الرئيسي من قبل F.G. Solntsev وجزء صغير فقط - P.V. حوض. حوالي نفس السنوات ، في عام 1854 ، بأمر من الأميرة ليونيلا نيكولاييفنا مينشيكوفا إف. أنشأ Solntsev كتابًا فريدًا مكتوبًا بخط اليد "إنجيل يوحنا" ، والذي دخل في عام 1887 ، وفقًا لإرادة الأميرة ، إلى قسم المخطوطات في المكتبة العامة الإمبراطورية.

امتلأ النصف الثاني من حياة الفنانة بأعمال لا تقل أهمية وجدية. من الخمسينيات. القرن ال 19 ج. شارك Solntsev في أعمال الرسم لتصحيح الداخل في كاتدرائية ألكسندر نيفسكي لافرا. في 1861-1862. قام بتجديد كاتدرائية الثالوث المقدس الكسندر نيفسكي ، وفي 1863-1864. أشرف على تجديد كنيسة لافرا للروح القدس.

في ستينيات القرن التاسع عشر علاقة صداقة وتعاون قوية مع F.G. Solntsev مع الصحفي والناشر والكاتب M.I. سيميفسكي. لمدة 30 عامًا ، تم نشر مجلة Starina الروسية في تصميم الفنان Solntsev. في عام 1873 ، تم تشكيل لجنة خاصة من 5 أعضاء في إطار الجمعية الإمبراطورية الروسية للآثار ، برئاسة ن. Stoyanovskiy لنشر العديد من أعمال Olenin ، الذي توفي عام 1843. تم نشر بعضها بالفعل في عام 1877. مائة رسم توضيحي مدرج في "الأعمال الأثرية" يخص ف. سولنتسيف. (آثار مضيق البوسفور السيمري ، مخزنة في المتحف الإمبراطوري للإرميتاج. الشكل F.G. Solntsev. سانت بطرسبرغ ، 1854. 2 مجلدات ؛ Olenin A.N. أعمال أثرية في 4 مجلدات. تم تحريره بواسطة NI Stoyanovskiy co 100 صورة بواسطة FG Solntsev ، سانت بطرسبرغ ، 1877 ، 1881 ، 1882.)

عاش Fedor Grigoryevich Solntsev حياة طويلة - تقريبًا القرن التاسع عشر. أمام عينيه ، تم استبدال حقبة تاريخية بأخرى ، وكان للنشاط الفني لهذا العامل الفني المتواضع تأثير قوي على العصر بأكمله ، على أعمال أجيال بأكملها ، مؤكداً "الأسلوب الروسي".

سولنتسيف فيدور جريجوريفيتش

نقوم اليوم بالكثير من أعمال تاريخ الفن للعثور على مثل هذه الأعمال وتحديدها والحفاظ عليها ، والتي ، حتى الآن ، لم يتم تقديمها لعامة الناس حتى الآن ، ولكنها مع ذلك نادرة. اليوم لن يكون الأمر صعبًا - يمكنك رؤيته في كل شارع تقريبًا ، ولكن لدينا كل الأسباب التي تجعلنا نعتبر أحد أفضل الأماكن في العاصمة. نحن فخورون بأعمال مواطنينا الأعزاء المعروضة هنا فقط.
يحتوي هذا القسم على موقعنا على معلومات حول الفنانين الروس والسوفيات الذين عملوا في أوقات مختلفة وفي مجموعة متنوعة من الأنواع. تحتوي صفحة كل فنان على سيرة ذاتية موجزة ومعلومات حول الإنجازات والمزايا والجوائز ، وتسلط الضوء على الاتجاهات الرئيسية لعمله ، وبالطبع تعرض معرضًا للأعمال. هنا يمكنك تحديده والعثور عليه حسب اسم المؤلف من قائمة أبجدية لسهولة البحث ، وكذلك الترتيب حسب التكلفة أو النوع أو الحجم.

اقرأ بالكامل

كان الناقد الروسي الكبير ف.ج. Belinsky ، يحلل قصائد M.Yu. كتب ليرمونتوف: "قرننا قرن تاريخي بالدرجة الأولى. كل الأفكار ، وكل أسئلتنا وأجوبتنا عليها ، وكل نشاطنا ينمو من أرض تاريخية وعلى أرض تاريخية ”(1). في الواقع ، بفضل تطور الأدب والفن ، من خلال جهود المنظمين العظماء والموهوبين للتعليم والعلوم في روسيا ، من خلال جهود رجال الدولة الروس ، ومن بينهم مستشار الدولة ن. روميانتسيف ومدير الأكاديمية الإمبراطورية للفنون أ. Olenin ، الاهتمام الحقيقي بالتاريخ الوطني ، في آثار الدولة ، قد ازداد. علم الآثار (أو الدراسات القديمة) - علم جميع الآثار التاريخية دون استثناء - يسير في طريقته الخاصة في التكوين والتطوير. تم إنشاء أحد أهم مكونات المعرفة التاريخية والفنية للماضي وتطويره بشكل منهجي بواسطة A.N. علم الآثار الفني Olenin. لم يشمل مفهوم "علم الآثار الفني" رسومات دقيقة للآثار الأثرية وآثار العمارة الروسية القديمة فحسب ، بل شمل أيضًا دراسة مصدرها المفصل ووصفها ، فضلاً عن حل مسائل التأريخ والإسناد ، أي. القيام بما يسمى النقد الخارجي للمصدر. قام الفنان ف. سولنتسيف. يتشرف هذا الفنان أيضًا بتطوير (جنبًا إلى جنب مع متروبوليتان فيلاريت (دروزدوف) وأرشمندريت فوتيوس) قانونًا جديدًا لرسم الأيقونات يتوافق مع التقاليد الروسية القديمة ، وتطورات حقبة ما بعد بترين واتجاهات العصر الحديث.

المسار الإبداعي لـ F.G. سولنتسيفا

أصبح الفنان ، الرسام ، رسام الأيقونات ، رسام الجرافيك ، الرسام فيودور جريجوريفيتش سولنتسيف (1801-1892) ، الملقب من قبل معاصريه "فنان-عالم آثار" لإنجازاته العظيمة في مجال علم الآثار الفنية ، أصبح أحد مؤسسي الروس أسلوب الفن الروسي في القرن التاسع عشر. العلم الروسي مدين لأعمال سولنتسيف في مجموعة آثار الدولة الروسية (2). بناءً على رسومات سولنتسيف ، تم ترميم أبراج وكنائس موسكو الكرملين ، وزينت قاعات قصر الكرملين الإمبراطوري. يتشرف بافتتاح وترميم الفسيفساء واللوحات الجدارية للقديسة صوفيا في كييف ، وكاتدرائية الصعود في كييف بيشيرسك لافرا ، وكاتدرائية دميتروفسكي في فلاديمير.

في عام 1876 ، خلال الاحتفال بالذكرى الخمسين للنشاط الفني والأثري لـ F.G. أشار سولنتسيف ، ميخائيل إيفانوفيتش سيميفسكي ، رئيس تحرير مجلة Starina الروسية الشهيرة ، إلى أن "الفنان سولنتسيف ، بأعماله ، أيقظ لدى الفنانين الروس إحساسًا بالهوية الوطنية واحترامًا للصور التي ورثها لنا أسلافنا. "(3).

ولد فيودور سولنتسيف في 14 أبريل 1801 لعائلة من الأقنان. خدم الأب ، غريغوري كونستانتينوفيتش ، في قسم القصر كأمين صندوق في المسارح الإمبراطورية. الأم ، إليزافيتا فرولوفنا ، كانت فلاحة ، عاشت وماتت في القرية. Verkhne-Nikulsky ، حيث دفنت في مقبرة القرية.

في عام 1815 ، غادر فيودور سولنتسيف القرية وانتقل إلى سان بطرسبرج ، بإصرار من والده. بمساعدة الفنان ك. دخل Golovachevsky في نفس العام الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في فئة الرسم التاريخي والصورة والمنمنمات. كان أساتذته رسامين روسيين مشهورين وأساتذة س. شوكين ، أ. إيجوروف وأ. وارنك ، كان المنسق هو رئيس أكاديمية A.N. أولينين. حصل على الدبلومة "عائلة فلاحية قبل العشاء" (1824) ، على الميدالية الذهبية من الفئة الثانية. بعد حصوله على لقب فنان من الدرجة الرابعة عشرة وشهادة من الدرجة الأولى (4) ، ظل حدًا في فئة فن البورتريه وتم تعيينه للعمل في أكاديمية الفنون "من حيث الآثار والاثنوغرافيا".

في سنوات الإقامة ، تبدأ فصول نشطة في رسم الكنيسة. بادئ ذي بدء ، شارك الفنان الشاب في لوحة كنيسة القديس بطرسبرغ للصالحين زكريا وإليزابيث في المعهد الوطني ورسم صورة الإنجيلي ماثيو في شراع كاتدرائية كازان. بالنسبة لكنيسة الثالوث المقدس في قرية Verkhne-Nikulsky في عام 1827 ، ابتكر العديد من الصور والرسومات للرسومات الجدارية. تم الحفاظ على واحدة فقط من الأيقونات: "رئيس الملائكة جبرائيل". شكل موضوع الإنجيل "أجر قيصر لقيصر ، والله إلى الله" الأساس لتكوين عمل الصعود النهائي - المائي "المخلص والفريسيون" - الذي مُنح الميدالية الذهبية للكرامة الأولى.

جاءت الشهرة الأولى للفنان بعد تنفيذ ونشر رسومات لأشياء من كنز ريازان ، أعدت خصيصًا للبحث العلمي لـ A.N. Olenin ، نُشر عام 1831 (5) ودخل التاريخ تحت اسم "آثار ريازان".

في عام 1836 ، حصل فيودور سولنتسيف على لقب أكاديمي لعمل برنامجي بالألوان المائية "لقاء الأمير سفياتوسلاف إيغوريفيتش مع الإمبراطور اليوناني جون تزيمسكيس على نهر الدانوب عام 971".

1830 - 1850 كانت مليئة بالرحلات العلمية والفنية إلى المدن الروسية القديمة والأديرة والكنائس ، والبحث الفني للأشياء والآثار القديمة ، والتثبيت ، وقياس الآثار القديمة للهندسة المعمارية ، والرسم ، وأواني الكنيسة ، والكتب القديمة ، والأدوات المنزلية. من بين المدن فلاديمير ، سوزدال ، يوريف بولسكي ، كولومنا ، ألكساندروف ، زفينيجورود ، تفير ، تورزوك ، أوستاشكوف ، تولا ، فورونيج ، نوفغورود ، بسكوف ، لادوجا ، بيلوزيرسك ، سمولينسك ، أوريل ، ريازان القديمة والجديدة ، ياروسلاف ، كييف ، تشرنيغوف ، بولتافا ، موغيليف ، فيتيبسك.

كانت بداية العمل على التثبيت الفني للكنيسة والمعالم الأثرية رحلة عمل إلى موسكو في عام 1830 ، بأمر من أكاديمية الفنون ، "لنسخ عاداتنا القديمة ، والملابس ، والأسلحة ، والكنيسة والأواني الملكية ، والممتلكات ، وعربات الخيول وغيرها من العناصر التي تنتمي إلى المعلومات التاريخية والأثرية والإثنوغرافية. على مدى السنوات العشر القادمة ، عمل F.G. جاء Solntsev سنويًا من سان بطرسبرج إلى موسكو. هنا قام برسم "الآثار" المخزنة في مستودع الأسلحة ، وكاتدرائيات الكرملين في موسكو وكنائس وأديرة موسكو ، ورسم رسومات بالألوان المائية لمناظر مختلفة لموسكو ، بعد أن تلقى أمرًا شخصيًا من الإمبراطور نيكولاس الأول لإصلاح "صورة الدون الأم من الله ، المكان الملكي ، كل زينة الرأس ، ما يسمى بتاج مونوماخ ، تيجان أستراخان وسيبيريا وكازان وأشياء أخرى مختلفة "(6).

في 1835-1838 ، عشية بدء العمل في تشييد القصر الإمبراطوري والمبنى الجديد لمخزن الأسلحة ، قام ف. شارك Solntsev في أعمال الترميم في الكرملين بموسكو ، وترميم Terem القديمة ، وكنيسة ميلاد العذراء ، و Lazarus Sunday ، وكنيسة المهد وتمجيد الصليب.

منذ ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأ الفنان إف. بدأ Solntsev العمل بشكل وثيق مع المهندس المعماري K.A. تون ، يعمل في موسكو وسانت بطرسبرغ. بالنسبة للقصر الإمبراطوري الجديد ، الذي كان يجري بناؤه في موسكو كرملين ، سولنتسيف ، باعتباره الفنان الرئيسي "من حيث الرسم" ، صمم الباركيه ، والأبواب الأمامية لقاعات الطلبات (جورجيفسكي ، والكسندر وكاترين) ، والمفروشات والستائر والسجاد . باركيه فني لقاعات "الترتيب" الأمامية للقصر ، طبقاً لرسومات ف.ج. Solntsev (1843-1845) ، جمال وتعقيد العمل ليس لهما نظائر.

بحلول بداية أربعينيات القرن التاسع عشر. اكاديمي الرسم F.G. أنشأ Solntsev حوالي ثلاثة آلاف رسم تمثل آثار الدولة الروسية: هذه مناظر لمدن مختلفة وأديرة ومعابد ومباني قديمة وديكورات داخلية ورسومات وقياسات وخطط الهياكل المعمارية القديمة والملابس والأثواب وأواني الكنيسة والكتب القديمة والأدوات المنزلية والرسومات الإثنوغرافية وما إلى ذلك. من رسومات موسكو والآثار الروسية لطبعة آثار الدولة الروسية التي تم تنفيذها بمبادرة وعلى نفقة شخصية للإمبراطور نيكولاس الأول من قبل اللجنة (S.G. Stroganov و M.N. Zagoskin و IM Snegirev و A.F Veltman) ، الطباعة الحجرية الملونة في فرنسا. وفقًا لمحتواها ، تم تقسيم الرسومات إلى عدة أقسام وفقًا لمحتوى مجلدات النص: المجلد الأول - أواني وأثواب الكنيسة ، المجلد الثاني - الملابس الملكية ، المجلد الثالث - الأسلحة ، المجلد الرابع - أدوات المائدة ، 5 - العمارة الروسية (7). رأى المنشور النور في 1849-1853.

اشتهر الفنان بأعمال الترميم (8). في عام 1842 ، شارك في ترميم اللوحة الجدارية القديمة لكاتدرائية نوفغورود زنامينسكي. في 1843-1853 أنجز العمل على اكتشاف وتجديد الرسم القديم لكاتدرائية القديسة صوفيا في كييف واستعادة اللوحات الجدارية لكاتدرائية الصعود في كييف بيشيرسك لافرا ؛ في عام 1844 - أشرف على أعمال الترميم في كاتدرائية دميتروفسكي فلاديمير ؛ في عامي 1844 و 1859 - اكتشف اللوحات الجدارية القديمة في كاتدرائية الصعود فلاديمير ؛ في عام 1859 - اللوحات الجدارية لكنيسة الشفاعة على نيرل ودير صعود فلاديمير (9).

باهتمام وحب كبيرين عمل الفنان على تأليف كتب مكتوبة بخط اليد. قام بتأليف كتب طقسية وشخصية لأفراد الأسرة الإمبراطورية ، بناءً على أوامر خاصة وفي الأوساط الأدبية والفنية.

من بين عناصر الفن الزخرفي والتطبيقي التي تم إنشاؤها وفقًا لرسومات ورسومات F.G. Solntsev ، "الكرملين" الشهير (1837-1838) ومجموعات كونستانتينوفسكي (1847-1848) ، رسومات أثاث على الطراز الروسي القديم تخليدا لذكرى ابنة نيكولاس الأول الكسندرا نيكولاييفنا المتوفاة لغرفة الصلاة في قصر الإسكندر في تسارسكو سيلو.

أصبح فيودور سولنتسيف مبتكر ثمانية رسومات من الصناديق المخصصة لتخزين رسائل الدولة ، مثل رسالة تؤكد إيفان الرابع في رتبة القيصر ، وسجلات ضم الإمارات والمناطق إلى موسكو ، والرسائل القانونية والتعاقدية الأميرية ، والرسائل الملكية (1852-1853). صنعت الصناديق من البرونز في 1857-1858. في سان بطرسبرج في مصنع F. Chopin

من عام 1858 وحتى وفاته تقريبًا ، من خلال وزارة الداخلية ، قام ف. قام Solntsev بأعمال رعاية لحاملي المنح الدراسية من فلاحي الدولة - طلاب الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. ومن بين طلابه الفنانة الروسية أ. Ryabushkin والنقاش I.P. بوزالوستين.

توفي فيدور جريجوريفيتش في 3 مارس 1892. ودُفن في سانت بطرسبرغ في مقبرة فولكوفو. يوجد على شاهد قبره نقش: "أستاذ الأكاديمية الإمبراطورية للفنون فيودور جريجوريفيتش سولنتسيف. عالم آثار مهد الطريق لنجاح رسم أيقونة الكنيسة الروسية.

فيدور سولنتسيف وبناء الكنيسة في القرن التاسع عشر

بداية عمل ف. أجرى Solntsev ، بتكليف من المجمع المقدس ، أبحاثًا في حالة "الجداريات في كاتدرائية نوفغورود زنامينسكي" (10) وتطوير الرسومات التخطيطية للأيقونات الجدارية والجداريات للكاتدرائيات قيد الإنشاء في سانت بطرسبرغ.

في 1839-1847. شارك الفنان في مشروع البناء من قبل K.A. نغمات كنيسة كبيرة ذات خمس قباب باسم القديس ميتروفان فورونيج في مقبرة ميتروفانفسكي. طور رسومات تخطيطية لرسومات أيقونسطاس من خمس طبقات ولوحة قبو (11). أيقونات أيقونية جديدة منحوتة من الزيزفون ولوحات جدارية تستند إلى رسم تخطيطي لـ F.G. تم إنشاء Solntsev في 1850-1851. لكنيسة المهد في شارع Rozhdestvenskaya (12). في 1862-1863. ج. عمل Solntsev في Alexander Nevsky Lavra ، حيث ابتكر رسومات للجداريات للجدران والسقف في كنيسة صعود السيدة العذراء مريم ، بالإضافة إلى الرسومات التخطيطية للجداريات في كاتدرائية الثالوث المقدس (13). عملت PS على تنفيذ جميع المشاريع الثلاثة. تيتوف. في عام 1869 ، وفقًا للرسم التخطيطي لـ F.G. رسم سولنتسيف سقف كنيسة صعود الرب في ممر فوزنيسينسكي (12). أكثر من إنشاء وزخرفة المعابد ، جنبا إلى جنب مع F.G. غالبًا ما عمل Solntsev (كما في سنوات الدراسة في الأكاديمية) مع A.V. نوتبيك ، أ. ماركوف ، م. سكوتي.

بالنسبة لكنائس سانت بطرسبرغ ، رسم الفنان أيضًا رسومات تخطيطية للرواتب والصلبان والأيقونات المرسومة. رسم أيقونات لكنيسة هيرومارتير مايرون ، التي بُنيت على قناة أوبفودني في 1849-1855. بالنسبة لكاتدرائية القديس سبيريدون في Trimifuntsky (الأميرالية) في عام 1863 ، تم إنشاء صورة للمخلص (15). كان العمل الأكثر إثارة للاهتمام هو إنشاء رسم تخطيطي لوضع الأيقونة المعجزة لوالدة الإله "فرح جميع الذين يحزنون" - أحد أكثر أيقونات سانت بطرسبرغ احترامًا ، والتي تم الاحتفاظ بها في الكنيسة الحزينة. أغنى ريزة ذهبية بالأحجار الكريمة ، صنعت حسب رسم ف.ج. Solntsev في ورشة عمل F.A. Verkhovtseva ، زينت في عام 1859) (16). في سبعينيات القرن التاسع عشر ج. قدم Solntsev ، مع آخرين ، أيقوناته إلى كنيسة الثالوث الأقدس في مجتمع الثالوث الأقدس لراهبات الرحمة. في عام 1885 ، وفقًا لرسم من قبل ف. صنعت Solntseva صليبًا جميلًا للمذبح من الخشب ، والذي جعل الأميرة E.M. قدم Oldenburgskaya في نفس العام كنيسة الشهيد العظيم كاترين في المدرسة الإمبراطورية للقانون. في عام 1863 رسم رسومات لبناء أيقونة جديدة منحوتة لمصلى القديس. ساففا من كنيسة كاترين المقدسة في دير نوفوسباسكي في موسكو.

ج. عمل Solntsev على إنشاء رسومات تخطيطية للأيقونات الأيقونية لكاتدرائيات المدن الروسية القديمة ، بما في ذلك الكاتدرائية باسم أيقونة كازان لأم الرب في كيريلوف. تم إحضار الأيقونسطاس المنحوتة المصنوعة وفقًا لرسوماته إلى كيريلوف من سانت بطرسبرغ في عام 1859.

في القرن 19 كان بناء وتحسين الكنائس الجديدة في روسيا مسؤولاً عن وزارة أملاك الدولة. كان لهذه الوزارة أنه في 28 يوليو 1858 ، من قبل القيادة العليا ، ف. Solntsev بهدف "إنتاج أيقونات للكنائس الريفية المبنية حديثًا". في نفس العام ، فيما يتعلق بعمل إعادة التوحيد مع الكنيسة الأرثوذكسية لمليون ونصف من ليتوانيا وبيلاروسيا وأوكرانيا تحت حكم الإمبراطور نيكولاس الأول ، أصبح مسؤولاً عن إنتاج الأيقونات الأيقونية لكنائس المقاطعات الغربية ، حيث تم ترميم وإصلاح الكنائس المدمرة والكنائس الموحدة والكاثوليكية كأرثوذكسية من أجل تعزيز مكانة السكان الأرثوذكس. استمرت هذه الخدمة لمدة ثماني سنوات ، حتى عام 1866. خلال هذا الوقت ، وتحت إشرافه ، تم إنشاء أكثر من 200 أيقونة أيقونية للكنائس في المقاطعات الغربية. اسكتشات بواسطة F.G. قام Solntsev بذلك بنفسه ، وتم تنفيذ اللوحات بواسطة N.A. مايكوف ، أ. فاسيليف ، ب. تيتوف.

غالبًا ما يقوم F.G. نفذ Solntsev أوامر خاصة لإنشاء أيقونات ورسومات لأواني الكنيسة ، كما يتضح من العديد من الإدخالات في يومياته ، على سبيل المثال ، قام بإنشاء رسومات لـ "Mr. العقيد إيلوفيسكي "،" الأمير فولكونسكي "،" للسيد كورابليف "،" القس بوليسادوف "،" السيد. فيرخوفتسيف ، "إلى جماعة راهبات الرحمة" ، "إلى كنيسة المهد على الرمال" ، "للسيد شيرييف" ، "للسيدة فسيفولوزسكايا" ، "على جبل آثوس" ، "السيدة زبوميرسكايا "،" لبوشاييف لافرا "(17).

في 1885-1892. ج. رسم Solntsev رسومات لأيقونات وأواني الكنيسة للكنيسة باسم القديس ألكساندر سفيرسكي في عقارات فولوف التابعة للسيناتور ف. موردفينوفا. وفقًا لهذه الرسومات ، رسم تلميذه: "رسام الأيقونات بلاتون إيفانوفيتش بروسنيكوف" و "الأكاديمي فاسيلي فاسيليفيتش فاسيلييف" صورًا لنساك الأرثوذكسية المقدسين. انتهى المطاف ببعض هذه الأيقونات في مجموعات ومتاحف خاصة بعد ثورة 1917 وإغلاق وتدمير الكنائس والأديرة. انتهى المطاف بالعديد من الأيقونات والرسومات في متحف روستوف. من بين أمور أخرى ، تم الحفاظ على ثلاثة أيقونات للقديس الكسندر سفيرسكي "في الحياة". على ظهر أحدهما ، تم إدخال مدخل: "كُتبت هذه الصورة لمعجزات القديس ألكسندر سفيرسكي للكنيسة التي سميت على اسم قديس الله هذا في عزبة فلاديمير بافلوفيتش موردفينوف ، قرية فولوفو ، رومانوف- مقاطعة بوريسوجليبسكي ، مقاطعة ياروسلافل ، وفقًا لرسم البروفيسور فيودور جريجوريفيتش سولنتسيف وتحت إشرافه في سان بطرسبرج في يناير 1892 ، رسام الأيقونات بلاتون إيفانوفيتش بروسنيكوف "(18).

ج. Solntsev وتطوير شرائع رسم الأيقونات

في عام 1843 ، قام ف. ابتكر Solntsev رسمًا للأنتيمين ، وافق عليه المجمع المقدس. نقش بناء على توصية ف. سولنتسيفا ، لوس أنجلوس Seryakov (19) ، تم تكرار المستضدات لعدة سنوات. تم أيضًا إسناد مزيد من التنقيحات على Antimins إلى F.G. Solntsev ، كما يتضح من بعض التقارير المقدمة إلى المجمع المقدس. على سبيل المثال ، في 17 يوليو 1864 ، تلقى المدعي العام من الدائرة الاقتصادية للنظر "رسمًا جديدًا للأنتيمينات تم إجراؤه مع التغييرات المشار إليها" من قبل المدعي العام (20). المشاركة الفعالة في مراجعة وتحرير أعمال ف. استقبل سولنتسيف متروبوليت موسكو فيلاريت (دروزدوف). في تأملاته في رسم Antimins ، أشار إلى أنه تم تجميعه "وفقًا لتعريف السينودس" وأشار إلى الفنان أن "وجوه يوسف ونيقوديموس تعبر عن اهتمام ورع" ، لكن "وجوه النساء المقدسات لسن رائعات ". أعرب المطران عن عدم رضاه عن "وجه الرسول يوحنا المقدس" الذي "يمثل مظهرًا طفوليًا ، دون أن يعبر عن أي شخصية روحية. لا حب للرب ولا حزن. " كانت أخطر ملاحظة تتعلق بالترتيب الذي رُتبت به الأرقام: "حسب التقاليد القديمة ، لم تكن وجوه الأزواج والزوجات مختلطة ، بل منفصلة. لذلك ، كان من الأفضل وضع يوحنا بجانب يوسف مباشرة ، وماري كليوبوفا ، اللتين تحطمتهما ، بعد والدة الإله "(21).

كانت شرائع رسم الأيقونات من أخطر القضايا في فن القرن التاسع عشر. تم إيلاء الكثير من الاهتمام لهم من قبل كل من المجمع المقدس ومدرسة ستروجانوف ، التي دربت رسامي الأيقونات والعلماء والفنانين. أولت جمعية عشاق الفن الروسي القديم اهتمامًا كبيرًا لهذه المشكلة ، التي تم إنشاؤها في متحف موسكو العام ومتحف روميانتسيف. درس أعضاؤها تاريخ رسم الأيقونات وقدموا توصيات فيما يتعلق بآفاق تطورها في النصف الثاني من القرن التاسع عشر (22). لذا ف. قام بوتوفسكي ، بصفته مديرًا لمدرسة ستروجانوف وعضوًا في جمعية محبي الفن الروس القدامى ، بإعداد ونشر لوحة الأيقونات الأصلية لستروجانوف. في نهاية القرن التاسع عشر. قال العالم الروسي ن. صنعت بوكروفسكي نصبًا تذكاريًا رائعًا للفن الكنسي الروسي "رسم أيقونة سايسك الأصلي" (23) ملكًا للعلم والفنانين.

لم يترك الفنان الأعمال النظرية حول موضوع ملامح لوحة الأيقونات في العصر الجديد ، ولم يتعامل بالتحديد مع حل المشكلات النظرية. من خلال عمله ، حاول الإجابة على هذا السؤال ، موضحًا "كيف يتم الجمع بشكل صحيح ، وبنسب معقولة ، بين تقاليد رسم الأيقونات في موسكو روسيا وابتكارات العصر الحديث". بعد أن اختار طريقه ، قام الفنان ، وفقًا للمؤرخ والناقد الفني ب.ف. أثبت Sapunov من خلال عمله أن "المنظور المباشر ، chiaroscuro ، التحولات اللونية الدقيقة ، الصور ثلاثية الأبعاد على أيقونة واحدة يمكن أن تتعايش مع ذكريات أيقونية القرون الماضية - منظور عكسي ، تمثيل مسطح للأشكال الممدودة ، منظر شرطي ومكونات أخرى من القديم لوحة الأيقونات الروسية "(24).

كانت النتيجة المنطقية لترميم أعمال ف.ج. Solntsev ، نتيجة تطوير رسومات تخطيطية للأيقونات الأيقونية للكنائس قيد الإنشاء وإعادة الإعمار في المقاطعات الغربية لروسيا ، لكنائس موسكو وسانت بطرسبرغ ، نتيجة دراسة أصول الرسم على الأيقونات الموجودة تحت تصرف الرسامين ، كان من صنع القديسين القديسين. في أوائل الستينيات. القرن ال 19 بناءً على تعليمات المجمع المقدس ، بدأ في إنشائها.

"Face Saints" بقلم ف. سولنتسيفا

تم التعبير عن فكرة الحاجة الملحة للفنانين ليكون لديهم قديسي وجوه ، وليس فقط أصول نصية للرسم الأيقوني مع وصف لظهور القديسين ، من قبل ف. Solntsev في محادثة مع الأرشمندريت فوتيوس خلال زيارة إلى دير يوريفسكي نوفغورود في عام 1833 (25). المحادثة التي جرت بين Solntsev و Archimandrite Photius مثيرة للاهتمام للغاية ، لأنها تتيح لنا فهم الفنان الذي تصور إنشاء تقويمات للوجه تتوافق مع الحالة الحالية لمختلف طبقات المجتمع. كان سولنتسيف ، بصفته رسام أيقونات ، يبحث عن "توليفة ناجحة لعناصر رسم الأيقونات التقليدية مع ابتكارات الرسم العلماني الحديث" (26).

خلال محادثة مع الأرشمندريت فوتيوس ، شرح له الغرض من رحلة نوفغورود ، أشار فيودور سولنتسيف إلى أنه "جئت للبحث عن آثار ، حتى أتمكن لاحقًا من رسم مسار تصويري كامل لعلم الآثار والإثنوغرافيا للفنانين". وردًا على الفنانة ، أحضر رئيس الدير "لوحة أيقونية أصلية تحتوي على تعليمات حول كيفية تصوير القديسين". "نظرت إلى الأصل<...>ولاحظ ، - يكتب Solntsev ، - "... هذا لا يكفي للفنان. يجب أن يكون الفنان أيضًا خياطًا ؛ يحتاج إلى معرفة نوع الثوب ، في أي قرن ارتدوه ؛ ولكن هنا لا توجد أوصاف من الأزياء وأثواب الكنيسة "" (27). وافق الأرشمندريت فوتيوس على ملاحظة الفنان هذه.

في مراجعة توقع إصدار القديسين المطبوعين الجدد ، كتب الكاتب المسرحي والشاعر نستور كوكولنيك (1809-1868) أن "المنشور سيكون ذا فائدة كبيرة للفنانين في أدائهم لرسومات الكنيسة" (28).

أصبحت الحاجة إلى تطورهم السريع ملموسة فيما يتعلق بإنشاء فصل للرسم وبداية تعليم رسم الأيقونات في المدرسة اللاهوتية. في مارس 1845 ، أرسل مذكرة موجهة إلى المدعي العام ن. أ. بروتاسوف. على أساسه ، وضع مكتب الاعتراف الأرثوذكسي لمجمع الحكم المقدس خطابًا بالمحتوى التالي:

"الأكاديمي Solntsev ، الذي يدرّس فن الرسم في St. مع نية تجميع مجموعة كاملة من هذه النسخ الأصلية ، ورسمها بشكل صحيح ودقيق ، ولكن أيضًا تلوينها على الطراز اليوناني القديم ، يطلب Solntsev الإذن بالتقدم بطلب للحصول على هذا ، بالإضافة إلى الأدلة ، التي يمكنه بموجبها أخذ من الأديرة التي يعرفها ، نظيرًا أو شخصيًا ، أو بالمراسلات والكتب القديمة والتقويمات ، مع رجوعها بعد زوال الحاجة. عندما ينتهي هذا العمل بالكامل ، يطلب Solntsev شرائه للمعهد المحلي للإرشاد والسماح له باستخدام نشره للجمهور كناشر.

إن الإدارة الروحية والتعليمية للسينودس المقدس ، التي وجدت أن نشر المجموعة الكاملة لوجوه قديسي الله المقدسين التي قام بها الأكاديمي سولنتسيف مفيد جدًا فيما يتعلق بفصل فن الرسم الذي تم افتتاحه في المعهد الإكليريكي المحلي. من جانبهم ، لإعطائه الإذن بذلك ، بحيث يقوم بعمل رسومات ، قبل النشر ، وتقديمها للنظر فيها من قبل الرقابة الروحية وفقًا للإجراء المتبع. أما فيما يتعلق بالاقتراض المزعوم للكتب والتقويمات القديمة من الأديرة ، فبسبب الاهتمام بالأهمية الخاصة لهذه الأشياء باعتبارها آثارًا قديمة ، فمن الضروري توجيه الاتهام إلى سولنتسيف ، بحيث في حالة الطلب عليها ، في كل مرة ينتمي إليها إلى الإدارة التربوية الروحية ، التي هي في إجازة ، يجب أن يطلبوا الإذن من المجمع المقدس "(29).

في 3 نيسان 1845 ، اتخذ السينودس قرارًا إيجابيًا بشأن الالتماس المقدّم. جاء في المرسوم أن "المجمع المقدس" ، "يعتبر نشر المجموعة الكاملة لوجوه قديسي الله الذي قام به الأكاديمي سولنتسيف مفيدًا جدًا فيما يتعلق بفئة فن الرسم التي افتتحت في المعهد الإكليريكي المحلي ، وفقًا لرأي المعهد الإكليريكي المحلي. تحدد الإدارة الروحية والتعليمية: السماح للأكاديمي سولنتسيف بنشر مجموعة من وجوه القديسين "(30).

في إعداد قديسي الوجه ، استخدم الفنان تسعة نسخ أصلية للرسم على الأيقونات من القرنين الرابع عشر والخامس عشر (31) وأكمل عمل مؤرخ ورسام أيقونات. كما استخدم الكثير من الصور التصويرية - أيقونات ورسومات ورسوماته الخاصة. أشار أعضاء جمعية الفن الروسي القديم ، الذين وصفوا العمل الذي قام به سولنتسيف وأشاروا إلى أهميته ، إلى أن "قديسي الوجه هم حاجة ملحة للكنائس ورسامي الأيقونات والجمهور. تعتبر النسخ الأصلية القديمة من نواحٍ عديدة غير مرضية ، علاوة على أنها تشكل ندرة ببليوغرافية. بغض النظر عن كيفية أداء السيد Solntsev لمهمته ، فإن قديسيه ، على أي حال ، سوف يجلبون فائدة لا شك فيها. ... وفقًا للأصول الأصلية المكتملة لـ Svyattsev بواسطة F.G. Solntsev ، يمكن للمرء أن يرى أن رسام الأيقونة الأكاديمي الشهير كرس حياته كلها لدراسة كل ما يتعلق بهذا الموضوع. من أجل الحفاظ على الطابع القديم للشمس في الصور في نفس أنواع الوجوه المصورة ، ومسرحها ، وأثوابها وملابسها ، كان علي إجراء الكثير من البحث واسترشدت بالعديد من الآثار القديمة ، مثل جدار كييف الباقي رسم الأيقونات والفسيفساء ، التقويمات اليونانية للقرن الحادي عشر ،<...>قديسي نوفغورود ، بيلوزرسكي ، تيكفين ، سوزدال ، ستروجانوف ونُشروا على الورق عام 1714 في عهد بطرس الأول ، بالإضافة إلى أيقونات قديمة محفوظة في كنائسنا ومخطوطات وأواني قديمة وسير الآباء القديسين "(32).

تم نشر القديسين في عام 1866. وكانوا يتألفون من 12 صحيفة ، كل منها 48 أسبوعًا ، وكل أسبوع 100 صورة قديسين. قديسي Solntsevsky ، وفقًا لـ Vladimirsky ، "يمثلون معجمًا مرجعيًا كاملاً ، متحفًا أثريًا" (33). دعا فيدور غريغوريفيتش نفسه ، مستذكراً العمل الذي تم إجراؤه عليها ، "أكبر أعماله تقريبًا للمجمع المقدس" (34). في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. Saints F.G. تمت إعادة طباعة أعمال Solntsev بشكل متكرر بالألوان والإصدارات بالأبيض والأسود مع مجموعة مختلفة من صور القديسين.

تحليل نمط رسم الأيقونات لـ F.G. Solntsev ولاحظ العلاقة العضوية بين تقليد الأيقونة الروسية القديمة وابتكارات الرسم الأكاديمي ، بي.في. أظهر سابونوف كيف تمكن الفنان من تحقيق ذلك. لقد كتب: "بحكم طبيعة الكتابة ، تكرر المنمنمات مخطط مؤلفات" القديسين المختارين "على أيقونات مينين في موسكو روسيا. نفس الأشكال المجمدة ، ونسب مطولة ، ونفس "breams" - "الشرائح" من الرموز الروسية القديمة. نفس المنظور العكسي التقليدي. لكن وجوه القديسين مصنوعة وفقًا لمعايير الرسم الأكاديمي في العصر الجديد ”(35).

أصبح الرسم التوضيحي لأعمال رئيس الأساقفة فيلاريت (جوميليفسكي) نوعًا من استمرار العمل في صف الأيقونات المكون من كلمة شهر. لنشر أعماله "حياة القديسين التي كرمتها الكنيسة الأرثوذكسية" و "قديسي السلاف الجنوبيين" و "حياة الزاهدون المقدسون للكنيسة الشرقية" ، أكمل أكثر من 400 رسم (36).

التراث الأيقوني لـ F.G. قد يكون Solntsev ضخمًا. لكن لسوء الحظ ، لم يتبق سوى جزء صغير من عمله ، وخاصة الرسومات التخطيطية للرموز ولوحات الكنائس والأيقونات نفسها. تم تدمير العديد من المعابد ، في إنشاء الصورة التي شارك فيها الفنان. ضاع رسوماته أو بيعت لمجموعات خاصة.

تسمح لنا المصادر الموجودة تحت تصرفنا بالقول إن إحدى المشكلات المهمة لـ F.G. كان سولنتسيف يعمل على تطوير قانون رسم الأيقونات الخاص بالكنيسة الأرثوذكسية الروسية لفترة حقبة تاريخية جديدة.

1. الكتاب الروس حول العمل الأدبي. - L.، 1954. - T. 1. - S. 564.

2. آثار الدولة الروسية. أرز. ج. سولنتسيفا. - م ، 1849-1853. - مشكلة. I-VI.

3. ميدالية ذهبية كبيرة قدمتها الجمعية الإمبراطورية لعلم الآثار إلى الأستاذ ف. Solntsev 20 مايو 1876 // العصور القديمة الروسية. - 1876. - ت. السادس عشر. - س 305.

4. بيتروف ب. مجموعة من المواد عن تاريخ أكاديمية إمبريال سانت بطرسبرغ للفنون لمدة 100 عام من وجودها. - سانت بطرسبرغ ، 1865. - الجزء الثاني: 1811-1843. - س 187 ، 214 ؛ 1866. - الجزء الثالث: 1852-1864.

5. Olenin A.N. آثار ريازان الروسية أو أخبار الزخارف الدوقية أو الملكية القديمة والغنية التي عُثر عليها عام 1822 بالقرب من قرية ستارايا ريازان. SPb. ، 1831.

6. Solntsev F.G. Solntsev F.G. حياتي وأعمالي الفنية والأثرية // العصور القديمة الروسية. - 1876. - T. XV I. - S. 275-277.

7. انظر: آثار الدولة الروسية. أرز. ج. سولنتسيفا. أوصاف A.F. Veltman و I.M. سنيجيريف. - م ، 1849-1853. - مشكلة. I-VI.

8. أعمال ترميم F.G. تم تقييم Solntsev بشكل مختلف من قبل معاصريه والمتخصصين الحديثين. انظر: Vzdornov G.I. تاريخ اكتشاف ودراسة الرسم الروسي في العصور الوسطى. القرن التاسع عشر. - م ، 1986 ؛ فارموزوف أ. المجتمع الروسي وحماية المعالم الثقافية. - م ، 1990 ؛ ليسوفسكي ف. أكاديمية الفنون. SPb. ، 1997 ؛ Timofeeva T.P. ، Novakovskaya-Bukhman S.M. كنيسة الشفاعة على نيرل. م ، 2003 ؛ تريفونوفا أ.نوفغورود القديمة بقلم فيودور سولنتسيف // الوطن الأم. - 2007. - رقم 6. - س 117-118.

9. انظر: Lebedintsev P.G. ترميم كاتدرائية كييف صوفيا 1843-1853. كييف ، 1879 ؛ ليبيدينتسيف P.G. استئناف الرسم على الجدران في كنيسة كييف-بيتشيرسك لافرا العظيمة في 1840-1843. // جريدة أبرشية كييف. - 1878. - رقم 11. - Det. ثانيًا. - س 335-345 ؛ آثار العمارة في روسيا ما قبل الثورة: مقالات عن تاريخ الترميم. / تحت. إد. كما. شيشينكوف. - م ، 2002.

10. Sobko N.P. ج. Solntsev وأنشطته الفنية والأثرية ... ص 481.

11. انظر: مقابر سان بطرسبرج التاريخية. دليل دليل. SPb.، 1993. S. 100؛ أنتونوف في. مزارات سانت بطرسبرغ. الموسوعة التاريخية والكنسية في ثلاثة مجلدات. SPb. ، 1996. T. 3. S. 177.

12. Antonov V.V.، Kobak A.V. مزارات سانت بطرسبرغ ... 1994. المجلد 1. ص 220-221.

13. Antonov V.V.، Kobak A.V. مرسوم. مرجع سابق ص 36 ، 45.

14. المرجع نفسه. ص 167.

15. المرجع نفسه. ص 130.

16. Antonov V.V.، Kobak A.V. مرسوم. مرجع سابق ص 151.

17. Sobko N.P. حول الفنانين والشخصيات في أكاديمية الفنون ، مقتطفات من التقارير. Solntsev Fedor Grigorievich ، رسام // OR RNB. 708 (ن.ب. سوبكو). رقم 875. ل. 92 - 141.

18. فولوفسكي أسامبشن سكيتي للنساء / كومب. تي. أورناتسكايا. - م ، 2003.

19. لوس أنجلوس يتذكر سرياكوف: "عند الوصول من الخارج ، كان أول عمل في سانت بطرسبرغ للمجمع المقدس بناءً على توصية الأكاديمي ف. Solntseva: لقد أُمرت بعمل نقش للأنتيمين بناءً على رسم بقلم فيودور جريجوريفيتش ، تلقيت منه 900 روبل. ثم غمرني العمل ... ". انظر: Seryakov L.A. حياتي العملية. قصة الباحث الأكاديمي L.A. سرياكوفا. 1824-1875 // العصور القديمة الروسية ، 1875. ترس الرابع عشر. رقم 11. س 514.

20. RGIA. F. 832. مرجع سابق. 1. د 87. 1864. L. 39-39v.

21. RGIA. F. 832. مرجع سابق. 1. د 87. 1864. L. 40-40v.

22. لمزيد من المعلومات حول هذا ، انظر: Aksenova G.V. في و. بوتوفسكي - أول مدير لمدرسة ستروجانوف // مشاكل التاريخ الجديد والحديث لروسيا. جلس. فن. م ، 1999. س 138-151.

23. Pokrovsky N.V. رمز Siysk الرسم الأصلي. SPb. ، 1895-1898.

24. سابونوف ب. ج. Solntsev - شخصية بارزة في فن الفترة السينودسية // ملاحظات المتحف. مقالات وتقارير من قسم المتحف التابع لمعهد علم الأحياء للقوات الداخلية التابعة لأكاديمية العلوم الروسية. Rybinsk-Mikhailov Posad ، 2007. العدد. أولا س 69-70.

25. انظر: Solntsev F.G. حياتي ... T. XV. ص 152.

26. سابونوف ب. الأرثوذكسية والعقلية الروسية. SPb. ، 2001 (مخطوطة). ج 3.

27. Solntsev F.G. حياتي ... T. XV. ص 152.

28. صحيفة فنية. SPb.، 1837. No. 16. S. 256.

29. بناء على إذن من Solntsev لنشر مجموعة من وجوه القديسين // RGIA. 796. المرجع السابق. ١٢٦- رقم ٤٠٣- ل. 1-2.

30. بإذن من Solntsev لنشر مجموعة من وجوه القديسين ... L. 3-3 rev.

31. Solntsev F.G. حياتي ... ت. السادس عشر. ص 300.

32. وجه القديسين وفقًا لرسومات الأكاديمي Solntsev // مجموعة لعام 1866 ، التي نشرتها جمعية الفن الروسي القديم في متحف موسكو العام. م ، 1866. س 156-157.

33. فلاديميرسكي ف. (القس فاسيلي). ملاحظات على قديسي مدينة Solntsev // قراءة روحية ، 1866. العدد 7. كتاب. 2. منفصلة ثانيًا. الصفحات 104-107.

34. Solntsev F.G. حياتي ... ت. السادس عشر. ص 300.

35. سابونوف ب. ج. Solntsev - شخصية بارزة في فن فترة السينودس ... ص 71.

36. فيلاريت (جوميليفسكي). أرواح قديسين كرمتهم الكنيسة الأرثوذكسية. SPb. ، 1892 ؛ سانت بطرسبرغ ، 1900. 12 مجلدًا ؛ فيلاريت (جوميليفسكي). قديسي السلاف الجنوبيين. SPb. ، 1893 ؛ فيلاريت (جوميليفسكي). حياة الزاهدون المقدسون للكنيسة الشرقية. SPb. ، 1885 ؛ SPb. ، 1898.

أكسينوفا غالينا فلاديميروفنا

مرشح العلوم التاريخية ، أستاذ مشارك

ولد في قرية Verkhne-Nikulskoye بالقرب من Rybinsk (الآن مستوطنة Vereteyskoye الريفية في منطقة Nekouzsky في منطقة Yaroslavl) ، في عائلة من الأقنان ، في عزبة الكونت I A. Musin-Pushkin.

الأب - غريغوري كوندراتيفيتش سولنتسيف ، الأم - إليزافيتا فرولوفنا. في المجموع ، كان لديهم 4 أبناء وابنة واحدة.

أصبح الشقيق الأصغر لفيودور - إيجور (1818-1865) - أيضًا فنانًا مشهورًا.

اكتشف الكونت موهبة فيدور وحرر عائلة Solntsev من العبودية ، مما سمح لغريغوري كوندراتيفيتش بإرسال ابنه إلى أكاديمية الفنون في عام 1815.

في نهاية الدورة الأكاديمية ، في عام 1824 ، عن لوحة "عائلة الفلاحين" ، حصل على ميدالية ذهبية صغيرة ، وفي عام 1827 ، عن لوحة "رد قيصر لقيصر وإله الله" - ميدالية ذهبية كبيرة.

في عام 1830 ، بناءً على الأوامر والتعليمات الملكية ، ذهبت Olenina إلى موسكو وأماكن أخرى "لنسخ عاداتنا القديمة ، والملابس ، والأسلحة ، والكنيسة والأواني الملكية ، والممتلكات ، وأحزمة الخيول ، إلخ. العناصر."

طوال الوقت ، رسم أكثر من 3000 رسم تخطيطي عالي الدقة ، يتميز بتفاصيل رائعة.

لقد صوروا الأدوات المنزلية التاريخية ، والرموز ، والمباني ، والملابس ، والأسلحة ، والدروع ، وما إلى ذلك.

شكلت حوالي 700 من هذه الرسومات الجزء الرئيسي من نشر آثار الدولة الروسية ، التي صممها أولينين ونفذها الإمبراطور نيكولاس الأول بعد وفاته في تداول 600 نسخة.

في عام 1836 ، عن لوحة “لقاء قاد. كتاب. Svyatoslav مع John Tzimiskes ”أصبح فيودور غريغوريفيتش أكاديميًا.

بالإضافة إلى ذلك ، شارك Solntsev في رسم وترميم العديد من المعابد.

في عام 1876 ، تكريما للذكرى الخمسين لنشاطه ، رُقي إلى رتبة أستاذ.

توفي عام 1892 ودفن في مقبرة فولكوفسكي في سانت بطرسبرغ.

يقع متحف فنان عالم الآثار F. G. Solntsev في بورك (منطقة ياروسلافل).

يعمل:
آثار ريازان
"آثار العصور القديمة في موسكو"
"آثار الدولة الروسية" (من 1846 إلى 1853). إصدار "كاتدرائية كييف صوفيا" (1871)
"ملابس الدولة الروسية"
"آثار كيرتش وفاناغوريا"
"زخارف زخرفية مأخوذة من أعمال روسية قديمة"
"استعراض كييف" للحاكم المدني كييف آي آي فوندوكلي (1847)
"استعراض المقابر والأسوار والمستوطنات في مقاطعة كييف" (1848)

عدد من الكتب المكتوبة بخط اليد للعائلة المالكة: كتاب الصلاة للإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ؛ كتاب صلاة للإمبراطورة ماريا الكسندروفنا ، زوجة الإسكندر الثاني ؛ كتب صلاة للملائكة الحارسة للدوقة الكبرى ماريا نيكولاييفنا وأولغا نيكولاييفنا وماريا أليكساندروفنا ؛ حياة القديسين المختارين ؛ "العطل في بيت القيصر الأرثوذكسي لروسيا" ؛ حياة سرجيوس رادونيج. خدمة القديسة مريم المجدلية ؛ "القديسون الروس ، الشفعاء أمام الله من أجل القيصر وروسيا المقدسة" ؛ "أيام مهمة في منزل الإمبراطور ألكسندر الثالث".
"إنجيل يوحنا" بتكليف من الأميرة ليونيلا نيكولاييفنا مينشيكوفا (1854)
Solnevsky "القديسين"
رسوم توضيحية لأعمال متروبوليتان فيلاريت
مذكرات "حياتي وأعمالي الفنية والأثرية"

الشمس فيدور جريجوريفيتش (14 أبريل 1801 ، قرية Verkhne-Nikulskoye ، مقاطعة Mologsky ، مقاطعة Yaroslavl. - 1892 ، سانت بطرسبرغ) - فنان ، عالم آثار ، مرمم.

من عائلة الأقنان الكونت أ. موسين بوشكين. بعد ولادة فيدور بفترة وجيزة ، غادر والده ، بعد أن حصل على وظيفة كأمين صندوق في المسارح الإمبراطورية ، إلى سانت بطرسبرغ. بقي فيدور في القرية مع والدته ، التي بدأت في تعليمه القراءة والكتابة في سن السادسة. لكن جهود الأم ، ثم مدير تركة الكونت موسين-بوشكين ، لم تنجح - بدلاً من الدروس ، رسم الصبي دفاتر ملاحظاته. الأب ، الذي لاحظ ولع ابنه بالرسم ، أخذه إلى سان بطرسبرج.

في عام 1815 ، التحق سولنتسيف بأكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، حيث حقق نجاحًا غير عادي. درس على يد S. Schukin و A.Egorov. تخصص "في الجزء الأثري والاثنوغرافي". في عام 1824 ، في نهاية الدورة ، حصل على ميدالية ذهبية صغيرة للوحة عائلة الفلاحين. كطالب واعد ، ترك في الأكاديمية ، وفي عام 1827 حصل على ميدالية ذهبية كبيرة عن لوحة "أعط لقيصر ما لقيصر وإله الله".

حتى أثناء دراسته ، اكتشف Solntsev هدية رائعة للنسخ ، والتي لفتت انتباه رئيس الأكاديمية ، A.N. Olenin. كانت المهمة الأولى لـ Solntsev هي نسخ "آثار ريازان" التي تم العثور عليها في عام 1822 ، والتي قام بها بمهارة ، وفقًا للأسطورة ، أخطأ أستاذ المنظور M. P. Vorobyov في الشارة المرسومة على أنها حقيقية وحاول التقاطها. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، سافر سولنتسيف كثيرًا في أنحاء المدن الروسية القديمة ، حيث قام بعمل رسومات تخطيطية للأواني والأسلحة ، وأشياء لعبادة الكنائس ، والاكتشافات الأثرية ، والمباني ، والأيقونات ، واللوحات الجدارية. تم الحفاظ على حوالي 5 آلاف رسم بالألوان المائية تصور آثار كييف وتشرنيغوف ونوفغورود وسمولينسك وبولوتسك وريازان وفلاديمير وسوزدال وموسكو والعديد من الأديرة. تم عمل ألبوم لرسومات "أنواع وأزياء شعوب روسيا" من الحياة.

نيكولاس الأول أخذ Solntsev تحت حمايته الشخصية. ابتكر سولنتسيف مناظر طبيعية رسم عليها القيصر مشاهد المعركة ، ونفذ أعمال ترميم كبرى ، ونشر منشورات فنية "بأعلى قيادة". وهكذا كان النشاط الفني لـ Solntsev. مدرج في سياق الأيديولوجية الرسمية "الأرثوذكسية ، الأوتوقراطية ، الجنسية". في عام 1834 ، شارك Solntsev في ترميم اللوحات الجدارية في كاتدرائية Dmitrievsky في فلاديمير (القرن الثاني عشر). في عام 1835 قام بتأليف مشاريع لترميم الأبراج الملكية في الكرملين ، والتي بموجبها تم تجديدها ، ومنح لهذا العمل صليب فلاديمير. في عام 1836 ، حصل على لقب أكاديمي عن لوحة "لقاء الدوق الأكبر سفياتوسلاف مع جون تزيميسكيس". في عام 1838 ، ابتكر Solntsev رسومات لأرضية الباركيه في قاعة سانت جورج في قصر الكرملين الكبير (المهندس المعماري K. A. Ton). في 1843-1851 ، أشرف على ترميم اللوحات الجدارية في كاتدرائية صوفيا في كييف (القرن الحادي عشر).

كانت مبادئ الاستعادة العلمية لا تزال في مهدها ، وتم "التجديد" بروح الأذواق السائدة آنذاك. تم الانتهاء من الخسائر ، وتم طلاء جميع اللوحات الجدارية تقريبًا بالطلاء الزيتي ، وتم طلاء العديد من الصور من جديد. شارك الرسامون الحرفيون في العمل ، حيث قاموا بتنظيف اللوحات القديمة بسكين وفأس. تم الاعتراف بالفعل بنقص هذا الاستعادة من قبل المعاصرين. أصبحت ألوان Solntsev المائية أساس 700 رسم بالحجر للطبعة الكبيرة المكونة من 6 مجلدات من آثار الدولة الروسية (1846-1853). أيقونات معجزة ، ومنمنمات من المخطوطات ، وحيوانات البرسونة ، واللوحات الجدارية أعيد إنتاجها في أطلسه. في عام 1853 ، وفقًا لرسومات سولنتسيف ، تم صنع أواني الكنيسة وأثواب الكهنة لكاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ (المهندس المعماري O. Montferrand) ، والتي رسمها شقيق فيودور الأصغر ، إيجور ، خريج من أكاديمية الفنون.

في خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان سولنتسيف مسؤولاً عن صنع أيقونات أيقونية للكنائس في المقاطعات الغربية ، وشارك في لجنة مؤقتة لتحليل الأعمال القديمة لجنوب غرب روسيا. في عام 1859 أصبح عضوًا في لجنة الآثار الإمبراطورية. في عام 1863 حصل Solntsev على لقب "زميل حر فخري" من أكاديمية الفنون. في عام 1876 حصل على لقب أستاذ وتكريمًا للذكرى الخمسين لنشاطه ، حُطمت ميدالية ذهبية.

لمدة 30 عامًا ، كان Solntsev وصيًا لقسم الأطفال الموهوبين من الأقنان في أكاديمية الفنون. أنشأ موسوعة رائعة عن الحياة الروسية في العصور الوسطى والشعبية في آثارها المادية. ساهم Solntsev في تطوير رسم الأيقونات وفن الكنيسة التطبيقي ، حيث قام بتأليف عينات "على الطراز الروسي القديم" للفنانين وصانعي الأثاث والصاغة ، إلخ. وقد حصل على أوسمة سانت آنا الثالثة (1835) وسانت ستانيسلاف. أنا درجة (1888). إلى جانب ك.أ.تون ، يعتبر البادئ بـ "الأسلوب الروسي" في الفن الروسي.

يتم الاحتفاظ بأعمال Solntsev في العديد من المتاحف ، بما في ذلك RIAHMZ ، والألبوم أنواع وأزياء شعوب روسيا موجود في القسم السلافي البلطيقي في مكتبة نيويورك العامة.