ثقافة لينينغراد أثناء الحصار. ساعة الصف "فن لينينغراد المحاصر"

"خلال الحرب ، لم يدافع شعبنا عن أرضه فقط. دافع عن الثقافة العالمية. كتبت تاتيانا تيس: لقد دافع عن كل شيء جميل صنعه الفن. في الواقع ، حاول الشعب السوفييتي الحفاظ على التراث الثقافي الذي تركه أسياد الماضي وحمايته من البربرية الفاشية. بعد كل شيء ، دمر الغزاة الألمان ليس فقط لينينغراد نفسها: عانت العديد من مدن الضواحي على أيديهم. تم تدمير المعالم الأثرية ذات الشهرة العالمية للعمارة الروسية ونهبها.

تم إخراج غرفة العنبر التي لا تقدر بثمن وورق الحائط الصيني الحريري والمنحوتات المذهبة والأثاث العتيق والمكتبة من قصور ومتاحف بوشكين. أصبح القصر في بافلوفسك أيضًا مستنفدًا بشكل غير معتاد بعد أن زاره الألمان: فقد منحوتات ، وهي جزء من مجموعة أندر البورسلين في القرن الثامن عشر ، والباركيه ذي القيمة الفنية الكبيرة ، وزخارف الأبواب البرونزية ، والنقوش البارزة ، والمفروشات ، وبعض الجدران والجدار. ظلال السقف.

ولكن أكثر من غيرهم ، ارتكب النازيون فظائع في بيترهوف. تم حرق قصر بيترهوف العظيم ، الذي تأسس في عهد بطرس الأول ، ونهب الممتلكات. تعرضت حديقة بيترهوف لأضرار جسيمة. تم تقطيع نافورة التمثال "شمشون تمزق فكي الأسد" إلى قطع وأخذت إلى ألمانيا. في الحدائق العلوية والسفلية ، تمت إزالة نافورة نبتون والزخارف النحتية لشرفة جراند كاسكيد والتماثيل القيمة الأخرى.

أرميتاج الدولة ، على الرغم من أنها لم تتعرض للتخريب الفاشي بشكل مباشر ، أي من الداخل ، إلا أن كنوزها كانت أيضًا مهددة بشكل كبير ، لذلك أصبح إنقاذ معروضاتها مهمة ذات أولوية. كان مدير المتحف الشهير في تلك السنوات مستشرقًا بارزًا ، وأكاديميًا في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، يوسف أبغاروفيتش أوربيلي ، الذي ذكر لاحقًا كيف ، منذ الأيام الأولى للحرب ، عمل جميع موظفي هيرميتاج بلا كلل لتعبئة المعروضات ، لا تقضي أكثر من ساعة على الطعام والراحة. استمر العمل ليلا ونهارا بشكل مستمر لمدة ثمانية أيام. تم مساعدة طاقم المتحف من قبل عدد كبير من الأشخاص الذين لم يكن بإمكانهم في السابق إلا أن يكونوا زائرًا لهذه القاعات ، لكنهم لم يكونوا غير مبالين بمصير الأشياء التي شهدت التاريخ. كانوا فنانين ونحاتين ومدرسين وموظفين في مؤسسات علمية وغيرهم. توسلوا للسماح لهم بالذهاب حتى إلى أصعب عمل. ونتيجة لذلك ، تم إرسال المجموعة الأولى مع المعروضات في 1 يوليو ، والثانية في 20 يوليو.

تم نقل كنوز هيرميتاج إلى الخلف ، برفقة بعض موظفي المتحف ، لكن إدارته "كان عليها أن تتحمل صراعًا مع الأشخاص الذين رفضوا فرصة السفر إلى مناطق آمنة في البلاد ، حتى لا ينفصلوا عن مسقط رأسهم ومدينتهم". متحف المنزل. لا أحد يريد أن يترك أسوار الإرميتاج وقصر الشتاء ”.

في قاعات الأرميتاج ، لم يكن هناك سوى العناصر التي كانت ذات أهمية ثانوية ، أو مجموعات ضخمة جدًا (واحدة منها هي المجموعة الشهيرة للعربات التاريخية) التي كان من الصعب جدًا إخراجها. قامت مجموعة صغيرة من الموظفين بتخزين المجموعات وتعبئتها ونقلها لتأمين المخازن والأقبية. ولكن من الضربات الجوية المستمرة على مبنى المتحف (أصابته أكثر من 30 قذيفة) وانفجار أنابيب المياه باستمرار ، اضطر عمال المتحف الجياع والضعفاء إلى نقل المعروضات من الطابق السفلي إلى الطابق السفلي ، من قاعة إلى قاعة مرات لا تحصى ، لأن التحف لا تتحمل الرطوبة العالية أو الهواء البارد. لكن طوال فترة الحصار ، لم يتم فقدان أو إتلاف أو تدمير أي معرض مهم.

تم إفراغ المحبسة بسرعة ، لكنها لم تنس الغرض منها. في العرش الصغير للمارشال وقاعات Heraldic State في قصر الشتاء ، كان هناك معرض كبير مخصص للماضي العسكري البطولي للشعب الروسي. في معرض الحرب الوطنية لعام 1812 ، يمكن للمرء أن يرى زي بطرس الأكبر برصاصة سويدية بالقرب من بولتافا ، ومعطف نابليون الرمادي ، وزي كوتوزوف ، إلخ. في قاعة الأسلحة في قصر الشتاء ، عُرضت لافتات الملك السويدي كارل الثاني عشر ، الملك البروسي فريدريش ، نابليون - كما أعدت تذكارات الجنود الروس جوزيف أبغاروفيتش أوربيلي احتفالًا بمناسبة الذكرى 800 للشاعر الأذربيجاني نظامي Ganjavi ، التي وقعت في 19 أكتوبر 1941. عندما تم التلميح إلى يوسف أبغاروفيتش أنه ، في المقام الأول ، من غير الآمن بدء مثل هذا الشيء في هذا الوقت ، ولكن هناك أسباب أخرى قد تؤدي إلى تعطيل الاحتفال بموعد الجولة هذا. رداً على هذه الكلمات ، قال أوربيلي: "يجب أن يكون اليوبيل في لينينغراد! مجرد التفكير ─ البلد كله سيحتفل بعيد نظامي ، لكن لينينغراد لن تكون قادرة على ذلك! على النازيين أن يقولوا إنهم أحبطوا ذكرى زواجنا! يجب أن ننفذها بأي ثمن! " وقضوا: أرسل مستشرقان من الأمام ، قرأوا قصائد هذا الشاعر الأذربيجاني البارز ، بالإضافة إلى ترجمتها إلى اللغة الروسية والأصل ؛ تم إلقاء الخطب ، وتقارير عن حياة وعمل نظامي ، ورتبت معرضًا صغيرًا لما لم يتم أخذه. حسب مدير الأرميتاج وقت الحدث بدقة بضع دقائق: بدأت الذكرى وانتهت بدقة بين قصفين.

بعد أقل من شهرين ، في العاشر من كانون الأول (ديسمبر) 1941 ، في الساعة الرابعة بعد الظهر في هيرميتاج ، عُقد اجتماع آخر ، هذه المرة مخصص للذكرى الخمسمئة لشاعر الشرق الأوسط الكبير أليشر نافوي. وجاءت الملاحظات الافتتاحية لهذا الحدث على النحو التالي:

"إن حقيقة تكريم الشاعر في لينينغراد ، المحاصر ، المحكوم عليه بالمعاناة من الجوع والبرد الوشيك ، في مدينة يعتبرها الأعداء ميتة وغير دماء ، تشهد مرة أخرى على الروح الشجاعة لشعبنا وإرادته الثابتة. .. "

في خريف عام 1941 ، اقترحت الحكومة على قيادة الجبهة الشمالية الغربية وقيادة منظمة حزب لينينغراد ضمان رحيل الشخصيات البارزة في العلوم والثقافة من المدينة المحاصرة إلى البر الرئيسي. بدأت قوائم "الصندوق الذهبي" ، كما تم استدعاء قائمة أسماء الشخصيات البارزة في لينينغراد ، مع البروفيسور I. I. Dzhanelidze ─ كبير الجراحين في الأسطول ، والعضو المقابل في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، ملازم أول في الخدمة الطبية. عندما طُلب من يانيليدز مغادرة المدينة المحاصرة أجاب: "لن أترك لينينغراد في أي مكان!" كانت نفس إجابات العديد من الشخصيات الأخرى المدرجة في "الصندوق الذهبي".

كما حاول الفنانون الذين عملوا أثناء الحصار المساهمة في القضية المشتركة لمحاربة العدو الفاشي. في أوائل يناير 1942 ، تم تنظيم معرض بعنوان "لينينغراد في أيام الحرب الوطنية" ، قدم 127 لوحة ورسومات تخطيطية لـ 37 فنانًا. كان هناك صقيع في قاعة المعرض عشر درجات ، ولم يكن بإمكان المشاركين في المعرض التحرك. المأساوي بشكل خاص هو مصير الفنان هيرتز ، الذي أحضر رسمين تخطيطيين من جزيرة فاسيليفسكي ، أحدهما في إطار مذهّب ثقيل. قال: "يجب أن تبدو اللوحات جيدة". في نفس اليوم ، توفي غيرتز بسبب الحثل في قاعة المعرض.

لاحقًا ، أعمال فناني لينينغراد: رسومات ن. دورميدونتوف ("بجانب الماء" ، "في الفناء" ، "طابور المخبز" ، "تنظيف المدينة" ، إلخ.) ، رسومات أ. باخوموف ( "يتم نقلهم إلى المستشفى" ، وعرضت "من أجل الماء" ، وما إلى ذلك) في موسكو. سوكولوف-سكاليا ، متأثراً بما رآه ، كتب: "صورة مدينة غاضبة وحازمة مليئة بالحراب ، صور بطولة الناس العاديين المسالمين بالأمس ، صور الشجاعة غير الأنانية وصمود الأطفال ، النساء والشيوخ والعاملين والعلماء والمقاتلين والأكاديميين يقفون في كل عظمتهم في هذا المعرض ، متواضع الحجم ، ولكن عميق في الدراما ".

فتح ربيع عام 1942 صفحة جديدة ليس فقط في حياة لينينغرادرز أنفسهم ، ولكن أيضًا في الحياة الثقافية للمدينة. بدأت دور السينما تفتح في كل مكان ، واستؤنفت الحياة الموسيقية والمسرح. مارس 1942 في مبنى أكاديمية المسرح. أقيمت أول حفلة سيمفونية لـ A.S. Pushkin. على الرغم من أن الجو كان باردًا للغاية في الغرفة ، وكان الجميع جالسين في ملابس خارجية ، لكنهم كانوا يستمعون إلى موسيقى Glinka و Tchaikovsky و Borodin الرائعة ، لم ينتبه أحد لهذه المضايقات.

من بين جميع المؤسسات الترفيهية ، عمل مسرح لينينغراد للكوميديا ​​الموسيقية ، الذي تم إنشاؤه في عام 1924 ، خلال فترة الحصار بأكملها ، والتي قدمت 2350 حفلة موسيقية لجنود الخطوط الأمامية وسكان المدينة. ترأس أثناء الحرب ن. يا يانت ، في 1941-1945 قدم 15 رئيس وزراء للجمهور. في عام 1942 ، تم عرض اثنين من أهم العروض الأولى: الأوبريت عن الثوار "فورست تروث" بواسطة AA لوجينوف (العرض الأول ─ 18 يونيو) والكوميديا ​​الموسيقية "البحر كان منتشرًا على نطاق واسع" ، تم توقيتها لتتزامن مع الذكرى السنوية الخامسة والعشرين للعبة. ثورة أكتوبر الاشتراكية العظيمة (العرض الأول ─ 7 نوفمبر) ويروي عن حياة الحصار ونضالهم البطولي (نظمه في إل فيتلين ، إل إم كروتس ، إن جي مينك).

نحن نعرف الكثير من الأعمال الأدبية المخصصة للحرب الوطنية العظمى ، ولا سيما الدفاع والحصار المفروض على لينينغراد. على سبيل المثال ، دورة قصائد "شجاعة" لآنا أخماتوفا ، التي وجدها الحصار في مدينتها الحبيبة. كانت أخماتوفا مريضة بالفعل عندما تم إجلاؤها إلى طشقند. شاعرة أخرى بارزة في لينينغراد ، أولغا بيرغولتس ، لم تغادر مسقط رأسها على الإطلاق. كل أعمال أولغا فيودوروفنا مشبعة بالدفء حتى بالنسبة إلى لينينغراد غير الجذابة تمامًا في شتاء عام 1941 (قصيدة "طريقك") ، بإيمان لا ينتهي بأنه لن يموت ، سيعود ويصبح أجمل من ذي قبل ، تمامًا مثل سكانها (قصيدة "محادثة مع جار" وما إلى ذلك). كانت تؤدي باستمرار على الراديو مع زملائها الشعراء نيكولاي تيخونوف ، ميخائيل دودين ، فسيفولود فيشنفسكي. قال N.Tikhonov ذات مرة أنه في مثل هذا الوقت لا يمكن أن يصمت المفكرون. وتحدث المتكلمون. لقد تحدثوا بالكلمة القاسية ولكن الصادقة للوطني. في قصيدته "كيروف معنا" تحول تيخونوف إلى شكل شعري أفكار وتطلعات جميع لينينغرادرز:

"لم يستطع العدو أن يتغلب علينا بالقوة ،

يريد أن يأخذنا بالجوع ،

خذ لينينغراد من روسيا ،

لالتقاط Leningraders كاملة.

هذا لن يكون أبدا

على ضفة نيفسكي المقدسة ،

الشعب الروسي العامل

سيموتون ولن يستسلموا للعدو ".

امرأة أخرى مشهورة في لينينغراد ، فيرا إنبر ، في قصيدتها "بولكوفو ميريديان" تم وضعها بشكل أكثر جذرية ، والتي ، مع ذلك ، لا تخلو من منطقها الخاص. يكتب الشاعر بحقد على الفاشية ، ويتنبأ بموت وشيك وحتمي ، ويعرب أيضًا عن رغبته في الانتقام من كل فظائع النازيين:

"سوف ننتقم لكل شيء: مدينتنا ،

الخلق العظيم لـ Petrovo ،

بالنسبة للسكان الذين تركوا بلا مأوى ،

للموتى كقبر ، المحبسة.

من أجل وفاة بيترهوف "شمشون" ،

للقنابل في الحديقة النباتية.

سوف ننتقم للصغار والكبار:

لكبار السن عازمون على قوس ،

من أجل نعش طفل ، صغير جدًا ،

ليس أكثر من حالة الكمان.

تحت الطلقات ، في رواسب الثلج ،

وشق طريقه على زلاجة ".

ومع ذلك ، كان أهم حدث ثقافي في لينينغراد المحاصرة هو أداء سيمفونية دي دي شوستاكوفيتش السابعة ، التي اكتملت في ديسمبر 1941. كتب شوستاكوفيتش عن نتيجة عمله: "لقد كرست السيمفونية السابعة لمكافحتنا الفاشية ، وانتصارنا القادم على العدو ، مسقط رأسي لينينغراد". في مارس 1942 ، تم تقديمه لأول مرة في مسرح البولشوي في كويبيشيف (الآن سامارا) ، ثم Moscow في موسكو. في 9 أغسطس 1942 ، عُزفت السيمفونية لأول مرة في أوركسترا ولاية لينينغراد. وقد سبق ذلك تسليم محفوف بالمخاطر للنتيجة عن طريق الجو ؛ تجديد الأوركسترا من قبل أولئك الذين قاتلوا في الجبهة ؛ تغيير في شكل الأداء المرتبط بالتهديد بضربات جوية (وفقًا لخطة شوستاكوفيتش ، يجب أن يكون هناك استراحة بعد الحركة الأولى ، ويتم تنفيذ الحركات الثلاث الأخرى دون انقطاع ، ولكن بعد ذلك تم عزف السمفونية بدون فترات على الإطلاق) ؛ خمس أو ست تدريبات فقط قبل الأداء. ولكن ما زالت الحفلة الموسيقية أقيمت! هذه هي الطريقة التي يتذكر بها مواطن لينينغراد NI Zemtsova هذا الحدث غير المسبوق للمدينة المحاصرة: "عندما رأينا الملصقات في الشوارع التي تشير إلى حفل موسيقي في Philharmonic ، لم نتمكن من تذكر أنفسنا من أجل الفرح. لم نكن نتخيل أن السيمفونية السابعة لشوستاكوفيتش ستؤدى هنا. من الصعب وصف الأجواء الاستثنائية ، الوجوه السعيدة للأشخاص الذين أتوا إلى الفيلهارمونيك كما لو كانت عطلة ضخمة. أخذ الموسيقيون أماكنهم. كانوا يرتدون ما. يرتدي الكثير منهم معاطف الجندي الرائعة ، وأحذية الجيش ، والسترات ، ولاعبي الجمباز. وكان شخص واحد فقط في حالة فنية كاملة - قائد الأوركسترا. وقف كارل إيليتش إلياسبرغ عند منصة الموصل ، كما ينبغي أن يكون ، مرتديًا معطفًا خلفيًا. لوح عصاه. وبدا موسيقى لا توصف بجمال وعظمة. لقد صدمنا. لا يمكن نقل مشاعرنا. ومرت الحفلة بسلام. لا يوجد إنذار واحد! " في سماء لينينغراد ، كان كل شيء هادئًا حقًا: لم يسمح فوج مدفعية الحرس الرابع عشر لأي طائرة معادية باختراق المدينة.

كان هناك دائمًا مستوى عالٍ من التطور في العلوم والثقافة. في عام 1941 ، كان يضم 152 مؤسسة بحثية ، و 62 جامعة ، حيث درس أكثر من 85 ألف طالب ، و 47 متحفًا ، و 22 مسرحًا مهنيًا. عمل العلماء المشهورون والرسامون والكتاب والممثلون في المدينة. خلال سنوات الحصار ، حدث انخفاض حاد في عدد المؤسسات العلمية والثقافية.

نتيجة للإخلاء ، المغادرة إلى الجبهة ، ارتفاع معدل الوفيات ، انخفض أيضًا عدد الموظفين. بحلول فبراير 1942 ، لم يبق في المدينة سوى 15 طبيبًا للعلوم. على الرغم من الظروف القاسية ، استمرت الحياة العلمية والثقافية في المدينة. لاحظ أ.ف.بوروف في 1 أكتوبر 1945 أن القنابل انفجرت في المدينة في ذلك اليوم ، لكن تم عرض الأفلام في 25 دار سينما وخمسة دور للثقافة ، وقدمت المسارح عروضًا. في 26 أكتوبر ، في مسرح لينين كومسومول ، كان هناك عرض على أساس الكوميديا ​​لجولدوني "حالة مضحكة" ، حيث لعب الدور الرئيسي يوري تولوبيف.

كما لم تتوقف الحياة الموسيقية في المدينة. لذلك ، في 4 أكتوبر 1941 ، اجتمعت هيئة رئاسة فرع لينينغراد لاتحاد الملحنين. وافق على الأغاني المعدة للأداء الفردي والكورالي وكتبها شعراء لينينغراد - "أغنية برينكو" بقلم ب.غولتس ، "أغنية هانكو" بواسطة إم يودين ، "بوكودنايا" بقلم آي دونيفسكي ، "سونغ أوف ذا مارينز كوربس" بقلم ن. بوداشكين ، "كروزر كيروف" إل خودجي إيناتوف. وتجدر الإشارة إلى أن الحصار ، الذي لا ينتمي إلى البيئة الأدبية والفنية ، لم يكتب سوى القليل عن الحياة الثقافية للمدينة. استذكرت Soboleva Nina Vasilievna حفل Lev Oborin في الفيلهارمونيك: "الموسيقى التي بدت صادمة وظلت مميزة لبقية حياتها -" من تلك الأيام "

تركت الموسيقى انطباعًا قويًا بشكل غير عادي على الناس في تلك البيئة الصعبة ، وكان يُنظر إلى الفن بشكل أعمق بكثير. كتبت بانتشينكو ناتاليا إيفانوفنا أحيانًا في مذكراتها حول أحداث الحياة الثقافية للمدينة: "كنت في المسرح ، وشاهدت فيلم The Bat مع طاقم عمل جيد جدًا: ميخائيلوف ، سفيدرسكي ، بوندارينكو ، بريل ، كوليسنيكوفا ، يانيت ... في باختصار ، كل من تتمناه ".

في الشتاء الأول من الحصار ، واصلت العديد من المؤسسات العمل في لينينغراد ، ومكتبة الولاية العامة ومكتبة أكاديمية العلوم ، تم افتتاح مسرح الكوميديا ​​الموسيقية طوال فترة الحصار. في 7 نوفمبر 1942 ، أصدر المسرح الموسيقي الكوميدي العرض الأول "The Wide Sea Spreads Out". لم تتجلى أهمية هذا المسرح في توجهه الوطني وليس في كونه يثير مشاعر عالية لدى الناس. الشيء الرئيسي هو أنه دعم إلى حد ما مستوى حضارة لينينغرادرز.

ساعدت الاحتياجات الثقافية ، حتى البدائية ، على التخلص من مشاعر اليأس. كتبت ن.في. بانتشينكو ذات مرة في مذكراتها: "أرغب بشدة في الذهاب إلى السينما أو المسرح الآن. أنا حقا أريد أن أرى فيلما روائيا جيدا. وفي المسرح ، أحلم بالموسيقى فقط. أريد حقًا شيئًا سمفونيًا بصوت عالٍ ". في أغسطس 1942 ، أعيد افتتاح قاعة الفيلهارمونية الكبرى. هنا في 9 آب / أغسطس ، عزفت أوركسترا لجنة لينينغراد لراديو لينينغراد السيمفونية الشهيرة لديمتري شوستاكوفيتش لأول مرة تحت قيادة كارل إلياسبرغ.

من المهم ملاحظة أن الصحافة البريطانية والأمريكية أولت اهتمامًا كبيرًا للحياة الثقافية في لينينغراد. على سبيل المثال ، نشرت صحيفة The Daily Worker مقابلة مع ديمتري شوستاكوفيتش ، حيث قال: "خلال الأشهر الثلاثة والنصف الأولى من الحرب بقيت في موطني لينينغراد. كمواطن في المدينة الأمامية ، قام بمهام مختلفة ، على سبيل المثال ، كعضو في مجموعة MPVO ، كان في الخدمة على سطح معهد لينينغراد الموسيقي ، بعد أن درس سابقًا طرق إطفاء القنابل الحارقة. لقد رأيت

على أجنحة القاذفات الألمانية علامات الصليب المعقوف الشيطاني وسمع عواء رهيب لسقوط القنابل. كنت على الخط الأمامي ، وأديت أعمالي هناك ، وأخبرت جنود الخط الأمامي عن أقرب الخطط الإبداعية. رأيت الناس الذين أوقفوا جحافل الفاشية عند بوابات لينينغراد - طيارين ، ورجال مدفعية ، وبحارة ومشاة ، وعمال دبابات ، وإمدادات - وقد أعجبت ببطولتهم. وفي ذلك الوقت كنت أعمل على السيمفونية السابعة ، التي بدأت في تأليفها في يوليو وانتهت في 27 ديسمبر.

إنه مخصص للأحداث العسكرية لعام 1941. بالطبع هذا لا يعني تفكيرهم التفصيلي بل هو تفسير لموضوع عسكري ". علق أ. ف. بوروف أيضًا على الحدث في 9 أغسطس 1942: "تم ضم الموسيقيين العسكريين إلى أوركسترا لجنة الراديو ، معارًا خصيصًا من الوحدات للمشاركة في أداء السيمفونية السابعة. لعب جميع الممثلين الـ 79 بحماس غير عادي. عندما دقت آخر الأوتار وكان الحاضرون في القاعة يصفقون للوقوف ، صعدت فتاة في الثانية عشرة من عمرها على المسرح. سلمت الزهور للموصل. تأثر كارل إيليتش إلياسبرغ في أعماق روحه. كانت الأزهار المزروعة في المدينة المحاصرة لا تقدر بثمن حقًا ...

وفي مذكرة مرفقة بالباقة ، شكرت عائلة لينينغرادرس شنيتنيكوف الأوركسترا على الأداء الرائع للسمفونية ". على الرغم من هذا الوضع الصعب في 1941 - 1942. صنع صانعو الأفلام في لينينغراد أفلامًا. حمل العديد منهم عبئًا تدريبيًا وكان عليهم المساعدة في حل المشكلات العملية التي طرحتها الحرب. بحلول 19 نوفمبر 1941 ، كان استوديو أفلام Lentekhfilm قد أكمل 15 فيلمًا وثائقيًا. لذلك ، على سبيل المثال ، تم إصدار الأفلام التالية: "اعتني بحصصك الغذائية واستخدمها بشكل صحيح" ، "القضاء على الهزائم من القنابل شديدة الانفجار" ، "كيفية حماية السندرات من القنابل الحارقة" ، "السباحة عن طريق السباحة". بحلول خريف عام 1942 ، تم تصوير 20 فيلمًا آخر. كانت أيضا وثائقية. كما انتشرت صناعة الأفلام الوثائقية على نطاق واسع ، حيث استحوذت على الإنجاز الذي حققه سكان لينينغراد. فيلم "لينينغراد في الكفاح"

تم تصويره بواسطة 20 مصورًا وفقًا لسيناريو E. Uchitel ، حصل N. Komarevtsev في عام 1943 على جائزة ستالين. ومع ذلك ، في شتاء الحصار الأول ، تم إغلاق جميع دور السينما تقريبًا. لكن في 4 مارس 1942 ، افتتحت سينما مولوديجني ، حيث عُرض فيلم "هزيمة القوات الألمانية" بالقرب من موسكو. بحلول خريف نفس العام ، كان هناك بالفعل 21 دار سينما في المدينة. هددت حرب الإبادة ، التي أعلنها الألمان ، وجود المجمع المعماري والفني الرائع الذي كان لينينغراد.

نفذت مفتشية حماية الآثار وإدارة الفنون عملاً هامًا في جمع المواد الوثائقية لترميم الآثار في حالة تدميرها ، والحفاظ على المواد اللازمة لدراسة العمارة الروسية. في عام 1941-1942 ، تم جرد 50 مجموعة معمارية رئيسية للمدينة وتم إجراء القياسات. أعدت هيئة التفتيش مشاريع لترميم عدد من الفرق المعمارية في لينينغراد. يوضح تقرير مفتشية الدولة لحماية الآثار ما هي الإجراءات التنفيذية التي تم اتخاذها لإخفاء الآثار وتمويه الأبراج والقباب والحفاظ على المباني المتضررة من القصف والقصف وإنقاذ المقتنيات الخاصة.

تم إخفاء المعالم الأثرية: لينين في محطة فنلندا ، نيكولاس الأول في ميدان فوروفسكي ، كيوبيد وسيشي ، نصب تذكاري لكريلوف ، مزهرية في الحديقة الصيفية. تم دفن جميع المنحوتات في الحديقة الصيفية ، وكذلك في حدائق قصور الضواحي ، في الأرض. من بين المعالم الأثرية في المدينة تم دفنها: نصب تذكاري لبيتر الأول في القلعة الهندسية ، ونصب تذكاري للإسكندر الثالث ، وتمثال آنا إيوانوفنا ، ومنحوتات ديوسكوري ، وخيول من جسر أنيشكين ، نصب تذكاري لتشرنيشيفسكي. شارك العديد من الباحثين في إنقاذ الوثائق والكتب والمجموعات الفريدة. وهكذا ، بفضل تفاني وشجاعة الكادر العلمي للمدينة المحاصرة ، والبحث المستمر عن حل علمي للقضايا الملحة ، تمكن العلماء من تقديم كل مساعدة ممكنة للمدافعين عن لينينغراد في الخطوط الأمامية للدفاع والتخفيف من حدة التوتر. صارم

الحياة اليومية لسكانها. كانت المؤسسات الثقافية والتعليمية في لينينغراد أثناء الحصار مراكز الحياة الثقافية للمدينة. زادت أهميتها في الظروف العسكرية بشكل لا يقاس. في ظل ظروف الحرب والحصار القاسية ، نجح العلماء والشخصيات الثقافية في حل مشاكل الحفاظ على القيم التاريخية والثقافية للمدينة وحمايتها.

تعتبر تجربة عملهم ذات أهمية مؤكدة لاستخدامها في الظروف الحديثة. خلال الحصار المفروض على لينينغراد ، ونقص الغذاء والجوع والمرض ، أظهر لينينغرادرز صفات إنسانية أخلاقية عالية ، مما يؤكد إمكانية التغلب على النزاعات الاجتماعية في ظروف قاسية.

فهرس:

1. الحصار المفروض على لينينغراد في وثائق المحفوظات التي رفعت عنها السرية / محرر. ن. فولكوفسكي. -SPb .: دار النشر Polygon ، 2005. - 766 صفحة.

2. Burov A. V. Blockade يومًا بعد يوم [مورد إلكتروني]: URL: // http://blokada.otrok.ru/library/burov2/index.htm (تاريخ العلاج 26/05/2016).

3. Volkova A.V. 900 يوم من الحصار: مجموعة من المذكرات. - نوفوسيبيرسك: دار النشر مدينتنا ، 2004. - 326 ص.

4. يوميات ناتاليا فاسيليفنا بانتشينكو [مورد إلكتروني]: URL: // http: // www.inoforum.ru/inostrannaya_pressa/872_dnya_v_okruzhenii_bolee_milliona_pogi bshih_neveroyatnyj_primer_muzhestva_i_geroizma /.

5. Kutuzov A. V. الحصار المفروض على لينينغراد في الصحافة الأنجلو أمريكية (1941-1942) // نشرة جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية. - سر. 2 - العدد. 2. - 2010. - ص 24-31

6. Ponomareva E. A. الحصار المفروض على لينينغراد بأوامر من المعهد الموسيقي // Musicus: نشرة من معهد سانت بطرسبرغ الحكومي الذي يحمل اسم N.A. ريمسكي كورساكوف. - 2011. - رقم 3 - 4. - ص 3-7

7. TsGA SPb. F. 7384. مرجع سابق. 17 د 598.ل 21-37. النصي. [إلكتروني

8. المصدر: URL: // http: //blockade.spbarchives.ru/section_9/document_213.htm l (تاريخ العلاج 27/05/2016). 9. TsGALI SPb. F. 243. المرجع السابق. (2) د 174. ل 357 - 358. الأصل. [المصدر الإلكتروني]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_203.html (تاريخ العلاج 27/05/2016). 10. TSGALI SPb. F. 243. المرجع السابق. 2. D. 189. L.116. الأصل. [المصدر الإلكتروني]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_215.html (تاريخ العلاج 27/05/2016). 11. ياروف S. V. الحياة اليومية لينينغراد المحاصر. - موسكو: دار نشر Molodaya Gvardiya ، 2014. - 312 صفحة.

ترجمه M. Tarlovsky ، سبتمبر 1941

نثر

• فيرا إنبرما يقرب من ثلاث سنوات (مذكرات لينينغراد) الكاتب السوفياتي ل. ، 1947
• أولجا بيرجولتس، نجوم النهار ، الكاتب السوفيتي ، ل. ، 1959
• الكسندر بوريسوفيتش شاكوفسكيرواية "الحصار" (الكتاب 1-5 ، 1968-1975 ، جائزة لينين 1978)
• ، مرآة
• الكسندر بوريسوفيتش شاكوفسكيكان في لينينغراد
• تمارا سيرجيفنا تسينبرغ، "السيمفونية السابعة" قصة - L.، Det. مضاءة ، 1969.
• نيكولاي كورنيفيتش تشوكوفسكيرواية "سماء البلطيق" ، 1946-1954 ، سنة النشر. عام 1955 ، فيلم يحمل نفس الاسم عام 1960. نبذة عن طياري أسطول البلطيق والمدافعين عن لينينغراد المحاصرة.
• بانتيليف ل.في مدينة محاصرة. الآثار الحية. / الأعمال المجمعة في أربعة مجلدات. المجلد 3.L .: Det. مضاءة ، 1984.
• رواية ميخائيل شولاكي "الخبز الأبدي" ، 1984. إد. كاتب سوفيتي.
• Ginzburg L. Ya.مرور الشخصيات: نثر سنوات الحرب. ملاحظات لرجل الحصار. م: دار النشر الجديدة ، 2011.
• نينا راكوفسكايا، ولد من لينينغراد ، ولاية. دار نشر أدب الأطفال ، ل. ، 1945.
• عارف ساباروفطريق الحياة. إل: لينيزدات ، 1947.
• عارف ساباروف، الثاني والأربعين من يناير. من قصة لينينغراد المحاصرة. لام: كاتب سوفيتي ، 1969.
• فيكتور كونيتسكي ، من ينظر إلى الغيوم. الطبعة الأولى منتصف الستينيات
• نيكولاي تيخونوف ، لينينغراد يخوض معركة. لام: Goslitizdat 1943.416 ص.

الشعر والنثر المعاصر

• بولينا بارسكوفااللوحات الحية. SPb. دار إيفان ليمباخ للنشر ، 2014.
• سيرجي أنوفرييف ، بافل بيبرشتاين، فصول من رواية "الحب الأسطوري للطوائف" (1999-2002)
• أندريه تورجينيف، النوم والصدق: الرومانسية الحصار. م ، 2007
• سيرجي زافيالوفالمهد السريع قصيدة (2009)
• إيغور فيشنفيتسكيلينينغراد ، قصة (2009)
• بولينا بارسكوفا، الدورة الشعرية "دليل كتاب لينينغراد في الخطوط الأمامية 1941-1945" ، من كتاب "رسالة آرييل" (2011)
• بوريس إيفانوف، خارج أسوار المدينة. ديسيرتر فيديرنيكوف ، رواية (2012)
• كيريل ريابوفقصص من كتاب "Corpse Burner" (2013)
• ايرينا ساندوميرسكايا"الحصار في الكلمة. مقالات عن النظرية النقدية والسياسة الحيوية للغة ". موسكو: مراجعة أدبية جديدة ، 2013.
• جينادي الكسيف ، بيت شعر مجاني "The Firebird"

موسيقى

• ديمتري ديمترييفيتش شوستاكوفيتش ، السمفونية رقم 7 "لينينغراد" (1941-1942)
• بوريس فلاديميروفيتش أسافييف ، "ديثرامب إلى المدينة العظيمة" (1941) ، "أغاني الحزن والدموع" (1941) للبيانو المنفرد ، "قطط ذكرى لا تُنسى لألكسندر ديمترييفيتش كاستالسكي" لجوقة مختلطة كابيلا (1941-1942) على نصوص من استخدام الكنيسة
• غافرييل نيكولايفيتش بوبوف السيمفونية رقم 2 "الوطن" (1943 ، ولدت في شتاء 1941-1942 في المدينة المحاصرة)
• بوريس إيفانوفيتش تيشينكو ، السمفونية رقم 5 "وقائع الحصار" (1975)
• في كودرياشوف (موسيقى) ، إم ريابينين (كلمات) ، ISP. فيل أوكون ومجموعة ، رقصة الفالس بابا
• أغاني فرقة "سبلن" و "بلوكاد" و "والتز" و "أوركسترا".
• أغنية موسيقى الروك البريطانية Blaze Bailey City Of Bones من ألبوم Promise and Terror (2010)
• أغنية كريس دي بيرغ لينينغراد
• الألبوم "The Diarist" (2006) للمجموعة الإيطالية Dark Lunacy مكرس بالكامل لحصار لينينغراد.
• أغنية وفيديو كليب لفرقة "اكبر عدد اولي" (SBPC) - "حصار"
• أغنية "Unconquered" لفرقة الروك "Kipelov" من الأغنية التي تحمل نفس الاسم
• 09/08/2012 في يوم ذكرى ضحايا حصار لينينغراد ، أقيم العرض الأول للسيمفونية الثالثة (العسكرية) المرجع 13 للملحن أليكسي كورباتوف في القاعة الكبرى للأوركسترا (سانت بطرسبرغ) ، الأوركسترا بقيادة إيغور بونومارينكو. تم بث السمفونية على الهواء مباشرة في ساحات المدينة.

الفن الضخم

اتبع العديد من الفنانين مباشرة التعليمات الصادرة عن اللجنة الإقليمية للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد من البلاشفة والمديرية السياسية للجبهة ، التي تدعو إلى "مساواة القلم بالحربة" ، وتحويل فنهم إلى مصدر دعائي قوي. الأعمال الخلابة التي كُتبت أثناء الحصار ليست بنفس عدد الأعمال الرسومية. تتضمن لوحة المعارك العديد من الأعمال التي تم إنشاؤها في ذلك الوقت من قبل الرسامين بتكليف من اتحاد لينينغراد للفنانين ، والتي تصور حلقات المعارك التي وقعت أثناء معركة لينينغراد ، والأحداث التي تجري في المقدمة ، والقتال الثوار ، وكذلك موضوع البطولة المرتفع. من المدافعين عن المدينة. تلقى الفنانون أوامر رسمية لرسم "بورتريهات عسكرية" ، فيما جاء العديد من الجنود لالتقاط صور من الأمام مباشرة ، في إجازة قصيرة. كانت الأوامر الأخرى هي صور Stakhanovites والحياة العملية لسكان المدينة ، وأحداث التاريخ العسكري الروسي في كثير من الأحيان أقل بكثير. مجدت الأعمال ثبات وشجاعة المدافعين عن المدينة ، وحملت وعد النصر. من بين الفنانين الذين عملوا في هذا الاتجاه ، كان أشهرهم في. إيه. سيروف ، جي إس فيريسكي ، آي إيه سيريبرياني ، إن. بيلشيكوف ، في إيه فلاسوف ، في آي كوردوف ، والعديد من الأساتذة الآخرين. سلسلة من 24 عملاً ليثوغرافيًا لـ AF Pakhomov "The Leningrad Chronicle" ، اكتملت في عام 1947 ، بعد أن مُنحت الحرب جائزة الدولة.

منذ بداية الحصار ، أصبح الملصق أكثر أشكال الفن شهرة وشعبية ؛ من أوائل الملصقات التي ظهرت في المدينة صنعها V.V. Lebedev ، في الماضي ، سيد مشهور من هذا النوع ، عمل في 1919-1920 على سلسلة من الملصقات "Petrograd windows of ROSTA". في بداية الحرب ، لم يعمل أكثر من خمسة أشخاص على الملصق ، بينما اقترب عدد فناني الملصقات بحلول شهر أغسطس من خمسين شخصًا ، عملوا في TASS Windows المجددة ولجمعية Combat Pencil. كان للملصقات تأثير قوي ، حيث نادت المارة من الجدران: "الموت لوأد الأطفال" ، "دمر الوحش الألماني". بالإضافة إلى أوراق "قلم المعركة" والملصقات والمطبوعات والبطاقات البريدية وصور أبطال الحرب ، صدرت بكميات كبيرة. تم تخصيص البطاقات البريدية ، التي تم تداولها حتى 25 ألفًا ، للموضوع العسكري. خلال سنوات الحرب في لينينغراد المحاصرة ، لم يتمكن رسامو الكتب من العثور على عمل ، وكانت أنشطة معظم دور النشر مشلولة تقريبًا. ، بحيث أصبحت البطاقات البريدية مصدر دخل محتمل في المقام الأول. انعكست حياة الحصار ، مع ذلك ، في هذه المؤامرات - يمكن أن يكون موضوع البطاقة البريدية "امرأة تحيك القفازات للجنود".

خلال الحصار ، كان هناك نشاط عرض نشط ، وافتتح المعرض الأول في 2 يناير 1942. كانت معارض الحصار ، حتى عام 1944 ، قليلة الحضور (15-18 شخصًا في اليوم) ، بما في ذلك ليس فقط لأن الناس كانت لديهم أسئلة حول البقاء في المقام الأول. تم رسم اللوحات الموضوعية من قبل فنانين من الواقعية الاشتراكية ، والتي ، على عكس الواقعية "النقدية" في القرن التاسع عشر ، لم توفر للنقد. "خلال الحرب ، قارن NN Punin وسائل تأثير الفن بالأسلحة. لا يمكنك شن عمليات عسكرية بأسلحة من الماضي ... كانت هناك أوامر. كانت هذه ما يسمى باللوحات الموضوعية. وكان هناك فريق يمكنه بسهولة نفذوا هذه الأوامر ، فنانوهم يطلقون نصف ازدراء على صانعي الصور. لقد عملوا من أجل الذوق المتساهل لرؤسائهم. وبامتلاكهم مهارة معينة ، لكنها حرفية تمامًا ، قاموا بملء المعارض بمنتجاتهم ، مما جعل شخصًا يرغب في رؤية اللوحة الأصلية تشعر بالمرض ... شيء ميت ، متجمد بدا من جدران المعارض في سانت بطرسبرغ ... وهذه العملية لم تتوقف. أصبح كل شيء رمادي أكثر وأكثر في المعارض .. "

تم تقسيم المواقف الإبداعية لفناني لينينغراد.

في نهاية الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم "استعادة" التسلسل الهرمي الأكاديمي للأنواع في الواقعية الاشتراكية ، وتحول الفنانون مباشرة إلى السلطات (في اللوحات الرسمية) أو إلى الزملاء (حل المشكلات البلاستيكية في الصور الشخصية والأرواح الساكنة). كانت الأعمال السائدة في فن الحصار عبارة عن أعمال تمثل المناظر الطبيعية وأنواع الحياة اليومية.

في الرسم النوعي (والرسومات) في السنوات الأولى من الحصار ، كانت المواضيع المأساوية والدرامية هي السائدة ؛ تظهر الأعمال السردية بحلول عام 1944. يميز المؤرخون سطرين من هذا النوع - أحدهما ، بمؤامرة معلمة ، أو مع الكشف عن الموضوع من خلال صورة شخص واحد ، بينما لا يحدد الفنان لنفسه مهمة الصورة. السطر الثاني من تطوير هذا النوع هو نوع من المناظر الطبيعية ، غالبًا ما تكون حضرية ، مع إدخال عناصر من نوع العمل فيه. موضوع آخر كان "الأحداث التي تجري في الجبهة أو خلف خطوط العدو". هذه الأعمال ، وفقًا للمؤرخين ، انجذبت أيضًا إما إلى نوع الحياة اليومية ، مع أساس مؤامرة معبر عنه بوضوح ، أو إلى المشهد "العسكري".

الحياة اليومية للمدينة

كان جزء كبير من الأعمال التي تم إنشاؤها أثناء الحصار عبارة عن رسومات ذات طبيعة وثائقية. تم رسم بعضها ، لكنها في كثير من الحالات أشياء فردية كاملة ومدروسة جيدًا. معظم هذه الأعمال بعيدة كل البعد عن "المسؤولين العسكريين" الاحتفاليين بتشجيع من اللجنة الإقليمية ، وعن التفاؤل. إنها تعكس حياة سكان المدينة في مواجهة محنة السنوات الصعبة. غالبًا ما تصبح صور المعاناة والحزن موضوع هذه الأعمال.

معظم رسومات الحصار (والطلاء جزئيًا) عبارة عن رسومات من الطبيعة ، وهي مقسمة إلى مجموعات - مناظر طبيعية للمدينة مليئة بالناس ، وغالبًا ما تكون صحراوية ، وصور شخصية ورسوم تخطيطية يومية. تم تنفيذ العديد من هذه الأعمال بأوامر حكومية ، وتم شراء معظمها لمتحف الدفاع في لينينغراد.

من الصور الدرامية المميزة لشتاء الحصار ، التي تكررت في العديد من الأعمال ، رجل يحمل مزلقة بجثة متوفى في الشارع. كانت موضوعات الألوان المائية لـ P. M. Kondratyev هي تنظيف أسوار الشوارع ، وبطاقات سيارات الإسعاف ، والشاحنات المجمدة في الجليد ؛ أعمال إس إس بويما - إزالة الثلج في الشوارع ، والوقوف في طوابير في مخبز ، وإعداد الحطب وتفريغه ، وإجلاء الأطفال ، ومستشفى ، وبازار شجرة عيد الميلاد في ديسمبر 1941. تُظهر رسومات N. نسج شباك التمويه ، والمراهقون المناوبون على أسطح المنازل ، ومجموعة من التوابيت عند بوابات مقبرة أختنسكي. فلاديميروف معروف بدولته المسرحية الوثائقية لأحداث 1917-1918 ، وهي الحلقة الثانية التي رسمها خلال الحصار ، وكانت موضوعاته هذه المرة تنظيف الجثث في الشوارع ، "طريق الموت". كانت مؤامرات LI Gagarina عبارة عن أشخاص ملفوفين ، يجلسون في المدخن ، ينظفون الثلج من الشوارع ، مؤامرات TN Glebova - أشخاص يجلسون في ملجأ من القنابل ، يركبون الشرطة ، ويفككون المنازل المنهارة بعد غارة ، حشود من ضحايا الحريق جالسين الشوارع بين متعلقاتهم ، الحثل ، تناول الطعام في سولت اتحاد الفنانين. رسمت LN Glebova وجوه الأطفال والنساء المحاصرين مع توابيت الأطفال على مزلقة. رسم إي إم ماغاريل الناس في مستشفى ، جي كي ماليش - جثث الأطفال في الشوارع ، و - الألعاب النارية تكريماً لرفع الحصار في عام 1944 ، أ.موردفينوف - أشخاص يساعدون في إخماد الحرائق ، امرأة لديها مولود جديد ، تجلس في موقد بوتبيلي ، مقهى عام ، VV Sterligov - الجرحى في المستشفى ، AG Traugot - عبور Neva المجمدة ، SN Spitsyn - حياة أطفال المدارس ، تلاميذ مدرسة الفنون ، T. Kupervasser - الممرضات في المستشفى ، E. Ya Heeger - إصلاح التدفئة. كتب كل من A.N. و VN Proshkins عن الألمان الذين تم أسرهم بالقرب من Shlisselburg ، وهي مراكز تقوم بتوصيل الوقود إلى المدينة. الروتاش - حريق في حديقة الحيوان ، Ya.O. Rubanchik - حدائق نباتية بالقرب من كاتدرائية القديس إسحاق ، مدخل المياه والنقل المجمد ، أكياس الرمل ، غارة جوية ، طابور إلى متجر التبغ ، جبال من الأشياء التي أخذوها معهم الأشخاص الذين تم إجلاؤهم ، المتراكمين في محطة فنلندا ، قام A. I. Rusakov و A. F و Pakhomov في شتاء عام 1941 بعمل رسومات تخطيطية للحياة لأشخاص يموتون بسبب الحثل في مستشفى F. Erisman.

رسم ل. أ. إيلين انفجارات في الشوارع (سرعان ما مات متأثراً بأحدها) والجثث مكدسة في الأقبية. مؤامرات MG Platunov أكثر مأساوية - جرائم القتل والسرقات في الشوارع ، والتي حدثت بسبب قطعة خبز ، وحالات انتحار يائسة ، وأشخاص مجمدين في الشارع. يمكن أن تُعزى العديد من الأعمال التي تم إنجازها خلال الحصار بثقة إلى هذا النوع ، ولكن ليس كلها ، حيث كان من المستحيل على الفنانين قبول الانفجارات في الشوارع والجثث المتكدسة على أنها حياة يومية.

كانت الحياة اليومية للمدينة وصور سكان المدينة هي أيضًا موضوع أعمال بي باسمانوف ، في جي بوريسكوفيتش ، بي يا زالتسمان ، في في ميليوتينا ، في في في زينكوفيتش ، لوس أنجلوس رونشيفسكايا ، إيه آي خارشاك ، إم إيه شيبيليفسكي ، إن دورميدونتوف ، إي بيلوخا ، س. موشالوف. كما عمل النحاتون أثناء الحصار. لم تنجو جميع الأعمال التي تم إنشاؤها أثناء الحصار ، وفقد الكثير منها. كرست أعمال الحصار التي قام بها Evgenia Evenbakh أيضًا الحياة العسكرية اليومية للمدينة المحاصرة. ...

كانت المزايا الفنية للأعمال مختلفة ، على سبيل المثال ، الدورة المأساوية للأعمال (linocuts) لسليمان يودوفين وسلسلة الطباعة الحجرية لأدريان كابلان ، حيث يجمع بين قطعة أرض منزلية مع أفضل نسيج لرسم "متعدد الطبقات" ، بشكل خاص مميز. في العديد من أعمال الحصار التي قام بها فناني "مدرسة لينينغراد" ، هناك نزعة واعية للتثبيت ، ورغبة في تقديم الطبيعة "كما هي" ، دون مزاج تعبيري.

وضع بعض الفنانين لأنفسهم هدفا

"أن أرسم كمؤرخ .. كشاهد عيان لأشياء لا يسمح للكثيرين برؤيتها ، والكثير يغضون الطرف عنها .." ".. أنا أمارس الفن .. ليس لدي مصدر إلهام لوصف جمال معارك جوية. الكشافات والصواريخ والانفجارات والحرائق. أعرف ما هو الرعب الذي يجلبه هذا الروعة معه .. "

وتشمل هذه الأعمال سلسلة "أهوال الحرب للسكان المدنيين" و "حصار المدينة" بقلم تي إن جليبوفا ، طالبة بي إن فيلونوف وأحد أتباع "طريقته التحليلية". ...

أصبحت الأعمال التي تم إنشاؤها أثناء الحصار جزءًا من التاريخ وسبب ظهور أعمال فنية جديدة. سلسلة من الرسومات لفيرا ميليوتينا معروفة بعنوان "الأرميتاج أثناء الحصار" ، تصور القاعات الفارغة للمتحف ، والجدران بدون لوحات ، والثريات المتساقطة. كانت هذه السلسلة هي التي شكلت الأساس لأعمال الفنان الياباني ياسومارا موريمورا "الأرميتاج. 1941-2014 "، في 2014 عُرضت في قاعات الأرميتاج خلال معرض مانيفستو 10 وتم الاعتراف بها على أنها" أكثر الأعمال حساسية حول الأرميتاج في السياق التاريخي ".

تحتل لوحة L. T. Chupyatov "حماية والدة الإله على المدينة المحاصرة" مكانة خاصة بين كل فن الحصار. رسمها الفنان قبل وفاته بفترة وجيزة في المدينة المحاصرة ، في 8-10 سبتمبر 1941 ، عندما كانت مخازن باداييف تحترق في المدينة.

منظر طبيعي للحصار

"يعتقد الكثير من الناس أنه إذا تعامل الفنان مع المناظر الطبيعية فقط ، فإنه يشتت انتباهه أو ينحرف عمدًا عن حل الموضوعات المهمة الكبيرة ، بينما يلعب المشهد - وهذا ما يؤكده تاريخ الرسم بأكمله - دورًا اجتماعيًا كبيرًا. تراوغوت كتب ج. ن. تراوغوت. عكس الفنانون الحصار في لوحاتهم وأعمالهم الرسومية بطريقة جعلتهم بعيدين عن الطبيعة المباشرة في تصوير المعاناة. لكن يتم التعبير عنها ، أولاً وقبل كل شيء ، من خلال المدينة المهلكة نفسها.

إن الأهمية الرمزية الهائلة لسانت بطرسبرغ ، الواضحة لكل من المدافعين عنها ولقوات العدو التي تسعى لاحتلالها ، يتم فهمها أيضًا في عدد من الأعمال الفنية المتميزة ذات التعبير الفني العالي.

ابتكر الفنانون ، الذين كانوا على وشك الموت جوعا ، أعمالا جمعت فيما بعد من قبل الباحثين في نوع خاص من "مناظر الحصار".

تم إنشاء الأعمال الأكثر إثارة للمشاعر من قبل الفنانين في الشتاء الأول من الحصار ، والتي تركت أقوى الانطباعات على Leningraders.

لم يتم الترحيب بعمل الفنانين مباشرة في شوارع المدينة المحاصرة ، ومع ذلك ، فإن العديد من الأعمال التي تم إنشاؤها أثناء الحصار تنتمي على وجه التحديد إلى نوع المشهد الحضري. في بعض الأحيان كان من الضروري العمل في الشوارع أثناء القصف. صور العديد من الفنانين شوارع المدينة أثناء القصف والمنازل التي دمرتها الانفجارات والآثار المحمية.

تم رسم المناظر الطبيعية للحصار ورسمها بواسطة MP Bobyshov و B.N. Ermolaev و AL Kaplan و AV Kaplun و S.G. Nevelstein و YaS Nikolaev و A.P. Ostroumova-Lebedeva و N. A.

من بينها ، من المعتاد تحديد المناظر الطبيعية المعمارية ، والتي تتميز بـ "دقة إعادة إنتاج كائن الصورة." من بين أولئك الذين رسموها ، كان هناك العديد من المهندسين المعماريين: I. Astapov ، و A.K Barutchev ، و E.B Bernshtein ، و V.M. Izmailovich ، و LA Ilyin، VA Kamensky، AS Nikolsky، MA Shepilevsky، LS Khizhinsky. قام المهندس المعماري الشهير LA Ilyin ، بالإضافة إلى سلسلة من المناظر الطبيعية ، برسم يوميات مصورة ، * يمشي في لينينغراد "...

انعكس الجمال الاستثنائي والرهيب للمدينة المحاصرة في أعمالهم ، أولاً وقبل كل شيء ، من قبل فناني "مدرسة لينينغراد" - في.

لم يرسم V.V.Pakulin أبدًا مناظر المدينة قبل الحرب ، وخلال الحصار انكشف جمال المدينة له. لاحظ العديد من الفنانين أنه في شتاء 1941-1942 كانت لينينغراد جميلة بشكل خاص: متلألئة بالصقيع ، بلا حراك ومهجورة تقريبًا. ابتكر باكولين حوالي خمسين منظرًا طبيعيًا للمدينة ، بما في ذلك "بيت الكتب. بروسبكت 25 أكتوبر "(1942) ،" بالقرب من الأميرالية "(1941-1942) ،" الأرميتاج. مدخل الأردن "(1942)" توقع 25 أكتوبر. الربيع "(1943) ،" شارع ديميدوف "(1943) .. في العديد من هذه الأعمال ، تم استخدام مقياس رمادي لؤلؤي ، يعكس ضباب بيئة الهواء الخفيف.

أشهر سلسلة الحصار التي قام بها GN Traugot هي لوحاته "Gunboat at the Winter Palace" 1942 ، و "Neva with Pushkin House" 1942 ، و "At Petropavlovka" 1942 ، وهي تصور المربعات المهجورة ، والشوارع المغطاة بالثلوج ، والهواء الشفاف. ، نيفا ، التي توجد عليها سفن حربية. كما أنشأ دورة حصار بالألوان المائية. جميع أعماله صارمة في اللون ، ويميل نظام ألوانها إلى اللون الأحادي. يظل الشعور "بالسراب" شبحيًا حتى عند تضمين مشاهد من النوع في المناظر الطبيعية. لا يرسم الفنان الأشياء الفظيعة التي كانت في المدينة عند كل منعطف. إن الموقف الشجاع في لوحته ينتمي إلى مجال المأساة العالية ، ويمكن قول الشيء نفسه عن الرسوم ("الشمس الجليدية للحصار") ، وتنمو التجربة الفردية للمؤلف إلى مستوى الشفقة البطولية.

و I. Rusakov ينتمي إلى هؤلاء الفنانين النادرين الذين تمكنوا من النجاة من الحصار بأكمله. دون توقف عن العمل. ابتكر صورًا خلابة للمدينة بأقوى تعبير ، مهجورة ومدمرة ، في أصعب أوقات الشتاء الأول بالنسبة له ؛ غالبًا ما يتم إعادة إنتاج هذه الأعمال وعرضها. "يبدو أن روساكوف شعر بالأهمية الخاصة لكل دليل مكتوب ومصور" من الداخل "، وهو ما لاحظه الأكاديمي جي إيه كنيازيف في مذكراته الخاصة بالحصار". ومن ثم خاصية مهمة لرسوماته. صنع في 1942-1943. ، - تم تفصيلها وتنفيذها كأشياء منتهية. ليس مخططًا.

تفصل طبيعة الحجرة الرئيسية للألوان المائية لحصار روساكوف ، والمناظر الطبيعية للمدينة ، والصور الشخصية ، عن السلسلة الشهيرة لـ AF Pakhomov ("لينينغراد في سنوات الحصار والترميم") أو سلسلة الصور التي رسمها جي إس فيريسكي. لا يوجد تركيز متعمد على البطولة أو المعاناة فيها. يلتقط الفنان بعناية الحياة اليومية للمدينة.

صورة الحصار

تحتل الصورة الشخصية مكانة بالغة الأهمية في فن الحصار. الفكرة الرئيسية للصورة الذاتية للحصار هي معارضة الحياة والإبداع - الموت والدمار. تم رسم اللوحات الذاتية من قبل فنانين من اتجاهات مختلفة - من طلاب PN Filonov ، الذي توفي في ديسمبر 1941 فقط ، - الفنانين P. Ya. Zaltsman (صور شخصية مصورة) ، TN Glebova (صورة شخصية ، صورة شخصية Family in the Siege ، 1941 ، سواء في مجموعة معرض State Tretyakov) - وسلسلة من الصور الذاتية المأساوية لـ V.P. Yanova ، قبل أعمال YaS Nikolaev (1942) و AA Bantikov (1944).

كانت "صورة الحصار" مختلفة اختلافًا جوهريًا عن الصور المصوَّرة بأمر من الدولة ، ودائمًا ما تصور شخصًا يؤدي عملاً فذًا أو عملاً أو عسكريًا. لتعزيز الانطباع ، كانت الصورة غالبًا نصف الطول أو الأجيال. على عكسهم ، فإن "صور الحصار" لها طابع حميمي مختلف. يمكن أن تكون أيضًا صورًا - أنواع ، مثل الصور الأنثوية في صور P. I. Basmanov و V.V. Zenkovich. في كثير من الأحيان ، يصبح أقارب الفنانين أو أصدقائهم المقربين نماذج للصور تحت الحصار ، كما هو الحال في صورة الفنانين E. Zazerskaya و T. Kupervasser ، 1941 ، التي رسمها A. I. Rusakov.

يشتمل هذا النوع من الحجرة أيضًا على صور لفناني الأسلوب الاشتراكي ، VIMalagis (صورة لعامل قديم ، 1943 ؛ صورة للفنان إيفانوف ، 1943) ، YaS Nikolaev (صورة MG Petrova ، 1942 ، صورة شخصية لـ الفنان Vikulova ، 1942) ، N. Kh.Rutkovsky (صورة A. Frolova - Bagreeva ، 1943). أحد الاختلافات الرئيسية بين هذه الأعمال من الصورة الرسمية هو توسيع نطاق التقاليد المستخدمة. بعيدًا عن شرائع الواقعية الاشتراكية ، تحول هؤلاء الفنانون إلى الرسم الفرنسي ، إلى صور الانطباعيين ، ومع ذلك ، غيروا مفهوم اللون تمامًا ، واستبدلوه بأخرى ملوثة عمداً. على الرغم من إدانة الانطباعية الفرنسية بالكلمات في النقد السوفييتي في الأربعينيات.

فن ما بعد الحرب

سينما

أفلام فنية

• حصار (ملحمة):
  • "حدود لوغا"
  • بولكوفو ميريديان
  • "لينينغراد المسرع"
  • "عملية" Spark ""
• "لينينغرادرز ، أطفالي ..." (أوزبك فيلم ، 1980)
• "لغز كالمان"
• "اصدقاء قدامى"
• "العقدية الحمراء" (فيلم قصير ، من إخراج تشيجينسكي ، 2001)
• Martha's Line - فيلم مع Alice Freundlich (2014)

الافلام الوثائقية

• حصار لينينغراد
• حصار لينينغراد
• السمفونية السابعة
• ترام الحصار
• برنامج التحقيق "الباحثون"
  • "شاهد على الحصار الكبير" (2005)
  • "طريق الأشباح" (2006)
• دورة وثائقية "تم التحقيق"مع ليونيد كانفسكي
  • "Gauleiter of Leningrad" (2008)
  • "راية أدولف هتلر" (2009)
• "الحصار" الفيلم الثاني في الدورة الوثائقية "مذبح النصر"
• لينينغراد فرونت (2008)
• "الحصار" ، برنامج المؤلف

اعتقد القدماء أنه "عندما تتكلم البنادق ، فإن المفكرين يصمتون". في لينينغراد المحاصرة ، لم تكن الموسيقى صامتة.
في أغسطس 1941 ، تم إخلاء جميع مسارح لينينغراد تقريبًا. بقيت الكوميديا ​​الموسيقية والأوركسترا السيمفونية للجنة الراديو فقط. ومع ذلك ، سرعان ما ظهر مسرح الميليشيا الشعبية ، والذي تم تقسيمه لاحقًا إلى "سيرك الجبهة" و "فصيلة دعاية الرقص". عمل مسرح Red Banner Baltic Fleet. وفي أكتوبر 1942 ، وُلد مسرح مدينة جديد يحمل الآن اسم Komissarzhevskaya. مع مرور الوقت ، تم تنظيم فرق الأوبرا والباليه في المدينة المحاصرة. أصبح الأداء في أوركسترا السيمفونية السابعة لشوستاكوفيتش ضجة كبيرة في العالم. ذهب فنانون لينينغراد إلى المقدمة وحتى ما وراء حلقة الحصار.

مع استراحة للقصف

كان الأوبريت هو الذي كان يجب أن يتماشى مع لينينغراد بكل طريقته الصعبة. مع بداية الحصار ، كانت القاعة نصف فارغة ، ولكن بعد ذلك تم بيع العروض. بدأت العروض في الساعة الثالثة أو الرابعة بعد الظهر لمواكبة حظر التجول. وأوقفتهم الغارات الجوية والقصف. لم يكن للمسرح ملجأ خاص به من القنابل ؛ لجأ المتفرجون والممثلون إلى مبنى الفيلهارمونيك القريب. بعد استراحة قسرية ، استمر الأداء.

لم يكن هناك فقط الذخيرة التقليدية: "Servant" ، "Bayadera" ، "Silva" ، من يوليو إلى نوفمبر ، تمكنت الفرقة من إعداد أربعة عروض أولية: "Eva" ، "Princess of Dollars" ، "Maritsa" ، "Three Musketeers" . في الأداء الأخير خلف الكواليس ، توفي فنان الكورال أبراموف من الإرهاق ، وكانت هناك حالات أخرى من الجوع - توفي 64 شخصًا في المسرح. لكن لم يتم إلغاء أي عرض.

في 5 تشرين الثاني (نوفمبر) ، سقطت قنبلة على مبنى بالقرب من المسرح ، وتعرضت أيضًا لأضرار بالغة ، وبدأ الأوبريت في تقديمه في الإسكندرية. لم يكن هناك تدفئة ، كما يذكر معاصر: "القاعة باردة قطبية". جلس الجمهور بملابسهم ، لكن كان على الفنانين أن يلعبوا بأزياء خفيفة. عندما شعرت الراقصة نينا بيلتسر أن قدميها تتجمد ، تم وصفها بزوج من أحذية الرجال الضخمة.

في منتصف يناير 1942 ، انقطعت الكهرباء وتوقفت العروض. ثم ذهب الفنانون إلى الأمام وإلى طريق الحياة. تتذكر زينايدا غابريليانتس: "سافرنا عبر لادوجا في شاحنة مغطاة بالقماش المشمع. الصقيع - أكثر من 30 درجة ، كان الموقد يحترق في وسط الجسم. أقيمت الحفلة الموسيقية في غرفة طعام صغيرة. اضطررت إلى إعادة البرنامج دون انقطاع. للمرة السابعة غنينا بأصوات أجش وبالكاد كنا قادرين على عمل دوران خفيف. لكنهم نجوا. الشيء الرئيسي هو أنه كان هناك بالفعل خبز هنا ، في Ladoga! "

استأنف المسرح عمله في مارس. كل يوم ، كان يتم تعليق ملصق مكتوب بخط اليد عند المدخل ، ويتم تقديم العروض مرتين في اليوم. كان الطلب كبيرًا على التذاكر ، خاصة وأن ثلاثمائة تذكرة مجانية كانت مخصصة لجنود الخطوط الأمامية والعاملين في مؤسسات الدفاع. تفاجأ الكاتب المسرحي فسيفولود فيشنفسكي ، أحد مؤلفي الأوبريت عن المدافعين عن المدينة "البحر منتشر على نطاق واسع" ، قائلاً: "يدفع المسرح رسوم كرة البلياردو ويعطي ما يصل إلى تسعمائة ألف ربح أثناء الحصار" تم تحضير العرض في 22 يومًا. وعلى الرغم من تعرض المدينة في يوم العرض الأول لقصف عنيف ، إلا أنه حدث. تم تقديم سلال من البطاطس والملفوف وقطع الخبز للفنانين البارزين. عادت الكوميديا ​​الموسيقية إلى مبناها في خريف عام 1944.

مسرح الحصار

نظرًا لعدم وجود الدراما والأوبرا ومسارح الباليه في لينينغراد ، قررت السلطات إنشاء مجموعة جديدة يمكن أن تعمل في أنواع مختلفة.

في 18 أكتوبر 1942 ، تم افتتاح مسرح المدينة في مبنى المسرح الكوميدي في نيفسكي. ضمت الفرقة الفنانين الذين بقوا في المدينة. كان العرض الأول هو إنتاج "الشعب الروسي" على أساس مسرحية كونستانتين سيمونوف. لقد مر أكثر من 60 مرة! بمجرد أن انطفأت الأنوار في القاعة. لم يكن هناك ذعر ، لكن الفنانين كانوا في حيرة من أمرهم. وفجأة أضاء أحد المتفرجين مصباح جيب يدوي ، ثم ظهر شعاع ثان ، ثالث ، عاشر. انتهت المسرحية. تكررت مثل هذه الحوادث حتى تم تركيب البطارية. اختار المسرح مسرحيات عن الحرب: جبهة كورنشوك ، غزو ليونوف ، انتظرني لسيمونوف. ولكن كان هناك أيضًا "زواج بلزامينوف" و "أمسية فودفيل". وبعد ذلك - عروض الأوبرا والباليه. الاسم المجهول للمدينة لم يمسك به ، قام لينينغرادرس بتعميد المسرح بمسرح الحصار.

أصبحت الموسيقى السلاح

التقى ديمتري شوستاكوفيتش بالحرب في لينينغراد وفي الأسابيع الأولى بدأ في كتابة السيمفونية السابعة المخصصة لمدينته الأصلية. في منتصف أكتوبر ، أضعفه الجوع ، وتم نقل الملحن إلى كويبيشيف مع طفلين صغيرين ، حيث أنهى السيمفونية.

في يوليو 1942 ، تم تسليم النتيجة إلى لينينغراد على متن طائرة خاصة. اخترق الطيار ليتفينوف نيران مدافع العدو المضادة للطائرات ، ولكن عندما كان يحمل النتيجة إلى لجنة الراديو ، تعرض لإطلاق النار وأصيب. ومع ذلك ، تم الانتهاء من المهمة.

كان من الضروري بدء التدريبات ، لكن بقي 15 شخصًا في أوركسترا لجنة الراديو. وكان المطلوب أكثر من 80. كان هناك إعلان في الإذاعة ، تجاوز قائد الأوركسترا كارل إلياسبرغ المستشفيات ، حتى أنه استدعى الموسيقيين من الأمام. جمعت 79 شخصا. استغرقت البروفة الأولى 15 دقيقة فقط ، ولم يكن هناك ما يكفي من القوة لأكثر من ذلك. ثم بدأ الموسيقيون في تلقي وجبات ساخنة إضافية.

في يوم العرض الأول ، 9 أغسطس ، لم يتمكن النازيون من قصف المدينة ، لأن قائد جبهة لينينغراد ، الجنرال غوفوروف ، أمر رجال المدفعية بقمع أسلحتهم بأعنف النيران. لم يكن هناك إنذار غارة جوية لمدة 80 دقيقة أثناء عزف السمفونية.
لكن في 9 أغسطس ، وفقًا لخطة القيادة الفاشية ، كان من المفترض أن تسقط المدينة. كان من المقرر حتى عرض القوات في ذلك اليوم. ومع ذلك ، بدلاً من المسيرات الألمانية ، تم بث لينين عبر مكبرات الصوت.
سمفونية المدينة ، كانت تسمع في كل من منطقتنا وفي الخنادق الألمانية.

يتذكر كارل إلياسبرغ: "توقفت الموسيقى. رن التصفيق في القاعة. لا يمنعني الله من سماع هذه الكلمات: بالكاد تحركت أيدي الناس ، وكان التصفيق أشبه بحفيف جاف. لكننا فهمنا أنه كان حفاوة بالغة لمؤلف السيمفونية ، تكريما للموسيقيين الأبطال ".

التذاكر: للخبز

يمكن الاطلاع على معلومات منتظمة حول العروض والحفلات الموسيقية على اللوحات الإعلانية ، وتم طباعتها في الصحف. بالطبع ، لم يكن كل سكان لينينغراد مهتمين بالحياة الثقافية. يتذكر الكثيرون "لم نتمكن حتى من المشي".

ومع ذلك ، وكما يشهد أحد المعاصرين: "تم بيع التذاكر على الفور ، في اليوم الأول للمبيعات ، قبل عشرة أيام من العرض. طلبوا تذكرة إضافية ، بدءًا من نيفسكي. هناك حشد كامل في الساحة بالقرب من مسرح الكسندرينسكي ". ولكن بعد ذلك كانت الانطباعات سلبية: "يعيش بعض الناس على إعادة بيع التذاكر ، وهم يعيشون بشكل جيد اليوم. رأيت مواطنا يبيع تذكرة خبز: 200 جرام خبز بتذكرة للدرجة الثالثة ". وفقًا لشهادات أخرى ، أخذوا 400 جرام من الخبز للتذكرة. من الواضح أن هذا كان مستحيلاً بالنسبة للأغلبية. لكن كان هناك مواطنون "يستطيعون".

نعم ، وفي القاعة ، بين Leningraders الهزيلة وذات الملابس الرديئة ، كان الناس "في الجسد" يبرزون أحيانًا ، مع سيدات أذكياء تحت الذراع. لقد نظروا بازدراء إلى بقية الجمهور. لكنهم لم يحددوا قاعة الحصار. كما تتذكر المغنية صوفيا بريوبرازينسكايا: "التواصل مع جمهورنا الرائع ، بإيمانه بالنصر والشجاعة ، غرس القوى الإبداعية فينا."

في خريف عام 1944 ، عادت جميع مسارح لينينغراد من الإخلاء واستأنفت العروض.

علاوة على ذلك ، انفصلت سنوات الحرب عنا. لقد نشأ جيل جديد بالفعل ، وهو على دراية بهذه الأحداث المأساوية فقط من قصص كبار السن ومن الأعمال الفنية. الروس شعب مميز ، لأنه على مر القرون تم تخفيف شخصيتهم في الكفاح ضد الأعداء والغزاة. كان من المهم جدًا بالنسبة لنا ، يا تلاميذ المدارس في مطلع القرنين الحادي والعشرين ، أن نفهم ما يفكرون به ، وما شعر به الناس في تلك السنوات ، وكنا قلقين بشكل خاص بشأن القضايا المتعلقة بالصعوبات التي واجهت طلاب لينينغراد خلال السنوات الصعبة. من الحرب. بالطبع ، تقدم الوثائق التاريخية حقائق تتحدث عن مأساة الأشخاص الذين عاشوا وعملوا في لينينغراد المحاصرة. ومع ذلك ، أكثر عاطفية وحيوية ، كما نعتقد ، يمكن للفن أن يخبرنا عن هذا.

في عملنا ، حاولنا التحقيق في أعمال أساتذة لينينغراد خلال أيام الحصار ، الذين عملوا في مجال الدعاية للفنون الجماعية والرسم والثقافة. ارتبط إبداع هؤلاء الأشخاص ارتباطًا وثيقًا بحياة المدينة ومقاتلي جبهة لينينغراد. رفعت أعمال هؤلاء الأسياد روح المدينة والمدافعين عنها ، وشكلت معارضة نشطة لقوى الفاشية والمصاعب التي عانت منها لينينغراد والجيش.

منذ الأيام الأولى للحرب ، هرع العدو إلى لينينغراد. بعد بضعة أشهر فقط وقف على أسوار المدينة العظيمة. على الرغم من التقدم السريع للجحافل الفاشية ، لم يستطع أحد حتى الآن توقع مصير لينينغراد العسكري وماذا ينتظر شعب لينينغراد.

كلمة "الحصار" ، التي استوعبت كل الصعوبات والعذابات والمتاعب التي يمكن تخيلها والتي لا يمكن تصورها ، لم تظهر وتم إصلاحها في الحياة المضطربة لسكان المدينة على الفور. كان هناك شيء فظيع يحدث ، ويتقدم ، وكان Leningraders يبحثون بشغف عن مكان ومكان جهودهم الشخصية ، وتفانيهم ، واستعدادهم للقتال ، وحتى الموت إذا لزم الأمر. لو لم يدم هذا التوقع اليائس للأسوأ. كان من الضروري أن نجد في القضية ، في الأعمال العامة والرئيسية ، مخرجًا للغضب والقلق ...

فعل الفنانون كل ما يحتاجونه لحماية مسقط رأسهم. ذهب أكثر من مائة شخص - أعضاء اتحاد لينينغراد للفنانين - على الفور إلى المقدمة. قاتل الكثيرون في الميليشيا الشعبية. حاول الجميع الدفاع عن مدينتهم بالسلاح في أيديهم.

أولئك الذين لم يكونوا في الجيش قاموا ببناء هياكل دفاعية وعملوا في قطع الأشجار وخضعوا لتدريب عسكري في فرق الدفاع الجوي. يعتقد بعض الفنانين أنه لا أحد بحاجة إلى الفن أثناء الحرب ، وأن اتحاد الفنانين يجب ببساطة إغلاقه مؤقتًا. لكن عمل الرسامين والنحاتين وفناني الجرافيك - عملهم المحترف - أصبح على الفور في حاجة ماسة لجبهة المدينة.

بالفعل في نهاية يونيو 1941 ، بدأت مجموعة كبيرة من الفنانين في القيام بقدر هائل من العمل لإخفاء المنشآت العسكرية - في المقام الأول المطارات. كان من الضروري أيضًا إخفاء أهم الأشياء المدنية (على وجه الخصوص ، Smolny) والهياكل المعمارية الشهيرة. كان من الضروري حماية التمثال الضخم الشهير من القنابل والقذائف. لكل نصب تذكاري ، طور المهندسون المعماريون والنحاتون طريقة خاصة للمأوى. نشأت تلال رملية غريبة في المدينة ، وأفرغت الركائز ...

لكن قيادة لينينغراد اعتقدت أن قوة الشخصيات الثقافية لا تكمن فقط في هذا. إنها في تلك الأعمال الفنية التي استطاعت أن تدعم أهالي المدينة المحاصرة وترفعهم للقتال. وأشار في. سيروف ، عضو نقابة الفنانين في لينينغراد ، إلى الكلمات التي خاطبت بها إدارة المدينة الشخصيات الثقافية: "سلاحك هو الفن ، قلم رصاص. لا يحق لأحد أن يسقط هذا السلاح ، اتركه بدون مقاتل. يجب أن يكون هذا السلاح في يد الفنان ، لأنه يضرب العدو بشكل فعال ويحقق فوائد هائلة لقضيتنا ".

على الرغم من أصعب الظروف المعيشية في لينينغراد المحاصرة ، إلا أن الحياة الفنية لم تتلاشى طوال فترة الدفاع البطولي عن المدينة. ابتكر سادة الرسم والنحت والرسومات أعمالًا أصبحت الآن وثائق في ذلك الوقت ، تحمل الحقيقة حول حياة ونضال لينينغرادرز.

أصبح الرسم من أهم وسائل محاربة العدو. أظهر الفنانون الجمال المأساوي المذهل للمدينة ، ووجدوا وسائل فنية لنقل مثلهم الأخلاقية ، المنعكسة في المناظر الطبيعية ، إلى قلوب المحاصرين لينينغراد والجنود الذين يرقدون في المستشفيات بعد إصابتهم أو الدفاع عن حدود لينينغراد.

كل يوم ، كان رسام المناظر الطبيعية في.باكولين يخرج إلى شوارع لينينغراد حاملاً دفتر رسم في يديه. ملفوفًا في شالات صوفية ومعطف فرو قديم ، وقف لساعات في البرد ، دون أن ينتبه إلى انفجار القذائف ، وبالكاد يحمل فرشاة في يده الضعيفة ، التي ولدت تحتها المزيد والمزيد من الصور الجديدة للمدينة الجميلة المهجورة بشكل مأساوي . تم رسمها على الطبيعة ، بطريقة سطحية وطلاقة وواسعة ، فهي لا تفقد قيمتها العاطفية فحسب ، بل أيضًا قيمتها الجمالية حقًا. لا تظهر علامات الحرب دائمًا في مناظره الطبيعية ، لكنها دائمًا ما تكون مليئة بصمت خاص وحساس ، وشعور مرتعش بشكل مدهش ، وشعور متزايد بالحب للمدينة ، وأحيانًا حتى الفرح الساطع ، وكل ذلك يكون أكثر إثارة عندما تعرف أين و كيف كتبوا.

كان أحد ألمع الفنانين في زمن الحصار رسامًا. تيمكوف إن. بدأ في رسم المناظر الطبيعية في لينينغراد في عام 1941 - جميلة وصادقة وإنسانية. هم ، كقاعدة عامة ، حجرة وحميمية - سواء من خلال الحجم الصغير للملاءات أو من خلال الدوافع المختارة (قطعة من شارع أو جسر ، حديقة عامة ، فناء). والأهم من ذلك ، وفقًا لما هو واضح في نفوسهم - الحالة المزاجية: الآن حزن الشفق ، الآن قلق منتبه ، الآن ينبض بالبهجة.

هنا في لوحته "لينينغراد في الحصار" عام 1942 نرى جسرًا متجمدًا ، على اليمين توجد مبانٍ ذات مظهر كئيب للغاية بسبب الزجاج المكسور والمكسور.

عمل "لينينغراد" في عام 1943 هو لوحة تركيبية نموذجية من قبل N.Ye. Timkov. هنا نرى فناءً هادئًا به منازل ذات نوافذ خشبية وسكان نادرون.

كلا الرسمين ينقلان صورة مدينة تعاني من مشقة كبيرة ، لكنها تحتفظ بشجاعتها.

خلال سنوات الحرب ، وعلى الرغم من جهود المواطنين للحفاظ على المتاحف فارغة ، إلا أنهم بدوا حزينين للغاية بسبب التفجيرات المتعددة. يمكننا الحكم على حالتهم من خلال أعمال الرسام الموهوب ف. كوتشوموف.

من يوميات الحصار G.A Knyazev:

لينينغراد تتعرض لنيران المدافع بعيدة المدى من قبل الألمان. لذلك دوي انفجارات القذائف. أصابت قذيفة أمس منزلاً في شارع جلازوفسكايا ودمرت نصف المنزل.<…>في مكان ما سقطت قذيفة على الميدان - وقتل وجُرح العديد. ووقع قصف آخر في ساعات المساء. لذا فإن القذائف تقصف في مكان ما في اتجاه محطة سكة حديد موسكو ، هناك ، خلفها ".

بالنسبة لفنانين مثل S. Mochalov و V. Zenkovich ، لم يكن الشيء الأكثر أهمية هو شخصيات الأشخاص الذين تم تصويرهم عن بعد ، أو حتى استبعادهم من التكوين. الشيء الأساسي كان نقل الأجواء التي سادت المدينة: قاسية ، متوترة ، والتعبير عن صرامة المدافعين عن المدينة. تمتلئ المناظر الطبيعية في V. Zenkovich بنوع من الجمال الرنان.

من أجل نقل أكثر صدقًا لتلك الأيام الصعبة من الحصار ، أظهر الفنان س. بويم ، بدقة صانع أفلام وثائقية ، الشوارع والسكان في شتاء قارس 1941-1942.

من ملاحظات GA Knyazev:

"15/07/1941. اليوم تم إرسال أعظم كنوزنا من الأرشيف إلى متحف الإرميتاج - مخطوطات لومونوسوف وكبلر ورسومات كونستكاميرا ، إلخ. سيتم إرسالهم مع الصف الثاني من هرميتاج إلى مكان آمن. أي واحد؟ نحن لا نعلم ... "

لم تسلم الحرب أحدا ولا شيء. والدليل على ذلك هو يوميات نائب مدير المتحف الروسي جي إي ليبيديف ، الذي ترأس المجموعة التي بقيت في لينينغراد. فيما يلي أحد الإدخالات ، بتاريخ 5 أغسطس 1943: "يوم فظيع. أصابت قذيفتان ثقيلتان المتحف. واحد منهم على بعد خمسة عشر مترا من شقتنا.<...>في المبنى الرئيسي - المكتبة والصالة الأكاديمية - فوضى من الآجر والأنقاض والأطر المكسورة والرخام.<...>وضربوا وضربوا مرة أخرى. قريب جدا..."

لم يستطع الفنانون الابتعاد عن هذا الحدث المحزن. لقد عانوا بعمق من مأساة مسقط رأسهم ، واستولوا على الحالة التي وجدت فيها خزائن فن لينينغراد نفسها. بعد عدة سنوات ، في معرض "في ساعة الشجاعة" في متحف الدولة الروسي ، المكرس للذكرى الأربعين للرفع الكامل للحصار ، ذكر ي. نيكولاييف: "لم أشعر أبدًا بجماله بوضوح شديد ، حيث يظهر من خلال الألم ، لم أشعر قط بهذا القدر من اللون ".

لقد غير الحصار صورة المدينة. كنيازيف ج. كتب في يومياته: "إن أبي الهول ، أصدقائي القدامى ، يقفون بمفردهم على الجسر شبه المهجور ... في مقابلهم المبنى الضخم لأكاديمية الفنون يبدو كئيبًا بنوافذ مغطاة بألواح خشبية. مع نوع من العظمة البيضاء الثقيلة ، لا يزال يقمع. تم إضعاف ساحة Rumyantsevsky وكشفها. هناك مأوى. رجال الجيش الأحمر يتجولون ، والنار مشتعلة ، والحصان يقضم بقايا العشب الأصفر. على نهر نيفا ، يتموج الماء المحتوي على الرصاص الداكن تحت حبيبات الثلج الرطب المتساقطة. غرق النصب التذكاري العجيب لبيتر في الرمال المتدفقة حوله. مشهد حزين هو صف من المنازل القديمة على طول الجسر الممتد من السطر الأول إلى الجامعة: كلها تقف بنوافذ متطايرة أو مكسورة ... "

من الصعب المبالغة في تقدير أهمية البانوراما التصويرية للمدينة المحاصرة التي أنشأها الفنانون خلال سنوات الحرب. إن الشعور بالأهمية التاريخية الذي ينشأ عند النظر إلى اللوحات المخصصة لأحداث الحرب يتحدث عن تطلعات المؤلفين لإنشاء أعمال فكرية ضخمة وكاملة. على الرغم من سمة النوع للعديد من الأعمال ، يتم نقل المحتوى الدرامي فيها. غالبًا ما تكون خلفية الأعمال هي المساحة المتجمدة لمنظر حضري مهجور (يبدو أن اللوحات تهب ببرد شتوي يخترق الروح). تم تصميم اللوحات "الجليدية" للجمهور لتصور الشدة المذهلة للصعوبات التي حلت باللينينغرادرز ، لكنهم في نفس الوقت يشعرون بتماسك ومرونة سكان المدينة المحاصرة. لذلك ، من خلال الوسائل التصويرية المقتضبة ، أعاد الفنانون خلق جو لينينغراد المحاصر.

صور سنوات الحرب هي فصل خاص في تاريخ الفن السوفيتي. نما اهتمام الفنانين بشكل كبير برجل - محارب ، وكدح ، على أكتافه المهمة الصعبة والنبيلة للدفاع عن الوطن.

لم يسبق أن اتحد الفنان و "الطبيعة" التي صورها بهذا القدر من المصير المشترك - قلوبهم تنبض بانسجام ، وتحترق برغبة نارية واحدة - على الصمود وهزيمة العدو المكروه! في لينينغراد ، لا يزال الفنان والمحارب - سواء كان جنديًا في الجيش الأحمر أو بحارًا أو طيارًا أو حزبيًا - ملتصقين معًا بمأساة تسعمائة يوم من الحصار ...

تتذكر OE Mikhailova ، موظفة في الأرميتاج: "لقد قيدنا الحصار بشدة لدرجة أننا ما زلنا لا نستطيع قطع هذا الاتصال. لقد كشف الحصار الناس حتى النهاية ، وأصبح الناس عراة. رأيت على الفور كل شيء إيجابيًا وسلبيًا في الشخص. بداية جيدة ، ازدهرت الجوانب الجيدة بشكل رائع! "

هذا هو السبب في أن صور تلك السنوات بسيطة للغاية ومتحركة. تم إنشاؤها ، كقاعدة عامة ، بسرعة كبيرة. لم يكن هناك وقت كافٍ لدراسة الطبيعة ، للبحث عن الوسائل الفنية الأكثر تعبيرًا. لم يتم تنفيذ الرسومات والأعمال التحضيرية. تم إنشاء الصورة على الفور - بفرشاة على قماش ، وقلم رصاص على ورق - في عدة جلسات ، وغالبًا في جلسة واحدة. لكن كيف نمت مهارة العديد من الفنانين في تلك السنوات البطولية! بدت عيونهم أكثر ثراءً ، وقلوبهم أكثر حساسية ، وأيديهم أكثر ثقة وثباتًا. وصور معاصريهم ، مواطني تلك السنوات العظيمة ، التي رسموها في نفس واحد ، تدهشنا بعمق الصور ، والحقيقة ، والصدق ، والإثارة الملموسة بوضوح للفنان والمهارة العالية. دخل أفضلهم في الصندوق الذهبي للفنون الجميلة السوفيتية. هذه هي الصورة الذاتية التي أطلق عليها Y. Nikolaev. "Portrait of I. Boloznev" بواسطة I. Serebryany ، صور منحوتة للحزبيين والبحارة V. Isaeva ، صور لشخصيات ثقافية G. Vereisky ، من بينها صورة الأكاديمي IA Orbeli معبرة بشكل خاص ، والعديد من صور المحاربين V. Vlasov ، صور ب. بيلوسوف ، ف. مالاجيس ، ف. سيروف ، ف. بينتشوك.

نرى الفنان K. Rudakov ، الذي يظهر أمامنا يقف بثقة ، بنظرة واضحة ، موجهًا إلى الأمام.

كان الرسام نيكولايف ي.س. ، شديد الهزال ومرضًا ، حتى في أصعب أيام الحصار لم ينفصل بقلم رصاص وفرشاة. إن صورته الذاتية لعام 1942 معبرة بشكل غير عادي: وجه نحيف للغاية ، نظرة فضولي ، ذكي ، حواجب شديدة الترابط ، شفاه مضغوطة بإحكام - صورة شجاعة وجميلة لرجل تمكن من التغلب ، كما يبدو ، على الموت نفسه.

اكتسب الراديو أهمية خاصة للينينغراديان. كانت الأصوات التي دقت على الهواء هي صوت الوطن الأم ، الأم ، الصديق ، الرفيق ، القادر على الدعم والتشجيع في الأوقات الصعبة. لهذا الفنان. نيكولاييف يس. تم الاستيلاء عليها في عمله Petrova M.G.

من بين جميع المحاكمات القادمة لـ Leningraders ، ربما يكون الجوع هو الأكثر فظاعة. جوع وتفجير! كل ما ينقص هو الكوليرا ، أو الطاعون ، أو ببساطة التيفوس الجائع. حاول الناس تدريب أنفسهم على النظر إلى الأحداث في أعينهم والتفكير بأقل قدر ممكن في المستقبل. عندما يأتي هذا المستقبل ، إذن افهمه! ..

أعطتني البطاقات التي تم إصدارها لممثلي المثقفين حصة ضئيلة ، والتي كانت مختلفة بشكل ملحوظ عن تلك التي كان يتلقاها الأشخاص الذين يعملون في المصانع. لكن على الرغم من كل شيء ، استمر الناس في العيش والإبداع. د. يتذكر ليخاتشيف: "كان دماغ الإنسان آخر من يموت. كتب الناس اليوميات ، والمقالات الفلسفية ، والأعمال العلمية ، بصدق ، "من القلب" وأظهروا ثباتًا غير عادي ، ولم يخضعوا لضغط الريح ، ولم يستسلموا للغرور والغرور. الفنان Chupyatov L. وزوجته ماتت جوعا. احتضر ورسم ورسم صورا. عندما لم يكن هناك ما يكفي من القماش ، كان يكتب على الخشب الرقائقي وعلى بطاقة ... "

شتاء 1941/42 في لينينغراد .. شرس ، جائع ، قاس. سلسلة من الأيام المظلمة الطويلة التي لا نهاية لها ، الأكثر مأساوية وشجاعة بين تسعمائة يوم لا مثيل لها من الحصار. بدت المدينة وكأنها قد انقرضت: كانت الشوارع المهجورة مغطاة بالثلوج ، والجزء الأكبر من المنازل الباردة مثقوب بالجروح ، والأسلاك الممزقة معلقة بلا حياة ، وحافلات الترولي تم تجميدها بإحكام في الجليد. لم يكن هناك خبز ولا نور ولا ماء. أثرت الحرب على كل ما يجب القيام به. وكان هناك أيضًا عمل - لتنظيف الجثث ونقلها إلى الخنادق وإنقاذ المدينة من الأوبئة. هذا العمل رهيب للإنسان.