إلى أي اتجاه ينتمي مربع ماليفيتش الأسود؟ تم العثور على الاسم الأصلي للوحة تحت "المربع الأسود" لماليفيتش.

اكتشف المتخصصون في معرض تريتياكوف أن اللوحة التي رسمها كازيمير ماليفيتش "المربع الأسود" في عام 1915 كانت مرسومة على قماش ، والتي كانت تحتوي في السابق على صورتين. بالإضافة إلى ذلك ، تمكن نقاد الفن من قراءة نقش المؤلف على اللوحة.

"كان معروفاً أنه تحت المربع الأسود كان هناك نوع من الصورة الأساسية. اكتشفنا أنه لا توجد واحدة من هذه الصور ، بل صورتان.

وقد أثبتوا أن الصورة الأصلية عبارة عن تركيبة مكعبة مستقبلية ، وأن الصورة الموجودة أسفل المربع الأسود ، التي ترى لونها في لوحة الرسم ، عبارة عن تركيبة بدائية فائقة ، "قال باحث في قسم الخبرة العلمية في معرض State Tretyakov لـ Kultura تلفزيون.

وقالت أيضًا إنها تمكنت مع زملائها إيرينا روستاموفا من فك شفرة النقش الموجود على "المربع الأسود" ، والذي يعتبر كتابًا للمؤلف.

يقول النقش: "معركة الزنوج في كهف الظلام".

تشير هذه العبارة إلى عنوان لوحة الصحفي والكاتب والفنان الفرنسي ألفونس ألايس "معركة الزنوج في كهف مظلم في أعماق الليل" ، التي كُتبت عام 1882 وتمثل مستطيلًا أسود تمامًا.

"Malevich لديه خط معقد ومربك وبعض الحروف مكتوبة بنفس الطريقة:" n "و" p "وحتى" i "في بعض النصوص تكون قريبة جدًا من الكتابة. نحن نعمل على الكلمة الثانية. لكن حقيقة أن الكلمة الأولى هي "معركة" ، يمكنك رؤية كل شيء في المعرض ، "أوضح فورونينا.

المربع الأسود هو العمل الأسطوري للفن البصري في القرن العشرين. تفسيراته لا تعد ولا تحصى. هناك شيء واحد مؤكد: يُنظر إلى اللوحة على أنها بيان جمالي لجيل كامل من الفنانين وكرمز لأهم عصر جمالي.

ماليفيتش نفسه أجاب على أسئلة حول معنى ومعنى "الساحة" ، كما يقولون ، مراوغة. قال إنه هو نفسه لم يتوقع مثل هذا التأثير ولم يفهم بوضوح ما يمكن أن يعنيه كل هذا.

بعض الباحثين ، دفعت هذه الكلمات إلى فكرة وجود أصل صوفي خارق للطبيعة للرمز التصويري.

ومع ذلك ، يُعتقد أنه لأول مرة ظهرت صورة المربع الأسود في أعمال ماليفيتش عام 1913 في رسومات تخطيطية لمشهد لإنتاج أوبرا مستقبلية وانتصار فوق الشمس. في عام 1915 ، تم تقديم المربع على شكل لوحة مكتملة في عدد من الأعمال الهندسية الأخرى ، والتي ، بشكل عام ، كانت علامة على ظهور اتجاه فني جديد - التفوق.

تم الكشف عن الأعمال لأول مرة في المعرض المستقبلي "0 ، 10" ، الذي افتتح في سان بطرسبرج في 19 ديسمبر 1915.

احتلت لوحات ماليفيتش المتفوقة غرفة منفصلة هناك ، والمربع الأسود معلق فيما يسمى بالزاوية الحمراء - مكان الغرفة حيث تم الاحتفاظ بالأيقونات في أكواخ روسية.

اعتبر العديد من النقاد والصحفيين أن الظرف الأخير يمثل تحديًا وتقويضًا للأسس الأخلاقية. بعد ذلك ، حاول العديد من المشككين شرح "المربع الأسود" بشكل عملي - من خلال حقيقة أن الفنان كتب شيئًا ما على القماش ، ولم ينجح ، ورسم فوق الصورة كما حدث له في تلك اللحظة.

ومع ذلك ، فإن هذه الفرضية الجريئة تتناقض مع حقيقة أن ماليفيتش أعاد تكرار المؤلف لـ "مربع". نحن نعرف اليوم أربعة تكرارات: اثنان محفوظان في معرض تريتياكوف ، وواحد في المتحف الروسي ، وآخر في ف.

وهكذا ، على ما يبدو ، فإن الاكتشاف الحالي لنقاد الفن من معرض الدولة تريتياكوف مهم لتاريخ تحفة ماليفيتش ، لكنه لا يضيف شيئًا على الإطلاق لفهمنا أو سوء فهمنا للصورة. هل هذا مستقيم

اسم علاء ، بالطبع ، ظهر مرتبطًا به من قبل. تم عرض أعماله الأربعة من 1882-1883 ، وهي مستطيلات باللون الأزرق والأسود والأبيض والأحمر مع عناوين مثل "التواصل الأول لفتيات فقر الدم في الثلج" ، في معارض الفن غير المقيدة. فيما يتعلق بـ Malevich ، غالبًا ما يتذكر الجميع هذا ، لكن لم يكن واضحًا تمامًا كيف يرتبط المشروع الفرنسي المرح بالرمز الروسي الضخم للفن الجديد. الآن ، على ما يبدو ، يمكن للمرء أن ينظر إلى عمليات البحث التي يقوم بها فناني الطليعة الروس ، على وجه الخصوص ، كرد فعل على الحيل الفرنسية.

كازيمير ماليفيتش. ساحة الأسود المتفوق. 1915 ، موسكو.

فكر الجميع في مفارقة "المربع الأسود" لماليفيتش.

لا يمكنك التفكير في أي شيء أسهل من المربع الأسود. ليس هناك ما هو أسهل من رسم مربع أسود. ومع ذلك ، فهي تعتبر تحفة فنية.

إذا ذهب اليوم إلى المزاد المفتوح ، فسيكونون مستعدين لشرائه مقابل 140 مليون دولار!

كيف نشأ "سوء الفهم" هذا؟ يتم التعرف على الصورة البدائية من قبل جميع نقاد الفن في العالم على أنها تحفة فنية. هل تآمروا؟

من الواضح أن هناك شيئًا مميزًا حول Black Square. غير مرئي للمشاهد العادي. دعنا نحاول اكتشاف هذا "الشيء".

1. "المربع الأسود" ليس بالبساطة التي يبدو عليها.

يبدو للوهلة الأولى فقط أن مثل هذه التحفة الفنية يمكن أن يصنعها الجميع. كل من الطفل والبالغ بدون تعليم فني.

لن يتحلى الطفل بالصبر على الطلاء على مثل هذا السطح الكبير بلون واحد.

ولكن على محمل الجد ، لن يتمكن أي شخص بالغ من تكرار "المربع الأسود" ، لأنه ليس كل شيء في هذه الصورة بهذه البساطة.

المربع الأسود ليس أسود في الواقع

"المربع الأسود" ليس مربعًا حقًا. جوانبها لا تتساوى مع بعضها البعض. والأضلاع المتقابلة ليست موازية لبعضها البعض.

أيضا ، "المربع الأسود" ليس أسود بالكامل.

أظهر التحليل الكيميائي أن ماليفيتش استخدمت ثلاث دهانات منزلية الصنع. الأول هو العظم المحروق. والثاني هو مغرة سوداء. والثالث مكون طبيعي آخر ... هوى أخضر غامق. كما أضاف ماليفيتش MEL. لإزالة اللمعان المتأصل في الدهانات الزيتية.

أي أن الفنان لم يأخذ فقط أول طلاء أسود ظهر ورسم فوق المربع المرسوم. أمضى يومًا على الأقل في تحضير المواد.

هناك أربعة "مربعات سوداء"

إذا كانت لوحة مرسومة بالصدفة ، فلن يقوم الفنان بنسخها. على مدار الخمسة عشر عامًا التالية ، أنشأ 3 المزيد من "المربعات السوداء".

إذا رأيت اللوحات الأربع جميعها (اثنتان محفوظتان في معرض تريتياكوف ، وواحدة في المتحف الروسي ، وأخرى في هيرميتاج) ، فمن المحتمل أنك لاحظت عدم تشابههما.

نعم نعم. على الرغم من بساطتها ، إلا أنها مختلفة. يعتبر أول "مربع" من عام 1915 هو الأكثر نشاطًا. يتعلق الأمر برمته بالاختيار الناجح لظلال الأسود والأبيض ، فضلاً عن تكوين الدهانات.

جميع اللوحات الأربع ليست متشابهة في الحجم أو اللون. واحدة من "المربعات" أكبر من حيث الحجم (تم إنشاؤها عام 1923 ، وهي محفوظة في المتحف الروسي). الآخر أكثر سوادًا. في اللون ، هو الأكثر صمًا واستهلاكًا (مخزن أيضًا في معرض تريتياكوف).

فيما يلي جميع "المربعات" الأربعة. يصعب فهم الاختلاف في النسخ. لكن فجأة سيلهمك مشاهدتها مباشرة!

من اليسار إلى اليمين: 1.مربع أسود. 1929: 79.5 × 79.5 سم معرض تريتياكوف. 2. مربع أسود. 1930-1932 53.5 × 53.5 سم. 3. مربع أسود. 1923 106 × 106 سم المتحف الروسي. 4. مربع أسود. 1915 79.5 × 79.5 سم معرض تريتياكوف.

يغطي "المربع الأسود" صورتين أخريين

في عام 1915 "كوادرات" ربما لاحظت تشققات (كراكيلورس). الطبقة السفلية من الطلاء مرئية من خلالها. هذه هي ألوان صورة مختلفة. كانت مكتوبة بأسلوب بروتوسوبريمتيك. شيء من هذا القبيل "السيدات في عمود الإنارة".

كازيمير ماليفيتش. السيدة عند عمود الإنارة. 1914 متحف مدينة ستيديليك ، أمستردام

هذا ليس كل شئ. يوجد أدناه صورة أخرى. بالفعل الثالث على التوالي. مكتوبة بأسلوب المستقبل المكعب. هكذا يبدو هذا النمط.

كازيمير ماليفيتش. طاحونة. 1912 معرض جامعة ييل للفنون ، نيو هافن

لذلك ، ظهرت craquelures. معطف طلاء سميك جدا.

لماذا هذه الصعوبات؟ ما يصل إلى ثلاث صور على سطح واحد!

ربما هذا حادث. يحدث ذلك. فكرة تبرز على الفنان. يريد التعبير عنها على الفور. لكن قد لا يكون لديك قماش في متناول اليد. ولكن حتى لو كانت هناك لوحة قماشية ، فإنها تحتاج إلى التحضير والتجهيز. ثم تظهر الصور غير المهمة. أو تلك التي يعتبرها الفنان غير ناجحة.

اتضح أنها نوع من دمية التعشيش الخلابة. تطور. من التكعيبية المستقبلية إلى الكوبوس-التفوق وإلى التفوق الخالص في "المربع الأسود".

2. نظرية الشخصية القوية القوية

تم إنشاء "المربع الأسود" في إطار اتجاه جديد في الرسم اخترعه ماليفيتش. التفوق. العليا تعني ممتاز. حيث اعتبرها الفنان أعلى نقطة في تطور الرسم.

هذه مدرسة كاملة. كيف . مثل الأكاديمية. تم إنشاء هذه المدرسة فقط من قبل شخص واحد. كازيمير ماليفيتش. استقطب العديد من المؤيدين والأتباع إلى جانبه.

عرف ماليفيتش كيف يتحدث بوضوح وكاريزما عن بنات أفكاره. قام بحملة بحماسة للتخلي تمامًا عن التصويرية. أي من صورة الأشياء والأشياء. التفوق هو فن يخلق ، ولا يكرر ، كما اعتاد الفنان أن يقول.

إذا أزلنا الشفقة ونظرنا إلى نظريته من الخارج ، فلا يسعنا إلا أن ندرك عظمتها. شعر ماليفيتش ، كما يليق بعبقري ، في أي اتجاه كانت الرياح تهب.

كان وقت الإدراك الفردي ينفد. ماذا يعني هذا؟ في السابق ، لم يكن هناك سوى عدد قليل من الأعمال الفنية التي تحظى بالإعجاب. أولئك الذين يمتلكونها. أو يمكنه تحمل تكاليف المشي إلى المتحف.

الآن عصر الثقافة الجماهيرية يقترب. عندما تكون الأشكال المبسطة والألوان النقية مهمة. أدرك ماليفيتش أن الفن لا ينبغي أن يتخلف عن الركب. أو ربما تكون قادرة على قيادة هذه الحركة.

في الواقع ، اخترع لغة تصويرية جديدة. بما يتناسب مع الوقت القادم الذي يوشك أن يأتي. واللغة لها أبجدية خاصة بها.

"المربع الأسود" هو العلامة الرئيسية لهذه الأبجدية. "الأشكال الصفرية" ، كما اعتاد ماليفيتش أن يقول.

قبل ماليفيتش ، كانت هناك أبجدية أخرى اخترعت في بداية القرن الرابع عشر. كانت هذه الأبجدية أساس كل فن. هذا منظور. الصوت. التعبير العاطفي.

جيوتو. قبلة يهوذا. 1303-1305 جص في كنيسة Scrovegni في بادوفا ، إيطاليا

لغة ماليفيتش مختلفة تمامًا. أشكال ألوان بسيطة يتم فيها إعطاء اللون دورًا مختلفًا. إنه لا ينقل الطبيعة. وليس لخلق وهم الحجم. إنه معبر في حد ذاته.

"المربع الأسود" هو "الحرف" الرئيسي في الأبجدية الجديدة. المربع لأنه الشكل الأول. أسود لأنه يمتص كل الألوان.

جنبا إلى جنب مع "بلاك سكوير" ماليفيتش يخلق "بلاك كروس" و "بلاك سيركل". عناصر بسيطة. لكنها أيضًا مشتقات من المربع الأسود.

تظهر دائرة إذا تم تدوير المربع على مستوى. يتكون الصليب من عدة مربعات.

صور K. Malevich. اليسار: الصليب الأسود. 1915 مركز بومبيدو ، باريس. على اليمين: الدائرة السوداء. 1923 المتحف الروسي ، سانت بطرسبرغ.

صور K. Malevich. اليسار: مربع أسود ومربع أحمر. 1915 متحف الفن الحديث ، نيويورك. الوسط: التركيب التفوقي. 1916 مجموعة خاصة. على اليمين: التفوق. 1916 المتحف الروسي ، سانت بطرسبرغ.

كتب ماليفيتش بأسلوب التفوق لعدة سنوات. ثم حدث ما لا يصدق. أنكر التصوير لمدة طويلة حتى عاد إليها.

قد يفسر المرء هذا على أنه تناقض. مثل ، "لعبت" نظرية جميلة وهذا يكفي.

في الواقع ، كانت اللغة التي ابتكرها حريصة على استخدامها. تطبيقات في عالم الشكل والطبيعة. وعاد ماليفيتش بطاعة إلى هذا العالم. لكنه صوره بمساعدة لغة التفوق الجديدة.

لوحات لكازيمير ماليفيتش. اليسار: الرياضيون. 1932 المتحف الروسي. الوسط: البيت الأحمر. 1932 المرجع نفسه. على اليمين: فتاة بمشط في شعرها. 1934 معرض تريتياكوف.

لذا فإن "المربع الأسود" ليس نهاية الفن كما يطلق عليه أحيانًا. هذه بداية لوحة جديدة.

ثم بدأت مرحلة جديدة. أرادت اللغة أن تخدم الناس. وانتقل إلى حياتنا.

اختبر نفسك: خذ الاختبار عبر الإنترنت

3. تأثير كبير على مساحة المعيشة

بعد أن خلق التفوق ، فعل ماليفيتش كل شيء حتى لا يجمع الغبار في المتاحف ، بل ذهب إلى الجماهير.

رسم اسكتشات للفساتين. لكن خلال حياته كان قادرًا على "وضعها" فقط على أبطال لوحاته.

كازيمير ماليفيتش. صورة لزوجة الفنان. 1934 غ. المتحف الروسي

على اليسار: خدمة مصنع لينينغراد للخزف ، الذي تم إنشاؤه وفقًا لرسومات ماليفيتش (1922). إلى اليمين: عينة من القماش برسم لماليفيتش (1919).

تحدث أنصار ماليفيتش بلغة الميدان الأسود. وأشهر هؤلاء هو El Lissitzky ، الذي اخترع خطوط الكتابة بالإضافة إلى تصميمات كتب جديدة.

كان مستوحى من نظرية التفوق وساحة ماليفيتش السوداء.

إل ليسيتسكي. غلاف كتاب فلاديمير ماياكوفسكي "جيد!". 1927 ز.

يبدو تصميم هذا الكتاب طبيعيًا بالنسبة لنا. ولكن فقط لأن أسلوب ماليفيتش دخل حياتنا بقوة.

لا يخفي معاصرينا والمصممين والمهندسين المعماريين ومصممي الأزياء حقيقة أنهم كانوا يستمدون الإلهام من أعمال ماليفيتش طوال حياتهم. من بينهم واحدة من أشهر المهندسين المعماريين ، زها حديد (1950-2016).

اليسار: برج دومينيون. المهندس المعماري: زها حديد. البناء 2005-2015 موسكو (مترو دوبروفكا). في الوسط: طاولة ماليفيتش. ألبرتو ليفور. 2016 إسبانيا. على اليمين: غابرييلو كولانجيلو. مجموعة ربيع وصيف 2013

4. لماذا "المربع الأسود" محير ولماذا لا يزال تحفة فنية

يحاول كل عارض تقريبًا فهم Malevich بمساعدة اللغة المألوفة للرسوم الطبيعية. تلك التي اخترعها وطورها جيوتو فنانون عصر النهضة.

يحاول الكثير من الناس تقييم "المربع الأسود" وفقًا لمعايير غير مناسبة. يعجبني - لا يعجبني. الجميل ليس جميل. واقعي - غير واقعي.

يظهر الإحراج. الإحباط. لأن "المربع الأسود" لا يزال أصمًا لمثل هذه التقييمات. ما تبقى؟ فقط تدين أو تسخر.

جصص. كلام فارغ. "سوف يرسم الطفل بشكل أفضل" أو "يمكنني فعل ذلك أيضًا" وهكذا.

ثم سيتضح سبب كونها تحفة فنية. من المستحيل تقييم "المربع الأسود" بمفرده. ولكن فقط مع المساحة التي تخدمها.

ملاحظة.

اشتهر ماليفيتش خلال حياته. لكنه لم يحصل على فوائد مادية من هذا. عندما ذهب إلى معرض في باريس عام 1929 ، طلب من السلطات السماح له بالذهاب إلى هناك ... سيرًا على الأقدام. لأنه لم يكن لديه مال للرحلة.

أدركت السلطات أن الرفيق ماليفيتش ، الذي جاء على قدميه في أوروبا ، سيقوض سلطتها. لذلك ، تم تخصيص 40 روبل للرحلة.

صحيح ، بعد أسبوعين تم استدعاؤه بشكل عاجل عن طريق البرقية. ولدى وصوله تم القبض عليه على الفور. على التنديد. مثل جاسوس ألماني.

ساعدت أحدث طرق المسح المقطعي الخبراء في العثور على صورة مخفية تحت طبقة الطلاء ، تشرح المغناطيسية الغامضة لـ "المربع الأسود". وفقًا لسجلات دار سوذبي ، تقدر تكلفة هذه اللوحة اليومفي 20 مليون دولار.

في عام 1972 ، كتب الناقد الإنجليزي هنري ويتس:
"يبدو أن ما يمكن أن يكون أبسط: مربع أسود على خلفية بيضاء. يمكن لأي شخص على الأرجح رسم هذا. لكن هناك لغزًا: مربع أسود على خلفية بيضاء - لوحة للفنان الروسي كازيمير ماليفيتش ، تم إنشاؤها في بداية القرن ، لا تزال تجذب الباحثين وعشاق الفن كشيء مقدس ، كنوع من الأسطورة ، كرمز لـ الطليعة الروسية. ما الذي يفسر هذا اللغز؟
ويتابع:
"يقولون إن ماليفيتش ، بعد أن كتب" المربع الأسود "، أخبر الجميع لفترة طويلة أنه لا يستطيع أن يأكل ولا ينام. وهو نفسه لا يفهم ما فعله. في الواقع ، هذه الصورة ناتجة ، على ما يبدو ، عن نوع من العمل الشاق. عندما ننظر إلى المربع الأسود ، نرى أسفل الشقوق الطبقات الملونة السفلية - الوردي والأرجواني والمغرة - على ما يبدو ، كان هناك تكوين لوني معين ، تم التعرف عليه في مرحلة ما على أنه فاشل ومكتوب في مربع أسود. "

أظهر التصوير المقطعي بالأشعة تحت الحمراء النتائج التالية:

أثار هذا الاكتشاف اهتمام علماء الفن والثقافة ، مما أجبرهم على العودة مرة أخرى إلى المواد الأرشيفية بحثًا عن تفسيرات.

ولد كاظمير سيفرينوفيتش ماليفيتش في كييف 23 فبراير 18 79 سنة. نشأ طفلًا قادرًا ، وكتب في مقالته المدرسية: "يعمل والدي كمدير في مصنع سكر. لكن حياته ليست حلوة. طوال اليوم يستمع إلى العمال يقسمون عندما يسكرون على السكر المهروس. لذلك ، بعد العودة إلى المنزل ، غالبًا ما يلعن أبي أمه. لذلك ، عندما أكبر ، سأصبح فنانًا. هذا عمل جيد لا داعي للغة بذيئة مع العمال ، لا حاجة لحمل أحمال ثقيلة ، ورائحة الهواء مثل الدهانات ، وليس غبار السكر ، وهو ضار جدًا بالصحة. تكلف اللوحة الجيدة الكثير من المال ، لكن يمكنك رسمها في يوم واحد فقط "..
بعد قراءة هذا المقال ، قدمت له والدة كوزي ، لودفيج ألكساندروفنا (ني جالينوفسكايا) ، مجموعة من الألوان بمناسبة عيد ميلاده الخامس عشر. وفي سن السابعة عشر ، التحق ماليفيتش بمدرسة كييف للرسم في إن. موراشكو.

في أغسطس 1905 ، جاء إلى موسكو من كورسك وتقدم بطلب للقبول في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. ومع ذلك ، لم تقبله المدرسة. لم يرغب ماليفيتش في العودة إلى كورسك ، فقد استقر في إحدى المجتمعات الفنية في ليفورتوفو. هنا ، في المنزل الكبير للفنان كورديوموف ، عاش حوالي ثلاثين "كومونيًا". كان عليهم دفع سبعة روبلات شهريًا مقابل غرفة - رخيصة جدًا وفقًا لمعايير موسكو. لكن غالبًا ما كان على ماليفيتش اقتراض هذه الأموال. في صيف عام 1906 ، تقدم مرة أخرى إلى مدرسة موسكو ، لكن لم يتم قبوله مرة أخرى.
من عام 1906 إلى عام 1910 ، حضر كازيمير دروسًا في استوديو F.I. Rerberg في موسكو. في هذه الفترة من حياته ، كانت رسائل الفنان أ. خارج للموسيقي م. ماتيوشين. واحد منهم يصف ما يلي.
لتحسين وضعه المالي ، بدأ كازيمير ماليفيتش العمل على دورة من اللوحات حول حمام نسائي. لم يتم بيع اللوحات باهظة الثمن وتطلبت تكاليف إضافية للنماذج ، لكنها كانت على الأقل بعض المال.
ذات مرة ، بعد أن عمل مع العارضين طوال الليل ، نام ماليفيتش على الأريكة في ورشته. في الصباح جاءت زوجته لتأخذ منه نقوداً لدفع فواتير البقال. عند رؤية لوحة أخرى للسيد العظيم ، تغلي بسخط وغيرة ، وأمسك بفرشاة كبيرة ورسمت على القماش بالطلاء الأسود.
عند الاستيقاظ ، حاول ماليفيتش حفظ اللوحة ، لكن دون جدوى - فقد جف الطلاء الأسود بالفعل.
يعتقد نقاد الفن أنه في هذه اللحظة ولدت فكرة ماليفيتش عن "المربع الأسود".

الحقيقة هي أن العديد من الفنانين حاولوا إنشاء شيء مشابه قبل ماليفيتش بفترة طويلة. لم تصبح هذه اللوحات معروفة على نطاق واسع ، لكن ماليفيتش ، الذي درس تاريخ الرسم ، عرف عنها بلا شك. هنا ليست سوى أمثلة قليلة.

روبرت فلود ، الظلام العظيم 1617

بيرتال ، "منظر لا هوغ (التأثير الليلي) ، جان لويس بيتي" ، 1843

بول بيلهود ، الزنجي القتال في القبو ليلا ، 1882

ألفونس ألايس ، فلاسفة يصطادون قطة سوداء في غرفة مظلمة ، 1893

ألفونس ألاي ، صحفي فرنسي وكاتب ورجل فكاهي غريب الأطوار ، ومؤلف الحكمة الشعبية "لا تؤجل أبدًا حتى الغد ما يمكنك فعله بعد غد" ، نجح كثيرًا في مثل هذا الإبداع.
من عام 1882 إلى عام 1893 ، رسم سلسلة كاملة من اللوحات المماثلة ، ولم يخفي تمامًا موقفه الفكاهي تجاه هذه "الدراسات الإبداعية للواقع المادي الإضافي".
على سبيل المثال ، كان يُطلق على لوحة قماشية مؤطرة باللون الأبيض بالكامل "فتيات فقر الدم يسيران إلى المناولة الأولى في عاصفة ثلجية". اللوحة الحمراء كانت تسمى "Apoplexy Cardinals يقطفون الطماطم على شواطئ البحر الأحمر" وهكذا.

أدرك ماليفيتش بلا شك أن سر نجاح مثل هذه اللوحات لا يخفي في الصورة نفسها ، ولكن في تبريرها النظري. لذلك ، لم يعرض ساحة الأسود المتفوق حتى كتب بيانه الشهير ، من التكعيبية إلى التفوق ، في عام 1915. الواقعية الرسامية الجديدة ".

ومع ذلك، لم يكن ذلك كافيا. كان المعرض بطيئًا إلى حد ما ، لأنه بحلول ذلك الوقت كان هناك عدد كبير جدًا من "المتفوقين" و "التكعيبيين" و "المستقبليين" و "الدادائيين" و "المفهومين" و "الحد الأدنى" في موسكو ، وكانوا يشعرون بالملل بالفعل من قبل عام.
جاء النجاح الحقيقي لماليفيتش فقط بعد أن عينه لوناشارسكي في عام 1929 "مفوض الشعب في IZO NARKOMPROS". تحت هذا المنصبأخذ ماليفيتش "المربع الأسود" وأعماله الأخرى إلى معرض "الرسم التجريدي والسريالي والبلاستيك" في زيورخ. ثم أقيمت معارضه الشخصية في وارسو وبرلين وميونيخ ، حيث نُشر كتابه الجديد "العالم بلا هدف". انتشرت شهرة ساحة Black Square في ماليفيتش في جميع أنحاء أوروبا.

حقيقة أن ماليفيتش لم يستخدم منصبه في الدعاية الدولية للفن السوفييتي بقدر ما يستخدم للترويج لإبداعاته الخاصة لم تخف عن زملائه في موسكو. وعند عودته من الخارج في خريف عام 1930 تم القبض على ماليفيتش من قبل NKVD بشجبه بأنه "جاسوس ألماني".
ومع ذلك ، وبفضل شفاعة لوناشارسكي ، أمضى 4 أشهر فقط في السجن ، على الرغم من أنه ترك منصب "مفوض الشعب للفنون الجميلة" إلى الأبد.

لذا فإن الأوليعود تاريخ "ساحة الأسود المتفوق" ، التي نوقشت هنا ، إلى عام 1915 ، وهي الآن موجودة في معرض تريتياكوف.
رسم ماليفيتش "المربع الأسود" الثاني عام 1923 خصيصاً للمتحف الروسي.
والثالث كان عام 1929. وهو أيضًا في معرض تريتياكوف.
والرابع - في عام 1930 ، وخاصة بالنسبة لمحراب الإرميتاج.

تخزن هذه المتاحف أيضًا أعمالًا أخرى لماليفيتش.

كاظمير ماليفيتش "ساحة التفوق الأحمر ، 1915

كاظمير ماليفيتش ، "Black Suprematist Circle" ، 1923

كاظمير ماليفيتش ، "الصليب المتفوق" ، 1923

كاظمير ماليفيتش ، "أسود وأبيض" ، 1915

ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن اسم ماليفيتش محفور إلى الأبد في تاريخ الفن بجدارة. إن "إبداعه" هو أوضح توضيح لقوانين علم النفس ، والتي بموجبها لا يستطيع الشخص العادي التفكير بشكل نقدي ومستقل في التمييز بين "الفن" و "غير الفن" ، والحقيقة بشكل عام من الباطل. في تقييماتهم ، تسترشد الأغلبية المتواضعة بشكل أساسي برأي السلطات المعترف بها عمومًا ، مما يجعل من السهل إقناع الرأي العام بصحة أي تأكيد ، حتى الأكثر عبثية. في نظرية "علم نفس الجماهير" تسمى هذه الظاهرة "تأثير المربع الأسود". على أساس هذه الظاهرة ، صاغ غوبلز أحد افتراضاته الرئيسية - "الكذبة ، التي تكررت ألف مرة في الصحف ، تصبح الحقيقة". حقيقة علمية محزنة ، تُستخدم على نطاق واسع للعلاقات العامة السياسية في بلدنا وفي الوقت الحاضر.

كاظمير ماليفيتش ، بورتريه ذاتي ، 1933 ،
متحف الدولة الروسية

قبل 100 عام بالضبط ، في 19 ديسمبر 1915 ، تم تقديم لوحة كازيمير ماليفيتش "ساحة سوبرماتيست السوداء" للجمهور لأول مرة في المعرض المستقبلي الأخير "0.10" في سانت بطرسبرغ.

بمناسبة الذكرى السنوية للرسم الأكثر شهرة للطليعة الروسية ، عرض معرض تريتياكوف أعمالًا رسومية نادرة لماليفيتش وفنانين من دائرته.

سجل "فهرس الاقتباس"

يستكشف الخبراء إصدارات جديدة من إنشاء "المربع الأسود"على أحد الحقول البيضاء من الصورة ، تم الكشف عن نقش مفقود جزئيًا ، تم كتابته بالقلم الرصاص على طبقة جافة من الطلاء ، فيما يتعلق بظهور عدة إصدارات من إنشاء "المربع الأسود" بواسطة ماليفيتش.

جذبت ساحة رباعية بسيطة في بداية القرن الماضي اهتمامًا متزايدًا ، وكان يُطلق عليها تقريبًا بيان العصر الجديد. لا يزال نقاد الفن يحاولون شرح أسرار شعبية الصورة ومعانيها السرية ، وإيجاد المزيد والمزيد من التأكيد على تفرد العمل.

هذا هو تجسيد "الصفر المطلق" ، ونهاية التفكير الموضوعي التقليدي ، والبداية العابرة للحدود ، والتعبير الصفري للون ، وإعلان عدم الموضوعية ، والمغناطيسية الصوفية للتفوق ، وتحدي المجتمع ومشروع أسلوبيات العالم - أشكركم على قراءة هذه العبارة حتى النهاية. لكن باختصار ، أحدث ماليفيتش ثورة في الفن.

إذا جمعت كل ما كتب عن "المربع الأسود" لماليفيتش (وهو أمر مستحيل ، ولكن لنفترض فقط) ، فإن التفرد الواضح للعمل سيكون فقط في "فهرس الاقتباسات".

يمكن للخبراء الأجانب دراسة "المربع الأسود" في معرض تريتياكوفوقال معرض تريتياكوف إن الباحثين ليس لديهم حتى الآن اتفاقيات محددة مع متاحف أخرى ، لكن هناك خططًا للقيام بمشروع دولي تشارك فيه المتاحف التي لديها عناصر متطرفة مبكرة.

1. ساحة ماليفيتش ليست فريدة من نوعها - فهي على الأقل ثانوية

قبل ذلك بعشرين عاما ، ظهرت لوحة سوداء للفونس ألايس بعنوان "معركة السود في كهف في أعماق الليل". لم يضع الفنان والفكاهي الفرنسي غريب الأطوار معاني سرية في قماشه ، موضحًا كل شيء في العنوان.

وقبل ذلك كان هناك مستطيل أسود لروبرت فلود. في بداية القرن السابع عشر ، رسم الفيلسوف الخيميائي معه "اللغز العظيم للظلام العظيم" - ذلك الذي كان قبل خلق العالم.

في عام 1843 ، رسم برتال (الاسم الحقيقي - DeArnou Charles Albert) ، رسام بورتريه ورسام فرنسي ، "منظر لا هوغ في الليل" - مستطيل أفقي ، مغطى بالكامل تقريبًا بعلامات سوداء ضبابية. في وقت لاحق كان هناك "تاريخ الشفق لروسيا" لجوستاف دوري (في رأيه ، فُقد تاريخ ولادة روسيا في ظلام القرون) ، الصورة الهزلية "قتال ليلي من السود في القبو" بقلم بول بيلهود و "معركة السود في كهف في أعماق الليل" التي سبق ذكرها.

2. "ساحة التفوق الأسود" ليست سوداء حقًا

حتى ، كما يقولون ، بالعين المجردة ، يمكنك أن ترى أن القماش ليس أسودًا موحدًا (تم وصف ذلك بالتفصيل أعلاه).

3. ساحة ماليفيتش ليست في الحقيقة مربع

إنه ليس مستطيلًا ، بل شبه منحرف. لا توجد زاوية واحدة صحيحة تمامًا فيه. إنه حقًا رباعي الزوايا أسود - كما أسماه المؤلف في الإصدار الأصلي.

4. "المربع الأسود" هو سيادة الشكل وليس المضمون

مهما كانت المعاني الخفية التي نبحث عنها في الصورة ، فليس هناك في الواقع أي شيء تقريبًا باستثناء اللون الغامق وبعض الخطوط المجردة تحته. المحتوى صفر ، الشيء الرئيسي هو الشكل السائد على كل شيء. علاوة على ذلك ، في نفس المعرض في سانت بطرسبرغ عام 1915 ، تم عرض أعمال أخرى لماليفيتش (على شكل دائرة سوداء وصليب). ومع ذلك ، اعتبر الفنان نفسه أنها ثانوية ، عندما كتب بعد سنوات أعمالًا عن فلسفة المربع الأسود.

5. عمل ماليفيتش ثورة في الرسم

مرة أخرى ، أطروحة مثيرة للجدل ، ولكن لفترة طويلة أصبح الجميع معتادًا عليها لدرجة أن هذا البيان أصبح أمرًا مفروغًا منه. في البداية ، أصر ماليفيتش نفسه على فكرة تمرده في الفن - في البيان الشهير "من التكعيبية إلى التفوق. الواقعية الرسامية الجديدة". قبل 100 عام ، أسس ماليفيتش بالفعل اتجاهًا جديدًا في الرسم - التفوق (المترجم من اللاتينية - "الأعلى"). كان من المفترض أن تصبح هذه الحركة ذروة جميع عمليات البحث الإبداعية للفنانين (وفقًا لماليفيتش مرة أخرى). بعد عقود ، كرس نقاد الفن العديد من الأطروحات لدراسة هذا الاتجاه.

"المربع الأسود" هو مشروع علاقات عامة بسيط ولكنه بارع

نتذكر أنه قبل كازيمير ماليفيتش ، كان قد تم بالفعل إنشاء مستطيلات سوداء ، وفي بعض الحالات تم تقديمها ليس حتى على سبيل المزاح ، ولكن كعمل مفاهيمي تمامًا.

لكن ماليفيتش فقط هو الذي نجح في البقاء صانع "الساحة السوداء" الشهيرة لعدة قرون. سواء كان الأمر يتعلق بالثروة ، والقدرة على الوصول إلى المكان المناسب في الوقت المناسب ، لحساب متطلبات الفن الثوري - كل هذا أدى إلى حقيقة أن كازيمير ماليفيتش ، بالمصطلحات الحديثة ، وجد وأطلق اتجاهًا جديدًا. وبعد ذلك تحدث وكتب مرارًا وتكرارًا عن فلسفة لوحته.

"الجميع يقول: مربع ، مربع ، والمربع قد نمت أرجله بالفعل ، إنه يجري بالفعل حول العالم" (من محادثة ماليفيتش مع طلابه). "أعتبر مربعي بابًا فتح الكثير من الأشياء الجديدة بالنسبة لي" (من رسالة K.Malevich إلى M. Matyushin)

ونتيجة لذلك ، تقدر قيمة إبداعه بعشرات الملايين من الدولارات ويعتبر العمل الأكثر شهرة ليس فقط في الطليعة الروسية ، ولكن من كل الفن الروسي بشكل عام.

22 أغسطس 2013 4:34 مساءً

ليس عليك أن تكون فنانًا رائعًا لرسم مربع أسود على خلفية بيضاء. يمكن لأي شخص أن يفعل ذلك! ولكن الغموض يكمن هنا: المربع الأسود هو اللوحة الأكثر شهرة في العالم. لقد مضى ما يقرب من مائة عام على كتابتها ، ولا تتوقف الخلافات والنقاشات الساخنة. لماذا يحدث هذا؟ ما هو المعنى الحقيقي وقيمة المربع الأسود لماليفيتش؟

"المربع الأسود" هو مستطيل غامق

لأول مرة ، تم تقديم المربع الأسود لماليفيتش للجمهور في المعرض المستقبلي الفاضح في بتروغراد في عام 1915. من بين اللوحات الغريبة الأخرى للفنان ، بعبارات وأرقام غامضة ، بأشكال غير مفهومة وكومة من الأشكال ، برزت لبساطتها ، مربع أسود في إطار أبيض. في البداية ، كان يسمى العمل "مستطيل أسود على خلفية بيضاء". تم تغيير الاسم لاحقًا إلى "مربع" ، على الرغم من حقيقة أنه من وجهة نظر الهندسة ، فإن جميع جوانب هذا الشكل ذات أطوال مختلفة والمربع نفسه منحني قليلاً. على الرغم من كل هذه الأخطاء غير الدقيقة ، لا يتوازى أي من جوانبها مع حواف اللوحة. واللون الغامق هو نتيجة مزج ألوان مختلفة ، من بينها عدم وجود أسود. يُعتقد أن هذا لم يكن إهمالًا للمؤلف ، بل موقفًا مبدئيًا ، الرغبة في إنشاء نموذج ديناميكي ومتحرك.

"المربع الأسود" لوحة فاشلة

بالنسبة للمعرض المستقبلي "0.10" ، الذي افتتح في سانت بطرسبرغ في 19 ديسمبر 1915 ، كان على ماليفيتش أن يرسم عدة لوحات. كان الوقت ينفد بالفعل ، والفنان إما لم يكن لديه الوقت لإنهاء رسم الصورة للمعرض ، أو لم يكن راضيًا عن النتيجة ، وفي حالة من الغضب ، طمسها برسم مربع أسود. في تلك اللحظة ، دخل أحد أصدقائه الورشة ورأى الصورة وصرخ "رائع!" بعد ذلك قرر ماليفيتش اغتنام الفرصة وابتكر معنى أعلى لـ "المربع الأسود".

ومن هنا يأتي تأثير الطلاء المتشقق على السطح. لا تصوف ، فقط الصورة لم تنجح.

جرت محاولات بشكل متكرر لفحص اللوحة بغرض العثور على الإصدار الأصلي تحت الطبقة العليا. ومع ذلك ، اعتبر العلماء والنقاد ومؤرخو الفن أن ضررًا لا يمكن إصلاحه يمكن أن يلحق بالتحفة الفنية وبكل طريقة ممكنة أعاق المزيد من الفحوصات.

"المربع الأسود" مكعب متعدد الألوان

صرح كازيمير ماليفيتش مرارًا وتكرارًا أن الصورة تم إنشاؤها من قبله تحت تأثير اللاوعي ، وهو نوع من "الوعي الكوني". يجادل البعض بأن الساحة في "المربع الأسود" فقط هي التي يرىها الأشخاص ذوو الخيال المتخلف. إذا تجاوزت أثناء فحص هذه الصورة إطار الإدراك التقليدي ، وتجاوزت ما هو مرئي ، فستفهم أن أمامك ليس مربعًا أسود ، بل مكعبًا متعدد الألوان.

يمكن بعد ذلك صياغة المعنى السري المضمن في "المربع الأسود" على النحو التالي: العالم من حولنا ، في البداية فقط ، سطحي ، يبدو مسطحًا وأبيض وأسود. إذا رأى الشخص العالم من حيث الحجم وبكل ألوانه ، فإن حياته ستتغير جذريًا. الملايين من الناس الذين ، حسب رأيهم ، انجذبوا غريزيًا إلى هذه الصورة ، شعروا لا شعوريًا بحجم "المربع الأسود" وتعدد ألوانه.

يمتص الأسود جميع الألوان الأخرى ، لذلك من الصعب رؤية مكعب متعدد الألوان في مربع أسود. ولرؤية اللون الأبيض خلف الأسود ، الحقيقة وراء الكذبة ، الحياة خلف الموت أكثر صعوبة عدة مرات. لكن لأولئك الذين نجحوا في القيام بذلك ، سيتم الكشف عن صيغة فلسفية عظيمة.

"المربع الأسود" هو شغب في الفن

في الوقت الذي ظهرت فيه اللوحة في روسيا ، كانت هناك هيمنة لفناني المدرسة التكعيبية.

التكعيبية (الأب التكعيبية) هو اتجاه حداثي في ​​الفنون المرئية ، يتميز باستخدام أشكال تقليدية هندسية مؤكدة ، والرغبة في "تقسيم" الأشياء الحقيقية إلى بدائيات مجسمة. مؤسسو وأكبر ممثليهم هم بابلو بيكاسو وجورج براك. نشأ مصطلح "التكعيبية" من نقد عمل ج. براك أنه يختزل "المدن والمنازل والأشكال إلى مخططات ومكعبات هندسية".

بابلو بيكاسو ، "عذارى أفينيون"

خوان جريس "الرجل في المقهى"

وصلت التكعيبية إلى ذروتها ، وقد سئمت بالفعل جميع الفنانين ، وبدأت تظهر اتجاهات فنية جديدة. كانت إحدى هذه المناطق هي التفوق في ماليفيتش و "ساحة التفوق الأسود" باعتبارها تجسيدًا حيًا لها. يأتي مصطلح "التفوق" من الكلمة اللاتينية suprem ، والتي تعني الهيمنة وتفوق اللون على جميع خصائص الرسم الأخرى. اللوحات المتفوقة هي لوحة غير موضوعية ، عمل من "الإبداع الخالص".

في نفس الوقت تم إنشاؤها وعرضها في نفس معرض "الدائرة السوداء" و "الصليب الأسود" ، والتي تمثل العناصر الرئيسية الثلاثة للنظام التفوقي. في وقت لاحق ، تم إنشاء اثنين من المربعات المتفوقة - الأحمر والأبيض.

المربع الأسود والدائرة السوداء والصليب الأسود

أصبحت التفوق إحدى الظواهر المركزية للطليعة الروسية. لقد تأثر به العديد من الفنانين الموهوبين. تقول الشائعات أن بيكاسو فقد الاهتمام بالتكعيبية بعد أن رأى "ميدان ماليفيتش".

"المربع الأسود" هو مثال رائع للعلاقات العامة

اكتشف كازيمير ماليفيتش جوهر مستقبل الفن المعاصر: مهما كان الأمر ، فإن الشيء الرئيسي هو كيفية الخضوع والبيع.

جرب الفنانون اللون الأسود "في كل مكان" ، بدءًا من القرن السابع عشر.

أول قطعة فنية سوداء بإحكام تسمى "ظلام دامس"كتب روبرت فلود عام 1617

تبعه في عام 1843

برتالوعمله " منظر لا هوج (تحت جنح الليل) "... بعد أكثر من مائتي عام. وبعد ذلك ، تقريبًا بدون انقطاع -

"تاريخ روسيا الشفق" لجوستاف دوري عام 1854، "قتال الزنوج الليلي في الطابق السفلي" لبول بيلهولد عام 1882 ، سرقة أدبية من "معركة الزنوج في كهف في أعماق الليل" للفونس ألايس. وفقط في عام 1915 قدم كازيمير ماليفيتش "ساحة التفوق الأسود" للجمهور. وهي لوحاته التي يعرفها الجميع ، والبعض الآخر مألوف فقط لمؤرخي الفن. المزحة الباهظة جعلت ماليفيتش مشهورة لعدة قرون.

بعد ذلك ، رسم ماليفيتش أربع نسخ على الأقل من "المربع الأسود" ، تختلف في النمط والملمس واللون على أمل تكرار ومضاعفة نجاح الصورة.

المربع الأسود هو تحرك سياسي

كان كازيمير ماليفيتش استراتيجيًا بارعًا وتكيف بمهارة مع الوضع المتغير في البلاد. ظلت المربعات السوداء العديدة التي رسمها فنانون آخرون خلال فترة روسيا القيصرية دون أن يلاحظها أحد. في عام 1915 ، اكتسب ميدان ماليفيتش معنى جديدًا تمامًا كان ذا صلة بوقته: اقترح الفنان الفن الثوري لصالح شعب جديد وعصر جديد.
"سكوير" لا علاقة له بالفن بمعناه المعتاد. حقيقة كتابتها هي إعلان عن نهاية الفن التقليدي. ماليفيتش ، وهو بلشفي من الثقافة ، ذهب للقاء الحكومة الجديدة ، وصدقته الحكومة. قبل وصول ستالين ، شغل ماليفيتش مناصب فخرية ونجح في ترقيته إلى رتبة مفوض الشعب في IZO NARKOMPROS.

"المربع الأسود" هو رفض للمحتوى

تمثل اللوحة انتقالًا واضحًا إلى الوعي بدور الشكلية في الفنون البصرية. الشكلية هي رفض المحتوى الحرفي من أجل الشكل الفني. الفنان ، الذي يرسم صورة ، لا يفكر كثيرًا من حيث "السياق" و "المحتوى" مثل "التوازن" ، "المنظور" ، "التوتر الديناميكي". ما أدركه ماليفيتش ولم يدركه معاصروه هو أمر واقعي للفنانين المعاصرين و "مجرد مربع" لأي شخص آخر.

المربع الأسود هو تحدٍ للأرثوذكسية

عُرضت الصورة لأول مرة في المعرض المستقبلي "0.10" في ديسمبر 1915. جنبا إلى جنب مع 39 أعمال أخرى لماليفيتش. علقت "الساحة السوداء" في أكثر الأماكن بروزاً ، في ما يسمى بـ "الزاوية الحمراء" ، حيث عُلقت الأيقونات في المنازل الروسية وفقاً للتقاليد الأرثوذكسية. كان هناك أن نقاد الفن "عثروا عليه". اعتبر الكثيرون أن الصورة تمثل تحديًا للأرثوذكسية وإيماءة معادية للمسيحية. كتب أعظم نقاد فني في ذلك الوقت ، ألكسندر بينوا: "بلا شك ، هذه هي الأيقونة التي وضعها المستقبليون محل مادونا".

معرض "0.10". بطرسبورغ. ديسمبر 1915

المربع الأسود هو أزمة أفكار في الفن

يُطلق على ماليفيتش اسم معلم الفن المعاصر تقريبًا ويتهم بموت الثقافة التقليدية. اليوم ، يمكن لأي متهور أن يطلق على نفسه فنانًا ويعلن أن "أعماله" لها أعلى قيمة فنية.

لقد تجاوز الفن فائدته واتفق العديد من النقاد على أنه بعد "المربع الأسود" لم يتم إنشاء أي شيء مميز بالفعل. فقد معظم فناني القرن العشرين إلهامهم ، وكان الكثير منهم في السجن أو المنفى أو المنفى.

"المربع الأسود" هو فراغ كامل وثقب أسود وموت. يقولون إن ماليفيتش ، بعد أن كتب "بلاك سكوير" ، أخبر الجميع لفترة طويلة أنه لا يستطيع أن يأكل ولا ينام. وهو نفسه لا يفهم ما فعله. بعد ذلك ، كتب 5 مجلدات من التأملات الفلسفية حول موضوع الفن والوجود.

"المربع الأسود" هو دجل

ينجح الدجالون في خداع الجمهور ، وإجبارهم على الإيمان بشيء غير موجود في الواقع. أما أولئك الذين لا يصدقونهم ، فيعلنون أنهم أغبياء ومتخلفون ولا يفهمون أي شيء غبي ، والذين لا يمكن الوصول إلى النبلاء والجمال. وهذا ما يسمى "تأثير الملك العاري". يخجل الجميع من القول إن هذا هراء ، لأنهم سيضحكون.

ويمكن أن يُعزى الرسم الأكثر بدائية - المربع - إلى أي معنى عميق ، فإن مجال الخيال البشري ببساطة لا حدود له. بسبب عدم فهم المعنى العظيم لـ "المربع الأسود" ، يحتاج الكثير من الناس إلى اختراعه لأنفسهم ، بحيث يكون هناك شيء يستحق الإعجاب به عند النظر إلى الصورة.

ربما تظل اللوحة ، التي رسمها ماليفيتش عام 1915 ، أكثر اللوحات مناقشة في الرسم الروسي. بالنسبة للبعض ، يعتبر "المربع الأسود" شبه منحرف مستطيل الشكل ، ولكنه بالنسبة للآخرين رسالة فلسفية عميقة تم تشفيرها بواسطة الفنان العظيم.

آراء بديلة جديرة بالملاحظة (من مصادر مختلفة):

- "إن الفكرة الأبسط والأكثر أهمية لهذا العمل هي المعنى التركيبي النظري... كان ماليفيتش منظّرًا معروفًا ومعلمًا لنظرية التكوين. المربع هو أبسط شكل للإدراك البصري - شكل ذو جوانب متساوية ، لذلك ، يبدأ الفنانون المبتدئون في اتخاذ خطوات معه. عندما يتم تكليفهم بأول مهامهم في نظرية التكوين والإيقاعات الأفقية والعمودية. تعقيد المهام والأشكال تدريجيًا - مستطيل ، دائرة ، مضلعات. وهكذا ، فإن المربع هو أساس كل شيء ، والأسود ، لأنه لا يمكن إضافة المزيد. "(مع)

- يجادل بعض الرفاق بذلك هذا بكسل(مازحا بالطبع). البكسل (البكسل الإنجليزي - اختصار لعنصر البكسل ، في بعض خلية مصدر الصورة) هو أصغر عنصر في صورة رقمية ثنائية الأبعاد في الرسومات النقطية. أي أن أي رسومات وأي نقوش نراها على الشاشة عند التكبير تتكون من وحدات البكسل ، وكان ماليفيتش بطريقة ما صاحب رؤية.

- "البصيرة" الشخصية للفنان.

كانت بداية القرن العشرين حقبة من الاضطرابات الكبيرة ، ونقطة تحول في تصور العالم وموقفهم من الواقع. كان العالم في حالة تلاشت فيها المثل القديمة للفن الكلاسيكي الجميل تمامًا ولم يعد هناك عودة إليها ، وكانت ولادة أخرى جديدة تنبأ بها الاضطرابات الكبيرة في الرسم. كانت هناك حركة من الواقعية والانطباعية ، كتنقل للأحاسيس ، إلى الرسم التجريدي. أولئك. أولاً ، تصور الإنسانية الأشياء ، ثم - الأحاسيس وأخيراً - الأفكار.

تحولت ساحة Malevich السوداء لتكون ثمرة في الوقت المناسب لبصيرة الفنان ، الذي تمكن من إنشاء أسس لغة الفن المستقبلية مع هذا الشكل الهندسي البسيط ، المحفوف بالعديد من الأشكال الأخرى. بتدوير المربع في دائرة ، تلقى ماليفيتش الأشكال الهندسية للصليب والدائرة. عند الدوران على طول محور التناظر ، حصلت على أسطوانة. لا يحتوي المربع الأولي الذي يبدو مسطحًا على أشكال هندسية أخرى فحسب ، بل يمكنه أيضًا إنشاء أجسام ثلاثية الأبعاد. المربع الأسود ، الذي يرتدي إطارًا أبيض ، ليس أكثر من ثمرة رؤية الخالق وانعكاساته على مستقبل الفن ... (ج)

- هذه الصورة ، بلا شك ، هي وستظل موضوعًا غامضًا وجذابًا وحيويًا ونابضًا دائمًا للانتباه البشري. إنه ذو قيمة لأنه يحتوي على عدد هائل من درجات الحرية ، حيث تعتبر نظرية ماليفيتش نفسه حالة خاصة لشرح هذه الصورة. لديه مثل هذه الصفات ، مليء بالطاقة التي تجعل من الممكن تفسيرها وتفسيرها لعدد لا حصر له من المرات على أي مستوى فكري. والأهم من ذلك ، حث الناس على الإبداع. تم كتابة عدد كبير من الكتب والمقالات وما إلى ذلك حول المربع الأسود ، وتم إنشاء العديد من الصور المستوحاة من هذا الشيء ، وكلما مر الوقت من يوم كتابته ، كلما احتجنا إلى هذا اللغز الذي لا يوجد لديه دليل أو ، على العكس من ذلك ، لديها عدد لا حصر له منهم. .
__________________________________________________

ملاحظة إذا نظرت عن كثب ، يمكنك أن ترى النغمات والألوان الأخرى من خلال craquelures من الطلاء. من الممكن تمامًا أنه كانت هناك صورة تحت هذه الكتلة المظلمة ، لكن كل المحاولات لتنوير هذه الصورة بشيء لم تنته بالنجاح. بالتأكيد فقط أن هناك بعض الأشكال أو الأنماط ، شريط طويل ، شيء غامض للغاية. والتي قد لا تكون الصورة الموجودة أسفل الصورة ، ولكن فقط الطبقة السفلية من المربع نفسه والأنماط يمكن أن تكون قد تشكلت في عملية الرسم :)

ما هي اقرب فكرة لك؟