تحدث عن عمل أ. أ. غونشاروف.

• المراحل الرئيسية من حياة وعمل أ. أ. غونشاروف.
• "Oblomov". تاريخ الخلق.
• ملامح تكوين الرواية. استقبال النقيض في الرواية.
• صورة البطل في رواية "Oblomov". مفهوم "Oblomovism".
• دور الفصل "حلم Oblomov" في العمل.
• نظام صور الرواية. دور الشخصيات الثانوية. أوبلوموف وزاخار. Oblomov و Stolz. صور انثوية في الرواية ودورها في تطوير الحبكة.
• منظر طبيعي ، صورة شخصية ، داخلي في العالم الفني للرواية.
• طرق التعبير عن مكانة المؤلف في الرواية.
• صورة Oblomov في عدد من صور الأدب العالمي (دون كيشوت ، هاملت).
• المهارة الفنية لـ I. A. Goncharov في الرواية. المعنى التاريخي والفلسفي للرواية.
• انتقادات للرواية. ن. أ. دوبروليوبوف ؛ إ. بيساريف ؛ و اخرين.

من خلال اقتراح استنتاجات استفزازية حول Oblomov في بداية الكتاب ، يخفي المؤلف في الواقع وجهة نظره الأكثر تعقيدًا بشكل لا يضاهى حول البطل. في عمق نسيج الرواية ، غرس غونشاروف صوت الراوي المتناقض ، الذي يحطم التفسير الواضح للرواية.

في الصفحة الأخيرة من الكتاب ، علمنا أن Stolz يروي قصة Oblomov بأكملها: "وأخبره (Stolz - Auth.) (الراوي - Auth) ما هو مكتوب هنا." تم تسجيل هذه القصة من قبل مستمع لستولز ، حيث من السهل التعرف على غونشاروف نفسه: "كاتب ، ممتلئ الجسم ، ذو وجه لا مبالي ، مدروس ، كأنه عيون نائمة".

هذان الصوتان - نغمة Stolz الرنانة والسخرية ، ولكن متعاطفة مع المؤلف نفسه - يرافقان Oblomov طوال رحلته ، مما يمنع الرواية من أن تصبح رسمًا ثابتًا للأخلاق. لا تتناقض النغمات المتشابكة بشكل معقد ، بل تكمل بعضها البعض: الأول لا ينفي الثاني. بسبب هذا البناء لخطاب المؤلف ، نشأ الكتاب متعدد الطبقات. كما هو الحال عادة ، يظهر موضوع ميتافيزيقي خلف المستوى الاجتماعي.

في Oblomov ، يجب قراءة جميع الكلمات التي لا تنتمي إلى الشخصيات بشكل غير مباشر ، كنقد أولي للرواية ، ولكن ككلمة مصورة فنيًا. عندها فقط سيتم الكشف عن الازدواجية الهائلة لأوبلوموف ، البطل الذي يتجاوز حدود الحبكة ...

يعيش Stolz و Olga النشطان لفعل شيء ما. يعيش Oblomov هكذا.من وجهة نظرهم ، مات Oblomov. معه - الموت والحياة يندمجان في واحد ، لا توجد حدود صارمة بينهما - بل حالة وسيطة: حلم ، حلم ، Oblomovka.

في نفس الوقت ، Oblomov هو الشخص الحقيقي الوحيد في الرواية ، الوحيد الذي لا يقتصر وجوده على الدور الذي قام به. في حفل الزفاف القادم ، أكثر ما يخيفه هو أنه ، Oblomov ، سوف يستدير

في "العريس" ، سيكتسب مكانة محددة ومحددة. (على العكس من ذلك ، تشعر أولغا بالسعادة: "أنا العروس ،" تفكر بفخر بفخر.)

لأن Oblomov لا يمكن تضمينه في الحياة المحيطة ، لأنه مصنوع من قبل الناس والآلات وأدوار الناس. لكل منها هدفها الخاص ، ومعداتها الخاصة ، والتي ترتبط بها من أجل الراحة مع الآخرين. السلس ، "الرخام" لا شيء لأبلوموف للتشبث بالآخرين. إنه غير قادر على تقسيم شخصيته إلى دور الزوج ، ومالك الأرض ، والمسؤول. إنه مجرد رجل.

Oblomov في الرواية كاملة ، مثالية وبالتالي بلا حراك. لقد حدث بالفعل ، وحقق مصيره فقط من خلال حقيقة أنه ولد. "لم تتشكل حياته فحسب ، بل تم إنشاؤها أيضًا ، بل كان المقصود منها بكل بساطة ، ولا عجب ، التعبير عن إمكانية وجود جانب هادئ بشكل مثالي من الوجود البشري" ، توصل أوبلوموف إلى هذا الاستنتاج بنهاية أيامه. هنا ، في ضواحي سانت بطرسبرغ ، في Oblomovka المعدلة ، بعد أن توصل أخيرًا إلى الوجود ، وجد نفسه في النهاية. وهنا فقط ، وللمرة الأولى ، تمكن من أن يعكس بشكل مناسب ادعاءات Stolz التربوية. في الماضي

التقى "Oblomov نظر بهدوء وحزم" إلى صديقه ، الذي رسم لنفسه ، في طقطقة ، "فجر السعادة الجديدة" - السكك الحديدية والمراسي والمدارس ... يبني غونشاروف روايته بطريقة تجعل القارئ يقارن Stolz مع Oblomov.يبدو أن جميع المزايا في جانب Stolz. بعد كل شيء ، هو - homunculus - لم يتم إنشاؤه بشكل طبيعي ، ولكن وفقًا لوصفة الشخصية المثالية. هذا كوكتيل إثنوغرافي ألماني روسي يجب أن يحرك العملاق الروسي الخرقاء.

ومع ذلك ، فإن تمجيد Stolz يشبه تبريره الذاتي. جميع القطع الدعائية للنص ، حيث يخاطب صوت الراوي القارئ مباشرة ، مبنية على نفس المفتاح المنطقي ، بنفس التنغيم الحكيم الذي يتحدث به ستولز نفسه. في هذا الصوت ، يمكن للمرء أن يشعر بالصيغة الأجنبية لخطاب روسي صحيح للغاية ("أوبليوموف الذي لا يضاهى ، ولكنه أخرق").

والأهم من ذلك هو أن غونشاروف يظهر Oblomov ويتحدث عن Stolz. حب Oblomov لأولغا ، والذي ، بالمناسبة ، يحدث على خلفية منظر طبيعي روسي ، وليس سويسري ، مثل Stolz ، ينتقل مباشرة. قصة زواج Stolz ترد في قصة قصيرة مدرجة. عندما يتصرف Oblomov في الجزأين الثاني والثالث من الرواية - فهو يعتني بأولغا - يختفي الراوي بالكامل تقريبًا من النص ، لكنه يظهر كلما ظهر Stolz في الكتاب.

هذا التعويض التركيبي الدقيق يعمق صورة Oblomov. ما نعرفه عنه من الراوي يناقض ما نراه لأنفسنا. بالنسبة ل Stolz ، Oblomov واضح وبسيط (هو مؤلف المصطلح الشهير - Oblomovism). بالنسبة لجونشاروف وأنا ، فإن Oblomov يمثل لغزًا.

إن الوضوح المؤكد لعلاقات Stolz مع العالم ، مع الناس ، يتعارض مع التقليل الغامض ، عدم منطقية اتصالات Oblomov. بشكل تقريبي ، يمكن إعادة سرد Stolz ، Oblomov - بأي حال من الأحوال.

بنيت على هذا حوار رائع بين اوبلوموف وزاخارحوار يلوم فيه السيد الخادم الذي تجرأ على الخلط بينه وبين "الآخر". هذه المحادثة برمتها ، التي تذكرنا بوضوح بكل من غوغول ودوستويفسكي ، هي محادثة سخيفة. لذا ، يشرح Oblomov لزخار سبب عدم قدرته على الانتقال إلى شقة جديدة ، ويقدم حججًا سخيفة تمامًا: "عندما أقوم وأرى شيئًا آخر بدلاً من علامة هذا تيرنر ، على العكس من ذلك ، أو إذا كانت هذه المرأة العجوز المنزوعة لا تنظر. من النافذة قبل العشاء لذا أشعر بالملل ". يظهر بالفعل في النص

المجهول لياجاتشيف الذي يجد سهولة في الحركة: "سيأخذ الحاكم تحت ذراعه" - ويتحرك. بالفعل "توقف كلاهما عن فهم بعضهما البعض ، وأخيراً كل منهما ونفسه". لكن المشهد لا يفقد التوتر ، فهو مليء بمعنى غامض.

تكشف هذه الفضيحة السخيفة عن القرابة الداخلية بين السيد وخادمه ، وقربهما من الدم - بعد كل شيء ، هما إخوة في Oblomovka. وبدون أي منطق ، يتضح لأوبلوموف وزخار أن "الآخرين" مخلوقات غريبة غريبة خارج أسلوب حياتهم.

اتضح أن أسوأ شيء بالنسبة لأبلوموف هو فقدان هذا التفرد الشديد لشخصيته ، والاندماج مع "الآخرين". لذلك ، وصل إلى هذا الرعب ، سمع عن طريق الخطأ أنه كان يطلق عليه "نوع من Oblomov".

في ضوء هذا الرعب الغامض - فقدان النفس وسط الحشد - تبدو عبارات Oblomov الفارغة التي يُفترض أنها فارغة تمامًا: "أين الرجل هنا؟ أين هو كماله؟ أين اختبأ ، كيف تم استبداله بكل شيء صغير؟"

أيا كان شكل النشاط الذي يقدمه العالم المحيط لـ Oblomov ، فإنه يجد دائمًا طريقة ليرى فيه ضجة فارغة ، ويتبادل الروح مقابل تفاهات. العالم يتطلب من الشخص ألا يكون شخصية كاملة ، بل جزءًا منها فقط - زوجًا ، أو مسؤولًا ، أو بطلًا ...

مقدمة

الصورة الشخصية في العمل الأدبي هي وصف لمظهر الشخصية ، والتي تلعب دورًا كبيرًا في توصيفها ، فضلاً عن كونها إحدى وسائل تكوين الصورة.

تنعكس جوانب طبيعة البطل التي تبدو مهمة بشكل خاص للمؤلف في الصورة. يكتسب المعنى النفسي للصورة مع تطور الأدب. إذا كانت الصورة في العصور القديمة تعكس الصفات التي قدّرها القدماء ، فإنها تسعى في عصر النهضة إلى التأكيد على الحياة الروحية للإنسان. سعى الكتاب العاطفيون إلى التأكيد على حيوية مشاعر البطل بمساعدة صورة. بالنسبة للرومانسيين ، يبدو أن الصورة تتحدث عن التناقض بين بيئة البطل ونفسه.

تم استخدام الصورة النفسية على نطاق واسع في عصر الواقعية في القرن التاسع عشر. الاختلافات الرئيسية عن الرومانسيين هي أن الواقعيين يدرجون في صورة ووصف الزي ، وآداب السلوك. بفضل هذا ، تتشكل فكرة ليس فقط حول "طبيعة" البطل ، ولكن أيضًا حول انتمائه إلى بيئة اجتماعية معينة ، الانتماء الطبقي. أيضًا ، في الواقعية ، في بعض الأحيان يمكن للصورة أن تتناقض مع شخصية الشخصية: على سبيل المثال ، الشخص اللامع متواضع وعادي ظاهريًا.

وهكذا ، فإن إحدى سماته الفنية في العمل الأدبي هي البورتريه.

إذا نظرنا بالتفصيل في رواية أ.أ. جونشاروف "Oblomov" ، إذن في فهم القارئ للبطل نفسه ، تلعب الصورة دورًا مهمًا للغاية هنا. يعطي المؤلف صورة مفصلة ومفصلة للغاية ، والتي تم تضمينها في وصف مظهر البطل ، وملابسه ، وحتى بيئته. لدى IA Goncharov مقال صورة مفصل. هذه الطريقة الإبداعية للكاتب تجعله أقرب إلى الأسلوب الإبداعي لـ N.V. Gogol.

كتب مؤلف الرواية نفسه ، في إحدى مقالاته ، ما يلي فيما يتعلق بإنشاء جميع صور Oblomov: "أنا أرسم ، نادرًا ما أعرف في تلك اللحظة ما تعنيه صورتي ، صورتي ، شخصيتي: أراه حياً فقط أمامي - وأرى ما إذا كان هذا صحيحًا ، فأنا أرسمه مع الآخرين - لذلك أرى مشاهد وهنا هؤلاء الآخرون ، أحيانًا متقدمون جدًا ، وفقًا لخطة الرواية ... ". على الرغم من هذا "الرسم السريع" لصور الأبطال ، اتضح أن صورهم حية للغاية ولا تنسى. كما لاحظ العديد من النقاد ، لم يعكس العمل الحياة الروسية فحسب ، بل قدم أيضًا للقراء سلسلة من الشخصيات التي تعكس النوع الحي والحديث من الناس الروس. هذا إيليا إيليتش أوبلوموف وأندريه ستولز وأولغا إيلينسكايا وأبطال العمل الآخرون. علاوة على ذلك ، يقدم IA Goncharov للقارئ ليس فقط صور الشخصيات الرئيسية ، ولكن أيضًا بصور ثانوية. على سبيل المثال ، حتى خادم زخار لم يسلمه الكاتب.

سوف أنظر في صور الشخصيات المذكورة أعلاه في هذا المقال.

1. صور الشخصيات الرئيسية

1.1 صورة I. I. Oblomov

إيليا إيليتش أوبلوموف هو الشخصية الرئيسية ، الصور ، في الرواية بأكملها من تأليف أ.أ. غونشاروف. يبدأ العمل كله برسم بورتريه لهذا البطل:

"كان رجلاً يبلغ من العمر حوالي اثنين وثلاثين عامًا ، متوسط ​​الطول ، حسن المظهر ، ذو عيون رمادية داكنة ، ولكن مع عدم وجود أي فكرة محددة ، أي تركيز في ملامحه. سارت الفكرة مثل طائر حر عبر وجهه ، ورفرفت في عينيه ، واستقرت على شفاه نصف مفتوحة ، واختبأت في ثنايا الجبهة ، ثم اختفت تمامًا ، ثم تلاشى ضوء الإهمال في الجسم كله. من الوجه ، ينتقل الإهمال إلى أوضاع الجسم كله ، حتى في ثنايا ثوب التأنق.

سيكون مثل هذا الإهمال في الوجه والجسم كله ، سيصاحب التفكير الجامح البطل في جميع أنحاء الرواية بأكملها تقريبًا ، ولن يغير سوى الاهتمام قصير المدى بأولغا إليينسكايا هذا الوضع بطريقة أو بأخرى.

علاوة على ذلك ، يلاحظ المؤلف أن "النعومة ، التي كانت التعبير السائد والرئيسي ، ليس فقط للوجه ، ولكن للروح كلها ..." لبطل الرواية ، في الاجتماع الأول ، ستنتصر ، وسيفوز الشخص تغادر بفكر لطيف ، بابتسامة.

"لم تكن بشرة إيليا إيليتش رمادية أو داكنة أو شاحبة بشكل إيجابي ، ولكنها كانت غير مبالية أو بدت كذلك ، ربما لأن Oblomov كان مترهلًا بطريقة ما بعد سنواته ...".

يكشف هذا الجزء الصغير من الصورة عن الجوهر الداخلي لإيليا إيليتش ، وبعض صفاته: الكسل ، والسلبية ، وغياب أي اهتمام بالحياة على الإطلاق ، ولا شيء يثير اهتمامه. حتى أي مخاوف تم حلها دائمًا ببساطة عن طريق التنهدات ، كل شيء تجمد ببساطة إما في اللامبالاة أو القلق.

كتب N.A. Dobrolyubov أن كسل Oblomov ولامبالاة كان هو الربيع الوحيد في تاريخه بأكمله.

عند رسم صورة لـ IA Goncharov ، لا ينسى أن يذكر ماذا وكيف ترتدي الشخصية. زي إيليا إيليتش المنزلي هو فستان شرقي حقيقي ، يجسد ويكمل صورة السيد. على الرغم من أن قطعة الخزانة هذه فقدت نضارتها السابقة ولمعان الألوان الشرقية ، إلا أنها كانت تمتلك "مجموعة من المزايا التي لا تقدر بثمن" بالنسبة إلى Oblomov. يلعب هذا الفستان أيضًا دورًا رمزيًا في العمل: فالرداء هو حياة هادئة وخاملة. في البداية ، يظهر البطل فيه أمام القارئ ، لكن Oblomov ليس فيه طوال الرواية. بعد أن التقى بإيلينسكايا ، أصبح مستعدًا للعمل ولإحداث تغييرات في أسلوب حياته المعتاد. لم يعد بحاجة إلى رداء حمام ، الآن مظهره مهم بالنسبة له ، لأن البطل يخرج. وفقط في نهاية العمل ، يعود الفستان إلى إيليا أوبالوموف ، حيث أعادت الحياة مع Pshenitsyna كل شيء إلى طبيعته: نفس الكسل والضعف.

تكمل الصورة أيضًا الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه هذا البطل أو ذاك. تم وصف غرفة Oblomov بأكبر قدر من التفصيل. "الغرفة التي كان يرقد فيها إيليا إيليتش ، بدت للوهلة الأولى مزينة بشكل جميل. كان هناك مكتب من خشب الماهوجني ، أريكتان منجدتان بالحرير ، ستائر جميلة مطرزة بالطيور والفواكه غير المعروفة بطبيعتها. كانت هناك ستائر حريرية وسجاد وعدة لوحات وبرونز وبورسلين والعديد من الأشياء الصغيرة الجميلة ... ". إذا نظرت بعيون من ذوي الخبرة ، يمكنك أن ترى الكراسي غير الرشيقة ، وعدم ثبات الأشياء ، وظهر الأريكة المستقر. "على الجدران ، بالقرب من اللوحات ، تم تشكيل نسيج عنكبوت مشبع بالغبار على شكل إكليل ؛ وبدلاً من أن تعكس المرايا الأشياء ، يمكن استخدامها كأقراص لتدوين بعض المذكرات عليها فوق الغبار. السجاد كانت ملطخة. كانت هناك منشفة منسية على الأريكة ؛ على المنضدة ، في صباح نادر ، لم يكن هناك طبق به شاكر ملح وعظم قضم لم يتم إزالته من عشاء الأمس ، ولم يكن هناك فتات خبز ملقاة حوله. كل هذه التفاصيل الداخلية لا تعكس فقط إهمال المكتب وإهماله ، بل تظهر أيضًا الموت والتحجر الذي استولى على بطل الرواية.

انعكس الشكل الأحفوري أيضًا في مظهر Oblomov. وكما لاحظ P. Weil و A. Genis ، فإن "الطيات" المجمدة على وجه إيليا إيليتش ترسم تشابهًا مع تمثال عتيق. "في شخصية Oblomov ، لوحظ هذا القسم الذهبي ، والذي يعطي إحساسًا بالخفة والانسجام والكمال للنحت القديم. إن ثبات Oblomov رشيق في أثره ، ويتمتع بمعنى معين. على أي حال ، طالما أنه لا يفعل شيئًا ، لكنه يمثل نفسه فقط. بالنظر إلى الشخصية الرئيسية في الحركة ، يمكن للمرء أن يراه غير مهذب ومضحك ومحرجًا ، لكنه لا يبدو هكذا إلا عندما يكون برفقة Stolz أو بالمقارنة مع Olga. كونه في منزل Agafya Matveevna Pshenitsyna ، أصبح I.I. Oblomov تمثالًا مرة أخرى: "سيجلس ويعبر ساقيه ويدعم رأسه بيده - يفعل كل هذا بحرية وهدوء وجمال ... جيد ، نظيف جدًا ، لا يمكنه فعل أي شيء ولا يفعل شيئًا. إن بعض الآثار والتحجر للبطل ، في رأي أولغا وستولز ، اللذين يتنقلان باستمرار ، هو مؤشر على وجود شخص بلا هدف. مات في الحياة. يقارن عدد من الباحثين Stolz و Olga بالآلات التي تحتوي على غسالات وتروس خاصة بها من أجل إيجاد نهج للآخرين. Oblomov تمثال. البطل كامل ، كامل في الرواية. "لقد حدث بالفعل ، وحقق مصيره فقط من خلال حقيقة أنه جاء إلى العالم." لم تتشكل حياته فحسب ، بل تم إنشاؤها أيضًا ، ثم كان المقصود منها بكل بساطة ، ولا عجب ، التعبير عن إمكانية وجود جانب هادئ بشكل مثالي من الوجود البشري ، توصل Oblomov إلى هذا الاستنتاج بنهاية أيامه.

1.2 صورة أندريه ستولز

تتناقض صورة Andrei Stolz في الرواية مع صورة I.I. Oblomov. Stolz هو النقيض الكامل لبطل الرواية ، على الرغم من أنه في نفس عمره. لقد خدم بالفعل ، وتقاعد ، وذهب إلى العمل وجمع المال ومنزل. قام IA Goncharov ببناء عمله بهذه الطريقة وخلق مثل هذه الصور للأبطال بحيث يبدأ القارئ قسريًا في مقارنة Stolz و Oblomov.

تبدأ هذه المقارنة بالمظهر. إذا كان Oblomov رقيق الجسم ، فإن Stolz ، على العكس من ذلك ، "... كلها مكونة من عظام وعضلات وأعصاب ، مثل حصان إنجليزي ملطخ بالدماء. هو نحيف؛ ليس لديه خدين على الإطلاق ، أي عظم وعضلات ، ولكن لا توجد علامة على استدارة دهنية ؛ لون البشرة موحد ، داكن ولا يوجد احمر. العيون ، على الرغم من أنها مخضرة قليلاً ، لكنها معبرة. لم يقم بأي حركات غير ضرورية ، وكان ضبط النفس في سلوكه لا يوصف. إذا جلس للتو ، فجلس بهدوء ، ولكن إذا كان يتصرف ، "استخدم الكثير من تعابير الوجه حسب الحاجة".

أندريه إيفانوفيتش نشيط وذكي ونشط. حياته كلها حركة. وهذا مؤكد في جميع أنحاء صورة البطل. "إنه يتنقل باستمرار: إذا احتاج المجتمع إلى إرسال وكيل إلى بلجيكا أو إنجلترا ، فإنهم يرسلونه ؛ تحتاج إلى كتابة مشروع ما أو تكييف فكرة جديدة مع الحالة - اخترها. في غضون ذلك ، يسافر إلى العالم ويقرأ: عندما يكون لديه الوقت - الله أعلم.

كان كل شيء تحت السيطرة: الوقت والعمل ، وقوة الروح ، وحتى القلب. أندري ستولز عقلاني: "يبدو أنه كان يتحكم في كل من الأحزان والأفراح مثل حركة يديه" ، و "استمتع بالفرح مثل زهرة قطفت على طول الطريق." لدى المرء انطباع بأن مثل هذا الشخص لا يخاف من أي شيء ، ويرى كل الصعوبات على أنها علامة فارقة يجب التغلب عليها والتي ستقربه فقط من الهدف. بعد كل شيء ، قبل كل شيء ، وضع المثابرة في تحقيق الأهداف.

في الواقع ، كان أندريه إيفانوفيتش ستولتس خائفًا من أي حلم. كل شيء غامض وغامض لم يكن له مكان في روح الشخصية. وإذا انغمس في مثل هذه الحالة ، فإنه يعرف دائمًا متى سيخرج منها.

لا يصف المؤلف الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه أندريه إيفانوفيتش ، لذلك لا يمكن للقارئ إلا أن يخمن. ربما أصبح منزله في حالة سيئة ، لأن صاحبه نشيط للغاية لدرجة أنه لا يملك الوقت الكافي للقيام بالأعمال المنزلية. يمكن الافتراض أنه بحكم الشخصية ، فإن المنزل ، على العكس من ذلك ، نظيف وحسن الإعداد. لكنه يبقى لغزا ...

صورة Stolz جذابة للغاية ، لكن بعض الأنانية والحصافة المفرطة تنبع منه ، ولكن في هذه الأثناء يتم التقاط القارئ من خلال العمل الجاد ، وتصميم البطل. في بعض الأحيان تكون هذه الصفات بالتحديد هي التي يفتقر إليها الناس من أجل الوفاء بخططهم.

لكن كيف يمكن لمثل هذا الشخص أن يكون قريبًا جدًا من Oblomov؟ يبدو أن كل سمة من سمات شخصيتهم ، صورة شخصية معاكسة لبعضها البعض. ولكن كما يقولون ، تتجاذب الأضداد. كان وصول أندريه ستولز هو الذي غير الحياة الهادئة المعتادة لإيليا إيليتش.

1.3 صورة أولغا إيلينسكايا

إحدى الصور الأنثوية في الرواية هي صورة أولغا سيرجيفنا إلينسكايا ، صديقة ستولز وعشيقة Oblomov. لا يستطيع إيليا إيليتش أن ينسى هذه المرأة لفترة طويلة ، فقد رسم صورتها في ذاكرته. "أولغا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جمالًا ، أي لم يكن فيها بياض ، ولا لون لامع لخديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ؛ لم يكن هناك مرجان على الشفاه ، ولا لآلئ في الفم ، ولا أيادي مصغرة ، مثل طفل يبلغ من العمر خمس سنوات ، وأصابعه على شكل عنب ... ". لا يمكن لمثل هذه المرأة أن تترك الشخصية الرئيسية التي لم يتم نشرها لفترة طويلة غير مبالية.

علاوة على ذلك ، يمكن للمرء أن يتتبع وجهة نظر أ.أ. محدب بشكل ملحوظ ، خط رشيق ؛ شفاه رقيقة ومضغوطة في الغالب ... الحاجبان كانا يضفيان جمالاً خاصاً على العينين ... كانا شريطين بني فاتح ورقيقان ومستقيمان نادراً ما يكونان متماثلين ... ".

يمكن تتبع شكل التمثال هنا أيضًا. يقارن Oblomov نفسه أولغا بتمثال "النعمة والانسجام". إنها "قوامها طويل القامة يتوافق تمامًا مع حجم الرأس وحجم الرأس - البيضاوي وحجم الوجه ؛ كل هذا ، بدوره ، كان منسجمًا مع الأكتاف والأكتاف - مع المعسكر ... ". لكن الباحثين لاحظوا أن أولجا ليست تمثالًا. بالنسبة لها ، هناك تشبيه آخر - سيارة.

كتمثال ، إليينسكايا جميل بالتأكيد ، لكن كآلة ، فهي عملية. يبدو أن حب Oblomov قد شد البطل ، لكن المصنع ينتهي الآن ويتجمد البطل نفسه. لم تعد عيون البطل تتألق وتنفجر بالبكاء "من الكلمات ، من الأصوات ، من هذا الصوت البنت النقي والقوي" ، الذي ينبض منه القلب كثيرًا من قبل.

يعطي IA Goncharov صورة للبطلة في لحظات مختلفة من حياتها. هنا تغني "احمرار خديها وأذنيها من الإثارة ؛ في بعض الأحيان ، على وجهها الجديد ، وميض برق القلب فجأة ، اندلع شعاع من هذا الشغف الناضج ، كما لو كانت تعيش حياة مستقبلية بعيدة بقلبها ، وفجأة خرج هذا الشعاع الفوري مرة أخرى ، مرة أخرى بدا الصوت نقيًا وفضيًا "، كما تصف المؤلفة و" إيقاظ روح البطلة "، عندما تفهم مشاعر Oblomov:" ... امتلأ وجهها بالوعي تدريجيًا ؛ شعاع من الفكر ، والتخمين شق طريقه إلى كل سطر ، وفجأة أضاء الوجه كله بالوعي ... أحيانًا أيضًا ، تخرج الشمس من خلف سحابة ، تضيء تدريجيًا إحدى الأدغال ، والأخرى ، والسقف ، ثم الاستحمام فجأة المشهد كله مع الضوء ... ". لكن أولغا مختلفة تمامًا بعد محادثة وداعية مع Oblomov "لقد تغيرت في وجهها: اختفت بقعتان ورديتان ، وعيناها باهتا ... سحبت بعنف غصنًا من شجرة عابرة ، مزقته بشفتيها ... ". هذا يدل على كل خيبة الأمل والإثارة وحتى الانزعاج من البطلة.

أولغا إليينسكايا تتغير أيضًا أثناء تعارفها مع إيليا أوبالوموف. إذا كانت في البداية ، قبل الاعتراف بإيليا إيليتش ، خفيفة ، ودائمًا ما تكون مبتهجة ، وحيوية ، ومنفتحة وموثوقة "تعتمد" على Stolz (هو معلمها) ، ثم بعد الاعتراف بها وفكها لاحقًا مع الشخصية الرئيسية ، فهي أيضًا مدروسة ضبط النفس المستمر حازم واثق من ضبط النفس. لم تعد مجرد فتاة تهب الرياح ، لكنها امرأة.

يحدد الكاتب في أولغا إيلينسكايا سمتين مهمتين ، في رأيه ، سمات الشخصية التي تفتقر إليها المرأة العصرية ، وبالتالي فهي ذات قيمة خاصة. هذه كلمات وحركات. يتم تقديمها بشكل مقنع بدرجة كافية في الرواية. هذه هي موهبة I.A. جونشاروفا.

2- صور الشخصيات الثانوية

.1 صورة أغافيا بشنيتسينا

في المقابل ، أ. غونشاروف مع صورة أولغا إيلينسكايا يضع صورة "يومية" لأجافيا ماتيفينا بشنيتسينا ، زوجة إيليا إيليتش أوبلوموف. على عكس الصورة الكاملة لأولغا ، والتي لا تتضمن فقط مظهر البطلة ، ولكن أيضًا ملامح شخصيتها ، هنا تُظهر المؤلفة بعض ملامح مظهر بشنيتسينا ، ملابسها ، والكاتب صامت عن شخصيتها وأخلاقها وعاداتها.

تركت البطلة انطباعًا إيجابيًا عن إيليا أوبالوموف ، على الرغم من أنها كانت تتمتع "بوجه بسيط ولكنه لطيف" ويعتقد البطل أنها ربما كانت امرأة لطيفة. حب العمل والزراعة ، سلمت يد البطلة. وكما لاحظت الكاتبة ، فإن الأعمال المنزلية لم تثقل كاهل بشنيتسين بأي شكل من الأشكال ، كانت هذه هي مهنتها.

أغافيا ماتفينا انغمست تمامًا في الشخصية الرئيسية. إنها مستعدة للكثير من أجل حب Oblomov ، رغم أنها تبدو له خجولة ووديعة. لا يمكن ملاحظة شعورها بالوقوع في الحب إلا من خلال شرود الذهن المفرط: ثم "تحرق الشواء ، وتهضم السمكة في الأذن ، ولا تضع الخضار في الحساء ...".

إذا قارنا صور البطلة في بداية أنا. Oblomov والصورة بعد فترة طويلة من العيش معه ، يمكنك ملاحظة اختلافات كبيرة. في البداية ، كانت مليئة بالصحة ، ممتلئة الجسم ، حمراء ، وخدود مستديرة. وهذه هي الصورة بعد بضع سنوات. يعلق أ.أ. غونشاروف - "لقد فقدت وزنها. لا توجد خدود مستديرة ، بيضاء ، غير خجولة وغير مبيضة ؛ حواجب متفرقة لا تلمع ، وعينها غارقة.

كانت ترتدي ثوبًا قطنيًا قديمًا ؛ يداها إما مدبوغة أو صلبة من العمل أو من النار أو من الماء أو من كليهما ... يكمن اليأس العميق في وجهها.

ماذا حدث للبطلة؟ وكل ذلك لأن إيليا إيليتش لم تأكل كل ما تطبخه منذ عام الآن. هذه هي الطريقة التي تعامل بها Agafya Matveevna باحترام مع Oblomov. وبمجرد استعادة أفعال البطل مع سداد الدين ، عادت البطلة إلى وضعها السابق مرة أخرى: "اكتسبت وزنًا ؛ كان الصدر والكتفين يتألقان بنفس القناعة والامتلاء والوداعة ، ولم يلمع في العينين سوى الرعاية الاقتصادية.

وأظهر وجه بشنيتسينا أكثر من ذلك بكثير. انها "تعبر عن نفس السعادة ، كاملة ، راضية وبدون رغبات".

في صورة Agafya Pshenitsyna I.A. جسّد غونشاروف صورة امرأة روسية نموذجية مستعدة لتكريس نفسها تمامًا للأعمال المنزلية وبكل طريقة ممكنة لإرضاء Oblomovs النموذجيين.

2.2 صور ضيوف Oblomov

بطل Oblomov stolz

لم أتجاوز I.A. غونشاروف وضيوف إيليا إيليتش. كل واحد منهم لديه صورته الخاصة ، على الرغم من أنها ليست كاملة للغاية. بفضل هذا ، يخلق القارئ صورة لهؤلاء الأشخاص الذين تواصلت معهم الشخصية الرئيسية. دعنا نتعرف على بعض منهم.

يأتي فولكوف أولاً: "... شاب يبلغ من العمر حوالي خمسة وعشرين عامًا ، يتألق بصحة جيدة ، ويضحك على الخدين والشفتين والعينين. نظر إليه الحسد. لقد أذهل بنضارة وجهه ، والكتان ، والمعطف. كان لديه قبعة لامعة وحذاء من الجلد اللامع. وكما أطلق عليه Oblomov نفسه بشكل صحيح - "رجل نبيل".

يظهر Sudbinsky بطريقة مختلفة أمام القارئ. هذا "رجل نبيل يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع معطف من أزرار النبالة ، حليق الذقن ... مع تعبير واعي مضطرب ولكن هادئ في عينيه ، بوجه مرهق بشدة ، بابتسامة مدروسة." هذه الميزات ليست عرضية ، لأن هذا الضيف هو رئيس القسم.

ضيف آخر ، ألكسيف ، كان رجلاً "... لسنوات غير محددة ، له ملامح غير محددة ... ليس وسيمًا وليس سيئًا ، ليس طويلًا وليس قصيرًا ، وليس أشقرًا وليس بنيًا ...". كما يلاحظ الكاتب ، فإن الطبيعة لم تمنح هذه الشخصية أي سمات ملحوظة.

تم تقديم صورة أكثر اكتمالا لميخي أندريفيتش تارانتييف. هذا "رجل يبلغ من العمر حوالي أربعين ... طويل القامة ، ضخم في الكتفين وفي جميع أنحاء الجذع ، بملامح كبيرة ، ورأس كبير ... رقبة قصيرة ، بعيون كبيرة منتفخة ، شفاه كثيفة." لم يتابع أناقة الزي ، ولم يكن حلقًا دائمًا ... لكن كل هذا ، على ما يبدو ، لم يزعج البطل نفسه. تارانتييف غير ودي مع كل شيء من حوله ، ويوبخ الجميع وكل شيء. منذ خمسة وعشرين عامًا يعمل في المكتب. أحيانًا يكون مثل الطفل: يتغاضى عن شيء ما ويفتقد شيئًا.

هذا هو الوصف المفصل لضيوف Oblomov بشكل خاص ، لأن IA Goncharov يجعل هذا البطل أقرب إلى Oblomov. النقطة المهمة ليست حتى أن لديهم وطنًا صغيرًا واحدًا ، ولكن أيضًا أن كل من تارانتييف وأوبلوموف ظلوا بآمالهم غير القابلة للتحقيق ، على الرغم من أنهم في مكان ما بالداخل كانوا مليئين بالقوى الراكدة.

I ل. يضع غونشاروف صور الأبطال المذكورين أعلاه في بداية الفصل ، مما يسمح للقارئ بتخيل صورة ضيف Oblomov على الفور ، ثم متابعة محادثة الشخصيات.

2.3 بورتريه زاخار

زاخار هو خادم إيليا إيليتش. على الرغم من حقيقة أن هذا رجل بسيط من الطبقة الدنيا ، إلا أن IA Goncharov ابتكر صورته أيضًا. كان الخادم في الخمسينيات من عمره ، "أشقر عريض وسميك للغاية مع سوالف رمادية." تكتمل الصورة بالملابس: معطف من الفستان الرمادي وسترة ، وهو ما أعجبته الشخصية حقًا ، لكن هذا كله في بداية الرواية. في النهاية ، تم تقديم صورة حزينة: "... لديه بقع على مرفقيه ؛ بدا فقيرًا جدًا ، جائعًا ، كما لو كان يأكل بشكل سيئ ، وينام قليلاً ويعمل لثلاثة أشخاص. هكذا تغير زخار عندما كان في منزل بشنيتسينا.

ومن المثير للاهتمام أن I.A. يكمل غونشاروف الصورة ببعض سمات الشخصية ، عادات الخادم. على سبيل المثال ، سيتعلم القارئ أن زاخار هو ثرثرة ، وعلى استعداد لتأنيب السيد في كل فرصة ، ويحب الشرب ، وأحيانًا يسرق من Oblomov.

على الرغم من كل نقائصه وخصائصه البغيضة ، إلا أن زخار مكرس بشغف للسيد ، كان سيموت بدلاً من السيد ، إذا لزم الأمر ، لأنه يعتبر ذلك واجبه.

استنتاج

وهكذا ، فإن الصورة في الرواية التي كتبها أ. تلعب Goncharova دورًا مهمًا للغاية: فهي لا تؤكد فقط على السمات الفردية لمظهر الشخصية ، ولكنها تكشف أيضًا عن عالمه الداخلي. هذه هي خصوصية الصورة النفسية التي بدأت تدخل أدب القرن التاسع عشر.

تتميز الخصائص الشخصية للأبطال بأنها مشرقة ودقيقة ، مما يجعل من الممكن تتبع التغييرات في الشخصية ونمط الحياة والموقف من عالم شخص معين.

تسمح لنا الصور المرسومة في رواية "Oblomov" ليس فقط بتخيل الشخصية المصورة بدقة ، ولكن أيضًا أن نشعر بعمق بجميع تجاربه ، وأيضًا لالتقاط نية المؤلف بدقة أكبر ، لفهم الفئة التي ينتمي إليها البطل ، والمكان يحتل في المجتمع بين الأصدقاء والمعارف.

تمكن الكاتب من نقل اللون الكامل للصور الروسية النموذجية ، للتأكيد على ميزاتها الأكثر وضوحًا. هذا ليس فقط كسلًا وأحلام يقظة مفرطة ، ولكن أيضًا نشاط وحذر.

بورتريه في I.A. يتم تقديم غونشاروف في ديناميات. تتغير الصورة التي قدمها المؤلف في البداية تدريجيًا اعتمادًا على تطور الحبكة ، والأحداث التي تحدث للبطل ، والتغيرات في نظرتهم للعالم.

فهرس

1.Weil P. و Genis A. Oblomov و "Others" [مورد إلكتروني]: عنوان URL لوضع الوصول: www.oblomov.omsk.edu (تاريخ الوصول: 21.12.2014)

.غونشاروف ، أ. Oblomov. رواية في 4 اجزاء. - م: خيال ، 1984. - 493 ص.

.ديسنيتسكي ، ف. ثلاثية غونشاروف // Desnitsky ، V.A. مقالات مختارة عن الأدب الروسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. M.-L. ، 1958.

.أوترادين ، م. مجموعة من المقالات: Roman I.A. Goncharova "Oblomov" في النقد الروسي. - لام: جامعة لينينغراد 1991. - 304 ص.

.Turaev S.V.، Timofeev L.I.، Vishnevsky K.D. الخ. الأدب: مادة مرجعية: كتاب للطلاب. - م: التنوير ، 1988. - 335 ص.

معاينة:

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب Google (حساب) وقم بتسجيل الدخول: https://accounts.google.com

شرح الشرائح:

دور الشخصيات الثانوية في رواية أ. Goncharova "Oblomov" مدرس اللغة الروسية وآدابها ، سميت GAPOU IOK بعد. في Talalikhina Lodygina A.V. موسكو ، 201 4

ما معنى كسل اوبلوموف؟ "لم يكن استلقاء إيليا إيليتش ضرورة ، مثل شخص مريض ... ولا حادث ، مثل شخص كان متعبًا ، ولا متعة ، مثل شخص كسول: كانت هذه حالته الطبيعية" نأى أوبلوموف طواعية بنفسه عن همومه اليومية ، ورفض للتدخل في العالم من حوله. * في الثقافة الروسية ، يرتبط رفض ممارسة النشاط بالتقوى والحكمة.

ضيوف Oblomov Volkov Goncharov دخل شاب يبلغ من العمر حوالي 25 عامًا ، متألقًا بصحة جيدة ، وخدود وشفاه وعينان ضاحكتان. يقولون عن فنون Oblomov وأنت لست كسولًا جدًا للتسكع كل يوم؟ يجب أن يكون ذلك الملل جهنمية! هذا هو الممل ، أن كل شيء عن القرن يدور حول نفس الشيء - يا له من ممل! عشرة أماكن في يوم واحد - بائسة! وهذه هي الحياة! أين الشخص هنا؟ كيف تتفكك وتتفكك!

كان غونشاروف رجلاً نبيلًا يرتدي معطفًا أخضر داكنًا يرتدي معطفًا من أزرار النبالة ، حليق الذقن ، وشعيرات داكنة تهدي وجهه بشكل متساوٍ ، مع تعبير محزن ولكنه واعي في عينيه. الكثير لتفعله ، إنه مروع! لقد فقدت تماما عادة الناس .. العمل الجهنمية! Oblomov العمل من 8 إلى 12 ، من 12 إلى 5 ، ولكن لا يزال في المنزل - أوه ، أوه! أنا عالق في أذني. وأعمى ، وأصم ، وبكم لكل شيء في العالم. وسوف يخرج إلى الناس ، في الوقت المناسب سوف يقلب الأمور ويلتقط الرتب ... وكم هو ضآلة الشخص المطلوب هنا: عقله ، وإرادته ، ومشاعره - لماذا هذا؟ فخم. ترف! وسوف يعيش حياته ، ولن يتحرك الكثير فيها ... سودبنسكي

Penkin Goncharov ، رجل رفيع جدًا ، أسود الشعر ، مغمور في كل مكان بشعيرات وشوارب ولحية صغيرة. تلبس بإهمال متعمد توصيف الذات .. كيف لا تقرأ هذا؟ هذه هي حياتنا اليومية. والأهم من ذلك كله ، أنا أدافع عن اتجاه حقيقي في الأدب ... رائع ، يمكن للمرء أن يقول أن القصيدة قيد الإعداد: "حب آخذ الرشوة لامرأة سقطت" سمعت مقتطفات - المؤلف رائع! يمكن للمرء أن يسمع دانتي ، ثم شكسبير فيه ... Oblomov لماذا يكتبون هذا: إنهم يسليون أنفسهم فقط "أين البشرية ، إذن؟ تريد أن تكتب برأس واحد ، "أوبلوموف كاد أن يهمس. الإنسان ، الإنسان أعطني! نعم ، اكتب كل شيء ، أهدر أفكارك ، وروحك على تفاهات ، وغير معتقداتك ، وباع عقلك ، وخيالك ، واغتصب طبيعتك ... واكتب كل شيء ، اكتب كل شيء ، مثل عجلة ، مثل آلة .... متى تتوقف وتستريح؟ تعيس!

الخلاصة: فولكوف ، سودبنسكي ، بينكين هي إسقاط محتمل لمصير بطل الرواية. بالنسبة إلى Oblomov ، هذه الأنواع من النشاط غير مقبولة وغريبة. يقضي Oblomov أيامه في الكسل ، لكنه يرفض الأفعال الفارغة التي لا معنى لها. ازدواجية الرواية: الكسل والتقاعس - رفض الفعل الذي لا معنى له يسمح لك بالحفاظ على إحساس كامل بالحياة

Oblomov و Stolz (stolz - فخور) أوجه التشابه والاختلاف بين Oblomov و Stolz Lifestyle الموقف تجاه التعليم الموقف تجاه الصداقة والأصدقاء

وأشار Oblomov إلى الخلاف بين Oblomov و Stolz "يومًا ما ستتوقف عن العمل". لن أتوقف أبدا. لماذا؟ قال أوبلوموف: "عندما تضاعف رأس مالك". عندما أضاعفهم أربع مرات ، ثم لن أتوقف ". نشط تمامًا سلبي تمامًا

المستوى اليومي نزاع بين أشخاص من شخصيات مختلفة يحاولون إقناع بعضهم البعض بأنهم على حق. المستوى العام صراع اثنين من "أبطال الوقت" - شخصية نشطة وحالم كسول. المستوى الفلسفي لأبلوموف - عدم المشاركة في الحياة ، ورفض الإجراءات لصالح التفكير ؛ Stolz - العمل والانغماس في الحياة العملية. الخلاصة: "على مر السنين ، ظهرت الإثارة والندم في كثير من الأحيان ، وكان يتلاءم بهدوء وتدريج مع التابوت البسيط والواسع لبقية وجوده ، المصنوع بيديه .. مثل شيوخ الصحراء الذين ابتعدوا عن الحياة ، حفر قبرهم بأنفسهم "فشل Stoltz في التغلب على إحجام إيليا عن التصرف عمليًا ، وفشل في هزيمة" Oblomovism "

لا تنتهي المواجهة بين طريقتين في الحياة بانتصار أحدهما وهزيمة الآخر. يجمع غونشاروف بين الأبدي واليومي ، والمطلق والعملي. إن الجمع بين هذه المبادئ هو الذي يمكن أن يجعل الشخص أقرب إلى ملء الحياة. ابن إيليا إيليتش هو أمل غونشاروف. ربما يكون هو الذي ، بعد أن حافظ على دفء والده واستغل طاقة Stolz و Olga ، سيفتح الطريق لمستقبل مبدع.

ما هو كسل Oblomov - مظهر من مظاهر انعدام الحياة أو مظهر من مظاهر الحياة؟ أو ما معنى كسل Oblomov؟ كيف تم حل الصراع بين وجهات نظر Oblomov و Stoltsev للعالم في رواية Goncharov؟

دور الشخصيات الثانوية في رواية آي. آي. جونشاروف "أوبلوموف"

أظهرت رواية "Oblomov" التي كتبها I. A. Goncharov كيف تؤدي ظروف حياة المالك إلى الافتقار إلى الإرادة واللامبالاة والخمول في الشخصية الرئيسية. حدد المؤلف نفسه التوجه الأيديولوجي لعمله على النحو التالي: "حاولت أن أبين في Oblomov كيف ولماذا يتحول الناس في بلدنا قبل الأوان إلى ... جيلي - مناخ ، بيئة منعزلة ، حياة نعاس وما زالت خاصة ، فرد لكل ظرف .

في الجزء الأول من العمل ، لا توجد حركة حبكة عمليًا: يرى القارئ الشخصية الرئيسية مستلقية على الأريكة طوال اليوم. بعض التنوع في الأجواء الهادئة لشقة Oblomov يجلبه ضيوف Ilya Ilyich ، الذين يستبدلون بعضهم البعض بترتيب صارم. لم يكن من قبيل المصادفة أن أدخل المؤلف شخصيات مثل فولكوف وسودبينسكي وبكين في الرواية. أنشطتهم مألوفة لدى Oblomov ، وتفكيره حول مصير كل منهم يميز بطل الرواية بشكل كامل. نحن نعلم أن إيليا إيليتش بدأ العمل كسكرتير جامعي ، وخرج إلى العالم ، وكان مولعًا بالشعر ، لكن نشاطه الحكومي انتهى باستقالته ، "قال وداعًا لحشد من الأصدقاء حتى أكثر برودة" ، وقراءة الكتب تدريجيًا أيضًا سئم. نتيجة لذلك ، "لوّح بيده بتكاسل على كل آمال الشباب التي خدعها أو خدعها ..." وانغمس في التخطيط الذهني لخطة لترتيب التركة ، والتي لم يستطع إنهاءها لعدة سنوات حتى الآن. يوسع ظهور الضيوف الإطار المكاني والزماني للرواية ويسمح للمؤلف بتخيل مناطق مختلفة من سانت بطرسبرغ.

ويمثل فولكوف العلمانية بطرسبورغ. هذا هو "شاب في الخامسة والعشرين من العمر ، لامع بصحة جيدة ، وخدود وشفاه وعينان ضاحكتان ... تم تمشيطه وارتدائه بشكل لا تشوبه شائبة ، وأعمى من نضارة وجهه ، والكتان ، والقفازات ، والمعطف. على صدرية كان هناك سلسلة أنيقة ، مع العديد من حلقات المفاتيح الصغيرة. إنه مطلوب في المجتمع العلماني ، ويتمتع بالنجاح مع النساء - وفي هذا يجد متعة الحياة. لا يرى Oblomov أي شيء جذاب لنفسه في مثل هذه الطريقة في الحياة. "عشرة أماكن في يوم واحد - غير سعيد! .. وهذه هي الحياة! .. أين الشخص هنا؟ ما الذي ينفصل وينهار؟ بالطبع ، ليس من السيئ النظر إلى المسرح والوقوع في حب البعض. ليديا .. إنها جميلة! قطف الزهور معها في الريف ، والركوب حولها أمر جيد ؛ لكن عشرة أماكن في يوم واحد أمر مؤسف! " - وختم متقلبًا على ظهره مبتهجًا أنه لم تكن لديه مثل هذه الرغبات والأفكار الفارغة ، وأنه لم يلوح في الأفق ، بل استلقى هنا ، محافظًا على كرامته الإنسانية وسلامه.

البطل التالي ، Sudbinsky ، هو زميل سابق في Ilya Ilyich. إنه يرمز إلى بيروقراطية بطرسبورغ - الكتابية والإدارية. "لقد كان رجلاً نبيلًا يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع معطف من أزرار الذراعين ، وحلق الذقن ، وله سوالف داكنة تحد وجهه بشكل متساوٍ ، مع تعبير واعي مضطرب ولكن هادئ في عينيه ، بوجه متهالك بشدة ، مع نظرة مدروسة ابتسامة." لقد حقق Sudbinsky بالفعل منصب رئيس القسم ، وسوف يتزوج بشكل مربح. وكل هذا على خلفية Oblomov ، الذي استقال جبانًا خوفًا من أن يعلن له رئيسه توبيخًا على المستندات التي أرسلها بشكل غير صحيح. حتى أن Oblomov أرسل شهادة طبية تفيد بأن "السكرتير الجامعي إيليا أوبلوموف مهووس بتضخم القلب مع توسع البطين الأيسر منه ... وكذلك الألم المزمن في الكبد ... الذي يهدد صحة المريض و الحياة مع تطور خطير ، ما هي النوبات التي تحدث ، كما ينبغي الافتراض ، من الذهاب إلى المكتب يوميًا ... "Oblomov لديه أيضًا رأيه الخاص حول Sudbinsky. "لقد علقت ، صديقي العزيز ، علقت في أذني ... وأعمى ، وأصم ، وبكم لكل شيء آخر في العالم. وسيخرج إلى الناس ، في الوقت المناسب سيقلب الأمور ويلتقط المسؤولين ... نحن نسمي هذه مهنة! وكم هو قليل من الشخص المطلوب هنا: عقله ، وإرادته ، ومشاعره - لماذا هذا؟ فخم. ترف! وسيعيش حياته ، ولن يتحرك الكثير فيها ... وفي الوقت نفسه يعمل من اثني عشر إلى خمسة في المكتب ، ومن الثامنة إلى الثانية عشرة في المنزل - غير سعيد! " فرح أنه من التاسعة إلى الثالثة ، من الثامنة إلى التاسعة ، يمكنه البقاء على أريكته ، وكان فخوراً بأنه لم يكن مضطرًا للذهاب مع تقرير ، وكتابة الأوراق ، وأن هناك متسعًا لمشاعره ، وخياله.

يتم تمثيل الأدب في بطرسبورغ بصورة بنكين. هذا "رجل نبيل نحيف جدًا أسود الشعر ، متضخم في كل مكان مع سوالف وشوارب ولحية صغيرة" ، يكتب "عن التجارة ، وتحرير المرأة ، وعن أيام أبريل الجميلة ، ... حول تركيبة اخترعت حديثًا ضد الحرائق "، خلال زيارته تمكن من لمس بعض الخيوط في روح Oblomov. إيليا إيليتش ملتهب للغاية في نزاع مع الدولة حول موضوع الصورة في الأدب حتى أنه ينهض من الأريكة. والقارئ يرى أن الروح فيه ما زالت حية. "تصور لصًا ، امرأة ساقطة ، أحمقًا متضخمًا ، وانس إنسانًا على الفور. أين البشرية؟ تريد أن تكتب برأسك وحدك! .. هل تعتقد أن القلب لا داعي للفكر؟ لا ، يُخصب بالحب. مدّ يدك لرجل ساقط لترفعه ، أو ابك عليه بمرارة إذا مات ، ولا تسخر منه. أحبه ، وتذكر نفسك فيه ، وعامله كما لو كنت أنت نفسك - ثم سأقرأ لك وأحني رأسي أمامك ... إنهم يصورون لصًا ، امرأة ساقطة ... قادرة على التصوير. ما هو نوع الفن الموجود هنا ، ما الألوان الشعرية التي وجدتها؟ فضح الفسق والأوساخ فقط من فضلك دون ادعاءات الشعر .. أعطني رجلاً! أريكة ". إيليا إيليتش يتعاطف بصدق مع الكاتب. "الكتابة في الليل" ، فكر أوبلوموف ، "ما هو الوقت المناسب للنوم؟ وانطلق واكسب خمسة آلاف في السنة! إنه خبز! نعم ، اكتب كل شيء ، وأهدر أفكارك ، وروحك على تفاهات ، وغير معتقداتك ، وتداول عقلك وخيالك ، واغتصب طبيعتك ، والقلق ، والغلي ، والغناء ، والحرق ، ولا تعرف السلام ، وكل شيء يتحرك في مكان ما ... وهذا كل شيء اكتب ، اكتب كل شيء مثل عجلة ، مثل آلة: اكتب غدًا ، وبعد غد ، ستأتي العطلة ، وسيأتي الصيف - ويواصل الكتابة؟ متى تتوقف وتستريح؟ تعيس!"

بالطبع ، يمكن للمرء أن يتفق مع Oblomov على أن العمل الليلي ، والصخب اليومي ، والتقدم الوظيفي هي أنشطة مملة. لكن مع ذلك ، وجد كل من الأبطال: Sudbinsky ، و Volkov ، و Penkin - وظيفة ترضيهم ، ولديهم هدف في الحياة. على الرغم من أن هذه الأهداف تكون أحيانًا شخصية بحتة ، ولا يسعى الأبطال إلى "المعاناة" من أجل خير الوطن ، إلا أنهم يتصرفون وينزعجون ويبتهجون - باختصار ، هم يعيشون. وأوبلوموف ، "بمجرد أن ينهض من السرير في الصباح ، بعد تناول الشاي ، يرقد فورًا على الأريكة ، ويدعم رأسه بيده ويتأمل ، ولا يدخر جهدًا ، حتى يتعب رأسه أخيرًا من العمل الشاق و عندما يقول ضميره: كفى اليوم من أجل الصالح العام. وأسوأ شيء هو أن Oblomov يعتبر هذه الحياة طبيعية وغير سعيدة لأولئك الذين لا يستطيعون العيش بالطريقة التي يعيشها. لكن في بعض الأحيان ، تأتي "لحظات واعية واضحة" عندما يصبح "حزينًا ومتألمًا ... لتخلفه ، توقف في نمو القوى الأخلاقية ، للثقل الذي يتعارض مع كل شيء." أصبح خائفًا عندما "ظهرت في روحه فكرة حية وواضحة عن مصير الإنسان وهدفه ، ... عندما ... استيقظت في رأسه أسئلة مختلفة عن الحياة". لكن على الرغم من الأسئلة المعذبة في بعض الأحيان ، لا يستطيع Oblomov ولا يريد تغيير أي شيء.

من الصعب المبالغة في تقدير دور الشخصيات الثانوية في الرواية ، لأنها إحدى وسائل تمييز الشخصية الرئيسية. فولكوف ، سودبنسكي ، بينكين نوع من "توائم" أوبلوموف: كل واحد منهم يمثل نسخة أو أخرى من المصير المحتمل لإيليا إيليتش.

في نهاية الجزء الأول من الرواية ، يطرح المؤلف السؤال التالي: ما الذي سيفوز في الشخصية الرئيسية - المبادئ الحيوية أم "Oblomovism" النائمة؟ بعد قراءة الرواية ، نرى أن "Oblomovism" يفوز في النهاية ويموت Oblomov بهدوء على الأريكة ، دون أن يفعل أي شيء مفيد وضروري.

أظهرت رواية "Oblomov" التي كتبها I. A. Goncharov كيف تؤدي ظروف حياة المالك إلى الافتقار إلى الإرادة واللامبالاة والخمول في الشخصية الرئيسية. حدد المؤلف نفسه التوجه الأيديولوجي لعمله على النحو التالي: "حاولت أن أبين في Oblomov كيف ولماذا يتحول الناس في بلدنا قبل الأوان إلى ... جيلي - مناخ ، بيئة منعزلة ، حياة نعاس وما زالت خاصة ، فرد لكل ظرف . " في الجزء الأول من العمل ، لا توجد حركة حبكة عمليًا: يرى القارئ الشخصية الرئيسية مستلقية على الأريكة طوال اليوم. يتم إحضار بعض التنوع في الأجواء الهادئة لشقة Oblomov من قبل ضيوف Ilya Ilyich بترتيب صارم ليحلوا محل بعضهم البعض. لم يكن من قبيل المصادفة أن أدخل المؤلف شخصيات مثل فولكوف وسودبينسكي وبكين في الرواية. أنشطتهم مألوفة لدى Oblomov ، وتفكيره حول مصير كل منهم يميز بطل الرواية بشكل كامل. نحن نعلم أن إيليا إيليتش بدأ في العمل كسكرتير جامعي ، وخرج إلى العالم ، وكان مولعًا بالشعر ، لكن نشاطه الحكومي انتهى باستقالته ، "قال وداعًا لحشد من الأصدقاء حتى أكثر برودة" ، وقراءة الكتب تدريجيًا أيضًا سئم. نتيجة لذلك ، "لوّح بيده بتكاسل على كل آمال الشباب التي خدعها أو خدعها ..." وانغمس في التخطيط الذهني لخطة لترتيب التركة ، والتي لم يستطع إنهاءها لعدة سنوات حتى الآن. يدفع ظهور الضيوف الإطار المكاني والزماني للرواية ويسمح للمؤلف بتخيل مناطق مختلفة من سانت بطرسبرغ. ويمثل فولكوف العلمانية بطرسبورغ. هذا هو "شاب في الخامسة والعشرين من العمر ، لامع بصحة جيدة ، وخدود وشفاه وعينان ضاحكتان ... تم تمشيطه وارتدائه بشكل لا تشوبه شائبة ، وأعمى من نضارة وجهه ، والكتان ، والقفازات ، والمعطف. على صدرية كان هناك سلسلة أنيقة ، مع العديد من حلقات المفاتيح الصغيرة. إنه مطلوب في المجتمع العلماني ، وله شعبية لدى النساء - وفي هذا يجد متعة الحياة. لا يرى Oblomov أي شيء جذاب لنفسه في أسلوب الحياة هذا. "عشرة أماكن في يوم واحد - غير سعيد! .. وهذه هي الحياة! .. أين الإنسان هنا؟ ما الذي ينفصل وينهار؟ في القرية ، قطف الزهور معها ، الركوب جيد ، لكن عشرة أماكن في يوم واحد أمر مؤسف! - وختم متقلبًا على ظهره مبتهجًا أنه لم تكن لديه مثل هذه الرغبات والأفكار الفارغة ، وأنه لم يلوح في الأفق ، بل استلقى هنا ، محافظًا على كرامته الإنسانية وسلامه. البطل التالي ، Sudbinsky ، هو زميل سابق لإيليا إيليتش. إنه يرمز إلى البيروقراطية بطرسبورغ - الكتابية والإدارية. "لقد كان رجلاً نبيلاً يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع معطف من أزرار الذراعين ، وحلق حليق ، وسوالف داكنة تحد وجهه بشكل متساوٍ ، مع تعبير واعي مضطرب ولكن هادئ في عينيه ، بوجه متهالك للغاية ، مع نظرة مدروسة ابتسامة." لقد حقق Sudbinsky بالفعل منصب رئيس القسم ، وسوف يتزوج بشكل مربح. وكل هذا على خلفية Oblomov ، الذي استقال جبانًا خوفًا من أن يعلن رئيسه توبيخًا له على إرسال مستندات بشكل غير صحيح. حتى أن Oblomov أرسل شهادة طبية ، والتي ذكرت أن "السكرتير الجامعي إيليا أوبلوموف مهووس بتضخم القلب مع توسع البطين الأيسر منه ... وكذلك الألم المزمن في الكبد ... الذي يهدد المريض. الصحة والحياة مع تطور خطير ، ما هي النوبات التي تحدث ، كيف يفترض ، من الذهاب يوميًا إلى المكتب ... "Oblomov لديه أيضًا رأيه الخاص حول Sudbinsky. "لقد علقت ، صديقي العزيز ، علقت في أذني ... وأعمى ، وأصم ، وبكم لكل شيء آخر في العالم. وسيخرج إلى الناس ، في الوقت المناسب سيقلب الأمور ويلتقط المسؤولين ... نحن نسمي هذه مهنة! وكم هو قليل من الشخص المطلوب هنا: عقله ، وإرادته ، ومشاعره - لماذا هذا؟ فخم. ترف! وسوف يعيش حياته ، ولن يتحرك الكثير فيها ... ولكن في غضون ذلك يعمل من اثني عشر إلى خمسة في المكتب ، ومن الثامنة إلى الثانية عشرة في المنزل - غير سعيد! " فرح أنه من التاسعة إلى الثالثة ، من الثامنة إلى التاسعة ، يمكنه البقاء على أريكته ، وكان فخوراً بأنه لم يكن مضطرًا للذهاب مع تقرير ، وكتابة الأوراق ، وأن هناك متسعًا لمشاعره وخياله. يتم تمثيل الأدب في بطرسبورغ بصورة بنكين. هذا "رجل نبيل نحيف للغاية ، أسود الشعر ، متضخم السوالف ، شوارب ولحية صغيرة" ، يكتب "عن التجارة ، عن تحرير المرأة ، عن أيام أبريل الجميلة ، ... عن تركيبة اخترعت حديثًا ضد الحرائق" ، تمكن من لمس بعض الخيوط في روح Oblomov. إيليا إيليتش ملتهب للغاية في نزاع مع ضيف حول موضوع الصورة في الأدب حتى أنه ينهض من الأريكة. والقارئ يرى أن الروح فيه ما زالت حية. "تصور لصًا ، امرأة ساقطة ، أحمقًا متضخمًا ، وانس إنسانًا على الفور. أين البشرية؟ تريد أن تكتب برأسك وحدك! .. هل تعتقد أن القلب لا داعي للفكر؟ لا ، يُخصب بالحب. مد يدك لرجل ساقط ليرفعه ، أو ابك عليه بمرارة إذا مات ، ولا تسخر منه. أحبه ، وتذكر نفسك فيه ، وعامله كما تعامل نفسك - ثم سأقرأ لك وأحني رأسي أمامك. .. يصورون لصًا ، امرأة ساقطة ، .. لكنهم ينسون شخصًا أو لا يعرفون كيف يصورون. ما هو نوع الفن الموجود هنا ، ما الألوان الشعرية التي وجدتها؟ فضح الفجور ، الأوساخ ، فقط ، من فضلك ، دون ادعاءات الشعر ... أعطني رجلاً! .. أحبه ... "ولكن هذا الدافع يمر بسرعة ، Oblomov" صمت فجأة ، وقف لمدة دقيقة ، تثاءب واستلقى ببطء على الأريكة ". إيليا إيليتش يتعاطف بصدق مع الكاتب. فكر أوبلوموف: "أكتب في الليل ، متى تنام إذن؟ وانطلق واكسب خمسة آلاف في السنة! إنه خبز! نعم ، اكتب كل شيء ، وأهدر أفكارك ، وروحك على تفاهات ، وغير معتقداتك ، وتداول عقلك وخيالك ، واجبر طبيعتك ، والقلق ، والغلي ، والحرق ، ولا تعرف السلام وكل شيء يتحرك في مكان ما ... واكتب كل شيء ، اكتب كل شيء مثل العجلة ، مثل السيارة: اكتب غدًا ، وبعد غد ، ستأتي العطلة ، وسيأتي الصيف - لكنه يواصل الكتابة؟ متى تتوقف وتستريح؟ تعيس!" بالطبع ، يمكن للمرء أن يتفق مع Oblomov على أن العمل في الليل ، والصخب اليومي ، والتقدم الوظيفي هي أنشطة مملة. لكن مع ذلك ، وجد كل من الأبطال: Sudbinsky ، و Volkov ، و Penkin - وظيفة ترضيهم ، ولديهم هدف في الحياة. حتى لو كانت هذه الأهداف في بعض الأحيان شخصية بحتة ولا يسعى الأبطال إلى "المعاناة" من أجل خير الوطن ، لكنهم يتصرفون وينزعجون ويفرحون - باختصار ، هم أحياء. وأوبلوموف ، "بمجرد أن ينهض من السرير في الصباح ، بعد تناول الشاي ، يرقد فورًا على الأريكة ، ويدعم رأسه بيده ويتأمل ، ولا يدخر جهدًا ، حتى يتعب رأسه أخيرًا من العمل الشاق و عندما يقول ضميره: عملنا اليوم كفاية للصالح العام ". وأسوأ شيء هو أن Oblomov يعتبر هذه الحياة طبيعية وغير سعيدة لأولئك الذين لا يستطيعون العيش بالطريقة التي يعيشها. لكن في بعض الأحيان ، تأتي "لحظات واعية واضحة" عندما يصبح "حزينًا ومتألمًا ... بسبب تخلفه ، وتوقف نمو القوى الأخلاقية ، والثقل الذي يتعارض مع كل شيء." أصبح خائفًا عندما ظهرت في روحه "فكرة حية وواضحة عن مصير الإنسان وهدفه ، ... عندما ... استيقظت في رأسي أسئلة مختلفة عن الحياة." لكن على الرغم من الأسئلة المعذبة في بعض الأحيان ، لا يستطيع Oblomov ولا يريد تغيير أي شيء. من الصعب المبالغة في تقدير دور الشخصيات الثانوية في الرواية ، لأنها إحدى وسائل وصف البطل. Volkov ، Sudbinsky ، Penkin - نوع من "التوائم" لـ Oblomov: يمثل كل منهما نسخة أو أخرى من المصير المحتمل لإيليا إيليتش. في نهاية الجزء الأول من الرواية يطرح المؤلف السؤال التالي: ما الذي سيفوز في الشخصية الرئيسية - بدايات الحياة أم "Oblomovism" النائمة؟ بعد قراءة الرواية ، نرى أن "Oblomovism" يفوز في النهاية ويموت Oblomov بهدوء على الأريكة ، دون أن يفعل أي شيء مفيد وضروري.