ما هي أصالة تكوين بطل عصرنا. الملامح الفنية لرواية "بطل زماننا"

رواية ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف هي رواية اجتماعية نفسية. أراد ليرمونتوف أن يكشف في رواية "بطل زماننا" كل أسرار الروح البشرية. كُتبت الرواية في وقت لا يستطيع فيه المرء أن يتحدث عن رأيه دون أن يتأذى. الرواية مكتوبة وتتكون من عدة قصص جمعت في عمل واحد.

القصص مكتوبة بترتيب زمني مختلف ، لكن هذا لا يفقد معناها. يمكن أن يوجد كل واحد منهم على حدة ، لأنهما يصفان أحداثًا مختلفة حدثت في حياة Pechorin. يحاول الشخص في جميع أنحاء الرواية أن يجد نفسه ، لكنه لا يعرف ما يريده حقًا.

اتخذ ميخائيل يوريفيتش كأساس الكشف عن شخصية الشخصية الرئيسية Pechorin. تغير تسلسل الفصول أكثر من مرة ، أراد Lermontov بناء الترتيب المثالي في روايته. أراد ميخائيل يوريفيتش بناء نظام فلسفي حتى يتمكن القارئ من فهم ما هو على المحك.

تتكون رواية ليرمونتوف من خمس قصص ، لكنها مرتبة في ترتيب فوضوي. أولاً ، يتم عرض القصص التي أنهت حياة Pechorin ، ثم الأحداث التي حدثت للشخصية الرئيسية في وقت سابق. يريد الضابط الروسي في كل قصة أن يجد لنفسه مكانًا في هذا العالم ، لكنه لا يستطيع أن يقرر. يشعر بالملل من الفتيات بسرعة كبيرة ولا يحب أي شخص.

تبدأ الرواية بحقيقة أن Pechorin مغرم بالفتاة Bela ويقرر سرقتها من عشيقها ، لكنه في تلك اللحظة لا يعرف أنها ستمل منه سريعًا. يقوم بشحذ الفتاة في الحصن حيث هو نفسه ، ولكن بعد فترة يشعر Pechorin بالملل ولا يفهم لماذا سرقها لأنه لا يستطيع أن يحبها. يريد Pechorin الحرية كثيرًا ولا يحبها عندما يحاولون تقييده في أفعالهم. يحاول الضابط الهروب من القلعة في مكان ما على مسافة ليجد نفسه ومكانه. في القصة الأخيرة ، عاد بيتشورين مع ذلك إلى القلعة التي هرب منها.

في القصة الأولى "بيلا" يتعرف القارئ على بيتشورين من كلمات صديقه مكسيم ماكسيميتش. يصف أن الضابط رومانسي وسرق الفتاة لأنه وقع في حبها. وفي قصة أخرى اسمها "مكسيم مكسيميتش" ، تم الكشف عن صورة بكورين من كلام الراوي. إنه يتم وصف ظهور Grigory Alexandrovich Pechorin وتدمير الأسطورة ورومانسية. في الأجزاء المتبقية من الرواية ، تم تدمير صورة Pechorin اللطيفة والمشرقة مرحلة تلو الأخرى.

في الجزء الأخير من رواية The Fatalist ، كتب ميخائيل يوريفيتش أن Pechorin يجب أن يستخلص استنتاجات حول حياته. يعتقد Pechorin أنه ليس كل شيء بهذه البساطة وعليه التفكير في كيفية تصرفه طوال الوقت. لقد توصل إلى استنتاجات معينة حول حياته ويرغب بشدة في تصحيح بعض النقاط. غريغوري ألكساندروفيتش مستعد لمحاربة القدر ، لكن القارئ يدرك أن هذا سيؤدي إلى الموت السريع لبيكورين. أراد ليرمونتوف الكشف عن جوهر الروح البشرية بالكامل ، أي غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين. سلط ميخائيل يوريفيتش الضوء على التوصيف الواقعي لضابط روسي كان يبحث عن نفسه في الحياة وارتكب العديد من الأخطاء.

نموذج 2

تم تصور فيلم "بطل زماننا" ليرمونتوف على أنه فيلم نفسي ، أراد فيه المؤلف الكشف عن شخصية الأبطال ، والدوافع وراء أفعالهم وسلوكياتهم. تم تحقيق الفكرة بفضل تركيبة غير عادية: انتهك ليرمونتوف التسلسل الزمني ، والذي بسببه ، عند قراءة الرواية ، تثار أسئلة كثيرة حول متى وأين حدث هذا الحدث أو ذاك.

يتكون "بطل زماننا" من جزأين ، بما في ذلك الفصول. تسير فصول الحبكة بالترتيب التالي: قصة بيلا ، "مكسيم ماكسيميتش" ، قصة المهربين ، القصة مع ماري والقصة الأخيرة - "القدري". ومع ذلك ، إذا قمنا بتفكيك العمل بالكامل ، فسنصل إلى ترتيب الحبكة: "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" ، "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش".

قال ميخائيل يوريفيتش أن كل سطر ، وكل كلمة في هذا العمل تأخذ مكانها ، وكلها لسبب ، يمكننا من خلاله أن نستنتج أن الترتيب له أيضًا معناه الخاص. في الواقع ، إنه يمنحنا الفرصة للتعرف على Pechorin تدريجياً ، أولاً من قصص الضابط مكسيم ماكسيميتش ، أي من خلال عيون شخص آخر ، ثم من خلال عيون المؤلف ، الذي قابل البطل ، حزينًا وغير ودي ، وبعد ذلك يفتح القارئ أهم موضوع في دراسة علم النفس البشري - يوميات. في ذلك ، يكتب Pechorin عن تجاربه ومشاعره وأفعاله ، وهو نفسه يحاول فهم دوافع سلوكه. يدعو هذا الأمر المؤلف إلى متابعة ليس التصميم والأحداث الخارجية ، بل العالم الداخلي للبطل.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك حاجة إلى مثل هذا الترتيب في الحبكة في العمل لإظهار Pechorin في لحظات شديدة من مشاكل حياته وأحداثه ، لأنه في تجارب الحياة الصعبة يتم الكشف عن شخصية الشخص بشكل كامل. في الجزء الأول ، هو في حالة حب مع Bela ، يحقق لها بكل الوسائل ، لكنه بعد ذلك يهدأ تجاهها. قُتل بيلا بسبب الرغبة المؤقتة للبطل. كما أفسد مصير المهربين في تمان بالتدخل في حياتهم. لعب بمصير ماري وكذلك مع مصائر أخرى. لكن مذكرات بطل الرواية ليست ضرورية للنشر ، ولكن لكي يفهم نفسه ، فهذه هي أهميته. نظرًا لحقيقة أن Lermontov رتب الأحداث بهذه الطريقة ، فإننا في البداية نرى أفعال Pechorin الأنانية ، ثم فهمه لها ، مما يخفف من موقف القراء تجاه البطل.

لذلك ، هناك حاجة إلى ترتيب حبكة العمل لإظهار نمط الحياة الفوضوي لبيكورين ، ومشاكل حياته ، ومن أجل فهم أفضل للمشاعر والأفكار الداخلية للبطل.

ملامح تكوين الرواية بطل زماننا

رومان إم يو. نُشر كتاب ليرمونتوف "بطل زماننا" في عام 1840. العمل مكتوب في خمسة أجزاء. توحد الشخصية الرئيسية خمس قصص منفصلة - Pechorin Grigory Alexandrovich. لا يحتوي بناء الرواية ذاته (تكوينها) على تسلسل زمني واضح. يهدف ترتيب القصص بالترتيب الحالي إلى حل بعض المشكلات الفنية.

يتكون الجزء الأول من الرواية من قصتين: "بيلا" و "مكسيم مكسيميتش". السرد يأتي من اسم مكسيم ماكسيموفيتش. يخبر عن Pechorin لطرف ثالث ، والذي في الفصول التالية سوف يروي بنفسه نيابة عن المؤلف. تصف بيلا مأساة فتاة شركسية شابة. بطل الرواية ، يعاني من الملل ، يسرق الحصان أولاً ، ثم بيلا. تجاهل تقاليد المرتفعات يؤدي إلى نهاية مروعة. بيلا الجميلة ووالدها يموتان على يد السارق Kazbich. يضطر شريك Pechorin - Azamat - إلى ترك عائلته إلى الأبد.

في وصف Pechorin في Maxim Maksimych ، يعطي Lermontov وصفًا لماكسيميتش نفسه. عرض نوعين من الأشخاص ، شخصيتين مختلفتين ، يقوم المؤلف بمعارضتهما مع بعضهما البعض. يلتقي البطلان. لكن لإخبارهم ، بشكل عام ، لا يوجد شيء. مكسيم ماكسيموفيتش ، مهما حاول بجد ، فشل في فهم العالم الداخلي لبيشورين.

في "تامان" يظهر بطل الرواية بالجرأة والحزم. كان من الممكن أن تؤدي مواجهة الصدفة مع المهربين إلى وفاته. المقارنات مع مهربي غريغوري بيتشورين ليست في مصلحته. إن الشجاعة والقسوة الطائرتين لها ما يبررها من خلال نمط الحياة الذي يجبرون على قيادته. ليس لدى Pechorin أي دافع لمثل هذه الإجراءات.

تأليه حبكة الرواية هو "الأميرة ماري". هنا يجد البطل نفسه في بيئته المعتادة - في مجتمع الأرستقراطيين. بالنسبة لهؤلاء الناس ، تتعايش المهزلة والمكائد والخسة والأكاذيب والقيل والقال والنفاق تمامًا خلف اللمعان الخارجي. البيكورين جزء لا يتجزأ من هذا العالم الصغير. عدم وجود مبدأ أخلاقي لا يمنحه فرصة ليكون سعيدًا في الحب. بالذهاب إلى مبارزة مع Grushnitsky ، فكر Grigory Alexandrovich في معنى حياته. لكن لم أجدها.

تختتم رواية "القدري". بالحديث عن الماضي ، يعتقد Pechorin أن "fatum" هو المسؤول عن جميع المغامرات السيئة. فكرة أن الشخص نفسه يختار بين الخير والشر لا تخطر بباله.

تستند حبكة رواية "بطل زماننا" إلى الموضوعات الرئيسية التي توحد العمل بأكمله: موضوعات الوطن ، والروح البشرية ، والحب ، والمجتمع ، والقدر ، والتاريخ ، والحرب. في كل قصة من قصص الرواية ، تتشابك هذه الموضوعات بطريقة أو بأخرى.

المكون الرئيسي لمؤامرة القصص والرواية بأكملها هو المشهد ، والبيئة الاجتماعية والوطنية ، والإطار التاريخي. تولد صراعات القصص في ارتباط وثيق مع واقع العالم الفني المبتكر. إذن ، صراع الحب - قصة حب Pechorin و Bela ، بغض النظر عن مدى حديثنا عنها بشكل تجريدي ، يتم تصويرها بكل دقة تاريخية ووطنية ، صحيحة نفسياً ، مع الانتباه إلى الفروق الاجتماعية الدقيقة لعلاقة الشخصيات. تقدم قصة "تامان" صورة فنية دقيقة لأعراف مدينة ساحلية ، وقسوة وخداع العالم السفلي ، والغباء النائم لموظفي الحامية. في قصة "الأميرة ماري" ، بالإضافة إلى التصوير الدقيق لموضوع الحب والصداقة ، كان اكتشاف ليرمونتوف الرائع هو اختيار البيئة الاجتماعية والمكان الذي تتكشف فيه الأحداث. تبين أن الصراع بين Pechorin و "مجتمع الماء" هو نقطة التقاطع للعديد من حبكة القصة - الاجتماعية والأخلاقية والروحية والأخلاقية. إن موضوع "القدري" وإقامة البطل المؤقتة في طليعة الأعمال العدائية ، في مقاطعة نائية ، حيث يشعر بالوحدة والقلق الشديد ، يرتبطان بدقة شديدة.

تكوين رواية "بطل زماننا" معقد بشكل خاص. بادئ ذي بدء ، يجب القول أن الرواية تتكون من أجزاء مستقلة - قصص ، مع ذلك تمثل كلًا فنيًا. يجمع بين القصص بطل مشترك ، لكن الصعوبة المعروفة في فهم نزاهة الرواية هي السؤال: لماذا يختار المؤلف هذه ، وليس بعض الأحداث الأخرى في حياة بيتشورين ، ولماذا يرتبها في ذلك. طلب؟

يتم تقديم فكرة الرواية من خلال الكشف عن صورة Pechorin. الأسلوب البناء الرائد في هذا الصدد هو تصوير البطل من زاويتين رئيسيتين: في القصتين الأوليين والمقدمة ، تدور قصة البطل من الخارج ، في البداية نتعرف عليه من مكسيم ماكسيميتش. ثم نقرأ ملاحظات Pechorin حول مغامراته في القوقاز في Pechorin Journal ، أي باستخدام كلمات Belinsky ، نلتقي على صفحات المجلة بـ "الرجل الداخلي". تربط قصة "تامان" ، الأولى في مجلة Pechorin Journal ، منظورين لصورة البطل - "من الجانب" و "من نفسه" ، من المهم ألا يُسمّى البطل فيها بالاسم مطلقًا.

الميزة التالية للتكوين هي أن التسلسل الزمني للأحداث في حياة البطل لا يتطابق مع التسلسل الزمني للقصة المتعلقة بهم. لذا ، فإن مسار Pechorin خارج تسلسل الرواية هو كما يلي: الوصول إلى القوقاز ("تامان") ، إجازة بعد الأعمال العدائية ("الأميرة ماري") ، مهمة عسكرية لمدة أسبوعين أثناء الخدمة في القلعة ("Fatalist") ، قصة حب Pechorin و Bela أثناء الخدمة في القلعة ("Bela") ، لقاء مع Pechorin بعد أربع سنوات ("Maxim Maksimych") ، وفاة Pechorin (مقدمة لمجلة Pechorin Journal). تم ترتيب هذه الأحداث في الرواية بترتيب مختلف: "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، مقدمة "جورنال بيتشرين" ، "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "قاتلة". يسمى هذا المبدأ لبناء الرواية "التسلسل الزمني المزدوج". هناك العديد من التفسيرات لـ "التسلسل الزمني المزدوج". يمكن تمييز اثنين رئيسيين. من وجهة نظر الحبكة ، يمكن تفسير هذا التسلسل من خلال حقيقة أن الكاتب المتجول ، الذي نشر رواية عن Pechorin ، قام بتجميع كتاب في التسلسل الذي تعلم فيه هو نفسه عن حياة بطلها. من وجهة نظر معنى التكوين ، حقيقة أن القصص قبل دمجها في رواية كانت حلقات متفرقة من حياة الفرد ، بعد التوحيد بدأت تمثل مراحل حياته ، مصيره وتطوره الروحي.

أصبح مبدأ "التسلسل الزمني العكسي" مهمًا ، والذي يتجلى في حقيقة أن الأحداث السابقة من حياة Pechorin تم تخصيصها للنصف الثاني من الرواية - في "Pechorin Journal" ، وقد سبقها في السرد لاحقًا الأحداث. بهذه التقنية ، يسعى المؤلف إلى تجنب الموقف المتحيز تجاه البطل ، والذي يحدث عندما نتعرف على شخص "من الخارج". يسعى المؤلف إلى نفس الهدف من خلال التغيير المتتالي للرواة - الرواة الذين يمثلون البطل من زوايا مختلفة. الكاتب المتجول ، الذي نشر لاحقًا كتابًا عن Pechorin ، يعمل كمراقب ، Maxim Maksimych هو شاهد ومشارك مباشر في الأحداث ، وقد اختبرها Pechorin في حياته.

تصبح صورة Pechorin أكثر وضوحًا وأكثر واقعية وأعمق مع تطور القصة. منطق تسلسل القصص هو أن يطرح سؤال في كل منها ، ومن المتوقع الإجابة عليه في السؤال التالي. لذلك ، في "Bel" نتعلم عن Pechorin من قصة Maxim Maksimych ، لكننا لا نراه بأعيننا.

في نهاية القصة ، يوقظ الاهتمام بشخصية البطل السؤال: من هو؟ وفي "مكسيم ماكسيميتش" يبدو أننا حصلنا على إجابة عليه. يظهر Pechorin في القصة جسديًا ، بل إنه يوفر صورة مفصلة للبطل مع عناصر من علم النفس. ومع ذلك ، فإن سلوك Pechorin غير المعتاد يثير السؤال التالي: لماذا هو هكذا؟ "Pechorin Journal" تهدف إلى شرح حالة البطل ، لكن أحداث "Taman" تسبب لنا حيرة أخرى: ما الذي يحتاجه؟ من قصة "الأميرة ماري" حصلنا على تفسير واضح: Pechorin بحاجة إلى الحب والصداقة ، ولكن في نهاية القصة تحدث كارثة. يفقد Pechorin كل ما يربط الشخص بالحياة ، ثم تظهر مشكلة الاختيار بشكل طبيعي: ماذا يجب أن يفعل البطل ، ألا يتخلى عن المزيد من النضال في الحياة؟ تنتهي قصة "القدري" باختيار بيتشرين الإيجابي لصالح الحياة ، وتنتهي بتفاؤل: "لقد هنأني الضباط - وبالتأكيد كان هناك شيء ما!" في هذا ، يلعب تكوين الحلقة في الرواية دوره الحاسم: يعود Pechorin إلى القلعة إلى Maxim Maksimych ، ويبدو أن الرواية تبدأ من جديد - Pechorin سيختطف Bela ، كل شيء سوف يعيد نفسه ، لكن معنى الأحداث سيكون مختلف ، جديد.

الدافع وراء التجوال يربط العمل بأكمله ، وشخصياته دائمًا على الطريق ، خارج المنزل. هذا هو Pechorin ، مثل قائد الفريق الوحيد مكسيم ماكسيميتش ، الذي ليس لديه عائلة ولا منزل دائم ، مثل الكاتب المتجول.

أخيرًا ، يلعب جهاز تأليف آخر للرواية الدور الأيديولوجي الأعمق: يموت البطل في منتصف العمل و "بعث" على الفور في مجلة Pechorin Journal. هذا التأثير يجعل من الممكن إظهار الميلاد الأخلاقي الأبدي للإنسان.

مقدمة

يعتبر التأليف من أهم الوسائل التي يخترع بها الكاتب ظواهر الحياة التي تهمه بالطريقة التي يفهمها بها ، ويميز الشخصيات في العمل.

حددت المهمة الأيديولوجية للمؤلف أيضًا البناء الغريب للرواية. خصوصيتها هي انتهاك التسلسل الزمني للأحداث ، الذي تم وصفه في الرواية. تتكون الرواية من خمسة أجزاء ، خمس قصص ، ولكل منها النوع الخاص بها ، وحبكة الحبكة الخاصة بها ، وعنوانها الخاص.

"مكسيم ماكسيميتش"

"تامان"

"الأميرة ماري"

"جبري"

البطل الذي يوحد كل هذه القصص في شيء كامل ، في رواية واحدة ، هو Grigory Aleksandrovich Pechorin. إذا رتبت قصة حياته ، التي اخترعها في الرواية ، في تسلسل معين ، تحصل على التالي.

ضابط حراس سابق ، نُقل إلى القوقاز لسبب ما ، يذهب Pechorin إلى مكان عقوبته. في الطريق ، اتصل في تامان. هنا حدثت له مغامرة رويت في قصة "تامان".

من هنا يأتي إلى بياتيغورسك ("الأميرة ماري"). للمبارزة مع Grushnitsky ، تم نفيه للخدمة في القلعة. خلال خدمته في القلعة ، تدور الأحداث في قصتي "بيلا" و "القدري". تمر عدة سنوات. Pechorin ، متقاعد ، يغادر إلى بلاد فارس. في الطريق إلى هناك ، التقى للمرة الأخيرة مع مكسيم ماكسيميتش ("مكسيم ماكسيميتش").

يجب أن يكون تصميم أجزاء الرواية على النحو التالي:

"تامان"

"الأميرة ماري"

"جبري"

"مكسيم ماكسيميتش"

وأردت معرفة سبب قيام M.Yu. بنى ليرمونتوف روايته بطريقة مختلفة تمامًا ، فلماذا رتب الفصول بترتيب مختلف تمامًا ، ما هي الأهداف التي حددها المؤلف لنفسه ، وما هي فكرة الرواية.

الأصالة التركيبية والفنية لرواية "بطل زماننا"

في عام 1839 ، نُشرت قصة ميخائيل ليرمونتوف Bela في العدد الثالث من مجلة Otechestvennye Zapiski. ثم ظهرت في العدد الحادي عشر قصة "القدري" ، وفي الكتاب الثاني للمجلة لعام 1840 - "تامان". في نفس عام 1840 ، تم نشر ثلاث قصص قصيرة معروفة للقارئ بالفعل ، تحكي عن حلقات مختلفة في حياة شخص معين من Pechorin ، كفصول من رواية A Hero of Our Time. استقبل النقد العمل الجديد بشكل غامض: تلا ذلك جدل حاد. جنبًا إلى جنب مع الحماس العاصف لـ "فيساريون المحموم" - بيلينسكي ، الذي وصف رواية ليرمونتوف بأنها عمل يمثل "عالمًا جديدًا تمامًا من الفن" ، والذي رأى فيها "معرفة عميقة بقلب الإنسان والمجتمع الحديث" ، "ثراء المحتوى والأصالة "، بدت أصوات النقاد في الصحافة ، لم تقبل الرواية إطلاقا. بدت لهم صورة Pechorin كاريكاتيرًا تشهيريًا ، تقليدًا للنماذج الغربية. كان معارضو ليرمونتوف يحبون فقط مكسيم ماكسيميتش "الروسي الحقيقي". مما يدل على أن الإمبراطور نيكولاس أقدر أيضًا "البطل ..." بنفس الطريقة تمامًا. لقد أوضح هو نفسه أنه بعد أن بدأ في قراءة الرواية ، كان سعيدًا ، وقرر أن مكسيم ماكسيميتش هو "بطلنا" زمن." ومع ذلك ، اكتشف لاحقًا خطأه ، كان غاضبًا جدًا من المؤلف. أجبر رد فعل النقاد Lermontov على استكمال الرواية بمقدمة المؤلف ومقدمة لمجلة Pechorin Journal أثناء إعادة طبعها. تلعب كل من هاتين المقدمتين دورًا مهمًا ومحددًا في العمل: فهي تكشف عن مكانة المؤلف بأكبر قدر ممكن وتعطي المفتاح لكشف طريقة ليرمونتوف لإدراك الواقع. يرتبط التعقيد التركيبي للرواية ارتباطًا وثيقًا بالتعقيد النفسي لصورة البطل.

تم الكشف عن غموض شخصية Pechorin ، وعدم تناسق هذه الصورة ليس فقط في دراسة عالمه الروحي نفسه ، ولكن أيضًا في علاقة البطل بشخصيات أخرى. يجبر المؤلف القارئ على مقارنة الشخصية الرئيسية باستمرار مع من حوله. وهكذا ، تم العثور على حل تركيبي للرواية ، والذي بموجبه يقترب القارئ تدريجياً من البطل.

بعد أن نشر لأول مرة ثلاث قصص قصيرة ، والتي في النسخة النهائية من الرواية لم تكن حتى فصولًا لجزء واحد ، "قدم تطبيقًا" لعمل مرتبط في النوع إلى يوجين أونيجين. في "التفاني" أطلق بوشكين على روايته "مجموعة من الفصول المتنوعة". وهذا يؤكد هيمنة إرادة المؤلف في عرض الأحداث: فالسرد لا يخضع فقط وليس فقط لتسلسل ما يحدث ، ولكن لأهميته ؛ يتم اختيار الحلقات ليس وفقًا لحدة تصادم الحبكة ، ولكن وفقًا للثراء النفسي. تصورها ليرمونتوف على أنها "سلسلة طويلة من القصص" ، وقد تولت الرواية نفس المهمة الفنية مثل بوشكين. وفي الوقت نفسه ، يخلق فيلم "A Hero of Our Time" في الأدب الروسي نوعًا خاصًا وجديدًا تمامًا من الروايات ، يجمع بسهولة وعضويًا ميزات الأنواع الروائية التقليدية (الأخلاقية ، والمغامرة ، والشخصية) وخصائص "الأنواع الصغيرة" التي انتشرت في الأدب الروسي في ثلاثينيات القرن الماضي: مقال عن السفر ، قصة إقامة مؤقتة ، قصة علمانية ، قصة قصيرة قوقازية. كما لاحظ ب. إيخنباوم ، "كان بطل زماننا وسيلة للخروج من هذه الأنواع الصغيرة في طريقه إلى نوع الرواية الذي يوحدهم."

يخضع تكوين الرواية لمنطق الكشف عن صورة البطل. كتب ف. نابوكوف في "مقدمة إلى" بطل زماننا "عن مكان وجود القصص القصيرة: يصف الراوي ، وهو مسافر فضولي ، رحلته إلى القوقاز على طول الطريق السريع العسكري الجورجي في عام 1837 أو نحو ذلك. هذا هو الراوي 1. ترك Tiflis في اتجاه الشمال ، يلتقي بمحارب قديم يدعى Maxim Maksimych في الطريق. لبعض الوقت يسافران معًا ، ويخبر مكسيم ماكسيميتش الراوي 1 عن شخص معين غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين ، الذي كان يبلغ من العمر خمس سنوات أثناء خدمته في الجيش في الشيشان ، شمال داغستان ، واختطف مرة واحدة امرأة شركسية. مكسيم ماكسيميتش هو الراوي 2 وقصته تسمى "بيلا". في رحلتهم البرية التالية ("مكسيم ماكسيميتش") يلتقي الراوي 1 والراوي 2 بشورين نفسه. يصبح الأخير Narrator 3 - بعد كل شيء ، سيتم أخذ ثلاث قصص أخرى من مجلة Pechorin ، والتي سينشرها Narrator 1 بعد وفاته. سيلاحظ القارئ اليقظ أن الحيلة الكاملة لمثل هذا التكوين هي تقريب Pechorin إلينا مرارًا وتكرارًا ، حتى يتحدث إلينا في النهاية ، ولكن بحلول ذلك الوقت لن يكون على قيد الحياة. في القصة الأولى ، يقع Pechorin على مسافة "ابن العم الثاني" من القارئ ، حيث نتعرف عليه من كلمات مكسيم ماكسيميتش ، وحتى في نقل الراوي 1. في القصة الثانية ، الراوي 2 ، كما كان ، يسحب نفسه ، ويحصل الراوي 1 على فرصة لرؤية Pechorin بأم عينيه. بما يلامس نفاد صبره ، سارع مكسيم ماكسيميتش إلى تقديم بطله بالمثل. وهنا لدينا آخر ثلاث قصص ؛ الآن بعد أن تنحى الراوي 1 والراوي 2 جانبًا ، وجدنا أنفسنا وجهًا لوجه مع Pechorin.

بسبب هذا التكوين اللولبي ، يبدو التسلسل الزمني غير واضح ، كما كان. القصص تطفو ، تتكشف أمامنا ، ثم كل شيء على مرأى ومسمع ، ثم كما لو كانت في ضباب ، ثم فجأة ، تتراجع ، ستظهر مرة أخرى في منظور أو إضاءة مختلفة ، تمامًا كما يطلع المسافر على خمس قمم من سلسلة التلال القوقازية من المضيق. هذا المسافر هو ليرمونتوف وليس بيتشورين. يتم ترتيب القصص الخمس واحدة تلو الأخرى بالترتيب الذي تأتي به الأحداث إلى الراوي 1 ، لكن التسلسل الزمني الخاص بهم مختلف ؛ بشكل عام يبدو مثل هذا:

حوالي عام 1830 ، توقف الضابط Pechorin ، بعد المهمة الرسمية من سانت بطرسبرغ إلى القوقاز إلى المفرزة النشطة ، في بلدة تامان الساحلية (ميناء مفصول عن الطرف الشمالي الشرقي لشبه جزيرة القرم بمضيق ضيق). القصة التي حدثت له هناك حبكة "تامان" القصة الثالثة في الرواية.

في الانفصال النشط ، يشارك Pechorin في مناوشات مع القبائل الجبلية وبعد فترة ، في 10 مايو 1832 ، جاء للراحة على المياه ، في بياتيغورسك. في بياتيغورسك ، وكذلك في منتجع قريب كيسلوفودسك ، أصبح مشاركًا في الأحداث الدرامية التي أدت إلى حقيقة أنه في 17 يونيو قتل ضابطًا في مبارزة. يروي عن كل هذا في القصة الرابعة - "الأميرة ماري".

في 19 يونيو ، بأمر من القيادة العسكرية ، تم نقل Pechorin إلى قلعة تقع في إقليم الشيشان ، في الجزء الشمالي الشرقي من القوقاز ، حيث لم يصل إلا في الخريف (لم يتم توضيح أسباب التأخير). هناك يلتقي قائد الأركان مكسيم ماكسيميتش. يتعلم الراوي 1 هذا من الراوي 2 في "Bel" التي تبدأ الرواية.

في ديسمبر من نفس العام (1832) ، غادر بيتشورين القلعة لمدة أسبوعين إلى قرية القوزاق شمال تيريك ، حيث حدثت القصة التي وصفها في القصة الخامسة والأخيرة ، "القدري".

في ربيع عام 1833 ، اختطف فتاة شركسية قتلت بعد أربعة أشهر ونصف على يد السارق كازبيش. في ديسمبر من نفس العام ، غادر بيتشورين إلى جورجيا وسرعان ما عاد إلى سانت بطرسبرغ. سوف نتعرف على هذا في "Bel".

مرت أربع سنوات تقريبًا ، وفي خريف عام 1837 ، توقف الراوي 1 والراوي 2 ، في طريقهما شمالًا ، في فلاديكافكاز وهناك يلتقيان بشورين ، الذي عاد بالفعل في القوقاز ، في طريقه إلى بلاد فارس. هذا ما يرويه الراوي 1 في "مكسيم ماكسيميتش" ، القصة الثانية في الحلقة.

في عام 1838 أو 1839 ، بعد عودته من بلاد فارس ، مات بيتشورين في ظروف ربما تكون قد أكدت التنبؤ بأنه سيموت نتيجة زواج غير سعيد.

ينشر الراوي 1 بعد وفاته يومياته ، التي وردت من الراوي 2. يذكر الراوي 1 وفاة البطل في مقدمته (1841) لمجلة Pechorin Journal ، التي تحتوي على Taman ، Princess Mary ، و Fatalist. وهكذا ، فإن التسلسل الزمني لخمس قصص ، إذا تحدثنا عن ارتباطها بسيرة بيتشرين ، يكون كما يلي: "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" ، "بيلا" ، "مكسيم ماكسيمتش". من غير المحتمل أن يكون لدى "بيلا" ليرمونتوف بالفعل خطة ثابتة لـ "الأميرة ماري" أثناء العمل على "بيلا". تفاصيل وصول Pechorin إلى قلعة Kamenny Brod ، التي ذكرها Maxim Maksimych في "Bel" ، لا تتطابق تمامًا مع التفاصيل التي ذكرها Pechorin نفسه في "Princess Mary" في الجزء الأول ، نرى Pechorin من خلال عيون Maxim Maksimych .هذا الشخص مرتبط بصدق بـ Pechorin ، لكنه غريب روحيًا عنه. لا يفصل بينهما فقط الاختلاف في الحالة الاجتماعية والعمر. فهم أناس من أنواع مختلفة جوهريًا من الوعي وأبناء من عصور مختلفة. بالنسبة لقبطان الموظفين ، قوقازي عجوز بدأ خدمته تحت قيادة الجنرال يرمولوف والذي حافظ إلى الأبد على نظرة "يرمولوفسكي" للحياة ، صديقه الشاب هو ظاهرة غريبة غريبة ولا يمكن تفسيرها. لذلك ، في قصة مكسيم ماكسيميتش ، يبدو بيتشورين كشخص غامض ، شخص غامض: "بعد كل شيء ، هناك ، حقًا ، هؤلاء الأشخاص الذين كتبت أسرتهم أن أشياء مختلفة غير عادية يجب أن تحدث لهم!" ما الذي يمكن أن يفسر هذا القول للقارئ؟ لا شيء سوى أن مكسيم ماكسيميتش بيتشورين لا يفهم ولا يفهم جاهدوا بشكل خاص لفهمه وحبه osto كـ "لطيف قليلا".

لم يتم اختيار مكسيم مكسيميتش بالصدفة ليكون الراوي الأول. صورته من أهم الصور في الرواية ، لأن هذا النوع البشري هو سمة خاصة لروسيا في النصف الأول من القرن الماضي. في ظل ظروف حرب القوقاز ، تم تشكيل نوع جديد من "القوقاز الروسي" - غالبًا كان هؤلاء أشخاصًا مثل يرمولوف ، الذين وضعوا قانون القوة والقوة فوق كل شيء ، ومرؤوسيهم - طيبون ومخلصون وغير قضائيين المحاربون. يتجسد هذا النوع في صورة مكسيم ماكسيميتش. يجب ألا ننسى أن القوقاز كان يُطلق عليه اسم "سيبيريا الدافئة" ، وأن الأشخاص المرفوضين تم نفيهم إلى الجيش النشط - على وجه الخصوص ، العديد من الديسمبريين. سافر الشباب أيضًا إلى القوقاز متعطشًا لزيارة "العمل الحقيقي" ، وكانوا يطمحون للذهاب إلى هناك في رحلة إلى أرض العجائب الغريبة ، إلى أرض الحرية ...

كل سمات القوقاز هذه حاضرة في رواية ليرمونتوف: نرى المشاهد اليومية بالإضافة إلى المشاهد الغريبة. أمامنا ، تومض صور المرتفعات "الرائعة" والعادية ، المألوفة لجميع سكان غرف المعيشة العلمانية. بطريقة أو بأخرى ، كلهم ​​أقرب إلى Pechorin: هناك شيء من الشركسي فيه (تذكر ركوب الخيل المجنون عبر الجبال بدون طريق بعد أول لقاء مع Vera!) ؛ إنه طبيعي في دائرة الأميرة ليغوفسكايا. الشخص الوحيد الذي لا يوجد لديه شيء مشترك بين بيتشورين هو مكسيم ماكسيميتش. أناس من أجيال مختلفة وعصور مختلفة وأنواع مختلفة من الوعي ؛ كابتن الفريق و Pechorin غريبان تمامًا عن بعضهما البعض. هذا هو السبب في أن مكسيم ماكسيميتش تذكر مرؤوسه منذ فترة طويلة ، لأنه لا يستطيع أن يفهم ، ويفككه. في قصة مكسيم ماكسيميتش ، ظهر بيتشورين كبطل رومانسي ، أصبح لقاءه من ألمع الأحداث في حياته ؛ بينما بالنسبة إلى Pechorin ، فإن كابتن الفريق نفسه والقصة مع Bela مجرد حلقة من بين أمور أخرى. حتى في لقاء الصدفة ، عندما يكون Maxim Maksimych مستعدًا لإلقاء نفسه بين ذراعيه ، ليس لدى Pechorin ما يتحدث عنه: تذكر Bela أمر مؤلم ، لا يوجد شيء لأخبره لصديق قديم ... "يجب أن أذهب ، Maxim ماكسيميتش ". لذلك ، من القصة القصيرة "Bela" (بالمناسبة ، المكتوبة في وقت متأخر عن غيرها) ، نتعرف على وجود Pechorin - بطل قصة رومانسية مع امرأة شركسية. لماذا احتاج Pechorin إلى Bela ؛ لماذا ، بالكاد ربح حبها ، يشعر بالملل والضعف ؛ لماذا هرع ليهزمها من Kazbich (بعد كل شيء ، سقط من الحب!) ؛ ما الذي عذبته بجانب سرير بيلا المحتضر ، ولماذا ضحك عندما حاول اللطف مكسيم ماكسيميتش مواساته؟ كل هذه الأسئلة تبقى بلا إجابة. في Pechorin - كل شيء هو لغز ، للقارئ الحرية في شرح سلوك البطل بأفضل ما في خياله. في فصل "مكسيم ماكسيمتش" يبدأ حجاب السرية بالارتفاع.

يتم أخذ مكان الراوي من قبل المستمع السابق لكابتن الأركان ، وهو ضابط مسافر. والبطل الغامض "للقصة القوقازية القصيرة" يُمنح بعض الملامح الحية ، وتبدأ صورته الغامضة والمتجددة الهواء في الظهور من لحم ودم. الضابط المتجول لا يصف Pechorin فقط ، بل يعطي صورة نفسية. إنه رجل من نفس الجيل وربما دائرة قريبة. إذا كان مكسيم ماكسيميتش مرعوبًا عندما سمع من Pechorin عن الملل المعذب: "... تصبح حياتي فارغة يومًا بعد يوم ..." ، عندئذٍ قبل مستمعه هذه الكلمات دون رعب ، كما هو طبيعي تمامًا: "أجبت أن هناك كثير من الناس يقولون نفس الشيء ؛ ربما يكون هناك من يقول الحقيقة ... "وبالتالي ، بالنسبة للضابط الراوي ، فإن Pechorin أقرب بكثير وأكثر قابلية للفهم ؛ يمكنه أن يشرح الكثير في البطل: "العواصف الروحية" و "بعض السرية" و "الضعف العصبي". لذلك يصبح Pechorin الغامض ، على عكس أي شخص آخر ، شخصًا نموذجيًا إلى حد ما في عصره ، توجد أنماط عامة في مظهره وسلوكه. ومع ذلك فإن اللغز لا يختفي ، وتبقى "الشذوذ". سيلاحظ الراوي عيني بيكورين: "لم يضحكوا عندما ضحك!" في نفوسهم ، سيحاول الراوي أن يخمن "علامة - إما لحق شرير ، أو لحزن عميق دائم" ؛ وسوف يندهش من تألقهم: "لقد كان تألقًا مثل تألق الفولاذ الأملس ، المبهر ، ولكنه بارد ... لهذا السبب يكون المسافر سعيدًا جدًا عندما يحصل على ملاحظات Pechorin:" أمسكت الأوراق وأخذتها بسرعة خوفا من أن لا يتوب القبطان. تشرح مقدمة مجلة Pechorin Journal ، المكتوبة نيابة عن الراوي ، اهتمامه بهذا الشخص.

يتحدث عن الأهمية اللامحدودة لدراسة "تاريخ الروح البشرية" ، والحاجة إلى فهم الأسباب الحقيقية للدوافع ، والأفعال ، وشخصية الشخص: "... وربما سيجدون مبررًا للأفعال التي لقد تم اتهامهم حتى الآن ... "كل هذه مقدمة تؤكد التقارب الروحي للراوي والبطل ، وانتمائهم إلى نفس الجيل ونفس النوع البشري: تذكر ، على سبيل المثال ، منطق الراوي حول" نفاق الصديق الحقيقي "، والذي يتحول إلى" كراهية لا يمكن تفسيرها ، والتي ، تحت ستار الصداقة ، لا تنتظر سوى موت أو سوء حظ شخص محبوب ينفجر فوق رأسه مع وابل من اللوم والنصائح والسخرية والندم . ما مدى قرب هذه الكلمات من الأفكار المريرة لبيكورين نفسه عن الصداقة ، وكيف تفسر اقتناعه "أنا لست قادرًا على الصداقة"!

يتم التعبير عن رأي الراوي حول Pechorin بشكل لا لبس فيه: "إجابتي هي عنوان هذا الكتاب". هذا أيضًا هو تفسير اهتمامه الشديد بالبطل: أمامنا ليس مجرد شخص غريب ، نموذج لعصره. بطل الزمن هو شخصية تشكلت من عصر معين ، ولم يكن من الممكن أن يظهر مثل هذا الشخص في أي عصر آخر. كل الميزات ، كل مزايا وعيوب وقته تتركز فيه. في مقدمة الرواية ، يقول ليرمونتوف بشكل جدلي: "بطل زماننا ، يا سادة الكرام ، يشبه صورة شخصية ، ولكن ليس لشخص واحد: إنها صورة تتكون من رذائل جيلنا بأكمله ، بكاملها. تطوير." لكنه لم يبتكر روايته "حقائق لاذعة" من أجل انتقاد الرذائل: إنه يجلب مرآة للمجتمع حتى يرى الناس أنفسهم ، وينظرون إلى وجوههم ، ويحاولون فهم أنفسهم. هذه هي المهمة الرئيسية لرواية ليرمونتوف. بغض النظر عن مدى قرب Pechorin من الراوي ، لا يمكنه فهمه تمامًا. من أجل فهم كامل وعميق ، يجب أن يتحدث Pechorin عن نفسه. وثلثي الرواية اعترافه.

من المهم ألا يكون Pechorin ، بأي حال من الأحوال ، صورة ذاتية لـ Lermontov ("نكتة قديمة ومضحكة!" - تقول المقدمة عن مثل هذا التفسير) ، غالبًا ما تكون قريبة جدًا من المؤلف في تقييماته وعواطفه ومنطقه. هذا يخلق إحساسًا خاصًا بالمصير المشترك لشعب جيل ليرمونتوف. كما في "الدوما" ، الشاعر ، الذي يشعر بنفسه داخل الجيل ، ويشاركه الذنب والمصير ، بفهمه للمأساة المشتركة ، والسخط الغاضب وكل مرارة الانعكاسات ، يخرج من الجماهير العامة ، ويرتفع فوقها - إلى ارتفاعات الروح التي لا يمكن بلوغها.

تكوين مجلة Pechorin غريب جدا. إنها مثل رواية داخل رواية.

القصة القصيرة الأولى "تامان" قصة منفردة عن الحادث الذي وقع للبطل. وهي تحدد الدوافع الرئيسية "للمجلة" بأكملها: رغبة Pechorin في العمل النشط ؛ "الفضول" يدفعه إلى إجراء "تجارب" على نفسه وعلى الآخرين ، للتدخل في الأمور التي لا تهمه ؛ شجاعته المتهورة وموقفه الرومانسي. و- الشيء الرئيسي! - الرغبة في فهم دوافع الناس ، وتحديد دوافع أفعالهم ، وفهم سيكولوجيتهم. ما زلنا لا نفهم سبب حاجته إلى هذا ، لكن سلوكه في القصة مع Bela أصبح بالفعل أكثر وضوحًا بالنسبة لنا.

تم إنشاء "Princess Mary" من مداخل اليوميات - وهذا هو سرد يومي تقريبًا لحياة Pechorin. يصف أحداث اليوم. لكن ليس فقط وليس الكثير منهم. يرجى ملاحظة: Pechorin ليست مهتمة على الإطلاق "الأسئلة العامة". نتعلم القليل عن بياتيغورسك ، وعن الجمهور ، وعن الأحداث في البلد ، وفي المدينة نفسها ، وعن مسار الأعمال العدائية (وربما يصل القادمون الجدد كل يوم - ويخبرون!). يكتب Pechorin عن أفكاره ومشاعره وسلوكه وأفعاله. إذا لم يكن Grushnitsky من معارفه السابقين ، لما كان Pechorin قد اهتم به ، لكنه اضطر إلى تجديد معرفته ، فاندفع في المجلة مع قصيدة لاذعة عن Grushnitsky نفسه وأمثاله. لكن الدكتور فيرنر بيتشورين مثير للاهتمام: هذا نوع بشري خاص ، قريب منه في بعض النواحي ، غريب في نواح كثيرة. على مرأى من الأميرة الساحرة ماري ، يبدأ Pechorin في الحديث عن الساقين والأسنان ، وظهور فيرا بحبها العميق المأساوي يجعله يعاني. انظر النمط؟ لا يهتم Pechorin بلعب دور "خائب الأمل" ، من خلال ومن خلال Grushnitsky المقلد ، وفي البداية لم تهتم أيضًا سيدة موسكو الشابة المعتادة ماري ليغوفسكايا. إنه يبحث عن الطبيعة الأصلية والطبيعية والعميقة ، ويستكشفها ويحللها ، تمامًا كما يستكشف روحه. بالنسبة إلى Pechorin ، مثل الضابط الراوي ، مثل مؤلف الرواية نفسه ، يعتقد أن "تاريخ الروح البشرية ... يكاد يكون أكثر فضولًا وأكثر فائدة من تاريخ شعب بأسره ..."

لكن لا يكفي أن يراقب Pechorin الشخصيات فقط: فالحياة في تدفقها اليومي غير المستعجل لا توفر غذاءً كافياً للتفكير. هل كان مكسيم مكسيميتش الساذج محقًا ، الذي اعتبر بيتشورين "نوعًا من" الأشخاص ، "كتب في عائلته أن أشياء مختلفة غير عادية يجب أن تحدث له"؟ بالطبع لا. لا تكمن النقطة في أن Pechorin مخصص لمغامرات مختلفة - فهو يخلقها لنفسه ، ويتدخل بنشاط في مصيره وفي حياة من حوله ، ويغير مسار الأشياء بطريقة تؤدي إلى انفجار ، لتصادم. هكذا كان الأمر في "بيل" ، عندما غيّر فجأة مصير الفتاة ، أروما ، والدهم ، كازبيش ، وهم ينسجون طريقهم في كرة لا يمكن تصورها. فكانت في "تامان" حيث تدخل في حياة "المهربين الشرفاء" في "الأميرة ماري" ...

في كل مكان ، لا يغير Pechorin ويعقد حياة من حوله فقط. يُدخل في مصائرهم مشكلته ، عدم تفكيره وشغفه لتدمير المنزل - رمز للحياة السلمية ، وعدم المشاركة في المصير المشترك ، والمأوى من رياح العصر. تحرم بيلا من منزلها - حبها لا يسمح لها بالعودة إلى والدها ؛ يجعله يهرب من المنزل خوفا من غضب الوالدين ، أروما ؛ جعل "المهربين الشرفاء" يتركون ملجأهم ويبحرون إلى المجهول ؛ يدمر المنازل المحتملة لـ Grushnitsky وماري ... القلق الروحي ، البحث الأبدي ، التعطش للحياة الحقيقية والنشاط الحقيقي يقود Pechorin باستمرار ، لا تسمح له بالتوقف ، بالقرب من دائرة الأسرة والأحباء ، هلاكه إلى عدم التفكير والتجول الأبدي. الدافع وراء تدمير المنزل هو أحد الدوافع الرئيسية في الرواية: ظهور "بطل الزمن" ، شخص يجسد جميع ملامح العصر ، يخلق "حالة انفجار" - يجعل الناس يشعرون بكل شيء مأساة القرن ، لأنه في مواجهة قوانين الزمن العامة ، يكون الإنسان أعزل. يختبر Pechorin هذه القوانين على نفسه وعلى من حوله. يدفع الناس ضد بعضهم البعض وبمصيرهم ، يجعل أرواحهم تعبر عن نفسها بالكامل ، ومنفتحة تمامًا: الحب ، والكراهية ، والمعاناة - عش ، ولا تهرب من الحياة. وفي هؤلاء الناس ، في أرواحهم ومصيرهم ، يسعى Pechorin لكشف مصيرهم الحقيقي.

تركز قصة "القدري" ، التي تختتم بها مجلة Pechorin Journal ، على المشكلات الفلسفية الرئيسية للرواية: دور القدر في حياة الشخص ومعارضة إرادة الإنسان الفردية لها. لكن "المهمة الرئيسية للفصل ليست مناقشة فلسفية في حد ذاتها ، ولكن تحديد شخصية Pechorin في سياق هذه المناقشة"

في الختام ، أود أن أقتبس كلمات في.جي.بيلينسكي من مقال "بطل زماننا"

لقد وضعت في هذا الكتاب فقط ما يتعلق بإقامة بيتشورين في القوقاز ؛ لا يزال لدي دفتر ملاحظات سميك في يدي ، يخبر فيه حياته كلها. يوما ما ستظهر في دينونة العالم ؛ لكني الآن لا أجرؤ على تحمل هذه المسؤولية لأسباب عديدة مهمة.

نشكر المؤلف على الوعد اللطيف ، لكننا نشك في أنه سيحققه: نحن مقتنعون تمامًا بأنه انفصل عن Pechorin إلى الأبد. وهذا القناعة يؤكده اعتراف غوته الذي يقول في ملاحظاته أنه بعد أن كتب ويرثر ، الذي كان ثمرة حالة روحانية صعبة ، تحرر منها ، وكان بعيدًا عن بطل روايته لدرجة أنه كان مضحكًا بالنسبة له أن يرى كيف ترك شبابه المتحمس مجنونًا ... هذه هي الطبيعة النبيلة للشاعر ، بقوته الخاصة ، يخرج من كل لحظة من القيود ويطير إلى الظواهر الحية الجديدة في العالم ، إلى مجد الخليقة الكامل ... معترضًا على معاناته وتحرر منها ؛ ترجمة التنافر في روحه إلى أصوات شعرية ، يدخل مرة أخرى مجاله الأصلي من التناغم الأبدي ... إذا حقق السيد ليرمونتوف وعده ، فنحن على يقين من أنه سيقدم Pechorin ، الذي لم يعد قديمًا ومألوفًا لنا ، عن من لا يزال هناك الكثير ليقوله. ربما سيُظهر لنا أنه مُصلح ، معترفًا بقوانين الأخلاق ، ولكن ، بالتأكيد ، لم يعد بمثابة تعزية ، ولكن لمزيد من الاستياء من الأخلاقيين ؛ ربما يجبره على التعرف على عقلانية الحياة ونعيمها ، ولكن للتأكد من أن هذا ليس له ، فقد الكثير من القوة في الصراع الرهيب ، وتصلب فيه ولا يستطيع أن يجعل هذه العقلانية ويبارك ممتلكاته ... وقد يكون هذا: سيجعله مشاركًا في مباهج الحياة ، منتصرًا على عبقرية الحياة الشريرة ... لكن هذا أو ذاك ، وعلى أي حال ، الفداء. سيكون بالكامل من خلال واحدة من هؤلاء النساء اللائي لم يرغب Pechorin في وجودها بعناد ، لا بناءً على تأمله الداخلي ، ولكن على تجارب حياته السيئة ... هذا ما فعله بوشكين مع Onegin: المرأة التي رفضها أقامه من نوم مميت من أجل حياة رائعة ، ولكن ليس من أجل إسعاده ، ولكن لمعاقبته على عدم إيمانه بسر الحب والحياة وكرامة المرأة.

قائمة الأدب المستخدم

1. Belinsky V.G. "بطل زماننا": أعمال إم. Belinsky V.G. مقالات حول بوشكين ، ليرمونتوف ، غوغول - م 1983

2. غيرستين إي. مصير ليرمونتوف إم 1986

3 - كوروفين ف. المسار الإبداعي لـ Lermontov M 1973

4 - مانويلوف ف. رومان إم يو. ليرمونتوف "بطل زماننا": تعليق. الطبعة الثانية. إضافة. - L. ، 1975.

5. نثر ميخائيلوفا إي. ليرمونتوف. - م ، 1975

6. أودودوفا ف. رومان إم يو. ليرمونتوف "بطل زماننا". - م ، 1989.

كتب M. Yu. Lermontov أنه في رواية "A Hero of Our Time" أراد استكشاف "تاريخ الروح البشرية" ، وهو "أكثر فضولًا وإفادة من تاريخ شعب بأكمله". يخضع هيكل الحبكة التركيبية بالكامل لهذا الهدف.

يتضمن فيلم "A Hero of Our Time" خمس قصص ، كل منها تحكي عن قصة غير عادية في حياة Pechorin. علاوة على ذلك ، في الترتيب وفقًا للأخبار ("بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "القدري") ينتهك ليرمونتوف التسلسل الزمني لحياة حلقات الرواية. في الواقع ، جرت الأحداث بالترتيب التالي: لقاء بيتشرين مع المهربين في تامان ("تامان") ؛ حياة البطل في بياتيغورسك ، علاقته الرومانسية مع الأميرة ماري ، المبارزة مع Grushnitsky ("الأميرة ماري") ؛ إقامة Grigory Alexandrovich في القلعة N (في نفس الوقت تدور أحداث قصة Bela) ("Bela") ؛ رحلة Pechorin التي تستغرق أسبوعين إلى قرية القوزاق ، ونزاع مع Vulich حول الأقدار ، ثم العودة إلى القلعة مرة أخرى ("Fatalist") ؛ لقاء مع مكسيم ماكسيميتش في الطريق إلى بلاد فارس ("مكسيم ماكسيميتش") ؛ وفاة Pechorin (مقدمة لمجلة Pechorin).

وهكذا ، لا يُنهي ليرمونتوف الرواية بموت البطل ، ولكن بحادثة نجا فيها بيتشورين ، الذي كان في خطر مميت ، من الموت. علاوة على ذلك ، في قصة "القدري" ، يتساءل البطل عن وجود الأقدار ، والقدر ، وإعطاء الأولوية لنقاط قوته وذكائه. وهكذا ، لا يعفي الكاتب بيتشورين من المسؤولية عن جميع أفعاله ، بما في ذلك تلك التي ارتكبها بعد إقامته في قرية القوزاق. ومع ذلك ، يتحدث ليرمونتوف عن هذا في نهاية الرواية ، عندما يعرف القراء بالفعل قصة بيلا ، عندما قرأوا عن اجتماع البطل مع قبطان الطاقم. كيف نفسر هذا التناقض؟

والحقيقة أن شخصية بيتشورين ثابتة ، فالرواية لا تمثل تطور البطل ، ونموه الروحي ، ولا نرى التغييرات الداخلية تحدث معه. يغير Lermontov مواقف الحياة فقط ويوجه بطله من خلالها.

بفضل التكوين المحدد ، يصور ليرمونتوف البطل في "تصور ثلاثي": أولاً من خلال عيون مكسيم ماكسيميتش ، ثم الناشر ، ثم يتحدث بيتشورين نفسه في مذكراته. تم استخدام أسلوب مماثل من قبل A. S. Pushkin في القصة القصيرة "The Shot". معنى هذا التكوين هو الكشف التدريجي عن شخصية البطل (من الخارج إلى الداخلي) ، عندما يحث المؤلف القارئ أولاً على المواقف غير العادية ، وأفعال البطل ، ثم يكشف عن دوافع سلوكه.

أولاً ، نتعرف على Pechorin من محادثة بين الناشر و Maxim Maksimych. الناشر يسافر "بالبريد السريع من Tiflis." في قصة "بيلا" يصف انطباعات سفره وجمال الطبيعة. يصبح قبطان الفريق ، الذي خدم لفترة طويلة في القوقاز ، رفيقه. يحكي مكسيم مكسيميتش لزميله الرحالة قصة بيلا. وهكذا ، "تبين أن القصة القصيرة المغامرة يتم تضمينها في" الرحلة "، والعكس صحيح - تدخل" الرحلة "القصة القصيرة كعنصر يعيق عرضها".

وهكذا تتخلل قصة قبطان الأركان ملاحظاته ، ونسخ طبق الأصل للمستمع ، ومناظر طبيعية ، وأوصاف لصعوبات طريق الأبطال. يقوم الكاتب بمثل هذا "التباطؤ" في حبكة "القصة الرئيسية" من أجل إثارة اهتمام القارئ أكثر ، بحيث يكون وسط القصة ونهايتها في تناقض حاد.

يتم تقديم "تاريخ القوقاز" لبيشورين في تصور مكسيم ماكسيميتش ، الذي يعرف بيتشورين لفترة طويلة ، ويحبه ، لكنه لا يفهم سلوكه على الإطلاق. قبطان الطاقم بسيط الذهن ، واحتياجاته الروحية صغيرة - عالم بيتشرين الداخلي غير مفهوم بالنسبة له. ومن هنا تأتي الغرابة ، وسر Pechorin ، وعدم احتمالية أفعاله. ومن هنا الشعر الخاص للقصة. وكما يلاحظ بيلينسكي ، فإن نقيب الأركان "روى ذلك بطريقته الخاصة ، بلغته الخاصة ؛ لكنها لم تخسر شيئًا من هذا فحسب ، بل اكتسبت الكثير إلى ما لا نهاية. حسن مكسيم مكسيميتش ، دون أن يعرف ذلك بنفسه ، أصبح شاعراً ، حتى أنه في كل كلمة ، وفي كل تعبير يكمن عالم الشعر اللامتناهي.

في "بيل" نرى عالم أهالي المرتفعات - أناس أقوياء لا يعرفون الخوف ، لديهم أخلاق جامحة وعادات ، لكن شخصيات ومشاعر شمولية. على خلفيتهم ، يصبح التناقض في وعي البطل ، والانقسام المؤلم لطبيعته ، ملحوظًا. ولكن هنا تصبح قسوة Pechorin ملحوظة بشكل خاص. الشركس في "بيل" قاسون أيضًا. لكن بالنسبة لهم ، مثل هذا السلوك هو "القاعدة": فهو يتوافق مع عاداتهم ومزاجهم. حتى مكسيم ماكسيميتش يعترف بعدالة تصرفات متسلقي الجبال. بيتشورين هو شاب مثقف ومتعلم وله عقل تحليلي عميق. بهذا المعنى ، فإن مثل هذا السلوك غير طبيعي بالنسبة له.

ومع ذلك ، فإن كابتن الفريق لم ينتقد بيتشورين أبدًا ، رغم أنه كثيرًا ما يدينه في قلبه. يجسد مكسيم ماكسيميتش هنا أخلاق الفطرة السليمة ، "التي تغفر الشر حيثما ترى ضرورته أو استحالة تدميره" (ليرمونتوف "بطل زماننا"). ومع ذلك ، بالنسبة إلى Lermontov ، مثل هذا السلوك هو القيود الروحية لقائد الفريق. وراء حجج "الناشر" ، المدهشة بمرونة العقل والفطرة السليمة للشخص الروسي ، يمكن للمرء أن يخمن فكر المؤلف نفسه حول الحاجة إلى محاربة الشر ، بغض النظر عن أي ظروف دخيلة.

قصة "Bela" هي نوع من العرض في الكشف عن صورة Pechorin. هنا نتعرف أولاً على البطل وظروف حياته وتربيته وأسلوب حياته.

علاوة على ذلك ، يتحدث "الناشر" ، وهو ضابط وكاتب عابر ، عن البطل. في تصور "الناشر" ، يتم تقديم لقاء Pechorin مع Maxim Maksimych وصورة نفسية مفصلة للبطل (قصة "Maxim Maksimych") ،

لا يحدث شيء تقريبًا في هذه القصة - لا توجد ديناميكية مؤامرة موجودة في "Bel" و "Taman". ومع ذلك ، هنا تبدأ نفسية البطل في الظهور. يبدو أن هذه القصة يمكن اعتبارها حبكة في الكشف عن صورة البيكورين.

"تامان" هي قصة علاقة بيتشرين بـ "المهربين الشرفاء". كما هو الحال في "Bel" ، يضع Lermontov البطل مرة أخرى في بيئة غريبة عنه - عالم المهربين البسطاء الوقحين. ومع ذلك ، فإن الدافع الرومانسي هنا (حب البطل المتحضر و "المرأة المتوحشة") يكاد يكون ساخرًا: يكشف Lermontov بسرعة كبيرة عن الطبيعة الحقيقية للعلاقة بين Pechorin و "undine". كما يلاحظ ب.م.إيخنباوم ، "في تامان ، أزيلت لمسة من" الروسية "الساذجة ، والتي قد يراها القارئ في بيل."

يتضح أن جمال خارق من عالم بري وحر ورومانسي مساعد للمهربين. إنها مصممة بشكل ذكوري وماكرة: Pechorin تمكنت بأعجوبة من تجنب الموت في قتال معها. وهكذا ، فإن عالم الطبيعة والحضارة يثبتان مرة أخرى أنهما غير متوافقين مع ليرمونتوف. ومع ذلك ، بمعنى ما ، تعيد القصة التوازن الدلالي في الرواية. إذا كان في "Bel" Pechorin يتطفل بوقاحة على مسار الحياة المحسوب لسكان المرتفعات ويدمرها ، "يسيء" الطبيعة نفسها في شخصهم ، فعندئذٍ في "تامان" لا يرغب "العالم الطبيعي" في تحمل المزيد من التدخل من الخارج ويكاد يودي بحياة Pechorin.

كما في "Bel" ، في "Taman" يُقارن البطل بالشخصيات المحيطة. تتعايش الشجاعة والبراعة في شخصيات المهربين بلا قلب ووحشية. بعد خروجهم من مكانهم الدائم ، تركوا فتى أعمى ، امرأة عجوز مؤسفة ، تحت رحمة القدر. الحياة البشرية في عيونهم ليس لها قيمة: يمكن أن يغرق Pechorin بسهولة إذا لم يقاوم. لكن هذه السمات في الشخصيات لها دوافع نفسية ومبررة من خلال "الحياة البرية التي لا مأوى لها" ، والانتماء إلى "العالم السفلي" ، والتهديد المستمر بالخطر ، والنضال المستمر من أجل البقاء.

لكن ، مع ملاحظة الشجاعة والقسوة في شخصية Pechorin ، لا نجد مثل هذه الدوافع في حياته. بالنسبة للمهربين (وكذلك بالنسبة لسكان المرتفعات في بيلا) ، فإن هذا السلوك هو "القاعدة". بالنسبة لـ Pechorin ، فهو غير طبيعي.

الجزء التالي من القصة "الأميرة ماري" يذكرنا بقصة مجتمع ورواية نفسية في نفس الوقت. يصور Pechorin هنا محاطًا بأشخاص من دائرته - الأرستقراطية العلمانية ، المجتمعين على المياه. كما يلاحظ بي إم إيخنباوم ، بعد إخفاق بيشورين ، الذي عانى منه في تامان ، "يترك عالم المتوحشين" ويعود إلى عالم أكثر أمانًا ومألوفًا من "السيدات والسيدات النبلاء".

البطل لديه الكثير من القواسم المشتركة مع هذا المجتمع ، على الرغم من أنه لا يريد الاعتراف بذلك. لذلك ، Pechorin ضليع في عالم المؤامرات والقيل والقال والافتراء والمهزلة. إنه لا يفضح المؤامرة ضد نفسه فحسب ، بل يعاقب أيضًا البادئ بها - فهو يقتل Grushnitsky في مبارزة. بدافع الملل ، بدأ Pechorin في مغازلة الأميرة ماري ، ولكن بعد أن حقق حبها ، اعترف لها بصراحة بعدم مبالته. تظهر فيرا في كيسلوفودسك ، المرأة الوحيدة التي "لا تستطيع بيتشورين أن تخدعها أبدًا" ، لكنه لا يستطيع أن يمنحها السعادة أيضًا.

ربما يكون الفشل في الحب هو السمة الأكثر لفتًا للنظر والأكثر أهمية لشخصية في الأدب الروسي ، وهو شرط أساسي لفشل مكانة حياة البطل. لا يمكن الدفاع عن Pechorin من الناحية الأخلاقية ، وفي قصة "Princess Mary" يفكر في هذا ، ويحلل شخصيته وأفكاره ومشاعره. القصة هي الذروة في فهم صورة Pechorin. هنا يكشف عن نفسية ومواقف حياته.

قبل المبارزة مع Grushnitsky ، فكر في معنى حياته ولم يجدها: "لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟ .. ولكن هذا صحيح ، كان موجودًا ، وكان صحيحًا أن لدي هدفًا كبيرًا ، لأنني أشعر بقوى هائلة في روحي ، لكنني لم أخمن هذا الغرض ، لقد استحوذت على إغراءات الأهواء الفارغة والجاكدة ؛ لقد خرجت من بوتقتهم قاسية وباردة مثل الحديد ، لكنني فقدت إلى الأبد حماسة التطلعات النبيلة ، أفضل لون للحياة ... ".

"الأميرة ماري" بمعنى ما هي أيضًا الخاتمة في قصة Pechorin: هنا يقدم إلى نهايتها المنطقية الروابط البشرية التي تعتبر مهمة بشكل خاص بالنسبة له: فهو يقتل Grushnitsky ، ويشرح بصراحة مع ماري ، ويقطع مع Werner ، وينفصل عن Vera .

بالإضافة إلى ذلك ، تجدر الإشارة إلى تشابه مواقف مؤامرة القصص الثلاث - "بيلا" و "تامان" و "الأميرة ماري". ينشأ في كل منهم مثلث حب: هو - هي - منافس. وبالتالي ، في محاولة لتجنب الملل ، يجد Pechorin نفسه في مواقف حياتية مماثلة.

القصة الأخيرة التي تختتم بها الرواية تسمى "القدري". في الكشف عن صورة Pechorin ، تلعب دور الخاتمة. يثير ليرمونتوف هنا المشكلة الفلسفية المتعلقة بالقدر ، المصير ، المصير.

يموت فوليتش ​​في القصة ، كما تنبأ بيتشورين ، وهذا يشير إلى وجود الأقدار. لكن هنا قرر Pechorin نفسه أن يجرب حظه وظل على قيد الحياة ، فإن أفكار البطل أصبحت بالفعل أكثر تفاؤلاً: "... كم مرة نتخذ فيها خداعًا للمشاعر أو خطأ في سبب الإدانة! ... أحب أن أشك في كل شيء : هذا التصرف في العقل لا يتعارض مع حسم الشخصية - بل على العكس من ذلك ، وبقدر ما أشعر بالقلق ، فأنا دائمًا ما أتقدم بجرأة أكبر عندما لا أعرف ما الذي ينتظرني.

وبالتالي ، فإن إكمال "بطل زماننا" بقصة فلسفية أمر مهم. غالبًا ما يفعل Pechorin الشر ، ويدرك جيدًا المعنى الحقيقي لأفعاله. ومع ذلك ، فإن "أيديولوجية" البطل تسمح له بمثل هذا السلوك. يميل Pechorin نفسه إلى شرح رذائل من خلال القدر أو القدر الشرير ، وظروف الحياة ، وما إلى ذلك ، ولا يمكن لأي شخص أن يموت أو يقع في اليأس. كنت مثل شخص ضروري في الفصل الخامس: لقد لعبت بشكل لا إرادي دور الجلاد أو الخائن. ومع ذلك ، لا يعفي Lermontov Pechorin من المسؤولية عن أفعاله ، معترفًا باستقلالية الإرادة الحرة للبطل ، وقدرته على الاختيار بين الخير والشر.

وهكذا ، فإن الرواية مشبعة بوحدة الفكر. كما لاحظ بيلينسكي ، "يعود خط الدائرة إلى النقطة التي غادرت منها" 1. الفكرة الأساسية في الرواية هي سؤال الإنسان الداخلي ، وأفعاله وميوله ، وأفكاره ومشاعره ، والأسباب التي أدت إلى ظهورها.

أمامك مقال حول موضوع "السمات التركيبية للرواية بقلم إم. ليرمونتوف" بطل زماننا ". دعونا ، قبل البدء في كتابة مقال ، نتذكر ونسمي السمات التركيبية لرواية "بطل زماننا".

تذكرت؟ بخير! لنبدأ في كتابة مقال.

تكوين السمات التركيبية للرواية "بطل زماننا".

"الرغبات؟ ما فائدة العوز عبثا وإلى الأبد؟

وتمضي السنوات - كل أفضل السنوات.

إم يو. ليرمونتوف

بطل عصرنا هي إحدى المحاولات الأولى لإنشاء رواية نفسية واقعية في الأدب الروسي. الغرض ، نية M.Yu. Lermontov - لإظهار شخص معاصر ، سيكولوجية ، كما يلاحظ المؤلف نفسه ، " صورة تتكون من رذائل جيلنا في تطورها الكامل ".

من أجل تحقيق خطته ، للكشف عن شخصية البطل بشكل كامل وموضوعي ، يستخدم الكاتب بنية تركيبية غير عادية للرواية: التسلسل الزمني للأحداث ينتهك هنا. ليس فقط تكوين الرواية غير عادي. هذا العمل عبارة عن اندماج فريد من نوعه - مزيج من أنواع مختلفة يتقنها النثر الروسي بالفعل: تُستخدم هنا ملاحظات السفر ، والقصة العلمانية ، والاعتراف باليوميات ، المحبوب من قبل الرومانسيين.

رومان ليرمونتوف - اجتماعي ونفسي وأخلاقي فلسفي. " يكمن في قلب الرواية السؤال المعاصر المهم لداخل الإنسان.يكتب بيلينسكي. رغبة المؤلف في تحقيق أقصى قدر من الموضوعية والتنوع في تصوير الشخصية الرئيسية تجبره على اللجوء إلى هيكل سردي غير قياسي: المؤلف ، كما كان ، يعهد بالقصة عن بطله إما إلى الضابط المتجول ، أو مكسيم ماكسيميتش ، أو Pechorin نفسه.

إذا أردنا استعادة التسلسل الزمني للأحداث الموصوفة في الرواية ، فعلينا أن نبدأ بالحادثة في تامان ، والتي يمر من خلالها طريق البطل إلى القوقاز. سيبقى Pechorin في Pyatigorsk و Kislovodsk لمدة شهر تقريبًا ("Princess Mary") ، حيث سيتم نفيه لمبارزة مع Grushnitsky إلى القلعة. من الحصن ، غادر بيتشورين متجهًا إلى قرية القوزاق ("جبري"). عند عودته إلى القلعة ، انتهت قصة اختطاف بيلا. ثم هناك آخر لقاء للقارئ مع Pechorin ، الذي لم يعد رجلاً عسكريًا ، بل رجل علماني يغادر إلى بلاد فارس ("مكسيم ماكسيميتش"). ومن مقدمة الضابط الراوي نتعرف على موت البطل. هذه هي أحداث حياة غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين في تسلسلها الزمني. لكن ليرمونتوف حدد ترتيب الأجزاء التي تتبع واحدة تلو الأخرى خارج التسلسل الزمني للأحداث الحقيقية ، لأن كل قصة لعبت دورها الخاص المهم في نظام العمل بأكمله.

عند قراءة قصة "مكسيم ماكسيمتش" ، نتعرف على صورة بيتشورين ، التي كتبها بمهارة نفسية وعميقة كتبها ضابط - راوي مثقف مطلع على الكتابة. ويلاحظ بياض بشرة البيكورين ، والعينان اللتان لا تضحكان ، وممتلئة بالحزن ، و "الجبين النبيل" ، و "الجمال الأصيل" ، وبرودة البيكورين. كل هذا يجذب القارئ ويصده في نفس الوقت. إن نظرة مباشرة إلى صورة البطل تجعله أقرب إلى القارئ بشكل لا يضاهى من نظام الرواة الذي من خلاله نتعرف على Pechorin في فصل "Bela". يحكي مكسيم ماكسيميتش القصة إلى ضابط المسافر ، ويحتفظ بملاحظات السفر ، وسيتعلم القارئ عن كل شيء منها.

ثم يفتح المؤلف أمامنا صفحات الاعتراف لمجلة Pechorin Journal. نرى البطل مرة أخرى من منظور جديد - الطريقة التي كان بها بمفرده مع نفسه ، والطريقة التي يمكن أن يظهر بها فقط في مذكراته ، لكنه لن ينفتح أبدًا على الناس. وهذا ما تؤكده أيضًا الكلمات الواردة في مقدمة مجلة Pechorin Journal ، والتي يتضح منها أنها لم تكن مخصصة لعيون شخص آخر ، بل وأكثر من ذلك للطباعة. لقد كان "نتيجة مراقبة العقل الناضج على نفسه" وكُتب "بدون رغبة عقيمة في الإثارة أو التعاطف أو الاستغراب". لذا ، فإن Lermontov ، باستخدام "ترتيب" مماثل لفصول روايته ، يجعل الشخصية الرئيسية أقرب ما يمكن للقارئ ، ويسمح لك بالنظر إلى أعماق عالمه الداخلي.

عند قلب صفحات "تامان" و "الأميرة ماري" و "القدري" بعناية ، نفهم أخيرًا شخصية بيتشورين في ازدواجيته الحتمية. ومن خلال معرفة أسباب هذا "المرض" ، نتعمق في "تاريخ الروح البشرية" ونفكر في طبيعة الوقت. تنتهي الرواية بـ "جبري" ، هذه القصة تلعب دور الخاتمة. إنه لأمر رائع أن ليرمونتوف بنى روايته بهذا الشكل! ينتهي بملاحظة متفائلة. يتعلم القارئ عن وفاة Pechorin في منتصف الرواية ويتمكن في النهاية من التخلص من الشعور المؤلم بالموت أو النهاية. سمحت هذه الميزة في تكوين الرواية للمؤلف بإنهاء العمل بـ "نغمة رئيسية": "تنتهي الرواية بمنظور إلى المستقبل - خروج البطل من الحالة المأساوية لعذاب الخمول. فبدلاً من المسيرة الجنائزية ، تُسمع التهاني على الانتصار على الموت ".

من خلال إنشاء رواية "بطل زماننا" ، وجد M. Yu. Lermontov وسائل فنية جديدة لم يعرفها الأدب والتي تسعدنا حتى يومنا هذا من خلال الجمع بين التصوير الحر والواسع للوجوه والشخصيات مع القدرة على إظهارها بموضوعية ، وكشف بطل واحد من خلال تصور آخر.