ما يتحدث عنه الإيقاع الموسيقي

1. مجموعة متنوعة من تنفيذ الرقص من ثلاثة أجزاء في أنواع الرقص.
2. أصالة إيقاع mazurka (على سبيل المثال mazurka في B-flat major ، Op. 7 No. 1 by F. Chopin).
3. فقي احتفالي ، معبر عنه في موسيقى البولونيز (على سبيل المثال ، البولونيز في A major ، Op. 40 No. 1 by F. Chopin).
4. تنفيذ الإيقاعات الشعبية الإسبانية في Bolero M. Ravel.

المواد الموسيقية:

1. F. شوبان. Mazurka في B-flat Major ، Op. 7 رقم 1. شظية (سمع) ؛
2. F. شوبان. Polonaise في رئيسي ، مرجع سابق. 40 رقم 1. شظية (سمع) ؛
3. م. رافيل. بوليرو (السمع) ؛
4. ستروف ، أبيات من أ. بارتو. "لقد ضربوا توم توم" من الكورس والعازف المنفرد "حمامة السلام" (غناء ، حركات موسيقية إيقاعية).

وصف الأنشطة:

1. كن على دراية بسمات التنغيم التصويرية ونوع الموسيقى (مع مراعاة المعايير الواردة في الكتاب المدرسي).
2. قارن وحدد الأعمال الموسيقية من مختلف الأنواع والأنماط (مع مراعاة المعايير الواردة في الكتاب المدرسي).
3. لتفسير محتوى الأعمال الموسيقية بطريقة إبداعية في الغناء ، في الحركة الموسيقية الإيقاعية.

مثلما تتنوع الإيقاعات الموسيقية ، كذلك تتنوع العدادات الموسيقية. على سبيل المثال ، الحجم 3/4 ، الذي سمي للتو على أنه السمة الرئيسية لفالس الفالس ، يعد أمرًا ضروريًا جدًا لمازورك ، بولونيز ، وبوليرو! في الوقت نفسه ، على الرغم من الحجم العام ، يصعب جدًا الخلط بين هذه الأنواع.

دعنا ننتقل إلى أنواع mazurka و polonaise.

مازوركا

Mazurka هي رقصة بولندية قديمة يتم إجراؤها بوتيرة سريعة. نشأت في القرن الثاني عشر في بيئة الفلاحين بين Mazurs ، الفرسان البولنديين الشجعان ، وبالتالي في Mazurka نرى حركات تشبه الحافز. رافق الرقصة العزف على مزمار القربة. عادة ما يشارك فيه أربعة أو ثمانية أو اثنا عشر زوجًا.

وكما حدث في كثير من الأحيان ، كان الرقص الشعبي يأتي إلى قاعات الرقص والصالونات وغرف المعيشة الأنيقة ويغير مظهره هناك. منذ القرن الثالث عشر ، عُرفت المازوركا برقصة الرقص ليس فقط في بولندا ، ولكن أيضًا في العديد من البلدان الأوروبية.

لكن لم يكن من السهل "التعامل" مع المازوركا. موسيقاها مميزة للغاية. لا يسمح بالرقص بسلاسة وخداع. رقصة النار!

.. عندما رعد رعد المازورك ،
ارتجف كل شيء في القاعة الضخمة
تشقق الباركيه تحت الكعب ...

هكذا يصف الكسندر سيرجيفيتش بوشكين المازورك.

لكن المازوركا ليست فقط المرافقة الموسيقية للرقص. مثل الفالس ، أصبحت موسيقى مفيدة. كان الملحن البولندي F. Chopin مغرمًا جدًا بـ mazurkas. على شكل هذه الرقصة الشعبية ، قام بتأليف العديد من مقطوعات البيانو.

هذه هي الطريقة التي يبدو بها mazurka في B-flat major بواسطة F. Chopin.

النمط الإيقاعي للمازوركا بعيد كل البعد عن نعومة الفالس المقاسة. إنه مليء بالنغمات الحادة والزاوية واللهجات الحادة.

بولونيز

رقصة أخرى من ثلاثة أجزاء هي البولونيز. هو أيضًا من أصل بولندي ، وهذا واضح حتى من اسمه. في الفرنسية كلمة polonaise تعني "بولندي" ، بالإيطالية تكتب هكذا - polacca ، في روسيا كان الاسم "بولندي" واسع الانتشار

البولونيز هو موكب رقص رقص مهيب ، لذلك لا يمكن للمرء في أجزاءه الثلاثة أن يسمع دوامة طفيفة لفالس الفالس ، ولكن الدوس الاحتفالي لسيدات الملعب وسادتهن - صورة نصف منسية من الأوقات الماضية.

ومن المثير للاهتمام ، أن البولونيز ، مثل المازوركا ، لم يكن رقصًا في البداية. في القرن السادس عشر ، كانت تؤدى في حفلات الزفاف والاحتفالات ، مصحوبة بالغناء. في وقت لاحق فقط ، أصبحت لعبة البولونيز رقصة ملكية وبحتة - رمزًا للروح الوطنية البولندية.

في البولونات التي ألفها ف.شوبان للبيانو ، نسمع "مداس الناس الذين يتصرفون بشجاعة ضد كل ما هو أكثر ظلمًا" - هذا ما قاله فرانز ليزت عن بولوني ف. شوبان.

بوليرو

دعنا ننتقل إلى رقصة أخرى - بوليرو.

تتميز رقصة البوليرو ذات الثلاث إيقاع ، وهي رقصة ولدت في إسبانيا ، بإيقاع مميز من الصنجات في إيقاعها ، والذي يتم التعبير عنه في المحاكاة الصوتية الإيقاعية.

تجسدت تقاليد موسيقى بوليرو بإشراق كبير في "بوليرو" لأوركسترا إم. رافيل. كان فهمه الدقيق والعميق للروح الوطنية لهذه الرقصة الإسبانية دقيقًا لدرجة أن اسم رافيل ، المؤلف الموسيقي الفرنسي في النصف الأول من القرن العشرين ، لا يزال مرتبطًا بإسبانيا.

وكثيراً ما قال رافيل: "أسبانيا هي وطني الثاني". يعمل الموضوع الأسباني كمشروب أحمر طوال حياته المهنية: "الرابسودي الأسباني" و "الساعة الإسبانية" و "بوليرو" وغيرها. توجد الدوافع الإسبانية باستمرار في البيانو والمقطوعات الصوتية. في أعماله الإسبانية ، تعيش إسبانيا وتتنفس بألوانها الفريدة ، ورائحة حدائقها ، وحركات رقصاتها الشعبية.

يتخلل عنصر الرقص كل أعمال رافيل. ولكن لا يوجد في أي عمل آخر للمؤلف هذه القوة الساحرة لإيقاعات الرقص التي تتجلى بوضوح وبلا قيود كما في القطعة السمفونية "بوليرو".

حازت موسيقى "بوليرو" في أقصر وقت ممكن على شهرة واسعة في جميع أنحاء العالم ، وهي حقًا شعبية على الصعيد الوطني. بعد أقل من سنتين أو ثلاث سنوات ، أصبح هذا التكوين ، بعد أن تجاوز حدود قاعات الحفلات الموسيقية ، ملكًا لجميع أنواع المنظمين ، الذين قاموا بنسخه لأكثر الفرق غير المتوقعة.

تم إطلاق صفارة "بوليرو" الشهيرة في الشارع من قبل أشخاص لم يشكوا حتى في أصلها. "بوليرو" ، بشكل غير متوقع تمامًا لرافيل ، جلب له هذه الشهرة خلال حياته ، والتي تُمنح فقط للمؤلفين الكلاسيكيين العظماء.

ما هو "سر" السحر العظيم لهذا العمل؟

بادئ ذي بدء ، في الجمال النادر للموضوع.

ولد بأخف صوت للفلوت على خلفية صيغة إيقاعية غير متغيرة على الإطلاق (طبولتان من الطبول) ، يتكرر هذا الموضوع عدة مرات طوال الوقت على نفس الخلفية الإيقاعية ، ولكن في كل مرة في "فستان" آلة جديدة. من التكرار إلى التكرار ، تزداد قوة الصوت بإصرار لا يرحم ، وتزدهر لوحة الجرس ، ويزداد التوتر الديناميكي. ظهور مظهر جديد - طلاء جديد. بعد الفلوت يوجد كلارينيت ، ثم الباسون في سجل مرتفع ، يليه كلارينيت صغير ، ثم المزمار دي "كيوبيد. وعندما تصل القوة الإجمالية لصوت الأوركسترا بالفعل إلى حد معين ، يقوم الملحن بتعيين السمة إلى صوتان - الفلوت والبوق مع كتم الصوت. ثم ينطلق اللحن بالتناوب في العديد من الساكسفونات ، المزامير المدعومة بالقرن الفرنسي والسيليستا ، الأوبو ، القرن الإنجليزي والكلارينيت ، الترومبون ، الذي لم يصمت بعد ، يدخل أخيرًا ، بعد الذي ينتقل اللحن إلى التكوين الكامل للآلات الخشبية والساكسفون.

ن. زابولوتسكي ، الذي كرس قصيدته "بوليرو" للإبداع الرائع للسيد الفرنسي ، يدعو رافيل عمداً "الإسباني". وهذا يبدو وكأنه أعلى جائزة!

لذا رافيل ، دعونا نرقص بوليرو!
بالنسبة لأولئك الذين لن يغيروا موسيقاهم إلى قلم ،
هناك عطلة بدائية في هذا العالم -
ترنيمة مزمار القربة هزيلة وحزينة
وهذه رقصة الفلاحين البطيئين ...
إسبانيا! أنا ثملة معك مرة أخرى!
لكن الناس أحياء وأغنيتهم ​​حية.

الرقص ، رافيل ، رقصتك العملاقة
الرقص ، رافيل! ابتهج أيها الإسباني!
تناوب ، التاريخ ، يلقي أحجار الرحى ،
كن طاحونة في ساعة الأمواج الرهيبة!
يا بوليرو ، رقصة المعركة المقدسة!

يظهر رافيل "الإسباني" في هذه القصيدة التي كتبها زابولوتسكي كموسيقي تمكن ، مثل الإسباني الحقيقي ، من الدخول إلى العنصر الأصلي للإيقاعات الشعبية الإسبانية ، وأسر بجماله الساحر ورفع رقصة الفلاحين المتواضعة إلى قاعدة الإعجاب العالمي .

أسئلة ومهام:

1. ما الذي يوحد وما يميز المازوركا والبولونيز؟ استخدم مثال mazurka في B flat major و polonaise في A major بواسطة F. Chopin.
2. ما هو سبب هذا التأثير القوي لموسيقى "بوليرو" لـ M. Ravel؟ هل هو الإيقاع الوحيد المتضمن في تكوين الصورة الموسيقية لهذه القطعة الموسيقية؟
3. بوليرو مكتوب في شكل اختلافات. هل يمكن اعتبار اختيار المؤلف لهذا النموذج منطقيًا؟ لماذا ا؟
4. انتبه إلى التقليد الإيقاعي للصناج أثناء الاستماع. ما الذي يضيفه إلى تصور الموسيقى؟
5. لماذا تعتقد أن الرقصات هي الأكثر إيقاعًا بين جميع الأنواع الموسيقية؟

عرض

يشمل:
1. عرض تقديمي ، ppsx ؛
2. أصوات الموسيقى:
تشوش. بوليرو ، mp3 ؛
شوبان. Mazurka B الكبرى ، Op. 7 رقم 1 ، mp3 ؛
شوبان. Polonaise في A-dur، Op. 40 رقم 1 ، mp3 ؛
3. المقال المصاحب ، docx.

السبب وراء الشعبية غير العادية لبوليرو Ravel هو
تأثير منوم لإيقاعي متكرر لا يتغير عدة مرات
الشكل ، والذي تم أيضًا تنفيذ موضوعين على أساسه عدة مرات ، مما يدل على ذلك
زيادة غير عادية في الضغط العاطفي وإدخال الصوت أكثر فأكثر
الادوات.

وبالتالي،
رافيل ، دعونا نرقص بوليرو!
بالنسبة لأولئك الذين لن يغيروا موسيقاهم إلى قلم ،
يوجد في هذا
العطلة البدائية في العالم -
ترنيمة مزمار القربة هزيلة وحزينة
وهذا
رقصة الفلاحين البطيئين ...
إسبانيا! أنا ثملة معك مرة أخرى!
زهرة الحلم
رعاية سامية ،
مرة أخرى صورتك تحترق أمامي
خلف البعيد
حافة جبال البرانس!
للأسف ، صمت مدريد المعذب ،
كل ما في أصداء
عاصفة طائرة
ودولوريس إيباروري ليس معه!
لكن الناس يعيشون وأغنيتهم
على قيد الحياة.
الرقص ، رافيل ، رقصتك العملاقة.
الرقص ، رافيل! لا تحزن،
أصل اسباني!
تناوب ، التاريخ ، يلقي أحجار الرحى ،
كن طاحونة في ساعة رهيبة
تصفح!
يا بوليرو ، رقصة المعركة المقدسة!
نيكولاي
زابولوتسكي

ولادة
نحن مدينون بهذا العمل لتشابك سطرين من الحياة في مصير رافيل ،
هذا الفرنسي - خطوط الإسبانية والغريب ... الروسي. اتصالات روسية
أعطيت رافيل دافعًا خارجيًا لكتابة الجزء الثاني من هذا الباليه
التمثيل. الإسبانية - من خلال القوة الداخلية التي دفعت رافيل
لكتابة "بوليرو" بالضبط ، وبعبارة أخرى ، مرة أخرى ، كما فعل أكثر من مرة ،
عنوان الموضوع الاسباني ، الفولكلور الاسباني ، حاول نقل اللغة الاسبانية
روح ونكهة.
لسنوات عديدة ، ارتبط رافيل بشخصيات من الثقافة الروسية ،
خاصة مع الملحنين الذين احتلوا باريس في أوائل القرن التاسع عشر. هذا من قبل
في المجموع ، الشخصية المسرحية الروسية سيرجي بافلوفيتش دياجليف مع نظيره "الروسي
الباليه "و" الفصول الروسية "في باريس.
في عام 1912 كتب الباليه "Daphnis and Chloe".
عن كتابة "بوليرو" لرافيل
بدافع من إيدا روبنشتاين.
تصور إيدا روبنشتاين الأداء على خشبة المسرح
دار الأوبرا الكبرى في باريس ، وهي تركيبة راقصة للموسيقى تم كتابتها في ذلك الوقت
"فالس" لرافيل. لكن هذه القطعة الأوركسترالية من أجل تقديمها
في عرض مسرحي ، لم يكن ذلك كافيًا. ثم التفت إلى رافيل مع
يطلب منه كتابة قطعة أخرى لهذا الإنتاج. تم الحل
كان ذلك سيكون "بوليرو".

وفقًا لبعض التقارير ، تم إنشاء رقصة البوليرو من قبل الإسبان
الراقصة سيباستيانو سيريزو حوالي عام 1780. على الرغم من أنه كان دائمًا من ثلاثة أجزاء ،
تم تقسيم هذه الضربات بطرق مختلفة في أوقات مختلفة: ثلاث ضربات متساوية في المقياس الأول
(ثلاثة أرباع لغة موسيقية احترافية) ، ثم بعد ذلك
إيقاع قوي للمقياس التالي ، توقف (ربع بنقطة) وثلاث ملاحظات قصيرة
(الثمانين). أحد المتغيرات الإيقاعية لبوليرو: يتم تقسيم المقياس الأول إلى
رؤوس أقلام؛ في هذه الحالة ، هناك ستة منهم (أثمان) ، علاوة على ذلك ، بدلاً من الملاحظة الأولى
وقفة. المقياس الثاني هو نفسه كما في الإصدار الأول. بعد ذلك سحق
يصبح أصغر. قد يقول المرء إن وتيرة بوليرو الكلاسيكية معتدلة
حتى متحفظ. الحركة مليئة بالقوة الداخلية والعاطفة. الرقص هذا
بوليرو بمرافقة الجيتار والطبل ، وكان الراقصون أنفسهم يدقون
صنجات بالإضافة إلى ذلك معقدة الأشكال الإيقاعية متشابكة بشكل غير عادي
نمط غريب الاطوار. هناك أنواع عديدة من السترات الفضفاضة المميزة لمختلف
مناطق اسبانيا.

المفارقة،
ومع ذلك ، هو أن أيا من هذه الخيارات يتطابق مع الإيقاع
هيكل "بوليرو" رافيل. على تصريح موسيقي واحد (عازف البيانو الكوبي و
أجاب الملحن Joaquin Nina) حول رافيل: "لا يوجد
القيم. "" بالطبع - يتفق مع رافيل رينيه تشاليو ، ناشر الرسائل
ملحن. - ومع ذلك فإن العمل يحظى بشعبية كبيرة
وغزا العالم كله ، بالكاد يقبله الجمهور الإسباني -
فقط بسبب الاسم. "الظرف المذكور أعلاه يعطي ، بالمناسبة ،
سبب للتفكير في مشكلة الأصالة أو ، كما يقولون الآن ،
أصالة ، "نكهة وطنية" في الأعمال على موضوع وطني ،
كتبها ملحنون أجانب. ما هو متصور في العالم الخارجي
كنوع من الشعار الموسيقي لبلد ما ، ليس دائمًا بأي حال من الأحوال
هذا هو الحال بالنسبة لسكان هذا البلد نفسه.

ماذا او ما
أما بالنسبة للبوليرو الإسباني نفسه ، فقد ألهمت هذه الرقصة أكثر من واحدة
رافيل فقط. كتب بيتهوفن بوليرو (تم تضمين ترتيب بوليرو في مجموعته "الأغاني
شعوب مختلفة "- دفتر 1 ، رقم 19 و 20) .هذه الرقصة مدرجة في الأوبرا والباليه
- "Blind from Toledo" لـ Megul و "Preziosa" لـ Weber و "Black Domino" و "Mute from
Portici "Ober" و "Benvenuto Cellini" لـ Berlioz و "Swan Lake" لتشايكوفسكي و
كوبيليا ديليبس. استخدم جلينكا ، بشغفه لإسبانيا ، بوليرو في
أغانيه ورواياته الرومانسية ("وينر" "يا عذراءتي الرائعة"). بشكل مدهش
(على الرغم من أنه يمكن تفسيره في ضوء بعض التشابه بين إيقاع بوليرو والإيقاع
polonaise) ، كتب شوبان مقطوعة بيانو تسمى "بوليرو"
(المرجع 19). ولكن ، على الرغم من هذا المحصول من السترات الفضفاضة في الموسيقى الأوروبية ، فإن الأول
الارتباط الذي ينشأ مع هذه الرقصة هو بالطبع "بوليرو"
تشوش.

في البدايه
لقد كانت نوعًا من تجربة الملحن: ما هو التأثير الذي يمكن تحقيقه
بوسائل ملحن واحد فقط - التناغم. بعد كل شيء ، المسرحية التي تبدو
خمس عشرة دقيقة (الكثير ، من أجل جذب انتباه المستمع
جهد ثابت) ، مبني على اثنين فقط مكررين بعناد دون أي
مواضيع التنمية. بالإضافة إلى ذلك ، لا توجد تعديلات فيه ، أي انتقالات إلى مختلفة
وبعبارة أخرى ، فإن الدرجة اللونية تتغير في الألوان التوافقية. وأخيراً ، صعب
يضع القيد Ravel على الإيقاع - وفقًا لنية الملحن ، يجب أن يبقى
دون تغيير في جميع أنحاء القطعة بأكملها.

وبالتالي،
"بوليرو" هي حيلة الملحن الحقيقية لرافيل. الملحن نفسه كذلك
وصف عمله: "هذه رقصة بوتيرة مقيدة للغاية ،
غير متغير تمامًا على حد سواء ، إيقاعًا وانسجامًا وإيقاعيًا ، و
يتم ضرب الإيقاع بشكل مستمر بواسطة الأسطوانة. يتم جلب عنصر التنوع الوحيد
تصاعد الأوركسترا. في التكرار المستمر لموضوعين ، رأى رافيل اللغة العربية
عنصر مميز لهذه الرقصة.

العرض الأول
"بوليرو" كعرض باليه أقيم في باريس في 20 نوفمبر 1928.
رقصت إيدا روبنشتاين ، رسم المشهد ألكسندر بينوا. كان الانتصار كاملا.
إليكم شهادة أحد شهود العيان: "غرفة ذات إضاءة خافتة باللغة الإسبانية
حانة؛ على طول الجدران ، في الظلام ، المحتفلين يتجاذبون أطراف الحديث على الطاولات ؛ في وسط الغرفة
طاولة كبيرة يبدأ الراقص عليها بالرقص ... المحتفلين لا يدفعون لها
الانتباه ، ولكن تدريجيًا تبدأ في الاستماع ، تنبض بالحياة. هناك المزيد والمزيد منهم
يلتقط بريق الإيقاع ؛ ينهضون من مقاعدهم ، يقتربون
طاولة؛ متحمسون بشكل غير عادي ، يحيطون بالراقصة منتصرة
ينهي الخطاب. في ذلك المساء من عام 1928 ، شعرنا نحن بذلك
المحتفلين. في البداية لم نفهم ما كان يحدث ، وعندها فقط أدركنا ...
".

ضروري
يقول أنه على الرغم من أن هذا السيناريو تم الاتفاق عليه بشكل طبيعي مع رافيل ، إلا أنه هو نفسه
تخيل الملحن بشكل مختلف ما يصوره بالأصوات. الأكثر أهمية
كان الاختلاف هو أنه وفقًا لخطة رافيل ، كان من المقرر تنفيذ الإجراء
في الهواء الطلق. علاوة على ذلك ، كان رافيل يعرف بالضبط أين بالضبط (وكان ينبغي أن يكون
ينعكس في المشهد) - على خلفية جدار مبنى المصنع! غير متوقع و
حل فني يبدو غريبًا. لكن إذا كنت تعرف الظروف
سيرة رافيل ، لن تتفاجأ. لطالما كان الملحن مغرمًا به
المناظر الطبيعية الصناعية. كان معجبًا بالمصانع في بلجيكا وراينلاند ،
الذي رآه في وقت من الأوقات - في صيف عام 1905 - سافر على متن الطائرة
اليخوت "Eme".

واحد
تصريح رافيل في هذا الصدد: "ما رأيته بالأمس محفور في ذاكرتي
وستبقى إلى الأبد ، مثل ميناء أنتويرب. بعد يوم ممل على نطاق واسع
النهر ، بين ضفتيه المسطحة بلا تعابير ، كله
مدينة المداخن والجماهير تقذف ألسنة اللهب وغيوم الدخان المحمر والأزرق. هو - هي
Haum ، مسبك عملاق يعمل به 24000
عمال. نظرًا لأنه بعيد جدًا عن Rurort ، فإننا نرسو هنا. كل ما هو أفضل ،
وإلا لما رأينا هذا المنظر الرائع. لقد لحقنا بالمصانع
عندما حل الظلام. كيف تنقل إليكم انطباع هذه المملكة المعدنية ،
هذه الكاتدرائيات تنفجر بالنار ، من سيمفونية الصافرات الرائعة هذه ، ضوضاء القيادة
الأحزمة ، رعد المطارق التي تسقط عليك! فوقهم - أحمر ، داكن
والسماء المشتعلة والعاصفة الرعدية. عدنا مخيفين
رطب ، في مزاج مختلف: إيدا كانت مكتئبة وكادت تبكي ، وأنا كذلك.
كنت على استعداد للبكاء ، ولكن بسعادة. كم هو موسيقي كله! .. بالتأكيد
أنا أستعمل ".
المصنع ، الذي رسمه رافيل في "بوليرو" ، موجود في
الواقع ولم يكن بعيدًا عن المكان الذي حصل فيه الملحن
منزل صغير بالقرب من باريس ، والذي سماه بلفيدير. يمشي هنا مع الأصدقاء
غالبًا ما قال رافيل مشيرًا إلى هذا المصنع: "المصنع من بوليرو".

ليون
قام ليريتز ، الرسام والنحات والديكور ، وهو صديق مقرب لرافيل ، بتصميم التصميم
مشهد ل "بوليرو". تم عرض هذا التصميم في الصالون
من المصممين طيلة حياة الملحن ونال موافقته الكاملة.
علمًا بذلك ، قامت إدارة أوبرا جراد بإقامة "بوليرو" بعد وفاة رافيل ،
عهد إلى Leitrits بتصميم الأداء. سيرج ليفار ، مصمم رقصات "الروس"
مواسم دياجليف ، وفي وقت هذا الإنتاج (1938) الرئيس السابق
احتج مصمم رقصات الأوبرا بشدة على هذا النبات. لكن أخي
الملحن إدوارد رافيل ، الذي كان يعرف جيدًا النوايا الفنية للمؤلف ،
أظهر صرامة وهدد بأنه لن يعطي الإذن بالتقدم ، إذا لم يكن كذلك
ستتم إرادة أخيه. تحققت إرادة رافيل واكتمل النجاح.

إسبانيا ، مصنع ، بوليرو توريرو ... (الفرنسي رافيل). واعي لا إرادي
تظهر سلسلة أخرى: إسبانيا ، مصنع التبغ ، هابانيرا ، توريرو ... بالطبع ،
"كارمن" (الفرنسي بيزيه).

حياة
"بوليرو" كفرقة أوركسترالية رائعة ، وليس مجرد رقص باليه ومرحلة
مسرحيات قدمها أتورو توسكانيني. عام 1930. يحضر توسكانيني أداء "بوليرو" في
باريس. في الوقت نفسه ، قاد رافيل "بوليرو" بنفسه. الملحن مثلي بالفعل
المذكورة ، تعلق أهمية كبيرة على الحفاظ على وتيرة المسرحية
دون تغيير من البداية إلى النهاية. هذا هو بالضبط ما - مع زيادة مستمرة
صوت الأوركسترا والأوستينات (أي مستمر أيضًا) الضرب على نفس الشيء
نفس الشكل الإيقاعي مع الطبلة - له تأثير منوم على
المستمعين. وهكذا ، جاء رافيل إلى بروفة توسكانيني. موصل على
خلال المسرحية ، حقق تسارعًا ملحوظًا. ثم ذهب رافيل إلى المسرح و
لفت انتباه الموصل إلى هذا. توسكانيني هادئ جدا وقوي الايطالية
أجاب بلكنة: "أنت لا تفهم شيئًا في موسيقاك. هذا هو الوحيد
طريقة لجعلها تستمع "." "بعد الحفلة الموسيقية التي كرر فيها توسكانيني هذا
التسارع ، - أقتبس من رينيه شاليو ، - قرر رافيل عدم الذهاب إليه في المجال الفني
تهانينا لكن قائد الأوركسترا البرتغالي فريتاس برانكو الذي كان في القاعة
أقنع رافيل بعدم جذب انتباه الجميع بمثل هذه القسوة. تشوش
سمح لنفسه أن يقتنع ، ولكن بعد مصافحة المايسترو قال له:
لك وحدك! ولا أحد غيره! "لم يكن يريد ذلك - وكان محقًا تمامًا
تم إنشاء تقليد خاطئ للأداء بين الموسيقيين. ومع ذلك ، خلافا للرأي
توسكانيني ، استمع الجمهور إلى "بوليرو" وبدون أي تسارع للوتيرة وكيف
استمعت!

بوليرو / موريس رافيل - بوليرو (موريس بيجارت ؛ مايا بليستسكايا)

http://youtu.be/NRxQ_cbtVTI

الفنانين
فابيان
بيريز
جيريمي سيوتن
راينولد ريتش
أندرو أتروشينكو
علامة
فيلدينغ
يانيرا كولادو
كارين بيرتيلت

نص
الكسندر
مايكابار

http://www.liveinternet.ru/users/arin_levindor/post73974687/

مصدر المهمة: القرار 2952. USE 2017. اللغة الروسية. ا. تسيبولكو. 36 خيارات.

المهمة 17.ترتيب جميع علامات الترقيم: اكتب الرقم (الأرقام) متبوعًا بالفاصلة (الفاصلة).

رقصة (1) رافيل (2) رقصة عملاقة (3)

رقص (4) رافيل! ابتهج (5) إسباني!

تدور (6) التاريخ (7) أحجار الرحى ،

كن طاحونة في ساعة الأمواج الرهيبة!

يا بوليرو (8) رقصة معركة مقدسة!

(إن إيه زابولوتسكي)

حل.

في هذه المهمة ، تحتاج إلى وضع الفواصل ، وإبراز الكلمات أو العناوين التمهيدية.

1. ابحث في النص عن الكلمات التي تجيب على السؤال "من ، ماذا؟" إذا كانت هذه الكلمة في الحالة الاسمية ، ولكنها ليست الموضوع في الجملة ، فهذا استئناف. افصل بفاصلات.

الرقص (1) تشوش(2) رقصتك العملاقة (3) (حالة النصب) ،

الرقص (4) تشوش! ابتهج (5) أصل اسباني!

سبين (6) تاريخ(7) أحجار الرحى المصبوبة (حالة النصب) ،

كن طاحونة في ساعة الأمواج الرهيبة!

ا بوليرو(8) مقدس الرقصمعركة!

2. ابحث عن كلمات تمهيدية في النص.

لا توجد كلمات تمهيدية في هذا المقطع.

3. اكتب الأرقام ، في مكانها يجب أن تكون هناك فواصل في الجملة.

من عند ptiz_siniz
(أولغا فيديخينا)

أ. بوشكين

(جزء من "Eugene Onegin")

لامع ، شبه متجدد الهواء ،
القوس للسحر مطيع ،
حشد من الحوريات محاطة ،
يقف Istomin. هي،
قدم واحدة تلامس الأرض
الآخر يدور ببطء
وفجأة قفزة ، وفجأة تطير ،
الذباب مثل الزغب من فم عولس ؛
الآن سينصح المخيم ، ثم يتطور ،
ويضرب ساقه بسرعة.

P. Vyazemsky

الرباعيات الموجودة تحت رسم L.I. كارينا (ساق ماريا تاجليوني)

آسف يا ساحرة! سيلف عابر
حلقت في السحب. رحلة سعيدة!
لكن النثر هنا على الرغم من الشعر الأثيري:
قل لي ، لماذا نلبس جناحًا في حذاء؟

إميلي ديكنسون

أنا أرقص على بوانت
العلم لم يمر -
لكن في بعض الأحيان روح مرحة
مجنحة جدا بداخلي -

ماذا - تعرف على أساسيات الباليه -
الفرقة كلها - مبيض -
سوف أنظر إلى رحلتي -
وسوف أخمد الغضب.

دع ضباب الغاز والزهور
أنا لا أنزلق إلى المنحدر -
دع الساق في الهواء - سهل -
مثل طائر - أنا لا أحمل -

دعونا لا نستدير بالدوران -
لضرب الريح في رغوة -
حتى أنا في مهب
الظهور الغاضب -

ولا يعلم أحد -
الملصقات لا تصرخ -
لكن مسرحى مليء بالرقص -
هناك أداء احتفالي.

ترجمة فيرا ماركوفا

أ. أخماتوفا

تمارا بلاتونوفنا كارسافينا

مثل أغنية ، أنت تؤلف رقصة سهلة -
حدثنا عن المجد -
يتحول لون أحمر الخدود إلى اللون الوردي على الخدين الشاحبين
عيون أغمق وأكثر قتامة.

وكل دقيقة هناك المزيد والمزيد من السجناء ،
نسيان كيانهم
وينحني مرة أخرى في أصوات النعيم
الجسم المرن ملكك.

ن. جوميليف

تمارا بلاتونوفنا كارسافينا
صلينا من أجلكم مدة طويلة لترقصوا ، ولكننا صلينا عبثا ،

ابتسمت ورفضت بلا عاطفة.

الشاعر يحب السماء العالية والنجوم القديمة ،
غالبًا ما يكتب القصص ، لكنه نادرًا ما يذهب إلى الباليه.

للأسف ، ذهبت إلى المنزل لأبحث في عيني الصمت.
إيقاعات الحركات التي لم تكن سابقة رن وغنت في داخلي.

فقط الصمت المألوف اللطيف ازدهر فجأة.
كأن سر يقترب أو أن القمر أصبح الشمس.

انكسر وتر القيثارة الملائكية ، ويمكنني سماع الصوت.
أرى ساقين أبيضين من الأسلحة مرفوعتين عالياً.

شفاه الليل كالخمل الأحمر بألوانها ...
إذن ، أنت ترقص بعد كل شيء ، الشخص الذي رفض هناك!

مرتديًا سترة زرقاء من سماء الليل ، معسكر مشدود
وفجأة تحطم ضباب غمره الضوء.

ضوء البرق اعوج سريع يتتبع الساق -
ربما يرى الطوباوي ديغا مثل هذه الرؤى ،

إذا كان للسعادة المرة والدقيق الحلو
تم استقباله في سماء الله ذات اللون الأزرق الكريستالي.

... في الصباح استيقظت ، واستيقظت صباح ذلك اليوم بإشراق.
هل كنت سعيدا؟ لكن قلبي كان يعاني من شوق ممتن.

م. كوزمين

ت. كارسافينا

السماء مليئة في شارع بعيد
مستنقع فجر غيم ،
فقط متزلج وحيد
يرسم زجاج البحيرة.
المتعرجات الجامحة متقلبة:
رحلة أخرى ، واحدة ، أخرى ...
مثل حد السيف الماسي
يتم قطع حرف واحد فقط من الطريق.
في وهج بارد ، أليس كذلك
وأنت تقود نمطك ،
عندما تكون في أداء رائع
هل لديك أدنى نظرة على قدميك؟
أنت كولومبين ، سالومي ،
أنت لست متماثلًا في كل مرة
لكن اللهب أوضح وأوضح
كلمة "الجمال" من ذهب.

جي إيفانوف

لألبوم T.P. Karsavina

نظرة خارقة للباليه
مشاهد نصف دائرة خضراء
في سحابة من ضباب خفيف
مخطط الكتفين والذراعين.

الكمان والأبواق الفرنسية الرنانة
كما لو أنهكها النضال
لكن ذهبية وواسعة
القبة مثل السماء فوقك.

أجنحة غير مرئية تهب
القلب يرتجف ،
إلى الأعلى ، حيث يتحول لون كيوبيد إلى اللون الوردي ،
الوفرة القابضة.

في خوداسيفيتش

جيزيل

نعم نعم! في العاطفة الأعمى والعطاء
أخرجه ، احرقه
مزق قلبك كرسالة إلى أشلاء
اصبح مجنون ، ثم مت.

فما ثم؟ حركة القبر
مرة أخرى سيكون عليك أن تفوق نفسك ،
مرة أخرى للحب والركل في الساق
ضوء القمر الأزرق على المسرح.

أ. تاركوفسكي

باليه

الكمان يغني ، والطبل يطن ،
والصفارات في الألزاسي
نشأ من الورق المقوى يدخل المسرح
مع دمية مرسومة من قصة خيالية.

الشريك يخرجها من هناك ،
يضع يده تحت الفخذ ،
ويسحب بالقوة إلى ساحة الفندق
إلى القراصنة لوجبة مخلصة.

يشحذون الخناجر ويلويون شواربهم ،
وداوس في الوقت مع كعوبهم
ساعات الجيب تخرج مرة واحدة
وتتألق بشدة مع السناجب ، -

مثل ، حان الوقت للقطع! ولكن في لباس ضيق الفراولة
في نشاء البجعة
بريما تقلع بسهولة فوق المنحدر
وشيء ما يهتز في القاعة.

المرحلة الحالية هراء السحر
يجد ، مثل صافرة العندليب ،
ويحاول إرادتك بالأسنان
حساب راقصة الباليه الباردة.

وكل هذا العرق ، هذا المكياج ، هذا الصمغ
ارتبكت في ذوقك ومشاعرك
لقد استحوذت بالفعل على روحك.
إذن ما هو الفن؟

ربما سيتم تخمين الاتصال
بين المسرح وجحيم دانتي ،
خلاف ذلك ، من أين ستأتي المنطقة؟
مع كل هذه الخرقة حولها؟

أنا برودسكي

ميخائيل باريشنيكوف

الباليه الكلاسيكي هو قلعة الجمال ،
من المستأجرين اللطيفين من نثر الأيام القاسية
نشر الحفرة الأوركسترالية
فصل. والجسور مرفوعة.

في القطيفة الإمبراطورية الناعمة نضغط الحمار
والجناح مع الفخذين مخطوطة ،
جمال لا تكذب عليه ،
في قفزة واحدة طار خارجا إلى الحديقة.

نرى قوى الشر في لباس ضيق بني
وملاك الخير في حزمة لا توصف.
وقادر على الاستيقاظ من سبات الإليزيه
بحفاوة بالغة من تشايكوفسكي وشركاه.

الباليه الكلاسيكي! فن الأيام الأفضل!
عندما هسهسة ضحك وقبلة كلاهما ،
وتسابق السائقون المتهورون ، وغنى بوبيوبي ،
وإذا كان هناك عدو فهو - مارشال ناي.

كانت القباب صفراء عند تلاميذ رجال الشرطة.
التي ولدوا فيها ماتوا في تلك الأعشاش.
وإذا طار شيء ما في الهواء ،
لم يكن جسرا ، لكن بافلوفا كانت كذلك.

كم هو جميل في المساء ، على مسافة كل روسيا ،
باريشنيكوف لتنضج. موهبته لم تمح!
قوة الساق وتشنج الجذع
مع دوران حول محوره

تلد الرحلة التي الروح
كفتاة سئمت الانتظار ، مستعدة للغضب!
ماذا عن المكان الذي يخرج منه إلى الأرض -
الارض صلبة في كل مكان. يوصي الولايات المتحدة الأمريكية.

ن. زابولوتسكي
(بالكاد شاهد إيدا روبنشتاين في عام 1928 وتوقع ظهور عروض الباليه لموسيقى رافيل)

بوليرو

لذا رافيل ، دعونا نرقص بوليرو!
بالنسبة لأولئك الذين لن يغيروا موسيقاهم إلى قلم ،
هناك عطلة بدائية في هذا العالم -
ترنيمة مزمار القربة هزيلة وحزينة
وهذه رقصة الفلاحين البطيئين ...
إسبانيا! أنا ثملة معك مرة أخرى!
بعد أن أعتز بزهرة حلم سامي ،
مرة أخرى صورتك تحترق أمامي
ما وراء الحافة البعيدة لجبال البرانس!
للأسف ، صمت مدريد المعذب ،
كل ذلك في أصداء عاصفة عابرة
ودولوريس إيباروري ليس معه!
لكن الناس أحياء وأغنيتهم ​​حية.
الرقص ، رافيل ، رقصتك العملاقة
الرقص ، رافيل! ابتهج أيها الإسباني!
تناوب ، التاريخ ، يلقي أحجار الرحى ،
كن طاحونة في ساعة الأمواج الرهيبة!
يا بوليرو ، رقصة المعركة المقدسة!

خامسا جافت

"فويت"

إي ماكسيموفا

بدأ كل شيء مع فويت
عندما بدأت الأرض بالدوران ،
مثل عذراء عارية
قلق من الاحراج
فجأة نسج في الظلام.
أوه ، فقط لا تتوقف
لا تذوب في الزحام والضجيج
دع رأسي يدور
جنبا إلى جنب مع الأرض في فويت.
أوه ، فقط لا تتوقف
واذا كان هذا مجرد حلم
دعها تستمر لأطول فترة ممكنة
حلمي الجميل - فويت!
بدأ كل شيء مع فويت!
الحياة حركة أبدية
لا تلجأ إلى الجمال
توقف للحظة
عندما تكون في القمة.
توقف احيانا
في تلك اللحظة ، الأمر خطير
هي دائما في حالة حركة
ولهذا هي جميلة!
أوه ، فقط لا تتوقف ...

تيت آش

تصميم رقصات البلطيق

... استيقظت حيوية الزعرور في أصابعي
جوزيف برودسكي
بعد منتصف الليل.
يشعر بجوع القصر المظلم بالكامل في الخارج ،
حتى الدرج الجليل الوخزات المفترسة في الحاجز.
انتهى الناس.
سقطت السماء في البرك قبل بضعة أيام.
لذلك تقع - بالقرب من سلة المهملات ، على قاع مكسور ،
الأقران في أسطح المنازل ...

الضغط على اليراع في حفنات ،
الزعرور يتجول على طول الحواجز -
البحث عن،
أين تنمو.

الظلام يرتجف والجسر يرتجف واليهودية.
الطين الأسود يبصق خراطيم المياه.
طائر منتفخ من إرادة مبللة
النوم على كتف الأدغال.

في بعض الأحيان يومض
بالقرب من حطام الشرفة
نفس الزعرور (جوهر ، عادات ، ظلال من نفس الطول).
أود الاتصال والتحدث
لكن أفكار الأفراد المتشابهين يتم إزالتها بالتساوي.

فجر.
يتم إعداد تشكيل من الأحجار المرصوفة للاستيلاء على الطريق.
ولكن حتى تشققت قذيفة الإسفلت ،
في المصابيح الأمامية ، سوف ينتفخ فرع الزعرور فجأة مثل باريشنيكوف -
يتردد -
وتصويب في غابة شائكة برية.

"بوليرو" لرافيل

الكسندر مايكابار

مكتوب: 1928.

ما هذا: قطعة لأوركسترا. كانت في الأصل موسيقى لإنتاج الباليه ؛ اكتسبت شعبية كقطعة أوركسترا رائعة.

المدة: حوالي 15 دقيقة.

سبب الشعبية غير العادية: التأثير المنوم لشخصية إيقاعية غير متغيرة تتكرر عدة مرات ، على خلفية تكرار موضوعين أيضًا عدة مرات ، مما يدل على زيادة غير عادية في التوتر العاطفي وإدخال المزيد والمزيد من الآلات الجديدة في الصوت.

نيكولاي زابولوتسكي

لذا رافيل ، دعونا نرقص بوليرو!

بالنسبة لأولئك الذين لن يغيروا موسيقاهم إلى قلم ،

هناك عطلة بدائية في هذا العالم -

ترنيمة مزمار القربة هزيلة وحزينة

وهذه رقصة الفلاحين البطيئين ...

إسبانيا! أنا ثملة معك مرة أخرى!

بعد أن أعتز بزهرة حلم سامي ،

مرة أخرى صورتك تحترق أمامي

ما وراء الحافة البعيدة لجبال البرانس!

للأسف ، صمت مدريد المعذب ،

ودولوريس إيباروري ليس معه!

لكن الناس أحياء وأغنيتهم ​​حية.

الرقص ، رافيل ، رقصتك العملاقة.

الرقص ، رافيل! ابتهج أيها الإسباني!

تناوب ، التاريخ ، يلقي أحجار الرحى ،

كن طاحونة في ساعة الأمواج الرهيبة!

يا بوليرو ، رقصة المعركة المقدسة!

رافيل عام 1928

بلغ رافيل سن الثالثة والخمسين هذا العام. خلف جولة حديثة في أمريكا - "جولة مجنونة" ، كما وصفها رافيل بنفسه ، عبر كندا والولايات المتحدة ("أرى مدنًا رائعة ، ومناظر طبيعية خلابة ، لكن الانتصارات مرهقة" - من رسالة إلى هيلين جوردان مورانج ، 10 فبراير 1928) ... قبل ذلك ، حصلنا على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد. رافيل في ذروة التأليف. أنشأ بالفعل روائع من أعماله مثل دورات البيانو "انعكاسات" (1905) و "نايت جاسبارد" (1908) وجناح "قبر كوبيرين" (1917) ، أوبرا "سبانيش أور" (1907) ، "الرابسودي الأسباني" (1907) ، باليه "Daphnis and Chloe" (1912) ، الرابسودي "Gypsy" (1924) وأعمال أخرى. بعد عام 1928 ، كان عليه أن يكتب اثنتين من مقطوعاته الموسيقية على البيانو (1931) - واحدة لليد اليسرى ، والتي سيطلبها رافيل من قبل عازف البيانو النمساوي بول فيتجنشتاين (الذي فقد يده اليمنى في الحرب - الحرب العالمية الأولى) ، و الثانية - في G الكبرى - "ليس فقط لليد اليمنى" (كما قال المؤلف الموسيقي) هي تحفة رائعة ، قدمتها إلى العالم عازفة البيانو الرائعة مارغريتا لونغ ، والمترجم الذي لا يضاهى هو عازف البيانو الإيطالي أرتورو بينيديتي مايكل أنجلي. أعدت كونشيرتو تحت إشراف المؤلف وأدته بانتصار خلال جولتها الموسيقية في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا مع رافيل ، الذي كان يدير ذلك الحين.

لكن هذا - الثامن والعشرون - كان عام بوليرو.

روابط رافيل الإسبانية والروسية

نحن مدينون بميلاد هذا العمل لتشابك سطرين من الحياة في مصير رافيل ، هذا الفرنسي - الخطوط الإسبانية ، والغريب ... الروسي. أعطت اتصالات رافيل الروسية حافزًا خارجيًا لكتابة الجزء الثاني من أداء الباليه هذا. الإسبانية - تلك القوة الداخلية التي دفعت رافيل لكتابة "بوليرو" ، بعبارة أخرى ، مرة أخرى ، كما فعل أكثر من مرة ، للتوجه إلى الموضوع الإسباني ، الفولكلور الإسباني ، لمحاولة نقل الروح والنكهة الإسبانية. لكن سأخبرك بالترتيب ، وسأبدأ بتلك الأسباب الخارجية للغاية ، الشرارة التي أشعلت إلهام رافيل.

لسنوات عديدة ، ارتبط رافيل بشخصيات من الثقافة الروسية ، خاصة مع الملحنين الذين غزوا باريس في أوائل القرن التاسع عشر. هذا هو ، أولاً وقبل كل شيء ، الشخصية المسرحية الروسية سيرجي بافلوفيتش دياجليف مع "الباليه الروسي" و "المواسم الروسية" في باريس. بأمر من دياجليف ، كتب رافيل باليه Daphnis و Chloe في عام 1912. ولكن ليس فقط المحسن الروسي هو الزبون ، على الرغم من أن دوره ، سواء في هذا المشروع أو في العديد من المشاريع الأخرى المرتبطة بالمؤلفين الرئيسيين في ذلك الوقت ، كان استثنائيًا تمامًا. لا عجب أن الساحة أمام دار الأوبرا الكبرى في باريس تحمل اسمه - ساحة دياجيليف! كما كتب نصوص الباليه مصمم الرقصات الروسي ميخائيل فوكين. قام الراقص الروسي Václav Nijinsky بأداء Daphnis ، ورسم المشهد ليون باكست. يمكنك التحدث كثيرًا عن الانطباع بأن الفن الروسي ، وخاصة الثقافة الموسيقية ، صنع في رافيل. ولعل أبرز مثال على ذلك هو تنسيق رافيل للصور في معرض لموسورجسكي.

لكن الآن ليس عن ذلك ، ولكن فقط عن ممثل واحد من المثقفين الروس في باريس - الراقصة الرائعة إيدا روبنشتاين. الذي فقط أعجب بموهبتها. التقطها فالنتين سيروف في الصورة الشهيرة المحفوظة في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ. كانت هي التي دفعت رافيل لكتابة "بوليرو".

تصورت إيدا روبنشتاين أن تؤدي على خشبة مسرح الأوبرا الكبرى في باريس تأليف رقص لموسيقى رافيل "فالس" التي كتبت بالفعل في ذلك الوقت. لكن هذه القطعة الأوركسترالية وحدها لم تكن كافية لتقديمها في عرض مسرحي. ثم التفت إلى رافيل وطلبت منه كتابة قطعة أخرى لهذا الإنتاج. تقرر أنها ستكون "بوليرو".

هذه هي الطريقة التي نصل بها إلى مسألة العلاقات الإسبانية بين رافيل. بادئ ذي بدء ، شعروا بالمعنى الحرفي للكلمة على المستوى الجيني: والدة رافيل كانت إسبانية (بالمناسبة ، كان والد هذا الملحن الفرنسي من سويسرا). ولد الملحن المستقبلي باللغة الإسبانية الصغيرة