XVIII asrning ikkinchi yarmini bo'yash. XVIII asr oxiri portreti (XVIII asr) portreti (Levetskiy, Borovikovskiy) Borovikovskiy badiiylar tarixi bo'yicha test

XVIII asrning ikkinchi yarmini bo'yash. XVIII asr oxiri portreti (XVIII asr) portreti (Levetskiy, Borovikovskiy) Borovikovskiy badiiylar tarixi bo'yicha test
XVIII asrning ikkinchi yarmini bo'yash. XVIII asr oxiri portreti (XVIII asr) portreti (Levetskiy, Borovikovskiy) Borovikovskiy badiiylar tarixi bo'yicha test
08.03.2020

Ikonda bo'yash ekspozitsiyasidan mehmon bo'lgan rus muzeyining mehmoni, men "matritsa" filmidagi "MeRIX" filmidagi "MeRFus" filmidagi hissiyotlarni boshdan kechirganlarga o'xshab, "morfus" qo'lidan qizil planshet omon qoldi. Biz shunchaki masofadan ko'rinadigan darajada emizishni eslatib turamiz, ammo ularning nayrangsiz krasotni koinotning shaharchasida o'rnatgan. Haqiqatga xush kelibsiz - biz ostonani kesib o'tish, biz qorong'u bo'yoqlar dunyosiga va qasddan tanazzulga tushib, koft fondan tozalangandek tekislangan. Biz qarash uchun keldik, lekin ular o'zlari o't o'chiruvchilar edi: deyarli barcha eksponatlar bu portretlar. Bu vaqtdan boshlab va butun yil davomida portret rus rasmlari bilan sinonim bo'ladi.

XVIII asrning Rossiya portretining tarixi - bu millatni vizual anglashning tasviri, o'z vaqtida rus tilini topish jarayoni bilan kengayib bormoqda. Petrovsk davri ijtimoiy ierarxiyaga singib ketgan shaxsning ko'rinishi uchun qo'shadi. Mulk standarti POS va yuzning o'ziga xos repertuarida qayd etilgan, portret tashqi ko'rinishi va ichki dunyosining ichki dunyosining nozikligini anglashga qaratilgan. Sentimentalizm kelishi bilan qalbning hayoti, insonning belgisi, tabiatni uyg'unlashtirish, tabiat va fuqarolik lizingini uyg'unlashtiradi. Nihoyat, romantikizm va 1812 yil davrida rus san'atida birinchi marta rus san'ati birinchi marta - mamlakatimizning ichki hududining qiyofasi tug'ilishiga yo'l qo'yiladi.

Portret haqida gapirganda, siz bir nechta narsalarni eslatishingiz kerak. Birinchidan, ijtimoiy jamiyatda u imtiyoz, marker va shu bilan birga model maqomining garovidir. Aksariyat hollarda portretlar qahramonlari eng yuqori jamoat qatlamlari oldidan qarz bo'lishdi. Tasvirning zaruriy konventsiyalari (pozit, kostyum, atrof-muhit va atidoidlar kuzatiladigan va rozilik bildirilgan portretlari avtomatik ravishda ularning ishtiyoqining yuqori ijtimoiy mavqeini ta'minlaydi. Portrayt ijtimoiy xulq-atvor standartlarini aks ettiradi va translyatsiya qiladi. U: «Sizdan oldin olijanob odam. Unga o'xshash bo'ling! " Shunday qilib, asrlar davomida zodagonlik portret nafaqat pereller, balki oqlangan qulaylikning o'ziga xos xususiyati, ya'ni hech qanday zodagon va naslchilikning tanasi sifatida xizmat qiladigan va shuning uchun elitani tana bilan ta'minlaydigan mulk.

Portret rasmi - bu soha. Portret bozorining mohiyati yuqori darajada birlashtirishni o'z ichiga oladi. Portretlar aniq tantanali ravishda (parad) va ko'proq palataga bo'linadi (xususiy). Ular, o'z navbatida, ma'lum bir formatlar to'plamini, shuningdek, rassomning o'zi portretni tugatish yoki ish kuchiga kamroq javob berishini hisobga olgan holda tegishli narxlar ro'yxatini taklif qiladi.

Qadimgi dunyoda birinchi qadamlaridan portret sehrli rolini ijro etdi: u tasviriy-tom ma'noda tasvirlangan joyni almashtirdi va o'limdan keyin bo'lganidan keyin ham bor edi. Ushbu arxaik funktsiyalarning xotirasi portretga hamroh bo'lib, keyin u yangi vaqtni bo'yash va haykaltaroshlik janrlaridan biriga aylandi. U portret bilan xayoliy aloqalarni, portretlardagi sevgi haqidagi xayoliy aloqalarni va romantizm davridagi she'riyat haqidagi hikoyalar va romantizm davridagi hikoyalarni tasvirlab berdi. Ular, albatta, g'ovakli "yashash" deb aytishadi, u "nafas oladi", u faqat nutqning sovg'asi emas, balki shoirlar tomonidan tasvirlangan rasmlar ularning tasavvurlari samarasi edi. Biroq, asrlar davomida o'z-o'zidan an'anaga ko'ra portretni idrok qilish usuli so'radi va u nafaqat san'at olamiga tegishli ekanligini eslatdi, ammo inson mavjudligi muammosi bilan bevosita bog'liq.

Klassik san'at nazariyasi past qadriyatlar portreti. Bu janr akademik ierarxiyaga tegishli o'rinni egallaydi. Masalan, XVIII asr oxirida, masalan, "Portretda ... - bu har doim bitta raqamga kiradi, aksariyat bir joyda ... Siz bu golni emas ... Tarixiy bilan tuzing ... ". Ayni paytda, nomukammal tabiatni taqlid qilish bilan bog'liq portret rassom nufuzli ish emas. Shu bilan birga, Rossiyada har xil vaziyat bor edi: kompaniyaning portreti rassomning muvaffaqiyatga sadoqati bo'ldi. Lui Lois CaravAca, Ivan Nikitina yoki Jorj Gova, portret tokni yaratish sud rassomlarning asosiy vazifalaridan biri edi. Ammo birinchi bo'limning birinchi yarmida - XVIII asr o'rtalari hali ham ko'p bosqichli: Sheremetev-Skystaya Ivan Argunov turli xil hiyla-nayranglarni ijro etdi va uy egasi Ivangunovning rasmini qoldirdi; Andrey Matveyev va Ivan Vishnyakov idoraning me'morlari va bezaklari ortida rahbarlik qilishdi; Shunga o'xshash vazifalar sinoddagi Aleksey Antrropovda edi. Biroq, "Piter III" portretining bitta nusxasi uchun Senat tomonidan buyurilgan rassomning yillik sinodkorligidan atigi 400 rublga ega - atigi uchdan bir qismi.

Aleksey Antropov. Piter III portreti. 1762 yil

1757 yilda san'at akademiyasi asosida vaziyat o'zgara boshladi. Ilgari Rossiya portretsi, Uyg'onish davri kichik bo'limiga o'xshab, rassomning seminarining seminarining seminarining ustaxonasida yoki taniqli shaxslardan saboq olgan. Qirq yoshli antropov "Pietro" ning rahbarligi ostida yaxshilandi - rassom Rossiyaga Evropaning obro'si-nasabida ko'chib o'tdi. Argunov groovkovada va Emppektsiyaning o'zi "Ovozdan yasalgan" rasmiyatchisiga "qo'shiqlarning yenglarini" buyurgan argunov. Endi rassom yaxlit usulda tasdiqlangan avlodlarga asoslangan. Fanlar akademiyasida portretchilar 1767 yilda tashkil etilgan.

Agar birinchi qabul o'quvchilari akademiyasini bitirgan to'qqiz yuzi, Portryrastlar sifatida beshta past yuz qabristosiga qaramay, "Beshta mutaxassisi", "Beshta" ning beshta jangarilari portretchilar sifatida sotuvga chiqarildi va tarixiy bo'yoq bilan shug'ullanmoqda. Portretlar akademik ko'rgazmalarida muhim o'rinni egallab, rassomga "tayinlangan" (bu, tegishli a'zo) yoki hatto akademik bo'lishga ruxsat berishdi. Borovikovskiy yarim chil yarim chil birinchi chempionligi 1794 yilda Ekat-Rosining II tasvirida, Yilda, Yilda, Yilda, Yildan keyin Grand Dyuk Konstan Pavlovichning portreti uchun. Erkakning ijodiy professionalining o'ziga xos namoyon bo'lishi uning mavqeini ramziy jihatdan oshirishi mumkin. Levisskiy 1769 yilda "Kokori-Nova" me'morchiligini DEE-Tel statistikaga muvofiq tasvirlab berdi: San'at akademiyasi: Har yili imo-ishora qilishida STOI-MOV-STOBI-STOBI-STOBI-STOBICOBICTIONATIONATIDA Imo-ishora bilan akademik kosteriya, akademiklar akademiyasi va uning rejasini tasdiqlaydi. To'rt yil o'tgach, rassom fleksi ushbu sxemani vitse-kanslerning shahzodasi Golitsin portretiga ko'paytiradi.

Vladimir Borovikovskiy. Ketrin II Tsarskoelel parkida sayr qilish uchun. 1794 yilDavlat tryakov galereyasi

Vladimir Borovikovskiy. Grand Dertsogon Konstantin Pavlovichning portreti. 1795 yilChuvash davlat san'at muzeyi

Dmitrry Levetskiy. A.Akorinova A.A. 1769 yil

Dmitrry Levetskiy. Vitse-kanseller shahzoda A. M. Golitsin portreti. 1772 yilDavlat tryakov galereyasi

Asrning ikkinchi yarmi portretchiga alternativa - xususiy buyurtmalar bo'yicha ish olib boradi. Fyodor Rezots, ehtimol, CRE postidan kelib chiqqan, ammo harbiy bo'limda zodagonlikni olib bordi. U San'at akademiyasida karerasi so'ramaganida, u 1766-1767 yillarda Moskvaga ko'chib o'tdi va eski poytaxtni bilishning sababi rassomning keng mijozlari edi. Uning misolida biz talabchan rassomning pozitsiyasini tushunishimiz mumkin. Buning tasodifida yozilgan uchun, EKA-TINKNING RAG'IRINING PROUY portreti 500 rubl rokotov bilan taqdirlandi. XVIII asrning XVIII asrning XVIII asrning rossiyalik hukumatining birinchi tarixchisi Jakob Schlyten Sankt-Peterburgda guvohlik beradi, rassom "shunchalik mohir va mashhurligi, uning barcha ish joylarini boshqara olmaganligi ... taxminan 50 ga yaqin g'ani shu edi Uning kvartirasida shunga o'xshash, ularga hech narsa tugamadi, boshdan tashqari, [bu, albatta, subektoriyalarning ishtiroki deb taxmin qildi] ". Agar 1770-yillarda uning standart portretida 50 rubl bo'lsa, unda 50 rubl bo'lsa, u allaqachon yuztaga baholangan. Bu erda 14000 rubl uchun er uchastkasini sotib olish, uning ustiga ikki qavatli toshni sotib olish, ingliz klubining a'zosi bo'lish uchun ikki qavatli uyni sotib olish, "Govlovi uchun toshlar bo'ldi" emizish va muhimdir. "

Fedor rokotlari. Ketrin II Contatsiya portreti. 1763 yil Davlat tryakov galereyasi

XVIII asrning tasviri va portreti o'rtasidagi kontrast "Petrovskiy inqilobining kuchini aniq ko'rsatdi. Ammo vizual shakllarning echitilishi ilgari boshlandi. 18-asrda qurol va boshqa isroilliklarning gibrid piktogrammalari va portretni yaratdilar - XVIIIning birinchi yarmida ("shaxs" so'zidan Rossiyada "portret" so'zini almashtirdi. XVII asr oxiriga kelib, Parsuna Polsha va Ukraina orqali qarz olgan Evropa paradidagi g'oya sxemasi sxemasidan foydalanadi. Bu joy portretdan - ijtimoiy rolida odamning ko'rinishi keldi. Ammo ko'pchilikda vizual vosita bo'lib qoladi: shakli va makonning tekisligi, tana tarkibining zimmasi, tana tuzilmasining holati, lug'atdagi matnni tushuntirish, liboslar va atributlarni bezatish. Ushbu xususiyatlar va XVIII asrda savdogarlar va du-ho-ho-tog'eta portretlarida uzoq vaqt davomida viloyat zovuri portretida saqlanmoqda.

Tsar Aleksey Mixailovichning portreti. Noma'lum rus rassomi parsuna. 1670-yillarning oxiri - 1680-yillarning boshi Davlat tarixiy muzeyi

Petrovskiy nafaqaxo'rligi Ivan Nikitin Italiyada o'qidi Italiyada birinchi bo'lib Persun haqida "unutish". Uning portretlari kompozitsiyada juda oddiy, u kamdan-kam hollarda qo'llarini yozadi va qorong'u rangli gamutni afzal ko'radi. Uning portretlari ko'pincha maxsus lazzatlanish bilan ajralib turadi, yuzi taskin topishi bilan izohlanadi, tan olinishi idealizatsiyaga erishadi. Kanlerler Gabriel Golovkin Butrusning meritokratik monarxiyasining mukammal qiyofasi: Rasmning yomon piramidasi pardalarning nurlanishida oval yuzini kesib o'tadi. Tinchlik, mag'rurlik, mag'rurlik va o'ziga bo'lgan ishonchni qahramon va cheklangan, ammo tabiiy poz va tomoshabinni to'g'ri ko'rinishga ega bo'lishadi. Kam-yovuzliklarning buyruqlari va tasmasi bo'lgan yovuzliklar paradini fon bilan deyarli birlashtiradi, u yuziga e'tibor qaratadi. Qorong'u muhit boshning boshini tashqariga itaradi, chap qo'lining cho'tkasi tuvalning chegaraining chegarasi va siz o'z makonimizni tashlab, siz uni siljigan ko'krakning filialini keltiradi. Ushbu go'zal hiyla, bir martalik bu borada model va tomoshabin o'rtasidagi psixologik va tomoshabin o'rtasidagi psixologik va tashqi masafni kamaytirishga yordam beradi, dopurovskaya sherigi.

Ivan Nikitin. G. I. Golovkinni sobit qilish davlat kanslerining portreti. 1720 yil Davlat tryakov galereyasi

Andrey Matveyev 1729 yilga yaqin portretini yosh xotin bilan yaratdi. Agar biz bugungi kunda ushbu umumta'lim identifikatsiyaga rozi bo'lsak, biz shunchaki rus rassomining taniqli o'zini taniqli portretimiz. Farqlarning ushbu suratida Rossiya va ayollar uchun erkaklar va ayollar muvozanati taqdim etiladi. Chap qo'l rassomi hamrohlarni o'z ichiga oladi; To'g'ri, quchoqlashda homiylik, tomoshabinga yuboradi. Ammo uylarning ushbu imo-ishoralarining butun rasmiy ma'nosi va topshiriq kutilmaganda o'chiriladi. Juda aniq bo'lmagan tuvalda, ayol figurasi nafaqat erkakning o'ng qo'li emas, balki erning boshlari xuddi shu chiziqda, go'yo o'lchovlar o'lchanadi bitta daraja.


Andrey Matveyev. O'z xotini bilan o'z-o'zidan portret. Taxminan 1729 yil Rus muzeyi

Asl asrning o'rtalarida portreti asosan tasvir emas, balki maqomdir. Xususiy misol - Lobanov-Rostovning turmush o'rtoqlari - Xan Argunova (1750 va 1754). Ko'ruvchining oldida, birinchi navbatda, "go'zallik" va "go'zallik" va "go'zallik" va "go'zallik" va "go'zallik" va "go'zallik", tog'li mantia va kumush tikona libosi bilan doimiy ravishda tan olingan. XVIII asr o'rtalarida - rus va xorijiy kostyum va uning elementlarini juda ehtiyotkorlik bilan etkazadi: mato, tikuvchilik, dantel; Batafsil, zargarlik buyumlari va qo'lda. Ushbu portretlarda belgi tanasi kosmosda, tuval tekisligi, to'qimalar va bezaklar uning dekorativligi va o'ziga xos sirtini pessiyani eslab qoladigan bunday tafsilotlarga zarar etkazadi. Inson tanasini ko'rish.

Ivan Argunov. Shahzoda I. I. Lobanova-Rostovskiyning portreti. 1750 yilRus muzeyi

Ivan Argunov. Knagini E. A. Lobanova-Rostovning portreti. 1754 yilRus muzeyi

Bugun biz Rossiyaning XVIII asr portretining ishini qadrlaymiz, unda shartli tasvir benuqson bo'lganga o'xshaydi va dekruza va portretning muvozanati) ehtimoli bilan ajralib chiqadi. Shubhasiz, ammo, shuning uchun zamonaviy tomoshabin, Sarri Fordor o'n yillikdagi yakkalik qarori uchun berilgan joziba (1749). Ivan Vishi Vishnyakov binolaridan Kan da'vatining bo'ysunuvchisi bola qizning shaklida, mo'rt liniyani, mo'rt chiziqning shaklida, ustunli va fonda fonda gol urish. Bu yerdan va bunday tasvirlarning tashqi go'zalligidan mahrum bo'lgan, bu fe'l-atvorni to'g'ri etkazishning kaliti bo'lib tuyuladi: bu Anastasiya Izmailovaya (1759) yoki Anna Buturlin (1763) statistikasi portretlari (1763). ).

Ivan Vishnyakov. Sarri Eleonora Farmonning portreti. 1749 yilRus muzeyi

Aleksey Antropov. State-ayollar portreti A. M. Izmailova. 1759 yilDavlat tryakov galereyasi

Aleksey Antropov. A. V. Buturlinning portreti. 1763 yilDavlat tryakov galereyasi

Ushbu ketma-ket Argunovning soch parametrlarining portretlari ham (1757). Katta burunli keksa odam Xripunov echki qo'llarida qatlamli ayol qog'ozning bargini siqib chiqaradi va go'yo u o'qishga kirganday, tomoshabinlarni keskin nazar tashlaydi. Uning yosh turmush o'rtog'i ochilgan kitobni ushlab turadi va idrokning qadr-qimmati bizga qaraydi (konfessiya kitoblariga ko'ra, XVIII asr portretlari, XVIII asr portretlarining belgilari ko'pincha ularning yoshiga qaraganda tez-tez qaradi) . Zamonaviy Frantsiyadan farqli o'laroq, entsiklopediya davrida, hatto aristokratik portretda, hVIII asrning xVii sharqidagi ruslarning qahramonlari juda kamdan-kam hollarda tasvirlab berilgan. Evropadagi to'rtta kalamushning atributlari va cheklangan portretlari bilan bog'liq bo'lgan portretlar, ajoyib ma'rifiy qadriyatlar bilan bog'liq. Masalan,, masalan, Louis Lui Devid Jak portretida, masalan, tashqi ko'rinishi ijobiy emas, balki Heroning faoliyatini emas, balki uning faoliyatini emas, balki uning faoliyatini emas, balki maqom emas, balki Heroning faoliyatini anglatmaydi.

Ivan Argunov. Portret K. Xripunova. 1757 yil

Ivan Argunov. H. M. Xripunovaning portreti. 1757 yilMoskva muzey-kayoni "Ostankino"

Jak Lui Devid. Doktor Alp.TEW LERUA portreti. 1783 yilMusée fabre.

Rossiyada birinchi marta rokot va levetskiy nomlari bilan, Rossiyada yangi vaqt mavjud bo'lib, ular modellardan xabardor bo'lib ko'rinadigan darajada, qat'iy individual fikr bor: endi siz xonim haqida ishonchli suhbatlashishingiz mumkin , "Rokottning tuvalidan" Levetskiyning otashi bilan "Rokoth Bu haqda asos solingan". Ikkala rassomlar, ikkala rassomlar nafaqat o'zlarining portretlarida odamlar tasvirlarini, balki fitna, fitnadan qat'iy nazar bo'yoq, to'qima, lazzatlanishga ta'sir qiladi. Shubhasiz, bu rassom maqomining bosqichma-bosqich o'zgarganligidan dalolat beradi, uning o'zini o'zi qadrlashi va san'atga qiziqishi.

Rokots - Rossiyadagi hissiy jihatdan hissiy portret ustasi. Uning shakllanishi Italiya aylanishining isehenining "boshlari" rokoko kabi achchiq ishlab chiqargan deb hisoblanadigan ta'siri bilan bog'liq. Ammo jinslar ularda turli xil ingichka, sirg'alish hislari namunalarini ko'rishlari mumkin edi - rus rassomi rasmlarini ajratib turadi. Roko-tv ning oldingi laqablarining qorong'i taxallusidan kelib chiquvchidan, shunga o'xshash ko'rinishga ega, shunchalik noaniq ko'rinadi, bu tomoshabinga shunchalik abadir, bu shunchalik abadir. Yolg'iz yoki libosda yopishtirilgan tana quyi qiymatni egallaydi, odam endi butunlay hukmron. Ko'zni ko'rish uchun ko'zni ko'rish juda arziydi: Aleksandra Struj (1772) kabi, o'quvchi yorqin porlash bilan yaqin ranglarning yaroqsiz smearlari, ammo gire shabbasini yo'qotadi, lekin Bu tasvirlangan. Atrof-muhitning ishonchsizlik, konturning buzilishi bilan bir qatorda, qahramonlarning to'yingan ko'rinishi Rossiya portretida bunday o'xshashlikni keltirib chiqaradi, ularda - birinchi navbatda, hissiyotlar hal qiluvchi rol o'ynaydi. Shu munosabat bilan Rokolovskiy qahramonlari, ular ijtimoiy rol va ambitsiyalar, balki insonning hissiy chuqurligi va ma'naviy harakatchanligi bilan ustunlik qiladilar.

Fedor rokotlari. A. Ster Strujskaya portreti. 1772 yil Davlat tryakov galereyasi

Bu tasodifiy bo'lmaganga o'xshaydi, ammo Rokotovaning tashqi ta'siridan mahrum bo'lgan, Moskvada an'anaviy hayot, oilaviy va do'stona an'analari bilan shakllandi. Shu bilan birga, XVIII asrning eng zo'r rassomi Aristokrat va Sud Ketrin poytaxti Ketrin poytaxti, XVIII asrning eng yorqin rassomi - Dmitriy Rij Levetskiy. Sankt-Peterburg san'at akademiyasini tamomlagan Ukraina muqaddasligi oilasidan ushbu kostyumlarning ishida Rossiya rassomini birinchi o'ringa qo'ydi. Bu to'liq qonli va olijanob tasvirlar yaratish uchun sovg'a bilan, turli xil to'qimalarning, tosh, metall, inson tanasini hayratda qoldiradigan sovg'aga ega edi. Shu bilan birga, uning bir qator asarlari Rus san'atini davrning ilg'or aqliy harakati sharoitida taqdim etdi.

Shunday qilib, Rossiya qonunning rus ma'rifatiga bo'ysunish qonunlari "Ketrin II - Kondod-Nitsa" filmida "Adliya ma'budasi cherkovida" Levetskiy tomonidan taqdim etildi. Hukmdorning asosiy portreti har doim o'zining rasmiy imidjini aks ettiradi. Levetskiyning tuvalari - bu Monarxning janrlari bilan to'liq javob berganda, jamiyatning burilishidir, bu jamiyatning burunidir, deydi suveren olijanoblikning intilishlarini etkazadi.

Dmitrry Levetskiy. Adliya ma'budasining ma'badidagi Ketrin-qonun hujjatlari portreti. 1783 yil Rus muzeyi

Laurel gulchambarlari va tinchlik tojida Empress-da, tinchlik qurbongohi, "umumiy yaxshilik uchun" yozuvi bilan kuydiriladi. Haykal haykalining peshqadamida, Sulayd profilida - Atrofan saraton kasalligi. Imperator burguti qirolicha dengizi orqasida qonunlar foliga o'tiradi, va qirolicha dengizda tabassumda Zhez-Skrap Merkuriy, muhofaza qilinadigan savdo, muhofaza qilinadigan savdo belgisi bilan rus floti ko'rinadi. . Qonun ustuvorligi ta'lim g'oyasiga qo'shimcha ravishda, boshqa changlar bu erda mumkin. Sankt-Vladimir oromgohining korier dumining ansamblining ansamblining markaziga aylanishi va Tsarsko Sofiya portretlari ansamblining markaziga aylanishi va shu bilan Ketrinning mafkuraviy apparatiga kirishi kerak.

Bu portret Nikolay Lvov va Buyurtma - Aleksandr Bezborodo, ehtimol, rus jo'shqin pianning birinchi qismida bo'lib, umumiy voqea bo'ldi. U o'sha 1783 yilda bir xil bo'lgan "" "bir xil hon-sharobda" " Shu bilan birga, Ippolit Bogdanovich stantsiyani rassomga keltirdi, u levinskiyning fikricha, go'yo yigit-mu portretini bir marta qaytaradigan birinchi holatda publanishning birinchi holatidir. Shunday qilib, portret g'oyaning yovvoyi jamiyatining irodasi va nisbatan keng auditorium uchun tadbir uchun yangi bo'lib chiqdi. Bu Rossiya uchun yangi shaxmatlarning birinchi alomatlaridan biridir: san'at tasviri elitaning manfaatlariga (va shaxsiy istaklar, hayotni bezatish, vizalar, vizalar va boshqalar) xizmat qilishni to'xtatadi. .) Va pensiya milliy-milliy madaniyatning muhim elementi, jamiyatning turli burchaklari o'rtasida dialogni tashkil etish.

1772-1776 yillarda yozilgan Smolyanka seriyasining etti matolari turli xil "Roshov" (o'qish davrlari) ni (o'qish davrlari) aldolniy qizlar institutining to'qqizta o'quvchilari tasvirlangan. Bu yodgorlik, tajriba, bu Evropa istiqbollarining asosiy g'oyalarini aks ettirgan: yangi shaxsning tarbiyasi, ayollar uchun malaka oshirish. Shuningdek, ular inson hayotining perisidlari bilan munosabatlar izchil o'zgarishini aniq ko'rsatadi: agar Rossiya portretidagi bola paydo bo'lsa, unda Smolnyankka aynan shu portret seriyasida bo'lgan zinapoyaga qadam qo'yadi Birinchi marta - alohida, mustaqil bosqich. Qizlar raqsga tushib, bir xil qirrali rollarni ijro etmoqda, ammo "Ketrin Molchanova" ning ikkita rasmlari, natijada ikki xil tasvirni izlamoqdalar, bu ma'rifatli ayolning ikkita gipostazini o'zida. Alimova AR-Fe spektaklni namoyish etadi, bu nolasi - bu inson hissiy tabiati bilan bog'liq. Mol-cha-nova intellektual boshlanishni anglatadi. U kitob va vakuum nasoslari bilan bezatadi - bu dunyoning moddiy xususiyatini o'rganishga imkon beradigan zamonaviy vositadir. Portret atreti atributi, bu erda eng yaxshi bilimlarning ilmiy tajribasi asosida belgilanadi.

Dmitrry Levetskiy. Feodosia Rjevskaya va Nastasya Davydova portreti. 1771-1772 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Ekaterina Nelidova portreti. 1773 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Ketrin Xushcheva va Ekaterina Xovanskaya portreti. 1773 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Aleksandra Levshina portreti. 1775 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Ekaterina Malchaova portreti. 1776 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Alkogolli mo'ylovlar portreti. 1776 yilRus muzeyi

Dmitrry Levetskiy. Natalya Borshovoy portreti. 1776 yilRus muzeyi

Levliyskiyning talabasi va mamlakatimizning talabasi Vladimir Borovikovskiyning asarlari, XVIII asrning so'nggi o'n yilidagi ayimimsarist qadriyatlar xususiy shaxs vakilining asosiga aylanishini aniq ko'rsatmoqda. Endi g'ovak-truba parad va shaxsiy tarkibiga cheklangan. Curakina (1801-1802) ning "olmos shahzodasi" qiyofasi qasddan hashamatli, bu zargarlik buyumlari va boshqa joylarni sevish uchun xiyonatkor. Goia'yoning bir qatorida, rasmning ulug'vorligi aristokratiyaning buyuk dalillariga o'xshaydi, modellarning o'zlari janr bilan belgilanadigan patoslarga bardosh bermaydilar.

Vladimir Borovikovskiy. Shahzoda A. B. Kurakina portreti. 1801-1802 yil Davlat tryakov galereyasi

"Ta'sirchanlikni sezgirlik davri" uchun Xaming-Ternya, gibrid iso-monoto-Ekaterina II Qirollik qishloqida (yuqoriga qarang). Harbiy shon-sharaf haykali fonida o'sish palataning modusi bilan ta'kidlanadi: u parkning xiyobonlarida taniqli yurish paytida u mo'ynani oldindan kiradi. Port-Trace Ketrinni uyg'otmadi, lekin Pushkin Mizanning "Kapitan qizi" da Impress bilan Pushkin Mizan-Serene tomonidan taklif qilingan. Bu Borovi-Koks landshaftasida rus rassomlari orasida birinchi marotaba, tabiiylik, sezgirlik, xonaning qismi va bir-biridan bo'lmagan g'oyalar bilan bog'liq barcha g'oyalarga aylanadi.

Tabiat ma'naviy tajribalarni proektsiyalash sifatida odamning ichki dunyosi shartsiz ahamiyatga ega ekanligini aytib, sentimentalizm madaniyatining o'ziga xos xususiyati. To'g'ri, Boro-Vikovskiyning ko'plab asarlarida "tabiatni jalb qilish" belgilari klişe fe'l-atvoriga ega bo'ladi, bu sezgirlik va tabiiylik modaga aylangan. Bu, ayniqsa, virtuoso tomonidan amalga oshirilgan ayollar portretlarida, yosh "tabiiy" kra-hujayra va yostiqlarni hisoblash va model atributlarining idealida juda sezilarli. Boshqa tomondan, pastoral portretning bu ramkasi mahkamlagich qahramonlari soniga kiritdi. Bunday, masalan, "Lisyanka va Dashinkka" (1794) - LVIV rassomlari tomonidan bloklangan hovli qizlar, deyarli yosh zodagonlardan tashqarida deyarli farqli bo'lmagan.

Vladimir Borovikovskiy. Lisyanka va Dashinkaning. 1794 yil Davlat tryakov galereyasi

Agar Levetskiy va Borovikovskiyning yuzida rus tili rassominlik rus rassomlari rus rassomlari bilan birga, rus tilidagi badiiy daraxtlar bilan bir qatorda, yangi vazifani hal qilishdi: ularning san'ati nihoyat Evropaning XVIning ajoyib rasmlari bilan muloqot o'rnatdi -Xvii asrlar, Rossiya manzillarida Rossiya yo'q edi. Buning shartnomasi Ermitagge kolleksiyasining ermmut to'plamining shakllanishi, shuningdek, chet elda uzoq muddatli sayohatlar paydo bo'ldi, bu esa yosh san'at-nikov akademiyasini muvaffaqiyatli tamomlagan. Karl Bryulov "Eski usta" ning oyoqlariga o'zining o'ziga xos tasvirini yaratdi. 1839 yil opa-singillar.

Yoki Kiprenskiy. Rassom Adam Karlovich Shvalbe. 1804 yil davlat muzeyi

Pushkin portretida (1827), an'anaga ko'ra muloqot IkV-Niografiya darajasida, XVIII-XIX asrlardagi tushunarli evroda qurilgan. Ko'kragida qo'lda kesilgan va shoirning ko'zini so'radi, Uyg'onish davri bilan boshlangan melokolyiya va temperamentning aks sadosi daho belgisi sifatida ko'rib chiqilgan.

Yoki Kiprenskiy. Pushkin A. Pushkin portret. 1827 yil Davlat tryakov galereyasi

Kiprenskiy asarlarining kollektiv qahramoni 1812 yil avlod edi. Ushbu portretlar rus san'atida misli ko'rilmagan rus san'atida belgilar bilan ajralib turadi. "Rasmiy" polkov evgrafafova Evrafatova (1809) va 1812-1814 yillardagi vatanparvar, Mixail Lanskiy, Aleksey Tomenica, Butrus Olenina va boshqalar. - 1813). Birinchisi, Evropaning XVIII va XIX asr boshlarida xVII asrning boshi ikki boy portret turi. Devidovning pozasi shunchaki engillikni shunchaki namoyish etmaydi, u ICONGONIVNI BOSHQARUVChI KO'RSATADI, chunki Prakkitelning mashhur "dam olish ishlari" ko'tarilmoqda: klassik haykali tuval qahramonining afzalliklariga muvofiqdir. Ammo atirning ko'zli tomoni qorinining nosusi va kipr-kelinali rasiyadagi bu prototip xotirasida (bir vaqtning o'zida imzo va plastmassa) bu prototip xotirasini (bir vaqtning o'zida imzo va plastikka) yoqadi. , Lekin bahor kabi to'g'rilasha oladi. Har qanday portretli kıyce-ning har birida har qanday ayrim "faxriylarning" portretlarining har biri, ammo ular misli ko'rilmagan grafik erkinlik va turli xil rasmiy echimlarni namoyish etadilar: tanadagi pozit, bosh qiyaliklar, imo-ishoralar, qarashlar. Har bir holatda, rassom oldindan belgilangan rollardan emas edi, lekin uning oldida o'tirgan odamdan. Qahramonlarning bu qulayligi Qatratlarning ichki "o'zini o'zi tarbiyalash" ichki "o'zini o'zi tarbiyalash" mavzusining hissiyotlari sifatida - Rossiya erkinlik tuyg'usining tarixigacha misli ko'rilmagan.

XVIII asr Rossiya uchun sezilarli o'zgarishlar va san'at sohasidagi muhim yutuqlar bilan muhim edi. Uning genigar tuzilishi, tarkibi, xarakteri, badiiy ifoda vositasi o'zgartirildi. Arxitekturada ham, haykaltarosh ham, chizish va jadvalda rus san'ati Evropa san'atini rivojlantirish yo'llaridan chiqdi. XVII asrning tubida, Petrovskiy davrida Rossiya madaniyatining "ustuvor vazifasi" jarayoni bo'lib o'tdi. Pan-evropalik dunyoning dunyoviy madaniyatini shakllantirish va rivojlantirishda, ya'ni yangi vazifalar elkama-elka emas edi. Rossiya xizmatiga taklif qilingan chet el ustalari nafaqat yangi san'at yaratishga yordam berishdi, balki Rossiya xalqining o'qituvchilari ham bo'lgan. Kasb ta'limi uchun yana bir muhim usul, G'arbiy Evropada o'qish uchun rossiyalik ustalarning uchastkasini egalladi. Shunday qilib, ko'plab rus ustalari Frantsiya, Gollandiya, Italiya, Angliya, Germaniya uchun yuqori mashg'ulotlarga ega bo'ldilar. O'ylaymanki, bu bosqichda rus san'ati G'arbiy Evropaning G'arbiy Evropaning G'arbiy Evropa san'atida, ular orqali va Unga borishi kerak bo'lgan uslublar tendentsiyalari bilan yaqinroq edi. Biroq, dastlab Rossiya ustalarining badiiy ongini qayta qurish jarayoni katta qiyinchiliklarga duch keldi, ularning ishi bilan an'anaviy g'oyalarni monumental-dekorativ rasmlar va ikonografiya shaklida ta'sir ko'rsatdi.

XVII asrning ikkinchi yarmida, Rossiyadagi boshqa san'at turlari bilan birgalikda, rasm jiddiy o'zgarishlarga duch keladi. Ma'lum darajada, ular XVIII asr boshlarida bu tub islohotlarni tayyorlashadi. Yangi vaqt badiiy asariga kirishda (boshqa ilg'or Rossiya mamlakatlariga nisbatan sezilarli iste'mol qilish bilan), rus tili rassomlik rivojlanish bosqichining umumiy shakllarini aks ettiradi. Oldindan, dunyoviy san'at ilgari surilgan. Dastlab, Sankt-Peterburg va Moskvada dunyoviy rasmlar tasdiqlanadi, ammo XVIII asrning ikkinchi yarmidan boshlab boshqa shaharlarda va esimda sezilarli darajada tarqatilmoqda. Rasmning an'anaviy filiali - bu jamiyatning barcha qatlamlarida hali ham keng tarqalgan. Rossiyalik rassomlar 18-asr davomida umumbashariy merosiga yaqinlashganda, Umumiy meros va barok san'ati, shuningdek, qo'shni davlatlar tajribasidan keng ko'lamli aloqada bo'lgan. Ammo. Tadqiqotchilar allaqachon tashkil etilganidek, umuman, rassomlik rassomlar, xususan, XVIII asr davomida bitta yo'nalish bilan bog'liq va aniq milliy xarakterga ega. Bu davrda Rossiyada ularning biznes ustalari, milliy san'at maktabi va xorijiy rassomlar vakillari tashkil etildi.



1. XVIII asr birinchi yarmining portreti

Asrlar davomida yaratilgan dastlabki asarlarda o'rta asrlar portreti rassomlik elementlari hali ham modelning ijtimoiy mavqeini, pozitsiyaning holati, shakllarni taqsimlashning o'ziga xosligi, foizlarni taqsimlashning o'ziga xosligi saqlanib qolmoqda bezak. Parsuna muhim rol o'ynadi - rus sharoitida rus sharoitida tuzilgan yangi portret usulining asosiy xususiyatlari. Ushbu satrga tegishli portretlar XVII asrning XVII asrning old vagisidan olingan kompozitsiyalar, ta'sirchanlik va ta'sirchanlik, qat'iy ijtimoiy yorliq va "muhim notish".

Bunday portretlar tasvirlangan modellar birinchi navbatda ikonkasini befarq deb atadi. Ularda rasm "vodiylar" samolyotida bir o'lchamli va beton shaxsiy xatni birlashtiradi - Parsuntada bo'lgani kabi. Parsunta rus rasmini mashina tishi bo'ylab olib keldi - unga nafaqat o'xshashliklarning xususiyatlarini, balki rasmni ham rivojlantiradigan dunyoviy ichki qismga qo'ydi. Ammo 1710 yil oxiriga kelib. Ushbu uslubdagi portretlar mijozlarni qoniqtirmoqda, Kosonaidchy va Armazizma tufayli, Butrusning birinchi xorijidagi sayohatlaridan keyin ayon bo'ldi. Mijozlar yangi muhim muhim ahamiyatga ega - G'arbiy (birinchi bo'lib Frantsiya): Chet ellik rassomlar Rossiyaga taklif etiladi, ruslar o'qishi kerak.



Portretni rivojlantirishning asosiy satri (Nikitin va Matveyev) oldinga siljish va Parsuna yuqori martabali mijozlarning ko'zida jozibadorligini yo'qotadi. Shunga qaramay, Sankt-Peterburgdan Parsunaning xususiyatlari shunchalik aniqki, viloyatda - XIX asrning 1-yarim yilligi. Ushbu portretning o'ziga xos xususiyati uning o'zi o'rtacha ma'naviyatni yo'qotib, bu davrda bo'lgan belgini o'ynatish - bu murosaga aylanadi, yorqin va oqlangan. Bu ba'zi rassomlarga binolar binolariga yaqin bo'lgan ba'zi rassomlarga ta'sir qiladi.

1. Chet eldan nafaqaga chiqadigan chiziq, o'z bo'yoqlarini portretga, ichki terlash va rasmlar muxlislari - rassomchilik muxlislariga yo'l olgan rassomlar tomonidan to'ldiriladi.

2. Rosiki 18-asr davomida Rossiyada ishlagan xorijiy rassomlar tomonidan taqdim etilgan. Ushbu qator milliy kompozitsiya va yuqori sifatli darajada turlicha. U rus portretining asosiy oqimiga yaqinroq, uning vazifasi - bu sovg'alar bo'yicha mahalliy modelni namoyish etish. Rus san'ati tufayli Rossiyaning qo'shni davlatlar san'atiga ega rus san'atining aloqalari tipologiya, uslubi va umumiy badiiy sifatli mezonlarning shakllanish darajasida.

3. Aslida, ichki maktab (Ivan Nikitin, Aleksey Matveyev, Ivan Vishnyakov, Aleksey Antropov, Ivan Argunov). Ularning ishi tashqi ko'rinishni amalga oshirishda mahorat va aniqlik bilan ajralib turadi, garchi ular to'liq mukammallikka erishmagan bo'lsalar. (Keyingi avloddan, rokki, Levkinsk, Borovikovskiy unga tegishli). Ushbu asosiy liniya uzluksizligi bilan ajralib turadi. Shu bilan birga, u ichki birdamlikka ega edi - dastlab yangi vaqtning asosiy badiiy printsiplarini o'rganishga qaratilgan, keyin ularni ularga berdi, pand-ya'ni Evropa uslubidagi tendentsiyalarga muvofiq rivojlana boshladi (barok, rokoco, klassikizm, sentimentalizm, avancant).

Asta-sekin, portret odamning ichki tarkibini chuqurroq qayta yaratishni boshladi. 18-asrning birinchi choragida portretlar ko'plab tezis borgan zamonlarning tasvirlarini to'g'ri qabul qildi. 18-asrning birinchi yarmining eng katta rassomlari I.N. Nikitin va A.M. Matveyev. Ular boshqalarga qaraganda tezroq tasvirlangan tasviriy ta'sirlarni engib o'tishadi va yangi vaqt san'atining chinakam badiiy ishlarini yaratdilar.

Ivan Nikitich Nikitinning dastlabki portretlari katta ishlash mahorati bilan ajralib turardi. Birinchisi Nikitin bilan juda faxrlanib, rassom qayta-qayta imperatorning o'ziga xos portretlarini yozib oldi. Yomon atasset ilovasida Butrusning portretiga rassomning mahoratini yoritdi. Ushbu adolatsiz ish tez, qalin harfning izlarini olib boradi, u tajribali rassomning ishonchli vakili bilan eskizda amalga oshiriladi.

Nuh nafaqat Nuhitning o'zi, umuman Rossiya portretida 18-asrning birinchi yarmida portlashi 18 asrning birinchi yarmini bo'yashda "tashqi hetmanning portreti" ni tashkil etdi. Rassom keksalarni, go'yo insonning uzoq asaridan charchagandek tasvirlab berdi. Bu odamni joylashtirmaydigan bir nechta portretlardan biridir, tomoshabin oldida "supil nur" va chuqur ichki hayotga to'lgan. Rassom va Tuvalning rangsiz echimi katta edi.

Nikitinning portret san'ati - 18-asrning birinchi yarmini rivojlantirish tarixidagi verteks. O'z zamondoshlaridan hech kim emas, rassomlar inson psixologiyasi, bunday badiiy va kasbiy mahoratga ega bo'lgan bunday chuqur kirib borishga muvaffaq bo'lmadi.

Andrey Matveyev Rossiya ustalarining birinchi navbatdagi G'arbiy Evropaning badiiy bilimlarini oldi. Rossiyada Royal Homiysining o'limidan so'ng, Sankt-Peterburgning "Luiev" ning tekshiruvidan so'ng, Luievning "Odamni" deb o'rganib chiqdi va u "odam" deb yozgan yosh rassomning oldiga qaytdi ko'proq "rasmda emas, balki bo'yoqlarda." Matveyeva ofisning holatiga binoan inshootlardan o'tkazildi. 1731 yilda u magistr unvonini oldi va mamlakatda me'moriy va go'zal ish bilan amalga oshirilgan bosh muassasasining go'zal jamoasini oldi.

Ma'lumotlarga ma'lumki, Matveyev yozgi uy uchun jangovar rasmlar yozgan, Anchkov va Admiraltining zafarli darvozasini bezatgan, hatto "Shohlik uchun to'y" ni tushirish (1732). Rassom, shuningdek, Sankt-Peterburgdagi Petropavlovskiy soborining rasmlarida, Sankt-Peterburgdagi qirollik turkumi Shimo'n va Anna uchun piktogramma yozgan. Afsuski, MATVeyevning ko'plab ishlarida faqat eslatib o'tilganlar, boshqalari esa har doim ham muallifning filialida aniq ko'rinmaydilar. Qolgan merosning qolgan merosidan eng qiziqarli - bu uning portretlari. Ular bizning vaqtimizga juda oz vaqt, "Roldiqning allegiyasi" (1725), "Xotini bilan" (1729), "Golitsin shahzodalari" portretlari (1728).

Albatta, 18-asr boshlarida portret janri sohasida bir qator iqtidorli usta ish olib bordi. Portret janrining turli shakllarining turli shakllari miniaturlar - g.s. Musiqachi va A.G. Butrus men va uning eng yaqin muhitining bir qator portretlarini yaratgan ovsov. Ular hozirgi kunda miniatyuralarining birinchi yirik ustalari bo'lishdi. Ikkala rassom ham birinchi navbatda qurol-aslaha palatasida ishladilar va keyin yangi poytaxt - Peterburgga ko'chib o'tishdi. Ular bajarayotganlarida, birinchi navbatda, Butrusning buyrug'i, ularning merosida shohona portretlar ustunlik qiladi. Musiqachining asarlaridan biri Bu Sankt-Peterburg fonida Butrusning portreti. 1717 yil - bu 1717 yil - bu Ketrin va bolalarning namoyandalari, ya'ni bolalarning namoyishi: Elizabet, Anna, Tsarevich Aleksey va Kichkina Pitrovich. Miniatyura bo'yicha kompozit eritmasi rassom Evropa paradining portreti bilan yaxshi tanishligini anglatadi - ehtimol, bu o'yma. Ammo Evropa miniatyuralari uchun bunday guruh portretlari innovatsiyalar edi. Ustaning xizmati shundan iboratki, u birinchi janrni rus san'atiga taqdim etdi. O'zining ishining birinchi qismida musiqachi bu haqiqatda juda kuchli emas - raqamlarning nomusimati, ba'zi sovuq va ijobiylikning qattiqligi sezilarli. Diqqat hamma narsa, yuqorida, rang rangli miniatyura eritmasi. Ajablanion bayramona, oqlangan. XVII asrda Usonseliya ustalari mashhur mahsulotlarini eslasak, ular musiqa sxemasini musiqachi asarlari bilan beixtiyor e'tiborsiz qoldiradilar. Ko'rinishidan, qurol-aslaha palatasida rassom Usolian hunarmandchilik mahsulotlarini uning portret miniatyuralarida aks ettirgan.

Petrovskiy vaqtdan boshlab rus san'ati portretida rus san'ati portretlari 1-o'rinni tarqalish va sifat darajasiga qarab chiqdi. Portret "aslida yangi vaqtning badiiy tamoyillarini o'zlashtirishning asosiy yukini oldi." Aniq ishlarda noma'lum shaxslar ilgari noma'lum sxemalar, rangli texnikalar, stilistik inshootlar sinovdan o'tkazildi. Bir vaqtning o'zida portret, boshqa janrlar, zaruriy mutlaqo, tarixiy va allegorik kompozitsiyalar, Rossiya madaniyati taniqli shaxsning notanish tizimi dunyosining bir qismi bo'lganligi sababli, tarixiy va allegorik kompozitsiyalar bilan bir vaqtda.

Peshindan keyin Rossiya qiyin bo'lgan avlod rasmlari qonunlariga sotib olish. Rassomlar nafaqat mazmunli qismni yangi tushunchani o'zlashtirishlari kerak, balki tasviriy samolyotni, istiqbolli va inson tanasining anatomik jihatdan to'g'ri yuqishini, shuningdek, inson tanasining nozik usullari va rangli kvartira.

Rossiya XVIII asr portretining o'ziga xos xususiyatining o'ziga xos xususiyati shundaki, o'sha davrda Angliya va Frantsiya bir vaqtning o'zida juda mashhur bo'lgan guruh (shu jumladan oila) portretidir; shuningdek, "intervyu manzaralari" yo'qligi. 2-qavatgacha. XVIII asrda haykaltarosh portret edi.

2. XVIII asrning o'rtalarida rus portretining xususiyatlari

XVII asr o'rtalaridan XVIII asr o'rtalarida portret asosan sud doirasi - shoh yodgorliklari, parad imperatorining portlashi yoki tasviri, bir yo'l yoki boshqa yo'l bilan yaqin. Faqat XVIII asrning o'rtalarida portret "ketayotgan", ma'rifat ta'siri ostida oddiy mahalliy zodagonlarning massasiga dehqonlar va savdogarlarning noyob tasvirlari yaratilgan. " 1730-1740 yillarda olijanob erkinligini isloh qilishga o'z hissasini qo'shgan zodagonlar mustahkamlanadi. Portret ajralmas vositaga va o'zini tasdiqlash va hayotni ajratib turadigan vositaga aylandi. 1760 yillarga kelib, portret san'ati nafaqat imperator hovlisida, balki olis er egalarida ham keng tarqalgan edi. 1760-1780 yillarda XVIII asrning Rossiya portretining ko'plab xususiyatlari aniq aniqlanadi. Formation, eski madaniyat shakllaridan o'tish davri, G'arbning shogirdligi yakunlandi.

Kechki Elizabethan hukmronligi uchun (1750 yillarning oxiri - 1760 yillarning boshi) imperizabeth petrovna bilan bog'liq bo'lgan go'zallik ideallari bilan ajralib turardi. Bu keng quvnoq haqiqatni qabul qilish, bayramona tuyg'usi, tabiiy startning g'alabasi. Ko'pincha, bu ideal yaqinlashib kelayotgan odamlarning yaxlit yo'llarida paydo bo'ladi. Shunga qaramay, ko'plab magistrlar borligi va jismoniy qoniqish quvonchlari, piktoglar va pardses shakllariga va siyosati va an'analariga qaytib boradigan odamning qiyofasi bilan toqat bilan to'ldirilgan. Kuchli shakllarda va yorqin ranglarda ko'rinadigan hayotiy energiya "ajratilgan shaxslarning muzlatilgan takomillari va aniq rejalarni" olib borishi bilan cheklanadi. Parsunta ana shunday portretlarda boradi. "Eksentsiyalar" (odamdan pastda) to'g'ri talqin qilinadi, tuvalar yaxshi tushuniladi, bu odamning tasviri, ramziy fikrlash izlari saqlanib qoladi - bularning barchasi qoldi - bularning barchasi qoldig'i asrlarning o'rtalaridan yangi vaqtda o'tish. 1750 yillarga kelib, rasmni talqin qilishdagi kamera rus portretida sezilarli darajada oshiriladi. Masalan, Anton Liko mashinaning janrini rivojlantiradi, shuning uchun uning portretlarida dekorativ dekoratsiya pasayadi, gesteroning roli oshadi, bunda plitalar mavjud.

Asrning o'rtalari - milliy an'analarni ko'tarish va tiklash vaqti - rasmlar sohasida I.Ya ismlari bilan ifodalanadi. Vishnyakova, A.P. Antropova, I.P. Argunova. Tuzilish va erkinlik va "Petrovskiy" pensionerlarining harakati va "Petrovskiy" ning smearida, Modelning lavozimida xatning eng ko'pligi bilan almashtiriladi.

Ivan Yakovlevichning ko'nikmalari va sovg'alari to'g'risida Vishnyakovni K. va N. Peischini va ayniqsa Sarra forra deb baholash mumkin. Sud xonasida qizni suratga olish, shu bilan birga, bir vaqtning o'zida o'smirlik va real tasvirni va harakatlarning qattiq qiyofasini qo'lga kiritdi, ba'zi keskinlik, ba'zi keskinlik. Modelning mohiyatiga qaramay, bu raqamni, imo-ishora, bezakni talqin qilishda, Sarra Formorni zabt etishda uning ahvolini zabt etishda. Bu, menimcha, asrning o'rtalarining eng yaxshi go'zal qozonlaridan biri.

XV asr o'rtalarida turli xil badiiy texnikani birlashtirgan go'zal portretning katta ustasi Aleksey Petrovich Antrropov. State-ayollar portreti A.M. Izmailovaya (1759) modelning ifodali xususiyati uchun qiziqarli. Uning rasm, rasm-plastik birlikni ajratish, rasmning milliy va tarixiy tipikasini ajratadi. Portret kompozitsiyada oddiy. U ayyor va ko'k ohanglar kombinatsiyasida qurilgan.

I.I. Argunov (1729-1802) - Sheremetetevskiy qal'a - juda iste'dodli me'morlar va rassomlarning juda iste'dodli oilasining vakili. U shermeni va ularning aylanali odamlarining portretlari yaratdi. Odatda, ular uning o'zi aytganidek, uni va Argunovni yozib, saroyda ko'rishni, ularni ko'rishni, ularni yozib olishdi. Rassomning eng yaxshi asarlari K.A. Xripunova, "Tarjimon xorijiy kolleji" va uning rafiqasi (1757) - taniqli kelib chiqqan odamlar. Argunov modellarini yopish uchun tasvirlaydi: ular tomoshabin yonida ko'rinadi.

Ammo martaba A.P. Antropova portretchi sifatida Rossiyada bo'lib o'tgan siyosiy voqealar ta'sirida edi. O'z ishida yoyiladigan hukmronlarni almashtirish. 1761 yil 25-dekabr kuni Elizabet Petrovna vafotidan keyin Piter III uning jiyani va qonuniy vorisiga qo'shildi.

Uning muqaddasligi Sinodasining parad zalini bezashini, A. P. Antrropov Rossiyaning yangi hukmdori portreti. Bunday ish rassomning sinodali ofis uchun javobgarligining bir qismi edi. Antrropov birinchi marta ularning go'zal mahoratini namoyish etish, parad imperial portretini to'liq o'sib bormoqda. Bu unga qirollik muhitini o'zgartirganda, saroyga kirish imkoniyatiga ega bo'lishiga umid qilib, sud rassomi unvoniga ega bo'lishiga umid qildi.

1762 yil fevral oyida A. P. Antropov tretakov galereyasida hozir bo'lgan kichik eskizni amalga oshiradi. Chiroyli va oqilona tanlangan lazzatni eskizda, tantanali auditoriyalar uchun qabulxonada, balki shaxsiy Chas uchun qabul qilinmagan shartli ichki qismda tasvirlangan. Yangi imperatorning figurasi o'ziga xos go'zal manzarali ramkaga joylashtiriladi: bir tomondan, barglarning gulchambarlari va boshqa tomondan - tanlangan durazli eshigi. Chap tomonda, rassom men o'ylangan ramkada Piter Piter Petertretni qo'ydi - bu mahsulot nabiralarga boboning nabiralari uchun muvaffaqiyatli qonuniy siyosatini keltirib chiqarishi va dastur bo'yicha hukmronlik dasturini ko'rsatgan bo'lishi kerak Seter III birinchi bo'lib "Butrusning ulug'vorligi, buyuk ulug'vorligini targ'ib qilsa, oyoq tovushlarini kuzatib boradi.

Rassom va suveren qanday munosabatlar haqida noma'lummiz; PRABRI III Antropovni yotganmi yoki yo'qligini bilmaymiz. Ammo siz taxmin qilishingiz mumkinki, eskiz, buyuk hukmdor va qo'mondonning rolini da'vo qilgan imperatorga yoqmadi. Va rassom boshlang'ich rejaning boshidan chiqib ketdi. Piter IIIning yakuniy portreti bu janrning barcha kanonlariga javob beradigan parad tuishidir. Imperatorning kattaligi va asorat xususiyatlari portreti uchun: stolda - toj, proga, hashr; Kafedrada - Ermin mantiya. Piter III, oyoqsiz oyoq bilan qoplangan, oyoqli oyoq bilan paydo bo'ladi; Bir tomondan u marshal novda va ikkinchisi kamarga tayanadi. Zamdatli nuqtai nazar tufayli Pavlus biroz g'ayritabiiy nuqtai nazar va tomoshabinni tomoshabinning o'rnagida. Fazo kengaytirildi: deraza ochilishida jang sahnasi paydo bo'ldi - Piter IIIning go'zal kanonidan foydalanish uchun Piter IIIning misoli, to'g'ri emas, to'g'ri emas. Rassom aniq yuksak va bir vaqtning o'zida juda katta ta'sirni xohladi.

1762 yilda, sobiq sobiq sinod, Lavrentiya Monastrievning Uchlikni - Arximandritning sobiq a'zosi Xotsyatovskiy A.P. Antropov Piter IIIning portretining qisqartirilgan va kesilgan versiyasini yozadi. Endi u Sergev Posad muzey-qo'riqxonasida saqlanadi. Bu erda suveren yanada bo'shashgan pozada tasvirlangan. Qirol Realiya yarim tomoni rasm doirasini kesib tashlaydi. Piter Fedorovichning xunuk yuzi qora va oq modellashtirish bilan yumshatiladi. Muallif nusxasi asl nusxadan ko'ra go'zalroq munosabat bilan muvaffaqiyatli bo'lish uchun paydo bo'ldi. Keyin A.P. Antropov yana bir, monarxning to'rtinchi portreti - harbiy lagerning o'rtasida. Oktyabr inqilobidan oldin tuval Qishki saroyda joylashgan edi, keyin u rus muzeyiga o'tdi.

Yuqori hokimiyat idoralari Piter IIIning antropovni sharhiga to'g'ri keladi. Buning bilvosita tasdiqlashi, o'sha vaqtning o'zida A.P bilan bo'lishi mumkin. Antropov Piter III tomonidan yozgan F.S. Jinslar. 1762 yil aprel oyida, misli ko'rilmagan shoshilinch shoshilinch - ikki yarim hafta davomida - rokotchilar barcha qirollik xususiyatlari bilan suveren portreti portreti bo'ladi. Rasm hovlisida, ehtimol u yozilganligi sababli taassurot qoldirmadi. Rokolovskiy versiyasi oldindan aytib qolmadi va keyingi buyruqlar A.P ga o'tkazildi. Antropov.

Biroq, rassomning saroydagi yutuqlari, shuningdek Piter III kengashi qisqa umr ko'rishga kirishdi. Yangi podshoh bilan Rossiyaning ichki va tashqi siyosatida keskin o'zgarishlar yuz berdi. 1762 yil 28-iyunda to'ntarish natijasida Butrus IIIning rafiqasi Impress Express Express Ekperina II tomonidan e'lon qilindi. A.P. Antropov omadli emas edi: uning oldida Piter III Sudga aylanib, sud arbobiga aylanish istiqboli, ammo Ekaterina Aleksevna, shubhasiz, bunday yuqori va nufuzli joyni iltifot ko'rsatgan odamga taqdim etishni xohlamadi U undan nafratlangan.

Biroq, usta san'atkorlar kerak edi. Keyinchalik A.P. Antropov ko'plab saroyning buyrug'ini bajardi va bir necha bor onasini impress yozdi. Sud rassosining joyi, ammo Daniya Weyzius Eriksenning orqasida, malikaning taniqli ot terini va ko'zgu oldida portretni yaratgan.

1768 yildan beri sud rask rassomi Ketrin II uning sharafiga allegorik tuvalni yaratgan Stefano Norelli bo'ldi. Adolat uchun, shuni ta'kidlash kerakki, go'zal mahoratida chet el ustalari bizning antropimizdan yuqori edi.

3. XVIII asrning oxiri portreti

XVIII asrning so'nggi o'n yilliklarining rasmlari sezilarli va to'liqligi bilan ajralib turadi. Birinchidan, bu san'at akademiyasining asosidir. Rossiya maktabi hozir ilgari eski va zamonaviy Evropa ustalari asarlari tomonidan tasvirlangan rasmlar egallab turibdi. XVIII asrning so'nggi o'n yilligi Rossiyaning eng katta yutuqlari badiiyalyan bilan bog'liq. 18-asrning ikkinchi yarmi portret san'ati o'zining hejaga etib boradi. Bu vaqtda F. ning eng katta rassomlari Rokki, d.g. Levetskiy va vl. Borovikovskiy, zamondoshlar portretlarining yorqin galereyasini yaratgan, ishlarni va insonlarning o'ziga intilishlarining go'zalligi va zodagonini jozibali bo'lgan. Rossiyaning portreti baxtiyorligi, insonning qiyofasida chuqur va ahamiyatni uyg'unlashtiradi. Rassomlar turli xil go'zal mablag'lar yordamida odamning tasvirini qayta ko'rib chiqdilar: juda chiroyli ranglar va reflekslar, rangli sirt, chiroyli va vojik rang-barang sirtaning to'qimalaridan foydalanish.

F.S. Rokotova (1735-1808) bizning madaniyatimizning eng jozibali va qiyin sahifalaridan biridir. Bu allaqachon etuk yoshda, u San'at akademiyasida qabul qilingan. Uning ilk asarlari - bu G. Orel (1762-1763), E. B. Yusupova (1756-1761) Rokoko madaniyatiga jalb qilinganligini ko'rsatadi. Ushbu uslubning alomatlari - Ketrin II (1763) portretida (1763), bu juda aqlli impressning tasviri uchun namuna bo'ldi. Rassomning cho'tkalaridan juda ko'p portretlar paydo bo'ldi - shoir V.I. Vikes (1769-1770), deyarli barcha Vorontsovlar oilasining deyarli barchasi (1760 yillar), rafiqasi M. A. Vorontsova (1770 yillar). XVIII asrning sakrash davrida F.S.S. Tezda mag'rur ongining soyasini ustunlik qiladi, bu davrda quyidagilar kiradi: yosh generallarning portreti V.E. NovOsifilseva (1780), Xorij xonim E.N. Orlova. Rokots asosan kamera portretlarini yozdi. Uning asarlarida, eng yaxshi, rus olijanobchisining istagi, yuqori axloqiy me'yorlarga rioya qilish uchun ma'rifiy qism o'z asarlarida aks etgan. Rassom bir shaxsni parad muhitisiz, qat'i nazar tasvirlashni yaxshi ko'rardi.

Rokotovning dastlabki asarlarida ham - Grand Date Pavlus portretlari, qizlar E. Yusupova, shuningdek, o'xshash ma'naviyatni to'g'ri etkazish, balki buyuk ma'naviyat tasvirini ham etkazish qobiliyatiga ta'sir qiladi.

Keyingi yillarda ijodkorlik tokoti, rassom yanada boyitilganda, yuqumli, uzilishning ichki attissiyasining portretlari, ko'tarilgan rasmda. Keyinchalik portretlar, toshlar o'zlarining modellarining intellektualligini va ma'naviyatini ta'kidlaydi. Odatda hamma diqqat markazida katta e'tibor qaratadi. Portretlardagi odamlar deyarli har doim jilmayib qo'yadilar, ko'pincha, ba'zan tomoshabinga sirli ravishda qarashadi. Ular umumiy narsa, ba'zi chuqur insoniyat va ma'naviy issiqlik bilan birlashadi. Go'yo biron bir sunnatda biron bir narsani tasvirlab, sudrab borishadi. Ular sirli go'zal ko'rinishda cho'milishganga o'xshaydi.

Rokotovning faoliyati gullab-yashnaganida, portretlar xususiyatlari bo'yicha bir qator to'g'ri, chuqur, chuqurlik bilan tuzilgan Dmitriy Grigorievichning yana bir yirik portreti. Rassom Galereya tomonidan yaratilgan zamonning portretlari unga munosib shon-shuhrat keltirdi. Qattiq buyruqlar bor edi. Ulardan biri I. I. I. P.A P.A.-ning portretini buyurdi. Demidova (1773). Bu ajoyib boy selektsiyada bo'lgan Butrusning shohligiga aylangan Tula Kuznetsovning avlodlari buyuk originalga aylangan bo'lib, uning ventrerburg va Moskva, balki Evropa, balki Evropa ham ajoyib o'ziga xos xususiyatlarini tarqatdi. Levetskiy shaxsiy xususiyatlarni o'zining modelining murakkabligini chuqur anglab, mohirona va yumshoq birlashtirish bilan tuzilgan. Demidov uy paltosida va qalpoqchasida bog'ni sug'orish mumkin bo'lgan bog'ga suyangan holda taqdim etiladi. Fursandchilik posti tantanali imo-ishora bilan gullab-yashnagan, gullar bo'lgan bu balkovning boyligi bo'lgan. Rasmning barcha parodiylari uchun, ehtimol, mijoz bilan kelishilgan, ehtimol, isrofgarchilikni oldingi portretning oldingi portretining elementlari (Ustunlar, drapetlar, Demidovning ta'lim uyini birlashtirishga muvaffaq bo'ldi jamiyatda). Biroq, parchalangan skpsisis va temiriyaning notalari oldida. Portret rassomning yuqori mahoratiga, uning tashqi, kuyish qobiliyati chuqur insoniyat xususiyatlarini ko'rish uchun guvohlik beradi.

1773-77 yillarda. Levetskiy Empress Ketrin IIning buyrug'ini bajarishda qatnashgan, u unga Smolny Xizinning Smolny Samunis instituti o'quvchilarining ettita portretlarini yozishni buyurgan. Ushbu portret galereyasi umumiy g'oyasi bilan birlashtirilgan: rassom Samulenok raqsi yoki teatr sahnalarini o'ynashni taqdim etdi. Rasmlar landshaft yoki dramalar fonida beriladi, shuning uchun ularning har biri o'ziga xos hikoya chizig'i sifatida qabul qilinadi. Portret e.i. Nelidova (1773), raqsga tushdi, bu harakatlarni saylash, bu figuraning nafis burilishida aniqlanadi va nopoklik va joziba jigarrang bolani va jigarrang tabassum bilan ifodalanadi. Samulikokning yagona portretlaridan tashqari - g.I. AVYE ASP (1776), E.I. Malkistonova, Jismoniy qurilmalar (1776), A. Lev-shinasi (1775) va N.S. Borshovoy (1776) raqslar tomonidan ko'rsatilgan - levetskiy f.s.s.-ning portretlarini yaratdi Rjevskaya va N.M. Davydova (1772?), E.N. Xovinskaya va E.N. XRushchova (1773). "Sevgi yoki Sudning injiqliklari yoki" Sudning injiqliklari yoki "Nynetta" ni o'ynagan o'spirin qizlarni tasvirlaydigan so'nggi portreti ayniqsa muvaffaqiyatli. O'yinli o'n yoshli Xochchev, va uyatchan Xrushchev, uning "otasieriga" nazarda tutgan holda, Levkinskiy tomonidan barcha mazhablarga qarab, zerikkan teatr-imo-ishoralarni sindirib tashladi. Kompozit metodlarning birligi, harakatlarning ritmi va nozik rangli echim ushbu asl portret to'plamini birlashtiradi. Rassomning rasmiy portretlari orasida, "Ketrin II - Adolat ma'budasi cherkovidagi qonunlar" (1783) alohida o'rin egallaydi. Unda alentalik shaklda, mukammal monarx haqidagi rus tilidagi taqdimotlari ifodalanadi. Ketrin II tog'li mantiyada, ustunlar va bezaklar fonida tasvirlangan, Adolat ma'budasining oldida ko'knorlardan dasturiy ta'minot. Balustaviya orqasida - kemalar bilan dengiz manzarasi, qora dengizdagi rus floti g'alabalari bilan bog'liq; Impressning etagida - tumshug'ida lorel filiali bo'lgan burgut, agar Ketrin II - qonunchilikning rolini tasdiqlaydi. Tasvirning shunga o'xshash tushunchasi XVIII asr oxiri Adabiyot va san'atda keng nishonlanadigan klassikizm talablariga javob berdi. Uning ideallari aniqlangan va levinskiy yaqin bo'lgan Lvviv-derjavinskiy krujkalarining tabiati aniqlangan. Ilg'or mutafakkirlar va yozuvchilar n.a. Lviv, g.r. Derzhavin, v.v. Kopnis rassomga katta ta'sir ko'rsatdi. Ushbu davrda levinskiy faylasufning portretlarini yaratdi. Didro (1773), hozirda Jeneva va yozuvchi A.V. Storecovitskiy (1781). N.Aning mahorat bilan yozilgan portret. LVIV (1770 yillarning oxiri), ma'rifat davridagi odamning eng yaxshi xususiyatlari aks ettirilgan: ajoyib ong, iste'dod, tozalik va fikrlarning olijanobligi.

Livetskiy portretlar katta xilma-xillik bilan ajralib turadi. Rassom, uning barcha modellari murakkab ichki hayotga ega bo'lgan odamlardir. U ularni porlamagan va uning xususiyatlarida ob'ektiv qolgan.

Levkinsky ajoyib drafik va kolas edi. Uning portretlari har doim rangda uyg'unlashadi, kanvasini oltinlashtiradi. Rassom ko'pincha u uchun yagona va xarakterli Gammani tashkil etadigan kuchli suvli bo'yoqlarga murojaat qiladi, unda rond va rangli munosabatlar hukmronligi pasayadi.

Vladimir Lukich Borovikovskiy 18-asr oxiri portret janrining uchinchi taniqli ustasi edi. Ildizdagi Vladimir Lukichning taqdiri, Qrimdagi Ketrin II yo'lida qurilgan "Sayohat saroylari" ni bezatilgan ikkita allegorik rasmni o'zgartirdi. Rasmlar impress va mag'rurliklarni sevishgan. Ulardan birida, Butrus Landpanasher va Ketrasher II, yiqilib tushadigan maydonning qiyofasi va boshqa tomondan - qadimgi Yunonistonning munajjimlari bilan o'ralgan Minervaning tashqi ko'rinishi bilan tasvirlangan. Qirollik maqtovi Borovikovskiy yo'lini Sankt-Peterburgga ochdi.

30 yoshli rassom 30 yoshli rassomni qila olmadi va shuning uchun uning taniqli vatandoshi D. G. Levetskiydan, 1772 yildan - Avstratorning taniqli rassomining taniqli rassomida, I.B. Chiroq, shuningdek, Evropaning rasmlarining eng yaxshi namunalarini va ustozlarining ishini ham nusxa ko'chirdi.

Kasb-hunarmandchiligini o'zlashtirish uchun unga kifoya qiladi. 1794 yil 4-dekabrda Lamar akademiyasi Kengashiga xat bilan murojaat qildi, unda u o'z talabasini mukofotlashini so'radi. Akademikning Borovikovskiy unvoni. Shubhasiz, "Ketrinning portreti sayrda" portreti keltirildi. Ushbu so'rov, taniqli rus talabasini yuqori baholashni taklif qiladi, bu esa uning tarafdori

Uning ustozlaridan u ajoyib texnikani, yozish qulayligi, kompozitsion mahorat va xushomatel tasvirlangan. O'n yil davomida eng uyida taniqli me'mor, shoir va musiqachi N. A. Lvovning bir uyida ramzimiz g'oyalariga kirib borgan badiiy Rossiyaning taniqli shaxslari orasida bo'lgan. Yangi kurs tinch, shon-sharafga yoki pulga ta'sir qilmaydigan og'ir sozlangan rassom tinchlanib, undosh edi. Vladimir Lukich san'at tomonidan to'liq so'riladi va uning mahorati mijozlarni tezda qadrlashdi.

1790 yilga kelib, u eng mashhur portretli rassomlardan biri bo'ldi, 1795 yilda akademik unvonini oldi va etti yil o'tgach, San'at akademiyasida maslahatchi bo'ldi. U taniqli va hatto hatto moda portreti, unga eng katta yoshdagilarga imperator oilasining a'zolariga etkazilgan buyruqlar quyildi.

Uning san'atining gullab-yashnashi qisqa umr edi - XVIII - XIX asr - XIX asrlardagi o'n yil ichida, ammo chiroyli. Keyin u Pol Pavlusning portreti, statistika kotibi D.P. Traxinskiy, pastki qismdan, shuningdek, oldingi portretlar - hayratlanarli darajada chiroyli va ekzotik portreti - A.B ning jismining hayzli va ekzotik portreti. Kurakina, "Olmos shahzodasi", hashamatni sevish uchun, "Pavlin", "Pavlin" - "Pavlin" - "Pavlin", yozma stolda, ishyoq qo'lyozmalarida o'tirgan.

Shunday bo'lsa-da, uning eng yorqin iste'dodlari o'sha yillarda amalga oshirilgan bir qator urg'ochilar portretlarida aniqlandi. Ular erkaklarnikida, ba'zan bu tarkibiy echimga o'xshash emas, ammo ular aldanganlik va muloyim she'riy tuyg'ularni birlashtiradi.

Chiroyli ayol tasvirlar uchun Borovikovskiy aniq portret uslubini yaratdi: belning biron bir stendidagi qo'lda va tananing nuqtai nazariga asoslangan va yorug'lik engil kiyimlardagi orqa fold.

Borovikovskiy tasvirlangan Borovikovskiyni ko'targan his-tuyg'ular, yurak tajribasi va adabiyotning yo'nalishi bo'yicha yurak tajribasi va yurak tajribasi. Ayollarning portretlarida rassom modelning o'ziga xos she'riyatiga, o'ziga xos qarindosh va shu bilan birga oqlangan, uning rasmini biroz idealizatsiya qildi.

Rassom o'zining ajoyib hunarmandchiligini va hushyorligini saqlab qoldi.

Borovikovskiy ikki talabani tarbiyalagan, ulardan biri Aleksey Venetsianov, dunyoni ustozidan olgan.

1810 yilga kelib, Borovikovskiy asarida romantik rahbariyatga qaytishi bor edi. Bu qo'rqinchli ayol rasmning eng nozik shoiri va mahoratining eng katta namunalari romantik rassomlarning ijodiy yutuqlariga yo'l ochdi.

Xulosa

XVIIII asr davomida rus rassomlik san'ati yangi vaqtning qonunlariga bo'ysunishning katta yo'lidir. Davrning ehtiyojlari dunyoviy rasmning imtiyozli rivojlanishida - portret, manzara, tarixiy va ichki janrlar.

18-asr boshlaridan beri rassomlar o'z mahoratini g'ayrioddiy kamolotga olib chiqishdi. Xorijiy rassomlarni o'rganish, mahalliy ustalar nafaqat o'z bilimlarini qabul qildilar, balki ulardan ustun bo'lishdi va o'z san'atiga chuqur lazzatni qo'shdilar.

Asr boshlarining portretlari asosan odamning, uning eng yaxshi tomonlari, uning shirkati, ba'zan xayolparastlik tasvirlangan. Ammo asr davomida davlat, ommaviy kayfiyat, shuningdek rassomning tasvirlangan shaxsga bo'lgan munosabati kuchli o'zgargan. Masterlar endi portretni modelga o'xshatish uchun vazifani qo'yishmaydi. Ular insonning ichki dunyosi, uning mohiyatini, ma'naviyatga moyilligini topshirish tantanali emas edilar. 18-asr oxirida rassomlar o'zlarining modellarining ruhini, eng yaxshi kayfiyatni, belgilarning o'zgaruvchanligini beradi.

18-asr nafaqat Rossiya davlatining rivojlanishi tarixida, balki rus san'atiga ulkan o'zgarishlar kiritdi. Birinchi marta biz nafaqat o'tmishdagi buyuk odamlar haqida o'qiymiz, balki kelajagimizga bog'liq bo'lganlarning yuzlarini ham ko'rishimiz mumkin. Portrit, san'at yo'nalishi sifatida mendan nafaqat odamlar uchun, balki ularning xalqining tarixi uchun ham muhimdir.

18-asrning rossiyalik rassomlari ranglar va marmar, belgilar, zamondoshlarining ma'naviy olamida mujassam etgan. Bu portretda bu vaqtning eng yaxshi asarlarini yaratdi.

18-asrning ikkinchi yarmini rus rassomligi mutlaqo yangilanish realizmi, uyg'onish klassikasi, ayniqsa, yuqori sinfda, ikkala rasmda ham ma'lum bo'lgan yangi Uyg'onish vositasi realiztasidir , arxitektura va adabiyotda XIX asrning birinchi yarmida paydo bo'ladi.

Bularning barchasi izoh. Riforiy Najotkor va Xudoning onasi bilan bir kishining yuzidan - Uyg'onish davri va san'atining eng xarakterli xususiyati, keyinchalik 18-asr davomida etakchi janrga aylanadi Portret va eng yuqori badiiy yutuqlar u bilan bog'liq.

Uning butun hurmatli hayotiyligi bo'lgan odam - bu bitta narsa, bu erda fuqarolik fazilatlari namunasi, shuning uchun o'zi, o'z-o'zidan aniq taniqli shaxs, e'tibor va hayratga loyiqdir. Odamning his-tuyg'ulari va o'zini anglash insoniyligi "xotini bilan o'zini portlatish" dagi "Okotov", D.G. Lytitskiy va V.L. Korovikovskiy ishida rus portretining o'ziga xos xususiyati bo'lib qoladi.

Uyg'onish davri, uyg'onish davri Italiyada bo'lgani kabi, qadimiyligingizga va insonga, diniy mulohazadan tashqarida, nima bo'lishini anglatadi.

Va bunday atmosfera Rossiyada birinchi marta kelib chiqqan, ehtimol bolalik davrida Butrus va uning o'yinlari "o'yin-kulgi" bilan "qiziqarli", bu oldindan hayotni his qilishdi. Yerni qurib, Butrusni qurib, uni suvga tushirib, san'atkorlarni qog'ozga, tuvalga yoki kjinka grafikasida tortishish uchun Rassomlarni suvga tushirdi. U shahar bilan, u ham odamlar bilan birga.

Uyg'onish davri - bu madaniyat, uning yaratilishi, insonning anatomiyasi va portret san'ati orqali insonning tabiati va tabiatini o'rganish. Hozircha odamning munosabati, muqaddas, muqaddas narsa, endi o'zi umuman umuman va to'g'ridan-to'g'ri shaklda insonparvar bo'lgan odamga va dunyoga nisbatan bu munosabatni amalga oshiradi. Biror kishi o'zi oldida paydo bo'ladi - boshqasida, go'yo ko'zguga o'xshab, bizning holatda, rassom. Ushbu vaziyatning yangiliklari Yangi hayotning yangilanish hodisasidan biridir.
Va biz shuni ko'ramizki, biz o'zimizni his qilyapmiz, xuddi rokotovning portretlari bilan his qilamiz, shu bilan birga cho'tkaga egalik qiladi va o'ziga xos rang hissi bor. Bu hatto Italiyada Uyg'onish davri eng buyuk rassomlarida ham noyob usta.

Rokotovning ajoyib va \u200b\u200berkak portretlari. "Men Rimskiy-korsakov" ning portreti (1760 yillarning oxiri) Rassom nafaqat modelning paydo bo'lishini to'xtatmaydi, u bahorda bo'lgani kabi, hayotning o'zi va hayotning o'zi ustidan shikoyat qilish uchun jonli jozibadordir , soch turmagi va ingichka tugallangan stroklar bilan - barcha yangi va yangiliklar engillik tuyg'usini yaratadi. Bu namunaning yoshlari va ajoyib rassomning mahorati daho cho'tkasiga egalik qiladi.

"A.I. Grafr portreti Vorontsova." (Taxminan 1765.) Bu erda Rokotov portretlarining o'ziga xos xususiyati hali ham aniqroq, bu rassomga va uning modellariga xos bo'lgan san'atdir. Rafaelning yaratilishiga kelsak, ular "Grazi" so'zlashadi, shubhasiz, tokotda. A.I.i. Vorontsovning kelajagi haqida nima deya bilamiz. Bu shuni anglatadiki, Pushkinning bolaligi yoshligidan va hatto uning ham muallifining portreti ko'rinishini anglatadi. "V.I. Mishov" (1775 va 1778 yillar orasida). Ma'lumki, Vasiliy Ivanovich Maikov Semanov polkida xizmat qildi va u uchun harbiy kuchlarning karerasi tabiiy edi, chunki u shunday saqlanmoqda. Ammo yosh ofitser yoki shoir "lenta" ni namoyish etdi va 1761 yilda iste'foga chiqdi. U Moskvada, ehtimol u oilasidan, "men qo'shiqchiga o'xshab," Men qo'shiqchiga o'xshab, men qo'shiqchiga o'xshab, Apollon va Muses bilan tanishdim. " 1763 yilda u qahramonlik "o'yinchi Lombera" she'rini nashr etdi. U Basniy, Stair, fojialar sahnasida davom etdi. "N.e.ning portreti" (1772). Bu Rokotovning aniq qadrlanadigan oilalar doirasidan yana bir shoir. Nikolay Ereevich prograjskiy polkida xizmat qildi; 1771 yilda iste'foga chiqqandan keyin Ruzayevka Penza viloyatida yashagan. U o'z she'rlarini qimmat qog'ozga chop etish uchun o'zining bosma uyini boshladi va ular "Parnas" deb nomlangan san'at zalida dehqonlarni "Pronas" portretlari deb atadi, u erda juda yaxshi o'qigan Shoir unga oyatlarda va diyorni do'st qilib oldi.
"A.P. Strush" (1772). Erining narkaligi, xotinining diqqatga sazovor darajada uyg'unligida paydo bo'ladi. Siz bu ayol haqida hech narsa bilolmaysiz, rassom uning suratini ajoyib tarzda kashf etgan, bu inoyat va ayol go'zallikning timsoli. Charchalangan elkama-elka kabi libosning bebaho nurlari. Konveks o'quvchilari bilan katta ko'zlarda hech qanday ochiq emas, go'yo ichki parda qoldiriladi, go'yo rassomning ko'z yoshlari, rassomning ko'z yoshlari. "Noma'lum uchburchakning portreti" (1770 yillarning boshi). U reaktiv uyga osib qo'ydi. Maskaradda kostyumda bir yigit yoki yosh ayol, chunki rentgenografiya, ya'ni yuqori soch turmagi, sirg'alar, kesma liboslar, yuzi o'zgarishsiz qoladi. Mana sir va ehtimol shunchaki rassom va uning do'stlarining maskarasida o'ynashadi.

Ammo Dmitriy Grigorevich Levining (1735-1822) ishi ayniqsa ahamiyatga ega. U bir vaqtning o'zida taniqli o'yma bo'lgan ruhoniyning Ukrainada tug'ilgan. U 1758 yildan 1762 yilgacha Sankt-Peterburgda o'qidi.

Arxitektsiyaning portreti Kokerander Philipovich Kokerinova (1769), "Portret Afrokat Portretinova" ning taniqli asarlari (1769-1770), biz arxitektorni, san'at akademiyasi quruvchisi deb bilamiz va uning rektori. "Kokorininov bronzadan turadi, u erda bronza, qorong'i laklangan brono, bu" Oltin Mundir "bilan ochiq jigarrang, och jigarrang. Uning ustida - Filk Caftan, och jigarrang mo'yna bilan tushirilgan. " Joble Aleksandr Mixamovich Golitsyn (1772) portreti Fotoel Advertor Aleksandr Dmitrievich Lanskiy (1782)
"P.A. Demidov portreti" (1773), taniqli qazib oluvchi. Bu ayvondagi stolda, chap qo'lning tirsagini sug'orish mumkinligi haqida suyanib turadi; Ustunlar poydevori, undan keyin o'quv uyi, o'simliklari bo'lgan idishlar, ularning egasi, er egalari, ertalab, tong, kiyingan, libos va tunda va tunda yotar edi. Satin kiyimlari, all va kumush, uchqunlar. Katta shakl, katta yuz - energiya va quvvat faqat taxmin qildi va qo'l bilan ishorasi stolning rasmlari va ko'zning aylanishining ifodasi qattiq yoki xafagarchilikni ifodalaydi. Va parad ishlab chiqilgan usullar va kerakli aksessuarlar bilan portlash, bu insonni barcha hayotiyligi bo'yicha aniqlaydi. "N.A.Kezemova" (1770), "Soligin qishlog'i qishlog'i", deydi Tuvalning aylanmasida yozilgan. Soqolli, yo'l, uzun, mo'ynali, Caftana, Mannn, odamning chiqishi ostida yoshartirildimi? Bu qal'a, ulkan davlat, ya'ni yangi shakllanish savdosi bo'lgan otkupenerning qal'asi. U Moskvadagi ta'lim uyi foydasiga yigirma ming rublni his qildi va shu bilan birga levetskiyning portretini, paradini, ammo qorong'i fonda, faqat uning qo'lidagi qog'ozlarsiz va boshqa tomondan ko'rsatilgan Unda, bola va Muqaddas Yozuvlar matni tasvirlangan o'quv uyi rejasi bo'lgan qog'oz. Bu vaqt belgisidir. Ikki portretlar, ikkita qahramon - ularning mahallasi noyobdir, ammo bu Uyg'onish davri davriga xosdir. "D. Diro" portreti (1773). Ketrin IIni shoshilinch taklif qilgan faylasuf 1773-1774 yillarda Rossiyaga tashrif buyurdi. Boshi bilan bosh, sochlari boshning orqa tomonida, toza eğimli peshonani olib tashlash; Bosh ushlamaydi va hali ham Didroga shunchaki yon tomonga, ya'ni, ya'ni masofa haqida o'ylashning ichki xayolining ichki fikrini bilishga yordam beradi.
Hamma narsaning uchta portretlari - bu erda butun Ijtimoiy rivojlanishning yangi bosqichida Buyuk Ijtimoiy rivojlanishning yangi bosqichida o'zgarishi.

U uzoq vaqt o'tdi va bu ko'zlar yo'q
Va jimgina ifodalangan tabassum yo'q
Azob-uqubatlar - sevgi soyasi va fikrlar - qayg'u soyasi,
Ammo uning Borovikovskiyning go'zalligi saqlanib qoldi.
Shunday qilib, uning jonining bir qismi bizdan uchib ketmadi.
Va bu ko'rinishi ko'rinadi va go'zallik tanasi
Befarq avlodni o'ziga jalb qiladi,
Uni sevishni, azob chekishni, kechiring, jim bo'ling.
Ya. P. Polonskiy

Mashhur nemis rassomi XVIII asr. I.I. Winkelman Rassomning yaratgani oli oliy olijanob soddalik va xotirjamlikni uyg'otish qobiliyatini o'rnatdi. Bu eng katta egalik qilish qobiliyati - F.S. Kotov, D.G. Luitskiy va V.L. Korovskskus Rossiyaning galereyasini tark etgan. Ularning portretlari va bugungi kunda o'sha davrda bo'lgan shaxs haqida ajoyib bilim manbai, manba xatlar, kundalik yoki xotiralardan ko'ra ishonchli emas. Portret tufayli siz tasvirlangan, uning ta'mlari, odob-axloq qoidalari va hatto uning qalbining shiddatini qiyinlashtiradigan xususiyatlar haqida tasavvur qilishingiz mumkin.

Ushbu rassomlarning asarlarida insoniyatning ichki dunyosiga bo'lgan qiziqish uyg'otish istagi bor, ammo mavhum qiyinchiliklar yoki fazilatlar emas. Shunday qilib, rus san'ati birinchi bo'lib, "shaxsizm" yo'lida juda ishonchli qadamlar qo'ydi. Rus klassik portretining g. kabi yaratuvchilar. Derjavina o'zlari haqida shunday deyishlari mumkin edi: "Odamning ongi va qalbidir." Ko'p ajoyib portret rassomlarining uslubi chuqur shaxs. F.S. Rockotova (1735? - 1808) Tomosning g'ayrioddiy ko'zlaridan bo'lgani uchun qahramonning ichki dunyosining ichki dunyosi.

Toshbaqa katta iste'dodning ustasi edi. Uning taqdiri hali ham nihoyat tozalanmagan. Rassom Repneter-ning ro'zalaridan edi. San'at akademiyasini tamomlagan. 60-yillarning o'rtalarida. XVIII asr U chiroyli portretlarni yozadi - shoir V. I. Maikrova va Vorontsov oilasining noma'lumligi. Rokotovning eng samarali hayoti davri Moskva bilan bog'liq. Bu erda 60-yillarning oxirida. Rassomning etuk uslubi, tobora ko'proq belgilarning haqiqiy nogironligi bilan bog'liq. N.E. Stushskiy, A.I. Forushskaya, A. M. Prokreskov, P. Yu. Sashnyina-Samarina professorning o'ziga xos xususiyati, tashqi ko'rinishini ma'lum qildi boshqalardan yashirilgan boylikning aksi. F.S. Tog 'jinsi maxsus she'riyat bilan ajralib turadi.

Shu bilan birga, barcha ekskursiya qilishning barcha vositalarida aniq kompozit va rang-barang maqsadlar mavjud. Rus san'atining shon-sharafi V.E. Novoilseva, P.n.lankaya, E.V. Santi, V. N. SrovTevaya. Ularda Roktov rus klassializmining milliy o'ziga xos xususiyatlarini, uning mohiyati va shakllarning aniqligini ifodalashning yuqori darajada insonparvarlik va chuqur psixologiklikning mohiyatini tasdiqlaydi. Portretning buyuk ustasi D. Glevitskiy (1735? - 1822). Ba'zi xabarlarga ko'ra, u Kiev-Pechersk nashrlarining viloyatida tug'ilgan. Sankt-Peterburgda, Antropov maktabida olingan ta'lim.

Uning barcha ijodiy hayoti, rassom Portret rasmini suratga olish, XVIII asrning so'nggi uchdan bir qismi yaratgan portret rasmini yaratishga bag'ishlangan. Shon-sharafni qabul qilgan birinchi ishlar Dgitmskiy tomonidan 60-yillarning oxirida yozilgan. XVIII asr Bular A.F A.F A.F. direktori portretlari Kokerinov, Otkupshi N.A.Seshemova, tarixiy rassomlik professori G. I. Kozlovskiy, taniqli Metsenat A.Senoo'g'onova. Eng erta asarlardan usta ularning modellarining eng yorqin xususiyatlarini ta'kidlash istagida.

Ko'p e'tibor, rassom iste'dodning xususiyatlari bilan ajralib turadigan odamlarning suratiga to'laydi. Yuqorida, yuqori razvedka va boy madaniyat tomonidan ulug'langan zamondoshlarining portretlari tomonidan. San'at muzeyi va Jeneva tarixi noyob tuval Levetskiy, Denis Digro portretini (1773-1774) saqlaydi. Rassom Frantsiyalik mutafakkir Rossiyaga kelganida uni yozdi. Keyin, 70-yillarda. XVIII asr, Didroning o'ziga xosligi va ishi juda mashhur edi. Levetskiy ma'rifatning paydo bo'lishi, birinchi navbatda, zamondoshlar tomonidan juda qadrlanadigan belgilar - aql-idrokka va mehribon aloqaga intilishning o'ziga xos xususiyatlari. N. I. Novikova portretida rossiyalik ma'rifatchining aniq ifodasi tasviri assistentni qo'lga kiritdi (taxminan 1797).

Biz uning atrofiga ta'sir qiladigan ajoyib ong va qozon energiyasi va qozon energiyasini tomosha qilamiz. Rassomni iste'dod va ayollar go'zalligi uyg'unligi ham o'ziga jalb qildi. XVIII asr rassomlik asalari "Smolyanka" (1772-1776) taniqli "to'plam" edi. D. G.Livitskiy oqlangan, nayrang yosh qizlarning mujtaji, raqs, raqs, opera suratlari. Biroq, ushbu "Masquerad" rassomi qahramon va badiiy sovg'alardagi farqni ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Uning mezonlari joylashtirilmaydi, lekin ular rasm maydonida yashaydilar.

Smolenki ko'plab parad tasvirlaridan farqli o'laroq, dekorativ atributlar dekorativ atributlardan mahrum. Har bir kanmlarning aniq, aniq tarkibi, ajoyib musibatlar dunyosiga to'la mos keladigan rasmlarning she'rini ta'kidlaydi. Taniqli Sankt-Peterburgga yaqin bo'lish N.A. Lvov, D. Glevitskiy san'at odamlarining hayotini kuzatish uchun juda yaxshi imkoniyatga ega bo'ldi. Ularning aksariyati bir necha bor tasvirlangan. Uning do'sti arxitektori shoir, folklorist N.A. Lvov rassom ikki marta yozdi. Dastlabki portretda va keyinchalik miniatyurada levinskiy poytaxtda "fanlar va san'atda" bilimlari "fanlar va san'at sohalarida" bilimlari juda qadrli va jozibali tasvirni qo'lga kiritdi. Xotin Lviv M.A.DDDAKOV Rassom ikki marta - 1778 yilda va 1781 yilda ham durang. Birinchi tuvalda bolalarning shishishi shishgan lablari bilan jozibali qiz. To'g'ri, yoshlarning jozibasi asosiy afzalliklarini - mustaqillik va o'ziga ishonchni yashirmaydi. Ikkinchi tuvalda yanada murakkab tasvir: bu ma'lumotli ayolning ma'naviy boyligi va iste'dodini ochib berdi.

Parad klassik portretini qazib olish, D.G. Luitskiyning har bir ishida, uning individual manani aks ettiruvchi "diqqatga sazovor" deb tanishtirdi. Masalan, P.A. Demidov (1773) portreti, u hayotning elementlari bilan jiddiy tantanani uyg'otdi, ularning kombinatsiyasi xo'jayinning tabiatiga biroz istehzoli munosabati chiqariladi. Demidov ustunlar va durazlar fonida g'ururli pozit, ammo cho'milish, uy poyabzali va qo'llarida sug'orish mumkin (u gullarning katta sevgilisi edi). Yuz ifodasi narxni va buzilganligini kim biladigan va buzg'unchi bo'lgan ingichka odamda gapiradi. Aniq xususiyatlar, shuningdek, D. Slevitskiy - P. N. Golitsin, P.F. Vorontsov, A.S. Bakunina tomonidan ham olingan. U bema'ni A.D.Nesning ichki tarkibining "sirlarini" ochib beradi, keraksiz sud direktori, sud direktori, sud direktori, Sud direktori Poltoina II A. V. Kostuxukovitskiy. O'z davrining o'g'li, D.G.levitskiy ideal ma'rifatli monxarxiyaning jozibasidan o'tmadi. Aynan shuki, uning paradi parad portreti - qonunchilik (1783).

Empress ellik to'rt yosh, ammo rassom buni imkoniyat va nozik tasvirlagan. Portretni suveren yoqdi. G. P. Id Roszavin buni "Murza tasavvurida" ta'riflagan. Asrlar oxirida, D.G.levitskiy yo'qolgan: kunining oxirigacha u endi ishlamaydi. Rossiyalik klassikat portretining pleydlarining uchinchi ustasi - V.l. Borovikovskiy (1757- 1825) Bitikdan keyin dunyoviy rasmga keldi. Yana bir yigit, u Polta tumanidagi cherkovni bo'yab turgan yigitning "ochiq" ni "ochiq" deb b. Kopnchi rassomni Sankt-Peterburgga olib keldi va uni isbotlagan N.A. Lvov uyiga tanishtirdi. Borovikovskiy Torjokda va Nikolskiy-xerenchitlar mulklarida qurilgan ma'badlardagi icoostazi ictoostaz yozishga ishonishiga ishonishdi.

Ko'p o'tmay Borovikovskiy taniqli rassomga aylanadi. Uning portretlari zodagon va liniyalarning uyg'unligini inobatga oladi. U "Lvev KRug" - G.R. Idravin, V.V. Kapinist, Derjavin Ekaterina Yakovlevning birinchi xotini. Ma'rifatchi N.A. Elvovaning ta'siri V.L ishlariga ta'sir qildi. Borovikovskiy, odamlarni "xalqdan" tasvirlaydi. Bular Lvovning ikkita xizmatchisining portretidir. Hammalarni xushchaqchaqlik va kuylab kuylash uchun ("Lisyanka va Dashinkka" va "Lisyanka va Dashinkka" yoki "Kristinka" dehqonining portretidir (taxminan 1795) XVIII asrda rus tilida rasm chizishda bir nechta "dehqon" tasvirlari. Yumshoq, go'yo yumshatilgan lazzat, Borovikovskiyning matolari sizga romantik san'at uchun rassomni sanashga imkon beradi. Uning bir qator portretlari sentimental "rus qo'shiqlari", sezgir she'riyat va men.i.ditriev.

Borovikovskiyning eng yaxshi asarlaridan biri bu M. I. Hallin (1797) ning portretidir. Bu xo'jayinning klassik tartibga solish qoidalarining qat'iy doirasiga kirish istagini yoritgan. Rassom o'zining qahramonini bir necha "bardoshli" deb tasvirladi, ammo shu bilan birga chuqur she'riy ko'rinishi. Ustozning asosiy xavotiri go'zal ayolning ma'naviy munosabatini tushunishdir. U tinchgina tushlik va o'ychanlik holatini qo'lga kiritishga muvaffaq bo'ldi va shu bilan rus rasmlari uchun sentimental mavzuni kashf etdi. Hatto juda katta hayotiy tezkor va samimiy lorizm Gazlik opa-singillar portreti, g'ayratli qo'shiq va musiqa bo'yicha ish olib borishda izlanmoqda. XIX asr boshlarida. V.l. Borovikovskiy A. I. Bezbodo, qizlari bilan qizarish g'oyasini aks ettiruvchi qizlar bilan bir qatorda.

Portret nafaqat yuzlar, balki to'qilgan, balki to'qilgan, barmoqlar, onaning imo-ishoralari, qizlarini muloyimlik bilan jalb qilgan medial muvozanatning zanjirini kesib tashlaydi. Shunday qilib, ma'rifat davrida Rossiya vizual san'ati odamning dunyo, xayolot, axloqiy pozitsiyalar haqidagi fikrlari bilan bir kishining murakkab hayotini aks ettirdi. Tasdiqlangan nozik tasvirlarda o'zlashtirilgan zamondoshlarining noyob rasmlari nafaqat Evropa dunyoviy janrlarining rivojlanishini ko'rsatadi. Eng muhimi, yangi san'atning milliy boshlanishi rassomchilik va haykaltaroshlikda tug'ilish va haykaltaroshlikda tug'iladi, chunki qadimiy jihatdan yuqori axloq va go'zallikning ideallari, shu bilan Rossiyaning doimiy madaniy rivojlantirish ipini olib boradi . Bu jarayonda musiqa hal qiluvchi rol o'ynadi.

Rapatskaya L.A. Rossiyaning badiiy madaniyatining tarixi (qadimgi zamonlardan XX asr oxirigacha): o'quv mashg'ulotlari. O'qish uchun qo'llanma Yuqori. Ped. Tadqiqotlar. Muhboshilar. - m.: "Akademiy" nashriyot markazi, 2008 yil. - 384 C

Fedor Stepanovich Rokotov - eng yaxshi rus portretistlaridan biri.

1762 yilda Sankt-Peterburg san'at akademiyasi tomonidan yangi foydalanilgan San'at akademiyasi unga va imperator Peter III portretini taqdim etdi. U Sankt-Peterburg oliy jamiyatida shuhratdan zavqlandi. Ketrin II taxtga qo'shilgach, u, 1763 yilda unga ko'rsatgan portretni yozib, uni butun balandlikka, profilda, bu portretning portretini bergani uchun, profilda, bu portretning portreti, profilda. G. Orlov va hozirgi paytda Gatchina saroyida joylashgan.

Buyuk Monarxinining yana bir portreti, bel, toshdan, tabiatdan ham, tabiatdan olingan (ehtimol Moskvada, 1765 yilda). Ketrin ulardan juda mamnun bo'lib, u "eng o'xshashlardan" deb topdi. Portritga Fanlar akademiyasi tomonidan saqlanib qolgan va bugun. Ushbu portretning ko'p takrorlanishi ko'p, aksincha va ahamiyatsiz o'zgarishlar mavjud; Ularning aksariyati toshning o'zi bilan bog'liq.

Ushbu ikki rasmdan tashqari, Butrus III tasvirlariga qo'shimcha ravishda (birida - Moskva qurolining bir nechta portretlari (birida - Gerchina saroyi) va "Gessarevich" ning Moskva saroyida (eng yaxshisi - bir xil) Saroy) va Ketrin davridagi ko'plab portretlar, shu jumladan I. I. Shvallov, Soni, Tana G. Orlov, A. Kurakina, P. I. Demidov, G. N. Teplova va boshqalar.

Rokotovning eng sirli ishi, ehtimol, Trianne portretidir, chunki tadqiqotchilar bu erda tasvirlangan, yoki Empress-ning ekresaral o'g'li orolda.

Stoororskiy va uning rafiqasi Aleksandra Strujskayaning portretlari - bu aqlli va ma'lumotli bo'lgan erkak mag'rur odam tomonidan tasvirlangan, shaxsan aqlli va xotinini kaltaklagan. Xotin, qayg'uli ko'zlari bilan qayg'uli, qayg'uli bo'lib ko'rinadi. - Farishta, erga tushdi, - dedi u. Erining shafqatsizligiga qaramay, u qal'aga murojaat qildi.

Majkovaning portreti

Bu nihoyatda haqiqatdir, u bu odamning mohiyatini mukammal darajada aks ettiradi: zaharli tabassum, ayyor ko'rinishga ega. Uning eng yuqori yorug'likdagi barcha odamlar bu odamdan qo'rqishdi, chunki u aqlli va beparvo edi, chunki uning epigramlari juda yara edi, ulardan keyin uning epigramlari yarasi edi, odamlar tashqariga chiqishdan qo'rqishdi.

Dmitriy Grigorevich Levetskiy XVIII asr rassomlarining ulug'vor pleydlarining eng muhim ustasi. Uning ijodi - bu Rossiya XVIII asr portretini rivojlantirishning avjmatlash nuqtasi. Rassom, avvalgi davrda amalga oshirilgan natijani e'lon qildi va rus real portretida yangi yutuqlar asoslarini qo'ydi.

Bu odamning vazifasi nima edi?
U noyob sovg'aning misolini ochib berganligi sababli, butun davrning aktyorlarini qabul qilgan oynaga aylandi.

Levetskiyning bir oz to'pi va ishtiyoqli yuzi bilan, biz birinchi bo'lib yoshligida, u erda yoshligida, uch-to'rtinchi ifodali burilishda, oldindan belgilangan va kuchliroq, oldindan belgilangan va kuchli. yuqoriga va uzoqdan, tush ko'rishi; Keyin Borovikovskiy tomonidan imzolangan portretda: lablar ochiq, bu so'zlar keng, ammo tarangligi va azoblari bo'lsa ham, tirsagi qalin kitobga suyangan.

XVII asrning tumshug'i XVIII asrdagi davrda cho'tasining cho'tkasi bo'lgan NVIII asrning tuhirasida cho'tkasi aks etgan noyob sovg'aning rasmi haqida so'zlab berilishi mumkin. Tsar va tsirovstriklar, faylasuflar va dunyoviy sherlar, sanoatchilar va diplomatlar, aristokratlar, aristokratlar, aristokratlar, aristokratlar va savdogarlar - bu erda har qanday so'z haqida gapirishadi. Yuzlab odamlar yuzlab odamlar aqlli va ahmoqona, yovuzlik va mehribon, hissiy va sovuq, milodiy asrning yuzlari. Bu na yuz qahramon. Bu na yuz tarjimai holdir.

Bu nafaqat Ekaterininskiy asr vakillari, ular Uning shaxsidir, ular Uning yaratguvchilari. Rassom tarix rassomining oldiga to'liq bajardi (garchi u bitta tarixiy tasavvurni yaratmagan bo'lsa ham) va dastlabki, o'z zamondoshlari shon-sharafning poydevoriga olib kelib, o'z ishlari, qiziquvchi va hisob-kitoblariga berilib ketgan . Va bu eski simostsk qabristonida taniqli emas, u ko'milgan odam dafn qilindi, ular tashqi qiyofasini buzishga muvaffaq bo'ldi.

Nisbatan kech, 1790 yillarning oxirida Borovikovskiy Mashhurlarning shon-sharafiga ega bo'ladi portretchi.

Uning ishida kambag'al portretni ustunlik qiladi. Ayol Images V. L. Borovikovskiy o'z davrining go'zalligi idealini aks ettiradi. "Lisyanka va Dashinkka" juft portreasida ( 1794 ) Levous Fids oilalari: yumshoq sochlar jinsi, oq yuz, engil qizarish.

Rassom unga tasvirlangan odamlarning ichki dunyosini qat'iy ohangda xabar beradi. Xotira ifodasining ma'lum chekloviga ega bo'lgan palatadal portretda usta yaqin tuyg'ularni va modellarning rasmlarini boshdan kechirishga qodir. Buning misoli yakunlanishi mumkin 1799 "E. A. Narshkin portreti."

Borovikovskiy insonning ichki va axloqiy pokligini tasdiqlashga intiladi (E. N. Arsenyevaning portreti, 1796 ). 1795 yilda V. Borovikovskiy "Torlin pedateli portreti" deb yozadi, biz magistrlik talabasi A. G. Venetsianovaning asarida bu ish inshosini topamiz.

1810 yillarda Borovikovskiy kuchli, baquvvat shaxsni o'ziga jalb qiladi, u fuqarolikka, zodagoniga, tasvirlangan qadriyatlariga e'tibor qaratadi. Uning modellarining qiyofasi cheklangan, landshaft fonining o'rnini bosuvchi (A. Dolgorukova, 1811, M. I. Dolgoruki, 1811 va boshqalar).

V. L. Borovikovskiy - bir qator parad portretlari muallifi. Ularning eng mashhuri "Men oq dummatika", "Shahzoda portreti" A. B. Kurakin, vitse-kansler "(1801-1802). Borovikovskiyning old portretlari, birinchi navbatda, rassomning mukammal xususiyatlarini eng yorqin ravishda namoyish etish: baxmalning yumshoqligi, germen va atlas liboslari, marvaridli marvaridlar.

Borovikovskiy ham taniqli usta portret miniatyura. To'plamda Rus muzeyi Uning cho'tkalariga tegishli asarlar saqlanmoqda - A Meneels, V. V. Kapnice, N. va Lovovoy va boshqalar. Sifatida asos Uning miniatyurasi uchun ko'pincha ishlatiladi qalay.

Ijodkorlik V. L. Borovikovskiy bir vaqtning o'zida rivojlanib borayotgan klassik va sentimentalizm uslublarining birlashuvidir.

So'nggi yillarida Borovikovskiy diniy bo'yashga qaytdi, xususan, bir necha yozdi ikonka Qurilish bo'yicha Qozon sobori,iconostasis Sankt-Peterburgdagi Smolensk qabristoni cherkovi. Bo'yoq darslar boshlanuvchisini berdi, keyin rassom Aleksey Venetsianova.