1934 yilda men Sovet yozuvchilarining Kongressida Maksim Gorky Sovet adabiyotlari va san'at usuli sifatida sotsializmning asosiy tamoyillarini yaratdi. Ayni paytda Sovet san'atining yangi davrining boshlanishi tanishadi, yanada qat'iy mafkuraviy boshqaruv va tashviqot sxemalari.

Asosiy printsiplar:

• - tabiat. Qoida tariqasida, ijtimoiy realistik asarlar qahramonlari shahar va qishloqlar, ishchilar va dehqonlar, texnik ziyoli va harbiy intellizingentsiya vakillari, Bolshevik va partiyasi bo'lmagan xodimlar edi.
• - g'oya. Odamlarning tinch hayotini namoyon eting, barcha odamlar uchun baxtli hayotga erishish uchun yangi, yaxshiroq hayot, qahramonlik harakatlarini izlang.
• - aniqlik. Haqiqatdagi rasmda tarixiy rivojlanish jarayonida, o'z navbatida hikoyaning materialistik tushunchasiga rioya qilish kerak (ularning mavjudligi shartlarini o'zgartirish jarayonida, odamlar atrofdagi voqelikka bo'lgan munosabatni o'zgartiradilar).

Yillar davomida KNN (b) KNN Markaziy qo'mitasining Adabiy va badiiy tashkilotlarni qayta qurish bo'yicha ushbu qarori, davlat uchun zarur bo'lgan mustahkamlikdagi san'atni rivojlantirishga qaratilgan bir qator yirik tadbirlar o'tkazildi. Davlat buyurtmalari, ijodiy xizmat safari amaliyoti, keng miqyosli tematik va yubiley ko'rgazmalarining tashkil etilishi kengaymoqda. Sovet rassomlari VDNH kelajagi uchun ko'plab asarlar (panel, monumental, bezak) yaratadi. Bu monumental san'atning mustaqil bo'lishining muhim bosqichini tashkil etdi. Ushbu asarlarda sovet san'ati tomonidan monumentatsiyaga olib borishi tasodifan emasligi aniq bo'lib qoldi, ammo "Sotsialistik jamiyatni rivojlantirish uchun katta istiqbollarni aks ettiradi".

1918 yilda K. Zetkin bilan suhbatda Lenin Sovet jamiyatidagi san'at vazifalarini aniqladi: "San'at xalqqa tegishli. Bu uning eng katta ildizlariga eng katta ommaviy ishchilarga borishi kerak. Bu ommaviy va ular sizni sevgani aniq bo'lishi kerak. U bu massalarning his-tuyg'ularini, fikrini va irodasini birlashtirish kerak, ularni ko'taradi. U ulardagi rassomlarni uyg'otishi va rivojlanishi kerak. "

Ko'rib chiqilayotgan davrda, mavjud san'at yo'nalishlari bilan bir qatorda, bir nechta tubdan yangi yangi, masalan, avangard paydo bo'ldi.

Monumental uslubning bir qismi sifatida haykal eng katta qiziqish uyg'otadi. Sovet san'atining boshqa barcha yo'nalishlari singari, davr haykallari uchastkalarning aktsiyasi va vatanparvarligi tarkibiga ega edi. 1918 yilda qabul qilingan monumental targ'ibotning Leninskiy rejasi bo'lib o'tgan mahumli monumental targ'ibot rejasi bo'lib o'tdi. Ushbu rejaga muvofiq mamlakat bo'ylab yangi inqilobiy qiymatlar yaratilgan yodgorliklar o'rnatildi. Ish uchun taniqli haykaltaroshlar jalb qilindi: N.A. Andreev (keyinchalik u haykallarning yodgoriga aylandi). Ushbu davrning yana bir taniqli haykaltaroshi Ivan Shadd. 1922 yilda u "ishchi", "Kanalizatsiya", "Dehqon", "Qizil Armiya" haykallarini yaratdi. Uning usulining o'ziga xosligi ma'lum bir janr satriga asoslangan, jildlarning kuchli modeli, harakatning tezkor modellashishi, harakatchanlik, romantik patos. Eng yorqin ish - "Poykason -" Proletariat qurolidir. 1905 yil "(1927). Xuddi shu yili Lenin haykali Kavkazdagi gidroelektrostantsiya hududida o'rnatilgan, Lenin haykali "eng yaxshisidan biri". Muxina imoni 20-kuni usta sifatida shakllanadi. Ushbu davrda u "ozod qilingan mehnat" monumenti loyihasini (1920, saqlanib qolmay), "dehqon" (1927) ishlab chiqaradi. Ko'proq etuk ustalardan, portretlarni yaratgan Sarri Lebedevaning ishi. Uning shaklini tushunishda, bu urf-odatlar va taassurot tajribasi hisobga olinadi. Aleksandr Matveyev plastmassa, haykaltaroshlikning uyg'unliklari va kosmosning uyg'unliklari bilan bog'liq klassik ravshanlik bilan ajralib turadi ("Ro'ykilik", "poyabzal", "Oktyabr" (1927). Tarkibida 3 yalang'och erkaklarning uchta tarkibi - bu tarkibida 3-sonli klassik an'analar va "inqilob davridagi odam" ning klassik an'analari va idealining kombinatsiyasi (atributlar - bolg'a, Budenovka).

Ko'chalarda yashashga qodir bo'lgan san'at turlari, inqilobdan keyingi dastlabki yillarda "inqilobiy odamlar ijtimoiy ongini shakllantirishda hal qiluvchi rol o'ynadi". Shuning uchun, mahlumental haykaltaroshlik bilan bir qatorda eng faol rivojlanishi siyosiy plakat oldi. Bu eng ko'p mobil va operatsion san'atdir. Fuqarolar urushi davrida ushbu janr quyidagi fazilatlarga asoslanib, "materialni topshirishning keskinligi, tez o'zgaruvchan tadbirlarga, plastik tilning asosiy xususiyatlarini rivojlantirgan kampaniya yo'nalishi plakat. Ular teshikning og'zaki narsalar, siluet va imo-ishoraning ravshanligi deb bo'lishdi. Plakatlar juda keng tarqalgan va katta tirajlar bilan chop etilgan va hamma joyda joylashgan. Posterni rivojlantirishda alohida o'rin - Cheremniy, Mixail Mixailovich va Vladimir Mayoqovskiyning eng yaxshi o'yini hisoblanadi. Bular qo'l bilan bo'yalgan stencil va she'riy yozuvlar bilan bezatilgan plakatlardir. Ular siyosiy tashviqotda katta rol o'ynashdi va yangi majoziy shaklga aylandilar. Bayramni bezatish an'anaga ega bo'lmagan yana bir yangi yangi hodisadir. Bayramlar oktyabr oyi, 1 may va boshqa sovet bayramlarining yilligi kiritilgan. U rasmning yangi makon va funktsiyalarini sotib olganligi tufayli yangi an'anaviy san'at turini yaratdi. Bayramlar, monumental panellar yaratildi, bu juda katta monumental-g'azablantiruvchi patrlar bilan ajralib turardi. Rassomlar kosmos va ko'chalarning eskizlari yaratilgan.

Ushbu bayramlar dizaynida, Petrov-Vodkin, Kustodiev, E. Lancerev, S. V.X. Jerasimov.

Sovet san'ati va Sovet Sovet rassomlarining ushbu davrdagi birinchi darajali risolalarni ikki guruhga aylantirish:

• - faktik displeyning odatiy yaxshi tilida uchastkalarni ushlashga intilgan rassomlar;
• - Modernity ko'proq murakkab, majoziy idrokni qo'llagan rassomlar.

Ular o'zlarining yangi holatida "she'riy, ilhomlantiradigan" o'z "she'riyatli, ilhomlantiruvchi" degan fikrlarini yaratdilar. Konstantin Jun inqilobning inqilobiga bag'ishlangan birinchi asarlardan biri ("Yangi sayyoramiz", 1920, GTG), unda tadbir universal, tashqi shkalada talqin qilingan. 1920 yilda Petrov-Vodkin "Petrogradda (Petrograd Madonna)" rasmni yaratdi ", axloqiy va falsafiy muammolarni hal qilish. Arkady Flylov, "ko'k rangda" (1918), shuningdek, ramziy jihatdan, "insoniyatningsiz nafis nafaqasi, ishqiy kashfiyotlarga, erkin va kuchli tajribalarga tushib qolganligini anglatadi. "

Yangi rasmlar jadvalda ham kuzatilmoqda. Nikolay KReyanov "Murakkab texnikada, yog'och gravizalar inqilob haqidagi taassurotlarini bildirishga intiladi" ("Armuli", 1918; "Vollean Aurora", 1920). 1930-yillarda monumental rasm butun badiiy madaniyatning majburiy bo'g'iniga aylandi. Bu arxitekturani rivojlantirishga bog'liq edi va u bilan bog'liq edi. Ayni paytda inqilobiy an'analar davom ettirildi, sobiq miriskusnik Evgeniy Lance - Qozon stantsiyasining restoran zalining rasmini (1933) uyali barok shaklida ishlashini namoyish etadi. Bu samolyot tekisligini buzadi, tashqarida bo'sh joyni kengaytiradi. Deineka, shuningdek, monumental rasmga qo'shgan ulkan hissa qo'shgan, boshqacha ishlaydi. Uning "Mayakovskaya" ning modoiy stantsiyalari zamonaviy uslubdan foydalangan holda yaratilgan: ritmsimon dineral, mahalliy rangli dog'lar, raqamlar va ob'ektlarning noqulayligi. Asosan sport mavzulari. Favskiy, taniqli jadval, shuningdek, monumental rasmga qo'shildi: u kitobni sharhlashda ishlab chiqilgan shaklni yaratish tizimini yangi vazifalar uchun qurdi. Uning muzey va go'daklik muzeyi (1933 yildagi Lavom Bruni bilan birga) (1935) binolar (1935), Fresco rolini qadimiy tajriba bo'yicha qo'llab-quvvatlash bilan aloqa qilishini ko'rsatadi Rus tili. (Ikkala ish ham saqlanib qolmaydi).

20-yillarning me'morchiligidagi dominant uslub konstruktivizm edi.

Kontritistlar oddiy, mantiqiy, funktsional oqim shakllarini, maqsadga muvofiq inshootlarni yaratish uchun yangi texnik imkoniyatlardan foydalanishga harakat qilishdi. Sovet-konstruktivizmning arxitekturasiga misol bahor birodarlar loyihalari bo'lib xizmat qilishi mumkin. Ularning eng shuhrati - mehnat saroyi - hayotda mujassam etgan emas, ammo u ichki arxitektura rivojlanishiga jiddiy ta'sir ko'rsatdi. Afsuski, me'moriy yodgorliklar ham yo'q qilindi: faqat 30-yillarda. Suxareva Tower, Najotkor Masihning cherkovi Qizil darvozasi va qishloqlar va qishloq cherkovlari xiyonlari Moskvada vayron bo'lgan va ularning ko'plari tarixiy va badiiy ahamiyatga ega edi.

Sovet san'atining siyosiy tabiati, platformalari va fazilatlari bilan ko'plab badiiy uyushmalar va guruhlar yaratilgan. San'at qidiruvda edi va xilma-xil edi. Asosiy guruhlar AHRR, OST, shuningdek, "4 san'at" edi. Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi 1922 yilda tashkil etilgan. Uning yadrosi sobiq mobil telefon, uning uslubi, guruhning yondashuviga katta ta'sir ko'rsatdi - bu "odamlarga piyoda" va tematik ekspozitsiyalar. Ushbu rasmlarga qo'shimcha ravishda AHRR uchun AHRR "Ishchilarning hayoti va hayoti", "Qizil armiyaning hayoti va hayoti" kabi tematik ko'rgazmalar qurilmalari bilan ajralib turardi.

Master ustalar va guruhlar: Ishoq Brodskiy ("Smolny", 1928 yil, 1928; "Raisi", 1928; "Raisi", 1928; "Furmanovaning portreti" "Kubachi otliq birinchi", 1922), Ibrom Arkupov, Efim Chererts ( "Celebration yig'ilishi", 1924), Vasiliy Yakovlev ( "transport belgilanadi", 1923), keyinchalik "Kuban kuni" Mitrofan yunon ( "Tachaca", 1925 va , 1934 yil). 1925 yilda tashkil etilgan Stankovdorlar jamiyati, rasmlar nuqtai nazaridan kam konservativ bo'lgan rassomlar, asosan VhoMemadagi talabalar. Bular: "Gamburg g'allasi"), 1925 yil, 1925; "Petrograd", 1928; "Petrograd", 1928; "to'pni o'chirishdan oldin". "," Men hayotni yaxshi ko'raman ", Pimenov (" Og'ir sanoat "), Tyshler, Sterlberg va boshqalar. Ular mashinaning rasmini tiklash va rivojlanish shiorilarini qo'llab-quvvatladilar, ammo realizmga qaratilmagan, ammo zamonaviy ifodagarchilik tajribasi. Ular sanoatlashtirish, shahar va sportga yaqin bo'lganlaridan. "To'rt san'at" jamiyati ilgari san'at va bo'yanish tilida g'amxo'rlik qilgan ko'k atirgul va ko'k atirgulda bo'lgan rassomlar tomonidan yaratilgan. Uyushmaning eng taniqli a'zolari: Pavel Kuznetsov, Petrov-Vodkin, Sarian, Favorskiy va boshqa ko'plab taniqli ustalar. Jamiyat uchun etarli plastik ifoda bilan falsafiy ma'lumotlar xarakterlanadi. Moskva rassomlari Jamiyati "Moskva Rassomlari", "Moskva rassomlari" va "Ibtez", "Bubnoy Valt" a'zolari. Eng faol rassomlar: Piter Konchalovskiy, Ilya Mashkov, Lentander Kuprin, Robert Fal, Vaserterkin, Sergey Gererximov, Nikolay Chernishev, Igor Grobar. "Bubnovo-Valtovskiy" dan foydalanib "tematik" rasmlar yaratildi va hokazo. Avangard maktabining tendentsiyalari. Ushbu guruhlarning ishi katta voqelikning yangi voqelikda qayta tuzishga harakat qilayotgani alomat edi. 1920-yillarda ikkita keng ko'lamli ko'rgazma o'tkazildi, bu esa oktyabr oyining 10 yilligi va "SSSR xalqlari ko'rgazmasi" (1927).

20-yillarda adabiyotlarni rivojlantirishning etakchi sohasi. Shubhasiz, she'riyat bor. Ko'pchilikda adabiy hayot ko'rinishida bir xil bo'lib qoldi. Asr boshida bo'lgani kabi, adabiy doiradan ohangda, ularning ko'plari qon to'kilishidan omon qolgan va hokazolar, ammo ular orasida raqslar, ammo ular orasida raqobatlashmoqda badiiy sohalardan tashqariga chiqing va ko'pincha siyosiy ranglarni egallaydi. Adabiyotni rivojlantirish uchun eng muhimi Rapp, "Pass", "Serapionov aka-uka" va Lef.

1925 yilda Rapta (Rossiya mavzusidagi yozuvchilarning yozuvchilari uyushmasi) 1925 yilda yozuvchilarni o'z ichiga olgan (eng mashhur A. Fadeev va D. Furmonov) va adabiy tanqidchilardan yozuvchilarni o'z ichiga olgan. Rappning oldidan "Prelicht" - 1917 yilda tashkil etilgan eng mashhur tashkilotlardan biri edi. Ularga tashkilotga kiritilmagan barcha yozuvchilarning "Sinf dushmanlari" deb qaraladilar. Rappovlardan hujumga duch kelgan mualliflar orasida nafaqat A. Axmatov, Z. Xipius, balki bunday tan olingan "inqilob qo'shiqchilari", masalan, M. Gorky va V. Mayakovskiy kabi "inqilob qo'shiqchilari" edi. "Pass" adabiyot guruhi papatikning mafkuraviy olimi edi.

"Aka-uka aka-uka" guruhi 1921 yilda Petrogradskiy rolida tashkil etilgan. Guruhda taniqli yozuvchilarga V. Ivanov, M. Zoshchenko, K. Fedin va boshqalar bor edi.

Lef - san'at old tomoni. Ushbu tashkilot a'zolarining pozitsiyalari (V.Makovskiy, N. Aseev, S. Eysenstein va boshqalar) juda qarama-qarshi. Futurizmni sajdali ruhida birlashtirish, ular jamiyatda amalga oshirilgan "ishlab chiqarish" san'atini yaratib, jamiyatda moddiy ishlab chiqarish uchun qulay muhitni taqdim etishning foydasi bilan shug'ullanishi kerak. San'at texnik qurilishning elementi sifatida, hech qanday subtekat, psixologning badiiy asarlarisiz ko'rib chiqildi.

Rus adabiyotini xx shaklda rivojlantirish uchun katta ahamiyatga ega. She'riy ijod V. ya. Bolsova, E. G. Bagritstam, B. Mandelstam, B. Mandelstam, B. L. Plyuevning eng yorqin vakili, ENESENINA N.N. Klyuevning eng yorqin vakili. Irilyutni qabul qilmagan va mamlakatni tark etishga majbur bo'lgan shoir va yozuvchilarning maxsus sahifasidir. Ular orasida M. I. Tsvevaeva, Z.N. Xippus kabi ismlar bor. A. Bunyin, A. Nabo'son, V. V.B. Nabo'xov. Ulardan ba'zilari o'z vatanlaridan uzoqlashishga qodir emasligini anglab, keyinroq qaytib kelishdi (Tsvetayeva, tolstoy). Adabiyotdagi zamonaviy tendentsiyalar "Biz" hayoliy yangi "Biz" (1924). "A. I. Zamyatina ishida namoyon bo'ldi. Satiriya adabiyoti 20s. M. Zoshchenko hikoyalari tomonidan taqdim etilgan; I. Ilfli hammualliflar I. Ilf (I. A.I.Actilberg) va E. P.Atov (E. P.Ataeva) "Oltin va Kateva", "Golden buzoq" (1931) va boshqalar (1931) va boshqalar.

30-yillarda. Rossiya madaniyati tarixiga kiradigan bir qator yirik asarlar mavjud. Sholokhov "Don", "Bokira qiz" romanlarini yaratadi. Ijodkorlik Sholokov Jahon tan olishini qabul qildi: Merit yozish uchun u Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi. O'shinchi yillarda Klim samginining so'nggi rim-epi "hayotini yakunlaydi M. Gorky. Ijodkorlik N. A.A. Ostkovskiy juda mashhur bo'lib, "Stok qalpoqcha" roman muallifi (1934). A. N. Tolstoy (Butrus 1929-1945) Sovet tarixiy romanining klassikasi bo'ldi.) Yigirmanchi va o'ttizinchi yillar bolalar adabiyotining xandaidir. K. I. Chukovskiyning bir necha avlodlari K. I. Chukovskiy, S. S.H. Marshak, A. Mixavina, L.Vavina, L. A. KATAEA IN. P.A. KATAEA.

1928 yilda Sovet tanqidi bo'lgan M. Bulgakov nashriyotga umid qilmasdan, uning eng yaxshi romanini "Ustoz va Margarita" yozishni boshlaydi. Romani ustida ish bu kech 80-yillarida faqat 1966 yilda chop etilgan 1940-yil yozuvchi o'limiga qadar davom, A. P. Platonova (Clementov) "Cheving", "Kotlovan", "Voyaga etmagan dengiz" asari. "Stolda" Shoirlar A. Axmatova, B. L. Pasternak ishlagan. Mandelstamning fojiali taqdiri (1891-1938). Oktyabr inqilobini o'z vaqtida qabul qilib, Stalin jamiyatida qatnasha olmaydigan favqulodda kuch va katta vizual aniqlik shoiri edi. 1938 yilda u qatag'on qilingan.

30-yillarda. Sovet Ittifoqi asta-sekin dunyoning qolgan qismidan tuzatishni boshlaydi. Ko'plab rus yozuvchilari temir parda ortida qolishgan, ammo ular ishlashda davom etmasliklariga qaramay. Birinchi kattalikdagi yozuvchi shoir va Ivan Alekseyevich Bunayn (1870-1953). Bunyin inqilobni boshidan qabul qilmadi va Frantsiyaga hijrat qilmadi ("Mitin Love", "Arsenyev" ning "Arsenyevning hayoti" romanlari, "quyuq xiyobonlar" kitobi to'plami. 1933 yilda u Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi.

30-yillarning boshida. Oxirat bepul ijodiy doiralar va guruhlarning mavjudligi edi. 1934 yilda "Sovet Ittifoqi yozuvchilar Kongressi" Yozuvchilar uyushmasi tomonidan tashkil etildi ", bu adabiy mehnat bilan shug'ullanuvchi barcha odamlarga qo'shilishga majbur bo'lgan. Yozuvchilar uyushmasi ijodiy jarayon ustidan hokimiyatni to'liq nazorat qilish vositasiga aylandi. Birlik a'zosi bo'lishning iloji yo'q edi, chunki bu holda yozuvchi o'z ishlarini nashr etish imkoniyatidan mahrum bo'lmadi va bundan tashqari, "TNAEEShI" uchun jinoiy javobgarlikka tortilishi mumkin. Ushbu tashkilotning kelib chiqishi M.ORKY M.Gorky turdi, ammo uning raisligi uzoq davom etmadi. 1936 yilda vafotidan keyin A. A. Fadeev rais bo'ldi. "Yozuvchilar uyushmasi" dan tashqari, boshqa "ijodiy" uyushmalari tashkil etildi: "Rassomlar uyushmasi", "Arxitektlar uyushmasi", "Bastakorlar uyushmasi". Sovet san'atida bir xillik bor edi.

Inqilob kuchli ijodiy kuchlarni nashr etdi. Shuningdek, u ichki teatr san'atining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Ko'plab teatr jamoalari mavjud. Teatr san'atini shakllantirishda Leningradda katta drama teatr o'ynagan, uning birinchi badiiy direktori A bokirali direktori A. Blok. V. Meyerthole, teatr. E. Vaxtagangov, Moskva teatri. Moxovet.

20-yillarning o'rtalariga kelib, Sovet dramatik dramatikasi paydo bo'lishi, bu teatr san'atini rivojlantirishga katta ta'sir ko'rsatdi. 1925-1927 yillarda teatr faslining eng katta tadbirlari. Teel "bo'ron" V. Bill-Gardoterkovskiy teatrda. Mgsps, "Sevma Yarovaya" K. Treneva, "Rift", "Rift" Teatrda B.Vrruzev. E. Vaxtongov va Buyuk drama teatri, "MKATE" da "Qurilli poezd 14-69". Klassik teatrlarning repertuarida qattiq joy egalladi. Uni yangi o'qishlar tomonidan urinishlar ikkala akademik teatr (Mkhate yilda "issiq yurak" A. Ostrovskiy) va "Chap" ( "O'rmon" A. Ostrovskiy va teatrda "Auditor" N. Gogol. V. Meyerhold) tomonidan qilingan.

Agar birinchi Sovet Dekabr oyining oxiriga kelib dramatik teatrlar o'z repertuarlarini qayta tiklansa, opera va balet jamoalari faoliyatidagi asosiy joy hali ham mumtoz edi. Zamonaviy mavzuni aks ettirishdagi yagona asosiy muvaffaqiyat balet R. Glyoverni shakllantirish edi. "Red Mac" ("Qizil gul"). G'arbiy Evropa va Amerika mamlakatlarida L.V. Sobinov, A.V. Najdanova, N. Golovanov, Mukatov Troupre, Palata teatri, Studio. E. Vaxtangova, Rossiya asboblari kvarteti

O'sha yillarda mamlakatning musiqiy hayoti S. Prokafovich, D. Xaxostakovich, A. Kabalevskiy, I.Nalayevskiy, I. Kabalevskiy, I. Mravinskiyning yosh konvertorlari. . Xaykin, so'raldi. Musiqiy ansambllar yaratildi, eng mashhur mahalliy musiqiy madaniyatning natijasi: kvartet. Davlat Fimanika va boshqalar orkestri bo'lgan Beatvonen, Beet'mymoniya orkestri. 1932 yilda SSSR kompozitsionerlari uyushmasi tashkil etildi.

Keksal avlod aktyorlari bilan bir qatorda (M. N. Yazzin, A. A. Yazzin, A. Istajev, V. Krippimov), O. L. Kripppppimov), O. L. Kripppppimov), O. L. Krippppekov, O. L. Kripppppimov), O. L. Kripppppimov), O. L. Kripppppimov). Haykotlarning yangi shakllarini qidirish V. E. Meyerol rahbarligida ishlagan teatrga xos bo'lgan teatrga xosdir. Ushbu teatr sahnasida V. Mayakovskiyning "Molkelion-Buff" (1921), "Klop" (1929) va boshqalar joylashtirildi. Teatrning rivojlanishiga 3-o'rinni egallashdi Vaktangov studiya Makkurov; Palata teatri Tashkiloti va boshlig'i A. Ya. Tairov.

20-GG madaniyati tarixidagi eng muhim va qiziqarli hodisalardan biri. Bu Sovet kinoteatrining rivojlanishining boshlanishi edi. Cheektimalizm rivojlanib boradi, bu plakat bilan bir qatorda mafkuraviy kurash va tashviqot vositalaridan biriga aylandi. Badiiy o'yinlarni rivojlantirishning muhim bosqichlari "Braenshteyn" filmi (1898 - 1948) "Bramenos Potemin" (1925 yil) dunyo durdonalaridan biri bo'lgan. Tanqidchilar, belgilar, futroristlar, impuristlar, xayolparastlar va boshqalar ", bu Sovet xalqiga, sotsializmga qarshi kurashish uchun emas, balki" rasmiy kengaytmalar "ni" rasmiy kengaytmalar "uchun ayblashdi. Castroster D. Shostakovich, direktor S. Eysenshteyn, yozuvchilar B. persternak, Yu. Ko'plab san'at raqamlari qatag'on qilingan.

siyosiy madaniyat totalitarizm mafkura

30 yoshdagi rassomlar

Rassomlar Deineka, Pimenov, Uilyams, S.Gerozasi, Kubrin, Konchalovskiy, Lentulov, Mashkov, Ulyanov, Muxina, Kuznetsov, Saryancha

Daenekoy bilan men avval Leningradda uchrashganman. U ko'rgazma allaqachon silkitilganda, ko'rgazma allaqachon silkitganida, butunlay devordan butun ishini olib tashladi va ularni juda qattiq kesib tashladi va ba'zi bir boyo'g'li olib tashlandi. Oxir-oqibat, "Petrograd", "Uxlab yotgan bola", bir qator birinchi darajali narsalar. Keyin Deineka menga g'alati va juda salbiy ta'sir qildi. U kesilgan, biroz qo'pol. Aksariyat odamlar uni sezishdi va sezdilar - nima? O'shanda sportchi, futbolchi yoki bokschi. Ammo men, xayriyatki, juda tez o'z xarakterini aniqladi. Unga bunday hech narsa yo'q edi, bu notanish odamlar bilan o'zini befarqlar bilan ta'minlash usuli edi. Men 30-yillarning o'rtalarida unga yaqinlashdim, chunki men bolalarda ishlashni boshlaganimda, suhbat keyingi bo'ladi. Va uzoq vaqt o'tdi, u yaqinroq va yaqinroq bo'ldi. Oxirgi maxfiyligimiz sana ikki kun oldin, uning o'limidan ikki kun oldin ikkala tomonda telefondagi eng yumshoq so'zlarni almashtirish edi.

Yuriy Ivanovich Pimenov yana bir qanot bilan - Men Leningradda uchrashmadim. Leningradda uning ishidan juda oz edi va men uni birinchi marta ko'rdim, u Leningradda o'z ishlari uchun rassomlar bilan shug'ullanish uchun arqotuvchilarni to'lash uchun favqulodda kelgan. Ularning barchasi Volxonkada, Frunze Street va muzey o'rtasida joylashgan kichik uylardan birida to'plangan. Hamma san'atkorlar koridorda o'tirishar va suhbatlashdilar va ular nimaga kirishdi? Keyin xona. Va bu erda birinchi marta ko'rdim va Pimenovani esladim. U uchta rassomni sotish bo'yicha landshaftlarni ishlab chiqarishni ko'rsatdi: bir xil bir xil tutishni yotqizish va ularni qora bo'yoq bilan to'ldiradi, ikkinchisi qanday qayiqlarni olib tashlaydi va ikkinchisi esa bitta qayiqlarni qo'yadi va ikkinchisi esa bitta qayiqlarni kiyadi va ikkinchisi esa bitta qayiqlarni kiyadi va ikkinchisi esa bitta qayiqlarni kiyadi. U uni g'ayrioddiy va juda ifodali tasvirlab berdi.

Biz u bilan juda tezkor munosabatlar bor, lekin muzey tuproqda emas, chunki u hech qanday grafikani qilmadi - na bu o'yma va namunami? Bu juda yaxshi rassom edi. 1932 yilda bizda yumshoq do'stlik bor edi. Bu bo'shliq paytida 1930-1932 yillar oralig'ida miya miya kasalligi yoki hattoki nima bilan o'rnashganmi? Keyin uning barcha fe'l-atvorini butunlay o'zgartirdi. U avvalgi ilk amallaridan ko'pgina halok etgan, ibratli, nayrangni ham yo'q qildi, hatto u sotib olish uchun vaqt topgan muzeylarda ham bardosh berdi. U hayot uchun bo'lganidek, u butunlay boshqacha bo'lib qoldi: porlaydi, yorug'lik, quyoshli? Keyin haqiqiy hayotga eng katta ochko'zlik. Har yili, har yili do'stona do'stona munosabatlar tobora kuchayib borayotgani va oxirida u menga Shmirinov kabi menga yaqinlashdi. Aslida, ularning ikkitasi avvalambor avjoning eng yaqin do'stlari qatoriga qo'ng'iroq qilish kerak. Men bir yarim yoshli Pimenova va bir yarim yoshli Shmarinov edim.

Uilyams bilan 30-yillarning boshlarida ham do'stlar bo'ldim. Keyin u rassom va juda kuchli, yaxshi rassom edi. U juda yaxshi ish bor edi: Meyribetning portreti, "Aurora" portreti, "Aurora" portreti "Aurora" ning "Aurora" ning dengizchilari. U erda u erda qoldi. Ammo menda uning ko'payishi bor. Bu juda yaxshi narsa, men uni juda yaxshi eslayman. Ammo u 30-yillarning o'rtalarida teatrga qiziqib qolgan, masalan, Moskvadagi Poldwick Klubiga dizayni g'ayrioddiy g'alati bezaklar kiritgan, ularda g'ayrioddiy notekis bezaklar mavjud. Va keyin "Bolshoy teatr" ning eng moda rassomi bo'ldi va hatto eng ajoyib teatr raqami singari, ba'zi favqulodda mo'yna paltosi tegirmone shlyapti shlyapa shlyapa shlyapa mo'ynali shlyapa shlyapa shlyapa shlyapa shlyapti Boshim, bu men va Pimenovaning mohirona kaltaklangani va xususiyatlardagi eng katta kaltaklangan. U faqat chalkashib ketdi. Umuman olganda, u teatr muhitiga, teatr hayotiga kirdi.

Uilyams bilan menda juda yumshoq xotiralar bor. 1930 yillarning o'rtalarida Natasha va men Tehenekli shahridagi Kavkazga bordim - bu Elbrusning etagidagi Baksan daryosi bo'ylab joylashgan. Hech kimga tegishli bo'lgan uyga, lekin bilmayman, lekin ijodiy ziyolilar uchun mo'ljallangan. Qanday bo'lmasin, vaucherlar Moskva ittifoqining badiiy jamg'armasida olishlari kerak edi va men u erga borganimda, men Uilyams bo'lganimni va u erga borishni ham aytdim.

Teheneklida juda ko'p do'stlar bor edi. Natashaning yaqin do'sti - olim - Geografiya Gorogovich Gordonov bor edi. Biz bilan biz u erga borishga rozi bo'ldik. Aleksandrov xotini orolining orolida "Aleksandrov" film rejissyori. Shoir Nikolay Tixonov bor edi. Zerikarli tarjimon bor edi - chet elliklar bo'lishi mumkin, ammo ular hech narsasiz adashib qoldilar. Kechqurun u jonlandi: nihoyat, ingliz Meramiams nihoyat keladi! U quydi, ularning lablarini bo'yab qo'ydi, umuman olganda, tayyorlandi. Ammo bu janob Uilyams paydo bo'lganida, bu mening do'stim Piter Vladimirovich Uilyams, umuman ingliz tilida umuman bilmagan Uilyams. Uning otasi, menimcha, ingliz tili kelib chiqishi nima edi? Keyin qaysi asosiy qishloq xo'jaligi olimi, lekin uning o'zi hech qanday aloqasi yo'q edi, shuning uchun tarjimon ko'ngli qoldi.

Esimda, Esdaman, albatta, eng ko'p emas, albatta, yuqorida va ufqda, bulutlardagi yarim pufakcha, pog'onalar va kichik mehmonxonada. Biz bulutdan tik yo'l ustida ko'tarilamiz va bulutdan chiqamiz, u erga to'liq ho'l keldi. Xonimlar kiyimlarni almashtirish uchun mehmonxonaga borishdi, o'zlarini tartibda qo'yishdi va men sud atrofida Uilyams bilan devor bilan o'rashdi. Va to'satdan kim? Keyin baqirdi: "Elbrus ochildi!" Hammasi bulutlar bilan siqilib qoldi va to'satdan bulutlar tug'ildi va butunlay yashil osmon fonida, Elbrusning eng yuqori oq konusining paydo bo'ldi. Uilyams qog'oz orqasidagi uyga va qalamga yugurdi - u u bilan hech qanday narsani yozmadi va yomg'irda boshlanib, bu erda barcha konturlarni yozib, bo'yoqlarni yozib olish uchun. Men uni peshonaga bog'langan, anjumanda chizish va yozib olish va yozib olish bilan eslayman. Ammo, afsuski, bundan keyin hech narsa chiqmadi: u menga bu eskizda qilingan Moskvadagi etildingni ko'rsatganida, hamma narsadan farqli ravishda ajralib chiqdi. Ha, va uning o'zi buni mukammal bilar edi. Esimda, xonimlar Elbrusga ko'tarilishdi. "Elbrusning fenomeni" tez tomosha qilishdi, bizda ikki daqiqali - uch daqiqa.

Uilyams oddiy, mehribon, yaxshi odam, moda teatr mashg'ulotlari bilan biroz kulgili edi.

Labalar bilan ham, Sifrin bilan boshqa sovutgichlar bilan yaxshi munosabatda bo'ldim, lekin ular unchalik yaqin emas edilar. Shifrin juda yaxshi odam, juda yaxshi teatr rassomi, juda yaxshi teatr usta. Labalar har doim biroz aqldan ozgan va kam burchakli shakl edi. Ammo, albatta, mutlaqo ajoyib inson va ajoyib rassom edi, bu Tyshler. Ammo u bilan tanishish va do'stlik so'nggi paytlarga, urushdan keyingi urushlarga tegishli. Bu qanday paydo bo'ldi, Leningradda u taqdim etilmagan, keyin men u bilan uchrashishim shart emas edi. Urushdan oldin men u bilan tanish edim, ammo nashr etilgan. Faqat urushdan keyingina juda chuqurlashdi va yaxshilandi. U hayotimda uchrashgan eng go'zal mavjudotlardan biridir.

OSTdan keyin, albatta, qo'ng'iroq qilish kerak, agar biz 20-yillarning badiiy guruhlari haqida gapiradigan bo'lsak, bu menga juda yaqin do'stlar olib keldi. Birinchidan, bu "4 san'at", unda Favsky, Ulyanov, Pol Kuznetsov va Saryan va hanuzgacha menga eng yaqin odamlar. Ikkinchisi - Moskva rassomlari Jamiyati - "Omx" - bu menga eng qimmat do'stona do'stlikdan biri - Sergey Vasilyevich Gerasimov, shuningdek, Rodionov bilan, Ormerkov va boshqalar bilan.

Men Leningradda birinchi marta Sergey Vasilyevichni uchratdim, u ko'rgazma tashkilotchilaridan biri edi, brigadalar qatorida edi va uning va yaqin san'atkorlarining rasmlarini ko'rdi. Garchi u Vuthantinda chizilgan bo'lsa-da, lekin jadvali bilan men juda ko'p uchratdim va men uni muzey uchun sotib olishim shart emas edi. Ammo Leningradda biz har kuni uchrashishimiz kerak edi, ular umumiy ishda, eng muhimi, biz kompaniya din shahriga bordik: u, men, men, obreyaov va Istomin. Men shunchalik tez-tez, men uning fe'l-atvorini, uning fe'l-atvorini, hazilini, hazillari va masxaralarini boshqa odamlardan himoya qilgan. Keyin men uning ajoyib xarakterini va ajoyib san'atini qadrladim. Garchi bu hali ham juda erta bo'lsa ham, atigi 20 yillar, 30-yillarning boshida, ular allaqachon juda yaxshi edi. Va keyin bu tanishish asta-sekin tobora ortib boradi va yaqindan keyingi davrda, albatta, men eng yaqin odamlardan biri edi. Va men eng yaqin odamlardan biri bo'lganimdan juda mamnunmanki, men uni to'liq ishonchnoma bilan ishlatgan edim, ayniqsa USR rassomlari uyushmasi boshida bo'lganida, barcha topshiriqlarni bajarganligimiz bilan aytishim kerak . Aslida, u va bundan oldin sovet san'atining mutlaqo norasmiy rahbari e'tiqod qilganidek qabul qilingan. Ammo 1957 yilda rassomlarning birinchi ittifoqdosh qurilishi sodir bo'lganida, Sergey Vasilyevich birlashma boshida bo'lganligi tabiiy edi.

Ehtimol tashqi, ammo do'stona munosabatlar, men 30-yillarga kelib Bubnovoy omborining asosiy ishtirokchilaridan biri, 30 yoshida juda oddiy lirik landshaft, ingichka va yumshoqlik bor edi. Uning o'zi ajoyib odam, jozibali, ingichka edi. Ammo men uni kamroq uchratdim va barchasi asosiy, emas, balki kaliy periferik do'stlik edi.

"Bubnovaya vabod" guruhidagi sobiq ishtirokchilar haqida gapirganda, siz boshqa yumshoq, miley va jozibali odamni, Aleksandr Vasilyevich Kurrinni eslab qolishingiz kerak. Kubrin kichkina soqol, juda kamchilik va uyatchan odam, juda kamtarona kiyingan, juda kamtarona kiyingan, ular o'zlarining mulohazalar va ularning ishlari haqida nimalar bilan band edi. Ormerkin va Kubrin, ehtimol, butun guruhning eng nozik san'atkoridir.

Ovqat pishayotganda menda, shuningdek, Ormerkin eng samimiy va biz aytishimiz mumkin, samimiy munosabatlar. Konchalovskiy bilan emas, balki kimgadir hurmat ko'rsatganman, lekin hamma menga kimni berdi? Bizda oramizda katta masofa bor edi.

Mening Piter Petrovich bilan bo'lgan munosabatlarim Konchalovskiy juda do'stona edi, men u haqida yozdim va u qanday yozganimni yaxshi ko'rardim. Ammo maxsus narsa sodir bo'lmasligi mumkin edi, u juda boshqacha edi. Bu, birinchi navbatda, bir oz savdogar edi, u juda mazali, g'ayrioddiy, juda asabiy "Iqtisodiyot". Bir marta, men uning ustaxonasida bo'lganimda, u: "Menda allaqachon ming sakkiz yuz sonlar bor", dedi. Bu faqat uning rasmlariga qo'llaniladi; Akvarellar va rasmlar, u hatto o'ylamagan. Qanday bo'lmasin, biz do'stona munosabatlarga ega bo'ldik, keyin uning qizi va kuyovi va kuyovining inoyati bilan sovutib, Natalya Petrovnovskaya, shoir va uning turmush o'rtog'i Mikkalkov. Ammo u hech bo'lmaganda bir oz ahamiyatga ega bo'lganidek, u bilan hech qanday aloqasi yo'q edi, u uyining uyining hiyla-nayranglariga, qizarish, qizg'in bo'lgan bir ayolni og'ir va tushunar edi. O'zi haqida ko'p va Konchalovskiyning qadr-qimmati. Men maqola yozganimda, uning iltimosiga binoan, 1956 yilda o'zining so'nggi umrbod ko'rgazmasi uchun ushbu maqolada tartibsizlik paydo bo'ldi. Men unga Piter Petrovichni o'qishga topshirdim. U uni samimiy ma'qullagan, u uni juda yaxshi ko'rgan. Va keyin Nikolay Georgievich Mashkovtsev mening oldimda, San'at akademiyasi va sobiq a'zo - ushbu akademiyaning eski tarixchisi va sobiq a'zo - bu hozirda adashgan ko'rinishga ega edi Vasilyevna "Veto" ni mening maqodimga "veto" ni qo'ydi, chunki men bu erda Konchalovskiy men tanqitman. Piter Petrovich bunga e'tibor bermadi va uning xotini bu tanqidga chop etishga yo'l qo'ymadi. Men uni qaytarib olaman, demoqchiman, men uni katalogga bermayman, qanday qilib nuqsonli shaklda sizga yoqdi. Keyin men Piter Petrovich bilan uchrashganimda, u boshini yurib, yomonligi nima ekanligini oldindan o'ylab qo'ydi. Ammo men uni tinchlantirdim, tasalli berdi, men buni "san'at" jurnaliga berganman va bu shaklda men yozgan narsamda chop etiladi. Ammo ushbu ko'rgazmada vafot etganman, shuning uchun mening maqolani chop etganini ko'rmadim. Va u shunchalik muvaffaqiyatli bo'ldiki, u mening bilimlarim chiqindi, xususan, "Badiiy meros" ning ulkan, "Badiiy merosi" ning ulkan cho'milishi va hatto meni kirish maqolasi sifatida bermay qo'ydi. Shubhasiz, u belgilangan joyga javob berdi. Ammo barchasimi? Shunday qilib, bu munosabatlar yaxshi emas, balki do'stona.

Favorskiy menga Piter Petrovichning qizi, Natalya Petrovnovskaya, "Qadimgi poytaxtimiz" degan she'rini boshlagan kulgili epizodni aytdi. U Kronchalovskiyning uyiga uzoq vaqt borishi kerak edi: "Qadimgi poytaxtimiz" butun kitobdan iborat edi, u ko'plab rasmlar yaratishi kerak edi. Natalya Petrovna o'z oyatlarida ko'pincha unga murojaat qildi: rassom sizga hamma narsani ko'rsatadi.

Ular Natalya Petrovnoy bilan birga ishlaganlarida, piter Petrovich xonaga kirib, varaqlardan chiqib, dedi: "Men buni ahmoqim deb bilmaganman - Nataski buni amalga oshirar edi.

O'shandan beri u bizning uyimizda "nodon - Natashkek" qoldi. Bu nom qattiq va umidsiz edi. Mixalkovga kelsak, suhbat birinchi bo'lib paydo bo'lganida, u birinchi bo'lib paydo bo'lgan va ko'zlarim qayerda paydo bo'lgan va uning ko'z o'ngi paytda ham shaxsiyatli rasmiy shoir sifatida o'sib boraverdi.

Boshqa "Bubnovoletti" juda boshqacha edi. Lentulov - bu uzoq shaxsiyat edi; Shunday qilib, u qanday qilib u qanchalik uchib ketishini tasavvur qilish mumkin edi - mukammal panjada, ertalabmi? VS "Yar". Ehtimol, bu juda ko'p narsa edi, lekin u o'zini boshqargan - tizzaning ruhi, keng tabiat. Aslida, u juda jiddiy va haqiqiy usta edi, garchi u "Moskva - Parij" ko'rgazmasida buni juda shafqatsiz narsalar bilan, u erda yarim kubizm va rus rasmining merosi bilan ko'rish mumkin XIX asr. Va hamma narsa juda zo'ravon tuvalda juda zo'ravon shaklda. Aslida, bularning barchasi juda nozik rassom edi. Lentulov Pimenov bilan juda samimiy edi va aslida, u bilan munosabatlarim asosan Pimenov orqali o'tdi. U yoqimli, yaxshi edi.

Mashkov bilan yaxshi munosabatlarim ishlamayapti. U juda iste'dodli edi. Ammo u bilan birinchi uchrashuvdan men Rabbiyning qanday qilib bunday umidsiz ahmoq odamda, bu yuz sotgan odamda iste'dodni qanday qilib qo'yishi mumkinligini aytdim. U insonning raqamlarini jalb qilmoqchi bo'lganida juda aniq ta'sir ko'rsatdi. U Axrga kirdi va Qora dengiz sohilida bog'lab qo'yilgan kashshoflarga kirdi - bu mutlaqo mutlaqo imkonsiz narsa edi, biroz xafa bo'lib, qo'pol va ahmoq turlar. Ammo u haligacha hayot butun umrini yozdi. Men u bilan u bilan ishlay olmadim. Va men bir drag'i bilan bo'lgan qismlarim, motivates va dastgohli qurolli lentalar bilan jihozlangan qismida, go'yo katta, hashamatli yozuvchi lentalar tasvirlangan bo'lsa Viloyat fotografining ko'krak haqidagi fotosurati - ular qurilgan orqa tomonning teshiklariga yuzlarini qo'ydilar - Mashkov butunlay sukut saqlandi va bizning munosabatlarimiz butunlay to'xtatildi.

Men yana bir "Bubnovotets", Falc men bilan aloqada bo'lmadim. Ammo men u urush yillariga kelganda, men u urush yillarida aytib beraman - men uni Samarqandda evakuatsiyada uchratdim. Bu juda yoqimsiz uchrashuv edi va men unga juda ajoyib va \u200b\u200buning san'atiga va xususan, o'z odamiga juda zo'r munosabatdaman. Juda takabbur, juda takabbur, odamlarga nisbatan xolis odam.

"4 san'at" jamiyatiga kelsak, men u erda yaxshi do'st topdim. Bu nafaqat Favorskiy, balki undan keyin va Ulanov. Men birinchi marta Nikolay Pavlovich Ulyanov bilan uchrashdim, men allaqachon Moskvada grafika ko'rgazmasini tashkil etganimda. Uning stendi bor edi, unda juda yaxshi chizmalar tanlangan, asosan portretlar. Esdaman, Emshuktseva, Epros portretining portreti borligini eslayman. O'shandan beri biz oxirigacha juda muhim do'stlik bilan o'tgan tobora yaqin munosabatlar o'rnatdik. Men doim uning yoniga bordim, u men ikkalamiz ham Moskvada yashar ekanmiz, garchi biz Moskvada yashayotgan bo'lsak ham. Va Samarqandda biz evakuatsiyada bo'lganimizda, men uni deyarli har kuni ko'rdim. Urush boshida uning o'sha paytda Tbilisida, Tbilisida, Taniqli yozuvchilar, rassomlar, rassomlar bilan birga yuborilgan. (Shu bilan birga, Aleksandr Borisovich Goldenveyor bilan birga ular 1942 yilning kuzida ular Markaziy Osiyoga etkazilgan, ammo ularning aksariyati Toshkentga olib borgan va u Samarqandda qolgan.

Moskva san'at instituti joylashgan Registraturada har kuni men u bilan tanishgan reestrga keldim, chunki Samarqanddagi hayoti juda og'ir edi. Unga hech qanday mebelsiz xirillagan noqulay, bezovtalangan xuchra berildi. Va u o'lponni Kavkazdan ham harakatsiz yotdi. U Samarqandda vafot etdi.

Nikolay Pavlovich Ulyanov va o'limidan so'ng, uning ikkinchi rafiqasi Vera Evanova, "Ketrin" ning "Thrro" da "Ketrron" ning portretlari, - Kostyumlarning eskizlari "Moler" va boshqalar. Biz va kamdan-kam ish saqlanamiz - rassom Glagolevaning Samarqand shahridagi marhumi. Ulyanov "Model va ot silani" bitta katta narsa bilan butun voqea bilan bog'liq. Yosh Ulyanovning ushbu mahsuloti Serovning yordamchisiga rassom, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida, - bu Serov o'z talabalariga taklif qilgan "ishlab chiqarish" treningi bo'lgan. Evakuatsiyadan Moskvaga qaytish, Ulyanov kartoshkalarni saqlash savatchasini yutib olgan qo'shnilarning pastki qismidan olib tashlangan bu oqshomni olib tashladi. Rasm qora yorilgan com edi, unda bu juda qiyin edi? Keyin ajrating. Ulyanov unga otasini berdi, demak: agar qutqara olsangiz, o'zingizni qoldiring. Ajoyib restavrator GM II staryer bilan tuvalga olib bordi va u saqlanib qoldimi? Yangi tuvalga, yo'q bo'lib ketishi, yo'q bo'lib ketish izlari deyarli ko'rinmaydi, "model va ot kuchli", "model va ot kuchli", endi uning idorasida otaning divanida porlab turadi.

"4 san'at" ning bir guruhidan, menga yaqin bo'lgan boshqa odamlar, masalan, ajoyib haykaltarosh va ajoyib, g'ayrioddiy kuch, kuch va energiya, g'ayrioddiy katta samimiy dunyo va juda samimiy aql. U 1937 yilda Parijdagi ko'rgazma uchun taniqli guruh bo'lib, u umuman eng she'riy va yumshoq haykallardan biri, eng she'riy va yumshoq haykallardan biri bo'lgan. Sovet san'ati. U va ajoyib portret.

Xuddi shu jamiyatdan aslida Sara Dmitrievna Lebedev bo'lganmi? O'shanda, o'sha paytda, bizda eng nozik haykallardan biri, bizda va juda jimgina, juda jim, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam, juda xotirjam bo'lgan. ! Keyin ularning san'atida xarakter va harakatni og'irlashtiradigan his qilish. Bu nima bo'lishidan qat'i nazar, bu "kapalakli qiz" ning katta haykallari, masalan,, masalan, konstruktsiya, masalan, miniatyura o'lchamiga, tatlin, pishirilgan oyoqlari bilan paydo bo'ladimi? , Uzoq masofadagi fiziology - bu juda katta ahamiyatga ega edi va kamdan-kam iqtidorli edi. Sara Lebedeva bilan uchrashish va u bilan yaxshi munosabatlar ham men uchun juda qimmat xotiralardan biridir.

Juda yaxshi munosabatlar, garchi maxsus aqliy jihatdan yaqin bo'lmagan bo'lsa ham, men Pavel Bartolomeyevich Kuznetsov bilan tuzganman, odam juda qiziq, bir oz yashashadi. Biroq, ehtimol bu nimani yashirayotgan xatti-harakati bo'lgan bo'lishi mumkin? Keyin ko'proq. Ammo Pokreyanov unga juda yaxshi so'zlar emas: "Arslon deb da'vo qilmoqchi bo'lgan muhr". Ehtimol, bu uning xarakteriga to'g'ri keladi.

U juda sodda edi va turli shakllarda namoyon bo'ldi. Masalan, men zalga bir kun, men u erda men "Nivachenko" va boshqa grafikaning Etchoqlarining bir kuniga, bu Kuznetsov, o'z talabalaridan biri - amorf, bo'shashmasdan, bo'shashgan. Men ajablanib: "Xo'sh, men uni kimman?", Pavel Varfemevich javob beradi: "Ammo bu mukammal jadval!" Jadvalga o'xshash hech narsa kelolmaydi. U shogirdlari haqida juda ehtiyot bo'lishdi. Bu tuval, urush paytida militsiyada vafot etgan Devidovich edi. Ammo men u bilan deyarli tanish bo'lmagan edim.

Leningradda ishlayotganda, ba'zida rus muzeyida Pavl Barlatoshevichdan tushib qoldik. Ular jirkanch to'ydi, ammo hech narsa qilinmasligi mumkin - "Evropa" mehmonxonasiga yoki olimlar uyiga nafaqaga chiqish har doim ham mumkin emas edi. Esimda, shunchaki Pavel Bartolo'xiev bilan o'tirgan edik va u sho'rvadan u allaqachon chop etilgan Sho'rvaning dumini tortdi. U ofitsiantni chaqirdi va xotirjam ohangda so'radi: "Siz nima deb o'yladingiz, quloq yoki sho'rva"? U: "sho'rva" dedi. Keyin u unga baliq dumini, uning ajoyib xijolatiga ko'rsatdi. Uning nima deb topishga jiddiy qiziqishini juda yaxshi ko'rardim.

Bu men uchun juda yoqimli edi. U bilan uchrashishimiz 50-yillarning boshlarida, portretni yozishni boshlaganida. U menga bir necha bor Moskvada bir necha bor Moskvada bir necha bor taklif qilgan, ammo Moskvada men pozitsiya qilishga vaqtim yo'q edi, va Gurzufda men biron bir bashoratni rad etishga majbur bo'lolmasdim. U dengiz fonida Korovinskiy uyning tepasida o'tirdi va pomidorning ulkan dengiz oqimiga qarshi katta yorqin qizil boshni yozdi. U bu portretni juda xursand qildi va men u qaerdaligini juda achinaman deb o'ylayman? Keyin u tashladi. Ammo men yaqinda men Kuznetsov va uning xotini (ularning farzandlari bo'lmagan) o'limdan so'ng, Saratovga, Saratovga, Saratovga, "Saratov" ga etib borgani, Saratovga, "Saratov" ga nasibo bo'ldi. Bu mening portretim u erga borishi mumkin. U erdagi o'xshashliklar, ehtimol, bu juda ko'p emas edi, lekin xotiraning o'zi juda yoqimli. Men ham u o'tirganidek va zavq bilan, yorqin ko'k rangli yorqin rangdagi rang-barang ko'rinishga ega. Ammo, haqiqat aytishi kerak, chunki uning xotini Bebutov, shuningdek, rassom Bobutov ham men olimlarni ko'ngil ochishga qaror qilishga qaror qildi. Suhbatlar, stipendiyadagi barcha urinishlar bilan, men zo'rg'a zo'rg'a kulgidan zo'rg'a ushlab turdim. U ham yaxshi va begunoh odam edi.

Kuznetsov bilan yaqin do'stlik deyarli ishlamaydi - biz haqiqatan ham boshqa odamlar bo'lganmiz. Ammo men uni katta hurmat bilan eslayman. Va rassom u juda yaxshi, bu esa uning so'nggi ko'rgazmasini Matveyev bilan birga namoyish etdi.

Ammo Matveyev juda yaxshi munosabatlarga duch kelgan u bilan tanishish mening eng muhim "yutuqlarim" edi. U erkak, juda qattiq jim, juda aqlli, yopiq, asta-sekin va kam ishladi, u ko'p yillar davomida o'z ishini olib borgan. Undan keyin umuman unchalik ko'p narsalar yo'q, lekin ular ajoyib.

Hozirgi vaqtda, 30-yillarning o'rtalaridan kechiktirmay, Saryan bilan uchrashdim. Bu mening badiiy tarjimai holidagi juda muhim voqealardan biri. U bilan qachon va qaerda uchrashganimda, men umuman eslay olmayman, chunki u menga hech qanday grafika kelmaganligi sababli, hech qanday grafik bo'lmagan va men tashkil etmagan ko'rgazmalarda ishtirok etmagan. 1932 yildagi Leningradda o'zi emas edi. Uning devori bor edi, uning tarkibida tasodifiy, odatda uning darajasiga va ma'nosini juda chiroyli deb javob bermayapti. Ammo uchta bilan taqqoslaganda, xuddi shu zalning porloq devorlari - Petrova - Vodkan, Shevchenko va Kuznetsov, garchi uning natijalari ko'p uch boshdan oshdi. Men u haqida 1936 yilda juda ko'p madhiya yozdim, uni Bilim va bu maqola Sariqning hayotining oxirigacha saqlanib qolgan mustahkam do'stlikning boshlanishini nishonladim. Aytgancha, 1936 yildagi "Adaziy gazeta" dagi ushbu maqola Kammenlarning juda katta noroziligiga olib keldi, u ham men ham tanqid sifatida "adabiy gazeta" ga osilgan. Biz u bilan deyarli diametrli qarama-qarshi pozitsiyalarda turib, bir-birimizni ma'qullamaymiz.

Urushdan keyin men Saryanni Moskvada ko'rganimda, men tez-tez ko'rdim. Men bu haqda bir necha marta keyinchalik, 60-yillardan keyin yozdim. Saryan ta'riflaydigan hech narsa emas - uni hamma biladi, lekin men har doim bu odamning bolaligini, uning ochiq, begona munosabati, uning odamlarga nisbatan xushmuomalalik bilan, ammo u juda g'azablangan. Unga kim nazarda tutadi. 1952 yilda Boris Veyari-ni g'ayrioddiy hakamlar hay'atiga juda g'azablangan, g'ayrioddiy hakamlar hay'atiga juda g'azablanib, ajoyib daftarlarga ega bo'lgan yubiley ko'rgazmasining muhokama qilindi. Keyin, besh yil ichida, atigi besh yil ichida, Saryan Leninskiy mukofotiga olib borildi, shuning uchun Sarinorn faqat Sarian faqat uning kunlarining oxirigacha "bu" Waynarwars "kabi emas. Va bu nafaqat Saryanni tasvirlashda bo'lgan barcha mehribonligi va quyosh nurida, balki butun xulq-atvorida, uning tashqi ko'rinishini - Quyoshni va Armanistonning quyoshi edi. Bu juda o'ziga xos quyosh. Yerdagi eng go'zal mamlakatlardan biri, - Armaniston. Men buni keyinchalik u ikki marta bo'lganida bilib oldim.

Otam va men Saryan ko'chasida, men Saryan ko'chasida, Saryan ko'chasidagi Saryan ko'chasida qanday mahoratida Saryanda ekanligimni eslayman. Va erta va juda katta fojiali va kuchli mashina chizmalari. Otaning jaziramasidan eng kuchli burun qon ketishi boshlandi, - dedi Soryan charchagan otasini divanga qo'ydi va unga ta'sirchan g'amxo'rlik bilan g'amxo'rlik qildi. U allaqachon juda eski edi va u hali ham yorqin edi, juda xafa bo'ldi, ammo avvalambor, avtohalokatda, o'g'li vafot etdi .

Gogol va rassomlar zerikarli, jirkanch, uning haqiqatini buzadigan, uning hayoti bilan bog'liq bo'lgan avlodlar uchun insonning yuqori qadr-qimmatiga yaqinlashayotgan qahramonlarga yaqinlashmoqdalar. Gogolning "o'lik jonlari" ga yaqinlashmoqda. Ivanov saqlanib qoldi

Rassomlar va haykaltaroshlar, men hozir g'ayratliman, ammo ko'plab rassomlarning ko'plab san'atkorlari tomonidan yoshlarga qoyil qolishni o'rgandim. Men eng yaxshi impressionistlarni yaxshi ko'raman. Men uchun men uchun Cezann Xudo. U har doim xayol ta'sirini qoldiradi. U etarli

1904 yilda "World Art" rassomlari bilan birinchi marta rassomlar uchrashdi. "Yangi yo'l" xodimlaridan biri va A. Benua yaqin do'sti meni ushbu rahbar va aposteretsburg ustalariga jurnalistikaga olib bordi. Keyinchalik, men rassomlarning o'sha kunlarda menga qarashini bilib oldim

Rassomlar hamma joyda yo'lni topadilar. Va postlarning pozitsiyalari, Evropada noma'lum rassomlar ma'yus ko'priklardagi bo'yoqlarni yozadilar. Yashash davrining tagida rasmlar uxlab yotgan, tabassum va hazm qilingan. Ammo yaxshi, va yomonlar birinchilardan keyin yo'qoladi

Yakov Vinovskiy, garchi professional bo'lmasa ham, men uni professionallar, balki chempionlari bilan, bu supermarket va chempionatga qaramay, ammo hech qanday muvaffaqiyatli bo'lmagach

Parijdagi rassomlar Konstantin Korovin yashaydi. Rossiyaning milliy rasmi haqida qancha fikr bu nom bilan bog'liq. Ko'pchilik, ajoyib bezakning nomi, turli xil teatr vazifalarining bajarilishi deb esladi. Ammo bu sigirning faqat bir qismi.

Meksika intellektual hayotidagi Meksika rassomlari rassomlar ustunlik qilishgan. Ushbu rassomlar butun Meksika shahrini tarix va geografiyalarning hikoyalaridan, metall kontrabolonni tasvirlab berishgan. Klemon - bu OROSTKO, Skinny

Muzeydagi rassomlar rassomlar bilan tanishishni boshlaydilar - bu grykaging kabinetining mehmonlari. Rodonov, Favorsk, Gonchetjon, Goncharov, Kreyxanov, Shevchenko, Bruni, Tatley san'at muzeyiga ildiz otishining boshlanishining boshlanishi - badiiy muzeyda ildiz otgan

Ma'baddagi otam Vladimirdagi rassomlar yana bir ta'mirlash, yuvilgan rasm va bo'yalgan shiftlar edi. LOSINKADA YaRDAM BIRINChI NAZORAT 1918 yilda qurilgan. Inqilobdan oldin uning devorlari vaqt yo'q edi, keyin bu go'zal emas edi. Shunday qilib, Otam Abbotga aylandi

"Samolyotchilar" san'atkorlari 70 yoshdan oshgan (1917-1991), siyosiy raqibga, anti-Sothersga qarshi kurashish, yuzma-ket bir martalik ochiq yoki yashirin fitna uyushtirmaydi Ushbu toifadagi partiya funktsionallari

Rassomlar Hurmatli Olge Leonidovich! Bir mahalliy badiiy tanqidchi mendan qochib, rassomlar Moskvada qanday yashashadi va ularning haqiqiy daromadlari nimada? Menda ushbu ma'lumot yo'q. Biz yozuvchilar yaxshi ish topmoqdalar va Tolstoy va Sholoxovning yillik to'lovlari

Rassomlar bugungi go'zal jinni kabi biz Sergey Schukin va Ivan Morozovga nafaqat badiiy jarayonning keyingi to'lqinini taxmin qilish uchun ham hurmat qilamiz. Va bu oson emas edi. Ta'kidlanganidek

Rassomlar Rimdagi rossiyalik rassomlarning koloniyasi bilan GOGOL yaqinidagi san'atga qiziqish uyg'otmoqda. Ular San'at akademiyasi tomonidan chiqarilgan kamtaritoshli subsidiyalarni to'xtatib, do'stona sheriklikni saqlab qolishdi. Ular orasida rus san'ati mag'rurligiga aylantirilgan ajoyib iste'dodlar bor edi. Gogol N.

Rassomlar Irina GraSASA, rassom (Estoniya) "Bu portret" Anna Hermann "yozuvi bo'yicha" Bu portret "Anna Hermannning yozuvi" Rassomlarning muqovasida "Bu portret" Bu Tallinn rassomning ishini ko'paytirish ko'pini biladi: u qopqoqni bezatadi eng mashhur yozuvlardan biri

20-yillarda Bir qator badiiy yo'nalishlar rus san'ati bilan doimiylikni saqlab qoldi

zamonaviy va avangard - asosan asr boshlari ustalari ishlarni davom ettirishlari sababli. Boshqa tomondan, jamiyatdagi san'atning funktsiyalari yanada xilma-xillikka aylandi. Yangi badiiy faoliyat turlari bor edi: kino, reklama, dizayn.

"Stankovistlar" (Mashinasozlikning tarafdorlari) va "ishlab chiqaruvchilarning tarafdorlari" va "ishlab chiqaruvchilar" va "ishlab chiqaruvchilarning tarafdorlari" va tadbirlari ob'ektiv muhitni yaxshilashga qaratilgan faol nizolar. Konstruktivlik harakatining boshlanishi 1919 yilda tashkil etilgan Moskvaning Moskva jamiyati (1899-1935) va "1899-1982" (1899-1982) va Georgy Avgusuevich (1900-1933). Ko'rgazmalarda rassomlar asosan uch o'lchovli dizaynni - kosmosda va samolyotda namoyish etishdi. Agar Kazimir Malevichning eng maqbul kompozitsiyalarida eng ravon hissiyot edi, shunda Obamuchi asarlari dizayn sohasiga tegishli edi. Ular spektaklda va kitobning dizaynida osongina qo'llanilgan va fotografiyada.

El Lisitskiy (1890-1941 yil) "Poduna" asarlarini "Poduna" - "Yangi loyihalarni tasdiqlash" deb nomlangan. Muallifning so'zlariga ko'ra, ular "transplant stantsiyani arxitekturaga o'tkazishdan" ifodaladilar. Aleksandr Mixailovich Rodchenko (1891 -1956) "Axborotlashtirish" kitoblari, fotosuratlar, fotosuratlar bilan shug'ullanadigan reklama plakatlari, mebel va kiyim-kechaklar yaratildi.

Sanoat mahsulotlarini loyihalashtirishga qodir bo'lgan san'atkorlar - muhandislar va dizaynerlar Moskvada eng yuqori badiiy mahorat darslari (Vhutemalar) yaratildi. Seminarlar bir nechta fakultetlar birlashdi: me'moriy, grafika (bosma va bosma grafika), metallni qayta ishlash, yog'och, sahna, haykaltaroshlik, haykaltaroshlik va to'qimachilik. Dastlabki ikki yil davomida talabalar san'at uchun keng tarqalgan shakllanish qonunlarini tushunishlari kerak edi, keyin esa har qanday fakultetda ixtisoslashgan.

1926 yilda Moskva Vhutemas Vutyutinaga - Oliy san'at va texnik institutga aylantirildi. (1922 yildan beri Vutyutin allaqachon Beningradda allaqachon bor edi. 1930 yilda Vutyutin yopildi, uning fakultetlari alohida institutlar - matbaalar - bosmaxonalar - matbaa va boshqalar.

Rasmga kelsak, 20-yillarda allaqachon. Tanqidchilar uni "realizmga murojaat qilish" ni nishonladilar. Realizm sharoitida ular asosan rasmli xilma-xil (mavhumdan farqli o'laroq), klassik go'zal ko'rinishga ega bo'lishgan. Klassiklarga murojaat qilish mumkin bo'lgan mafkura talablari bilan izohlash mumkin: Sovet davlati san'ati jahon madaniyatining eng yaxshi yutuqlaridan foydalanishga chaqirildi. Bu "katta uslub" ning aniq va aniq shakllarini qidirishni aniqladi.

1922 yilda tashkil etilgan inqilobiy Rossiya (AHRR) rassomlar uyushmasi (1928 yildan - inqilob rassomlar assotsiatsiyasi Ahr), qisman kinodagi tayoqni qabul qildi. Bir yil o'tgach, mobil san'at ko'rgazmalarining sherigi va ko'plab filmlar - ular orasida ko'plab filmlar - ular orasida ko'plab filmlar, xususan, Abrram Efremovich Arkpov, Nikolay Alekseyevichning a'zolari bo'lishgan. Turli davrlarda Sergey Vasilyevich Malyutin (1859-1937), Aleksandr Mixailovich Gerasimov, Mitrofan Borisovich, Inacan Vladimirovich, Isacon (1883-1939). boshqa rassomlar.

Ushbu magistrlar umumiy mafkuraviy yo'nalishni birlashtirdi. Ular odamlar uchun aniq bo'ladigan va haqiqatni haqiqatdek aks ettiradigan san'at qissasini yaratishni talab qilishdi. Uyushma "Massasi bo'yicha san'at" jurnalini nashr etdi va faol ko'rgazma faoliyatini boshladi.

Ko'rgazmalarning nomlari Ahrra rassomlarining asarlari mavzusi haqida: "Hayot va ishchilar" (1922), "Qizil Armiya" (1923), "inqilob, hayot va ish" (1925) va boshqalar. Uning ijodlari "badiiy hujjat" va "qahramonlik" va "qahramonlik realizm" tushunchasini aniqladilar, bu rasmni davrning tarixiy dalillari sifatida o'rganishmoqda.

Bu ruhda Grekovning fuqarolar urushi, rasmlar "Rasmlari" Malny "(1930)" D. A. Furmanova "(1922). Uyushma 1932 yilgacha mavjud edi.

1925 yilda David Petrovich Skrberg ustaxonalari bitiruvchilari, Vhutemas stankovistlar jamiyatini (OST) tashkil etdilar. Ular "ishlab chiqarish" dan farqli o'laroq, ular mashinasozlik bo'yicha birlashtirilgan. Shunga qaramay, Suhbatlar ishi so'zning qat'iy ma'noda mashina bilan hisobga olinmaydi. OST a'zolari monumental rasm, plakat, bezatilgan kitoblar, choyshablar, teatr ishlab chiqarishlari bilan shug'ullanishdi.

"Aleksandr Aleksandrov" (1899-1969) Dastlab qahva jadvalida ishlagan, V. A. Favorskiy bo'lib, keyinchalik devorning dizayni uchun kitob (jurnal) sahifasining dizayni printsiplarini "tarqatishga" olib bordi. 1928 yilgi monumental-dekorativ rasmlarda. "Yangi ustaxonalar qurilishida" va "Petrograd" ning "Petrograd" ning "Petrograd" ning engil va quyuq dog'lari kesilganga o'xshaydi. Tretakov Galereya zalida "Petrograd" himoyasining oq fonsi devor bilan birlashadi va faqat "metall" ning orqa miya qoldiqlari qoladi.

Yuriy Ivanovich Pimenova (1903-1977) "Keling, og'ir sanoatni beraylik!" (1927) Ikkala versiyada mavjud - rasm va plakat va ikkinchisida bu eng organik.

Xalqaro ko'rgazmalar, shu jumladan Germaniyada bo'lib o'tgan xalqaro ko'rgazmalar ishtirokida qatnashmoqda. Germaniya san'ati - ifodalanish va "yangi modda" - Aleksandr Grigorevich To'yer Grigorievich Tyshlerning grafik va go'zal asarlari, Aleksandr Arkadyevich Labasa (1900-1983) va boshqa rassomlarning grafik va go'zal asarlari.

1931 yilda Stankovistlar Jamiyati ikki va "Isbord" va 1932 yilda ular o'zlarining mavjudligini to'xtatdilar.

20-30-yillarda. Grafika tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda: rasmlar, o'ymakorligi, grekislash - replikatsiya, arzon massalar uchun to'g'ridan-to'g'ri odamga qaratilgan. Ajoyib rassomlar - Rassollar Alexey Ilyich

Kravchenko (1889-1940) va Vladimir Andreevich Favorskiy (1886-1964) asosan ksilografiya - daraxtda gravirlar texnikasida ishlagan. Favorskiy Vhutemas-Vhonein o'qituvchisi bo'lgan va 1930 yildan beri Moskvadagi bosmaxona instituti. U kitobning sintetik dizayniga, barcha san'at elementlari fitna rasmlari, ekskursiyalar va shriftlar - bitta majoziy-stilistik ansamblni tashkil etadigan kitobning sintetik dizayniga intildi. Vladimir Mixailovich Kongashevich (1888-1963) va Vladimir Vasilyevich Lebedev (1891 - 1967) bo'lgan bolalar kitobini tasvirlab berishadi. 1932 yilda barcha badiiy guruhlarni tarqatib, SSSR rassomlarining yagona ittifoqini yaratishda farmon e'lon qilindi. Endi faqat davlat buyruq chiqarishi, sotsializm sohasiga bag'ishlangan keng ko'lamli tematik ko'rgazmalarni tashkil qilishi mumkin; U san'atkorlarni butun ittifoq qurilishi va ishlab chiqaruvchilarning portretlarini yozish uchun yubordi.

Tanqidchilar va tadqiqotchilar 30-yillarning san'atini ko'rib chiqmoqdalar. Neoklassik davri sifatida. Klassik dalil, u faol ishlatilgan. O'tgan davrlarning badiiy namunalari gullab-yashnagan, tabiatni mustaqil ravishda o'rganish fonga ko'chib o'tdi.

30-yillarning eng taniqlialistik realizmining eng mashhur ustalari. Sobiq Axrovty A. M. Gerasimov va B. V. V.Shanson. Gerasimov 1938 yilgi parad konstruktsiyalarida "I. V. Stalin va K. Voroshilov Kremldagi "Ballerina O V. Lefheshinskiy" portreti deyarli fotografik ta'sirga etib boradi. Yoxansonning "Kommunistlar" (1933) va "Eski Ural zavodida" (1937) uyali aloqa an'anasini davom ettiring. Rassom ba'zan ularni ba'zi rasmlarda "tirnoq".

"O'zingiz uchun", ya'ni ko'plab rassomlar sotsialistik realizm qoidalaridan tashqarida ishladilar. Ular orasida Aleksandr Davrandevich daraxti (trevetlar, 1889-1938) va Intolov (1885-1947). Stalin terror yillarida ikkala usta qatag'on qilingan edi.

40-yillarning boshlarida. Rassomlarning vakolatli rassomlarga bosim kuchayadi. Yangi G'arb san'at muzeyi yopildi, u erda impressiya asarlari namoyish etildi - Sekanna, Genri Matisse, ikkinchi yarmining ikkinchi yarmining boshqa ustalari - XX asr boshlarida.

Ulug 'Vatan urushi paytida 1941 - 1945 yil. Ko'plab ko'payib bo'lmaydigan grafikalar eng katta rivojlanishga va barcha posterni oldi.

S. Gerasimov "Kolxoziy ferma ta'til"

Sovet Tasviriy san'at asarlari bilan tanishish, darhol san'at tarixidagi oldingi davrdan juda farq qiladi. Ushbu farq shundaki, Sovet Ittifoqi va Sovet shtatidagi barcha g'oyalar va guruhlarning barcha g'oyalar va echimlari, chunki Sovet Ittifoqi jamiyatiga rahbarlik qilish uchun mo'ljallangan. Agar 19-asrning boshida san'atkorlar mavjud amal qilish orqali jiddiy tanqid qilingan bo'lsa, unda Sovet davrida bunday ishlar qabul qilinishi mumkin emas edi. Sovet san'atining qizil iplari sotsialistik davlat qurilishiga Pafos ilova qilingan. Endi SSSR parchalanganidan 25 yil o'tgach, tomoshabinlar Sovet san'atiga qiziqish bildirmoqda, ayniqsa yoshlar uchun qiziqarli bo'ladi. Ha, va ko'proq katta avlod mamlakatimizning so'nggi tarixida juda ko'p qayta uchrashadi va Sovet rassomlik, haykaltaroshlik, arxitekturaning juda tanish ishlari qiziqadi.

Oktabr inqilobi, fuqarolik urushi, 20-yillardagi 20-yillar badiiy asarlari.

Inqilobdan keyin va fuqarolar urushi paytida birinchi yillarda katta rol o'ynadi jang siyosiy plakat. Plakat san'atining klassikasi D.S.Motm va V.N.Deni deb hisoblanadi. Murning afishasi "Siz ko'ngillilarga yozdingmi?" Va endi rasmning izohini zabt etish.

Fuqarolar urushi paytida bosma plakatdan tashqari, plakatlar stency bilan chizilgan va stencil bilan boqish. Bu "o'sishning o'sishining derazalari", bu erda shoir V. Mayakovskiy faol ishtirok etishni qabul qildi.

Fuqarolar urushi paytida V.I. Lenin tomonidan tuzilgan monumental tashviqot rejasi, uning ma'nosi, butun yodgorliklar mamlakatda sotsialistik inqilobni amalga oshirishga yordam beradigan taniqli odamlar uchun qurilgan. Ushbu dasturning ijrochilari birinchi navbatda haykaltaroshlar kiradi. Andreev I.D. Shadrid.

20-yillarda birlashma shakllantirildi, u yangi Sovet jamiyatini qurishda muhim rol o'ynadi (AHRR) "rassomlar (AHRR).

1930-yillarda SSSR rassomlarining yagona ro'yxati yaratildi, ularning ishida sotsialistik realizm usulini kuzatishi kerak bo'lgan barcha rassomlarni birlashtirdi. Katta avlod san'atkorlari (B. Kusanev, K.Junon va boshqalar) va yoshlar Sovet haqiqatida yangi narsani aks ettirishga harakat qildilar.

Ijodkorlikda I.I. Brodskiy tarixiy va inqilobiy mavzularni aks ettirdi. M.Grrekova va K.Nodov-Vodkanning asarlarida xuddi shu mavzu yuqori ishqiy tabiatni taqqoslaydi.

Shu yillarda, "Leninian" epik "Leninian" ning boshlanishi, bu V.I. Lenin Sovet davrida sadoqatsiz ishlarni keltirib chiqardi.

20-yillarning janrlari va 20-yillarning 20-qismida portretchilar, birinchi bo'lib 20-yillarning portretlari M.Dazskiy, Y. Pimenova, Majxskiy va boshqa rassomlar deb nomlanishlari kerak.

Peyzaj sohasida rassomlar, K.Juon, A. Reymov, V. Baksheev va boshqalar ishladilar.

Inqilobdan va fuqarolar urushi, shaharlarning bo'ronli qurilganidan keyin, ko'plab obidalar inqilob, partiya va davlat tomonidan ko'plab yodgorliklar yaratilgan. Mashhur haykaltaroshlar A. Matsev, M. Mansersiz, N.Tomskiy, S. Lebedeva va boshqalar edi.

Sovet Tasviriy san'at 1941 -1945 va urushdan keyingi urush yillari

Buyuk vatanparvarlik urushida Sovet san'ati "Qurollar, hayxonlar jim bo'lishdi" degan so'zni qat'iyan rad etdi. Yo'q, insoniyat tarixidagi eng shafqatsiz va dahshatli urushlar davrida Muslar jim bo'lmadi. Darhol, nemis fashistlarining Sovet Ittifoqiga xiyonat qilganidan keyin, qalam va kesishuvchilarning do'stlari dushmanga qarshi kurashda eng dahshatli qurolga aylandi.

Xalqning qahramon ko'tarilishi, uning axloqiy birligi Sovet Artasining II Rossiyaning sovet san'ati asosiga asos bo'ldi. U vatanparvarlik g'oyalari bilan talon-taroj qilindi. Ushbu g'oyalar plastik rassomlar, ilhomlantirgan rassomlar tomonidan ilhomlantirgan rassomlar tomonidan Sovet xalqining ekspluatatsiyalari to'g'risida gapirish uchun rasmlar yaratildi, barcha turdagi san'atning mazmunini aniqladi.

Bu paytda fuqarolar urushi yillarida katta rol o'ynaydi, bu erda rassomlar V.Sivanov, V.B. Korotskiy va boshqalar. Ularning asarlari g'azablangan patoslarga xos bo'lib, ular tasvirlarda yaratilgan tasvirlar, Havjud oqshomni himoya qiladigan odamlar irodasi ochib berishdi.

Haqiqiy tiklanish qo'lda chizilgan afishani boshdan kechirmoqda. 1941-1945 yillarda "o'sish shamollari" misoliga ko'ra, "Tass Windows" ning ko'plab varaqlari yaratildi. Ular bosqinchilarni masxara qilishdi, fashizmning asl mohiyatini fosh qilishdi, bu odamlar o'z vatanlarini himoya qilish deb nomlanadi. "Tass Windows" da ishlaydigan rassomlar orasida, birinchi navbatda, Kukriyiqlar (Kupriyanov, qanotlari, Sokolov) deb atash kerak.

Bu vaqtning grafik seriyasining urush yillarida Sovet xalqining tajribasi haqida ishonchli gapirish. Yurak og'rig'i d.a.shmarinov "unutmaydi, men kechirmayman!" Bosiq bezakning og'irligi Leningrad Leningradning blokada kunlarida "Leningrad" chizmalarida qo'lga olindi. "

Urush rassomlar yillarida ishlash qiyin edi: chunki bu to'liq rasmni yaratish uchun vaqt va tegishli shart-sharoitlarni talab qiladi. Shunga qaramay, Sovet san'atining "Oltin" poydevorida ko'p matolar paydo bo'ldi. Urushning qiyin kunlari, AB Grekova nomidagi harbiy san'atkorlar studitorlari haqida bizga jangchilar jangchilari haqida gapirib berishadi. Ular jabhalar ustida sayohat qilishdi, harbiy vaziyatlarda ishtirok etishdi.

Harbiy san'atkorlar o'zlari ko'rgan va tirik qolganlarning barcha tuhmatlarida qo'lga olingan. Ular orasida P.A. Krivonogov, "G'alaba", B.M.Nensenskiy va uning rasmini "Ona", "Vatanga" ko'p xudodan omon qolgan "onasi" tasviriy ayol.

Bu yillarda yaratilgan katta badiiy ahamiyatga ega bo'lgan A.A. Didinek, A.A Plastov, Kukrilniksi. Sovet aholisining qahramon fazilatlariga bag'ishlangan rasmlari old tomonda va orqa tomonda samimiy hayajon bilan bo'lishadi. Rassomlar Sovet aholisining fashrizmning yalpi kuchida axloqiy ustunligini tasdiqlaydilar. Bu odamlarning insonparvarligini, adolat va yaxshilikning ideallariga bo'lgan imonini namoyon etadi. Rossiya xalqining jasorati urush paytida, shu jumladan, "Rossiya qurolining" "Qurolli sovrinlar", "Aleksandr Nevskiy" "Aleksandr Nevskiy" rasmlar tsikllari, tuval A.P. Babnova " Kulik kon. "

Harbiy g'ovaklar bizga ko'p va portret rasmini aytib berishdi. Ushbu janr ajoyib badiiy ustunlik bilan belgilangan ko'plab asarlar yaratdi.

Vatan urushi davrining portret galereyasi ko'plab haykaltaroshlik ishlari bilan to'ldirildi. Aqlli odamlar, yorqin individual farqlar bilan belgilangan jasur qahramonlar S.D. Lebedeva, N.V.Muxina, V.E.Vuxtech-ning haykaltarosh portretlarida namoyish etiladi.

Vatan urushi yillari davomida Sovet Art Sharoh ila Sovet santig'i o'z vatanparvar qarzini bajardi. Rassomlar g'alaba va ko'p qirrali tarkib bilan ishlarni yaratish imkonini beradigan chuqur tajribadan o'tib, eng chuqur tajribalardan o'tib ketishdi.

40-yillarning ikkinchi yarmida san'at yangi mavzular va rasmlar bilan boyitilgan. Bu davrda uning asosiy vazifalari - urushdan keyingi qurilish muvaffaqiyatining aksi, axloqsizlik, kommunistik ideallarning tarbiyasi.

O'tkazga uchragan san'atning rangi, SSSR Badiiy akademiyasining faoliyati ancha muhim ustalarni o'z ichiga oladi.

Urushdan keyingi yillarda birinchi navbatda uning tarkibiga kiradigan boshqa xususiyatlar bilan ajralib turadi. Shu yillarda rassomlarning insoniy dunyosiga bo'lgan qiziqishi tobora ortib bormoqda. Demak, rassomlar, haykaltaroshlar, grafika, grafik va janrli kompozitsiyalar, odamlarga turli xil hayotiy vaziyatlarda va ularning belgilari va tajribalarining o'ziga xosligini ko'rsatishi. Shunday qilib, Sovet xalqining hayoti va hayotiga bag'ishlangan ko'plab ko'plab ishlarning o'ziga xos insoniyligi va issiqlik.

Tabiiyki, hozirgi paytda rassomlar yaqinda urush voqelarini kuchaytirishda davom etmoqda. Ular yana va yana ular Sovet xalqining qattiq vahshiyona voqealariga burilishadi. O'sha yillarning bunday lavavlari "Masha B. Nemenskiy" deb tanilgan, "A.Salacov" dan "jangdan keyin" Y.Nenensskiyning "jangidan keyin dam olish" xati , "Qaytish" V. Kostetskiy va boshqa ko'plab narsalarni.

Ushbu rassomlarning tuvallari, urush mavzusi ularga uy janrida hal qilingan: Urushda Sovet xalqining hayotidan va ularning orqasida, azob-uqubatlari, jasorati, qahramonliklari haqida gapiradi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, tarixiy tarkibning rasmlari ko'pincha ichki janrda ko'pincha hal qilinadi. Asta-sekin, harbiy yillarning mashaqqatli sinovlarini almashtirish uchun kelgan Sovet xalqining tinch hayoti ko'plab rassomlarning ishida tobora to'la va etuk bo'linadi. Ko'p sonli janrli rasmlar turli xil mavzular va uchastkalarga ta'sir ko'rsatadigan (I.E. Ichki janr bilan). Bu Sovet oilasining hayoti, oddiy quvonchlari va shikoyatlari bilan ("yana, ikki!" - bu fabrikalar va fabrikalarda, kolxozlar va fabrikalarda ("non" fermer xo'jaliklarida issiq ishlamoqda tinch aholiga qarshi). Bu Sovet yoshlarining hayoti, bokira va hokazo. Bu davrda san'atkorlar jangarilar A. Plastov, S. Chuyikov, Tsaxov va boshqalarning jangari rasmlariga katta hissa qo'shildi.

Ushbu yillarda portret rasmini muvaffaqiyatli davom ettirdi - bu P.korin, V. Ekipan va boshqa rassom. Ushbu davrda landshaft rasmida, eng qadimgi rassomlarga, jumladan M. Saryan, R.Nyyan, Nomomday va boshqalarga qo'shimcha ravishda ishladi.

Keyingi yillarda Sovet davrining vizual san'atlari bir yo'nalishda rivojlanib boraverdi.

D. S. Moor

D. S. Moor

K.petrov-vodkin "Petrogradda 1918" (1920)

I. D. Shadd "Poletariat"

Gerasimov - 1937 yilgi kolxozlar uchun

S. Gerasimov "Onlayn Qitizana"

D. S. Moor

P. Konchalovskiy "Lilac savatda" (1933)

N. A. Andreev "V.I. LENIN"

M. Yunon "Znaamenchman va trubax" (1934)

O'zingizning yaxshi ishingizni bilim bazasida yuboring. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, o'qish bazasini o'qishda va ishdagi ishlar bo'yicha foydalanadigan yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.

Joylashtirilgan http://www.allbest.ru/

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim vazirligi

Magnitogorsk davlat universiteti

Nazorat ishi

20-30-yillarning rassomlari

Bajarildi: Vaqteva Alena

Magnitororsk 2001.

Kirish

1917 yil oktabr nafaqat ijtimoiy hayotda, balki san'at hayotida ham yangi davr ochdi. Har qanday inqilob biror narsani yo'q qiladi, keyin yangisini yaratish boshlanadi. Oddiy rivojlanish mavjud emas, ammo oldingi ijtimoiy, siyosiy, mafkuraviy va boshqa tuzilmalarning asoslarini, shu jumladan san'atning asoslarini hal qiluvchi qayta jihozlash.

Inqilob kamida ikkita muammoga duch keldi. Birinchi muammo - bu san'atning fazilatlari. Uni klass kurashi bilan shug'ullanishga urinish, uning ko'p funktsiyali tabiatni buzishga olib keldi. San'at sirini sezilarli darajada aniqlangan tushunchani tushungan holda, so'ralmagan tekshiruvdan qat'iy nazar. Kurashning elementi nafaqat fuqarolar urushi va xorijiy aralashuv paytida harbiy harakatlar natijasida, balki burjuais madaniyatini kamaytirishga qaratilgan siyosatni yo'q qilishga olib keldi. Shunday qilib, ko'plab haykallarning yodgorliklari buzilib ketgan yoki yo'q qilingan, diniyona arxitekturaning ishlari diniy etishmovchilik bilan bog'liq.

Ikkinchi muammo - san'atdagi sinf siyosatining muammosi. Uni hal qilishda barcha kuchlar qatnashdi: "Burjeo" va "Proteretar", halokatli va ijodiy, sovet va ijodsiz, "chap" va "chap" va "chap" va havaskor "," chap "va havaskor emaslar.

Davlat tomonidan e'lon qilingan ijtimoiy rivojlanish tamoyillari asosan san'at bosqichma-bosqich aniqlandi. Qo'shimcha kuchlar mavjud bo'lgan, ular qo'shimcha san'at holati shakllantirilgan. Bir tomondan, bu o'z-o'zini rivojlantirishning kuchi, bu erda shakllar harakati rentgen ijodkorlik mohiyatiga ko'ra tuzilgan; Boshqa tomondan, ijtimoiy kuchlarning ta'siri, manfaatdor boshqa san'at harakatlarida emas, balki uning boshqa shakllarida. Ijtimoiy kuchlarga tayanish yoki ularga ishonmasdan, uning mohiyatiga ko'ra, uning mohiyatiga ko'ra, uning evolyutsion va inqilobiy potentsialiga noyob ta'sir ko'rsatgan davlat siyosatining uchinchi o'rinbosari bilan. 1920-yillarning oxiridan boshlab siyosat, badiiy rivojlanish jarayonini aniq ko'rsatib, unga yoki boshqa "unumdor bo'lmagan" namoyon bo'lishni taqiqlash yoki qoralash orqali unga ma'lum bosim o'tkazishga aniq ta'sir ko'rsatmoqda.

20-yillarning rassomlari va badiiy birlashmalari.

20-yillar san'at uchun tez vaqti edi. Ko'p turli guruhlar bor edi. Ularning har biri platformani, har biri manifesti bilan ijro etishdi. San'at, qidiruv g'oyalari bo'lgan san'at rang-barang edi; U qaynatildi va qaynatilgan, davrni davom ettirishga harakat qilib, kelajakka qarashga urinmoqda.

Eng muhim guruhlar, deklaratsiyalarda va ijodiy amaliyotda vaqtning asosiy ijodiy jarayoni o'z aksini topgan, AGH, OST va "4 san'at" (8, p. 87).

AHRR guruhi (inqilobiy Rossiya san'atining assisatsiyasi) 1922 yilda kelib chiqqan (1928 yilda u Ahr nomini o'zgartirdi. Axrr yadro asosan mobil ko'rgazma bo'yicha sheriklik ishtirokchiligidagi sobiq ishtirokchilardan rivojlandi. AHRR deklaratsiyasi 1922 yilgi ko'rgazma katalogida ko'rsatilgan..

Aktriks AskrRy Rassomlarini g'ovakning ommaviy tomoshasini o'tkazishga intildi. Uning ishida ular ko'pincha uzoq vaqt davomida harakatlanish tilini mexanik ravishda ishlatadilar. Agrr o'z nomlari: "Red Armiya hayoti va hayoti" (1922), "Qizil Armiya hayoti va genetasi", "inqilob, hayot va mehnat" (1924 - 1925). "Xalqlar hayoti va hayoti" (1926) - zamonaviy voqelikni to'g'ridan-to'g'ri xaritalash vazifalari haqida gapiring.

"Axrovtsevev" amaliyotining o'ziga xos xususiyati shundaki, ular zavod va fabrikalarda, qizil armiya kazarmalarida, u erda qahramonlarining hayoti va hayotini kuzatishgan. "SSSR xalqlarining hayoti va hayoti" ko'rgazmasini tayyorlash paytida uning ishtirokchilari Sovet shahrining eng chekka burchaklarini ziyorat qilishdi va u erdan ko'plab eskizlar, ularning asarlari uchun asos yaratdilar. AHRR Rassomlari o'sha vaqtning turli guruhlari vakillariga ta'sir ko'rsatgan yangi mavzularni rivojlantirishda katta ahamiyatga ega.

Ijodkorlik Axrr Ahrr orasida ijodkorlik taqsimlanadi I.I.Duduqli (1883 - 1939), bu uning vazifasini aniq, tadbirlarni va inqilob qahramonlarini aks ettiruvchi hujjatli takror ishlab chiqarishni belgilaydi. V.I faoliyatiga keng sharmandalik o'z veb-saytiga erishdi. Lenin. Leniniyaliklarning asosi "Leninovskiyning Putilovskiy zavodi" ning rasmiga va "Smolny" ning eng mashhur asarlaridan biri va "Smolny" ning eng mashhur asarlaridan biri (1930), uning idorasida Lenin ishida lenin tasvirlangan eng mashhur "Lenin" asarlaridan biri. Brodskiy Leninni ko'p marotaba ko'rdi va undan eskizlar yasadi (12, p. 92).

Brodskiyning asarlari muhim sifatli - katta tarixiy ma'noga ega bo'lgan ishonchlilik. Biroq, hujjatli film uchun istak voqeaning empirik, tabiiy talqiniga olib keldi. Brodskiy rasmlarining badiiy ahamiyati, shuningdek, o'z asarlarining muhim qismiga xos bo'lgan parhez lazzatini ham kamaytirdi.

Rasm ustasi G.G.Ryazhskiy (1895-1952). Uning "vakili" (1927) va "Raisi" (1927) va "Raisi" (1928) (1928) (1928). 1923 yilda AHRR (1928) , unda rassom yangi jamiyatning odatiy ijtimoiy va psixologik xususiyatlarini aniqlaydi.. Uning "raisi" bu faol ishchi. Uning pozitsiyasida imo-ishoraning o'zini o'zi qadrlash tuyg'usini aniqlaydi, yangi mehnat jamiyatida ayolning holatini isbotlaydi.

Agrret porttetlar orasida muhim rol o'ynadi S.V.Malyutin (1859 - 1937). Inqilobdan oldin ularga aloqador, portret galereyasi Sovet davrida portret v.k. Bialnitskiy-birui, A.V. Lunacharskiy va boshqalar. Ular orasida 1922 yilda yozilgan Dmitriy Furmanovning portreti, bu jangchi yozuvchining tasvirini, yangi, Sovet Ajil-subyliga vakili.

Ahrr ko'rgazmalarining faol ishtirokchisi Rossiyaning XIX - XX asrlardagi eng katta rassom edi. A.E. Archuplar. Arxivlarning 20-yillarida dehqonlar rasmlarini yaratadi - "Yashil apronli dehqon", "Qo'lida pushti ro'molcha", - bu rasmlar keng cho'tkada yozilgan. Chekuv va rang-barang.

E.M. ijodkorligi yangi hodisalar va yangi hodisalarga e'tibor bilan belgilanadi. Uy xo'jaligi janrida harakatlanish urf-odatlarini davom ettirgan Chepsova (1874 - 1943). Uning inqilobining birinchi yillari birinchi yillari tasvirlangan "Agral yig'ilishi" (1924) tasvirlangan surati tasvirlangan. Muallifning kuzatuvi va samimiyligi, uning qahramonlarining tashqi ko'rinishi soddaligi, atrofdagi aksessuarlarning yaxlitligi, Chevr san'atining eng qiziqarli namunalaridan biri bo'lgan Chepzovning kichik, kamtarona rasmlari.

Xuddi shu narsada landshaft tizimining asarlaridan biri B.N. Yakovleva (1880 - 1972). Uning "transport o'rnatildi" (1923) - kamtarona va shu bilan birga inqilobning qiyin davri, inqilobning qiyin davri chuqur rivoyatda, odamlar kundalik ishi haqida. Soklar va shunchaki yozma ravishda, ushbu rasm Sovet rasmidagi sanoat manzarasining birinchi misollaridan biridir.

AHRR rasm chizish joyi Ijodkorlik M.B. Grekova (1882-1934) - Sovet san'atidagi jang janrining asoschisi. Bir yarim yil davomida - hayot oxirigacha - u birinchi ot sporti va rassomning ishtirok etgan janglarda birinchi ot sporti va janglarida bo'lgan rasmlar tsiklini yaratish bilan shug'ullangan. Uning ishida, ayniqsa erta davrda Vereshchagin an'analarini bilish juda aniq. Grekovaning asosiy qahramoni urushning barcha qiyinchiliklarini taxmin qilgan odamlardir. Grekovaning ishlari istiqomat qiladi. 20-yillarning o'rtalarida, "Tacanka" (1925) sifatida tasvirning o'zgarishi romantik o'sib-qayta taqsimlanadi. Keyinchalik, birinchi ot sporti armiyasining o'ziga xos go'zal go'zal go'zal ohanglarini davom ettirish, yunonlar epik veb-saytni yaratadilar, ular orasida "Kuban" va "Birinchi ot sporti" va "Birinchi 1244 ta karnay chalinadi".

1925 yilda tashkil etilgan katta yoshli va o'rta avlod san'atkorlari allaqachon ijodiy tajribaga ega bo'lgan AHRR bilan bir qatorda, 1925 yilda tashkil etilgan, badiiy hayotda tashkil etilgan. 1925 yilda tashkil etilgan yillar. U birinchi Sovet rassomlik badiiy universitetining badiiy yoshlarini birlashtirdi - VHU-Tepes. (3)

Rassomlarni birlashtirishning asosiy vazifasi, "Axrovty" kabi, tiklanish uchun kurash va zamonaviy mavzuga yoki zamonaviy tarkibga ega bo'lgan mashinani yanada rivojlantirishni ko'rib chiqdi. Biroq, rassomlarning ijodiy intilishlari va usullari xarakteristik farq. Ular avvalgi davrda zamonaviy davrning yangi fazilatlarini aks ettirishga intilishdi. Yaqinda Rossiyaning agrar va orqaga, zamonaviy ishlab chiqarish va inson o'rtasidagi munosabatlarning dinamikasini namoyish etish istagi Rossiyaning asosiy mavzusi.

OST guruhining eng iqtidorli vakillaridan biri edi A.A.Dumba. Eng yaqin deklaratsiyalar: "Yangi seminar zavodida" (1924), "Futbolchilar" (1924), "Futbolchilar", "To'qimachilik", "To'qimachilik" (1926). Daineki ning pokiza, pathos rassom keng o'qishda jurnallarda bir Illustrator amalga bo'lgan jurnalistik jadvalida bir chiqish, topgan - kabi, "uch yuzga" "mashina bir bootiness", "Yoshlar" va boshqa "mashina da" Oskesskiy davri Markaziy ishlari 1928 yilda "10 yillik RKKA" tematik ko'rgazmasi uchun "Petrograd" ning "Petrograd" ni bo'yashga aylandi. Bu ish, eng mehribon va Sovet san'atidagi Sovet san'atida rivojlanishini topgan eng asosiy patosining asosiy patosining asosiy patosining va ma'nosini ochib beradi. Daeken ushbu rasmda barcha xususiyatlarga xos bo'lgan, hayajonlanish vositasini minimallashtirdi, ammo ularni juda faol va samarali qildi (8, p. 94).

Qolgan a'zolar orasidan deinekka yaqinlashishi, ularning uslublari bo'yicha ishlarning uslubidagi xususiyatlari bo'yicha Yu.I. Pimenov, P.V.. Uilyams, S.A. Luchishkin. "Og'ir sanoat" Pimenovaning o'sha davrida "Gamburg g'allasi", "Balki uchib" va "Men hayotni yaxshi ko'raman" va innovatsion zamonaviy voqelikning muhim fazilatlarini aks ettirgan va innovatsion ahamiyat kasb etgan "Men hayotni yaxshi ko'raman".

Eng zo'r, yoshlardan farqli o'laroq, boshqa ikki kishidan farqli o'laroq, ushbu yilgi ijodiy guruhlarning badiiy hayotida muhim o'rin egalladi - "4 san'at" va OMX. (Moskvalik rassomlar jamiyati), o'z-o'zidan inqilobiy davrda ijobiy tarzda ishlab chiqilgan, maxsus paydo bo'lgan va ishning juda muhim qismini ko'rib chiqish va ishning juda muhim qismini ko'rib chiqish uning tili, plastik shakl. "4 San'at" jamiyati 1925 yilda ushbu guruhning eng taniqli a'zolari tomonidan ishlab chiqilgan. Kuznetsov, K. Petrov-Vodkin, M.S. Sar, N.P. Ulyanov, K.N. Istomin, V.A. Favorskiy.

"Petrov-Vroq" ning asarlari "Jangdan keyin" (1923), "bezovtalik" (1934), "bezovtalik" (1934) - turli davrlarning axloqiy ma'nosi - Sovet jamiyatining rivojlanishi. Uning "Petrograd" ning "komissar" ning "o'limidan himoyalangan", "Petrograd" ning "Petrograd" ning "10 yilligi" deb yozilgan "Petrograd" Deneki, ma'lum bir davlatning "Deineki qarorlarining asosi" deb yozilganidek, deineki qarorlarining asosi - unga ta'sir qiladi Vazifadagi falsafiy yechimi: ushbu voqealarning axloqiy mohiyatini aniqlash orqali butun sayyoramiz butun sayyoradagi voqealar haqidagi g'oyalarni umumlashtiradigan dalillar orqali. Komissar - bu odam, hayotda va insoniyat nomidan o'z nizosi vafotida. Uning surati kelajakda g'alaba qozonadigan engil g'oyalarning eng faol tashuvchilarining yoki eng faol tashuvchilarining o'limiga qat'iy zid bo'lgan engil g'oyalarni ta'qib qilishning ifodasidir. Hujum qilishdan oldin jangchilar ko'rsatmalariga vidolashuvning vidolashuvi - u g'alaba qozonishga ishonadi.

Petrov-vodkin falsafiy g'oyalari etarli plastik ifodani topadi. Tasodig cheklangan makon sayyoramizning sharsimon yuzasini qamrab oladi. To'g'ridan-to'g'ri va teskari istiqbolning uyg'unligi - bu sodir bo'layotgan voqealarni ishonchli va keskin ravishda o'tkazadi. Rang tizimidagi majoziy muammolarni aniq hal qiling. Uning rasmida, rassom uch oila printsipiga, go'yo erning asosiy ranglarini ko'rsatadigan kabi: sovuq ko'k havo, ko'k suv; jigarrang-qizil er; O'simlik dunyosining yashil.

Sovet rassomlik tarixida qolgan OMX guruhining rassomlari 1927 yilda qoldirilgan. Ularning aksariyati "Bubnovy Xolen" ga qo'shilishda bir-birlariga yaqinlashdilar. Ohxdagi eng faol Konchalovskiy, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov, A.V. Kubrin, R.R. Falk, V.V.. Rojdestvo, A.A. Osmerkkin ART portret san'ati

Uning deklaratsiyasida Omha rassomlari shunday dedi: "Biz rassomdan eng katta samaradorlik va uning ijobiy tomonlarining, ikkinchisining mafkuraviy tomoni bilan ajralib turadigan san'atning rasmiy jihatlari." Ushbu dastur "4 san'at" guruhining yaqinligi his qildi.

Birinchi yillarning Sovet san'ati bo'yicha ushbu dasturning eng ajoyib ifodasidir. Konchalovskiy. U o'zining ijodiy doirasini kengaytirgan "Bubnovovet" "Bubnovovet" tendentsiyalarini birlashtirishga intildi, bu asosan ijodiy doirasini kengaytirdi, 20-yillarning 20-yillariga ko'ra ko'proq organik yordam berdi. Shaxsiy ranglarning intensivligi bilan rangparastlik sehrgarning "rafiqasi bilan" (1922) "Portret O.V. Konchalovskaya", "Natashaning portreti" (1925). Xuddi shu yillarda, P.P. Konchalovskiy tematik rasmlarni yaratishga urinadi, ular orasida "Novgorod" (1921) va "yarmarkadan" (1926). Rassom "rus erkaklar" ning an'anaviy tasvirlariga qiziqadi, chunki eski urf-odatlar qonunlariga ko'ra, eski urf-odatlar qonunlariga ko'ra, odatdagidek, odatdagidek, odatdagidan, odatda milliy.

30-yillarning rassomlari va badiiy birlashmalari.

1930 yillarda Sovet Art tarixidagi eng qiyin davr, haqiqatning o'ziga qarama-qarshiliklarini aks ettiruvchi qiyin davr. Jamiyatda ro'y bergan jiddiy o'zgarishlarni qabul qilib, san'ati statistikasi deyarli katta jamoat qarama-qarshiliklarini payqamadi, stalinning shaxsiyatini mustahkamlash bilan bog'liq ijtimoiy ziddiyatlarni ifoda etmadi (1) .

1932 yil 23 aprelda partiyaning Markaziy qo'mitasi "badiiy va badiiy tashkilotlarni qayta qurish to'g'risida" qaror qabul qildi. Ushbu qaror ilgari ilgari badiiy guruhlar va umumiy yo'l yo'llari va Sovet san'atining barcha ijodiy kuchlarini barqarorlashtirish va rivojlantirish shakllari tomonidan yo'q qilingan. Qaror, 20-30 yillar davomida og'irlashgan alohida birlashmalar o'rtasidagi qarama-qarshilikni susaytirdi. Boshqa tomondan, yaxshilik tendentsiyalari bargli hayotda kuchayadi. 20-yillarda o'zlarini bilgan avangare tajribalari to'xtatildi. Rasmiyizm deb ataladigan kurash paydo bo'ldi, natijada ko'plab rassomlar avvalgi fathlarni tashlab ketishga majbur bo'ldilar.

Yagona ittifoqni yaratish A.M. tomonidan shakllantirilgan sotsialistik realizm printsipini tasdiqlash bilan to'g'ri keldi. Gorky Sovet yozuvchilar Kongressi. Sotsialistik realizm XIX asr real san'at an'analarining merosini o'z zimmasiga oldi. Va rassomlarni inqilobiy rivojlanishda haqiqat tasviri bo'yicha maqsadga muvofiqlashtirish. Biroq, Sovet san'ati keyingi amaliyoti kabi, "Sotsialistik realizm" atamasi yangi madaniyatda etarli va etarli darajada murakkab va ko'p bosqichli tendentsiyalar mavjud emas edi. Uning badiiy amaliyot uchun rasmiy ariza, unga ko'pincha unga san'atning dogmatik tormozini rivojlantirishning roli bog'langan. 80-yillarning ijtimoiy targ'iboti sharoitida turli darajadagi professional doiralarda munozaralar muhokama qilindi.

20-yillarda paydo bo'lgan ko'plab progressiv tendentsiyalar 30-yillarda rivojlanib boraveradi. Bu, masalan, turli xil milliy maktablarning samarali o'zaro ta'siri uchun amal qiladi.

1930-yillarda tashkil etilgan yirik san'at ko'rgazmalarida Sovet Ittifoqining barcha respublikalari rassomlari jalb qilingan. Shu bilan birga, Moskvada Milliy san'at o'n yilligi munosabati bilan Moskvada respublika ko'rgazmalari tashkil etildi. Milliy badiiy muammolar ayniqsa birodar respublikalar rassomlari tomonidan tashvishlanmoqda.

1930-yillarda davlat buyurtmalari va ijodiy xizmat safarlari amaliyoti kengaymoqda. Eng yirik ko'rgazmalar tashkil etiladi: "15 yillik RKKA", "VLKSMning 20 yilligi", "Sotsializm sanoati", "Sovet rassomlikning eng yaxshi asarlari ko'rgazmasi". Sovet rassomlari Parij va Nyu-Yorkdagi xalqaro ko'rgazmalarda qatnashadilar, unda Moskvadagi "Uyushma qishloq xo'jaligi ko'rgazmasi", yodgorlik bilan bog'liq, yodgorlikning asosiy qismi muhim ahamiyatga ega edi Mustaqil sifatida monumental rasmni tiklash bosqichi o'z maqsadlari va san'at naqshlariga ega. Ushbu asarlarda sovet san'ati tomonidan monumentalizmga bag'ishlangan ibora mavjud edi.

Rassom ushbu davrda mashinasozlikning eng muhim vakillaridan biriga aylanadi. Boris Vladimirovich Yoxanson (1893 - 1973), u XIX asr rassomona rasmlari bo'yicha eng yuqori an'anaga aylandi. U Surikovning merosini va Repinkani yangi inqilobual tarkibni yangi inqilobiy tarkibni olib kelmoqda. Shu nuqtai nazardan, Yoxansonning "Kommunistlarni so'roq qilish" (1933) va "Eski uchala zavodida" (1937) ayniqsa muhimdir.

"Matbuot suhbati" rasm birinchi marta "15 yil rkk" ko'rgazmasida namoyish etildi. Unda rassom inqilobiy vatanni himoya qilishda qatnashgan va ularning raqiblari - fuqarolar urushi paytida Sovet davlati bo'g'ilib qolgan oq qo'riqchilar. Rassom o'zining tarixiy umumjahonligini, ma'lum bir muhitda ma'lum bir harakat namoyishi orqali uning tarixiy umumjahon yo'nalishini o'tkazadi. Biz bu erda tasvirlangan odamlarning ismlarini bilmaymiz, shunchalik tarixiy universal biz umuman tasvirni anglaydi. Yoxansonning rasmidagi kommunistlar o'limga mahkumdirlar. Ammo rassom tinchlik, jasorat, kuch va qarshilik, oq qo'riqchilar guruhida, balki bu vaziyatda, balki tarixga nisbatan, balki kuchli bo'lganidek, uning xotirjamlik, jasorati va qarshiliklarini ko'rsatadi.

"Eski Ural zavodida" Rasmda "Sotsivlar sohasi" ko'rgazmasi uchun Yoxanson perzavot va ichki ustunlik tuyg'usini ochib beradigan selektsioner va ishchi rasmlarini aks ettiradi ekspluatator. Ushbu rasm eski va yangi, reaktsion va progressiv va progqqislik va progressivlik kuchini tasdiqladi. Bular Sovet tarixiy va inqilobiy janrining Yoxansonning rasmlari misolida, tarixiy va inqilobiy janrning yangi xususiyatlari.

Bu davrda ko'p qirrali rasm, mavzular va janrlar ijodini oladi Sergey Vasilyevich Gerasimov. Uning ishidagi tarixiy janrning eng ajoyib asari "Sibir Partizanning qasamyod" (1933), rangparastlik, keskin naqsh, keskin naqsh, dinamik kompozitsiya tomonidan aniqlangan. Uy sharoitida ishlash, S.V. Gerosimov dehqon mavzusiga e'tibor qaratdi. Uning qarori bilan rassom portretdan bir qator ishonchli dehqonlarni yaratib, portret orqali yurdi. Kollektiv ferma qishloqi qurilishi davomida u "Kolxo'ri Fermer Farmatans qo'riqchi" ning eng yorqin portretlaridan biriga yozgan. "Sotsializm sohasi" ko'rgazmasida namoyish etilgan "Kolxoziya Faoliyat" (1937) "(1937)" ga kiritilgan 30-yillarning janubiy rassomlarining janubiy rasmlarining eng muhim ishlari. Aynan va Emino ushbu rasmni eng yirik sovet san'atining eng katta tarixiy akademikligi bilan tavsiflaydi. GRARAR: "Ajoyib tuval" "Kolxoziy ferma ta'til" paydo bo'lganida, "Sotsializm sohasi" ko'rgazmasining eng yaxshi rasmlaridan biri, ustaning g'ayrioddiy o'sishi aniq bo'ldi. Sovet fuqarosi Sergeydan boshqa hech qanday emas Gerasimov, bunday kompozit, yorug'lik va ranglarni qiyinlashtiradi va hatto bunday oddiy vositalar va texnik vositalarni va hatto inqilob paytida, inqilob paytida, bu cheklangan rejada bajarilganiga qaramay "(1) , p. 189).

Sovet dehqonlarining "qo'shiqchisi" Arkady Aleksandrovich Devent (1893 - 1983), Rossiya qishlog'i bilan bog'liq bo'lgan. U unga katta ta'sir ko'rsatgan, tabiat bilan yaqin, er bilan yaqin, er yuzida yashaydigan dehqonlar bilan yaqin bo'lgan bolalarning taassurotlari.

Buyuk oktyabr oyidan keyin o'z ona qishlog'ida ish olib borgan, u o'z ona qishlog'ida olib borilgan, u bo'sh vaqtni, to'plangan etudes va kelajakdagi ishlarga bo'lgan taassurotlarni dehqon hayotiga bag'ishlagan. Plastovning birinchi muhim asarlaridan biri - "Hamma ot", "cho'milish ot" - ular tomonidan "VOLDETTAGE armiyasining 20 yilligi" ko'rgazmasi uchun amalga oshirildi. "Sotsializm sohasi" ko'rgazmasi uchun qatlamlarning "kolxozlik ta'til" jamoasi katta mato yozdi. "Kolxo'kon xo'jalik podasi" (1938) ning eng yorqin mahsuloti (1938). Barcha sanab o'tilgan rasmlarda ba'zi keng tarqalgan xususiyatlar namoyon bo'ladi. Rezervuarlar peyzajdan tashqarida, rus tabiati tashqarisidagi janr sahnasi, har doimgidek, lirik rejada, eng oddiy namoyandalarni ochib berishgan. Plastovning janr asarlarining yana bir xususiyati - bu fitnachi rassomning saylangan artistidagi har qanday nizo yoki maxsus lahzalar yo'qligi. Ba'zan uning rasmlarida, masalan "Kollektiv fermusiyada", umuman hech narsa bo'lmaydi, hech narsa bo'lmaydi. Shu bilan birga, rassom har doim rasmning she'riy ma'nosiga ega.

U 30-yillarda rivojlangan A.A.Dureki. U o'zining sobiq mavzulari, uchastkalari, sevimli rasmlari, rang va kompozit tizimiga rioya qilishni davom ettirdi. To'g'ri, uning go'zal uslubi, 1930 yillarning "onasi" (1932), "Donbass" (1935), "Kelajakdagi uchuvchilar" (1938). Sport, aviatsiya, yalang'och tayyorlangan tana, og'iz va ko'k rangli va ko'k rangli va ko'k ranglar birikmasi ba'zi hollarda lirizmni yumshatadi. Daenek o'z ishining tematik doirasini, shu jumladan AQShning Frantsiya, Germaniya va Italiyaga sayohat qilish natijasida paydo bo'lgan xorijiy davlatlar hayotidagi hikoyalarni itarib yubordi.

Bir sobiq a'zo OST - Yu.i.Pimenov (1903--1977) 1930-yillarning eng yaxshi "New Moskva" (1937) eng yaxshi rasmlardan biri yaratildi. Moskva markazining manzarasi (Sverdlova), go'yo poyga mashinasidan ko'rinib turibdiki, uning g'ildirakchasi tomoshabinning orqasida o'tirgan edi. Yangi o'rnatilgan binolar, engil bo'yoq, engil bo'yoq, havo, makonning kengligi va kompozitsiyani yollash - hamma narsa optimistik globalizm bilan uyg'unlashadi.

30 yoshida obodonlashtirish g.g. NIS (1903 - 1987), ulardan lekonikizmga olib kelgan sovushlarning izdoshi, kompozit va ritmik echimlarning aniqligi. Bu uning rasmlari "kuzgi" (1932) va "yo'llarda" (1933). Nisky landshaftida insonning konversiya faoliyati har doim ko'rinadi.

Katta avlod egalarining landshaft egalaridan N.P-ning ijodiga hayronman 1937 yilda tashkil etilgan Qrim 1937 yilda taniqli rasmda yaratilgan "madaniyat markaziy partiyasida va Dorky nomidagi Dorky nomidan" Parkning orqasida parkning keng panori ko'rinishi, ufqning silliq chizig'i, tomoshaning ko'zini tuvaldan tashqariga olib chiqdi, - dedi hamma narsa tazelik va ta'sir qilish bilan nafas oladi.

20-asrning boshlarida tashkil etilgan "Lenin" rasmida "Leninni to'kib tashlagan" Rasmda tarixiy, fikrlar, hissiyotlarni da'vo qilishning his-tuyg'ulariga erishish uchun manzarani tarixiy janr bilan bog'laydi. nekbinlik.

Panoramik landshaft turli respublikalardagi ko'plab rassomlarning asarlarida namoyon bo'ldi. Ushbu yuk Vatanning keskin hissi bilan bog'liq edi, ular 1930 yillarda kuchayib, o'sgan va o'sgan. D.N. Kakabozze (1889 - 1952) "Imometi Landshaft" (1934) Kavkaz tog'larini keng o'z navbatida, masofani tark etib, masofani tark etadi. M.S. ishida Saryan 30-yillari milliy landshaftga qiziqish bilan ajralib turardi, Armanistonning panoramik ko'rinishlariga.

Ushbu davrda samarali rivojlanish, shuningdek, katta avlod p.p-ning san'atkorlari portret janrini oladi. Konchalovskiy, i.e. Grovar, m.V. Nesterov va boshqalar.

P.P. O'z ishlari bilan tanilgan Konchalovskiy 30-yillarda, 30-yillarda Sovet ilmisidagi talabalar va san'at talabalari portretlarini yaratadi. Eng yaxshi portretlar orasida V.V. Pianino (1932), SOFRESTQIS, S. Prokofiev (1934), V.E. Meyerthol (1937). Ushbu asarlarda Konchalovskiy plastik-gul tizimi orqali hayotni ifodalash qobiliyatiga ega. U eski san'atning eng yaxshi an'analarini ranglarni ko'rish, hayotni tasdiqlash, asosiy hissiy va kuchli tasviriy tasvirlashning innovatsion keskinligi bilan bog'laydi.

Bu davrning portretini bo'yashning haqiqiy cho'qqisi M.V. Nesterova. XIX va XX asrlarni birlashtirgan faoliyati davomida. Nesterov hayot bilan yashashni saqlab qoldi. 30-yillarda u portret iste'dodini qayta ochib, ajoyib ko'tarilishdan omon qoldi. Nesterov portretlarida majoziy ma'no - bu vaqtning turli xil vakillari ijodiy patosini aniqlash orqali vaqtning ijodiy ruhini tasdiqlash. Nesterovning qahramonlar doirasi - bu eski avlodning Sovet Ittifoqining Sovet Ajil-subyektlari vakillari, ijodiy kasb egalari. Shunday qilib, Nesterov eng muhim asarlari orasida, rassomlar portretlari - Birodarlar Cory (1930), haykaltarosh I.D. Shadra (1934), akademik I.P. Pavlova (1935), jarroh s.s. Yudina (1935) haykaltarosh V.I. Muxina (1940). Nesterov V.A ning doimiy portreti an'anasi sifatida ishlaydi. Serov. U xususiyatlarni ta'kidlaydi, imo-ishoralar, ularning qahramonlarining o'ziga xos postlarini ta'kidlaydi. Akademik Pavlov stolga mahkam o'rnashgan va bu holat aniq qarilik bilan farqli ruhning kuchini ochib beradi. Jarroh Yudin stolda o'tirgan profilda tasvirlangan. Ammo ushbu rasmning izchilligi xarakterli, "uchadigan" imo-ishora bilan qurilgan, yuqoriga ko'tarildi. Yudinning barmoqlari - odatiy jarrohlar - tipik jarrohlar, deftatsiya va kuchli, Uning irodasini bajarishga tayyor. Muxina ijod davrida tasvirlangan. U haykaltaroshlik, diqqatga sazovor, rassomga e'tibor bermay, uning turtkilariga quloq solmaydi.

Bu portret aksessuarlarida alohida beriladi. Ular to'liq va ularning ranglari, yoritishni, siluet tasvirlangan odamlarning xususiyatlariga faoldir. Portretlar lazzati juda faol, tovushli tovushli, mayda-chuyda qo'shimcha ohanglar. Shunday qilib, sovuq va iliq ohanglarning eng yaxshi soyalari kombinatsiyasida o'rnatilgan Pavlaro portretida murakkab rang ruhiy ravshanlikni va olimning ichki dunyosining yaxlitligini tavsiflaydi. Va jigarrang birodarlar portretida, u chuqur ko'k, qora, to'yingan jigarrang rangga bo'yalgan va ijodiy davlatning dramatikligini ifoda etuvchi. Nesterov Nesterov san'atga yangi, hayotni tasdiqlash, ijodiy yonish, ijodiy yonish, ijodiy yonish, ijodiy yonish, ijodiy yonish, ijodiy yonish kabi yuqori ishtiyoqni yuqori darajada ishtiyoq.

Nesterov rassomga eng yaqin Pavel Dmitriyich Korin. (1892 - 1967). U Paiksh rassomlarida tarbiyalangan, u imondoshini tasviriy yozuvlarini boshlagan va 1911 yilda Moskvadagi Moskvadagi rasm, qo'rqinchli va arxitektura maktabiga o'qishga kirgan. O'zlarini va odamlarga talabchan bo'lib, korin bu sifatni butun ijodkorligi orqali amalga oshirdi. Ijodiy rivojlanishda va rassomning hayotida A.M. muhim rol o'ynadi 1931 yilda u 1931 yilda uchrashgan Gorky jahon san'atining eng yaxshi yodgorliklarini o'rganish uchun chet elga chiqishga yordam berdi.

Ehtimol, shuning uchun yillar davomida tanin olimlar, rassomlar, yozuvchilarning portreti galereyasi, yillar davomida a.M. Gorky (1932). Aslida, bu ishda korin-Portritdoshning asosiy xususiyatlari oshkor bo'ladi. Gorky portreti, aniq tanlangan siluet, kontrastning katta qismini keng to'ldiradigan chinakam mahobatli mahsulot, u o'tkir ekspreksiv figuraning tarixiy umumxotatsiyasini ifoda etadi. Buning uchun, korinning boshqa portretlariga kelsak, quyuq kulrang, quyuq ko'k, yog'li, ba'zan qora, ohanglarga ega bo'lgan qattiq gamma bilan ajralib turadi. Bu gamma, shuningdek, bosh va raqamlarning aniq yopishtirilgan shakli rassomning hissiy fazilatlarini ifodalaydi (6).

30-yillarda korin aktyorlarning portretlarini yaratadi. Leonidova va V.I. Kachalova, rassom M.V. Nesterova, yozuvchi A.N. Tolstoy, olim N.F. Gamalei. Shubhasiz, u uchun, shuningdek, ruhiy ustozi M.V. Nesterova, ijodiy shaxsga bo'lgan qiziqish yuzasidan uzoqdir.

30 yoshdagi rasmlarning uchastkalari uning rivojlanish yo'li oddiy va qarama-qarshiliklardan mahrum bo'lishini anglatmaydi. Ko'pgina asarlarda, o'sha yillar I.V diniga ega bo'lgan xususiyatlarni ko'rsatdi va barqarorlashtirdi. Stalin. Bu "parad" san'atining mohiyatini belgilaydigan hayotga nisbatan soxta heterogik, psevdoroocoocuktimiz, psevdookistmistik munosabatning soxta patrosidir. I.V rasm bilan bog'liq bo'lgan "superilperlar" uchun kurashda rassomlar o'rtasida raqobat bo'ldi. Stalin, sanoatlashtirishning muvaffaqiyati, dehqonchilik va kollektivlashuvning muvaffaqiyati. Ushbu mavzu bo'yicha "ixtisoslashgan" rassomlar bor edi. Bu borada eng tozali odamlar Aleksandr Gerasimov ("Stalin va K.E. Voroshilov" Kremlda va uning boshqa asarlari bo'lgan.

Adabiyotlar ro'yxati

1. Vereshchagin A. Rassom. Vaqt. Tarix. Rossiyaning tarixiy rassomining tarixi XVIII - Boshlanishi. XX asrlar. - l .: 1973 yil

2. 20 - 30 yoshgacha bo'lgan rasm V.s.manina. - SPB .: rassom RSFSR, 1991 yil.

3. Zezina M.R., Koshman L.V., Shulgin V.S. Rus madaniyati tarixi. - m. 1990 yil maktab.

4. Lebedev P.I. Xorijiy aralashuv va fuqarolar urushi davrida sovet san'ati. - M., 1987 yil.

5. Lixchev D.S. Rus san'ati antik davrdan avangardgacha. - m.: 1992 yil Art.

6. Ilina T.V. San'at tarixi. Vatanparvar san'at. - m. 1994 yil maktab.

7. SSSR xalqlari san'atining tarixi. 9 tonnada. - M., 1971 - 1984 yil.

8. Rus va Sovet Art / Ed tarixi. Mm Allenova. - m.: Oliy maktab, 1987 yil.

9. Polikarpov V.M. Madaniyologiya. - m .: Banariya, 1997 yil.

10. Rozin V.m. MA'LUMOTGA KIRISh. - m.: Forum, 1997 yil.

11. Planyanyan N. XX asr san'at. 90-yillardan ko'rinishi. - Moskva: EKSMO-matbuot, 1999 yil.

12. Suzdaev P.K. Sovet rassomlik tarixi. - M., 1973 yil.

Posted Albest.Ru saytida.

Shunga o'xshash hujjatlar

Hayot va ijod K. Petrova-Vroq. Turli xil ishlar bo'yicha inqilob konferentsiyasi. Hikoyalarni zamonaviy uchastkalari bilan kesib o'tish. Erta qayta tug'ilishning klassik qat'iy o'yin va san'atkorlarining an'analari. Rassomning ishida an'analar.

amaliy ishlar, qo'shilgan 01/23/2014


XX asr boshlarida rus badiiy adabiyoti. Ijodkorlik va san'atning kelib chiqishi K.Netrova-Votibning kelib chiqishi, 1917 yildagi inqilob va uning davrida uning ishi. O'z badiiy amaliyotiga bag'ishlangan nazariy qarashlar assotsiatsiyasini tekshirish.

tekshiruv, qo'shilgan 11/28/2010


XIX asr oxiri - XX asr boshlarida, rus real rasmlari vakillarining go'zal usullarini rivojlantirish. Tarixiy marosimlar, ko'chma rassomlar, avangardchilar, portret ustozlarining manzaralari; "Agemix", ramzchi rassomlar.

taqdimot, qo'shildi 02.10.2013


"Sehrgarning yangi badiiy tizimini shakllantirish" Petrova-Vroq "ning tarjimai holi. Uning munajjimlarining rang-barang fazilatlarining turli usullari. "Petrova-Vroq" asarlarida kosmik vaqt davomiyligi: portretlar, landshaftlarda, hanuzgacha ko'tariladi.

tezis 24.03.2011 y.


Yoshlar ko'rgazmalari 60-80 yillarda tomoshabinlarni jalb qilishning asosiy lahzalaridan biri sifatida. Korjev, T. Salahova, aka-uka, layubonis, I. Golitsyn. Yangi san'at jurnallarining paydo bo'lishi.

taqdimot qo'shildi 30.10.2013


Tasvir amaliyotini nazariy asoslashning boshlanishi. Qadimgi Misrda o'quv mashg'ulotlari. Uyg'onish davri rassomlari. Badiiy yo'nalishlar, ochiq va izchil dushman realizmi. Inqilobiy Rossiyani estetik bilimlari nazariyotchilari.

rezect, qo'shilgan 01/10/2013


"Ishchi va kolxozlar" haykaltaroshlik va boshqa imonning boshqa haykaltarosh ishlari Muxina. Haykaltarosh Ivan Shadrin asarlari. Sovet rassomlarining go'zal matolari Mitrofan Grekova, Arkadiy Plastov. Arxitektorlar - konstruktorlar Viktor va Leonid Veznina.

taqdimot, qo'shilgan 01/06/2013


1900-1930 yillarda ishlagan rassomlar, grafika va haykaltaroshlar. Rossiyada va turli maqola va birlashmalarga kiritilgan. Ko'chma san'ati ko'rgazma uyushmasi. "Rus rassomlari ittifoqi" ko'rgazma uyushmasining paydo bo'lishi.

taqdimot qo'shildi 25.10.2015


Badiiy ishlarni tahlil qilish uchun asosiy texnikaning tavsifi. XX asr boshlarida rus san'atida rus san'atida ramziy va zamonaviy o'rnini tahlil qilish. K. ning ishlarining misolida Petrova-Vroq. M.I asarlarida rus musiqasida realizmni shakllantirish xususiyatlari. Glkikka.

metodologiya, qo'shilgan 11/11/2010


VIVCHENNYA BILANMAYGI, ... VIIDAH MUSTAQILLIK XIX: Bekova O.M., Bernardshtsi O.Y., Gorodetskiy V.V. bu. Markaziy perogning tagyary íirys & Markaziy perogs L.M., Shevchenko T.G., Bo'chirtseva M.K., Bogimozov O.K.