Ish va muallifning o'zgarmas basga o'zgarishi. O'zgarish shakli va navlari

29.06.2019

Shuningdek o'qing

Ruslarning Sotheby Soteby S Sotheby Sotheby S-da qanday sotiladi?

Biografiya Xaruki Murakov Xaruki Murakami urg'u

). Biroq, o'zgaruvchanlik tamoyilining bir martali qo'llanilishi uning asosida shakl yaratmaydi. O'zgarish shakli faqat ushbu printsipni muntazam ravishda qo'llash bilan amalga oshiriladi, shuning uchun kamida 2 ta o'zgarishi kerak.

O'zgarish mavzusi original bo'lishi mumkin (bastakor o'zi tomonidan yozilgan) yoki qarzga olingan bo'lishi mumkin.

O'zgarishlarni butunlay boshqa mazmuni bilan to'ldirish mumkin: juda sodda va falsafiyani (Betxoven. Sonata №2 dan pianino uchun).

Tasniflash

Variantlar to'rtta parametrda tasniflash uchun odatiy hisoblanadi:

Ushbu shaklni ishlab chiqish jarayonida ushbu xususiyatlarning nisbatan barqaror kombinatsiyasi bo'lgan bir nechta asosiy o'zgarishlar kuchaytirildi. Bular: shishirilgan musiqa, Basso ostinatodagi o'zgarishlar: 159, majoziy tafovutlar va janr xarakterli o'zgarishlar. Ushbu turlar parallel ravishda mavjud bo'lgan (kamida XVII asrdan), ammo turli davrlarda ularning ba'zilari talabga ko'ra ko'proq edi. Shunday qilib, barokiv davridagi bastaklar ko'pincha Basso ostinatoni: 159-160, Vena Classika - majoziy, romantik bastakorlarga - janr xarakteristikasiga kiradi. 20-asrning musiqasi musiqasida bularning barchasi birlashtirilgan, yangi akkord, interval va hatto alohida ovoz mavzusi sifatida paydo bo'lishi mumkin.

Bundan tashqari, kamroq oddiyliklarning bir nechta turlari mavjud: bu va o'zgaruvchan davrning (Cantata) va oxirida o'zgaruvchan davr va o'zgaruvchanlik (XIX asr yakunlari bo'yicha paydo bo'lgan).

Shuni ta'kidlash kerakki, ko'p ishlarda turli xil turdagi o'zgarish turlari qo'llaniladi. Masalan, o'zgarishlarning dastlabki guruhi ob-havoning ohangida o'zgarishi bo'lishi mumkin, keyin majoziy tafovutlar zanjiri.

Shaklni tashkil etish

Har qanday farqlash tsikli ochiq shakli (ya'ni yangi o'zgarishlar cheksiz qo'shing): 159. Shuning uchun, bastakor oldida vazifa ikkinchi buyurtma shaklini yaratishdir. Bu "to'lqin" bo'lishi mumkin, yoki gullab-yashnashi yoki har qanday odatiy shakl: eng tez-tez uch muntazam shakl yoki rondo. Shaklning o'rtasida qarama-qarshi o'zgaruvchanlik (yoki o'zgaruvchanlik guruhi) natijasida paydo bo'ladi. Rondofonlik kontrastli materialning takroriy qaytishi tufayli yuzaga keladi.

Ko'pincha tafovutlar guruhlarga birlashtirilgan, mahalliy o'sish va mahalliy avj. Bunga bitta to'qima mablag'lari hisobidan yoki ritmik o'sish (kamaytirish) hisobiga erishiladi. Yengillik shaklini tarqatish uchun va qandaydir tarzda shunga o'xshash tafovutlarning uzluksiz oqimini buzish uchun bir yoki bir nechta o'zgaruvchanlik klassik tsikllardagi boshqa tsiklda o'tkazildi. XIX asrning o'zgarishi ushbu hodisa kuchayadi. Endi ayrim o'zgarishlar boshqa tonzalarda amalga oshirilishi mumkin ("Simfone Etudes" - asl Moll va Gis-Mollda o'zgarishlar mavjud, yakuniy o'zgaruvchanlik - Dur

O'zgarish tsiklining turli xil yakunlari mavjud. Tugatish boshlanishiga yoki aksincha, eng farqli ravishda o'xshash bo'lishi mumkin. Birinchi holda, ish oxirida mavzu asl nusxaga yaqin (Prokofev. Pianino uchun kontsert, 2-qism). Ikkinchidan, oxiri bu yo'nalishda maksimal darajada olg'a siljish (masalan, butun tsiklda eng kichik davomiyligi). Yakuniy o'zgarishlarning kontrasti uchun, metr va janr (Motsart-da tez-tez paydo bo'lgan hodisa) farq qilishi mumkin. Tsikl oxirida homofon mavzusining eng katta kontrasti, fugue tuyulishi mumkin (klassik va post-sezgir davrda).

O'lchovning o'zgarishi

Ushbu turdagi o'zgarishlar, musiqa saqlanib qoladi va o'zgaruvchanlik ovoz berish hisobiga uchraydi. Bu tufayli ular bilvosita tafovutlarga tegishli.

Ob-havoning musiqiy musiqasida farqlar asosan vokal musiqasida qo'llaniladi, ular ankerveni ularni burguerar shakllari bilan yaqinlashtiradi (farq shundaki, ushbu shakllarda mavzu mavzularni o'zgartirmaydi, matnni o'zgartirmaydi). Ular Rossiya bastakorlarini yaxshi ko'rishdi - bu turdagi o'zgarishlar mos ravishda rus qo'shiqlarining ruhiga mos keladi va xor tabiatidagi operatsiyalar va qo'shiqlarda ishlatilgan. G'arbiy Evropa musiqasida ob-havoning musiqiy varaqasi - noyob narsa sifatida - kamdan-kam uchraydi (Haydal). 76 № 3, 2-qismi), ammo Vena klassikalarining klassiklari dastlabki o'zgarish sifatida ishlatilishi mumkin.

O'zgaruvchanlik

O'zgarish tuzilishi, tembre, polifonik, garmonik va janr bo'lishi mumkin.

Material Timbre variatsiyasining o'zgarishi, yangi o'yinni, xorda, qayta joylashtirish - musiqani boshqa ovozlarga o'tkazishni o'z ichiga oladi. Polifonik o'zgarib, bastakor yangi qoziqlar yoki etarli darajada mustaqil ohanglarni joriy etadi. Bu, Canon shaklida mavzuning o'zi polifonik dizayni va hokazo. Harxodik o'zgaruvchanlik musiqa bilan birlashib boradi. O'zgarishlar ko'lami boshqacha bo'lishi mumkin, Lada (Glinka. "Fors xorlari", 3-xil va hatto musiqani boshqa bir tonallikka o'tkazish (Roman-Kororsakov. "Sadko" opera). Yuqoridagi o'zgarishlar barcha o'zgarishlar mavzularning yangi janrining paydo bo'lishiga olib keladi. Yopiq musiqadagi o'zgarishlarning ushbu turi juda kam uchraydi.

Basso ostinsatoning o'zgarishi

Basso Ostinatoning tafovutlari bunday shaklga aylanadi, u doimiy mavzuga asoslangan va yuqori ovozlarni doimiy ravishda yangilab turish: 160.

Mavzu

Mavzu kichik (2-8 soat, odatda - 4) turli darajadagi pishirilgan bir tekislikdagi bitta sochli ketma-ketlik. Odatda uning xarakteri juda umumlashtirilgan. Ko'plab mavzular men va v bosqichdan, ko'pincha xromatik. Narxlari kamroq umumlashtirilgan va yanada moxlab bezatilgan (Bax. Orqaga voyaga etmaganda).

O'zgaruvchanlik

Turli xil jarayonda, mavzu yuqori ovozlarga o'tishi mumkin (organ uchun klavish) boshqa bir tonallikni o'zgartiradi va hatto shaffoflikni keltirib chiqaradi (vodjervud. Orqaning organining paragrafi).

Qisqa mavzu tufayli ko'pincha o'zgaruvchanlik kombinatsiyasi (yuqori ovozning o'xshash tuzilishi printsipiga muvofiq). O'zgarish chegaralari har doim ham barcha ovozlarga mos kelmaydi. BACH ko'pincha bitta to'qimadagi bir nechta tafovutlar bitta kuchli rivojlanishni tashkil qiladi, ularning chegaralari yo'qoladi. Agar ushbu tamoyil ish davomida amalga oshirilsa, o'zgarishlarni chaqirish qiyin, chunki pastki ovozni yuqoridan olmasdan kamroq ovozni aniqlashning iloji yo'q. Qarama-qarshi shakllar mavjud.

Tsiklning tugashi o'zgaruvchanlik chegarasidan tashqarida bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Baxning Passona organi katta fugue bilan tugaydi.

Majoziy tafovutlar

Bunday turdagi o'zgarishlar, eng yaxshi o'zgaruvchanlik usuli - bu uyg'un yoki musiqali ko'rinishga ega. Buning sababi shundaki, bunday tafovutlarning ko'lami deyarli faqat eng muhim musiqa. Veniya klassikasi musiqasida ayniqsa keng tarqalgan. Ularda mustaqil qism bo'lishi mumkin (Motsart, Betxovenning turli xil tsikllari) yoki tsiklning bir qismi (final, sekin, kamroq, avvalgisida - birinchi). Romantik davrda, mustaqil o'yinlar majoziy tafovutlar shaklida ustunlik qiladi va ular boshqa janr nomi bilan bo'lishi mumkin (masalan, "lullabli" Choppeni bo'lishi mumkin).

Mavzu

Muhim muddat mavzulari - uyg'unlik (oldingi turdan farqli o'laroq). Aksariyat hollarda mavzuni gomofone tuzilishida yozilgan. Tekshiruv tejamkor bo'lib, bu esa uning boshqa o'zgarishini va to'qimada harakatlanishini jamlashga erkinlik beradi (duratlar qisqarishi sababli).

Aksariyat misollar Vena maktabining bastakorlari va ularning izdoshlarining asosiy qismiga tegishli, aksariyat hollarda eng klassik va mavzu. Ko'pincha - oddiy ikki tomon (odatda, rezbozoz), ba'zan uchrrangi, kamroq davrlar. Barchko kompozerlari musiqasida barda bar shaklida mumkin.

O'zgaruvchanlik

Maylalangan tafovutlarda, to'g'ridan-to'g'ri o'zgaruvchanlik amalga oshiriladi, chunki mavzusi o'zgaradi.

Ehtimol siz bunday falsafiy tushunchalarni shakl va tarkib sifatida duch kelgansiz. Ushbu so'zlar turli hodisalarning o'xshash tomonlarini belgilash uchun juda universal. Va musiqa bundan mustasno emas. Ushbu maqolada siz musiqiy asarlarning eng muhim shakllari haqida umumiy ma'lumotni ko'rib chiqmoqdasiz.

Musiqiy asarlarning umumiy shakllarini chaqirishdan oldin, biz musiqada qanday shakl nima ekanligini aniqlaymiz? Forma - bu ishning dizayni, uning tuzilishi printsiplariga, unda musiqiy materiallar ketma-ketligiga bog'liq.

Musiqachilarning shakli ikkitasi tushuniladi. Bir tomondan, shakl sxema Musiqiy kompozitsiyaning barcha qismlarining joylashuvi. Boshqa tomondan, shakli nafaqat sxema, balki jarayoni Bu ishning badiiy qiyofasini yaratadigan eksprizator vositalarining ishida shakllantirish va rivojlantirish. Bu nimani ifodalaydi? Musiqa, uyg'unlik, ritm, Time, Ro'yxatdan o'tish va boshqalar. Musiqiy shaklning mohiyatini asoslash - rus olimi, akademik va bastakor Boris Asafievaning mohiyati.

Musiqiy asarlar shakllari

Deyarli har qanday musiqiy ishlarning eng kichik tarkibiy bo'linmalari Motivot, ibora va taklif. Va endi biz musiqiy asarlarning asosiy shakllarini chaqirishga harakat qilamiz va ularga qisqacha tavsif beramiz.

Davr - Bu eng oddiy shakllardan biri bo'lib, bu to'ldirilgan musiqiy fikrni bayonotdir. Bu ko'pincha instrumental va vokal musiqasida topiladi.

Davrning davomiyligi - bu 8 yoki 16 soat (kvadrat davrlar) bo'lgan ikkita musiqiy taklifdir, amalda uzoqroq va qisqarish davrlar mavjud. Davr bir nechta navlarga ega, shu jumladan chaqiriladigan maxsus joy mavjud "Joylashtirish turi" va "Qiyin davr".

Oddiy ikki va uch qismli shakl - Bu birinchi qism odatda davr shaklida yozilgan va qolgan qismi (ya'ni ular uchun norma yoki hukm yoki hukmni) shakllantirmaydi.

Uch qismli shaklning o'rta (o'rta qismi) ekstremal qismlarga nisbatan farq qilishi mumkin (kontrastli rasmning namoyishi allaqachon juda jiddiy qabul qilinishi mumkin) va ehtimol birinchi qismda aytilganlarini rivojlantirish. Uch qismli shaklning uchinchi qismida birinchi qismning musiqiy materialini takrorlash mumkin - bu shaklni kesish deb ataladi (qasos - bu takrorlash).

Kuchli va quyuq shakllar - Bu vokal musiqasi bilan bevosita bog'liq bo'lgan shakllar va ularning tuzilishi ko'pincha o'ziga xos xususiyatlar bilan bog'liq.

Buraver shaklida bir xil musiqa takrorlanishiga (masalan, davrda), ammo har safar yangi matn bilan. Ikkinchi xors (qoida tariqasida, shuningdek, musiqalar va matnda o'zgarishi mumkin).

Murakkab dupleks va murakkab shakl - Bular ikki yoki uchta oddiy shakldan iborat bo'lgan shakllar (masalan, oddiy 3 robbid + davr + oddiy 3 rodic). Shakuliy ikki tomonning vokal musiqasida ko'proq uchraydi (masalan, opera aras, murakkab shaklda yozilgan), aksincha, uchinchi qism - menyu musiqasining o'ziga xos xususiyati (bu menuet va boshqa sevimli shakl. raqslar).

Uchta inklyuziv shaklda, shuningdek, bir xil, shuningdek, o'rtada va o'rtada - yangi materiallar (eng tez-tez sodir bo'ladi) va bu shakldagi o'rta qism ikki xil: "Trio tipidagi" (agar u bir xil nozik shaklni ifodalasa) yoki "Episode kiriting" (agar o'rta qismida - odatiy shakllarga yoki parvarish qilmaydigan erkin inshootlar).

O'zgarish shakli - Bu asl mohiyatni o'zgartirish bilan qurilgan shakl va bu takrorlashlar kamida ikki bo'lishi kerak, shunda musiqiy ish shakli o'zgaruvchanlik bilan bog'liq bo'lishi mumkin. O'zgarish shakli ko'plab instrumental yozuvlarda topiladi va zamonaviy mualliflarning tarkibida kam emas.

O'zgarishlar boshqacha. Masalan, mo'minlik (i.e.ning o'zgarmasligi, musiqaga yoki basda keltirilgan mavzuni o'zgaradi (deb nomlangan mavzu mavjud) mavjud. sopran-ostinato va Basso-Ostinato). O'zgarishlar mavjud majoziyYa'ni har bir yangi xolding bilan turli bezaklar bilan tozalanadi va asta-sekin ezilib, uning yashirin tomonlarini ko'rsatadi.

Qaytarilishning yana bir turi mavjud - Xarakterli o'zgarishlarQaysi bir mavzu yangi janrda sodir bo'ladi. Ba'zan bu yangi janrlarga o'tish kuchli o'zgaradi - siz shunchaki tasavvur qilasizki, bir xil ishda va motamli mart sifatida va lirik nokture va g'ayratli madhiya sifatida. Aytgancha, maqolada janrlar haqida biror narsa o'qish mumkin.

O'zgarishlarning musiqiy namunasi sifatida, biz sizga Buyuk Batovenning mashhur ishlari bilan tanishishni taklif qilamiz.

L. Van Betxetoven, Kichik kuchga 32 ta o'zgaruvchanlik

Ronto - musiqiy asarlarning yana bir keng tarqalgan shakli. Ehtimol siz frantsuz so'zidan rus tiliga tarjima qilinganini bilasiz "Rondo" "doira" degan ma'noni anglatadi. Bu tasodif emas. Bir paytlar, Rondo guruh raqs raqsi tomonidan berildi, unda yakka tartibdagi yakka tartibdagi kulgili alternativ egallab, ular doira o'rtalarida chiqishdi va o'z mahoratlarini namoyish etishdi.

Shunday qilib, Rondoning musiqiy qismida u doimiy ravishda takrorlanadigan qismlardan iborat (ular deb nomlanadi) shilmoq) va muzokaralarorlar orasida eshitadigan individual epizodlar. Rondoning shakli sodir bo'lishi kerak, rad javobi kamida uch marta o'tkazishi kerak.

Shakl shaklida , Shuning uchun biz oldingiz! Sonataya shakli yoki ba'zan chaqirilganidek, Sonata Allgro shakli musiqiy asarlarning eng ilg'or va murakkab shakllaridan biridir.

Sonata shakli asosi ikkita asosiy mavzu - ulardan biri deyiladi "Asosiy" (birinchi bo'lib tuyulgan), ikkinchisi - "Yon". Bu nomlar asosiy tonallikni amalga oshiradigan mavzulardan biri bu yon tomonda (dominant, masalan, yoki parallel). Birgalikda ushbu mavzular rivojlanishda turli xil testlardan o'tadi, keyin esa, odatda xuddi shu tonallikdagi boshqa tovush.

Sonat shakli uchta asosiy bo'limdan iborat:

ta'sir qilish (birinchi, ikkinchi va boshqa mavzular bo'yicha jamoatchilik sudiga);
rivojlanishi (bosqichida intensiv rivojlanish sodir bo'lgan);
kasb (bu erda ko'rgazmada o'tkazilgan mavzular takrorlanadi va ularning yaqinlashuvlari bir vaqtning o'zida sodir bo'ladi).

Sonata shakli bastakorlar tomonidan juda yaxshi ko'rgan, ular asosida turli xil shakllardan farqli ravishda turli xil shakllarni yaratdilar. Masalan, siz Sonata shaklining bunday navlarini deb nomlashingiz mumkin rondo Sonata. (Rondo bilan aralashtirish), rivojlanmaydigan Sonata, rivojlanish o'rniga epizod bilan (Ular uchta qamrovli murakkab shaklda epizod haqida gapirishganligini unutmang? Bu erda har qanday shakl bo'lishi mumkin - ko'pincha bu o'zgaruvchanlik), konsert shakli (ikki juft ta'sir bilan - solikistik va orkestrda, uni boshlashdan oldin rivojlanish oxirida Solouristning tobora kuchayib borishi bilan), sonatina (Kichik Sonata), simfoniya she'ri (Yuqori tuval).

Amail - Bu shakl, barcha shakllarning malikasi. Bir vaqtlar, fugrak eng mukammal musiqiy shakli bo'lib, musiqachilarga nisbatan ham alohida munosabatda.

Bu fugly bir mavzuni qurilgan bo'lib, u bir necha marta turli xil ovozlarda (turli xil vositalardan) bir necha bor o'zgarmas takrorlanadi. Fugon, qoida tariqasida, bir tomonlama va shu zahotiyoq mavzu bilan boshlanadi. Ikkinchi ovoz, shuningdek, ushbu mavzu, shuningdek, ushbu javobni birinchi vositada eshitganligi tezkor deb ataladi.

Mavzu turli xil ovozlar bilan shug'ullanayotganda, ko'rgazma bo'limi davom etmoqda, ammo har bir ovozda mavzular boshlanadi, bu mavzu to'liq siqilmasligi va aksincha, kengayish mumkin emas. Ammo nafaqat rivojlanishda nima sodir bo'ladi ... Fune oxirida asosiy tonallik tiklanmoqda - bu qism qayta tiklanadi.

Siz allaqachon to'xtashingiz mumkin. Musiqiy asarlarning deyarli barcha asosiy shakllari deb nomlanadi. Shuni yodda tutish kerakki, murakkab shakllar bir nechta oddiy bo'lishi mumkin - ularni qanday aniqlash kerakligini bilib oling. Va tez-tez Va sodda va murakkab shakllar turli xil tsikllarga birlashtirilgan. - Masalan, birgalikda shakl suite yoki Sonimat-simfonik tsikl.

"Basso Ostinato" atamasi bir xil ohangning doimiy takrorlanishini anglatadi, bu pastki ovozda o'zgarishlar mavzusi hisoblanadi. Ushbu tafovutlar XVI asrning o'zgarishi natijasida paydo bo'ldi, barok davrida (XVIII asr - XVIII asrning birinchi yarmida) va XVIII asrning birinchi yarmida) va XXI asrda tiklandi. Barok davrida ularning mavjudligi buzilib, bazalar bo'yicha ta'lim berish, poliklinik fikrlash bilan bog'liq edi.

"Basso Ostinato" ning o'zgarishi Pracklia va Chakon janrlari bilan birlashtirilgan - to'rt-sakkiz daromadli mavzuni sekin o'ynadi. Octton tafovutlarining mavzusi ko'pincha qisqa, sodda, birinchi navbatda (plavikalarda) yoki ko'p ovozli (tanada). XVII-XVIII asrda, asosan, kichik yuklar tomonidan o'lchanadigan harakatga ega (Chakonda - Ikkinchi ulushda sinxron urg'uda), psixologik chuqur xarakterga ega.

Siz ikkita turdagi mavzularni tanlashingiz mumkin: eng rivojlangan va qulfdan chiqarilgan, ular ko'pincha tonikdan dominant, o'sish, sarflangan, lug'at yoki xromoitikka qurilgan. Ushbu intonatsiya tuzilishi komposer bilan xiyobon va polifonni rivojlantirish bo'yicha bastakor bilan keng ko'lamli imkoniyatlarni ochdi. Aslida, yuqori vitse-da yorqin va ko'proq ifodali material asta-sekin asosiy e'tiborni o'zgartiradi. Xuddi shu mavzu, ko'p marotaba takrorlanmoqda, idrokda, fonga olib boradi, umuman konstruktiv rolni qoldiradi. Bassdagi mavzuni ushlab turadigan narsa quyidagilardan ajratilmaydi va o'zgaruvchanlik avvalgisining ma'lum bir va boshlanishidan keyingina birin-ketin bo'ladi. Yangi o'zgarishning ba'zi bir chegarasi mavzuni bassdagi mavzuni boshiga to'g'ri kelmaydi. Ba'zan o'zgarishlar o'rtasida, mavzu Soprano ("PasciAktsiya" C-Moll I.A. Baxga o'tkazilishi mumkin. O'zgarish paytida asosiy mavzu bilan bir qatorda, boshqa mavzular paydo bo'lishi mumkin ("Chakon" D-Moll Baxning soni - kamida 4). O'zgarishlarning tuzilishi ifodali musiqiy va ritorik shakllar bilan bezatilgan.

Chakon va plapllarda mavzuning tojiti va tuzilishi o'zgarishsiz davom etmoqda; Faqat Ladani bir xil nomga kiritish mumkin.

Ko'proq tafovutlar bilan bir nechta farqlanganlar bir xil o'zgaruvchanlik asosida individual va polikli ovozlarning, regiplik ovozlar, regipli va o'xshash narsalar. Guruhlarning to'qima yoki kontrast taqqoslash printsipiga nisbatan tafovut mavjud.

Katta shakllanish qiymati - bu "mahalliy" va shaklni birlashtiradigan "mahalliy" va umumta'lim cho'qqidir.

Basso ostinato o'zgarishi doimiy ravishda, go'yo zerikarli mavzularga asoslanganligi sababli, ular yuqori darajadagi rivojlanishga qarshi bo'lgan narsalarga e'tibor qaratmoqda, bu esa yuqori darajadagi rivojlanishga qarshi bo'lgan narsalarga e'tibor qaratadi ovozlar (bir vaqtning o'zida).

Oktik bassning o'zgarishi shakli rivojlanishning uyg'un va polifonik printsiplariga asoslangan edi. 20-asrda ko'plab bastakorlar yog'li BASSning o'zgarishi: reger, taneev, xindi, Shostakovich, Shostakovich, XIX asrda u kamdan-kam hollarda u kamdan-kam hollarda yuz berdi (find simfonining yakuniy 4-sonli).

Qat'iy nazariy (manzarali) o'zgaruvchanlik

« O'zgarishlar bilan bo'laklar har doim tinglovchilarga ma'lum bo'lgan Ariettaga asoslanishi kerak. Bunday spektakllarni bajarishda mamnuniyatni mamnuniyat bilan rad etish shart emas "(I.P.Mayer, 1797).

Yog'langan bassning o'zgarishlaridan asosiy farq - bu fikrlashning gomofon bazasi.

Xususiyatlari:

1. Mavzu oddiy ikkiga, kamroq, ko'pincha oddiy uch qismli shaklda yozilgan.

2. Rivojlanishning asosiy rivojlanishi bu mavzuni bezatilgan, duratsiyalarni maydalash (kamayish), raqamlardan foydalanishdan iborat fabrika hisoblanadi.

3. Mavzuning shakli ozgina kengayish va kodlar bilan barcha o'zgarishlar bilan ta'minlanadi.

4. Tonitallik - bu, lekin tsiklning o'rtasida yoki oxiriga yaqin bo'lgan bir xil nom uchun odatdagidek almashtirish bilan.

5. Yakuniy o'zgarishga yaqinroq, tezlikning biridir.

O'zgarish Mavzuni faqat asoratiga kamaytirilmaydi. Shu bilan birga, kontrast mavzularni soddalashtirish uchun ham, shu jumladan ovozlarni pasaytirish orqali (masalan, polikvor, polikvorli ikki ronni ikki ronsimon postikoni) kiritish uchun ishlatiladi. Ba'zi hollarda, soatlar hajmida o'zgarishlar mavjud, ammo ular umumiy davrlarning o'zgarishi, mavzularning asosiy muammolarini qo'llab-quvvatlash, uning hisoblagichi va sur'atlari ham saqlanib qoladi.

Qurilish tsikl o'zgarishi

O'zgarishlarning joylashuvi ma'lum bir tendentsiya mavjud:

1. Klassik tafovutlar qadimgi, ikkinchisida joylashgan va har bir keyingi narsa avvalgisidan ko'ra murakkabroq bo'lgan tarzda joylashgan.

2. Katta farqli tsikllarda, ko'p o'zgaruvchanlik bilan so'nggi guruhlarning joylashuvi bir xil turli xil mavzu asosida tavsiflanadi. Bir qator tafovutlar tomonidan joylashtirilgan va tafovutlar bir xil to'qimalarda ko'rsatilgan, buning uchun kompozitsiya odatda kattaroq bo'limlar bilan qabul qilinadi.

3. O'zgarishlarni birlashtirish uchun turar joy muhimdir.

4. Shu ma'noda, kontrast printsipi muhim rol o'ynaydi. Bu bir xil nomni tashxis qo'yishdan foydalanishga yordam beradi (asosiy va ahamiyatsiz va ahamiyatsiz). Bundan tashqari, asta-sekin odatiy va sur'atning kontrasti bo'ladi.

5. O'zgarish tsiklining umumiy tarkibi uchun oxirgi ikki xillikning tuzilishi va xususiyatlari katta ahamiyatga ega. Tezlik tafovutini tez-tez boshlang'ich yoki yaqinlashishga qaytariladi, ba'zida sekinroq harakat yoki sur'atda yozilgan. Ikkinchi farq tsiklni to'ldiradi va shuning uchun u yanada murakkab tuzilishdan foydalanishi mumkin, temp yoki hisoblagichni o'zgartirish mumkin, tuzilish kengaymoqda. Undan keyin kod kiritilishi mumkin.

Motsartning ishida klassik jihatdan tafakkurning shakli barqarorlangan: o'zgaruvchanlik soni ko'pincha 6, maksimal 12; Adigio sur'atlaridagi prefinatsiyaning oxirgi tsiklining finalining tabiati, temp-tezlik, metr, janrini o'zgartirish bilan. Betxvenning bir qator tafovutlari 4 dan 32 gacha o'zgargan.

O'zgarish (o'zgaruvchan rivojlanish usuli) bir xil musiqiy fikrning o'zgartirilgan takrorlanishidir. O'zgarish shakli o'zgartirilgan shaklda mavzu va bir qator takrorlashlardan iborat bo'lgan shakl bo'lib.

Kod va kodlarni kiritish mumkin. O'zgarishlar soni: 2-3 dan bir necha o'ngacha (L. Betatoven

Mavzu. Namunalar - 4 tsikldan oddiy 3 xususiy shaklda. Buni qarzga olish mumkin (xalq musiqasidan, boshqa bastakning asarlaridan), asl (muallif o'zi).

O'zgaruvchanlikni janr sifatida ko'rib chiqish qobiliyati.

Varavit shakldan foydalanish: alohida ish, tsiklik ishning bir qismi (E. Grieng, Sonate, Sonat, Sonate, Sonat, R.Rastus), S. Rachmaninov. Shimoliy Betnining Mavzuidagi Rapsody Borodin. "Shahzoda Igor" operadagi xor, S. Rachmaninov. Pianino uchun 3-qism, 2-qism, 3-qism.

O'zgarish shaklining o'zgarishi: vintage o'zgarishi (Basso Ostinato), klassik tafovutlar (qattiq bezaklar), bepul o'zgarishlar (janr xarakteristikasi), obodonlashtirilgan musiqa, uylanmagan tafovutlar (janrli musiqa), turmush qurmagan o'zgarishlar.

12.1. Qarindosh bo'lgan bas (Basso Ostinato) ning o'zgarishi.

XVII -XVIII asrda tarqatish. XX asr. (Porsel, Bax, yonib, Shostakovich, Shchedrin, Brugin, Werbern, Berg, Hindiston). XVII V- XVIII asr boshlash. - barok uslubining asosiy tomonlarini aks ettirish - shakllarni graintatsiyada bezatilgan tarkibning ko'tarilishi. Fojiaga erishgan to'yingan ibora (I.Sab Bach. Xoll, persels. Aria "Dadona va Eney" operadan. Qadimgi raqs janrlarida - Chakon va Plavpsia.

Mavzu (4-8 tonna). Tonik (I.) ning massasidan sakrashni qaytarayotgan i yoki kichik qismlardan kelib chiqadigan odatiy xromomatik mavzu. "Didona va Eney", Kichiklar uchun passimal c Moll , Yamra motiflari asosida kvadrat (uch raqli holat va sinxoplar, imo-ishorani buzish, imo-ishorani buzish). Bir qatorda (Bax. Cortcackhe), uyg'unlashtirish (xochik) BAHA).

O'zgaruvchanlik: POLYPHON, majoziy polifonik; BASS o'zgartirilmaganligi sababli uyg'unlikning sezgirlik darajasi.

A. Korelli. "Fol", Vitaliy. "Chakona", I. Bax Mass H Moll. Xochixus xor, D. D Moll, P. Qo'llash. Kalli Suite G Moll. Pascaca, D. Shostakovich. Prelde Goll, simfony № 8 qism, Shchedrin. Polifikon daftaridan Basso ostinsato

12.2. Klassik (qat'iy manzarali tafovutlar)

Ushbu shaklni rivojlanishidagi sifat jihatidan yangi bosqich (dunyoqarash, ma'rifat davri estetikasi, poliklinik o'zgarishiga kelgan grafikning estetikasi, gomofon-uyg'unlik uslubi). Eski tafovutlardagi uzluksizlik mavzudagi tuzilishning sababsizdir.

Mavzu: Yorug'lik etarli, ammo keskin individual burilishlardan tashqari. Xorjon va qo'shiq ombori, o'rta registr, o'rtacha sur'at, oddiy tuzilish. Tuzilma bo'yicha - oddiy 2 qism bir qismi, davr, kamroq ko'pincha oddiy 3 qism shaklida.

O'zgaruvchanlik- matnli manzarali, musiqaning mos yozuvlarini saqlash bilan. Umumiy mahkamlash kompleksini saqlash: inshootlar, tonallik (mumkin bo'lgan Lada o'zgarishi, undan keyin qayta ishlash), uyg'unlik bazasi, mos yozuvlar. Tarkibni saqlash qat'iy o'zgaruvchanlikning asosiy farqlash xususiyati hisoblanadi.

O'zgarishlarni tanlashda mumkin bo'lgan farq:

to'fon: bir xil ismning asosiy yoki kichik birining o'zgarishlaridan biri (L. Betatoven. 1-qism, Durning o'zgarishi. Sonata №1 qism, 1 qism , Dur bo'shliqlardan biridir;

temp: So'nggi o'zgaruvchanlik oldidagi tempni o'zgartirish (Adagini eng tez o'zgarishi bilan o'ralgan - V. Muzart. Sonata № 11 Dur, 1 qism).

Kengayish va qo'shimchalar bilan.

Formaning miqdorini engish uchun guruhlarning o'zgarishi tamoyillari: "Oradan avvalgi Sonatovening 4-qism, 2-qism, 2-qism, o'zgaruvchanlik", o'zgaruvchanlik va o'zgaruvchanlik u (L. Betxoven. 32 ta narsa: 1-3, 8, 8, 10, 10, 11), masofa, turli xil o'zgarishda o'zgaruvchanliklarning o'xshashligi (V. Motart. Sonata № 11 dur, 1 qism ), uch qismli birlashma (L. Betatoven. Sonata №1 qism, 32 qism, 32 qism), Qat'iy va 2-qism, 2-qism, 2-qism) o'zgarishi (L. Sonata.

Amaliy ishlar uchun vazifalar

Xindi. Sonata № 12, G Dur, HC.1,3, Motart. Sonata raqami 6 d dur qism 3.KV. 284, Dur №11, 1 qism, Betxoven. Sonata, 1-qism, 23-qism, 2 qism, № 30 qism; O'zgarishlar kollektorlari (2 jild) - Tanlashning o'zgarishi, Betxoven. 3-qism, 4 qism, 4 qism

12.3. Bepul (janr xarakterli) o'zgaruvchanlik.

Romantikizm, tarqatish - XX asrlardagi taqsimlanish davrining paydo bo'lishi. Bepul o'zgaruvchanlik - bu mavzu mavzusini muzlatishdir (erkin o'zgaruvchanlikning asosiy farqlash xususiyati).

Bepul o'zgaruvchanlik - bu nisbatan o'z-o'zini o'ynash, umuman mavzusi bilan bog'liq bo'lib, umuman mavzuni o'zgartirib, o'zgaruvchanligini o'zgartiradi, bu mavzu bilan ministratsiyaga aylantirilmaydi; mavzu turlicha o'zgaruvchan o'yinlarni yaratish uchun sabab (R. Schuman ». Karnaval).

Bepul (janr xarakterli) ning asosiy xususiyatlari:

Mavzu tuzilishining tuzilishi va o'zgaruvchanlik tarkibi (ba'zi hollarda tafovutlar, xususan, belgilar printsipiga asoslanib, aniqlik bilan bog'liq deb hisoblanadi: S. Rahmankinov. »O'zgarishlar "Qorelli" mavzusi ", I. Brahms." Handelning o'zgarishi ",

Ronal rejalari erkinligi

Garmonik o'zgarishlarning intensivligi,

Turli xil to'qimalarning turli xil - S. Rachmaninov. "Shimoliy shimolda ta'qib qilish"

Polifon yordamida taqdim etishga murojaat (R. Schuman. Simfony Semfony Etudes. Eth 8 - ikki ko'zali sochilgan qochqinlar.

Xarakterli tafovutlar - har bir o'zgaruvchanlikning xususiyatlari (o'ziga xoslik) xususiyatlari; Har xil janrlar belgilarining jangari tafovutlari (NOCTURN, mart, Lullabi, Xullag ', S. Rapmirkinov. "Pagnalini", "o'zgarishi Mavzu Korelli). Ikki ishqiy intilishlar:

Voqeality, kontrastni taqqoslash Sucast Spontlity-ga olib kelishi mumkin ("CARNEVEAN", "CARNALIENT", "Kalanivallar", "o'lim raqsi";

Nisbatorning dramatikasi, ba'zan mojarolar hodisasi, ba'zida mojaroning elfoni ("Simfonik latulatlar" R.Raxmaninovaning "Simfonik latulatlar" R.Rakmaninova R.Raxmaninovaning "Rapsinini" R.Rakmaninova R.Raxmaninovaning "Semfonik latudes" ning elementiga chiqadi. Shu sababli shaklning rivojlanish jarayonida uchta echim: tafovutlar va kontrastlar, tezkor simfinatsiyalarni kuchaytirish, aslida o'lchash va termoyadroviy shaklga yopishgan qat'iy o'zgarishlar.

12.4. Ob-havoning ohangidagi o'zgarishlar (soprano ostinsato)

Doimiy ohangning xilma-xilligini ifodalaydi.

Mavzu - Qo'shiq musiqasi.

O'zgaruvchanlik: Tonal uyg'unlik (m. Glinka. "Ruslan va Lyudmila", Poltifonconik (N. Rimskiy-korsak), orkestrning qo'shig'i), orkestr (m. Shely) Bolero, D. Shostakovich. Ovozni himoya qiladigan effektlar bilan tekkan holda 7 simfoniya, 1 qism, epizodning bosqini), Varyamning Opera Boris Godunovning qo'shig'i Opera Xovinshchina qo'shig'idan iborat.

12.5. Belgilangan o'zgarishlar.

Ikki baravar (2 ta mavzu bo'yicha) va uchlik (3 mavzuga) o'zgaruvchanlik.

Ikkita o'zgaruvchan ikki xil: mavzularning qo'shma qismi - bir-birining o'zgarishi, keyin ularning o'zgarishi (L. Betxoven. Semfony livfony. Semfony @ Simfony @Hyfony @FDONy №1. ), alohida ko'rgazmada - o'zgarishlar bilan birinchi mavzu, keyin o'zgaruvchanlik bilan ikkinchi mavzu ("Cammarinskaya" glkikalari). Uch baravar o'zgaruvchanlik (M. Balaqirev. Uch rus qo'shiqlari mavzularida teskari).

Amaliy ishlar uchun vazifalar

E. Grieg. Ballad, S. Rachmaninov. "Korelning mavzusidagi tafovutlar", L. Betunoven. Simfony № 5 qism, S. prokofiev. 3-qism, S. Rachmaninov kontserti. "Pagnalini mavzusida ta'qib", 3-sonli kontsert, 2-qism, R. Schuman. Simfonik subudes.

Sonat shaklida.

Eng murakkab va boylik imkoniyatlariga boy:

Rivojlanish jarayonining timsoli, rasmlarning sifatli o'zgarishi;

Fikrlash qonuniy qonunlari shakli xususiyatlari bo'yicha aks ettirish;

Majoziy diapazonning kengligi.

Klassik namunalar Vena simfoniyasi tomonidan yaratiladi; XIX - XX asr. - shaklning evolyutsiyasi. Zamonaviy musiqada o'zgartirishlar.

Universal ariza shakli, asosan instrumental musiqada topilgan. Bu vokal yakkaxon, kamdan-kam hollarda ansambl va xorda keng tarqalgan.

Sonataya Shape - bu ikkinchi mavzuni asosiy tonallik yoki asosiy tonallikka o'tkazish tufayli, birinchi mavzuni uzatilishiga qarab, birinchi mavzudagi birinchi (ekspozitsiya) taqdimotida, birinchi (ekspozitsiya) taqdimotiga asoslangan shakldir .

Sonata - tsiklik yoki bir xonalik o'zini Tarkibi.

Adabiy atamasi asosan qo'llaniladigan atama tez Tsikllarning birinchi qismlari va finallari.

Sonnet - mavjudlik hiqilamoqsonat shakli.

Partiya - asosiy tarkibiy qism bo'limlarning bir qismi Sonate shakli (masalan, ta'sir qilish)

Mavzu - ochiq individual material, rivojlangan tasvirning asosi.

Partiya bir nechta mavzularga asoslanishi mumkin (yon qismining 1-chi mavzulari).

Sonata shakli 3 Asosiy bo'lim:

1) ekspozitsiya

2) rivojlanish

3) Qamoqqa tortish

Betxovendan boshlab:

4) ishlab chiqilgan kod.

13.1 Kirish

Ko'p ishlarda yo'q (Motsart, Palata yozuvi) mavjud.

Tempo-ning asosiy partiyasiga kontrastni hissa qo'shadi.

Kirish turlari:

1) zid. Maqsad - GL.P ko'rinishi ko'rinishini zikr etishdan farqli o'laroq (J. Heydn. London simfoniyasi),

2) Sonata Allegro (tazektsiya, harakatning xususiyatlari, ba'zida tority (P. Tchayovskiy. 1 qismi simfoniyasi),

3) Leymotifni o'z ichiga olgan kirish (P. Tchayovskiy. SetiBin. SetiBin. Sonata H Moll).

Ehtimol, har xil turlarning kombinatsiyasi (L. Betxoven. 8 sonata)

Ekspozitsiya

9.1 Ekspozitsiya- Asosiy partiyalarning taqdimotini o'z ichiga olgan birinchi qismini modullashtirish: asosiysi (unga tutashgan bog'ich bilan) va tomoni (yakuniy xulosa bilan). XVIII asrning ikkinchi yarmining aksariyat shakllarida - XIX asr boshlarida. Ekspozitsiya takrorlanadi (chetga chiqish - Disk Ortak, L. Betatoven. Sonata № 23). Keyinchalik namunalarda - rivojlanishning uzluksizligini ta'minlash uchun ta'sir qilishni rad etish.

Asosiy partiya.

Asosiy partiya (bir martalik) asosiy musiqiy fikrni ifodalovchi qurilishdir. Vena Classics - taqdimotning mazmuni va siqilishini konsentratsiyasi. Keyingi rivojlanishga turtki beradi.

Xarakterli xususiyatlar: samarali xarakter, instrumental uyg'otadigan chinakamlik.

Asosiy tonallikni aniqlash ( asosiy qismi modulyatsiya qilmaydi).

XIX - XX asrlar. - ota-onalarning asosiy partiyalari. Lirik mavzularni ochish (Schubert, Brahms, sirlash).

Mavzular bo'yicha katta partiyalar:

a) bir hil, bir yoki bir nechta kontrastli motifni ishlab chiqish (V. Muzart. 40 qism, 1 qism, 1 qism, 1 qism, 1 qism simfoniya).

b) aksincha, ikki (Sonatart. Sonata № 14 c Moll, 1 qism, 1 qism), 1-qism, 1-qism, Sonata № 17, 23 qism ).

Eng yuqori darajadagi partiyalar:

a) tonikada kadastri bilan yopilgan (V. Muzart. Sonata №1 qism, 1 qism);

b) Ochiq, xulosa qilingan d (V. Muzart. 40-qism, 1-qism, L. Betatova 18).

Tuzilishdagi asosiy partiyalar:

a) davr

b) taklif (Bog'lovchi partiya ikkinchi taklifni boshlagan hollarda - L. Betatoven. Sonata №1, 1 qism, 1 qism, 1 qism simfoniya)

XIX - XX asrlar. - Oddiy shakllar: uch qism (P. Tchayovskiy. 1 qism simfoniyasi), kamroq uch qismi (M. Glinka. Opera Ruslan va Lyudmila).

Bog'lash partiyasi.

Asosiy va tematik ravishda asosiy qismga o'tish.

Xarakterli silliq, davri, takliflar yo'q.

Bosunter partiyasini rivojlantirishdagi uchta mantiqiy bosqich:

1. Asosiy partiyaning davomi,

2. O'tish,

3. Yon qismni tayyorlash.

Mavzular bo'yicha:

1. Asosiy partiyaning materiallari,

2. U qayta ishlash,

3. Yon qismning intonsiyalarini shakllantirish. (L. Betetoven. Sonata №1 qism, 1 qism)

Yangi mavzuni tanishtirish mumkin ("oraliq mavzu." V. Motart. Sonata № 14).

Tonna rejasi tomonidan:

1. Asosiy tonallik,

2. Modulyatsiya,

3. Dress yon qismining ohangigacha.

Shaklning birinchi cho'qqisi. Dramatik tabiatning asarlarida kengaytirilgan majburiy partiya (P. Tchayovskiy. 1 qism, 1 qism), kichik yoki umuman rivojlanmaydigan simfoniya.

Yon tomon.

Asosiy partiyaga shakllangan, tonal, tematik, tarkibiy farqni o'z ichiga oladi. Kamroq faol harakat bilan ko'proq qo'shiqchi.

Mavzu, yon tomonlar:

1) yangi mavzuni o'rnating

2) musiqiy partiya mavzusi bilan bog'langan (L. Betxoven. Sonata 5, 23, F. Shel. Sonata H Moll).

Bir kunlik Sonataning holatlari: V. Motart. Sonata № 18 B.

3) erkinlik va majoziy jihatdan ifodalash natijasida ikki yoki uchta mavzu (P. Tchayovskiy. Sonatar. Sonata, L. Betatoven. Sonata № 7, qism 3).

Tanal rejasi tomonidan:

1) asosiy va ahamiyatsiz ishlar uchun.

2) Kichik uchun III

3) boshqa munosabatlar (L. Betxoven Sonata № 21 C -. E, F. tizmalari va Symphony "Noma'lum" H -. G, Opera "Ruslan va Lyudmila" D uchun M. Glinka Overture - F va boshqalar)..

Asta-sekin yon qismning tonalligini bezash mumkin.

Tuzilish orqali:

Asosiy partiyadan ko'ra ko'proq bepul, binoning. Bo'lim lirik chekinishlarga imkon beradigan, improvizatsiya davrida, bir nechta kengaytirishga imkon beradi.

1) Kadasanlarning kengaytmasi, harakati bo'lgan davr.

2) XIX - XX asrlar. - Uch qismli (P. Tchayovskiy. Simfony 6 raqami)

ikkilamchi spacer (S. Rachmaninov. 3-sonli konsert)

o'zgarishlar bilan mavzu (F. Schubert. Sonata c Moll)

fuglyue (N. Meskovskiy. 1-qism, 1-qism)

Siljish (Katta yutuq) - faqat Sonata tomonidan ajralib turadigan bepul rivojlanish lahzasi. Yon tomonlarning keskin burilishi, asosiy partiya tashabbusi bilan qaytishi (L. Betatoven. Sonata № 2, V. Muzart. Ba'zan majburiy partiya. Shaklni dramatlashtirish paytida.

Yakuniy partiyasi.

Yakuniy xarakterning bo'limi.

Yakuniy rivojlanishni tugatish tugallanishi bilan tavsiflanadi.

Tuzilish:

Bir qator qo'shimchalar, davr turidagi tuzilmalarning yo'qligi.

Mavzular:

1) asosiy (harakatning maqsadi, harakati, harakati) va tomoni (ba'zan tematik material) sintezi,

2) Bog'lovchi moddasi bilan

3) yangi mavzuni kiritish (J. Xeydn. Semfony 4-simfony).

Yon qismning tonalligini tasdiqlash.

Amaliy ishlar uchun vazifalar

Ekspozitlarni tahlil qilish.

Motsart. 8, 12, 6-sonli Sonata Reydn. Sonata D Dur, E Moll, ES Dur, C Moll, Betxoven. Sonata 1 - 6, 10, 23, 17, 21, Shubert. Sonatas Moll, Dur, barg. Sonata H Moll, Shostakovich. 1-qism, 1-qism simfoniyasi. Tchayovskiy. 1-qism, Rachmaninov raqam simfoniyasi. 1-qismning kontserti.

13.2 Rivojlanish

Mavzularni rivojlantirishga bag'ishlangan bo'lim. Mana majoziy o'zgarish. Rejaga qarab:

a) Kontrast mavzusi

b) semantik va motiv konvergentsiya.

Mavzular o'zgartirilgan, ajratilgan shaklda qo'llaniladi (asosan asosiy partiya a'zolari, oshqozon tomonlari kamroq o'zgarishi).

Mavzular:

Belgilangan tartib yo'q.

Quyidagi tematik o'zgarishlar:

1) ta'sir qilish rejasini takomillashtirish, "ishlab chiqilgan ekspozitsiyani" (L. Betatoven. Sonata № 23, 1-qism),

2) Moddiy asosiy partiya - birinchi yarim

hamkor material ikkinchi bo'limda (F. Shapin. Sonata H Moll)

3) Faqat asosiy partiyaning mavzusi (V. Moshart. 1-qism simfony simfoniyasi)

Umumiy qoida: rivojlanish ko'payish bilan boshlanadi boshlanishi yoki oxiri Ta'sir qilish (asosiy partiya yoki kirishdan).

Rivojlanishni rivojlantirish:

Bo'linish,

Ketma-ketlik

Polifonik usullar: vertikal va gorizontal holatlar, mavzularni o'zgartirish (pasayish, oshish, sentiaBin. Sentfmankinov, S. Rachmaninov, T.RICT 2, T.9), Counterpint mavzulari ( F. Shopin. Sonata № 2 B Moll), kanronik ketma-ketliklar (V. Muzart. 4-qism, S. Taneyev. Simfony C Moll) , Fual (S. Rachmaninov. Simfony № 3 qism 3).

Tonal rejasi:

1. Ta'sir qilish tonnalari to'ldirilgan shaklida yo'qligi;

2. Rivojlanishning boshida va keskinlikning boshida eng qizg'in modulyatsiya.

Rivojlanishning birinchi yarmi - bu yo'nalishda modulyatsiya.

Ikkinchi bo'limda asosiy tonallikning ustunligi.

Ta'sir qilish va rivojlanishning dalasial kontrasti mumkin.

Tuzilish:

Saturalardan rivojlanishni qo'shish:

1. Otti

2. Bir yoki bir nechta asosiy

3. O'tish muddati bilan o'tish.

O'zgartirish belgilari:

1. Moddiy ishlov berish texnikalaridagi o'zgarishlar

2. Toralbatlarning almashinuvi tartibini o'zgartirish

3. tematik asosni o'zgartiring.

XIX - XX asrlar. - tamoyil "Dinamik to'lqinlar"(Hisoblash smenasi bilan birlashtirilgan).

Yangi mavzu (V. Mottttni kiritish mumkin. Sonata № 12 f dur. Lyrov. P. Tchaylovskiy. P. Tchaylovskiy. 6, 1 h., A. Skineabin. Simfony 3-qism, 1 qism).

Amaliy ishlar uchun vazifalar

Mavzuga misollardan rivojlanishni tahlil qilish 13.1

13.3 Jazo bermoq

Barqarorlikka erishishga qaratilgan o'zgarishlar bilan ta'sir qilish bo'limi.

Tekshirishda asosiy partiya:

1) aniq (L. Betxoven. Sonata №1 qism, 3 qism)

2) o'zgartirildi

a) Asosiy partiya va bog'lovchilarning birlashishiga (Sonatar № 17, L. Betatoven. 2-kontsert, 1 soat, D. Shostakovich. 7 simfoniya. 7 simfoniya. 7 simfoniya. , 1 qism)

b) rivojlanish eshigi evazidan keyin asosiy partiyaning dinishi (P. Tchayovskiy. 1-qism simfoniyasi)

c) asosiy rivojlanishning so'nggi to'lqinining yuqori qismida asosiy partiyalarni kamaytirish (D. Shostakovich. Semfony № 5, 1 qism)

3) asosiy partiyaning o'tishi (rivojlanishda intensiv rivojlanish bilan) - F. Sho'rsi. Sonata b Moll.

Qatnashishda bog'lovchi partiya:

1) Tanal o'zgarishlar kerak.

2) Bosqichni tashlab yuborish (L. Betetoven »Oy" Sonata. Final).

Yon tomonni keskinlashda:

Tarkibiy, faqat ronal o'zgarishlar (Venenaj klassikalarida). XIX - XX asrlar. - muhim o'zgarishlar (Romeo va Juliet, Rachmaninov. №2, D. Shostakovich. Simfony 7 (yakkalik fagota).

1) asosiy yoki diagnostikada yon qismini o'tkazish (Agar kichik ishning ekspozitsiyasida P.P. mayor),

2) yon qismining tonati asta-sekin "toping".

3) Qarindoshlarning Lamasining o'zgarishi (V. Muzart. Semfony 40 g simfony, ta'sirda, g - g qayta ta'qib qilishda).

Tekshirishda final partiyasi. Sezilarli o'zgarishlarning yo'qligi.

Ko'zlarning alohida turlari:

YUQORI formada asosiy partiyalar asosiy tonalni o'zgartiradigan asosiy partiyalar schitalitda ko'rsatilgan (L. Betatoven. 1-qism) yoki Bosunter partiyada joylashgan Sonata 6, 1-qism).

Soxta izlanish - bu asosiy partiyaning biron bir boshlang'ich qismi taqdim etilmaydigan, ammo qisqa vaqtdan beri asosiy partiyaning asosiy xolti (Finallarning 17 finalining 17 nafari) asosiy taxtning to'liq xoldisi (Finallarning 17 finalining 17 nafari) asosiy partiyaning asosiy xoldini taqdim etmoqda. .

Ko'zgularni kesish - mavzularning tartibini o'zgartirdi (V. Motart. Sonata № 9, R. Vazner. Opera "Tanger" opera bilan bog'lanish. O'rta qismi.

Asosiy partiyaning o'tishi bilan keskin (F. Sho'rnin. Sonata B Moll).

Kodi

Asosiy fikrni yig'ish, tasdiqlash. Noto'g'ri bo'lmagan taqdirda, hech qanday kod (Motsartning kamerasi) mavjud emas.

Birinchi qismlarda - kichik kodlar.

Finalda katta, jiddiy. Tanonaviy barqarorlik, yakuniy taqdimotning yorqin namoyon bo'lishi. Betxven: "Kodeks - ikkinchi rivojlanish."

Bunday kodlarni qurish:

1. Kirish yoki o'tish bo'limi (har doim ham bo'lmaydi),

2. Markaziy rivojlanish bo'limi,

3. Tekshirish, eng barqaror qismi. Yangi materialni (M. Glinka. Opera Ruskan va Lyudmila, N. Rimskiy Korqovning Operatori N. Russkiy Korqovning belgini olish.

Amaliy ishlar uchun vazifalar

Tahlil mavzulariga nisbatan tahlil qilish 13.1

Sonataning turlari.

Rivojlanmasdan

Muayyan xususiyatlar:

1. Kam kontrastli mavzularni kuylash (sekin qismlarda - silliqlik, yumshoqlik),

2. Kichik tarozi va umuman oddiy tuzilish

3. Ekspribyutotining etishmasligi,

4. Tekshirishning o'zgarishi.

Ilova:

1. Simin-simfonik tsikllarning sekin qismlarida (V. Mozart. 2-qism, 2-qism, 2-qism, 2-qism, 2-qism, 2-qism), 2-qism.

2. Darklar (j. rossiniy "Seviliy Sartaruvchisi", P. Tchayovskiy. Baletga "nutfaker" baletiga qarshi kurashish,

3. Simfonik Suitiyaning birinchi qismida (P. Tchayovskiy. Siqish orkestri uchun serenat, 1-qism),

4. Ba'zi ishlarda (F. Sho'rgazin. Nokturne E Moll),

5. Vokal musiqasida (A. Borodin »shahzoda Igor): 7-sonli polovtsi qizlar xor, xor, Kavatina Vladimir bilan.

Energetik rivojlanish holatlari (P. Tchayovskiy. Simfony 6, 3-qism), dramatik tarkib (D. Shostakovich. 3-qism simfoniyasi).

Rivojlanishi o'rniga epizod bilan uxlash shakli.

Qo'shimcha kontrast qilingan (kontrast trio turida).

Tuzilishi: 1) Oddiy shakllar (L. Betxoven. 1 sonata. Final)

2) Davr (F. varag'i. "Dafn marosimi")

3) O'zgarishlar (D. Shostakovich. 1-qism simfoniyasi simfoniyasi)

Qayta qaytarish harakati - kesish bilan epizodni bog'laydigan qurilish (L. Bettoven. Sonata № 2 qism). Rivojlanishga aylanishi mumkin.

Ephisodning joylashgan joyi:

1) epizod - Qayta foydalanish harakati -

2) harakatni rivojlantirish - epizod - Yalang'ochlik - Rasmiy.

Ilova: Simfonik tsikllar, finalni tanlab olishning sekin qismlari.

Klassik kontsert shakli.

Kontsert janri - bu yakkalik va tolasining almashinuvi, yakkalik va tolasining almashinuvi.

Xarakterli xususiyatlar - 1) ikkita farqli ekspozitsiya

2) Kantsence.

Birinchi ekspozitsiya - orkestr (qisqa). Yon qism asosiy tonallikni tugatadi.

Ikkinchi ta'sir qilish - solist. Normal rejim. Yorqinlik, kontsert, ko'pincha yangi yorqin mavzular.

Hamkorlik oddiy. Orkestr epizodlari ustunlik qiladi.

Qattiqlar qayta qurilgan.

Saden - kontsertning mavzulari bo'yicha flutuozning ko'zoynaklari (improvizatsiya qilingan yoki tuzilgan).

Manzil - O'rta bo'lim kodlari.

Kantentsiyani boshqa joyga o'tkazish (qayta ishlashdan oldin) - F. Meneldon. Skripka kontserti, A. Xachatur. Skripka kontserti, S. Rachmaninov. 3, 1 soatlik kontsert (CATENCE Quvidlik boshlanishi bilan to'g'ri keladi).

Amaliy ishlar uchun vazifalar

V. Motsart. Sonata 2 qism 2 qism, L. Betunoven. Sonata № 17 qism, 2 qism, 5 qism 1 qism, D. Shostakovich. Simfoniya 7 (rivojlanishdagi epizod), F. Shrearin. Nocturne № 21, A. Borodin. "Shahzoda Igor" operadan Kavatina Vladimir, polovtlar "ostboklar" xorlari, P. Tchayovskiy. Satr orkestra uchun serenada 1-qism, V. Motart. №21, 1 qism, S. Prokofiev. 3-qism, S. Rachmaninov kontsert. 3-qism, F. Meneldon kontserti. Skripka kontserti, 1 qism, A. Xachatur. Viipik konsert, 1 qism

Mavzu 15.

Rondo Sonata.

Barqaror takrorlandi (aralash shakllardan farqli o'laroq), rondo va Sonataning belgilari kombinatsiyasi.

Birinchi va uchinchi epizodlarning nisbati, Sonata shaklini ta'sir qilish va chuqurlashtirishda yon qismining nisbatiga o'xshash ettinchi tomon shaklidagi ronto shaklidagi shakl.

Navlar:

1) epizod bilan (butun shakl - Rondoga),

2) rivojlanish bilan (butun shakl - O'g'ilga).

La'nati rondo:

1) qo'shiq-raqs yoki kesma mavzusi,

2) Siquqlik

3) Medatizmning nekronfikasi,

4) Rad etish (asosiy partiya) va epizodlarning almashinuvi,

5) markaziy epizodning mavjudligi.

Afsus Sonata:

1) Refal nisbati (asosiy partiya) va birinchi qism (yon qismi) - seminatsiya ekspozitsiyasida bo'lgani kabi. Uchinchi e'tiqod (asosiy partiyaning) va uchinchi qismning (yon qismi) nisbati - bu bosqinchilikda.

2) rivojlanishning mavjudligi.

Sonataning tafovutlari: asosiy partiyaning mavzularini yon qismidan keyin asosiy ohangda ushlab turish (rivojlanishdan oldin)).

Ta'sir qilish (epizod) keskinlik

A b va c a b 1 a + kodi

g.P. P.P. G.P. G.P. P.P. G.P.

T d t (s) t t t

Ariza- Sonimat-simfonik tsikllarning finallari.

Ammo Asosiy partiya - asosiy tonallik. Asosiy tonallikdagi aniq kadamon bilan tugaydi. Forma: Oddiy 2-Xususiy (L. Betatoven. Sonata № 2, 4 (Final); Sonata 27-sonli (L. Sonata-ning Sonata shaklida) (l.) . Betxoven. Sonata 7, 8, 9, 11).

Bog'lash partiyasi - Sunat shakliga qaraganda kam rivojlangan, ammo rivojlanishning bir xil bosqichlarini o'z ichiga oladi. Ko'pincha, yangi mavzu joriy etildi.

Ichida Partiya - dominant tonallik. Asosan, d tonalligida aniq kadamon bilan tugaydi. Forma: oddiy ikki tomon, davr. Qisqa qisqa, sodda, smenalar yo'q.

Yakuniy partiyasi Odatda ligamentga o'tgan qator qo'shimchalar bilan almashtiriladi.

Ammo Asosiy mavzulariasosiy tonallikdagi Artiya (ko'pincha to'liq emas, epizod bilan to'plamga aylanib chiqing).

Dan Epizod - Oldingi epizodlarga qaraganda farqli o'laroq (uchinchi xususiy shaklda uch trio yoki epizodga o'xshaydi). Tonitallik - s-s viloyati. Tuzilishi - oddiy 2 qism, 3 ta shaxsiy, uch-besh xususiy (AVVAVA), uchdan ikki qismli (AVA 1 a 2). Bu jazolash uchun bir guruh bo'lib o'sishi yoki mustaqil dominant pretentt bor.

R - rivojlanish. V. Motsart. 9-sonli Sonata Raqam (yakuniy) - epizod va rivojlanishning kombinatsiyasi

A - asosiy partiyaning uchinchi xoldisi, ba'zida o'tkazib yuborildi.

1-chi qism - yon qismi teatizmga o'zgartirishlarsiz qat'iyan saqlanadi. Asosiy tonallik.

Va - asosiy partiya to'g'ri; Kodga ligaga o'girilib, o'zgaradi; Ba'zan o'tkazib yuborilgan (ushbu materialdan kodda foydalanish shartlari ostida).

Betxovendan boshlab - zarur. Yakuniy belgi. Rivojlanishning o'rni kichik. Rondo - Sonata tomonidan sintez.

Amaliy ishlar uchun vazifalar

V. Motsart. Sonata № 8 (Final), L. Betunoven. 2-son, 7-sonli Sonata (Finalda), 3, 7, 9, 11, 11, 15, 4 - Final, V. Motart. Skripka Sonata № 7, L. Betunoven. Sonata № 5, 2 (yakuniy)

Mavzu 16.

Tsiklik shakllar.

Tsiklik shakli birlashtirilgan bir nechta kontrarallangan qismlarning bir qismi bo'lib, birlashdi.

Qismlarning mustaqilligi ularga alohida o'qishga imkon beradi.

Spektakllar to'plamidan farq: Belgilar va vositachiligini farqlash: uchastka, majoziy, tematik, janri, "Chiroyli Mesnichikx", M. Musjorgskiy. "Songsorgskiy". "Songsorgskiy". "Qo'riqchi va o'lim raqsi").

Sonimat-simfonik aylanishi,

Vokal tsikl,

Katta vokal simfonik tsikl.

16.1 To'p

1) Eski Suite XVII asr,

2) XVIII asrning birinchi yarmiga

3) XX asr yangi Suiti - XX asr

1. Antiqa to'plam.

Uy raqs musiqasi bilan aloqa. Temp-temp tamoyilini joylar ketma-ketligidan hisobga olish (tez sekin). 4 raqsga solingan to'plam turini ro'yxatdan o'tkazish.

1) Allemanda ("Germaniya") bir bosqichli jiddiy, o'rtacha sekin, ikki dollar raqs raqs marosimidir.

2) Kurata (Italiya kornuti - "Tech" dan - uch-tetishral yakka raqs (odatda ikki raqqosalar tomonidan o'tkaziladi).

3) Sarabande - XVII asrda tantanali sud raqsi bo'lgan ispanlarning raqsi, bu XVII asrda Evropaning turli mamlakatlarida. Baga va Handel Sarabanda - sekin uch qutb raqsi. Ritmik xususiyat - bu xushmuomalalikning ikkinchi qismida to'xtash. Xarakterli ulug'vorlik, ko'pincha ma'yusning ta'siri.

4) zhiga - Irlandiya kelib chiqishi tezkor raqsi. Uch tomonlama harakat bilan tavsiflanadi (6/8, 12/8, 12/16), qochqin taqdimot.

"Ixtiyoriy" xonalari: ikki baravar, menyu, grafre, pozite, polonez, ariya allonezi, kirish o'yini, kirish o'yini, kirish spektakl. Tonal birlashma bilan tavsiflanadi va oxirida kontrastlarning kuchayishi. "O'tish" - italyancha Suitning nomi. "Suite" - "ketma-ketlik".

2. XVIII asrning birinchi yarmining to'plam.

Xaydn, Motart (Serenada, divermentsentlar, kassatsiya).

Bu uning sof shaklida raqs raqsining o'ziga xos xususiyati (o'g'li va-simfonik aylanishi, Sonata Allegrodan foydalanish). Berilgan qismlarning yo'qligi (bir oz sekin, menyular bilan almashtiriladigan).

3. XIX - XX asrlar yangi.

Keng janr ulanishlar, dasturning ta'siri.

Miniaturalar (A. Borodin. "Kichik Suite", M. Shavel. "Kucumnan qabrlari", "Tun Gazpar").

Suite-Semfonik tsiklga yaqinlashgan to'plamlar (N. Rimskiy-korsakov. »Sheherzada», P. Tchayovskiy. Satr orkestr uchun serenad.

Operazlar, ballar, filmlar, dramatik tomoshalar uchun musiqa to'plamlari (P. Tchayovskiy, M. Shelyovskiy, S. prokofiev, Sviridov).

Folklor materiallari (A. Eshpay) asosida to'plam (A. Eshpay. Lugovy Mari qo'shiqlari », V. Torimis." Estoniya taqvim qo'shiqlari ").

16.2 Sonate-Semfonik aylaning

1) To'rt tomonli tsikl (Sonata, simfoniya, kvartet)

2) uch qismli tsikl (Sonata, kontsert). Dam Skierzo finalida va finalda.

Sonate Allegro (asosiy tojition) - "erkak aktyor";

Sekin qism (bir xil ism) - "Dam olish odam";

Menyuet (scherzo) (asosiy tojitlik) - "Odam o'ynadi";

Final (tezkor, janr) (asosiy yoki namunaviy boylik) - "erkak va jamiyat"

XIX - XX asrlar. - tsiklda tematik va majoziy aloqalarni mustahkamlash:

Leitmemlik printsipidan foydalangan (P. Tchayovskiy. 4-simfony, skripka Sonatoni, D. Shostakovich. Simfoniya simfoniya raqami 5)

Finalda oldingi qismlardan foydalanish (A. SciaBin. Sentfony № 3 simfoniyasi, S. prokofiev. Simfony № 5, 7).

Epic Tabiatning qismlarini taqqoslashda - kontrast tamoyili - taqqoslash printsipi.

Tsikldagi qismlarning hech bir raqami: Berlioz. "Hayroniy simfoniya", "hayoliy simfoniya", "Hayroniy simfoniya",, kamroq (F. Stamata. Trep Sonatoni № 4, "tugallanmagan simfoniya", bir parcha Sonata va simfoniya (F. varag'i, A. SitiBin).

16.3 Vokal simfonik tsikl

Kanal-tilorik janrni kontsert o'tkazish uchun mo'ljallangan katta vokal simfonik asarlarni o'z ichiga oladi: aslida cherkovda qatl qilish uchun mo'ljallangan OSRA, Kantatyumlar va asarlar: ishtiyoq, massa, rekvizimlar.

Opatta va Osoriya opera bilan bir vaqtni tashkil etishdi (XVI - XVII asrning o'z navbatida) diniy ishlar ancha oldinroq. G.F-ni yaratgan kantik va og'iz janrining klassik namunalari Qo'llanma, 32 ta orol buyumlari va men. BACH, Passonean, Messas, ma'naviy va dunyoviy Cantat muallifi

Vokal simfonik tsikllari: ororiy, kantata.

Kantata Bu xorning etakchi rolini (ko'pincha yakka sochi bilan) ifoda etadi. Tarkib - maqtov Bir kishi, shahar, mamlakat, hodisalar, (Y. Shaporin "maydonida Kulikov to'g'risida", "Moskva" P. Chaykovskiy, "Aleksandr Nevsky" S. Prokofev,) tarixiy voqealar.

Oraviy - ma'lum bir rivojlanayotgan uchastkaning mavjudligi yanada muhimroq hajmda. Tarkibi: xor, yakka, orkestr, o'quvchi. Shakl opera (iztiroblar, ariya, duetlar, duetlar, ba'zan retsyativlar), ammo sahna harakatsiz. XVII - XVIII asrlarda. - Bibliyadan olingan suratlar ("ishtiyoq" i.- xonim, Shamson Yunoniston). Oraviy - muayyan uchastkada yozilgan monumental vokal simfonik ish. Bu, shuningdek, orkestrlar, ariya, oluvchilar, anirs oratoriyalari mavjud bo'lgani kabi operaga o'xshaydi. Ammo, Operadan farqli o'laroq, sahna va maxsus dekorativ dizaynda harakat qilmaydi.

Agar operatsiya to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinlar oldida rivojlanayotgan bo'lsa - tinglovchilar, keyin orolda faqat toraytiriladi. Shuning uchun klassik ororiyaning epiketik xususiyati. Hendele - Qahramon turining ORACRABA (Xalqning ozodligi uchun kurashi, Vatanning najodi nomi ("Herkules" ga bag'ishlangan Shimsho'n (Simhonavay). , "Ievpai"). Odatda 3 qismdan iborat (aktlar):

1) "drama" ekspozitsiyasi, amaldagi shaxslar,

2) qarama-qarshi kuchlarning to'qnashuvi,

3) disektsiya.

Amaliy ishlar uchun vazifalar

Kalitsion to'plam (Britaniya va Fransuz I.--------.-7, I.-. Bax Moll (tugma) bilan qo'g'irchoq.

17-mavzu.

© 2015-2019 Sayt
Ularning mualliflariga tegishli bo'lgan barcha huquqlar. Ushbu sayt mualliflik bilan o'zini ko'rsatmaydi, balki bepul foydalanishni ta'minlaydi.
Sana sanasi: 2016-02-12

Ushbu turdagi o'zgarishlar, musiqa saqlanib qoladi va o'zgaruvchanlik ovoz berish hisobiga uchraydi. Bu tufayli ular bilvosita tafovutlarga tegishli.

Ba'zida avtobus shaklida nafaqat matn, balki eskort ham farq qiladi, balki ham bor. Bunday holda, o'zgaruvchanlik shakli farqlar miqdoriy toifaga aylantirilmoqda. Agar o'zgarishlar nisbatan kichik bo'lsa va umumiy xususiyatni o'zgartirmasa, unda sotib olingan, ammo keng miqyosdagi o'zgarishlar bilan allaqachon keng miqyosli o'zgarishlar mavjud.

Ushbu turdagi o'zgarishlarga nisbatan qat'iylik va erkinlik kontseptsiyasi o'zgarishi. Musiqa boshlang'ich balandligida musiqa qayerda qolgan o'zgarishlar deb atalgan ( prackologiya) Normal o'zgarishlar uchun normal o'zgarishlar uyg'unlashtirishning yo'qligi bu erda ahamiyatsizdir.

Mavzu

Mavzu asl nusxadan, odatda folk musiqasidan bo'lishi mumkin. Mavzuni shakli tartibga solinmaydi. Bu bir yoki ikkita iboralar, bir kunlik "musiqadan dramagacha" tog 'qirg'og'ida "Tog'li kamogda" tog' qirg'og'ida ". Mavzuning milliy kelib chiqqan taqdirda asl shakllar ("Hovhanchina" M. Mussuxskiyning IIIdan boshlab asl shakllari mumkin.

O'zgaruvchanlik

O'zgarish tuzilishi, tembre, polifonik, garmonik va janr bo'lishi mumkin.

Basso ostinsatoning o'zgarishi

Basso Ostinatoning tafovutlari bunday mavzuni bass va yuqori ovozlarni doimiy ravishda yangilab turadigan shaklga asoslangan shaklga aylanadi.

Basso Ostinatoning o'zgarishi (shuningdek, garmonik model, oksiviumning namunaviy uyg'unligi), asosan Italiyada paydo bo'lgan. Bass formulalari (va hamrohli modellar) turli nomlar ostida shon-sharafni qabul qildilar. Paspampo, Folia, Rujero, Rozent. XVII-da - XVIII asr boshlarida bu eng keng tarqalgan variant turi.

Barokdagi bunday tafovutlarning ikkita asosiy instrumental janrlari - Prackologiya va Chaqon: 159.

English Baroke musiqasida ushbu o'zgarishlarning ushbu shakli "yuqori" deb nomlanadi (Eng. zamin harflari. Asos, qo'llab-quvvatlash). Vokal musiqasida xorda ishlatiladi (I. S. BACH. Xochga mixlash. Massa kichiklaridan yoki Arrialda (Pörerell. Aria Dojona Aria Loona "Dadona va Eney" dan).

Basso Ostinatodagi o'zgarishlarning klassik davrida g'oyib bo'ldi, chunki ular mumtoz estetikada zarur bo'lgan protsessualizmga xos emas. Basso Ostinatoning tafovutlari shaklning mahalliy qismlarida joylashgan (Betxoven. Simfony №1 qism, 1 qism kodi). Basso Ostinato-ning qisman o'zgarishi - Minor Bascovenning mashhur 32 ta o'zgarishi: 160. Bu turdagi va romantikalar uchun u kamdan-kam hollarda qo'llanilgan (braxlar. Yakuniy simfone 4-sonli). Basso ostinsatoning tafakkuriga qiziqish yana XX asrda paydo bo'ldi. Ular barcha yirik bastakorlardan foydalanishgan. Shostakovich uchun bunday tafovutlarning misollari "Katerina Izmavov" Opera shahrida (4 va 5-rasmli rasmlar orasidagi interval) joylashgan.

Mavzu

O'zgaruvchanlik

Tsiklning tugashi o'zgaruvchanlik chegarasidan tashqarida bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Baxning Passona organi katta fugue bilan tugaydi.

Majoziy tafovutlar

Mavzu

O'zgaruvchanlik

Maylalangan tafovutlarda, to'g'ridan-to'g'ri o'zgaruvchanlik amalga oshiriladi, chunki mavzusi o'zgaradi.

Shu bilan birga, odatiy raqamlar qo'llaniladi - raqamlar. Ular arpegjalgan, gamp shaklidagi va hokazo bo'lishi mumkin, ular taniqli materiallar bilan to'ldirilgan musiqa nuqtalari bilan joylashtirilgan. Melodik moddalar ushbu ma'lumot nuqtai nazaridan bo'lmagan bo'lmagan bo'lmagan tovushlarning paydo bo'lishi natijasida ko'pincha paydo bo'ladi. Harmonik moddalar akkord tovushlaridagi harakat (ko'pincha - arpeggio). Shu bilan birga, musiqaning mos yozuvlari ushbu raqamlarning asosi yoki vertexiga aylanadi. Natijada ushbu ma'lumot nuqtalarini boshqa xushmuomalalik bilan o'zgartirish mumkin.

Maylalangan o'zgarishlarning aksariyati qat'iy, chunki faktura yangilanishi deyarli uyg'unlikka ta'sir qilmaydi, hech qachon uni tubdan o'zgartirmaydi. Biroq, sirli majoziy tafsilotlarning misollari mavjud ("Coreli" mavzusidagi "Rahmankinov").

Janr xarakterli o'zgarishlar

Ushbu tur o'zgaruvchanlik tsikllariga tegishli bo'lib, ular o'zgaruvchan yangi janrga ega yoki har bir o'zgaruvchanlik o'ziga xos izchilligiga ega bo'lgan joyda.

Mayozli o'zgarishlar kabi, asosan janr belgilari asosan instrumental musiqada qo'llaniladi. Ular tsiklning bir qismi bo'lishi mumkin, ko'pincha o'z-o'zini o'ynashi, shu jumladan boshqa janr (varaq) bilan birga. "Mazepa"). Ba'zida, individual janr tafovutlari Vena klassikasida o'zgaruvchan tsikllarda paydo bo'ladi. Bunday tafovutlardan mutlaqo tarkibiy tsikllar postsetiv davrga tarqatiladi.

Mavzu

Mavzu asosan ko'zoynaklar mavzusiga o'xshaydi. Farqi shundaki, janrning o'zgarishi mavzusi o'zgaruvchanlarga qaraganda kamroq kamtarlikni keltirib chiqarishi mumkin, chunki bu erda har xil narsa boyitish darajasiga to'g'ri keladi.

O'zgaruvchanlik

Xarakterli tushuncha har bir o'zgaruvchanlik uchun individual rozilik turini anglatadi. Ajratish tushunchasi har bir o'zgaruvchanlik uchun yangi janr. Eng keng tarqalgan janrlar: Martezo, Nokture, Mazurka, Mazurka, Romantika va boshqalar (va bu janrlar umuman ifodalanishi mumkin). Ba'zan tafovutlar orasida fugon bo'ladi. (Tchayovskiy. Trio "Buyuk rassomning xotirasi", 2-qismi).

Bir nechta mavzularda o'zgaruvchanlik

Bir mavzudagi o'zgarishlar bilan bir qatorda, ikkita mavzuda (ikki tomonlama) va uch (uchburchak) ning o'zgarishi mavjud. Ikki xil tafovutlar kamdan-kam hollarda: 175, Triples istisnodir (Balakirev. Uch rus qo'shiqlari mavzularida askarlashuv).

Ikkita xilma-xillik mavzulari bir-biriga yaqin yoki qarama-qarshilikda, kontrastga yaqin bo'lishi mumkin ("Cammarinskaya" glkikalari).

Turli xil usullarda o'zgarishlar bo'lishi mumkin: yo bir va ikkinchi mavzudagi turli xil tafovutlar yoki - birinchi mavzudagi turli xil tafovutlar, so'ngra guruh ikkinchi va boshqalar.

Ikki va uch baravar o'zgaruvchanlik har qanday turdagi bo'lishi mumkin.

Oxirida mavzu bilan o'zgaruvchanlik

Ushbu turdagi o'zgarishning paydo bo'lishi boshlanish va keyingi rivojlanish bo'yicha mavzular ta'sirini talab qiladigan shakl shaklida klassik fikrlash bilan bog'liq. Ular XIX asrning oxirida paydo bo'ladi (ba'zi variantlardagi barok davrida professional davrda).

Ushbu turdagi eng muhim yozuvlar: "Ishtar" simfonik tafovutlari (1896), uchinchi pianino konserti R. Shchedrin (1973), Shanitke (1979).

Hech qanday tartibga solish shakli yo'q. Kontsertda Shchedrin tafovutlari orkestrda va yakka partiyada o'z asenchron boshlanishiga qadar juda qiyin. Mavzuni elementlari kontsert davomida tarqab ketadi, bu mutlaqo yakuniy kavanodda. Kontsertdagi mavzu, mavzu - bu dodecferfera seriyasini, hushyor va bitta tovushni o'z ichiga olgan majmua.

Qaydlar

IPhone I.

Shuning uchun u ko'pincha "klassik" deb nomlanadi. Bu atama butunlay ishonchli emas, chunki Vena maktabiga va undan keyin turli xil tafovut turlari ishlatilgan.

Izohlar

Sovet musiqiy nazariyasida ushbu turdagi o'zgarishlar "Glinskskiy" deb nomlanadi: 171-172, chunki M. I. Glkika ko'pincha uni o'z faoliyatida ishlatgan. Bu nom noto'g'ri, chunki "Glinkinskiy" ning o'zgarishi barok davridagi bastakorlar tomonidan ishlatilgan. Ba'zida yana bir ism - "Soprano ostinsato" ning "o'zgarishi". Bundan tashqari, o'zgaruvchanlik jarayonida musiqa har doim yuqori ovozda (soprano) amalga oshirilmaydi.

Adabiyot

Kurgian T. XVII-XX asrlar musiqasida shakl. M., 1998. ISBN 5-89144-068-7

IPhone I. Musiqiy shakl. - Moskva: Musiqa, 1984 yil.
Fredov V. Musiqiy shakli. Ma'ruza kurslari. M., 2003. ISBN 5-89598-137-2
Xolopov V. Musiqiy asarlar shakllari. Sankt-Peterburg, LAN, 1999. ISBN 5-8114-00-2

Musiqiy shakllar
Vokal shakllari	Pat
Oddiy shakllar	Oddiy ikki tomonning oddiy shakli oddiy uch sahifali shaklda.
Murakkab shakllar	Rondo variant shakli Rondo Sonata
Tsiklik shakllari	Suite-simfony Cantio
Polifon shakllari	Canon aula.
Evropaning o'rta asrlari va Uyg'onish davri o'ziga xos shakllari	Bar culate bali plastinat estampi le madrigal
Barok davrining o'ziga xos shakllari	Barokning oddiy shakllari Era Qadimiy Sonataya Shape Compoze shakllari Barokning qadimiy kontsertining qadimiy kontserti shakli
Romantikizm davrining o'ziga xos shakllari	BEPUL shakllar aralashtirilgan shakllar bitta tsiklik shakl hosil bo'ladi
Musiqiy teatr shakllari	Opera operetta baleti
Musiqa musiqa nazariyasi

Adabiyot

1. protopopov vL. XVIning XVI instrumental shakllari tarixi - XIX v-ka boshlanishi. - M., 1979 yil.

2. Zukerman V. Varioratli shakl / musiqiy asarlarni tahlil qilish. - M., 1974 yil.

3. Mazel L. Bino musiqiy asarlari. - M., 1975 yil.

4. Asofyev B. Musiqiy shakl jarayon sifatida. - L., 1971 yil.

5. Alekseyev A.D. Piano san'atining tarixi. 3 qism. - M., 1982 yil.

6. Solovtsov A.V. Rachmaninov. 2-chi. - M., 1969 yil.

7. Keldysh Yu.V. Rachmaninov va uning vaqti. - M., 1973 yil.

8. Tanqid va musiqa fanlari. O'tirdi Maqolalar, VOL. 2. - L. 1980 yil.

9. Sokolova O.I. S.V. Rhmankinov / Ruslar va sovet bastakorlari. 3-chi. - M., 1987 yil.

10. Mazel L. Monumental miniatyura. Twentsiet Prold Chopin / Tabel akademiyasi 1, 2000 yil.

11. Ponaizkin Yu. Rahmaninov - pianist, o'z ishining tarjimoni. - M., 1965 yil.

12. Zadeyratskiy V. Musiqiy shakli. M..1. - M., 1995 yil.

13. Ajoyib entsiklopedik lug'at / Ed. Kelysh G.V. - M., 1998 yil.

14. Vits I.K. Lyadov. - L., 1916 yil.

15. Driver N.K. Rachmaninovning xotiralari. T.2.

16. Solovtsov A. Piano konsertlari Rachmaninov. - M., 1951 yil.

17. Zurerman V. Kamarinskaya Glkita va uning rus musiqasida an'analari. - M., 1957 yil P. 317-bet.

Dasturdan boshlab:

Turli shakllarda o'zgaruvchan usuldan foydalanish. O'zgarishlar bilan mustaqil shakl sifatida. O'zgarishlarning tasnifi.

Majoziy tafovutlar. Ilova maydoni. Xarakterli mavzu. Uning garovga olingan reja, shakl, tonallik, temp, keyingi o'zgarishlar bo'yicha mavzu metrini saqlash. Varioratli o'zgarishlarni qabul qilish: kuylarni va butun schyot-fakturani shakllantiradi, yangi ohangli variantlar mavjud. Ladaning yagona o'zgarishi, ba'zan tempni va hajmini o'zgartiradi.

Soprano Ostinatoning o'zgarishi. Qo'shiq Tweever takrorlash. Imitiy mavzusining ohelik xususiyatlari. Polifonik, uyg'unlikning o'rni. Matn va Timbreani rivojlantirish ("Bolero"; Shostakovich. 7-qism simfoniyasi, men, epizod). Ushbu shaklning Rossiya bastakorlarining asarlarida (Boris Godunov). "Xovasanschina" qo'shig'i: "Xovanshchina": "Xovanshina" qo'shig'i: "Fors xorlari").

Basso ostinsatoning tafovutlari. Eski raqs janrlari bilan aloqa - Chakon, Fascal; Musiqaning ko'tarilishi, qayg'uli tabiati. Xarakteristik mavzu: intonatsiya burilish, yumshoq bazasi, metromik naqsh. Shaklning xususiyatlari: barqaror basning tashkil etilishi, kontrapunktik ovozlar qatlami, o'zgarmagan belgini saqlash. "Basso Ostinato" Opera va Dapanal janrlaridagi o'zgarishlar: ikkita Aria Dojo; Bax Mesai: "Xochixixus").

Erkin va xarakterli o'zgarishlar. Mavzuni sabablari o'zgarishi. Bepul o'zgaruvchanlik, garmonik reja va shakldagi o'zgarishlar. Janr xarakterli o'zgarishlar: yorqin individualizatsiya, turli janrlarning xususiyatlarini (NOCTURN, LULMABY, Mart, Mazurki, Vals va boshqalar).

Ikki o'zgaruvchanlik. O'zgarishlarni qurishning ikkita tamoyili: 1) birinchi va ikkinchi mavzularga (Hyidn. II qism, II qism simfoniyasi); 2) qarama-qarshi varaqli guruhlar muxolifati (Karainskaya glkita).

Vokal musiqasida ikki xil o'zgarishlar. Ikkita qo'shiqni alternativ tafovut bilan ulash (Roman-Kororsakov "Qorli Qizlar:" Pava emas "va" daryoga o'xshab "" To'y marosimida "qo'shig'i".

Shunga o'xshash ma'lumotlar.