Rafaelitgacha: san'atning maqsadi, rassomlar, vazifalar, rasmlar. Qiziqarli rasm rassomlari

17.07.2019

Shuningdek o'qing

Falun Gong - Zamonaviy odamlar uchun qadimiy bilim

Phonbet ilovasi 3.23. "Fonbet" ilovasini yuklab oling. IPhone uchun Fonbet ilovasining tavsifi

Chaplar qayerdan keladi? NS. Leskov "Chap": chap qo'li haqidagi ertakdagi Bloch ishining tavsifi, qahramonlari, tahlili.

Birinchi printer Ivan Fedorov: bolalar va kattalar uchun qisqacha tarjimai hol Birinchi rus birinchi printeri Ivan Fedorov

Tafsilotlar Kategoriya: San'atning turli xil uslublari va tendentsiyalari va ularning xususiyatlari 29.07.2015 14:50 Ko'rilgan: 3029

Pre-rafaelitizm-bu faqat inglizcha hodisa. U o'zini namoyon qildi va 19 -asrning ikkinchi yarmida ingliz she'riyati va rasmida rivojlandi.

Pre-Rafaelitlar zamonaviy ingliz rassomchiligida pasayish davri bo'lganiga ishonishgan. Uning to'liq o'lishi va qayta tiklanishining oldini olish uchun, Italiyaning dastlabki san'atiga xos bo'lgan soddalik va samimiylikka qaytish kerak.

Terminning ma'nosi

"Pre-Rafaelitlar" atamasi "Rafaeldan oldin" degan ma'noni anglatadi va bu Erta Uyg'onish davri. "Rafaeldan oldingi" davr vakillari (XV-XVI asrlar) rasmda Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini edi. Ammo Pre-Rafaelitlarning o'zi ancha keyinroq, 19-asrda yashagan. Gap shundaki, "Pre-Rafaelitlar" nomi erta Uyg'onish davridagi Florentsiyalik rassomlar bilan ruhiy qarindoshlikni bildirgan, ular buni xohlagan va intilganlar.

Rafaelitdan oldingi maqsadlar

Pre-rafaelchilarning asosiy maqsadi: akademik an'analarni buzish va klassikalarni ko'r-ko'rona taqlid qilish edi. Bu bizning sayohatchilarimizning maqsadini eslatadi, ular Imperator Badiiy Akademiyasida ijodkorlikning konservativ qarashlari va yondashuvlaridan qoniqish hosil qilmagan. "Qo'zg'olonchilar" deb nomlangan sayohatchilarning o'xshashligi shundaki, Jon Everett Millaisning "Masih ota -ona uyida" (1850) rasmini haddan tashqari realizm uchun "san'atda isyon" deb ham atashgan.
Keling, bu rasmni ko'rib chiqaylik.

Jon Everett Millais, Masih ota -onalar uyida (1850). Tuval, yog '. 83,3 x 139,7 sm.Teyt galereyasi (London)
Rasmda Iso Masihning bolaligidan bir epizod tasvirlangan: Xudoning onasi rasmning oldingi qismida tiz cho'kib, O'g'ilga rahm -shafqat va og'riq bilan qaraydi. Bola shikoyat qilib, qo'lidagi yarani ko'rsatadi. Ehtimol, u Aziz Stoldan qisqich bilan stol tashqarisiga chiqaradigan mixdan jarohat olgan. Stolda Yusuf va uning yordamchilari ish bilan band. Suvga cho'mdiruvchi Yuhanno Masihga bir piyola suv olib keladi. Ustaxona tagida yangi talaşlar yotadi, eshik tashqarisidagi hovlida qo'ylar ko'rinadi.
Bu rasm nafaqat sodda va real, balki ramzlarga to'la. Kichkina Isoning kaftidagi yara, oyog'iga va mixlariga qon tomizilishi xochga mixlanishni anglatadi, bir chashka suv - Masihning suvga cho'mishi, zinapoyada kaptar - Muqaddas Ruh, devordagi uchburchak - Uchlik , qo'y - begunoh qurbonlik.
Nima uchun bu rasm "san'atdagi g'alayon" deb nomlangan? Birinchidan, Bibliya hikoyasi bu erda haqiqiy hayot sahnasi sifatida tasvirlangan. Ikkinchidan, Muqaddas Oila oddiy odamlar tomonidan, oddiy er ishida, yuksak halosiz tasvirlangan. Uchinchidan, Iso oddiy qishloq bolasi sifatida tasvirlangan.
Tanqidchilar bu asarga keskin salbiy munosabatda bo'lishdi va Charlz Dikkens hatto rasmni "past, yomon, jirkanch va jirkanch" deb atadi.

Va faqat Jon Ruskin(Ingliz yozuvchisi, rassomi, san'at nazariyotchisi, adabiyotshunos va shoir) u haqida va umuman pre-rafaelitlar ijodi haqida ijobiy gapirdi. Shu vaqtdan boshlab, tanqidchi va pre-rafaelliklar o'rtasidagi hamkorlik boshlandi.
Britaniya san'atining rivojlanishi Qirollik san'at akademiyasi (Rossiyada bo'lgani kabi, Imperator san'at akademiyasi) faoliyati bilan aniqlandi. Unda akademizm an'analari juda ehtiyotkorlik bilan saqlanib qolgan. Rafaelgacha bo'lgan rassomlar odamlar va tabiatni mavhum go'zal va voqealardan uzoqroq tasvirlashni xohlamasliklarini, rasmlarida afsonaviy, tarixiy va diniy mavzularni tasvirlashdan charchaganliklarini aytishdi. Pre-Rafaelitlar hamma narsani hayotdan chizish kerak, deb hisoblashgan. Ular do'st yoki qarindoshlarini model sifatida tanladilar. Masalan, "Bokira Maryam yoshligi" kartinasida Rossetti onasi va singlisi Kristinani tasvirlagan.

D. Rossetti "Bokira Maryam yoshligi" (1848-1849). Teyt galereyasi (London)
Rossetti sotuvchidan malika, kuyov qizining ma'budasini tasvirlashi mumkin edi. Rassomlarning modellari teng huquqli sheriklarga aylandi.
Pre-Rafaelitlar Quattrocento davridagi rassomlarning yuqori tafsilotlari va chuqur ranglariga qaytishni xohlashdi (XV asr Italiya san'ati davrining belgilanishi, Erta Uyg'onish davri bilan bog'liq). Ular "shkaf" rasmini qoldirib, tabiatda rasm chizishni boshladilar, an'anaviy rasm chizish texnikasiga o'zgartirishlar kiritdilar - ular oq rangga bo'yalgan, bu astar bo'lib xizmat qilgan, shaffof bo'yoqlar bilan, yog'ni qorong'i qog'oz bilan olib tashlagan. Ushbu uslub yorqin ranglarga erishishga imkon berdi va juda bardoshli ekanligini isbotladi - ularning asarlari bugungi kungacha asl shaklida saqlanib qolgan.
Ammo zamondoshlar buni tushunmadilar va pre-rafaelitlarning ishini tanqid qilishni davom ettirdilar. D. Rossettining "Xabar" kartinasi ham hujumga uchradi.

D. Rossetti "Xabar" (1850). Tuval, yog '. 73 x 41,9 sm.Teyt galereyasi (London)
Rasmda Xushxabarning mashhur sahnasi tasvirlangan: «Oltinchi oyda Jabroil farishta Xudodan Dovud xonadonidan Yusuf ismli erga turmushga chiqqan, Bokira qizga, Jalila shahriga yuborildi. Bokira qizning ismi: Maryam. Uning oldiga kirgan farishta: Salom, muborak! Rabbiy siz bilan; xotinlar o'rtasida baxtlisiz. U uni ko'rib, uning so'zlaridan xijolat tortdi va bu qanday salomlashishni o'ylardi. Farishta unga dedi: qo'rqma, Maryam, sen Xudo bilan inoyat topding. Mana, siz qorningizda homilador bo'lasiz va O'g'il tug'asiz va Uning ismini Iso qo'yasiz »(Luqo Xushxabari; 1: 26-31).
Rossetti nasroniy kanonidan chetga chiqdi va shu tariqa qattiq tanqidga uchradi. Uning tuvalidagi Xudoning onasi qo'rqinchli ko'rinadi, go'yo u qo'lida oq nilufar (Maryamning bokiralik ramzi) bilan farishtadan orqaga chekingandek. Rasmda oq rang ustunlik qiladi va Bokira qizning rangi ko'k deb hisoblanadi.

"Pre-Rafaelitlarning birodarligi"

Pre-Rafael birodarligi maxfiy jamiyat edi. Dastlab jamiyat 7 "aka -uka" dan iborat edi: Jon Everett Millais, Xolman Xant, Dante Gabriel Rossetti, uning ukasi Maykl Rossetti, Tomas Vulner, Frederik Stivens va Jeyms Kollinson. Ularning barchasi rasmiy badiiy tendentsiyalarga zid edi.
1853 yilda "Birodarlik" aslida parchalanib ketdi, lekin 1856 yilda Rafaelitgacha bo'lgan harakatning yangi bosqichi boshlandi. Ammo ularning asosiy g'oyasi - estetizm, shakllarning stilizatsiyasi, erotizm, go'zallikka sig'inish va badiiy daho. Dastlab, harakatning etakchisi o'sha Rossetti edi, u rassomlardan biri yozganidek, "biz aylanayotgan sayyora edi. Biz hatto uning gapirish uslubini ham nusxa ko'chirdik ". Asta-sekin, rahbarlik Edvard Burn-Jonsga o'tdi, uning asarlari Rafaelitgacha bo'lgan davrda ijro etilgan. 1889 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida u "Qirol Kofetua va tilanchi" kartinasi uchun Faxriy Legionni oldi.

Edvard Byorn-Jons Kofetua qiroli va tilanchi ayol (1884). Tuval, yog '. 293,4 x 135,9 sm.Teyt galereyasi (London)
Rasm syujeti afsonaga asoslangan. Qirol Kofetua bir kun rangpar, yalangoyoq tilanchi qiz bilan uchrashguncha ayollarga qiziqmasdi. U juda chiroyli va eng muhimi odobli bo'lib chiqdi. Podshoh uni sevib qoldi va tilanchi ayol malikaga aylandi.
Bu afsona boshqa asarlarda, shu jumladan Shekspir pyesalarida ham tilga olingan.
Aslida, bu rasmning syujeti "abadiy mavzular" dan biri - go'zal xonimga qoyil qolish, go'zallik va mukammal muhabbat izlanishi.
Bu vaqtda pre-rafaellik tanqid qilinmadi, u hayotning barcha jabhalariga kirib keldi: mebel, dekorativ san'at, arxitektura, ichki bezatish, kitob dizayni, rasmlar.
Rafaelitgacha bo'lgan davrda san'atda yangi ayol obrazining yaratilishi alohida e'tiborga loyiqdir.

Ayol go'zalligining yangi turi

Pre-Rafaelitlar uchun bu Art Nouveau uslubidagi rassomlar keyinchalik rivojlanadigan, tinch, sirli tasvir. Pre-Rafaelitlarning tuvallarida ayollar hayrat va sajda qiladigan ideal go'zallik va ayollikning o'rta asr tasviriga o'xshaydi. Ammo sirli, halokatli go'zallik ham ko'rsatiladi. Masalan, Jon Uilyam Vaterxausning "Shallot xonimi" kartinasi (1888).

Jon Uilyam Uotxaus tomonidan Shallot xonimi (1888). Tuval, yog '. 200 x 153 sm. Tate galereyasi (London)
Rasm Alfred Tennisonning "Sehrgar Shallot" (tarj. K. Balmont) shu nomdagi she'riga bag'ishlangan.
She'rda la'natlangan Eleyn ismli qiz haqida hikoya qilinadi: u Shallot orolidagi minorada qolishi va abadiy uzun mato to'qishi kerak. Shallot Kamelotga oqadigan daryo bo'yida joylashgan. Hech kim Elaine borligi haqida bilmaydi, chunki la'nat unga minoradan chiqib ketishni va hatto derazadan tashqariga qarashni taqiqlaydi. Uning xonasida ulkan ko'zgu bor, u atrofdagi dunyoni aks ettiradi, va qiz gobelen to'qish bilan shug'ullanadi, uning atrofida u ko'rgan dunyoning ajoyibotlarini tasvirlaydi. Asta -sekin, dunyo uni tobora ko'proq egallab oladi va minorada yolg'iz o'tirish chidab bo'lmas holga keladi. Bir kuni u oynada Ser Lanselot Kamelotga qanday yugurayotganini ko'radi va derazadan unga qarash uchun xonadan chiqadi. Xuddi shu soniyada la'nat ijro etiladi, gobelen ochiladi va oyna yoriladi. Elen minoradan qochib, qayiq topib, unga o'z ismini yozadi. U daryo bo'yida suzadi va qayg'uli qo'shiq aytadi, lekin u Kamelotga etib bormasdan vafot etadi. U aholisi tomonidan topilgan, Lancelot o'zining go'zalligidan hayratda.
Vaterxausda Shallot xonim tasvirlangan, u qayiqda bo'lgan va qo'lida qayiqni qirg'oqqa mahkamlaydigan zanjirni ushlab turgan paytda. Yaqin atrofda u to'qayotgan gobelen yotadi. U hozir unutilgan, qisman suv ostida qolgan. Shamlar va xochga mixlanish qayiqni dafn marosimiga o'xshatadi. Qiz xayrlashuv qo'shig'ini kuylaydi.
Pre-Rafaelitlarni ruhiy poklik va fojiali sevgi, javobsiz sevgi, erishib bo'lmaydigan qiz, sharmanda yoki la'nat bilan belgilangan sevgi uchun o'layotgan ayol, shuningdek, o'lik go'zal ayol o'ziga tortdi. Avgust Egg "O'tmish va hozirgi" rasmlar turkumini yaratdi, unda onaning zinosi natijasida oilaviy o'choq qanday vayron bo'lgani ko'rsatilgan. Ayol polda yotadi, yuzi gilamga ko'milgan, umidsizlik holatida, qo'lidagi bilakuzuklar esa kishanga o'xshaydi. Katta qiz xonada nima bo'layotganini diqqat bilan tinglaydi - u allaqachon oilada baxtsizlik yuz berganini tushungan. Erkak umidsiz.

Avgust Eggning "O'tmish va hozirgi" turkumidagi birinchi rasm (1837). London
Pre-Rafaelitlar peyzajni maksimal aniqlikda chizishga harakat qilishgan.

D. Millet "Kuzgi barglar" (1856)
D. Ruskin bu rasm haqida shunday dedi: "Birinchi marta alacakaranlık shunday mukammal tasvirlangan".
Rassomlar tabiatdan ohanglarning eskizlarini yaratib, ularni iloji boricha yorqin va ravshan takrorladilar, shuning uchun Rafaelgacha bo'lgan peyzaj keng tarqalmadi, keyin uning o'rnida impressionizm paydo bo'ldi.

Pre-rafaelitlar she'riyati

Rafaelgacha bo'lgan ko'plab rassomlar ham shoir bo'lgan. Dante Gabriel Rossetti, uning singlisi Kristina Rossetti, Jorj Meredit, Uilyam Morris va Aljernon Svinbern ingliz adabiyotida katta iz qoldirgan. Rossetti Italiya Uyg'onish davri she'riyatiga, ayniqsa Dantening ijodiga maftun bo'lgan. Rossetti "Hayot uyi" sonetlar tsiklini yaratdi, bu uning ijodining cho'qqisi.
1880-yillarning ingliz dekadentsiyasi rivojlanib borgani pre-rafaelitlar she'riyatining ta'siri ostida edi. Uning eng mashhur vakili - Oskar Uayld.
Shoir Aljernon Swinburne tajriba o'tkazdi, dramaturg va adabiyotshunos edi.

Pre-rafaelitlar ijodining ma'nosi

Bu san'at harakati Buyuk Britaniyada mashhur va mashhur. Ammo u oqlangan aristokratiya, retrospektizm (o'tmish san'atiga murojaat) va tafakkur bilan ajralib turardi, shuning uchun uning keng ommaga ta'siri ahamiyatsiz edi. Garchi Pre-Rafaelliklar o'tmishga murojaat qilgan bo'lsalar-da, ular tasviriy san'atda Art Nouveau uslubining shakllanishiga o'z hissalarini qo'shishgan, ular hatto simvolizmning o'tmishdoshlari hisoblanishadi. Ayniqsa, Pre-Rafaelitlar she'riyati frantsuz simvolistlari Verlen va Mallarmening ijodiga ta'sir ko'rsatdi. Byorn-Jons rasmlari yosh Tolkienga kuchli ta'sir ko'rsatgan deb ishoniladi.
Rossiyada Pre-Rafaelitlar asarlarining birinchi ko'rgazmasi 2008 yil 14-18 may kunlari Tretyakov galereyasida bo'lib o'tdi.

(1828-1882), rassomlar Uilyam Xolman Xant (1827-1910), Jon Everett Millas (1829-1896), Tomas Vulner (1825-1892), Jeyms Kollinson (1825-1881), Uilyam Rossetti (1829-1919), Jorj Stivens (1817–1875), FMBrown va J. Ruskin ta'sirida, O'rta asr va Uyg'onish davri san'atining "sodda dindorligini" qayta tiklashga harakat qildi.

Katta Rafaelitlar.

"Tabiatga sodiqlik" tamoyilini e'lon qilgan san'atshunos va tanqidchi Jon Ruskin (1819-1900) g'oyalariga asoslanib, rassomlar sovuq akademizmga qarshi kurashish g'oyasi ostida birlashdilar. yuksak Uyg'onish davri) deb ataladigan "tirik imon". Italiya san'ati ibtidoiylari Trecento va Quattrocento. Pre-Rafaelliklar nafaqat Injil mavzulariga, balki mumtoz she'riyat va adabiyotga, Dante Aligyeri (1265–1321), Uilyam Shekspir (1564–1616), Jon Kits (1795–1821) asarlariga murojaat qilishdi.

Birodarlar dasturiga sanoat jamiyati va burjua madaniyatini romantik tarzda rad etish kiradi. Ularning san'ati odamda ma'naviyatning tiklanishiga, axloqiy poklik va dindorlikka hissa qo'shishi kerak edi. XV asr italyan san'atining badiiy an'analariga taqlid. tabiatning sinchkovlik bilan stilizatsiyasi va murakkab simvolizmining kombinatsiyasini keltirib chiqardi.

Birodarlar mavjudligining birinchi davri bibliya mavzularidagi rasmlarni o'z ichiga oladi: D.G. Rossetti Maryamning qizi (1849), Duradgorlik ustaxonasi(1850), miloddan avvalgi Kollinz Rahibaning fikrlari(1850-1851). Pre -Rafaelitlar tasviriy san'atda ayol go'zalligining yangi turini yaratdilar - bu yolg'iz, sokin, sirli, keyinchalik ularni Art Nouveau rassomlari: J.E. Milles ishlab chiqadi. Kelinning Dugonasi(1851). Ayniqsa, D.G. Rossetti bu mavzuda ko'p ishladi, sevikli Yelizaveta Siddalni tasvirlab berdi, vafotidan keyin u o'z qiyofasini idealizatsiya qildi, o'rta asr ritsarlari go'zal xonimning go'zalligini ulug'lagan: D.G. Rossetti Beata Beatrix(1863-1864), J.E.Milles Marianna(1851), V. Morris Qirolicha guinevere(1855). Peyzajda rassomlar tabiatning uzatilishining to'g'riligiga sodiq edilar: V.H. Xant Qurbonlik echki(1854), Yo'qolgan qo'ylar(1855), J.E. Milles Ofeliya (1852), Ko'zi ojiz qiz (1856), Kuzgi barglar(1856), Artur Xyuz (1832-1915) Aprel sevgisi (1856).

Kitob grafikasi pre-rafaelitlar ishida muhim rol o'ynagan (D.G. Rossetti tomonidan tahrir qilingan "Germ" jurnalidagi grafikalar, DG Rossetti tomonidan Uilyam Ellingemning "Musiqa o'qituvchisi" ni nashr etish uchun chizilgan rasmlar (1855).

1849 yil may oyida o'tkazilgan Pre-Rafaelitlarning birinchi muvaffaqiyatli ko'rgazmasidan so'ng, tez orada ularga tanqid bo'roni tushdi. Ularning ishi keyinchalik tan olinishi va keyingi ko'rgazmalar muvaffaqiyatiga qaramay, Pre -Raphaelit birodarligi parchalanadi (1853 yilda bir versiyaga ko'ra, boshqasiga ko'ra - 1855 yilda). Birodarlik faoliyatining estetik tomoni yosh Rafaelitlarga meros bo'lib o'tdi.

Yoshroq pre-rafaelitlar.

1856 yilda DG Rossetti Uilyam Morris (1834-1896) va Edvard Byorn-Jons (1833-1898) bilan uchrashadi va bu uchrashuv Rafaelitgacha bo'lgan harakatning yangi bosqichining boshlanishiga aylanadi. Bu estetizm, shakllarning stilizatsiyasi, erotizm, go'zallik va badiiy daho kulti. Pre-Rafaelitlarning rasmlari tekis bezak va mistik ranglarning murakkablashuvi tomon rivojlana boshladi.

Birodarlik g'oyalari va amaliyoti adabiyotda ramziylikning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi (V. Pater, O. Uayld). O'z navbatida, Valter Paterning "san'at san'ati uchun" g'oyasi pre-rafaelitlar ijodida mujassamlashgan.

Ruskinning zamonaviy sanoat jamiyatida ishdan zavq olish istagi mehnat mavzusidagi rasmlarda aks etadi: Genri Uollis (1830-1916) Tosh maydalagich(1858), Ford Madox Braun (1821-1893) Ish(1852-1865), Uilyam Skott (1811-1890) Temir va ko'mir (1860).

D.G. Rossetti "go'zal xonim" mavzusiga sodiq qoldi: Moviy ipak libos(1866). 1858 yilda V. Morris o'zining yagona dastgoh asarini yaratadi Qirolicha Guinevere... 1889 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Byorn-Jons rasm uchun Faxriy Legionni oldi. Qirol Kofetua va yosh tilanchi ayol.

1890 yilda W. Morris Kelmscott Press nashriyotiga asos solgan (1898 yilgacha mavjud bo'lgan), u nashriyot tomonidan nashr etilgan 66 ta kitobni, shu jumladan shriftlar, bosh harflar, bosh kiyimlarini loyihalashtirgan. Byorn-Jons ular uchun rasmlarning ko'pini ijro etgan.

Uslub Rafaelizmdan oldingi davrda paydo bo'lgan Ar nouveau keyinchalik xalqaro uslubga aylandi (Italiyada bu san'at deyiladi ingliz tili(Ingliz uslubi), Avstriyada - Sezessionstil, Germaniyada - Jugendstil, Fransiyada - Ar nouveau, Rossiyada - uslub zamonaviy).

Uslub uchun odatiy Ar nouveau dekafrizm, bezak, erotizm, nafis chiziq ham kech Rafaelitlar orasida uchraydi.

San'at va hunarmandchilik harakati.

V. Morrisning ingliz dekorativ va amaliy san'atini tiklash bo'yicha faoliyati kengroq xarakterga ega bo'lib, u ko'plab ustalarni, shu jumladan. F. M. Braun, A. Xyuz, me'mor. Mashinada qo'lda ishlab chiqarishdan farqli o'laroq, kundalik hayotga go'zallik olib kelish uchun, qayta yaratishga intilgan F. Uebb. Morrisning asosiy g'oyasi dekorativ san'at tasviriy san'at kabi muhim ahamiyatga ega ekanligiga ishonish edi, u san'at va hunarmandchilikning birligiga intildi.

1857 yilda Rossafti Oksford Ittifoqining markaziy munozara xonasini sahnalar bilan bo'yash uchun buyruq olganida, yoshroq pre-rafaelitlarni qidirishda faoliyatning yangi tomoni paydo bo'ldi. Qirol Arturning hayoti T. Mallori. Bu komissiya etti rassomni birlashtirish imkoniyatini berdi: Morris, Rossetti, Byorn-Jons, Artur Xyuz Spenser Stenxop, Uol Prins va Hungerford Pollen. Loyiha muvaffaqiyatsiz tugadi, devoriy rasm tez orada qisman qulab tushdi, lekin hammaga jamoaviy ishning ijtimoiy tomoni yoqdi.

1860 yilda Bexleyheatdagi mashhur "Qizil uy" (me'mor Filipp Uebb) qurilgan g'ishtning rangi bilan atalgan. Uy adabiy -badiiy doiraning markaziga aylandi va "San'at va hunarmandchilik harakati" ga asos solgan funktsional va estetik vazifalar kombinatsiyasining birinchi namunasi bo'ldi. V. Morris va uning do'stlarining o'zlari uyning shiftlari va devorlarini bo'yashgan, mebellar, pardalar, vitray oynalar va gobelenlarning eskizlarini yaratishgan. 1861 yilda Morris, Marshall, Faulkner & Co firmasi paydo bo'ldi. Etti sherik ishtirok etdi: Morris, Rossetti, Byorn -Jons, Uebb, rassom Ford Medoks Braun, Piter Pol Marshall - muhandis va havaskor rassom, Charlz Folkner - Oksford universiteti matematika professori. Kompaniyaning birinchi buyurtmalari vitray oynalar, gobelenlar edi. 1866 yilda firma Londondagi Sent -Jeyms saroyidagi qurol -yarog 'va gobelenlar zalini bezatdi. 1867 yilda V. Morris, Byorn-Jons va Uebb Janubiy Kensington muzeyidagi (Viktoriya va Albert muzeyi) Yashil ovqat xonasini bezatdilar.

Matolarni bo'yash bo'yicha birinchi tajribalar 1875 yilga to'g'ri keladi. O'sha yili Morris o'zining yagona direktori bo'lganligi sababli kompaniya "Morris & K" nomini oldi. 1878 yilda Morris Hammersmitda 5 qavatli uy sotib oladi, uning nomini Kelmskott uyi deb o'zgartiradi, u erda dastgohlarni o'rnatadi va gobelenlar va qo'lda ishlangan gilamlar ustida ishlay boshlaydi. 1881 yilda kompaniya "Merton" abbeyiga, eski zavodga ko'chib o'tdi, u erda ular vitray oynalar, bo'yash sexi, matbaa va to'quv ishlab chiqarish ustaxonalarini qurdilar. O'sha yili firma Sent -Jeyms saroyining taxt xonasini bezatadi.

San'atning an'anaviy ierarxiyasiga qarshi kurash, hunarmandchilikni qayta tiklash, ishlab chiqarish uslubining ijtimoiy ahamiyatiga urg'u berish natijasida 1883 yilda V. Kren va L. kuni san'at ishchilari gildiyasini tashkil etib, markazga aylandi. London san'at va qo'l san'atlari harakati. 1888 yilda Uolter Kren San'at va hunarmandchilik harakatining maqsadini aniqladi: "rassomlarni hunarmandga, hunarmandlarni rassomga aylantirish". San'at va hunarmandlar jamiyati 1888 yilda tashkil etilgan va birinchi ko'rgazma o'sha yili bo'lib o'tgan. Jamiyatning ikkinchi ko'rgazmasida V. Morris gobelenlar va bo'yalgan paxta matolarini namoyish etdi.

San'at va hunarmandchilik harakati 19 -asrning oxirgi choragida keyingi badiiy guruhlarning faoliyati uchun namuna yaratdi.

Pre-Rafael san'ati turli xil uslub va tendentsiyalarni o'zlashtirdi va nafaqat 19-asrning, balki 20-asrning badiiy hayotiga ta'sir ko'rsatdi.

2014 yil 1 oktyabr, 21:15

Pre-Rafaelitlar kimlar? Bu bolalar ingliz rassomlari edi. 1848 yilda Qirollik San'at Akademiyasi maktablarida o'qigan bir qancha rassomlar, Rafaelitdan oldingi birodarlikni asos solgan, uning asosiy va'dasi: moddiy dunyoni eng ishonchli tarzda tasvirlash. Ulardan oldin, dunyoga ko'plab buyuk rassomlarni bergan ingliz san'at maktabi ma'lum bir turg'unlikda edi - tantanali portret, kundalik sentimentalizm, sayoz landshaft rasmlari - 19 -asr o'rtalarida Angliya maqtana oladi. Dante Gabriel Rossetti, Uilyam Xolman Xant va Jon Everett Millais dunyoga yangi san'at berishga qaror qilishdi va o'zgarmas ko'rinadigan rasm qonunlariga qarshi chiqishdi.

"Pre -Raphaelite Brotherhood" (inglizcha PreRaphaelite Brotherhood, lotincha pgae - "oldin", "oldinda", italyan Rafael - "Rafael" va ingliz birodarligi - "birodarlik").

Uilyam Xolman Xantning avtoportreti

Dante Gabriel Rossetti

Jon Everett Millais avtoportret

Ular Italiyaning yuqori Uyg'onish davri rassomi Rafael Santining uslubiga qarshiligini ta'kidlash va Proto-Uyg'onish davri va XV asr italiyalik ustalarining ijodiga qiziqish bildirish uchun "Pre-rafaelit" atamasini tanladilar. Bu davrda ularni "sodda aybsizlik", shuningdek haqiqiy ma'naviyat va chuqur diniy tuyg'u o'ziga tortdi. Romantiklar mohiyatiga ko'ra, pre-rafaelliklar, shuningdek, o'rta asr ingliz adabiyoti tasvirlari dunyosini kashf etdilar, bu ular uchun doimiy ilhom manbai bo'ldi. "Birodarlik" so'zi o'rta asr monastirlik buyruqlariga o'xshash yopiq, maxfiy jamoa haqidagi fikrni bildirgan.

"Birodarlik" ning barcha a'zolari gotika san'atiga murojaat qilishdi, bu erda odatdagi chiaroskuroning o'rniga rangli samolyotlar o'yini hukmronlik qildi. Yorqin ranglardan foydalanib, ular tabiatni real tarzda tasvirlashdi, lekin klassik kompozitsiya qoidalariga qullik qilmasdan. Ular o'tiruvchilarini - oddiy odamlarni - tabiiy muhitga joylashtirib, aniqlik bilan chizishdi. Tabiatga qarshi bitta zarracha qilmaslik uchun, Pre-Rafaelitlar har bir detalda mutlaq aniqlikka erishdilar, buning uchun ular tabiatni faqat ochiq havoda, ya'ni ochiq havoda bo'yashga qaror qilishdi. Bu faqat oldinga inqilobiy qadam edi, chunki ulardan oldin rassomlar faqat studiyada ishlashgan.

Rassomlar notanish odamlarni tasvirlashning iloji yo'q deb hisoblashgan, shuning uchun ular har doim do'st yoki qarindoshlarini model sifatida tanlagan.

Jon Everett Millais "Ofeliya" (1851 - 1852)

Film Shekspirning "Hamlet" spektakli syujetiga asoslangan. Millet daryo bo'yida peyzaj yaratdi, uning dastgohida kuniga 11 soat vaqt sarfladi. Bu asarga bo'lgan sadoqat san'atda pre-rafaelizm tamoyillarini o'rnatishni yoqlagan Milletning qarashlari bilan izohlanadi. Asosiy g'oyalardan biri tabiatni iloji boricha sodiq tarzda tasvirlash kerak edi, shuning uchun hatto rasmdagi gullar ham botanika aniqligi bilan yozilgan. Rassom o'sha paytlar uchun g'ayrioddiy bo'lgan peyzajni yaratgandan so'ng, o'z studiyasida Ofeliya tasvirini chizgan. Peyzajlar rasmning unchalik muhim bo'lmagan qismi hisoblangan, shuning uchun ular keyinroq qoldirilgan. Model o'n to'qqiz yoshli Elizabet Siddal edi, uni Millet bir necha soat davomida to'ldirilgan hammomda yotishga majbur qildi. Hammom lampalar bilan isitilganiga qaramay, qish edi, shuning uchun Siddal qattiq sovuq oldi. Uning otasi rassomni tibbiy xizmat haqini o'z zimmasiga olmasligi bilan sud bilan qo'rqitdi va keyinchalik Milletga shifokorlardan hisob -kitob yuborildi.

Pre-Rafaelitlarning ijodi adabiyot bilan chambarchas bog'liq edi: Italiya Uyg'onish davri shoiri Dante Aligyeri, ingliz shoirlari Uilyam Shekspir va Jon Miltonning asarlari, o'rta asrlarning unutilgan afsonalari va go'zal xonimning olijanob ibodatlari bilan balladalari. ritsarlarning fidoyi jasorati va sehrgarlarning donoligi.

Jon Everett Millais "Kelin kuyovi" (1851)

Jon Everett Millais "Marianne" (1851)

Jon Everett Millais tomonidan Velazkes xotiralari (1842)

Bu mavzularning eng nozik va o'ziga xos timsoli Dante Gabriel Rossetti (Dante Alighieri nomi bilan) tomonidan berilgan.

Dante Gabriel Rossetti "Sevimli" (1865-1866)

Pre-Rafaelitlarning hammasi shaffof ranglarga ega bo'lib, oq zaminda rasm chizishni boshladilar. Bu usul ko'p jihatdan freskni bo'yash texnikasini eslatardi. Birinchidan, tuvalga oq bo'yoq surtilgan va yaxshilab quritilgan. Unda rassom chizilgan konturlarni bo'yash uchun siyoh ishlatgan. Eskizning yuqori qismiga oqning yupqa qatlami surtilgan, deyarli yog'siz, va shundan keyingina - chizilgan konturiga aniq rioya qilingan bo'yoq qatlami. Bularning barchasi bo'yoqlarning nam tuproq bilan aralashmasligi uchun zarbning g'ayrioddiy yengilligini talab qildi. Bundan tashqari, ohanglarning toza pokligini yo'qotmasdan, belgilangan bo'yoqlar ustiga yangi zarbalarni qo'llash mumkin emas edi (odatda, yog'li rasmda, parcha bo'laklarga bo'yalgan, har qanday xatoni tuzatish imkoniyati mavjud). Xolman Xant bu usulni yozgan va Milles tez -tez unga murojaat qilgan, lekin bu uslub ishda shunday puxtalikni talab qilganki, hatto eng tirishqoq rassom ham yiliga ikkitadan ortiq rasm yaratolmasdi.

Tanlangan texnika yorqin, yangi ranglarga erishishga imkon berdi va shu qadar bardoshli bo'lib chiqdiki, ularning asarlari asl qiyofasida shu kungacha saqlanib qolgan.

Dante Gabriel Rossetti "Venera"

Dante Gabriel Rossetti "Lady Lilit" (1867)

Dante Gabriel Rossetti "Tolomey piyasi" (1868)

Jon Uilyam Vaterxaus-ingliz rassomi, uning asarlari pre-rafaelizmning keyingi bosqichiga tegishli. U mifologiya va adabiyotdan olgan ayol tasvirlari bilan mashhur.

"Northwind" suv uyi (1903)

"Xylas va nimfalar" suv uyi (1869)

"Shallot xonimi" suv uyi (1888)

"Uyqudagi go'zallik" suv uyi (1849 - 1917)

"Ofeliya" suv uyi (1910)

Rafaelitdan oldingi birodarlik fikridagi odamlarning asarlari:

Lourens Alma-Tadema XIX asrning eng boy rassomlaridan biri edi. U tarixiy kino uslubiga (rejissyorlarning Gollivudning ajoyib asarlari) katta ta'sir ko'rsatdi.

Lourens Alma-Tadema "Heliogabalus atirgullari" (1888)

Lawrence Alma-Tadema "Bahor" (1894)

Lourens Alma-Tadema "Karakalla va Geta" (1909)

1853 yilda Raphaelitgacha birodarlar birligi parchalanib ketdi. Yosh inqilobiy romantik ruh va O'rta asrlarga bo'lgan qiziqishdan tashqari, bu odamlar o'rtasida umumiylik kam edi va birinchi Rafaelitlardan faqat Xolman Xant birodarlik ta'limotiga sodiq qoldi. Millet 1853 yilda Qirollik San'at Akademiyasining a'zosi bo'lganida, Rossetti bu voqeani "Birodarlik" ning tugashi deb e'lon qildi. "Endi davra suhbati tarqatildi", - deya xulosa qiladi Rossetti. Qolgan a'zolar asta -sekin chiqib ketishadi. Masalan, Xolman Xant Yaqin Sharqqa ketdi, Rossettining o'zi peyzaj yoki diniy mavzular o'rniga adabiyotga qiziqib, Shekspir va Dante haqida ko'plab asarlar yaratdi.

Pre-Rafaelitlarning ishi bilan qiziquvchilar uchun:

mavjud kanalning odatiy kostyum -tarixiy janridagi BBC ("Umidsiz romantikalar 2009") seriali. Bosh rollarda yulduzlar yo'q. Yosh isyonchilarni maftunkor kiyim va romantik sochli yosh aktyorlar o'ynaydi. Film ijodkorlari taniqli rassomlarning tarjimai holini emas, balki xuddi shu badiiy va ijodiy fantastika ruhi bilan singdirilgan yosh daholarning hayoti va sevgisini hikoya qilishga harakat qilishdi. Bir mavsumning oltita epizodida Rossetsining "ideal model" Yelizaveta Siddal bilan uchrashishidan Uilyam Morrisning model Jeyn Burdenga uylanishigacha bo'lgan hayotlarining ko'p qismi bor edi. Shuningdek, erkak do'stligi, reaktsion jamiyatga qarshi kurash va rasmdagi yangi kashfiyotlar.

Katta Rafaelitlar.

Yoshroq pre-rafaelitlar.

Uslub uchun odatiy Ar nouveau dekafrizm, bezak, erotizm, nafis chiziq ham kech Rafaelitlar orasida uchraydi.

San'at va hunarmandchilik harakati.

San'at va hunarmandchilik harakati 19 -asrning oxirgi choragida keyingi badiiy guruhlarning faoliyati uchun namuna yaratdi.

Pre-Rafael san'ati turli xil uslub va tendentsiyalarni o'zlashtirdi va nafaqat 19-asrning, balki 20-asrning badiiy hayotiga ta'sir ko'rsatdi.

"Pre-Rafaelitlar" nomi (inglizcha pre-rafaelitlar) erta Uyg'onish davridagi Florentsiyalik rassomlar, ya'ni "Rafael" va Mikelanjelo: Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini san'atkorlari bilan ruhiy munosabatni bildirishi kerak edi.

Rafaelgacha bo'lgan harakatning eng ko'zga ko'ringan a'zolari shoir va rassom Dante Gabriel Rossetti, rassomlar Uilyam Xolman Xant, Jon Everett Millais, Madoks Braun, Edvard Byorn-Jons, Uilyam Morris, Artur Xyuz, Uolter Kren, Jon Uilyam Uotxaus.

Rafaelitgacha birodarlik

Pre-rafaellik rivojlanishining birinchi bosqichi dastlab "aka-uka" lardan tashkil topgan "pre-rafaellik birodarlik" ning paydo bo'lishi edi: JE Millet, Xolman Xant (1827-1910), Dante Gabriel Rossetti, uning ukasi Maykl Rossetti, Tomas Vulner va rassomlar Stivens va Jeyms Kollinson.

D. G. Rossetti - Bibi Maryamning yoshligi, 1848-1849

Birodarlik tarixi 1848 yilda boshlanadi, akademiya talabalari - Xolman Xant va Dante Gabriel Rossetti, ilgari Xantning asarlarini ko'rgan va ularga qoyil qolganlar, Qirollik san'at akademiyasi ko'rgazmasida uchrashishgan. Xant Rossettiga 1849 yilda namoyish etilgan "Bokira qizning qizligi" (1848-49) ni tugatishga yordam beradi va u Rossettini Akademiyaga 11 yoshida kirgan yosh daho Jon Everett Millais bilan tanishtiradi. Ular nafaqat do'st bo'lishdi, balki bir -birining zamonaviy san'at haqidagi qarashlari bilan bo'lishishini aniqladilar: xususan, ular zamonaviy ingliz rasmlari yopiq va o'lik ekanligiga ishonishdi, va uni qayta tiklashning eng yaxshi usuli - avvalgi davrning samimiyligi va soddaligiga qaytish. Italiya san'ati (Rafaeldan oldingi san'at borki, uni pre-rafaelliklar akademikaning asoschisi deb hisoblashgan).

Avgust Egga - o'tmish va hozirgi, 1837 yil

Rafaeldan oldingi birodarlar deb nomlangan maxfiy jamiyatni yaratish g'oyasi shunday paydo bo'ldi - rasmiy badiiy tendentsiyalarga zid bo'lgan jamiyat. Eng boshidanoq, Jeyms Kollinson (akademiya talabasi va Kristina Rossettining kuyovi), haykaltarosh va shoir Tomas Vulner, o'n to'qqiz yoshli yosh rassom va keyinchalik tanqidchi Frederik Stivens va Rossettining ukasi Uilyam Rossetti. akasining qadamlari, san'at maktabiga o'qishga kirgan, guruhga ham taklif qilingan, lekin san'at uchun maxsus kasb ko'rsatmagan va oxir -oqibat taniqli san'atshunos va yozuvchiga aylangan. Madox Braun nemis nasroniylariga yaqin edi, shuning uchun u "Birodarlar" g'oyalari bilan bo'lishib, guruhga qo'shilishdan bosh tortdi.

Rossettining "Bokira Maryamning yoshligi" rasmida birinchi navbatda Izabella Millet va Rienzi Xant bilan bir xil bo'lgan uchta an'anaviy harf P. R. B. Birodarlik a'zolari, shuningdek, "Sprout" deb nomlangan o'z jurnalini yaratdilar, garchi u faqat 1850 yil yanvar -aprel oylarida mavjud edi. U Uilyam Maykl Rossetti (Dante Gabriel Rossettining ukasi) tomonidan tahrir qilingan.

Rafaelitgacha va akademizm

Pre-Rafael birodarligi paydo bo'lishidan oldin ingliz san'atining rivojlanishi asosan Qirollik san'at akademiyasi faoliyati bilan belgilanadi. Boshqa har qanday rasmiy muassasa singari, u ham akademik an'analarini saqlagan holda, yangiliklarga juda hasadkor va ehtiyotkor edi. Ov, Millet va Rossetti "Rostok" jurnalida odamlar va tabiatni mavhum go'zal va voqealarni haqiqatdan uzoq ko'rsatishni xohlamasliklarini va nihoyat rasmiy, "namunali" mifologik kelishuvlardan charchaganliklarini e'lon qilishdi. , tarixiy va diniy asarlar.

D.G. Rossetti - Muqaddas kosa, 1860 yil

Pre-rafaelliklar akademik ish tamoyillaridan voz kechishdi va hamma narsa tabiatdan yozilishi kerak deb hisoblashgan. Ular do'st yoki qarindoshlarini model sifatida tanladilar. Masalan, "Bokira Maryamning yoshligi" kartinasida Rossetti onasi va singlisi Kristinani tasvirlagan va Isabella rasmiga qarab, zamondoshlar Milletning "Birodarlik" do'stlari va tanishlarini tan olishgan. U "Ofeliya" rasmini yaratishda, Yelizaveta Siddalni to'lgan hammomda bir necha soat yotishga majbur qilgan. Qish edi, shuning uchun Siddal qattiq shamollab qoldi va keyinchalik shifokorlarga 50 funtlik pul yubordi.

Millet - Ofeliya, 1852 yil

Bundan tashqari, Pre -Rafaelitlar rassom va model o'rtasidagi munosabatni o'zgartirdilar - ular teng huquqli sheriklar bo'lishdi. Agar Reynolds rasmlari qahramonlari deyarli har doim ijtimoiy mavqeiga qarab kiyinishsa, Rossetti sotuvchidan malika, kuyov qizining ma'budasini chizishi mumkin edi. Fohisha Fanny Kornfort unga "Lilit Ledi" kartinasi uchun suratga tushdi.

Rossetti - Lilit Ledi, 1868 yil

Birodarlik a'zolari boshidanoq Sir Joshua Reynolds, Devid Uilki va Benjamin Xaydon kabi san'atkorlarning zamonaviy san'atiga bo'lgan ta'siridan asabiylashdilar. Ular hatto ser Joshua (Badiiy akademiya prezidenti) laqabini "ser Slosh" (ingliz tilidan "loyga urish") deb atashgan, chunki ular rasm chizish uslubi va uslubi akademik uslubdan butunlay qarz olgan. Vaziyatni o'sha paytda rassomlar tez -tez bitum ishlatgani va bu tasvirni noaniq va qorong'i qilib qo'yishi vaziyatni yanada og'irlashtirdi. Bundan farqli o'laroq, Pre-Rafaelitlar Quattrocento davridagi rassomlarning yuqori tafsilotlari va chuqur ranglariga qaytishni xohlashdi. Ular "kreslo" rasmini tashlab, tabiatda rasm chizishni boshladilar, shuningdek an'anaviy rasm chizish texnikasiga o'zgartirishlar kiritdilar. Astarlangan tuvalda Pre-Rafaelitlar kompozitsiyani tasvirlab, oqlash qatlamini surtishdi va undan yog'ni oqartuvchi qog'oz bilan olib tashlashdi, so'ng oqlash joyiga shaffof bo'yoqlar bilan bo'yashdi. Tanlangan texnika yorqin ranglarga erishishga imkon berdi va shu qadar bardoshli ediki, ularning asarlari asl qiyofasida shu kungacha saqlanib qolgan.

Tanqidga qarshi kurash

Dastlab, Rafaelitlarning asarlari iliq kutib olindi, lekin tez orada ularga qattiq tanqid va masxara tushdi. Milletning 1850 yilda ko'rgazmaga qo'yilgan "Masih ota -ona uyida" haddan tashqari tabiiy rasmlari shunchalik g'azab to'lqiniga sabab bo'ldiki, qirolicha Viktoriya mustaqil tekshiruv uchun Bukingem saroyiga olib ketilishini so'radi.

Millet - Masih ota -ona uyida, 1850 yil

Rossettining xristian kanonidan chetga chiqish bilan yaratilgan "Xabar" kartinasi ham jamoatchilik fikriga hujum qildi. 1850 yilda Qirollik akademiyasida o'tkazilgan ko'rgazmada Rossetti, Xant va Millet hech qachon bitta rasmini sota olmagan. Tanqidchi Frank Stoun haftalik "Athenaeum" da chop etilgan sharhda shunday yozgan:

"Rossetti tegishli bo'lgan maktab, eski ustalar yaratgan barcha buyuk narsalarni e'tiborsiz qoldirib, avvalgilariga noaniq qadamlar qo'yadi. Bu arxeologiya, hech qanday foyda keltirmaydi va doktrinaga aylanadi. Bu maktab odamlari tabiatning haqiqati va soddaligiga ergashishadi. Aslida, ular badiiy befarqlikka quloq soladilar. "

Birodarlik tamoyillari ko'plab hurmatli rassomlar tomonidan tanqid qilindi: Badiiy akademiya prezidenti Charlz Istleyk, Richard Dad boshchiligidagi Clique rassomlar guruhi. Natijada, Jeyms Kollinson hatto Birodarlikdan voz kechdi va uning Kristina Rossetti bilan aloqasi uzildi. Keyinchalik uning o'rnini rassom Valter Deverell egalladi.

Vaziyat ma'lum darajada Angliyaning nufuzli san'atshunosi va san'atshunosi Jon Ruskin tomonidan saqlanib qolgan. Garchi u 1850 yilda atigi o'ttiz ikki yoshda bo'lsa-da, u allaqachon san'atga oid taniqli asarlar muallifi bo'lgan. The Times nashrida chop etilgan bir qancha maqolalarda Ruskin Pre-Rafaelitlar asarlariga xushomadli baho berib, shaxsan u birodarlikdan hech kimni tanimasligini ta'kidlagan. U ularning ishi "dunyoning oldingi 300 yil ichida bilganidan ham ajoyib san'at maktabining asosini tashkil qilishi" mumkinligini e'lon qildi. Bundan tashqari, Ruskin uni moliyaviy jihatdan qo'llab -quvvatlaydigan Gabriel Rossettining ko'plab rasmlarini sotib oldi va Milletni o'z qanoti ostiga oldi, u darhol ajoyib iste'dodni ko'rdi.

Jon Ruskin va uning ta'siri

D. E. Millet - Jon Ruskin portretda, 1853-1854

Ingliz tanqidchisi Jon Ruskin pre-rafaelitlarning san'at haqidagi g'oyalarini tartibga solib, ularni mantiqiy tizimga aylantirdi. Uning asarlari orasida eng mashhurlari fantastika: adolatli va nopok, Angliya san'ati, zamonaviy rassomlar. U, shuningdek, 1851 yilda nashr etilgan "Pre-rafaelitizm" maqolasining muallifi.

"Zamonaviy rassomlar", deb yozgan Ruskin "Zamonaviy rassomlar" asarida, "tabiatni juda yuzaki yoki juda bezatilgan holda tasvirlang; ular uning mohiyatiga kirishga urinmaydilar ». Ruskin ideal sifatida Perugino, Fra Anjeliko, Jovanni Bellini kabi erta Uyg'onish davrining ustalari bo'lgan o'rta asr san'atini ilgari surdi va rassomlarni "hech narsaga e'tibor bermasdan, hech narsani tanlamasdan va hech narsaga befarq bo'lmagan holda, qalb bilan rasm chizishga" undadi. Xuddi shunday, pre-rafaelliklarga ta'sir ko'rsatgan Madoks Braun o'zining "Angliyaning oxirgi qismi" (1855) rasmini yozdi: "Men mavjud bo'lgan barcha badiiy harakatlarni unutishga va bu sahnani qanday ko'rinsa, shunday aks ettirishga harakat qildim". Madox Braun bu rasmni dengizda bulutli kunlarda sodir bo'ladigan "har tomondan yorug'lik" effektiga erishish uchun qirg'oqda maxsus chizgan. Rafaelitgacha bo'lgan rasm texnikasi har bir detalni ishlab chiqishni o'z ichiga olgan.

M. Braun - Angliya bilan xayrlashish, 1855 yil

Ruskin, shuningdek, "tabiatga sodiqlik tamoyili" ni e'lon qildi: "Biz o'z ijodimizni Undan ko'ra ko'proq sevganimiz uchun emas, balki rangli bulutlarni emas, balki engil bulutlarni qadrlaymiz ... Va Uning sharafiga shriftlar yasab, ustunlar o'rnatamiz. Biz tasavvur qilamizki, U bizga turar joy - erni bergan tog'lar va daryolarning sharmandali e'tiborsizligi bizni kechiradi. " Shunday qilib, san'at odamda ma'naviyatning tiklanishiga, axloqiy poklik va dindorlikka hissa qo'shishi kerak edi, bu ham pre-rafaelitlarning maqsadiga aylandi.

Ruskin pre-rafaelizmning badiiy maqsadlarining aniq ta'rifiga ega:

Ko'z uchun etarlicha sodiqlik bilan o'tlar va o'simliklarni tarash va bo'yash oson; bunga bir necha yillik mehnatdan so'ng har kim erishishi mumkin. Ammo o'tlar va o'simliklar orasida tabiat bizning tushunchamiz bilan gaplashadigan yaratilish va kombinatsiyalar sirlarini tasvirlash, bo'shashgan erning yumshoq egilishi va to'lqinli soyasini etkazish, hamma narsada eng kichik ko'rinishini topish. go'zallik va buyuklikning abadiy ilohiy yangi ijodi, buni o'ylamaganlarga va ko'rlarga ko'rsatish - rassomning tayinlanishi.

Ruskinning g'oyalari pre-rafaelitlarga, ayniqsa, Millet va Rossettiga o'z ishtiyoqi bilan yuqtirgan Uilyam Xolman Xantni qattiq ta'sir qildi. 1847 yilda Xant Ruskinning "Zamonaviy rassomlar" kitobi haqida shunday yozgan edi: "Boshqa hech bir o'quvchi singari, men ham kitob men uchun maxsus yozilganini his qildim". Xant o'z ishiga bo'lgan yondashuvini belgilab, shuningdek, "mavzuning to'liqligi jozibasi borligi uchun emas, balki tabiatda mavjud bo'lgan dizayn tamoyillarini tushunish uchun uning mavzusidan chiqish muhimligini ta'kidladi. "

Chirish

Pre-rafaelitizm Ruskin tomonidan qo'llab-quvvatlanganidan so'ng, pre-rafaelitlar tan olindi va sevildi, ularga san'atda "fuqarolik" huquqi berildi, ular modaga aylandi va Qirollik akademiyasi ko'rgazmalarida yanada qulayroq qabul qilindi. 1855 yilda Parijda bo'lib o'tgan Butunjahon ko'rgazmasida muvaffaqiyat qozondi.

Artur Xyuz - aprel muhabbati, 1855-1856

Кроме уже упомянутого Мэдокса Брауна, прерафаэлитским стилем также заинтересовались Артур Хьюз (наиболее известный благодаря картине «Апрельская любовь», 1855—1856 гг.), Генри Уоллис, Роберт Брайтвайт Мартино (англ. Robert Braithwaite Martineau), Уильям Уиндус (англ. William Windus ) va boshqalar.

D.E. Millet - Gugenot, 1852 yil

Biroq, Birodarlar birligi parchalanmoqda. Yosh inqilobiy romantik ruh va O'rta asrlarga bo'lgan qiziqishdan tashqari, bu odamlarni birlashtiradigan narsa kam edi va birinchi Rafaelitlardan faqat Xolman Xant birodarlik ta'limotiga sodiq qoldi. Millet 1853 yilda Qirollik San'at Akademiyasining a'zosi bo'lganida, Rossetti bu voqeani "Birodarlik" ning tugashi deb e'lon qildi. "Endi davra suhbati tarqatildi", - deya xulosa qiladi Rossetti. Qolgan a'zolar asta -sekin chiqib ketishadi. Masalan, Xolman Xant Yaqin Sharqqa ketdi, Rossettining o'zi peyzaj yoki diniy mavzular o'rniga adabiyotga qiziqib qoldi va Shekspir va Dante haqida ko'plab asarlar yaratdi.

Birodarlikni 1858 yildan 1861 yilgacha bo'lgan Xogart klubi sifatida qayta tiklash urinishlari muvaffaqiyatsizlikka uchradi.

Pre-rafaelizmning keyingi rivojlanishi

1856 yilda Rossetti Uilyam Morris va Edvard Byorn-Jons bilan uchrashadi. Byorn-Jons Rossettining "Beatrice o'limining birinchi yilligi" kartinasiga qoyil qoldi va keyinchalik u Morris bilan uning shogirdi bo'lishni so'radi. Byorn-Jons Rossetti studiyasida to'liq kunlar o'tkazdi, Morris esa dam olish kunlari ishtirok etdi.

D.G. Rossetti - Beatrice o'limining birinchi yilligi, 1853 yil

Ana shu tariqa Rafaelitgacha bo'lgan harakatning yangi bosqichi boshlanadi, uning asosiy g'oyasi-estetizm, shakllarning stilizatsiyasi, erotizm, go'zallik va badiiy daho.] Bularning barchasi asarga xosdir. Rossetti, u dastlab harakatning etakchisi edi. Keyinchalik rassom Val Prins yozganidek, Rossetti "biz aylanayotgan sayyora edi. Biz hatto uning gapirish uslubini ham nusxa ko'chirdik ". Biroq, Rossettining sog'lig'i (shu jumladan ruhiy salomatligi) yomonlashib bormoqda va asta-sekin Edvard Byorn-Jons, uning asarlari dastlabki Rafaelitlar uslubida ijro etilgan, rahbarlikni o'z qo'liga oladi. U juda mashhur bo'lib, Uilyam Uoterxaus, Bayam Shou, Kadogan Kuper kabi rassomlarga ta'sir ko'rsatdi, shuningdek, uning ta'siri Obri Berdsli va 1890 -yillardagi boshqa rassomlarning asarlarida ham yaqqol namoyon bo'ladi. 1889 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida "Qirol Kofetua va tilanchi" kartinasi uchun Faxriy Legion ordeni bilan taqdirlandi.

Edvard Byorn -Jons - Kofetua qiroli va tilanchi ayol, 1884 yil

Kech pre-rafaelitlar orasida Shimon Sulaymon va Evelin de Morgan kabi rassomlar, shuningdek, rassomlar Genri Adliya Ford va Evelin Pol bor.

Genri Ford - aka -ukalarni oqqushlarga aylantirgan o'gay ona, 1894 yil

Evelin Pol - Ilohiy komediya

"San'at va hunarmandchilik"

Rafaelizmgacha bo'lgan davr hayotning barcha jabhalariga kirib keladi: mebel, dekorativ san'at, arxitektura, ichki bezatish, kitob dizayni, rasmlar.

Uilyam Morris XIX asr dekorativ san'ati tarixidagi eng nufuzli shaxslardan biri hisoblanadi. U "San'at va qo'l san'atlari" harakatini asos solgan, uning asosiy g'oyasi amaliy san'atning idealiga aylanib, qo'lda ishlov berishga qaytish, shuningdek, bosmaxona, kasting va o'yma san'ati darajasiga ko'tarilish edi. Uolter Kren, Makintosh, Nelson Douson, Edvin Lutchins, Rayt va boshqalar tomonidan qo'lga kiritilgan bu harakat keyinchalik ingliz va amerika arxitekturasi, interer dizayni va landshaft dizaynida o'zini namoyon qildi.

She'riyat

Pre-Rafaelitlarning ko'pchiligi she'riyat bilan shug'ullanishgan, lekin ko'plab tanqidchilarning fikriga ko'ra, aynan pre-rafaellik rivojlanishining kech davri qadr-qimmatga ega. Dante Gabriel Rossetti, uning singlisi Kristina Rossetti, Jorj Meredit, Uilyam Morris va Aljernon Svinbern ingliz adabiyotida katta iz qoldirishdi, lekin Rossetsining Italiya Uyg'onish davri she'rlari va ayniqsa Dantening asarlari bilan yozilgan eng katta hissasi katta hissa qo'shdi. Rossettining asosiy lirik yutug'i - "Hayot uyi" sonetlari tsikli. Kristina Rossetti ham mashhur shoir edi. Rossettining sevgilisi Elizabet Siddal, uning hayoti davomida asarlari nashr etilmagan, she'riyat bilan ham shug'ullangan. Uilyam Morris nafaqat taniqli vitray ustasi, balki ko'plab she'rlar yozishni o'z ichiga olgan faol adabiy faoliyatni boshqargan. Uning birinchi to'plami "Gvinevani himoya qilish va boshqa she'rlar" 1858 yilda, muallif 24 yoshida nashr etilgan.

Pre-Rafaelitlar she'riyatining ta'siri ostida 1880-yillarning ingliz dekadentsiyasi rivojlandi: Ernst Douson, Lionel Jonson, Maykl Fild, Oskar Uayld. O'rta asrlarga bo'lgan romantik intilish Yeatsning dastlabki asarlarida aks etgan.

Uilyam Yeyts - Peri yurtini orzu qilgan kishi (1893)

U Dromaxerdagi bozorda ikkilanib turdi.
Men o'zimni chet elda tug'ilgan deb hisoblardim
Er uning orqasida bo'lsa, muhabbatni orzu qilardim
Tosh eshiklar yopilmadi;
Ammo kimdir unchalik uzoq bo'lmagan joyda baliqdir.
Kumush kabi, peshtaxtaga sochilgan,
Va sovuq boshlarini ko'targanlar,
Ular g'alati orol haqida kuylashdi
Naqshli to'lqin ustidagi odamlar qayerda
Harakatsiz tojlarning to'quv soyaboni ostida
Sevgi vaqtlar o'tishini jilovlaydi.
Va u baxt va tinchlikni yo'qotdi.

U uzoq vaqt Lissadelladagi qumlarda yurdi
Va tushimda men uning qanday sog'ayishini ko'rdim,
Boylik va shon -sharafga ega bo'lib,
Qabrdagi suyaklar yemirilguncha;
Lekin tasodifiy ko'lmakdan, qurt
Men unga botqoq kulrang tomoq bilan qo'shiq aytdim,
Bu uzoqdan bir joyda shirin iroda
Hamma jiringlashdan raqsga tushadi
Oltin va kumush osmon ostida;
Birdan sukunat kelganda
Meva mevalarida quyosh va oy porlaydi.

U foydasizlarni orzu qilganini tushundi.

U Skanavino qudug'ida o'yladi:
Bu qalbning masxara qiladigan nuriga g'azabi
Ko'p yillar davomida mish -mishlar tarqaladi,
Tana yer tubida cho'kib ketganda;
Ammo keyin begona o'tlar unga qo'shiq aytdi
Uning tanlagan xalqi nima bo'ladi
Eski to'lqin ustida, mo''jiza ostida,
Oltin kumush bilan parchalanadigan joyda
Zulmat dunyoni g'alaba bilan o'rab oladi;
Unga nima kechasi haqida aytdi
Sevishganlar abadiy yordam berishi mumkin.
Va uning g'azabi izsiz tarqaldi.

U Lugnagallda tutunli tik ostida uxlab qoldi;
Ko'rinib turibdiki, hozir, uxlab yotganimda,
Er to'liq to'lqinlangach,
U uysizlarning ulushini unutishi mumkin edi.
Ammo qurtlar yig'lashni to'xtatadimi?
Suyaklari atrofida halqalarni to'qish,
Xudo barmoqlarini osmonga qo'yadi,
Nozik yorqinlik bilan o'rab olish
Raqslar aqlsiz to'lqin ustida?
Nega Rabbiyning ishtiyoqi bilan tush ko'radi
Siz baxtli sevgini kuylamadingizmi?
U qabrda ham tinchlik topa olmadi.

Mashhur shoir Aljernon Svinbern, dadil tajribalar bilan mashhur, dramaturg va adabiyotshunos ham bo'lgan. 1860 yilda yozilgan "Qirolicha ona va Rosamond" nomli birinchi dramasi, Swinburn tomonidan Rossettiga bag'ishlangan, ular bilan do'stona munosabatlar bo'lgan. Biroq, Swinburn pre-rafaellik tamoyillariga sodiqligini e'lon qilgan bo'lsa-da, u, albatta, bu yo'nalishdan tashqariga chiqadi.

Nashriyot faoliyati

1890 yilda Uilyam Morris Kelmscott Pressni tashkil qildi, u erda Byorn-Jons bilan bir nechta kitoblarni nashr etdi. Bu davr Uilyam Morris hayotining avj nuqtasi deb ataladi. O'rta asr yozuvchilarining an'analariga asoslanib, Morris, ingliz grafika rassomi Uilyam Bleyk singari, kitob sahifasi, sarlavha sahifasi va bog'lash uchun yagona uslubni topishga harakat qildi. Morrisning eng yaxshi nashri Geoffrey Chaucerning asarlari edi; dalalar toqqa chiqadigan o'simliklar bilan bezatilgan, matn kichkina ekran pardalari va bezakli bosh harflar bilan jonlantirilgan. Dunkan Robinson yozganidek,

20 -asrning sodda va funktsional shriftlariga o'rganib qolgan zamonaviy o'quvchi uchun Kelmscott Press viktorinaning hashamatli asarlari bo'lib ko'rinadi. Boy bezak, barglar shaklidagi naqshlar, yog'ochdagi rasmlar - bularning barchasi XIX asr dekorativ san'atining eng muhim namunalariga aylanadi; hamma narsa bu sohaga boshqalardan ko'ra ko'proq hissa qo'shgan odamning qo'li bilan amalga oshiriladi.

Dante Gabriel Rossetti. Baladlar va hikoyaviy she'rlar (Dante Gabriel Rossetti. Baladlar va hikoyaviy she'rlar). - L.: Kelmscott Press, 1893. Uilyam Morris tomonidan nashr etilgan

Morris nashriyot tomonidan nashr etilgan 66 ta kitobning barchasini loyihalashtirdi va Byorn-Jons ko'pgina rasmlarni chizdi. Nashriyot 1898 yilgacha davom etdi va 19 -asr oxirining ko'plab rassomlariga, xususan, Obri Berdsliga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Estetik harakat

50-yillarning oxirida, Ruskin va Rafaelitgacha bo'lgan yo'llar bir-biridan farq qilganda, bu g'oyalarni shakllantiruvchi yangi estetik g'oyalar va yangi nazariyotchilarga ehtiyoj paydo bo'ladi. San'atshunos va adabiyotshunos Valter Xoratio Pater ana shunday nazariyotchi bo'ldi. Uolter Pater san'atda asosiy narsa - bu individual idrokning tezkorligi, deb hisoblagan, shuning uchun san'at hayotni boshdan kechirgan har bir daqiqani tarbiyalashi kerak: "San'at bizga har bir o'tgan daqiqaning eng yuqori qiymatini anglash va hamma narsani saqlashdan boshqa hech narsa bermaydi. ulardan ". Ko'p jihatdan Pater orqali Teofil Gotye, Charlz Bodlerdan olingan "san'at uchun san'at" g'oyalari ingliz rassomlari va shoirlari: Whistler, Swinburn, Rosseti, Wilde orasida tarqalgan estetizm kontseptsiyasiga aylanadi. Oskar Uayld, shuningdek, Xolman Xant va Byorn-Jons bilan shaxsan tanish bo'lgan holda, estetik harakatning rivojlanishiga (Rossettining keyingi asarlari ham) kuchli ta'sir ko'rsatdi. U, ko'plab tengdoshlari singari, Pater va Ruskinning kitoblarini o'qigan va Uayldning estetikasi, asosan, go'zallik nuqtai nazaridan zamonaviy jamiyatni keskin tanqid qilgan, pre-rafaelizmdan kelib chiqqan. Oskar Uayld yozganidek, "estetika tanqiddan ustundir", bu san'atni eng yuqori haqiqat, hayotni esa fantastika deb biladi: "Men yozyapman, chunki yozish men uchun eng yuqori badiiy zavqdir. Agar mening ishim faqat tanlanganlarga yoqsa, men bundan xursandman. Agar yo'q bo'lsa, men xafa emasman. " Pre-rafaelliklar ham Keats she'riyatini yaxshi ko'rishardi va uning "go'zallik-yagona haqiqat" degan estetik formulasini to'liq qabul qilishardi.

Uchastkalar

VH Xant - Uyg'ongan uyatchanlik, 1853 yil

Dastlab, Rafaelitlar Xushxabar hikoyalarini afzal ko'rishdi va rasmda cherkov xarakteridan qochishdi va Xushxabarni ramziy ma'noda talqin qilishdi, bu tasvirlangan xushxabar epizodlarining tarixiy sodiqligini emas, balki ularning ichki falsafiy ma'nosini ta'kidlashdi. Shunday qilib, masalan, Xantning "Dunyo nuri" da, Najotkor qiyofasida, qo'lida yorqin chiroq bilan, imonning sirli ilohiy nuri tasvirlangan, ular eshikni taqillatgan Masih kabi yopiq odamlarning qalbiga kirishga intilishadi. inson turar joyidan.

VH Xant - Tinchlik chirog'i, 1854 yil

Pre-Rafaelitlar Viktoriya davridagi ijtimoiy tengsizlik, hijrat (Madox Braun, Artur Xyuz asarlari), ayollarning kamsitilgan pozitsiyasi (Rossetti), Xolman Xant o'z rasmlarida fohishalik mavzusiga ham to'xtalib o'tdilar. Uyg'onish vijdoni "(inglizcha uyg'onish vijdoni, 1853.). Rasmda biz yiqilgan ayolni ko'ryapmiz, u to'satdan gunoh qilganini sezdi va sevgilisi haqida unutib, xuddi ochiq derazadan qandaydir qo'ng'iroqni eshitgandek, o'zini quchog'idan ozod qildi. Erkak uning ruhiy impulslarini tushunmaydi va pianino chalishda davom etadi. Bu erda pre-rafaelliklar kashshof emas edilar, ularni Richard Redgreyv o'zining mashhur "Gubernator" (1844) rasmini kutgan edi.

R. Redgreyv - Gubernator, 1844

Va keyinroq, 40 -yillarda Redgrave ayollarni ekspluatatsiyasiga bag'ishlangan ko'plab shunga o'xshash asarlarni yaratdi.

D.G. Rossetti - Proserpine, 1874 yil

Pre-Rafaelitlar, shuningdek, tarixiy mavzular bilan shug'ullanishgan, ular aniq tafsilotlarni tasvirlashda eng katta aniqlikka erishgan; mumtoz she'riyat va adabiyot asarlariga, Dante Aligyeri, Uilyam Shekspir, Jon Kits asarlariga murojaat qildi. Ular o'rta asrlarni idealizatsiya qildilar, o'rta asr romantikasi va tasavvufni yaxshi ko'rishardi.

Ayol tasvirlari

Pre -Rafaelitlar tasviriy san'atda ayol go'zalligining yangi turini yaratdilar - uzoq, sokin, sirli, keyinchalik ularni Art Nouveau rassomlari ishlab chiqishdi. Pre-Rafaelitlarning tuvalidagi ayol-bu o'rta asrlarda ideal go'zallik va ayollik tasviri, unga qoyil qolishadi va sajda qilishadi. Bu, ayniqsa, go'zallik va sirni qoyil qoldirgan Rossettida, shuningdek, Artur Xyuz, Millet, Byorn-Jonsda seziladi. Sirli, halokatli go'zallik, la femme fatale, keyinchalik Uilyam Vaterxausda o'z ifodasini topdi. Shu munosabat bilan "Challotte xonimi" (1888) rasmini muhim deb atash mumkin, u hanuzgacha Teyt galereyasidagi eng mashhur eksponatlardan biri bo'lib qolmoqda. Bu Alfred Tennison she'riga asoslangan. Ko'p rassomlar (Xolman Xant, Rossetti) Tennison, xususan, Lady Shalotte asarlarini tasvirlab berishgan. Hikoya tashqi dunyodan ajratilgan minorada qolishi kerak bo'lgan qiz haqida hikoya qiladi va u qochishga qaror qilganda, u o'z o'lim farmonini imzolaydi.

W. Waterhouse - Shalotte xonimi, 1888 yil

Fojiali sevgi tasviri pre-rafaelliklar va ularning izdoshlari uchun jozibali edi: 19-asr oxiri-20-asr boshlarida Lady Shalotte mavzusida ellikdan ortiq rasmlar yaratildi va she'r nomi frazeologik birlikka aylandi. Pre-Rafaelitlar, xususan, ruhiy poklik va fojiali sevgi, javobsiz sevgi, erishib bo'lmaydigan qiz, sharmandalik yoki la'nat bilan ishg'ol qilingan ayol, shuningdek g'ayrioddiy go'zallikdagi o'lik ayol kabi mavzularga jalb qilingan.

Vaterxaus - Ofeliya, 1894 yil

Viktoriya ayollik kontseptsiyasi qayta ko'rib chiqildi. Masalan, Artur Xyuzning "Ofeliyasi" yoki Avgust Eggning "O'tmish va hozirgi" (Inglizcha o'tmish va hozirgi, 1837-1860) rasmlar seriyasida ayol jinsiy ehtiros va ehtirosni boshdan kechirishga qodir shaxs sifatida ko'rsatiladi. bevaqt o'limga olib keladi. Augustus Egg, onaning zinosi aniqlangandan so'ng, oilaviy o'choq qanday yo'q qilinishini ko'rsatadigan bir qator asarlar yaratdi. Birinchi rasmda, ayol gilamga ko'milgan holda, polda yotibdi, umidsizlikda, qo'llaridagi bilaguzuklar qo'l kishaniga o'xshaydi. Dante Gabriel Rossetti qadimgi yunon va rim mifologiyasidagi Proserpine figurasidan foydalanadi: yosh ayol Pluton tomonidan er osti dunyosiga o'g'irlab ketilgan va erga qaytishni juda xohlagan. U faqat bir nechta anor urug'ini yeydi, lekin odamning yer osti dunyosida abadiy qolishi uchun ozgina ovqat kifoya qiladi. Proserpina Rossetti nafaqat o'ylangan ko'rinishga ega go'zal ayol. U juda nazokatli va sezgir, uning qo'lidagi anor - bu ehtiros va vasvasaning ramzi.

W. Waterhouse - "Shadots meni ta'qib qiladi", dedi Shalotte xonimi, 1911

Pre-Rafaelitlar asarlarining asosiy mavzularidan biri-beg'ubor ayol, beg'ubor sevgi bilan vayron qilingan, sevgilisi tomonidan xiyonat qilingan, fojiali sevgi qurboni. Rasmlarning aksariyatida ayolning yiqilishida aniq yoki bilvosita erkak aybdor. Bunga Huntning uyg'ongan uyatchanligi yoki Milletning Marianasi misol bo'la oladi.

D.E. Millet - Mariana, 1851 yil

Xuddi shunday mavzuni she'riyatda ham kuzatish mumkin: Uilyam Morrisning "Guenevere himoyasi" da, Kristina Rossettining "Nurli muhabbat" (1856) she'rida, Rossettining "Jenni" da (1870), u erda yiqilgan ayol ko'rsatilgan, fohisha, u haqida umuman befarq. mavqega ega va hatto jinsiy erkinlikdan bahramand bo'ladi.

Manzara

W. H. Xant - Ingliz qirg'oqlari, 1852 yil

Xolman Xant, Millais, Madoks Braun peyzajni yaratgan. Rassomlar Uilyam Days, Tomas Saddon, Jon Brett ham shuhrat qozongan. Bu maktabning peyzaj rassomlari, xususan, o'zining o'tmishdoshi Uilyam Tyornerdan meros qolgan bulutlar tasviri bilan mashhur. Ular peyzajni maksimal aniqlikda chizishga harakat qilishdi. Xant o'z fikrlarini shunday ifoda etdi: "Men ko'radigan har bir detalni tasvirlab beradigan manzara chizmoqchiman." Milletning "Kuzgi barglar" kartinasi haqida Ruskin shunday dedi: "Birinchi marta alacakaranlık shunday mukammal tasvirlangan".

D.E. Tariq - kuzgi barglar, 1856 yil

Rassomlar tabiatdan ohanglarning etyudlarini sinchkovlik bilan yaratib, ularni iloji boricha yorqin va ravshan tarzda qayta yaratdilar. Bu mikroskopik ish ko'p sabr-toqat va mehnatni talab qilar edi, Pre-Rafaelliklar o'z maktublarida yoki kundaliklarida, ba'zida juda kichik qismini chizish uchun issiq quyosh, yomg'ir, shamol ostida soatlab turish kerakligi haqida shikoyat qilardilar. rasm Shu sabablarga ko'ra, Rafaelgacha bo'lgan peyzaj keng tarqalmagan, keyin uning o'rnida impressionizm paydo bo'lgan.

Hayot tarzi

Pre-rafaelitizm-bu ijodkorlarning hayotiga kirib kelgan va ma'lum darajada bu hayotni belgilab bergan madaniy uslub. Pre-rafaelliklar o'zlari yaratgan muhitda yashab, bunday muhitni nihoyatda modaga aylantirdilar. Andrea Rouz o'z kitobida ta'kidlaganidek, 19 -asrning oxirida "tabiatga sodiqlik tasvirga sodiqlikni beradi. Rasm taniqli bo'lib qoladi va shuning uchun bozorga tayyor bo'ladi. "

Uilyam Morris - qirolicha Ginevra, 1858 yil

Amerikalik yozuvchi Genri Jeyms 1969 yil mart oyida yozgan maktubida Morisga tashrifi haqida singlisi Elisga aytgan.

"Kecha, mening aziz singlim, - deb yozadi Jeyms, - men o'sha kunning ko'p qismini shoir janob V. Morrisning uyida o'tkazganim uchun, men uchun bir xil apoteoz edi. Morris o'z do'konini ochgan o'sha uyda, Bloomsberida yashaydi ... Ko'ryapsizmi, Morris uchun she'riyat ikkinchi darajali kasb. Birinchidan, u vitray oynalar, fayans plitalari, o'rta asr gobelenlari va cherkov tikish ishlab chiqaruvchisi - umuman olganda, Rafaelitgacha bo'lgan hamma narsa qadimiy, g'ayrioddiy va men qo'shib aytishim mumkin. Albatta, bularning barchasi oddiy miqyosda amalga oshiriladi va uni uyda qilish mumkin. Uning qilayotgan ishlari nihoyatda nafis, qimmatbaho va qimmat (ular eng hashamatli narsalardan ustun turadi), lekin uning fabrikasi juda muhim bo'lishi mumkin emas. Ammo u yaratgan hamma narsa ajoyib va ajoyib ... unga xotini va qizlari ham yordam berishadi ".

Genri Jeyms Uilyam Morrisning xotini Jeyn Morrisni (yangi Jeyn Burden) tasvirlab beradi, u keyinchalik Rossettining sevgilisi va modeliga aylangan va uni har doim bu rassomning rasmlarida uchratish mumkin:

"Oh, azizim, bu qanday ayol! U hamma narsada chiroyli. Tasavvur qiling, uzun bo'yli, ingichka binafsha rang matodan tikilgan uzun ko'ylakda, tabiiy matodan to oxirgi dantelgacha, jingalak qora sochlarning zarbasi, to'lqinlar bo'ylab katta to'lqinlarga tushgan, yuzi kichkina va oqarib ketgan qorong'i lyuklar, chuqur va butunlay Svinbern, qalin qora egri qoshlari ... Marvaridda baland ochiq bo'yin va oxir -oqibat - mukammallikning o'zi. Devorga Rossettining deyarli hayotiy o'lchamdagi portreti osilgan, shunchalik g'alati va haqiqiy emaski, agar siz uni ko'rganingizda, uni og'riqli ko'rish uchun qabul qilasiz, lekin g'ayrioddiy o'xshashlik va xususiyatlarga sodiqlik. Kechki ovqatdan keyin ... Morris bizga nashr etilmagan she'rlaridan birini o'qidi ... va rafiqasi yuzida ro'molcha bilan divanda dam olayotgan edi. Menga bu sahnada haqiqiy hayotimizdan hayratlanarli va uzoqroq narsa bordek tuyuldi: Morris, mo''jizalar va dahshatlar haqidagi afsonani silliq antiqa hajmda o'qiydi (bu Bellerofonning hikoyasi edi), atrofimizdagi ikkinchi qo'lli kvartirali mebel. (har bir narsa biror narsaga misol bo'la oladi), va burchakda, bu g'amgin ayol, o'rta asr tish og'rig'i bilan jim va o'rta asr. "

Pre-Rafaelitlar turli xil ijtimoiy maqomga ega ayollar, sevishganlar, modellar bilan o'ralgan edi. Jurnalistlardan biri ular haqida shunday yozadi: "... krinolinsiz, sochlari oqargan ayollar ... g'ayrioddiy, ajoyib va hayoliy tasvirlar asta -sekin qimirlab ketadigan, qizg'in tush kabi."

Dante Gabriel Rossetti murakkab va bohem muhitida yashagan va uning ekssentrik qiyofasi Rafaelgacha bo'lgan afsonaning bir qismiga aylangan: Rossetti turli odamlar bilan yashagan, shoir Aljernon Svinbern, yozuvchi Jorj Meredit. Modellar bir -birining o'rnini egalladi, ulardan ba'zilari Rossettining bekasi bo'lishdi, ayniqsa qo'pol va xunuk Fanny Kornfort mashhur. Rossettining uyi antiqa buyumlar, antiqa mebellar, xitoy chinni buyumlari va boshqa keraksiz do'konlardan sotib olgan to'qnoqlar bilan to'la edi. Bog'da boyo'g'li, qorinbo'yi, kenguru, to'tiqush, tovus bor edi, bir paytlar hatto ko'zlari Rossettining sevimli Jeyn Morrisning ko'zlariga o'xshagan buqa ham yashagan.

Rafaelitizmdan oldingi ma'no

Pre-rafaelitizm san'at harakati sifatida Buyuk Britaniyada mashhur va mashhur. Bu, shuningdek, jahon shon -shuhratiga erishgan birinchi ingliz harakati deb ataladi, ammo tadqiqotchilar orasida uning qiymati har xil baholanadi: san'atdagi inqilobdan tortib, rasm texnikasidagi sof yangilikgacha. Harakat rasmni yangilash urinishidan boshlangan va keyinchalik adabiyot va umuman ingliz madaniyatining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan degan fikr bor. "Adabiy ensiklopediya" ma'lumotlariga ko'ra, ularning oqlangan aristokratiyasi, retrospektsiyasi va tafakkurini hisobga olgan holda, ularning ishlari keng ommaga unchalik ta'sir qilmagan.

O'tmishga aniq murojaat qilishiga qaramay, Pre-Rafaelitlar tasviriy san'atda Art Nouveau uslubining shakllanishiga hissa qo'shdilar, bundan tashqari ular simvolizmning o'tmishdoshlari hisoblanadilar, ba'zida ikkalasini ham aniqlaydilar. Masalan, 1975 yil noyabrdan 1976 yil iyulgacha Rotterdamdan Bryussel va Baden -Baden orqali Parijga ko'chib o'tgan "Evropadagi simvolizm" ko'rgazmasi 1848 yil - "Birodarlar" tashkil topgan yil deb belgilangan. Rafaelgacha bo'lgan she'riyat frantsuz simvolistlari Verlaine va Mallarmeyda o'z izini qoldirdi va Obri Berdsli, Vaterxaus kabi rassomlar va Edvard Xyuz yoki Kalderon kabi taniqli bo'lmagan rassomlarga rasm chizdi. Ba'zilar hatto Rafaelitgacha bo'lgan rasm ingliz hippilariga, Byorn-Jons esa yosh Tolkienga ta'sirini qayd etishadi. Qizig'i shundaki, Tolkien yoshligida do'stlari bilan yarim yashirin "Choy klubi" jamiyatini tashkil qilgan va ularni Rafaelgacha bo'lgan birodarlik bilan solishtirgan.

Pre-Rafaelitlarning ba'zi asarlari

D.E. Tariq - olcha pishgan, 1879 yil

D.E. Tariq - Lorenzo va Izabella, 1849 yil

D.E. Millet - Shimoli -G'arbiy o'tish, 1874

D.E. Millet - Qora Braunshveyg Gussar, 1860 yil

D. G. Rossetti - Beata Beatrix, 1864-1870

D.G. Rossetti - Xabar, 1850

W. Watrehouse - Gilias va nimfalar, 1896 yil

W.H. Ov - Qutqaruvchini ma'badda topish, 1860 yil

W.H. Ov - yollangan cho'pon, 1851 yil