Bergerning Edvard Mana chizig'ining tavsifi - Bilani Berger. Impressionistlarning g'ayrioddiy namunalari
Shuningdek o'qing
Lvivdagi ovchining portreti uchun uzoq kutilgan ikkinchi mukofotni mukofotlash. . Shundan so'ng, Man tanlovdan tashqariga chiqadi va uning rasmlarini, kabinaning hakamlar hay'atining hech qanday ruxsatisiz namoyish qilishi mumkin.
Manna 1882 yil boshida san'at saloniga mutlaqo g'ayrioddiy narsalarni yaratishga qaror qilindi, bu erda uning rasmlari maxsus belgi bilan paydo bo'ladi "V. Uchun ".
Siz kulgiligi va bashoratlarga ishonasizmi? Millionlab odamlar turli munajjimlarni tashkil etadigan prognozlarga ishonishadi. Guru bunday bashorat qiluvchilar orasida Pavel Globa. Yulduzlarning yulduzlari haqida hech kim dunyoga qaraganda ko'proq narsani bilmaydi.
Unga, nihoyat, uzoq kutilgan shon-sharaf keladi, ammo uning kasalligi, g'azabni juda yaxshi biladi va u g'ijirlamoqda. Mana qattiq kasallikka qarshi turishga harakat qilmoqda. Bu haqiqatan ham kasallikni ko'tara olmaydimi?
Mana, uning barcha kuchini va xohishlarini to'plashga qaror qiladi, u hali ham uni ko'mishga harakat qilmoqda. Buni "Yangi Afina" kafeida, Kafeda, Takyonida, "Takyoni" da Foldor va uning do'sti bilan ko'rish mumkin. U har doim hazillashishga va dazmolni, uning oyog'i haqida "katta" hazil va hazillashish uchun harakat qiladi. Mane yangi g'oyalarini amalga oshirishga qaror qiladi: har kuni Parij hayotidan sahnani jalb qiling va juda ko'p shisha tushganda, juda ko'p shishalarning quyoshi oldida, eng mashhur qizning quyosh botishi. Qiz barning ko'plab doimiy tashrif buyuruvchilarini biladi.
Rasm "Buzilgan bar"Bu favqulodda jasorat va go'zal tutunning mahsuldorligi: sarg'ish qiz barning orqasida turadi, bu erda institutning katta zalini jamoatchilik institutining katta zalini aks ettiradi. Uning bo'ynidagi qora baxmalda naqsh bor, qari sovuq, u hali ham turtki bo'lib, u boshqalarga befarq ko'rinadi.
Ushbu kompleksning akkumulyatsiyasi katta qiyinchilik bilan uzoqlashmoqda. Rassom uning ustidan kaltakladi va takroran takrorlaydi. 1882 yil 18 mayda Man rasmni beradi va kabinada o'ylagan holda xursand bo'ladi. Uning rasmlari ustida hech kim ko'proq kulamaydi, barcha rasmlari katta jiddiylik bilan ko'rib chiqilmoqda, ular san'atning haqiqiy asarlari haqida bahslasha boshlaydilar.
Uning so'nggi asarida u juda qadrlangan va juda ko'p o'ylangan hayot bilan yashaganidek, uning so'nggi asarlari juda hayratda qoldirdi va juda ko'p o'yladi. Asar rassomning uzoq vaqt davom etganligini va har qanday noaniq hayotda topilganligini so'radi. Eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parijning Kabashida turgan ushbu yosh qizda mujassamlangan. Ushbu institutda odamlar shu kabi quvonchni qidirmoqdalar, bu erda kulgili va kulgi hukmronlik qiladi, yosh va sezgir xo'jayin qayg'u va yolg'izlikning qiyofasini ochadi.
Bu ishning har qanday qo'lda og'riq va azob-uqubatlar ta'sir qiladigan o'lgan rassom tomonidan yozilganiga ishonish qiyin. Ammo o'limdan oldin, Edvard Mana haqiqiy jangchi bo'lib qolmoqda. U o'zining butun hayotini qidirib, oddiy odamlarga topib, uni o'z joniga bergan haqiqiy odamlarda topib, uni oddiy odamlarga topmasdan, qiyin hayot yo'lidan o'tishi kerak edi.
Bugun biz Edvard Mana haqidagi rasm haqida gaplashamiz Barierdagi bar1882 yil jahon san'atining mashhur durusarlaridan biriga aylandi.
1881 yilda frantsuz salonidaE. Mane Lvivdagi ovchining portreti uchun uzoq kutilgan ikkinchi mukofotni mukofotlash. . Shundan so'ng, Man tanlovdan tashqariga chiqadi va uning rasmlarini, kabinaning hakamlar hay'atining hech qanday ruxsatisiz namoyish qilishi mumkin.
Lvivdagi ovchining portreti.
Uzoq kutilayotgan shon-sharaflar keladi, ammo uning kasalligi shunchaki ajoyib tarzda rivojlanib boradi va u buni biladi va shuning uchun u orzusiga beriladi.
1879 yil sentyabr oyida Man revmatizmning birinchi keskin hujumiga ega edi. Tez orada u hujumda kasal bo'lgan - harakatlarni muvofiqlashtirishning buzilishi. Kasallik tezda rivojlanib, rassomning ijodiy imkoniyatlarini chekladi
Mana qattiq kasallikka qarshi turishga harakat qilmoqda. Bu haqiqatan ham kasallikni ko'tara olmaydimi?
Rasmda ishlash.
Mana, uning barcha kuchini va xohishlarini to'plashga qaror qiladi, u hali ham uni ko'mishga harakat qilmoqda. Buni "Yangi Afina" kafeida, Kafeda, Takyonida, "Takyoni" da Foldor va uning do'sti bilan ko'rish mumkin. U har doim hazillashishga va dazmolni, uning oyog'i haqida "katta" hazil va hazillashish uchun harakat qiladi. Mane yangi g'oyalarini amalga oshirishga qaror qiladi: har kuni Parij hayotidan sahnani jalb qiling va juda ko'p shisha tushganda, juda ko'p shishalarning quyoshi oldida, eng mashhur qizning quyosh botishi.
Qiz barning ko'plab doimiy tashrif buyuruvchilarini biladi.
Rasm "Buzilgan bar"Bu favqulodda jasorat va go'zal tutunning mahsuldorligi: sarg'ish qiz barning orqasida turadi, bu erda institutning katta zalini jamoatchilik institutining katta zalini aks ettiradi. Uning bo'ynidagi qora baxmalda naqsh bor, qari sovuq, u hali ham turtki bo'lib, u boshqalarga befarq ko'rinadi.
Ushbu kompleksning akkumulyatsiyasi katta qiyinchilik bilan uzoqlashmoqda.
Rassom uning ustidan kaltakladi va takroran takrorlaydi. 1882 yil 18 mayda Man rasmni beradi va kabinada o'ylagan holda xursand bo'ladi. Uning rasmlari ustida hech kim ko'proq kulamaydi, barcha rasmlari katta jiddiylik bilan ko'rib chiqilmoqda, ular san'atning haqiqiy asarlari haqida bahslasha boshlaydilar.
Uning so'nggi asarida u juda qadrlangan va juda ko'p o'ylangan hayot bilan yashaganidek, uning so'nggi asarlari juda hayratda qoldirdi va juda ko'p o'yladi. Asar rassomning uzoq vaqt davom etganligini va har qanday noaniq hayotda topilganligini so'radi.
Eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parijning Kabashida turgan ushbu yosh qizda mujassamlangan. Ushbu institutda odamlar shu kabi quvonchni qidirmoqdalar, bu erda kulgili va kulgi hukmronlik qiladi, yosh va sezgir xo'jayin qayg'u va yolg'izlikning qiyofasini ochadi.
Bu ishning har qanday qo'lda og'riq va azob-uqubatlar ta'sir qiladigan o'lgan rassom tomonidan yozilganiga ishonish qiyin. Ammo o'limdan oldin, Edvard Mana haqiqiy jangchi bo'lib qolmoqda. U o'zining butun hayotini qidirib, oddiy odamlarga topib, uni o'z joniga bergan haqiqiy odamlarda topib, uni oddiy odamlarga topmasdan, qiyin hayot yo'lidan o'tishi kerak edi.
Rasmning tavsifi
XIX asrning oxiri, Tuvalda Parijning eng mashhur kaburlaridan biri Tuvalda tasvirlangan. Bu eng sevimli rassomning o'rni.
Nega u u erga borishni yaxshi ko'rardi? Poytaxtning yorqin hayoti maishiy uyning tinchlik o'lchovi bo'yicha afzallik edi. U bu kabetda, uyga qaraganda yaxshiroq his qildi.
Rasmga chizilgan rasmlar va hisob-kitoblar, aftidan, Mane barda edi. Bu bar turli xil rangning birinchi qavatida edi. Rassom sahnaning o'ng tomonida o'tirish, tuvalga blankishni boshladi. Keyin, u Bartykish va yaxshi do'stiga o'girilib, uni ustaxonada suratga olishni so'rab murojaat qildi.
Kompozitsiyaning asosi bir-birida turgan erkak va Barmetrning do'sti bo'lish edi. Ular bir-birlari bilan aloqa qilishni ishtiyoqli bo'lishlari kerak. Topilgan eskizlar magistrlik niyatini tasdiqlaydi.
Ammo Mana sahnani u bo'lganidan biroz mazmunli qilishga qaror qildi. Orqa fonda barglar bilan to'lgan olomonni ko'rsatadigan ko'zgu bor edi. Bularning barchasi bu odamlar, to'plovchilar o'rnidan turishdi, u bu haqda, barning orqasida. Hech bo'lmaganda, kulgili va shovqin atrofida, Bararlish mehmonlarning olomoniga hech narsa yo'q, u o'z fikrlarida ovqatlanmoqda. Ammo to'g'ridan-to'g'ri ko'rish mumkin, go'yo o'z dinalari kabi, faqat bitta mehmon bilan gaplashmoqda. Buni qanday tushunish kerak?
Aftidan, oynadagi rasm oxirgi daqiqalardagi voqealar va aslida, qiz bir necha daqiqa oldin yuz bergan suhbat haqida o'ylagan.
Agar siz marmar barda idishlarga qarasangiz, ularning oynadagi aksi asl nusxaga mos kelmaydi. Bartenderlarning aksi ham haqiqiy emas. U to'g'ri tomoshabinga, oynada u odamga yuzma-yuz qaraydi. Bularning barchasi tomoshabin tomoshabinni mazali yoki xayoliy dunyo haqida o'ylaydi.
Garchi rasm juda oddiy bo'lsa-da, lekin har bir tomoshabinni biror narsa haqida o'ylaydi va bir narsa haqida o'ylaydi. Mana quvnoq olomon va olomon orasida joylashgan yolg'iz qiz o'rtasidagi farqni uzatdi.
Shuningdek, rasmda siz Muso, eesthet va ularning xonimlari bilan rassom jamiyatini ko'rishingiz mumkin. Bu odamlar tuvaldagi chap burchakda. Bir ayol durbinni ushlab turadi. Bu boshqalarga qarashni istagan va o'zlariga duchor bo'lishni istagan jamiyatning mohiyatini aks ettiradi. Chap burchakning yuqori qismida akrobatning oyoqlari. Acrobat va kulgili odamlarning olomoni endi barpartestning yolg'izligini va qayg'ularini skring.
Sehrgarning sana va imzosi pastki chap burchakda joylashgan shishalardan birining yorlig'i ostida ko'rsatiladi.
Ushbu rasmning o'ziga xos xususiyati, chuqur ma'noda, turli xil belgilar va maxfiylik. Odatda rassomning rasmlari bunday xususiyatlarda farq qilmadi. Xuddi shu rasmda ko'plab insonlarning ko'plab chuqurliklarini uzatadi. Kabaretda turli xil kelib chiqishi va pozitsiyasi mavjud. Ularning xohishlarida barcha odamlar teng bo'ladilar.
Va nima deb o'ylaysiz? Ushbu rasmning taassurotlari qanday?
Eduard Mana. "Folgarerer" da bar. 1882 yil Kurto, London instituti instituti.
Eduard Mana o'zining rasmini yozgan "Bar hayotining oxirida, allaqachon juda kasal bo'lgan. Kasallikka qaramay, u avvalgi barcha asarlardan farq qiladigan rasm yaratdi.
Asosan, uning ishi aniq va qisqa. "Foli Berger" da, aksincha, befarq kuzatuvchisiga dam bermaydigan bir qator sirlarni o'z ichiga oladi.
Rasmda taniqli qadimgi kafe-o'zgarganlar "Foli-Berger" (Parij, ul. Rishe, 32).
Bu erda rassom vaqt sarflashni yaxshi ko'rardi, shuning uchun u unga juda tanish edi. Shunday qilib, kafe haqiqatga qaraydi:
Shu kunlarda Parijdagi "Fol-Berger" kafe-kabareti 
Bugun Parijdagi "Fol-Berger" kafe-kabareti (Ichki ichki ichki) Haqiqiy qiz va oyna
Asosiy topishmoq bar va sotuvchining orqa oynasidagi displeyiga o'xshash rasmning oldingi ko'rinishi o'rtasidagi farqni farq qiladi.
FASOBLIK VA HOLISh QIZIQARLI QIZIQARLI VA HUJALANIShINING TO'G'RISIDA. Aftidan, u hatto ko'zlarida yoshi bor. Sozlashda, xilma-xillik tezroq tabassum qilish va tashrif buyuruvchilar bilan noz-karashma bo'lishi kerak.
Aytgancha, oynaning aksini topadi. Qiz erkakning xaridoriga biroz egilib, ular orasidagi engil masofaga suyangan, ularning suhbati yaqindir.
Eduard Mana. "Folgariya" (pardik) bar. 1882 yil Kurto, London instituti instituti. G'ayrioddiy imzo rasm
Barakda idishlar, shuningdek, o'z joylarida ko'zguda namoyish qilingan joylarida farq qiladi.
Aytgancha, rasm yozish sanasi va uning imzosi Mana to'g'ridan-to'g'ri idishlardan biriga (pushti rangli sharob) qo'ydi: Manet. 1882 yilda.
Eduard Mana. "Folgariya" (pardik) bar. 1882 yil Kurto, London instituti instituti. Bu Manega bu sirlar yordamida bizga nima deyishni xohlaydi? Nima uchun oldingidagi qiz hatto oynada namoyish etilgan bir narsadan farq qiladi? Nega bargdagi buyumlar o'z joyini aks ettirishga o'zgartiradimi?
Manani kim yozgan?
Rassom Syuzon ismli Syuzon ismli "Folgarerer" kafesidan olingan. Qiz yaxshi tanish bo'lgan Mana edi. Asl rasmni yozishdan 2 yil oldin u portretini bo'yadi.
Bu rassomlar uchun oddiy amaliyot edi: agar u poz qilmasa, modelning portretini o'tkazish. Har doim rasmni tugatish imkoniyatiga ega bo'lish.
Eduard Mana. "Polli-Berger" rasmlari uchun model. 1880 yilgi Burgu, Dijon, Frantsiya GUKSKES saroyida 1880 san'at muzeyi. Ehtimol, Syuzon o'zining hayotiy tarixi bilan o'rtoqlashdi va Manne o'zining ichki shtatini va "Bar peshtaxtasi" o'ynashga majbur bo'lgan kabuqaning rolini aks ettirishga qaror qildimi?
Va, ehtimol, hozirgi paytda sodir bo'layotgan narsalardan qo'rqamiz va ko'zgu oldida - oxirgi qiz, shuning uchun ob'ektlarning tasviri boshqacha emasmi?
Agar siz ushbu xayolotni davom ettirsangiz, o'tmishda qizning janobiga juda yaqin bo'lgan deb taxmin qilish mumkin. Va bu holatda bo'ldi. Ma'lumki, bunday navlarda sotiladigan sovg'alar "ichimliklar va sevgi va sevgi" deb nomlangan.
Albatta, janob qiz tufayli qonuniy nikohini buzmadi. Va bunday voqealarda ko'pincha sodir bo'ladigan qiz bolasi bilan qo'lida yolg'iz edi.
U qandaydir omon qolish uchun ishlashga majbur. Shuning uchun uning ko'zlarida qayg'u va qayg'u.
Rasmning rentgen tasviri
Yana bir g'ayrioddiy va yashirin rasmli tafsilotlar X-Rayga rahmat. Buni rasmning asl nusxasida ko'rish mumkin, qiz oshqozonga qo'lini uzatdi.
Bugun biz 1882 yilgi Jahon san'atining mashhur asarlaridan biri bo'lgan Edvard Man barining rasmlari haqida gaplashamiz.
1881 yilda frantsuz salonida Lviv uchun ovchining portreti uchun uzoq kutilgan ikkinchi mukofot. . Shundan so'ng, Man tanlovdan tashqariga chiqadi va uning rasmlarini, kabinaning hakamlar hay'atining hech qanday ruxsatisiz namoyish qilishi mumkin.
Uzoq kutilayotgan shon-sharaflar keladi, ammo uning kasalligi shunchaki ajoyib tarzda rivojlanib boradi va u buni biladi va shuning uchun u orzusiga beriladi.
1879 yil sentyabr oyida Man revmatizmning birinchi keskin hujumiga ega edi. Tez orada u hujumda kasal bo'lgan - harakatlarni muvofiqlashtirishning buzilishi. Kasallik tezda rivojlanib, rassomning ijodiy imkoniyatlarini cheklaydi. Mana qattiq kasallikka qarshi turishga harakat qilmoqda. Bu haqiqatan ham kasallikni ko'tara olmaydimi?
Rasmda ishlash.
Mana, uning barcha kuchini va xohishlarini to'plashga qaror qiladi, u hali ham uni ko'mishga harakat qilmoqda. Buni "Yangi Afina" kafeida, Kafeda, Takyonida, "Takyoni" da Foldor va uning do'sti bilan ko'rish mumkin. U har doim hazillashishga va dazmolni, uning oyog'i haqida "katta" hazil va hazillashish uchun harakat qiladi.
U yangi g'oyalarini amalga oshirishga qaror qiladi: har kuni Parij hayotidan sahna chizib, juda ko'p shishalarning oldida, ko'plab bir muntazam mehmon tashrif buyuruvchilarning ko'pi.
"Folgardagi bar" rasm - bu favqulodda jasorat va go'zal nozik mahsulotning mahsulotidir: alanboq qiz barda, uning ustidagi katta oynada, unda o'tirib muassasaning katta zalini aks ettiradi. Uning bo'ynidagi qora baxmalda naqsh bor, qari sovuq, u hali ham turtki bo'lib, u boshqalarga befarq ko'rinadi.
Ushbu kompleksning akkumulyatsiyasi katta qiyinchilik bilan uzoqlashmoqda.
Rassom uning ustidan kaltakladi va takroran takrorlaydi. 1882 yil 18 mayda Man rasmni beradi va kabinada o'ylagan holda xursand bo'ladi. Uning rasmlari ustida hech kim ko'proq kulamaydi, barcha rasmlari katta jiddiylik bilan ko'rib chiqilmoqda, ular san'atning haqiqiy asarlari haqida bahslasha boshlaydilar.
Uning so'nggi asarida u juda qadrlangan va juda ko'p o'ylangan hayot bilan yashaganidek, uning so'nggi asarlari juda hayratda qoldirdi va juda ko'p o'yladi. Asar rassomning uzoq vaqt davom etganligini va har qanday noaniq hayotda topilganligini so'radi.
Eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parijning Kabashida turgan ushbu yosh qizda mujassamlangan. Ushbu institutda odamlar shu kabi quvonchni qidirmoqdalar, bu erda kulgili va kulgi hukmronlik qiladi, yosh va sezgir xo'jayin qayg'u va yolg'izlikning qiyofasini ochadi.
Bu ishning har qanday qo'lda og'riq va azob-uqubatlar ta'sir qiladigan o'lgan rassom tomonidan yozilganiga ishonish qiyin. Ammo o'limdan oldin, Edvard Mana haqiqiy jangchi bo'lib qolmoqda. U o'zining butun hayotini qidirib, oddiy odamlarga topib, uni o'z joniga bergan haqiqiy odamlarda topib, uni oddiy odamlarga topmasdan, qiyin hayot yo'lidan o'tishi kerak edi.
Rasmning tavsifi
XIX asrning oxiri, Tuvalda Parijning eng mashhur kaburlaridan biri Tuvalda tasvirlangan. Bu eng sevimli rassomning o'rni.
Nega u u erga borishni yaxshi ko'rardi? Poytaxtning yorqin hayoti maishiy uyning tinchlik o'lchovi bo'yicha afzallik edi. U bu kabetda, uyga qaraganda yaxshiroq his qildi.
Rasmga chizilgan rasmlar va hisob-kitoblar, aftidan, Mane barda edi. Bu bar turli xil rangning birinchi qavatida edi. Rassom sahnaning o'ng tomonida o'tirish, tuvalga blankishni boshladi. Keyin, u Bartykish va yaxshi do'stiga o'girilib, uni ustaxonada suratga olishni so'rab murojaat qildi.
Kompozitsiyaning asosi bir-birida turgan erkak va Barmetrning do'sti bo'lish edi. Ular bir-birlari bilan aloqa qilishni ishtiyoqli bo'lishlari kerak. Topilgan eskizlar magistrlik niyatini tasdiqlaydi.
Ammo Mana sahnani u bo'lganidan biroz mazmunli qilishga qaror qildi. Orqa fonda barglar bilan to'lgan olomonni ko'rsatadigan ko'zgu bor edi. Bularning barchasi bu odamlar, to'plovchilar o'rnidan turishdi, u bu haqda, barning orqasida. Hech bo'lmaganda, kulgili va shovqin atrofida, Bararlish mehmonlarning olomoniga hech narsa yo'q, u o'z fikrlarida ovqatlanmoqda. Ammo to'g'ridan-to'g'ri ko'rish mumkin, go'yo o'z dinalari kabi, faqat bitta mehmon bilan gaplashmoqda. Buni qanday tushunish kerak?
Aftidan, oynadagi rasm oxirgi daqiqalardagi voqealar va aslida, qiz bir necha daqiqa oldin yuz bergan suhbat haqida o'ylagan.
Agar siz marmar barda idishlarga qarasangiz, ularning oynadagi aksi asl nusxaga mos kelmaydi. Bartenderlarning aksi ham haqiqiy emas. U to'g'ri tomoshabinga, oynada u odamga yuzma-yuz qaraydi. Bularning barchasi tomoshabin tomoshabinni mazali yoki xayoliy dunyo haqida o'ylaydi.
Garchi rasm juda oddiy bo'lsa-da, lekin har bir tomoshabinni biror narsa haqida o'ylaydi va bir narsa haqida o'ylaydi. Mana quvnoq olomon va olomon orasida joylashgan yolg'iz qiz o'rtasidagi farqni uzatdi.
Shuningdek, rasmda siz Muso, eesthet va ularning xonimlari bilan rassom jamiyatini ko'rishingiz mumkin. Bu odamlar tuvaldagi chap burchakda. Bir ayol durbinni ushlab turadi. Bu boshqalarga qarashni istagan va o'zlariga duchor bo'lishni istagan jamiyatning mohiyatini aks ettiradi. Chap burchakning yuqori qismida akrobatning oyoqlari. Acrobat va kulgili odamlarning olomoni endi barpartestning yolg'izligini va qayg'ularini skring.
Sehrgarning sana va imzosi pastki chap burchakda joylashgan shishalardan birining yorlig'i ostida ko'rsatiladi.
Ushbu rasmning o'ziga xos xususiyati, chuqur ma'noda, turli xil belgilar va maxfiylik. Odatda rassomning rasmlari bunday xususiyatlarda farq qilmadi. Xuddi shu rasmda ko'plab insonlarning ko'plab chuqurliklarini uzatadi. Kabaretda turli xil kelib chiqishi va pozitsiyasi mavjud. Ularning xohishlarida barcha odamlar teng bo'ladilar.
Rasmlar va rasmni muhokama qilish: //maxpark.com/cunity/6782/content/3023062
taassurotdan / Fr./ - taassurot (1874-1886)
San'atdagi yo'nalishi Frantsiyada keltirilgan. Bu nom, jahon san'atining rivojlanishiga jiddiy ta'sir ko'rsatgan, Chiroyli etiket tomonidan ixtiro qilingan, Chiroyli yorliq bilan shug'ullangan. Keyinchalik Klod Monetning izohlangan sarlavhasini masxara qilish "Quyosh chiqishi" (taassurot) Keyinchalik ijobiy ta'rifga aylandi: bu doimiy ravishda o'zgarib turadigan va noyob voqelikka qiziqishning sub'ektiga qiziqish uyg'otadi, qiziqishning sub'ektivligini aniq aks ettiradi. Rassomlar, ushbu epitsiyani qabul qilishgan, keyin u ildiz otgan, asl salbiy ma'nosini yo'qotib, faol bo'lgan. Impressionistlar dunyoning taassurotlarini iloji boricha aniqroq etkazishga harakat qilishdi. Buning uchun ular mavjud rasm qoidalariga rioya qilishdan bosh tortdilar va o'z usullarini yaratdilar. Uning mohiyati toza bo'yoqlarning ayrim smearlari, yorug'lik, soya, soya, buyumlar yuzasida keskin taassurot qoldirdi. Rasmda keltirilgan bunday usul atrofdagi yorug'lik havosidagi shaklni tarqatishning taassuroti. Klod Monet o'zining ishi haqida yozgan: "Mening xizmatim shundaki, men to'g'ridan-to'g'ri tabiiy bo'lmagan va o'zgaruvchan hodisalar haqidagi taassurotlarimni etkazishga urindim." Yangi kurs, shuningdek, texnik va mafkuraviy atamalarda akademik rasmdan ajralib turdi. Birinchidan, ilohiylar konturni tark etishdi, uni Chevrema, Xelmholtz va rudaning rangi nazariyalariga binoan uni kichik bir alohida va kontrastli chiziqlar bilan almashtirishdi. Quyosh nuri tarkibiy qismlarga bo'linadi: binafsha, ko'k, ko'k, yashil, to'q sariq, to'q sariq, qizil, lekin ko'k rangga teng. Yaqin atrofdagi ikkita bo'yoq bir-birini yaxshilaydi va aksincha, aralashganda ular intensivlikni yo'qotadilar. Bundan tashqari, barcha ranglar birlamchi yoki asosiy va ikki tomonlama, dervuvatlarga bo'linadi, har bir egizak bo'yoq avvalgidir: ko'k - to'q sariq rang - yashil-binafsha rang va shu tariqa palitrada bo'yoqni aralashtirishga va Tuvalda ularni to'g'ri joriy qilish orqali kerakli rangni oling. Keyinchalik bu g'ayritabiiy sabab bo'ldi.
Rassomlar: Pol Cézanne, Edward Genri Pol Gauguin, Edvard Mane (Edvard Manet), Klod Monet (Oskar-Clode Monet), Kamil Pysad ( Yoqub Ibrohim Kamil Pysarro, Per Avguste Renoir (Per-Avguste Renuir), Alfred Sisley.
Ko'rgazmalar: Hammasi sakkiz yoshida, birinchi bo'lib Parijda, Nadar fotograf, Kapuchin xiyobonining studiyasida bo'lib o'tgan, 35. Keyingi ko'rgazmalar, Parijning turli xil salonlarida, 1886 yilgacha.
Matnlar: J.A. Kastumaneari "Kapuchin xiyobonidagi ko'rgazma. Impressionistlar", 1874; E.DDDURANTI "Yangi rasm", 1876; "Rassom-importistlar" TURB, 1878 yil.
Ba'zi ishlarning tavsifi:
Per Avguste avguste "Mulin de la-la-la gatasida to'p", 1876 yil. Tuval, moy. Parij, muzey d'Ors. "Mulin de Laett" ning mashhur "Montmartre" tashkiloti Renoara uyidan unchalik uzoq bo'lmagan holda qabul qilingan. U u erga borishi uchun bordi va ushbu rasmda tasvirlangan do'stlar, ko'pincha unga tuval kiyishga yordam berishdi. Tarkibida turli xil raqamlardan iborat bo'lib, u raqs quvonchidan ushlangan olomonning to'liq tuyg'usini yaratadi. Rasmga to'lgan harakatning taassurotlari dinklashning dinamik uslubi, yuzma-yuz, liboslar, shlyapalar va stullarga bemalol yiqilib tushishi sababli yuzaga keladi. Filtr orqali, u daraxtlarning barglaridan o'tadi, xromat gatini realeroskopda o'zgartiradi. Aftidan, bu raqamlarning harakati davom etmoqda va kuchayadi, hamma narsa birgalikda musiqa va raqs tuyg'usini uzatadigan ingichka tebranishlarda ulangan.
Per Avguste Renoir "Mulin de Laetalda to'p", 1876 yil
1881-1882 yillarda Eduard Mana, 1881-1882 yil. Tuval, moy. London, Kurto instituti galereyasi. 1882 yilda kabinada namoyish etilgan so'nggi katta rasmning aniq jannatining aniq janrini aniqlash qiyin. Rasm hayotning tasviri, portreti, portret va hayotning o'ziga xos xususiyati, bu bu erda muhim ahamiyatga ega emas. Bularning barchasi zamonaviy hayot sahnasida, o'ta nasroniy sahna motivatsiyasi (bu sotuvlar paneli uchun savdo palatasi bo'lishi mumkinmi?) Rassom tomonidan yuqori badiiy mukammallik tasviri shaklida. "Bar" ning orqasida oyna, uning orqasida tuvalning namoyon qahramonlari, Acrobatki shiplari, obrobinli qandil, obro'li qandil, oyoqlari shisha va qizning o'zi bilan. tsilindr mos keladi. Birinchi marta, oyna butun rasmning fonini shakllantiradi. Aynanch ayolning orqa tomonining orqasida aks etgan barning bo'sh joyida infinitga kengayadi, chiroqlar va rangli porloq gulchambarga aylanadi. Va rasmga duch kelgan tomoshabin ushbu ikkinchi muhitda, asta-sekin haqiqiy va aks ettirilgan dunyo o'rtasidagi yuzma-yuz hissiyotini yo'qotadi. Mododning to'g'ri ko'rinishi aldamchi kengaytmani buzadi (l'so'mpliptiv) - rasmning asosiy qahramonining yozuvini an'anaviy qabul qilish, ularning ishi bilan birlashtirilgan va hech qanday ko'ruvchi emas. Bu erda, aksincha, Mana to'g'ridan-to'g'ri fikrlarni almashadi va rasmning yopiqligini "portlaydi". Ko'ruvchi shiddatli dialog bilan shug'ullanadi va oynada aks ettirilganligini tushuntirishga majbur bo'ladi: mumning va sirindridagi sirlar o'rtasidagi munosabatlar.