Opera premyerasi

Anna Netrebko eri Yusif Eyvazov bilan birgalikda birinchi marta Bolshoy teatrining sahnasida Puccinining "Manon Leskot" operasining premyerasida chiqish qildi. Maxsus jahon yulduzi uchun spektakl qisqa vaqt ichida rejissyor Adolf Shapiro, rassom Mariya Tregubova va dirijyor Yader Binyamini tomonidan tuzilgan va sahnalashtirilgan. Agar yangi spektakl teatr hissiyotlaridan biriga aylanmasa ham, unda yulduzli juftlikning paydo bo'lishi "Manon" ni mavsum voqeasi va Bolshoy Teatrining yangi ma'muriyatining asosiy yutuqlaridan biriga aylantirdi. Muallif: YULIA BEDEROVA.

Ikki "Manon" - Massenet va Puccini jahon opera sahnalarida teng muvaffaqiyat bilan chiqishmoqda. Anna Netrebko o'zining yengil soprano obro'siga ega, lekin o'z repertuarini doimiy ravishda kengaytirib, Puchchini Manonning talabchan qismida, debyutini yaqinda Rim operasida dirijyor Rikkardo Muti bilan o'tkazdi. Muvaffaqiyat va muhim biografik tafsilotlar (bu prodyuserda Netrebko bo'lajak eri Yusif Eyvazov bilan uchrashdi) Puchchinning "Manon" asarini yulduzli juftlikning sevimli baliga aylantirdi. Unda ikkala qo'shiqchining ham ovozi vokal ekspressivligining barcha nuanslarida namoyon bo'ladi va sahna jozibasi "Manon" ning asosiy mavzusiga kuch va go'zallik qo'shadi - bu sevgi haqidagi opera, Netrebko va Eyvazov esa muhabbatni oson o'ynaydi, ehtiros va zavq bilan.

"Bolshoy teatr" spektaklida ular ko'p vaqtini o'pish va quchoqlash bilan o'tkazadilar va bu holatni spektaklning kamchiliklari deb hisoblash qiyin, aksincha. Oxir -oqibat, spektakl Netrebko uchun uyushtirildi, uning ishtirokida premeraning eng muhim daqiqalari - ism tanlashdan dirijyor tanlashgacha tushuntiriladi. Yader Binyamini bosh qahramonlarning ovozlarini baquvvat, sportchi tezlikda, muvozanatda saqlaydi, garchi solistlar xori va ansambli (ajoyib Elchin Azizov - Lesko, ajoyib va ​​chiroyli Aleksandr Naumenko - Geront, Marat Gali - raqs o'qituvchisi, qo'shiqchi) Yuliya Mazurova va boshqalar) hamma ko'zlar tarqoq bo'lmaslik va biron joyga kech qolmaslik uchun sportchi maqsadli dirijyorning qo'liga ergashadi.

Spektakl rejissyorlari uchun minimal vazifa - bu jahon yulduziga xalaqit bermaydigan, faqat uning asosiy sahnadagi debyutini bezatadigan teatr sahnasini yaratish edi. Ko'rinib turibdiki, Netrebko biroz kuch sarflashi kerak bo'lgan yagona narsa - bu qiyin akustik holat, ehtimol sahna qutisining katta chuqurligi tovushni qabul qila boshlagach, sahnalashtiruvchi qaror tufayli yuzaga kelgan. Hech bo'lmaganda, bu (va dirijyorning qo'shimcha ko'rsatmalari), ehtimol, Katta teatrning ajoyib xorining g'ayrioddiy noaniq ovozini tushuntiradi. Ammo deyarli har doim yaqin yoki sahnada qoladigan asosiy solistlar juftligi bu muammoni yaxshi engishdi.

Bu orada, spektakl, ehtimol, Bolshoy teatrining so'nggi yillardagi eng ajoyib spektakli bo'lib chiqdi. Va uning asosiy vizual metaforasi - ulkan plastmassa korpusdagi (Manonning metaforik zargarlik buyumlari) katta temir qo'ng'izlari va chumolilari bo'lgan ulkan boncuklardan yasalgan ulkan bosh - bu g'alati va hayratlanarli darajada yakuniy harakatlarda qoldirilgan tasvir. Agar spektaklning mavzusi Manonni qo'g'irchog'i bo'lgan boladan qo'g'irchoqqa - kattalar o'yinchog'iga va vaziyatga, keyin haqiqiy o'yinchoqsiz mehribon ayolga aylantirsa, unda, albatta, vaqt yo'q. finaldagi qo'g'irchoqlar uchun. Shunga qaramay, spektaklning ko'p epizodlari metaforalar yoki ajoyib vizual hiyla -nayranglarga o'xshaydi (boshi burilib, sekin miltillaydi, endi u o'rnidan turib Golem bo'lib ketadi) va hamdardlikdan ko'ra ko'proq hayratga soladi. Le -Xavrdagi kemaga surgunlar yuklangan sahnada jinoyatchilar paradi ("Manon" spektakllari tarixida birinchi marta emas) - qorong'i joylarni ochib yuboradigan kulgili va dahshatli turdagi ajoyib otashin. va spektaklning oq palitrasi. Ammo, shu bilan birga, musiqada haqiqiy Puccini halokati ro'y bermoqda, Manon obrazi kosmik fojiali hajmgacha o'sadi. Qahramonning qora qayg'usining jinoyatchilar sirkidan farqi taassurot qoldirishi mumkin, lekin bu aqldan ozgan paradda shunchalik ko'p harakat va dahshatli mo''jizalar borki, u muqarrar ravishda o'ziga e'tibor qaratadi: Manon olomon ichida yo'qolgan ovoz va tasvirni sahnadan tashqariga chiqarib tashlash kerak.

Tinglovchi, hech kim va hech narsa yo'qdek tuyuladigan final sahnasida musiqa bilan qolish uchun bir xil kuch sarflashi kerak. Qahramonlarni bag'riga bosgan manzarali cho'l juda chiroyli, lekin bu erda fonda aks ettirilgan matn (libretto va roman parchalari) tomoshabinlar bilan ajablanarli tafsilotlar bilan gaplasha boshlaydi. Ishlab chiqarishning qiziqarli va tushunarli pafosi, xuddi tajribasiz tomoshabinlarga qaratilgani kabi, o'zicha tushunarli. Teatr echimining musiqiyligi yo'qligi, ehtimol, yangi spektaklni ayblash mumkin bo'lgan asosiy narsa. Ammo bosh qahramonlarning ovozi va aktyorlik mahorati uchun ajoyib ramka vazifasi bilan, tomoshabinlar zerikmaydi, u finalda xavotir bilan yulduzli juftlikni oldinga olib chiqadi va shu bilan birga paradoksal tarzda tasdiqlaydi. ehtirosli operalar va katta aktyorlar biror narsaga yo'naltiriladi degan an'anaviy tezis umuman kerak emas.

"Bolshoy" dagi yangi "Manon" - bu muxolifat "an'anaviy spektakl - rejissyorlik spektakli" o'lmoqda. Bu yaxshi bo'lardi, lekin bu erda ishlash unchalik aniq emas edi. Rejissyorlik ishi uchun unga kontseptual uyg'unlik va muvozanat etishmaydi, kontseptsiz oddiy opera organikasini sezish uchun samimiylik va nuanslar etarli emas. Ishlab chiqarishning barcha ohanglari gipertrofiyalangan, ko'tarilgan, g'ayrioddiy miqyosli qiziqarli echimlar (kichkina shahar, ulkan odamlar, gigant boshli, kichik personajlar), ular nimadir haqida gaplashayotganga o'xshaydi, lekin ular aytmaydilar oxirigacha biror narsa. Biroq, ular aralashmaydi va hatto Puccini qahramonlariga hamma narsani aniq tushuntirishga yordam beradi.

Anna Netrebkoning Manon nafaqat ajoyib va ​​maftunkor, balki g'ayrioddiy. Yulduz o'z Manonini deyarli Vagner qahramoni, ehtirosli va kuchli tabiat sifatida o'ynaydi - hatto o'yinchoq rolida ham, u ataylab u bilan emas, odamlar bilan o'ynaydi. Netrebko ovozli ranglarning xilma -xilligidan foydalanib, bu qismni kuchli va murakkab tarzda quradi - nozik, deyarli akvareldan tortib to quyuqgacha. Uning Manon gipnoz uchun jozibali, nafaqat vokallari tufayli. Libretto nima demasin, u o'zi, sevgilisi uchun hamma narsani qiladi, aynan uning kuchi va ishtiyoq kuchi bilan hamma narsani, hatto hayotni ham bekor qiladigan sevgi sahrosiga olib boradi. faqat sevgi bor, qolgan hamma narsa ahamiyatsiz, boshqa hech narsa yo'q. De Grieuxning Eyvazovning ajoyib ijroidagi samimiyligi va jo'shqinligi tomoshabinlarni katta vokal mahorati va aktyorlik qo'rquvi bilan o'ziga jalb qilib, uning mukofotiga aylanadi.

Nihoyat, uzoq kutilgan voqea ro'y berdi: asosiy rus qo'shiqchisi asosiy rus opera teatrida kuyladi. Va u nafaqat qo'shiq aytdi, balki to'laqonli spektaklda ham o'ynadi. Ayniqsa, Anna Netrebko uchun "Bolshoy" o'zi tanlagan operani - Puchchinning Manon Leskotini sahnalashtirdi. Bu uning hozirgi afzalligi. Bir paytlar yengil soprano uchun yengil -yelpi bo'laklarda porlagan qo'shiqchi endi yanada og'ir vazn toifasidagi repertuarga ko'proq qiziqadi. U katta orkestrdan, past registrdan, charchagan masofadan qo'rqmaydi. Motsartdan u ataylab Vagner va italyan verizmiga o'tadi, uning eng yaxshi eksponatlaridan biri Manon Lesko (1893; bir necha yil oldin yozilgan frantsuz Manon Massenet bilan adashtirmaslik kerak).

Yana bir tasodifiy holat - des -Grie roliga juda mos keladigan tenor eri. Shuning uchun, agar iloji bo'lsa, er -xotin ajralmaslikni afzal ko'rishadi. Va Bolshoy teatri, albatta, ularni ularga taqdim etdi. Anna Netrebko va Yusif Eyvazov uchun "Manon Lesko" qo'shimcha romantik ohanglarda bo'yalgan - bir necha yil oldin Rim operasi sahnasida ehtirosli, lekin baxtsiz sevuvchilar rolini o'ynab, ular haqiqiy hayotda baxtli topilgan.

Shunday qilib, to'liq to'plam uchun sizga birinchi marta Tarixiy sahnaning ulkan maydoniga moslashadigan asosiy yangiliklar ishlab chiqaruvchilarining ovoziga g'amxo'rlik qiladigan dirijyor kerak. Netrebkoning o'zi taklif qilgan shunday yosh italiyalik Yader Binyamini bor. Yakkaxon qo'shiqchilar eshitiladi, mahalliy qo'shiqchilar hurmatli mehmonlar yonida, ayniqsa, yovuzlar rolini ijro etayotganlar ishonch bilan yangraydi: boy, beg'ubor Geront (Aleksandr Naumenko) va beparvo ukasi Manon, serjant Lesko (Elchin Azizov). Xorga omad kulib boqmadi - uning satrlari har doim ham o'ta jonli orkestrga mos kelavermaydi. Aniqlik yo'qligi temperament bilan qoplanadi. Uchinchi aktning boshida Intermezzodan so'ng, mashhur Gretsning hibsga olingan Manonga bo'lgan sog'inchini tasvirlaydigan mashhur simfonik eskiz, maestro tantanali ravishda orkestrni chuqurga ta'zim qilish uchun ko'taradi.

Xo'sh, siz ham ishlab chiqarish guruhini to'g'ri tanlashingiz kerak. Bu Netrebko - konservator, sahnaning o'rtasida toshbo'ron bo'lib turishni istaydi va faqat uning ovoziga g'amxo'rlik qiladi, degani emas. Yo'q, u juda ifodali aktrisa bo'lishi mumkin. Ammo isyon qilish uchun, agar biror narsa donga qarshi bo'lsa, unda hech qanday xarajat bo'lmaydi. Xuddi shu Manon Leskotni suratga olish paytida divaning nemis ustasi Xans Neuenfels bilan Bavariya operasida qilgan janjalini unutmang, natijada premeradan ikki hafta oldin uning o'rnini zudlik bilan izlash kerak edi. Aytishim kerakki, hozir dunyoda bu operaga muqobil shirin juftlik bor - Kristina Opolais va Jonas Kaufman - va u sahnaga bizning shohona turmush o'rtog'imizdan ko'ra yomonroq o'rnata oladi.

Bolshoy teatri yaqinda operada ishlay boshlagan va allaqachon prima donnalar bilan muloqot qilish tajribasiga ega bo'lgan mashhur drama rejissyori Adolf Shapironi sahna rejissyori sifatida taklif qildi: "Oltin niqob" olgan birinchi opera asari Lucia di Lammermur. Xibla Gerzmava.

Hodisa sodir bo'ladigan to'rtta shartli makon - Amyen shahri, Parijdagi boy uy, Le Gavrdagi port va ba'zi sirli Amerika - deyarli bir -biri bilan bog'liq emas. Ular faqat Abbot Prevost romanining qora pardasida (manzara o'zgarishi paytida) ajratilgan tegishli romanidan juda uzun parchalar bilan bog'langan. Ammo parda ko'tarilgandan keyin paydo bo'ladigan rasmlar (dekoratsiya va son -sanoqsiz liboslar muallifi - Mariya Tregubova, xoreograf - Tatyana Baganova) tomoshabinlarni glamur, o'yin -kulgi va yoqimli bo'lmagan birlashtirgan holda to'liq mukofotlaydi.

Damir Yusupov / Katta teatr

U erda nima yo'q. Sevishganlar balonda Parijga uchib, muz ustida Amerikaga suzib ketishadi. Mahbuslarning hamrohlari orasida Manon - bodibilder, transvestit, to'y libosidagi qora tanli ayol, semiz ayol, chumchuq, ilon ayol bor. Oq qog'ozli Amyens shahri va Le Gavrdagi oq qog'ozli qayiq, Manonning hashamatli Parij hayotining qora qirolligidan farq qiladi, uning markazida sahnani, dirijyorning chuqurini va hatto savdo rastalarining birinchi qatorlari. Manon bu qora boudoir uchun tashlab ketgan kambag'al talaba Gr Grini eslaganda, ko'zgu (zamonaviy manzaralar tufayli) ko'zgu bo'lishni to'xtatadi va u orqali yo'qolgan baxtning bir bo'lagi porlaydi. Bir zumda qo'g'irchoqdan, kaltakdan va Offenbax Olimpiya do'stidan azob chekayotgan ayolga aylanadigan Netrebko qabrlari bilan birgalikda, bu sahna juda ta'sirli bo'lib chiqadi.

Ko'zgu yonida yana bir belgi bor: Manon birinchi marta paydo bo'lganida qo'lidagi qo'g'irchoqdan o'sgan dahshatli qo'g'irchoq. U qo'rqinchli ko'zlari bilan miltillaydi, qo'llarini qimirlatadi va asta -sekin dahshatli pashshalar bilan qoplanib, begunoh kosmetik pashshalarni almashtiradi.

Damir Yusupov / Katta teatr

Noxush o'yinchoqlar, xiralashgan xayolparastlik va g'aroyib fantaziyalar dunyosi birinchisidan oldingi, barcha to'rtinchi "amerikalik" harakatlar bilan tugaydi. Bu, aslida, Grieux qo'lida o'layotgan Manon bilan xayrlashish, bu erda u umuman Olimpianing sevgilisi emas, balki Vagner Isoldining nabirasi. Qora libos kiygan er -xotin sahnaning o'rtasida turib, azob -uqubatlar haqida kuylaydilar, asta -sekin tomoshabinga yaqinlashadilar. Amerika yo'q va bezaklar umuman yo'q. Faqat devorlarida Manonning yozilgan satrlari yig'lab yuboradigan ulkan bo'sh kub. Hammasi shu. Diva spektaklda o'ynadi, endi u bitta ovoz, intonatsiya va boshini burish bilan zalni zabt eta oladi. Va u qiladi.

Bolshoy teatrining joriy mavsumdagi birinchi opera premerasini oddiy voqea deb atash qiyin. Bu ko'proq rasmiylar uchrashuviga o'xshaydi. Biz uchrashuv muvaffaqiyatli o'tdi deb taxmin qilamiz.

"Bir daqiqaga biz haqiqatan ham sahroda ekanligimiz tuyuldi"

Katta teatrda "Manon Leskot" operasining premyerasi arafasida Anna Netrebko va Yusif Eyvazov bilan intervyu.

Katta teatrda Manon Leskota operasining premyerasi arafasida VTB katta vitse -prezidenti Dmitriy Breytenbixer Anna Netrebko va Yusif Eyvazov bilan uchrashdi, ularning eski do'stlari va VTB Private Banking sheriklari.

Dmitriy Breitenbixer: Xayrli kun, Anna va Yusif. Meni ko'rishga vaqt ajratganingiz uchun tashakkur - Bolshoy teatridagi premyeradan oldin mashg'ulotlar jadvalining bandligini bilaman. Aytgancha, esimda, siz Ruch operasida Puccini Manon Leskotning mashqlarida uchrashgansiz. Aytishimiz mumkinki, bu siz uchun muhim kompozitsiya.

Anna Netrebko: Bu ishning o'zi juda kuchli, dramatik, sevgi haqida. Men bu operani har safar katta baxt va zavq bilan ijro etaman. Ayniqsa, bunday ajoyib, kuchli va ehtirosli sherik men bilan bo'lganda.

Yusif Eyvazov: Aslida, bu spektakl biz uchun ko'p narsani anglatadi. Unda sehrli narsa bor, zalda va sahnada qandaydir magnitlanish. Kecha mashg'ulotda, oxirgi sahna bo'lganida - to'rtinchi harakat, menda faqat ko'z yoshlar bor edi. Bu men bilan juda kam uchraydi, chunki rassom his -tuyg'ularni boshqarishi kerak. Va ko'z yoshlari va hatto eng kichik hayajon darhol ovozda aks etadi. Kecha men buni butunlay unutdim. Hissiy xabar va Anyaning ovozi - hamma narsa shunchalik kuchli ediki, menga bir lahzada biz cho'ldaymiz va bu hayotning so'nggi lahzalari bo'lib tuyuldi.

Dmitriy Breitenbixer:Yusif, Rimdagi Manon Lesko prodyuserligida Anna bilan birinchi uchrashuvingiz qanday o'tgan?

Yusif Eyvazov: Uch yil o'tdi, tafsilotlari esimda yo'q (kuladi). Darhaqiqat, bu Rim edi. Aqlsiz romantik Rim, opera uyi. Bu men uchun debyut bo'ldi. Va, albatta, bularning barchasi buyuk karerasini boshlayotgan odam uchun juda hayajonli edi. Tabiiyki, men bunga mas'uliyat bilan tayyorgarlik ko'rdim, bir yil davomida o'yinni o'rgatdim. O'yin juda qiyin edi, shuning uchun men juda ko'p ishlashim kerak edi. Men Rimga keldim va u erda Anya bilan uchrashuv bo'lib o'tdi ... Men, albatta, shunday qo'shiqchi, yulduz borligini bilardim, lekin uning repertuari va chiqishidan oldin men kuzatmaganman. Keyin u partiyani shu qadar ajoyib kuyladi, men shunchaki hayratga tushdim! Ammo men uning ulkan iste'dodidan tashqari, u ham ajoyib inson ekanligini bilganimda, men juda xursand bo'ldim. Bu darajadagi yulduz uchun - mutlaqo oddiy va oson yuradigan odam (ikkalasi ham kuladi).

Dmitriy Breitenbixer:Yulduzli isitma yo'qligi ma'nosida?

Yusif Eyvazov: Ha aniq. Bugun bu bilan maqtanadigan qo'shiqchi va qo'shiqchilar juda kam. Chunki aksariyat hollarda u haddan tashqari zarbalar, g'alati narsalar va boshqa hamma narsadan boshlanadi. Mana shunday opera sahnasidagi tanishuv muhabbatga aylandi. Biz juda xursandmiz.

Dmitriy Breitenbixer: Siz Manonning mashhur versiyalarini, Puccini operasini va Massenet operasini ijro qildingiz. Ularning farqi nimada, qaysi biri ovozli va hissiy jihatdan qiyinroq? Va sizga qaysi Manon yoqadi - italyan yoki frantsuz?

Anna Netrebko: Menimcha, Manon birinchi navbatda ayol. Uning qaysi millatga mansubligi muhim emas. U butunlay boshqacha, sariq, qoramag'iz bo'lishi mumkin - bu muhim emas. Bu erkaklarda ma'lum his -tuyg'ularni uyg'otishi muhim: ijobiy, salbiy, bo'ronli, ehtirosli ... Bu, ehtimol, eng muhim narsa. Va tasvir haqida - men bu ayol haqida o'z tasavvurimga egaman. Aslida, u bosqichdan -bosqichga unchalik o'zgarmaydi. U erda hamma narsa aniq, hamma narsa musiqada, matnda, xarakterida yozilgan. Faqat ba'zi tafsilotlarni qo'shish yoki o'zgartirish mumkin.

Dmitriy Breitenbixer:Xo'sh, masalan?

Anna Netrebko: Masalan, siz uni yanada tajribali qilishingiz mumkin. Keyin u boshidanoq nima ekanligini tushunishi kerak. Yoki siz uni dastlab mutlaqo aybsiz qilib qo'yishingiz mumkin. Ya'ni, bu allaqachon ijrochi yoki rejissyorning xohishidan kelib chiqadi.

Dmitriy Breitenbixer:Savolning birinchi qismi haqida nima deyish mumkin? Puchchini Manon Leskot va Massenet operasi o'rtasidagi farq nima?

Anna Netrebko: Ilgari men bu qismni Massenet operasida tez -tez ijro etardim. Endi men uni biroz kattalashtirdim, bu yosh qo'shiqchilar uchun. Qolaversa, Manen endi mening ovozim uchun emas, Massenetning Des Grieux qismi ham Yusifning ovozi uchun emas deb o'ylayman. U ajoyib, qiziqarli, lekin boshqacha.

Yusif Eyvazov: Massenet musiqasi unchalik dramatik emas. Shuning uchun, Des Grieux qismida engilroq ovoz bor va, tabiiyki, u musiqaning tabiatiga ko'ra ko'proq harakatchan. Meni sahnaga olib chiqishga harakat qiling, bu dahshat bo'ladi. Puchchinning orkestri mos ravishda ancha og'ir va o'sha De Grie harakatlari ancha og'irroq va tinchroq, vokallari esa umuman boshqacha. Texnik jihatdan, men bunga qodir bo'lardim, lekin menimcha, bu filning chinni do'koniga kirishi. Qilmaslik yaxshiroq.

Anna Netrebko: Puchchin operasida talabalardan deyarli hech narsa yo'q, hatto ular uchrashadigan birinchi duet ham og'ir musiqa, u juda sekin, o'lchanadi. Massenetda yoshlik ishtiyoqi yo'q. Bu, albatta, boshqa qo'shiqchilar uchun hisoblangan.

Dmitriy Breitenbicher: Siz drama rejissori Adolf Shapiro bilan yangi Manon Leskot ustida ishladingiz. Bu tajriba sizga nima berdi? Nima yangilik edi?

Anna Netrebko: Aslida, men Adolf Yakovlevichga shunday ajoyib ishlab chiqarish uchun minnatdorchilik bildirmoqchiman. Biz uchun qo'shiq aytish juda qulay va oson edi. Rejissor bizning barcha muammolarimiz va qiyinchiliklarimizni hisobga oldi. Qaerda qo'shiq aytish kerak edi - biz kuyladik, qaerda musiqaga e'tibor qaratish kerak edi - bu bajarildi. Shunga qaramay, ishlab chiqarish juda yaxshi bo'lib chiqdi. Menimcha, Adolf Shapiro shunchaki ajoyib rejissyor.

Dmitriy Breitenbixer: U sizdan aktyorlik borasida qanday qiziqarli narsalarni so'radi, siz uchun nima yangilik bo'ldi?

Anna Netrebko: Eng katta suhbat - bu jismonan juda statik, lekin hissiy jihatdan to'lgan oxirgi sahna haqida. Aynan mana shu sahnada Adolf Yakovlevich bizdan eng yaxshisini berishni so'radi, chunki ba'zi bir yarim qadam, yarim burilishlar-bularning barchasini musiqadan aniq hisoblash kerak, va bu biz. ustida ishlagan.

Yusif Eyvazov: Umuman olganda, sahnada hech narsa bo'lmaganida ishlash qiyin. Xo'sh, butunlay bo'sh joyni tasavvur qiling. O'tiradigan stul yo'q, o'ynaydigan detallar yo'q, hatto qum ham ... Hech narsa yo'q. Ya'ni, faqat musiqa, talqin va ovoz qoladi. Va tamom. Men oxirgi aktning kontseptsiyasini ajoyib deb atagan bo'lardim, bu erda biz kuylayotgan hikoya oq fonda qora harflar bilan yozilgan. Bu musiqa bilan birgalikda juda kuchli his -tuyg'ularni uyg'otadi. Qo'shimcha sinxron tarjima sifatida, eshitganlaringizning transkripti sifatida. Fojia sizga ikki marta kiradi.

Dmitriy Breitenbixer:Bu operaning sizga yoqadigan qismi?

Yusif Eyvazov: Mening eng sevimli qismim - bu oxirgisi, men hamma narsani kuylagan paytim. (kuladi).

Anna Netrebko: (Kuladi) Dmitriy, jiddiy, men Yusifning fikriga qo'shilaman, oxirgi sahna juda kuchli edi va bizning ajoyib rejissyorimiz tufayli u juda qiziqarli tarzda hal qilindi. Uni sahnalashtirish oson emas edi, lekin bizga hech narsa haqida o'ylamaslik va shunchaki bu ajoyib operani kuylash imkoniyati berildi. Ko'rinib turibdiki, shuning uchun ham bunday his -tuyg'ularni uyg'otadi.

Dmitriy Breitenbixer: Ishlab chiqarish mavzusini davom ettirish. Hozircha ko'p narsa ma'lum emas: Internet foydalanuvchilari sahnada o'tirgan ulkan qo'g'irchoqni ko'rib qiziqishmoqda. Siz qanday izoh berardingiz: bu spektakl nima haqida edi?

Anna Netrebko: Umuman olganda, bu opera kamdan -kam hollarda jonli ijro etiladi. Negaligini bilmayman. Ehtimol, ijrochilarni topish qiyin, sahnaga chiqish qiyin. Bu juda yirtilgan va darhol o'qib bo'lmaydigan, hatto mavhum syujetga ega. Va yaxshi ishlab chiqarish juda qiyin. Menga hozirgisi juda yoqadi: ulkan qo'g'irchoq ham, chigirtka ham ... Bu erda sehr va ramziylik namoyon bo'ladi, bir joyda farts elementlari - masalan, xuddi Gerontening jozibali raqsida. Qarang, bu juda qiziq bo'ladi.

Dmitriy Breitenbixer: Bolshoy teatrining tuyg'usi qanday edi - uning maydoni, akustikasi? Sizningcha, uning dunyodagi boshqa opera teatrlaridan farqi nimada?

Anna Netrebko: Birinchi marta Bolshoy sahnasida ikki kun oldin paydo bo'lganimizda, bizni hayratga soldi ... Sahnada bo'lgan qo'shiqchilar uchun bu erda akustika juda qiyin. Zalda qanday ekanligini bilmayman, lekin sahnada hech narsa eshitilmaydi. Shuning uchun, ikkalamiz ham darhol bo'g'iq bo'ldik. Manzara katta, sahna ochiq, ya'ni yog'och vilkasi yoki ovozi yo'q. Natijada, ovoz qaytarilmaydi. Shunday qilib, siz ikki marta ishlashingiz kerak (kuladi). Xo'sh, keyin biz qandaydir tarzda ko'nikib qoldik.

Yusif Eyvazov: Xo'sh, teatr "Bolshoy" deb nomlangan, shuning uchun joy katta. Va, albatta, Anya to'g'ri aytganidek, dastlab ovoz zalga kiradimi yoki yo'qmi, umuman tushunmadik. Keyin ular mashg'ulotlardan so'ng bizni tinchlantirishdi va aytishdi: siz yaxshi eshitasiz, hammasi yaxshi. Siz faqat o'z his -tuyg'ularingizga ishonishingiz kerak. Bu sizning ichki his -tuyg'ularingizga amal qilganingizda, siz ularga tayanib borasiz. Bolshoyda, siz Metropolitan operasida yoki Bavariya operasida bo'lgani kabi, ovozning qaytishini eshitmaysiz. Bu juda murakkab sahna. Va buni to'liq aytishga urinmang, bu yomon ish. Siz oddiy ovozingizda qo'shiq aytishingiz va bu etarli deb ibodat qilishingiz kerak.

16 oktyabr kuni Katta teatrda Bank VTB ko'magida Manon Lesko operasining premyerasi bo'lib o'tdi. Katta teatr va VTB uzoq muddatli do'stona munosabatlarga ega, Bank teatr Vasiylik kengashi va "Katta teatr fondi" notijorat tashkilotining a'zosi.

Katta teatrda - ulug'vor premyerasi, mashhur Puccini "Manon Leskot" operasi. Bir xil bo'lmagan Anna Netrebko "Tarixiy sahna" filmidagi bosh rolda debyut qiladi. Eri va sherigi Yusif Eyvazov bilan birga. Ishlab chiqarish shunchalik innovatsionki, uni allaqachon "bezorilar" deb atashadi va kostyumlar va to'plamlar hayratga solishi mumkin.

Qora rasmiy kostyum, lekin uning yuzida - yumshoq, maftunkor tabassum: Anna Netrebko matbuotga yaxshi kayfiyatda ketdi. Darhaqiqat, u Bolshoyda Puchchinining sevimli Manon Lesko operasining premyerasini kuylaydi.

"Men buni har safar katta baxt va zavq bilan ijro etaman, va bundan ham ko'proq, agar shunday ajoyib, kuchli va ehtirosli sherik men bilan bo'lsa", deydi qo'shiqchi.

Stolda u yonida o'tiradi, sahnada - yonida kuylaydi, hayotda u yonida yuradi. Axir, bu uning eri, Yusif Eyvazov, asosiy erkak rolini ijrochisi - Chevalier des Grieux.

Anna Netrebko va Yusif Eyvazov uchun bu opera alohida. Gap shundaki, ular ikki yil oldin Rimda "Manon Leskot" ning mashg'ulotida uchrashishgan. 18 -asrning sevgi tarixi zamonaviy romantik tarixning boshlanishi edi. Bu birinchi qo'shma ish edi - ehtiros va umidsizlikka to'lgan opera, bu erda har bir so'z sevgi haqida. Chevalier des Grieux, aka Yusif Eyvazov, keyin Manon Leskotni kashf etdi, u Anna Netrebko, ham qo'shiqchi, ham ayol sifatida.

"Men u ma'lum bir repertuarni, men kuylamaydigan darajada engil kuylayotganini bilardim. Shuning uchun, unga alohida qiziqish bilan - men shunday yulduz, qo'shiqchi va hokazo borligini bilardim ... Lekin bu tanishuv muhabbatga aylandi. Va biz juda xursandmiz! " - deydi qo'shiqchi.

Ularning dueti ehtirosni o'ynamaydi, u buni boshdan kechiradi. Manon o'z sevgilisini badavlat homiyga qoldirsa, bu xiyonatdir. Manon pul unga baxt keltirmaganini anglab, qaytib kelsa - bu kechirim. Qachonki u u uchun muhojirlikka ketsa, bu sevgi.

Bu ishlab chiqarish allaqachon "bezorilar" deb nomlangan. Bu erda qahramonlarning kostyumlari - XIX asr modasidagi uzun ko'ylaklar va to'nli paltolar, shu bilan birga krossovkalar, trikotaj shlyapalar va qora ko'zoynaklar. Bolshoy solisti Marat Gali o'z sahnasida balet tutuida kuylash uchun chiqdi! Bu ishlab chiqarishda u raqs o'qituvchisi.

"Men butun umrim davomida o'zimni balet raqqosasi kabi his qilmoqchi edim va endi 14 yil Bolshoy Teatrida ishlaganimdan so'ng, men nihoyat tutuga chiqdim. Bu men uchun juda yoqimli va oson! ” - kuladi xonanda.

Ko'rinishidan, Anna Netrebko ham xuddi shunday his qiladi: raqs o'qituvchisi bilan bir sahnada u hech qanday sug'urtasiz to'p ustida turadi va bir vaqtning o'zida qo'shiq aytadi!

"Biz Anna bilan bu sahnani qilganimizda, xavf tug'dirdi:" Men to'pda bo'lishga harakat qila olaman! " Ammo umuman olganda, to'g'ridan -to'g'ri bog'liq bo'lmagan g'oya - to'pdagi qiz - u hozir, - deydi xoreograf Tatyana Baganova.

Va olti metrli qo'g'irchoq bularning barchasini xotirjam kuzatmoqda. Bu ham hashamatning ramzi - Manon haqiqatan ham o'zi uchun qimmatbaho o'yinchoqlar xohlagan - va qisman qahramon o'zi. "Qo'g'irchoqli qo'g'irchoq" tasviri farzga aylanadi.

"Bunday jonli oqim, yosh, zamonaviy. Ayniqsa, birinchi spektaklda u qandaydir tarzda kayfiyatni ko'tarib, uni to'liq dramaga tushiradi ", - deydi Anna Netrebko.

Ammo baribir, kostyumlar, bezaklar shunchaki atrofdagilar. Puchchinning o'lmas musiqasi hamma narsaga hukmronlik qiladi. Va asosiy qismlarning ijrochilari hayajon darajasini pasaytirish uchun bo'lajak premera haqida o'ylamaslikni afzal ko'rishadi.

"Agar kimdir sizga" Manon Lesko "qo'shig'ini aytishdan oldin qo'shiqchi xavotirlanmasligini aytsa, bunga ishonmang! Hamma xavotirda ”, - deydi Yusif Eyvazov.

"Bilmayman ... Men ertasi kuni uyg'onaman va u ko'riladi!" - deydi Anna Netrebko.

Premyera zafarli o'tdi

Parter va Bolshoy Teatrining yaltirashidagi beshta qavat turib qichqirishadi. Bu Puchchini Manon Lesko operasining tarixiy sahnasida uzoq kutilgan premyeraning finali. Teatr rejissyori Adolf Shapironing spektakli BT direktsiyasining so'nggi ikki mavsumdagi spektakllarga taklif qilgan xavfli loyihasini qayta tikladi. Mamlakatning asosiy musiqali teatrining tafsilotlari bilan - "MK" kolonisti.

Bolshoy veb -saytida uzoq vaqtdan beri bitta chipta yo'q edi - axir, Anna Netrebko asosiy qismini kuylaydi, hatto yangi eri Yusif Eyvazov bilan ham. Biroq, tarixiy sahnaga boradigan yo'lda, aynan Novayaning burchagida, o'zining tashqi ko'rinishi bilan eng oddiy hanyga deb topilgan odam mendan: "Sizga chiptalar kerakmi?" - Va sizda qancha bor? - "Uchta yaxshi" - "Haqiqatan ham savdo rastalarida?" "Dilerlar hamma narsaga ega", deb istehzo bilan tasdiqlaydi u meni o'sha dilerlarga olib borishni niyat qilgan. Kam chiptali chayqovchilik mavzusi o'z -o'zidan qiziq, lekin o'z vaqtida emas - 20 daqiqadan so'ng, Moskvada anchadan beri kutilgan premera boshlanadi. Va bu Bolshoyning rejalarida bo'lmagan, lekin, albatta, Xudoga nima yoqsa, hamma narsaga qaramay va hamma narsaga qaramay sodir bo'ladi. Hatto Bolshoyda ham.

Adolf Shapiro, buyuk rejissyor, men bu so'zdan qo'rqmayman, jahon hokimiyati, Vena shahridagi prima -dannaga bordi va premeradan so'ng, ular tezda umumiy til topib olishganini va opera divasi ajoyib sherik bo'lganini aytdi. uning ishi. Men uning Leningraddagi MALEGOT (hozirgi Mixaylovskiy teatri) dagi birinchi rollaridan birini esladim - Le Nozze di Figarodagi Syuzanna: unchalik taniqli bo'lmagan rassom, ingichka, sofran, ajoyib badiiy, uni butun opera aktyorlaridan ajralib turardi. . Aytishim kerakki, qayta qurish davridagi Netrebko deyarli o'zgarmadi - bundan tashqari, u o'z vaznini, jismoniy holatini qo'shdi. Dunyo haqida hech narsa deyish mumkin emas - opera teatrlari buning uchun sabr bilan navbatga turishibdi.

Ammo bu erda uchinchi qo'ng'iroq, qutilar shu qadar qadoqlanganki, ular turishadi. Uvertura paytida (Yader Binyamini tomonidan olib borilgan), qo'lda yozilgan oq chiziqlar qora qora pardadan o'tadi: “Bugun biz faqat bugun nima to'g'ri kelishini aytishimiz kerak. Qolgan hamma narsani keyinga qoldiring va o'z vaqtida ayting. " Bu Abbe Prevostning "Chevalier des Grieux va Manon Leskotning hikoyasi" romanini ochadigan "Zodagon odamning eslatmalari" muallifining ogohlantirishidan iqtibos bo'lib, undan Jakomo Puchchi o'zining to'rt aktli operasini ajoyib musiqa bilan ijro etgan. Yaxshi kiyingan opera tomoshabinlari bir necha marotaba qattiq qora pardada go'zal Manon va uning janoblarining o'lik ehtiroslari haqidagi hikoyani uch soatdan ortiq o'qishadi. Ikkinchisi nomidan berilgan bu matn bo'ronli voqealar dengizida navigatsiya vazifasini o'taydi.

Ammo endi qora parda yuqoriga siljiydi va shaharni birinchi qor kabi toza qilib ochib beradi. "Oh!" - egri ko'chalarda bir -biriga mahkam bosilgan oq uylar modelini ko'zdan kechirib, zaldan nafas chiqaradi. Go'yoki, qandaydir mohir model uni kesib tashladi va chekishga ketdi, chetida ulkan qaychi, qalam va kompas qoldi. U buni biroz beparvo qoldirib, uni prokuratura qirq besh daraja burchak ostida ko'tardi. Yorqin kiyingan odamlar allaqachon bu erda yashaydilar: kozok va trikotaj shlyapalardagi qizil, yashil nuqta - faqat chang'i kurorti, uning ustida yo'lovchilar bilan shar uch marta uchib, uning nisbatlarini uch barobar oshiradi. Qachonki, u kattalashsa, undan yaxshi kiyingan janob va oq kozokli qora sochli go'zallik, pompomli shlyapa va unga o'xshagan qo'g'irchoq chiqadi. Shunday qilib, o'ttizinchi avlodning eng kuchli va eng yorqin rassomi Mariya Tregubova hayratga tusha boshlaydi.

U rejissyor Shapiro bilan birgalikda oq rangda birinchi pardani yaratadi, unga qora asta -sekin kirib boradi. Ammo hozircha oq tanlilarning g'alabasi - go'zal Manonning kambag'al talaba des Grieux bilan yorqin uchrashuvi. Uning birinchi ariyasi "mard!" Qichqiriqlari bilan tugaydi. tomoshabinlardan, va shunday davom etadi - deyarli har bir ariya yoki duet uzun "jasorat!" bilan birga keladi.

Anna Netrebko va Vladimir Urin

Biror narsa bor: orkestr kuchli eshitiladi, nafaqat Netrebko va Eyvazovning turmush o'rtoqlari ajoyib kuylashadi, balki Aleksandr Naumenko, Elchin Azizov, Yuliya Mazurova ham ... Ular sahnani, ayniqsa Parijning Manon uyini aks ettiruvchi ikkinchi aktni olqishlaydilar. - bu ssenariy va rejissyorlik qarorining eng yaxshi asari. Bundan tashqari, men rejissyor va rassomning yagona birlashuvini kuzataman, hatto kim kimga diktatorlik qilayotganini tasavvur qilish ham qiyin - hamma narsa tabiiydir. Ikkinchi harakat mana shunday hal qilinadi: o'ng tomonda balandligi etti metr bo'lgan ulkan Manon o'tiradi - bu bo'ynida oq munchoqli qora ipak libosli qo'g'irchoq. Yaqinda, bir oz chuqurlikda, ulkan oval ko'zgu bor, u xuddi sovuqda qaltirab, sahnada bo'layotgan voqealarni aks ettiradi. Va sahnada yorug'lik nurida - hashamatli Manon, hammasi chalkashlikda: uning uchun qashshoqlik - yomon xazinachi, lekin hashamatda sevgi yo'q. Boy er go'zallikdan zavqlanish uchun qo'lidan kelganicha harakat qilmoqda, unga kulgili va raqschi komediyachilar, akrobatlar ko'rinishidagi har xil o'yin -kulgilarni taqdim etadi - xiyonatga moyil bo'lgan go'zallik qalbini hech narsa yoqtirmaydi. Xiyonat Netrebko-qo'g'irchoqning oyog'ida sodir bo'ladi, uning qor-oq plastmassasida qora o'rgimchaklar, chumolilar va boshqa yovuz ruhlar plastmassadan sudraladi. Bu haqiqiy muhabbatni xohlagan holda, u ajrala olmaydigan zargarlik buyumlari.

Qo'llari va ko'zlarini qimirlatadigan bu plastik mo''jizadan dahshatli zavq ilhomlantiradi. Qo'g'irchoq reaktsiyalarining dramaturgiyasi qat'iy hisoblab chiqilgan: u uyatchan holda sevgililarining quchog'iga yumiladi. Bir zum ko'zguda aks ettirilgan birinchi oppoq muhabbatining qor-oq shahrida u boshini o'girib, qaytarilmas o'tmishga uzoq tikilib qaradi. Va vahima ichida, sevgililar erining buyrug'i bilan politsiya tomonidan ushlanib, turli qamoqxonalarga tashlanganida, u tartibsiz tarzda qo'llarini siljitadi.

Kim bunday mo''jizani yaratdi? Chet elda? Ma'lum bo'lishicha, u Sankt -Peterburgdagi ustalarimiz tomonidan yasalgan va qo'g'irchoq juda funktsional va tushunarli bo'lib chiqdi, bu sizga bezakni tezda o'zgartirish imkonini beradi.

Operani dinamik ravishda jadal suratga olishga muvaffaq bo'lgan rejissyor va rassom ishining nozik stilistikasiga qoyil qolish mumkin. Damir Ismagilov nuri bilan ko'plab soyalarga bo'linadigan oq-qora rang bu dinamikani beradi. Birinchi ikkita oqning yorqin shaffofligidan, oxirgi ikkitasining zerikarli, umidsiz qora rangigacha. Oq sahnografik fantaziya astsetik qorong'ilikka singib ketadi. Va shuningdek, o'yinda - oqdan qora ranggacha. Uchinchi bo'limda, axloq tuzatish qamoqxonasidagi qahramonlarning paradi - mo''tadil, jozibali - uchinchi harakatda birdaniga oq -qora taroziga tushadi.

Oxirgi harakatda qahramonlar sahnaning bo'sh qutisiga - oq fonli qora sahnalarga tushishadi va bu umid ruhiga o'xshaydi, unga ko'ra ularning suhbati egilgan qo'lda qora siyoh bilan yozilgan. Chiziqlar ko'rinmas ko'z yoshlari bilan to'ldiriladi, bu harflarni birlashtiradi, qora dog'lar o'sadi, asta -sekin dog'larga qo'shiladi, Manon va des Grie esa oxirgi sevgisini birinchi o'ringa yig'laydilar: "Qorong'i ... Yolg'iz ... Atrofda hech kim yo'q. .. Qo'rqinchli ... "va boshqalar. Takroriy "qo'rqinchli" siyoh loyga birlashadi.

Oldinda harakatsiz turgan qo'shiqchilar hech qanday tarzda o'zlarini ketgandek tutishmaydi. Rejissyor ularni har qanday ko'rinadigan yordamdan mahrum qildi - na sahna ko'rinishi, na taqlid. Faqat Puccinining musiqasi va dramatik ijrosi. Lekin nima a! U Anna Netrebko bilan qanchalik yoqimli, Yusif Eyvazov bilan qanchalik samimiy! Shapironing kontseptsiyasi hech qanday chalkash tushuncha yo'qligida va u ajoyib ta'sir ko'rsatadi. Bolshoy teatri kamon bilan o'ralmaydi, faqat qichqiradi - beshta qavat ham bitta yig'lab, rastalar bilan birlashadi va rassomlarni uzoq vaqt qo'yib yubormaydi. Aytgancha, ularning yuzdan ortig'i sahnada ta'zim qilar edi.