Morière (Fr. Molieère, haqiqiy ismi Jean Batist Shouelin) - Frantsiya va Yangi Evropa, 1673 yil, 1673 yil, Ibidografi, kasbni kasb orqali teatrning aktyor va direktori.

Otasi sudda edi. U o'g'liga berish uchun etarli darajada ahamiyat bermadi. Bunga ishonish qiyin, ammo o'n to'rt yilga kelib kelajakda munosib yo'nalishda o'qish va yozishga o'rganildi. Biroq, bolaning qobiliyatlari juda sezilarli bo'ldi. U otasining hunarini qabul qilishni xohlamadi. Men o'g'lining to'ng'ichlarini o'g'lini O'g'ilni Yesuit kollejiga berishga majbur bo'ldim, u erda u besh yoshida eng yaxshi shogirdlardan biri bo'ldi. Bundan tashqari: o'z davridagi ma'rifiy odamlardan biri.

Kollej oxirida Jean Batist advokat unvonini oldi va Orleanga yo'naltirildi. Biroq, teatr sevgi va butun umri davomida orzu edi. Bir necha do'stlardan Parijda yosh trupuning tashkil etilgan va uning "porloq teatr" deb nomlandi. Loyihada o'z adati yo'q edi. O'zini maniveri o'ziga xos taxallusni oldi va fojiali aktyor rolida o'zini sinab ko'rishga qaror qildi.

Muvaffaqiyatning yangi teatri yo'q va uni yopish kerak edi. Matione Frantsiyada g'arbiy truppasi bilan Frantsiyaga boradi. G'arblar hayot tajribasini boyitadi. Matione turli xil sinflarning hayotini o'rgangan. 1653 yilda u birinchi bo'lib "Afsus" o'yinlaridan birini egalladi. Muallif adabiy shon-sharaf haqida orzu qilmadi. Shunchaki reererar trupra kambag'al edi.

Parij Matione 1658 yilda qaytadi. Bu tajribali aktyor va etuk yozuvchi. Qirollik hovlisida muvaffaqiyatli bo'lganidan oldin Versaille shahridagi nutq. Teatr Parijda qoldiriladi. 1660 yilda kardinalik rodireiu bilan qurilgan paley pianino qishlog'ida atrofga aylanib chiqadi.

Umuman olganda, Frantsiyaning poytaxti, drama o'n to'rt yil yashagan. Bu vaqt ichida, o'ttizdan ortiq spektakllar yaratildi. Podshoh bilan suhbatda Nikolas Fullevonning mashhur nazariy adabiyoti uning taxtasi moloretning dramaturgidan minnatdorchilik bildirishini aytdi.

Mukriering rostgo'y komeiziylarining satirik yo'nalishi uni ko'plab dushmanlar yaratdi. Masalan, masalan, ikkiyuzlamachilikni uyg'otadigan va ruhoniylarni bilish va ulardan boshqa narsalarni bilishni buyurgan "Tartal" komediya komediyasida. Komediya taqiqlangan, ularga ruxsat berildi. Mubererning barcha hayoti shogirdlarga intilish. Hatto dafn marosimi ham unga to'sqinlik qilishga harakat qildi.

Moliee 1673 yil 17 fevralda vafot etdi. U "MHIFEY bemor" o'yinida katta rol o'ynadi va voqea joyida o'zini yomon his qildi. Bir necha soat o'tgach, buyuk dramatura vafot etdi. Arxiyepiskop Parijiya xristian marosimlariga ko'ra "komediya" va "tavba qilmaydigan gunohkor emas" ni ko'mishni taqiqladi.

Men uni yashirincha, qabristonda Sankt-Yusufda ko'mdim.

Dunyo teatrlari sahnasida "Skupoy", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab", "Maktab" va boshqalar hali ham bor.

Manba http://lit-helper.ru va http://ru.wikipedia.org

Frantsiya va Yangi Evropa, klassik komediya Yaratuvchisi, klassik komediya yaratuvchisi, teatr va teatr direktori mutaxassisligi bo'yicha.

Muviye eski burjua oilasidan bir necha asrlar davomida drapermiyalar hunarmandchiligi bilan shug'ullangan. Molieerning otasi Janont (1595-1669). Men hatto Rim yozuvchilari va asl erkin qaradi, shuning uchun tabiat frantsuz uchun falsafiy she'r Lucretia "o'tkaziladi, afsonaga ko'ra, Clermont kolleji, u to'la lotin o'rganildi - Moliere moda iezuit maktabda tashkil keltirildi narsalarning (tarjima yo'qolgan). Kollejning oxirida 1639 yilda Orleaniyalarga litsenziya huquqlari unvoni uchun imtihon topshirishiga aralashtirilgan. Ammo yuridik kariyer uni otasining hunarmandchiligi bilan qiziqtiradi va aktyor kasbini o'z ichiga olgan. 1643 yilda "Brilliant Teatr" (Manshe The The Rasse) boshida aylandi. O'zini fojiali aktyor deb o'yladi, zolim qahramonlarning rolini o'ynadi (shu erda u o'zining "Miyyere" ni qabul qildi). Trupa buzilib ketganida, molualere Daufachilar boshchiligidagi adasiyachilarning trupaiga qo'shilib, viloyatda baxtni qidirishga qaror qildi.

Viloyatda moluyar trupra. Birinchi o'yinlar

Fuqarolar urushi davrida frantsuz viloyatida (1645-1658) miyonere yosh sayyoralar - Frands - uni har kuni va teatr tajribasi bilan boyitdi. 1650 yildan boshlab bejirch bilan birga, trupqni boshdan kechiradi. Repertuarlar molsiyaning jasadining ochdi va drama faoliyatining boshlanishiga rag'batlantirildi. Shunday qilib, munitadigan eritik tadqiqotlar yillar va uning mualliflik tadqiqotlari bo'ldi. U viloyatda u tomonidan qilinadigan ko'plab stsenariylar g'oyib bo'ldi. Faqat "Hasadli Barbuleile" (La Jalusie DuUleille) va "Uchish oqishi" (Le Medecin) butunlay ishonchli emas. Bir necha shunga o'xshash spektakllarning yana bir sarlavhasi ("Gro Reno Sentboy", "Gr. Dediant", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Uchrashuv rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-rejada", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-reja "," Kazakin "," uchli so'yish "," novdalar "," to'qilgan novdalar ", va keyinchalik, sumkada" skapel savdosi ", d . III, SC. \u200b\u200bIi). Ushbu spektakllar shuni ko'rsatadiki, qadimiy Farce an'anasi organik tarkibiy qismga etuk umrining asosiy komesiesidagi Matiec tarkibiy qismiga kirgan.

Farce Repertuar, uning rahbarligi ostida Muviye truppasi tomonidan mukammal ravishda amalga oshirilgan (Molieerning o'zi farcee o'z aktyor sifatida o'zini aktyor sifatida topdi) uning obro'sini mustahkamlashga hissa qo'shdi. Italiya adabiy komediyasi va Italiya adabiyot komediyasi bilan yozilgan "Sariq" (Le Dépit Amuuux, 1656) tarkibida ko'payib bordi. Italiyaning mualliflarining erkin taqlidini aks ettirgan asosiy asosda, turli xil va yangi komeiziyalardan, eng yaxshi kattalikda "O'zingiz uni topgan joyda yaxshi tuting" tamoyilini oling. Ikkala pyesaning mos ravishda, ko'ngilochar joylarini moslashtirish, komik pozitsiyalar va fitnalarni ishlab chiqish uchun kamayadi; Belgilar hali ham yuzaki ishlab chiqilgan.

Parij davri

1658 yil 24 oktyabrda Luvra saroyida Luvrra saroyida Luvra Xiv'da debyut qildi. Yo'qotilgan Farce "Doktor doktor" juda katta muvaffaqiyatga erishdi va Truppaning taqdirini hal qildi: u 1661 yilgacha u 1661 yilgacha o'ynagan, u teatr paleysiga yugurguncha, u allaqachon moleyerning o'limini qoldirgan edi. Parijdagi moleyerning chuqurligi sababli, uning isboti dramaturgiya ishlari davri boshlanadi, uning tarangligi uning o'limiga susaymagan. Ushbu 15 yil davomida butun dunyodagi barcha eng yaxshi o'yinlarini yaratdi, bu jamoat guruhlarining dushmanlaridan istisnolaridan ayrim hujumlarni keltirib chiqardi.

Erta

Parijning faoliyat davri Myonere "kulgili sakrash" (Les Prauites »ni tashkil etadi (Les Préceieiuslar, 1659). Birinchidan, Miyyerening asl spektakllari nutqning hukmronligidan, adabiyotda katta mulohaza yuritadigan adabiyotda ustunlik bo'lgan nutq, ohang va ehtirosli salonlarga qarshi hujum qildi (profilaktik adabiyotga qarang) va a yoshlarga kuchli ta'sir (asosan ayol). Komediya zaif hemishanitlarni og'ritadi. Matione dushmanlari komediyaning ikki haftalik taqiqlanganiga erishdilar, bekor qilinishi bekor qilindi.

"Zhemunnitsa" ning eng katta adabiy va ijtimoiy ahamiyatli - odatiy faraz, bu janrning barcha an'anaviy usullarini aks ettiradi. Xuddi shu farpection-ning kvadrat yorqinligi va sharqosiga biriktirilgan, shuningdek, "Sug'arlel yoki xayoliy kamadd" ning navbatdagi o'yinini (Sasharelle, Ou Cocu Tasla Heaculati) ning navbatdagi o'yinini o'zlashtiradi. Bu erda birinchi komediya xizmatchisini almashtirish bo'yicha - Maschyümil - Moviye og'ir Seganarelga, keyinchalik uni bir qator komediyalari bilan kiritdi.

Komediya ta'lim

"Zemmes maktab maktabi" (L'Ekole Femmes, 1662) bilan chambarchas bog'liq bo'lgan "Er maktab maktabi" komediya (L'Ecole Femmes) Farce ijtimoiy-psixologik komediya bo'yicha ta'lim. Bu erda miyohe sevgi, nikoh, ayollarga va oilani oilaviy tarqatish masalalarini hal qiladi. Belgilarning belgilari va xatti-harakatlarining etishmasligi "erlar maktabi" va ayniqsa "Zeniya maktabi" ni va ayniqsa "Jenya maktabi" ni FARCEning ibtidoiy sxemalarini engish bo'yicha eng katta qadam tashlaydi. Shu bilan birga, "Zen" maktabi ", u bilan bog'liq bo'lgan" maktablar "ni juda chuqurroq va ingichka va ingichka, bu esa eskiz, engil eskiz kabi chuqurroq va ingichka.

Shunday qilib, kidvidli chiziqli komediyalar dramaturgning dushmanlari tomonidan shafqatsiz hujumlarni keltirib chiqarishi mumkin emas. "Zen" maktabida "Zene maktabida" Folkik o'yinlariga "tanqidi" deb javob berdi. "1663", 1663. Germanizmda haqoratli himoya qilish, u katta qadr-qimmat bilan bu erda "jamiyatning kamchiliklarini tasvirlash" va jamiyatning kamchiliklarini tasvirlash uchun kulgili va kulgili "deb ifoda etdilar. Aristotel. Ushbu "Qoidalar", "Qoidalar" "Qoidalar" ga qarshi norozilik frantsuz klassikmiga nisbatan mustaqil pozitsiyani ochib beradi, ammo u dramaurgik amaliyotda. Mationerning yana bir namoyishi va uning komediya nafaqat past emasligini isbotlashga urinishdir, balki fojiadan ham "yuqorida", hatto "yuqorida", bu klassik she'rlarning asosiy janri. "Zen maktabida tanqidchilar" da, u "tabiat" (sc) ning nomuvofiqligi nuqtai nazaridan klassik fojiani tanqid qilish uchun draisning og'ziga, ya'ni realizm nuqtai nazaridan tanqidiy fojiani tanqid qiladi. Ushbu tanqidlar klassik fojia sudiga, sud va yuqori balandlikda konventsiyalarga yo'naltirilganligiga qarshi qaratilgan.

"Versales Indstrerer" spektaklida "Moliye" dushmanlarining yangi zarbasi (L'Ekpromptu de Versales, 1663). Dastlabki niyat va qurilish (harakat teatr sahnasida sodir bo'ladi), komediya aktyorlar bilan ishlash va teatrning mohiyati va vazifadagi fikrlarini yanada rivojlantirish to'g'risida eng muhim ma'lumotlarni beradi komediya. O'z raqobatchilarining tanqidini buzib, Burgundosh mehmonxonaning aktyorlari, shartli fojiali o'yinning usulini rad etish orqali, bir vaqtning o'zida ayrim shaxslarni sahnaga ko'rsatadigan satrni olib boradi. Asosiysi - u misli ko'rilmagan dotol bilan jasorat bilan masxara qiladi, taniqli iborani: "Joriy markiz spektakl bilan aralashtiriladi; Va qadimgi komediyalarda bo'lgani kabi, kosmik xizmatkor har doim ham haydagini, jamoatchilikni kulishga majbur qiladi, chunki bizga marrajni kuchaytiruvchi tomoshabinlar kam. "

Etuk komediyalar. Komediya baletlari

Oxir oqibat Batliadan, "Jem maktabi" ga ergashgan, g'olib chiqdi. Uning ulug'vorligining o'sishi bilan bir qatorda uning hovli bilan bo'lgan munosabatlari kuchayib, sud festivallari uchun topilib, ajoyib tomoshani keltirib chiqardi. Muviyaere "komediya balet" ning maxsus janrini yaratadi, baletni birlashtiradi, bu shogirdlarning bu eng sevimli ko'rinishi (podshohning o'zi va yaqinlashuvchilarning harakati va uning ijrochilari kabi harakati), individual raqsga mos keladigan "Keraklar" ga ega bo'lgan komediya bilan va ularni komik manzaralarini targ'ib qiladi. Birinchi komediya-balet moleyi "beqaror" (LES Foxeux, 1661). Bu fitnadan mahrum bo'lib, bir qator tarqoq sahnalarni anglatadi, ibtidoiy hikoyalar chizig'iga tortildi. Spektaklning barcha norxomasligi bilan rasmlar, o'yinchilar, duelistlar, ovozli-uy-joylar va nasabli shogirdlari va nasabli shogirdlar bilan kurashish uchun bu erda eriydi "Maktablar Zhi" ga "boshqarib bo'lmaydigan" vazifasi bo'lgan ("boshqarib bo'lmaydigan" ning vazifasi edi.

"Boshqarib bo'lmaydigan" muvaffaqiyati komediya balet janrini yanada rivojlantirish uchun munozarali. "Asirlikda nikoh" (LE chetge) (Le chetidan), Moliere Comedy (Farce) va balet elementlarining organik aloqasi boricha miyani katta balandlikka ko'tardi. "Eshli malika" (1664 yil) (La Linsse d'Eleide, Mationerning aqldan ozgan yo'lga chiqdi va psevdococtika lirik pirojnomasiga kirib ketdi. Shunday qilib, bu ikki xil komediya baletining boshlanishi edi, u bir metr bilan ishlab chiqilgan. Birinchi Faresning birinchi turi "Sevgi bilan suhbat", 1665, Sitsiliyalik yoki L'Amurtre, 1666 "(Moneur de Pourceakuggenci, "Mojika Gentsilhomme, 1670", "Cocess D'Eskarbagas", 1671, "xayoliy bemor" (Le Maladbira) (Le Malge Tasmaire, 1673). Bunday eng katta masofani ajratib turadigan barcha ulkan masofa - "Mavritaniya" baleti sifatida, "Mavritaniya" baleetlari, "Ob'odchilik" va "xayoliy bemor", biz hali ham rivojlanamiz Bu erda komediya turi - qadimiy fohishadan kelib chiqishi va atrofidagi ijodkorlik uchun yotgan balet. Boshqa komediyadan, bu spektakllar faqat o'yin g'oyalarini kamaytirmaydigan balet raqamlari mavjudligi to'g'risida farq qiladi: Mukriere bu erda sud ta'miga hech qanday imtiyoz bermaydi. Aks holda, "Melissante (Mélicerte, 1666)", "Compedale Comical" ("Broadliant ixlosmandlar" (LES Amitikoes) ), "Psixika" (psixe, 1671 - Kornel bilan hamkorlikda yozilgan). Meriere feodal aristokratik ta'm bilan ba'zi murosaga kirganligi sababli, bu birinchi tipdagi komediya baletlaridan ko'ra sun'iy belgi.

Agar uning dastlabki komediyalarida ijtimoiy satirillar liniyasida, asosan o'rta ishlarni olib borgan bo'lsa, asosan, etuk asarlar, uning afzal ko'rgan sinflari - olijanoblik va ruhoniylardagi feodal aristokratiya jamiyatining cho'qqisiga olib boradi Popovskaya Ryasada yoki Pudren Vig-da ikkiyuzlamachi va aqlli odamlar tasvirlarini yaratish.

Taraqxo'r

"Tartal, 1664-1669" (Le Tartuff, 1664-1669) ta'sirga bag'ishlangan. Ruhoniylarga, teatrning bu halokatli dushmani va butun dunyoviy moddalarning barcha dushmani, bu komediya birinchi nashrda atigi 3 ta harakat bo'lib, ikkiyuzlamachi-eshakni tasvirlab berdi. Ushbu shaklda u 1664 yil 12 mayda "Magic orollari" festivali festivaliga (Tartsuffe, Ou l'ikkiyuzlamachilik) "Sotsieytse yul qurultoyiga g'azablantirdi". Pravoslav katolikligi g'oyasini olib borgan asosiy mansabdor shaxslar va aristokratlar, yirik mansabdor shaxslar va ma'naviy shaxslar sir. Tartalning suratida, Jamiyat Satiraga o'z a'zolariga ko'rdi va Tartuf taqiqiga erishdi. Mukriere jasoratli ravishda o'z o'yinini "Pokalth" (Plantasht) dagi podshohning nomidan himoya qildi, unda "asl nusxalar nusxasini taqiqladi." Ammo bu petitsiya hech narsaga olib kelmadi. Shunda zinapoyalar o'tkir joylarni zaiflashtirdi, Tortuf ismli Tortuf deb nomlandi va undan tosh olib ketdi. Taqdimotga 5 ta harakatga ega bo'lgan yangi shaklda va "yolg'onchi" (L'Sposter) taqdim etilgan, ammo 5-avgust kuni birinchi o'yindan so'ng, 1667 yil 5 avgustda olib tashlandi. Faqat bir yarim yildan keyin Tartuf nihoyat 3-oxirgi nashrda taqdim etildi.

Tartal bu ruhiy shaxs emas bo'lsa-da, ammo oxirgi nashr yumshoqroq bo'lishi dargumon. Navoiy, militsiya va sud sohalarida tutun va tuhmat, balki xoin va tuhmat, balki xoin va tuhmat, najotkorni sotirlar bilan bog'liqligini ko'rsatadigan Tartalning tasvirini kengaytirish Komediyaning keskinligi, uni zamonaviy Frantsiyaga aylantirib, ushbu marosimga aylantiruvchi Filialga aylaning, bu erda kamtar Burjeoisning hayoti, sharafli va hatto hayoti bo'lgan. Ushbu obro'li, o'zboshimchalik va zo'ravonlikdagi yagona lumen - bu kuchaytirilgan integratsiyani yo'q qiladi va tomoshabin o'z imkoniyatlariga ishonishni to'xtatganida, komediyaning baxtli birlashuvi. Ammo aynan shu tarzda uning tasodifi tufayli, ushbu birikma juda sun'iy va komediya xizmatida hech narsa o'zgarmaydi, uning asosiy g'oyasida.

"Don Xanan"

Ammo Don Xuan to'qilganning tasviri salbiy fazilatlardan emas. Don Xuanning barcha shafqatsizligi bilan Don Xuan katta, quritilgan, jasur va egri, bir vaqtning o'zida ularga qoyil qoladi, uni qoyil qoldiradi joziba.

"Missantrop"

Agar animatsion zinter - Tartal Fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali xususiyatlarga ega. "Hero" hissasi va qahramonlarining his-tuyg'ularini chuqur psixologik tahlil qilish, tashqi ta'sirni chuqurlashtirish bilan, tashqi harakatlar bilan muloqot va nutqning to'liq bo'lmagan ohanglari bilan odatiy namunadir. Bosh qahramonning "Misantrop" - bu faqat Muviye ishida qasrdir. U o'zining adabiy faoliyatida, dushmanlar sudining so'zlari va dushmanlari unga dosh berolmay, ", bog'langan achchiqlik va g'azab", deb o'ylashdi va oyatda so'zlashdi. Bourjua olimlari "Misantrop" avtobiografik xususiyatlarini ta'kidlashicha, u eriyerning oilaviy dramasida aks ettirilgan. Alsta-ning tasviridagi avtobiografik xususiyatlarning mavjudligi shubhasiz, lekin ularni barcha spektaklni kamaytirish uchun - bu chuqur ijtimoiy jihatdan hidlash demakdir. Alstestia fojiasi - mavjud tizim bilan hali ham siyosiy kurash uchun etarlicha pishmagan holda, o'z sinfining keng qatlamlarida qo'llab-quvvatlanmaydigan rivojlangan yolg'iz protestantning fojiasi.

Shubhasiz, beqiyos nutqlarda, zamonaviy ommaviy buyurtmalarga sherikning o'ziga xos nisbati namoyon bo'ladi. Ammo "haqiqatni" topishga yoki uni topa olmayotgan jamoat nuqsonlarini oqimini yaxshi aybdorning obro'idir: u ham bir nechta ikkiyuzlamachilik bilan ajralib turadi. Bir tomondan, bu ijobiy qahramon, obro'li g'azab tomoshabinning hamdardligini keltirib chiqaradi; Boshqa tomondan, bu juda salbiy fazilatlardan mahrum emas. U juda issiq, to'siqsiz, beparvolik bilan, hazil va hazil hissi bilan mahrum. U o'z ayblovlarini tushuna olmaydigan ahamiyatsiz odamlarga tortadi. Uning xatti-harakati bilan u o'zini nafratlaydigan odamlar oldida har qadamga kulgili holatga qo'yadi. Uning qahramoniga shunchalik katta nisbati, u o'zining yaqin munosabatlariga qaramay, u hali ham begona sinf ta'siridan va nafratlangan jamiyatda yuzaga kelgan nogironlikdan ozod bo'lmaganligi sababli. U eng zo'r edi, chunki u hech bo'lmaganda eng yaxshi niyatlardan kelib chiqishga qaror qilgani uchun. Bu erda feodal davrining yaxshi o'rnatilgan burjori nuqtai nazarini hisobga olgan holda, bu metrda juda qattiq edi. Shuning uchun XVIII asr inqilobiy burjuasi va Molerni otib o'ldirgan "Alsans" ning tasvirini haddan tashqari oshirib yubordi va keyinchalik (buyuk davrda) Frantsuz inqilobi) "Patriot", "Patriot", "Patriot", "Falr d'Eglanktant".

Kechikkan o'yinlar

Juda chuqur va jiddiy komediya, missiztropa teatrda birinchi navbatda o'yin-kulgilarni qidirgan tomoshabinlar kutib olishdi. O'yinni tejash uchun "Lececin Malgre Lui", "Lececin Malgre Lui" ga qo'shildi. Bu bas, juda katta muvaffaqiyatga erishgan va hali ham repertuarda saqlanib qolgan, tanlanganlar va johil shifokorlar haqida ko'pchilikni yaratdi. Uning ijodining eng etuk davrida, bu jismoniy-psixologik komediya balandligiga ko'tarilganda, u jiddiy satirik vazifalardan mahrum bo'lgan Forsa Forsaga qaytayotgani qiziq. Bu yillar davomida "Mister De PraAiak" va "Les to'rtinchi shpapin, 1671 yillar" deb yozilgan. Moliere bu erga qadimgi Farce-ga ilhom manbai bo'lgan asosiy manbaga qaytarildi.

Adabiy doiralarda, bu boylarga nisbatan nomuvofiq munosabat, ammo "ichki ichki" qo'mondonning jangida yorqin. Ushbu xurofot klassizizm to'g'risidagi qonunchisiga, burjua-aristokratik san'atning mafkuli, olomonning yalpi ta'miga kirib, yig'ilgan moleyogi bilan yakunlanadi. Biroq, bu eng past, unchalik aqlli va klassik she'riy she'riyatli klassik she'riy janr bilan, begona sinf ta'siri va portlagan feodal-aristokratik qadriyatlardan voz kechgan. Bu Feudiya davrining imtiyozli sinflariga qarshi kurashda uzoq vaqt davomida qurol tomonidan yosh Boatgeoisie sifatida xizmat qilgan ofebee-ning plebee shakli ta'sir ko'rsatdi. Bu Farceerda bo'lgani aytish kifoya, Atamizda aqlli va yopishtiruvchi turdagi, ajratilgan, u yarim asrdan keyin o'sib chiqqan burjorieining tajovuzkor fikrlarining asosiy ifodasi bilan bezatilgan. Skrapan va Svartirdi bu ma'noda xizmatkor xizmatkori, Marivo va boshqalar. Mashhur fisoroga qaratilgan.

Ushbu davrdagi komediyalar orasidagi qasr amfitriya (amfitri, 1668). Bu erda namoyon bo'lgan munozarali hukmronlik qilishiga qaramay, shohning o'zi va hovlisida komediya satironi ko'rish uchun adashadi. Uning Bourgeoisie ittifoqiga bo'lgan imoni hayot oxirigacha saqlanib qolgan, siyosiy inqilob g'oyasi oldida uning sinfiga bo'lgan nuqtai nazarini ifoda etuvchi.

Burgeoisiening olijanoblikka qadar bo'lgan odatiy holga qo'shimcha ravishda, mo'yna o'z kamchiliklarini ham oshiradi, ular birinchi o'rinni befoyda. Mashhur "Stingy" (L'Sare, 1668), "Küvea" (Oulualiya) ta'sirida, harorat bilan harplovon siqilishining jirkanch qiyofasini o'ziga jalb qiladi (Frantsiyada uning ismi nominatsiya qilingan). Bu qarz sinfi sifatida burjo'riisiga xos bo'lgan, patologik xarakterga ega bo'lgan va barcha insonlarning barcha his-tuyg'ularini bron qilish ehtimoli katta bo'lgan. Borjua oilasidagi baxtsizliklar uchun shoshchiligini namoyish etish, shu bilan birga, bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida parchalanadigan baxtsizlik harakati qo'zg'atadigan ijtimoiy sabablarni ochmasdan, baxtsizlikni axloqiy himoya qilish deb biladi. Masofatlik mavzusi bunday mavhum tafsilotlarning bunday afzalliklari va kamchiliklari bilan - barcha afzalliklari va kamchiliklari - eng toza va odatiy ("Misestrop") belgilarning klassik komediyasining modeli.

Oila va nikohli moliera muammosi, shuningdek, "Olimlar" olimlari "(1672), u" Zhemunnitz "mavzusiga qaytadi, ammo u yanada kengroq va chuqurroq rivojlanadi. Uning Stirosining ob'ekti bu erda Xotin-qizlar, fanlarni yaxshi ko'radi va oilaviy majburiyatlarni e'tiborsiz qoldiradi. Burjua qiz tepasida, nikohni masxara qilish va "Falsafa" ga, "yuqori mavzularga" qarshi, ammo aniq va Amaliy ong, domotitu va iqtisodiy. Bu erda yana bu erda eritib ketgan ayolning patriarxal barakali nuqtai nazariga yaqinlashish uchun idealdir. Ayol tenglik, Metvoler, shuningdek umuman sinfi juda uzoq edi.

Byurokratik oilaning qulashi masalasi, "xayoliy bemor" (Le Malge Tasvirire, 1673). Bu safar oilaning parchalanishining sababi, Agan boshchiligining boshlig'i bo'lib, u kasallarga va adolatsiz va johil shifokorlar qo'lida o'yinchoqdir. Tibbiyot fani tajribasi va kuzatuvi bo'lmagan, ammo o'quv rejimida emas, balki tajriba asosida tibbiyot fazilatlari, ammo o'quv kurslarida bo'lganligini eslasangiz. Matione Charlatanov-shifokorlarga hujum qildi, chunki u boshqa soxta tonli podalar va "tabiatni" zo'rlashdi.

Garchi insoniy kasal bilan kasallangan bo'lsa-da, "xayoliy bemor" komediya "xayoliy bemor" bu ajoyib va \u200b\u200bquvnoq kostyumlardan biridir. 1673 yil 17-fevralda, Argan rolini o'ynagan 1673 yil 17 fevralda o'z his-ishini tugatmagan. U uyga ko'chib o'tdi va bir necha soat ichida vafot etdi. Parij arxiyepiskopni gunohkorning buzilmaganligini daftarini (o'limga olib keladigan aktyorlar ishtirok etishi kerak bo'lgan aktyorlar) va taqiqni faqat shohning yo'nalishi bekor qildi. Frantsiyaning eng buyuk dramaturasi kechasi, kechasi, o'z joniga qasd qilmasdan, o'z joniga qasd qilish joyida ko'milgan. Tabut paytida u "oddiy odamlar" ni bir oz "oddiy odamlar" edilar, ular sevgilisi shoir va aktyorga so'nggi sharaflarni berish uchun yig'ilishdi. Dafn marosimidagi eng yuqori yorug'lik vakillari yo'q edi. Sinfning assistenti o'limdan keyin molikrera, hayotda bo'lgani kabi, aktyorning "nafratlangan" aktyorlik hunarmandchiligi Frantsiya akademiyasi a'zolariga saylanishiga xalaqit berganida. Ammo uning ismi teatr tarixiga frantsuz sahnati realizmining egizak prokteratorining nomi kiritildi. Frantsiya akademik teatri, "Comedie Frandanston" akademik teatri hanuzgacha o'zini norasmiy tarzda "mariere" deb nomlaydi.

Xarakterli

Atianchilikni rassom sifatida baholash, individual partiyalardan o'z badiiy texnikalarini o'rganish mumkin emas: til, bo'g'in, she'rlar, she'rlar va boshqa narsalar, ular haqiqat va munosabatni tushunishga yordam berish uchun juda muhimdir bunga qarab. Moliere boshlang'ich kapitalli to'planish davrida frantsuz burjuasi feodal muhitida artistlar ko'tarilgan. U o'zining manfaatlarini kuchaytirish va unda hukmronlikni kuchaytirish uchun ularning manfaatlarini maksimal darajada bilishi, uning manfaatlarini maksimal darajada bilishi bo'lgan. Chunki moluere materialist edi. U insonning ongini belgilaydigan va shakllantiradigan tabiiy voqelikning, tabiat (la tabiati) ning inson ongidan mustaqil deb tan olingan, bu unga haqiqat va yaxshi manba. Uning komik daho gorierining butun kuchini boshqacha tarzda zo'rlashga urinayotganini, uning subyektiv mish-mishlari bo'yicha subyektiv mish-mishlarni qo'llashga urinishga urinayotgani haqida o'ylaydiganlarga. Paytions, Sayyer olimlari, Chemulatanov shifokorlari, Jemunnitz, Svyatosh va boshqalar tomonidan olingan barcha tasvirlar, ularning ob'ektiv qonunbuzarliklarini hisobga olmasliklari uchun juda kulgili. .

Mationerning dunyoqarashi uni asosan o'zining ijodiy usulining asosini, kuzatuv, odamlarni va hayotni o'rganadigan rassomga aylantiradi. Ilg'or o'sib borayotgan sinfning artisti nisbatan katta imkoniyatlarga ega va boshqa barcha sinflarning bo'lishini bilish. Komediya bo'yicha u XVII asrning deyarli barcha jihatlarini aks ettirdi. Shu bilan birga, barcha hodisalar va odamlar o'z sinfining manfaatlari nuqtai nazaridan tasvirlangan. Ushbu manfaatlar uning buzilish vositasi, voqelikka ta'sir qilish vositasi, uning burjuatiefi manfaatlarini o'zgartirishlar kiritish uchun o'z satirobining yo'nalishini aniqlaydi. Shunday qilib, molsimonning komdiografik san'ati ma'lum bir sinf qurilishi bilan amalga oshiriladi.

Ammo frantsuz burjuasie XVII asr. Yuqorida ta'kidlanganidek, biz uchun sinf. U hali ham tarixiy jarayonning gegemoni bo'lmagan va shuning uchun kuchli sinf ongi bo'lmagan, ammo uni bitta do'stlik kuchga birlashtirmagan, feodal olijanoblik va zo'ravon o'zgarishlar bilan hal qiluvchi tanaffus haqida hech qanday tasavvurga ega emas edi mavjud ijtimoiy-siyosiy tizim. Shunday qilib, bichiment, uning nomuvofiqligi va teskari tafovutlar, uning feodal-aristiistlar uchun imtiyozlari, uning feodal-aristokratlar (komediya byulletlari), olijanob madaniyati (Don Xuanning tasviri) sinfining aniq cheklanishi. Bu yerdan past chempionlikni (xizmatkorlar, dehqonlar) kulgili tasviri va umuman klassikizmiga qisman bo'ysunish uchun kanonik moorani assimilyatsiyasi. Bu yerdan keyingi "Gens de Bien", ya'ni ijobiy qahramonlarning ko'pi, ya'ni ma'rifatli dunyoviy odamlar uchun, ya'ni ma'rifiy ahvolni nishonlash uchun etarli emas komediyalar (allestera ichiga). Zamonaviy olijanob monorxik tizimning shaxsiy kamchiliklarini tanqid qilish, uning satironi boshqargan yovuzlikning aniq aybdorliklari Frantsiya ijtimoiy-siyosiy keskinligi bilan aniq aybdorliklarni o'z ichiga olgan holda, frantsiyaning ijtimoiy-siyosiy keskinligi bilan aniq ayblovlar qidirishi kerakligini tushunmadi Sinf kuchlari, va umuman "tabiat", ya'ni aniq mavhumda emas. Haqiqatdan ham bilinmagan sinflar cheklovlari sifatida atayin uchun vazifa qilib, uning materializmiga nomuvofiqligi, shuning uchun idealizm ta'siriga begona emasligi aytilgan. Bu ularning ongini belgilaydigan xalqning ommaviyligi ekanligini bilmay, munozarali davlat adomulyatsiya masalasini ma'naviy-siyosiy sohadan ijtimoiy-siyosiy sohadan, shuningdek, voizlik va tahdid qilish orqali amalga oshirishga imkon beradi.

Bu tabiiyki, tabiiy ravishda biciyerning badiiy usulida. Bu quyidagicha:

ijobiy va salbiy belgilarning keskin farqlari, fazilat va vitse-muxolifat;

tirik odamlar o'rniga niqoblar bilan niqoblar bilan ishlash uchun mollyuse shablonidan tortib oladigan rasmlarni seklash;

bir-birlariga nisbatan tashqi munosabatlar va ichki hanuzgacha kuch bilan to'qnashuv sifatida harakatni mexanik joylashtirish.

To'g'ri, moleyaning asarlari komediya harakatlarining katta dinamikiga xosdir; Ammo bu dinamika tashqi ko'rinishga ega, bu asosan psixologik tarkibida tabiiy belgilar. Bu mushtga qarshi: «Shekspirga qarshi:« Shekspir, bunday ishtiyoq turlari, bunday vitse, bunday ishtiyoq turlari, ammo yashashning mavjudotlari, ko'p ehtiroslarga to'lgan Pushkin tomonidan sezilarli ... torvinali va faqat "ning kamchiliklari."

Agar eng yaxshi komediyalarda ("Tartal", "XAVFROPROPROPROP", "Don Xanan") bo'lsa, uning rasmlari mexanizmini, shu sababli o'z rasmini va butun Comediyalarining butun dizayni bartaraf etishga harakat qiladi Frantsuz Burgeoisie XVII asrning jahon rejissyori xarakteristikasi xarakteristikasi. va uning badiiy uslubi - klassikm.

Munierning klassikmga bo'lgan munosabati shundan ham ancha murakkabroq, chunki maktablar maktab tarixi so'zsiz klassik yorlig'ini so'zsiz tarzda yopishganga o'xshaydi. Yaratuvchi yo'q, molsevar va qahramon komediyasining eng yaxshi vakili va uning "yuqori" komediyalarida, faqat "Moliye" badiiy amaliyoti klassik ta'limotga juda mos keladi. Ammo shu bilan birga, boshqa eritma joylari (asosan fare) to'satdan ushbu ta'limotga ziddir. Bu shuni anglatadiki, uning dunyoqarashida bichime klassik maktabning asosiy vakillari bilan birga tarqaladi.

Ma'lumki, frantsuz klassikmi aristgaiya bilan yopilgan va feodal olijanoblik qatlamlarining iqtisodiy rivojlanishiga eng sezgir bo'lib, unda birinchi navbatda uning fikrlash tarzining asossiz ta'siri paydo bo'ldi feodal-manbali ko'nikmalarning, urf-odatlari va xurofotlarining ta'siri. Burgeoisie badiiy va siyosiy yo'nalishi, burjuazning sud-o'g'irlik didiga xizmat ko'rsatish asosida xolislik va sinf hamkorligi. Klassikm har xil burjua-demokratik, "Xalq", "pleben" tendentsiyalari uchun mutlaqo begona. Bu "tanlangan" va "Cherni" ga nisbatan hisoblangan adabiyotlar (CF. "She'r" Buoy).

Shuning uchun Atkeyerning mafkurasi bo'lgan va Borjjuis madaniyatining ozod qilinishi uchun imtiyozli darslar bo'lgan merierlar uchun juda tor bo'lishi kerak edi. Moliere klassikizmga yaqinroq keladi, faqat to'planish davridagi burjua psixikasining asosiy tendentsiyalarini ifoda etuvchi eng keng tarqalgan uslubiy printsiplarda. Bu ratsionalizm, terish va ishlab chiqarish va ularni yaratish va ularni yaratish, ulardagi mavhum tizim tizimini tuzatish, fikrning qat'iy ravshanligi, fikrlarning shaffofligi, shaffof va bo'g'inning shaffofligi, qat'iy ravshanligi kabi xususiyatlarga ega. Ammo hatto asosan klassik platformada turganda, faqat klassik ta'limotning bir qator tayog'ini, masalan, ba'zan juda yuqori (don-zhuan) deb baholaydi (Don-Juan) Masalan, bino - "Canonizatsiyalangan janrlar" ning tipik va cheklangan qismini, u "past" fare yo'nalishi bo'yicha "Kam" Fare yo'nalishi bo'yicha s.a.v. Balet yo'nalishi bo'yicha yo'naltirilgan. Ushbu bilinmagan janrlarini ishlab chiqing, u klassik kanonning retseptlariga zid bo'lgan bir qator xususiyatlarni yaratadi: cheklangan va olijanob komedik komediyani, tashqi muhit hamjamiyati, ancecthakeFonad, jadallashtirishni jadallashtirish; Oleglant salon-aristokratik Yaz. - Viloyat, dialektchilar, umumiy va jargial so'zlar, ba'zan tarbar tillari, makaron so'zlari bilan yashaydigan mashhur nutq, ba'zan bularning barchasi uni tanbehlagan demokratik quyi izoh beradi. Uning "odamlarga haddan tashqari sevgi" haqida Ammo bunday munozara butun spektakllaridan uzoqdir. Umuman olganda, klassik Kanonga, sud ta'miga bo'lgan kamdan-kam ma'lumotlarga qaramay (uning komediya baletida) giyohvand moddalar, "plebean" tendentsiyalariga qaramay, bu ahmoqona ididolog emasligi bilan izohlanadi Bourgeoisie va butun sinfning tebranishi va butun ta'sirchan qatlamlarni uning ta'siri orbitasiga, shuningdek, burjuaisning massasining orbitasiga jalb qilishga intildi.

Atriering barcha qatlamlari va qatlamlarini birlashtirishga bo'lgan bunday intilish (u bir necha bor "Ommaviy" dramaturgning faxriy unvoni "ni bir necha bor oshirganligi sababli uning ijodiy usulining eng katta kengligini aniqlaydi, uning doirasida to'liq to'planmagan sinfning ma'lum bir qismiga xizmat qilgan klassik she'riyat. Ushbu doirani changki, moxiye o'z davridan oldinda va bunday real san'at dasturini tavsiflaydi, bu Burjuatie atigicha vaqtni tashkil etdi.

Bu faqat Frantsiya va chet elda Burjua Comedyning keyingi rivojlanishidagi barcha rivojlanish bo'yicha mamlakat tomonidan ta'minlangan ulkan ta'sirni tushuntiradi. XVIII asrning butun frantsuz komissiyasining belgisi ostida. Klasgo kurashining butun majmuasi, Burgeoisie-ning har bir munozarali jarayoni, ular bilan siyosiy kurashga qo'shilishadi NOBUZAL-MONARarxik tizim. Mationer XVIII asrda qaradi. "Renira" ning o'yin-kulgi komediya va "Tumbar" da moliyachi turini rivojlantirgan, "Tumtar" ning moliyaviy tomonini rivojlantirgan, "grafin d'ekarbaneas" dagi "grafins d'ekarbane" dagi munozarali ravishda munozarali bo'lib, "grafin d'Ecarbanas" dagi munozarali bo'lishi kabi. Mationerning "yuqori" komediyasining ta'siri Pron va Gursoniy komediyasining ta'siri, o'liklarning o'rta va "Nivel de" Sahosli komediyani, O'rta burjueoisie-ning o'ziga xosligini aks ettiruvchi axloqiy uy komissiyasini boshdan kechirdi. Meshchansk yoki Burgeois dramalarining yangi janri, "drama burjuasi", "drama burjuasi", "Drama burjuasi" ning bu antizasi, biedjois oilasi muammolarini jiddiy ravishda ishlab chiqgan. Nikoh, bolalar ta'limi - Meshchankan dramaning ushbu asosiy mavzulari. Garchi inqilobiy Burgeoisie XVIII asr mafkurasi. Noble monarxik madaniyatni, M. Moniyere sifatida, Muniye maktabidan, Figaro Nikersha Yaratuvchisi sifatida, Jobor Nikersha Yaratuvchisi, ijtimoiy va satirik komediya sohasida yagona munosib vorisi chiqarildi. Mo'ylovi XIX asrning burjua komisyiga nisbatan kamroq ta'sir ko'rsatadi, ammo bu allaqachon eriye (ayniqsa fermer xo'jaliklari) komedjuasi bo'yicha komedik uslubi XIX asr foydalanadi Pickraca, Meli va Gallow, Pisharon va boshqalarga sket va lab bo'yog'i.

Frantsiyadan tashqaridagi irg'olonning ta'siri yo'q edi, va turli Evropa mamlakatlarida mamlakatning milliy burjua komediyasini yaratishga kuchli rag'batlantirildi. Demak, bu birinchi navbatda Angliyada qayta tiklash davrida, keyin XVIII asrda XVIII asrda Sheridan-sherdi shahrida bo'lgan]. Shunday qilib, ikkalasi ham iqtisodiy orqa tarafdorlikda edi, bu erda miyelerlar o'yinlari bilan tanishish nemis burjorieining asl komediyasini rag'batlantirdi. Italiyada italiyalik Boatgeois komediya Yaratuvchisi italyanning Kirgeois komedorining Yaratuvchisi quruqlikning bevosita ta'siri ostida qurilgan Italiyadagi miyame komidikining ta'siri yanada muhim edi. Shunga o'xshash ta'sir Golbergda Danberg, Daniya burjuis - Satirik komediya va Ispaniyada - Moratinada.

Rossiyada XVII asr oxirida boshlanadigan komediya bilan tanishish, Tsarevna Sofia afsonaning so'zlariga ko'ra, afsonani "Asirlikda tutashdi" mavzusida o'ynadi. XVIII asr boshlarida. Biz ularni Petrovskiy reertuarida topamiz. Saroy spektakllari, keyinchalik Sankt-Peterburgdagi birinchi fuqarolik jamoat teatrining chiqishlarida, A. P. Smarokov boshqargan. Xuddi shu Sumarokov Rossiyadagi birinchi munitadigan xudkotator edi. Eng muhim uslubdagi rus komidogrammalari - fonvirin, kopnis va I. A. Krilov aholi maktabida tarbiyalangan. Ammo Rossiyada moviyning eng yorqin izdoshi Griboedov edi, u "Masofotopa" ning "MIONTROTA" versiyasini bergan edi, haqiqat, variant Araaxeevskiy-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos holatida katta bo'lgan juda originaldir 20. XIX asr Griboedov va Gogoldan keyin rus tiliga tarjima qilinganidan keyin, uning fermalaridan biri ("Sisharel yoki er xotini tomonidan aldangan deb o'ylashdi"); Mationening gogolga ta'sir izlari hatto "auditor" da ham sezilarli darajadadir. Keyingi xayrli (Suxovo-Kobilin) \u200b\u200bva Burjua-uy komediyasi (Ostrovskiy) ham moleyerning ta'siridan qochishga to'sqinlik qilmadi. Inqilobiy davrda Boatgeois kataloglari-modernizatsiyasi "teatrlashtirish" elementlari va sahnalashtirilgan gotesk (Meyerts, komissari) nuqtai nazaridan pioz eriterini sahnalashtirishga uringan.

Oktyabr inqilobi zaiflashmadi, ammo aksincha, Metolerga bo'lgan qiziqishni kuchaytirdi. Inqilobdan keyin tuzilgan sobiq SSSR milliy teatrlarining repertuarlari, deyarli SSSRning deyarli barcha millatlari tillarga tarjima qilingan eriterning spektakllarini o'z ichiga olgan. Rekonstruktiv davr boshidan beri, madaniy inqilob muammolari yangi, yuqori bosqichga ko'tarilganda, teatr oldida badiiy merosni tanqid qilish vazifasi ko'tarilganida, teatr oldida ko'tarilganda, ovoz berish uchun yangi yondashuvni amalga oshirishga urinayotganda uni Sovet davridagi teatrning ijtimoiy vazifalari bilan. Ushbu urinishlardan 1929 yilda Leningrad-Esteti ta'siri, Tartuf ta'siri, Tartuf protsedurasi tomonidan ishlab chiqarilishi, katalog (N. Petrov va vl) Zamonaviy diniy obsokantlik va qo'rqinchli diniy obro'li va qo'rqinchli, siyosatning o'zi (ijtimoiy-i ijtimoiy-ijtimoiy fashistlar) talqinni kengaytirish.

Sovet davrida, komediya maniverining barcha chuqur ijtimoiy ohangida mexanizmning printsiplariga rioya qilishning asosiy usuli bu mavzusning protaryar dramalari uchun xavf tug'dirdi deb ishonilgan.

Myonerning simobda krater deb nomlangan.

Moler va uning ishi haqidagi afsonalar

1662 yilda Moliere o'zining trupqasining yosh aktrisasi bilan Armanda Bazxar, singlisi Madelenine Bazxar o'zining truppasining yana bir aktrisasi bilan kechadi. Biroq, u darhol bir qator qayta tayinlash va qon ketishi yuz berdi, chunki Armanda viloyat, viloyatda sayr qilgan yillar davomida tug'ilgan, haqiqatda, madeline va torinali qizi. Ushbu suhbatlarni to'xtatish uchun, qirol mamlakat va Armanda birinchi bolaga aylanadi.

1808 yilda Parij teatrida "Odeon" o'ynagan "Frantsiya" "Francs" "" Kazakin "ni qayta ishlash. Duval qarz olishning aniq izlarini yashirganligi va belgilarning ismlari o'zgargan, faqat ularning qahramonlari va xatti-harakatlari shubhali ravishda eriterning qahramonlariga o'xshashligi aniqlanganiga ishoniladi. Dragratura Guillau de S S 1911 yilda "Felli-dramatik" teatri sahnada "Feli-dramatik" teatrining sahnasi, uni asl ismini qaytarib berishdi.

1919 yil 7-noyabr kuni "COMMIDIA" jurnalida "Per Per" luis "Molriere - Currey Currey" nashr etildi. "Amfitritsiyani" taqqoslash "amfitriya" pyektsiyasini taqqoslash, u faqat moleyer faqat kornel tomonidan tuzilgan matnni imzolashini yakunlaydi. Per Luisi o'zini halqa bo'lganiga qaramay, bugungi kunda taniqli g'oya, "Atriere niqobi" ga (1957), "Moliee," kabi katta qismlar bor. yoki xayoliy muallif »Ippolit Vay va Kristina Le Holle de Goi (1990)," Muzish ishi: 2004 yil Adabiy adabiy yolg'on "va boshqalar.

Tarjimai holi

Jan-BAPTIST PLentiograf - XVII asrning frantsuz komedorografi, klassik komedorda, aktyor va teatr direktori, Teatr direktori, Molyre truppasi (Tropa de Molière, 1643-1680).

Erta yillar

Jean-Baptiste plyente qari burjua oilasidan kelib chiqqan, chunki bir necha asrlar davomida drapermlar hunarmandchiligi bilan shug'ullangan. Otasi Jan-Batista, Jan Plette (1595-1669), Sud Sud (1595-1669), Yan-Baptiste Lotin Lotin tilini yaxshilab o'rgangan Klerton kolleji (endi Lyudovik Luis) edi. Rim mualliflarining asl nusxasida erkin o'qing va hatto afsonaning fikriga ko'ra, frantsuz tilida "narsalarning tabiatida" (yo'qolganlarning tarjimasi) deb tarjima qilingan. Kollejning oxirida 1639 yilda Jan-Baptiste Orlean tillarida litsenziya huquqlari unvonini imtihon topshirdi.

Ishaytirish faoliyatini boshlash

Yuridik karerani otasining hunarmandchiligi bilan qiziqtirgan va Jan-Baptiste teatr taxtalarini tortib olgan aktyor kasbini tanladi. 21 yoshida Comediya va Madelena Bazhar bilan uchrashuvdan so'ng "Bridte Teatr" ning boshida, 1643 yil 30 iyunda O'rta aktsiyalar. Parijda Parijda Burgaldiya mehmonxonasining truppalari bilan shafqatsiz raqobatga kirishgan holda, Blondeary teatri 1645 yilda yo'qotadi. Aktyorlarning do'stlari bilan shug'ullanish, prokakchilarning dufraygan truppasiga qo'shilib, Daufachilar boshchiligidagi zarbalardagi baxtni qidirishga qaror qilishadi.

Viloyatda moluyar trupra. Birinchi o'yinlar

Sayr qilmoq Manifera Fuqarolar urushi davrida frantsuz viloyatida (1645-1658) (Franda) uni har kuni va teatrlashtirish tajribasi bilan boyitdi.

1645 yildan beri do'stlar bilan do'stlash, dufuza bilan shug'ullanadi va 1650 yilda u truppani boshqaradi. Repertuarlar molsiyaning jasadining ochdi va drama faoliyatining boshlanishiga rag'batlantirildi. Shunday qilib, mingta teatr tadqiqotlari yil bo'ldi va mualliflik huquqiga aylandi. U viloyatda u tomonidan qilinadigan ko'plab stsenariylar g'oyib bo'ldi. Faqat "Hasadli Barbuleile" (La Jalusie DuUleille) va "Uchish oqishi" (Le Medecin) butunlay ishonchli emas. Bir necha shunga o'xshash spektakllarning yana bir sarlavhasi ("GRO RENA RENA MAKABI", "Dok'iv", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-rejada", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-rejada", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-reja "," Kazakin "," uchli so'yish "," novdalar "," to'qilgan novdalar ", va keyinchalik, sumkada" skapel savdosi ", d . III, SC. \u200b\u200bIi). Ushbu spektakl shuni ko'rsatadiki, qadimgi Farroq an'analari etuk yoshining asosiy komediyaga ta'sir ko'rsatgan.

Parkovy repertuar, uning rahbarligi ostida podpopi meriere va uning ishtiroki bilan aktera , uning obro'sini mustahkamlashga hissa qo'shdi. U ikki katta komediya tarkibiga ko'ra, italiyalik adabiy komediya va 1656, "Sevgi haqida e'lonlar" (Le Dépit Amureux, 1656) bo'lgan. Meterni yozib olgan italiyalik mualliflarning bepul taqlidini aks ettirgan asosiy Phabulda mos ravishda turli xil va yangi komeiziyalardan qarz olish, Meterni, tamoyilni qaerga topgani uchun oling. Ikkala o'yinning qiziqishi komik pozitsiyalar va fitnalarni ishlab chiqish uchun kamayadi; Ularda belgilar hali ham juda yuzaki.

Podpup Mation asta-sekin muvaffaqiyat va shon-sharafga erishdi va 1658 yilda shohning ukasi 18 yoshli Monsieurning taklifiga binoan Parijga qaytib keldi.

Parij davri

Parijda Luvrra saroyida Luvrra saroyida Luvrra saroyida Luvrra saroyida Luvrra saroyida Luvra saroyida. Yo'qotilgan Farc "Sevimli shifokor" juda katta muvaffaqiyatlarga erishdi va Truppaning taqdiri, 1661 yilgacha u 1661 yilgacha o'ynagan, u erda paley qirol tereatriga ko'chib o'tdi. allaqachon moleyerning o'limini tark etgan edi. Parijdagi moleyerning chuqurligi sababli, uning isboti dramaturgiya ishlari davri boshlanadi, uning tarangligi uning o'limiga susaymagan. 1658 yildan 1673 yilgacha bo'lgan 15 yil davomida moleyer barcha eng yaxshi spektakllarini yaratdi, bir nechta istisnolar, dushman jamoalar guruhlarining shafqatsiz hujumlari.

Erta

Parijning Parijdagi davri "kulgili Zhemmnitsa" (Fr. Les Les Précieiuslar, 1659). Avvaliga, asl nusxada, Muviye spektakllari dominant nutq, ohang va ishtiyoq va ishtiyoq salonlariga qarshi plungerga aylantirdi (profilaktika adabiyotiga qarang) va yoshlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi ( asosan ayol qismi). Komediya zaif hemishanitlarni og'ritadi. Matione dushmanlari komediyaning ikki haftalik taqiqlanganiga erishdilar, bekor qilinishi bekor qilindi.

"Zhemunnitsa" ning eng katta adabiy va ijtimoiy ahamiyatli - odatiy faraz, bu janrning barcha an'anaviy usullarini aks ettiradi. Xuddi shu farpection-ning kvadrat yorqinligi va sharqosiga biriktirilgan, shuningdek, "Sug'arlel yoki xayoliy kamadd" ning navbatdagi o'yinini (Sasharelle, Ou Cocu Tasla Heaculati) ning navbatdagi o'yinini o'zlashtiradi. Bu erda birinchi komediya xizmatchisini almashtirish bo'yicha - Maschyümil - Moviye og'ir Seganarelga, keyinchalik uni bir qator komediyalari bilan kiritdi.

Nikoh

1662 yil 23 yanvarda mamlakatewer Armanda Bazxar bilan to'y shartnomasini, singlisi Madelene bilan shartnoma imzoladi. U 40 yoshda, Armanda 20. Yaxshilikka qarshi, faqat yaqinlar to'yga taklif qilingan. To'y marosimi 1662 yil 20-fevralda Sankt-Germain-Lisua shahrida bo'lib o'tdi.

Komediya ta'lim

"Zemmes maktab maktabi" (L'Ekole Femmes, 1662) bilan chambarchas bog'liq bo'lgan "Er maktab maktabi" komediya (L'Ecole Femmes) Farce ijtimoiy-psixologik komediya bo'yicha ta'lim. Bu erda miyohe sevgi, nikoh, ayollarga va oilani oilaviy tarqatish masalalarini hal qiladi. Belgilarning belgilari va xatti-harakatlarining etishmasligi "erlar maktabi" va ayniqsa "Zeniya maktabi" ni va ayniqsa "Jenya maktabi" ni FARCEning ibtidoiy sxemalarini engish bo'yicha eng katta qadam tashlaydi. Shu bilan birga, "Zen" maktabi ", u bilan bog'liq bo'lgan" maktablar "ni juda chuqurroq va ingichka va ingichka, bu esa eskiz, engil eskiz kabi chuqurroq va ingichka.

Shunday qilib, kidvidli chiziqli komediyalar dramaturgning dushmanlari tomonidan shafqatsiz hujumlarni keltirib chiqarishi mumkin emas. "" Maktab Zhen "jamoasi" Maktab Zhen "jamoasiga" tanqali maktab "klubiga javob berdi. Germanizmda haqoratli himoya qilish, u katta qadr-qimmat bilan bu erda "jamiyatning kamchiliklarini tasvirlash" va jamiyatning kamchiliklarini tasvirlash uchun kulgili va kulgili "deb ifoda etdilar. Aristotel. Ushbu "Qoidalar", "Qoidalar" "Qoidalar" ga qarshi norozilik frantsuz klassikmiga nisbatan mustaqil pozitsiyani ochib beradi, ammo u dramaurgik amaliyotda.

Mationerning yana bir namoyishi va uning komediya nafaqat past emasligini isbotlashga urinishdir, balki fojiadan ham "yuqorida", hatto "yuqorida", bu klassik she'rlarning asosiy janri. "Zheon" maktabini tanqidchilarda ", u" tabiat "(tabiatni) (sc) (sc) ning nomuvofiqligi nuqtai nazaridan klassik fojiani tanqid qilish uchun drag'ini tanqid qiladi, ya'ni realizm nuqtai nazaridan. Ushbu tanqidlar klassik fojia sudiga, sud va yuqori balandlikda konventsiyalarga yo'naltirilganligiga qarshi qaratilgan.

"Versales Indstrerer" spektaklida "Moliye" dushmanlarining yangi zarbasi (L'Ekpromptu de Versales, 1663). Dastlabki niyat va qurilish (harakat teatr sahnasida sodir bo'ladi), komediya aktyorlar bilan ishlash va teatrning mohiyati va vazifadagi fikrlarini yanada rivojlantirish to'g'risida eng muhim ma'lumotlarni beradi komediya. O'z raqobatchilarining tanqidini buzib, Burgundosh mehmonxonaning aktyorlari, shartli fojiali o'yinning usulini rad etish orqali, bir vaqtning o'zida ayrim shaxslarni sahnaga ko'rsatadigan satrni olib boradi. Asosiysi - u misli ko'rilmagan dotol bilan jasorat bilan masxara qiladi, taniqli iborani: "Joriy markiz spektakl bilan aralashtiriladi; Va qadimgi komediyalarda bo'lgani kabi, kosmik xizmatkor har doim ham haydagini, jamoatchilikni kulishga majbur qiladi, chunki bizga marrajni kuchaytiruvchi tomoshabinlar kam. "

Etuk komediyalar. Komediya baletlari

"Jem maktab maktabi" batareyasi g'olib chiqdi. Uning ulug'vorligi, uning hovli bilan aloqasi bilan bir qatorda, u plyonka bilan o'ynab, sud festivallari uchun topdi va yorqin tomoshaga sabab bo'lgan. Muniere "komediya balet" ning maxsus janrini yaratadi (podshohning o'zi va uning yaqinlashuvchilarning harakatlari va uning yaqinlashuvchi harakatlari), individual raqsning individual raqsiga va individual raqsi va ularning komik stsenariylari. Birinchi komediya-balet moleyi "beqaror" (LES Foxeux, 1661). Bu fitnadan mahrum bo'lib, bir qator tarqoq sahnalarni anglatadi, ibtidoiy hikoyalar chizig'iga tortildi. Spektaklning barcha norxomasligi bilan rasmlar, o'yinchilar, duelistlar, ovozli-uy-joylar va nasabli shogirdlari va nasabli shogirdlar bilan kurashish uchun bu erda eriydi, bu axloqning komediyasini tayyorlash va yaratilishida oldinga siljish. "Maktablar Zhi" ga "boshqarib bo'lmaydigan" vazifasi bo'lgan ("boshqarib bo'lmaydigan" ning vazifasi edi.

"Boshqarib bo'lmaydigan" muvaffaqiyati komediya balet janrini yanada rivojlantirish uchun munozarali. "Nikohlik" (LE Marige Force, 1664), mushuk (Farce) va balet elementlarining organik aloqasi boricha miyani katta balandlikda ko'targan. "Eshli malika" da (Lad malikasi d'Eqara), Mo'yuere qarama-qarshi tomondan yalang'och tomonga yo'l oldi, buning aksi bilan psevdococomancy Lirik Bobulga qo'shildi. Shunday qilib, bu ikki xil komediya baletining boshlanishi edi, u bir metr bilan ishlab chiqilgan. Birinchi Faresning birinchi turi "Sevgi bilan suhbat", 1665, Sitsiliyalik yoki L'Amurtre, 1666 "(Moneur de Pourceakuggenci, "Mojika Gentsilhomme, 1670", "Cocess D'Eskarbagas", 1671, "xayoliy bemor" (Le Maladbira) (Le Malge Tasmaire, 1673). Bunday eng katta masofani ajratib turadigan barcha ulkan masofa - "Mavritaniya" baleti sifatida, "Mavritaniya" baleetlari, "Ob'odchilik" va "xayoliy bemor", biz hali ham rivojlanamiz Bu erda komediya turi - qadimiy fohishadan kelib chiqishi va atrofidagi ijodkorlik uchun yotgan balet. Boshqa komediyadan, bu spektakllar faqat o'yin g'oyalarini kamaytirmaydigan balet raqamlari mavjudligi to'g'risida farq qiladi: Mukriere bu erda sud ta'miga hech qanday imtiyoz bermaydi. Aks holda, "Melissante (Mélicerte, 1666)", "Compedale Comical" ("Broadliant ixlosmandlar" (LES Amitikoes) ), "Psixika" (psixe, 1671 - Kornel bilan hamkorlikda yozilgan).

Taraqxo'r

(Le Tarsuff, 1664-1669). Kompergiya, teatrning bu halokatli dushmani va butun dunyoviy Boatjuais madaniyati uchta harakat bor edi va ikkiyuzlamachi-eshakni tasvirlab berdi. Ushbu shaklda 1664 yil 12-may kuni Tartuf deb nomlangan "Magic orol" festivaliga (Tartsuffe, Ou l'ikkiyuzlamachiligida) "Magicuffe, Ou L'ikkiyuzlamachiligi" festivali festivali festivaliga ma'lum qilindi. Sotsieytse Du Naysh qurulti). Tartalning suratida, Jamiyat Satiraga o'z a'zolariga ko'rdi va Tartuf taqiqiga erishdi. Moliereer "o'tmish" (Pvlay) dagi popirmada (Patnet) podshohning nomidan himoya qildi, unda "asl nusxalar nusxaning nusxasiga erishdi". Ammo bu petitsiya hech narsaga olib kelmadi. Shunda zinapoyalar o'tkir joylarni zaiflashtirdi, Tortuf ismli Tortuf deb nomlandi va undan tosh olib ketdi. Taqdimotga 5 ta harakat va "yolg'onchi" (yolg'onchi) bo'lgan komediyaning yangi shaklida, ammo birinchi o'yindan keyin 162 avgust kuni yana olib tashlandi. Faqat bir yarim yildan keyin Tartuf nihoyat 3-oxirgi nashrda taqdim etildi.

Garchi Tartuf unchalik ruhiy shaxs bo'lmasa ham, oxirgi nashr aslida o'ziga xos emas. TARTF imidjining konturentlarini kengaytirish, uni ikkiyuzlamachiligi va xiyonatkor, balki xiyonatkor va tuhmat qilib, sud, politsiya va sud sohalarida aloqada bo'lgan, bu yaxshilikni kuchaytirdi uni ijtimoiy risolaga aylantirib, komediyaning keskinligi. Yorqin, o'zboshimchalik va zo'ravonlikdagi yagona lumen dorisning keskin komediya birikmasi, to'satdan baxtli komediya birikmasi, dehqon sobiq yig'indisi, Demoning sobiq yig'indisi, desuve Monarni keltirib chiqaradi. Ammo uning sun'iyligi va yolvorishi tufayli komediyaning xizmatlaridagi gullab-yashnagan gullab-yashnagan.

"Don Xanan"

Agar miyuda dinga va cherkovga hujum qilgan bo'lsa, unda Don Xuan, Ou Festin de Pereni, 1665) uning satirobining omili feodal zodagon bo'lgan. Molriere spektakllar Ispaniya afsonasini Don Xuan haqida - ayollarning qonunlarini tuzatib, ilohiy va inson qonunlarini tuzatib, ayollarning hujumchisi toshib ketgan. U bu zarracha syujetni Evropaning deyarli barcha manzaralari, original satirik rivojlanishiga ega bo'lgan. Bu eng sevimli olijanob qahramonning tasviri, eng yaxshi faoliyati, frantsuz frantsuz aristokratining frantsuz aristokratining xVII asrlik Aristokratning vagonining xVII frantsuz aristokratining xususiyatlarini, frantsuz tilidagi frantsuz aristokratining xususiyatlarini, frantsuz tilidagi Aristokrat, frantsuz aristokratining xususiyatlarini, frantsuz tilidagi Aristokrat, frantsuz aristokratining xususiyatlarini, frantsuz aristiistining uy xo'jaligining uy xo'jaligining uy xo'jaligining uy xo'jaligining variantlari - Frantsuz Aristokratining vagonining maishiy xususiyatlariga kirdi Ozodlik ", fitna, ikkiyuzlamachilik, ikkiyuzlamachilik va beparvolik. U don-Xan qiladi, u obodonlashtirilgan jamiyatga asoslanganlarning barchasining salbiy agentini yaratadi. Don-Juan o'g'lining his-tuyg'ularidan mahrum bo'ladi, u Otasining o'limidan mahrum bo'lib, Meshchandorni ayollarni masxara qiladi, u kelinni chaqirib, xizmatkorni chaqirib, kreditorlarni olib tashlamaydi, qarzlarini to'laydi va kreditorlarni olib tashlamaydi Buzuq, yolg'on, yolg'on va ikkiyuzlamachiliklar, uning frank changsizligi bilan raqobatlashib, uni fronk beparvolik bilan engib chiqadi (Seganarem - D, SC. \u200b\u200bII). Don Xuan shaklida o'z zolimligi, otasi, Otasining og'ziga, Otasining og'ziga, shaharning eski zodagonlari va ularning har biri Pon-Chhuanning shafqatsizligini quyadigan qur'a tashlashadi. Forna Figaro (masalan, kelib chiqishi: "Vaqansiz kelib chiqadigan narsa," agar u "agar u" bo'lsa, u ventenrenoning o'g'li, agar u "agar u" ni sharmanda qilmasdan. Siz ham siz kabi erigan "va boshqalar).

Ammo Don Xuan to'qilganning tasviri salbiy fazilatlardan emas. Don Xuanning barcha shafqatsizligi bilan Don Xuan katta, qurboni, qurboni, jasur, chunki u bilan taniqli odamga qoyil qoladi.

"Missantrop"

Agar Muvriere bir qator fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali fojiali (Le Ovlanthoph). "Hero" hissasi va qahramonlarining his-tuyg'ularini chuqur psixologik tahlil qilish, tashqi ta'sirni chuqurlashtirish bilan, tashqi harakatlar bilan muloqot va nutqning to'liq bo'lmagan ohanglari bilan odatiy namunadir. Bosh qahramonning "Misantrop" - bu faqat Muviye ishida qasrdir.

Alcest nafaqat "haqiqat" ni "haqiqatni" izlashga nafaqat olijanob ayblovchining tasviri, balki ko'plab sobiq belgilarga qaraganda kichikroq sxema bilan ajralib turadi. Bir tomondan, bu ijobiy qahramon, uning olijanob g'azablari hamdarddir; Boshqa tomondan, bu salbiy xususiyatlardan mahrum: bu juda aniqlanmaydi: u juda qisqartirilmagan, xushbo'y, hazil hissi va hissiyotlaridan mahrum.

Kechikkan o'yinlar

"Missantrop" juda chuqur va jiddiy komediya, tinglovchilar tomonidan birinchi navbatda o'yin-kulgilarni ko'rib, tinglovchilar tomonidan sovuqlandi. O'yinni tejash uchun Molieer uning "shikastlanishni lekeratsiyasi" ga qo'shildi (Fr. Le Medécin Malges Lui, 1666). Bu bas, juda katta muvaffaqiyatga erishgan va hali ham repertuarda saqlanib qolgan, tanlanganlar va johil shifokorlar haqida ko'pchilikni yaratdi. Uning ijodining eng etuk davrida, bu jismoniy-psixologik komediya balandligiga ko'tarilganda, u jiddiy satirik vazifalardan mahrum bo'lgan Forsa Forsaga qaytayotgani qiziq. Aynan shu yillar davomida munozare "janob De Shimoliyak" va "Sk gazetasi" (Fr.) 1671 yil, 1671 yillardagi eng ko'pi "deb yozadi. Moliere bu erga qadimgi Farce-ga ilhom manbai bo'lgan asosiy manbaga qaytarildi.

Adabiy doirada ushbu qo'pol o'yinlarga biroz e'tibor berilmayapti. Bunday munosabat klassizizm qonunchiligiga, xunearning tojiga, olomonning qo'pol ta'miga kiradi.

Ushbu davrning asosiy mavzusi aristokratiyani taqlid qilishga va u bilan taqlid qilishga intilayotgan burjualarning masxarabozidir. Ushbu mavzu "Jorj Dandin" da ishlab chiqilgan (Fr. Jorj Dandin, 1668) va "Ajlanzindagi" Vantanin "da. Birinchi komediyada, "Baron" demontajining qizlariga uylangan, juda ko'p marudr qilgan qizlarga uylangan, juda "Skip" (FR. parvenu) shaklida rivojlanib boradigan birinchi komediyada. Uni ahmoqga fosh qilish va oxir-oqibat uni kechirim so'rashga majbur qilish. Balet Dance-ga yaqinlashish uchun "Lantanin" dagi eng zo'r komidiklardan biri, u balet raqsiga yaqinlashish uchun eng yorqin komediyadan biri, u bayet raqsida yaqinlashishda eng zo'r komikotlardan biri (oshiqlarning kvarteti - d . III, SC. \u200b\u200bX). Bu komediya - bu ruchliligidan chiqqan zodagizoizning eng yomon noshiridir.

Mashhur "Stingy" (L'Aule, 1668) suzuvchi "kub" (Fr. Aulucia) ta'sirida, Molriere Harpagonning jirkanchligini duruchukli ravishda tortadi (uning nomi Frantsiyaga nomzod bo'ldi) U patologik xarakterni yig'ish ehtimoli bor va barcha insonlarning barcha his-tuyg'ularini bron qilgan.

Oila muammosi va nikohierlik "olimlar" ni "olimlar" (Fr. Les Femmes Olimlari), 1672 nafari ", ammo u yanada kengroq va chuqurroq rivojlantiradi. Uning Stirosining ob'ekti bu erda Xotin-qizlar, fanlarni yaxshi ko'radi va oilaviy majburiyatlarni e'tiborsiz qoldiradi.

Byurokratik oilaning qulashi masalasi ham "xayoliy bemor" ning so'nggi komediyasida ham beriladi (Fr. Le Malge Imagene, 1673). Bu safar oilaning parchalanishining sababi, Agan boshchiligining boshlig'i bo'lib, u kasallarga va adolatsiz va johil shifokorlar qo'lida o'yinchoqdir. Shifokorlarga erkaklar hurmatsizliklari butun dramagurgidan o'tdi.

Hayot va o'limning so'nggi kunlari

O'lgan bemor bilan yozilgan, bu "xayoliy bemor" komediya "xayoliy bemor" bu ajoyib va \u200b\u200bquvnoqman. 1673 yil 17-fevralda, Argan rolini o'ynagan 1673 yil 17 fevralda o'z his-ishini tugatmagan. U uyga ko'chib o'tdi va bir necha soat ichida vafot etdi. Parij arxiyepiskopni gunohkorning buzilmaganligini daftarini (o'limga olib keladigan aktyorlar ishtirok etishi kerak bo'lgan aktyorlar) va taqiqni faqat shohning yo'nalishi bekor qildi. Frantsiyaning eng buyuk dramaturasi kechasi, kechasi, o'z joniga qasd qilmasdan, o'z joniga qasd qilish joyida ko'milgan.

Ishlar ro'yxati

Minter asarlari to'plamining birinchi nashri o'zining Charlz Varl Lagrani va Vine 1682 yilda vino amalga oshirdi.

Ushbu kunda saqlanadigan qismlar

Barbulo hasadli barsulo (1653)
Uchish oqishi, Farce (1653)
Sharmandali yoki barcha NEFPLE, Oyatdagi komediya (1655)
Sevimli, komediya (1656)
Kulgili kimyoviy, komediya (1659)
Siqardar yoki xayoliy kufkol, komediya (1660)
Don Garsiya Navrre, yoki rashkchi shahzoda, komediya (1661)
Erlar maktabi, komediya (1661)
Do'stona, komediya (1661)
Maktab ayollari, komediya (1662)
"Maktab JHEM", komediya tanqidi (1663)
Versallar paydo bo'ladi (1663)
Nikohni bexabar, farfer (1664)
Malika Elida, Galant Komediya (1664)
Tartuf yoki yolg'onchi, komediya (1664)
Don Xuan yoki Toshli pier, komediya (1665)
Sevgi tabibi, komediya (1665)
Misestrrop, komediya (1666)
Salom muqarrar, komediya (1666)
Melisant, pastoral komediya (1666, tugamadi)
Kopingli cho'ponlik (1667)
Sitsiliyalik yoki sevgi-rassom, komediya (1667)
Amfritsiya, komediya (1668)
Dandens Danden yoki to'rtta er, komediya (1668)
O'rab, komediya (1668)
Janob DE PRSSONAK, komediya-balet (1669)
Yorqin sevuvchilar, komediya (1670)
Olijanoblikdagi motorizm, komediya balet (1670)
Psixika, fojiali balet (1671, Filipp kinoteatrlari va Per Kornell bilan hamkorlikda)
Savdo Skapane, komediya -giz (1671)
Grafine d'Ecarbaniya, komediya (1671)
Olimlar ayollar, komediya (1672)
MHIFI bemor, musiqa va raqs bilan komediya (1673)

Taklif qilingan o'yinlar

Sevgi shifokori, masofalarga (1653)
Uchta raqib shifokorlari, Farce (1653)
Maktab o'qituvchisi Farce (1653)
Kazakin, Farc (1653)
Yakkada gorjib, fasabdir (1653)
Brekun, FRS (1653)
Hasadli yugurish, masofalarga (1663)
Gro Rene Maktablari, masofalari (1664)

Qiymati

Matione Frantsiyada ham, undan tashqarida ham Burjua Comedyning keyingi rivojlanishiga juda katta ta'sir ko'rsatdi. Muviye belgisi ostida butun frantsuz komediyasi ishlab chiqilgan. Mationer XVIII asrda qaradi. Renyarning o'yin-kulgi komediya va "Tumtar" da moliyachi turini ishlab chiqgan, "Tumtar" ni ishlab chiqgan, "grafin d'ekarbane" dagi munozarali ravishda munosib tarzda sihiriqli komediya kabi. Mationerning "yuqori" komediyasining ta'siri Pron va Gursoniy komediyasining ta'siri, o'liklarning o'rta va "Nivel de" Sahosli komediyani, O'rta burjueoisie-ning o'ziga xosligini aks ettiruvchi axloqiy uy komissiyasini boshdan kechirdi. Mesh va Boatgeois dramaning yangi janri, hatto klassik dramaning antesilar, biogungeo oilasi muammolari, bolalarning bilimlari, bolalarning ta'lim komissiyasi tomonidan jiddiy rivojlangan - bu asosiy narsa Meshchandor drama mavzulari.

Muviye maktabidan taniqli "Figaro" Balolersch, ijtimoiy va satirik komediya sohasida faqat munosib mertion vorisi paydo bo'ldi. Xame gazining burjua komediya bo'yicha mitikaning ta'siri kamroq sezilarli darajada sezilarli darajada sezilarli darajada Biroq, Muviyere (ayniqsa fermer xo'jaliklarining komedjuasi komedjuasi ustalari, XIX asr mastumiyatlari, Meljer va Galevy, Pieron va boshqalar uchun muzokaralar va hokazolar uchun mo'ljallangan.

Frantsiyadan tashqaridagi irg'olonning ta'siri yo'q edi, va turli Evropa mamlakatlarida mamlakatning milliy burjua komediyasini yaratishga kuchli rag'batlantirildi. Shunday qilib, bu birinchi navbatda Angliyada qayta tiklash davrida (sharafli, tobora) va keyin XVIII asrda Sheridan nomzod. Shunday qilib, ikkalasi ham iqtisodiy orqa tarafdorlikda edi, bu erda miyelerlar o'yinlari bilan tanishish nemis burjorieining asl komediyasini rag'batlantirdi. Italiyada italiyalik Boatgeois komediya Yaratuvchisi italyanning Kirgeois komedorining Yaratuvchisi quruqlikning bevosita ta'siri ostida qurilgan Italiyadagi miyame komidikining ta'siri yanada muhim edi. Shunga o'xshash ta'sir Golbergda Danberg, Daniya burjuis - Satirik komediya va Ispaniyada - Moratinada.

Rossiyada Soliev komediyalari bilan tanishishni boshlaydi XVII asr oxirida, Tsarevna Sofiya afsonasi "Lekararga Poevolga" o'ynadi. XVIII asr boshlarida. Biz ularni Petrovskiy reertuarida topamiz. Saroy spektakllari, keyinchalik Sankt-Peterburgdagi birinchi fuqarolik jamoat teatrining chiqishlarida, A. P. Smarokov boshqargan. Xuddi shu Sumarokov Rossiyadagi birinchi munitadigan xudkotator edi. Eng kam "o'ziga xos" rus komedograflari - fonvirin, v. v. Kopnis va I. A. Krilov aholiga ko'tarilishdi. Ammo Rossiyada moviyning eng yorqin izdoshi Griboedov edi, u "Masofotopa" ning "MIONTROTA" versiyasini bergan edi, haqiqat, variant Araaxeevskiy-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos holatida katta bo'lgan juda originaldir 20. XIX asr Griboedov va Gogoldan keyin rus tiliga tarjima qilinganidan keyin, uning fermalaridan biri ("Sisharel yoki er xotini tomonidan aldangan deb o'ylashdi"); Mationening gogolga ta'sir izlari hatto "auditor" da ham sezilarli darajadadir. Keyingi xayrli (Suxovo-Kobilin) \u200b\u200bva Burjua-uy komediyasi (Ostrovskiy) ham moleyerning ta'siridan qochishga to'sqinlik qilmadi. Inqilobiy davrda Boatgeois kataloglari-modernizatsiyasi "teatrlashtirish" elementlari va sahnalashtirilgan gotesk (Meyerts, komissari) nuqtai nazaridan pioz eriterini sahnalashtirishga uringan.

Oktyabr Davlat to'ntarishdan so'ng, 20-yillarda yangi teatrlar o'zlarining repertuar asarlariga kiritilgan. Yangi "inqilobariy" yondashuvlar bilan suhbatlashish uchun urinishlar bo'lgan. 1929 yilda Leningrad drama statereterida eng mashhur - Tartuf ishlab chiqarish. Direktor (N. Petrov va VL. Solovyov) XX asrda komediya harakati bilan bosh tortdi. Garchi kataloglar ularning siyosiy jihatdan ishonchli xujumbalarining innovatsiyalarini asoslashga urinib ko'rishga uringan (ular aytishicha, diniy obsokant va ijtimoiy-shartnomalar va ijtimoiy-fascists »ning ishi bo'yicha ishlamoqda. Bu biroz yordam berdi. Spektakl "Formalist-estetik ta'sir" va repertuardan olib tashlangan bo'lsa, "FAQAT FAKEMUTER", Petrov va Solovyovlar hibsga olingan va lagerlarda halok bo'lgan va Solovyov ham ayblanmoqda.

Keyinchalik, rasmiy sovet adabiy tadqiqoti "Mediering komediya komissiyasining barcha ijtimoiy ohanglari bilan, uning moliyaviy materiallari tamoyilining asosiy usuli bilan" SMETARTA "FOSPRADS" ni kiritdi.

Xotira

1-shahar tumanining Parij ko'chasi 1867 yildan beri Moliee deb ataladi.
Myonerning simobda krater deb nomlangan.
Frantsiya "Frantsiya" ning asosiy teatr mukofoti - 20187 yildan beri mavjud bo'lgan Ca Cerémonee des molini tashkil etilgan.

Moler va uning ishi haqidagi afsonalar

1662 yilda Molieer o'zining truppasining yosh aktrisasi bilan Armanda Bazxar, singlisi Madeleine Bazxarning boshqa aktrisasi, boshqa aktrisasi. Biroq, bu zinapoyadan bir qator kuchli va qon ketishiga olib keldi, chunki Armand bu predlein va moleyerning qizi bo'lgan va viloyatda o'z palatasi yillarida tug'ilgan. Bunday peresni to'xtatish uchun, qirol mamlakat va Armandaning birinchi farzandi bo'lgan.
1808 yilda Parij teatri "Oodeon" o'ynaladi "Fr." LA Tupisie "), tabiiy ravishda Molskiy" Kazakin "ni qayta ishlash. Duval qarz olishning aniq izlarini yashirganligi va belgilarning ismlari o'zgargan, faqat ularning qahramonlari va xatti-harakatlari shubhali ravishda eriterning qahramonlariga o'xshashligi aniqlanganiga ishoniladi. Drawghighighighter Gilantau de S. 1911 yilda bu foli-drama materikining sahnasida bu foli-dramatik teatrning sahnasida asl ismini qaytardi.
1919 yil 7-noyabr kuni Per Luisning "Molriere - Kornel Sudi" maqolasi "COM MOM MANDIDDIA" jurnalida nashr etildi. "Amfitritsiyani" taqqoslash "amfitriya" pyektsiyasini taqqoslash, u faqat moleyer faqat kornel tomonidan tuzilgan matnni imzolashini yakunlaydi. Pier Luis o'zini aldaganiga qaramay, bugungi kunda "Mingeer Kornel ishi", shu jumladan "niqob niqobi niqobi ostida", "Moliee" yoki Xayoliy muallif "advokatlar iPPolit Voy va Kristina Le Holle de Goi (1990)," Muzish biznes: 2004 yil Adabiy adabiy yolg'on "va boshqalar.

Jan-Batist Plente (teatr taxtalari - eritere) - frantsuz komediya - frantsuz komediya, klassik komediya, aktyor va teatr direktori, Atrie Trupple tug'ildi 1622 yil 15 yanvar Parijda.

Bu eski burjua oilasidan bir necha asrlar davomida drapermentlar hunarmandchiligi bilan shug'ullanishdi. Jean-Batista, Maria Pokelen-Crance (Aql, 1632 yil 11 mayda), Sud (1595-1669). Klerton kolleji (hozirda Parijda Lyuks), u erda Janish Louis Lotin tilida, shuningdek, afsonani juda yaxshi o'rgangan va hatto afsonani juda yaxshi ko'rdim. (Yo'qolganlarning tarjimasi). Kollej oxirida 1639 Janti huquqlari unvoni uchun Orleansning imtihonida Jean-batist konta.

Yuridik karerani otasining hunarmandchiligi bilan qiziqtirgan va Jan-Baptiste teatr taxtalarini tortib olgan aktyor kasbini tanladi. 21 yoshida, 21 yoshida, 21 yoshida, 21 yoshda bo'lgan Madelena Bazhar bilan uchrashgandan so'ng, "Brende Theatr" ni "Bridte" (The Theatre) boshqarib kelmoqda. 1643 yil 30 iyun.. Parijda allaqachon mashhur raqibga kirib, "Burgunding" mehmonxonasi va Meare, "Yorqin teatr" ni yo'qotadi 1645 yilda.. Aktyorlarning do'stlari bilan shug'ullanish, prokakchilarning dufraygan truppasiga qo'shilib, Daufachilar boshchiligidagi zarbalardagi baxtni qidirishga qaror qilishadi.

Frantsiya viloyatida mamlakatning 13 yoshida sayr qilish ( 1645-1658 Fuqarolar urushi davrida (FRONA), u kundalik va teatr tajribasini boyitdi.

1645 yildan. Do'stlar bilan do'stlash, dufuzgacha turadi va 1650 yilda. U truppani boshqaradi. Repertuarlar molsiyaning jasadining ochdi va drama faoliyatining boshlanishiga rag'batlantirildi. Shunday qilib, mingta teatr tadqiqotlari yil bo'ldi va mualliflik huquqiga aylandi. U viloyatda u tomonidan qilinadigan ko'plab stsenariylar g'oyib bo'ldi. Faqat "Hasadli Barbuleile" (La Jalusie DuUleille) va "Uchish oqishi" (Le Medecin) butunlay ishonchli emas. Bir necha shunga o'xshash spektakllarning yana bir sarlavhasi ("GRO RENA RENA MAKABI", "Dok'iv", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-rejada", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-rejada", "Reja rejasi", "Reja rejasi", "Plan-reja "," Kazakin "," uchli so'yish "," novdalar "," to'qilgan novdalar ", va keyinchalik, sumkada" skapel savdosi ", d . III, SC. \u200b\u200bIi). Ushbu spektakl shuni ko'rsatadiki, qadimgi Farroq an'analari etuk yoshining asosiy komediyaga ta'sir ko'rsatgan.

O'zining rahbarligi ostida va aktyor sifatida ishtirok etishi bilan Meceer Repertuare va uning aktyorlik ishi bilan uning obro'sini mustahkamlashga hissa qo'shdi. U oyatlardagi ikkita katta komeditorlar bo'lgan inshodan keyin ko'proq o'sdi - "Chaled yoki Nevetdi ou les-da, 1655 ) va "Sevgi haqida e'lonlar" (Le Dépit Amureux, 1656 ) Italiya adabiy komediyasi ko'rinishida yozilgan.

Molieer-ning truppasi asta-sekin muvaffaqiyat va shon-sharafga erishdi va 1658 yilda.18 yoshli Monkieurning taklifiga binoan, shohning ukasi, Parijga qaytib keldi.

Parijda, Atriere trupre debyut 2458 yil 24 oktyabr. Luvra saroyida Luis XIV mavjudligi. Yo'qotilgan Farc "Sevimli shifokor" juda katta muvaffaqiyatga erishdi va trupuaning taqdirini hal qildi: podshoh uni o'ynagan "Perb TeBlen" Sud teatrini taqdim etdi 1661 gacha.U palrang-qirol teatri bilan ko'chib o'tguncha, u allaqachon moleyerning o'limini qoldirgan edi. Parijdagi moleyerning chuqurligi sababli, uning isboti dramaturgiya ishlari davri boshlanadi, uning tarangligi uning o'limiga susaymagan. 15 yil davomida, 1658 yildan 1673 gacha, Matione o'zining barcha eng yaxshi spektakllarini, bir nechta istisnolar, dushmanlik jamoalar guruhlarining shafqatsiz hujumlarini yaratdi.

Parijning Parijdagi faoliyati davri "kulgili zhemmnitsa" (LES PRuiuses Castikulles, 1659). Birinchidan, ancha original aslida, Muviye spektakllari dominant ichki salonlarga qalin hujum qildi va bu adabiyotda katta ahamiyatga ega bo'lgan va yoshlarga kuchli ta'sir ko'rsatdi (asosan) uning ayol qismi). Komediya zaif hemishanitlarni og'ritadi. Matione dushmanlari komediyaning ikki haftalik taqiqlanganiga erishdilar, bekor qilinishi bekor qilindi.

"Zhemunnitsa" ning eng katta adabiy va ijtimoiy ahamiyatli - odatiy faraz, bu janrning barcha an'anaviy usullarini aks ettiradi. Xuddi shu farpe elementi yuVel biciyere zig'irligi va sharqosini aks ettiruvchi, shuningdek, biciyerning navbatdagi o'yinini, shuningdek, bicyerening navbatdagi o'yinini, shuningdek, tutqichning navbatdagi o'yinini, shuningdek, "Sovarelle, Ou Caku Tasmairer" ni singdiradi 1660 ).

1662 yil 23 yanvar. Matione Armanda Bejar bilan Nikova Bejar bilan shartnoma imzoladi. U 40 yoshda, Armanda 20. Yaxshilikka qarshi, faqat yaqinlar to'yga taklif qilingan. To'y marosimi bo'lib o'tdi 1662 yil 20 fevral. Parij cherkovi-nementi-nemisida L'Zerua.

Komediya "Erlar maktabi" (L'Ecole De Maris, 1661 Bundan tashqari, yanada etuk komediya "ZEMMES maktabi" (L'Ekole Maktab - Femmes) bilan chambarchas bog'liq bo'lgan. 1662 ), Makiere Farcedan uzoqdan malstingning ijtimoiy-psixologik komediyasigacha bo'lgan burilishini belgilaydi.

Shunday qilib, kidvidli chiziqli komediyalar dramaturgning dushmanlari tomonidan shafqatsiz hujumlarni keltirib chiqarishi mumkin emas. "Maktab Zhele" Maktabli o'yin-kulgi bilan javob berdi "" Maktab Zhele "(L CRICue de» L'Ecolole Femmes », 1663 ).

"Versales Exprompom" spektaklida eng yangi dushmanlarning yangi zarbalari paydo bo'ldi (L'EkpttTu de Versales, 1663 ). Dastlabki niyat va qurilish (harakat teatr sahnasida sodir bo'ladi), komediya aktyorlar bilan ishlash va teatrning mohiyati va vazifadagi fikrlarini yanada rivojlantirish to'g'risida eng muhim ma'lumotlarni beradi komediya.

"Jem maktab maktabi" batareyasi g'olib chiqdi. Uning ulug'vorligi, uning hovli bilan aloqasi bilan bir qatorda, u plyonka bilan o'ynab, sud festivallari uchun topdi va yorqin tomoshaga sabab bo'lgan. Muniere "komediya balet" ning maxsus janrini yaratadi (podshohning o'zi va uning yaqinlashuvchilarning harakatlari va uning yaqinlashuvchi harakatlari), individual raqsning individual raqsiga va individual raqsi va ularning komik stsenariylari.

Birinchi komediya-balet moleyi "beqaror" (les focheux, 1661 ). Bu fitnadan mahrum bo'lib, bir qator tarqoq sahnalarni anglatadi, ibtidoiy hikoyalar chizig'iga tortildi.

"Boshqarib bo'lmaydigan" muvaffaqiyati komediya balet janrini yanada rivojlantirish uchun munozarali. "Nikoh Force" da (Le chetgesi Jasce, 1664 ) Matione Comediya (Farce) va balet elementlarining organik aloqasini ta'minlab, janrni katta balandlikka ko'tardi. "Elida malikasi" (La Sinoce d'Eide, 1664 ) Mationerning qarama-qarshi tomoniga bordi, yahester baletini soxtalashtirilgan lirik Bobulga qo'shib qo'ydi. Shunday qilib, bu ikki xil komediya baletining boshlanishi edi, u bir metr bilan ishlab chiqilgan. Birinchi Farce-Masad turlari "sevgi-shifolan" o'ynashi (L'Amorcecin) 1665 ), "Sitsiliya yoki sevgi-rassom" (Le Sicilien, ou L'Amurtre, 1666 ), Janob De de PursoniAk (Monsiure de Poureacalagepak, 1669 ), "Mojaois Gentsilhomme, Le Burgeois Gentsile 1670 ), "Grafins d'Ecarbaneas" (Lorsesse d'Escarbagas, 1671 ), "Xayoliy bemor" (Le Malge Tasvirire, 1673 ). Boshqa komediyadan, bu spektakllar faqat o'yin g'oyalarini kamaytirmaydigan balet raqamlari mavjudligi to'g'risida farq qiladi: Mukriere bu erda sud ta'miga hech qanday imtiyoz bermaydi. Aks holda, COMEYY-Balet baletida, HALLAN-TEXNIKA TYIDA, ular tarkibiga quyidagilar kiradi: Melisant (Mélicerte, 1666 ), "Komiks pastoral" (Pastoral Coote, 1666 ), "Yorqin sevuvchilar" (les alangali, magnitikov) 1670 ), "Psixika" (psixe, 1671 - Kornel bilan hamkorlikda yozilgan).

Komediya Tartal (Le Tarsuffe, 1664-1669 Ruhoniylarga qaratilgan, birinchi nashrda uchta akt bor va ikkiyuzlamachilik qilingan. Ushbu shaklda u "Magic orol" festivalida Versaille shahriga qo'yilgan 1664 yil 12 may. "Tartal yoki L'ikkiyuzlamachi" (Tartsuff, ou-l'ikkiyuzlamachilik) va "Muqaddas Sotsiete Du Qurilishni muqaddas Sotsi-nu qurultoyi qurbonlik qilish" dagi diniy tashkilotdan noroziligini keltirib chiqardi. Taqdimotga 5 ta harakatga ega bo'lgan komediyaning yangi shaklida, taqdimotga, ammo birinchi ijrodan so'ng, "yolg'onchi" (L'Sposter) 1667 yil 5 avgust. Yana olib tashlandi. Faqat bir yarim yildan keyin Tartuf nihoyat 3-oxirgi nashrda taqdim etildi.

Agar "Tartal" din va cherkovga, keyin Don Xuan yoki tosh piraga hujum qilgan bo'lsa, "(Don Xuan, Ou Festin de Per, 1665 ) Uning satira ob'ekti feodal zodagon edi. Molriere spektakllar Ispaniya afsonasini Don Xuan haqida - ayollarning qonunlarini tuzatib, ilohiy va inson qonunlarini tuzatib, ayollarning hujumchisi toshib ketgan.

Moliere keyin mizantrop yilda "Tartuf" va "Don-Zhuan" (Le mizantrop uchun fojiali fojiali fojiali fojiali shaytonlarning bir qator bo'lsa, 1666 ) Ushbu xususiyatlar shunchalik kuchaytirdi, shunda komiks elementi deyarli itarildi. "Hero" hissasi va qahramonlarining his-tuyg'ularini chuqur psixologik tahlil qilish, tashqi ta'sirni chuqurlashtirish bilan, tashqi harakatlar bilan muloqot va nutqning to'liq bo'lmagan ohanglari bilan odatiy namunadir. Bosh qahramonning "Misantrop" - bu faqat Muviye ishida qasrdir.

"Missantrop" juda chuqur va jiddiy komediya, tinglovchilar tomonidan birinchi navbatda o'yin-kulgilarni ko'rib, tinglovchilar tomonidan sovuqlandi. Spektaklni tejash uchun miyriere uning ajoyib faretiga qo'shildi "Lecker Malges Lui, 1666 ). Bu yilgi bu yil davomida "janob De Prssonik" kabi o'yin-kulgi-fitnaning bunday asarlarini yozadi va "De Scapin, 1671 ). Moliere bu erga qadimgi Farce-ga ilhom manbai bo'lgan asosiy manbaga qaytarildi.

Ushbu davrning asosiy mavzusi aristokratiyani taqlid qilishga va u bilan taqlid qilishga intilayotgan burjualarning masxarabozidir. Ushbu mavzu Jorj Dandinda ishlab chiqilgan (Jorj Dandin, 1668 ) Va "Proanin" da.

Mashhur komediyada "noto'g'ri" (L'Sarvasiz) 1668 ) suzishning "kub" (aulucia) ta'siri ostida yozilgan, ularda to'planish uchun ishtiyoq patologik xarakterga ega bo'lib, cho'kib ketgan va cho'kib ketgan Frantsiyaga nomzod bo'lib qoldi). barcha insonlarning his-tuyg'ulari.

Oila va nikohli moliera muammosi, shuningdek, "olimlar olimlari" (Femmes Femmes Olimlar, 1672 ), u "Jammuhanitsa" mavzusiga qaytadi, ammo uni yanada kengroq va chuqurroq rivojlantiradi. Uning Stirosining ob'ekti bu erda Xotin-qizlar, fanlarni yaxshi ko'radi va oilaviy majburiyatlarni e'tiborsiz qoldiradi.

Byurokratik oilaning qulashi masalasi, "xayoliy bemor" (Le Malge Imasiner) ning so'nggi komediyasida ham ko'tariladi. 1673 ). Bu safar oilaning parchalanishining sababi, Agan boshchiligining boshlig'i bo'lib, u kasallarga va adolatsiz va johil shifokorlar qo'lida o'yinchoqdir. Shifokorlarga erkaklar hurmatsizliklari butun dramagurgidan o'tdi.

O'lgan bemor bilan yozilgan, bu "xayoliy bemor" komediya "xayoliy bemor" bu ajoyib va \u200b\u200bquvnoqman. Uning 4-vakili 1673 yil 17 fevral. yilning Argan rolini o'ynagan, o'zini yomon his qildi va spektaklni tugatmadi. U uyga ko'chib o'tdi va bir necha soat ichida vafot etdi. Parij arxiyepiskop Arles de Shanvalon buni qat'iy gunohkorni ko'mishi taqiqlangan (o'limga dalillarni keltirib chiqargan aktyorlar tavba qilishdi) va taqiqni faqat shohning ko'rsatmalarini bekor qildilar. Frantsiyaning eng buyuk dramaturasi kechasi, kechasi, o'z joniga qasd qilmasdan, o'z joniga qasd qilish joyida ko'milgan.

Ish:

Anivere asarlari to'plamining birinchi nashri uning do'stlari Charlz Varl Lagraning va sharob 1682 yilda..

Shu kungacha saqlanib qolgan qismlar:
Barbulo hasadli barsulo ( 1653 )
Uchish oqishi, fohishasi ( 1653 )
Oyatdagi ro'mol yoki barcha nefple, komediya ( 1655 )
Azobni seving, komediya ( 1656 )
Kulgili kimyoviy, komediya ( 1659 )
Sovardar, yoki xayoliy kemold, komediya ( 1660 )
Don Garsiya Navrre, yoki rashkchi shahzoda, komediya ( 1661 )
Erlar maktabi, komediya ( 1661 )
Do'stona, komediya ( 1661 )
Maktabli xotinlar, komediya ( 1662 )
"Maktablar Zhi", komediya tanqidi ( 1663 )
Versallar dasturi ( 1663 )
Nikoh, Farce ( 1664 )
Malika Elida, Gallan Comedy ( 1664 )
Tartuf yoki yolg'onchi, komediya ( 1664 )
Don Xuan yoki tosh ziyofat, komediya ( 1665 )
Sevgi tabibi, komediya ( 1665 )
Misejrop, komediya ( 1666 )
Jahannam kesishish, komediya ( 1666 )
Melisant, pastoral komediya ( 1666 , tugamadi)
Kulgili ( 1667 )
Sitsiliyalik yoki rassom, komediya ( 1667 )
Amfitriya, komediya ( 1668 )
Dananden yoki aldagan er, komediya ( 1668 )
Stingy, komediya ( 1668 )
Janob De Pravak, komediya balet ( 166 9)
Yorqin sevuvchilar, komediya ( 1670 )
Olijanoblik, komediya-balet savdogar ( 1670 )
Psixika, fojia-balet ( 1671 , Filipp Cinema va Per Kornet bilan hamkorlikda
Savdo Skeana, Farc Komediya ( 1671 )
Grafine d'Ecarbaniya, komediya ( 1671 )
Olimlar ayollar, komediya ( 1672 )
Mnimy bemor, musiqa va raqs bilan komediya ( 1673 )

1522 yil 15 yanvarda Parijda tug'ilgan. Uning otasi, burjua, sudning atrofi, o'g'liga har qanday buyuk ta'lim berish uchun hech narsalarga qarshi emas va kelajakda o'n to'rt kishi zo'ravonlik va yozishni o'rgandi. Ota-onalar o'zlarining sud pozitsiyasi O'g'ilga ko'chib o'tishiga erishdilar, ammo bola o'rganish uchun g'ayrioddiy qobiliyat va o'jar istagini bilib, otaning hunarmandchiligini jalb qilmadi. Boboning bobosi tug'ilishining qat'iyligi bilan u juda istamagan narsada, o'g'lini Xaysuit kollejiga aniqladi. Bu erda besh yil davomida fan kursini muvaffaqiyatli o'rganib chiqadi. U taniqli faylasuf Gassoper o'qituvchilaridan biri, uni Epikur ta'limotlari bilan tanishtirgan. Aytishlaricha, miyame frantsuz tilida "narsalar tabiati haqida" deb tarjima qilingan "(bu tarjima saqlanmadi» va bu afsonaning ishonchliligi yo'q va ushbu afsonaviy falsafa bo'lishi mumkin barcha molsimon asarlar).
Bolaligidan, moley teatrga ishtiyoqli edi. Teatr uning eng qimmat orzusi edi. Klermon kollejining oxirida, ta'limni rasmiy ravishda tugatish va adliyadagi advokat diplomini qabul qilgan holda, bir nechta do'stlar va "porloq teatr" da ochilish uchun adlirerlik diplomini qabul qildi.
Moliye mustaqil dramaturgik ish haqida o'ylamagan. U aktyor bo'lishni xohladi va fojiali rol aktyor bo'lishni xohladi, keyin u shuningdek taxallusni oldi. Bu nom aktyorlardan kimdir kiygan kishidir.
Bu frantsuz teatri tarixida erta vaqt edi. Parijda yaqinda Kornelning dracel tomonidan ilhomlangan doimiy trupa bo'lib, shuningdek, asosiy fojiadan nafratlanmayotgan kardinalli boylikning homiysi bor edi.
Miyayer va uning o'rtoqlari tashabbusi, ularning yosh g'ayratlari muvaffaqiyat bilan to'lmagan. Teatr yopilishi kerak edi. Mationer Frantsiya shaharlari tomonidan 1646 yildan boshlab adashgan komediyalar truppasiga qo'shildi. Ko'rinib turibdiki, Nante, Lines, Bordo, Tuluza. 1650 yilda Atriere va uning o'rtoqlari Narbonnada chiqish qilishdi.
Mamlakatni hayot kuzatuvlari bilan boyitayotganini tomosha qilish. U turli sinflarning axloqini o'rganadi, odamlarning yashash so'zlarini eshitadi. 1653 yilda, Lionda u birinchi o'yinchilaridan birini - "Sadman" deb belgilaydi.
Kutilmaganda dramaturgning iste'dodi ochildi. U hech qachon mustaqil adabiy ijodkorlikni orzu qilmagan va trupqaning qashshoqligi tomonidan so'ralgan qalamni oldi. Dastlab u faqat italiyalik farmoyishlar amalga oshirildi, ularni frantsuz sharoitlariga moslashtirish, shunda u Italiya namunalaridan tobora masofada, ulardagi asl elementni kiritish va ularni mustaqil ijod uchun butunlay bekor qildi.
Juda eng yaxshi komediya Frantsiya. U o'ttiz yildan ko'proq vaqt edi. "Bu asrning bundan oldinroq bu dramatik janrga ilm va tinchlik va insonning yuragini talab qiladigan dramatik janrga erishish qiyin", deb yozadi Valter.
1658 yilda Parijda yana molikreere; Bu tajribali aktyor, dramaturg, dunyoni butun haqiqatni biladigan odam. Qirollik hovlisida muvaffaqiyatli bo'lganidan oldin, aksinchalardagi quruq truppaning ijrosi. Trupa poytaxtda qoldirildi. Atriere teatrida dastlab Pub-Bourbon binosida, haftasiga uch marta gapirgan (boshqa kunlarda Italiya teatri sahnani egalladi).
1660 yilda Moliere Palais qirollik zali shahrida, Xarieu, asosiy fojialardan biri uchun, uning bir qismi kardinal yozgan edi. Xonalar teatrning barcha talablariga javob bermadi - ammo Frantsiya, keyin eng yaxshi narsalarga ega emas edi. Hatto bir asr dolzarb volter ham: "Bizda tezkor teatr yo'q - chindan ham gotik va italiyaliklar bizni ayblashdi. Frantsiyada yaxshi o'yinlar va Italiyada yaxshi teatrlashtirilgan zallar. "
Parijdagi o'n to'rt yillik ijodiy hayot uchun molual ravishda boy adabiy merosiga kirgan barcha narsalarni yaratdi (o'ttizdan ortiq o'yin). Tanishuv barcha porlashda aylandi. U shohni homiylik qildi, ammo Frantsiyaga xazina qanday bo'lgan xazinadagi xazinaga egalik qilishdan uzoq edi. Bir kuni, tonon bilan suhbatda shoh o'z hukmronligini ulug'lashini so'radi va bu dramaturgga etib boradigan qat'iy tanqidga javob berdi va bu ismi so'zini chaqirdi.
Dragrath ko'plab adabiyot bilan shug'ullanmaydigan ko'plab dushmanlardan qaytarish kerak edi. Ular uchun shirkaning sadoqati komediyasining satirik o'qlari boshchiligidagi yanada kuchli raqiblarni yashirishardi; Dushmanlar odamlarning g'ururi bo'lgan odam haqidagi eng ajoyib mish-mishlarni tarqatishdi va tarqatishdi.
Molri to'satdan ellik ikkinchi yil umr qildi. Bir marta, uning o'yinlari taqdimoti davomida "xayoliy bemor", unda eng katta rol o'ynagan "xayoliy bemor", u o'zini yomon his qildi va o'yin tugaganidan bir necha soat vaqt o'tib ketdi (1673 yil 17 fevral). Arxiyepiskop Parij Karoli de Shanvalon "Komediya" va "Muvaffaqiyatsiz gunohkor" ning Gurish majburiyatlarini taqiqladi (Solia cherkov xarori sifatida jasoratli emas). Dafnaning oldini olishga harakat qilib, ma'lumotlar bazasi uyining uyiga yaqinlashdi. Draghtraghtning bevasi, ruhoniylar hayajonlangan olomonga hujum qilishdan xalos bo'lish uchun derazaga pul tashladi. Moliere tunda qabriston Saint-Jozefda dafn qilindi. Boueye ajoyib dramaturgining o'limiga javoban, ularga adovat va ta'qib qilish, bu erda yashaydigan va ishlagan.
"Kopirning" KOMPUZWORGIGATIGATIG'LIGINI AGARIKA ", xususan kotymaning o'ng tomonidagi komedikaga, ijtimoiy hayotga," Teatr juda yaxshi tuzatuv kuchlari "deb yozdi. "Eng yaxshi jiddiy axloqiy namunalar odatda satiradan ko'ra kuchliroqdir ... biz kuchli o'lishiga fitna uyushtirgan kuchli zarba buzilishidan foydalanamiz."
Bu erda miyele komediyani tayinlashning ma'nosini belgilaydi: "U shunchaki aqlli she'rdan boshqa narsa emas, ko'ngil ochish ta'limotlarining kamchiliklarini hisobga olgan holda."
Shunday qilib, miyamega ko'ra, komediya oldida ikkita vazifa yuz bermoqda. Birinchi va uy - odamlarga, ikkinchi va ikkinchi darajani o'rgatish - ularni ko'ngil ochish. Agar siz chekka elementning komediyasidan mahrum bo'lsangiz, u bo'sh qamoqda bo'ladi; Agar u ko'ngilochar funktsiyalarga ega bo'lsa, u komediya va axloqiy maqsadlar bo'lishdan to'xtadi. Qisqasi, "komediyaning burchidir, odamlarni kulgili."
Dramaturg o'zining satirik san'atining ijtimoiy ahamiyatini juda yaxshi tushundi. Uning har bir iste'dodlari odamlarga xizmat qilishlari kerak. Hamma jamoatchilikning farovonligini targ'ib qilishi kerak, ammo har kim o'zining shaxsiy nomuvofiqligiga va bosim o'tkazishga qarab. "Kulgili Zhemnitsa" komisesi juda shaffof ravishda shaffof ravishda uning ta'migacha ishora qildi.
O'yin aktyorlarining asosiy afzalliklari tabiiylik va soddalikni hisobga oladi. Biz bir piyoda o'ynashning salbiy xususiyatini tushunamiz. "Faqat Burgaldiya mehmonxonasining komediyachilari mol-mulkni namoyish etishlari mumkin", deya xabar beradi Mascar. Burgundy Hotel Trupa Parij qiroli suruli truppasi edi va shuning uchun avval tan olindi. Ammo moleyer faqat "aylanib yurishi va e'lon qilishi" mumkin bo'lgan "sahnadagi mehmonxona" aktyorlarining "sahna ta'sirini" qoralashini nazorat qilmadi.
"Qolganlarning hammasi johillik, ular aytganidek she'rlarni o'qing", deydi "Mascarl" nazariyasini rivojlantiradi. "Boshqa" Moriee teatriga tegishli. Bir drama og'izda drama Parij teatr konservativlarining tomirlarini sarmoya kiritdi, ular soddalik va biologiya teatrida sahnaning matni yoritilgan. Biroq, dramaturgining chuqurligiga ko'ra, "ular aytganidek" she'rlarini o'qish kerak: tabiiyki; Dravaturgiya materialining o'zi, miyenerega ko'ra rostgo'y bo'lishi kerak, zamonaviy tilni ifodalaydi.
Miyyere adolatli deb o'ylagan, ammo u zamondoshlarini ishontira olmadi. Rasin fojialarini eng tabiiy bo'lganligi sababli, biciee teatrini aniqlab olishni istamadi, chunki mualliflik huquqiy ishtirokchilarining bosqichini oshkor qilish usuli bo'lishi tabiiy edi.
XVIII asrda Volter va undan keyin Tadro, Sedier, Sedi, Bounersho stubnasi klassik teatrning fosokomiga va g'ayritabiiyligiga qarshi kurashdi. Ammo XVIII asr Ma'nasi muvaffaqiyatga erisha olmadi. Klassik teatr eski shakllarga amal qilishda davom etdi. XIX asrda ushbu shakllarga qarshi romantika va realistlar qabul qilindi.
O'zining sahna haqiqatiga ko'ra, uni sahnaviy haqiqatning real talqin qilishi juda ravshan, faqat vaqt, ta'm va tushunchalar unga Shekspir kengligi bilan iste'dodni tarqatishga imkon bermadi.
Teatr san'atining mohiyati to'g'risida qiziqarli qarorlar "xotinlarning saboqini tanqid qilish" ni ifodalaydi. Teatr - "Bu jamiyatning ko'zgusi", deydi u. Fojiali komediyani fojia bilan taqqoslaydi. Shubhasiz, uning davrida juda malakali klassik fojia tinglovchilarda zerikarli boshlandi. Atriere spektakllari deyilgan qahramonlardan biri: "Buyuk asarlar vakili - bema'ni bo'shliq, bema'nilikda (monieerning komediyasining ma'nosi degani) - barchasi Parij."
Matione zamonaviylikdan chiqib ketishi uchun klassik fojiani, ularning sahna rasmlarining sxematik farqini, qoidalarning qarama-qarshiliklari uchun tanqid qiladi. Uning kunlarida fojia ushbu tanqidga e'tibor bermadi, bu orada frantsuz tilida (Didro, Boulersha) va XIXning birinchi yarmining frantsuzcha fikrlaydigan "Antiklascial" antiklassisti dasturi va frantsuzcha asrda ishlab chiqarilgan.
Bizda haqiqiy printsiplarga ega, chunki ular moleyer davrida o'ylashlari mumkin. To'g'ri, drama "tabiatdan ishlash", asosan komediya janrida "shunga o'xshash" deb ishonishgan, asosan komediya janrida, agar siz tabiatdan yozmang. Ularning portretlari o'xshash bo'lishi kerak va siz hech narsaga erishmadingiz, agar ular sizning yoshingizdagi odamlarni tanimasalar. "
Matiere jiddiy va kulgili elementlarning o'ziga xos emasligi va hatto keyingi avlodlarning fikricha, XIX asrda klassik xodimlar bilan urush romantiklariga mos kelmaslik to'g'risida bildirish mumkin emasligini bildiradi.
Bir so'z bilan aytganda, atrofimere kelayotgan adabiy janglarga yo'lni pasaytiradi; Agar ular buni teatr islohotining xabarchisi bilan e'lon qilsak, haqiqatga xo'rsinib qo'yar edik. Komidiyaning vazifalari haqida manierning vakolatxonalari klassik estetika doirasidan chiqmaydi. U uni tasavvur qilganidek komediyaning vazifasi - "sahnadagi umumiy kamchiliklarning yoqimli tasvirini bering." Bu erda klassikistlarning turlarining ratsionalistik mavhumligini olish xususiyatlari aks ettirilgan.
Matione klassik qoidalarga qarshi hech narsa qarshi emas, "aql-idrokning namoyon bo'lishi", "aqlli odamlarning namoyon bo'lgan vahshiyona kuzatuvlar" bu turdagi o'yinlarni qanday buzishlari haqida tasalli berishadi ". Qadimgi yunonlar vaqt, joylar va harakatlarning birligi va sog'lom inson mantiqiy bo'lgan zamonaviy xalqlarga emas, balki atrofdagi tortishuvlar.
Kichik teatr hazilida, "Verdodbersiya" (1663), levere o'zining trupqasini keyingi ishni tayyorlash uchun ko'rsatdi. Aktyorlar o'yin printsiplari haqida gapirishadi. Bu Burgaldiya mehmonxonasining teatrida.
Komediyaning vazifasi "inson kamchiliklarining aniq tasvirini" o'z ichiga oladi, deydi u, lekin komediya tasvirlari portret emas. Boshqalardan hech kimga o'xshamaydigan qahramonni yaratishning iloji yo'q, ammo "siz egizaklar komediyasida qidirish uchun omon qolishingiz kerak", deydi modiper. Badiiy tasvir to'plamini aniq ko'rsatib, komedik xarakterning xususiyatlari "yuzlab boshqalarning sezilarli bo'lishi mumkin" degan badiiy tasvir to'plamini aniq ko'rsatmoqda.
Keyinchalik bu sodiq fikrlarning barchasi keyinchalik, keyinchalik estetika tizimida o'z o'rnini topadi.
Atriere real teatr uchun tug'ilgan. Bu uning yoshligi va yosh hayotida biladigan boy hayotiy kuzatuvlar va boy hayotiy kuzatuvlar bo'yicha ijodkorligi va aqlli modulli ombitik ombori uchun tayyorlangan. Uning dramaturgiya maktabi uning ustiga muhr bosdi, ammo giyohvand va ish klassik kanonlarning to'qnashuvlarini boshqargan.
Klassik tizimning Shekspirning real usullaridan asosiy farqi, belgi qurish usulida namoyon bo'ladi. Klassialistlarning manzarasi eng foydali, statik, qarama-qarshiliklar va rivojlanishsiz. Bu xarakter-g'oya, u bilan bog'liq fikr kabi juda keng. Muallifning moyilligi o'zini to'liq va yalang'ochligini namoyon qiladi. Iste'dodli dramaturglar - Kornel, Rasin, Moliere ichkarida va tendentsiyada rostgo'y bo'lishga qodir edilar, ammo klassikm estetikasi ularning ijodiy imkoniyatlari cheklangan. Shekspirning balandligi, ular iste'dod etishmasligidan emas, balki ular tez-tez estetik me'yorlar bilan qarama-qarshilikka va ulardan oldin orqaga qaytarilganliklari sababli erishildi. "Don-Jan" komediyasida ishlagan "Don-Jan" komediyasida ishlagan, shoshilinch ravishda uni uzoq sahna hayoti uchun emas, balki klassikizmning ushbu asosiy qonunini buzishga imkon berdi, u nazariya bilan emasligini tasdiqladi Ammo hayot va uning muallifining tushunchasi bilan va durdona yaratilgan drama juda aniq.