Jozef Raichelgauzning tarjimai holi oilasi. Jozef Reyxelgauz

21 fevral kuni Vladimir Solovyovning kechki shousida juda ma'lumotli epizod bo'lib o'tdi. Rejissyor Iosif Rayxelgauz ochiq gaplarga norozilik bildirib, siyosatshunos Dmitriy Kulikovga mehr bilan Lyoshik Skotobaza deb atalgan Odessa Aleksey Goncharenko munosib shaxs ekanligini va hech qachon murda sotuvchisi emasligini mushtlari bilan isbotlashga qaror qildi.

Goncharenko va Raychelgauz: Odessa sharmandaligi

Odessa kasaba uyushmalari uyida "Kulikovitlar" qirg'inidan so'ng darhol Bandera gopota tomonidan suratga olingan videoni millionlab odamlar diqqat bilan tomosha qilishlariga qaramay. Balaclavasdagi qotillar guruhi orasida lab bo'yog'i bug'i paydo bo'ldi kamerali joy - "sovun qutisi", o'zining jo'shqin suhbati ostida kuygan jasadlarni xursandchilik bilan suratga oladi. Bir necha oy oldin Simferopol ko'chasida Qrim bahorining gullab-yashnashida videokamera ostida fofanni ushlab olgan sobiq "burp" Goncharenkoni har qanday it aniqlay oldi.

Shunday qilib, rejissyor Raychelgauz ko'k ekrandan o'z ko'zlariga ishonmaslikka ishontiradi. Solovyovning studiyasida donetsklik siyosatshunos Vladimir Kornilov va uning rossiyalik hamkasbi Dmitriy Kulikov rejissyor bilan bahslashishga harakat qilishdi. Suhbat shunday kechdi: Goncharenko qotilmi yoki sherikmi!

Vyvsevretiii!.. Bu soxta!

Bu bir yolg'ondir! U yo'q edi!

Ha, lekin Goncharenko kasaba uyushmalari uyidagi oqimni suratga oldi ... Vyvsevretiii! ..

U erga keyinroq keldi!

Ammo u "biz separatistlarni yoqib yubordik" degan video bor ...

Yolg'on! Men bir so'zga ishonmayman! Bizda barcha harakatlar qayd etilgan!

Vyvsevretiy! Siz har yakshanba kuni shu yerda yotasiz! Sizlar propagandachilarsiz!

Hozir men uni yuzma-yuz beraman!

Butun bahs davomida rejissyor Reyxelgauz qora qonni to'kdi, so'ng studiyaga qaynayotgan tupurikni sepdi va og'zaki sho'ng'in oxirida g'azablangan, burishgan yuzi bilan trusigidan sakrab chiqib, peshtaxta ortidan yugurib chiqdi va Solovyov yo'lida, raqiblarning istehzoli tabassumi ostida mushtini boshiga silkitib, qarg'ishlarni gapira boshladi.

Siz uchun boshqa liberallar yo'q, aziz fuqarolar. Gertsen va Chernishevskiy davri abadiy ketdi.

Endi faqat bu ishlatilmoqda.

Nega rossiyalik rejissyor buzuq jonzotga va neonatsist sherigi Skotobaza Goncharenkoga bunday mehr qo'yadi?

Ish eski. "Dumskaya.net" internet-resursi ta'kidlaganidek, 2012 yil sentyabr oyida Jozef Rayxelgauz yosh "Rygianal" va Odessa viloyat kengashi raisining o'rinbosari Goncharenkoga Teatr arboblari uyushmasining faxriy yorlig'ini shaxsan topshirish uchun Odessaga keldi. Rossiya Aleksandr Kalyagin tomonidan imzolangan, shuningdek, "Braziliyalik Charli xola" sifatida ham tanilgan.

"Dumskaya" diplom taqdimoti paytida qilingan qiziqarli nutqlarni keltirib o'tadi, ulardan yorqin ko'z yoshlari o'z-o'zidan paydo bo'ladi: buning uchun - asosiysi. Chunki munosabatlarda yuzaga kelishi mumkin bo'lgan barcha muammolarni madaniyat orqali hal qilish kerak.

“Ukraina haqiqati” resursi bundan ham hayratlanarli: Goncharenko: “Odessa Ukraina shahri emas edi.

Odessa Novorossiyaning markazi sifatida yaratilgan bo'lib, unda ruslar, yunonlar, ukrainlar, yahudiylar, bolgarlar va boshqalar bor edi. Rus tili har doim Odessada bo'lgan, u erga biron bir joydan olib kelmagan.

Ey o'ng taraflilar! Prinsipsiz mavjudotning fofanlaridan o'z ulushingizni tortmoqchimisiz?

Darhaqiqat, "vaqtga xiyonat qilish xiyonat qilish emas, balki oldindan ko'rishdir!" Kulikovo dalasida biz uni oldik, lager vayron bo'ldi. Biz tavsiya qilamiz:

Ko'rinib turibdiki, Reyxelgauzning bunga qanday aloqasi bor?

Ha, uning "Zamonaviy o'yin teatri" baxtsiz va foydasiz muassasa bo'lishiga qaramay.

Agar siz Goncharenko bilan janjallashsangiz, teatr tomonidan Odessa yoki Ukrainaning boshqa shaharlari va shaharlarida mavsumiy pishloqlardan olingan arzimas oqimning krani istalgan vaqtda yopilishi mumkin.

Axir, Ukrainada ular tomoshabin Reyxelgauzning spektakllariga bormasligini bilishmaydi, lekin "mana Odessalik rejissyor, Moskvada u teatrni boshqaradi - biz buni qilishimiz kerak" ket!»...

Va siz ham "wadded" ro'yxatiga kirishingiz mumkin - va bu barqaror ahedzhaknut dunyoqarashi bilan rejissyor uchun juda tuzoq "oh, bizni Bandera, ISIS va hamma narsani, hamma narsani, hamma narsani kechir!" Bir paytlar Germaniya Federativ Respublikasining eng demokratik davlatida, kechagi natsistlar olomon hokimiyatga kelganida, hukumat Berufsverbot pozitsiyasini qabul qildi - bu kasbni taqiqlash.

Bu qanday daho ekanligi haqida qisqacha ma'lumot bersangiz - bu juda bander-mehribon rejissyor Iosif Rayxelgauz, uning durdona asarlarini Google yordamisiz hatto havaskor teatr tomoshabinlari ham eslab qolishlari dargumon.

Vikipediya bizga Litsey gazetasiga tayanib xabar berganidek, “Iosif Rayxelgauz Odessada tug‘ilib o‘sgan. 1962-1964 yillarda avtobazada elektr va gaz payvandchisi bo‘lib ishlagan. 1964 yilda u Xarkov teatr institutining rejissyorlik fakultetiga o'qishga kirdi, ammo bir hafta o'tgach, u "Kasbiy noloyiq" degan so'z bilan haydab chiqarildi. 1965 yilda Rayxelgauz Odessa yoshlar teatrining yordamchi shtabining rassomi bo'ldi.

1966 yilda u Leningradga keldi va LGITMiK rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi. Va yana o'sha yili u layoqatsizligi uchun haydalgan. 1965-1966 yillarda Leningrad BDT im da sahna ishchisi. Gorkiy. 1966 yilda u Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakultetiga o'qishga kirdi va u erda rejissyorlik bilan shug'ullana oldi: Leningrad davlat universiteti talabalar teatrining rahbari bo'ldi. 1968 yilda Jozef Rayxelgauz universitetni tark etdi va GITISning rejissyorlik bo'limiga, M.O. ustaxonasiga o'qishga kirdi. Knebel va A.A. Popov.

Shu bilan birga u Moskva davlat universitetining mashhur talabalar teatrida rejissyor bo'lib ishlagan, 1970 yilda Sibir gidroelektrostantsiyalari quruvchilarga xizmat ko'rsatish uchun talabalar kontsert jamoalariga rahbarlik qilgan. 1971-yilda Sovet Armiyasi Markaziy teatrida rejissyorlik amaliyotini oʻtagan, biroq G.Böll hikoyasi asosidagi “Va u bir ogʻiz soʻz aytmagan” spektaklini namoyish etishga ruxsat berilmagan. Uning A.Arbuzov pyesasi asosidagi diplom oldidan “Bechora Maratim” spektakli 1972 yilda vatani Odessada sahnalashtirilgan.

Quchoqlang va yig'lang. Korifey ikki marta teatr universitetlaridan, birinchi marta esa viloyat universitetidan olib ketilgan.

Ammo Melpomene elektr va gaz payvandchilariga qaytib ketishga ruxsat bermadi.

U havaskor chiqishlar uchun ketib, Uilyamni, bilasizmi, bizniki, Shekspirni urdi.

Havaskor chiqishlari asosida u dumbalarida zaif bo'lmagan kalluslarni o'stirdi va GITISni ochlik uchun oldi.

Ammo u o'zining havaskor chiqishlaridan voz kechmadi - bu shimolda, madaniyatni orzu qilgan qattiqqo'l va yaxshi daromadli odamlar orasida, hatto havaskor madaniy ma'rifat shaklida ham muqaddasdir.

Litsey archalari bir yil boqiladi, ha!

TsTSAdagi birinchi chiqish rad etildi.

O'zining hacki bilan u faqat tug'ilgan Odessada chiqishga muvaffaq bo'ldi.

1993 yilgacha u tor doiralarda keng tanilgan.

Guvohlar ko‘z o‘ngida yondirilgan partiya bileti uchun faxriy va xalq unvonlari topshirilgandan keyingina Yolqin qo‘l ostida laureat va nuroniy bo‘ldi.

Muxtasar qilib aytganda, jamiyatning tipik vakili "Opera sahnasidan kun tartibi!"

Uning teatridagi Pinokkio ovqat uchun ishlashga tayyor ekanligi ajablanarli emasmi?

Aleksandr Rostovtsev

Iosif Leonidovich Rayxelgauz (1947 yil 12 iyunda tugʻilgan, Odessa) — sovet va rus teatr rejissyori, oʻqituvchi; Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999), Rossiya Teatr sanʼati instituti (GITIS) professori, Moskva “Zamonaviy oʻyin maktabi” teatrining asoschisi va badiiy rahbari. Rossiya yahudiylari kongressi jamoat kengashi a'zosi. Surat: Vikipediya / Dmitriy Rojkov

Agar u rejissyor bo‘lmaganida, shubhasiz, adabiyotda o‘z so‘zini aytgan bo‘lardi.

Matvey GEYSER

ShSP yaqinda paydo bo'lgan va bugungi kunda juda mashhur Moskva teatri - "Zamonaviy o'yin maktabi" 1989 yil 27 martda zamonaviy dramaturg Semyon Zlotnikovning "Ayolga bir odam keldi" spektakli bilan tug'ilganini e'lon qildi. Spektakl rejissyori o'sha paytda Moskva teatr doiralarida mashhur bo'lgan rejissyor Iosif Leonidovich Rayxelgauz edi. Bugungi kunda I.Rayxelgauz nafaqat ommaviy axborot vositalari tomonidan (qanchalik, afsuski, bunga bog'liq), nafaqat bu dunyoning qudrati, balki, birinchi navbatda, tomoshabinlar tomonidan tan olingan Ustadir. Bu e’tirof sari yo‘l oson va mashaqqatli bo‘lgani yo‘q – I.Rayxelgauz oson yurish bilan Parnasga ko‘tarilmadi.

Zamonaviy o'yin maktabiga qadar u Xarkov, Leningraddagi turli teatr institutlarida tahsil olgan; va layoqatsizligi uchun hamma joydan haydalgan. U Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakulteti talabasi edi va diplomni himoya qilishdan oldin marra chizig'ida, Anatoliy Vasilyevich Efros GITISda o'z guruhiga yollanayotganini bildi. Kiritilgan. To‘rtinchi kursda o‘qib yurganimda Sovet Armiyasi teatrida Geynrix Bel asari asosida “Bir og‘iz so‘z aytmadim”ni sahnalashtirdim. Ishlash e'tiborga olindi. Galina Volchek va Oleg Tabakov uni ko'rganlaridan so'ng, ular yangi bosh direktorni (o'sha paytda Reyxelgauz 25 yoshda edi) "Sovremennik" teatriga to'la vaqtli rejissyor sifatida taklif qilishdi - buni har doim ham yaxshi tushda orzu qilish mumkin emas. Ammo yaxshilik yomonlik bilan birga yashashi azaldan ma'lum. Sovet Armiyasi teatrida spektakl suratga olindi.

Ko'p o'tmay, xuddi shunday muvaffaqiyatsizlik Reyxelgauzga boshqa teatrlarda ham duch keldi. Stanislavskiy nomidagi teatrda A. Remez pyesasi asosida “Avtoportret” spektaklini sahnalashtirgan, ammo bu spektakl ham taqiqlangan. Taganka teatri "Zamonaviy o'yin maktabi" da ko'plab spektakllar sahnalashtirilgan muallif Zlotnikovning pyesasi asosida tayyorlangan "Favvordagi sahnalar" spektaklini chiqarmadi. Yaqinda "Avtoportret" spektakli repertuardan o'chirilgan Stanislavskiy teatrida birinchi spektakldan ko'p o'tmay, Slavkin pyesi asosida Rayxelgauz tomonidan sahnalashtirilgan "Yigitning katta qizi" spektakli taqiqlandi. . Aftidan, qisqa vaqt ichida shunchalik ko'p aniq zarbalar yangi boshlovchining g'ayratini to'xtatishi yoki hech bo'lmaganda u bilan mulohaza yuritishi mumkin edi - axir, "erkinlik" ga ishora qiluvchi spektakllar bor edi (masalan, "Mukofot" A. Gelmanning pyesasi asosida), qo'yishga imkon berdi.

Bu erda savol berish o'rinli: Reyxelgauz uchun teatr nima? Menimcha, ko'p jihatdan - kafedra, N.V. Gogol, u bilan siz dunyoga ko'p yaxshilik aytishingiz mumkin. Men Reyxelgauz spektakllariga tashrif buyurganimda, u buyuk Volterning printsipiga amal qiladi deb o'ylayman:

"Teatr qalin kitob buni qila olmasligini o'rgatadi."

Lekin Raychelgauz tomoshabinlarga sekin-asta, mahorat bilan o‘rgatadi. U haqiqiy o'qituvchi. Agar teatr borligi haqida gapiradigan bo'lsak, menga Jozef Reyxelgauz aytgan fikr eng yaqin:

“Odamlar o'ylab topgan eng yaxshi narsa bu teatr. Teatr - bu boshqa hayot. Lekin nafaqat. Ehtimol, bu o'ziga xosligini saqlab qolgan yagona joy. Bugun bu yerda sodir bo'layotgan voqea boshqa takrorlanmaydi. Tomoshabinlar esa bugun qanday bo‘lgan bo‘lsa, kecha bo‘lmagan, ertaga ham bo‘lmasligini his qiladi va tushunadi... Shuning uchun ham ko‘pchilik uchun teatr bolalikdan boshqa birovning o‘ziga xos joyi bo‘lib tuyulishi bejiz emas. , ajoyib, fantastik hayot sodir bo'lmoqda "...

Reyxelgauz uchun teatr bolalikdan boshlangan.

BOLALIK MANGI MUSIQASI

“Men tug'ilgan va hayotimning birinchi qismini o'tkazgan shaharda juda omadli edim. Bu teatr shahri, musiqa shahri, adabiyot shahri. Men Odessa haqida gapiryapman. Endi bolalikda hamma narsa boshqacha bo'lganga o'xshaydi, yaxshiroq ...

O'shanda biz Privoz yaqinida Chijikov degan kulgili ko'chada, o'z-o'zidan teatr bo'lgan eski hovlida yashardik. Hovli o‘rtasida ulkan akatsiya bor edi... Va bu akatsiya atrofida xuddi Shekspir globusidagi kabi ochiq balkon galereyalari bor edi. Faqat, Shekspir teatridan farqli o'laroq, bizning hovlimizdagi harakatlar asosan tomoshabinlar o'rindiqlarida bo'lib o'tdi ... "

Bu oddiy Odessa hovlisi edi, u erda har kuni va ayniqsa kechqurun spektakllar bo'lib o'tdi. Hovli aholisi baland ovozda, umuman Odessada, xususan, Chijikov-99 hovlisida sodir bo'lgan kun voqealarini ishtiyoq bilan muhokama qilishdi. Albatta, ular xalqaro ahamiyatga molik voqealar haqida gapirishdi, lekin bu ularni kechki menyudan ko'ra kamroq tashvishga soldi. Umuman olganda, Odessa hovlilarining aholisi bir-birlari haqida ularning har biri o'zlari haqida bilganidan ko'ra ko'proq bilishgan. Shuning uchun ham Reyxelgauz Odessani shahar teatri deb atagan.

Jozef Rayxelgauz 1947 yilda urushdan keyingi Odessada tug'ilgan. Bolaligini eslab, u shunday deydi:

“Biz juda och yashar edik, kommunal kvartirada, o'rtada pechka bo'lgan ko'chadagi xonada. Otam tank haydovchisi, mototsikl haydovchisi edi. Onam Odessa energetika tizimida mashinist kotibi bo'lib ishlagan. Onam meni bolalar bog'chasiga olib bordi. Keyinchalik u menga bolalar bog'chasidan men unga tez-tez bir bo'lak non olib kelganimni va uni eyishni talab qilganimni aytdi.

Shu o‘rinda men yana o‘zimga savol beraman: nega ko‘p musibatlarni, yahudiy pogromlarini boshidan kechirgan bu shaharda ko‘plab yuksak iste’dodlar tug‘ildi? Odessa - paradokslar shahri. Dunyoga birinchi reketchilarni (Benya Krik, Freym Grach) berib, u insoniyatga san'at va fan sohasida ancha yuqori iste'dodlarni taqdim etdi. Ularning ro'yxati juda ta'sirli bo'lar edi: akademik Filatov va rassom Utesov; Babel, Olesha, Bagritskiy - buyuk yozuvchilar; Oistrax, Gilels, Nejdanova - ajoyib musiqachilar ... Odessa ularni tarbiyaladi va keyin saxiylik bilan o'z farzandlarini butun dunyoga berdi. Va aslida, barcha mashhur Odessa fuqarolari yoshligida, yoshligida o'z shaharlarini tark etishgan, har qanday joyda yashagan va vafot etgan: Moskva va Sankt-Peterburgda, Nyu-York va Tel-Avivda, Parij va Venada - lekin Odessada emas. Ehtimol, ular o'z shaharlarini shunchalik sevishganki, uni dafn qilish bilan xafa qilishni xohlamaganlar. Butun dunyo bo'ylab tarqalib ketgan, umumiy taqdir, kelib chiqishi va o'z ona shahriga bo'lgan cheksiz muhabbat bilan birlashgan odessaliklar, mening fikrimcha, bugungi kunda o'ziga xos yangi, hatto olimlar uchun noma'lum, lekin haqiqatan ham mavjud kosmopolit etnos turini tashkil etadi.

Ushbu etnosda inqilobdan ancha oldin 19-asrda Laplandiyadan Kichik Rossiyaga kelgan Meir Hanonovich Reyxelgauzning nabirasi, ajoyib Odessa fuqarosi Iosif Reyxelgauzning nomi bor va abadiy qoladi. U mehnatkash va halol inson edi, Tavrot va Talmuddan hech qachon voz kechmagan. Ko'p yillar davomida u Sovet hokimiyati uchun taniqli kurashchi A.F nomini olgan Odessa viloyatidagi etakchi yahudiy kolxozining raisi bo'lgan. Ivanova.

1967 yilda yaratilgan "Olma" romanida Jozef Reyxelgauz shunday yozadi:

“Mening bobom to‘qson uch yoshda. U Odessa yaqinidagi kichik bir qishloqda, tomi qizil kafel bilan qoplangan ko'k uyda yashaydi.

Uy atrofida ulkan olma bog'i bor ...

Bobomdan iltimos qilib, men u bilan birga bo'lib, to'g'ridan-to'g'ri bog'da pichan ichida uxlab qolaman va qorong'i tushganda, na bog'ni, na uyni eshita olmaysiz, yer butunlay bo'shdek tuyulganda va siz Endi yolg'iz qolganimda, itlarning uzoqdan hurishi va barglarning shitirlashidan boshqa hamma narsa yuzga yaqin joyda, men bobomning oldiga o'ralib, urush haqida aytib berishini so'rayman ... "

Bu erda Jozef Reyxelgauzning otasi haqida gapirish o'rinli. U chinakam jasoratli, "Shon-sharaf" ordenlarining to'liq sohibi, butun Ulug' Vatan urushini bosib o'tgan, yuksak mukofotlar bilan taqdirlangan inson edi. Frontdan qaytib, u haydovchi, avtomexanik, mototsikl poygachisi bo'lib ishladi. Oilaning moddiy ahvolini yaxshilash maqsadida otam uzoq Shimolga ishga yollanib, topgan puliga qaytib kelgach, eski “emka” sotib oldi. "Butun oila uyimiz darvozasidan tantanali ravishda chiqib ketayotganda, ... dadamning" emkasi" italyan vulqon lavasining o'sha plitalariga qoqilib (siz bilasizki, Odessani asosan italiyaliklar qurgan - MG) qo'ng'iroq qildi. yoki g'o'ng'irlash yoki faqat ulkan jazz guruhining ijrosi bilan solishtirish mumkin bo'lgan boshqa tovush. Otamning barcha kalitlari va g'ildiraklari ... turli xil ovozlarda kuylashdi va bu musiqa - mening bolaligim musiqasi ... "

Men Jozef Reyxelgauzdan tez-tez iqtibos keltiraman, chunki ishonchim komilki, agar u rejissyor bo‘lmaganida, shubhasiz, adabiyotda o‘z so‘zini aytgan bo‘lardi. Men unga bu haqda bir necha bor aytdim, balki bir kun kelib biz yozuvchi Jozef Reyxelgauzning paydo bo'lishiga guvoh bo'larmiz. Men ishonishni xohlayman ...

Shu bilan birga, keling, uning Odessadagi bolaligiga qaytaylik. Bu "Yolg'iz yelkan oppoq porlaydi" kitobidagi Kataevning qahramonlari Gavrik va Petya Bacheyning bolaligini bir oz eslatdi ... Jozef maktabda o'qidi, u erda darslardan qirg'oqqa qochish alohida jasorat hisoblangan. "Dengiz har doim raqobat va kurashdir: kim tezroq suzadi, kim chuqurroq sho'ng'iydi, kim ko'proq baliq ovlaydi ... Biz, albatta, tutilgan baliqni qovurib yoki quritib, birinchi bayramga sotishga harakat qildik - ijodkorlar va bu ham o'ziga xos raqobat ruhiga ega edi ..." Va, albatta, bu erda, Odessada, bola Jozef Rayxelgauz birinchi sevgisini bilar edi. Albatta, u sinfdoshini sevib qolgan edi. “Men yozishni juda erta, ikkinchi sinfda boshlaganman. Men kundalik yuritardim, bu hatto kundalik emas, balki hayotimdagi voqealar haqida tarqoq yozuvlar edi: bugun sinfimizga yangi qiz keldi. U menga juda yoqdi, sochlari chiroyli jingalak, tishlarida temir sim bor. U bilan bir partada o'tirish qanchalik yaxshi bo'lardi! .. "Bu Yusufning birinchi sevgisi edi, lekin yagona maktab sevgisi emas. Janna degan juda chiroyli ismli qiz ham bor edi. Jozef uni “Tragifars in the Backlight” romanida shunday eslaydi: “Mening Shurik Efremov degan do‘stim bor edi. Shurik dengizga sayohatlaridan birida cho'kib ketdi. Ko'zlarim oldida, bir necha soat ichida Shurikning otasi yoshdan qarigacha qanday aylanganini eslayman ..

Shurikning dafn marosimida biz tobut bilan mashinani kuzatib borganimizda, ular menga gulchambar qo'yishdi. Bir tomondan men uni ushlab turdim, ikkinchi tomondan esa Janni. Hali kechagi birimiz, bugun esa yo‘q, degan qayg‘u, judolik va tushunarsizlik hissi meni bo‘g‘ib qo‘ydi va shu bilan birga o‘zimga yoqqan qizning yonida yurganim uchun ham hayrat va quvonchni his qildim. O'shanda men baxt va katta baxtsizlikning fojiali yoki kulgili uyg'unligini tushundim ... "

MEN SEVGAN TEATRI JANRI - TRAGİFARS

Men darhol o'quvchilarni ogohlantirmoqchiman - mening inshomda Iosif Reyxelgauz yaratgan teatr san'ati haqida fikr bildirish u yoqda tursin, hatto o'rganishga urinish ham bo'lmaydi. Mening hikoyamning maqsadi boshqacha - men "Zamonaviy o'yin maktabi" deb nomlangan o'sha mashhur teatr hodisasi haqida gapirmoqchiman. O‘nlab emas, yuzlab teatrlar mavjud bo‘lgan bugungi Moskvada juda kam rejissyorlarga o‘z teatrini yaratish imkoni berilgan, ular nafaqat boshqalardan farqli o‘laroq, balki o‘ziga xos chehraga ega. Reyxelgauz, albatta, muvaffaqiyatga erishdi. Bunday teatrni yaratish uchun nafaqat iste'dod, balki jasorat va jasorat ham kerak edi. Bir marta Iosif Leonidovich bilan suhbatda, hazillashib, men bunday harakatni faqat Shon-sharaf ordenlari ritsarining o'g'li qilishi mumkinligini payqadim. Zamonaviy dramaning mavjudligiga ishonish hamma uchun emas, balki faqat Jozef Reyxelgauzga berilgan.

Men bu gipotezani aksariyat Moskva teatrlarining afishalari bilan tasdiqlashim mumkin edi. Keling, adolatli bo'laylik - Reyxelgauzgacha kam, juda kam rejissyorlar zamonaviy dramaturglarning pyesalari asosida spektakllarni sahnalashtirishni o'z zimmalariga olishgan. Biroq, ehtimol, hamma narsaning o'z vaqti bor - 80-yillarning oxirida Rozov, Shatrov, Gelman (Vampilov va Volodin - alohida holat) pyesalari asosidagi spektakllar aniq "etuk" bo'ldi. Petrushevskaya, Slavkin, Zlotnikov pyesalari asosida sahnalashtirishga hech kim jur'at eta olmadi. Grishkovets keyinroq paydo bo'ldi. Bir kuni Anatoliy Vasilyevich Efros iborani yorib yubordi: "Gap spektakllarda emas, bu biz haqimizda, shuning uchun men o'zimga aytsam:" Bo'pti, zamonaviy drama yo'q, demak men tugadi ... "Lekin. , shunga qaramay, 1980-yillar oxiridagi yosh dramaturglarning pyesalari asosidagi spektaklni bironta ham Efros sahnalashtirmagan.

Reyxelgauz Chexovning “Chayqa” asaridan tashqari faqat zamonaviy dramaturglarning pyesalari asosida sahnalashtirilgan spektakllarni qo‘yadi. Biroq u o‘z intervyularidan birida buni aniq tushuntirib berdi: “Badiiy teatr o‘zining tug‘ilgan davrida ham zamonaviy spektakl teatri edi. Axir, keyinroq ma'lum bo'ldiki, Chexov, Ibsen, Meterlink, Gorkiy klassikadir ...

Men zamonaviy o'yinni yaxshi ko'raman. Albatta, "Seagull" ni yuzinchi marta buzish mumkin va u yo'qolmaydi. Ammo sahnalashtirish (buzish yoki buzmaslik!) Hikoyasiz spektakl - katta mas'uliyat! "Zamonaviy spektakl maktabi" - teatrimiz dasturi ".

Bir kuni men Iosif Leonidovichdan so'radim: "Rejissor aktyor bo'lib qolishi shartmi?" Va buning davomi sifatida: "Agar aktyor o'yinchi bo'lsa, rejissyor o'yinchi aktyorlardan ko'ra o'yinchi aktyormi?"

- Yo'q, umuman emas. Juda yaxshi rejissyorlar hech qachon sahnada o'ynamagan yoki yoshligida, erta yoshligida o'ynamaganiga ko'plab misollar bor. Men misollar keltirmayman. Faqat shuni aytishim mumkinki, agar siz rejissyorni boshqa kasb bilan bog'lasangiz, unda bu bastakor bo'lishi mumkin. Bu dirijyor. Bu, ehtimol, aktyor emas, balki me'mordir. Bular rejissyorlik kasbining tarkibiy qismlari, nazarimda.

Bu haqoratli ko'rinmasin, lekin menimcha, rassom - ijrochi, rejissyor esa yozuvchi. Men bir necha marta, hatto mashg‘ulotlarda ham, sinfda ham san’atkor faqat vaqt ichida bor, degan fikrni bildirganman. Undan keyin keladigan hamma narsa afsonaga, hikoyaga aylanadi.

Shuningdek, "rejissyor - aktyor" mavzusida. O‘z ishini yaxshi ko‘rgan rejissyor aktyordan doim ham o‘zida uchramaydigan yoki umuman ko‘rmaydigan narsani topganidek, iste’dodli aktyor ham o‘z omadsizliklari sababini rejissyordan izlamaydi, deb ishonganman.

Rayxelgauz despotik rejissyor, o'ziga xos shafqatsiz Karabas-Barabas sifatida tanilgan. Ochig'ini aytsam, men uning bir qancha mashg'ulotlarini “eshitganman” va bularning barchasini ko'rmaganman, hatto gumon qilganim ham yo'q. Yoki rejissyorga despotizm kerakdir? Bugungi Moskvada "Zamonaviy o'yin maktabi" dagi kabi "yulduz" guruhi yo'q. Men buni qo'llab-quvvatlash uchun biron bir ismni aytmayman - men kimnidir sog'inishdan qo'rqaman. Va shunga qaramay, men Iosif Leonidovichdan direktorning despotizmi haqida so'radim. U menga javob berdi:

- Boshlash uchun, men bema'niman. Ishonchim komilki, bu rejissyorga kerak. Men aktyorlar bilan ishlaganimda, eng avvalo, ularning imkoniyatlari, iste’dodi, u yoki bu spektaklda ulardan nimaga erishish mumkinligi haqida o‘ylayman. Va boshqa hamma narsa, aytaylik, go'zallik, yosh, xarakter, agar meni qiziqtirsa, unda kamroq. Bir marta Anatoliy Vasilyevich Efros bizga, uning shogirdlariga ta'rif berdi. Xo'sh, men haqimda, u qanday javob berganini bilasizmi? Reyxelgauz sodda, beadab odam. O'ylaymanki, aytilganlardan keyin mening despotizm haqidagi suhbat allaqachon o'z ma'nosini yo'qotadi.

Biroq, o'z teatringizni, o'z repertuariga ega, o'z yuziga ega teatr yaratishingiz juda aniq; nafaqat Rossiyada, balki butun dunyoda tan olingan teatr xarakterli shaxs bo'lishi mumkin edi.

TAQDIR BERING

Bolaligida Jozef Reyxelgauz aktyor yoki yozuvchi bo'lishni orzu qilgan. Va ba'zida, Odessaning barcha aholisi singari, u dengizchi. Bobil qanday qilib aniq aytganini eslang: "Odessada har bir yigit - turmushga chiqmaguncha, okean kemasida kabina bo'lishni xohlaydi ... Va bizda bitta muammo bor - Odessada biz g'ayrioddiy qat'iyat bilan turmush qurmoqdamiz ... " - u o'z vaqtida turmushga chiqdi, bir marta va abadiy turmushga chiqdi. Ammo uning hayotida juda ko'p sarguzashtlar bo'lgan. U tasodifan Odessa yoshlar teatriga - shahardagi mashhur teatrga kirganida hali 16 yoshda emas edi. Uning sahnadagi birinchi roli “Po‘lat qanday qilib qotib qolgan” spektaklidagi Petlyurist roli bo‘ldi. U erda u lirik qahramonlarni ham ijro etgan. Ikki yil oldin, o'n to'rt yoshida, u oilasiga boshqa maktabga borishni xohlamasligini baland ovozda e'lon qildi. “Keyin otam meni avtobazaga olib borib, elektr va gazni payvandlovchi qilib yaratdi. Issiqda, asfaltda yotib, temir parchalarini payvand qildim. Ota koordinatalar tizimini va boshlang'ich nuqtasini shunday yaratdi ... "

Keyin, Odessa yoshlar teatridan so'ng, Xarkovda teatr instituti mavjud bo'lib, u erdan yosh Raychelgauz tez orada qobiliyatsizligi uchun haydab yuborildi. Biroz vaqt o'tgach, u Leningradga jo'nadi, teatr institutiga o'qishga kirdi. Va bu erdan u xuddi shu so'zlar bilan chiqarib tashlandi. Onam Leningradga otasining ko'rsatmalarini bajarish uchun keldi: Yusufni Odessaga olib keling, avtobazaga qaytsin. Shu munosabat bilan Iosif Leonidovich shunday deb eslaydi: "Odessaga qaytib, barcha qarindoshlarim va do'stlarimga meni haydab chiqarilganimni aytish qanday bo'lganini tasavvur qiling ... Onam va men "Oktyabrskaya" mehmonxonasining xonasida o'tirgan edik, u o'ylardi. nima qilish kerak, va har doim yig'ladi. O‘shanda men “Yomg‘ir tomchilari” nomli kichik adabiy eskizni tuzganman... “Mana bu yerda yana bir kichik iqtibos bilan shoir Reyxelgauzga xos buyuk adabiy iste’dodni ko‘rsatmoqchiman.

"Kecha. Tinch. Tomchilar derazaning tunukasini taqillatadi - ular xonani taqillatadi. Qarama-qarshi otlarda chiroqlar. Nima uchun ular, axir, odamlar uxlashlari kerak? Qaerdadir, olisda, omon qolgan lokomotiv so'nggi qo'shiqlarini uradi. Unga kulib, qarashga imkon bermay, samolyot qo'shiq aytdi.

Kecha. Tinch. Tomchilar derazaning tunukasini taqillatadi - ular xonani taqillatadi. To'satdan qo'ng'iroq jiringladi. Men telefonni ko'taraman - ular boshqa tomondan xato qilishdi.

Kecha. Tinch. Qalay derazalarda tomchilar yig'laydi - ular xonaga kirishni so'rashadi ... Hey, boshqa uchida! Yana xato qiling! Men sizga she'rlar o'qib beraman."

Bu satrlar 1964 yilda Leningradda, "Oktyabrskaya" mehmonxonasida yozilgan. Iosif Leonidovichning xotiralaridan:

"Men onamni meni Leningradda qoldirishga ko'ndirmoqchi bo'ldim, lekin uning Odessaga ikkita chiptasi bor edi. Biror narsani o'zgartirish qanchalik qiyinligini tasavvur qiling. Lekin bolaligimda musiqa maktabiga olib borgan onam buning iloji yo‘qligini Leningraddan olib ketmaslik kerakligini yuragida tushungan bo‘lsa kerak. Agar o'sha kunlarda onamning qat'iyatliligi bo'lmaganida, men bugungidek bo'lmagan bo'lardim."

Men bilan bo‘lgan suhbatlarning birida Iosif Leonidovich shunday degan edi: “Mening shiorim – “taqdirni qo‘yib yuborish”, shundan so‘ng aynan o‘zingiz kerak bo‘lgan joyga burilasiz. Ko'pincha men shunday qilaman. Axir men ham tasodif, taqdir taqozosi bilan “Sovremennik” teatriga tushib qolganman. Galina Volchek va Oleg Tabakov Sovet Armiyasi teatrida men qo'ygan "Men indamadim" spektaklini tomosha qilib, qat'iyat bilan meni o'zlarining "Sovremennik"iga doimiy rejissyor sifatida taklif qilishdi. O'sha kuni men dunyodagi eng baxtli odam edim ...

Ammo bizning Odessaga qaytish. Oktyabr inqilobi nomidagi Odessa teatri direktori Vladimir Paxomov menga Arbuzovning “Bechora Maratim” spektaklini o‘z teatrida sahnalashtirishga ruxsat berganida, men GITISda to‘rtinchi kursda o‘qir edim. Bu vaqtga kelib, u SSSRning deyarli barcha teatrlarini chetlab o'tgan va Odessada u birinchi marta sahnalashtirilgan va, albatta, faqat Odessada bo'lishi mumkin bo'lgan shov-shuvga sabab bo'lgan. "Izohlar" orasida bittasini esladim: "Moskvadan Rayxelgauz familiyasi mumkin bo'lmagan talaba bizning Odessadagi Oktyabr inqilobi nomidagi teatrimizda "Mening bechora Maratim" nomli dahshatli spektaklni qo'ydi. Va bu sharh Odessaning bosh gazetasi "Znamya kommunizm" da bor edi. Ishonasizmi, Odessadagi “Bechora Marat” spektaklidan so‘ng menda birinchi marta zamonaviy spektakl uchun teatr yaratish g‘oyasi paydo bo‘lgan edi”.

Iosif Leonidovichning bu hikoyasi meni savolga qo'zg'atdi: Rayxelgauz familiyasi unga o'z pozitsiyasida to'sqinlik qiladimi? U menga shunday javob berdi: “Agar familiyamni o‘zgartirsam, buni otamga ham, bobomga ham xiyonat deb bilgan bo‘lardim. U chin dildan Talmudni nafaqat asosiy, balki hayotidagi yagona kitob deb hisobladi. Ya'ni, teatr taxallusi haqidagi savol men uchun hech qachon bo'lmagan. Siz mendan buni so'ragan birinchi odam emassiz. Bir marta Dmitriy Dibrov menga shunga o'xshash savolni berdi. Qanday javob berganimni bilasizmi? Reyxelgauz mening omononimim. Men uni ancha oldin olganman, mening haqiqiy ismim Aleseev (siz bilganingizdek, bu Stanislavskiyning ismi). Bu Xochma keng tarqaldi, lekin takror aytaman: men o'z familiyamdan, ota-bobolarimdan voz kechmaganman va undan voz kechmayman."

Bu javob quyidagi savolni berishga undadi: Iosif Leonidovich antisemitizmni his qildimi?

“Men buni his qilmadim desam, yuragimni ag'darib yuboraman. O'tgan yillarda bir necha marta, ayniqsa yoshligimda men ochiq antisemitizmni his qildim. 1989 yilgacha mening ishim butun dunyo bo'ylab davom etayotgan bo'lsa-da, menga chet elga chiqishga ruxsat berilmagan. Men kommunistlarni ular davrida mavjud bo'lgan ikkiyuzlamachi tuzumi, xalqlar o'rtasidagi do'stlik o'yinlari uchun yomon ko'raman va hozir ham yomon ko'raman. Men yahudiy mavzusiga ahamiyat beramanmi? Siz allaqachon tushunganingizdek, men o'z xalqimdan, familiyamdan bosh tortmayman, lekin men rus madaniyati, rus san'atining shaxsiman. Va men buni har doim baland ovozda aytaman.

Bugun men antisemitizmni his qilyapmanmi? Ehtimol Ha. Lekin mening ishimda bu meni bezovta qilmaydi. Men hatto bu yaxshi qarama-qarshilik, qarama-qarshilik deb o'ylayman, bu esa formada bo'lishga imkon beradi.

Iosif Leonidovichdan ilgari o'zlarining yahudiyligini yashirgan, familiyalaridan voz kechgan, xotinlarining ismlari yoki taxalluslarini olgan va bugungi kunda Rossiyaning "ajoyib" yahudiylariga aylangan, "yahudiylarning jamoat hayotida" faol ishtirok etganlar bilan qanday munosabatda bo'lganligi so'ralganda, Iosif Leonidovich shunday javob berdi: javob berishga ham hojat yo'q - jilmayib qo'ydi va bu hammasini aytdi. Biroq, bejiz men bu savolni butunlay suvga cho'mgan, rus madaniyatiga, rus san'atiga tegishli bo'lgan odamga berdim; intervyularidan birida quyidagi fikrni bildirgan odamga:

"So'nggi o'n yillikda men dunyo nima ekanligini, mening kasbim nima ekanligini tushuna boshladim, men RUS TEATRIMIZ va RUS MADANIYATIMIZNING dunyodagi o'rnini angladim ...

Men kerakli va qiziqarli deb hisoblagan narsani qila olaman."

Daholar o'z qonunlari bo'yicha yashaydilar

Bir kuni men Iosif Leonidovichni o'zim direktor bo'lgan Marshak pedagogika kolleji talabalari bilan uchrashishga taklif qildim. U tezda rozi bo'ldi. Katta majlislar zali gavjum edi. Albatta, qariyb ikki soat davom etgan ushbu uchrashuvning eng qiziqarli epizodi Reyxelgauz tomonidan Pushkin, Tyutchev, Bagritskiy, Okudjava she'rlarini o'qish bo'ldi.

Garchi Iosif Leonidovichning o'zi o'zini aktyor deb hisoblamasa ham, aslida faqat haqiqiy tug'ilgan rassom she'rni his qilishi va she'r o'qishi mumkin. Bir kun kelib "Jozef Reyxelgauz o'qiydi" diski chiqishiga ishonaman. Maestro o‘quvchilarning o‘nlab savollariga javob berdi va har bir javobda o‘qituvchi va rejissyorlik kasblarining yaqinligi haqida fikr bor edi. Daho va yovuzlik haqida savol tug'ildi. Iosif Leonidovich aniq javob berdi:

“Afsuski, men Pushkinning fikriga ham qo‘shilmayman. Menimcha, daho va yovuzlik bir-biriga mos keladi. Buni isbotlash uchun ko‘plab tarixiy misollar keltirishim mumkin. Men shuni aytaman: yovuzlik odamlar O'n Amrni unutganlarida boshlanadi.

Kimdir so'radi, rassom yomon odam bo'lishi mumkinmi? Iosif Leonidovich yana o'ylamasdan javob berdi: "Ha. Ammo bu holatda "yomon odam" iborasi alohida tushuntirishni talab qiladi. Haqiqiy rassom o'ziga shunchalik chuqur kirib boradi, o'z ishiga kiradiki, u hamma narsaga va uning ishiga xalaqit beradigan har qanday narsaga o'ta va ochiqchasiga toqat qilmaydi va shuning uchun yomon, chidab bo'lmas odam kabi ko'rinishi mumkin.

Ehtimol, Jozef Reyxelgauzning "Men ishonmayman" kitobiga bag'ishlash yozuvlari ko'p narsani aytadi: "Hammasi sizga bog'liq", "Hayotdan parchalar", "Ishonmasangiz - o'qing", " Bizning teatrga keling." Va u bir talabaga yozdi: "Taqdirni qo'yib yuboring!"

Men Jozef Reyxelgauz bilan bir necha bor gaplashganman, uning teatriga tez-tez tashrif buyurganman, truppani sevib qolganman. Men ShSP spektakllarini tomosha qilganda, men Iosif Leonidovichni tinglayman, ko'pincha uning aytgan so'zlari yodimga tushadi: “Daho boshqa qonun bo'yicha yashaydi. Siz buni qabul qilasizmi yoki yo'qmi, uni qiziqtirmaydi."

Nashrimni quyidagi fikr bilan yakunlamoqchiman: bugungi Moskvani Neglinka va Trubnaya burchagidagi bu teatrsiz tasavvur qila olmayman; shaxssiz, butun borlig'i bilan san'atda o'sha muhitni yaratadi, uning ismi Jozef Reyxelgauz.

Bir kuni Iosif Leonidovich bilan suhbatda quyidagi so'zlar qochib ketdi:

“Har bir san’atkor o‘zi o‘ynagan rolga, har bir rejissyor o‘zi boshqargan teatrga munosib. Agar endi men qaytadan boshlasam - va hayotimda juda ko'p narsa bo'lgan: ishdan bo'shatilganimda, spektakllar yopilgan edi - men hali ham hech narsani o'zgartirmagan bo'lardim ... "

Bunday so'zlarni chinakam baxtli odam aytishi mumkin, ehtimol o'zi ham Mishel Montaigneni o'zi o'qiganidan shubhalanmasdan: "Siz hech kimning o'limiga qadar baxtli yoki yo'qligini hukm qila olmaysiz ..." Jozef Leonidovich, Doguga rahmat, tushunadi. uning hayoti davomida baxtiyor va saxiylik bilan o'z san'atini odamlarga sovg'a ...

Matvey Geyzerning qizi Marinaga taniqli yozuvchi va jurnalist, yahudiy tarixining yetakchi mutaxassislaridan biri arxivi tahririyatimizga taqdim etilgani uchun o‘z minnatdorchiligimizni bildiramiz.

1947 yil 12 iyunda rejissyor Jozef Reyxelgauz tug'ilgan. Moskva "Zamonaviy o'yin maktabi" teatrining asoschisi va badiiy rahbari

Shaxsiy ish

Iosif Leonidovich Rayxelgauz (71 yosh) Odessada Andrey Ivanov nomidagi birinchi sovet yahudiy kolxozidan muhojirlar oilasida tug'ilgan, u erda uning bobosi, uning sharafiga bolaning Iosif nomini olgan, rais bo'lib ishlagan. Otam urushning birinchi kunidan to oxirgi kunigacha butun urushni boshidan kechirgan, tanker bo'lgan va o'z ismini Reyxstagga yozgan. Urushdan keyin haydovchi bo‘lib ishlagan. Onasi Faina Iosifovna stenograf bo'lib ishlagan. U yaxshi qo'shiq aytdi, qulog'i zo'r edi va Jozefning butun bolaligi uni singlisi bilan Odessa opera teatriga olib bordi.

Bolaligidanoq, o'z e'tirofiga ko'ra, Jozef Reyxelgauz bezori va bezori edi. To'rt yoshida u Ivanov kolxozining faxriy yorlig'ida stakanni sindirib, bobosini eng yaxshi ishchilar orasida topa olmadi, besh yoshida u sharmandali xatti-harakatlari uchun bolalar bog'chasidan haydaldi va o'n ikki yoshida Qora tog'dan suzib o'tishga harakat qildi. Vaqtinchalik kemada dengiz va Turkiyani ko'ring.

14 yoshida Yusuf endi o'qishni emas, balki "kema kapitani yoki konduktor" bo'lishni xohlayotganini e'lon qildi. Shundan so‘ng otasi uni avtobazaga olib kelib, gaz-elektr payvandchiga shogird qildi.

1964 yilda Iosif Rayxelgauz Xarkov teatr institutining rejissyorlik fakultetiga o'qishga kirdi, ammo bir hafta o'tgach, u "Kasbiy noloyiq" degan so'z bilan haydab chiqarildi.

Odessaga qaytib, tasodifan e'lonni ko'rdim: “Yoshlar teatriga zudlik bilan rassom kerak. Hajmi 48 ". “Men 46-chi kiyim kiydim, lekin o'sha erda teatrga bordim. Mendan nimadir o‘qib berishni so‘raydilar, deb o‘yladim, lekin direktor: “Endi tekshiramiz”, deb meni to‘g‘ri shkaf bo‘limiga olib bordi. Menga sinab ko'rgan barcha liboslar ajoyib bo'lib chiqdi. Shunga qaramay, meni truppaga qabul qilishdi, chunki ular tikayotgan rassom kutilmaganda VGIKga kirib, Moskvaga jo'nab ketdi va mavsumni o'tkazish kerak edi. Bu rassom Kolya Gubenko edi ”, dedi Rayxelgauz. Shunday qilib, 1965 yilda u Odessa yoshlar teatrining yordamchi shtabining rassomi bo'ldi.

1966 yilda u Leningradga keldi va LGITMiK rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi. Va yana u layoqatsizligi uchun haydaldi - bu safar bir necha oy o'tgach.

1965-1966 yillarda Leningrad BDT im da sahna ishchisi. Gorkiy. 1966 yilda u Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakultetiga o'qishga kirdi va u erda rejissyorlik bilan shug'ullana oldi: Leningrad davlat universiteti talabalar teatrining rahbari bo'ldi.

1968 yilda Jozef Reyxelgauz universitetni tark etdi va Moskvaga ko'chib o'tdi va u erda GITISning rejissyorlik bo'limiga Mariya Knebel va Andrey Popovlar studiyasiga o'qishga kirdi. Shu bilan birga, u Moskva davlat universitetining mashhur talabalar teatrida rejissyor bo'lib ishlagan va Sibir gidroelektrostansiyalari quruvchilarga xizmat ko'rsatish bo'yicha kontsert talabalar jamoalariga rahbarlik qilgan.

1972 yilda o'zining tug'ilgan Odessa shahrida Aleksey Arbuzov pyesasi asosida o'zining bitiruv oldidan "Bechora Maratim" spektaklini sahnalashtirdi. Shundan so‘ng Arbuzov uni o‘zining Oliy adabiy kurslariga taklif qiladi, u yerda o‘sha davrda hali hech kimga noma’lum bo‘lgan L. Petrushevskaya, V. Slavkin, A. Kazantsev, A. Kuchaev va boshqalar tahsil oladi. "Va biz, rejissyorlar, adabiyotga sho'ng'idik, uni o'qiy boshladik, tushuna boshladik va hatto o'zimizning" Ikkinchi Arbuzov studiyamiz ni" yaratdik. Biz ushbu mualliflarning spektakllarini birinchi bo'lib sahnalashtirdik ”, deb eslaydi Rayxelgauz.

1971 yilda Rayxelgauz Sovet Armiyasi Markaziy teatrida rejissyorlik, "tafakkur" deb ataladigan amaliyotdan o'tdi. “Bo'lajak rejissyorlar o'tirib, boshqalarning o'z spektakllarini tomosha qilishlari kerak edi. Bu menga juda zerikarli tuyuldi. Men ikkita yaxshi rassomni taklif qildim, ular bilan Geynrix Bellening "Va men bir og'iz so'z aytmadim" romani asosida o'tkir spektaklni sahnalashtirdim va ularni teatrning bosh rejissyori, ustozim Andrey Alekseevich Popovga ko'rsatdim ", dedi Rayxelgauz. . Armiyaning siyosiy bo'limi komissiyasi spektaklni sahnalashtirishni taqiqladi, ammo Sovremennik teatrining bosh rejissyori Galina Vovchek qiziqarli spektakl haqida bilib, uni o'z teatriga taklif qildi.

“Uyatimizga, Sovremennikga, o'sha paytda biz uni rejissyorsiz teatr deb bilgan holda sovuqqon edik: aktyorlar yig'ilib, o'zlari uchun o'ynashdi. Keyin hammani katta Efros Tovstonogov olib ketdi. Balki shuning uchun ham men bu teatr bilan tanishishimni qandaydir beparvolik bilan qabul qildim: men 25 yoshli Galina Volchek va Oleg Tabakov oldiga uyalmasdan chiqdim.

Ularga spektaklni ko‘rsatishni taklif qilishdi, o‘sha kechada san’atkorlar bilan birga tomosha qildik. Ular o'sha paytdagi mashhur teatr tanqidchisi Vitaliy Vulfni o'z ichiga olgan badiiy kengash oldida spektakl o'ynashdi. U buni menga tez-tez eslatib turardi: “Esingizdami, Yusuf, nega “Sovremennik”da rejissyor bo‘ldingiz? Men birinchi bo‘lib: “Galya, bu bolani olishimiz kerak”, dedim. Ta'riflangan voqealardan bir yil oldin Oleg Efremov Sovremennikni tark etdi va Galina Volchek yoshlarga pul tikdi. U truppaga noma'lum aktyorlarni jalb qildi: Yura Bogatyrev, Stanislav Sadalskiy, Elena Koreneva, Kostya Raykin, Marina Neyelova, shuningdek, ikkita rejissyor - Valeriy Fokin va men ", dedi Rayxelgauz.

Natijada 1973 yilda “Sovremennik” teatriga rejissyor sifatida taklif qilinadi.

Uning "Sovremennik"dagi birinchi muvaffaqiyati "Ertaga ob-havo" spektaklini sahnalashtirdi, buning uchun rejissyor "Moskva teatri bahori" mukofotiga sazovor bo'ldi. Keyinchalik u teatrda sahnalashtirilgan spektakllarni sahnalashtirdi, teatr mukofotlari bilan taqdirlandi va tanqidchilar va tomoshabinlar tomonidan yuqori baholandi: K. Simonovning "Lopatin eslatmalaridan", "Va ertalab ular uyg'ondilar ..." V. Shukshin, "1945" (spektakl muallifi Rayxelgauzning o'zi), "Arvohlar" G. Ibsen.

1974 yildan beri u Oleg Tabakovning birinchi studiyasida aktyorlikdan dars bergan.

1975 yildan beri Rayxelgauz Anatoliy Vasilev bilan birgalikda Mytnaya teatrini boshqargan.

1976 yildan boshlab u GITISda aktyorlik mahoratini o'rgatishni boshladi. Lunacharskiy.

1977 yilda teatrga rejissyor sifatida qabul qilindi. Teatr rejissyorlar kengashi aʼzosi boʻlgan Stanislavskiy A. Remezning “Avtoportret” spektaklini sahnalashtirdi, lekin u sahnada uzoq davom etmadi. “Yigitning voyaga yetgan qizi” ikkinchi spektaklini chiqarishga ruxsat berilmadi. U buni mashq qilishni boshladi, lekin 1978 yilda u Moskvada yashash uchun ruxsatnoma yo'qligi sababli ishdan bo'shatildi. Spektakl premerasi allaqachon Vasilev tomonidan chiqarilgan.

1979 yildan - Moskva teatrining direktori. A.S.Pushkin; 1980 yildan Moskva miniatyura teatrida (hozirgi Ermitaj teatri) ham ishlagan.

1980-1982 yillarda Rayxelgauz mamlakatning turli shaharlarida: Lipetsk, Omsk, Minsk, Xabarovsk va boshqalarda spektakllarni sahnalashtirdi. 1983-1985 yillarda Taganka drama va komediya teatrining rejissyori bo'lib, u erda "Favvoran sahnalari" spektaklini qo'ygan. 1985 yilda u Sovremennikga qaytib keldi va u erda 1989 yilgacha ishladi.

1988 yilda Iosif Rayxelgauzning tashabbusi bilan Moskva "Zamonaviy o'yin maktabi" teatri paydo bo'ldi, u 1989 yil 27 martda Semyon Zlotnikov pyesi asosida "Ayolga erkak keldi" spektakli bilan ochildi. U teatrning badiiy rahbari bo'ldi va shu kungacha bu lavozimni egallab turibdi. U bu sahnada 20 dan ortiq spektakllarni sahnalashtirgan.

Shu bilan birga, Reyxelgauz boshqa teatrlarda, jumladan, xorijda: «Koruz» (Shveytsariya), «Kenter» (Turkiya), «La Mama» (AQSh), «Habima» milliy teatri (Isroil) teatrlarida spektakllarni sahnalashtirgan. U televizorda ko'p ishlaydi, u erda, xususan, M. Roshchinning "Echelon" va V. Slavkinning "Rasm" ni sahnalashtirdi.

2003 yildan beri GITISda rejissyorlik bo'limida rejissyorlik va aktyorlik ustaxonasini boshqarib kelmoqda. 2004 yildan - professor.

2013 yil noyabr oyida Zamonaviy o'yin maktabi yong'indan omon qoldi, shundan so'ng teatr vaqtincha Tishinkadagi Teatr klubiga ko'chib o'tdi.

Jozef Reyxelgauz muntazam ravishda xorijdagi yetakchi ta’lim muassasalari: Rotchester universiteti (AQSh), Lozannadagi Oliy teatr maktabi (Shveytsariya), Marsel konservatoriyasi (Fransiya), Tehron universiteti (Eron)da muntazam ravishda mahorat darslari, teatr sessiyalari, ma’ruzalar o‘tkazadi. .

Jozef Reyxelgauz

Dmitriy Rojkov / Wikimedia Commons

Nima bilan mashhur

Iosif Rayxelgauz - rus teatrining diniy arbobi, Moskva "Zamonaviy o'yin maktabi" teatrining asoschisi va badiiy rahbari, u yigirma besh yildan ortiq vaqt davomida rejissyorlik qilmoqda.

Uning asarlari o'nlab yillar davomida davom etib, klassikaga aylandi. Mashhur spektakllar: "Ayolning oldiga bir odam keldi", "Fruk kiygan sen-chi", "Keksa bir kampirni tashlab ketdi", "Rossiya sayohatchisining eslatmalari", "Chaqay" triptixi va boshqalar. .

Zamonaviy o'yin maktabi - bu jahon premyeralari teatri. Uning sahnasida ilk bor Semyon Zlotnikov, Evgeniy Grishkovets, Boris Akunin, Lyudmila Ulitskaya, Dmitriy Bikov va boshqa zamonaviy mualliflarning pyesalari sahnalashtirilgan. Hech qachon boshqa teatrda sahnalashtirilgan spektakl bo‘lmagan. Klassik dramaga murojaat qilganda ham, ular har doim o'zlarining yangi spektakllarini yaratadilar.

Teatr Germaniya, Fransiya, Amerika, Isroil, Finlyandiya, Avstraliya, Kanada, Janubiy Koreya, Vengriya, Bolgariya, Hindiston va boshqa yaqin va uzoq xorij mamlakatlarida bir necha bor gastrol safarlarida bo‘lib, nufuzli festivallarda ishtirok etgan.

Ko'p yillardan beri Reyxelgauz o'z teatrida "Qahramonlar" tanlovini o'tkazib keladi. Ko‘rik-tanlov g‘oliblarining pyesalari uning teatri sahnasida qo‘yiladi.

Shuningdek, teatr birinchi bo'lib turli klub kechalarini o'tkazishni boshladi. Bir vaqtlar Rayxelgauz Bulat Okudjavani taklif qildi va uning yubileyini uyushtirdi. O'shandan beri teatrda har yili Okudjava sharafiga kechalar o'tkaziladi. U 19-oktabr – litseylar kunini nishonlash g‘oyasini o‘ylab topdi: turli kasb egalari sahnaga chiqib, o‘zlarining va boshqalarning she’rlarini o‘qiydilar.

“Shunday bo'ladiki, men san'atkorlarni sahnaga chiqarmayman. Masalan, teleboshlovchilar Aleksandr Gordon, Fyokla Tolstoy. Bu erda balerina Lyudmila Semenyaka o'ynadi. Men odamlarning o'zlari hajmli bo'lib, ular tomoshabinlarga etkazadigan badiiy qadriyatni ifodalashlarini yaxshi ko'raman. Men uchun rassom dramatik va rejissyorlikdan tashqari o'ziga xos tarkibga ega bo'lishi juda muhim ", - deydi Raychelgauz.

O'n yildan ko'proq vaqt davomida rejissyor Butunrossiya kino akademiyasining teatr va kino rassomlari ustaxonasi - VGIKni boshqargan. Ko'p yillar davomida va hozirda Iosif Rayxelgauz RUTI-GITIS rejissyorlik bo'limida rejissyorlik va aktyorlik ustaxonalariga rahbarlik qilmoqda.

Nimani bilishingiz kerak

Jozef Reyxelgauz "Men ishonmayman", "Biz zapenduga bordik", "Yo'ldan tashqarida yurish", "Odessa kitobi" kitoblarini yozgan.

“Men eslay olsam, men har doim nimadir yozganman. Va keyin har qanday rejissyor tasviriy san'at, musiqa qonunlarini bilishi va yozishni bilishi kerak. Tabiiyki, bu mening asosiy kasbim emas, lekin men zavq bilan yozaman. “Biz zapenduga yetdik” nomli kitobim bir necha bor qayta nashr etilganidan faxrlanaman. Unda 150 ta teatr ertaklari mavjud. - deydi Reyxelgauz.

Shuningdek, u “Zamonaviy drama” jurnali tahrir hay’ati a’zosi va rejissyorlik nazariyasi, aktyorlik san’ati texnologiyasi, teatr pedagogikasi va teatr san’ati muammolariga oid ko‘plab nashrlar muallifi. Hozirda ikkita yangi Reyxelgauz kitobi nashrga tayyorlanmoqda.

To'g'ridan-to'g'ri nutq

Teatr haqida:"Teatrning o'limi haqida gapirish teatr mavjud bo'lgan vaqtdan beri mavjud. Mening fikrimcha, tirik teatr va o'lik teatr mavjud. Va tirik har doim kerak bo'ladi.

Jonli teatr bugungi inson hayoti bilan bevosita bog‘liq. Inson o'zini, yaqinlarini, atrofida nimalar bo'layotganini tushuna olmasa, kimgadir murojaat qilish zarurati tug'iladi. Kimdir buyuk adabiyotga, kimdir dinga, kimdir psixologga, kimdir teatrga boradi. Mana, o‘zini va hayotda bo‘layotgan voqealarni tushunish uchun teatrga boradigan odamlar, ular bizning tomoshabinlarimiz. Biz ular bilan bir-birimiz va biz yashayotgan vaqt haqida boshqa narsalarni o'rganish uchun ularni kutmoqdamiz. Binobarin, teatr insonning o‘zini o‘zi bilish qurollaridan biri sifatida erishilgan yutuqlarga qaramay, o‘z ahamiyatini yo‘qotmaydi. O'simlik yoki hayvon darajasida emas, balki inson darajasida yashashni xohlaydiganlar teatrga kelishlari kerak va teatr bu erga kelganlarga munosib bo'lishi kerak ".

Tomoshabinlar haqida:“Pyesa sahnalashtirganda, tomoshabinlar nazaridan sahnaga qarab, birinchi navbatda o‘zim va oilam uchun nima qiziq bo‘lishi haqida o‘ylayman. Men hamkasblarim yoki prodyuserlarimdan tomoshabin ahmoq, unga oddiy tadbirkorlik kerak, degan so'zlarni eshitganimda, aytmoqchiman: siz o'zingiz ahmoqsiz, mana siz shunday tomoshabinsiz va o'zingiz ham bor. Agar tomoshabin rejissyori o'zidan ko'ra ahmoqroq deb hisoblasa, uni hurmat qilmasa, demak uning teatrda ishi yo'q. Nazarimda, tomoshabin menman. Mening o'ng tomonimda onam, chap tomonimda qizim o'tiradi va men ularga va menga munosib bo'lishi kerak bo'lgan spektakl qilyapman.

Yozuvchi va teleboshlovchi Andrey Maksimov Jozef Reyxelgauz haqida:“U buni qanday qabul qilinishi va kutilayotgani qiziqtirmaydi. Qanday qilib bu hech qachon sodir bo'lmasligiga hayron bo'ladi.

O'yinsiz spektakl qo'ying. Mashhur biznesmenni sahnada o'ynashga taklif qiling. Kechqurunni hech qachon bo'lmagandek o'tkazish. Hech kim tanimaydigan dramaturgning spektaklini qo'ying. Teatrda kichkina bolalar juda haqiqiy spektakllarni o'ynaydigan studiya tashkil qilish.

Jozef Reyxelgauz haqida 7 ta fakt

• 1993 yilda u Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti, 1999 yilda esa Rossiya Federatsiyasining xalq artisti unvonlarini oldi.
• “Do‘stlik” va “Shon-sharaf” ordenlari bilan taqdirlangan.
• U "O'ng kuchlar ittifoqi" partiyasining a'zosi edi. 2012 yilda u Pussy Riot a'zolarini ozod qilishga chaqiruvchi ochiq xatga imzo chekdi.
• U Aleksey Kudrinning fuqarolik tashabbuslari qo'mitasi a'zosi.
• 30 yildan ortiq vaqt davomida u o'zining sobiq shogirdi, "Sovremennik" teatri aktrisasi Marina Xazova bilan turmush qurgan. Bu nikohda ikki qiz tug'ildi - Mariya va Aleksandra. Mariya jahon miqyosidagi taniqli dizaynerga aylandi, Aleksandra Moskva davlat universitetining filologiya fakultetini tamomladi.
• Reichelgauzning Odessada dengiz manzarali kvartirasi bor. Shahar unga bu kvartirani berdi va uning bolalari kema shaklida dizayn yasadilar.
• Jozef Reyxelgauz - jo'shqin sayohatchi. Ko'p yillar davomida u yo'l-yo'l poygalari bilan shug'ullanadi, Yerning borish qiyin bo'lgan burchaklariga motorli transport vositalari, qor avtomobillari va reaktiv chang'ilarda ekstremal ekspeditsiyalarda qatnashadi. Janubiy Amerika, Meksika, Yangi Zelandiya, O'zbekiston, qishki Baykal, Janubi-Sharqiy Osiyo, Mo'g'uliston, Xitoyga qilgan sayohatlari hisobiga. Har bir ekspeditsiyaning natijasi hujjatli hikoyalar va "Yo'ldan tashqarida yurish" tsiklidan olingan filmlardir.

Jozef Reyxelgauz haqida materiallar

Jozef Reyxelgauzning tarjimai holi

Jozef Reyxelgauz: "Har bir inson o'z hayotiga loyiqdir".

Jozef Rayxelgauz: "Oleg Tabakov menga familiyamni o'zgartirishni taklif qildi"

Jozef Reyxelgauz: "Jonli teatr har doim kerak bo'ladi"

Vikipediyadagi Jozef Reyxelgauz haqidagi maqola

Iosif Leonidovich Rayxelgauz (1947 yil 12 iyunda tugʻilgan, Odessa) — sovet va rus teatr rejissyori, oʻqituvchi; Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999), Rossiya Teatr sanʼati instituti (GITIS) professori, Moskva “Zamonaviy oʻyin maktabi” teatrining asoschisi va badiiy rahbari. Rossiya yahudiylari kongressi jamoat kengashi a'zosi.

Biografiya

Jozef Rayxelgauz Odessada tug‘ilib o‘sgan. 1962-1964 yillarda avtobazada elektr va gaz payvandchisi bo‘lib ishlagan. 1964 yilda u Xarkov teatr institutining rejissyorlik fakultetiga o'qishga kirdi, ammo bir hafta o'tgach, u "Kasbiy noloyiq" degan so'z bilan haydab chiqarildi.

1965 yilda Rayxelgauz Odessa yoshlar teatrining yordamchi shtabining rassomi bo'ldi. 1966 yilda u Leningradga keldi va LGITMiK rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi. Va yana o'sha yili u layoqatsizligi uchun haydalgan. 1965-1966 yillarda Leningrad BDT im da sahna ishchisi. Gorkiy. 1966 yilda u Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakultetiga o'qishga kirdi va u erda rejissyorlik bilan shug'ullana oldi: Leningrad davlat universiteti talabalar teatrining rahbari bo'ldi.

1968 yilda Jozef Rayxelgauz universitetni tark etdi va GITISning rejissyorlik bo'limiga, M.O.Knebel va A.A.Popov ustaxonasiga o'qishga kirdi. Shu bilan birga u Moskva davlat universitetining mashhur talabalar teatrida rejissyor bo'lib ishlagan, 1970 yilda Sibir gidroelektrostantsiyalari quruvchilarga xizmat ko'rsatish uchun talabalar kontsert jamoalariga rahbarlik qilgan. 1971-yilda Sovet Armiyasi Markaziy teatrida rejissyorlik amaliyotini oʻtagan, biroq G.Böll hikoyasi asosidagi “Va u bir ogʻiz soʻz aytmagan” spektaklini namoyish etishga ruxsat berilmagan. Uning bitiruv oldidan A.Arbuzov pyesasi asosidagi “Bechora Maratim” spektakli 1972 yilda vatani Odessada sahnalashtirilgan.

1973 yilda GITISni tugatgandan so'ng, Raychelgauz "Sovremennik" da ishlab chiqarish direktori lavozimiga ishga qabul qilindi. Birinchi muvaffaqiyat "Ertaga ob-havo" spektaklining sahnalashtirilishi bo'ldi, buning uchun Iosif Rayxelgauz Moskva teatri bahori mukofotiga sazovor bo'ldi; teatrda sahnalashtirilgan spektakllar orasida – K.Simonovning “Lopatin notalaridan”, V.Shukshinning “Va ertalab uyg‘onishdi...”, “1945” (I.Rayxelgauz pyesasi), “Arvohlar”. " G. Ibsen tomonidan. 1974 yildan beri u Oleg Tabakovning birinchi studiyasida aktyorlikdan dars bergan.

1975 yildan Rayxelgauz Anatoliy Vasilev bilan birgalikda Mytnaya teatrini boshqargan; 1977 yilda teatrga rejissyor lavozimiga qabul qilindi. Stanislavskiy teatr rejissyorlar kengashining a'zosi bo'lgan, "Avtoportret" spektaklini namoyish etgan, "Yigitning katta qizi" spektaklini mashq qila boshlagan, ammo 1978 yilda u yo'qligi sababli lavozimidan ozod qilingan. Moskvada yashash uchun ruxsatnoma.

1979 yildan - Moskva teatrining direktori. A.S.Pushkin; 1980 yildan Moskva miniatyura teatrida (hozirgi Ermitaj teatri) ham ishlagan. 1980-1982 yillarda u turli shaharlarda: Lipetsk, Omsk, Minsk, Xabarovsk va boshqalarda spektakllarni sahnalashtirdi. 1983-1985 yillarda Taganka drama va komediya teatrining direktori boʻldi, "Favvoran sahnalari" spektaklini sahnalashtirdi. 1985 yilda u Sovremennikga qaytib keldi va u erda 1989 yilgacha ishladi.

"Zamonaviy drama maktabi"

1988 yilda Iosif Rayxelgauzning tashabbusi bilan Moskva "Zamonaviy o'yin maktabi" teatri paydo bo'ldi, u 1989 yil 27 martda Semyon Zlotnikov pyesi asosida "Ayolga erkak keldi" spektakli bilan ochildi. 1989 yildan beri u teatrning badiiy rahbari bo'lib, 20 dan ortiq spektakllarni sahnalashtirgan.

Shu bilan birga, Reyxelgauz boshqa teatrlarda, jumladan, xorijda: «Koruz» (Shveytsariya), «Kenter» (Turkiya), «La Mama» (AQSh), «Habima» milliy teatri (Isroil) teatrlarida sahnalashtirilgan; televideniyeda ko'p ishlaydi, u erda, xususan, M. Roshchinning "Echelon" va V. Slavkinning "Rasm" ni sahnalashtirgan.

1993 yilda rejissyor "Rossiya Federatsiyasida xizmat ko'rsatgan artist", 1999 yilda esa Rossiya xalq artisti unvoniga sazovor bo'ldi.

Pedagogik faoliyat

1976 yildan beri Iosif Rayxelgauz GITISda aktyorlik mahoratini o'rgatdi. Lunacharskiy, 90-yillarda u Moskva Badiiy-texnika maktabida (MTKhTU) dars bergan, 2003 yildan beri GITIS rejissyorlik bo'limida rejissyorlik va aktyorlik ustaxonasini boshqargan. 2004 yildan - professor.

Jamoat pozitsiyasi

U "O'ng kuchlar ittifoqi" partiyasining a'zosi edi. 2012 yilda u Pussy Riot a'zolarini ozod qilishga chaqiruvchi ochiq xatga imzo chekdi.

Spektakllar

1977 yil - A. Remizning "Avtoportreti" (Stanislavskiy teatri)

1984 yil - "Favvoradagi sahnalar" (Tagankadagi Moskva drama va komediya teatri)

"Zamonaviy"

1973 yil - "Ertaga ob-havo" M. Shatrov (G. Volchek va V. Fokin bilan birgalikda)

1975 yil - Konstantin Simonovning "Lopatin eslatmalaridan"

1977 yil - Vasiliy Shukshinning "Va ertalab ular uyg'onishdi"

1985 yil - "1945", Reyxelgauz kompozitsiyasi

1986 yil - Havaskorlar

1986 yil - F. Dyurrenmattdan keyin Viktor Slavkinning "Erkaklar uchun ikkita syujeti"

"Zamonaviy drama maktabi"

1989 yil - Semyon Zlotnikovning "Ayolga bir erkak keldi"

1990 yil - Semyon Zlotnikovning "Hammasi siz xohlaganingizdek yaxshi bo'ladi"

1992 yil - "Frak kiyganingiz nima?" Sergey Nikitin, Dmitriy Suxarev A.P. Chexovga "taklif" haqida

1994 yil - Semyon Zlotnikovning "Chol kampirni tashlab ketayotgan edi"

1994 yil - Nikolay Klimontovichning "Ko'zgusiz"

1996 yil - Sergey Nikitin qo'shiqlari asosida "Va'da qilingan neft haqida"

1997 yil - "... Salom, Don Kixot!"

1998 yil - Anton Chexov. qag'oq"

1998 yil - Olga Muxinaning "Karlovnaning sevgisi"

1999 yil - Evgeniy Grishkovetsning "Rossiya sayohatchisining eslatmalari"

2001 yil - Semyon Zlotnikovning "Melanxolik uchun ajoyib davosi"

2001 yil - Boris Akunin. qag'oq"

2002 yil - Evgeniy Grishkovetsning "Shahar"

2004 yil - "Chaqa. Vadim Jukning haqiqiy operettasi, A.P. Chexovdan keyin Aleksandr Jurbin.

2006 yil - "O'z so'zlarim" spektakli - improvizatsiya

2007 yil - Lyudmila Ulitskayaning "Rus murabbosi"

2008 yil - “Bir erkak ayolga keldi. Yangi versiya "Semyon Zlotnikov

Iosif Leonidovich Rayxelgauz 1947 yil 12 iyunda Odessada tug'ilgan. Taniqli jurnalga bergan intervyusida rejissyor bobosining nomi bilan atalganini aytdi. Urush yillarida onasi Faina Iosifovna Orenburgdagi gospitalda hamshira bo‘lib ishlagan, otasi Leonid Mironovich esa tank qo‘shinlari safida jang qilib, Berlingacha yetib kelgan. Jozef Reyxelgauzning Olga ismli singlisi ham bor.

Tinchlik davrida direktorning onasi mashinist bo'lib ishlagan, otasi yuk tashish bilan shug'ullangan. Iosif Leonidovich o'qigan maktabda o'qitish ukrain tilida olib borilgan. Sakkizta sinfni tugatgach, aniq fanlar unga qiyin bo'lganligi sababli u ishchi yoshlar maktabida o'qishni davom ettirishga qaror qildi. U o'z mehnat faoliyatini otasi yosh Yusufga xizmat ko'rsatgan avtobazada elektr va gaz payvandchisi kasbidan boshlagan.

Biroq, bo'lajak rejissyor ijodiy faoliyat bilan shug'ullanishda davom etdi. U Odessa kinostudiyasida olomon sahnasida ishtirok etish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Va o'qishni tugatgandan so'ng, men "Ukraina dramasi rejissyori" ixtisosligi bo'yicha Xarkov teatr institutiga kirishga qaror qildim. Jozef Rayxelgauz kirish imtihonlarini muvaffaqiyatli topshirdi, o'qituvchilar uning iste'dodini payqashdi. Biroq, Ukraina SSR Madaniyat vazirligi milliy savol tufayli imtihon natijalarini bekor qildi. Darhaqiqat, ro'yxatga olinganlar orasida uchta rus, uchta yahudiy va faqat bitta ukrainalik bor edi.

O'zining tug'ilgan Odessasiga qaytib, Iosif Rayxelgauz Odessa yoshlar teatrida aktyor bo'lib ishlashga ketdi. Bir yil o'tgach, u Moskvani zabt etish uchun jo'nadi, o'zaro tanishlar tufayli yozuvchi Yuliy Daniel unga boshpana berdi. Ammo tez orada u sovet tuzumini qoralagan ijodiy faoliyati uchun hibsga olindi.

Keyin Jozef Rayxelgauz yana yashash joyini o'zgartirib, Leningradga ko'chib o'tdi. 1966 yilda u LGITMiK ning rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi, ammo o'qituvchi - Boris Vulfovich Zona bilan kelishmovchiliklar tufayli u yana haydaldi. Tovstonogov nomidagi mashhur Bolshoy drama teatriga sahna ishchisi boʻlib ishga kirdi va bir vaqtning oʻzida Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakultetida tahsil oldi. Leningrad davlat universitetida Jozef Rayxelgauz talabalar teatrida spektakllarni sahnalashtira boshladi.

Ijodiy faoliyat

1968 yilda u Anatoliy Efros kursida GITISga kirish uchun yana Moskvaga bordi, ammo natijada u Andrey Alekseevich Popov bilan tahsil oldi. 1972 yilda Rayxelgauz Odessa akademik teatrida "Mening bechora Maratim" bitiruv spektaklini sahnalashtirdi.

To‘rtinchi kursda Iosif Leonidovich Sovet Armiyasi teatrida amaliyot o‘tab, u yerda G. Belle romani asosida “Va u bir og‘iz so‘z aytmadi” spektaklini sahnalashtira boshladi. Galina Volchek uni payqadi va "Sovremennik" teatrining to'liq vaqtli direktori bo'lishni taklif qiladi.

Yangi joydagi birinchi loyiha K.Simonovning “Urushsiz yigirma kun” qissasi asosida tayyorlangan spektakl edi. Reyxelgauz bosh rolga Valentin Gaftni taklif qildi. 1973 yilda "Ertaga ob-havo" spektakli uchun u Moskva teatri bahori mukofotiga sazovor bo'ldi.

1977 yilda o'qituvchisi ortidan Popov Stanislavskiy teatrida rejissyor lavozimiga o'tdi. “Avtoportret” spektaklini sahnalashtirdi, bu esa hokimiyatga yoqmadi. Natijada, Reyxelgauz teatrdan haydaldi, u Moskvada yashash guvohnomasidan mahrum bo'ldi va hech qayerda ish topa olmadi. Sog'lig'i bilan bog'liq muammolar boshlandi, direktor yurak xurujiga uchradi.

Uni Xabarovsk drama teatrida ishlashga taklifnoma saqlab qoldi. 80-yillarning boshlarida Iosif Rayxelgauz Sovet Ittifoqining turli shaharlarida - Odessa, Vladimir, Minsk, Omsk, Lipetskda spektakllarni qo'yishni boshladi.

1983-1985 yillarda u Taganka teatrida ishlagan, ammo Yuriy Lyubimovning ketishi sababli uning "Favvordagi sahnalar" spektakli hech qachon chiqarilmagan. Keyin Raychelgauz yana Sovremennikga qaytdi.

1989 yil 27 martda “Ayolning oldiga erkak keldi” spektaklini ommaga taqdim etdi. Bosh rollarni Albert Filozov va Lyubov Polishchuk ijro etgan. Ushbu premyera Jozef Reyxelgauz badiiy rahbar lavozimini egallagan Zamonaviy o'yin teatri maktabining ochilishini nishonladi. Teatrning o‘ttiz yillik tarixi davomida u o‘z sahnasida 30 ga yaqin spektakllarni sahnalashtirgan bo‘lib, ulardan ba’zilari:

• "Va siz nima frakdasiz?" A.P.Chexov tomonidan (1992);
• S. Zlotnikovning "Bir chol kampirni tashlab ketayotgan edi" (1994);
• "Rossiya sayohatchisining eslatmalari" E. Grishkovets (1999);
• Boris Akunin. Seagull "(2001);
• L. Ulitskayaning "Rus murabbosi" (2007);
• D.Bıkovning "Ayiq" (2011);
• V. Shenderovich tomonidan "So'nggi Aztek" (2014);
• "Soatchi" I. Zubkov (2015).

Jozef Reyxelgauz AQSh, Isroil, Turkiyada ham spektakllarni sahnalashtirgan.

Rejissyor o‘zining ko‘plab spektakllari asosida “Echelon”, “Rasm”, “1945”, “Ayolga erkak keldi”, “Lopatin eslatmalaridan”, “Erkaklar uchun ikki syujet” televizion filmlarini suratga oldi. 1997 yilda "Teatr skameykasi" seriyali dasturlarini chiqardi.

U 1974 yilda GITISda dars berishni boshlagan, 2003 yildan buyon u erda direktor ustaxonasini boshqaradi. 2000-yildan beri Rayxelgauz Rossiya davlat gumanitar universitetida rejissyorlik tarixi va nazariyasi bo‘yicha ma’ruzalar o‘qiydi. 1994 yilda Rochester universitetida (AQSh) “Chexov dramaturgiyasi” kursidan dars bergan.

Shahsiy hayot

Jozef Rayxelgauz "Sovremennik" teatri aktrisasi Marina Xazova bilan turmush qurgan. Bo'lajak xotini uning shogirdi edi. Rejissor Stanislavskiy teatridan shov-shuvli ishdan bo'shatilganidan keyin kasalxonaga yotqizilganida uni juda qadrlaganini tan oldi. Ko'pchilikdan farqli o'laroq, Marina undan yuz o'girmadi va uni har tomonlama qo'llab-quvvatladi. Reyxelgauz xotiniga "Ishonmayman" kitobini bag'ishlagan.

Er-xotinning ikkita katta yoshli qizi bor - Mariya va Aleksandra. Eng kattasi Mariya dekor dizayneri bo‘lib ishlaydi. Birinchi mustaqil ishi uchun u "Oltin niqob" mukofotini oldi. Ikkinchi qizi Aleksandra Moskva davlat universitetining filologiya fakultetini tamomlagan, dramatik san'at maktabida ma'muriy funktsiyalarni bajaradi.

Katta qizi direktorga nabirasi Sonya berdi. Jurnalistga bergan intervyusida Rayxelgauz u bilan ko'proq vaqt o'tkazishni xohlashini tan oldi, lekin hatto sakson yoshida ham u teatrda g'oyib bo'lmoqda.

Unvonlar va mukofotlar:

• Rossiya Federatsiyasida xizmat ko'rsatgan artist (1993);
• Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999);
• Moskva merining maqtovi (1999, 2004);
• "Do'stlik" ordeni (2007);
• "Shon-sharaf" ordeni (2014).